क्या शंकुधारी वृक्ष वाद्य यंत्र बनाते हैं। लकड़ी के शैक्षिक कार्यक्रम

31.12.2015 16:19

परंपरागत रूप से, संगीत वाद्ययंत्र उच्च गुणवत्ता वाले गुंजयमान गुणों वाली सामग्रियों से बनाए जाते हैं, जो कि वृद्ध होते हैं प्रकृतिक वातावरणध्वनिक गुणों और एक स्थिर संरचना को बनाए रखने के लिए कई वर्षों तक। प्रतिध्वनि वृक्ष की कटाई विशेष रूप से ठंड के मौसम में की जाती है। स्प्रूस और फ़िर अपने संगीत गुणों में अद्वितीय हैं।

लगभग हर संगीत वाद्ययंत्र में एक डेक बनाने के लिए स्प्रूस या फ़िर लिया जाता है। विशेष देखभाल वाले विशेषज्ञ तथाकथित गुंजयमान लकड़ी चुनते हैं। पेड़ के तने में दोष नहीं होना चाहिए और समान रूप से व्यापक विकास के छल्ले के साथ होना चाहिए। लकड़ी स्वाभाविक रूप से दस साल या उससे अधिक समय तक सूखती है। संगीत वाद्ययंत्रों के निर्माण में, लकड़ी की प्रजातियों के गुंजयमान गुणों का असाधारण महत्व है। इस मामले में, स्प्रूस, कोकेशियान फ़िर और साइबेरियाई देवदार का ट्रंक दूसरों की तुलना में अधिक उपयुक्त है, क्योंकि उनकी विकिरण शक्ति सबसे बड़ी है। इस कारण से, इस प्रकार की लकड़ी को गोस्ट में शामिल किया गया है।

संगीत वाद्ययंत्र बनाते समय आवश्यक आवश्यकताओं में से एक लकड़ी का विकल्प है। कई शताब्दियों के लिए, गुंजयमान स्प्रूस प्रजातियां शिल्पकारों के लिए सबसे बड़ी रुचि रही हैं। आवश्यक गुणवत्ता के कच्चे माल को प्राप्त करना कठिन था, इसलिए कारीगरों को औजारों के निर्माण में स्वतंत्र रूप से लकड़ी की कटाई करनी पड़ती थी।

बहुत समय पहले, आवश्यक गुणों के साथ स्प्रूस के विकास के स्थान ज्ञात हो गए। मुख्य वायलिन निर्माता रूसी दिशाबीसवीं शताब्दी में, ई.एफ. विटचेक ने अपने लेखन में उन क्षेत्रों को चिह्नित किया जहां स्प्रूस बढ़ता था। सैक्सन और बोहेमियन प्रजातियों में, बड़ी मात्रा में राल खाया गया था, इसका उपयोग उच्चतम श्रेणी के उपकरणों के निर्माण में नहीं किया जा सकता ... इटली से स्प्रूस और टायरॉल को सबसे अच्छा कच्चा माल माना जाता था ... लुटेन निर्माताओं ने टायरोलियन लकड़ी का आदेश दिया फुसेन शहर से, जो बवेरिया और टायरॉल के बीच है, और एड्रियाटिक पर फिमे के बंदरगाह से इतालवी दृश्य।

इटली में फिमे के पास के पहाड़ों में व्यावहारिक रूप से जंगल नहीं उगते हैं। इसलिए, हम मान सकते हैं कि स्प्रूस इटली से नहीं, बल्कि क्रोएशिया या बोस्निया से आया था। एक अतिरिक्त क्षेत्र भी था जहाँ से इटली के कारीगरों के लिए स्प्रूस लाया जाता था - ये काला सागर बंदरगाह शहर थे - रूस, काकेशस और कार्पेथियन से स्प्रूस। जैसा कि विटाचेक ने लिखा है, चूंकि एन। अमती ने काम किया है, स्प्रूस का उपयोग अक्सर उपकरणों के बाहरी डेक पर किया जाता है, जो भारी, सघन और खुरदरा होता है, जबकि मेपल, इसके विपरीत, कम घनत्व वाला होता है। यह एक बहुत अच्छा संयोजन है: ध्वनि मानव आवाज की ध्वनि के समान हो जाती है। इतालवी मास्टर्स ने हमेशा मेपल और चिकनी लकड़ी के ऐसे संयोजन का उपयोग किया है।

हालाँकि, स्प्रूस में ऐसे गुण तभी हो सकते हैं जब यह समुद्र की सतह के सापेक्ष सही स्तर पर बढ़ता है, अर्थात् आल्प्स या काकेशस में। एक से ढाई किलोमीटर की ऊंचाई पर काकेशस और एशिया माइनर के ऊंचे इलाकों में उगने वाली पाइया ओरिएंटलिस नस्ल की एक किस्म यूरोपीय हाइलैंड्स में सबसे अच्छे प्रकार के स्प्रूस के गुणों के समान है। एक नियम के रूप में, यह नॉर्डमैन या कोकेशियान फ़िर (एबिस नॉर्ड-मनियाना) के बगल में बढ़ता है, जिसमें उत्कृष्ट ध्वनिक विशेषताएं भी होती हैं। 20वीं सदी की शुरुआत के प्रसिद्ध रूसी वायलिन निर्माताओं ने, ज्यादातर मामलों में, अपने उपकरणों को बनाने के लिए काकेशस से स्प्रूस का इस्तेमाल किया।

संगीत वाद्ययंत्र के निर्माण में प्रयुक्त लकड़ी के प्रकार

कम लागत वाले प्लक किए गए उपकरण बनाते समय, लकड़ी के कारखानों, बीम और घरों के तख्तों, फर्नीचर के हिस्सों और अपशिष्ट कंटेनरों से कचरे का उपयोग करना संभव है। लेकिन इन सामग्रियों को विशेष सुखाने और चयन की आवश्यकता होती है। उच्च-गुणवत्ता वाले उपकरण बनाते समय, असामान्य प्रकार के पेड़ों का उपयोग करना आवश्यक होता है।

सजाना

इंस्ट्रूमेंट डेक और अन्य हिस्से गुंजयमान स्प्रूस से बने होते हैं। रूस में स्प्रूस की विभिन्न उप-प्रजातियां लगभग हर जगह बढ़ती हैं। स्प्रूस को गुंजयमान के रूप में लिया जाता है, मुख्यतः रूस के मध्य भाग में। रूस के उत्तर के पहले अपने भौतिक और यांत्रिक गुणों के मामले में अधिक लोकप्रिय और बेहतर हैं। सबसे अच्छी विशेषताओं में से एक छोटे विकास के छल्ले की उपस्थिति है, जो पेड़ को लोचदार बनाती है और गुंजयमान यंत्र के रूप में उपयुक्त होती है।

गुंजयमान पेड़ों को वानिकी गोदामों में तैयार सावन लकड़ी की मुख्य मात्रा से चुना जाता है। ये लट्ठे आरा मिलों में जाते हैं जहां इन्हें 16 मिमी बोर्डों में आरी से काटा जाता है। अधिक लकड़ी प्राप्त करने के लिए, लट्ठों को छ: चरणों में काटा जाता है।

संगीत वाद्ययंत्र के लिए लकड़ी पर गांठें, राल के साथ जेब, सैगिंग और अन्य दोष नहीं होने चाहिए। यह एक सख्त गुणवत्ता की आवश्यकता है। स्प्रूस की लकड़ी हल्के पीले रंग की टिंट के साथ सफेद होती है, और खुली हवा के संपर्क में आने पर समय के साथ काफी पीली हो जाती है। एक साफ और चमकदार कट के साथ स्तरित योजना और स्प्रूस की स्क्रैपिंग बिना किसी समस्या के होती है। सैंडिंग लकड़ी की सतह को मखमली फिनिश और हल्की मैट शीन देती है।

देवदार

स्प्रूस के अलावा, गुंजयमान लकड़ी प्राप्त करने के लिए, आप काकेशस में बढ़ते हुए फ़िर ले सकते हैं। बाहरी रूप से और भौतिक और यांत्रिक मापदंडों की जाँच करते समय, इसमें स्प्रूस से बहुत अंतर नहीं होता है।

सन्टी

बिर्च वन रूस में कुल वनों का दो तिहाई हिस्सा बनाते हैं। औद्योगिक उत्पादनवार्टी बर्च और डाउनी बर्च का उपयोग किया जाता है। बर्च की लकड़ी सफेद रंग की होती है, कभी-कभी इसमें पीले या लाल रंग का रंग होता है, और इसे संसाधित करना आसान होता है। टिनटिंग के दौरान, डाई समान रूप से अवशोषित हो जाती है, और स्वर समान होता है। यदि बर्च की लकड़ी को समान रूप से सुखाया जाता है और पर्याप्त समय के लिए वृद्ध किया जाता है, तो इसका उपयोग संगीत वाद्ययंत्रों के ऐसे भागों के निर्माण में किया जा सकता है जैसे कि फ्रेटबोर्ड और सीढ़ियाँ। इसके अलावा, प्लाईवुड सन्टी से बनाया जाता है, जिसका उपयोग गिटार निकायों के उत्पादन के लिए किया जाता है। उपकरण साफ या चित्रित सन्टी लिबास के साथ छंटनी की जाती है।

बीच

बीच का उपयोग अक्सर संगीत वाद्ययंत्र के निर्माण में किया जाता है। गर्दन के हिस्से, स्टैंड और वीणा के शरीर और संगीत उद्योग में प्लक किए गए उपकरणों के अन्य हिस्से बीच की लकड़ी से बने होते हैं। बीच रूस के दक्षिणपूर्वी भाग में बढ़ता है। बीच की लकड़ी का रंग धब्बेदार पैटर्न के साथ गुलाबी रंग का होता है। बीच के अच्छे गुंजयमान गुण इसे उपकरण बनाने के लिए उपयुक्त बनाते हैं। बीच की लकड़ी को हाथ से संसाधित और पॉलिश किया जाता है। दाग लगने पर, धारियां सतह पर रह जाती हैं, जो स्पष्ट वार्निश के साथ समाप्त होने पर दिखाई देती हैं।

हानबीन

आबनूस की नकल करने के लिए, रंगे हुए हॉर्नबीम का उपयोग गर्दन और शरीर के निर्माण में किया जाता है। इसके अलावा, हॉर्नबीम की लकड़ी में एक ठोस और टिकाऊ संरचना होती है। हॉर्नबीम क्रीमिया प्रायद्वीप और काकेशस के पहाड़ों में बढ़ता है। हॉर्नबीम की लकड़ी ग्रे टिंट के साथ सफेद होती है। लकड़ी अच्छी तरह से बनाई गई है, लेकिन पॉलिश करना मुश्किल है।

मेपल

गुंजयमान स्प्रूस के रूप में महंगे संगीत वाद्ययंत्रों के निर्माण में मेपल की मांग है। मेपल वुड स्ट्रिंग बॉडी अच्छी आवाज देती है। मेपल प्रजाति के गूलर और हॉली का सबसे अधिक व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। ये प्रजातियां क्रीमिया प्रायद्वीप पर, काकेशस की तलहटी में और यूक्रेन में बढ़ती हैं। मेपल की लकड़ी अच्छी तरह से झुकती है, और इसकी लकड़ी के गूदे में एक महत्वपूर्ण घनत्व और चिपचिपापन होता है। बनावट गुलाबी-ग्रे पृष्ठभूमि पर गहरे रंग की धारियाँ हैं। गूलर के मेपल पर वार्निश लगाने पर, एक सुंदर माँ-मोती की सतह प्राप्त होती है। यदि धुंधला सही ढंग से किया जाता है, तो मेपल की यह संपत्ति बढ़ जाती है।

लाल पेड़

यह नाम कई प्रकार की लकड़ी को लाल रंग के विभिन्न रंगों के साथ रखता है। मूल रूप से, यह महोगनी का नाम है, जो मध्य अमेरिका में बढ़ता है। इस प्रकार की लकड़ी का उपयोग गर्दन के उत्पादन के लिए भी किया जाता है, क्योंकि इसमें अच्छे यांत्रिक गुण होते हैं। यदि आप ट्रंक को काटते हैं और पारदर्शी खत्म करते हैं, तो यह बहुत सुंदर दिखाई देगा, हालांकि यह प्रसंस्करण के लिए असुविधाजनक है।

शीशम

ये कई नस्लें हैं जो दक्षिण अमेरिका में बढ़ती हैं। शीशम की लकड़ी खुद को काटने और चमकाने के लिए अच्छी तरह से उधार देती है, लेकिन इस मामले में छिद्रों को भरना और पॉलिश करना आवश्यक है। प्रसंस्करण के दौरान, एक विशेष मधुर गंध दिखाई देती है। रोज़वुड में बहुत कठोर और मजबूत रेशे होते हैं, बैंगनी से लेकर चॉकलेट रंग तक, इसका उपयोग तार वाले यंत्रों के निर्माण में किया जाता है।

