वीणा एक वाद्य यंत्र है। वीणा का इतिहास और ध्वनिक विशेषताएं

वीणा, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, एक प्रकार का प्लक किया हुआ वाद्य यंत्र है जिसमें बढ़ती लंबाई की नस और धातु के तार एक साउंडबोर्ड के साथ गुंजयमान शरीर के बीच खिंचे जाते हैं, और तथाकथित। गरदन। फ्रेम पर तार खींचे जाते हैं, विभिन्न लंबाई और मोटाई के औसतन 45-48 तार का उपयोग किया जा सकता है, जो एक पारदर्शी जाल बनाते हैं, लेकिन अंदर अलग - अलग समयऔर कम से अलग-अलग लोगउनकी संख्या 7 से 30 तक थी। गिटार के विपरीत, इसमें एक फ़िंगरबोर्ड नहीं है, पिच एक निश्चित स्ट्रिंग लंबाई द्वारा निर्धारित की जाती है। वीणा का वजन 20 किलोग्राम तक हो सकता है।

वीणा के डिजाइन पर अधिक विस्तार से विचार करने के लिए, आइए एक उदाहरण के रूप में आर्केस्ट्रा वीणा लें (चित्र 1)।

चावल। 1.

1-स्तंभ

2 - डेक के साथ गुंजयमान यंत्र

3-- साइड बार

5--गर्दन (चाप)

6--शीर्ष (राजधानी)

7--यांत्रिकी को घेरने वाली धातु की प्लेटें

8 - पेडल डिस्क

9 -- कुरसी (कुरसी)

10--पेडल बॉक्स

11-- पैडल

12-- पैर

वीणा का डिज़ाइन एक कठोर और टिकाऊ फ्रेम है, जिसके दो किनारों पर अलग-अलग लंबाई और मोटाई के तार तीसरे के समानांतर खिंचे हुए हैं। फ्रेम में एक फ्लैट साउंडबोर्ड (1) के साथ गुंजयमान शरीर होता है; एक स्तंभ, जिसके अंदर इसके आधार पर स्थित पेडल तंत्र (2) के ट्रांसमिशन कनेक्टर रखे गए हैं; खूंटी और डिस्क के साथ ऊपरी चाप (3). ध्वनि उत्पादन के तंत्र में एक चुटकी (जनरेटर) द्वारा यांत्रिक ऊर्जा को तार में स्थानांतरित करना, तार के कंपन (वाइब्रेटर) का उत्तेजना और तार से साउंडबोर्ड और गुंजयमान में ऊर्जा के हस्तांतरण के कारण कंपन का प्रवर्धन शामिल है। शरीर (गुंजयमान यंत्र)।

एक आधुनिक डबल-पेडल वीणा में आमतौर पर 44-47 तार होते हैं (छोटी वीणा में 30 होते हैं)। तार आंत हैं (अब अक्सर नायलॉन); तल पर ग्यारह बास धातु के तारअधिक कठोरता के लिए वाइंडिंग का उपयोग करें। तार डेक के नीचे तय किए जाते हैं, फ्रेम के ऊपरी हिस्से में उन्हें खूंटे (विशेष डबल स्क्रू) में डाला जाता है। सेस-डूर में वीणा के तारों को डायटोनिक पैमाने पर ट्यून किया जाता है। निचली स्ट्रिंग की लंबाई 1503 मिमी, कोर व्यास 1.6 मिमी, घुमावदार व्यास 0.5 मिमी है। यह 410 एन के बल के साथ फैला हुआ है, इसकी ट्यूनिंग आवृत्ति 30.87 हर्ट्ज (सी 1) है। शीर्ष स्ट्रिंग 69 मिमी लंबी, 0.5 मिमी व्यास, 37 एन तनाव और 2960 हर्ट्ज ट्यूनिंग आवृत्ति (जी 7)।

वीणा की ट्यूनिंग को सेमीटोन और टोन में बदलने के लिए एक विशेष डबल पेडल तंत्र का उपयोग किया जाता है। यह तंत्र, जब वीणा फ्रेम के आधार पर रखे गए पैडल को दबाते हैं, तो ट्यूबलर वर्टिकल कॉलम (वीणा फ्रेम के तीसरे पक्ष) के अंदर से गुजरने वाले विशेष धातु कनेक्टर्स की मदद से, छड़ के जोड़े के साथ युग्मित डिस्क की एक प्रणाली को सक्रिय करता है ( "उंगलियाँ") उनसे जुड़ी होती हैं। जब डिस्क को घुमाया जाता है, तो स्ट्रिंग को या तो 1/18 या 2/18 तक छोटा कर दिया जाता है, जबकि इसके द्वारा उत्पन्न होने वाली ध्वनि की पिच सेमीटोन या टोन द्वारा बढ़ जाती है। यह तंत्र इस तरह से डिज़ाइन किया गया है कि जब सात पैडल में से एक को छेद में एक पायदान पर दबाया जाता है, तो एक ही नाम के सभी स्ट्रिंग्स के लिए डिस्क (उदाहरण के लिए, सभी "डू" स्ट्रिंग्स के लिए, या "री" " तार, आदि) बारी; तदनुसार, इन सभी तारों को छोटा कर दिया जाता है, और ध्वनि सभी सप्तक में आधा कदम बढ़ जाती है। एक ही पेडल का एक गहरा अवसाद, इसे दो पायदान कम करना, नीचे पड़ी दूसरी डिस्क को गति में सेट करता है, जिसकी उंगलियां सभी संगत तारों को छोटा कर देंगी; एक ही समय में, इन तारों की आवाज़ एक और अर्धस्वर से बढ़ेगी, और कुल मिलाकर - एक पूर्ण स्वर से।

चावल। 2.

इस प्रकार, सभी सात पैडल के एक ही प्रेस के साथ, सभी सप्तक में पैमाने के सभी सात चरण आधे स्वर से उठेंगे; इसके बाद वीणा सी मेजर में बजेगी। सभी सात पैडल को दूसरे पायदान पर दबाने से सिस-डूर ट्यूनिंग मिलती है (अर्थात यह एक और आधा कदम उठाती है)। अलग-अलग पैडल दबाने की अलग-अलग गहराई को जोड़कर, आप आधुनिक संगीत में इस्तेमाल किए जाने वाले बड़े और छोटे पैमानों को प्राप्त कर सकते हैं।

चावल। 3.

फ्रेम के नीचे एक गुंजयमान निकाय है, जो तार की ध्वनि को बढ़ाने के लिए काम करता है; इसमें शंकु के आकार के बॉक्स का आकार होता है, जिसके शीर्ष पर एक खंड कटा होता है।

शरीर की सतह एक लम्बी समद्विबाहु त्रिभुज के रूप में तंतुओं की अनुप्रस्थ व्यवस्था के साथ गुंजयमान स्प्रूस से बने साउंडबोर्ड से ढकी होती है, जिसकी चौड़ाई और मोटाई क्रमशः 100 से 300-400 मिमी तक बास स्ट्रिंग्स की ओर बढ़ती है। और 2 से 8-10 मिमी तक।

चावल। 4.

