प्रदर्शन नीला राक्षस. ब्लू मॉन्स्टर के लिए टिकट, ब्लू मॉन्स्टर नाटक है जो सैट्रीकॉन जा रहा है

सर्कस (3 घंटे) 12+

सी. गूज़ी
निदेशक:कॉन्स्टेंटिन रायकिन
ज़ेलु:एंटोन ईगोरोव, सर्गेई सोतनिकोव
डार्डेन:एवगेनिया अब्रामोवा, एलेना रज्जिविना, मरियाना स्पिवक
थेर:एलेक्सी बार्डुकोव, याकोव लोमकिन
फैनफोर:एलेक्सी याकूबोव
गुलिंदी:यूलिया मेलनिकोवा
स्मेराल्डिना:ऐलेना बेरेज़नोवा, मरीना ड्रोवोसेकोवा, पोलीना रायकिना
पैंटालोन:एंटोन कुज़नेत्सोव, आर्टेम ओसिपोव
टार्टाग्लिया:इगोर गुडीव, सर्गेई क्लिमोव
ट्रफ़ल्डिनो:जॉर्जी लेझावा
ब्रिघेला:अलेक्जेंडर गुंकिन, इवान इग्नाटेंको
रक्षक:एलेक्सी कोर्याकोव एस 29.07.2015 इस प्रदर्शन के लिए कोई तारीखें नहीं हैं.
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"अफिशा" की समीक्षा:

कार्लो गोज़ी की परी कथा "द ब्लू मॉन्स्टर" एक दुर्लभ अतिथि है, खासकर रूसी मंच पर। लेकिन कॉन्स्टेंटिन रायकिन को पिछली शताब्दियों और वर्तमान दोनों का पश्चिमी नाटक पसंद है। आज, महान इतालवी नाटककार ने निर्देशक को जो पहले था उसे अब जो है उसमें विलय करने का अवसर दिया, और, जाहिर तौर पर, शरारत के साथ यह संकेत दिया कि इस समय शेक्सपियर का कहना है कि पूरी दुनिया एक थिएटर है, और इसमें मौजूद लोग अभिनेता हैं , यदि पुराना नहीं है, तो अपनी प्रासंगिकता खो चुका है। पूरी दुनिया एक सर्कस है, और इसमें लोग कलाबाज़, बाजीगर, भ्रम फैलाने वाले, वश में करने वाले, मनोरंजन करने वाले हैं। हर कोई निकलता है टॉक शो प्रतिभागी, जिसके विषय अक्षय हैं, जीवन की तरह।

अल्ला कोज़ेनकोवा के हल्के और प्रतिभाशाली हाथ से, "सैट्रीकॉन" का मंच वास्तव में एक सर्कस के मैदान में बदल गया। और कैसे? आख़िरकार, कार्यक्रम बताता है कि "द ब्लू मॉन्स्टर" 2 भागों में एक सर्कस है। और ट्रेपेज़ॉइड से लेकर "मैजिक बॉक्स" तक सभी सर्कस प्रॉप्स वहां मौजूद हैं। कलाकार जाली के नीचे उड़ते हैं, करतब दिखाते हैं, नृत्य करते हैं और गाते हैं, और चार जोकर, उर्फ ​​पैंटालोन (आर्टेम ओसिपोव), ट्रूफाल्डिनो (जॉर्जी लेझावा), टार्टाग्लिया (इगोर गुडीव) और ब्रिघेला (इवान इग्नाटेंको), दर्शकों को आकर्षित करने की पूरी कोशिश करते हैं। हँसें और समय-समय पर उन्हें समझाएँ कि वेनिस के सर्कस में वास्तव में क्या हो रहा है। इस मायावी दुनिया में कौन-सी भावनाएँ भड़क रही हैं?

निम्नलिखित होता है. नीला राक्षस डेज़ेलु (एंटोन एगोरोव) जादुई कैद से मुक्त होने का सपना देखता है। ऐसा करने के लिए उसे एक दूसरे से प्यार करने वाले युवक और लड़की की जरूरत है। स्वाभाविक रूप से, वे वहाँ हैं। ये हैं टैर (एलेक्सी बार्डुकोव) और उनकी युवा पत्नी डार्डेन (एलेना रज्जिविना)। आवश्यक जादू टोना मंत्रों के प्रभाव में, टैर एक ब्लू मॉन्स्टर में बदल जाता है। और अब, यदि डार्डेन इस आड़ में उससे प्यार नहीं करता है, तो अपरिहार्य मृत्यु उसका इंतजार कर रही है, खासकर जब से उसे किसी को अपना असली नाम नहीं बताना चाहिए। असली डेज़ेलु हमेशा के लिए गायब हो जाता है, और डार्डेन और टैर को हर कीमत पर इस पागल कार्निवल में एक दूसरे को "देखना" होगा, पात्रजो बड़ी तेजी से अपने मुखौटे बदलते हैं।

सैट्रीकॉन के लिए गोज़ी की परी-कथा की कहानी अपने आप में अंत नहीं थी। यह लक्ष्य अपने आप में पूरी तरह से अलग तरीके से प्रकट हुआ था - युवा थिएटर कलाकारों की शारीरिक क्षमताओं को उज्ज्वल, आकर्षक और मनमौजी तरीके से प्रदर्शित करना, जो "ब्लू मॉन्स्टर" के क्रूसिबल से गुज़रने के बाद, "सैट्रीकॉन" के मंच पर महसूस करने में सक्षम हैं। "सबसे अधिक श्रम-गहन प्लास्टिक कार्य जो एक निर्देशक द्वारा उनके लिए निर्धारित किए जाएंगे जो इस संबंध में मांग कर रहा है।

के. रायकिन द्वारा निर्देशित। कलाकार ए. कोज़ेनकोवा। सर्कस एक्ट्स के निदेशक-सलाहकार ई. मोरोज़ोवा। स्टेज कॉम्बैट डायरेक्टर वी. रयबाकोव।

नाटक "द ब्लू मॉन्स्टर", जिसमें सैट्रीकॉन थिएटर अपने दर्शकों को आमंत्रित करता है, कार्ल गूज़ी के नाटक पर आधारित एक दुखद कहानी है। एक रोमांचक, जीवंत प्रोडक्शन को निश्चित रूप से दर्शकों के दिलों में प्रतिक्रिया मिलेगी अलग अलग उम्र. "द ब्लू मॉन्स्टर" के लिए टिकट ऑर्डर करना पूरे परिवार के लिए नाटकीय प्रदर्शन के मज़ेदार माहौल में एक सुखद छुट्टी सुनिश्चित करने का एक शानदार अवसर है। हल्का, विनीत कथानक जिसने "द ब्लू मॉन्स्टर" के निर्माण का आधार बनाया, उसे "सैट्रीकॉन" ने हास्य, ट्रिक्स, संगीत और नाटक से भरे एक वास्तविक असाधारण नाटक में बदल दिया।

जो दर्शक "द ब्लू मॉन्स्टर" के लिए टिकट खरीदने का निर्णय लेते हैं, वे सांस रोककर गतिशील एक्शन देखते हैं जिसमें मुख्य पात्र इतालवी कॉमेडी ऑफ़ मास्क के पात्र होते हैं। "द ब्लू मॉन्स्टर" प्यार और विश्वासघात का मिश्रण करने वाली एक टेढ़ी-मेढ़ी कहानी है, जादू टोना मंत्रऔर वीरतापूर्ण कार्य एक बुदबुदाते कॉकटेल में।

हमारे दिनों की एक परी कथा

एक मरते हुए आदमी को बचाने के लिए गोज़ी ने अपना नाटक रचा इटालियन थिएटरमुखौटे. नियोजित कथानक के अनुसार, अपने पापों के लिए, चीनी सम्राट के बेटे को एक राक्षस में बदल दिया गया था, जिसे उसके वफादार सेवकों की तरह, एक जादुई औषधि द्वारा उसकी याददाश्त से वंचित कर दिया गया था। और केवल उसकी पत्नी डार्डेन का निस्वार्थ और वफादार प्यार ही अभिशाप को हटा सकता है। जो दर्शक "सैट्रीकॉन" के अभिनेताओं द्वारा प्रस्तुत "द ब्लू मॉन्स्टर" के लिए टिकट ऑर्डर करने का निर्णय लेते हैं, उन्हें इस कथानक की एक आधुनिक व्याख्या दिखाई देगी, जहां जादू टोना औषधि टेलीविजन है, जिसने एक व्यक्ति की संपूर्ण सूचना स्थान पर कब्जा कर लिया है, जिससे वे वंचित हो गए हैं। सच्ची सुंदरता और भावनाओं को समझने की क्षमता। इन दुष्ट मंत्रों के विरोध में, सैट्रीकॉन के मंच पर सभी प्रकार की कलाएँ एकत्र की जाती हैं: मूकाभिनय, सर्कस, रंगमंच, प्रशिक्षण और विविध कला। स्ट्रॉस, शेस्तोकोविच, ज़ेल्वर के शानदार संगीत के साथ गतिशील प्रदर्शन दर्शकों को हँसाता है और रुलाता है, आश्चर्यचकित करता है और सोचता है।

धूमधाम वाला समापन, जिसमें श्रीमती हुसोव आतिशबाज़ी के प्रभाव के तहत विजय प्राप्त करती है, एक भव्य उत्सव में बदल जाता है जो प्रतिभागियों और दर्शकों दोनों को एकजुट करता है।

	"सैट्रीकॉन" नाटक में गोज़ी का ब्लू मॉन्स्टर टीवी के एक आदमी की तरह बन गया ऐलेना कसाटकिना / कोमर्सेंट द्वारा फोटो
	रोमन डोलज़ानस्की। . कॉन्स्टेंटिन रायकिन द्वारा निर्देशित "द ब्लू मॉन्स्टर" ( कोमर्सेंट, 15.9.2008). मरीना डेविडोवा. . "सैट्रीकॉन" में "ब्लू मॉन्स्टर" ( इज़वेस्टिया, 15.9.2008). दीना गोडर. . कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने गोज़ी की परी कथा "द ब्लू मॉन्स्टर" का मंचन किया ( समाचार समय, 16.9.2008). ग्लीब सिटकोवस्की। . थिएटर "सैट्रीकॉन" ने "द ब्लू मॉन्स्टर" जारी किया ( समाचार पत्र, 15.9.2008). अलीना करास. . "सैट्रीकॉन" में उन्होंने कार्लो गूज़ी की एक परी कथा की भूमिका निभाई ( आरजी, 15.9.2008). ओल्गा एगोशिना. . कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने मंच पर एक सर्कस का आयोजन किया ( नवीन समाचार, 15.9.2008). ओल्गा गैलाखोवा. . "सैट्रीकॉन" में कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने कार्लो गूज़ी के फ़ियाबा "द ब्लू मॉन्स्टर" का मंचन किया ( एनजी, 15.9.2008). मारिया सेदिख. "सैट्रीकॉन" ने सीज़न की शुरुआत कार्लो गूज़ी के "द ब्लू मॉन्स्टर" के प्रीमियर के साथ की ( परिणाम, 22.9.2008).

नीला राक्षस. सैट्रीकॉन थियेटर। प्रदर्शन के बारे में दबाएँ

कोमर्सेंट, 15 सितम्बर 2008

"सैट्रीकॉन" ने मैदान में प्रवेश किया

कॉन्स्टेंटिन रायकिन द्वारा निर्देशित "द ब्लू मॉन्स्टर"।

मॉस्को थिएटर "सैट्रीकॉन" खुला नया सत्रथिएटर के कलात्मक निर्देशक कॉन्स्टेंटिन रायकिन द्वारा निर्देशित कार्लो गोज़ी की परी कथा "द ब्लू मॉन्स्टर" पर आधारित व्यापक रूप से प्रचारित ब्लॉकबस्टर का प्रीमियर। रोमन डोलज़ांस्की ने थिएटर को सर्कस में बदलने के लिए किए गए भारी काम के लिए श्रद्धांजलि अर्पित की।

नाटकीय ज्यामिति एक महान चीज़ है। सामान्य कोने एक ही चीज़ हैं - मंच दर्पण, खेल का मैदान और मंच के पीछे के आयत। और कुछ बिल्कुल अलग - एक वृत्त। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि "नई तकनीकों, अजीब संयोजनों" की तलाश में निर्देशक ज्यामिति बदलते हैं। ऐसा लगता है कि वह अकेले ही दर्शकों की भावनाओं का स्वरूप बदलने में सक्षम हैं। पिछले कुछ दशकों में, तथाकथित नए सर्कस की मंडलियों ने सामान्य इतालवी बॉक्स चरणों में अपना प्रदर्शन करने का नियम बना लिया है। भगवान ने स्वयं थिएटरों को सर्कस में जाने या (आविष्कार की कोई आवश्यकता नहीं) मंच पर एक अखाड़ा स्थापित करने का आदेश दिया। हालाँकि, गोल "सैट्रीकॉन" के बारे में नहीं है (उत्पादन पर खर्च की गई रकम पहले से ही किंवदंतियों का सामान है)। लेकिन अखाड़ा उसके बारे में है। "ब्लू मॉन्स्टर" में दर्शक का स्वागत एक सर्कस सर्कल द्वारा किया जाता है जिसने सीटों की पहली पंक्तियों से केंद्रीय सीटों को "काट" दिया है और इसके ऊपर सीढ़ी, हुप्स, लॉन्गिस और अद्भुत कला के अन्य गुण लटके हुए हैं।

कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने अब किस कारण से अपनी ज्यामिति बदली, इसका अनुमान लगाना कठिन नहीं है। सबसे पहले, दर्शकों को आश्चर्यचकित करने, मोहित करने, किसी चीज़ से बहकाने और उन्हें मैरीना रोशचा की ओर आकर्षित करने की एक अपूरणीय आवश्यकता है: सैट्रीकॉन थिएटर के हॉल में सीटें छोटी नहीं हो रही हैं, और इस बीच मॉस्को में हॉल की संख्या अधिक होती जा रही है और प्रत्येक नए सीज़न के साथ और भी अधिक। दूसरे, उनकी अपनी अभिनय प्रतिभा की प्रकृति, जिसका अर्थ है हर्षित, लोकतांत्रिक, कोई यहां तक ​​कह सकता है, सार्वजनिक, अभिनय तकनीकों के प्रति प्रेम। तीसरा, और शायद सबसे महत्वपूर्ण, चुनी गई नाटकीय सामग्री ही।

कार्लो गोज़ी द्वारा "द ब्लू मॉन्स्टर" की शैली को वैज्ञानिक रूप से फ़ियाबा कहा जाता है, और बस - एक परी कथा। जैसा कि अपेक्षित था, इस लुभावने इतालवी झूठ में एक संकेत है, और अच्छे साथियों के लिए एक सबक है। लेकिन अज्ञात चीनी नानजिंग और ब्लू मॉन्स्टर के बारे में अजीब कल्पना को पढ़ना अभी भी असंभव है, जो दो प्रेमियों - एक स्थानीय सम्राट के बेटे और एक जॉर्जियाई राजकुमारी - को मंत्रमुग्ध कर देती है। लड़की को एक पुरुष की पोशाक में बदलने, महल में सेवा में प्रवेश करने, न केवल चालाकी के चमत्कार दिखाने, बल्कि शारीरिक सहनशक्ति दिखाने, सम्राट की पत्नी के विश्वासघात को हराने आदि के लिए मजबूर किया जाता है। लेकिन मुख्य बात यह है कि उसे उस सनकी से प्यार करना होगा जो उसका मंगेतर बन गया है, बिजूका में अनुमान लगाएं दयालु दिलऔर इस प्रकार जादू को तोड़ो। (संक्षेप में, यह इतालवी "द स्कार्लेट फ्लावर" है) बेशक, ऐसे कथानक के लिए विशेष पैकेजिंग की आवश्यकता होती है, और सर्कस इस तरह से काफी उचित है।

द ब्लू मॉन्स्टर में सुंदर और भयानक एक नश्वर युद्ध में प्रवेश करते हैं, हालांकि सुखद परिणाम के साथ। प्रदर्शन में सौंदर्यशास्त्र की मूलभूत श्रेणियों के नाटकीय प्रतीक भी शामिल हैं। सब कुछ सुंदर वेनिस के सपने में सन्निहित है, जो कि फियाबा के लेखक का गृहनगर है। महान शहर की छवि को कलाकार अल्ला कोज़ेनकोवा ने एक उज्ज्वल लेकिन सरल स्मारिका सेट में संकलित किया था: एक सुरम्य पृष्ठभूमि पर एक बड़ी वेनिस नहर का दृश्य, गोंडोल पानी की तरह मंच पर आगे-पीछे दौड़ते हुए, वास्तविक पानी गिरता हुआ दूसरे एक्ट में अखाड़ा, और रियाल्टो ब्रिज का एक योजनाबद्ध मॉडल, जिसमें सर्कस के मैदान में उतरने वाली दो सीढ़ियाँ मुड़ती हैं। समय-समय पर पात्र आह भरते रहते हैं "ओह, वेनिस!" - और कार्रवाई एक मिनट के लिए रुक जाती है, कानों को सहलाने वाली एक उदास धुन बजती है और किसी प्रकार का परिवर्तन होता है। सामान्य तौर पर, यह उन लोगों का वेनिस है जो वहां कभी नहीं गए।

जहाँ तक भयानक बात है, आधुनिक टेलीविजन को इस भूमिका को निभाने के लिए चुना गया है। अच्छे पुराने सर्कस के प्यारे और थोड़े भोले पात्रों के बीच राक्षस की उपस्थिति टेलीविजन कार्यक्रमों की आवाज़ और एक जहरीली नीली चमक के साथ होती है, जैसे कि एक टेलीविजन स्क्रीन से। और उसके सिर पर नीले रबर के मुखौटे में दुष्ट जादूगर की आदतें टीवी प्रस्तोताओं के अतिरंजित तरीके की याद दिलाती हैं - कुछ भी मानवीय नहीं, अंतहीन अभिनय, झूठी प्रसन्नता और अपनी खुद की, कम से कम अल्पकालिक, शक्ति में पूर्ण विश्वास। नानजिंग कुंवारी लड़कियों को निगलने वाला सात सिरों वाला हाइड्रा धातु टेंटेकल क्रेन से बना है, जिस पर आमतौर पर टेलीविजन स्टूडियो में कैमरे "उड़ते" हैं।

इसका मतलब यह नहीं है कि "द ब्लू मॉन्स्टर" को किसी प्रकार के व्यंग्य पुस्तिका में बदल दिया गया है। सर्कस समीक्षा की सरल विचारधारा वाली शैली सामाजिक रूप से आलोचनात्मक तीरों से अधिक मजबूत है। प्रत्येक छोटा विवरण पात्रों के लिए एक अलग खेल का कारण बन सकता है, जिसमें पारंपरिक कमेडिया डेल'आर्टे मुखौटे भी शामिल हैं। किसी भी क्षण, एक सम्मिलित संख्या उपयुक्त हो सकती है - जैसे समकालिक तैराकी की पैरोडी। नाटकीय कलाकारों द्वारा प्रस्तुत विशुद्ध रूप से सर्कस कृत्य भी हैं और इसलिए आपको अपनी टोपी उतारने के लिए मजबूर होना पड़ता है। और समापन में, एक वास्तविक आग भड़क उठती है और कंफ़ेद्दी उड़ जाती है - केवल एक पूर्ण मिथ्याचारी ही शुरू नहीं होगा और प्रशंसा से हांफ नहीं पाएगा। यह मुख्य रूप से सैट्रीकॉन के युवा कलाकार हैं जो नाटक में शामिल हैं, और प्रीमियर के बाद उनमें से किसी को भी आत्मविश्वास के साथ उजागर करना अभी उचित नहीं है। इसमें कोई शक नहीं कि हर कोई बहुत मेहनत कर रहा है. दर्शकों का ध्यान आकर्षित करने की लड़ाई में नीले टेलीविजन राक्षस को हराना एक जिम्मेदार और बहुत मुश्किल काम है।

इज़वेस्टिया, 15 सितम्बर 2008

मरीना डेविडोवा

सर्कस जो शोस्ताकोविच के साथ समाप्त हुआ

"सैट्रीकॉन" "द ब्लू मॉन्स्टर" के नए भव्य प्रीमियर में कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने साबित कर दिया कि एक आधुनिक प्रदर्शन वास्तविक कला बने बिना, एक महंगा और शानदार तमाशा हो सकता है।

एक बार एक साक्षात्कार के दौरान, एक उत्कृष्ट कलाकार और सफल थिएटर निर्माता ने मुझे बताना शुरू किया कि वह असफलता से कैसे डरते हैं और उन्हें सफलता कैसे पसंद है - तत्काल और बिना शर्त सफलता, मुट्ठी भर बुद्धिजीवियों के साथ नहीं, बल्कि दर्शकों में मौजूद हजारों लोगों के साथ एक प्रदर्शन। उन्होंने इस बारे में सभी पाखंडों को किनारे रखकर, और इतनी स्पष्टता के साथ बात की कि बातचीत लगभग कन्फ़ेशनल लग रही थी। रायकिन ने गुस्से में कहा, "थिएटर का कोई भी शोध विफलता की भरपाई नहीं कर सकता। यह दुर्भाग्य है। यह समझ कि आप अपना जीवन व्यर्थ में बर्बाद कर रहे हैं। लेकिन सफलता गहरी है। यह गंभीर है। यह प्यार की तरह है। किसी प्रकार के दिव्य चुंबन की तरह। यह है हिंसा के बिना लोगों पर अपनी शक्ति का एहसास।" ऐसा लगता है कि "सैट्रीकॉन" के कलात्मक निर्देशक ने अपना पूरा पेशेवर जीवन दर्शकों पर अहिंसक और व्यापक शक्ति के पोषित सूत्र को विकसित करने में बिताया। उसने उसे वैसे ही खोजा जैसे कोई पारस पत्थर को खोजता है। ऐसा लगता है कि सहज ज्ञान से - कई परीक्षणों और अपरिहार्य त्रुटियों के बाद - उन्होंने अंततः इसे सामने ला दिया।

कार्लो गूज़ी के द ब्लू मॉन्स्टर में आपको वह सब कुछ मिलेगा जो एक उच्च-गुणवत्ता वाले शो में मिल सकता है और मिलना चाहिए। सुंदरता और जानवर के बारे में एक आदर्श कहानी और एक बेहद ट्विस्टेड कथानक। अल्ला कोज़ेनकोवा की चमकदार वेशभूषा और अंतहीन भेष और परिवर्तन, जिसके बिना गोज़ी, ऐसा लगता है, अपने किसी भी परी-कथा नाटक (फ़ियाबा) को नहीं कर सकता। हाई-टेक विशेष प्रभाव, जिनमें से सबसे यादगार मल्टी-हेडेड हाइड्रा है, जिसका लक्ष्य निडर नायक - या बल्कि, नायिका - है, जिसके गर्दन-बार से जुड़े अनगिनत कैमरे हैं। वास्तविक नाटकीय कलाकारों द्वारा प्रस्तुत कई वास्तविक सर्कस कृत्य (मॉस्को आर्ट थिएटर स्कूल के हाल के स्नातक यहां प्रदर्शित करते हैं)। उच्चतम व्यावसायिकता). सर्कस के सौंदर्यशास्त्र और वेनेशियन कार्निवल का शानदार अंतर्संबंध: रायकिन ने टार्टाग्लिया और ब्रिगेला को कालीन में बदल दिया, और मंच के बीच में फैला हुआ गोल मैदान अचानक पानी से भर गया, जो हमें स्पष्ट रूप से वेनिस की नहरों की सतह पर भेज रहा था - गोंडोला उसमें तैर रहे थे पृष्ठभूमि, और रियाल्टो ब्रिज अचानक चकित जनता की आंखों के सामने प्रकट हो जाता है। अंत में, यहाँ बहुत सारा संगीत है, और हिट संगीत है - आकर्षक और आत्मा को छूने वाला दोनों। यह समय के अनुसार सटीक रूप से वितरित होता है। समापन के लिए, शोस्ताकोविच का असफल-सुरक्षित वाल्ट्ज आरक्षित है, प्रभाव को पूरा करने के लिए आतिशबाजी के साथ।

लेकिन इस मंचीय समारोह की मुख्य उपलब्धि, जिसके निर्माण के लिए एक बड़ी राशि खर्च की गई थी (वे कहते हैं कि "द ब्लू मॉन्स्टर" रूस में सबसे महंगा नाटकीय प्रदर्शन है), सटीक रूप से पाया गया नाटकीय स्वर है। जैसा कि यह पता चला है, कोई भी विशेष प्रभाव, प्रभावशाली सेट, आंखों को लुभाने वाली पोशाकें और जोकर परिहास, काम नहीं करेंगे यदि वह नहीं मिली। रायकिन ने उसे पाया। "सैट्रीकॉन" के प्रतिभाशाली, आविष्कारशील, हंसमुख और मार्मिक प्रदर्शन में कलाकार जनता को खुश करने की अपनी इच्छा को एक सेकंड के लिए भी नहीं छिपाते हैं। वे बेशर्मी से पारस्परिकता की मांग करते हैं। गोज़ी की साजिश शुरू होने से पहले, कालीन-बेंडर्स मैदान में प्रवेश करेंगे और समय के रूप में पुराने जोकर का प्रदर्शन करेंगे। "ए-अप!" - सर्कस कलाकार, जो कथित तौर पर कलाबाज़ी दिखाने वाला है, चिल्लाता है, बमुश्किल अपनी जगह पर उछलता है और विजयी भाव से दर्शकों की ओर देखता है। अच्छा, मैं कैसा हूँ! दर्शक प्रशंसापूर्वक तालियाँ बजाते हैं - अच्छा, अच्छा। और परी कथा का कथानक जितना अधिक सनकी हो जाता है, उतना ही स्पष्ट रूप से यह सुपर-प्लॉट, पहले ही मिनट में घोषित किया गया, सैट्रीकॉन के प्रदर्शन में दिखाई देता है। अभिनेता के छुपे हुए विचार और कलाकारों की आंतरिक प्रतिद्वंद्विता यहाँ खुलकर सामने आती है। यहां पेंटालोन (आर्टेम ओसिपोव) चेहरे के भाव और हावभाव की भाषा में बात करता है (और ऐसा इसलिए है ताकि उसे सुना न जाए) नवीनतम गपशपरानी गुलिंदी (आलीशान और लचीली यूलिया मेलनिकोवा) की अय्याशी के बारे में। टार्टाग्लिया (इगोर गुडेव) मुंह खोलकर उसकी बात सुनता है। लेकिन जैसे ही दृश्य समाप्त होता है, और बुजुर्ग दरबारी विजयी दृष्टि से दर्शकों की ओर झुकता है, टार्टाग्लिया को होश आ जाता है। यह एक मुखौटा है, इसे झूले में डालो, अब यह स्पष्ट रूप से उसे मोड़ पर कूद गया। जैसा कि आप जानते हैं, उन्होंने यहां अपनी खुद की कॉमेडिया डेल'आर्टे का मंचन किया। उसे घेरना, उसका प्रतिकार करना, उसे कठोर शब्दों से हराना...

रायकिन द्वारा पोषित सिंथेटिक अभिनेता दर्शकों को बताते हैं, हम अपने सिर के बल खड़े होने और कार्टव्हील करने के लिए तैयार हैं। देखो हम कितने संगीतमय, गुट्टा-पर्च, लयबद्ध, मजाकिया, साधन संपन्न हैं। और हम कैसे सुधार करते हैं! हम कितने विडम्बनापूर्ण हैं! हमें जल्दी से प्यार करो!

तकनीक के रहस्योद्घाटन का निशस्त्रीकरण प्रभाव पड़ता है। "द ब्लू मॉन्स्टर" में थिएटर पहचान के लिए अपनी भोली और भावुक प्यास को इतना उजागर करता है कि इसे बाहर से उजागर करना मूर्खता की पराकाष्ठा होगी। मुझे नहीं पता कि निर्देशक ने अपना कार्य कैसे तैयार किया, लेकिन उन्होंने सर्व-विजय और बलिदान प्रेम के बारे में गोज़ी के सुंदर नाटक को कलाकार की पारस्परिकता की शाश्वत आवश्यकता के प्रदर्शन में बदल दिया। दर्शकों के प्रति थिएटर के लगाव और पारस्परिक भावनाओं की प्यास के बारे में। आतिशबाजी और विशेष प्रभावों से जगमगाते शो में कुछ इकबालिया बयान है, जैसा कि रायकिन के लंबे समय से चले आ रहे साक्षात्कार में है। उनकी ताकत यह है कि वह अपनी कमजोरी से नहीं डरते। इसे स्वीकार करने से नहीं डरते. वह हमसे प्यार मांगने से नहीं डरते। और वह सही काम करता है. आख़िरकार, वह इसका हक़दार है।

वर्म्या नोवोस्टेई, 16 सितम्बर 2008

दीना गोडर

टेलीविज़न के ख़िलाफ़ गैस मास्क में

कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने गोज़ी की परी कथा "द ब्लू मॉन्स्टर" का मंचन किया

इस प्रदर्शन के बारे में लंबे समय से बहुत शोर हो रहा है, उन्होंने हमारे थिएटर के लिए इसकी भारी लागत के बारे में बात की, इस तथ्य के बारे में कि कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने मंच पर एक सर्कस का आयोजन किया और "सैट्रीकॉन" के युवा अभिनेताओं को वास्तविक सर्कस कलाकारों द्वारा सिखाया गया था नौ महीने तक, परिणामों की प्रशंसा करते रहे। मंच पर सर्कस के अलावा पुल, गोंडोला और यहां तक ​​कि पानी वाला वेनिस भी है। वहीं जानकार लोगों ने यह भी कहा कि नये प्रदर्शन में आड़ में परी कथारायकिन ने टेलीविजन की आलोचना की।

कार्लो गोज़ी की कहानी "द ब्लू मॉन्स्टर" का मंचन सैट्रीकॉन में किया गया था, और विज्ञापन पोस्टरों से शैतानी नीला चेहरा दांतों से मुस्कुरा रहा था। सच है, पारंपरिक अनुवाद में राक्षस को नीला कहा जाता था, लेकिन, जाहिर है, रायकिन अस्पष्ट जुड़ाव नहीं चाहते थे, और, नीली स्क्रीन के सभी संदर्भों के बावजूद, राक्षस को नीला घोषित कर दिया गया था।

प्रीमियर के पहले दिन प्रदर्शन में भाग लेने वाले आलोचकों ने कल ही अपनी पहली उत्साही समीक्षा प्रकाशित कर दी थी, मैं तीसरे प्रदर्शन में था, और मेरी राय अलग निकली। आइए इस तथ्य को छोड़ दें कि रंगमंच एक जीवित चीज़ है, विभिन्न रचनाएँ- अलग-अलग मूड, कोई अति उत्साहित था, इसके अलावा, दूसरे प्रदर्शन का प्रभाव होता है, जो हमेशा बदतर होता जाता है और यह सब। लेकिन इस प्रोडक्शन के लिए कई सवाल स्पष्ट हैं, क्योंकि ऐसा होता है कि रायकिन सिर्फ एक शो नहीं, बल्कि "एक विचार के साथ" एक प्रदर्शन लेकर आए।

मैं तुरंत कहूंगा कि इस प्रदर्शन में निवेश किया गया पैसा वास्तव में दिखाई दे रहा है, कि मैदान रोशनी से चमक रहा है, पुल बंद और खुले हैं और वेनिस की पृष्ठभूमि शानदार है (कलाकार अल्ला कोज़ेनकोवा)। संतरे के पहाड़ के साथ टोपी में एक जॉर्जियाई सहित हर चीज से भरा हुआ गोंडोल आगे और पीछे तैरता है, जिसे अभिनेताओं ने सर्कस कलाकारों से सीखा है, और विश्वासघाती रानी गुलिंडी की भूमिका में सेक्सी सुंदरता यूलिया मेलनिकोवा अग्रणी है। पट्टियों पर एक कलाबाज़ की तरह और साथ ही एक पेटेंट चमड़े के एस एंड एम सूट और ऊँची एड़ी के जूते में उसके सभी आकर्षण, सभी प्रशंसा से परे।

इस परी कथा का मंचन शायद ही कभी किया जाता है, हालाँकि इसमें वह सब कुछ शामिल है जिसके लिए हम गूज़ी को पसंद करते हैं: जादू, भावुक प्रेम, वफादारी और धोखा, दुखद मोड़ और मोड़ और कमेडिया डेल'आर्टे मुखौटों के चुटकुले (जो रायकिन के प्रदर्शन में स्वाभाविक रूप से कपटी में बदल गए)। यहां, डेज़ेलू नाम का एक भयानक ब्लू मॉन्स्टर अपने श्राप को अपने वफादार प्रेमी - चीनी राजकुमार टैर को हस्तांतरित करता है, जो खुद एक राक्षस में बदल जाता है, और जादू केवल तभी कम होगा जब उसकी पत्नी, जॉर्जियाई राजकुमारी डार्डेन, उसके साथ प्यार में पड़ जाती है। एक क्रूर भेष. इसके अलावा, डार्डेन खुद को एक आदमी के रूप में प्रच्छन्न करती है और चीनी अदालत में गार्ड की नौकरी पाती है; अपना लिंग छिपाकर, वह कामुक रानी के उत्पीड़न को सहन करती है और कुंवारी लड़कियों को निगलने वाले दुर्गंधयुक्त सांप को हरा देती है। अब कल्पना करें कि इस परी कथा में सभी दुष्ट राक्षस हैं (जिसकी औषधि से ट्रूफाल्डिनो और स्मेराल्डिना कुछ टीवी शो या फुटबॉल के दृश्यों से स्तब्ध होकर अपनी याददाश्त खो देते हैं), सर्प (जिसकी हानिकारक सांस लोगों को बदमाश और चोर बना देती है), दुष्ट रानी, ​​आदि डी. - टेलीविजन से आता है.

नहीं, वास्तव में, मैं कॉन्स्टेंटिन रायकिन की टेलीविज़न के प्रति नापसंदगी से पूरी तरह सहमत हूँ। सच है, मैं इसे राक्षसी बताने के लिए इच्छुक नहीं हूं, लेकिन शायद केवल इसलिए क्योंकि मैंने इसे कभी नहीं देखा है, इसलिए शायद कॉन्स्टेंटिन अर्कादेविच बेहतर जानता है। लेकिन वास्तव में वह बुराई क्या है जिसे निर्देशक विशेष रूप से "नीली स्क्रीन" के सामने प्रस्तुत करता है, इस प्रदर्शन से नहीं समझा जा सकता है।

यह सब स्वयं ब्लू मॉन्स्टर से शुरू होता है, जो बिल्कुल भी राक्षस नहीं है, बल्कि गंजी खोपड़ी के साथ नीले मुखौटे में एक प्रकार का मुड़ और व्यवहार वाला प्राणी है - या तो फैंटमास, या फिल्म "द मास्क" का नायक। रायकिन के मन में यह विचार आया कि यह किसी प्रकार का मीडिया चरित्र था - शातिर और अनूठा रूप से मोहक। लेकिन डेज़ेलू, अगर वह किसी से मिलता-जुलता है, तो उसके टेलीविजन शो होस्ट की तुलना में एक नाटकीय मनोरंजनकर्ता (जैसा कि फिल्म "कैबरे" में दिखाया गया है) होने की अधिक संभावना है। इसके अलावा, परिभाषा "नीला" इस चमकदार "राक्षस" के लिए अधिक उपयुक्त नहीं हो सकती है। और इसका मतलब यह है कि राजकुमार को ब्लू मॉन्स्टर (मेरे मामले में यह एलेक्सी बार्डुकोव था) के रूप में चित्रित करने वाले अभिनेता के लिए हमें यह समझाना सौ गुना अधिक कठिन है कि आलीशान और सीधी-सादी सुंदरता डार्डेन (मैरियाना स्पिवक) इतनी जल्दी क्यों उसे नासिका, मधुमय स्वर वाले प्यारे जीव से प्यार हो गया और वह अपने पति को भूल गई।

दूसरा खलनायक - सांप, जिसके साथ डार्डेन गैस मास्क में लड़ता है ताकि उसके हानिकारक धुएं से जहर न हो - छोटे कैमरे वाले सिर और उसके छोटे शरीर के साथ कई लंबे टेलीविजन क्रेनों से एक हाइड्रा निकला, जिसमें राजकुमारी को तलवार से मारना चाहिए, हाथ में कीबोर्ड लिए एक दुर्भाग्यपूर्ण कैमरामैन है। इस अजगर ने लड़कियों का उपयोग कैसे किया और उसे मासूम लड़कियों की आवश्यकता क्यों थी (जिसके बारे में, निश्चित रूप से, काफिरों ने आसानी से मजाक किया), और यह भी अस्पष्ट रहा कि इस इलेक्ट्रॉनिक-धातु राक्षस की मौत के कारण वासनापूर्ण रानी की मौत क्यों हुई।

इस अवधारणा ने परी कथा को पूरी तरह से विकृत कर दिया। यह आधुनिक पैकेजिंग के बारे में नहीं है, उन असंख्य चुटकुलों के बारे में नहीं है जो सामयिक होने का दावा करते हैं, जिनमें से कुछ अधिक सफल थे, अन्य कम। ऐसा नहीं है कि नानजिंग का छोटा, लोप-मूंछों वाला राजा किसी कारण से समापन में एक विदूषक से स्टालिनवादी जैकेट में एक तानाशाह में बदल गया, इस तथ्य के बारे में नकाबपोश जोकरों की बातचीत के कारण नहीं कि उसकी प्रजा विदेशों में बिखर रही है। व्यभिचार, इस तथ्य के बारे में कि "वे बड़ी संख्या में आए हैं" और "नानजिंग रबर नहीं है," या दुखद क्षण में राक्षस राजकुमार को दिखाया गया "टियर चैंपियन" पोस्टर। यह सब आधुनिक कमेडिया डेल'आर्टे प्रोडक्शंस के पाठ्यक्रम के बराबर है। समस्या यह है कि भ्रम पैदा हो गया है जहां परी कथा को स्पष्टता की आवश्यकता होती है, जहां यह सरल-दिमाग वाली और सीधी होती है, जो अच्छे और बुरे के बीच सटीक अंतर करने की मांग करती है। और यही कारण है कि दर्शक, हालांकि वे टखने-गहरे पूल में जोकरों की "सिंक्रोनाइज़्ड तैराकी" के प्रफुल्लित करने वाले दृश्यों पर हंसने के लिए तैयार थे, और आग के खंभों, कलाबाजी और सुंदर संगीत के साथ अंतिम शो की प्रशंसा करने के लिए तैयार थे, लेकिन बहुत चिंतित नहीं थे मुख्य पात्रों के भाग्य के बारे में.

जहां तक ​​जोकरों की बात है, मैं अभी उनके बारे में बात नहीं करूंगा। अभिनेता अच्छा अभिनय करते हैं, और आशा करते हैं कि वे "कालीन" दृश्य, जो अब तक सुस्त और खींचे हुए दिखते हैं, बाद में एक साथ आएंगे और मजेदार हो जाएंगे। लेकिन रायकिन द्वारा कड़ी मेहनत से जीते गए एक चुटकुले को नजरअंदाज करना गलत होगा, जो विशेष रूप से मेरे और मेरे सहयोगियों के लिए लिखा गया है।

टार्टाग्लिया (पैंटालोन की बकबक के जवाब में): यह सब व्यर्थ है और बहुत चिल्ला रहा है।

पेंटालोन: ठीक है, आप बिल्कुल एक थिएटर समीक्षक की तरह हैं। अगर सभी दर्शक आपके जैसे हो जाएं तो थिएटर ख़त्म हो जाएगा।”

मैं इस दावे को स्वीकार करता हूं, मैं केवल यह जोड़ूंगा कि यदि सभी टेलीविजन दर्शक कॉन्स्टेंटिन रायकिन और मेरे जैसे होते, यानी, हमारे टेलीविजन शो के साथ हमने वैसा ही व्यवहार किया, तो टेलीविजन को भी मरना होगा। हालाँकि, ऐसा नहीं होता है.

समाचार पत्र, 15 सितम्बर 2008

ग्लीब सिटकोवस्की

परिचालित गोज़ी

थिएटर "सैट्रीकॉन" ने "ब्लू मॉन्स्टर" जारी किया

सैट्रीकॉन में कार्लो गोज़ी की परी कथा "द ब्लू मॉन्स्टर" पर आधारित एक प्रदर्शन जारी करने से पहले, कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने एक सीज़न-लंबा ब्रेक लिया। हाल ही मेंथिएटर में चीजें न तो अस्थिर और न ही धीमी गति से चल रही थीं, और सैट्रीकॉन के कलात्मक निर्देशक को स्थिति को एक झटके में ठीक करने के लिए एक मजबूत तुरुप के पत्ते की आवश्यकता थी। जोखिम लेने वाले के रूप में, रायकिन ने लगभग $1 मिलियन का दांव लगाया - यह इस उज्ज्वल सर्कस शो की अनुमानित लागत है। यह कहना कठिन है कि वे भुगतान करेंगे या नहीं। लेकिन देखने से लगता है कि "द ब्लू मॉन्स्टर" बॉक्स ऑफिस पर हिट होगी।

आधुनिक सर्कसयह इटालियन कमेडिया डेल'आर्टे का बहुत आभारी है, जिसके पात्रों का उपयोग कार्लो गोज़ी ने अपने फ़ियाब्स में किया था, इसलिए रायकिन के पास सैट्रीकॉन के मंच को सर्कस के मैदान में बदलने के लिए पर्याप्त कारण थे। निर्देशक की योजना के अनुसार, मुख्य आकर्षण कुछ जंगली शेरों को वश में करना नहीं था, बल्कि - इसे और ऊपर ले जाएं - डेज़ेलो नामक एक नीले राक्षस को वश में करना था। गोज़ी के अनुसार, नानजिंग के पास घने जंगलों में जो घृणित जानवर बस गया है, वह वास्तव में कोई राक्षस नहीं है, बल्कि एक मंत्रमुग्ध राजकुमार है जो किसी और के दुःख की कीमत पर ही इस अनाकर्षक रूप को त्याग सकता है। इसलिए, नानजिंग ताएर के क्राउन प्रिंस, जो अपनी प्रेमिका के साथ जंगल में घूम रहे थे, दर्शकों के सामने नीले पड़ जाएंगे और बदतर दिखेंगे, और उनकी प्यारी, जॉर्जियाई राजकुमारी डार्डेन, एक आदमी की पोशाक पहने हुए, जाएंगी। राजा फैनफुर का महल, दुःख से स्वयं परेशान। वे उससे वीरतापूर्ण कार्यों की उम्मीद करते हैं, साथ ही उसके अब पहचाने न जा सकने वाले प्रेमी के लिए प्यार की भी उम्मीद करते हैं। उसने अपना सामान्य चेहरा पूरी तरह से खो दिया है, और एक सुखद अंत के लिए, राजकुमारी को राक्षस के प्रति जुनून से भर देना होगा।

निर्देशक का सबसे अजीब विचार यह है कि रायकिन ने नीले राक्षस के साथ कैसा व्यवहार किया। किसी कारण से, निर्देशक फिल्म "द मास्क" से जिम कैरी के चरित्र की कुछ झलक मंच पर लाना चाहते थे। हमारे सामने एक कार्टून चरित्र है, जिसके सिर पर नीला सिलिकॉन मास्क लगा हुआ है, जिसमें जोरदार विचित्र प्लास्टिसिटी और भाषण की उन्मत्त गति है। इस तरह के दिखावटी कदम का परिणाम संयम बरतने और मौखिक अपशब्दों के अलावा और कुछ नहीं हो सकता था। रायकिन विपरीत परिणाम प्राप्त कर सकते थे, सिवाय इसके कि केरी को स्वयं शामिल करके और इसके लिए अतिरिक्त $2-3 मिलियन खर्च करके। रायकिन द्वारा निर्देशित प्रोडक्शन में अभिनेता रायकिन की भागीदारी एक सस्ता विकल्प होता। किसी भी तरह, केवल एक गुणी अभिनेता ही इस कार्य का सामना कर सकता था।

रायकिन का प्रदर्शन अधिक मनभावन है सर्कस के चमत्कार, अभिनय नहीं. कॉन्स्टेंटिन अर्कादेविच ने हमेशा खुद को उज्ज्वल नाटकीयता का समर्थक माना है, और, अपने श्रेय के लिए, "द ब्लू मॉन्स्टर" में वह अपने लक्ष्यों को पूरी तरह से प्राप्त करते हैं। जैसे कि समीक्षकों के साथ पहले से बातचीत में प्रवेश करते हुए, निर्देशक टार्टाग्लिया को संदेहपूर्ण टिप्पणी "वैनिटी और बहुत चिल्लाना!" कहने के लिए मजबूर करता है, और पेंटालोन को जवाब देने के लिए कहता है: "आप बिल्कुल एक थिएटर समीक्षक की तरह हैं! यदि हर कोई ऐसा होता इस तरह, दुनिया बहुत पहले ही बोरियत से मर गई होती!"। इस बीच, "द ब्लू मॉन्स्टर" के बाद उधम मचाने और शोर मचाने के लिए अभिनेताओं को दोष देना बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है। आख़िर इसके अलावा भी रायकिन के प्रदर्शन में बहुत कुछ अच्छा है. भैंसाबाजी, जादू के करतब, कलाबाजी, जंगली जानवरों को वश में करना - सब कुछ उज्ज्वल है सर्कस प्रदर्शन. इसमें वेनिस का कोहरा, सेंट मार्क कैथेड्रल, रियाल्टो ब्रिज और गोंडोलियर्स, मूवी कैमरा हेड के साथ सात सिरों वाला हाइड्रा जोड़ें - यहां आपके पास एक मिलियन डॉलर का चेक है।

आरजी, 15 सितम्बर 2008

अलीना करास

"ब्लू मॉन्स्टर" वापस आ गया है

कार्लो गोज़ी की परी कथा सैट्रीकॉन में खेली गई थी

सामान्य मंच के स्थान पर एक सर्कस का मैदान है। इसके ऊपर दो मेहराब हैं, जो पहले कार्य के अंत तक एक साथ आकर रियाल्टो ब्रिज में बदल जाते हैं। एक असली कलाबाज, कपटी रानी गुलिंदी (यूलिया मेलनिकोवा), अखाड़े के ऊपर से उड़ती है, और चार कालीन कलाकार अखाड़े के चारों ओर घूमते हैं - पेंटालोन (आर्टेम ओसिपोव), टार्टाग्लिया (इगोर गुडीव), ट्रूफाल्डियोनो (जॉर्जी लेझावा) और ब्रिघेला (इवान इग्नाटेंको) .

एक मंत्रमुग्ध नीला राक्षस एक निश्चित देश में बस गया है। खुद को आजाद करने के लिए उसे एक प्रेमी जोड़े की जरूरत है. वह तब पाई जाती है जब टैर के शासक का बेटा अपनी युवा पत्नी, जॉर्जियाई राजकुमारी डार्डेन के साथ राजधानी लौटता है। राक्षस प्रेमियों को अलग करता है. डार्डेन को भेजता है पुरुष का सूटशहर में, और टैर एक ब्लू मॉन्स्टर में बदल जाता है, जिसे मौत के दर्द के कारण किसी को भी अपना नाम बताने से मना किया जाता है। यदि डार्डेन अपने नए रूप में उससे प्यार नहीं करेगा तो वह भी मर जाएगा। राक्षस, अपने पूर्व स्वरूप को पुनः प्राप्त करके गायब हो जाता है।

पत्रकारों द्वारा यह पूछे जाने पर कि उनके मन में इस परिसर का मंचन करने का विचार क्यों आया, यह भ्रमित करने वाला था पुरानी परी कथावेनिस के कार्लो गोज़ी के थिएटर (फ़ियाबु) के लिए, नाटक के निर्देशक कॉन्स्टेंटिन रायकिन जवाब देते हैं: "अगर मैं आज के समय में रहता हूं और मैं किसी तरह गोज़ी की नाटकीयता से रोमांचित हूं, तो यह आधुनिक है।"

यह अभिमानपूर्ण लगता है, लेकिन वह ऐसे ही रहता है कला का टुकड़ा- हर बार एक नए संदर्भ में अद्यतन होने पर, यह अपने स्वयं के, अभी भी अज्ञात अर्थों को खोलता है।

गोज़ी की विनीशियन परियों की कहानियां, उत्सव की नाटकीयता और कड़वे दर्शन के अपने विरोधाभासी, विस्फोटक मिश्रण के साथ, शायद 18 वीं शताब्दी के वेनिस का सबसे यथार्थवादी स्वरूप प्रदान करती हैं - एक काल्पनिक शहर जिसमें सभी समय और स्थान मिलते हैं। 20 वीं शताब्दी की पहली तिमाही में पैदा होने के बाद, इस शहर में रुचि ने रूस में वसेवोलॉड मेयरहोल्ड द्वारा बनाई गई प्रसिद्ध पत्रिका "लव फॉर थ्री ऑरेंजेज" और कई अन्य घटनाओं को जन्म दिया। रजत युगऔर 20 का दशक, और निश्चित रूप से, वख्तंगोव का प्रसिद्ध प्रदर्शन "प्रिंसेस टुरंडोट"।

कॉन्स्टेंटिन रायकिन का प्रदर्शन इस वेनिस जुनून को रूसी थिएटर में लाता है नई स्थिति. ऐसा लगता है कि गोज़ी का वेनिस, किसी अन्य चीज़ की तरह, फिर से "किनारे पर एक अंधेरी खाई" के मादक, कड़वे और लापरवाह माहौल को महसूस कराता है, जो विरोधाभासी रूप से मज़ा, अशुभ पूर्वाभास और भय का संयोजन करता है।

बीसवीं सदी की शुरुआत में अपने सहयोगियों की तरह, रायकिन, हल्की चंचलता और अभूतपूर्व ठाठ के साथ, थिएटर को एक सर्कस में बदल देता है, अपने युवा अभिनेताओं (मॉस्को आर्ट थिएटर स्कूल के हाल के स्नातक) को कलाप्रवीण करतब दिखाने के लिए मजबूर करता है, और अल्ला के साथ मिलकर कोज़ेनकोवा मंच पर कविता और सुंदरता से भरी वेनिस की छवि बनाता है, बिना एक सेकंड के लिए गोज़ी की दार्शनिक गंभीरता को खोए बिना और आधुनिकता के खतरनाक संकेतों से डरे बिना।

वे तालियों की गड़गड़ाहट के साथ जॉर्जियाई लेजिंका नृत्य करते हैं, अन्य लोगों के दुर्भाग्य के प्रति उदासीनता पर आधारित आधुनिक वीरता के बारे में बात करते हैं, प्रवासन के विषय पर प्रसन्नतापूर्वक मजाक करते हैं ("बड़ी संख्या में आओ, नानकिंग रबर नहीं है - वेनिस नहीं!"), वायरटैपिंग से भयभीत, वे अस्पष्ट बातें करते हैं. उसके पास ब्लू मॉन्स्टर (एंटोन ईगोरोव) है - एक व्यवहार कुशल, हमेशा मुस्कुराता हुआ टेलीविजन प्रस्तोता, जो ठंडी, अर्थहीन सकारात्मकता से भरा हुआ है, और यह वह है जिसे मजबूत और नाजुक राजकुमारी डार्डेन (एलेना रज्जिविना) से प्यार करना चाहिए, जो इससे पीड़ित है। लापता टैर (एलेक्सी बार्डुकोव)।

रायकिन इन सभी अजीब और जटिल कथानकों को आसानी से (स्पष्ट रूप से बोधगम्य, लेकिन अभी तक पूरी तरह से महारत हासिल नहीं) एक मजेदार सर्कस प्रहसन में जोड़ देता है। जब अंत आता है और राजकुमारी इस अकेले और भयानक मीडिया राक्षस के साथ प्यार में पड़ने का प्रबंधन करती है, तो उसके स्थान पर उसका सुंदर प्रिय टैर फिर से प्रकट होता है, और उसके साथ जादुई वेनिस, जीवित आग और आतिशबाजी के साथ चमकता है। बुरे जादू के साथ, थिएटर फिर से युग की अशुभ पूर्वाभास और दुखद प्रलय का सामना करने में कामयाब रहा। क्या इसीलिए (जैसा कि 10-20 के दशक में हुआ था) गोज़ी फिर से इतनी उपयोगी साबित हुई?

नई खबर, 15 सितम्बर 2008

ओल्गा एगोशिना

केवल वयस्क

कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने मंच पर एक सर्कस का आयोजन किया

पिछले सप्ताहांत, कार्लो गूज़ी की परी कथा "द ब्लू मॉन्स्टर" का प्रीमियर सैट्रीकॉन थिएटर में हुआ। इस प्रदर्शन के साथ थिएटर ने अपने अगले सीज़न की शुरुआत की। थिएटर में प्रीमियर का रिहर्सल एक साल तक लंबे समय तक किया गया था। हॉल की कई पंक्तियाँ हटा दी गईं, और मंच पर एक सर्कस का मैदान स्थापित किया गया। प्रमुख भूमिकाओं पर युवा सैट्रीकॉन अभिनेताओं का कब्जा है, जो रायकिन के पाठ्यक्रम के स्नातक हैं, जिन्होंने कॉमेडिया डेल'आर्टे के मुखौटे पर कोशिश की थी।

परी कथा शैली आमतौर पर बच्चों और सौंदर्यशास्त्रियों को प्रसन्न करती है। पहले लोग ईमानदारी से चमत्कारों में विश्वास करते हैं और खुशी मनाते हैं जब नायक जादुई कालीन पर उड़ता है या बात करने वाली व्हेल के साथ संवाद करता है। उत्तरार्द्ध उस ज्ञान से मोहित हो जाते हैं जिस पर दुनिया में विश्वास करने वाली आत्माएं हैं बात कर रही मछलीऔर मंत्रमुग्ध राजकुमारियाँ। वेनिस के काउंट कार्लो गोज़ी ने आश्वासन दिया कि वह न केवल चमत्कारों में विश्वास करते थे, बल्कि हर दिन उनका सामना करते थे (इस प्रकार, उनके अनुसार, वेनिस में बारिश केवल उन दिनों शुरू होती थी जब वह बिना छतरी के घर से बाहर निकलते थे)। हालाँकि, गोज़ी ने अपने समकालीन लोगों को संबोधित करते हुए, जो संशय की हद तक संशय में थे, अपनी परीकथाओं की रचना की, चमत्कारों, हास्य, रोमांच, सुंदर राजकुमारियों, अथक सेवकों और गीतात्मक प्रेमियों से भरी जटिल कहानियों से उनका मनोरंजन किया। उनकी कहानियों के कथानक अक्सर अतिभारित और थकाऊ होते हैं, जिसने शोधकर्ताओं को गोज़ी की कल्पना की बारोक अधिकता के बारे में बात करने की अनुमति दी है। लेकिन उसने जो संसार बनाया, वहां राजा हिरण में बदल जाता है; जब कोई महिला झूठ बोलती है या कोई महिला किसी राक्षस के प्यार में पड़कर पति ढूंढती है तो मूर्ति हंसती है - पारदर्शी और स्पष्ट। एक पवित्र आत्मानिश्चित रूप से किसी भी कांटों के माध्यम से नायक का मार्गदर्शन करेगा। और खलनायकों को सजा मिलेगी.

गिल्बर्ट कीथ चेस्टर्टन ने एक बार लिखा था: "मैंने परियों की कहानियों को नर्सरी के फर्श पर छोड़ दिया और उसके बाद कभी इतनी समझदार किताब नहीं देखी।" शायद यही कारण है कि सबसे परिष्कृत वयस्क जब तृप्त, थके हुए या भयभीत महसूस करते हैं कि उनकी दुनिया ढह रही है और केवल एक चमत्कार ही ब्रह्मांड में उनके विश्वास को बचा सकता है, तो वे मारक औषधि के रूप में परियों की कहानियों की ओर भागते हैं। दुनिया की हर चीज़ से तंग आकर, वेनेटियन फ़ियाबा नामक एक नई शैली के दीवाने हो गए। बहुत जल्दी - पाँच वर्षों के बाद - गंभीर स्थिति आ गई, और यहाँ तक कि गोज़ी की मृत्यु का वर्ष भी उसकी मातृभूमि में भुला दिया गया।

रूस में, बीसवीं सदी की शुरुआत के संकट के वर्षों के दौरान इतालवी गिनती को विशेष रूप से पसंद किया गया था। मेयरहोल्ड और वख्तांगोव इसके शौकीन थे।

पूरे एक साल तक, कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने गोज़ी का अभ्यास किया, साथ ही साथ अपने युवा अभिनेताओं को सर्कस कौशल सिखाया: बाजीगरी, कलाबाजी, रस्सी पर चढ़ना। मंच पर एक सर्कस सर्कल बनाया गया था, जिसके ऊपर रस्सी की सीढ़ियाँ, ट्रेपेज़ और सर्कस सर्कल लटके हुए थे। पृष्ठभूमि में, उदासीन क्षणों में, सेंट मार्क के चित्रित गुंबद दिखाई दिए, रियाल्टो ब्रिज के मेहराब हिल गए, और सफेद मुखौटों में आकर्षक वेनिस की महिलाओं के साथ गोंडोल तैरने लगे।

लेकिन नाटक "सैट्रीकॉन" में सबसे दिलचस्प बात उत्पादन प्रभाव और जिमनास्टिक अभ्यास नहीं थी। और यहां तक ​​कि अर्धनग्न, शातिर और खूबसूरती से निर्मित रानी गुलिंडी (यूलिया मेलनिकोवा) की रंगीन रस्सी भी नहीं। एक हाइड्रा के साथ लड़ाई नहीं जो एक यांत्रिक मकड़ी की तरह दिखती है (टेलीविजन कैमरे के रूप में कुछ आर्थ्रोपोड के पैरों पर लगा हुआ है) राजकुमारी डार्डेन (एलेना रज्जिविना) के भेष में। न कि नोजल जो आग और कंफ़ेद्दी छोड़ते हैं। और अमर मुखौटों की बहुत अधिक पारंपरिक मूर्खता: टार्टाग्लिया (इगोर गुडीव), पेंटालोन (आर्टेम ओसिपोव), ब्रिघेला (इवान इग्नाटेंको)। अभिनेता उत्साह के साथ खेलते हैं और स्पष्ट रूप से मंच पर होने के तथ्य का आनंद लेते हैं। और साहस और परिश्रम के साथ अनुभव और आवश्यक कौशल की कमी की भरपाई करना। टखने से भी कम गहरे पानी वाले तालाब में शानदार तैराकी इस स्टंट से भरे प्रदर्शन में सबसे मजेदार दृश्यों में से एक है। और, वास्तव में, यह अफ़सोस की बात है कि कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने लाज़ी के सदियों पुराने शस्त्रागार (एक अदृश्य मक्खी के साथ, लाठी से लड़ना, आदि) की उपेक्षा की। ऐसा लगता है कि वे प्राच्य पैरोडी वाली हास्य लड़ाइयों की तुलना में यहां अधिक उपयुक्त होंगे मार्शल आर्टया विभिन्न प्रकार के शो के तत्व। इसके अलावा, निर्देशक कमेडिया डेल'आर्टे की अशिष्टता की विशेषता से बिल्कुल भी नहीं डरते हैं।

सैट्रीकॉन में "द ब्लू मॉन्स्टर" केवल वयस्कों के लिए एक परी कथा है। नमकीन चुटकुले, तुच्छ इशारे, कामुक दृश्य और अनगिनत चुटकुले बच्चों की आंखों और कानों के लिए नहीं हैं। हालाँकि, कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने खुद भी दर्शकों के एक अन्य वर्ग - "थिएटर समीक्षकों" को काट दिया, पैंटालोन के विशेषणों में से एक को इन ठंडे नाक वाले राक्षसों के लिए समर्पित कर दिया, जिनकी सरल दिमागी जुनून के लिए असमर्थता थिएटर को बर्बाद कर रही है। "द ब्लू मॉन्स्टर" आलोचकों के लिए उसी हद तक और विपरीत कारणों से एक नाटक नहीं है जितना कि यह बच्चों के लिए नहीं है।

ब्लू मॉन्स्टर उन परिष्कृत लोगों से बात करता है जो विकृत कहानियों के सरल आनंद की सराहना करते हैं। गोज़ी की परी कथा की बचकानी, सरल और ईसाई नैतिकता की सराहना करने के लिए पर्याप्त स्मार्ट: दूसरे को आकर्षक लगने से पहले उससे प्यार करें। या इससे भी सरल: अपनी आत्मा से प्यार करो, अपनी आँखों से नहीं। आख़िरकार परियों की कहानियों के प्रति अपने प्रेम को स्वीकार करने के लिए पर्याप्त साहसी बन गया। रायकिन का मानवता में विश्वास सम्मान और आशा को प्रेरित करता है। खैर, वास्तव में, ये दुर्लभ आत्माएं हमारे साथी नागरिकों के बीच पाई जाएंगी।

एनजी, 15 सितम्बर 2008

ओल्गा गैलाखोवा

अखाड़े में राक्षस

"सैट्रीकॉन" में कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने कार्लो गूज़ी के फ़ियाबा "द ब्लू मॉन्स्टर" का मंचन किया

"द ब्लू मॉन्स्टर" प्रीमियर का नाम है, जिसे "सैट्रीकॉन" द्वारा जारी किया गया था और जो अब लगभग ब्रॉडवे सिद्धांत के अनुसार बड़ी श्रृंखला में खेला जाने वाला है। प्रदर्शन का मंचन कलात्मक निर्देशक कॉन्स्टेंटिन रायकिन द्वारा किया गया था, और उन्होंने कल से एक दिन पहले अपने छात्रों, युवा अतिरिक्त लोगों को लगभग सभी भूमिकाएँ दीं।

एकातेरिना मलिकोवा की कपटी रानी गुलिंडी एक असाधारण हत्यारी नहीं है, उदाहरण के लिए, राजकुमारी टुरंडोट, बल्कि एक वैम्प सर्कस कलाकार, एक कलाबाज और प्रशिक्षक, जो अपने पति-राजा को कोड़े से वश में करती है, और यदि आवश्यक हो, तो निर्दोष मुखौटे भी लगाती है। उन तत्वों के बारे में एकालाप, जिन्होंने युवक अख्मेत के प्रति उसके आपराधिक जुनून को जकड़ लिया था, जिमनास्टिक ओपनवर्क ब्लैक स्विमसूट में एक मोहक द्वारा संचालित किया गया है। हवा में लटका हुआ एक सर्कस का घेरा एक जिमनास्टिक उपकरण बन जाता है, जिस पर गुलिंडी का शरीर परम तनाव में झूलता है, न केवल बुजुर्ग राजा की भावनाओं को प्रभावित करता है, बल्कि सभागार में मानवता के मजबूत आधे हिस्से को भी प्रभावित करता है।

दूसरे एक्ट में, एक झील दिखाई देगी, जो एक सर्कस के मैदान में तब्दील हो जाएगी। मुखौटे स्थिति का लाभ उठाते हैं और पानी पर एक मनोरंजक पार्श्व प्रदर्शन करते हैं, खुद को समकालिक तैराकों में बदल लेते हैं। जल शो के चरम पर, बेचैन कालीन-प्रेमी पानी के फव्वारे छोड़ेंगे और, ध्यान दें, फिर से समकालिक रूप से।

गोंडोलियर्स, वेनेशियन महिलाओं और वेनेशियन लोगों के साथ गोंडोला बीच-बीच में मंच की पृष्ठभूमि में तैरते रहेंगे। न केवल ब्लू मॉन्स्टर दर्शकों के सामने आएगा, बल्कि हाइड्रा भी होगा, जिसे अख्मेट को हराना होगा।

अलार्म को सबसे पहले सबसे ऊपर निलंबित स्पॉटलाइट महसूस करते हैं। वे, रोबोट की तरह, आने वाली वस्तु को स्कैन करेंगे और अलार्म में चारों ओर घूमेंगे। और फिर 21वीं सदी की भावना वाला एक राक्षस, एक प्रकार का टर्मिनेटर, अपनी पूरी महिमा के साथ आएगा। मंचन लुभावनी है, लेकिन नाटकीय रूप से अख्मेट की लड़ाई कम प्रभावशाली है। एकल नियंत्रण कक्ष वाली सात स्टील क्रेनें एक शक्तिशाली प्रभाव पैदा करेंगी - क्रेनें सात सिर वाले राक्षस के थूथन की तरह दिखती हैं। हालाँकि, अख्मेट इन थूथनों को तलवार से नहीं काटेगा, स्टील बॉडी से निपटेगा नहीं, बल्कि बहुत ही सरलता से खलनायक कंप्यूटर वैज्ञानिक को उससे बाहर निकाल देगा और लोगों की सामान्य खुशी के लिए उसे खत्म कर देगा।

नया प्रदर्शनसैट्रीकॉन एक तमाशा है। वित्तीय आँकड़े प्रकाशित करना हमारे लिए प्रथागत नहीं है, लेकिन उत्पादन लागत और दायरा प्रभावशाली है, जैसा कि मंडली के युवा हिस्से द्वारा नाटक थिएटर मंडली में महारत हासिल करने के लिए जिम्मेदार और गंभीर काम है।

एक अंतराल में यह आलोचकों के पास जाता है। पानी में पेशाब करने और उसी पानी से खुद को धोने के बाद टार्टाग्लिया इस तरह की तुलना से आहत हैं, वे कहते हैं, यदि आप इतने दुखी होकर उत्तर देते हैं, तो आप ऐसे दिखते हैं थिएटर समीक्षक, जिसके तर्क से पूरी दुनिया बोरियत से मर जाएगी। सैट्रीकॉन मुखौटों की भाषा में आने के जोखिम पर, यह अभी भी कहने लायक है कि डेल'आर्ट पात्र अभी तक इस प्रकार के थिएटर में एक नया शब्द नहीं बन पाए हैं: अभी के लिए उनके पास उस खेल, धन और उदारता की कमी है अभिनेताओं की खोज. "चलो बड़ी संख्या में आएं!" शब्दों के साथ मुखौटे के पहले कार्य में सुधार तैयार किया गया। अंत में इसने वही बोरियत पैदा कर दी जिसका थिएटर आलोचना पर आरोप लगाता है। इस प्रकार का खेल एक विलासितापूर्ण तमाशे पर एक कच्चे पैच की तरह दिखता था, जब गतिशीलता के बजाय व्यर्थता थी, जब खेल का अर्थ और अंतिम लक्ष्य खो गया था, और अंत में, विचारों की गरीबी उनके पुनरुत्पादन से बढ़ गई थी। स्मेराल्डिना की भूमिका में पोलिना रायकिना ने डेलार्ट के तत्व को सबसे गहराई से पकड़ा। उन्होंने न केवल अपनी भूमिका निभाई - अभिनेत्री ने उस थिएटर का जवाब दिया जिसे उनके पिता-निर्देशक बना रहे थे (शायद इसलिए भी क्योंकि उन्हें पहले से ही मास्क की कॉमेडी में अभिनय करने का अनुभव है - अभिनेत्री को पहली बार "द ग्रीन बर्ड" में देखा गया था, जो एक स्नातक प्रदर्शन था शुकुकिन स्कूल में)।

एक समय में, निकोलाई एर्डमैन ने वख्तांगोव थिएटर में मुखौटों के लिए ग्रंथ लिखे थे। खेल एक खेल है, लेकिन अंतरालों को आधुनिक बनाने के लिए आपको उपयुक्त प्रतिभा की आवश्यकता होती है साहित्यिक स्तरसंवाद, जो, अफसोस, नाटक में नहीं हैं। शब्द हमेशा रिहर्सल के दौरान अभिनय में सुधार से पैदा नहीं होते हैं।

हालाँकि, कुछ और भी है जो गोज़ी के लिए बहुत महत्वपूर्ण है - जॉर्जियाई राजकुमारी डार्डेन और चीनी राजकुमार टैर की प्रेम कहानी। एक दुष्ट जादूगर उसे एक नीले राक्षस में बदल देता है, जिससे राजकुमारी को प्यार हो जाना चाहिए, बिना यह जाने कि उसका प्रेमी इस घृणित शरीर में रहता है। यहां युवा अभिनेता मरियाना स्पिवक और याकोव लोमकिन का प्रदर्शन लगभग त्रुटिहीन है। एक राक्षस की आड़ में अभिनेता की उत्कृष्ट प्लास्टिसिटी। यह एक प्रेत का शरीर है, जो दुष्ट एलियंस के चयन से भी गुज़रा है, एक अमानवीय जो पिंजरे में छटपटाता है। एक सुन्दरी को एक सनकी से प्यार हो जाना चाहिए और इस तरह उसका मोहभंग हो जाना चाहिए। और जिस तरह से डार्डेन और टैर दुःख में एक साथ आते हैं, पवित्रता और त्यागपूर्ण व्यवहार करते हैं, और जिस सौम्य हास्य के साथ वे अपने किरदार निभाते हैं, जिसमें अख्मेत डार्डेन का एक आदमी में परिवर्तन भी शामिल है, प्रदर्शन को भावनाओं में उतना गहरा बना देता है जितना युवा दिल करने में सक्षम हैं ...

कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने नाटक में शैक्षणिक और नाटकीय कार्यों को जोड़ा। यहां देखने की जरूरत नहीं है गहरे अर्थ, एक और बात को छोड़कर: हर किसी को यह याद दिलाने के लिए कि थिएटर, सबसे पहले, एक खेल है, पिल्ला जैसा, सुंदर गुंडागर्दी और अनुभवहीन आविष्कार से बचकानी खुशी, मूर्खता और शरारत से हर्षित उल्लास। थिएटर शायद दुनिया का एकमात्र स्थान है जो लापरवाह स्वतंत्रता से जीने का अवसर देता है, और वास्तव में, वेनिस गोज़ी के फ़ियाब की मुख्य सामग्री है।

परिणाम, 22 सितम्बर 2008

मारिया सेदिख

ठाठ, चमक, सुंदरता...

"सैट्रीकॉन" ने कार्लो गूज़ी के "द ब्लू मॉन्स्टर" के प्रीमियर के साथ सीज़न की शुरुआत की

कॉन्स्टेंटिन रायकिन के नए नाटक के विमोचन के अवसर पर, जो लोग कुछ याद कर सकते हैं, वे रूसी थिएटर में महान इतालवी की भूमिका और घरेलू मंच पर कॉमेडिया डेल'आर्टे की परंपराओं के बारे में बात करने के लिए एक-दूसरे से होड़ करने लगे। बुद्धिजीवी वसेवोलॉड मेयरहोल्ड को उनके "लव फॉर थ्री ऑरेंजेस" के साथ नहीं भूले हैं, सौंदर्यशास्त्रियों को निकोलाई शेइको की "द ग्रीन बर्ड" याद है, बाकी, निश्चित रूप से, सभी की पसंदीदा "प्रिंसेस टुरंडोट" को याद करते हैं। हालाँकि, ईश्वर जानता है, अधिकांश जनता के लिए यह लंबे समय से एक क्रिस्टल पुरस्कार रहा है, न कि वख्तंगोव की अमर रचना। गोज़ी के दर्शन के रंगों के बारे में चर्चा में, शानदार इतालवी शब्द "फियाबा" चमक उठा, जो कि बस एक परी कथा है।

मैं स्वीकार करता हूं कि प्रदर्शन के दौरान और उसके बाद मेरा जुड़ाव कहीं अधिक सरल विचारों वाला, अगर कोई कह सकता है, अधिक लोकप्रिय हो गया। वैसे, "सैट्रीकॉन" का प्रदर्शन सरल और लोकतांत्रिक है। मुझे अलेक्जेंड्रोव की "सर्कस" (और उसके जैसी अन्य कॉमेडी) याद आ गई, जो आज भी स्फूर्तिदायक हैं। आपको याद दिला दूं कि यह फिल्म 1936 में रिलीज हुई थी और 1937 तक इसने बॉक्स ऑफिस पर रिकॉर्ड कमाई की थी। मुझे आशा है कि आपको यह याद दिलाने की कोई आवश्यकता नहीं है कि वे कौन से वर्ष थे। ऐसा लगता था कि इस तथ्य में किसी प्रकार का पैटर्न था कि अंधेरे समय में कलाकार वास्तविकता से छिप जाते हैं या उसी शाश्वत गुंबद के नीचे उस पर काबू पा लेते हैं। अपने पेशे की आत्मनिर्भरता पर दांव लगाना। शिल्प का सम्मान करना. एक प्राकृतिक शक्ति के रूप में उस पर भरोसा करना। और इसकी शक्ति का आनंद ले रहा हूं। खैर, यदि अखाड़े में नहीं तो कोई और कहाँ कौशल की विजय को स्पष्टता के साथ प्रदर्शित कर सकता है?

सबसे अधिक संभावना है, कॉन्स्टेंटिन रायकिन ने इतनी आध्यात्मिक चीज़ के बारे में नहीं सोचा था, जब प्रदर्शन डिजाइनर अल्ला कोज़ेनकोवा की मदद से, उन्होंने सर्कस के मैदान को थिएटर स्टालों की पहली पंक्तियों में काट दिया, जाली से ट्रेपेज़ॉइड को नीचे कर दिया और जिमनास्टिक अभ्यास के लिए छल्ले लटका दिए। इसके विपरीत, सभी साक्षात्कारों में उन्होंने सार्थक बातें कीं वैचारिक योजना, नाटक में खतरनाक टेलीविजन के सामने परी-कथा की अच्छाई कैसे सांसारिक बुराई को हरा देगी, इसके बारे में। कहानी में, यह बहु-सिर वाला हाइड्रा कुंवारी लड़कियों को निगल जाता है, जिससे बहुराष्ट्रीय नानजिंग के निवासी भयभीत सामान्य लोगों में बदल जाते हैं। मेरी पसंद के अनुसार, हालांकि हाइड्रा मंच पर शानदार दिखता है, व्यंग्यात्मक तीर (इस मामले में तलवार) वास्तव में इसे प्रभावित नहीं करते हैं। सामान्य तौर पर, सफल और असफल दोनों तरह के सामयिक चुटकुले यहां कोई फर्क नहीं डालते। दर्शक साज़िश नहीं देख रहा है, न कि यह कि क्या आकर्षक डार्डेन (मैरियाना स्पिवक) मंत्रमुग्ध प्रेमी टैर (याकोव लोमकिन) को बचाएगा, क्या स्मृति ट्रूफाल्डिनो (अलेक्जेंडर काशीव) और सेमराल्डिना (पोलिना रायकिना) में वापस आ जाएगी, जो कारण बनेगी सेक्स बम क्वीन गुलिंडी (एकातेरिना मलिकोवा) की मौत। आपका दिल तेजी से धड़कने लगता है जब मलिकोवा, बिना किसी सुरक्षा जाल के, रस्सी पर एक नंबर का उत्कृष्ट प्रदर्शन करती है, और उस क्षण आप अभिनेत्री के प्रति सहानुभूति रखते हैं, उसकी प्रशंसा करते हैं, यह पूरी तरह से भूल जाते हैं कि उसकी नायिका एक कपटी खलनायक है। इस प्रदर्शन में दर्शकों की सभी भावनाएँ - खुशी, कोमलता और हल्की उदासी (टखने तक पानी वाले पूल में एक शानदार "सिंक्रनाइज़्ड स्विमिंग" नंबर) - पात्रों को नहीं, बल्कि कलाकारों को दी गई हैं। कितनी उदारता से वे हमें न केवल युवावस्था, बल्कि पेशेवर गरिमा की भावना भी प्रदान करते हैं। यहीं पर उन्होंने टेलीविजन हाइड्रा को हराया।

पी.एस. संभवतः, यहां तक ​​कि निश्चित रूप से - मैं जो जोड़ना चाहता हूं... वह शैक्षणिक नहीं है। "द ब्लू मॉन्स्टर" के समीक्षक किसी भी कलाकार का चयन नहीं करने का प्रयास करते हैं, वे कहते हैं, वे नवोदित कलाकार हैं, केवल स्कूल से। हालाँकि, प्रीमियर के बाद वे पहले ही निर्दयी हो गए नाट्य जीवनअपने सभी जुनून के साथ, नानजिंग का कोई मुकाबला नहीं। मैं स्वीकार करता हूं कि मुझे अन्य लोगों की तुलना में अभिनेत्री पोलिना रायकिना ने अधिक आकर्षित किया था, जिन्हें ऐसा लगता है कि उन्हें एक पारिवारिक जीन विरासत में मिला है, कुछ मायावी "थोड़ा सा" जो बदल देता है सर्कस का आकर्षणथिएटर कला में.

कार्लो गूज़ी

नीला जानवर

पाँच कृत्यों में एक दुखद कहानी

पात्र

डेज़ेलु - नीला राक्षस

दर्दना- जॉर्जिया की राजकुमारी, प्रिय ताएरा

थेर- नानजिंग के राजकुमार

फैनफोर- नानजिंग के राजा, टैर के जर्जर पिता

गुलिंदी- गुलाम, फैनफोर की दूसरी पत्नी

स्मेराल्डिना- डार्डेन का नौकर

पैंटालोन, टार्टाग्लिया- फैनफोर के मंत्री

ब्रिघेला- गार्ड के कप्तान

ट्रूफ़ल्डिनो- ताएरा का नौकर

मुग्ध शूरवीरप्राचीन हथियारों में, कवच पहने हुए

सात सिरों वाला हाइड्रा

जल्लाद

रईसों

सैनिकों

गुलामकोई भाषण नहीं.

कार्रवाई नानजिंग और उसके परिवेश में होती है।

अधिनियम एक

जंगल। पहाड़ के नीचे एक गुफा है।

घटना I

डेज़ेलु - नीला राक्षसगुफा से बाहर आता है.

Dzelu

हे तारे! सितारे! धन्यवाद!
वह क्षण आ गया है, मेरे लिए ख़ुशी का,
मैं इस भयानक रूप को कब त्यागूँगा?
किसी और के दुःख की कीमत पर. इस जंगल को
जॉर्जियाई राजकुमारी डार्डेन
मुझे अपने प्रिय टैर के साथ अवश्य,
नानजिंग के युवराज आएँ।
कुछ प्रेमी जोड़े रहे होंगे,
इन दोनों की तरह एक-दूसरे के प्रति वफादार:
ऐसी औरत जो किसी की परवाह नहीं करती
एक पल के लिए नहीं, एक पल के अलावा,
मैंने ऐसा नहीं सोचा था; और ऐसा आदमी
दुनिया में केवल एक महिला के लिए
प्रेम के उत्साह का अनुभव किया;
और ताकि वह इस जंगल में आ जाए:
तभी, और केवल तभी, समय पूरा होगा
मेरी पीड़ा. और, देखो और देखो! इस दुनिया में
ऐसे ही प्रेमी मिल गए.
और जल्द ही वे यहां होंगे - और मैं स्वतंत्र हूं।

(मंच के पीछे।)

आगे, आगे, बदकिस्मत जोड़ी!
मेरे लिए यह कठिन है कि मुझे इसे आप पर लाना होगा
मेरे पास इतनी सारी आपदाएँ हैं जो मैं कर सकता हूँ
स्वयं को मुक्त करो। हाँ, लेकिन कौन कर सकता है?
कष्ट के बदले कष्ट से प्रेम करना,
इसका दोष किसी और पर कौन डाल सकता है?
अनेक भयानक राक्षस
वह इस जंगल को घना और अँधेरा देखेगा।
समय आएगा - और परिवर्तन,
जो मैं पूरा कर लूं वो बन जाए
एक सुंदर रूपक; और जन
वे मेरे जैसे राक्षस होंगे,
मैं अपनी खूबसूरत शक्ल दोबारा पाने की कोशिश कर रही हूं
और जितनी जल्दी हो सके दूसरों को घुमाओ,
राक्षसों में.

(मंच के बाहर दिखता है।)

यहाँ राजा के दो सेवक हैं:
वे दुर्भाग्यपूर्ण जोड़े से पहले हैं,
राजधानी में समाचार लाने के लिए
टैर की आसन्न वापसी के बारे में।

(एक फ्लास्क और एक कप लेता है।)

विस्मृति पीना! उन्हें भूल जाओ
वे सब अतीत हैं... अपने स्वामियों के...
और फिर कभी कोर्ट में न लौटें.

घटना द्वितीय

ट्रफ़ल्डिनो,छाते के साथ, देखभाल करते हुए स्मेराल्डिना,दोनों ने चाइनीज स्टाइल में कपड़े पहने हैं.

ट्रफ़ल्डिनोउनका कहना है कि घोड़ों को घास चरने देना चाहिए, वे बस थकान से गिर जाते हैं। आख़िरकार, उनके स्वामी अभी भी बहुत दूर हैं, आदि। वे इन सुखद पेड़ों की छाया में आराम कर सकते हैं, बड़बड़ाती हुई धारा और पक्षियों की चहचहाहट आदि सुन सकते हैं, और फिर नानजिंग जा सकते हैं, जो यहाँ से दिखाई देता है। यहाँ लगभग दो सौ सीढ़ियाँ ही हैं। वह एक प्रसिद्ध लोक गीत गाते हैं:

इससे अधिक मीठा क्या हो सकता है
और हमें क्या प्रिय है,
हरे घने जंगल में चलो
मेरे प्रिय के साथ.
आह, आह, मैं मर रहा हूँ
मैं प्यार से मर रहा हूँ
मेरी सुंदरता
मैं एल और यू और बी और एल और यू हूं।

स्मेराल्डिना.वह सही है, यह स्थान कामुक मनोदशा आदि को जागृत कर सकता है, लेकिन वह स्थिर नहीं है और जल्द ही किसी अन्य लड़की के लिए उसे भूल जाएगा, आदि।

ट्रफ़ल्डिनो

मैं एल और यू और बी और एल और यू हूं,
इसका क्या मतलब है - मैं प्यार करता हूँ
मुझे तुमसे हमेशा प्यार रहेगा
मेरी सुंदरता।
मैं एल और यू और बी और एल और यू हूं।

उसकी प्रतिज्ञा. वह अपने गुरु, प्रिंस टैर के उदाहरण का अनुसरण करेंगे, जिनकी सेवा में उन्होंने प्रवेश किया था, सौभाग्य से, जॉर्जिया में उनसे मुलाकात हुई। राजकुमार राजकुमारी डार्डेन से प्यार करता है और उसने कभी किसी अन्य महिला की ओर नहीं देखा - हर कोई उसे बदसूरत लगता है, आदि। उसने, ट्रूफ़ाल्डिनो ने, सुंदरियों को देखा जो राजकुमार के साथ निराशाजनक रूप से प्यार करती थीं, और उसने उनका तिरस्कार किया, बस - वह थूकना चाहता था उन पर! आह, उसका डार्डेन! उसका दर्दन! वगैरह।

स्मेराल्डिनाकहता है कि अगर उसके सामने उसके मालिक टैर का उदाहरण है, तो उसकी मालकिन डार्डेन उसके सामने दर्पण की तरह खड़ी है। कैसी निष्ठा! स्मेराल्डिना को नहीं लगता कि उसने कभी सपने में भी प्रिंस टैर आदि जैसे किसी दूसरे व्यक्ति को देखा है।

ट्रफ़ल्डिनो,- सच तो यह है कि टैर ने जादूगर बिज़ेगेल के उत्पीड़न से उसे बचाने के लिए किए गए महान कारनामों से उसका प्यार अर्जित किया। क्या सेमराल्डिना को उग्र बंदर के साथ अपनी लड़ाई याद है, और फिर गधे के साथ लड़ाई, जिसने उसे अपने कानों से बांध दिया और अपनी पूंछ से काट दिया, और फिर उस पक्षी के साथ लड़ाई जिसने उसके चेहरे पर खौलता हुआ तेल उगल दिया? और उसने सब पर विजय प्राप्त कर ली, और अपने प्रेम के कारण उसने सब को हरा दिया! ओह महान प्रेम! बढ़िया स्थिरता! महान प्यार! वगैरह।

स्मेराल्डिनाउत्तर देता है कि यह सब सत्य है; लेकिन क्या यह पर्याप्त नहीं है कि डार्डेन थेर के प्रति तब भी वफादार रही जब जादूगर बिज़गेल ने उसके कंधों पर वह जादुई घूंघट डाल दिया जो महिलाओं में पागलपन पैदा करता है और उन सभी पुरुषों को पाने की इच्छा पैदा करता है जिन्हें वे देखती हैं? एक टैर के प्रति प्रेम के इस परदे के जादू को दूर करने के लिए किस तरह की वफादारी की जरूरत थी, आदि।

ट्रफ़ल्डिनो,- बेशक, यह बहुत है। क्या स्मेराल्डिना के कंधों पर कभी यह पर्दा पड़ा है?

स्मेराल्डिना,- कभी नहीं, लेकिन अगर उसके पास होता, तो भी वह उसके प्रति वफादार रहती।

ट्रफ़ल्डिनोइस मंत्रमुग्ध कंबल के बारे में चुटकुले। उसे ऐसा लगता है कि अब फैशनेबल दुकानों में महिलाओं को बेचे जाने वाले सभी बेडस्प्रेड में बिज़गेल के बेडस्प्रेड आदि के समान जादुई गुण होते हैं। वह स्मेराल्डिना के प्रति अपनी भावनाओं को व्यक्त करता है, रोमांटिक आहें भरता है, आदि।

स्मेराल्डिनाट्रफ़ल्डिनो ने तरह तरह से जवाब दिया। वह कहती है कि वह गर्म और प्यासी है।

ट्रफ़ल्डिनोचिंताएँ -...ओह, मेरी राजकुमारी, आदि। वह पानी की तलाश करता है, उसे एक फ्लास्क और डेज़ेलु का एक कप मिलता है। उसके विचार: कोई चरवाहा उसे यहाँ छोड़ गया; सूँघना: अच्छी खुशबू आ रही है; साइप्रस वाइन की सुगंध, आदि। उसे गर्व है कि वह इस निर्जन स्थान पर अपनी राजकुमारी को ऐसा पेय पिला सकता है। वह उसके लिए एक कप लाता है।

स्मेराल्डिनापेय. इशारों से बताती है कि वह सब कुछ भूल गई है; ट्रफ़ल्डिनो से पूछता है कि वह कौन है।

ट्रफ़ल्डिनो- मैं एल और यू और बी आदि हूं। वह उसका प्रिय ट्रफल्डिनो, उसका भावुक प्रेमी, टैर, नानजिंग के राजकुमार आदि के प्रति उसकी वफादारी के बराबर है।

स्मेराल्डिनाउसे भगा देता है; वह नहीं जानती कि ट्रूफ़ाल्डिनो कौन है, या थायर कौन है, आदि।

ट्रफ़ल्डिनो

आह, आह, मैं मर रहा हूँ

मैं प्यार से मर रहा हूँ वगैरह।

वह सोचता है कि स्मेराल्डिना मजाक कर रही है। वह कहता है कि यह शहर जाने का समय है, क्योंकि उनके सज्जन आने वाले हैं और डार्डेन उनसे नाराज हो सकते हैं, आदि।

स्मेराल्डिना- बोल्ड! वह कोई स्वामी नहीं जानती, कोई दर्दना नहीं; उसे सफ़ाई करने दो, इत्यादि।

ट्रफ़ल्डिनोपूछता है कि क्या उन्होंने उस पर जादूगर बिज़गेल का पर्दा डाल दिया है, और क्या वह अन्य प्रेमी आदि चाहती है। वह उसका हाथ पकड़कर उसे घोड़ों तक ले जाता है और नानजिंग जाता है।

स्मेराल्डिनाउसे थप्पड़ मारा और नानजिंग की ओर भाग गया।

ट्रफ़ल्डिनो।मैं एल और यू और बी और एल और यू हूं। उसका आश्चर्य। उसे ऐसा महसूस होता है जैसे वह बेहोश होने वाला है। खुद को तरोताजा करना होगा. एक फ्लास्क से पेय. वह इशारों से दिखाता है कि वह सब कुछ भूल गया है: वह नहीं जानता कि वह कहाँ है, यहाँ कैसे आया। वह सवारी कर रहा होगा क्योंकि उसके नितंबों में दर्द है। उसे कुछ भी याद नहीं है. वह शहर को देखता है और वहां आश्रय की तलाश में निकल जाता है, आदि।

दृश्य III

Dzelu- ब्लू बीस्ट अकेला।

Dzelu

दुखी! आगे बढ़ो। काश
तुम्हारे अधिपतियों के पास होगा
भाग्य को हराने की ताकत काफी है,
मुलाकात और प्यार भी आपका इंतजार कर रहा है,
लेकिन टैर और डार्डेन करीब हैं
घने हो जाओ, बादलों! स्वर्ग, गड़गड़ाहट!
बिजली और आग के तीर चलाओ,
ताकि शाही जोड़े के घोड़े डर जाएं
संपर्क विच्छेदित! जीवन उन पर छोड़ दो.
हर एक को अलग-अलग यहाँ आने दो;
मैं बाकी काम कर सकता हूं.

अँधेरा, गड़गड़ाहट, बिजली.

भयभीत घोड़े अलग हो गये।
वे उड़ते हैं - एक पहाड़ की ओर, दूसरा घाटी की ओर।
अभागे दरदाना का घोड़ा गिर गया
वह डरकर यहाँ भागती है
जल्दबाजी भरी चाल. अब चलें।

(पत्तियों।)

कुछ देर तक गड़गड़ाहट और बिजली चमकती रहती है, फिर सब कुछ साफ हो जाता है।

घटना चतुर्थ

डार्डेन,तब Dzelu.

दर्दना (डरा हुआ)

हे भगवान! कहाँ भागना है? कौन मेरी मदद करेगा?
मैं कैसे नहीं मर गया! बेशक यह एक चमत्कार है
मुझे बचाया। लेकिन मैं क्या कह रहा हूँ?
मैं जी द्वारा बचा लिया गया हूँ हे पुनः: मेरा पसंदीदा
शायद मर गया! ओह टैर, टैर!
तुम कहाँ हो, मेरे दोस्त, एकमात्र आनंद
दुखी और निर्दयतापूर्वक सताया गया
एक शत्रुतापूर्ण सितारा?