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जियोवन्नी पिरानेसी द्वारा पेपर जेलें। मानसिक यात्रा का इतिहास जियोवन्नी बतिस्ता पिरानसी उत्कृष्ट गुणवत्ता में उत्कीर्णन

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी

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जीवनी और रचनात्मकता.

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जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी (इतालवी. जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी, या गिआम्बतिस्ता पिरानेसी; 1720-1778) - इतालवी पुरातत्वविद्, वास्तुकार और ग्राफिक कलाकार, उत्कीर्णक, ड्राफ्ट्समैन, वास्तुशिल्प परिदृश्य के मास्टर। रोमांटिक शैली के कलाकारों की अगली पीढ़ियों और बाद में अतियथार्थवादियों पर उनका गहरा प्रभाव पड़ा।

जियानबतिस्ता पिरानेसी 4 अक्टूबर, 1720 को जन्म मोग्लिआनो वेनेटो(शहर के निकट ट्रेविसो), एक राजमिस्त्री के परिवार में। असली उपनामपरिवार पिरानीज़(स्थान के नाम से पिरानो डी'इस्ट्रिया, जहां से इमारतों के लिए पत्थर की आपूर्ति की जाती थी) ने रोम में "की ध्वनि प्राप्त की पिरानेसी".

उनके पिता एक पत्थर तराशने वाले व्यक्ति थे, और उनकी युवावस्था में पिरानेसीअपने पिता की कार्यशाला में काम किया एल'ऑर्बो सेलेगापर महान नहरजिसने वास्तुकार के आदेशों का पालन किया डी. रॉसी. अपने चाचा, जो एक वास्तुकार और इंजीनियर थे, से वास्तुकला का अध्ययन किया माटेओ लुचेसीसाथ ही वास्तुकार भी जी. ए. स्कैलफ़ारोटो. उन्होंने परिप्रेक्ष्य चित्रकारों की तकनीकों का अध्ययन किया, उत्कीर्णन और परिप्रेक्ष्य चित्रकला में सबक लिया कार्लो ज़ुच्ची, प्रसिद्ध उत्कीर्णक, प्रकाशिकी और परिप्रेक्ष्य पर एक ग्रंथ के लेखक (चित्रकार के भाई)। एंटोनियो ज़ुच्ची); स्वतंत्र रूप से वास्तुकला पर ग्रंथों का अध्ययन किया, प्राचीन लेखकों के कार्यों को पढ़ा (उनकी मां के भाई, मठाधीश, पढ़ने के आदी थे)। युवाओं के हितों के दायरे में पिरानेसीइसमें इतिहास और पुरातत्व भी शामिल है।

एक कलाकार के रूप में वे कला से काफी प्रभावित थे वेदुतवादी, वेनिस में XVIII सदी के मध्य में बहुत लोकप्रिय था।

1740 में वह हमेशा के लिए चले गये वेनेटोऔर उस समय से वह वहीं रह रहा है और काम कर रहा है रोम. पिरानेसीवेनिस के दूतावास प्रतिनिधिमंडल के हिस्से के रूप में एक उत्कीर्णक और ग्राफिक कलाकार के रूप में इटरनल सिटी आए। उन्हें स्वयं राजदूत ने समर्थन दिया था मार्को फोस्कारिनी, सीनेटर एबॉन्डियो रेज़ोनिको, "विनीशियन पोप" का भतीजा क्लेमेंट XIII रेज़ोनिको- ऑर्डर ऑफ माल्टा के पूर्व, साथ ही स्वयं "विनीशियन पोप"; प्रतिभा का सबसे उत्साही प्रशंसक पिरानेसीउनके कार्यों का संग्रहकर्ता बन गया लॉर्ड कार्लेमोंट. पिरानेसीड्राइंग और उत्कीर्णन में स्वतंत्र रूप से सुधार किया, काम किया पलाज्जो डि वेनेज़िया, रोम में वेनिस के राजदूत का निवास; उत्कीर्णन का अध्ययन किया जे वाजी. एक कार्यशाला में ग्यूसेप वासीयुवा पिरानेसीधातु पर उत्कीर्णन की कला का अध्ययन किया। 1743 से 1747 तक वह अधिकांश समय वेनिस में रहे, जहाँ, अन्य बातों के अलावा, उन्होंने काम किया जियोवन्नी बतिस्ता टाईपोलो.

पिरानेसीएक उच्च शिक्षित व्यक्ति था, लेकिन इसके विपरीत Palladioवास्तुकला पर ग्रंथ नहीं लिखे। शैली को आकार देने में एक निश्चित भूमिका पिरानेसीखेला जीन लॉरेंट ले गुए(1710-1786), प्रसिद्ध फ्रांसीसी ड्राफ्ट्समैन और वास्तुकार, जिन्होंने 1742 से रोम में काम किया, छात्रों के समूह के करीबी थे फ्रेंच अकादमीरोम में, जिनके साथ वे स्वयं मित्रवत थे पिरानेसी.

रोम में पिरानेसीएक भावुक कलेक्टर बन गए: उनकी कार्यशाला में पलाज्जो टोमाटीपर स्ट्राडा फेलिसप्राचीन संगमरमर से भरपूर, इसका वर्णन कई यात्रियों ने किया है। वह पुरातत्व के शौकीन थे, उन्होंने प्राचीन स्मारकों की माप में भाग लिया, मूर्तिकला और कला और शिल्प के पाए गए कार्यों का रेखाचित्र बनाया। उन्हें प्रसिद्ध की तरह उनका पुनर्निर्माण करना पसंद आया वारविक क्रेटर(अब ब्यूरेल संग्रहालय, सीए ग्लासगो के संग्रह में), जिसे उन्होंने एक स्कॉटिश चित्रकार से अलग-अलग टुकड़ों के रूप में हासिल किया था जी हैमिल्टन, खुदाई का भी शौक है।

पहला ज्ञात कार्य - उत्कीर्णन की एक श्रृंखला आर्किटेक्चर और प्रॉस्पेक्टिव का पहला भाग(1743) और वेरि वेदुते दी रोमा(1741) - उत्कीर्णन के तरीके की छाप जे वाजीप्रकाश और छाया के मजबूत प्रभाव के साथ, प्रमुख को उजागर करना स्थापत्य स्मारकऔर साथ ही मंच डिजाइनरों की तकनीकें वेनेटो"कोणीय परिप्रेक्ष्य" का उपयोग करना। विनीशियन मनमर्जी की भावना में पिरानेसीवास्तव में उत्कीर्णन में संयुक्त मौजूदा स्मारकऔर उनके काल्पनिक पुनर्निर्माण (श्रृंखला से अग्रभाग)। वेदुते दी रोमा- केंद्र में मिनर्वा की मूर्ति के साथ काल्पनिक खंडहर; श्रृंखला का शीर्षक कैरसेरी; अग्रिप्पा का पैंथियन, मेकेनास विला का आंतरिक भाग, टिवोली में हैड्रियन विला में मूर्तिकला गैलरी के खंडहर- शृंखला वेदुते दी रोमा).

1743 में पिरानेसीरोम में उनकी उत्कीर्णन की पहली श्रृंखला प्रकाशित हुई। बड़ी नक्काशी के संग्रह को बड़ी सफलता मिली पिरानेसी « विचित्र"(1745) और सोलह शीटों की एक श्रृंखला" जेल की कल्पनाएँ"(1745; 1761)। "फंतासी" शब्द यहाँ आकस्मिक नहीं है: इन कार्यों में पिरानेसीतथाकथित कागज, या काल्पनिक, वास्तुकला को श्रद्धांजलि अर्पित की। अपनी नक्काशी में, उन्होंने शानदार वास्तुशिल्प संरचनाओं की कल्पना की और उन्हें दिखाया जो वास्तविक कार्यान्वयन के लिए असंभव थे।

1744 में, कठिन वित्तीय स्थिति के कारण, उन्हें वेनिस लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा। उत्कीर्णन की तकनीक में सुधार, कार्य का अध्ययन जी. बी. टाईपोलो, कानालेत्तो, एम. रिक्की, जिसके तरीके ने रोम में उसके बाद के संस्करणों को प्रभावित किया - वेदुते दी रोमा (1746-1748), ग्रोट्टेस्ची (1747-1749), कैरसेरी(1749-1750)। प्रसिद्ध उत्कीर्णक जे. वैगनरकी पेशकश की पिरानेसीरोम में उसका एजेंट बनने के लिए, और वह फिर से इटरनल सिटी चला गया।

स्मारकों के लंबे अध्ययन के बाद 1756 में प्राचीन रोम, उत्खनन में भाग लेते हुए एक मौलिक कार्य प्रकाशित किया ले एंटीचिटा रोमेन(4 खंडों में) वित्तीय सहायता के साथ लॉर्ड कार्लेमोंट. इसने प्राचीन और बाद के लिए रोमन वास्तुकला की भूमिका की महानता और महत्व पर जोर दिया यूरोपीय संस्कृति. उत्कीर्णन की एक श्रृंखला एक ही विषय - रोमन वास्तुकला की करुणा - के लिए समर्पित थी डेला मैग्निफ़िसेंज़ा एड आर्किटेटुरा देई रोमानी(1761) पोप के प्रति समर्पण के साथ क्लेमेंट XIII रेज़ोनिको. पिरानेसीउन्होंने इसमें प्राचीन रोमन वास्तुकला के निर्माण में इट्रस्केन्स के योगदान, उनकी इंजीनियरिंग प्रतिभा, स्मारकों की संरचना की समझ और कार्यक्षमता पर जोर दिया। समान स्थिति पिरानेसीयूनानियों के महानतम योगदान के समर्थकों में खीझ पैदा हुई प्राचीन संस्कृतिफ्रांसीसी लेखकों के कार्यों पर आधारित ले रॉय, Cordemois, मठाधीश लौगियर, कॉम्टे डे क्वाइलस. पैन-ग्रीक सिद्धांत का मुख्य प्रतिपादक प्रसिद्ध फ्रांसीसी संग्रहकर्ता था पी. जे. मैरिएट, में बोल रहा हूँ गजट लिटरेरे डेल'यूरोपविचारों पर आपत्ति के साथ पिरानेसी. में साहित्यक रचना मुझे वास्तुशिल्प की आवश्यकता है (1765) पिरानेसीअपनी स्थिति स्पष्ट करते हुए उसे उत्तर दिया। कलाकार के काम के नायक प्रोटोपिरो और डिडास्कालोजैसे बहस करो मैरिएटा और पिरानेसी. मुंह में डिडास्कालो पिरानेसीनिवेश महत्वपूर्ण विचारवास्तुकला में किसी को हर चीज को शुष्क कार्यक्षमता तक सीमित नहीं करना चाहिए। "हर चीज़ तर्क और सच्चाई के अनुसार होनी चाहिए, लेकिन इससे सब कुछ झोपड़ियों में तब्दील हो जाने का ख़तरा है" , - लिखा पिरानेसी. झोपड़ी कार्यों में कार्यक्षमता का एक उदाहरण थी कार्लो लोदोली, एक प्रबुद्ध वेनिस मठाधीश, जिनके काम का उन्होंने अध्ययन किया पिरानेसी. हीरो डायलॉग पिरानेसीदूसरी मंजिल में वास्तुशिल्प सिद्धांत की स्थिति परिलक्षित होती है। 18 वीं सदी ऐसा माना जाता है कि विविधता और कल्पना को प्राथमिकता दी जानी चाहिए पिरानेसी. ये वास्तुकला के सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत हैं, जो संपूर्ण और उसके भागों की आनुपातिकता पर आधारित है और इसका कार्य लोगों की आधुनिक जरूरतों को पूरा करना है।

