लुडविग वैन बीथोवेन: काम करता है। बीथोवेन के पियानो सोनाटास बीथोवेन के कार्यों के शीर्षकों की सूची
एल। बीथोवेन के काम में सोनाटा की शैली बहुत महत्वपूर्ण स्थान रखती है। उनका शास्त्रीय रूप विकास से गुजरता है और एक रोमांटिक रूप में बदल जाता है। उनके शुरुआती विरोध को विनीज़ क्लासिक्स हेडन और मोजार्ट की विरासत कहा जा सकता है, लेकिन परिपक्व कार्यों में संगीत पूरी तरह से अपरिचित है।
समय के साथ बीथोवेन के सोनटास की छवियां बाहरी समस्याओं से पूरी तरह से व्यक्तिपरक अनुभवों, स्वयं के साथ एक व्यक्ति के आंतरिक संवादों से दूर हो जाती हैं।
कई लोग मानते हैं कि बीथोवेन के संगीत की नवीनता कार्यक्रम से संबंधित है, अर्थात प्रत्येक कार्य को एक विशिष्ट छवि या कथानक के साथ संपन्न करना। उनके कुछ सोनटास के शीर्षक हैं। हालाँकि, यह लेखक था जिसने केवल एक ही नाम दिया था: सोनाटा नंबर 26 में एक एपिग्राफ के रूप में एक छोटी सी टिप्पणी है - "लेबे वोहल"। प्रत्येक भाग का एक रोमांटिक नाम भी है: "फेयरवेल", "बिदाई", "मीटिंग"।
बाकी सोनटास को पहले से ही मान्यता की प्रक्रिया में और उनकी लोकप्रियता में वृद्धि के साथ शीर्षक दिया गया था। इन नामों का आविष्कार मित्रों, प्रकाशकों, रचनात्मकता के प्रशंसकों द्वारा किया गया था। प्रत्येक उस मनोदशा और संघों के अनुरूप था जो इस संगीत में डूबे रहने पर उत्पन्न हुआ था।
बीथोवेन के सोनाटा चक्रों में इस तरह का कथानक अनुपस्थित है, लेकिन लेखक कभी-कभी एक शब्दार्थ विचार के अधीन नाटकीय तनाव पैदा कर सकता है, इसलिए स्पष्ट रूप से, उसने इस शब्द को वाक्यांश और एगोगिक्स की मदद से इतनी स्पष्ट रूप से व्यक्त किया कि भूखंडों ने खुद को सुझाव दिया। लेकिन उन्होंने खुद प्लॉटली से ज्यादा फिलोसोफिकल तरीके से सोचा।
सोनाटा नंबर 8 "दयनीय"
शुरुआती रचनाओं में से एक - सोनाटा नंबर 8, को "दयनीय" कहा जाता है। बीथोवेन ने खुद को "ग्रेट दयनीय" नाम दिया था, लेकिन पांडुलिपि में इसका संकेत नहीं दिया गया था। यह कार्य उनका एक प्रकार का परिणाम था प्रारंभिक रचनात्मकता. यहाँ, साहसी वीर-नाटकीय चित्र स्पष्ट रूप से प्रकट हुए। 28 वर्षीय संगीतकार, जो पहले से ही सुनने की समस्याओं को महसूस करने लगे थे और दुखद रंगों में सब कुछ महसूस कर रहे थे, अनैच्छिक रूप से दार्शनिक रूप से जीवन का इलाज करने लगे। सोनाटा का उज्ज्वल नाट्य संगीत, विशेष रूप से इसका पहला आंदोलन, चर्चा और विवाद का विषय बन गया, जो ओपेरा प्रीमियर से कम नहीं था।
संगीत की नवीनता में पार्टियों के बीच तीखे विरोधाभास, संघर्ष और संघर्ष भी शामिल थे, और साथ ही साथ उनकी एक-दूसरे में पैठ और विकास की एकता और उद्देश्यपूर्णता का निर्माण। नाम पूरी तरह से खुद को सही ठहराता है, खासकर जब से अंत भाग्य को चुनौती देता है।
सोनाटा नंबर 14 "चंद्र"
गेय सौंदर्य से भरपूर, कई कामों से प्रिय " चांदनी सोनाटा", बीथोवेन के जीवन की दुखद अवधि के दौरान लिखा गया था: अपने प्रिय के साथ एक सुखद भविष्य की आशाओं का पतन और एक गंभीर बीमारी की पहली अभिव्यक्तियाँ। यह वास्तव में संगीतकार की स्वीकारोक्ति और उसका सबसे मर्मज्ञ कार्य है। सोनाटा नंबर 14 को लुडविग रेल्शटैब से अपना सुंदर नाम मिला, प्रसिद्ध आलोचक. यह बीथोवेन की मृत्यु के बाद हुआ।
सोनाटा चक्र के लिए नए विचारों की तलाश में, बीथोवेन पारंपरिक रचनात्मक योजना से विचलित हो गए और काल्पनिक सोनाटा रूप में आ गए। शास्त्रीय रूप की सीमाओं को तोड़ते हुए, बीथोवेन इस प्रकार उन सिद्धांतों को चुनौती देते हैं जो उनके काम और जीवन को रोकते हैं।
सोनाटा नंबर 15 "देहाती"
सोनाटा नंबर 15 को लेखक "ग्रैंड सोनाटा" कहते थे, लेकिन हैम्बर्ग ए। क्रांज़ के प्रकाशक ने इसे एक अलग नाम दिया - "देहाती"। इसके तहत, यह बहुत व्यापक रूप से ज्ञात नहीं है, लेकिन यह संगीत के चरित्र और मनोदशा से पूरी तरह मेल खाता है। पेस्टल शांत करने वाले रंग, काम की गीतात्मक और संयमित उदासीन छवियां हमें उस सामंजस्यपूर्ण स्थिति के बारे में बताती हैं जिसमें बीथोवेन अपने लेखन के समय थे। लेखक स्वयं इस सोनाटा के बहुत शौकीन थे और अक्सर इसे बजाते थे।
सोनाटा नंबर 21 "अरोड़ा"
सोनाटा नंबर 21, जिसे "अरोड़ा" कहा जाता है, उसी वर्ष संगीतकार की सबसे बड़ी उपलब्धि - वीर सिम्फनी के रूप में लिखी गई थी। भोर की देवी इस रचना का आधार बनीं। जागृत प्रकृति और गीतात्मक रूपांकनों की छवियां उनके आध्यात्मिक पुनर्जन्म, आशावादी मनोदशा और शक्ति की वृद्धि का प्रतीक हैं। यह बीथोवेन के दुर्लभ कार्यों में से एक है, जहां आनंद, जीवन-पुष्टि शक्ति और प्रकाश है। रोमेन रोलैंड ने इस काम को "व्हाइट सोनाटा" कहा। लोकगीतों के रूपांकन और लोक नृत्य की लय भी इस संगीत की प्रकृति से निकटता की गवाही देते हैं।
सोनाटा नंबर 23 "अप्पसियोनाटा"
सोनाटा नंबर 23 के लिए "Appassionata" नाम भी लेखक द्वारा नहीं, बल्कि प्रकाशक क्रांज़ द्वारा दिया गया था। बीथोवेन ने स्वयं शेक्सपियर के द टेम्पेस्ट में सन्निहित मानव साहस और वीरता, कारण और इच्छाशक्ति की प्रबलता के विचार को ध्यान में रखा था। "जुनून" शब्द से आया नाम के संबंध में बहुत उपयुक्त है आलंकारिक प्रणालीयह संगीत। इस काम ने संगीतकार की आत्मा में जमा सभी नाटकीय शक्ति और वीर दबाव को अवशोषित कर लिया। सोनाटा विद्रोही भावना, प्रतिरोध के विचारों और जिद्दी संघर्ष से भरी है। वह संपूर्ण सिम्फनी, जो वीर सिम्फनी में प्रकट हुई थी, इस सोनाटा में शानदार ढंग से सन्निहित है।
सोनाटा नंबर 26 "विदाई, बिदाई, वापसी"
सोनाटा नंबर 26, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, चक्र में एकमात्र सही मायने में प्रोग्रामेटिक काम है। उनकी संरचना "विदाई, वियोग, वापसी" एक जीवन चक्र की तरह है, जहां बिछड़ने के बाद प्रेमी फिर मिलते हैं। सोनाटा वियना से संगीतकार के दोस्त और छात्र आर्कड्यूक रूडोल्फ के प्रस्थान के लिए समर्पित था। बीथोवेन के लगभग सभी दोस्त उनके साथ चले गए।
सोनाटा नंबर 29 "हैमरक्लेवियर"