दो अनुदैर्ध्य लकड़ी के तख्तों को ऊपरी तरफ से साउंडबोर्ड की मध्य रेखा के साथ चिपकाया जाता है, जिससे तारों के निचले सिरे जुड़े होते हैं, जो साउंडबोर्ड में कंपन संचारित करते हैं। शरीर के अंदर इसके निचले आधे हिस्से पर डेक की ताकत बढ़ाने के लिए, दो अनुदैर्ध्य वसंत पसलियों को केंद्र रेखा के संबंध में सममित रूप से चिपकाया जाता है।

नीचे से, मामला पांच बड़े अंडाकार छेदों से सुसज्जित है जिसके माध्यम से मुख्य ध्वनि विकिरण होता है। वीणा के साउंडबोर्ड के गुंजयमान दोलनों के रूप चित्र में दिखाए गए हैं। 5.

चावल। 5.

एक छोटी स्कॉटिश वीणा (930 मिमी लंबी, 100 से 300 मिमी चौड़ी डेक के साथ) के लिए, पहला अनुनाद 170 हर्ट्ज, 288 हर्ट्ज, 583 हर्ट्ज निकला। बॉक्स के आंतरिक आयतन की प्रतिध्वनियाँ साउंडबोर्ड की अनुनादों के अनुरूप होती हैं (उदाहरण के लिए, उसी वीणा के लिए, वायु आयतन का पहला प्रतिध्वनि 190 हर्ट्ज है), जो संयोग क्षेत्र में ध्वनि को प्रवर्धित करने की अनुमति देता है।

एक आधुनिक वीणा भालू के फ्रेम का ऊपरी घुमावदार पक्ष, सबसे पहले, नट और खूंटे जो ट्यून किए जाने पर तारों को फैलाने का काम करते हैं, और दूसरी बात, ध्वनियों की पिच को बदलने के लिए एक विशेष बॉक्स में संलग्न एक जटिल डिस्क तंत्र।

वीणा- यह अपोलो का उपकरण है, हेमीज़ को इसका आविष्कारक माना जाता था।

3.

Terpsichore का म्यूज वीणा बजाता है / अटारी रेड फिगर। गर्दन का अम्फोरा। पेंटर: पेलेस पेंटर को जिम्मेदार ठहराया गया। दिनांक: सीए 450-420 ई.पू. ब्रिटिश संग्रहालय, लंदन। सूची संख्या: लंदन E271। के जरिए

वीणालेकिन इसे हेलस में एशिया से लाया गया एक उपकरण माना जाता था, इसे कभी-कभी अविश्वास के साथ व्यवहार किया जाता था। वीणा मुख्य रूप से महिलाओं द्वारा और निजी सेटिंग्स में बजाया जाता था। वीणा प्रेम के अनुभवों और रोमांच से जुड़ी थी। दावत देने वाले पतियों को खुश करने के लिए पेशेवर वीणा वादकों को काम पर रखा गया था।

4.

राजा डेविड वीणा / वीणा बजाता है। स्तोत्र। 12वीं शताब्दी, मंटोवा, सिटी लाइब्रेरी, इटली / किंग डेविड संगीतकारों से घिरे वीणा का प्रदर्शन करते हुए, मध्ययुगीन स्तोत्र से लघुचित्र, इटली 12वीं शताब्दी

परिवार को वीणापर लागू होता है " स्तोत्रों का संग्रह"। उपकरण का नाम विशिष्ट नहीं है, लेकिन सामान्य है - यूनानियों के लिए यह केवल एक "प्लक" संगीत वाद्ययंत्र है। अलग-अलग युगों में, उन्हें पूरी तरह से कहा जाता था विभिन्न उपकरण. ग्रीस में शास्त्रीय काल में, वीणा को मुख्य रूप से स्तोत्र कहा जाता था। ग्रीक लेखक एथेनियस (द्वितीय-तृतीय शताब्दी ईस्वी की सीमा) ने इसे आकार में एक प्लक, बहु-स्ट्रिंग, त्रिकोणीय के रूप में वर्णित किया है।

क्या, क्या है?

वीणा

राहत और फूलदान पेंटिंग पर ग्रीक चित्र चार मुख्य प्रकार के ग्रीक लिरास को भेद करना संभव बनाते हैं: लीरा-हेलिस, बारबिटन, लाइट सिटहारा - तथाकथित सिटहारा- "पालना" और पेशेवर सिटहारा।

5.


लायरा हेलिस / लंदन ई 271. लंदन, ब्रिटिश संग्रहालय। साइड ए: मौसियोस और मेलौसा के साथ टेरीसिकोर (तस्वीर पर क्लिक करके)। साइड बी: युवक और एक महिला। अटारी लाल चित्र। पेंटर: पेलेस पेंटर को जिम्मेदार ठहराया गया। प्रसंग: वल्की से। दिनांक: सीए। 450 ईसा पूर्व - सीए। 420 ई.पू. आयाम: एच। 0.585 मीटर। आकार: गर्दन अम्फोरा। के जरिए

लायरा-हेलिस और लाइट सिटहारा को "फॉर्मिंग" कहा जा सकता है। विभिन्न तारों को "लिरे" / लूर्ह, लूरा शब्द भी कहा जाता था, हालांकि छठी-पांचवीं शताब्दी के अंत तक। ईसा पूर्व। इसलिए वे मुख्य रूप से एक उपकरण को कछुआ खोल से बने शरीर और ईख से बने हैंडल के साथ बुलाने लगे, अन्यथा "फॉर्मिंग" और लिरे- "हेलिस" कहा जाता है।

6.


बारबिटन/टोलेडो 1964.126 (फूलदान)। साइड ए: वीणा बजाता हुआ आदमी, ऊपरी आधा। कला के टोलेडो संग्रहालय। टोंडो: कोमोस: सिंगिंग यूथ एंड डांसिंग मैन। भुजा A: पाँच आकृतियाँ दाईं ओर चलती हैं। भुजा B: पाँच विरोधी आकृतियाँ। अटारी लाल चित्र। पेंटर: फाउंड्री पेंटर को जिम्मेदार ठहराया गया। दिनांक: सीए। 480 ई.पू. आयाम: एच. 12.5 सेमी; डी। रिम का 28.8 सेमी; डब्ल्यू हैंडल के साथ 37.0 सेमी; डी। फुट का 12.0 सेमी। प्राथमिक उद्धरण: पैरा, 370, संख्या। 12bis। आकार: काइलिक्स। अवधि: स्वर्गीय पुरातन। के जरिए

एक अन्य तार वाला वाद्य यंत्र, जिसे एथेनियन और अटारी बोली में "ब्रिबिटोस" या "ब्रिबिटन" /b£rb‹toj, b£rb‹ton कहा जाता था, हेलिस से थोड़े बड़े रेज़ोनेटर बॉडी में भिन्न होता है और महत्वपूर्ण रूप से लंबा हैंडल होता है, जो अंदर की ओर घुमावदार होता है। एक दिल का आकार। लेसवोस में, उपकरण को बरमोज / "लिरे फॉर ड्रिंकिंग" कहा जाता था। बार्बिटोन अक्सर युवा पुरुषों द्वारा बजाया जाता था जो महिलाओं के दिलों को लुभाना चाहते थे। 5वीं शताब्दी तक ईसा पूर्व। बारबिटन, औलस के साथ, दावतों और दावतों में मुख्य साधन बन गया।

7.