आबनूस

दक्षिण भारत में उगने वाला एक प्रकार का आबनूस का पेड़ । सबसे अच्छी गर्दन और शरीर आबनूस की लकड़ी से बने होते हैं। लकड़ी के उच्चतम यांत्रिक गुण उपकरण को आवश्यक शक्ति और कठोरता प्रदान करते हैं। आबनूस की लकड़ी का उपयोग करते समय गर्दन के अधिक वजन के साथ, उपकरण के गुरुत्वाकर्षण का केंद्र गर्दन की ओर स्थानांतरित हो जाता है, पेशेवर कलाकारों द्वारा इसकी बहुत सराहना की जाती है। ईबोनी कैरपेस, जब ठीक से पॉलिश किया जाता है, अगर पेलट्रम स्ट्रिंग से कूदता है तो ओवरटोन से बचता है। एबोनी फ्रेटबोर्ड घर्षण प्रतिरोधी हैं और उत्कृष्ट झल्लाहट पकड़ प्रदान करते हैं।

गिटार के बारे में लेख दृश्य: 157202

गिटार लकड़ी से क्यों बनाए जाते हैं? गिटार के लिए सबसे अच्छी लकड़ी कौन सी है? लकड़ी की आर्द्रता और तापमान भंडारण का क्या महत्व है? तो, वह सब कुछ जो आप गिटार बनाने के लिए लकड़ी के बारे में जानना चाहते थे, लेकिन पूछने से डरते थे।

गिटार की आवाज़ पर लकड़ी के प्रभाव को कभी-कभी कम करके आंका जाता है। हालाँकि, यह अत्यंत है महत्वपूर्ण बिंदुआइए इसे और विस्तार से देखें।
क्या होता है जब हम एक तार खींचते हैं? यह सही है, यह कंपन करना शुरू कर देता है, और कंपन से ध्वनि उत्पन्न होती है। तनाव की डिग्री ध्वनि की पिच को निर्धारित करती है। स्ट्रिंग की सामग्री और इसकी मोटाई ध्वनि के समय को प्रभावित करती है, अर्थात। इसके रंग के लिए। कई स्ट्रिंग निर्माता अपने नए विकास का दावा करते हैं, जो गिटार को एक विशेष अनूठी ध्वनि देते हैं। और यह सब, बेशक, जीवन का अधिकार है, लेकिन ...
अगर किसी ने बिना कनेक्टेड इलेक्ट्रिक गिटार बजाया है, तो वह समझ जाएगा कि हम अभी किस बारे में बात कर रहे हैं। आइए कल्पना करें कि हमारे सामने गिटार नहीं है, बल्कि सिर्फ एक फैला हुआ तार है। अगर हम इसे खींचते हैं, तो हमें एक दयनीय चीख़ सुनाई देगी। ध्वनि बनती है और तुरंत गायब हो जाती है। हमें नाद, बल, मख़मली का कोई सौंदर्य सुनाई नहीं देगा।
अब एक ध्वनिक गिटार पर एक तार बजाते हैं। अब वह आवाज है! कहाँ से आता है? स्ट्रिंग द्वारा उत्पन्न ध्वनि को गिटार बॉडी के गोल (गुंजयमान यंत्र) छेद में मजबूर किया जाता है। वहाँ यह मामले की दीवारों के खिलाफ प्रतिध्वनित होता है और कई प्रवर्धन के साथ वापस आता है। यहाँ गुंजयमान वृक्ष निम्नलिखित कार्य करता है:

• ध्वनि प्रवर्धन
• ध्वनि को एक निश्चित समय (रंग) देना
• निरंतरता बढ़ाना (ध्वनि की अवधि)

एक पेड़ क्यों? तथ्य यह है कि लकड़ी तार वाले उपकरणों को सबसे सुंदर ध्वनि देती है, यह हजारों वर्षों के प्रयोगों द्वारा सत्यापित किया गया है। प्रौद्योगिकी के विकास के साथ, नई सामग्री भी सामने आई है, जिससे कभी-कभी गिटार बनाए जाते हैं, उदाहरण के लिए, कार्बन फाइबर। इंटरनेट पर, आप एक गुब्बारे से बने गिटार के साथ एक वीडियो भी पा सकते हैं :)) उत्पादन की लागत को कम करने की दौड़ में, कई ब्रांडों ने लकड़ी के प्लाईवुड / टुकड़े टुकड़े / लिबास से बजट गिटार बनाना शुरू कर दिया है, और उनमें से कई अच्छा लग रहा है। लेकिन अभी भी गिटार से बेहतर कुछ नहीं है सरणीपेड़।
ध्वनि प्रसंस्करण के मामले में लकड़ी की अनूठी विशेषताएं हैं। यह सघन है, लेकिन पत्थर जितना घना नहीं है। यह लचीला और हल्का है, लेकिन नाजुक नहीं है। लकड़ी में कई गहरे छिद्र होते हैं, जो प्लास्टिक में नहीं पाए जाते, इससे गिटार को एक विशेष मखमली ध्वनि मिलती है।

गिटार किस लकड़ी से बने होते हैं?

दुर्लभ विदेशी प्रजातियों तक, गिटार निर्माण में बहुत बड़ी संख्या में लकड़ी का उपयोग किया जाता है। हालाँकि, अधिकांश गिटार सीमित संख्या में लकड़ियों से बनाए जाते हैं जिन्हें परीक्षण और त्रुटि के माध्यम से विकसित किया गया है। यह ऐसी नस्लें हैं जिनमें सबसे अच्छी ध्वनि विशेषताएँ हैं। इसके अलावा, विभिन्न प्रकार के गिटार विभिन्न प्रकारों के लिए उपयुक्त हैं। विभिन्न किस्मों का एक दूसरे के साथ संयोजन भी महत्वपूर्ण है, क्योंकि। गिटार विभिन्न तत्वों से बना है, और उनमें से प्रत्येक एक अलग प्रकार की लकड़ी से बना है। विचार करें कि हमारे समय में गिटार के निर्माण के लिए किस प्रकार की लकड़ी का उपयोग किया जाता है।

ध्वनिक गिटार

ध्वनिक गिटार के लिए लकड़ी। गिटार के शरीर के शीर्ष का ध्वनि पर सबसे अधिक प्रभाव पड़ता है। ध्वनिक (शास्त्रीय सहित) गिटार का शीर्ष डेक सबसे अधिक बार बना होता है खाया (स्प्रूस). स्प्रूस में एक उज्ज्वल, सुरीली और स्पष्ट ध्वनि है। अधिकांश वाद्य यंत्र सीताका स्प्रूस से बनाए जाते हैं। एंगेलमैन स्प्रूस से अधिक महंगे उपकरण बनाए जाते हैं, इस नस्ल की ध्वनि थोड़ी नरम होती है। महंगे गिटार में, आप लाल स्प्रूस (एडिरंडैक स्प्रूस) से बना एक शीर्ष पा सकते हैं। यह एक बहुत ही दुर्लभ नस्ल है जिसकी ध्वनि सीताका स्प्रूस के करीब है, लेकिन एक ही समय में गहरी है।
दूसरी नस्ल जिसमें से ध्वनिक गिटार टॉप अक्सर बनाए जाते हैं देवदार. स्प्रूस की तुलना में, देवदार में एक नरम, आवरण वाली ध्वनि होती है, लेकिन यह कम मधुर होती है। यह सवाल पूछना मूर्खतापूर्ण है कि गिटार, स्प्रूस या देवदार के लिए कौन सी लकड़ी बेहतर है - वे स्वाद के बारे में बहस नहीं करते, वे बस अलग हैं। यह भी ध्यान देने योग्य है कि देवदार की ध्वनि अपरिवर्तित है, और एक अच्छा ठोस स्प्रूस शराब की तरह ही समय के साथ अपनी ध्वनि में सुधार करता है।

ध्वनि को आकार देने में पीछे और किनारे भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं और आमतौर पर एक ही प्रकार की लकड़ी से बने होते हैं।
सबसे अधिक बार, पिछला डेक बना होता है महोगनी (महोगनी). यह एक बहुत ही सामान्य नस्ल है, जो गिटार की ध्वनि को समता, कोमलता, संतुलन और स्पष्टता प्रदान करती है। प्रत्येक नोट पूरी तरह से सुना जाता है, विशेष रूप से उच्च आवृत्तियों पर। महोगनी सोलो और बस्ट के प्रशंसकों के साथ-साथ स्टेशन वैगनों से भी अपील करेगी।
अधिक महंगी बैक डेक नस्ल - शीशम. यह एक बहुत ही सुंदर किस्म है - एक गहरे भूरे रंग का पेड़ जिसमें हल्की कॉफी की धारियाँ होती हैं। रोज़वुड भी बहुत अच्छा लगता है - एक गहरी, चिपचिपी ध्वनि। रोज़वुड कम आवृत्तियों की ध्वनि को रूपांतरित करता है। यह नस्ल गहरी, समृद्ध ध्वनि के साथ-साथ ताल खिलाड़ियों के प्रेमियों से अपील करेगी।
कभी-कभी अन्य प्रकार की लकड़ी पीछे के डेक में पाई जा सकती हैं: मेपल, अखरोट, कोआ, बुबिंगा, आदि। ये सभी किसी न किसी तरह महोगनी या शीशम के करीब होंगे।

गिटार के शेष तत्वों (गर्दन, फ्रेटबोर्ड, नट) का ध्वनि पर लगभग कोई प्रभाव नहीं पड़ता है, क्योंकि। अनुनाद में न्यूनतम भाग लें। कुछ गिटारवादक कहते हैं कि गर्दन निरंतरता (ध्वनि की अवधि) को प्रभावित करती है, और फ्रेटबोर्ड "हमले" को प्रभावित करता है। यह कितना सच है, मुझे व्यक्तिगत रूप से जांचने का मौका नहीं मिला। ध्वनिक गिटार की गर्दन अक्सर महोगनी से बनी होती है, कम अक्सर - मेपल की। 90% मामलों में फ्रेटबोर्ड शीशम (नरम) से बना होता है, महंगे पेशेवर उपकरणों में आबनूस होता है, जिसमें अधिक स्पष्टता और बेहतर हमला होता है। लेकिन फिर, समग्र ध्वनि पर इन तत्वों का प्रभाव नगण्य है।

इलेक्ट्रिक गिटार

एक समय इस बात को लेकर लंबी बहस छिड़ी हुई थी कि क्या इलेक्ट्रिक गिटार का मटीरियल आउटपुट साउंड को प्रभावित करता है? के खिलाफ तर्क काफी तार्किक थे: इलेक्ट्रिक गिटार में एक प्रतिध्वनित बॉक्स नहीं होता है, गिटार थोड़ा प्रतिध्वनित होता है, ध्वनि लगभग तुरंत पिकअप द्वारा उठाई जाती है। बहुत पहले नहीं, एक नई उप-प्रजाति भी दिखाई दी - एक मूक गिटार, इसमें कोई शरीर नहीं है। हालांकि, कई प्रयोग टूट गए हैं, जिन्होंने दिखाया है कि लकड़ी अभी भी एक इलेक्ट्रिक गिटार की ध्वनि के चरित्र को प्रभावित करती है, और काफी ध्यान देने योग्य है।

गिटार की बॉडी साउंड को सबसे ज्यादा प्रभावित करती है। ध्वनिकी की तुलना में, इलेक्ट्रिक गिटार में लकड़ी के प्रकारों की अधिक विविधता होती है। यहाँ सबसे आम हैं:

• एल्डर (एल्डर)। यह सबसे आम चट्टान है जिससे इलेक्ट्रिक गिटार की बॉडी बनाई जाती है। सस्ती लकड़ी, सभी आवृत्ति श्रेणियों पर भी संतुलित लगती है। यह एक सार्वभौमिक वृक्ष है जो सभी विधाओं में प्रयोग किया जाता है।
• लिंडन (बेसवुड)। एल्डर के साथ लगभग वैसी ही स्थिति, उनके पास एक समान लकड़ी की संरचना भी है। एक लकड़ी जो संरचना में सजातीय है, ध्वनि में सम और संतुलित है, ध्वनि को ज्यादा रंग नहीं देती है। बीच बाहर खड़ा है, बॉटम्स और टॉप्स सॉफ्ट हैं। आम तौर पर, एक सार्वभौमिक नस्ल, इसके अलावा यह बहुत हल्का है। लिंडन एक नरम नस्ल है, इसलिए इसे वार्निश की अच्छी परत से संरक्षित किया जाना चाहिए।
• महोगनी (महोगनी)। संगीत की भारी शैलियों के साथ-साथ रसदार, घने ध्वनि के प्रशंसकों द्वारा इस पेड़ की पूजा की जाती है। टिमब्रे गर्म है, आवृत्तियों के संदर्भ में मध्य के निचले हिस्से, उच्चारित बासों पर स्पष्ट जोर है। ऊपरी आवृत्तियाँ कोमल होती हैं। शीर्ष को अधिक स्पष्टता देने के लिए, शरीर के शीर्ष (शीर्ष) को कभी-कभी मेपल या उसके समकक्षों की एक पतली परत से बनाया जाता है। महोगनी एक भारी लकड़ी की प्रजाति है।
• अगाथिस। तथाकथित बजट महोगनी, हालांकि इसका महोगनी एगाटिस से कोई लेना-देना नहीं है, यह पाइन परिवार से संबंधित एक अलग किस्म है। यह सिर्फ इतना है कि ध्वनि और रंग के मामले में, अगथिस महोगनी के सबसे करीब है, इसलिए भ्रम है। अगथिस की आवाज महोगनी के करीब है, लेकिन उतनी जटिल, अधिक सपाट नहीं है। यह एक सस्ता और हल्का पेड़ है, इसे प्रोसेस करना काफी आसान है। बजट गिटार के उत्पादन में उपयोग किया जाता है।
• दलदल राख (दलदल राख)। बड़े छिद्रों और खुले अनाज के साथ एक हल्की राख की किस्म, दक्षिणी संयुक्त राज्य के दलदलों के मूल निवासी। इसकी असामान्य संरचना के कारण, लकड़ी अच्छी तरह से प्रतिध्वनित होती है, इसमें एक विस्तृत गतिशील रेंज और अच्छी ध्वनिकी होती है। माधुर्य, गर्मजोशी, उत्कृष्ट बास, स्वच्छ "घंटी" ऊँचा - यह सब दलदली राख है।
• उत्तरी राख (राख)। इसके दलदल रिश्तेदार की तुलना में, यह एक भारी और सघन नस्ल है। बहुत तेज आवाज, लंबे समय तक टिकना। हालांकि, एक अच्छा माइनस - उच्च वजन है। आजकल, एल्डर और लिंडेन के व्यापक वितरण के कारण इसका उपयोग कम ही किया जाता है।
• कम लोकप्रिय और विदेशी नस्लें: अखरोट (अखरोट), हवाईयन कोआ (कोआ), ऑस्ट्रेलियाई लेसवुड (लेसवुड), कोरिना (कोरिना), पादुक (पादुक) और अन्य...

