उदासी किस वर्ष लिखी गई थी। पक्कीनी "तोस्का": निर्माण का इतिहास और नाटकों और ओपेरा दोनों के महान कलाकार

तीन कृत्यों में ओपेरा। एल. इलिका और डी. गियाकोज़ा द्वारा लीब्रेट्टो सरदौ के नाटक पर आधारित है।

पात्र: फ्लोरिया टोस्का, गायक - सोप्रानो; मारियो कैवाराडोसी, टेनर पेंटर; बैरन स्कार्पिया, पुलिस प्रमुख - मध्यम आवाज़; सेसारे एंजेलोटी, पूर्व राज्यपालरीमा - बास; बलिदान - बैरिटोन; स्पोलेटा, पुलिस मुखबिर - टेनर; शियारोन, जेंडरमे - बास; शेफर्ड बॉय - मेज़ो-सोप्रानो; जेलर - बास; अन्वेषक, अभियोजक, अधिकारी - मूक भूमिकाएँ; सैनिक, नागरिक, लोग।

कार्रवाई 1800 में रोम में होती है।

अधिनियम एक

रोम में सेंट एंड्रिया का चर्च। एक तरफ के दरवाजे के माध्यम से, डर से कांपते हुए, फटे कपड़ों में, रोमन गणराज्य के पूर्व कौंसल एंजेलोटी में प्रवेश करता है, जो किले में कैद से भाग गया था। उनकी बहन, Marquise Attavanti, ने मैडोना की मूर्ति के नीचे, चर्च में स्थित पारिवारिक चैपल की चाबी छिपा दी। उसने गिरफ्तार एंजेलोटी को सूचित किया कि भागने की स्थिति में, वह सेंट एंड्रिया के चर्च के अटावंती चैपल में शरण लेगी।

एंजेलोटी पागलों की तरह कुंजी की खोज करता है, अंत में इसे ढूंढता है, चैपल के जालीदार दरवाजे को खोलता है और इसमें शरण लेने के लिए दौड़ता है।

जैसे ही वह चला गया, एक पुराना संस्कार प्रवेश करता है, कैवाराडोसी के लिए भोजन और काम की आपूर्ति लाता है। जल्द ही कलाकार स्वयं प्रकट होता है। वह तस्वीर से पर्दा हटा देता है, जिसमें तपस्या करने वाले मैग्डलीन को दर्शाया गया है। प्रोटोटाइप प्रार्थना के दौरान कलाकार द्वारा देखी गई एक अज्ञात गोरी महिला थी। तब कैवाराडोसी अपनी प्रेमिका फ्लोरिया तोस्का के चित्र के साथ एक पदक निकालता है। उसकी आत्मा में दो रहते हैं महिला चित्र: एक गोरा सौंदर्य जिसने अपने ब्रश को प्रेरित किया, और टोस्का, जिसे वह अपने पूरे दिल से प्यार करता था।

जैसे ही बूढ़ा आदमी निकलता है, चैपल का दरवाजा खुलता है और एंजेलोटी प्रवेश करती है। उसने सोचा कि चर्च खाली था और उसने कलाकार को डरावनी दृष्टि से देखा। हालाँकि, डर को तुरंत खुशी से बदल दिया जाता है: कैवाराडोसी उनके पुराने दोस्त और सहयोगी हैं। और अब कलाकार मुसीबत में दोस्त को नहीं छोड़ता। हालाँकि, उनकी बातचीत दरवाजे पर एक अधीर दस्तक से बाधित होती है: यह तोस्का है। कलाकार भोजन की एक टोकरी एंजेलोटी के हाथों में देता है और उसे चैपल में धकेल देता है। गायक, जिसने प्रवेश किया है, कैवाराडोसी के स्पष्टीकरण को अविश्वसनीय रूप से सुनता है। उसने आवाजें सुनीं और सोचती है कि एक सुंदर गोरा अजनबी था, जिसकी विशेषताओं को कैवराडोसी की पेंटिंग में दर्शाया गया है। अंत में, कलाकार अपने प्रिय को शांत करने का प्रबंधन करता है। वह छोड़ देती है। एंजेलोटी और कैवाराडोसी अपने भागने की तैयारी जारी रखे हुए हैं।

अचानक तोप के गोले से चर्च थर्रा उठा। यह किले में था कि एंजेलोटी के भागने का पता चला; एक तोप के शॉट के साथ, गार्ड ने घोषणा की कि एक भगोड़ा शहर में छिपा हुआ है। चर्चा का समय नहीं है।

कैवाराडोसी जल्दी से एक निर्णय लेता है: वह एंजेलोटी को अपने देश के घर की चाबी देता है और सलाह देता है, खतरे के मामले में, बगीचे की गहराई में अच्छी तरह से छिपने के लिए। एंजेलोटी फिर से बदलना चाहेंगे, लेकिन कैवाराडोसी को समय गंवाने का डर है। भागने की सुरक्षा सुनिश्चित करने के लिए वह खुद एक दोस्त को एस्कॉर्ट करता है।

पुजारी नेपोलियन की हार के अवसर पर एक गंभीर सेवा की तैयारी कर रहे हैं। सैक्रिस्टन लोगों को चर्च बुलाता है।

रोमन पुलिस के सर्वशक्तिमान प्रमुख, बैरन स्कार्पिया, चर्च में प्रवेश करते हैं: यहाँ, चर्च में, खोज के सूत्र आगे बढ़ते हैं; जाहिर है, भगोड़े अट्टावंती ने यहां शरण ली थी। सैक्रिस्टन को अट्टावंती चैपल में एक खाली प्रावधानों की टोकरी मिलती है, जासूसों में से एक को हथियार के अटावंती कोट के साथ एक पंखा मिलता है, और पुलिस प्रमुख मैग्डलीन के व्यक्ति में मार्क्विस अटावंती की विशेषताओं को पहचानता है। अब उसके लिए सब कुछ स्पष्ट है: एक स्वतंत्र सोच वाला कलाकार, एक "राज्य का दुश्मन", और भगोड़े की बहन मार्क्विस अटावंती ने एंजेलोटी को पुलिस से भागने में मदद की। टोस्का चर्च में वापस आने पर जांच अभी भी जारी है। वह कैवराडोसी को सूचित करना चाहती है कि वह आज रात बाद में आएगी, क्योंकि उसे जीत के अवसर पर उत्सव में गाने के लिए मजबूर किया गया है, लेकिन वह यह जानकर हैरान है कि कलाकार अब चर्च में नहीं है। ईर्ष्या फिर भड़क उठी। और स्कार्पिया अभी भी उसके संदेह को दूर करता है: वह लंबे समय से एक सुंदर गायक का आदी रहा है।

चर्च पैरिशियन से भरा हुआ है। पवित्र सेवा शुरू होती है। समारोह के दौरान, स्कार्पिया टोस्का को देखने का आदेश देती है, क्योंकि उसके कदम शायद कैवाराडोसी और फिर एंजेलोटी तक ले जाएंगे। पुलिस प्रमुख कार्डिनल के सामने अपना सिर झुकाता है, जो चर्च के माध्यम से मार्च कर रहा है, लेकिन उसके विचारों पर तोस्का का कब्जा है: वह आशा करता है कि गायक की मदद से, कलाकार को ट्रैक करने के लिए, और उसे खुद अपनी रखैल बना लें।

स्कार्पिया ने एक निर्णय लिया: वह क्रांतिकारियों को अंजाम देगा और अपने लिए फ्लोरिया तोस्का प्राप्त करेगा।

क्रिया दो

पलाज़ो फ़र्नीज़। स्कार्पिया अपने जासूसों का इंतज़ार कर रही है। महल के चैपल में, शासक अपनी जीत का जश्न मनाते हैं, टोस्का भी उत्सव में भाग लेते हैं। पुलिस प्रमुख तोस्का को एक नोट भेजता है जिसमें उसे पार्टी के बाद उसके पास आने के लिए कहा जाता है।

स्कार्पी के जासूस आते हैं और रिपोर्ट करते हैं कि उन्होंने कैवाराडोसी के देश के घर की तलाशी ली है, कोई फायदा नहीं हुआ: उन्हें एंजेलोटी नहीं मिली। बस के मामले में, वे कैवाराडोसी को अपने साथ ले गए, जाहिर तौर पर यह जानते हुए कि उसका दोस्त कहां छिपा था। जबकि स्कार्पिया और उसके गुर्गे कलाकार से पूछताछ कर रहे हैं, टोस्का का "धन्यवाद का भजन" चैपल से सुना जाता है।

कलाकार सब कुछ नकारता है। टोस्का प्रवेश करता है, जिसे कैवाराडोसी ने इशारे से चेतावनी दी: चुप रहो, कुछ भी बात मत करो।

स्कार्पिया गिरफ्तार व्यक्ति को यातना कक्ष में भेजती है, फिर टोस्का से पूछताछ करना शुरू कर देती है। गायिका चुप है, लेकिन यातना कक्ष से कैवाराडोसी की कराह जोर से और जोर से सुनाई देती है, और वह इसे बर्दाश्त नहीं कर सकती। प्यार में डूबी एक महिला एंजेलोटी का ठिकाना बता देती है।

लक्ष्य प्राप्त कर लिया गया है। पुलिस प्रमुख यातना को रोकने का आदेश देता है। वे एक प्रताड़ित, खूनी कलाकार का परिचय देते हैं, जो तुरंत स्पष्ट हो जाता है कि टोस्का ने एक भयानक कीमत पर अपनी रिहाई हासिल की: उसने एंजेलोटी को धोखा दिया। वह गुस्से में उस महिला को दूर धकेल देता है जिससे वह प्यार करता है।

इस समय, मारेंगो के पास द्वितीयक लड़ाई की खबर के साथ एक दूत कमरे में घुस गया: नेपोलियन जीत गया, उसने ऑस्ट्रियाई सेना को हरा दिया। कैवाराडोसी, जिसे यातना द्वारा स्वीकार करने के लिए मजबूर भी नहीं किया जा सकता था, इस बार खुद को धोखा देता है। वह अपनी खुशी छुपा नहीं सकता।

स्कार्पिया कलाकार को जेल ले जाने और भोर में गोली मारने का आदेश देती है।

एक दुखद आंतरिक संघर्ष के बाद, टोस्का ने प्रस्ताव स्वीकार कर लिया।

लेकिन पुलिस प्रमुख समझौते को पूरा करने का इरादा नहीं रखते हैं। कलाकार को रिहा करने के बजाय, वह टोस्का से वादा करता है कि कल के निष्पादन के दौरान, सैनिक रिक्त स्थान से गोली मार देंगे, कैवाराडोसी का व्यवसाय केवल निष्पादन की कॉमेडी खेलना है। टोस्का के संदेह को दूर करने के लिए, वह तुरंत आदेश देता है: "एक ब्लॉक के बजाय, एक गोली! पामेरी के मामले की तरह! Tosca को लगता है कि ये शब्द रिक्त स्थान को संदर्भित करते हैं। लेकिन स्पोलेटी, स्कार्पिया के गुर्गे, समझते हैं कि पुलिस प्रमुख के शब्दों का अर्थ मृत्यु है। स्कार्पिया शालीनता से प्रेमियों के लिए पासपोर्ट भी देने को तैयार हो जाती है।

जब वह अपना पासपोर्ट लिख रहा होता है, तोस्का रात के खाने की मेज पर तैयार किए गए चाकू को चुपके से छिपा देता है। जब स्कार्पिया, अपने हाथों में तैयार पासपोर्ट के साथ, तोस्का के पास जाती है, उसे गले लगाने की कोशिश करती है, वह खलनायक को चाकू से मार देती है।

स्कार्पिया बिना आवाज़ के फर्श पर गिर जाती है। टोस्का भाग जाता है। लेकिन वह दहलीज से लौटने के लिए मजबूर है: पासपोर्ट मृतक के हाथों में रहा।

कांपते हुए, वह लौटती है और अपनी मृत उंगलियों से बचत कागज निकालती है - फिर वह लाश के सिर पर मोमबत्तियाँ रखती है ... और कैवराडोसी की रिहाई लाती है!

अधिनियम तीन

किले की मीनार पर मंच।

उजाला हो रहा है। दूर कोहरे के एक घूंघट के माध्यम से, शहर की रूपरेखा दिखाई देती है। कहीं से रेवड़ की घंटियों का बजना सुनाई देता है, तो चरवाहे का गीत और रोम के घंटियों का बजना सुनाई देता है।

कैवाराडोसी को जेल से बाहर निकाला जाता है। उनका आखिरी अनुरोध: वह अपनी प्रेयसी को कुछ पंक्तियां लिखना चाहते हैं। कलाकार अपनी एकमात्र अंगूठी जेलर को देता है और सिर हिलाता है: उसे लिखने दो...

पेरो कैवाराडोसी अनिश्चित रूप से निष्कर्ष निकालते हैं:

जल रहे थे सितारे, महक रही थी रात...
दरवाजा चुपचाप खुल गया।
मैंने कपड़ों की सरसराहट सुनी।
प्रियतमा भीतर आकर मेरे सीने से लग गया...
ओ मीठी यादें
आलिंगन, दुलार और भावुक चुंबन,
हल्के धुएँ की तरह, सब कुछ इतनी जल्दी गायब हो गया...
मेरा समय आ गया है और अब मैं मर रहा हूँ ...
लेकिन मैं कभी भी जीवन के लिए इतना प्यासा नहीं रहा।

Tosca प्रकट होता है और, सभी खुशी से चमकते हुए, अपने प्रिय को सूचित करता है कि निष्पादन केवल एक उपस्थिति होगी। वह कलाकार को निर्देश देती है: जब एक वॉली निकाल दी जाती है, तो उसे जमीन पर गिरना चाहिए - जल्लादों के जाने के बाद, स्कार्प्या द्वारा जारी किया गया पासपोर्ट उनके लिए आजादी का रास्ता खोल देगा। काफिला गुजरता है।

लालसा एक स्तंभ के पीछे छिप जाती है, वहां से दुखद दृश्य देखती है। एक वॉली सुनाई देती है - कैवाराडोसी गिरती है। जैसे ही सैनिक निकलते हैं, टोस्का उसे चुपचाप बुलाता है और डरावनी दृष्टि से देखता है कि उसकी प्रेमिका मर चुकी है। सिसकते हुए वह उसकी लाश पर गिर जाती है। शोर और आवाजें सुनाई देती हैं: स्कार्पिया की लाश मिली है, वे हत्यारे की तलाश कर रहे हैं। लालसा, पीछा करने वालों की प्रतीक्षा किए बिना, किले की मीनार की ऊंचाई से नीचे उतरती है।

लिब्रेटो (इतालवी में) लुइगी इलिकी और ग्यूसेप गियाकोसा द्वारा, वी. सरदौ द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित।

पात्र:

फ्लोरिया Tosca, प्रसिद्ध गायक (सोप्रानो)
मारियो कावाराडोस्सी, चित्रकार (अवधि)
बैरन स्कार्पिया, पुलिस प्रमुख (बैरिटोन)
CESARE ANGELOTTI, राजनीतिक कैदी (बास)
प्राइमर (बैरिटोन)
स्पोलेट, पुलिस मुखबिर (कार्यकाल)
शियर्रोन, गेंडर्म (बास)
जेलर (बास)
शेफर्ड बॉय (मेज़ो-सोप्रानो)
रॉबर्टी, जल्लाद (चुप)

कार्रवाई का समय: जून 1800।
स्थान: रोम।
पहला प्रदर्शन: रोम, कोस्टानज़ी थियेटर, 14 जनवरी, 1900।

फ्रांसीसी नाटककारों के राजा वी। सरदौ ने विशेष रूप से सारा बर्नहार्ट के लिए टोस्का लिखा था। फ्लोरिया टोस्का की भूमिका में उन्हें बड़ी सफलता मिली, और लेखक के अनुसार, तीन हजार बार "तोस्का" के प्रदर्शन दिए गए। (यह संख्या शायद कुछ अतिशयोक्तिपूर्ण है: सरदौ ने प्रीमियर के बीस साल बाद यह दावा किया था।) किसी भी मामले में, इस नाटक ने दिलचस्पी जगाई संभावित स्रोतलिबरेटो के लिए न केवल पक्कीनी द्वारा, बल्कि वर्डी और फ्रैंचेटी द्वारा भी। फ़्रैंचेटी इस नाटक के आधार पर एक ओपेरा लिखने के अधिकार प्राप्त करने वाले पहले व्यक्ति थे, और पक्कीनी और फ़्रैंचेटी दोनों के प्रकाशक टिटो रिकोर्डी की कुछ चालाकी के लिए केवल धन्यवाद, ये अधिकार एक कम प्रतिभाशाली संगीतकार से एक महान व्यक्ति के पास गए।

लेकिन कुछ ऐसे भी थे जो सोचते थे, और शायद अब भी मानते हैं, कि यह नाटक एक आदर्श कामेच्छा के रूप में काम करने के लिए बहुत नाटकीय है। प्रीमियर को जज करने वाले कुछ आलोचकों ने ठीक यही राय व्यक्त की। तो मस्काग्नी ने किया। उन्होंने कहा: “मैं बुरे कामेच्छा का शिकार था। पक्कीनी बहुत अच्छे का शिकार हो गई है।"

ये आलोचक सही हैं या नहीं, तथ्य यह है कि ओपेरा एक बड़ी सफलता है; बर्नहार्ट द्वारा इसे छोड़ने के बाद सरदौ का नाटक व्यावहारिक रूप से मर गया, और पक्कीनी का ओपेरा सभी के चरणों में जीवित रहा ओपेरा हाउसप्रीमियर के सौ साल बाद, तीन हज़ार से अधिक प्रदर्शनों के बाद और सैकड़ों सोप्रानोस ने जेल महल के मुंडेर से अपनी अंतिम छलांग लगाई।

पक्कीनी सरदू के नाटक के मूल्य को पूरी तरह से समझती थी - इसके विकास की तीव्र गति और असाधारण अभिव्यंजना। जब इलिक के लिबरेटिस्ट ने टेनर के मुंह में एक लंबा विदाई भाषण देना चाहा, तो उन्होंने तीखी आपत्ति जताई, और इसके बजाय एक छोटा, लेकिन अंदर लिखा उच्चतम डिग्रीअभिव्यंजक और भावनात्मक अरिया "ई लुसेवन ले स्टेल" ("आकाश में सितारे जल गए")। उन्होंने एक पुराने जमाने की चौकड़ी लिखने से इनकार कर दिया, जिसमें पर्दे के पीछे एक यातना दी गई थी और स्कार्पिया, तोस्का और स्पोलेटा मंच पर इसके बारे में बात कर रहे थे। उन्हें प्रसिद्ध अरिया "विस्सी डी'आर्ट, विस्सी डी अमोर" ("केवल गाया, केवल प्यार") पसंद नहीं आया, क्योंकि इसने कार्रवाई को रोक दिया, और जब एक दिन रिहर्सल में मारिया गेरिट्ज़ा ने गलती से बॉक्स को वापस कर दिया पहली आवाज़ और आरिया गाने से पहले, फर्श पर खड़े होकर संगीतकार ने कहा: “यह बहुत अच्छा है। यह अरिया को जीवन देता है। तब से, जेरित्ज़ ने इसे ऐसे ही गाया है।

हां, पक्कीनी हमेशा सबसे पहले और सबसे पहले थिएटर के आदमी थे। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि उन्होंने इसकी सराहना नहीं की। अच्छी आवाज़. एक बार, जब एक टेनॉर ने एक ऑपेरा को मंचित करने की योजना बनाई, तो वह अपने संविदात्मक दायित्वों को पूरा नहीं कर सका और कैवाराडोसी का हिस्सा गा सका, रिकोर्डी ने एक युवा टेनर के लिए भेजा, जिसने - प्रकाशक ने अपने फैसले में मौलिकता नहीं दिखाई - एक "सुनहरी आवाज़" थी। यह तब कोई नहीं है प्रसिद्ध गायकएनरिको कारुसो था। पक्कीनी ने उसके साथ "रिकोंडिटा आर्मोनिया" ("हमेशा के लिए उसका चेहरा बदल दिया") में उसके साथ जाने के बाद, संगीतकार ने पियानो पर अपनी कुर्सी बदल दी और पूछा: "आपको मेरे पास किसने भेजा? ईश्वर?"

अधिनियम मैं
सेंट एंड्रिया डेला बाले का चर्च

तीन कुचलने वाले तार ओपेरा खोलते हैं; वे हमेशा रोमन पुलिस के भयावह प्रमुख स्कार्पिया की विशेषता के लिए उपयोग किए जाते हैं। एक निर्दयी, हालांकि बाहरी रूप से परिष्कृत व्यक्ति का यह आंकड़ा इटली की प्रतिक्रियावादी ताकतों का प्रतीक था, जहां 1800 में नेपोलियन को स्वतंत्रता का दूत माना जाता था। इन उद्घाटन रागों के तुरंत बाद पर्दा उठ जाता है। दर्शक का दृश्य रोम में सेंट एंड्रिया डेला बाले के चर्च के इंटीरियर को खोलता है। फटे कपड़ों में एक आदमी डर के मारे कांपता हुआ एक तरफ के दरवाजे से दाखिल होता है। यह एंजेलोटी है, एक राजनीतिक कैदी जो जेल से भाग गया था। वह यहां चर्च में, अट्टावंती चैपल में छिपा हुआ है। उनकी बहन, मार्क्विस अटावंती ने मैडोना की मूर्ति के नीचे इस पारिवारिक चैपल की कुंजी छिपाई है, और अब एंजेलोटी इसे पागलपन से खोज रही है। अंत में, इसे पाकर, वह जल्दी से चैपल के जालीदार दरवाजे को खोल देता है और उसमें शरण लेने के लिए दौड़ पड़ता है। जैसे ही वह छिपता है, पुजारी प्रवेश करता है, यहां काम करने वाले कलाकार के लिए भोजन और आवश्यक चीजें लाता है। वह अपने विचारों में व्यस्त है और अपने बारे में कुछ बात करता है, बाईं ओर कलाकार के काम की जगह की ओर बढ़ रहा है। वह इस तथ्य से नाखुश है कि संत की छवि में एक पैरिशियन की विशेषताएं दिखाई देती हैं। क्या यह शैतान नहीं है जो एक साहसी चित्रकार के हाथ को नियंत्रित करता है? हमारे नायक, मारियो कैवाराडोसी, एक कलाकार दिखाई देते हैं, जो मैरी मैग्डलीन की छवि पर काम करना शुरू करते हैं। पेंटिंग चित्रफलक पर है, यह आधा तैयार है। वह अरिया "रिकोंडिटा आर्मोनिया" ("अपना चेहरा हमेशा के लिए बदल देता है") गाता है, जिसमें वह अपने चित्र की विशेषताओं की तुलना अपने प्रिय के साथ करता है, प्रसिद्ध गायकफ्लोरिया टोस्का।

पवित्र छोड़ देता है। कैवाराडोसी ने एंजेलोटी को खोजा, जो सोच रहा था कि चर्च खाली था, अपने छिपने के स्थान से बाहर आ गया है। कलाकार की नज़र में उसका डर तुरंत खुशी से बदल जाता है, क्योंकि कैवराडोसी उसका पुराना दोस्त है, और अब कलाकार दुर्भाग्यपूर्ण भगोड़े कैदी को मुसीबत में नहीं छोड़ता। हालाँकि, दरवाजे पर एक ज़ोरदार दस्तक से उनकी बातचीत बाधित होती है। यह फ्लोरिया टोस्का है। जैसे ही वह उसकी आवाज सुनता है, मांग करता है कि वह चर्च का दरवाजा खोले, कैवाराडोसी अपने दोस्त को वापस चैपल में धकेल देता है ताकि वह वहां छिप जाए। फ्लोरिया प्रकट होता है। वह आश्चर्यजनक रूप से सुंदर है, खूबसूरती से तैयार है और, अधिकांश सुंदरियों की तरह, आसानी से ईर्ष्या की भावनाओं के आगे झुक जाती है। इस बार ईर्ष्या उसके चित्र में उत्तेजित करती है जिसे कलाकार चित्रित करता है। वह चित्र में सुनहरे रंग की सुंदरता को पहचानती है, और उसे आश्वस्त करने के लिए उसे कुछ प्रयास करने पड़ते हैं। फ्लोरिया अपने प्रेमी के साथ लंबे समय तक नाराज नहीं रह सकती है, और अपने प्रेम युगल के अंत तक, वे उस शाम को उसके विला में मिलने के लिए सहमत हो जाती हैं, उसके शाम के प्रदर्शन के बाद फ़र्नीज़ पैलेस में। उसके जाने के बाद, एंजेलोटी अपने छिपने के स्थान से फिर से प्रकट होती है और कैवाराडोसी उसे अपने घर में छिपाने के लिए दूर ले जाती है।

अब उत्तरी इटली में नेपोलियन की पराजय का समाचार आता है। चर्च में, पुजारी इस अवसर पर एक पवित्र सेवा की तैयारी कर रहे हैं। लेकिन इस तैयारी के बीच, स्कार्पिया प्रवेश करती है, जो पुलिस प्रमुख के रूप में भगोड़े एंजेलोटी की तलाश कर रही है। अपने जासूस स्पोलेटा के साथ, उसे बहुत सारे सबूत मिलते हैं कि भगोड़ा यहाँ छिपा हुआ है। सबूतों में अट्टावंती के हथियारों का एक पंखा है। वह चालाकी से टोस्का की ईर्ष्या को जगाने के लिए इसका इस्तेमाल करता है, जिसके लिए वह खुद जुनून से जलता है।

पूजा सेवा शुरू होती है। एक विशाल जुलूस गिरजाघर में प्रवेश करता है। और जब ते देम नेपोलियन पर जीत के सम्मान में लगता है, तो स्कार्पिया पक्ष में खड़ा होता है: उसे उम्मीद है कि वह अपने प्रतिद्वंद्वी से छुटकारा पा सकता है, इसके लिए तोस्का की ईर्ष्या का उपयोग कर सकता है। यदि उसकी योजना सफल होती है, तो कैवाराडोसी को मचान पर होना चाहिए, और फ्लोरिया तोस्का उसकी होगी। पर्दा गिरने से ठीक पहले, वह मार्चिंग कार्डिनल के सामने सार्वभौमिक प्रार्थना में घुटने टेकता है, हालाँकि उसके सभी विचार उसकी अपनी शैतानी योजना में समाहित हो जाते हैं।

अधिनियम द्वितीय
फ़र्नीज़ पैलेस

उसी दिन की शाम को, नेपोलियन पर विजय को फ़र्नीज़ पैलेस में पूरी तरह से मनाया जाता है; द्वारा खिड़कियाँ खोलोपुलिस थाना, जो यहाँ स्थित है, महल में संगीत की ध्वनियाँ सुनाई देती हैं। स्कार्पिया, अकेले अपने कार्यालय में, पिछले दिनों की घटनाओं को दर्शाता है। अपने जेंडरमे शियारोन के साथ, वह टोस्का को एक नोट भेजता है और अब स्पोलेटा से एक संदेश प्राप्त करता है। इस जासूस ने कैवाराडोसी के पूरे घर की तलाशी ली, लेकिन एंजेलोटी को वहां नहीं पाया, लेकिन उसने तोस्का को वहां देखा। वह कैवाराडोसी को गिरफ्तार कर महल में ले आया। जबकि टोस्का की आवाज महल में विजयी कंटाटा में एकल भाग गाते हुए सुनाई देती है, उसके प्रेमी को स्कार्पिया के कार्यालय में लाया जाता है और पूछताछ की जाती है, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। जब Tosca प्रकट होता है, Cavaradossi उसे कानाफूसी करने का प्रबंधन करता है कि स्कार्पिया कुछ भी नहीं जानता है और उसे अपने घर में जो कुछ भी देखा है उसके बारे में कुछ भी नहीं कहना चाहिए। स्कार्पिया कलाकार को दूसरे कमरे में ले जाने का आदेश देता है - एक यातना कक्ष, जो लिंगकर्मी और जल्लाद रॉबर्टी उनके साथ करते हैं।

स्कार्पिया तब टोस्का से पूछताछ करना शुरू करती है। वह अपने संयम को तब तक बनाए रखती है जब तक कि कैवराडोसी की कराह सेल से उसके कानों तक नहीं पहुंच जाती। इसे सहन करने में असमर्थ, वह उस जगह को धोखा देती है जहां एंजेलोटी छिप रही है - बगीचे में एक कुएं में। कैवाराडोसी, यातना से थककर, स्कार्पिया के कार्यालय में ले जाया जाता है। वह तुरंत समझ जाता है कि टोस्का ने अपने दोस्त को धोखा दिया है। अगले ही पल मारेंगो में नेपोलियन की जीत की खबर आती है। कलाकार अपने आनंद को छिपा नहीं पाता और गाता है भजनआज़ादी। स्कार्पिया अवमानना ​​​​से कलाकार को जेल ले जाने और अगली सुबह मार डालने का आदेश देती है।

तब स्कार्पिया फिर से हताश टोस्का के साथ अपनी कपटी बातचीत शुरू करता है। इस संवाद के दौरान, वह अरिया "विस्सी डीआर्ट, विसी डी'अमोर" ("केवल गाया, केवल प्यार") गाती है - प्यार और संगीत के लिए उसकी भावुक अपील, दो ताकतें जिनके लिए उसने अपना जीवन समर्पित किया। अंत में, वह अपने प्रिय के जीवन को बचाने के लिए खुद को बलिदान करने के लिए सहमत हो जाती है।

स्कार्पिया अब बताते हैं कि चूंकि उन्होंने पहले ही कैवाराडोसी को अंजाम देने का आदेश दे दिया है, इसलिए इसके लिए कम से कम नकली तैयारी की जानी चाहिए। वह स्पोलेटा को आवश्यक आदेश देने के लिए बुलाता है और पास जारी करता है ताकि टोस्का और उसका प्रेमी रोम छोड़ सकें। लेकिन जिस समय वह उसे गले लगाने के लिए उसकी ओर मुड़ता है, वह उसमें एक खंजर डुबोती है: "तोस्का कड़ी मेहनत करता है! .." (ऑर्केस्ट्रा वही तीन स्कार्पिया राग बजाता है, लेकिन इस बार पियानिसिमो - बहुत चुपचाप।)

फ्लोरिया जल्दी से अपने खून से सने हाथों को धोती है, स्कार्पिया के निर्जीव हाथ से पास लेती है, उसके सिर के दोनों ओर एक मोमबत्ती रखती है, और उसकी छाती पर सूली लगाती है। पर्दा गिर जाता है क्योंकि वह चुपचाप कार्यालय से गायब हो जाती है।

अधिनियम III
सेंट एंजेलो जेल स्क्वायर

अंतिम कार्य काफी शांति से शुरू होता है। पर्दे के पीछे, एक चरवाहे लड़के का सुबह-सुबह गाना बजता है। इस कार्रवाई का दृश्य रोम में सेंट एंजेलो के जेल महल की छत है, जहां कैवाराडोसी को निष्पादन के लिए लाया जाना है। वह दिया जाता है छोटी अवधिखुद को मौत के लिए तैयार करने के लिए। वह इसका उपयोग लिखने के लिए करता है अंतिम अक्षरअपने प्रिय तोस्का को। इस समय, वह दिल दहला देने वाली अरिया "ई लुसेवन ले स्टेल" ("आकाश में जले सितारे") गाती है। जल्द ही, टोस्का स्वयं प्रकट होता है। वह उसे स्कार्पिया से प्राप्त जीवन रक्षक पास दिखाती है, वह उसे बताती है कि उसने विश्वासघाती पुलिस प्रमुख को कैसे मारा; और दो प्रेमी अपने सुखद भविष्य की आशा करते हुए एक भावुक प्रेम युगल गीत गाते हैं। अंत में, टोस्का बताते हैं कि कैवाराडोसी को झूठे निष्पादन के स्वांग से गुजरना होगा, जिसके बाद वे एक साथ भाग जाएंगे।

स्पोलेटा के नेतृत्व में एक गणना प्रकट होती है। मारियो उसके सामने खड़ा है। वे गोली मारते हैं। वो गिरा। सैनिक चले जाते हैं। अपने हत्यारे प्रेमी के शरीर पर पीड़ा गिरती है। केवल अब उसे पता चलता है कि स्कार्पिया ने उसे चालाकी से धोखा दिया: कारतूस असली थे, और कैवराडोसी मृत पड़ा था। कैवराडोसी की लाश पर रोते हुए, युवती ने लौटने वाले सैनिकों के कदमों को नहीं सुना: उन्होंने पाया कि स्कार्पिया को मार दिया गया था। स्पोलेटा टोस्का को हथियाने की कोशिश करती है, लेकिन वह उसे दूर धकेल देती है, पैरापेट पर कूद जाती है और खुद को महल की छत से फेंक देती है। जबकि ऑर्केस्ट्रा में मारियो की मरने वाली अरिया की बिदाई की धुन बजती है, सैनिक डरावने रूप में खड़े हो जाते हैं।

हेनरी डब्ल्यू. साइमन (ए. मायकापर द्वारा अनुवादित)

लियोपोल्डो मुगोनोन द्वारा संचालित रोम प्रीमियर, हॉल में पत्रकारों और सांस्कृतिक प्रतिनिधियों को इकट्ठा किया, रानी मार्गेरिटा और सरकार के सदस्य भी उपस्थित थे। फिर भी, जनता और आलोचकों ने उत्साह के बिना ओपेरा को स्वीकार कर लिया, बाद में उन्होंने ध्वनि और मंच परपीड़न (विशेष रूप से, यातना के दृश्य का मतलब था) के बारे में प्यूकिनी के पिछले ओपेरा में मधुर विचारों की मौलिकता की कमी के बारे में बात की। लेकिन नकारात्मक लक्षणसंगीतकार के अतुलनीय कौशल का खुलासा किया, जो हमेशा अपने थिएटर से गहरी छाप छोड़ने में सक्षम होता है। पक्कीनी ने इस क्रिया को रोम की ध्वनि, प्रकाश, रंग और नैतिक वातावरण में पेश करने की कोशिश की। प्रारंभिक XIXशतक। संगीतकार के दोस्त डॉन पैनिकेली ने उन्हें सेंट एंजेलो के महल के आसपास के क्षेत्र में घंटियों की प्रामाणिक रिंगिंग को फिर से बनाने में मदद की और लुक्का के रहने वाले अल्फ्रेडो वंदिनी के साथ, जो संगीतकार के एक दोस्त भी थे, ने उन्हें पुराने छंदों के बारे में बताया। लोक - गीत(चरवाहे के गाने)। रोम की छवि में बहुत काल्पनिक, लेकिन छवि के अर्थ में आकर्षक भी था। ऐतिहासिक पृष्ठभूमि. एक चित्रफलक के सामने एक कलाकार की तरह, पक्कीनी प्रकृति को स्वतंत्र रूप से चित्रित करती है, इसके साथ पहले संपर्क के सभी उत्साह के साथ। अपने आप में, यह तथ्य इतना दिलचस्प नहीं होता अगर यह पात्रों की छवियों के साथ संबंध के लिए नहीं होता। ऑर्केस्ट्रा उनका वर्णन करता है जैसे कि स्केचली, बल्कि जल्दबाजी में, लेकिन सच्चाई का ध्यानपूर्वक पालन करते हुए; अचानक उसका शांत भाषण बाधित हो जाता है, वह उत्तेजित हो जाता है, रोता है या धमकी देता है, अपमान करता है या विनती करता है। तब चरित्र की छवि नमनीयता, तेज़ी और उत्तेजना प्राप्त करती है। अचानक से पकड़े जाने पर, दर्शक के पास आश्चर्य से उबरने का समय नहीं होता है, क्योंकि अदम्य पक्कीनी अपने आँसू बहाती है, यहां तक ​​​​कि कुछ वाक्यांशों के साथ मुस्कान भी लौटाती है, बिना नए स्ट्रोक लगाए और जो उसने लिखा है उसे सही करने के लिए। एक चालाक मास्टर, वह तेजी से कलाबाजी के साथ निर्दोष स्पर्श से त्रासदी की ओर बढ़ता है।

जहां तक ​​किरदारों की बात है, ऐसा लगता है कि वे किसी भी कीमत पर खुद को स्थापित करना चाहते हैं, हर उस चीज को कुचलते और रौंदते हुए जो उन्हें बाधित करती है। जबकि रूमानी कला में नायक परम गुरु होता था बाहर की दुनिया, यहाँ यह बाद वाला है जो नायक पर दबाव डालता है, अपने लिए सम्मान की माँग करता है। यह दम घुटने के समान है। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि पक्कीनी का दृश्य लगभग पूरी तरह से क्रिप्ट को अस्तित्व के प्रतीक के रूप में दर्शाता है, एक पौराणिक प्रभामंडल से रहित। नई सदी की दहलीज के लिए, "तोस्का" एक नए ऐतिहासिक और सौंदर्य मील के पत्थर को बेहतर ढंग से नहीं दर्शा सकता। स्कार्पिया की क्रूरता और वासना, एक राक्षसी शातिर और एक ही समय में ईमानदार, धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति और सत्ता का नौकर; टोस्का की कोमलता, ओपेरा में एकमात्र महिला, शालीन और ईर्ष्यालु, लेकिन सबसे बढ़कर प्यार करने वाली, साहसी; काव्यात्मक मासूमियत जिसके साथ कलाकार कैवाराडोसी जीवन और उसकी खुशियों से जुड़ा हुआ है; कार्रवाई का एक बहुत ही कुशल फ्रेमिंग, उत्सव की सजावट में एक चर्च द्वारा बदले में परोसा गया, महल में एक आसन्न यातना कक्ष, एक जेल और इसके अंदर मौत की सजा पाने वालों के लिए एक सजा कक्ष; कामुकता और यातना, जीवन के लिए लालसा और उत्पीड़न का संयोजन - सब कुछ एक प्रकार की कब्र के पत्थर की तरह उगता है। मौत का सामना करते हुए, सुंदरता और प्रेम पीड़ा से जीती गई जीत का जश्न मनाते हैं।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)

सृष्टि का इतिहास

फ्रांसीसी नाटककार विक्टर सरदौ (1831-1908) द्वारा नाटक "तोस्का" के कथानक ने कई वर्षों तक पक्कीनी का ध्यान आकर्षित किया। उन्होंने पहली बार 1889 में मिलान में शीर्षक भूमिका में प्रसिद्ध सारा बर्नहार्ट के साथ "टोस्का" देखा। सरदौ के नाटक का स्वतंत्रता-प्रेमी मार्ग, जो प्रतिक्रिया के एक उदास युग में इटली में घटित होता है, पक्कीनी के मूड के अनुरूप था। नाटक का तनावपूर्ण माहौल, संघर्षों की तीक्ष्णता, पात्रों के अनुभवों का नाटक विशद ऑपरेटिव अभिव्यक्ति के लिए संगीतकार की इच्छा के अनुरूप था। भविष्य के ओपेरा के लिए लिबरेटो का निर्माण संगीतकार के निरंतर सहायकों - एल। इलिक (1859-1919) और डी। गियाकोज़ा (1847-1906) को सौंपा गया था। पक्कीनी ने स्वयं काम में सक्रिय भाग लिया, जिसके आग्रह पर मुख्य चरित्र के भाग्य में कई बदलाव किए गए। "तोस्का" का संगीत 1898-1899 में बना था। पहला प्रदर्शन - 14 जनवरी, 1900 - बड़ी सफलता के साथ हुआ। ओपेरा के प्रदर्शन जल्द ही प्रमुख हो गए यूरोपीय थिएटर, इस एक की महिमा को सबसे अधिक मजबूत करना प्रसिद्ध कृतियांपक्कीनी।

संगीत

टोस्का पक्कीनी के सबसे नाटकीय कार्यों में से एक है। उसका संगीत उज्ज्वल रूप से अभिव्यंजक है, कभी-कभी उत्साहपूर्ण रूप से उत्साहित होता है। विस्तारित दृश्यों में, पुनरावर्ती और उत्पन्न रूप स्वतंत्र रूप से वैकल्पिक होते हैं, एक विस्तृत आर्केस्ट्रा भाग द्वारा एकजुट होते हैं।

पहले अधिनियम में दो खंड हैं। पहले में - अंतरंग प्रकृति का संगीत, दूसरे में - सामूहिक मंच व्यक्तिगत नाटक की पृष्ठभूमि बन जाता है।

ऑर्केस्ट्रल परिचय में, स्कार्पिया की छवि से जुड़े कॉर्ड्स के गहरे अशुभ, भारी चलने को एंजेलोटी के तेजी से अवरोही, तंत्रिका विषय के साथ विपरीत किया गया है। कैवराडोसी की अरिया "चेंजेस हिज़ फेस फॉरएवर" की प्लास्टिक रूप से उभरी हुई धुन सुंदरता के साथ उत्साही नशे की भावना को व्यक्त करती है। Tosca के एरियोसो "हमारा घर छोटा है" कोक्वेटिश ग्रेस और ग्रेस के साथ माना जाता है। जुनून से, कैवाराडोसी के एरियोसो "दुनिया में कोई नज़र नहीं है", एक वाल्ट्ज-चिकनी, सुस्त आनंद से भरा, टोस्का के साथ अपने प्रेम युगल के माधुर्य में बदल रहा है। एक जीवंत जीवंत लड़कों का गाना बजानेवालों ने अधिनियम के दूसरे भाग को खोला। एक विस्तारित युगल-दृश्य में, एक चर्च की घंटी की पृष्ठभूमि के खिलाफ स्कार्पिया की पाखंडी प्रतिकृतियों का विरोध टोस्का के अभिव्यंजक कैंटीलेना द्वारा किया जाता है, जो या तो एक गीतात्मक रूप से शोकाकुल, या क्रोधित और क्रोधित भावना से अभिभूत होता है। चर्च सेवा के गंभीर संगीत के विपरीत स्कार्पिया का अंतिम एरिया सेट किया गया है।

ओपेरा रोम में 1800 में सेट किया गया है।

पहली क्रिया

सेंट एंड्रिया डेला वैले का चर्च। यहां एक राजनीतिक कैदी सेसारे एंजेलोटी आता है, जो जेल से भाग गया था। उनकी बहन, मार्चियोनेस अटावंती ने उन्हें परिवार के चैपल की चाबी दी। एंजेलोटी वहीं छिपा है।

पवित्र प्रवेश करता है। उसके बाद, कलाकार मारियो कैवराडोसी प्रकट होता है, जो मैरी मैग्डलीन को चित्रित करता है, जो उस चेहरे से प्रेरित है जिसे उसने मार्चेसा अटावंती के चर्च में देखा था। लेकिन कलाकार का प्यार गायिका फ्लोरिया तोस्का का है।

कैवाराडोसी ने एंजेलोटी को नोटिस किया। वह एक भगोड़े की मदद करने का फैसला करता है जिसके रिपब्लिकन आदर्शों को वह साझा करता है।

टोस्का प्रवेश करता है। तस्वीर में अजनबी उसकी ईर्ष्या जगाता है। कैवाराडोसी अपने प्रिय को आराम देता है। वे एक शाम की तारीख पर सहमत हैं।

टोस्का जा रहा है। एक तोप का गोला सुनाई देता है: पलायन का पता चल जाता है। कैवाराडोसी एंजेलोटी को उसके विला तक ले जाता है।

पुजारी, पादरी, गायक चर्च में प्रवेश करते हैं। नेपोलियन पर विजय का समाचार मिला। जीत के सम्मान में गाने के लिए दोगुना भुगतान किया जाएगा।

चर्च में रोमन पुलिस के प्रमुख बैरन स्कार्पिया दिखाई देते हैं। वह भगोड़े और संदिग्धों के निशान खोजता है कि कैवाराडोसी ने एंजेलोटी की मदद की।

टोस्का लौटता है, जो कलाकार को बताना चाहता है कि शाम की बैठक असंभव है: वह फ्रांसीसी पर जीत के सम्मान में एक संगीत कार्यक्रम में भाग लेगी। स्कार्पिया गायक की ईर्ष्या को भड़काता है। वह उसे चैपल में पाए जाने वाले Marquise Attavanti के प्रशंसक को दिखाता है। शायद कलाकार अब दूसरे के साथ है? टोस्का विला की ओर भागता है, स्कार्पिया के एजेंट उसका पीछा करते हैं। बैरन प्रसन्न है। अब वह एंजेलोटी और कैवाराडोसी दोनों को गिरफ्तार कर सकता है। लालसा, जिसका उसने लंबे समय से सपना देखा था, उसे मिल जाएगी।

दूसरा अधिनियम

फ़र्नीज़ पैलेस में स्कार्पिया का कार्यालय। बैरन टोस्का की प्रतीक्षा कर रहा है। उसे यकीन है कि वह कैवाराडोसी को बचाने आएगी।

स्पोलेटा प्रकट होता है। वह रिपोर्ट करता है कि केवल कलाकार को विला में पाया गया और गिरफ्तार किया गया।

स्कार्पिया कैदी को अंदर लाने का आदेश देती है। कैवाराडोसी हर बात से इनकार करते हैं।

टोस्का प्रवेश करता है। कैवाराडोसी को यातना कक्ष में ले जाया जाता है। लालसा, अपने प्रेमी की कराह सुनने में असमर्थ, बताती है कि एंजेलोटी कहाँ छिपी है।

कैवाराडोसी गुस्से में टोस्का को उसके विश्वासघात के लिए फटकार लगाता है।

मारेंगो में नेपोलियन की जीत का समाचार आता है। कैवाराडोसी आनन्दित। स्कार्पिया निष्पादन का आदेश देता है।

Tosca अपने प्रिय के उद्धार के लिए अपना सारा धन अर्पित करता है। लेकिन स्कार्पिया केवल तोस्का का प्यार चाहती है।

तोस्का शर्त मानने का नाटक करता है। स्कार्पिया ने वादा किया कि निष्पादन का मंचन किया जाएगा: बंदूकें खाली कारतूसों से भरी जाएंगी। वह फ्लोरिया टोस्का और उसके साथी के लिए देश छोड़ने के लिए एक पास पर हस्ताक्षर करता है।

जैसे ही बैरन टोस्का के पास जाता है, वह उसके दिल में खंजर घोंप देती है।

तीसरा कृत्य

एंजेल कैसल। गोली मारे जाने की प्रत्याशा में, कैवाराडोसी लिखते हैं विदाई पत्रपरमप्रिय।

टोस्का अच्छी खबर के साथ चलता है: स्कार्पिया मर चुका है, कैवाराडोसी जीवित रहेगा। निष्पादन के दौरान, उसे गिरना चाहिए और सैनिकों के जाने तक झूठ बोलना चाहिए।

सैल्वो के बाद, टोस्का अपनी प्रेमिका के उठने का इंतजार करती है। लेकिन स्कार्पिया ने उसे धोखा दिया। बंदूकें भरी हुई थीं, कैवाराडोसी मारा गया।

स्पोलेटा और पुलिस अंदर घुस गए। लालसा अपना भाग्य खुद तय करती है - वह मृत्यु को चुनती है।

लेखक)
लीब्रेट्टो

लुइगी इलिकी और ग्यूसेप गियाकोसा

क्रियाओं की संख्या पहला उत्पादन प्रथम प्रदर्शन का स्थान

सृष्टि का इतिहास

नाटक "तोस्का" वी। सरडू द्वारा विशेष रूप से सारा बर्नहार्ट के लिए लिखा गया था, और अभिनेत्री को इसमें बहुत बड़ी सफलता मिली थी। प्रीमियर 24 नवंबर, 1887 को हुआ था पेरिस का रंगमंचपोर्ट सेंट मार्टिन। पक्कीनी ने मिलान थियेटर में नाटक देखा Filodrammatico. 7 मई, 1889 के एक पत्र में, संगीतकार ने अपने प्रकाशक गिउलिओ रिकोर्डी को अपने काम के आधार पर एक ओपेरा लिखने के लिए सरदौ की अनुमति प्राप्त करने के लिए सभी आवश्यक वार्ताएं करने का निर्देश दिया। नाटक ने वर्डी और फ़्रैंचेटी से भी लिबरेटो के स्रोत के रूप में रुचि पैदा की। बाद वाले को ओपेरा लिखने का अधिकार मिला और उसने काम भी शुरू किया। हालाँकि, रिकोर्डी के लिए धन्यवाद, ये अधिकार अंततः पक्कीनी को दे दिए गए। ला बोहेमे के स्कोर पर काम में एक छोटे से ब्रेक के दौरान संगीतकार ने पहली बार 1895 में नई परियोजना की ओर रुख किया। एल इलिका (1859-1919), जिन्होंने फ्रैंचेटी के लिए लिबरेटो लिखा था, जी गियाकोसा (1847-1906) से जुड़े थे। 13 जनवरी, 1899 को पेरिस में पक्कीनी ने सरदौ से मुलाकात की और नाटक का उपयोग करने के लिए उनकी सहमति प्राप्त की। बाद में संगीतकारनाटक के लेखक और कथानक में कुछ बदलावों से सहमत। पक्कीनी ने जोर देकर कहा कि सभी माध्यमिक विवरणों को हटा दिया जाए, साजिश बेहद सरल थी, और जितना संभव हो सके कार्रवाई तेज हो गई थी।

प्रीमियर 14 जनवरी, 1900 को रोम के टीट्रो कोस्टानज़ी में हुआ था। भागों का प्रदर्शन इनके द्वारा किया गया: लियोपोल्डो मुगनोन द्वारा संचालित हारिकिया डार्कल (टोस्का), एमिलियो डी मार्ची (कैवराडोसी), यूजेनियो गिराल्डोनी (स्कार्पिया), रग्गेरो गली (एंसेलोटी)। हॉल में मौजूद: क्वीन मार्गेरिटा, इतालवी मंत्रिपरिषद के अध्यक्ष लुइगी पेलीयू, संस्कृति मंत्री बैसेली, पिएत्रो मैस्कैग्नी, फ्रांसेस्को सिलिया, फ्रांसेट्टी, जियोवन्नी सगमबत्ती। सबसे पहले, ओपेरा को उत्साह के बिना प्राप्त किया गया था। मधुर विचारों की मौलिकता की कमी के लिए उसे फटकार लगाई गई थी, पक्कीनी की पिछली खोजों को दोहराते हुए, प्रकृतिवाद के लिए, और यातना के दृश्य की विशेष रूप से आलोचना की गई थी।

17 मार्च, 1900 को ला स्काला में ओपेरा का प्रीमियर हुआ। आर्टुरो टोस्कानिनी ने डार्कल के साथ तोस्का, गिराल्डोनी को स्कार्पिया, ग्यूसेप बोर्गियात्ती को कैवाराडोसी के रूप में संचालित किया।

लिबरेटो के अनुसार, ओपेरा जून 1800 में होता है। सरदौ द्वारा अपने नाटक में दी गई तारीखें अधिक सटीक हैं: 17 और 18 जून, 1800 की दोपहर, शाम और सुबह।

निम्नलिखित की पृष्ठभूमि के खिलाफ ओपेरा की कार्रवाई होती है ऐतिहासिक घटनाओं. इटली लंबे समय से स्वतंत्र शहरों और भूमि की एक श्रृंखला रही है, देश के केंद्र में पापल राज्य थे। 1796 में, नेपोलियन के अधीन फ्रांसीसी सेना ने इटली पर आक्रमण किया, 1798 में रोम में प्रवेश किया और वहाँ एक गणतंत्र की स्थापना की। गणतंत्र सात कंसल्स द्वारा शासित था; इन कंसल्स में से एक, लाइबेरो एंजेलुची, सेसारे एंजेलोटी का प्रोटोटाइप हो सकता है। गणतंत्र की रक्षा करने वाले फ्रांसीसी ने रोम छोड़ दिया, जिस पर नेपल्स साम्राज्य के सैनिकों का कब्जा था।

मई 1800 में, नेपोलियन ने फिर से इटली में सेना भेजी, और 14 जून को, उसकी सेना मारेंगो की लड़ाई में ऑस्ट्रियाई से मिली। ऑस्ट्रियाई लोगों के कमांडर-इन-चीफ, मेलास ने अपनी जीत के प्रति आश्वस्त होकर रोम में एक दूत भेजा, लेकिन नेपोलियन ने शाम को सुदृढीकरण प्राप्त किया और जीतने में कामयाब रहा, और मेलस को पहले के बाद दूसरा दूत भेजना पड़ा। इन घटनाओं के बाद, नेपोलिटन्स ने रोम छोड़ दिया, और फ्रांसीसी ने चौदह वर्षों तक शहर पर कब्जा कर लिया।

अधिनियम एक

एंजेलोटी, एक रिपब्लिकन जेल से भाग गया, सेंट एंड्रिया डेला वैले के रोमन चर्च में शरण लेता है। वह अट्टावंती चैपल में छिप जाता है, जिसकी कुंजी उसकी बहन, अट्टावंती की मार्चियोनेस द्वारा मैडोना की मूर्ति के नीचे छोड़ दी गई थी। भगोड़े को नोटिस किए बिना, एक पुजारी चर्च में प्रवेश करता है, जो यहां काम करने वाले कलाकार मारियो कैवाराडोसी के लिए भोजन लाता है। सैक्रिस्टन के पीछे मारियो स्वयं दिखाई देता है: मैरी मैग्डलीन की छवि वाली पेंटिंग केवल आधी समाप्त है। कैवराडोसी एरिया रिकोंडिटा आर्मोनिया गाती है, जहां वह संत की विशेषताओं के साथ अपने प्रिय, गायक फ्लोरिया टोस्का की उपस्थिति की तुलना करता है। सैक्रिस्टन मारियो को छोड़ देता है। एंजेलोटी, यह सोचकर कि चर्च में कोई नहीं है, चैपल छोड़ देता है और अपने पुराने दोस्त कैवाराडोसी से मिलता है। दरवाजे पर दस्तक से उनकी बातचीत बाधित होती है: फ्लोरिया तोस्का खोलने की मांग करती है। एंजेलोटी फिर से छिप जाती है। टोस्का प्रवेश करता है। ऐसा लगता है कि मारियो ने अपने प्रतिद्वंद्वी को चित्र में चित्रित किया है। कैवराडोसी उसके संदेह को शांत करता है, और वे शाम को उसके स्थान पर मिलने के लिए सहमत होते हैं, जब टोस्का ने फ़र्नीज़ पैलेस में प्रदर्शन किया था। फ्लोरिया निकल जाता है। एंजेलोटी के साथ कैवाराडोसी भी चर्च छोड़ देते हैं - कलाकार ने घर पर एक दोस्त को छिपाने का फैसला किया।

इस समय, उत्तरी इटली में नेपोलियन की हार के रोम में समाचार आता है। इस अवसर पर, चर्च एक गंभीर सेवा की तैयारी करता है। स्कार्पिया, पुलिस प्रमुख, जो तोस्का के प्यार में है, प्रकट होता है। जासूस स्पोलेटा के साथ मिलकर, उन्होंने इस बात का सबूत खोजा कि एंजेलोटी यहाँ छिपी हुई थी। साक्ष्य का एक टुकड़ा हथियारों के अट्टावंती कोट को धारण करने वाला एक पंखा है, जिसे स्कार्पिया टोस्का के ईर्ष्यापूर्ण संदेह को जगाने के लिए इस्तेमाल करता था।

पूजा के दौरान कई लोग चर्च में प्रवेश करते हैं। जबकि ते देम नेपोलियन पर जीत के सम्मान में लगता है, स्कार्पिया चर्च में रहता है, वह अपने प्रतिद्वंद्वी कैवाराडोसी को मचान पर भेजने की कपटी योजना में पूरी तरह से लीन है।

क्रिया दो

फ़र्नीज़ पैलेस। उसी शाम को यहां फ्रांसीसियों पर जीत का जश्न मनाया जाता है। स्कार्पिया, महल के पुलिस स्टेशन में अपने कार्यालय में, संगीत की दूर की आवाज़ सुनता है और दिन के दौरान क्या हुआ, इस पर विचार करता है। जेंडरमे शियारोन के साथ, वह टोस्का को एक नोट भेजता है। स्पोलेटा ने कैवाराडोसी के घर की तलाशी ली, वहां एंजेलोटी को नहीं पाया, लेकिन टोस्का को वहां पाया। कैवाराडोसी को गिरफ्तार कर महल में लाया गया। उनसे पूछताछ असफल रही। Tosca प्रकट होता है और Cavaradossi चुपके से उसे यह बताने का प्रबंधन करता है कि उसने अपने घर पर जो कुछ देखा उसके बारे में उसे चुप रहना चाहिए। स्कार्पिया कलाकार को यातना कक्ष में भेजती है।

स्कार्पिया तोस्का से पूछताछ करती है। वह शांत है, लेकिन केवल उस क्षण तक जब वह सेल से यातनाग्रस्त कैवाराडोसी की चीखें सुनती है। हताशा में, वह एंजेलोटी की शरण को धोखा देती है - वह एक बगीचे के कुएं में छिप जाती है। कैवाराडोसी को स्कार्पिया के कार्यालय में वापस लाया जाता है। वह समझता है कि तोस्का ने सब कुछ बता दिया। अप्रत्याशित रूप से, मारेंगो में नेपोलियन की जीत की खबर आती है। कैवराडोसी अपने आनंद को छुपाता नहीं है। स्कार्पिया अगली सुबह उसे अंजाम देने का आदेश देती है।

अपने प्रिय को बचाने के लिए, तोस्का खुद को बलिदान करने के लिए सहमत हो गई। स्कार्पिया उसे आश्वस्त करती है कि उसे कैवराडोसी के निष्पादन की तैयारी की उपस्थिति का निर्माण करना चाहिए। वह स्पोलेटा को आवश्यक आदेश देता है और उसी समय टोस्का और कलाकार के लिए पास जारी करता है ताकि वे रोम से भाग सकें। हालाँकि, जब स्कार्पिया उसे गले लगाने के लिए मुड़ती है, तो टोस्का ने उसे खंजर से मार दिया। वह जल्दी से महल छोड़ देती है, अपने साथ पास ले जाती है।

अधिनियम तीन

सेंट एंजेलो जेल स्क्वायर। कैवराडोसी को जेल की छत पर ले जाया जाता है, जहां उसे फाँसी दी जाएगी। वह अपना आखिरी पत्र तोस्का को लिखता है। कैवाराडोसी की अरिया बजती है ए लुसेवन ले स्टेल. फ्लोरिया अप्रत्याशित रूप से प्रकट होती है। वह स्कार्पिया की हत्या के बारे में बताती है, अपने प्रेमी को पास दिखाती है और उसे बताती है कि फांसी झूठी होगी। फ्लोरिया और मारियो को यकीन है कि वे बच गए हैं।

स्पोलेटा के नेतृत्व में सैनिक दिखाई देते हैं। कैवाराडोसी उनके सामने शांति से खड़ा है। शॉट्स निकाल दिए जाते हैं, मारियो गिर जाता है, सैनिक निकल जाते हैं। केवल अब तोस्का को पता चलता है कि उसे स्कार्पिया ने धोखा दिया था: कारतूस असली थे, और कैवराडोसी मर चुका है। दु: ख से व्याकुल महिला यह नहीं सुनती कि सैनिक वापस आ गए हैं। स्कार्पिया की मौत का पता चला, स्पोलेटा टोस्का को विलंबित करने की कोशिश करता है। वह खुद को महल की छत से नीचे फेंक देती है।

लिब्रेटो के परिवर्तन के मामले

लिबरेटो "तोस्का" का ओपेरा में परिवर्तन "कम्यून के लिए संघर्ष में"

क्रांति के बाद पहले वर्षों में सोवियत संघ में, जी पक्कीनी द्वारा "तोस्का" को "कम्यून के संघर्ष में" एक नया नाम मिला। लिबरेटो एन विनोग्रादोव और एस स्पैस्की द्वारा बनाया गया था। कार्रवाई 1871 में पेरिस में हुई थी। मुख्य चरित्ररूसी क्रांतिकारी झन्ना दमित्रीवा थी। उसका प्रेमी अर्लेन, एक सांप्रदायिक था। उनके प्रतिद्वंद्वी गैलीफेट हैं, जो वर्साय के सैनिकों के प्रमुख हैं।

विशेष रुप से प्रदर्शित प्रविष्टियाँ

(निम्नलिखित क्रम में एकल कलाकार दिए गए हैं: तोस्का, कैवाराडोसी, स्कार्पिया)

• 1938 - डिर। ओलिवरो डी फैब्रिटीस; एकल कलाकार: मारिया कैनिग्लिया, बेनियामिनो गिगली, अरमांडो बोर्गिओली।
• 1953 - डिर। विक्टर डी सबाटा; एकल कलाकार: मारिया कैलस, ग्यूसेप डि स्टेफानो, टिटो गोब्बी।
• 1957 - डिर। एरिच लेइन्सडॉर्फ; एकल कलाकार: ज़िंका मिलानोवा, जूसी ब्योर्लिंग, लियोनार्ड वॉरेन।
• 1959 - डिर। फ्रांसेस्को मोलिनारी-प्राडेली; एकल कलाकार: रेनाटा तेबल्दी, मारियो डेल मोनाको, जॉर्ज लंदन।
• 1960 - डिर। फुल्वियो वर्नुज़ी; एकल कलाकार: मैग्डा ओलिवरो, एल्विनियो मिचानो, गिउलिओ फियोरावंती
• 1962 - डिर। हर्बर्ट वॉन कारजान; एकल कलाकार: लियोनटाइन प्राइस, ग्यूसेप डि स्टेफानो, ग्यूसेप तादेई।
• 1966 - डिर। लॉरेन माजेल; एकल कलाकार: बिरजीत निल्सन, फ्रेंको कोरेली, डायट्रिच फिशर-डिस्काऊ।
• 1978 - डिर। निकोला रेसकिग्नो; एकल कलाकार: मिरेला फ्रेनी, लुसियानो पवारोट्टी, चेरिल मिल्नेस।
• 1990 - डिर। जॉर्ज सोल्टी; एकल कलाकार: किरी ते कनवा, गियाकोमो अरागल, लियो नुकी

साहित्य

• एशब्रुक डब्ल्यू। पक्कीनी, लंदन, 1985 के ओपेरा।
• संपाई ए., हॉलैंड डी., गियाकोमो पक्कीनी: तोस्का। टेक्सट, मैटेरियलियन, कमेंटेयर एचआरएसजी। रेनबेक, 1987।
• जुरगेन मेहदर, स्टैडथिएटर बर्न 1987/88।
• क्रूस ई. पक्कीनी, लीपज़िग, 1985।

लिंक

गियाकोमो प्यूकिनी द्वारा ओपेरा

1887 में, फ्रांसीसी नाटककार वी। सरडू ने सारा बर्नहार्ट के लिए टोस्का नाटक लिखा था। सफलता इतनी भव्य थी कि नाटक ने तीन हज़ार प्रदर्शनों को झेला - और न केवल फ्रांसीसी जनता ने इसे पसंद किया। यह नाटक, अपनी अभिव्यक्ति और घटनाओं के गतिशील विकास के साथ, के लिए उपजाऊ सामग्री लग रहा था ओपेरा मंच- और इटली में इस क्षमता में, तीन संगीतकार उसकी रुचि बन गए: ए। फ्रैंचेटी और जी। पक्कीनी। लेकिन उन्हें इस विचार का एहसास नहीं हुआ, और प्रकाशक टी। रिकोर्डी ने सुनिश्चित किया कि ओपेरा टोस्का बनाने के अधिकार, मूल रूप से ए। फ्रैंचेटी द्वारा प्राप्त किए गए थे, जियाकोमो पक्कीनी को हस्तांतरित किए गए थे।

Tosca के लिए Libretto Giuseppe Giacosa और Luigi Illica द्वारा लिखा गया था। संगीतकार ने इसके निर्माण की प्रक्रिया पर पूरा ध्यान दिया, यह सुनिश्चित करते हुए कि नाटकीय विकास को खतरे में डालने वाले कोई बाहरी प्रभाव नहीं थे। उदाहरण के लिए, दूसरे अधिनियम में, कामेच्छावादियों ने चौकड़ी बनाने का इरादा किया (कैवराडोसी, स्कार्पिया, टोस्का, स्पोलेटा द्वारा पर्दे के पीछे प्रताड़ित), लेकिन जी। पक्कीनी ने इससे इनकार कर दिया। कथानक में कई समायोजन स्वयं वी। सरडू की सहमति से किए गए थे, जिनके साथ संगीतकार 1899 में फ्रांस में मिले थे: महत्वहीन विवरणों को बाहर रखा गया था, कार्रवाई को सरल बनाया गया था, अत्यंत गतिशील हो गया था। संगीतकार द्वारा प्रस्तावित केवल एक बदलाव को नाटककार द्वारा कथानक में पेश करने की अनुमति नहीं दी गई थी: जी। पक्कीनी मुख्य पात्र के जीवन को बचाते हुए समापन को कम दुखद बनाना चाहते थे, लेकिन वी। सरदू इसके लिए सहमत नहीं थे - और टोस्का अभी भी ओपेरा के समापन समारोह में मर जाता है।

पहली और एकमात्र बार, जी। पक्कीनी ने एक ऐतिहासिक कथानक पर आधारित एक ओपेरा बनाया - "टोस्का" की कार्रवाई 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में नेपोलियन युद्धों के युग के दौरान रोम में हुई। कार्य में दो विषय आपस में जुड़े हुए हैं - अत्याचार के खिलाफ संघर्ष और प्रेम का नाटक, क्रूरता और छल का विरोध। संगीतकार ने कार्रवाई के स्थान और समय के बारे में विस्तार से वर्णन करने की मांग की - उन्होंने यह भी पता लगाया कि रोम में सेंट पीटर के कैथेड्रल में सुबह की घंटी बजती है, ताकि आखिरी अधिनियम के प्रस्ताव में इसे पुन: पेश किया जा सके, और इसका पाठ पुराना इतालवी गीत, जो वास्तव में रोम के आसपास के चरवाहों द्वारा गाया गया था।

लेकिन यह एक ऐतिहासिक कैनवास नहीं है जिसे उन्होंने बनाया (विशेष रूप से शुरुआती समयरचनात्मकता)। ओपेरा में केवल एक कोरल दृश्य है - पहले अधिनियम के अंत में, लेकिन मुख्य रूप से विशिष्ट पात्र मंच पर रहते हैं और अभिनय करते हैं - कलाकार मारियो कैवाराडोसी, जो रिपब्लिकन, स्कार्पिया, रोमन के क्रूर और शातिर प्रमुख के साथ सहानुभूति रखते हैं। पुलिस, और ओपेरा के नायकों में एकमात्र महिला, गायिका फ्लोरिया टोस्का, जिसके चरित्र में कोमलता, और शालीनता, और ईर्ष्या की प्रवृत्ति, और निस्वार्थ प्रेम करने की क्षमता, और यहां तक ​​​​कि सह-अस्तित्व की क्षमता भी है। लव लाइनओपेरा में प्रबल - यहां तक ​​​​कि एक गेय एरियोसो को स्कार्पिया के मुंह में डाल दिया जाता है। कैंटीलेना में काम का बोलबाला है - यहां तक ​​​​कि जब वाक्पटुता मुखर भाग में प्रबल होती है, तो ऑर्केस्ट्रा में व्यापक धुनें प्रवाहित होती हैं। यह उल्लेखनीय है कि कार्य के सबसे हड़ताली विषयों में से एक - अंतिम अधिनियम से कैवाराडोसी की अरिया की धुन - पहले ऑर्केस्ट्रा में दिखाई देती है। ओपेरा के निर्माण का मुख्य नाटकीय सिद्धांत संवाद है, जो या तो नायकों की एकता (टोस्का और कैवाराडोसी) या टकराव (स्कार्पिया और टोस्का) हो सकता है।

लिटमोटिफ़्स ओपेरा टोस्का के नाट्यशास्त्र में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। वे मेल खाते हैं और अभिनेताओं(स्कार्पिया, टोस्का), और स्थितियां - उदाहरण के लिए, "थीम ऑफ द वेल", जो पूरे स्वर के पैमाने पर आधारित है - वह फ्लोरिया के अनजाने विश्वासघात के कारण एंजेलोटी की मौत से जुड़ी है। शीर्षक चरित्र के गीतात्मक विषय का विरोध स्कार्पिया के लीथरमोनी द्वारा किया जाता है, जो कि संपूर्ण-स्वर पैमाने के चरणों पर निर्मित त्रय की एक स्थिर श्रृंखला है।

जी। पक्कीनी ने 1899 में ओपेरा टोस्का पर काम पूरा किया। प्रीमियर के स्थान के रूप में, रोमन थिएटर "कॉन्स्टेंज़ी" को चुना गया था। संगीतकार काम के भाग्य के बारे में शांत था, आश्वस्त था कि "हर कोई अच्छा है: इम्प्रेसारियो, ऑर्केस्ट्रा, गायक और कंडक्टर।" प्रीमियर एल.मुनियोन द्वारा आयोजित किया गया था, और शीर्षक भूमिका रोमानियाई गायक हरिकिया डार्कल द्वारा निभाई गई थी। यह उनके लिए है कि दर्शक दूसरे अधिनियम में सुंदर अरिया "विस्सी डार्ट" की उपस्थिति का श्रेय देते हैं, जिसे संगीतकार ने गायक के अनुरोध पर लिखा था।

जनवरी 1900 में आयोजित ओपेरा टोस्का के प्रीमियर में, सबसे अधिक प्रतिनिधि दर्शक एकत्रित हुए: पी। मैस्कैग्नी, ए। फ्रैंचेटी, एफ। सिलिया और अन्य प्रसिद्ध संगीतकार, सरकार के सदस्य और यहाँ तक कि सवॉय की रानी मार्गरेट भी। प्रदर्शन बहुत अशांत माहौल में हुआ: थिएटर में लगाए गए बम के बारे में एक संदेश से प्रीमियर लगभग बाधित हो गया, पुलिस को तलाशी लेनी पड़ी (हालांकि हॉल में कोई बम नहीं था)। रोम में स्थापित नाट्य परंपरा के विपरीत, प्रदर्शन घोषित समय से निकटतम मिनट तक शुरू हुआ - और जनता के देर से भाग के अनुरोध पर, इसे बाधित करना पड़ा और फिर से शुरू करना पड़ा।

जी पक्कीनी की अपेक्षाओं के विपरीत, रोमन जनता की प्रतिक्रिया बहुत संयमित थी। सच्ची सफलता ला स्काला में टोस्का की प्रतीक्षा कर रही थी, जहां उस वर्ष के वसंत में इसका मंचन किया गया था।

संगीत ऋतुएँ