किथारा / अम्फोरा, सीए। 490 ई.पू. कला का महानगरीय संग्रहालय। शास्त्रीय; लाल आंकड़ा। बर्लिन पेंटर को जिम्मेदार ठहराया। ग्रीक, अटारी। टेराकोटा; एच। 16 5/16 इंच। (41.5 सेमी)। फ्लेचर फंड, 1956 (56.171.38)। . तस्वीर पर क्लिक करके - एम्फ़ोरा का पूरा दृश्य

किफ़ारा 8वीं शताब्दी के अंत में प्रकट होता है, और 7वीं शताब्दी के अंत में आइकनोग्राफी में। ईसा पूर्व। हल्की हेलिस और बारबिटन की तुलना में, यह एक मीटर या उससे अधिक ऊंचाई तक का एक विशाल उपकरण था। सिटहारा का रेज़ोनेटर बॉक्स लकड़ी का बना था और इसे हाथी दांत और सोने से सजाया जा सकता था। किफारा एक संगीत कार्यक्रम है और इसे पेशेवर संगीतकारों द्वारा बजाया जाता है, जो एकल गायन में प्रतिस्पर्धा करते हुए खुद के साथ होते हैं। उन्होंने सिटहारा को एक पल्ट्रम के साथ बजाया। सिटहारा का आकार कई शताब्दियों तक नहीं बदला है, और केवल चौथी शताब्दी के अंत से शुरू हुआ है। ईसा पूर्व। इसकी विविध सरलीकृत किस्में दिखाई देती हैं, उदाहरण के लिए, एक छोटे प्रकार का सिटहारा, जिसे कभी-कभी "पालना" कहा जाता है, संभवतः हित्तियों से आता है।

वीणा

8.

वीणा। केरोस, साइक्लेड्स द्वीप से मूर्ति। एथेंस, राष्ट्रीय संग्रहालय. . तथाकथित साइक्लाडिक संस्कृति की कब्रों में, बैठे हुए संगीतकारों (सी। 2800-2700 ईसा पूर्व) के आंकड़े एक बड़े ग्रीक अक्षर "डेल्टा" के रूप में एक फ्रेम के साथ वीणा बजाते हुए पाए गए। ऐसे यंत्र का अनुनादक नीचे स्थित है। ग्रीक लिखित स्रोत 7वीं शताब्दी ईसा पूर्व के वीणाओं की बात करते हैं। ईसा पूर्व, 5 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में फूलदानों पर चित्र दिखाई देते हैं: सबसे पहले ये एक स्तंभ के बिना वीणा हैं (जैसा कि प्राचीन एशिया और मिस्र में), और 4 वीं शताब्दी के मध्य से। पहले से ही एक कॉलम के साथ।

यद्यपि वीणा का उपयोग साइक्लेड्स में तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व के रूप में किया गया था, शास्त्रीय काल में यूनानियों ने उन्हें अपने राष्ट्रीय वाद्य के रूप में नहीं देखा था। अरस्तू के छात्र अरिस्टोक्सेनस (354-300) ने वीणा - पेक्टिडा, मैगाडिडा, ट्राइन और सांबिका - "विदेशी वाद्ययंत्र" कहा [एथेनियस। पण्डितों का पर्व IV, 182f गुलिक: έκφυλα όργανα। बुध 182e, 183d, 634f, 635ab, 636ab].

वीणा के बड़े और प्राचीन परिवार में, गुंजयमान यंत्र-शीर्ष उपकरण एक अल्पसंख्यक, विशिष्ट और देर से समूह हैं, इसलिए ऐसे तारों पर नज़र रखने से क्रॉस-सांस्कृतिक प्रभावों का पता चलता है। इस तरह के प्रभाव हुए क्योंकि संगीत प्राचीन समाजों में धार्मिक जीवन के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक था।

9-10.

यह बहुत संभावना है कि इस तरह के असीरियन-बेबीलोनियन वीणा ने ऊपरी हिस्से में एक गुंजयमान यंत्र के साथ त्रिकोणीय वीणा के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया, जो कि शास्त्रीय काल में ग्रीक फूलदानों पर चित्रित किया गया है। प्राचीन नमूनों के विपरीत, वीणा का गुंजयमान यंत्र ऊपरी हो गया है।

11.

इस तरह के उपकरण पुरातनता के युग से बच गए, अरबों द्वारा संरक्षित, जिन्होंने उन्हें दुनिया भर में फैलाया और उन्हें बाद की संस्कृतियों में पारित कर दिया।

12.

ऊपरी गुंजयमान वीणा को फारस के मध्यकालीन लघुचित्रों पर देखा जा सकता है, जहाँ से वे ट्रांसकेशिया (cf. अज़रबैजानी चांग), चीन (चीन में कियानफोडोंग के बौद्ध मठ से छठी शताब्दी के भित्ति चित्र), कोरिया और जापान में प्रवेश करते हैं, मध्यकालीन पांडुलिपियों के चित्रण पर आंदालुसिया (तेरहवीं शताब्दी ईसा पूर्व)। अश्शूर और बेबीलोन की बात करते हुए, विशिष्ट भारी पोर्टेबल कोने वीणा पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है। वीणा की आकृति के समान होती है लैटिन पत्रएल, अगर यह झुकाव के साथ लिखा गया है।

यूरोप, मध्य युग

ईसाई ग्रीक भाषी लेखकों के बीच स्तोत्र का महत्व बहुत अधिक बढ़ जाता है। उनके लिए, यह एक बाइबिल उपकरण है जो किंग डेविड का था।

डेविड के लिए स्तोत्र का स्थिर बंधन ग्रीक बाइबिल - सेप्टुआजेंट - अनुवाद में प्रकट होता है पुराना वसीयतनामाप्राचीन ग्रीक में, III-II सदियों ईसा पूर्व में बनाया गया। अलेक्जेंड्रिया में। हिब्रू बाइबिल में "स्तोत्र" का उल्लेख नहीं है, जहां किंग डेविड "किन्नर" और "नेवल" बजाते हैं। किन्नर- बेवल वीणा; प्सकोव- ऊपरी गुंजयमान यंत्र के साथ एक छोटी वीणा।

शब्द "संतिर" (pl. "psanterin") केवल डेनियल की पुस्तक के अरामी पाठ में प्रकट होता है। आधुनिक हिब्रू में, "पियानो" शब्द का अर्थ "पियानो" है, क्योंकि पियानो के अग्रदूत, हार्पसीकोर्ड, 15 वीं शताब्दी में "कानुन" में एक कीबोर्ड के अतिरिक्त होने के परिणामस्वरूप दिखाई दिए - की किस्मों में से एक मध्यकालीन स्तोत्र।

छद्म-अथानासियस स्तोत्र की व्याख्या में स्तोत्र का वर्णन करने वाला एक अंश है, अर्थात। अलेक्जेंड्रिया के अथानासियस (c.298-373) को जिम्मेदार ठहराया - ग्रीक चर्च पिताओं में से एक:

"भजनमाला- यह दस तारवाद्य यंत्र जो उत्पन्न करता है शरीर के ऊपरी हिस्सों से प्रतिक्रियाऔर गायन की आवाज सामंजस्यपूर्ण रूप से ध्वनियों के साथ। यहूदी इसे कहते हैं असंभावना से, और ग्रीक कहते हैं cithara. से बना है प्रत्यक्ष, एक बिना मुड़ा हुआ पेड़ जिस पर दस तार लगे होते हैं। प्रत्येक तार को अलग से स्तोत्र के किनारे से बांधा जाता है। तार के सिरों को ऊपर से नीचे की ओर पारित किया जाता है। दस खूंटे या हुक स्तोत्र के हत्थे पर घूमते हैं: वे तार को कसते और ढीला करते हैं ताकि एक सामंजस्यपूर्ण ट्यूनिंग हो और संगीतकार की इच्छा के अनुसार। और यही तुलसी द ग्रेट कहते हैं, आदि।"

चूंकि पाठ में (c.330-379) के उद्धरण हैं, इसलिए पाठ की तिथि बाद में होनी चाहिए।.