1757 में वास्तुकार सदस्य बन गया लंदन की रॉयल सोसाइटी ऑफ़ एंटिक्वेरीज़. 1761 में मजदूरी के लिए मैग्निफ़िसेंज़ा एड आर्किटेटुरा देई रोमानी पिरानेसीसदस्य के रूप में स्वीकार किया गया सेंट ल्यूक अकादमी; 1767 में पोप से प्राप्त हुआ क्लेमेंट XIII रेज़ोनिकोशीर्षक" कैवेगलीयर".

यह विचार कि विविधता के बिना वास्तुकला एक शिल्प बनकर रह जाएगी, पिरानेसीउनके बाद के कार्यों - सजावट में व्यक्त किया गया अंग्रेजी कैफ़े(1760 के दशक में) रोम में स्पेन के प्लाजा में, जहां उन्होंने मिस्र की कला के तत्वों को पेश किया, और उत्कीर्णन की एक श्रृंखला में विविध मैनिएरे डी'आडोरनारे आई कैममिनी(1768, के नाम से भी जाना जाता है वासी, कैंडेलब्री, सिप्पी...). उत्तरार्द्ध सीनेटर के वित्तीय सहयोग से किया गया था ए. रेज़ोनिको. इस शृंखला की प्रस्तावना में पिरानेसीलिखा है कि मिस्रवासी, यूनानी, इट्रस्केन, रोमन - सभी ने इसमें महत्वपूर्ण योगदान दिया विश्व संस्कृतिअपनी खोजों से वास्तुकला को समृद्ध किया। फायरप्लेस, लैंप, फर्नीचर, घड़ियों की सजावट के लिए परियोजनाएं शस्त्रागार बन गईं, जहां से एम्पायर आर्किटेक्ट्स ने आंतरिक सजावट में सजावट तत्वों को उधार लिया।

1763 में पोप क्लेमेंट IIIनिर्देश दिए पिरानेसीएक चर्च में गाना बजानेवालों का निर्माण लेटरानो में सैन जियोवानी. मुख्य काम पिरानेसीवास्तविक, "पत्थर" वास्तुकला के क्षेत्र में चर्च का पुनर्गठन था सांता मारिया एवेंटीना (1764-1765).

1770 के दशक में पिरानेसीमंदिरों की माप भी कराई पेस्तुमऔर संबंधित रेखाचित्र और उत्कीर्णन बनाए, जो कलाकार की मृत्यु के बाद, उनके बेटे फ्रांसेस्को द्वारा प्रकाशित किए गए थे।

पर जे. बी. पिरानेसीएक स्थापत्य स्मारक की भूमिका के बारे में उनका अपना दृष्टिकोण था। सदी के महारथी की तरह प्रबोधनउसने इसके बारे में सोचा ऐतिहासिक संदर्भ, गतिशील, वेनिस की भावना में मनमौजीवास्तुकला के जीवन की विभिन्न अस्थायी परतों को जोड़ना पसंद आया शाश्वत शहर . ये सोचा एक नई शैलीसे पैदा हुआ स्थापत्य शैलीअतीत, वास्तुकला में विविधता और कल्पना के महत्व के बारे में, इस तथ्य के बारे में कि वास्तुकला विरासत को समय के साथ एक नई सराहना मिलती है, पिरानेसीएक चर्च के निर्माण द्वारा व्यक्त किया गया सांता मारिया डेल प्रायरैटो(1764-1766) रोम में एवेन्टाइन हिल. इसे सीनेटर के माल्टीज़ ऑर्डर के पूर्व के आदेश द्वारा बनाया गया था ए. रेज़ोनिकोऔर नवशास्त्रवाद के दौरान रोम के प्रमुख स्मारकों में से एक बन गया। सुरम्य वास्तुकला Palladio, बारोक दृश्यावली बोरोमिनी, वेनिस के परिप्रेक्ष्यवादियों के सबक - इस प्रतिभाशाली रचना में सब कुछ एक साथ आया पिरानेसी, जो प्राचीन सजावट तत्वों का एक प्रकार का "विश्वकोश" बन गया है। वर्ग की ओर देखने वाला अग्रभाग, जिसमें प्राचीन विवरणों का एक शस्त्रागार शामिल है, उत्कीर्णन के रूप में, एक सख्त फ्रेम में पुन: प्रस्तुत किया गया है; वेदी की सजावट, जो उनसे अत्यधिक भरी हुई है, प्राचीन सजावट (बुक्रानिया, मशालें, ट्राफियां, मस्कारोन, आदि) से लिए गए "उद्धरण" से बने कोलाज की तरह दिखती है। अतीत की कलात्मक विरासत पहली बार सदी के वास्तुकार के ऐतिहासिक मूल्यांकन में इतनी स्पष्ट रूप से दिखाई दी प्रबोधन, स्वतंत्र रूप से और स्पष्ट रूप से और उपदेशात्मकता के स्पर्श के साथ अपने समकालीनों को पढ़ाते हुए।

चित्र जे. बी. पिरानेसीउनकी नक्काशी जितनी असंख्य नहीं। संग्रहालय में इनका सबसे बड़ा संग्रह है। जे सोनालंदन में। पिरानेसीविभिन्न तकनीकों में काम किया - सेंगुइन, इटालियन पेंसिल, इटालियन पेंसिल और पेन के साथ संयुक्त चित्र, स्याही, बिस्ट्रे ब्रश के साथ एक और वॉश जोड़ना। उन्होंने प्राचीन स्मारकों, उनकी साज-सज्जा के विवरण का रेखाचित्र बनाया, उन्हें विनीशियन कैप्रिसियो की भावना में संयोजित किया, आधुनिक जीवन के दृश्यों को चित्रित किया। उनके रेखाचित्रों में, वेनिस के परिप्रेक्ष्य के उस्तादों का प्रभाव, ढंग प्रकट हुआ जी. बी. टाईपोलो. वेनिस काल की पेंटिंग में चित्रात्मक प्रभावों का बोलबाला है; रोम में, स्मारक की स्पष्ट संरचना, उसके रूपों के सामंजस्य को व्यक्त करना उनके लिए अधिक महत्वपूर्ण हो जाता है। विला के चित्र बड़ी प्रेरणा से बनाए गए हैं एड्रियानावी टिवोलीजिसे उन्होंने बुलाया था आत्मा के लिए जगह", रेखाचित्र पॉम्पीमें निर्मित बाद के वर्षों मेंरचनात्मकता। आधुनिक वास्तविकता और प्राचीन स्मारकों के जीवन को इतिहास के शाश्वत आंदोलन, अतीत और वर्तमान के बीच संबंध के बारे में एक काव्यात्मक कहानी में संयोजित किया गया है।

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जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी (इतालवी गियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी, या इतालवी गियाम्बतिस्ता पिरानेसी; 4 अक्टूबर, 1720, मोग्लियानो वेनेटो (ट्रेविसो शहर के पास) - 9 नवंबर, 1778, रोम) - इतालवी पुरातत्वविद्, वास्तुकार और ग्राफिक कलाकार, वास्तुशिल्प परिदृश्य के मास्टर। रोमांटिक शैली के कलाकारों की अगली पीढ़ियों और बाद में अतियथार्थवादियों पर उनका गहरा प्रभाव पड़ा। उन्होंने बड़ी संख्या में चित्र और चित्र बनाए, लेकिन कुछ इमारतें खड़ी कीं, इसलिए "कागज वास्तुकला" की अवधारणा उनके नाम के साथ जुड़ी हुई है।

हम कह सकते हैं कि वह व्यक्ति एक प्रतिभाशाली व्यक्ति था, किसी को उसके कार्यों पर संदेह नहीं करना चाहिए, क्योंकि उनमें उत्तर से अधिक प्रश्न हैं। पहली ज्ञात रचनाएँ - उत्कीर्णन की एक श्रृंखला "प्राइमा पार्ट डी आर्किटेटुरा ई प्रॉस्पेक्टिव" (1743) और "वेरी वेदुते दी रोमा" (1741) - प्रकाश और छाया के मजबूत प्रभाव के साथ जे. वासी द्वारा उत्कीर्णन के तरीके की छाप रखती हैं। , प्रमुख वास्तुशिल्प स्मारक और साथ ही वेनेटो मंच डिजाइनरों की तकनीकों पर प्रकाश डाला गया जिन्होंने "कोणीय परिप्रेक्ष्य" का उपयोग किया था।