एक ध्वनिक गिटार चुनने की तुलना में, एक इलेक्ट्रिक गिटार को गर्दन पर अधिक ध्यान देने की आवश्यकता होती है। यहाँ गिटार की लकड़ी का ध्वनि पर अधिक ठोस प्रभाव पड़ता है। महोगनी और मेपल दो सबसे आम प्रकार के फ्रेटबोर्ड हैं। महोगनी में एक गर्म, अधिक चिपचिपा ध्वनि होती है, लेकिन मेपल अधिक लंबा और स्पष्ट होता है। मेपल को फेंडर की "ग्लासी" ध्वनि के प्रशंसकों के साथ-साथ कलाप्रवीण व्यक्ति के प्रेमियों द्वारा चुना जाता है, जहां प्रत्येक नोट की श्रव्यता, "पीछा करना" महत्वपूर्ण है। फ़िंगरबोर्ड के साथ, स्थिति लगभग ध्वनिक गिटार (ऊपर पढ़ें) जैसी ही है। सच है, विशेष शुद्धता और "क्रिस्टल" ध्वनि के प्रेमियों के लिए, मेपल ओवरले के साथ एक और विकल्प यहां जोड़ा गया है।

गिटार के लिए सबसे अच्छी लकड़ी कौन सी है?

हाइलाइट करना असंभव है सबसे अच्छा पेड़गिटार के लिए, यह गलत सवाल है। सबसे पहले, शैली तय करें - आपको किस तरह का संगीत सबसे अच्छा लगता है? फिर खेलने की शैली - क्या आप लयबद्ध भागों या एकल मार्ग के प्रशंसक हैं? यदि आप एक इलेक्ट्रिक गिटार चुनते हैं, तो संरेखण कुछ ऐसा है। हम भारी संगीत के प्रशंसकों को महोगनी, अगती पर ध्यान देने की सलाह देते हैं, ये नस्लें भारी शैलियों में बेहतर लगेंगी। यदि तुम प्यार करते हो भारी संगीत, लेकिन अगर आप एक गुणी श्रेडर बनना चाहते हैं, तो शीर्ष में महोगनी और मेपल के संयोजन की तलाश करें, या मेपल गर्दन के साथ संयुक्त महोगनी शरीर देखें। यदि आप शुद्ध ध्वनि, स्पष्ट क्रिस्टल मार्ग के प्रशंसक हैं, तो हम आपको सलाह देते हैं कि आप दलदली राख और मेपल से बने उपकरणों पर ध्यान दें। ठीक है, अगर आपने अभी तक फैसला नहीं किया है या सब कुछ खेलना चाहते हैं - एक एल्डर या लिंडेन गिटार चुनें।

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म्यूजिकल वुड हार्डवुड और सॉफ्टवुड है जिसका उपयोग संगीत वाद्ययंत्र बनाने के लिए किया जाता है। लकड़ी एक दूसरे से कई तरीकों से भिन्न होती है। एक पेड़ की अवधारणा के बीच अंतर करना आवश्यक है, जो कि एक बढ़ता हुआ पेड़ है, और लकड़ी, एक पेड़ से प्राप्त सामग्री जो शाखाओं और छाल को काटकर छीलती है। ट्रंक लकड़ी की मुख्य मात्रा देता है, जो बढ़ते पेड़ के कुछ हिस्सों की मात्रा का 50-90% है ...

गिटार के लिए लकड़ी चुनना

एक गिटार की आवाज मुख्य रूप से निर्धारित होती है कि इसे कैसे बनाया जाता है। एक निर्णायक भूमिका निभाता है: साधन की विशेषताएं कितनी स्थिर होंगी, क्या गर्दन "लीड" होगी, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि क्या भविष्य का उपकरण सभ्य होगा? गिटार सामग्री का सावधानीपूर्वक चयन पहला और सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक है जिसे गिटार निर्माताओं को हल करना है।

लकड़ी की भारी मात्रा में जिसके लिए कटाई की जाती है, हर बोर्ड एक वाद्य यंत्र बनाने के लिए उपयुक्त नहीं है। पेड़ चुनने का सबसे अच्छा विकल्प प्राकृतिक सुखाने वाले रिक्त स्थान हैं। इस तथ्य के बावजूद कि लकड़ी के प्राकृतिक सुखाने को कृत्रिम सुखाने की तुलना में अधिक समय की आवश्यकता होती है, केवल यह छिद्रों और तंतुओं की संरचना को संरक्षित करने की अनुमति देता है, जिस पर सामग्री की गुंजयमान विशेषताएं निर्भर करती हैं। कट की प्रोफाइल, तंतुओं की दिशा और उनकी वक्रता, गांठों, कर्ल और अन्य बारीकियों की उपस्थिति (या, हमारे मामले में, अनुपस्थिति) को ध्यान में रखना भी आवश्यक है। यही कारण है कि हम सावधानी से प्रत्येक टुकड़े का चयन करते हैं और कम से कम एक वर्ष के लिए सूखे लकड़ी को गोदामों में भी रखते हैं।

गिटार के लिए ऐश

गिटार के लिए ऐश एक पारंपरिक सामग्री है। इसकी पारदर्शी और सुरीली आवाज हमें फेंडर गिटार से परिचित है।

स्वैम्प ऐश एक हल्की और मजबूत लकड़ी है जिसमें बड़े छिद्र होते हैं, जो ठोस शरीर वाले गिटार के लिए एकदम सही है। ध्वनिक विशेषताओं में सफेद राख थोड़ा भारी और थोड़ा "निचोड़ा हुआ" है, लेकिन लकड़ी की विभिन्न परतों के अच्छे विपरीत होने के कारण अधिक दिलचस्प सजावटी विशेषताएं हैं। व्हाइट ऐश किसी अन्य सामग्री से गिटार टॉप बनाने के लिए उपयुक्त है।

स्कोप: मुख्य रूप से गिटार के लिए बॉडी और टॉप का निर्माण।

गिटार के लिए Alder

इलेक्ट्रिक गिटार बनाने के लिए एल्डर सबसे लोकप्रिय लकड़ियों में से एक है। गिब्सन रूढ़िवादियों के संभावित अपवाद के साथ, लगभग सभी प्रसिद्ध निर्माताओं (फेंडर, जैक्सन, इब्नेज़, वॉशबर्न और कई अन्य) के पास अपने उत्पाद लाइन में एल्डर गिटार हैं। लगभग संपूर्ण फ़्रीक्वेंसी रेंज (शीर्ष पर थोड़ा अधिक स्पष्ट) पर उत्कृष्ट गुंजयमान विशेषताएँ व्यावहारिक रूप से इलेक्ट्रिक गिटार के निर्माण के लिए एल्डर के उपयोग की सीमा को सीमित नहीं करती हैं।

गिटार के लिए लिंडन

लिंडेन एल्डर के समान है, लेकिन नरम और ढीली लकड़ी के कारण कुछ हद तक दबी हुई आवाज है। कुछ समय पहले तक, यह केवल सस्ते छात्र वाद्ययंत्रों के लिए उपयुक्त माना जाता था, लेकिन जापानी इब्नेज़ ने, जो सतरानी के साथ मिलकर, इस मिथक को पाउडर में मिटा दिया, पूरी दुनिया को दिखाया कि कैसे एक बासवुड गिटार अच्छे इलेक्ट्रॉनिक्स के साथ और एक मास्टर के हाथों में ध्वनि कर सकता है। .

स्कोप: इलेक्ट्रिक गिटार के मामलों का उत्पादन।

गिटार के लिए महोगनी

महोगनी कई अलग-अलग प्रकार की लकड़ी के लिए एक सामान्य नाम है, जिसमें अगथिस जैसी सस्ती लकड़ी से लेकर होंडुरन और अफ्रीकी महोगनी के उत्कृष्ट उदाहरणों के लिए बहुत ही औसत विशेषताओं वाले छात्र इलेक्ट्रिक गिटार का उत्पादन करने के लिए उपयोग किया जाता है। रेडवुड की विशेषता है सुंदर आरेखणगहरे बेज से लाल-भूरे रंग के एक स्पष्ट अनुदैर्ध्य भंवर, गहरे और समृद्ध रंगों के साथ। महोगनी के ध्वनिक गुण - एक स्पष्ट निचला मध्य, ध्वनि को "भावपूर्ण" घनत्व देते हैं। महोगनी गिटार के निर्माण में, वे अक्सर विभिन्न शीर्षों के साथ उपयोग किए जाते हैं जो गिटार रेंज के उच्च-आवृत्ति घटक पर जोर देते हैं।

गिटार निर्माण में प्रयुक्त मुख्य प्रकार की महोगनी होंडुरन और अफ्रीकी महोगनी हैं।

होंडुरन महोगनी एक करिश्माई नस्ल है जिससे लगभग सभी अमेरिकी महोगनी गिटार बनाए जाते हैं। हमारे क्षेत्र में काफी दुर्लभ - सबसे पहले, महंगे परिवहन के कारण, और दूसरी बात, क्योंकि आज होंडुरन महोगनी को रेड बुक में सूचीबद्ध किया गया है। इसके सबसे करीबी रिश्तेदारों में से एक और भी अधिक मूल्यवान क्यूबा महोगनी है, जो स्पष्ट कारणों से संयुक्त राज्य में अपना रास्ता नहीं खोजती है।

अफ्रीकी महोगनी (काया) अफ्रीका में उगने वाली महोगनी की कुछ संबंधित उप-प्रजातियों का सामान्य नाम है। वे अपनी विशेषताओं में थोड़ा भिन्न होते हैं, मुख्य रूप से घनत्व में। व्यावसायिक नाम "काया" (खाया) आमतौर पर लाइटर (0.56-0.57 ग्राम / सेमी 3, होंडुरन महोगनी की तरह) किस्मों पर लागू होता है, भारी किस्मों को आमतौर पर "महोगनी" कहा जाता है। अपने ध्वनिक मापदंडों के अनुसार, यह वृक्ष होंडुरन महोगनी के समान है।

गिटार के उत्पादन के लिए उपयुक्त अन्य प्रकार की महोगनी भी हैं - सपेल, कोसिपो, मेरबाउ और अन्य। इन चट्टानों का घनत्व काफी अधिक है (650 ग्राम/सेमी3 से 900 ग्राम/सेमी3 तक), छिद्र काया या होंडुरन महोगनी की तुलना में छोटे होते हैं, और उनके उपकरण काफी भारी होते हैं।

गिटार के लिए कोरिना

कोरिना भी अक्सर राम या लिंबा के नाम से पाई जाती है। यह "कोरिना" के रूप में है कि यह पेड़ प्रसिद्ध गिब्सन कोरिना फ्लाइंग वी। घने और हल्की लकड़ी से व्यापक रूप से जाना जाता है, इसमें एक स्पष्ट रेशेदार संरचना होती है, जो महोगनी की संरचना की याद दिलाती है, लेकिन चमकदार धारियों के बिना, एक बेज-पीला रंग। व्यावसायिक वर्गीकरण में, इंटरलेयर के अलग-अलग रंग के कारण इसे सफेद और काले कोरिना में विभाजित किया जाता है - सफेद में हल्के बेज से काले रंग में भूरे-भूरे रंग में। तस्वीर के रंग के अलावा उनमें कोई बुनियादी अंतर नहीं है। कोरिना गिटार की आवाज़ महोगनी गिटार की तरह होती है, लेकिन ध्वनिक रेंज के शिखर को ऊपरी आवृत्तियों में स्थानांतरित कर दिया जाता है।