चक्र में अंतिम में से एक, सोनाटा नंबर 29, को हैमरक्लेवियर कहा जाता है। यह संगीत उस समय बनाए गए एक नए हैमर एक्शन इंस्ट्रूमेंट के लिए लिखा गया था। किसी कारण से, यह नाम केवल 29वें सोनाटा के लिए तय किया गया था, हालांकि हैमरक्लेवियर नोट उसके बाद के सभी सोनाटा की पांडुलिपियों में प्रकट होता है।
("अंतिम संस्कार मार्च के साथ")
- नंबर 1: सोनाटा नंबर 13 Es-dur "सोनाटा क्वैसी उना फंतासिया"
- नंबर 2: सोनाटा नंबर 14 सिस-मोल "सोनाटा क्वासी उना फंतासिया" ("मूनलाइट")
- नंबर 2: डी-मोल ("द टेम्पेस्ट") में सोनाटा नंबर 17
- नंबर 3: सोनाटा नंबर 18 Es-dur ("द हंट")
हेडन और मोजार्ट के लिए भी, पियानो सोनाटा शैली का इतना मतलब नहीं था और यह एक रचनात्मक प्रयोगशाला या अंतरंग छापों और अनुभवों की एक तरह की डायरी में नहीं बदली। बीथोवेन के सोनटास की विशिष्टता आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण है कि, इस पूर्व विशुद्ध रूप से कक्ष शैली को एक सिम्फनी, एक संगीत कार्यक्रम और यहां तक कि एक संगीत नाटक के साथ बराबरी करने की कोशिश करते हुए, संगीतकार ने लगभग कभी भी उन्हें खुले संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शित नहीं किया। पियानो सोनाटासउनके लिए एक गहरी व्यक्तिगत शैली बनी रही, जो अमूर्त मानवता को नहीं, बल्कि दोस्तों और समान विचारधारा वाले लोगों के एक काल्पनिक दायरे को संबोधित करती है। हालाँकि, हम में से प्रत्येक को बीथोवेन के सोनटास की धारणा के लिए कुछ नया और अनूठा लाते हुए, इस मंडली में प्रवेश करने का अधिकार है।
32 सोनाटा गुरु के लगभग पूरे रचनात्मक मार्ग को कवर करते हैं। उन्होंने 1793 में जोसेफ हेडन को समर्पित पहले तीन सोनटास (ऑपस 2) पर काम करना शुरू किया, बॉन से वियना जाने के तुरंत बाद, और 1822 में अंतिम दो को पूरा किया। बाद के लोगों के पास सोलेमन मास (1823) के संपर्क के बिंदु हैं, जिसे बीथोवेन ने अपनी सबसे बड़ी रचना माना।
1793 और 1800 के बीच निर्मित सोनटास (संख्या 1-11) का पहला समूह अत्यंत विषम है। यहां के नेता "ग्रैंड सोनटास" हैं (जैसा कि संगीतकार ने खुद उन्हें नामित किया है), जो कि सिम्फनी के आकार में हीन नहीं हैं, लेकिन कठिनाई में उस समय पियानो के लिए लिखी गई लगभग हर चीज से अधिक है। ये चार भाग वाले चक्र हैं ओपस 2 (नंबर 1-3), ओपस 7 (नंबर 4), ओपस 10 नंबर 3 (नंबर 7), ओपस 22 (नंबर 11)। बीथोवेन, जिन्होंने 1790 के दशक में ख्याति प्राप्त की थी सर्वश्रेष्ठ पियानोवादकवियना ने खुद को मृतक मोजार्ट और वृद्ध हेडन का एकमात्र योग्य उत्तराधिकारी घोषित किया। इसलिए - साहसपूर्वक बहुरूपी और एक ही समय में अधिकांश शुरुआती सोनटास की जीवन-पुष्टि की भावना, साहसी गुण जो स्पष्ट रूप से तत्कालीन विनीज़ पियानो की क्षमताओं से परे उनकी स्पष्ट, लेकिन मजबूत ध्वनि के साथ नहीं गए। हालाँकि, बीथोवेन के शुरुआती सोनटास में, धीमे भागों की गहराई और पैठ भी अद्भुत है। "पहले से ही 28 साल की उम्र में मुझे एक दार्शनिक बनने के लिए मजबूर किया गया था," शिकायत की बाद में बीथोवेन, यह याद करते हुए कि उनका बहरापन कैसे शुरू हुआ, पहले तो दूसरों के लिए अगोचर था, लेकिन कलाकार के विश्वदृष्टि को दुखद स्वरों में रंग रहा था। इन वर्षों के एकमात्र कार्यक्रम सोनाटा का लेखक का शीर्षक ("दयनीय", संख्या 8) खुद के लिए बोलता है।
उसी समय, बीथोवेन ने सुरुचिपूर्ण लघुचित्र (दो प्रकाश सोनाटा ओपस 49, संख्या 19 और 20) बनाए, जो लड़कियों या महिलाओं के प्रदर्शन के लिए डिज़ाइन किए गए थे। उनके समान, हालांकि इतना सरल होने से बहुत दूर, सुंदर सोनाटा नंबर 6 (ऑपस 10 नंबर 2), और सोनाटा नंबर 9 और 10 (ऑपस 14) हैं, जो वसंत की ताजगी को विकीर्ण करते हैं। इसके बाद, यह पंक्ति 1809 में लिखी गई सोनटास नंबर 24 (ओपस 78) और नंबर 25 (ओपस 79) में जारी रही।
उग्र रूप से अनुकरणीय सोनाटा नंबर 11 के बाद, बीथोवेन ने घोषणा की: "मैं अपने पिछले कामों से असंतुष्ट हूं, मैं एक नए रास्ते पर चलना चाहता हूं।" 1801-1802 (संख्या 12-18) के सोनटास में, यह इरादा शानदार ढंग से महसूस किया गया था। सोनाटा-सिम्फनी के विचार को सोनाटा-फंतासी के विचार से बदल दिया गया था। दो सोनटास ओपस 27 (संख्या 13 और 14) को स्पष्ट रूप से "क्वैसी उना फंतासिया" के रूप में चिह्नित किया गया है। हालांकि, इस अवधि के अन्य सोनटास के लिए यह पदनाम उपसर्ग किया जा सकता है। यह ऐसा है जैसे कि बीथोवेन यह साबित करने की कोशिश कर रहे हैं कि सोनाटा एक जमे हुए रूप की तुलना में एक मूल अवधारणा अधिक है, और यह एक चक्र के लिए काफी संभव है जो विविधताओं के साथ खुलता है और इसमें पारंपरिक धीमी गति के बजाय सख्त "अंतिम संस्कार मार्च" शामिल है। एक हीरो की मौत के लिए" (नंबर 12) - या, इसके विपरीत, सोनाटा नंबर 14 का चक्र, जिसकी शुरुआत में एक भेदी कबुलीजबाब अडाजियो लगता है, जो रोमांटिक कवि लुडविग रिलेशटैब में एक रात की झील की छवि पैदा करता है प्रकाशित चांदनी(इसलिए गैर-लेखक का नाम "मूनलाइट सोनाटा")। पूरी तरह से नाटक से रहित, सोनाटा नंबर 13 कम प्रयोगात्मक नहीं है: यह लगभग कैलिडोस्कोपिक रूप से बदलती छवियों का डायवर्टिसमेंट है। दूसरी ओर, सोनाटा नंबर 17, अपने दुखद एकालापों, संवादों और शब्दहीन गायन के साथ, ओपेरा या नाटक के करीब है। एंटन शिंडलर के अनुसार, बीथोवेन ने शेक्सपियर के द टेम्पेस्ट के साथ इस सोनाटा (साथ ही अप्पेसिओनाटा) की सामग्री को जोड़ा, लेकिन कोई स्पष्टीकरण देने से इनकार कर दिया।
यहां तक कि इस अवधि के अधिक पारंपरिक सोनाटा भी असामान्य हैं। इस प्रकार, चार-आंदोलन सोनाटा नंबर 15 अब सिम्फनी से संबंधित होने का दावा नहीं करता है और बल्कि कोमल जल रंग के स्वरों में कायम है (यह संयोग से नहीं है कि "देहाती" नाम इसे सौंपा गया था)। बीथोवेन ने इस सोनाटा को बहुत महत्व दिया और, उनके छात्र फर्डिनेंड रीस के अनुसार, विशेष रूप से संयमित उदासी एन्डांटे को खेलने के लिए तैयार थे।