उन्होंने उत्कीर्णन की तकनीक में सुधार किया, जी.बी. टाईपोलो, कैनेलेटो, एम. रिक्की के कार्यों का अध्ययन किया, जिसके तरीके ने रोम में उनके बाद के प्रकाशनों को प्रभावित किया - "वेदुते डि रोमा" (1746-1748), "ग्रोटेस्ची" (1747-1749) ), " कार्सेरी" (1749-1750)। प्रसिद्ध उत्कीर्णक जे. वैगनर ने पिरानेसी को रोम में अपना एजेंट बनने की पेशकश की, और वह फिर से इटरनल सिटी चला गया।

1770 के दशक में, पिरानेसी ने पेस्टम के मंदिरों की माप भी की और संबंधित रेखाचित्र और उत्कीर्णन भी बनाए, जो कलाकार की मृत्यु के बाद, उनके बेटे फ्रांसेस्को द्वारा प्रकाशित किए गए थे।

पिरानेसी उत्कीर्णन कब काछुपाया गया, केवल 2010 में इसे सेंसरशिप पारित किया गया जिसके बाद इसे जनता के लिए "जारी" किया गया, इसके लिए प्रेरणा बहुत सारे तथ्य थे और दूसरों द्वारा इस "प्रतिभा" के संदर्भ में 500 से अधिक उत्कीर्णन वर्तमान में प्रतिबंधित हैं। वास्तुकला पर सभी उत्कीर्णन को क्रमांकित किया गया, नोट्स बनाए गए, गणनाएँ की गईं, जिससे यह स्पष्ट हो गया कि इस व्यक्ति का काम कोई कल्पना नहीं है, यह एक ऐसा काम था जो उसने अच्छा किया, जो हमें और बाद में हमारे बारे में और अधिक उत्तर देगा। और हमारा अतीत

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी (इतालवी गियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी, या गिआम्बतिस्ता पिरानेसी; 1720-1778) - इतालवी पुरातत्वविद्, वास्तुकार और ग्राफिक कलाकार, उत्कीर्णक, ड्राफ्ट्समैन, वास्तुशिल्प परिदृश्य के मास्टर। रोमांटिक शैली के कलाकारों की बाद की पीढ़ियों पर उनका गहरा प्रभाव था और - बाद में - अतियथार्थवादियों पर।

जियानबेटिस्टा पिरानेसी का जन्म 4 अक्टूबर, 1720 को मोग्लिआनो वेनेटो (ट्रेविसो शहर के पास) में एक राजमिस्त्री के परिवार में हुआ था।

उनके पिता एक पत्थर तराशने वाले थे, और अपनी युवावस्था में पिरानेसी ने ग्रांड कैनाल पर अपने पिता की कार्यशाला "एल'ऑर्बो सेलेगा" में काम किया, जो वास्तुकार डी. रॉसी के आदेशों का पालन करता था। उन्होंने अपने चाचा, वास्तुकार और इंजीनियर माटेओ के साथ वास्तुकला का अध्ययन किया लुचेसी, और वास्तुकार जे.ए. स्कैलफ़ारोटो के साथ भी। परिप्रेक्ष्य चित्रकारों की तकनीकों का अध्ययन किया, प्रसिद्ध उत्कीर्णक कार्लो ज़ुच्ची, प्रकाशिकी और परिप्रेक्ष्य पर एक ग्रंथ के लेखक (चित्रकार एंटोनियो ज़ुच्ची के भाई) से उत्कीर्णन और परिप्रेक्ष्य चित्रकला में सबक लिया। ; स्वतंत्र रूप से वास्तुकला पर ग्रंथों का अध्ययन किया, प्राचीन लेखकों (उनकी मां के भाई, मठाधीश, पढ़ने के आदी) के कार्यों को पढ़ा। युवा पिरानेसी की रुचियों में इतिहास और पुरातत्व भी शामिल थे।
एक कलाकार के रूप में, वे वेदुटिस्टों की कला से काफी प्रभावित थे, जो 18वीं शताब्दी के मध्य में वेनिस में बहुत लोकप्रिय थी।

1740 में उन्होंने वेनेटो को हमेशा के लिए छोड़ दिया और उस समय से वे रोम में रहे और काम किया। पिरानेसी वेनिस के दूतावास प्रतिनिधिमंडल के हिस्से के रूप में एक उत्कीर्णक और ग्राफिक कलाकार के रूप में इटरनल सिटी आए थे। उन्हें स्वयं राजदूत मार्को फोस्कारिनी, सीनेटर एबोंडियो रेज़ोनिको, "वेनिस पोप" क्लेमेंट XIII रेज़ोनिको के भतीजे - ऑर्डर ऑफ द ऑर्डर के पूर्व का समर्थन प्राप्त था। माल्टा, साथ ही स्वयं "विनीशियन पोप"; लॉर्ड कार्लेमोंट, पिरानेसी की प्रतिभा के सबसे प्रबल प्रशंसक और उनके कार्यों के संग्रहकर्ता बन गए। पिरानेसी ने ड्राइंग और उत्कीर्णन में खुद को बेहतर बनाया, रोम में वेनिस के राजदूत के निवास, पलाज़ो डी वेनेज़िया में काम किया; जे. वाज़ी द्वारा उत्कीर्णन का अध्ययन किया। ग्यूसेप वासी की कार्यशाला में, युवा पिरानेसी ने धातु पर उत्कीर्णन की कला का अध्ययन किया। 1743 से 1747 तक वह ज्यादातर वेनिस में रहे, जहां, अन्य चीजों के अलावा, उन्होंने जियोवानी बतिस्ता टाईपोलो के साथ काम किया।

पिरानेसी एक उच्च शिक्षित व्यक्ति थे, लेकिन, पल्लाडियो के विपरीत, उन्होंने वास्तुकला पर ग्रंथ नहीं लिखे। जीन लॉरेंट ले गे (1710-1786), एक प्रसिद्ध फ्रांसीसी ड्राफ्ट्समैन और वास्तुकार, जिन्होंने 1742 से रोम में काम किया और वहां के छात्रों के करीबी थे। रोम में पिरानेसी की शैली को आकार देने में फ्रांसीसी अकादमी ने एक निश्चित भूमिका निभाई, जिसके साथ पिरानेसी स्वयं मित्रवत थे।

रोम में, पिरानेसी एक उत्साही संग्राहक बन गया: स्ट्राडा फेलिस पर पलाज्जो टोमाटी में प्राचीन संगमरमर से भरी उसकी कार्यशाला का वर्णन कई यात्रियों द्वारा किया गया था। प्रसिद्ध वारविक क्रेटर की तरह उसने संकलित किया (अब बुरेल संग्रहालय, सीए ग्लासगो के संग्रह में) , जिसे उन्होंने स्कॉटिश चित्रकार जी हैमिल्टन से अलग-अलग टुकड़ों के रूप में हासिल किया था, जो खुदाई के भी शौकीन थे।

पहली ज्ञात रचनाएँ - उत्कीर्णन की एक श्रृंखला "प्राइमा पार्ट डी आर्किटेटुरा ई प्रॉस्पेक्टिव" (1743) और "वैरी वेद्यूट डी रोमा" (1741) - प्रकाश और छाया के मजबूत प्रभाव के साथ जी. वासी द्वारा उत्कीर्णन के तरीके की छाप रखती हैं। , प्रमुख वास्तुशिल्प स्मारक और साथ ही "कोणीय परिप्रेक्ष्य" का उपयोग करने वाले वेनेटो मंच डिजाइनरों की तकनीकों पर प्रकाश डाला गया। वेनिस की मौज-मस्ती की भावना में, पिरानेसी ने वास्तविक जीवन के स्मारकों और उनके काल्पनिक पुनर्निर्माणों को उत्कीर्णन में जोड़ा (वेदुते डी रोमा से अग्रभाग) श्रृंखला - केंद्र में मिनर्वा की एक मूर्ति के साथ काल्पनिक खंडहर; कार्सेरी श्रृंखला के प्रकाशन का शीर्षक; पैंथियन एग्रीप्पा का दृश्य, मेकेनास विला का आंतरिक भाग, टिवोली में हैड्रियन के विला में मूर्तिकला गैलरी के खंडहर - श्रृंखला "वेदुते दी रोमा")।

1743 में पिरानेसी ने रोम में उत्कीर्णन की अपनी पहली श्रृंखला प्रकाशित की। पिरानेसी "ग्रोटेस्क" (1745) द्वारा बड़े उत्कीर्णन का संग्रह और सोलह शीटों की एक श्रृंखला "फैंटेसी ऑन प्रिज़न थीम्स" (1745; 1761) को बड़ी सफलता मिली। "फंतासी" शब्द यहां आकस्मिक नहीं है: इन कार्यों में पिरानेसी ने श्रद्धांजलि अर्पित की तथाकथित कागज, या काल्पनिक, वास्तुकला के लिए। अपनी नक्काशी में, उन्होंने शानदार वास्तुशिल्प संरचनाओं की कल्पना की और उन्हें दिखाया जो वास्तविक कार्यान्वयन के लिए असंभव थे।

1744 में कठिन वित्तीय स्थिति के कारण उन्हें वेनिस लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा। -1748), "ग्रोटेस्ची" (1747-1749), "कारसेरी" (1749-1750)। प्रसिद्ध उत्कीर्णक जे. वैगनर ने पिरानेसी को अपना एजेंट बनाने की पेशकश की रोम में, और वह फिर से शाश्वत शहर में गया।