स्कोप: गिटार के नेक और केस का उत्पादन।

गिटार के लिए मेपल

गिटार के निर्माण के लिए मुख्य रूप से अमेरिकी (हार्ड मेपल) और यूरोपीय मेपल का उपयोग किया जाता है। यूरोपीय मेपल के विपरीत, अमेरिकी मेपल में सघन संरचना और विशिष्ट गुरुत्व (यूरोपीय सहयोगी के लिए लगभग 750 ग्राम/सेमी3 बनाम 630 ग्राम/सेमी3), अधिक कठोर और भंगुर है। कुछ आरक्षणों के साथ, हम कह सकते हैं कि गिटार बनाने के लिए लकड़ी की तरह मेपल, ध्वनिक के लिए नहीं, बल्कि यांत्रिक और सजावटी गुणों के लिए मूल्यवान है। उत्कृष्ट कठोरता और लोच मेपल को इलेक्ट्रिक गिटार गर्दन के उत्पादन में मुख्य सामग्री की जगह लेने की अनुमति देता है, और विभिन्न प्रकार के बनावट वाले पैटर्न मेपल को सजावटी शीर्ष के निर्माण में अपरिहार्य बनाते हैं। इसके अलावा, मेपल टॉप आपको उच्च आवृत्ति वाले घटक के साथ साउंडबोर्ड की मूल सामग्री के ध्वनि पैलेट को समृद्ध करने की अनुमति देता है। यह कहना अनुचित होगा कि इसका उपयोग इसी तक सीमित है - उदाहरण के लिए, रेनबैकर गिटार को हर कोई जानता है, जो लगभग पूरी तरह से मेपल से बना है।

स्कोप: फ़िंगरबोर्ड, फ़िंगरबोर्ड, टॉप, गिटार बॉडी का उत्पादन।

गिटार के लिए वेंज

गिटार गर्दन के लिए फ्रेटबोर्ड के उत्पादन के लिए वेंज बहुत उपयुक्त है।

Wood-guitar.ru संगीत वाद्ययंत्रों के निर्माण के लिए सामग्री की बिक्री में विशेषज्ञता वाला एक स्टोर है, मुख्य रूप से गिटार। हम अपने ग्राहकों को विभिन्न गिटार भागों को बनाने के लिए विभिन्न प्रकार की लकड़ी की पेशकश करने का प्रयास करते हैं। किसी उत्पाद को चुनने में सुविधा प्रदान करने के लिए, हमारी पूरी श्रृंखला को उपसमूहों में विभाजित किया गया है: गर्दन, डेक आदि के लिए सामग्री।

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गिटार किस लकड़ी से बने होते हैं?

एक प्रसिद्ध वाद्य यंत्र, गिटार, अपनी ध्वनि में बहुत ही अनोखा है। एक गुणी व्यक्ति के हाथों में, वह ऐसी आवाजें निकालती है जो अनजाने में एक व्यक्ति को हंसाती है और रोती है, आनन्दित होती है और चिंता करती है, जम जाती है और जीवन में आ जाती है। और अगर, इसके अलावा, यह संगीत वाद्ययंत्र उच्च गुणवत्ता का है, एक अच्छा प्रदर्शन करने वाले की कुछ खामियों को छिपाने में सक्षम है, तो एक कम गुणवत्ता वाला गिटार सबसे प्रतिभाशाली और पेशेवर खेल को बर्बाद कर सकता है। एक गिटार की ध्वनि की गुणवत्ता काफी हद तक उस लकड़ी के प्रकार से निर्धारित होती है जिससे उसका शरीर बना होता है।

इस यंत्र की लकड़ी एक निर्णायक भूमिका निभाती है: यदि लकड़ी ध्वनि के संदर्भ में "मृत" ध्वनि उत्पन्न करती है, तो एक महान संगीतकार चाहे कितनी भी कोशिश कर ले, चाहे वह कितना भी अच्छा और अच्छा प्रयास क्यों न करे। सुंदर संगीतवह सफल नहीं होगा। एल्डर को उच्चतम गुणवत्ता और सबसे लोकप्रिय साधन माना जाता है। गिटार को ट्यून करने के तरीके के बारे में।

और सबसे मधुर गिटार राख और मेपल से प्राप्त किए जाते हैं। मेपल और ऐश में अन्य लकड़ियों की तुलना में "ग्लासी" लकड़ी होती है, ये सामग्री ध्वनि को बहुत अच्छी तरह से केंद्रित करती है, उच्च आवृत्तियाँ स्पष्ट और विशद रूप से व्यक्त की जाती हैं। यह बिना कहे चला जाता है कि गिटार की उत्कृष्ट ध्वनि गुणवत्ता में लकड़ी का बहुत महत्व है। लेकिन, हर किसी को यह याद रखना चाहिए कि एक पेड़ हर जगह है और एक पेड़ है, और इसे भूल जाना एक गलती होगी, और इससे भी ज्यादा उस पर बड़ी उम्मीदें लगाना।
केवल एक बड़े अक्षर वाला संगीतकार ही लकड़ी के टुकड़े से बने गिटार को एक वास्तविक वाद्य यंत्र में बदलने में सक्षम होगा जो उसकी आत्मा और हाथों का विस्तार बन जाएगा। और फिर संगीत की एक वास्तविक और सुंदर धुन प्रवाहित होगी।

लकड़ी के वाद्य यंत्रों के निर्माण की उत्पत्ति और विशेषताएं

प्राचीन काल में भी, लोग आदिम लकड़ी के वाद्य यंत्र बनाते थे। उनका उपयोग शिकार और आराम के क्षणों दोनों के लिए किया जाता था।

समय के साथ-साथ संगीत और वाद्य यंत्रों में रुचि बढ़ी है। परिणामस्वरूप, एक विज्ञान उत्पन्न हुआ और ऐसा विज्ञान संगीत ध्वनिकी है। प्राचीन यूनानियों ने इसके विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। पहले ज्ञात वाद्य यंत्रों में से एक मोनोकॉर्ड था, जिसका उल्लेख यूक्लिड के लेखन में मिलता है। गिटार बहुत बाद में दिखाई दिया। यह अजीब तार वाला वाद्य यंत्र दुनिया के कई लोगों के मौखिक अनुवाद और लिखित स्रोतों से जाना जाता है।

वादन तकनीक के अनुसार, गिटार प्लक किए गए वाद्य यंत्रों के समूह से संबंधित है। इसमें एक प्रतिध्वनित शरीर, एक अंगुली के साथ एक गर्दन और साउंडबोर्ड के तल में समानांतर फैला हुआ तार होता है। गर्दन आमतौर पर दृढ़ लकड़ी से बनी होती है और धातु के अखरोट से अलग होती है। नट्स को संरचनात्मक रूप से इस तरह से रखा जाता है कि उनके बीच के अंतराल (फ्रीट्स) ध्वनियों का एक रंगीन क्रम बनाते हैं। स्ट्रिंग्स को फ्रेट्स पर दबाकर, संगीतकार अपने कंपन की आवृत्ति की लंबाई को सीमित करता है, जिससे आपको एक निश्चित ऊंचाई की ध्वनि प्राप्त करने की अनुमति मिलती है।

गिटार का जन्मस्थान स्पेन है, जहाँ इसके दो प्रकार व्यापक थे - मॉरिटानियन और लैटिन। सदियों के भीतर से। गिटार के विकास, इसके गुणों और इसमें भूमिका के बारे में जानकारी संगीतमय जीवनअधिक पूर्ण और सटीक बनें।

मूरिश गिटार में एक अंडाकार आकार होता है, निचला साउंडबोर्ड उत्तल होता है, तार धातु के होते हैं, जो शरीर के आधार पर तय होते हैं। वे मूरिश गिटार को एक पल्ट्रम के साथ बजाते हैं, जो ध्वनि की तीक्ष्णता का कारण बनता है। मूरिश के विपरीत, लैटिन गिटार आकार में अधिक जटिल है: अंडाकार निचले हिस्से में फ्रेटबोर्ड की दिशा में एक संकीर्णता और एक सपाट तल वाला साउंडबोर्ड होता है। लैटिन गिटार डिजाइन और ध्वनि सुविधाओं के मामले में आधुनिक शास्त्रीय गिटार के समान है: "कमर" पर एक चपटा, थोड़ा लम्बा शरीर, बीच में एक गुंजयमान छेद स्थित है, एक फ्रेटबोर्ड के साथ एक गर्दन में अखरोट होता है।
गिटार के विकास में एक महत्वपूर्ण अवधि 16वीं शताब्दी है। यदि इस अवधि से पहले गिटार ने कब्जा कर लिया था सम्मान का स्थानवियोला, रेबेका, वीणा और वीणा के बाद अब वह सबसे आगे है। बहुत तेजी से "गिटार" का फैशन फैल रहा है पश्चिमी यूरोपस्पेन को छोड़कर, फ़्लैंडर्स, इंग्लैंड, इटली पर विजय प्राप्त करना। गिटार का विकास वीणा के विकास से प्रभावित था। एक गिटार के तारों की संख्या, एक ल्यूट की तरह, बढ़कर ग्यारह हो जाती है। उपकरण की प्रकृति और विशिष्टता इसकी प्रणाली द्वारा निर्धारित की जाती है। उच्च स्ट्रिंग के किनारे से जुड़ी पांचवीं पंक्ति एक प्रणाली देती है जैसे: जी, के, एमआई, ला, रे, लेकिन ल्यूट के प्रभाव के परिणामस्वरूप, पांचवीं पंक्ति को बास स्ट्रिंग्स में जोड़ा जाएगा। इसलिए, यूरोप में XVIII सदी के अंत तक। सबसे आम पांच तार वाला गिटार था। आज जाना जाने वाला पहला पाँच-गाना बजानेवालों का गिटार लंदन में रॉयल कॉलेज ऑफ़ म्यूज़िक के संग्रहालय का है। Melchior Dias द्वारा 1581 में लिस्बन में बनाया गया, यह 16 वीं शताब्दी के गिटार के बीच का मध्यवर्ती है, जहाँ से इसे अनुपात और 17 वीं शताब्दी के गिटार विरासत में मिले। डियाज़ का गिटार निर्माण: शरीर (नीचे और किनारे) ठोस शीशम की लकड़ी से तराशा हुआ (खोखला) है; नीचे उत्तल है; शीर्ष डेक आंतरिक रूप से केवल दो स्प्रिंग्स द्वारा समर्थित है।

अति सुंदर, अत्यधिक कलात्मक, कई अलंकृत शास्त्रीय गिटार के निर्माण के लिए, स्वामी ने मूल्यवान सामग्रियों का उपयोग किया: दुर्लभ (काले-आबनूस, हाथीदांत, कछुआ। निचले साउंडबोर्ड और पक्षों को जड़ना से सजाया गया है। ऊपरी साउंडबोर्ड सरल रहता है और शंकुधारी से बना होता है। लकड़ी (स्प्रूस)। अनुनाद छेद और शरीर के किनारों को विभिन्न प्रजातियों की लकड़ी की प्लेटों के पैटर्न से सजाया गया है। एक महत्वपूर्ण सजावटी तत्व उभरा हुआ चमड़े से सजाया गया एक गुंजयमान छेद है, जो न केवल पूरे शरीर की सुंदरता के साथ सामंजस्य स्थापित करता है, लेकिन यह ध्वनि को भी नरम करता है। भूरे रंग की लकड़ी की संकीर्ण नसों के साथ हाथीदांत प्लेटें, पूरे शरीर को सजाती हैं। यूरोप में इस तरह के उपकरणों को दुर्लभ माना जाता है। 1600 के दशक की शुरुआत से, गिटार की नई डिजाइन सुविधाओं को निर्धारित किया गया था। उनके आयाम में वृद्धि हुई , शरीर अधिक विशाल हो जाता है, उच्च तार स्नायु से बने होते हैं, और निचले वाले तांबे या चांदी से बने होते हैं। आयाम मौजूद नहीं थे, वे मास्टर द्वारा निर्धारित किए गए थे। हमारे पहले एक गिटार का एक सुंदर उदाहरण (संग्रहालय में संरक्षित) द पेरिस कंज़र्वेटरी), दिनांक 1749, और जाहिर तौर पर शाही दरबार के लिए अभिप्रेत है, कुछ दिन पहले आया है। वाद्य यंत्र क्लाउड बोइविन की "रॉयल गिटार" कार्यशाला में बनाया गया था, जिसे कछुए की प्लेटों से सजाया गया था और मदर-ऑफ-पर्ल के साथ जड़ा हुआ था।