बीथोवेन के काम की परिणति की अवधि 1802-1812 वर्ष मानी जाती है, और इन वर्षों के कुछ सोनटास भी मास्टर की उपलब्धियों के शिखर से संबंधित हैं। उदाहरण के लिए, 1803-1804 में वीर सिम्फनी, सोनाटा नंबर 21 (ओपस 53) के समानांतर बनाया गया था, जिसे कभी-कभी "अरोड़ा" (सुबह की देवी के बाद) कहा जाता है। यह उत्सुक है कि शुरू में पहले आंदोलन और समापन के बीच एक सुंदर, लेकिन अत्यंत विस्तारित एन्डांटे रखा गया था, जिसे बीथोवेन ने परिपक्व प्रतिबिंब के बाद, एक अलग टुकड़े के रूप में प्रकाशित किया (एंडांटे फेवी - यानी, "द बेवॉच एंडेंटे", वू 57 ). संगीतकार ने इसे पहले आंदोलन की उज्ज्वल "दिन के समय" छवियों को समापन के धीरे-धीरे चमकीले रंगों के साथ जोड़ते हुए, एक छोटे उदास इंटरमेज़ो के साथ बदल दिया।
इस दीप्तिमान सोनाटा के पूर्ण विपरीत 1804-1805 में लिखा गया सोनाटा नंबर 23 (ऑपस 57) है, जिसे प्रकाशकों से "अप्पसियोनाटा" नाम मिला। यह महान दुखद शक्ति की एक रचना है, जिसमें तेज़ "भाग्य का रूप", जिसे बाद में पांचवें सिम्फनी में इस्तेमाल किया गया था, एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।
1809 में निर्मित सोनाटा नंबर 26 (ऑपस 81-ए), 32 में से केवल एक है जिसमें एक विस्तृत लेखक का कार्यक्रम है। इसके तीन भाग "विदाई - बिदाई - वापसी" के हकदार हैं और जैसे दिखते हैं आत्मकथात्मक उपन्यासबिदाई, लालसा और प्रेमियों के लिए एक नई तारीख के बारे में बता रहा है। हालाँकि, लेखक के नोट के अनुसार, सोनाटा "हिज इंपीरियल हाइनेस द आर्कड्यूक रुडोल्फ के प्रस्थान पर" लिखा गया था - बीथोवेन का एक छात्र और संरक्षक, जिसे 4 मई, 1809 को शाही परिवार के साथ वियना को खाली करने के लिए मजबूर किया गया था: नेपोलियन सैनिकों द्वारा घेराबंदी, गोलाबारी और कब्जे के लिए शहर को बर्बाद किया गया था। आर्कड्यूक के अलावा, बीथोवेन के लगभग सभी करीबी दोस्त और गर्लफ्रेंड उस समय वियना छोड़ गए थे। शायद उनमें से ध्वनियों में इस उपन्यास की सच्ची नायिका थी।
1814 में लिखी गई दो-भाग सोनाटा ओपस 90 (संख्या 27), काउंट मोरित्ज़ लिचनोव्स्की को समर्पित, जिनके पास प्यार में पड़ने का साहस था ओपेरा गायकऔर उससे जुड़ें असमान विवाह. शिंडलर के अनुसार, बीथोवेन ने भ्रमित पहले आंदोलन के चरित्र को "हृदय और कारण के बीच संघर्ष" के रूप में परिभाषित किया, और दूसरे ने "प्रेमियों की बातचीत" के साथ कोमल, लगभग शूबर्टियन संगीत की तुलना की।
अंतिम पाँच सोनटास (संख्या 28-32) के हैं देर अवधिबीथोवेन का काम, सामग्री के रहस्य, असामान्य रूपों और अत्यधिक जटिलता से चिह्नित है संगीतमय भाषा. ये बहुत अलग सोनटास इस तथ्य से भी एकजुट हैं कि उनमें से लगभग सभी, 1816 में लिखी गई संख्या 28 (ऑपस 101) को छोड़कर, एक नए प्रकार के पियानो की गुणात्मक और अभिव्यंजक संभावनाओं के आधार पर रचे गए थे - एक छह-सप्तक 1818 में इस फर्म से बीथोवेन द्वारा उपहार में प्राप्त अंग्रेजी कंपनी ब्रॉडवुड का कॉन्सर्ट ग्रैंड पियानो। इस उपकरण की समृद्ध ध्वनि क्षमता सबसे अधिक पूरी तरह से भव्य सोनाटा ओपस 106 (संख्या 29) में प्रकट हुई थी, जिसकी तुलना हंस वॉन बुलो ने वीर सिम्फनी से की थी। किसी कारण से, हैमरक्लेवियर ("हैमर पियानो सोनाटा") नाम इसे सौंपा गया था, हालांकि यह पदनाम बाद के सभी सोनटास के शीर्षक पृष्ठों पर है।
उनमें से ज्यादातर में, एक स्वतंत्र रूप से व्यवस्थित चक्र और विषयों के सनकी विकल्प के साथ एक फंतासी सोनाटा का विचार एक नई सांस लेता है। यह रोमैंटिक्स के संगीत के साथ जुड़ाव पैदा करता है (शुमान, चोपिन, वैगनर, ब्राह्म्स और यहां तक कि प्रोकोफिव और स्क्रिपबिन को हर बार सुना जाता है) ... लेकिन बीथोवेन खुद के लिए सच रहता है: उसके रूप हमेशा त्रुटिहीन रूप से निर्मित होते हैं, और अवधारणाएं उनके निहित सकारात्मक विश्वदृष्टि को दर्शाता है। 1820 के दशक में फैले बाहरी दुनिया के साथ मोहभंग, बेचैनी और कलह के रोमांटिक विचार उनके लिए अलग-थलग रहे, हालाँकि उनकी गूँज सोनाटा नंबर 29 के शोकाकुल अडाजियो के संगीत और सोनाटा नंबर 1 से पीड़ित एरियोसो डोलेंटे के संगीत में सुनी जा सकती है। 31. और फिर भी, त्रासदियों और आपदाओं के अनुभव के बावजूद, बीथोवेन और मन के लिए अच्छाई और प्रकाश के आदर्श अडिग रहते हैं और आत्मा को पीड़ा और सांसारिक घमंड पर विजय प्राप्त करने में मदद करेंगे। "यीशु और सुकरात मेरे आदर्श थे," बीथोवेन ने 1820 में लिखा था। बाद के सोनटास का "नायक" अब एक विजयी योद्धा नहीं है, बल्कि एक निर्माता और दार्शनिक है, जिसके हथियार सर्वव्यापी अंतर्ज्ञान और सर्वव्यापी विचार हैं। यह कुछ भी नहीं है कि दो सोनटास (नंबर 29 और 31) रचनात्मक बुद्धि की शक्ति का प्रदर्शन करने वाले फग्यू के साथ समाप्त होते हैं, जबकि अन्य दो (नंबर और ) चिंतनशील विविधताओं के साथ समाप्त होते हैं, जैसा कि यह एक मॉडल का प्रतिनिधित्व करते थे लघु रूप में ब्रह्मांड का।
महान पियानोवादक मारिया वेनीमिनोव्ना युदिना ने बीथोवेन के 32 सोनटास को "द न्यू टेस्टामेंट" कहा पियानो संगीत (“पुराना वसीयतनामा” उसके लिए बाख का वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर था)। वास्तव में, वे भविष्य में दूर तक देखते हैं, 18वीं शताब्दी से बिल्कुल इनकार नहीं करते हैं जिसने उन्हें जन्म दिया। और इसलिए, इस विशाल चक्र का प्रत्येक नया प्रदर्शन आधुनिक संस्कृति में एक घटना बन जाता है।
(लारिसा किरिलिना। टी.ए. अलीखानोव (मॉस्को कंजर्वेटरी, 2004) द्वारा संगीत कार्यक्रम के चक्र के लिए पुस्तिका का पाठ)
वेस्टा की आग (वेस्टास फेउर, ई. शिकानेर द्वारा लीब्रेट्टो, पहला दृश्य, 1803)
फिदेलियो (आई. सोनलीटनर और जी.एफ. ट्रेइट्सके द्वारा लिब्रेटो, बोउली द्वारा नाटक "लियोनोरा, या कंजुगल लव" के कथानक पर आधारित, लियोनोरा शीर्षक के तहत पहला संस्करण, ऑप। 72, 1803-05, शीर्षक फिदेलियो, या कंजुगल के तहत मंचित लव, फिदेलियो, ओडर डाई एहेलिक लेबे, 1805, थिएटर एन डेर वीन, वियना, दूसरा संस्करण, लियोनोर के ओवरचर नंबर 3 के साथ, ऑप.72, 1806, स्टेज्ड 1806, उक्त; , 1814 को दिया गया, कोर्ट नेशनल ओपेरा थियेटर, वियना)