1756 में, प्राचीन रोम के स्मारकों के लंबे अध्ययन, उत्खनन में भागीदारी के बाद, उन्होंने लॉर्ड कार्लमोंट के वित्तीय सहयोग से मौलिक कार्य "ले एंटिचिटा रोमेन" (4 खंडों में) प्रकाशित किया। इसमें भूमिका की महानता और महत्व पर जोर दिया गया प्राचीन और बाद की यूरोपीय संस्कृति के लिए रोमन वास्तुकला का। यह वही विषय - रोमन वास्तुकला का मार्ग - पोप क्लेमेंट XIII रेज़ोनिको के प्रति समर्पण के साथ उत्कीर्णन की एक श्रृंखला "डेला मैग्निफिसेंज़ा एड आर्किटेटुरा देई रोमानी" (1761) के लिए समर्पित था। पिरानेसी ने जोर दिया इसमें प्राचीन रोमन वास्तुकला के निर्माण में इट्रस्केन्स का योगदान, उनकी इंजीनियरिंग प्रतिभा, स्मारकों की संरचना की समझ, कार्यक्षमता, पिरानेसी की इस स्थिति ने प्राचीन संस्कृति में यूनानियों के सबसे बड़े योगदान के समर्थकों को परेशान किया, जो कार्यों पर भरोसा करते थे। फ्रांसीसी लेखकों में से ले रॉय, कॉर्डेमोइस, एबे लाउगियर, कॉम्टे डी केलस। पैन-ग्रीक सिद्धांत के मुख्य प्रतिपादक प्रसिद्ध फ्रांसीसी संग्रहकर्ता पी.जे. मैरियट थे, जिन्होंने "गज़ेट लिटेरेरे डेल'यूरोप" में पिरानेसी के विचारों पर आपत्ति जताई थी। साहित्यिक कृति "पेरेरे सु ल'आर्किटेटुरा" (1765) में , पिरानेसी ने अपनी स्थिति स्पष्ट करते हुए उन्हें उत्तर दिया। कलाकार के काम के नायक, प्रोटोपिरो और डिडास्कैलो, मैरिएटा और पिरानेसी की तरह बहस कर रहे हैं। डिडास्कलो के मुंह में, पिरानेसी ने एक महत्वपूर्ण विचार रखा कि वास्तुकला को शुष्क कार्यक्षमता तक सीमित नहीं किया जाना चाहिए। "सब कुछ कारण और सत्य के अनुसार होना चाहिए, लेकिन इससे सब कुछ झोपड़ियों में सिमटने का खतरा है", पिरानेसी ने लिखा। झोपड़ी एक प्रबुद्ध वेनिस के मठाधीश कार्लो लोदोली के लेखन में कार्यक्षमता का एक उदाहरण थी, जिनके काम का पिरानेसी ने अध्ययन किया था। पिरानेसी के नायकों का संवाद दूसरी मंजिल में वास्तुशिल्प सिद्धांत की स्थिति परिलक्षित होती है। 18 वीं सदी पिरानेसी का मानना था कि विविधता और कल्पना को प्राथमिकता दी जानी चाहिए। ये वास्तुकला के सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत हैं, जो संपूर्ण और उसके हिस्सों की आनुपातिकता पर आधारित है, और इसका कार्य लोगों की आधुनिक जरूरतों को पूरा करना है।

1757 में वास्तुकार लंदन रॉयल सोसाइटी ऑफ एंटिक्वेरीज़ का सदस्य बन गया। 1761 में, "मैग्निफ़िसेंज़ा एड आर्किटेटुरा देई रोमानी" कार्य के लिए पिरानेसी को सेंट ल्यूक अकादमी में भर्ती कराया गया था; 1767 में उन्हें पोप क्लेमेंट XIII रेज़ोनिको से "कैवाग्लियर" की उपाधि मिली।

यह विचार कि विविधता के बिना वास्तुकला को एक शिल्प में बदल दिया जाएगा, पिरानेसी ने अपने बाद के कार्यों में व्यक्त किया - रोम में प्लाजा डी एस्पाना पर अंग्रेजी कैफे (1760 के दशक) की सजावट, जहां उन्होंने मिस्र की कला के तत्वों को पेश किया, और श्रृंखला में उत्कीर्णन "डायवर्स मेनिरे डी'डॉर्नारे आई कैममिनी" (1768, जिसे वासी, कैंडेलब्री, सिप्पी... के नाम से भी जाना जाता है)। उत्तरार्द्ध को सीनेटर ए. रेज़ोनिको के वित्तीय सहयोग से किया गया था। इस श्रृंखला की प्रस्तावना में, पिरानेसी ने लिखा है कि मिस्रवासी, यूनानी, इट्रस्केन्स, रोमन - सभी ने विश्व संस्कृति में महत्वपूर्ण योगदान दिया, अपनी खोजों से वास्तुकला को समृद्ध किया। परियोजनाएं फायरप्लेस, लैंप, फर्नीचर को सजाने के लिए, घड़ियाँ शस्त्रागार बन गईं, जहां से एम्पायर आर्किटेक्ट्स ने आंतरिक सजावट में सजावटी तत्वों को उधार लिया।

1763 में, पोप क्लेमेंट III ने लेटरानो में सैन जियोवानी के चर्च में एक गाना बजानेवालों का निर्माण करने के लिए पिरानेसी को नियुक्त किया। वास्तविक, "पत्थर" वास्तुकला के क्षेत्र में पिरानेसी का मुख्य कार्य सांता मारिया एवेंटिना (1764-1765) के चर्च का पुनर्गठन था।

जी. बी. पिरानेसी के पास एक वास्तुशिल्प स्मारक की भूमिका के बारे में अपनी दृष्टि थी। ज्ञानोदय के युग के एक मास्टर के रूप में, उन्होंने इसके बारे में एक ऐतिहासिक संदर्भ में सोचा, गतिशील रूप से, वेनिस के कैप्रिसियो की भावना में, उन्होंने विभिन्न अस्थायी परतों को जोड़ना पसंद किया इटरनल सिटी की वास्तुकला का जीवन। यह विचार कि एक नई शैली अतीत की स्थापत्य शैली से पैदा होती है, वास्तुकला में विविधता और कल्पना के महत्व के बारे में, इस तथ्य के बारे में कि वास्तुशिल्प विरासत को समय के साथ एक नई सराहना मिलती है, पिरानेसी रोम में एवेंटाइन हिल पर सांता मारिया डेल प्रायराटो (1764-1766) के चर्च के निर्माण द्वारा व्यक्त किया गया। इसे सीनेटर ए. रेज़ोनिको के आदेश के माल्टा के प्रायर द्वारा कमीशन किया गया था और नवशास्त्रवाद के दौरान रोम के प्रमुख स्मारकों में से एक बन गया। पल्लाडियो की सचित्र वास्तुकला, बोरोमिनी की बारोक दृश्यावली, वेनिस के परिप्रेक्ष्यवादियों के पाठ - सब कुछ पिरानेसी की इस प्रतिभाशाली रचना में संयुक्त था, जो प्राचीन सजावट के तत्वों का एक प्रकार का "विश्वकोश" बन गया। वर्ग की ओर देखने वाला मुखौटा, जिसमें से शामिल है प्राचीन विवरणों का शस्त्रागार, उत्कीर्णन के रूप में, एक सख्त फ्रेम में पुन: प्रस्तुत किया गया; वेदी की सजावट, जो उनसे बहुत अधिक भरी हुई है, प्राचीन सजावट (बुक्रानियास, मशालें, ट्राफियां, मैस्कारॉन, आदि) से लिए गए "उद्धरण" से बने कोलाज की तरह दिखती है और अपने समकालीनों को पढ़ाने वाले उपदेशों के स्पर्श के साथ।

जी.बी. पिरानेसी के चित्र उनकी नक्काशी जितनी असंख्य नहीं हैं। उनमें से सबसे बड़ा संग्रह लंदन में जे.सोआना संग्रहालय में है। पिरानेसी ने विभिन्न तकनीकों में काम किया - सेंगुइन, इटालियन पेंसिल, इटालियन पेंसिल और पेन के साथ संयुक्त चित्र, स्याही, बिस्ट्रे ब्रश के साथ एक और वॉश जोड़ना। उन्होंने प्राचीन स्मारकों, उनकी साज-सज्जा के विवरण का रेखाचित्र बनाया, उन्हें विनीशियन कैप्रिसियो की भावना में संयोजित किया, आधुनिक जीवन के दृश्यों को चित्रित किया। उनके चित्रों में, वेनिस के परिप्रेक्ष्य के उस्तादों, जी.बी. टाईपोलो के तरीके का प्रभाव प्रकट हुआ था। वेनिस काल के चित्रों में सुरम्य प्रभाव हावी हैं, रोम में उनके लिए स्मारक की स्पष्ट संरचना को व्यक्त करना अधिक महत्वपूर्ण हो जाता है, इसके रूपों का सामंजस्य। टिवोली में हैड्रियन के विला के चित्र, जिसे उन्होंने "आत्मा के लिए एक जगह" कहा, पोम्पेई के रेखाचित्र, रचनात्मकता के बाद के वर्षों में बनाए गए। आधुनिक वास्तविकता और प्राचीन स्मारकों के जीवन को सतत गति के बारे में एक काव्यात्मक कहानी में संयोजित किया गया है। इतिहास, संचारभूतकाल और वर्तमानकाल।

जी. बी. पिरानेसी के शब्द: "द पारेरे सु ल' आर्किटेटुरा" ("वे मेरी नवीनता का तिरस्कार करते हैं, मैं - उनकी कायरता का") - इटली में ज्ञानोदय के युग के इस उत्कृष्ट गुरु के काम का आदर्श वाक्य बन सकता है। उनकी कला का कई वास्तुकारों (एफ. गिली, आर. और जे. एडम, जे. ए. सेल्वा, सी. पर्सिएर और पी. फोंटेन, सी. क्लेरिसो और अन्य) पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। उनके काम "डायवर्स मैनिएर" से सजावट के तत्व। . उनके प्रकाशनों टी. होप (1807), पर्सिएर और फोंटेन (1812) और कई अन्य में पुनरुत्पादित किया गया। उत्कीर्णन में उनके बेटे फ्रांसेस्को (1758-1810) को छोड़कर, उनके पास कोई छात्र नहीं था, जिन्होंने "रैकोल्टा डे टेम्पी एंटिची" श्रृंखला प्रकाशित की थी। " (1786 या 1788) और उनके पिता की आखिरी कृति "डिफरेंटेस वुएस डे ला क्वेल्क्स रेस्टेस" ... पेस्टम के मंदिरों के दृश्यों के साथ, जिसे फ्रांसेस्को ने 1777 और 1778 में उनके साथ देखा था। उनकी बेटी लौरा, जो चित्र बनाती थी, अपने पिता के काम में भी मदद करती थी।