XVII सदी के अंतिम वर्षों में। महत्वपूर्ण नवाचार हैं जो क्रमिक गठन में एक महत्वपूर्ण चरण को परिभाषित करते हैं आधुनिक डिज़ाइनगिटार। अनुपात बदलते हैं, शरीर की वक्रता और उपस्थिति पर जोर दिया जाता है। संगीत वाद्ययंत्र के मास्टर ने महंगे उपकरणों के लिए शीशम की लकड़ी की प्राकृतिक सुंदरता पर जोर देने की कोशिश की, और मध्यम लागत के उपकरणों के लिए, सरू की लकड़ी और स्थानीय प्रजातियों (एल्म, मेपल, फ्रूटी। नट तय हो जाते हैं और फ़िंगरबोर्ड में डाले जाते हैं, वे बनते हैं) हाथीदांत का। स्पेन में, संगीत वाद्ययंत्र के स्वामी प्रशंसक के बढ़ते ध्वनिक गुणों पर जोर देते हैं (संज्ञा "प्रशंसक" से) शीर्ष साउंडबोर्ड स्प्रिंग प्लेसमेंट। यह ज्ञात नहीं है कि इस आविष्कार के लेखक कौन थे, लेकिन जोस बेनेडिक्ट डी कैडिक्स एक थे एक नए डिजाइन सिद्धांत के रूप में इस पद्धति का उपयोग करने वाले पहले। एक उपकरण जो 1783 वर्ष में उनकी कार्यशाला से निकला था और बार्सिलोना के कंज़र्वेटरी में संगीत वाद्ययंत्र के संग्रहालय में रखा गया है, इस तरह से तीन स्प्रिंग्स रखे गए हैं। बाद में, एक ही उपनाम कैडिक्स के साथ मास्टर, जुआन पेजेस, एक ऐसा उपकरण बनाता है जिसका शीर्ष साउंडबोर्ड पांच स्प्रिंग्स द्वारा समर्थित होता है, उनके पहले से ही सात गिटार (1797) में। ये सुधार, जो स्पेनिश मास्टर्स द्वारा व्यवहार में लाए गए थे, विकास में नवाचार हैं गिटार का।

दूसरा मील का पत्थरविकास यंत्र की ट्यूनिंग है, जो स्थिर हो जाता है। इस प्रकार, यह माना जा सकता है कि यूरोप के विभिन्न भागों में छह एकल तार वाले गिटार का अभ्यास किया जाता है। संगीत वाद्ययंत्र के परास्नातक यूरोप और अमेरिका में काम करते थे। संगीत वाद्ययंत्र लंदन से लुई पैनोरमा, वियना से जॉर्ज स्टॉफर, न्यूयॉर्क से केएफ मार्टिन, पिट्सबर्ग से जेजी श्रोडर की कार्यशालाओं में बनाए गए हैं। इनमें हमें शानदार स्पैनिश स्कूल को जोड़ना चाहिए, जिसने 18वीं शताब्दी के आखिरी दशक में खुद को जाना। फ्रांस में, संगीत वाद्ययंत्रों के निर्माण के लिए एक प्रांतीय केंद्र के मिरकौरी में उदय को नोट किया जा सकता है, जो समय के साथ प्रसिद्ध हो गया इसके वायलिन, साथ ही दो पेरिस के ल्यूट मास्टर्स रेने लकोटा और एटिने लाप्रेवोट की उपलब्धियों के लिए।

रेने लकोटा की रचनात्मक गतिविधि, जो उस समय के प्रसिद्ध गिटार के स्वामी थे, पेरिस में हुई। वह सभी तत्कालीन उत्कृष्ट गुणी कलाकारों के साथ संवाद और सहयोग करता है: कारुल्ली, कारकास्सी, शेम। उनके अनुरोध पर, वह गिटार के विकास में कई प्रयोग करता है। फर्नांडो सोर के लिए, वह सात तारों वाला एक मॉडल बनाता है। कारुल्ली के सहयोग से, वह डेकाकॉर्ड का निर्माण करता है, एक विशेष उपकरण जिसमें गर्दन के बाहर स्थित पांच अतिरिक्त तार होते हैं। उन्होंने खूंटे को ठीक करने के लिए एक तंत्र का आविष्कार किया, शरीर के सापेक्ष गर्दन को ऊपर उठाया, जिसकी बदौलत यह गुंजयमान छिद्र तक जारी रहा, जिस पर 18 पीतल के नट लगे हैं।

एटियेन लाप्रेवोट वायलिन के निर्माण में पहले विशिष्ट थे, लेकिन उनकी आगे की गतिविधि गिटार के निर्माण के लिए निर्देशित थी। डिजाइन में सुधार और लगातार ध्वनि में सुधार करने की मांग, रेने लकोटा की तरह लाप्रेवोट, व्यक्तिगत संरचनात्मक तत्वों को संशोधित करता है। निचला डेक एक वायलिन का रूप ले लेता है, गुंजयमान छेद एक अंडाकार के रूप में बना होता है, और शरीर गोल होता है।

उन्नीसवीं सदी के दूसरे छमाही में। अधिकांश यूरोप में, गिटार को पियानो द्वारा दबा दिया गया था। एकमात्र अपवाद स्पेन था। स्पैनिश मास्टर्स में - एंटोनियो डी टोरेस (1817-1892), अभी भी उनमें से एक के रूप में पहचाने जाते हैं सबसे अच्छा कारीगरगिटार न केवल स्पेनिश प्रायद्वीप में, बल्कि यूरोप में भी, जहां उन्हें "गिटार स्ट्रैडिवेरियस" कहा जाता है, और उनके द्वारा बनाए गए उपकरण पूरी दुनिया में प्रसिद्ध हो गए। 1850 के दशक की शुरुआत में उनके द्वारा डिजाइन किए गए गिटार काफी आधुनिक हैं। सभी महान उस्तादों की तरह, टोरेस प्रयोग करता है और गिटार ध्वनि की गुणवत्ता और शक्ति में सुधार करना चाहता है। यह विशेष रूप से गिटार के नए डिजाइन पैरामीटर प्रदान करता है: यह शरीर की मात्रा बढ़ाता है, जिससे यह व्यापक और गहरा हो जाता है; कंपन स्ट्रिंग (65 सेमी) की लंबाई निर्धारित करता है; गुंजयमान छेद के लिए फ़िंगरबोर्ड जारी है; स्टैंड पर दहलीज छोड़ देता है; पंखे के झरनों की इष्टतम संख्या (सात) और उनके प्लेसमेंट का एक नया सिद्धांत निर्धारित करता है (अनुप्रस्थ वसंत के गुंजयमान छेद के आधार के साथ एक अनियमित पेंटागन की योजना के अनुसार)। इन वाद्ययंत्रों में आधुनिक गिटार के सभी लक्षण हैं।

XVIII सदी के अंत में, जब जिप्सियों को स्पेन के शहरों में बसने का अधिकार मिला, तो फ्लेमेंको की कला अस्पष्टता से उभरी। एक प्रकार का संगीत प्रदर्शन एक छोटे मंच पर दो या तीन गायक, तीन या चार नर्तक और दो गिटारवादक को एक साथ लाता है। प्रदर्शन में एक ही समय में नृत्य, गायन और गिटार बजाना शामिल है। यह ज्ञात है कि वर्तमान में शास्त्रीय गिटार और फ्लेमेंको गिटार में कोई अंतर नहीं था। उन दोनों में डबल स्ट्रिंग्स की छह पंक्तियाँ हैं, और ध्वनि अभिव्यंजक और छोटी और स्पष्ट रूप से टकराने वाली दोनों होनी चाहिए। इसलिए, ऐसे उपकरण बनाने वाले कारीगरों को विशेष लकड़ी चुनने के लिए मजबूर किया गया था, जैसे कि बेकिंग ट्रे के लिए स्प्रूस और शरीर के लिए स्पेनिश सरू। फ्लेमेंको गिटार मॉडल का निर्माण एंटोनियो डी टोरेस के नाम के साथ जुड़ा हुआ है। उनकी कार्यशाला (1860) में बनाए गए पहले गिटार में से एक शास्त्रीय गिटार की तरह था जिसमें छह एकल तार थे, लेकिन इसके मापदंडों को कुछ हद तक संशोधित किया गया था।

फ्लेमेंको गिटार की संरचना एक हल्के डिजाइन की विशेषता है। डेक केवल पांच पंखे वाले झरनों द्वारा समर्थित है। शीशम की गर्दन (आबनूस के बजाय, जो इसके द्रव्यमान को कम कर देती है) को लंबा और संकरा बना दिया जाता है, तार नीचे सेट किए जाते हैं, इस प्रकार एक अजीबोगरीब समय पैदा होता है।

कई सदियों से, संगीत वाद्ययंत्र के स्वामी एक परंपरा के ढांचे के भीतर काम कर रहे हैं जो उनके पूर्ववर्तियों की उपलब्धियों का उपयोग करके विकसित हुई है। एक आधुनिक शास्त्रीय गिटार बनाने के लिए सूक्ष्म कौशल और मास्टर की आवश्यकता होती है उच्च कौशल. गिटार बनाने के दो तरीके हैं। पहले मामले में, शरीर का आकार पहले निर्मित होता है, जो उपकरण को विभिन्न भागों से संकलित करने का आधार होता है, दूसरे मामले में, इसके विपरीत, आंतरिक भागों के संकलन के साथ विधानसभा प्रक्रिया शुरू होती है। शरीर बनाने के लिए, मास्टर ऊपरी और निचले डेक को जोड़ने वाले साइडवॉल बनाता है। दोनों समान पक्ष एक ही लकड़ी से नीचे के डेक के रूप में बने हैं। साइड की दीवारों को उचित तापमान पर गर्म करके, मास्टर झुककर उन्हें आवश्यक आकार देता है। अंत में, एक गर्दन बनाई जाती है, जो उसके निचले हिस्से में एड़ी के साथ समाप्त होती है, और जिससे शरीर जुड़ा होता है। खूंटी यांत्रिकी वाला एक सिर गर्दन के ऊपरी हिस्से से जुड़ा होता है। गर्दन और शरीर को खींचने की प्रक्रिया स्पेनिश या फ्रेंच विधियों का उपयोग करके की जाती है। ड्राइंग की पहली विधि में, गर्दन को शीर्ष डेक से चिपकाया जाता है। फिर फुटपाथों को ऊपरी डेक से चिपकाया जाता है, उसी समय उन्हें एड़ी के टांग के खांचे में डाला जाता है। इसलिए, शरीर नीचे के डेक से बंद है। वे गर्दन को गर्दन से चिपकाकर खत्म करते हैं, जिस पर प्लेटें और अखरोट स्थापित होते हैं।

ड्राइंग का फ्रांसीसी तरीका स्पैनिश एक से काफी भिन्न होता है जिसमें शरीर पहले बना होता है, और फिर गर्दन के साथ गर्दन स्थापित होती है। रचना की जो भी विधि चुनी जाती है, उपकरण बनाने की प्रक्रिया वार्निशिंग के साथ समाप्त होती है, बेस को साउंडबोर्ड से चिपकाना और स्ट्रिंग करना। XX सदी के मध्य तक। वी शास्त्रीय गिटारउच्च रजिस्टरों के लिए, आंत के तार का उपयोग किया जाता था, और एक पतली धातु के तार के चारों ओर लिपटे बिना रेशम के कम तार बने होते थे। लगभग 1945 से, नायलॉन (सिंथेटिक) तारों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाने लगा है। हालाँकि, इन तारों के उपयोग से आंत के तारों में निहित ध्वनि की विशेष शुद्धता का नुकसान होता है।

बाजार के विकास के साथ, विशेष रूप से सस्ते श्रम वाले देशों में, फैक्ट्री-निर्मित गिटार की बहुत मांग होने लगी। आज ऐसे निर्माताओं में अग्रणी स्थान पर कोरिया और जापान का कब्जा है। फर्म होंडो (कोरिया); यामाहा, आरिया, कोहनो, टेकिमुरा (जापान) जर्मनी, इटली, चेक गणराज्य, हंगरी, साथ ही यूक्रेन, रूस, आदि जैसे विकसित यूरोपीय देशों को विस्थापित करते हुए अपने उत्पादों के साथ विश्व बाजार में अधिकांश आपूर्ति करते हैं। हालांकि, हस्तनिर्मित उपकरण, अलग-अलग कारीगरों द्वारा महारत से बनाए गए, स्पेन और यूएसए से परंपरा के अनुसार आते रहते हैं। कुछ मामलों में, संगीत वाद्ययंत्रों का हस्तकला उत्पादन छोटे प्रांतीय उद्यमों का आधार बनता है, वे अपने उत्पादों को संयुक्त राज्य अमेरिका तक निर्यात करते हैं।

यूक्रेन में विश्व महत्व के कई जाने-माने उस्तादों में चेर्निगोव मास्टर निकोलाई इवानोविच येशचेंको हैं, जिन्होंने लगभग एक हजार वाद्ययंत्र बनाए, और वे प्योत्र गोलूबोक को मानते हैं, जो अपने बेटे के साथ मिलकर पूर्वजों की तकनीक के अनुसार वायलिन बनाते हैं, उनका सर्वश्रेष्ठ छात्र बनने के लिए। इतालवी स्वामी. लकड़ी के चयन में, मास्टर मेपल और स्प्रूस पसंद करते हैं - उनके पास गायन की आत्मा है। मेपल बोर्ड मदर-ऑफ-पर्ल वेव्स, एक अद्वितीय संयोजन के रंगों के साथ जीतते हैं। दरअसल, गिटार के निर्माण के लिए, या बल्कि नीचे के डेक के लिए, आपको बिल्कुल लहराती मेपल की जरूरत है, शीर्ष डेक के लिए - हल्का स्प्रूस, अन्य विवरणों के लिए - आबनूस और विदेशी शीशम। हालाँकि पूर्व सोवियत संघ में जाने-माने उस्ताद थे, लेकिन उनका अपना कोई स्कूल नहीं था।