स्यूडो-अथानासियस स्तोत्र के निर्माण का पहला विस्तृत विवरण देता है, इसे एक ऊपरी गुंजयमान यंत्र के साथ एक कोने की वीणा के रूप में वर्णित करता है।

किंग डेविड ने क्या खेला?

730-740 में केंट में बने वेस्पासियन के साल्टर से लघु "डेविड ने स्तोत्र रचा"। यह सबसे पहले ज्ञात एंग्लो-सैक्सन पांडुलिपि है जिसमें डेविड को भजनों की रचना करते हुए दिखाया गया है। दाऊद, सिंहासन पर विराजमान, अपने हाथों से वीणा के छ: तार तोड़ता है।

14.

डेविड वीणा बजाता है। नॉर्थम्ब्रिया, लगभग 730 / डरहम कैसिडोरस, 81वी। डरहम, कैथेड्रल लाइब्रेरी, एमएस बी II। 30. पांडुलिपि नॉर्थम्ब्रिया में लगभग 730 में तैयार की गई थी, जिसमें कैसियोडोरस की स्तोत्र की व्याख्या शामिल है। पांडुलिपि में राजा डेविड के दो जीवित लघुचित्र हैं, एक डेविड का विक्टर के रूप में और एक डेविड का संगीतकार के रूप में। एक तीसरा लघुचित्र अस्तित्व में है, लेकिन जीवित नहीं है। कोडेक्स में 261 जीवित फोलियो हैं। यह छठी शताब्दी में कैसियोडोरस द्वारा लिखी गई टिप्पणी की सबसे पुरानी ज्ञात प्रति है। और यहइसमें छह मुंशी के हाथ की पहचान की गई है।

यह वीणा के साथ एक और प्रारंभिक मध्यकालीन डेविड है। उत्तरी ब्रिटेन में एंग्लो-सैक्सन हेप्टार्की के सात राज्यों में से एक, नॉर्थम्ब्रिया में 730 के आसपास बनाई गई एक पांडुलिपि से।

15.

सटन हू से लीरा, 7वीं-8वीं शताब्दी। पुनर्निर्माण

वैज्ञानिकों ने 6वीं और 7वीं शताब्दी के मोड़ पर सटन हू में एक प्राचीन एंग्लो-सैक्सन दफन से एक वीणा का पुनर्निर्माण किया है। प्रारंभिक सचित्र स्तोत्रों की प्रतिमा के साथ पुरातात्विक डेटा की तुलना करना दिलचस्प है - भजनकार की छवियां, जो देर से प्राचीन मोज़ाइक की शैली का उपयोग करती हैं और आभूषण कलाखासकर हाथी दांत की चीजें। इस कलात्मक विरासत को शारलेमेन/शारलेमेन (742/747/748-814) और उनके पोते, चार्ल्स द बाल्ड (823-877) के दरबार में बड़ी सफलता मिली।

16.

राजा दाऊद वीणा बजाता है। विवियन की बाइबिल / दूसरा नाम चार्ल्स द बाल्ड की पहली बाइबिल, एफ। 215 वी। 845 (पी. ई. डटन, जी. एल. केसलर द्वारा दिनांकित) पेरिस, नेशनल लाइब्रेरी। पुस्तक बिशप विवियन के निर्देशन में टूर्स में सेंट मार्टिन के मठ में बनाई गई थी। इसमें चार समर्पित शिलालेख, आठ पूर्ण-पृष्ठ चित्र, कैनन टेबल और कई आद्याक्षर शामिल हैं। पूरा होने के कुछ साल बाद, बाइबिल को चार्ल्स द बाल्ड / लेस सोम्स एट लेउर ऑट्यूर, ले रोई डेविड को उपहार के रूप में प्रस्तुत किया गया था। बाइबिल। दिनांक डी "संस्करण: IX, पांडुलिपि। भाषा: लैटिन। बिब्लियोथेक नेशनेल डी फ्रांस, डिपार्टमेंट डेस मैनुस्क्रिट्स, लैटिन 1, एफ। 215 वी।

फ्रेंच से विवियन बाइबिल में राष्ट्रीय पुस्तकालयहम नाचते हुए डेविड की छवि पाते हैं, जो संभवतः बीजान्टिन स्रोतों से डेटिंग करते हैं। डेविड एक छोटा 14-स्ट्रिंग "त्रिकोण" वीणा बजाता है।

17.


शतरंज और हार्पर / द लिब्रो डी लॉस ज्यूगोस / "बुक ऑफ गेम्स" / या लिब्रो डी एसेड्रेक्स, डैडोस ई टेबल, / "बुक ऑफ चेस, डाइस एंड टेबल", पुराने स्पेनिश में। कैस्टिले, गैलिसिया और लियोन के अल्फोंसो एक्स द्वारा कमीशन किया गया था और 1283 में टोलेडो में अपने स्क्रिप्टोरियम में पूरा किया गया था। सुश्री टी.आई. 6f। 22आर। बिब्लियोटेका डेल मोनास्टरियो। सैन लोरेंजो डी एल एस्कोरियल, स्पेन।

अल्फोंसो एक्स द वाइज़ (1221-1284) के लिए बनाई गई 13 वीं शताब्दी की शतरंज की पाठ्यपुस्तक में, एक वीणावादक की एक छवि है, जहाँ अरबी और फ़ारसी लघुचित्रों से ज्ञात अरबी आइकनोग्राफी का प्रभाव स्पष्ट है।

वाद्य यंत्रों के रूप संपन्न हुए महत्वपूर्ण अर्थपुरातनता और मध्य युग में। विशेष रूप से, गुंजयमान बॉक्स के स्थान का एक प्रतीकात्मक अर्थ था: नीचे की ओर वीणा के लिए, शीर्ष पर वीणा के लिए - अधिक सटीक रूप से, यह यंत्र के त्रिकोण के ऊर्ध्वाधर चेहरों में से एक है।

वीणा की ध्वनि कर्कश है, वीणा नरम है।

18.