कलाकार की लंबी बीमारी के बाद 9 नवंबर, 1778 को रोम में मृत्यु हो गई। उन्हें सांता मारिया डेल प्रायराटो के चर्च में दफनाया गया।

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जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी (1720 - 1778), एक उत्कृष्ट इतालवी ग्राफिक कलाकार, वास्तुकार और पुरातत्वविद्। शाश्वत शहर के उनके स्मारकीय अध्ययन लगभग दो हजार में व्यक्त किए गए थे बढ़िया काम. इसलिए कलाकार ने एक चौथाई सदी के लिए "रोम की प्राचीन वस्तुएं" नक़्क़ाशी की एक श्रृंखला बनाई। पिरानेसी ने अपना पूरा जीवन "रोम के दृश्य" के लिए समर्पित कर दिया।

पिरानेसी के चित्रों ने 18वीं शताब्दी के मूल रोम को संरक्षित किया। बचपन से, वास्तुकला की सुंदरता से प्रभावित (पिरानेसी के पिता एक राजमिस्त्री हैं, उनके चाचा एक कलाकार हैं), जियोवानी बतिस्ता ने खुद को एक वास्तुकार के रूप में साकार करने का सपना देखा था। लगभग हर काम पर उन्होंने "विनीशियन वास्तुकार" पर हस्ताक्षर किए। उनके जीवन का विरोधाभास और भी अधिक चौंकाने वाला है - उन्होंने केवल एक इमारत डिजाइन की। उनके चित्र के अनुसार, सांता मारिया एवेंटीना के चर्च का पुनर्निर्माण किया गया था। इसलिए, उनका नाम "पेपर आर्किटेक्चर" की अवधारणा से जुड़ा है। बाद में, चर्च का नाम बदलकर सांता मारिया डेल प्रायराटो कर दिया गया, जिसमें कलाकार को दफनाया गया था।

हालाँकि, चक्र "जेलों की शानदार छवियां" उनके काम में अलग है। विशाल और राजसी, इन काल्पनिक इमारतों को किसी भी महल की तुलना में कैदी को अपने मार्गों की भूलभुलैया में अधिक सुरक्षित रूप से रखना चाहिए। जो कोई भी रहस्यमय कालकोठरी का वर्णन करने का निर्णय लेता है, जो कैदी को विस्मय में डाल देता है, उसे इसकी ओर मुड़ना चाहिए कलात्मक विरासतपिरानेसी. जैसा कि, उदाहरण के लिए, अम्बर्टो इको ने उपन्यास द नेम ऑफ द रोज़ में भूलभुलैया पुस्तकालय का वर्णन करते हुए किया था। और हाल ही में, एक समीक्षा में डार्कर के पन्नों पर पिरानेसी को याद किया गया।

और यहाँ थॉमस डी क्विंसी "" में क्या लिखते हैं:

« कई साल पहले, जब मैं रोम के पिरानेसी के पुरावशेषों को देख रहा था, श्री कोलरिज, जो पास खड़े थे, ने मुझे उसी कलाकार द्वारा की गई नक्काशी का वर्णन किया […] उनमें उन दृश्यों के चित्र हैं जो कलाकार को प्रलाप में दिखाई दिए थे। इनमें से कुछ उत्कीर्णन में विशाल गॉथिक हॉल को दर्शाया गया है, जिसमें विभिन्न प्रकार की मशीनें और तंत्र, पहिए और चेन, गियर और लीवर, गुलेल आदि ढेर किए गए थे - उलटे प्रतिरोध और गति में स्थापित बल की अभिव्यक्ति। दीवारों के साथ अपना रास्ता महसूस करते हुए, आप सीढ़ियों और उस पर अंतर करना शुरू कर देते हैं - पिरानेसी खुद, अपना रास्ता बनाते हुए; इसका अनुसरण करते हुए, आप अचानक पाते हैं कि सीढ़ी अचानक टूट जाती है और उसका सिरा, बालस्ट्रेड से रहित, किसी को भी, जो किनारे पर पहुंच गया है, नीचे खुलने वाले रसातल को छोड़कर, कहीं भी कदम रखने की अनुमति नहीं देता है। मैं नहीं जानता कि बेचारे पिरानेसी का क्या होगा, लेकिन कम से कम यह स्पष्ट है कि उसकी मेहनत कुछ हद तक यहीं समाप्त हो गई है। हालाँकि, अपनी आँखें उठाएँ और उस उड़ान को देखें जो और भी ऊँची लटकी हुई है - और फिर से आप पिरानेसी को पाएंगे, जो अब पहले से ही रसातल के बिल्कुल किनारे पर खड़ा है। लेकिन आप एक नया भारहीन मंच देखते हैं, और फिर से दुर्भाग्यपूर्ण पिरानेसी उच्च कार्य में व्यस्त है - और इसी तरह, जब तक कि अंतहीन सीढ़ियाँ, अपने निर्माता के साथ, उदास तहखानों के नीचे नहीं डूब जातीं। वही अप्रतिरोध्य आत्म-विस्तार मेरे सपनों में भी जारी रहा».

कुल मिलाकर, जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी ने अविश्वसनीय जेलों की छवियों के साथ 16 बोर्ड बनाए। इस शृंखला का प्रथम प्रकाशन 1749 में हुआ। 10 साल बाद, कलाकार ने लगभग पूरा कर लिया नई शृंखलाएक ही बोर्ड पर.

आठवीं - पोर्च ट्राफियों से सजाया गया ()

एक्स - मंच पर कैदी ()

एलेक्जेंड्रा लोरेन्ज़

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी (इतालवी गियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी, या गिआम्बतिस्ता पिरानेसी; 1720-1778) एक इतालवी पुरातत्वविद्, वास्तुकार और ग्राफिक कलाकार, उत्कीर्णक, ड्राफ्ट्समैन, वास्तुशिल्प परिदृश्य के मास्टर थे। 4 अक्टूबर, 1720 को मेस्त्रे के पास मोग्लिआनो में जन्म। उन्होंने वेनिस में अपने पिता के साथ, जो राजमिस्त्री थे, अपने चाचा के साथ, जो एक इंजीनियर और वास्तुकार थे, और कुछ अन्य उस्तादों के साथ अध्ययन किया। 1740 से 1744 तक उन्होंने रोम में ग्यूसेप वासी और फेलिस पोलानज़ानी के साथ उत्कीर्णन तकनीक का अध्ययन किया; वहां 1743 में उन्होंने उत्कीर्णन की अपनी पहली श्रृंखला, वास्तुकला और परिप्रेक्ष्य निर्माण का पहला भाग (ला पार्टे प्राइमा डि आर्किटेक्चर ई प्रॉस्पेक्टिव) प्रकाशित की। फिर वह कुछ समय के लिए वेनिस लौट आए और 1745 से स्थायी रूप से रोम में बस गए। अपने जीवन के अंत तक (उनकी मृत्यु 9 नवंबर, 1778 को हुई) पिरानेसी रोम के सबसे प्रसिद्ध नागरिकों में से एक बन गए। रोमांटिक कलाकारों की बाद की पीढ़ियों और बाद में अतियथार्थवादियों पर उनका गहरा प्रभाव पड़ा।

यहाँ टीट्रो डि मार्सेलो है:

ये है मॉडर्न लुक:

इमारत की सुरक्षा में तुरंत बड़ा अंतर दिखाई देता है। क्या यह सचमुच तीन शताब्दियों से भी कम समय में इतना ख़राब हो गया है? जबकि पहले यह एक हजार वर्षों से भी अधिक समय तक उत्कृष्ट स्थिति में खड़ा था?
हम तुरंत ध्यान देते हैं कि 1750 के दशक में जो स्पष्ट था - हम फिर से खोज रहे हैं। इमारत की पहली मंजिल रेत से ढकी हुई है। जियोवन्नी लिखते हैं: "थिएटर की पहली मंजिल आधी दिखाई देती है, लेकिन पहले इसकी और इसके ऊपर की मंजिल की ऊंचाई समान थी"
इससे कुछ और भी दुख होता है. ग्राफ आत्मविश्वास से थिएटर के भूमिगत हिस्से, एक शक्तिशाली नींव को दर्शाता है। यहाँ दूसरी तस्वीर है:

यहां पिरानेसी ने थिएटर की नींव की संरचना का पर्याप्त विवरण दिया है। क्या वह खुदाई कर रहा था? छवि से यह अंदाजा लगाया जा सकता है कि ऐसी ड्राइंग के लिए न केवल खुदाई की जरूरत है, बल्कि इमारत के हिस्से को अलग करने की भी जरूरत है।
इसलिए जियोवानिया ने अपनी छवियां बनाने के लिए अधिक प्राचीन स्रोतों का उपयोग किया। जो हमारे पास नहीं हैं.
मैं आपका ध्यान डिज़ाइन के विवरण की ओर आकर्षित करता हूँ:
ब्लॉकों पर प्रसिद्ध "निप्पल"। बिल्कुल दक्षिण अमेरिका की तरह!

साइक्लोस्कोपिक ब्लॉकों के निर्माण में सटीकता।

इमारत की अभूतपूर्व शक्ति. हमारे मानकों के अनुसार - अनुचित. रोम की वास्तुकला का अध्ययन करते हुए, मैं इस विचार से छुटकारा नहीं पा सकता - सब कुछ बहुत दृढ़ता से, विश्वसनीय रूप से, सटीक रूप से किया जाता है। निर्माण लागत अविश्वसनीय है!

रोम के निर्माताओं को सोप्रोमैट का गहरा ज्ञान था। यहां और अन्य चित्रों में जिन्हें मैं बाद में पोस्ट करूंगा, आप देख सकते हैं कि कैसे विशाल ब्लॉकों में चिनाई लोड आरेखों को दोहराती है। आधुनिक निर्माण में ऐसे "शैतान" उपलब्ध नहीं हैं।

पाइल बेस का उपयोग किया जाता है। मैं पत्थर की इमारतों के नीचे इस तरह के समाधान का आकलन करने का अनुमान नहीं लगाता, लेकिन शायद यह ढेर थे, एक "तकिया" होने के कारण, जिसने इमारत को मजबूत भूकंपों से बचाया। और वे सड़े नहीं?