वायलिन एकमात्र ऐसा उपकरण है जो एक अच्छे गुंजयमान यंत्र के रूप में कार्य करता है, और साथ ही एक कलात्मक चित्र के बराबर होता है। वार्षिक वृद्धि (छल्ले), कोर किरणें होने पर लकड़ी सुंदर होती है। जब सब कुछ वार्निश हो जाता है - यह एक तस्वीर है। मिखाइल बोंडारेंको का मानना ​​है कि उन्होंने अभी तक अपना सर्वश्रेष्ठ वायलिन नहीं बनाया है। अब मास्टर के संग्रह में 50 से अधिक कड़े झुके हुए वाद्य यंत्र शामिल हैं।

जाहिर है, क्योंकि यह उपकरण हमेशा रहस्य की आभा में रहा है और रहता है, और इसलिए इसे कभी भी पूरी तरह से किसी के द्वारा नहीं जाना गया है। स्ट्राडिवरी का जन्म 1644 में हुआ था। उन्होंने वायलिन को सिद्ध किया। उनके वायलिन में 13 ओवरटोन हैं। हमारे स्वामी नौ तक पहुँचते हैं। लेकिन यहां एक अस्थायी पैटर्न है: वायलिन जितना अधिक पुराना होगा, उतना ही अच्छा होगा। यानी समय के साथ वायलिन खुद बेहतर और बेहतर होता जा रहा है। 300 से अधिक वर्षों पहले, स्ट्राडिवेरियस के पास वायलिन बनाने के अपने रहस्य थे, इसलिए आज बोंडरेंको के पास अपना है। एक रहस्य

स्ट्राडिवरी - काम पर। एक वायलिन बनाने के लिए, मास्टर को आधा साल या एक साल भी चाहिए, आपको बहुत कुछ करने में सक्षम होना चाहिए, जानें, इच्छाशक्ति होनी चाहिए। आज मिखाइल बोंडारेंको लोक कला के सम्मानित गुरु हैं, उनके पास मानद भेद और पुरस्कार हैं। साथ ही, उन्हें व्यवसायों, व्यवसायों की राज्य सूची के रजिस्टर के बाद से मास्टर नहीं माना जाता है वायलिन निर्मातानहीं।

पड़ोसी रूस में यह स्थिति कुछ अलग दिखती है, जहां 1996 में प्रोफेसर वी.आई. इसके तकनीकी आधार और वैज्ञानिकों की एक टीम ने "लकड़ी रासायनिक परिसर में मानकीकरण और प्रमाणन" के साथ-साथ एक प्रमुख विभाग "लकड़ी और पर्यावरण प्रमाणन" खोलने के लिए एक नई विशेषता लॉन्च करना संभव बना दिया।

यूक्रेन में, लकड़ी के संगीत वाद्ययंत्रों की रचना में उच्च योग्य विशेषज्ञों का प्रशिक्षण यूक्रेनी राज्य वानिकी इंजीनियरिंग विश्वविद्यालय के वुडवर्किंग टेक्नोलॉजी के संकाय के आधार पर आज शुरू हो सकता है, "लकड़ी के संगीत वाद्ययंत्रों के उत्पादन की तकनीक" में विशेषज्ञता। ऐसा करने के लिए, विश्वविद्यालय के पास उचित सामग्री और तकनीकी साधन और उपयुक्त शिक्षण कर्मचारी हैं, और लंबे समय से लकड़ी की भौतिक, यांत्रिक और ध्वनिक विशेषताओं पर शोध कर रहे हैं। शोध कार्यों के परिणामों के अनुसार, दर्जनों कार्य प्रकाशित किए गए हैं, उम्मीदवार शोध प्रबंधों का बचाव किया गया है, कॉपीराइट प्रमाणपत्र प्राप्त किए गए हैं।

संगीत वाद्ययंत्र "ट्रेम्बिटा" का लावोव कारखाना, जो प्रसिद्ध स्वामी को रोजगार देता है, व्यावहारिक प्रशिक्षण के लिए एक आधार के रूप में काम कर सकता है। तो, कारखाने के निदेशक एम.वी. कुज़ेम्स्की ने संगीत वाद्ययंत्रों के धारावाहिक और व्यक्तिगत उत्पादन का आयोजन किया: बंडुरास (प्रोफेसर गेरासिमेंको द्वारा डिज़ाइन किया गया) और गिटार (ग्रिट्सिव, डेइनेगा, वरेन्यूक, आदि द्वारा डिज़ाइन किया गया)। इससे उन्हें अपने बड़े पैमाने पर उत्पादन विकसित करने और घरेलू और विदेशी बाजारों में मांग को पूरा करने की अनुमति मिलती है।

संगीत वाद्ययंत्रों के भौतिक, अनुनाद, यांत्रिक और तकनीकी गुणों के विनिर्देशों के संबंध में लकड़ी हर समय मुख्य संरचनात्मक सामग्री रही है और बनी हुई है।

सामग्री चुनते समय, विचार करना महत्वपूर्ण है पारिस्थितिक वातावरणपेड़ की वृद्धि और लकड़ी के गुणों के निर्माण पर इसका प्रभाव। गुणवत्ता संगीत वाद्ययंत्र के लिए लोक शिल्पकारपहाड़ी नदियों के पथरीले किनारों पर छायादार स्थानों में उगने वाले पेड़ों के तनों से लकड़ी चुनें। ऐसी परिस्थितियों में पेड़ धीरे-धीरे बढ़ते हैं, जिससे उनकी लकड़ी समान रूप से बनती है। एक लंबी परंपरा के अनुसार, अप्रैल के अंत में, जब अमावस्या दिखाई देती है, शिल्पकार शंकुधारी लकड़ी की कटाई शुरू करते हैं। इस अवधि के दौरान एक गिरे हुए ट्रंक में, लकड़ी सफेद, हल्की (नमी से संतृप्त नहीं), "स्वस्थ", सुखद गंध, काला नहीं होती है, गीली नहीं होती है, सड़ती नहीं है और खुद को वर्महोल में उधार नहीं देती है। दावों के अनुसार वसंत की लकड़ी संगीत स्वामी, अच्छी अनुनाद विशेषताएं हैं, प्रक्रिया में आसान है। मास्टर्स सितंबर के अंत में - अक्टूबर की शुरुआत में, फिर से नए महीने के समय दृढ़ लकड़ी की चड्डी काटते हैं। एक शरद ऋतु के लॉग हाउस की लकड़ी वसंत की लकड़ी की तुलना में भारी होती है (इसमें अधिक नमी होती है), सड़ती नहीं है, इसमें वर्महोल नहीं होता है, यह लंबे समय तक सूखती है, और इसे संसाधित करना आसान है। दृढ़ लकड़ी के साथ, स्वामी मध्यम आयु वर्ग के पेड़ों को पसंद करते हैं - 20 से 30 साल तक। उनकी लकड़ी सख्त होती है, पेड़ के तने के बीच में (सूखा) उसके सैपवुड की तुलना में, कम तैलीय पदार्थ होता है, "दुबला"। गिरे हुए पेड़ों में, कारीगरों ने ट्रंक के उस हिस्से को काट दिया जो सूरज को लौटा दिया गया था, यह बेहतर गुणवत्ता का है, सफेद, मोटा और नरम वार्षिक विकास है, तापमान और हवा की नमी में परिवर्तन के लिए प्रतिरोधी है, और ख़राब नहीं होता है।

गूलर के मेपल में अच्छे भौतिक गुण होते हैं: कठोरता - 67 MPa, लोचदार मापांक 9400 MPa, विकिरण स्थिरांक - 8.9 m4/kgf। लकड़ी के अनुनादों की गुणवत्ता में सुधार करने के लिए इसे एक क्षारीय वातावरण में, बैक्टीरिया के साथ पानी में, साथ ही इसकी कटाई के स्थानों में लकड़ी के प्राकृतिक संपर्क में सुधार करने के लिए जाना जाता है। इसकी कटाई के स्थानों में लकड़ी का एक्सपोजर और आवधिक नमी सैपवुड भाग से विकास पदार्थ को धोने में योगदान देती है और इस तरह छिद्रों के खुलेपन को सुनिश्चित करती है।

इस प्रकार, इसे मॉइस्चराइज करने की प्रक्रिया में, विकास के दौरान बनने वाले तनावों को हटा दिया जाता है और तनावों को सूखने से रोका जाता है, जिससे प्रक्रिया कम हो जाती है। लकड़ी के गुंजयमान गुणों में सुधार तब देखा जाता है जब इसे ईथर, शराब या एसीटोन में निकाला जाता है, इसके बाद सुखाया जाता है। निष्कर्षण की प्रक्रिया में, यह तारपीन और अन्य निकालने वाले पदार्थों को खो देता है, जिससे घनत्व में कमी आती है। सबसे कुशल लकड़ी निष्कर्षण कार्बनिक सॉल्वैंट्स का उपयोग करने की विधि है। विभिन्न तरीकों से शारीरिक और ध्वनिक विशेषताओं के माप के आधार पर स्प्रूस लकड़ी के प्रतिध्वनि की उपयुक्तता का अध्ययन किया जाता है। लेजर इंटरफेरोमीटर पर आधारित आधुनिक उपकरण इन विशेषताओं का मूल्यांकन करना संभव बनाता है। लकड़ी के माध्यम से तरल के पारित होने पर 20 किलोहर्ट्ज़ की आवृत्ति के साथ अल्ट्रासोनिक कंपन का प्रभाव इसकी गुंजयमान विशेषताओं को बढ़ाने में सकारात्मक परिणाम देता है। सैपवुड में, यह घटना परिपक्व लकड़ी की तुलना में अधिक स्पष्ट है और निष्कर्षण प्रक्रिया के दौरान लकड़ी के माध्यम से तरल पदार्थ के प्रवेश की डिग्री की विशेषता है। उच्च गुणवत्ता वाले शास्त्रीय या संगीत वाद्ययंत्रों के उत्पादन के लिए भौतिक और ध्वनिक विशेषताओं के मूल्यांकन का उपयोग करके वांछित गुणों के साथ बैरल के विभिन्न हिस्सों से सामग्री का चयन करें। तुलनात्मक मूल्यांकन के लिए, संगीत वाद्ययंत्र के निर्माण में उपयुक्तता के लिए उच्च और निम्न गुणवत्ता वाले स्प्रूस और मेपल की लकड़ी की जांच की जाती है। अनुनाद निम्न-गुणवत्ता वाली लकड़ी को पूर्वी आल्प्स (स्लोवाकिया) के विभिन्न क्षेत्रों से समुद्र तल से 800 से 1900 मीटर की ऊँचाई पर, कार्पेथियन में समुद्र तल से 800 से 1200 मीटर की ऊँचाई पर, साथ ही उत्तरी ढलानों पर चुना गया था। पहाड़, जहां वर्ष के दौरान विकास की स्थिति लगभग समान होती है।

परंपरागत रूप से, स्प्रूस की लकड़ी, जो साउंडबोर्ड बनाने के लिए सबसे उपयुक्त होती है, को कारीगरों द्वारा पेड़ों के बाहरी संकेतों के अनुसार चुना जाता है: छाल थोड़ी सी दिखती है, एक ग्रे रंग होता है, आदि। प्रेस्लर बोरर्स की मदद से वार्षिक वृद्धि की चौड़ाई निर्धारित की जाती है।

0.5 - 0.8 और 4.5 - 5.0 मिमी की वार्षिक वृद्धि की चौड़ाई के साथ 150 वर्ष से अधिक पुरानी चड्डी से सबसे अच्छी अनुनाद विशेषताएँ हैं। गुंजयमान स्प्रूस का प्राकृतिक वायुमंडलीय सुखाने कम से कम 18 महीने होना चाहिए। और महंगे संगीत वाद्ययंत्रों के लिए अनुनादित लकड़ी के लिए, वायुमंडलीय सुखाने की अवधि बहुत लंबी होती है, आमतौर पर 20 साल या उससे अधिक।

लकड़ी के वाद्य यंत्रों की ध्वनि पर लकड़ी का प्रभाव

कई ध्वनिक प्रणालियाँ और लकड़ी के संगीत वाद्ययंत्र लकड़ी से बने होते हैं, और संगीत वाद्ययंत्रों के विभिन्न भागों और विधानसभाओं के निर्माण के लिए, विभिन्न वृक्ष प्रजातियों का उपयोग किया जाता है। इसलिए, कड़े लकड़ी के संगीत वाद्ययंत्रों के लिए साउंडबोर्ड के निर्माण के लिए, मैं कोनिफ़र का उपयोग करता हूं: स्प्रूस, देवदार, देवदार देवदार।