छठी शताब्दी ई.पू. की फूलदान पेंटिंग पर किथारा अटिका। क्लिक करने पर - पूर्ण महिमा में एक अम्फोरा / किथारा, वीणा परिवार का एक वाद्य यंत्र। टेराकोटा नेक-एम्फोरा (जार)। Exekias को जिम्मेदार ठहराया। अवधि: पुरातन। दिनांक: सीए। 540 ई.पू. संस्कृति: ग्रीक, अटारी। मीडियम: टेराकोटा; काली आकृति। आयाम: H.47 सेमी, व्यास 24.8 सेमी। कला का महानगरीय संग्रहालय।

प्लेटो के "राज्य" में, अन्य बातों के अलावा, संगीत वाद्ययंत्रों को एक स्थान दिया गया है। संगीत का उपयोग शैक्षिक उद्देश्यों के लिए किया जाता है। प्लेटोनिक राज्य में, केवल वीणा और सिटहारा की अनुमति है। सरल वाद्ययंत्र, बांसुरी - दीवार के पीछे, चरवाहों के लिए, अपोलो के उपकरणों के लिए मंगल के उपकरणों की तुलना में अधिक हैं। यह विरोध स्त्रीलिंग के लिए पुल्लिंग का विरोध करने के समान है, अनुचित के लिए तर्कसंगत, संगठित अनुदार, स्वेच्छाचारी के लिए गुणी, डायोनिसियन के लिए अपोलोनियन, और इसी तरह। प्लेटो के राज्य में वीणा के लिए कोई जगह नहीं है, क्योंकि वे बहु-तार वाले हैं, तकनीकी कौशल की आवश्यकता होती है और ध्वनि बहुत नाजुक होती है। वीणा कान को प्रसन्न करती है। युवाओं को सैन्य सेवा के लिए तैयार रहना चाहिए। प्लेटो पेशेवर संगीत से इनकार करता है।

पुरातनता इस तरह के एक विपरीत की विशेषता है: वीणा और कफ़ारा बेदाग हैं, जबकि वीणा उनके पूर्ण विपरीत का प्रतीक है।

ईसाई व्याख्या में मूल्यों का यह पैमाना कैसे बदलता है?

किफ़ारा - लिरे और स्तोत्र के प्रकार से - एक ऊपरी गुंजयमान यंत्र के साथ एक वीणा - वे वाद्य यंत्र जिन्हें किंग डेविड ने बजाया था। सिटहार और स्तोत्र पर भगवान की स्तुति की जाती है, लेकिन सिटहारा कम ऊंचा होता है, इसलिए विरोध होता है।

फ्लेमिश जान वैन आइक की पेंटिंग "धन्य वसंत", लगभग 1423-1426, एक परी को एक पंख के आकार के स्तोत्र पर प्लेक्ट्रम पेन से खेलते हुए दर्शाती है, जिसे अन्यथा "माइकैनन" कहा जाता है, जिसका अर्थ है "आधा पूर्व संध्या"।

XV सदी के अंत में। ट्रेपेज़ॉइड स्तोत्र को संशोधित किया गया है, पहले में उत्तरी यूरोप, "बारोक स्तोत्र", "टिम्पेनन" या "डलसेमा" में, जो हथौड़ों से बजाया जाता था। सबसे पहला जीवित वाद्य यंत्र 1514 में बोलोग्ना में बनाया गया था। बैरोक युग के अंत के साथ हार्पसीकोर्ड को रास्ता देते हुए यह अनुपयोगी हो गया, लेकिन संतुरा नाम के तहत बच गया, जहां परंपरा मजबूत थी, उदाहरण के लिए, ग्रीस और ईरान में।

जीव विज्ञान

वाद्य यंत्रों के अध्ययन को ऑर्गोलॉजी कहा जाता है। ऑर्गेनोलॉजिकल रीजनिंग, इंस्ट्रूमेंट्स की उपस्थिति के सिद्धांत, प्लेटो और अरस्तू के समय से चली आ रही एक लंबी परंपरा है और मध्य युग में प्रासंगिक बनी हुई है।

30.


बाइबिल पोर्टा, सी। 13वीं सदी के अंत में, यू 964, 93आर, बिब्लियोथेक केंटोनाले और यूनिवर्सिटी डी लुसाने।

स्रोतों में वाद्य यंत्रों का वर्णन मिलना कठिन है। प्राचीन ग्रंथ सद्भाव, लय विज्ञान और ब्रह्माण्ड विज्ञान से संबंधित हैं, पहले आत्मा के मार्ग के बारे में, और उसके बाद ही यह कैसे कुछ उपकरणों के साथ व्यंजन है। यह 9वीं शताब्दी तक नहीं है कि दुर्लभ वर्णनात्मक जानकारी प्रकट होती है।

पुरातनता में, संगीत वाद्ययंत्र बजाना सीखना एक शैक्षिक कार्य था। ईसाई युग में, जोर में बदलाव आया। संगीत और उसके शिक्षण का मुख्य लक्ष्य ईश्वर की महिमा है, न कि युवाओं की शिक्षा, क्योंकि संगीत स्तोत्र के साथ है।

सूत्रों का कहना है- प्रयुक्त सामग्री:

टिप्पणियाँ:

1) भ्रम की स्थिति से बचने के लिए, वैलेरी पेट्रोव के प्रकाशनों में भजनों की पुस्तक को साल्टर के रूप में और संगीत वाद्ययंत्र को साल्टर के रूप में संदर्भित किया जाता है, हालांकि मूल में वे एक ही शब्द ψαλτή ptov, psalterium के अनुरूप हैं।
2) 2012 के लिए, लेखक ने उसे लाया मूलकैरोलिंगियन पुनर्जागरण तक अन्वेषण।
3) इस पद के अधिकांश दृष्टांतों का उपयोग वैलेरी पेट्रोव के प्रकाशनों में किया जाता है या उनका उल्लेख किया जाता है; और अंक 2, 3, 18, 19, 21, 30 नहीं हैं।

अन्य संगीत और नृत्य.

तारवाला वाद्य यंत्र। ऐसा माना जाता है कि उसकी उपस्थिति की सुंदरता ऑर्केस्ट्रा में उसके सभी पड़ोसियों को पार कर जाती है। इसकी सुंदर रूपरेखा त्रिकोण के आकार को छिपाती है, धातु के फ्रेम को नक्काशी से सजाया गया है। अलग-अलग लंबाई और मोटाई के तार (47-48) फ्रेम पर खींचे जाते हैं, जो एक पारदर्शी जाल बनाते हैं। 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, प्रसिद्ध पियानो मास्टर एरार ने प्राचीन वीणा में सुधार किया। उन्होंने तारों की लंबाई और इस प्रकार वीणा की पिच को जल्दी से बदलने का एक तरीका खोज लिया।

वीणा की कलाप्रवीण संभावनाएँ अजीबोगरीब होती हैं: विस्तृत राग, आर्पीगियोस से मार्ग, ग्लिसैंडो - हाथ को किसी न किसी राग से बांधे हुए सभी तारों के साथ फिसलना, इस पर हार्मोनिक्स उत्कृष्ट हैं।

मूल

मानव जाति के सबसे पुराने संगीत वाद्ययंत्रों में से एक। इसकी उत्पत्ति एक तनी हुई डोरी वाले धनुष से हुई थी, जिसे बजाने पर मधुर ध्वनि निकलती थी। बाद में, बॉलिंग की ध्वनि को सिग्नल के रूप में इस्तेमाल किया गया। वह व्यक्ति जिसने सबसे पहले एक धनुष पर तीन या चार धनुष की डोरी खींची थी, जो अपनी असमान लंबाई के कारण आवाज करती थी अलग ऊंचाई, और पहली वीणा का निर्माता बन गया। यहां तक ​​कि 15वीं शताब्दी ईसा पूर्व के मिस्र के भित्तिचित्रों में, वीणा अभी भी एक धनुष के समान है। और ये वीणा सबसे प्राचीन नहीं हैं: मेसोपोटामिया में उर के सुमेरियन शहर की खुदाई के दौरान पाए गए सबसे पुराने पुरातत्वविद - इसे साढ़े चार हजार साल पहले, 26 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में बनाया गया था।

प्राचीन काल में, पूर्व में, ग्रीस और रोम में, वीणा सबसे आम और प्रिय वाद्ययंत्रों में से एक थी। यह अक्सर गायन या अन्य वाद्य यंत्रों के साथ प्रयोग किया जाता था। मध्ययुगीन यूरोप में वीणा जल्दी दिखाई दी: यहाँ विशेष कलाइस पर खेलना आयरलैंड के लिए प्रसिद्ध था, जहाँ लोक गायक- बार्ड्स - ने उनकी संगत में अपनी गाथाएँ गाईं।

उपकरण

इसमें एक त्रिकोण का आकार होता है, जिसमें शामिल हैं: सबसे पहले, एक अनुनाद बॉक्स-बॉक्स लगभग 1 मीटर लंबा, नीचे की ओर बढ़ रहा है; इसका पूर्व आकार चतुष्कोणीय था, जबकि वर्तमान एक तरफ गोल है; यह एक सपाट डेक से सुसज्जित है, जो आमतौर पर मेपल की लकड़ी से बना होता है, जिसके बीच में कठोर लकड़ी की एक संकीर्ण और पतली रेल शरीर की लंबाई के साथ जुड़ी होती है, जिसमें आंत के तारों को फैलाने के लिए छेद किए जाते हैं; दूसरे, ऊपरी भाग से (एक बड़ी गर्दन के रूप में), साँप की तरह घुमावदार, शरीर के शीर्ष से जुड़ा हुआ, इसके साथ बनता है तेज़ कोने; तारों को मजबूत करने और उन्हें ट्यून करने के लिए खूंटे इस हिस्से से जुड़े होते हैं; तीसरा, सामने के बीम से, जो एक स्तंभ के रूप में होता है, जिसका उद्देश्य फ़िंगरबोर्ड और गुंजयमान शरीर के बीच फैले तारों द्वारा उत्पन्न बल का विरोध करना है।

चूँकि वीणा में पहले से ही एक महत्वपूर्ण ध्वनि मात्रा (पाँच सप्तक) थी, और पूर्ण रंगीन पैमाने के तारों के लिए जगह पर्याप्त नहीं है, वीणा में तार केवल डायटोनिक पैमाने की आवाज़ पैदा करने के लिए खींचे जाते हैं। बिना पैडल वाली वीणा केवल एक ही ताल बजा सकती है। पुराने दिनों में रंगीन उगने के लिए, अंगुलियों के खिलाफ उंगलियों को दबाकर तारों को छोटा करना पड़ता था; बाद में, यह दबाव हाथ से चलाए गए हुकों की मदद से किया जाने लगा। इस तरह के वीणा कलाकारों के लिए बेहद असुविधाजनक निकले; 1720 में जैकब होचब्रुकर द्वारा आविष्कृत पैडल में तंत्र द्वारा इन कमियों को काफी हद तक समाप्त कर दिया गया था। इस मास्टर ने वीणा पर सात पैडल लगाए, कंडक्टरों पर अभिनय किया, जो बीम के खाली स्थान से होकर फिंगरबोर्ड तक गया और वहां हुक लाया ऐसी स्थिति में कि वे, मजबूती से तारों से सटे हुए, उन्होंने यंत्र के पूरे आयतन में रंगीन वृद्धि का उत्पादन किया।

ऑर्केस्ट्रा में वीणा की भूमिका

ऑर्केस्ट्रा में वीणा की भूमिकारंगीन जितना भावुक नहीं। वीणा अक्सर साथ देती है विभिन्न उपकरणऑर्केस्ट्रा; अन्य समय में, उसे शानदार सोलोस के साथ काम सौंपा जाता है। रिमस्की-कोर्साकोव के कार्यों में त्चिकोवस्की, ग्लेज़ुनोव के बैले में उनमें से कई हैं। 19वीं शताब्दी के पश्चिमी यूरोपीय संगीतकारों में वीणा का व्यापक रूप से बर्लियोज़, मेयेरबीर, वैगनर और लिस्केट द्वारा उपयोग किया गया था। बर्लियोज़ द्वारा "फैंटास्टिक सिम्फनी" से "वाल्ट्ज" में दो वीणाओं के प्रसिद्ध भाग ने उस गुणी शैली की नींव रखी, जो तीन में अग्रणी बन गई हाल की सदियों. पहले, इसकी उपस्थिति के बाद से सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा 18वीं शताब्दी से बर्लियोज़ तक, वीणा ने ध्वनि की नकल की (जैसे द अर्गोनी हंट में ग्लिंका की) या हार्पसीकोर्ड। वीणा का उपयोग उन मामलों में भी किया जाता था जहां पुरातनता के साथ संबंध स्थापित करना आवश्यक था। Gluck's Orpheus या Beethoven's Prometheus इसके उदाहरण हैं।

ऑर्केस्ट्रा आमतौर पर एक या दो वीणाओं का उपयोग करता है, लेकिन कुछ मामलों में उनकी संख्या बढ़ जाती है। तो, रिमस्की-कोर्साकोव के म्लादा में तीन वीणा हैं, जबकि रिंगोल्ड गोल्ड में वैगनर के छह हैं।

प्रसिद्ध वीणा वादक

निकोला बोक्सा
मार्सेल ग्रेंजनी
वेरा दुलोवा
मार्सेल टुर्नियर
तात्याना टॉवर
नादेज़्दा टॉल्स्टया
अल्फोंस हासेलमैन्स
केन्सिया एर्डेली
ओल्गा एर्डेली
पापिसोवा अनास्तासिया
नतालिया ओ'शिआ

वीडियो: वीडियो + ध्वनि पर वीणा

इन वीडियो के लिए धन्यवाद, आप उपकरण से परिचित हो सकते हैं, उस पर असली खेल देख सकते हैं, उसकी आवाज़ सुन सकते हैं, तकनीक की बारीकियों को महसूस कर सकते हैं:

बिक्री: कहां से खरीदें/ऑर्डर करें?

विश्वकोश में अभी तक इस उपकरण को खरीदने या ऑर्डर करने के बारे में जानकारी नहीं है। आप इसे बदल सकते हैं!

वीणा सबसे पुराना तार वाला वाद्य यंत्र है। वीणा में एक त्रिकोणीय आकार होता है और इसमें एक गुंजयमान बॉक्स होता है, तार के लिए छेद के साथ एक संकीर्ण लकड़ी का तख़्ता, एक स्तंभ के रूप में एक सामने की पट्टी, और तार को जोड़ने और ट्यून करने के लिए खूंटे के साथ एक ऊपरी शरीर।

शिकार से लेकर कला तक

ऐसी कई किंवदंतियाँ हैं जो कहती हैं कि पहला तार वाला वाद्य यंत्र, जिसकी बदौलत वीणा और अन्य सभी बाद में प्रकट हुए तारवाला बाजा, एक साधारण शिकार धनुष से बनाया गया था। आदिम लोगों ने देखा कि धनुष का तनाव इसकी ध्वनि को प्रभावित करता है, फिर एक धनुष निर्माता ने कई "तार" को एक धनुष से बांध दिया, जिससे विभिन्न ऊंचाइयों की आवाजें निकलीं।
एक धनुष वीणा की छवियां न केवल प्राचीन ग्रीस, मिस्र और रोम की संस्कृतियों में मौजूद हैं, बल्कि उत्खनन में भी मौजूद हैं, जो मूल को इंगित करता है संगीत संस्कृतिमानव जाति के जन्म के साथ ही।

प्राचीन मिस्र की वीणा

प्राचीन काल में वीणा होती थी विभिन्न रूपऔर आकार। मिस्र के वीणा को सर्वश्रेष्ठ माना जाता था, और संगीत वाद्ययंत्र का नाम "सुंदर" के रूप में अनुवादित किया गया है। मिस्र में हार्प्स को बहुत कीमती तरीके से सजाया गया था, वे सोने और चांदी से ढके हुए थे, बिखरे हुए थे कीमती पत्थरऔर हाथीदांत से सजाया गया।
मध्य युग में, वीणा का उपयोग चर्चों, मठों और गिरिजाघरों में किया जाता था। विद्वान भिक्षुओं ने न केवल वीणा के लिए रचनाएँ लिखीं, बल्कि अपने आविष्कारों में वाद्य यंत्रों के बारे में भी लिखा।

यूरोप में वीणा की उपस्थिति

वीणा आठवीं शताब्दी में यूरोप में दिखाई दी। वांडरर्स संगीत वाद्ययंत्र की सराहना करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिन्हें प्रदर्शन के लिए उपयुक्त एक कॉम्पैक्ट संगत की आवश्यकता थी। XV-XVII सदियों में, बड़ी मंजिल वीणा दिखाई दी। इसके बाद, इसके परिवर्तन हुए, जिसका उद्देश्य सीमा का विस्तार करना था। तार की दो पंक्तियों के साथ वीणा भी थी - दाएं और बाएं हाथों के लिए। यह मॉडल ज्यादा दिन नहीं चला।

के साथ साथ बाहरी परिवर्तनउपकरण के अनुप्रयोग की सीमाओं का विस्तार भी है। अब इसका उपयोग कोरल और ऑर्केस्ट्रल कार्यों में किया जाता है। एक अविश्वसनीय ध्वनि संक्रमण को प्राप्त करने के लिए, एक काम में एक साथ कई वीणाओं का उपयोग किया जाता है।

1660 में, चाबियों के साथ यांत्रिकी के रूप में एक उपकरण का आविष्कार किया गया था, जो आपको पिच को बदलते समय वीणा के तारों को फैलाने और छोड़ने की अनुमति देता है। यह तंत्र विशेष रूप से सुविधाजनक नहीं था, इसलिए 1720 में पैडल के साथ एक तंत्र दिखाई दिया, जिसका आविष्कार जैकब होचब्रुकर ने किया था। पैडल कंडक्टर के रूप में काम करते थे, हुक को प्रभावित करते थे, जो बदले में तारों को दबाते थे।

1810 में, फ्रांसीसी मास्टर सेबस्टियन एरार्ड ने आविष्कार किया नए मॉडल"डबल वीणा"। यह यंत्र सभी कुंजियों में ध्वनि करने में सक्षम था और संगीत की दुनिया में एक नया शब्द बन गया। यह एरार्ड द्वारा आविष्कृत तंत्र है जो आधुनिक उपकरण में भी पाया जाता है।

सेबस्टियन एरार

रूस में, वीणा 18 वीं शताब्दी में दिखाई दी और तुरंत व्यापक रूप से उपयोग की जाने लगी। वाद्य यंत्र का उपयोग न केवल प्रदर्शन के लिए किया जाता है, बल्कि घरेलू संगीत वादन के लिए भी किया जाता है। महान रूसी कविऔर वीणा को अपने अमर कार्यों में सबसे सुंदर और मधुर वाद्य के रूप में गाया।

HARP (जर्मन - हर्फ़, आम जर्मन से - हार्पा; पुराने आइसलैंडिक महाकाव्य में - हार्पा, पुरानी अंग्रेज़ी में - हेर्पे; इटालियन - आगरा), एक तार वाला प्लक किया हुआ वाद्य यंत्र (कॉर्डोफ़ोन)। शरीर (गुंजयमान यंत्र) और उससे निकलने वाली गर्दन के बीच अलग-अलग लंबाई के तार खिंचे हुए हैं। विशिष्ट रूप से, वीणा प्रतिष्ठित हैं: चाप, कोने, फ्रेम। पहले और दूसरे प्रकार को 2 प्रकारों में विभाजित किया गया है - ऊर्ध्वाधर (अधिक सामान्य) और क्षैतिज (टूल बॉडी फर्श विमान के समानांतर है)। दोनों प्रकार एशिया और अफ्रीका की संस्कृतियों की विशेषता हैं, फ्रेम वीणा - यूरोप के लिए।

सबसे पुराना प्रकार चाप वीणा है (शरीर और गर्दन की रेखा एक चाप बनाती है)। पहली छवियां सुमेर (लगभग 3000 ईसा पूर्व) की सभ्यताओं को संदर्भित करती हैं और प्राचीन मिस्र(मध्य तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व)। सिंधु घाटी सभ्यता (मध्य तीसरी-मध्य दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व) में एक चाप वीणा के अस्तित्व का प्रमाण है। लगभग तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व से, यह दक्षिण की विशेषता बन जाती है और दक्षिण - पूर्व एशिया. 20 वीं सदी में, यह अफगानिस्तान और पाकिस्तान (तथाकथित काफिर वीणा), म्यांमार (सौन गौक - बर्मी वीणा) में पाया जाता है, जिसे कई अफ्रीकी लोगों के बीच जाना जाता है।

कोणीय वीणा (शरीर और गर्दन की रेखा एक कोण बनाती है), जिसके पहले नमूने मेसोपोटामिया और प्राचीन मिस्र (दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व) की सामग्री से भी जाने जाते हैं, जो प्राचीन ईरान, प्राचीन ग्रीस, प्राचीन रोम, सरमाटियन्स को, काकेशस को। पहली सहस्राब्दी ईस्वी के दौरान, यह लगभग पूरे एशिया में फैल गया (विशिष्ट प्रजाति - में मध्य एशिया, अल्ताई, चीन, आदि)। 20 वीं सदी तक, यह Abkhazians, Circassians, Balkars, Karachays, Ossetians, Svans, Mansi, Khanty, Yakuts के बीच संरक्षित था।

फ्रेम वीणा (निर्माण के संदर्भ में त्रिकोणीय शरीर, गर्दन और उन्हें जोड़ने वाली पट्टी से बनता है) को पुरातनता से भी जाना जाता है: मेगिद्दो (सीरो-फिलिस्तीनी-फोनीशियन क्षेत्र) में मिली पहली छवि 3300-3000 ईसा पूर्व की है। . साइक्लाडिक संस्कृति (2800-2600 ईसा पूर्व) में एक ही प्रकार दर्ज किया गया है। यह ब्रिटिश द्वीपों की सेल्टिक आबादी के बीच 8वीं शताब्दी के आसपास यूरोप में दिखाई दिया (सेल्टिक हार्प देखें)। ऐसा लगता है कि "वीणा" नाम मूल रूप से विभिन्न प्रकार के लिरे (मोल देखें) को संदर्भित करता है। हार्पा शब्द का लिखित उपयोग सबसे पहले लैटिन में 600 के आसपास वेनेंटियस फॉर्च्यूनटस भजन में प्रमाणित किया गया है, जहां वीणा को रोमन और ग्रीक वीणा के साथ "बर्बर" उपकरण के रूप में जोड़ा गया है। "वीणा" और "लिरे" की अवधारणाओं की विनिमेयता को सदियों से संरक्षित किया गया है [रिकॉर्ड किया गया है, उदाहरण के लिए, "जर्मन ट्रीटीज़ ऑन म्यूज़िक" ("म्यूज़िका गेटट्सच्ट", 1511)] में एस विर्डुंग द्वारा।

10वीं और 11वीं सदी के अंत में फ्रेम वीणा महाद्वीपीय यूरोप में आया। समय के साथ इसका आकार बदल गया, और शुरुआत में एक छोटे लेकिन बड़े पैमाने पर उपकरण ने 18 वीं शताब्दी तक एक सुरुचिपूर्ण आधुनिक सिल्हूट हासिल कर लिया। मध्यकालीन-पुनर्जागरण वीणा में डायटोनिक ट्यूनिंग थी। ध्वनियों में रंगीन परिवर्तन की संभावनाओं की खोज (लगभग 16 वीं शताब्दी से) ने 1720 में एक पेडल तंत्र का आविष्कार किया: जर्मन मास्टर जे। होचब्रकर ने पैडल के साथ तथाकथित हुक वाले वीणा का निर्माण किया। नई अवधिवीणा बजाने की कला का विकास 1801 के बाद शुरू हुआ, जब फ्रांसीसी मास्टर एस। एरार्ड ने तथाकथित डबल-एक्शन पैडल (1810 का पेटेंट) के साथ एक उपकरण का आविष्कार किया: इस तरह की वीणा को सभी चाबियों में बांधा जा सकता है। आधुनिक वीणा (ऊंचाई लगभग 180 सेमी) में 46-47 तार होते हैं; पैडल से जुड़े समायोजन तंत्र के लीवर सीधे बार-कॉलम में स्थित होते हैं। प्रारंभिक प्रणाली सी-फ्लैट मेजर का डायटोनिक स्केल है, 7 पैडल में से प्रत्येक, जो सिस्टम को सेमीटोन या टोन द्वारा बढ़ाता है, एक ही नाम के सभी तारों को प्रभावित करता है (2 ऊपरी और 2 निचले वाले अपवाद के साथ)। पूरी रेंज काउंटरऑक्टेव के "टू (-फ्लैट)" से चौथे ऑक्टेव के "सोल (-शार्प)" तक है। वीणा के लिए संगीत 2 सीढ़ियों (पियानो के लिए) पर रिकॉर्ड किया गया है।

वीणा में व्यापक है पश्चिमी यूरोपमध्य युग के बाद से, लेकिन 18 वीं शताब्दी तक, उसके पास एक स्वतंत्र प्रदर्शनों की सूची नहीं थी, जो इसे ल्यूट और कीबोर्ड उपकरणों के साथ साझा करती थी। 17वीं-18वीं शताब्दी के ओपेरा ऑर्केस्ट्रा में (सी. मोंटेवेर्डी के साथ पहली बार) इसका उपयोग संगीत को "प्राचीन" या "बाइबिल" स्वाद देने के लिए किया गया था। यह रूस में जी। बर्लियोज़ के बाद से सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में मजबूत हो गया है - एम। आई। ग्लिंका के साथ, यह ऑर्केस्ट्रल सॉलोस (पी। आई। त्चिकोवस्की, ए। के। ग्लेज़ुनोव द्वारा बैले, एन। ए। रिमस्की - कोर्साकोव द्वारा ओपेरा और सिम्फोनिक कार्यों) में सबसे प्रभावी रूप से लगता है। वीणा के लिए, के.एफ.ई. बाख, जे.के. बाख, जी.एफ. हैंडेल (अंग या वीणा और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो, 1736), डब्ल्यू. ए. मोजार्ट (वीणा और बांसुरी और आर्केस्ट्रा के299 के लिए कंसर्टो), 18वीं और 19वीं शताब्दी के कई हार्पिस्ट संगीतकार। 20वीं शताब्दी में एकल प्रदर्शन के विकास के संबंध में, वीणा बजाना कई विशेष तकनीकों से समृद्ध हुआ; वीणा के लिए कार्य सी. डेबसी, एम. रवेल, पी. हिंदमीथ, बी. ब्रितन, ए. कासेला, जे. टेफ़र द्वारा बनाए गए थे, हार्प और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम आर.एम. ग्लियरे (1938), ए.वी. मोसोलोव (1939) द्वारा लिखे गए थे। ई. विला लोबोस (1953), ए. जोलिवेट, डी. मिलौ, ई. क्शेनेक, ए. गिनस्तारा और अन्य। सबसे बड़े हार्पिस्ट: आर.एन. श. बोक्सा, ई. पैरिश-अलवर, ए. रेनियर, एम. टुर्नियर, वी पोस, सी. सैल्सेडो, एम. ग्रांजनी, एन. सबलेटा; रूसी स्कूल के प्रतिनिधि: A. G. Tsabel, I. I. Eikenvald, E. A. Walter-Kühne, A. I. Slepushkin, I. G. Parfenov, N. I. Amosov, M. A. Korchinskaya, K. A. और O. G. सिनित्सिन, ई. ए. मोस्कविटिना, एन. के. शमीवा।

लिट: पोलोमारेंको आई। वीणा अतीत और वर्तमान में। एम।; एल।, 1939; मेरे जीवन में एर्डेली के। वीणा। एम।, 1967; यज़्विंस्काया ई। हार्प। एम।, 1968; रेन्श आर। वीणा: इसका इतिहास, तकनीक और प्रदर्शनों की सूची। एल.; एनवाई, 1969; idem. वीणा और वीणावादक। एल।, 1989; ज़िंगेल एच जे न्यू हार्फेनलेह्रे। एलपीजेड।, 1969. बीडी 1-4; दुलोवा वी। जी। वीणा बजाने की कला। एम।, 1974; पोक्रोव्स्काया एन। वीणा पर प्रदर्शन का इतिहास। नोवोसिब।, 1994; शमीवा एन। वीणा (XX सदी) के लिए घरेलू संगीत के विकास का इतिहास। एम।, 1994।

एन.के. शमीवा, एम.वी. एसिपोवा, ओ.वी. फ्रयोनोवा।