जटिल घुंघराले खांचे, चैनल, प्रोट्रूशियंस, डोवेटेल - यह सब इंगित करता है कि ब्लॉक कास्टिंग या किसी अन्य प्लास्टिककरण विधि द्वारा बनाए गए थे।

रोम में अन्य जगहों की तरह, दीवारों की आंतरिक गुहाओं को मलबे और मलबे से भरने का उपयोग किया जाता है।

सबसे पहले, इमारतों और संरचनाओं की अति-शक्तिशाली नींव हड़ताली हैं। उदाहरण के लिए, यह पुल:

कोई भी वास्तुकार, बिल्डर आपको बताएगा: “अब वे उस तरह निर्माण नहीं करते हैं। यह महँगा है, यह तर्कसंगत नहीं है, यह आवश्यक नहीं है"
यह कोई पुल नहीं, बल्कि किसी तरह का पिरामिड है! कितने पत्थर के ब्लॉक. इन्हें बनाना कितना मुश्किल है. वे कितने मजबूत हैं. बिल्कुल कैसे। कितना श्रम, परिवहन कार्य, गणना की आवश्यकता है। अठारह विस्मयादिबोधक चिह्न. और भी प्रश्न.
यहां हैं प्राचीन दीवारें और नींव:

प्रभावशाली? ऐसी शक्ति क्यों? तोप के गोले या कांसे की नोक वाले लट्ठे से अपना बचाव करें?

यहाँ सुंदरता है, पत्थर में तनाव का एक चित्र है। प्रसिद्ध "निपल्स", अविश्वसनीय फिट। निर्माण की उच्च संस्कृति और मजबूती सामग्री के क्षेत्र में ज्ञान अद्भुत है।
और यहाँ हमारा पसंदीदा पुल है:

यह अभी भी खड़ा है - सम्राट एलियस एड्रियानो द्वारा निर्मित एक पुल:

यह एक सामान्य पुल जैसा दिखता है। और उसका आधार क्या है?
तुलना करने पर, बदला हुआ जल स्तर तुरंत ध्यान आकर्षित करता है। सभी भव्य संरचनाएँ दृश्य से छिपी रहीं।
मैं आपका ध्यान जियोवानी के चित्र में रेत के पहाड़ों की ओर भी आकर्षित करूंगा। "डी समय में जमा की गई रेत है..." मुझे इसका अनुवाद कभी नहीं मिला रहस्यमय शब्द. और इटालियन मित्र मदद नहीं कर सके। समय क्या हैं? मुझे लगता है कि यह शब्द जानबूझकर बदला गया है। अनुवाद करने में असमर्थ होना. या तो इस समय के सभी सन्दर्भ इतिहास से मिटा दिये गये हैं।
फिर एक रहस्य.

यहाँ पुल समर्थन का एक चित्र है। ऐसी शक्ति क्यों? और इस तथ्य पर ध्यान दें कि ब्लॉक एक साथ बंधे हुए हैं। और फिर ढेर का एक तकिया।

यहाँ एक और पुल है. पुल की वही शक्तिशाली एकल संरचना इसके शरीर और नीचे एक सामान्य नींव द्वारा समर्थित है।
किसी को यह आभास हो जाता है कि बिल्डरों को विरोध करने के कार्य का सामना करना पड़ा शक्तिशाली भूकंप. जाहिर है, इन समयों के दौरान हमारा ग्रह, जब यह तेजी से विस्तार कर रहा था, बहुत मजबूत भूकंपीय गतिविधि के अधीन था। शायद, टाइटैनिक वर्षा या पहाड़ों में भारी मात्रा में बर्फ और बर्फ के पिघलने के परिणामस्वरूप पानी और कीचड़ की धाराओं में कुचलने की शक्ति थी।
निःसंदेह, निर्माण उद्योग की शक्ति, जो उनके पास थी, भी आश्चर्यजनक है। इन चित्रों की पृष्ठभूमि में, ट्रोजन प्राचीर और सर्प तथा पिरामिड दोनों का निर्माण अधिक समझ में आता है। मैं यह नहीं मानता कि केवल मवेशियों और दासों की भार शक्ति का उपयोग करके ऐसी कोई चीज़ बनाना संभव था।
मैं आपका ध्यान उन ब्लॉकों के विन्यास की ओर आकर्षित करना चाहता हूं जो एम्फीथिएटर की सीढ़ियां बनाते हैं:

खैर, मैं एक बार फिर ध्यान देना चाहूंगा: जियोवन्नी पिरानेसी के पास कुछ अभिलेखों तक पहुंच थी जहां इन प्राचीन संरचनाओं के निर्माण चित्र संग्रहीत थे। मेरा मानना है कि कोलोन कैथेड्रल, कैथेड्रल के चित्र पेरिस का नोट्रे डेमऔर अन्य मंदिर, जिनके निर्माता "एक रात में शैतान ने फुसफुसाया कि मंदिर कैसे बनाया जाए")))))
और सबसे अधिक संभावना है, आपको वेटिकन में इन दस्तावेज़ों को देखने की ज़रूरत होगी। क्योंकि चर्च अपने समय में एक "अलग" सभ्यता के श्रम के फल को हथियाने की कामना करता था। बाद में उन्होंने मुझे बताया कि वह पोप फलां-फलां ही थे, जिन्होंने मंदिर की नींव में पहला पत्थर रखा था। 600 टन वजनी!
यह वेटिकन के तहखानों में है जहां कई रहस्यों के उत्तर हमारा इंतजार कर रहे हैं! निश्चित रूप से, दुनिया के "जले हुए" पुस्तकालयों से किताबें वहां पहुंचीं।

"पिरानेसी. पहले और बाद में। इटली - रूस. XVIII-XXI सदियों। भाग I

20 सितंबर से 13 नवंबर तक, पुश्किन संग्रहालय ने "पिरानेसी" प्रदर्शनी की मेजबानी की। पहले और बाद में। इटली - रूस. XVIII-XXI सदियों।
प्रदर्शनी में मास्टर द्वारा 100 से अधिक नक़्क़ाशी, उनके पूर्ववर्तियों और अनुयायियों की नक्काशी और चित्र, कास्ट, सिक्के और पदक, किताबें, साथ ही अनुसंधान संग्रहालय के संग्रह से कॉर्क मॉडल शामिल हैं। रूसी अकादमीसिनी फाउंडेशन (वेनिस) से कला, ग्राफिक शीट, ए.वी. के नाम पर वास्तुकला का अनुसंधान संग्रहालय। शुचुसेव, मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट, रूसी में मॉस्को स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर के इतिहास का संग्रहालय राज्य पुरालेखसाहित्य और कला, याकोव चेर्निकोव इंटरनेशनल आर्किटेक्चरल चैरिटेबल फाउंडेशन। पहली बार, रूसी दर्शकों का ध्यान सेंट्रल इंस्टीट्यूट ऑफ ग्राफिक्स (रोमन कैल्कोग्राफी) द्वारा प्रदान किए गए पिरानेसी उत्कीर्णन बोर्ड की पेशकश की जाएगी। प्रदर्शनी में कुल मिलाकर लगभग 400 कृतियाँ प्रदर्शित की गईं। प्रदर्शनी में और भी बहुत कुछ शामिल है विस्तृत वृत्तसमस्याएँ और कलाकार की अपनी रचनात्मकता की सीमाओं से कहीं आगे तक जाती हैं। "डू" पिरानेसी के पूर्ववर्ती, साथ ही उनके प्रत्यक्ष शिक्षक भी हैं; "बाद" - XVIII-XIX सदियों के अंत के कलाकार और आर्किटेक्ट, XXI सदी तक।
सफ़ेद हॉल

व्हाइट हॉल पुरातनता को समर्पित है। पिरानेसी ने अपना पूरा जीवन शोध में बिताया प्राचीन रोम, जिससे दुनिया को कई प्रमुख पुरातात्विक खोजें मिलीं। पहली बार, रूसी आगंतुक मास्टर के सबसे महत्वपूर्ण सैद्धांतिक कार्यों की शीट देख पाएंगे, मुख्य रूप से चार-खंड का काम "रोमन एंटिक्विटीज़" (1756) और अन्य। पिरानेसी ने प्राचीन रोम के जीवित स्मारकों का वर्णन किया, प्राचीन शहर की स्थलाकृति का पुनर्निर्माण किया, प्राचीन स्मारकों के लुप्त हो रहे अवशेषों को कैद किया।

पिरानेसी न केवल एक अथक शोध उत्कीर्णक थे, बल्कि एक उद्यमशील व्यक्ति भी थे जिन्होंने व्यावसायिक उद्देश्यों के लिए अपनी प्रतिभा और ज्ञान का सफलतापूर्वक उपयोग किया। 1760 के दशक के उत्तरार्ध से, उन्होंने खुदाई में भाग लिया और स्मारकों को फिर से बनाना शुरू किया प्राचीन कलाउन्हें उत्कीर्णन के साथ बेचकर।

पोप क्लेमेंट XIII और रेज़ोनिको परिवार के अन्य सदस्यों ने पिरानेसी को संरक्षण दिया, उनके रचनात्मक विचारों को प्रोत्साहित किया। लेटरानो में वेदी और सैन जियोवानी के बेसिलिका के पश्चिमी भाग के पुनर्निर्माण के लिए 1760 की भव्य, कभी साकार न होने वाली परियोजना के अलावा, 1764-1766 में पिरानेसी ने एवेटिन हिल पर ऑर्डर ऑफ माल्टा सांता मारिया डेल पियोराटो के चर्च का पुनर्निर्माण किया। रोम, और कैस्टेल गंडोल्फो और उनके उत्तराधिकारियों - कार्डिनल जियोवानी बतिस्ता रेज़ोनिको और रोम के सीनेटर एबोंडियो रेज़ोनिको में पोप के निवास में कई अंदरूनी भाग भी डिज़ाइन किए गए।

पोप क्लेमेंट XIII का जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी पोर्ट्रेट। श्रृंखला का अग्रभाग "रोमन की भव्यता और वास्तुकला पर..." 1761 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