इनमें से, मुख्य नस्ल जो व्यापक रूप से उपयोग की जाती है वह अभी भी स्प्रूस है, और सबसे अच्छा बर्फ-सफेद स्प्रूस है, जो आल्प्स में उगाया जाता है, जिससे महंगे उच्च-गुणवत्ता वाले संगीत वाद्ययंत्रों के साउंडबोर्ड बनाए जाते हैं। लकड़ी के वाद्य यंत्रों (निचले डेक, किनारे, गर्दन, आदि) के अन्य भाग और संयोजन: मेपल, चिनार, काले अखरोट, शीशम, महोगनी और आबनूस से बने होते हैं।
इनमें से सर्वश्रेष्ठ भारतीय आबनूस है, जिसमें अद्वितीय ध्वनिक गुण हैं। सीधे अनाज की संरचना के साथ दृढ़ लकड़ी के विपरीत, महोगनी की लकड़ी में एक विशेष अंतर होता है - यह एक समान पेचीदा फाइबर संरचना है, जिसके लिए अतिरिक्त अध्ययन की आवश्यकता होती है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि गुंजयमान लकड़ी की आवश्यकताएं हमेशा से रही हैं और प्रासंगिक रहेंगी।

लकड़ी को वार्षिक वेतन वृद्धि की एक समान चौड़ाई के साथ सीधा-दानेदार होना चाहिए और गांठ, कॉर्निया और फाइबर ढलान जैसे दोषों के बिना, जो ध्वनि कंपन के प्रसार को प्रतिकूल रूप से प्रभावित और कम करते हैं। उपरोक्त में से प्रत्येक को इसकी संरचना, घनत्व, सरंध्रता और चिपचिपाहट की विशेषता है, जो इसके ध्वनिक गुणों को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करते हैं।

इसलिए, लकड़ी के संगीत वाद्ययंत्र बनाते समय, इसके ध्वनिक गुणों का मूल्यांकन करना महत्वपूर्ण है, क्योंकि लकड़ी के संगीत वाद्ययंत्र की ध्वनि की गुणवत्ता उन पर निर्भर करती है। कई लकड़ी के संगीत वाद्ययंत्र निर्माता विभिन्न प्रकार की लकड़ी के ध्वनिक गुणों का मूल्यांकन करते हैं, विशेष रूप से, उस पर टैप करने की प्रतिक्रिया से।

हालांकि, लकड़ी के संगीत वाद्ययंत्रों के बड़े पैमाने पर उत्पादन में, लकड़ी की वस्तुनिष्ठ ध्वनिक विशेषताएं आवश्यक हैं, जिन्हें माप उपकरणों और उपकरणों का उपयोग करके निर्धारित किया जा सकता है।

संगीत एक दृढ़ लकड़ी और शंकुधारी लकड़ी है, जिसका उपयोग संगीत वाद्ययंत्र के निर्माण के लिए किया जाता है। लकड़ी एक दूसरे से कई तरीकों से भिन्न होती है। एक पेड़ की अवधारणा के बीच अंतर करना आवश्यक है, जो कि एक बढ़ता हुआ पेड़ है, और लकड़ी, एक पेड़ से प्राप्त सामग्री जो शाखाओं और छाल को काटकर छीलती है।
ट्रंक लकड़ी की मुख्य मात्रा देता है, जो एक बढ़ते पेड़ के हिस्सों की मात्रा का 50-90% है, और केवल ट्रंक की लकड़ी संगीत वाद्ययंत्र के हिस्से बनाने के लिए उपयुक्त है।
संगीत वाद्ययंत्रों के निर्माण की स्थितियों में लकड़ी की पानी और गैस पारगम्यता मुख्य रूप से दिलचस्प है जब धुंधला हो जाना और विशेष रूप से रंगाई, और संगीत वाद्ययंत्रों के हिस्सों को झुकाते समय थर्मल। लकड़ी के अद्वितीय ध्वनि गुणों ने इसे संगीत के निर्माण के लिए एक अनिवार्य प्राकृतिक सामग्री बना दिया है उपकरण।

लकड़ी की सबसे दिलचस्प ध्वनि विशेषता सामग्री में ध्वनि प्रसार की गति है। यह गति अलग-अलग दिशाओं में अलग-अलग होती है, लेकिन यह लकड़ी के तंतुओं के साथ सबसे अधिक होती है। इसलिए, उदाहरण के लिए, ध्वनि 4-5 हजार m/s की गति से तंतुओं के साथ फैलती है, जो धातुओं में ध्वनि प्रसार की गति के करीब है (तांबे में 3.7 हजार m/s है)। अन्य दिशाओं में ध्वनि की गति औसतन 4 गुना कम होती है।

लकड़ी।

गुणवत्ता वाली लकड़ी किसी भी संगीत वाद्ययंत्र का आधार है। कस्टम उपकरणों के निर्माण में प्रयुक्त लकड़ी के लिए, आवश्यकताएं और भी अधिक हैं।

लकड़ी का सूखना जरूरी है अवयवगुणवत्ता वाले उपकरण बनाते समय। लकड़ी सुखाने का काम दो तरीकों से किया जा सकता है:

1. कृत्रिम सुखाने;
2. प्राकृतिक सुखाने।

संगीत वाद्ययंत्रों के बड़े पैमाने पर उत्पादन में कृत्रिम सुखाने का उपयोग किया जाता है। उच्च गुणवत्ता वाले संगीत वाद्ययंत्र बनाने के लिए उपयोग की जाने वाली लकड़ी को सुखाने के लिए प्राकृतिक सुखाने का उपयोग किया जाता है।

कृत्रिम सुखाने में लकड़ी से नमी को तेजी से हटाना शामिल है। ऐसा करने के लिए, लकड़ी को एक सुखाने कक्ष में रखा जाता है, वांछित थर्मल शासन सेट और सूख जाता है ... इस प्रक्रिया का नुकसान यह है कि नमी, तंतुओं के साथ चलती है, कोशिकाओं की दीवारों के माध्यम से टूट जाती है जिनके पास समय नहीं होता है इसे होने दें, जैसा कि प्राकृतिक परिस्थितियों में होता है। लकड़ी की संरचना ढीली हो जाती है, अप्रत्याशित तनाव उत्पन्न होता है। इसी समय, लकड़ी की कोशिकाएं असमान रूप से सूख जाती हैं, उनकी मात्रा बेतरतीब ढंग से घट जाती है। नतीजतन, उपकरण एक अनधिकृत अनुनाद प्राप्त करता है - एक "शीर्ष"। वाद्य यंत्र की आवाज खराब हो जाती है। इसके बावजूद, शुद्ध रूप से आर्थिक उद्देश्यों के लिए सभी इन-लाइन फर्मों द्वारा कृत्रिम सुखाने का उपयोग किया जाता है।

प्राकृतिक सुखाने 5 से 10 साल तक की एक लंबी प्रक्रिया है इसी समय, लकड़ी से नमी के बाहर निकलने की प्रक्रिया को कड़ाई से नियंत्रित करना आवश्यक है।

लकड़ी का प्राकृतिक सूखना

एक गंभीर शिल्पकार या तो स्वयं लकड़ी काटता है या ताज़ी आरी की लकड़ी खरीदता है और एक निश्चित तकनीक का उपयोग करके उसे स्वयं सुखाता है। गुंजयमान लकड़ी की कटाई में सबसे महत्वपूर्ण कारक काटने का कार्य है।

भविष्य के रिक्त स्थान का प्राकृतिक सूखना

कट रेडियल और स्पर्शरेखा है।

रेडियल कट के साथ, ग्रोथ रिंग साउंडबोर्ड, नेक और फिंगरबोर्ड के लंबवत चलते हैं। साउंडबोर्ड (शरीर) और गर्दन अधिक कठोर हैं, जिसका अर्थ है कि वे स्ट्रिंग कंपनों के लिए तेजी से प्रतिक्रिया करते हैं, उपकरणों का स्वर क्लीनर हो जाता है, और हमला तेज होता है। झुकने में गर्दन ज्यादा सख्त होगी।

रेडियल और स्पर्शरेखा कट का एक उदाहरण।

स्पर्शरेखा काटने से साउंडबोर्ड या गर्दन के तल के समानांतर वार्षिक वलय का स्थान मिलता है। साउंडबोर्ड की ध्वनि विशेषताएँ स्पष्ट रूप से बदतर हैं, और गर्दन विक्षेपण के लिए अधिक प्रवण होती है। बड़े पैमाने पर औजारों के निर्माण में स्पर्शरेखा की लकड़ी की उपस्थिति विशुद्ध रूप से आर्थिक विमान में निहित है। इस मामले में, लकड़ी को रेडियल आरा से 60-70% अधिक प्राप्त किया जाता है।

प्राप्त करने के लिए अधिकतम उत्पादनरेडियल / गुंजयमान / लकड़ी, लॉग को 6 चरणों में देखा जाता है, और 1 चरण में एक स्पर्शरेखा कट जाता है। उच्च गुणवत्ता वाली गुंजयमान लकड़ी के लिए समुद्री मील, राल जेब, दाने और अन्य दोषों की अनुपस्थिति एक शर्त है। यह गिद्धों के निर्माण के लिए विशेष रूप से सच है। हम गिद्धों पर एक अलग लेख में विचार करेंगे।

में प्रयुक्त लकड़ी संगीत उद्योग, उच्चतम श्रेणी का है और महंगा है। यदि हम बड़े पैमाने पर उत्पादन द्वारा उपयोग की जाने वाली लकड़ी की मात्रा की गणना करते हैं, तो यह स्पष्ट है कि कंपनियां गुणवत्ता की कीमत पर मात्रा क्यों चुनती हैं।

कस्टम उपकरण बनाने वाले शिल्पकार मुख्य रूप से हवा में सुखाई गई और रेडियल रूप से आरी की लकड़ी का उपयोग करते हैं।

रेडियल कट

संगीत वाद्ययंत्र के निर्माण में उपयोग की जाने वाली लकड़ी के प्रकारों और उनके लेआउट पर विचार करें, जो उनकी ध्वनि को प्रभावित करते हैं।

एक व्यापक धारणा है कि इलेक्ट्रिक गिटार की आवाज़ पिकअप द्वारा निर्धारित की जाती है। वास्तव में, ध्वनि को आकार देने में लकड़ी सबसे महत्वपूर्ण घटक है। शरीर और गर्दन की प्रत्येक प्रकार की लकड़ी ध्वनि के स्वर को निर्धारित करती है। टूल डिज़ाइन और असेंबली भी महत्वपूर्ण हैं। लकड़ी और उसके संयोजन उपकरण की ध्वनि की मुख्य विशेषताओं को निर्धारित करते हैं, और पिकअप और टोन ब्लॉक जो हुआ उसे उजागर करने में मदद करते हैं।

परंपरागत रूप से, सभी गिटारवादकों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है:
समूह 1 - एक समृद्ध ध्वनि पर बजाना,
समूह 2 - एक सुरीली ध्वनि पर बजाना।

आधुनिक इलेक्ट्रिक गिटार विभिन्न प्रकार की लकड़ी का एक संयोजन है।

शरीर की लकड़ी के ध्वनि स्वर।

लिंडेन- (अमेरिकन लिंडेन-बेसवुड) मध्य-श्रेणी की आवृत्तियों की बहुतायत के साथ एक समृद्ध, गुंजयमान ध्वनि। स्ट्रिंग्स के कंपन के लिए एक सहज प्रतिक्रिया देता है - पूरे स्पेक्ट्रम में बनाए रखता है। इसमें हल्का पीला रंग, हल्की लकड़ी होती है।

एल्डर - (एल्डर) का उपयोग मुख्य रूप से "स्ट्रैट" और "जैज़ बास" जैसे इलेक्ट्रिक गिटार के लिए किया जाता है। निचले मध्य और अच्छे ग्लास टॉप के साथ एक समृद्ध ध्वनि देता है। इसमें हल्का भूरा, मांस के रंग की, हल्की लकड़ी होती है।

महोगनी - (महोगनी) - की कई किस्में हैं। बिना ग्लास टॉप के घने मध्य के साथ गहरी आवाज देता है। आमतौर पर गिब्सन-प्रकार के उपकरणों को संदर्भित करता है। इसका लाल-भूरा रंग है। गुलाबी से हल्के हरे रंग के रंग होते हैं।

दलदल राख - (राख) - इलेक्ट्रिक बेस के निर्माण में व्यापक रूप से उपयोग की जाने वाली एक अधिक कठोर और भारी सामग्री है: 5, 6 स्ट्रिंग और झल्लाहट। ऐसी राख से बने गर्दन वाले इलेक्ट्रिक बेस दिखाई देने लगे।

मेपल - (मेपल) - मुख्य रूप से फ्रंट केस कवर के रूप में उपयोग किया जाता है। आपको पेड़ की मुख्य सरणी की आवृत्ति सीमा का विस्तार करने की अनुमति देता है। मिड्स को थोड़ा नम करता है और लो और हाई जोड़ता है, इसमें हल्का मांस का रंग, मध्यम वजन होता है।
कई विदेशी लकड़ियों का उपयोग फ्रंट बॉडी कवर और नेक इनलेज़ के लिए भी किया जाता है।
कई अन्य प्रकार की लकड़ी भी हैं जो निर्माण में अच्छे परिणाम देती हैं
इमारतों।

बीच कठोर राख के समान अच्छी घनी ध्वनि देता है। ये परिणाम लंबे समय तक सुखाने (20-30 वर्ष) के साथ प्राप्त होते हैं। इसकी एक छोटी खामी है - लकड़ी भारी है।

चिनार - फेंडर द्वारा सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है - तीन एकल और बास के साथ गिटार के उत्पादन में। लकड़ी हल्की, हल्की पीली होती है।

बिर्च भी महोगनी के करीब एक समृद्ध ध्वनि देता है। आपको अच्छे रखरखाव के साथ गिटार और अच्छी ध्वनि के बास दोनों मिलते हैं। ध्वनिक गिटार के उत्पादन में कई विश्व नेता सक्रिय रूप से पक्षों और पीठों के रूप में सन्टी का उपयोग करते हैं। लकड़ी हल्के पीले रंग की, मध्यम वजन की होती है, हालांकि यह महोगनी, लहराती मेपल या शीशम से लदी होती है। यहां मैं ब्रायन मे का उदाहरण याद करना चाहूंगा। उन्होंने अपने पिता के साथ मिलकर प्रसिद्ध गिटार बनाया, जिसका व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था। ओक को शरीर सामग्री के रूप में लिया गया था !!! एक पुरानी चिमनी के अस्तर से।
तो सक्षम प्राकृतिक दीर्घकालिक सुखाने के साथ, उचित आरी, लकड़ी की प्रजातियों का उचित चयन, यहां तक ​​​​कि काफी पारंपरिक लकड़ी की प्रजातियां भी बहुत अच्छे परिणाम नहीं देती हैं।

लकड़ी की प्रजातियों के संयोजन के ध्वनि रंग।

लिंडन/मेपल गिटार में अच्छे उच्च, मध्य, चढ़ाव हैं।

एल्डर/मेपल - छोटे मिडरेंज और बड़े लो एंड के साथ एक उज्ज्वल, स्पार्कलिंग टोन।

महोगनी/मेपल - अच्छी बॉडी और सुपाठ्यता के साथ रिच मिड्स।

फ्रेटबोर्ड पर लकड़ी की प्रजातियों के संयोजन के ध्वनि रंग।

मेपल (मेपल फ़िंगरबोर्ड के साथ) अधिकांश गिटार और बास गर्दन के लिए मुख्य मानक सामग्री है। सॉलिड मेपल नेक इंस्ट्रूमेंट को एक अच्छा टॉप और एक स्नग बॉटम देता है। एक समृद्ध शरीर ध्वनि के लिए थोड़ा आर्टिक्यूलेशन जोड़ने के लिए, या एक उज्ज्वल ध्वनि वाले उपकरण की समझदारी बढ़ाने के लिए आदर्श।
भारतीय रोजवुड ओवरले के साथ मेपल - एक नरम शीर्ष के साथ एक गर्म, समृद्ध स्वर देता है। ऐसी गर्दन एक उज्ज्वल स्वर के साथ शरीर में गर्मी जोड़ती है या एक समृद्ध ध्वनि के साथ शरीर की आवाज़ को नरम करती है। अस्तर का रंग लाल-बैंगनी से गहरे भूरे रंग का होता है।

आबनूस ओवरले के साथ मेपल - थोड़ा मौन शीर्ष देता है। इसका परिणाम क्लासिक गिब्सन या जैज़ ध्वनि में होता है। यह व्यापक रूप से आधुनिक 5, 6, 7, आदि बेसों की गरदनों में और पर्दारहित बेसों में प्रयोग किया जाता है।

रोजवुड फिंगरबोर्ड के साथ मेपल - यह संयोजन एक मखमली, सरसराहट के साथ एक समृद्ध ओवरटोन ध्वनि पैदा करता है। अस्तर का रंग लाल-भूरे से नारंगी तक होता है।

इस समीक्षा लेख के अंत में, मैं यह नोट करना चाहूंगा कि मैंने जानबूझकर तकनीकी शब्दों और अवधारणाओं से परहेज किया, जिनके लिए अतिरिक्त ज्ञान और स्पष्टीकरण (लकड़ी की अनुनाद क्षमता, विकिरण स्थिरांक, तन्य शक्ति, लोच के मापांक, आदि) की आवश्यकता होती है। आप और अधिक पढ़ सकते हैं इस बारे में विशेष साहित्य में।

साउंडबोर्ड ट्री का प्रभाव लगभग पूरी ध्वनि तक फैलता है, लेकिन सबसे अधिक पिकअप (टिकाऊ) और ध्वनि क्षय के बाद के चरण तक। हमला (नोट का प्राथमिक चरण) उस लकड़ी के प्रकार से अधिक प्रभावित होता है जिससे फ्रेटबोर्ड बना होता है, जब तक कि निश्चित रूप से गर्दन ठोस न हो। गर्दन सबसे अधिक प्रभाव की लंबाई को प्रभावित करती है (लेकिन इसके चरित्र को नहीं) और, आंशिक रूप से, हमले को। तार के प्रकार और गुणवत्ता, और यहां तक ​​​​कि ध्वनि उत्पादन की व्यक्तिगत विशेषताओं, उपकरण के समय में एक निश्चित भूमिका निभाते हैं, लेकिन केवल इसे अलंकृत करते हैं, या इसके विपरीत।

हमें यह भी नहीं भूलना चाहिए कि लकड़ी का प्रत्येक टुकड़ा अपने तरीके से अद्वितीय है - यहां तक ​​कि एक ही प्रजाति के दो टुकड़े विशेषताओं के मामले में एक दूसरे से भिन्न होंगे। इसके अलावा, प्रत्येक संगीतकार (या श्रोता) के पास अच्छी आवाज के बारे में अलग-अलग विचार होते हैं। इसलिए, यहां दी गई लकड़ी की प्रजातियों और ध्वनि पर उनके प्रभाव के सभी विवरण सामान्य और आंशिक रूप से व्यक्तिपरक हैं।

महोगनी - महोगनी- वार्म और जूसी मिड्स, डीप लो और स्मूथ हाई। गायन मखमली ध्वनि। यह अलग है सुंदर पैटर्नबड़े छिद्रों के साथ। बनावट थोड़ी राख की याद दिलाती है, लेकिन एक समान पैटर्न के साथ। रंग लाल-भूरा है, अच्छे टुकड़े, एक पारदर्शी वार्निश के साथ कवर, एक सुनहरी चमक है। लो-फ़्रीक्वेंसी स्पेक्ट्रम, कंप्रेस्ड मिड्स और सॉफ्ट हाई फ़्रीक्वेंसी में इसका अच्छा प्रदर्शन है। सामान्य तौर पर, टिमब्रे गर्म, भरा हुआ होता है, जैसे कि थोड़ा नासिका।

कठोर (पहाड़) मेपल- तेज प्रतिक्रिया के साथ ध्वनि पर हमला। दूसरा महत्वपूर्ण विशेषताकठिन मेपल एक अच्छा पेडल है। यह बहुत अच्छी विशेषतासंगीत की लगभग किसी भी शैली में आवश्यक।

शीतल मेपल।आमतौर पर कठोर मेपल की तुलना में बहुत हल्का, लेकिन एक ही रंग और दिखने में भ्रमित करने में आसान। उपकरण को एक उज्ज्वल ध्वनि और अच्छा हमला देता है, लेकिन फिर भी हार्ड मेपल या अन्य हार्डवुड जितना बजता नहीं है। हालांकि, यह नस्ल कम आवृत्ति वाले स्पेक्ट्रम में शीर्ष और घनत्व पर ध्वनि मधुरता देती है। यह मुख्य रूप से दक्षिण में बढ़ता है।

चित्रित मेपल।एक पेड़ की जड़ों को काटने से अक्सर रेशों का एक बहुत ही सुंदर, अनूठा पैटर्न मिलता है। इसके विभिन्न प्रकार होते हैं, जैसे लहरदार, या उग्र (फ्लेम्ड), रजाईदार (रजाईदार), दफन (दफन) और अन्य। ड्राइंग जितना सुंदर और बेहतर होगा, मैपल की गुणवत्ता उतनी ही अधिक होगी, जो अंकन के साथ चिह्नित है: ("ए" - हल्का स्थानीय लहरदार, "एए" - मध्यम, गैर-समान लहरदार, "एएए" - समान गुणवत्ता) . अलग-अलग, मेपल की नस्ल "पक्षी की आंख" (पक्षी की आंख) है।

शीशम- रसदार और गर्म, घनी ध्वनि। इस नस्ल की तीन मुख्य किस्में हैं: भारतीय, ब्राजीलियाई और अफ्रीकी शीशम। अफ्रीकी अन्य दो की तुलना में काफी हल्का है। यह लकड़ी के सबसे भारी प्रकारों में से एक है। इसकी बनावट काफी सुंदर, गहरे भूरे रंग की होती है जिसमें कभी-कभी लाल या बैंगनी रंग की धारियाँ होती हैं। यह एक बहुत ही सघन, स्थिर लकड़ी है जो पूरे सोनिक स्पेक्ट्रम में अच्छी तरह से प्रतिध्वनित होती है। हालांकि, इसकी तैलीय संरचना के कारण, उच्च आवृत्तियों को थोड़ा सा दबा दिया जाता है, जो इस नस्ल को सबसे गर्म ध्वनि में से एक बनाता है।

आबनूस (आबनूस) -शानदार लुक, अटैकिंग साउंड।

कड़े छिलके वाला फल- गर्म मोटी ध्वनि, समृद्ध मध्य।

पादुक- टाइट लो के साथ ब्राइट और क्लियर साउंड।

बुबिंगा- कर्कश ध्वनि, समृद्ध पैंदा। बहुत भारी लकड़ी।

Wengéरिच मिडरेंज, स्मूद हाई. ब्लैक या चॉकलेट स्ट्राइप्स वाली हार्ड अफ़्रीकी वुड. ज़ेब्रानो की उपस्थिति और ध्वनि के समान, लेकिन बहुत गहरा।

ज़ेब्रानो- रेतीले से गहरे भूरे रंग के विभिन्न रंगों की बड़ी धारियों की बनावट वाली भारी लकड़ी। ध्वनि और वजन के मामले में, यह हार्ड मैपल के समान ही है।

कोआ- गर्म और रसदार मध्य, तंतुओं का सुंदर पैटर्न। यह एक बहुत ही सुंदर शहद-भूरे रंग की बनावट के साथ मध्यम से कभी-कभी भारी वजन की विदेशी लकड़ी है। केवल हवाई द्वीप में बढ़ता है। पैटर्न की गहराई और त्रि-आयामीता के संदर्भ में, घुंघराले कोआ किसी भी अन्य नस्ल से आगे निकल जाते हैं। सामान्य तौर पर, ध्वनि को मध्य-श्रेणी में उच्चारित किया जाता है, उच्च आवृत्तियों को नरम और संकुचित किया जाता है, कम ध्वनि स्पष्ट, लेकिन कमजोर होती है। नतीजतन, कोआ में एक बढ़ी हुई पिच आवृत्ति और एक संकीर्ण गतिशील रेंज है, और अन्य नस्लों की तुलना में अधिक संकुचित लगता है।

cocobolo- रोज़वुड परिवार से ताल्लुक रखता है और मेक्सिको में बढ़ता है। यह परिवार की सबसे भारी नस्लों में से एक है, लेकिन शीशम के अन्य प्रतिनिधियों के समान अच्छी ध्वनि विशेषताएँ हैं। दुर्भाग्य से, इस पेड़ का अक्सर उपयोग नहीं किया जाता है, क्योंकि। इससे निकलने वाली धूल एलर्जी की प्रतिक्रिया का कारण बनती है, और इसे गोंद करना बहुत मुश्किल होता है।

लेसवुड– मध्यम वजन का ऑस्ट्रेलियाई पेड़। वास्तव में एक जटिल पेड़, जिसकी सतह साँप की खाल के समान है। इसकी बनावट में लकड़ी के हल्के, नरम क्षेत्रों के आसपास लाल-भूरे रंग की धारियाँ होती हैं। टिम्ब्रे एल्डर के समान है, लेकिन उज्जवल है। कम-आवृत्ति रेंज तंग है, एक बहुत ही जटिल मिडरेंज और उज्ज्वल उच्चता के साथ। Lyswood एक वास्तविक "बहु-घनत्व" वृक्ष है। लकड़ी एल्डर की तुलना में उज्जवल और ठोस मेपल की तुलना में अधिक समृद्ध लगती है।

सजानाध्वनिक उपकरणों के ऊपरी डेक के निर्माण में सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है। यह एक बहुत ही नरम और हल्की लकड़ी है, लेकिन साथ ही यह बहुत लोचदार है। राख की तरह, स्प्रूस का घनत्व एक स्थान से दूसरे स्थान पर स्थिर नहीं होता है। रंग पीला सफेद होता है। स्प्रूस की एक बहुत व्यापक आवृत्ति रेंज है, एल्डर से भी अधिक, उच्चारण वाले मिड्स के साथ। इसकी कोमलता के कारण, लकड़ी को डेंट और क्षति से बचाने के लिए स्प्रूस को बहुत कठोर वार्निश से ढंकना पड़ता है।