बैले
नाइट्स बैले के लिए संगीत
प्रोमेथियस की रचनाएँ (एस. विगानो द्वारा लिखी गई डाई गेस्चोफ डेस प्रोमेथियस, ऑप. 43, 1800-01, मंचित 1801, कोर्ट नेशनल ओपेरा हाउस, विएना)
ऑर्केस्ट्रा के साथ गाना बजानेवालों और एकल कलाकारों के लिए
ऑरटोरियो क्राइस्ट ऑन द माउंट ऑफ ऑलिव्स (क्राइस्टस एम ओल्बर्गे, एफ़.सी. ह्यूबर के शब्द, ऑप. 85, 1802-03)
मास इन सी मेजर (op. 86, 1807)
पवित्र मास (मिसा सोलेमनिस, डी-डूर, ऑप.123, 1819-23)
cantatas
जोसेफ II की मृत्यु पर (कैंटेट औफ डेन टॉड कैसर जोसेफ II., एस. ए. एवरडोंक के शब्द, वू 87, 1790)
लियोपोल्ड द्वितीय के शासन में प्रवेश करने पर
शानदार पल (डेर ग्लोरीच ऑगेनब्लिक, ए वीसेनबैक के शब्द, ऑप। 136, 1814), सी स्टिलनेस एंड हैप्पी सेलिंग (मीरेस्टिल अंड ग्लुकलिचे फाहर्ट, जे. डब्ल्यू. गोएथे के शब्द, ऑप। 112, 1814-1815)
एरियस
एक चुंबन का प्रलोभन (प्रुफुंग डेस कुसेन्स, वू 89, लगभग 1790), लड़कियों के साथ हँसना (मिट मेडइन सिच वर्ट्रेजेन, जे. डब्ल्यू. गोएथे द्वारा शब्द। वू 90, लगभग 1790), सिंगस्पिल-द ब्यूटीफुल शूमेकर के लिए दो एरिया (डाई स्कोन) शूएटेरिन, वू 91, 1796);
दृश्यों और arias
पहला प्यार (प्रिनो अमोरे, वू 92, 1795-1802), हे गद्दार (आह, परफिडो, ऑप. 65, 1796), नहीं, चिंता मत करो (नहीं, गैर तुर्बती, पी. मेटास्टासियो के शब्द, वू 92ए, 1801- 1802);
टेसिट
कांपना, अशुद्धता (ट्रेमेट, एम्पिट्रीमेट, बेटोनी के शब्द, ऑप। 116, 1801-1802);
युगल
अपनी खुशी के दिनों में, मुझे याद रखना
गाना बजानेवालों और आर्केस्ट्रा के लिए गाने
सबसे चमकीले सहयोगियों के सम्मान में (चोर औफ डाई वर्बंडेटेन फुरस्टन, सी। बर्नार्ड के शब्द, वू 95, 1814), संघ गीत (बंडेस्लाइड, जे। डब्ल्यू। गोएथे के शब्द, ऑप। 122, 1797; संशोधित 1822-1824), एक से कोरस उत्सव का प्रदर्शन - घर का अभिषेक (डाई वीहे डेस हौसेस, के। मीस्ल द्वारा शब्द, वू 98, 1822), बलिदान गीत (ऑप्फर्लिड, एफ। मैटिसन द्वारा शब्द, ऑप। 121, 1824) और अन्य;
सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए
9 सिम्फनी: नंबर 1 (सी-डूर, ऑप. 21, 1799-1800), नंबर 2 (डी-डूर, ऑप. 36, 1800-1802), नंबर 3 (एस-डूर, हीरोइक, ऑप. 55) , 1802- 1804), नंबर 4 (बी-डूर, ऑप. 60, 1806), नंबर 5 (सी-माइनर, ऑप. 67, 1804-1808), नंबर 6 (एफ-डूर, पैस्टोरल, ऑप. 68, 1807-1808), नंबर 7 (ए-डूर, ऑप. 92, 1811-1812), नंबर 8 (एफ-डूर, ऑप. 93, 1811-1812), नंबर 9 (डी-मोल, ऑप 125, शिलर, 1817 और 1822-1823 द्वारा "टू जॉय" के शब्दों के अंतिम कोरस के साथ); वेलिंगटन की विजय, या विटोरिया की लड़ाई संगीत के उपकरणआई. एन. मेल्टसेल द्वारा पैंगरमैनिकॉन, ऑप. 91, 1813);
पहल
प्रोमेथियस के बैले क्रिएशन्स (ऑप. 43, 1800-1801), कॉलिन द्वारा ट्रेजेडी कोरिओलेनस (सी-मोल, ऑप. 62, 1807), लियोनोरा नंबर 1 (सी-ड्यूर, ऑप. 138, 1805), लियोनोरा नंबर 2 (सी-डूर, ऑप. 72, 1805), लियोनोरा नंबर 3 (सी-ड्यूर, ऑप. 72, 1806), ओपेरा "फिडेलियो" (ई-ड्यूर, ऑप. 72, 1814) के लिए। त्रासदी "एगमोंट" गोएथे (एफ-मोल, ऑप। 84, 1809-1810) के लिए, कोटज़ेबु द्वारा "एथेंस के खंडहर" नाटक के लिए (जी-डूर, ऑप। 113, 1811), नाटक "किंग स्टीफन" के लिए " कोटज़ेब्यू द्वारा (Es-dur, Op. 117, 1811); नृत्य - 12 मिनट (WoO 7, 1795), 12 जर्मन नृत्य (WoO 8, 1795), 6 मिनट (WoO 10, 1795), 12 मिनट (WoO 12, 1799), 12 जर्मन नृत्य (WoO 13, लगभग 1800), 12 देशी नृत्य (WoO 14, 1800-1801), 12 पारिस्थितिक (WoO 16, लगभग 1806?), बधाई मिनट (बधाई-मेनुएट, Es-dur, WoO 3, 1822);
ऑर्केस्ट्रा के साथ एक वाद्य यंत्र के लिए
वायलिन के लिए कंसर्टो (C-dur, अंश, WoO 5, 1790-1792), पियानो के लिए रोंडो (B-dur, WoO 6, लगभग 1795); 5 पियानो कंसर्ट: नंबर 1 (C-dur, op. 15, 1795) ) -1796; संशोधित 1798), नंबर 2 (बी-ड्यूर, ऑप. 19, पहला संस्करण 1794-1795; दूसरा संस्करण 1798), नंबर 3 (सी-माइनर, ऑप. 37, 1800), नंबर 4 ( जी-डूर, ऑप. 58, 1805-1806), नंबर 5 (Es-dur, ऑप. 73, 1808-1809), वायलिन कंसर्टो (D-dur, ऑप. 61, 1806);
वाद्ययंत्रों और आर्केस्ट्रा के कलाकारों की टुकड़ी के लिए
पियानो, वायलिन और सेलो के लिए ट्रिपल कॉन्सर्टो (सी-डूर, ऑप. 56, 1803-1804);
ब्रास बैंड के लिए
4 मार्च (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 और WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), पोलोनेस (D-dur, WoO 21) , 1810), 2 पारिस्थितिकी (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810), आदि;
वाद्ययंत्रों के समूह के लिए
2 ओबोज़, 2 क्लैरिनेट, 2 हॉर्न और 2 बेससून के लिए ऑक्टेट (Es-dur, Op. 103, 1792), रोंडो (Es-dur एक ही रचना के लिए, WoO 25, 1792), 11 मॉडलिंग डांस (7 विंड और के लिए) स्ट्रिंग उपकरण, वू 17, 1819), वायलिन, वायोला, सेलो, डबल बास, शहनाई, हॉर्न और बेससून के लिए सेप्टेट (Es-dur, ऑप. 20, 1799-1800), 2 शहनाई, 2 हॉर्न और 2 बेससून के लिए सेक्सटेट (Es- ड्यूर, ऑप. 71, 1796), स्ट्रिंग क्वार्टेट और 2 हॉर्न के लिए एक सेक्सेट (Es-dur, op. 81b, 1794 या शुरुआती 1795), 3 स्ट्रिंग पंचक (Es-dur, op. 4, हवा के लिए एक ऑक्टेट से फिर से काम किया गया) यंत्र, ऑप. 103, 1795-1796; सी-ड्यूर, ऑप.29, 1800-1801; सी-माइनर, ऑप.104, पियानो तिकड़ी ऑप.1 नंबर 3, 1817 से अनुकूलित), पियानो के लिए पंचक, ओबो, शहनाई, बेसून और हॉर्न (Es-dur, Op. 16, 1794-1796); 16 स्ट्रिंग चौकड़ी: नंबर 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-mol, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), नंबर 7-9 (F) -dur , e-mol, C-dur, समर्पित एके रज़ुमोव्स्की, op. 59, 1805-1806), नंबर 10 (Es-dur, op. 74, 1809), नंबर 11 (f-mol, op. 95, 1810), नंबर 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), नंबर 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), नंबर 14 (cis-mol, op. 131) , 1825-1826), नंबर 15 (ए-मोल, ऑप. 132, 1825), नंबर 16 (एफ-डूर, ऑप. 135, 1826); स्ट्रिंग्स के लिए बड़ा फ्यूगू। चौकड़ी (बी-डूर, ऑप. 133, मूल रूप से चौकड़ी ऑप. 130, 1825 के अंतिम भाग के रूप में लक्षित), पियानो, वायलिन, वायोला और सेलो के लिए 3 चौकड़ी (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO) 36, 1785), पियानो, वायलिन और सेलो के लिए तिकड़ी (Es-dur, WoO 38, लगभग 1790-1791; E-dur, G-dur, c-mol, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es) -दुर, ऑप 70, 1808; बी-दुर, ऑप 97, 1811; बी-दुर, वू 39, 1812); पियानो तिकड़ी के लिए 14 विविधताएं (Es-dur, op. 44, 1803?), पियानो, शहनाई और सेलो के लिए तिकड़ी (B-dur, Op. 11, 1798), पियानो, बांसुरी और बासून के लिए तिकड़ी (G-dur, WoO) 37, 1786-87 और 1790 के बीच), वायलिन, वायोला और सेलो के लिए तिकड़ी (Es-dur, ऑप. 3, 1792; G-dur, D-dur, c-mol, op. 9, 1796-1798), सेरेनेड एक ही रचना के लिए (डी-डूर, ऑप. 8, 1796-1797), बांसुरी, वायलिन और वायोला के लिए सेरेनेड (डी-डूर, ऑप. 25, 1795-1796), 2 ओबोज और कोर एंग्लिस के लिए तिकड़ी (सी-डूर) , ऑप, 87, 1794), मोजार्ट द्वारा ओपेरा "डॉन जियोवानी" से गीत "गिव मी योर हैंड, माई लाइफ" के विषय पर 2 ओबोज़ और एक अंग्रेजी हॉर्न के लिए विविधताएं (सी-डूर, वू 28, 1796- 1797), आदि;
दो उपकरणों के लिए पहनावा
पियानो और वायलिन के लिए: 10 सोनाटा - नंबर 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797-1798), नंबर 4 (a-mol, op. 23, 1800) -1801), नंबर 5 (एफ-डूर, ऑप. 24, 1800-1801), नंबर 6, 7, 8 (ए-ड्यूर, सी-मोल, जी-डूर, ऑप. 30, 1801-1802), नंबर 9 (ए-डूर, क्रेटज़ेरोवा, ऑप। 47, 1802-1803), नंबर 10 (जी-डूर, ऑप। 96, 1812); मोजार्ट की मैरिज ऑफ फिगारो (F-dur, WoO 40, 1792-1793), रोन्डो (G-dur, WoO 41, 1792), 6 जर्मन नृत्यों (WoO 42, 1795 या 1796) से थीम पर 12 विविधताएं; पियानो और के लिए सेलो - 5 सोनाटा: नंबर 1, 2 (एफ-डूर, जी-मोल, ऑप। 5, 1796), नंबर 3 (ए-डूर, ऑप। 69, 1807-1808), नंबर 4 और 5 (सी) -दुर, डी-दुर, ऑप 102, 1815); ओपेरा से थीम पर 12 विविधताएं " जादुई बांसुरीमोजार्ट (F-dur, op. 66, लगभग 1798), हैंडेल के ओरटोरियो "जुडास मैकाबी" से एक थीम पर 12 विविधताएं (G-dur, WoO 45, 1796), 7 विविधताएं (Es-dur, से एक थीम पर) मोजार्ट द्वारा ओपेरा "मैजिक बांसुरी" (Es-dur, WoO 46, 1801) और अन्य; पियानो और हॉर्न-सोनाटा के लिए (F-dur, op. 17, 1800); 2 बांसुरी के लिए युगल (G-dur, WoO 26) , 1792), वियोला और सेलो के लिए युगल (Es-dur, WoO 32, लगभग 1795-1798), शहनाई और बासून के लिए 3 युगल (C-dur, F-dur, B-dur, WoO 27, 1792 तक), आदि। .;
पियानो 2 हाथों के लिए
सोनाटास:
3 पियानो सोनाटा (Es-dur, f-mol, D-dur, तथाकथित Kurfurstensonaten, WoO 47, 1782-1783), आसान सोनाटा (अंश, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 निजी सोनाटा (एफ-डूर, वू 50, 1788-1790);
32 पियानो सोनाटा
नंबर 1, 2, 3 (f-mol, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), नंबर 4 (Es-dur, Op. 7, 1796-1797), नंबर 5, 6, 7 (सी-मोल, एफ-डूर, डी-डूर, ऑप. 10, 1796-1798), नंबर 8 (सी-मोल. पैटेटिक, ऑप. 13, 1798-1799), नंबर 9 और 10 (ई- डूर, जी-डूर, ऑप. 14, 1798-1799), नंबर 11 (बी-ड्यूर, ऑप. 22, 1799-1800), नंबर 12 (अस-ड्यूर, ऑप. 26, 1800-1801), नहीं . 13 (Es-dur, "सोनाटा क्वासी उना फंटासिया", ऑप. 27 नंबर 1, 1800-1801), नंबर 14 (सिस-मोल, "सोनाटा क्वासी उना फंटासिया", तथाकथित "लूनर", ऑप 27 नंबर 2, 1801), नंबर 15 (डी-डूर, तथाकथित "पेस्टोरल", ऑप। 28, 1801), नंबर 16, 17 और 18 (जी-डूर, डी-मोल, ईएस-डूर) , ऑप 31, 1801-1803), नंबर 19 और 20 (जी-माइनर, जी-डूर, ऑप 49, 1795-1796, 1798 में पूरा हुआ), नंबर 21 (सी-डूर, तथाकथित " ऑरोरा", ऑप. 53, 1803-1804), नं. 22 (एफ-ड्यूर, ऑप. 54, 1804), नं. 23 (एफ-मोल, "अप्पसियोनाटा", ऑप. 57, 1804-1805), नं. 24 (Fis-dur, Op. 78, 1809), No. 25 (G-dur, Op 79, 1809), No. 26 (Es-dur, Op. 81-a, 1809-1810), No. 27 ( ई-मोल, ऑप. 90, 1814), नंबर 28 (ए-डूर, ऑप. 101, 1816), नंबर 29 (बी-ड्यूर, ऑप. 106, 1817-1818), नंबर 30 (ई-ड्यूर) , ऑप. 109, 1820), नंबर 31 (अस-डूर, ऑप. 110, 1821), नंबर 32 (सी-मोल, ऑप. 111, 1821-1822);
पियानो के लिए बदलाव:
ई. के. ड्रेस्लर (सी-मोल, वूओ 63, 1782) द्वारा एक मार्च पर 9 विविधताएं, स्विस गीत पर 6 प्रकाश विविधताएं (एफ-डूर, वूओ 64, सी। (डी-डूर, वूओ 65, 1790), पर 12 विविधताएं गीबेल के "ला नोज़े डिस्टर्बैटो" (सी-ड्यूर, वूओ 68, 1795) से एक मिनुएट, "लिटिल रेड राइडिंग हूड" (डिटर्सडॉर्फ द्वारा "दास रोटे कर्रचेन") से एरीएटा पर 13 विविधताएं "एस वॉर ईनमल ईन अल्टर मैन" , A-dur, As-dur, WoO 66, 1792), ओपेरा "The Miller's Woman" ("La Molinara", G. Paisiello, A-dur, WoO 69, 1795) से एक थीम पर 9 बदलाव, 6 बदलाव एक ही ओपेरा से एक युगल विषय पर (जी-डूर, वूओ 70, 1795), बैले "द फॉरेस्ट गर्ल" ("दास वाल्डमाडचेन" से पी। व्रानित्स्की, ए-डूर, वूओ 71 से रूसी नृत्य विषय पर 12 विविधताएं , 1796), ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से थीम पर 8 बदलाव (सी-ड्यूर, वू 72, 1796-1797), ए. सालियरी के ओपेरा "फालस्टाफ" से थीम पर 10 बदलाव (बी- dur, WoO 73 , 1799), 6 विविधताएं खुद का विषय(G-dur, WoO 77, 1800), 6 विविधताएँ (F-dur, op. 34, 1802), बैले "द वर्क्स ऑफ़ प्रोमेथियस" (Es-dur, op. 35, 1802), अंग्रेजी गीत "गॉड सेव द किंग" की थीम पर 7 विविधताएं (C-dur. WoO 78, 1803), अंग्रेजी गीत "रूल ब्रिटानिया" की थीम पर 5 विविधताएं (D-dur, WoO 79, 1803), अपनी खुद की थीम पर 32 विविधताएं (सी-मोल, वूओ 80, 1806), ए. डियाबेली द्वारा वाल्ट्ज पर 33 विविधताएं (सी-डूर, ऑप. 120, 1819-1823), पियानो या बांसुरी के साथ 6 विविधताएं या 5 स्कॉटिश और एक ऑस्ट्रियाई लोक गीतों के विषयों पर वायलिन संगत (op. 105, 1817-1818), 2 टायरोलियन, 6 स्कॉटिश, यूक्रेनी और रूसी लोक गीतों के विषयों पर 10 रूपांतर (op. 107, 1817-1818) , वगैरह।;
पियानो के लिए baguettes:
7 बैगेटेल्स (ऑप. 33, 1782-1802), 11 बैगाटेल्स (ऑप. 119, 1800-1804 और 1820-1822), 6 बैगाटेल्स (ऑप. 126, 1823-1824);
पियानो के लिए रोंडो:
C-dur (WoO 48, 1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (op. 51, नंबर 1, 1796-1797), G-dur (op. 51 नंबर 2, 1798- 1800), रोंडो-कैप्रिसियो- रेज ओवर ए लॉस्ट पेनी (डाई वुट उबेर डेन वर्लोरेनन ग्रोशेन, जी-डूर, ऑप. 129, 1795 और 1798 के बीच), एन्डांटे (एफ-डूर, वू 57, 1803-1804), आदि। पियानो के लिए टुकड़े;
पियानो के लिए चार हाथ
सोनाटा (डी-डूर, ऑप. 6, 1796-1797), 3 मार्च (ऑप. 45, 1802, 1803), एफ. वाल्डस्टीन द्वारा थीम पर 8 विविधताएं (वूओ 67, 1791-1792), 6 विविधताओं के साथ गीत एक कविता "आप अपने विचारों में सब कुछ हैं" गोएथे ("Ich denke dein", D-dur, WoO 74, 1799 और 1803-1804), और अन्य;
अंग के लिए
फ्यूग्यू (डी-डूर, वू 31, 1783), 2 प्रस्तावना (ऑप। 39, 1789);
आवाज और पियानो के लिए
गाने, जिनमें शामिल हैं: माई डेज आर ड्रॉ (क्यू ले टेम्प्स मी ड्यूर, लिरिक्स बाय जे. जे. रूसो, वू 116, 1792-1793), 8 गाने (ऑप. 52, 1796 तक, उनमें से: मई सॉन्ग - मेलिड, जे. डब्ल्यू. गोएथे के बोल मौली को विदाई - मौली एब-स्किड, जीए बर्गर के बोल; लव - डाई लेबे, जी.ई. लेसिंग के बोल; ग्राउंडहोग-मर्मोट्टे, जे.वी. गोएथे के बोल; मिरेकल फ्लावर -दास ब्लमचेन वंडरहोल्ड, जीए बर्गर के बोल), 4 एरीटास और एक युगल (नंबर 2-5, पी. मेटास्टासियो के बोल, ऑप. 82, 1790-1809), एडिलेड (एफ. मैटिसन के बोल, ऑप. 46, 1795-1796), 6 गाने प्रति ऑप। X. F. Gellert (op. 48, 1803), एक तारीख की प्यास (Sehnsucht, Lyrics by J. W. Goethe, WoO 134, 1807-1808), 6 गाने (op. 75, no. 3-4-up to 1800, no. No. . 1, 2, 5, 6 - 1809, उनमें से: जे. वी. गोएथे के गीतों पर - मिग्नॉन का गीत - मिग्नॉन, नया प्रेम, नया जीवन-न्यू लेबे, नेउ लेबेन, गोएथे से एक पिस्सू के बारे में गीत -), एक दूर के प्यारे के लिए (एन डाई फर्न गेलिबेट, ए। ईटेल्स के गीतों पर 6 गीतों का एक चक्र, ऑप। 98, 1816), एक ईमानदार आदमी (डेर मान वॉन वोर्ट, एफ. ए. क्लिनश्मिड, ऑप. 99, 1816), आदि; गाना बजानेवालों और पियानो के साथ आवाज़ और आवाज़ के लिए - फ़्री मैन (डेर फ़्री मान, जी. फ़ेफ़ेल के बोल, वू 117, पहला संस्करण 1791-1792, संशोधित 1795), पंच गीत (पंच-लिड, वू 111, लगभग 1790), ओ डियर ग्रोव्स, ओ प्रिमलेस फ्रीडम (ओ केयर साल्वे, ओ फेलिस लिबर्टा सागा, लिरिक्स बाय पी. मेटास्टासियो, वू 119, 1795), और अन्य; गाना बजानेवालों और बेहिसाब आवाज़ों के लिए, जिसमें इतालवी में 24 युगल, टरसेट और चौकड़ी शामिल हैं। ग्रंथ, प्रधान। पी. मेटास्टासियो (WoO 99, 1793-1802), शिलर के नाटक के भिक्षुओं का गीत (WoO 104, 1817), 40 से अधिक कैनन (WoO 159-198); गिरफ्तार। नर। गाने -26 वेल्श नार। गाने (वूओ 155, नंबर 15-1812, नंबर 25-1814, अन्य-1810), 12 आयरिश नर। गाने (WoO 154, 1810-1813), 25 आयरिश बंक। गाने (WoO 152, 1810-1813), 20 आयरिश बंक। गाने (वूओ 153, संख्या 6-13 1814-1815 में, अन्य 1810-1813 में), 25 एससी। नर। गाने (ऑप। 108, 1817-1818), 12 एससीटी। नर। गाने (वो 156, 1817-1818), 12 गाने अलग-अलग लोग(वूओ 157, 1814-1815), विभिन्न देशों के 24 गाने, जिनमें 3 रूसी -, यूक्रेनी - (वोओ 158, 1815-1816 में संकलित संग्रह) शामिल हैं; नाटक के लिए संगीत प्रदर्शन - गोएथे (ओवरचर और 9 नंबर, ऑप. 84, 1809-1810, संस्करण 1810, नेशनल कोर्ट ओपेरा हाउस, विएना), कोटजेब्यू (ओवरचर और 8 नंबर, ऑप. 113, 1811, संस्करण 1812 जर्मन के उद्घाटन पर। थिएटर इन पेस्ट), कोटजेब्यू (ओवरचर और 9 नंबर, ऑप. 117, 1811, संस्करण 1812, जोसेफस्टैडथिएटर, वियना), कुफनर (वू 2ए, 1813, वू 2सी, 1813), आदि।
ए वाद्य संगीत
I. सिम्फोनिक काम करता है
1. सिम्फनीज़: प्रथम - सी प्रमुख ऑप में। 21; दूसरा - डी मेजर ऑप। 36; तीसरा ("वीर") - ई फ्लैट मेजर ऑप। 55; चौथा - बी फ्लैट मेजर ऑप। 60; पांचवां - सी माइनर ऑप। 67; छठा ("देहाती") - एफ प्रमुख ऑप। 68; 7 - एक प्रमुख ऑप में। 92; आठवां - एफ मेजर ऑप। 93; 9वां ("कोरल") - डी माइनर ऑप। 125.
2. पहल: "प्रोमेथियस" (ऑप. 43 से); "कोरिओलेनस" ऑप। 62; "लियोनोरा आई" ऑप। 138; "लियोनोरा II" ऑप। 72क; "लियोनोरा III" ऑप। 72क; फिदेलियो (लियोनोरा IV) ऑप। 72बी; "एगमोंट" (सेशन 84 से); "एथेंस के खंडहर" (ऑप 113 से); "किंग स्टीफन" (114 से); "जन्मदिन" ऑप। 115; "सदन की प्रतिष्ठा" ऑप। 124.
3. मंच के लिए संगीत: "नाइट्स बैले"; "द वर्क्स ऑफ प्रोमेथियस" ऑप। 43, बैले; एग्मोंट, गोएथे के नाटक सेशन के लिए संगीत। 84; "एथेंस के खंडहर", नाटक कोटज़ेबु ऑप के लिए संगीत। 113; "किंग स्टीफ़न", नाटक कोटज़ेब्यू ऑप के लिए संगीत। 117; कफ़नर के नाटक "तरपेया" के लिए "ट्रम्पल मार्च"।
4. आर्केस्ट्रा के लिए नृत्य: 12 मिनट, 12 जर्मन नृत्य, 12 देशी नृत्य। बधाई मिनट।
द्वितीय। सैन्य संगीत
मार्च: डी मेजर, एफ मेजर, सी मेजर; हिंडोला के लिए दो मार्च; पोलोनेस; cossaise.
तृतीय। एकल कलाकार और आर्केस्ट्रा के लिए काम करता है
1. पियानोफोर्ते के लिए संगीत कार्यक्रम: ई फ्लैट मेजर, डी मेजर (एक आंदोलन); सी मेजर ऑप में पहला कंसर्ट। 15; दूसरा - बी फ्लैट मेजर ऑप। 19; तीसरा - सी माइनर ऑप। 37; चौथा - जी प्रमुख ऑप। 58; पांचवां - ई फ्लैट मेजर ऑप। 73; सी माइनर ऑप में पियानो, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए फंतासी। 80.
2. एकल कलाकारों और ऑर्केस्ट्रा के लिए अन्य संगीत कार्यक्रम और टुकड़े: सी प्रमुख (अधूरा) और डी प्रमुख ऑप में वायलिन संगीत कार्यक्रम। 61; वायलिन और आर्केस्ट्रा के लिए दो रोमांस: जी मेजर ऑप। 40 और एफ मेजर ऑप में। 50; एकल कलाकारों ("कॉन्सर्टर्स") पियानो, वायलिन और सेलो के लिए ट्रिपल कंसर्टो। ऑर्केस्ट्रा के साथ पियानो के लिए बी फ्लैट मेजर में रोंडो।
चतुर्थ। चैंबर पहनावा
1. सोनाटास: वायलिन और पियानोफोर्टे के लिए: प्रथम - डी प्रमुख में; दूसरा - एक प्रमुख; तीसरा - ई फ्लैट मेजर (तीन सोनटास ऑप। 12); चौथा - ए माइनर ऑप में। 23; पांचवां - एफ प्रमुख ऑप। 24; छठा - एक प्रमुख; 7वां - सी माइनर; 8वां - जी मेजर (तीन सोनटास ऑप. 30); 9वां ("क्रेटज़र") - एक प्रमुख ऑप। 47; 10वीं - जी मेजर ऑप। 96. सेलो और पियानोफोर्टे के लिए: पहला - एफ प्रमुख; दूसरा - जी माइनर (दो सोनाटा ऑप। 5); तीसरा - एक प्रमुख ऑप में। 60; चौथा - सी प्रमुख; 5वां - डी मेजर (दो सोनटास ओप। 102)। हॉर्न और पियानोफोर्ते के लिए: एफ मेजर ऑप में सोनाटा। 17.
2. स्ट्रिंग चौकड़ी: पहला - एफ प्रमुख; दूसरा - जी प्रमुख; तीसरा - डी प्रमुख; चौथा - सी माइनर में; पांचवां - एक प्रमुख में; छठा - बी फ्लैट मेजर (सिक्स क्वार्टेट ऑप. 18); 7वां - एफ मेजर; 8 - ई माइनर; 9वां - सी मेजर में (रज़ुमोव्स्की ऑप 59 द्वारा तीन चौकड़ी); 10वीं - ई फ्लैट मेजर ऑप। 74 ("वीणा"); 11वां - एफ माइनर ऑप। 95 ("गंभीर"); 12वीं - ई फ्लैट मेजर ऑप। 127; 13वां - बी फ्लैट मेजर ऑप। 130; 14वां - सी शार्प माइनर ऑप। 131; 15वां - ए माइनर ऑप में। 132; 16वां - एफ मेजर ऑप। 135. बी फ्लैट मेजर ऑप में ग्रैंड फ्यूग्यू। 133.
3. तार, मिश्रित और पवन उपकरणों के लिए तिकड़ी। वायलिन, वायोला, सेलो: ई फ्लैट मेजर ऑप। 3; सी मेजर, डी मेजर, सी माइनर (तीन स्ट्रिंग तिकड़ी ऑप। 9); डी मेजर ऑप में सेरेनेड। 8. बांसुरी, वायलिन, वायोला के लिए: सेरेनेड ऑप। 25; दो ओबोज और कोर एंग्लिस के लिए तिकड़ी - सी प्रमुख ऑप। 78.
4. एफ-पी। तिकड़ी (पियानो, वायलिन, सेलो): ई फ्लैट मेजर, जी मेजर, सी माइनर (ऑन। 1); डी मेजर, ई फ्लैट मेजर (ऑप 70); बी फ्लैट मेजर (ऑप. 97); पियानोफोर्ते, शहनाई और सेलो के लिए तिकड़ी (सेशन 11)।
5. स्ट्रिंग पंचक (दो वायलिन, दो वायलस, सेलो): ई फ्लैट प्रमुख ऑप। 4; सी प्रमुख ऑप। 29; सी माइनर ऑप। 104; डी मेजर ऑप में फ्यूग्यू। 137.
6. अन्य पहनावा: दो शहनाई, दो सींग, दो बेससून के लिए सेक्सेट - ई फ्लैट प्रमुख ऑप। 71; उसी रचना के लिए मार्च; वायलिन, वायोला, सेलो, डबल बास, शहनाई, हॉर्न और बेसून के लिए सेप्टेट - ई फ्लैट मेजर ऑप। 20; दो वायलिन, वायोला, सेलो और दो सींगों के लिए सेक्सेट - ई फ्लैट मेजर ऑप। 816; दो ओबोज़ के लिए ऑक्टेट, दो शहनाई, दो हॉर्न और दो बेससून - ई फ्लैट मेजर ऑप। 108; रोंडिनो एक ही रचना के लिए; शहनाई और अलगोजा के लिए तीन युगल गीत; चार ट्रॉम्बोन्स के लिए तीन चौकड़ी ("इक्विला"); दो वायलिन और डबल बास के लिए छह ग्रामीण नृत्य ("लैंडलर्स"); तीन एफ.-पी। चौकड़ी (पियानो, वायलिन, वायोला और सेलो) - ई फ्लैट मेजर, डी मेजर, सी मेजर; एफ.-पी। पंचक (पियानो, ओबाउ, शहनाई, हॉर्न, बेसून) ऑप। 16; विभिन्न रचनाओं के लिए कई विविधताएँ और अन्य टुकड़े।
1. सोनाटा: 6 युवा सोनाटा: ई फ्लैट मेजर, एफ माइनर, डी मेजर, सी मेजर, सी मेजर और एफ मेजर (दो "छोटे" सोनाटा)। विनीज़ सोनाटास: पहला। - एफ माइनर; दूसरा - एक प्रमुख में, तीसरा - सी प्रमुख में (तीन सोनाटा ऑप। 2); चौथा - ई फ्लैट मेजर ऑप। 7; 5वां - सी माइनर; छठा - एक प्रमुख; 7वां - डी मेजर (तीन सोनटास ऑप. 10); आठवां ("दयनीय") - सी माइनर ऑप। 13; 9वीं - ई प्रमुख; 10वीं - जी मेजर (दो सोनाटा ऑप. 14); 11वां - ई प्रमुख ऑप। 22; 12वां (अंतिम संस्कार मार्च के साथ) - एक फ्लैट मेजर ऑप। 26; 13वां - ई फ्लैट मेजर; 14 वाँ ("चंद्र") - सी शार्प माइनर में (दो "काल्पनिक सोनाटा" ऑप। 27); 15वां ("देहाती") - डी प्रमुख ऑप। 28; 16वां - जी मेजर; 17 वां (पुनरावर्ती के साथ) - डी माइनर; 18वां - ई फ्लैट मेजर (3 सोनटास ऑप. 31); 19वां - जी माइनर; 20वां - जी मेजर (दो सोनटास ऑप. 49); 21वां - सी मेजर ("ऑरोरा>) ऑप। 53; 22 - एफ प्रमुख सेशन। 54; 23वां - एफ माइनर में ("अप्पसियोनाटा") ऑप। 57; 24 - एफ शार्प मेजर ऑप। 78; 25वां - जी मेजर ऑप. 79; 26वां - ई फ्लैट मेजर ("विदाई, बिदाई, वापसी") ऑप। 81ए; 27वां - ई माइनर ऑप. 90; 28 - एक प्रमुख ऑप में। 101; 29वां - इन बी फ्लैट मेजर ("सोनाटा फॉर हैमर-एक्शन पिआनोफोर्टे" ऑप. 106); 30वां - ई मेजर ऑप। 109; 31वां - एक फ्लैट मेजर ऑप। द्वारा; 32वां - सी माइनर ऑप। 111.
एफ.-पी के लिए। 4 हाथों में: डी मेजर ऑप में सोनाटा। 6.
2. बदलाव: ड्रेसलर के मार्च (9) पर; एफ प्रमुख (6) सेशन में अपने विषय पर। 34; ई फ्लैट मेजर (15) ऑप में फ्यूग्यू के साथ। 35; डी मेजर (6) - ऑप में अपनी थीम पर। 76; सी मेजर (33) ऑप में डियाबेली के वाल्ट्ज के लिए। 120; विएनी अमोरे" डी मेजर (24) में; "एस वार ईनमाब (13); ए मेजर (9) में क्वांट "ई पिउ बेला"; जी मेजर (6) में "नेल कोर पिउ"; सी मेजर (12); ए मेजर (12); एक स्विस गाने पर ( 6) एफ मेजर में; (वीणा के लिए समान); सी मेजर (8) में "यूने फीवरे ब्रुलेंट"; बी फ्लैट मेजर (10) में "ला स्टेसा"; एफ मेजर (7) में "काइंड, विलस्ट डू"; " Tandeln und Scherzens" एफ प्रमुख (8) में; जी प्रमुख (6) में अपने स्वयं के विषय पर; सी प्रमुख (7) में अंग्रेजी गान पर); "डी प्रमुख (5) में नियम ब्रिटानिया; सी नाबालिग में अपने स्वयं के विषय पर (32);" बी फ्लैट मेजर (8) में 4 हाथों में "इच हैब" ईन क्लेन्स हचचेन"; वाल्डस्टीन की थीम सी मेजर में है; डी मेजर में "Ich denke Dein"।
3. अन्य कार्य: बागेटेली: ऑप। 33 (7), ऑप। 119 (9) सेशन. 126(6). रोण्डो: सी मेजर और जी मेजर (दोनों ऑप. 51), जी मेजर ऑप। 129 ("खोया पैसा"); एक प्रमुख में। नृत्य: एक प्रमुख में एलेमांडे; ई फ्लैट मेजर और डी मेजर में दो वाल्ट्ज; ई फ्लैट मेजर और जी मेजर में दो इकोसेस; छह पारिस्थितिक; छह मिनट; ई-फ्लैट मेजर में मीनू; छह जमींदार; सी प्रमुख में पोलोनेस।
विविध: जी माइनर ऑप में फैंटेसी। 77; एफ माइनर में प्रस्तावना; एफ प्रमुख में "पसंदीदा एन्डांटे"; ए माइनर में "एलिजा के लिए"; "मजेदार और उदास"; "द लास्ट म्यूजिकल थॉट"; सी माइनर में रूपक; पिरिंगर के एल्बम से पत्ता। कैडेंज़ा से f.-p. संगीत कार्यक्रम। 4 हाथ: सी मेजर, ई फ्लैट मेजर और डी मेजर ऑप में तीन मार्च। 45.
छठी। मैंडोलिन के लिए
सोनाटिना; adagio.
बी मुखर संगीत (और ओपेरा)
1. "फिदेलियो"। 2 कृत्यों में ओपेरा, ऑप। 72. तीन संस्करण।
2. जनता: प्रथम - सी प्रमुख ऑप में। 86; दूसरा ("गंभीर") - डी प्रमुख ऑप। 123.
3. गाना बजानेवालों: "समुद्र मौन और खुश नौकायन" ऑप। 112; "द कॉन्सेक्रेशन ऑफ द हाउस" के लिए अंतिम कोरस; "बुद्धिमान संस्थापक"; "संघ गीत" ऑप। 122; कंटाटा "शानदार पल" ऑप। 136; "जर्मनी का पुनर्जन्म"; "घटित"; 2 शाही छावनी।
4. लोक गीतों की व्यवस्था: पच्चीस स्कॉटिश ऑप। 108; पच्चीस आयरिश; बीस आयरिश; बारह आयरिश; छब्बीस वेल्श; बारह अलग - अंग्रेजी, स्कॉटिश, आयरिश, इतालवी गाने आदि।
5. अलग अरिया और पहनावा: इतालवी दृश्य और आरिया "ओह, गद्दार!" ऑप। 65; "बलिदान गीत" ऑप। 1216 (दो संस्करण); बास और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो अरिया; उमलाफ के सिंघस्पिल "द ब्यूटीफुल शूमेकर" के लिए दो एरिया; आरिया "पहला प्यार" (इतालवी); 3 के लिए "विदाई गीत" पुरुष स्वरऔर आदि।
6. सिद्धांत: "प्यार की बाहों में"; "ता-ता-ता"; "थोड़े समय के लिए पीड़ा" (दो विकल्प); "कहें कहें"; "चुप रहना सीखो"; "नए साल की शुभकामनाएँ"; "हॉफमैन"; "ओह, टोबियास!"; "सबसे पहले टॉवी"; "ब्रह्ले ... लिंके"; "पीटर एक चट्टान था"; "बर्नार्ड एक संत थे"; "आपको चुंबन"; "आदमी, महान बनो"; "दोस्ती"; "हंसमुख होना"; "हर कोई गलतियाँ करता है, लेकिन प्रत्येक अपने तरीके से"; "यह होना चाहिए"; "डॉक्टर, गेट बंद कर दो ताकि मौत न आए," आदि।
7. पियानो संगत के साथ गाने: "टू होप" (टिज़) - दो विकल्प: ऑप। 32 और ऑप। 94; "एडिलेड" (मैटिसन) ऑप. 46; गोएथे ऑप के छह गाने। 48; आठ गाने ऑप। 52; छह गाने (गेलर्ट, गाल्म, रेसिग) ऑप। 75; चार इटालियन एरीटेटस और एक डुएट (मेटास्टासियो) ऑप। 82; तीन गाने (गोएथे) ऑप। 83; "दोस्ती की खुशी" ऑप। 88; "टू अ डिस्टेंट बेवॉच" (एइटेल्स) ऑप. 98; "एक ईमानदार आदमी" (क्लिन्स्च्मिड्ट) ऑप। 99; "मर्केंस्टीन" (रूपरेक्ट) - ऑप के दो संस्करण। 100; द किस (वेइस) ऑप। 128; ओपस के पदनाम के बिना विभिन्न लेखकों के शब्दों में लगभग चालीस गाने।
1. "सिम्फनी नंबर 5", लुडविग वैन बीथोवेन
किंवदंती के अनुसार, बीथोवेन (1770-1827) लंबे समय तक सिम्फनी नंबर 5 के परिचय के साथ नहीं आ सके। लेकिन जब वह झपकी लेने के लिए लेट गया, तो उसने दरवाजे पर एक दस्तक सुनी, और इस की लय नॉक इस काम का परिचय बन गया। दिलचस्प बात यह है कि सिम्फनी के पहले नोट मोर्स कोड में नंबर 5 या V के अनुरूप हैं।
2. ओ फोर्टुना, कार्ल ओर्फ
संगीतकार कार्ल ओर्फ (1895-1982) इस नाटकीय गायन कैंटाटा के लिए जाने जाते हैं। यह 13वीं शताब्दी की कविता "कारमिना बुराना" पर आधारित है। यह दुनिया भर में सबसे अधिक बार प्रदर्शन किए जाने वाले शास्त्रीय टुकड़ों में से एक है।
3. हेलेलुजाह कोरस, जॉर्ज फ्रेडरिक हैंडेल
जॉर्ज फ्रेडरिक हैंडल (1685-1759) ने 24 दिनों में ओरटोरियो मसीहा लिखा। "हलेलुजाह" सहित कई धुनों को बाद में इस काम से उधार लिया गया और स्वतंत्र कार्यों के रूप में प्रदर्शित किया जाने लगा। किंवदंती के अनुसार, हैंडेल के सिर में स्वर्गदूतों द्वारा बजाया गया संगीत था। ओरटोरियो का पाठ बाइबिल की कहानियों पर आधारित है, हैंडेल ने मसीह के जीवन, मृत्यु और पुनरुत्थान को दर्शाया।
4. राइड ऑफ़ द वल्किरीज़, रिचर्ड वैग्नर
यह रचना ओपेरा "वल्किरी" से ली गई है, जो रिचर्ड वैगनर (1813-1883) द्वारा ओपेरा "रिंग ऑफ़ द निबेलुन्गेन" की श्रृंखला का हिस्सा है। ओपेरा "वाल्किरी" भगवान ओडिन की बेटी को समर्पित है। वैगनर ने इस ओपेरा की रचना में 26 साल बिताए, और यह चार ओपेरा की भव्य कृति का केवल दूसरा भाग है।
5. डी माइनर, जोहान सेबेस्टियन बाख में टोकाटा और फ्यूग्यू
यह शायद बाख (1685-1750) का सबसे प्रसिद्ध काम है और अक्सर फिल्मों में नाटकीय दृश्यों के दौरान उपयोग किया जाता है।
6. वोल्फगैंग एमेडियस मोजार्ट द्वारा लिटिल नाइट संगीत
(1756-1791) ने 15 मिनट की इस प्रसिद्ध रचना को केवल एक सप्ताह में लिखा। यह आधिकारिक तौर पर 1827 में प्रकाशित हुआ था।
7. "ओड टू जॉय", लुडविग वैन बीथोवेन
बीथोवेन की एक और उत्कृष्ट कृति 1824 में पूरी हुई। यह सिम्फनी नंबर 9 का सबसे प्रसिद्ध अंश है। सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि उस समय तक बीथोवेन पहले ही बहरे हो चुके थे और। फिर भी, इस तरह के एक उत्कृष्ट काम की रचना करने में कामयाब रहे।
8. "स्प्रिंग", एंटोनियो विवाल्डी
एंटोनियो विवाल्डी (1678-1741) - बैरोक युग के संगीतकार, 1723 में उन्होंने चार रचनाएँ लिखीं, जिनमें से प्रत्येक ने एक सीज़न का वर्णन किया। "मौसम" अभी भी बहुत लोकप्रिय है, विशेष रूप से "वसंत" और "ग्रीष्म"।
9. पचेलबेल का कैनन (कैनन इन डी मेजर), जोहान पचेलबेल
जोहान पचेलबेल (1653-1706) एक बारोक संगीतकार थे और उन्हें इस अवधि का सबसे प्रभावशाली संगीतकार माना जाता है। उन्होंने अपने परिष्कृत और तकनीकी संगीत से दुनिया को चकित कर दिया।
10. ओपेरा विल्हेम टेल, गियोआचिनो रॉसिनी से ओवरचर
Gioacchino Rossini (1792-1868) द्वारा 12 मिनट की यह रचना चार-आंदोलन वाले ओवरचर का अंतिम भाग है। अन्य भाग आज कम प्रसिद्ध हैं, लेकिन डिज्नी कार्टून में वार्नर ब्रदर्स की लूनी ट्यून्स के उपयोग के कारण यह रचना प्रसिद्ध हुई।
अंग्रेजी संस्करण