विला कोर्सिनी में जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी कलश, समाधि के पत्थर और फूलदान। . श्रृंखला "रोमन पुरावशेष" 1756 की शीट, नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन में रोम (ट्रैस्टवेर जिले) में पोर्टा सैन पैनक्राज़ियो के पीछे विला कोर्सिनी के बगीचों में पाए जाने वाले अंत्येष्टि कलश, स्टेले, समाधि के पत्थरों को दर्शाया गया है। ऐसा माना जाता है कि पिरानेसी ने चर्च की बाड़ को डिजाइन करते समय अंत्येष्टि कलशों और स्टेले के विकल्प का उपयोग किया था। माल्टा का आदेश, सांता मारिया डेल पियोराटो। यह चर्च पिरानेसी द्वारा निर्मित एकमात्र इमारत है।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी लुसियस अरुंटियस की कब्र का आंतरिक दृश्य। श्रृंखला "रोमन पुरावशेष" 1756 की शीट, नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

लूसियस अरुशियस का मकबरा - तीन कोलंबेरियम का एक परिसर, दासों और राजनेता के वंशजों की राख के साथ कलश भंडारण के लिए अर्धवृत्ताकार निचे वाले कमरे, 6 वें वर्ष के कौंसल, इतिहासकार लुसियस अरुनसियस। दफ़न की खोज 1736 में की गई थी, और 19वीं शताब्दी में कब्र पूरी तरह से नष्ट हो गई थी।

लुसियस वोलुमनियस हेराक्लीज़ का ग्रेवस्टोन प्लास्टर रंगा हुआ, मूल रूप में ढाला गया: संगमरमर, 1 सी, लैटरन संग्रहालय, रोम पुश्किन संग्रहालय में रखा गया। जैसा। पुश्किन

वेदियों के रूप में समाधि के पत्थर बहुत लोकप्रिय थे अंतिम संस्कारआरंभिक शाही काल में इटली। मूल को संगमरमर के एक ही खंड से बनाया गया है जिसके पेडिमेंट और किनारों पर राहत की सजावट की गई है। कब्र के पत्थर के ऊपरी भाग को दो बोल्स्टर वाले तकिए के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जिसके कर्ल को रोसेट से सजाया गया है। अर्धवृत्ताकार पेडिमेंट के मध्य भाग में मालाओं के साथ एक पुष्पांजलि चित्रित की गई है।

समाधि के सामने की ओर, एक फ्रेम में, अंडरवर्ल्ड के देवताओं - मन्न्स - के प्रति समर्पण के साथ एक शिलालेख है और मृतक के नाम और उसकी उम्र का उल्लेख है; इसके नीचे गोर्गन मेडुसा का मुखौटा है, जो हंसों की आकृतियों से बना है। स्मारक के कोनों पर मेढ़ों के मुखौटे हैं, जिनके नीचे चील की छवियां रखी गई हैं। कब्र के किनारे के हिस्सों को मेढ़ों के सींगों पर लटके पत्तों और फलों की मालाओं से सजाया गया है।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "प्राचीन अप्पेवा मार्ग का दृश्य"। श्रृंखला "रोमन पुरावशेष" 1756 की शीट, नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

पिरानेसी की कला में मुख्य विषयों में से एक प्राचीन रोमन वास्तुकला की भव्यता का विषय है। कई मायनों में, यह महानता इंजीनियरिंग और तकनीकी कौशल की बदौलत हासिल की गई। उत्कीर्णन प्राचीन एपियन वे, सड़कों की रानी, जैसा कि रोमन इसे कहते थे, के एक संरक्षित पक्के खंड को दर्शाता है।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी खंड II "रोमन पुरावशेष" 1756 के लिए शीर्षक पृष्ठ नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

निबंध "रोमन पुरावशेष" में पिरानेसी ने अंत्येष्टि संरचनाओं में बढ़ती रुचि दिखाई। कला के असंख्य कार्यों से युक्त कब्रों के अध्ययन में, कलाकार ने रोम और उसकी संस्कृति की महानता के पुनरुद्धार का रास्ता देखा। पिरानेसी से पहले, पिएत्रो सैंटी बार्टोली, पियर लियोन गेज़ी और अन्य लोगों ने प्राचीन रोमन कब्रों के अध्ययन और दस्तावेज़ीकरण की ओर रुख किया। उनके लेखन का कलाकार पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा, लेकिन पिरानेसी कब्रों के बाहरी और आंतरिक स्वरूप को ठीक करने से कहीं आगे निकल गए। उनकी रचनाएँ गतिशीलता और नाटकीयता से भरपूर हैं।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "तिवोली की सड़क पर एक अंगूर के बाग में स्थित मकबरा"। श्रृंखला "रोमन पुरावशेष" 1756 की शीट, नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन टिवोली की सड़क पर एक अंगूर के बाग में स्थित एक मकबरे को दर्शाता है। कलाकार प्रदर्शित करता है उपस्थितिकब्र, इसे निचले दृष्टिकोण से अग्रभूमि में दर्शाया गया है। इसके लिए धन्यवाद, संरचना परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ी होती है और दर्शक से ऊपर उठती है।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "रोम में सेंट कॉन्स्टेंस के मकबरे से बड़ा ताबूत और कैंडेलब्रा"। श्रृंखला "रोमन पुरावशेष" 1756 की शीट, नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन में सम्राट कॉन्सटेंटाइन द ग्रेट की बेटी, कॉन्स्टेंस (सी. 318-354) के मकबरे में पाए गए एक ताबूत और एक कैंडेलब्रा को दिखाया गया है। पिरानेसी ने पोरफाइरेटेड ताबूत के एक किनारे को पुन: प्रस्तुत किया जिसमें लताओं और कामदेवों को अंगूर कुचलते हुए दर्शाया गया है। ढक्कन के किनारे को सिलीनस मास्क और एक माला से सजाया गया है। जैसा कि पिरानेसी ने कहा, संगमरमर का झूमर 15वीं शताब्दी में कलाकारों के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य करता है, और सुंदरता के प्रेमियों के लिए एक मॉडल बना हुआ है। वर्तमान में, ताबूत और झूमर रोम के पियो क्लेमेंटाइन संग्रहालय में रखे गए हैं।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "सीसिलिया मेटेला के मकबरे के मुखौटे का टुकड़ा"। सुइट से शीट "रोम के दृश्य" 1762 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

पिरानेसी ने सीसिलिया मेटेला के मकबरे के ऊपरी हिस्से को एक जीर्ण-शीर्ण कंगनी और बैल की खोपड़ी और मालाओं से सजाए गए फ्रिज़ के साथ काफी सटीक रूप से पुन: पेश किया। दफनाई गई महिला का नाम संगमरमर के स्लैब पर अंकित है: कैसिलिया मेटेला, क्रेते के क्विंटस की बेटी, क्रैसस की पत्नी।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "सीसिलिया मेटेला का मकबरा"। सुइट से शीट "रोम के दृश्य" 1762 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "कैसिलिया मेटेला के मकबरे की योजना, मुखौटा, ऊर्ध्वाधर खंड और चिनाई विवरण"। श्रृंखला "रोमन पुरावशेष" 1756 की शीट, नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

श्रृंखला की कई नक्काशीयाँ सीसिलिया मेटेला की कब्र को समर्पित हैं। विशाल बेलनाकार संरचना लगभग 50 ईसा पूर्व बनाई गई थी। रोम के पास अप्पियन वे पर। मध्य युग में, इसे एक महल में बदल दिया गया था जिसके शीर्ष पर "स्वैलोटेल्स" के रूप में एक युद्धक्षेत्र बनाया गया था। के लिए विस्तृत छविस्मारक पिरानेसी ने प्राचीन मकबरे (1697) पुस्तक से पिएत्रो सैंटी बार्टोली से उधार ली गई दो-स्तरीय संरचना योजना का उपयोग किया।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी लिफ्टिंग डिवाइस बड़े पत्थरसीसिलिया मेटेला के मकबरे के निर्माण में ट्रैवेंटाइन का उपयोग किया गया। श्रृंखला "रोमन पुरावशेष" 1756 की शीट, नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन।

पिरानेसी की नक्काशी में बड़े पैमाने पर पत्थर के स्लैब को उठाने के लिए धातु के उपकरणों को दर्शाया गया है, जिनमें से एक "उलिवेला" नाम से पिरानेसी के समकालीनों से परिचित था। ऐसा माना जाता था कि विट्रुवियस ने इसके बारे में पहली शताब्दी ईसा पूर्व में "तनाग्लिया" नाम से लिखा था, और 15वीं शताब्दी में इसे एक अन्य वास्तुकार फिलिपो ब्रुनेलेस्की द्वारा फिर से खोजा गया था। पिरानेसी के अनुसार, विट्रुवियस और ब्रुनेलेस्की के उपकरण एक-दूसरे से भिन्न हैं और इसका फायदा प्राचीन, उपयोग में आसान होने के पीछे था।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "सम्राट हैड्रियन के मकबरे की नींव का भूमिगत हिस्सा"। श्रृंखला "रोमन पुरावशेष" 1756 की शीट, नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन हैड्रियन के मकबरे (पवित्र देवदूत का महल) की नींव के भूमिगत हिस्से को दर्शाता है। कलाकार ने संरचना के आकार को बहुत बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया, जिसमें एक विशाल ऊर्ध्वाधर कगार (बट्रेस) का केवल एक हिस्सा दर्शाया गया। कलाकार प्राचीन चिनाई की नियमितता और सुंदरता की प्रशंसा करता है, तेज रोशनी और छाया विरोधाभासों की मदद से पत्थरों की प्लास्टिसिटी को प्रकट करता है।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी पुल और समाधि का दृश्य। सम्राट हैड्रियन द्वारा बनवाया गया। श्रृंखला "रोमन पुरावशेष" 1756 की शीट, नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

सम्राट हैड्रियन का मकबरा (पवित्र देवदूत का महल) बार-बार वस्तु बन गया है करीबी ध्यानपिरानेसी. यह मकबरा सम्राट हैड्रियन के शासनकाल में 134-138 के आसपास बनाया गया था। शाही घराने के कई प्रतिनिधियों की अस्थियाँ यहाँ विश्राम की गईं। X में, इमारत पर क्रेशेंसी परिवार के एक संरक्षक ने कब्ज़ा कर लिया, जिसने मकबरे को एक किले में बदल दिया। 13वीं शताब्दी में, पोप निकोलस III के तहत, महल वेटिकन पैलेस से जुड़ गया और पोप का गढ़ बन गया। निचले कमरों में एक जेल स्थापित की गई थी।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी, सम्राट हैड्रियन का मकबरा और पुल। श्रृंखला "रोमन पुरावशेष" 1756 की शीट, नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

इस बड़ी शीट में 2 प्रिंट हैं, जिन्हें एक इकाई के रूप में माना गया है और 2 बोर्डों से मुद्रित किया गया है।

बाईं तरफ। कलाकार ने पुल के एक हिस्से को भूमिगत हिस्से के साथ दिखाया और भूमिगत चिनाई को ध्यान से दोहराया। वह पुल के खंभों के निर्माण का दिलचस्प विवरण देता है: ऐसा माना जाता था कि हैड्रियन ने या तो टाइबर को दूसरी दिशा में निर्देशित किया था, या उसके चैनल को तख्त से अवरुद्ध कर दिया था, जिससे वह एक तरफ बहने की अनुमति दे सके। पिरानेसी ने संरचना की मजबूती की प्रशंसा की, जो लगातार बाढ़ का सामना कर सकती है। 3 केंद्र धनुषाकार उद्घाटनों में, तिबर में जल स्तर को मौसम (बाएं से दाएं वी) दिसंबर, जून और अगस्त के आधार पर दिखाया गया है। दिलचस्प बात यह है कि कलाकार ने तकनीकी ड्राइंग को तिबर के किनारे के दृश्यों के साथ परिदृश्य तत्वों के साथ पूरक किया।

दाहिनी ओर मकबरे की दीवार और उसके भूमिगत भाग को दर्शाया गया है। जैसा कि पिरनेसी लिखते हैं, मकबरा “समृद्ध संगमरमर से ढका हुआ था, लोगों, घोड़ों, रथों और अन्य सबसे मूल्यवान मूर्तियों को चित्रित करने वाली कई मूर्तियों से सजाया गया था, जिन्हें हैड्रियन ने रोमन साम्राज्य के माध्यम से यात्रा पर एकत्र किया था; अब, ˂…˃ अपने सभी आभूषणों ˂…˃ से रहित, यह चिनाई के एक बड़े, आकारहीन द्रव्यमान जैसा दिखता है।” बाद के समय में, मकबरे के ऊपरी भाग (ए-बी) को ईंटों से ढक दिया गया। कलाकार ने यह भी सुझाव दिया कि मकबरे के टॉवर की ऊंचाई नींव की ऊंचाई (एफ-जी) से 3 गुना है। पिरानेसी ने संरचना के भूमिगत हिस्से पर बहुत ध्यान दिया, जो टफ, ट्रैवेंटाइन और पत्थर के टुकड़ों की पंक्तियों से निर्मित, बट्रेस और विशेष मेहराब (एम) के साथ प्रबलित था।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी - सम्राट हैड्रियन के मकबरे के ऊपरी कक्ष का प्रवेश द्वार। श्रृंखला "रोमन पुरावशेष" 1756 की शीट, नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन।

सम्राट एंड्रियन के मकबरे के ऊपरी कमरे की ओर जाने वाले प्रवेश द्वार को दर्शाया गया है। XVI-XVII सदियोंइसका उपयोग अदालती सत्रों के लिए किया जाता था और इसे न्याय का हॉल कहा जाता था। प्रवेश द्वार पत्थर के विशाल खंडों से बना है, इतना शक्तिशाली और टिकाऊ कि पिरानेसी ने उनकी तुलना प्रसिद्ध मिस्र के पिरामिडों से की। जैसा कि कलाकार ने उल्लेख किया है, मेहराब को किनारों पर उत्कृष्ट रूप से मजबूत किया गया है, क्योंकि यह इसके ऊपर चिनाई के भारी वजन का सामना करने के लिए मजबूर है। निर्माण के दौरान ब्लॉकों को उठाने के लिए जिन उभारों का उपयोग किया गया था वे पत्थर पर स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं।

1762 में, पिरोनेसी का एक नया काम प्रकाशित हुआ था, जो मंगल ग्रह के क्षेत्र की स्थलाकृति को समर्पित था - प्राचीन रोम के मध्य - तिबर के बाएं किनारे पर एक विशाल क्षेत्र, कैपिटल, क्विरिनल और पिन्सियो पहाड़ी की सीमा पर। इस सैद्धांतिक कार्य में शास्त्रीय स्रोतों पर आधारित एक पाठ शामिल था; और 50 उत्कीर्णन, जिसमें मंगल ग्रह के क्षेत्र का एक विशाल स्थलाकृतिक मानचित्र, "आइकॉनोग्राफी" शामिल है जिसके साथ पिरानेसी ने संग्रह पर काम शुरू किया।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "प्राचीन रोम के कैम्पस मार्टियस की 'आइकोनोग्राफी' या योजना"। 1757 "प्राचीन रोम के मंगल ग्रह का क्षेत्र" श्रृंखला से शीट, लंदन के रॉयल सोसाइटी ऑफ एंटिक्वेरियन्स के सदस्य जी.बी. पिरानेसी द्वारा लिखित। 1762" नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय आईएम। जैसा। पुश्किन

1757 में पिरानेसी ने दिवंगत साम्राज्य के कैम्पस मार्टियस के पुनर्निर्माण का एक विशाल मानचित्र उकेरा। यह विचार कलाकार को प्राचीन रोम की एक प्राचीन स्मारकीय योजना द्वारा प्रेरित किया गया था, जिसे 201-0211 में सम्राट सेप्टिमियस सेवेरस के तहत संगमरमर के स्लैब पर उकेरा गया था। इस योजना का एक टुकड़ा 1562 में खोजा गया था और पिरानेसी के समय कैपिटोलिन संग्रहालय में रखा गया था। पिरानेसी ने यह योजना कलाकार के मित्र, स्कॉटिश वास्तुकार रॉबर्ट एडम को समर्पित की। ऐसा माना जाता है कि यह एडम ही थे जिन्होंने उन्हें इस मानचित्र से मंगल ग्रह के क्षेत्र की रचना पर काम शुरू करने के लिए राजी किया, जो मास्टर का सबसे महत्वपूर्ण काम था, जो वास्तुशिल्प विचारों का संकलन बन गया!, जिसने वास्तुकारों की कल्पना को तब तक उत्साहित किया जब तक 21 वीं सदी।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी कैपिटोलिन स्टोन्स…1762” नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

शीर्षक पृष्ठ एक पत्थर की पटिया के रूप में बनाया गया है जिस पर लैटिन नाम खुदा हुआ है। स्लैब को रोम और उसके शासकों के गौरवशाली अतीत की ओर इशारा करते हुए राहतों से सजाया गया है। ऊपर, पौराणिक पात्रों में, शहर के संस्थापकों, रोमुलस और रेमस का प्रतिनिधित्व किया गया है, और प्राचीन सिक्कों पर, प्रमुख राजनेताओं को दर्शाया गया है - जूलियस सीज़र, लुसियस ब्रूटस, सम्राट ऑक्टेवियन ऑगस्टस। पिरानेसी प्राचीन रोमन कला के लिए पारंपरिक सजावटी रूपांकनों का उपयोग करता है: लॉरेल शाखाओं की माला, कॉर्नुकोपिया, राम के सिर। पिरानेसी की लागू चीजों की परियोजनाओं में वही रूपांकन दिखाई देते हैं।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "थिएटर ऑफ़ बलबा, मार्सेलस, स्टेटियस टॉरस एम्फीथिएटर, पैंथियन" श्रृंखला "फील्ड ऑफ़ मार्स" से ... 1762 "नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय आईएम। जैसा। पुश्किन

पिरानेसी एक विहंगम दृश्य से प्राचीन कैम्पस मार्टियस के सघन रूप से निर्मित क्वार्टरों का पुनर्निर्माण करता है।

बाईं ओर ऊपरी उत्कीर्णन 13 ईसा पूर्व में एक रोमन जनरल और नाटककार लुसियस कॉर्नेलियस बलबस द यंगर द्वारा निर्मित एक पत्थर के थिएटर को दर्शाता है। दाईं ओर एक और नाट्य भवन है - मार्सेलस का रंगमंच, रोम में दूसरा पत्थर का रंगमंच (पोम्पी के रंगमंच के बाद)

मध्य उत्कीर्णन प्रसिद्ध पेंथियन और उसके पीछे के उद्यान, कृत्रिम झील और अग्रिप्पा के स्नान को दर्शाता है।

नीचे रोम का पहला पत्थर का एम्फीथिएटर है, जिसे 29 ईसा पूर्व में बनाया गया था, इसके सामने के चौक में - एक धूपघड़ी, जिसे सम्राट ऑगस्टस के आदेश से स्थापित किया गया था। इन पुनर्निर्माणों का वास्तुकला के निर्माण पर एक शक्तिशाली प्रभाव पड़ा, विशेष रूप से, उन्होंने 20 वीं शताब्दी के सोवियत वास्तुकारों के दिमाग को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित किया।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "रोमन कौंसल और विजेताओं की सूची के साथ संगमरमर की गोलियाँ" श्रृंखला के लिए शीट "कैपिटोलिन स्टोन्स" नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन में रोम की स्थापना से लेकर सम्राट टिबेरियस (14-37) के शासनकाल तक रोमन वाणिज्यदूतों और विजेताओं की सूची के साथ संरक्षित संगमरमर की पट्टियाँ दिखाई गई हैं। ऊपरी स्लैब पर खुदे शिलालेख से पता चलता है कि प्राचीन काल में रोमन फोरम में तख्तियाँ स्थापित की जाती थीं।

जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी "ग्रीक की तुलना में रोमन आयनिक राजधानियों के उदाहरण, ले रॉय में धर्मी" श्रृंखला के लिए शीट "रोमन की भव्यता और वास्तुकला पर" 1761 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन