मैट्स एक: तीन बैले जिन्हें मज़ाक समझा गया। जीवनी क्लासिक्स पर तीन "मजाक"

“मेरी कोरियोग्राफी में, बहुत कुछ समन्वय, गतिशीलता और वजन वितरण पर निर्भर करता है। यह मेरी समन्वय प्रणाली है।"
मैट एक
(बोल्शोई थियेटर के साथ एक साक्षात्कार से)

यह बैले कोई विशेष कहानी नहीं बताता है। यह केवल घटनाओं को पुन: प्रस्तुत करने वाले दृश्यों की एक श्रृंखला देता है रोजमर्रा की जिंदगीकिसी व्यक्ति के व्यक्तिगत क्षेत्र में होने वाली - उसके अपार्टमेंट के स्थान पर। इसके प्रत्येक भाग (लिविंग रूम, किचन, बाथरूम) को एक या किसी अन्य वस्तु द्वारा इंगित किया जाता है - एक बिडेट या आर्मचेयर, एक दरवाजा या एक स्टोव। लेकिन सबसे पहले आपको उस पर्दे को खोलने की जरूरत है जिसके पीछे सार निहित है - परिसर और मनोवैज्ञानिक एट्यूड दोनों जो इसमें खेले जाएंगे।

यह तथ्य कि संगीतकार मंच के पीछे स्थित हैं, प्रदर्शन के दौरान ही स्पष्ट हो जाता है। मैट्स एक उन्हें प्रदर्शन के बीच कहीं दर्शकों को दिखाता है। तस्वीर में प्रत्येक परिवर्तन, अपार्टमेंट के चारों ओर प्रत्येक "आंदोलन" ताल में परिवर्तन के साथ होता है।

कई छलांगों के बावजूद, नृत्य जमीनी प्रतीत होता है: फर्श पर बहुत सारी हरकतें और बहुत सारे स्क्वैट्स। आपको लगातार अपनी बाहों को झुलाना पड़ता है, आपके पैर अंदर की ओर मुड़े होते हैं - आधुनिक नृत्य के ये सभी गुण, मैट्स एक की कोरियोग्राफी में निहित अभिव्यक्ति से गुणा, एक बार फिर शास्त्रीय नर्तकियों के लिए शक्ति की परीक्षा पेश करते हैं, साथ ही साथ बैले कैनन का विरोध करने के लिए साथ ही उनके सेंस ऑफ ह्यूमर की भी जांच करते हैं, क्योंकि, जैसा कि मैट्स एक कहते हैं, "मैं जो कुछ भी करता हूं, हर चीज में हमेशा एक निश्चित हास्य छाया होती है।" हास्य के साथ स्थितियों, आंदोलनों, इशारों और चीखों की अनुमति दी जाती है। जोशीला, कुछ नर्वस "वैक्यूम क्लीनर का मार्च" हास्यपूर्ण लगता है, इस तथ्य के साथ समाप्त होता है कि इन वैक्यूम क्लीनर को नियंत्रित करने वाली "महिलाओं" में अचानक एक नंबर खोजने की इच्छा होती है व्यंजनों, और वे उनके लिए उन संगीतकारों की ओर मुड़ेंगे जिन्होंने इस पूरी कहानी को "हरा" दिया।

लेकिन, हमेशा की तरह, मनोवैज्ञानिक और दार्शनिक ओवरटोन से संपन्न एक के विरोध में होने के भारहीन हल्केपन की भावना अकेलेपन, गलतफहमी, प्रतिद्वंद्विता, शत्रुता की दमनकारी उदासी की भावना से जुड़ी है। मैट्स एक द्वारा अपने बैले के स्थान पर बनाए गए अपार्टमेंट के बाहर सब कुछ ऐसा है जैसे अपार्टमेंट की भीड़।

कलाकारों के बीच बोल्शोई थियेटर, जिन्हें मैट्स एक ने कास्ट किया है और उनके प्रोडक्शन में शामिल हैं, मंडली के सितारे हैं मारिया एलेक्जेंड्रोवा, मरियाना रेज़किना, क्रिस्टीना क्रेटोवा, शिमोन चुडिन, एंड्री मर्कुरिएव, डेनिस सविनऔर अन्य कलाकार जो निरपवाद रूप से महारत हासिल करने के अवसर से आकर्षित होते हैं नई प्रणालीनिर्देशांक। प्राइमा बैलेरिना, जो लगातार बोल्शोई के साथ सहयोग करती है, प्रदर्शन में भी भाग लेती है। मरिंस्की थिएटरडायना विश्नेवा।

“इस कोरियोग्राफर ने हमेशा मुझे दिलचस्पी दिखाई है, कई सालों तक मैंने उसका नाम पुकारा जब मुझसे मेरे जुनून के बारे में पूछा गया।<...>एक के साथ काम करना मेरे लिए जरूरी था। और सभी मंडलों में जहां मैंने काम किया, मैंने पूछा कि क्या उनके प्रदर्शन को नृत्य करना संभव है।
डायना विश्नेवा
(बोल्शोई थियेटर के साथ एक साक्षात्कार से)

पेरिस में एक सफल प्रीमियर के बाद राष्ट्रीय ओपेरा(2000) बैले ने दुनिया के कई अग्रणी चरणों का भ्रमण किया। मैट्स एक के अपार्टमेंट में ग्रेट कैनेडियन बैले/मॉन्ट्रियल (2003), बवेरियन स्टेट बैले (2004), रॉयल स्वीडिश बैले (2004) द्वारा दौरा किया गया है।

मिखाइल लोगविनोव की रिहर्सल से तस्वीरें।

छपाई

बोल्शोई थिएटर में महोत्सव "द एज ऑफ़ द रीट ऑफ़ स्प्रिंग - द एज ऑफ़ मॉडर्निज़्म"। भाग दो

कितनी देर से

बोल्शोई में मैट्स एक के बैले के मंचन पर बातचीत कई वर्षों से चल रही है। यहां तक ​​कि कोरियोग्राफर के साथ उनके द रीट ऑफ स्प्रिंग की बहाली के बारे में बातचीत करने का भी विचार था, विशेष रूप से स्ट्राविंस्की के स्कोर की शताब्दी को समर्पित त्योहार के लिए। लेकिन इस मामले में स्वेड अपने "स्प्रिंग" को विफल मानते हुए अड़े रहे।

उन्होंने दो नामों के बीच चुना - "अपार्टमेंट" और "बर्नार्ड", और अंत में "अपार्टमेंट" जीता।

सवाल उठता है - एक की कोरियोग्राफी रूस में इतनी देर से क्यों दिखाई दी?

कई बार उनके "गिजेल" को रूस में लाया गया (1998 में बवेरियन बैले द्वारा, 2010 में - ल्योन ओपेरा द्वारा), और शो हमेशा एक पूर्ण सदन के साथ होते थे।

इसके कई कारण हैं। मुख्य बात बोल्शोई और मरिंका जैसे थिएटरों की महत्वाकांक्षा है।

2001 से, जब हमारे मुख्य को शामिल करने के प्रयास शुरू हुए संगीत थिएटरकिसी भी विदेशी सस्ता माल, बोल्शोई और मरिंस्की ने जॉन न्यूमियर, मैट्स एक या जिरी किलियन जैसे उस्तादों के लिए विशेष प्रस्तुतियों का आदेश देने की योजना बनाई। किसी कारण से, उनका मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि स्वामी केवल रूसी कलाकारों के साथ काम करने का सपना देखते हैं। लेकिन

कोरियोग्राफर, जिनका समय कम से कम पांच साल पहले से निर्धारित है, केवल इन थिएटरों को अपने पुराने प्रदर्शनों के स्थानान्तरण की पेशकश कर सकते हैं,

क्योंकि तबादलों पर बी हेकोरियोग्राफर की शैली में आने का अधिकांश काम सहायकों द्वारा किया जाता है।

मरिंस्की थिएटर तेजी से निकला - उन्होंने न्यूमियर से तीन एक-अभिनय प्रदर्शनों के लिए कहा, जिनमें से एक विश्व प्रीमियर होगा। इस तरह के चालाक तरीके से, मरिंस्की थिएटर ने अपना अनन्य प्राप्त किया।

इस बात के प्रमाण हैं कि 2000 के दशक की शुरुआत में बोल्शोई का नियोजन विभाग नेउमियर को एम। लेर्मोंटोव के बहाने मंचित करने के लिए कहना चाहता था। क्या वे नहीं जानते थे कि लेर्मोंटोव पश्चिम में अज्ञात था?

नतीजतन, जॉन न्यूमियर ने बोल्शोई में अपने पुराने बैले ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम का मंचन किया,

और यह थिएटर की कोई बड़ी सफलता नहीं थी।

किलियन की भी ऐसी ही कहानी है - उनके चार पुराने बैले रूस में नृत्य करते हैं, लेकिन वे खुद कभी प्रोडक्शन में नहीं आए।

और एक - दोगुना व्यस्त व्यक्ति, जैसे यह बीच में फटा हुआ है नाटक रंगमंचऔर बैले।

इसके अलावा, वह उत्पादन सहायकों की एक प्रणाली से इतना आगे नहीं बढ़ा है। वह कलाकारों को प्रदर्शन के कुछ महत्वपूर्ण क्षण दिखाने के लिए हमेशा अपनी पत्नी और म्यूज ए लगुना को आगे बढ़ाता है, फिर एक अन्य सहायक सवारी करता है, और एक खुद ड्राइव करने के लिए आखिरी होता है। लेकिन लगुना खुद अभी भी थिएटर में नाचती और खेलती है, उसका समय बहुत पक्षपाती है।

फिर भी, बोल्शोई की तुलना में बहुत कम राजसी सिनेमाघरों में एक के बैले का लंबे समय तक मंचन किया गया है, और हमें उनका गैर-अनन्य केवल 2013 में प्राप्त हुआ।

किसका अपार्टमेंट?

"अपार्टमेंट" एक द्वारा विशेष रूप से कलाकारों के लिए बनाया गया था पेरिस ओपेरा 2000 में, एक कंपनी के लिए एक दोस्ताना इशारे के रूप में जिसे वह प्यार करता है और सम्मान करता है। उस समय तक, फ्रांसीसी प्रदर्शनों की सूची में पहले से ही गिजेल और बर्नार्ड शामिल थे।

"अपार्टमेंट" में कोई मुख्य पात्र या नाबालिग नहीं हैं।

यहां लोगों को वस्तुओं और बैले के कुछ हिस्सों को पात्रों के साथ मिलाया जाता है। भाग 11: बिडेट, टीवी, पैदल यात्री, स्टोव, अजीब खेल, वाल्ट्ज, वैक्यूम क्लीनर, ऑर्केस्ट्रा, एन्सेम्बल (जब केवल फ्लैश चौकड़ी संगीतकार दिखाई दे रहे हों), लोग - 12।

एक स्वयं अपने बैले का वर्णन इस प्रकार करता है:

"इसमें सब कुछ उन वस्तुओं के आसपास प्रकट होता है जो नाम से जुड़े होते हैं। "अपार्टमेंट" शब्द का दोहरा अर्थ है: यह वह स्थान है जहाँ आप रहते हैं, लेकिन अलग का अर्थ "अलग" भी है। मैंने इनके आसपास कुछ बनाने की कोशिश की विभिन्न अर्थ, विभिन्न घटनाओं के संबंध दिखाएं। इस प्रदर्शन के लिए विशेष रूप से फ्लैशक्वार्टेट द्वारा संगीत तैयार किया गया था, और संगीतकारों को बनना आवश्यक है महत्वपूर्ण भाग"अपार्टमेंट", जहां कहीं भी रखा गया है।

एक के प्रदर्शन को बैले के रूप में वर्णित नहीं किया जा सकता है, क्योंकि एक रंगमंच, सिनेमा, सर्कस और आधुनिक नृत्य है।

हमने लैकन के मनोविश्लेषण के प्रिज्म के माध्यम से स्वीडिश कोरियोग्राफर के काम को देखने की कोशिश की और उनके बहुस्तरीय काम के भीतर "अपार्टमेंट" का स्थान खोजा।

ईका में खिड़की

एम। एक की दुनिया को किसी भी चीज़ से भ्रमित नहीं किया जा सकता है। मैग्रीट के माध्यम से और इसके माध्यम से "यह एक पाइप नहीं है" सिद्धांत के अनुसार अपनी विडंबनापूर्ण निष्पक्षता के साथ - और एक ही समय में अपने सभी, यहां तक ​​​​कि सबसे बेतुकी अभिव्यक्तियों में मार्मिक रूप से गीतात्मक।

समय-समय पर, गीतवाद और बेतुकेपन के जंक्शन, जैसे कि संयोग से, बिखर जाते हैं,

और इस ब्रह्मांड में अचानक अंतराल आ जाते हैं, अंतराल हो जाते हैं। बिजली की चमक के रूप में चमकदार, एक पल के रहस्योद्घाटन में वे अर्थ और भाषा से परे अंतरिक्ष को बेरहमी से रोशन करते हैं।

जब एक से पूछा जाता है कि वह इस या उस प्रतीक के साथ क्या कहना चाहता है, तो वह आमतौर पर गुस्से में जवाब देता है कि उसके पास कोई प्रतीक नहीं है: "एक दरवाजा सिर्फ एक दरवाजा है।" जैसा कि प्रसिद्ध मनोविश्लेषणात्मक मजाक में है: "कभी-कभी एक केला (वैरिएंट: सिगार या ककड़ी) सिर्फ एक केला होता है।"

हालाँकि, कभी-कभी एक पाइप एक पाइप भी नहीं होता है।

एक से पूछा गया: अरोरा ने अपनी "नींद" में काला शुतुरमुर्ग का अंडा क्यों दिया? उत्तर: क्योंकि कैराबोस एक नीग्रो था...

एक से उनके "अपार्टमेंट" के दरवाजे के बारे में पूछा गया था। बैले में, जो पहली नज़र में मज़ेदार और दिल को छू लेने वाले मिनी-दृश्यों से युक्त लगता है (पेरिस के बिस्टरो की खिड़की से एक द्वारा झाँका जाता है), ऐसा आश्चर्यजनक अंतर चौथे एपिसोड में "स्टोव" नाम के तहत दिखाई देता है।

पुरुष और स्त्री ( शादीशुदा जोड़ा?) चूल्हे पर, एक महिला ओवन में कुछ पका रही है, एक आदमी जिज्ञासा से भर रहा है, क्या है। और चूल्हे से धुआँ निकलना शुरू हो जाता है - एक खतरनाक विभाजन का पहला अग्रदूत: इको के बैले "स्मोक" में प्यार का कोमल धुआँ? या अपने कारमेन के मुंह में माचो सिगार से धूम्रपान करें? दंपति जोर-जोर से बहस कर रहे हैं।

अंत में, पत्नी झटके से ओवन का दरवाजा खोलती है, जले हुए बच्चे को वहां से निकालती है और शांति से निकल जाती है।

अपनी गोद में एक बच्चे के साथ बिल्कुल कुचला हुआ पति धीरे-धीरे रसातल में गिर जाता है जो उसके पैरों के नीचे खुल जाता है।

रूपक दूर

यहाँ कोई प्रतीक या रूपक नहीं हैं। खैर, भाषा के खेल के स्तर को छोड़कर - में अंग्रेजी भाषाउदाहरण के लिए, ऐसी कठबोली अभिव्यक्ति है: "ओवन में एक रोटी डालें", "ओवन में एक पाई डालें", यानी एक महिला को गर्भवती करें। शायद स्वीडिश में इसी तरह की अभिव्यक्ति है। किसी भी मामले में, यहां एक भयानक "पाई" के साथ एक स्टोव (ओवन) है। और एक बच्चा सिर्फ एक बच्चा होता है।

एक महाकाव्य आयाम अचानक हमारे सामने खुल जाता है प्राचीन यूनानी मिथकऔर त्रासदी।

जे लैकन, प्रसिद्ध फ्रांसीसी मनोविश्लेषक, जिन्होंने 20वीं शताब्दी में दर्शन के विकास को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित किया, सच्ची महिला(अपने अंतिम, चरम अवतार में) को मेडिया कहा जाता है। अरगोनाट जेसन के लिए प्यार से बाहर, वह सब कुछ पीछे छोड़ देती है: अपनी मातृभूमि, अपना परिवार, वह अपने भाई को मार देती है। मिथकों और त्रासदियों में, वह आदर्श दिखती है प्यारी पत्नीऔर माँ, भले ही थोड़ी विदेशी चुड़ैल हो। हालांकि, जब जेसन ने उसे धोखा दिया, तो वह किसी भी "उचित" बातचीत में शामिल नहीं हुई।

उसका बदला जेसन को मारना नहीं है - यह बहुत आसान होगा - लेकिन उसकी सबसे कीमती चीज़ - बच्चों को छीन लेना।

लेकिन चूँकि ये उसके बच्चे भी हैं, जिनसे वह बहुत प्यार करती है, यह इशारा एक ही समय में कुल बलिदान बन जाता है। इस इशारे से, वह अपने प्यारे आदमी में एक छेद कर देती है, जिसे अब वह किसी भी चीज़ से नहीं भर सकता। वह पूरी तरह से अपने राक्षसी कार्य में लगी हुई है, अपनी बहुत ही बेबसी में अपना सबसे प्रभावी हथियार ढूंढ रही है।

एक सच्ची महिला खुद को एक पुरुष के साथ एक पत्नी या मां के रूप में नहीं बल्कि एक ऐसे रिश्ते में पाती है जो भाषा से परे जाता है, अर्थ, बेतुका के अज्ञात क्षेत्र में।

वहां, जहां कोई कानून नहीं हैं, जिसमें मानव संलग्नक के कानून शामिल हैं, जहां कोई अधिकार नहीं है - लेकिन वहां सीमाओं के बिना शुद्ध होना है।

इस मंत्रमुग्ध भूमि मेडिया, फिर से एक देवी, न कि किसी नश्वर की पत्नी, को ड्रेगन द्वारा खींचे गए सौर रथ पर ले जाया जाता है। जीर्ण-शीर्ण जहाज अर्गो के मलबे के नीचे जेसन को एक निंदनीय मौत मरना तय है।

महिलाओं की हिंसक और अथाह दुनिया के साथ टकराव में, पुरुष खुद को खोने के डर से पीछे हट जाते हैं,

उनका आत्ममुग्ध अहंकार, जो वे सोचते हैं कि वे अभी भी अपना हैं, उसे खो देते हैं। इस बिंदु पर लैकन का वर्णन बहुत चापलूसी वाला नहीं है...

मेडिया महिला

मनोविश्लेषण की दृष्टि से भाषा और अर्थ की सीमाओं से परे होने को वास्तविक कहा जाता है। यहाँ यह अक्सर पागलपन के साथ तुकबंदी करता है।

Ekovsky Giselle आसानी से पागलपन में फिसल जाता है, क्योंकि वह हमेशा अपने किनारे पर संतुलन रखती है,

ई. पियाफ़ और सी. चैपलिन ने एक व्यक्ति में ए. लगुना द्वारा प्रदर्शन किया। एक जंगली जंगली जानवर, वह अल्बर्ट के ऊपर प्यार करती है, और अचानक सरल भाव से, स्पष्ट रूप से बच्चे के जन्म की नकल करते हुए, वह अपनी स्कर्ट के नीचे से एक आकारहीन लाल वस्तु को तकिया की तरह हटा देती है। अल्बर्ट तुरंत अपने पितृत्व को स्वीकार करता है, द स्टोव से उस बीमार पिता की तरह तकिए को हिलाता है, या प्रिंस डिज़ायर की तरह, जिसे अरोरा लौकिक विशाल काले अंडे को जन्म देता है।

एक महिला के अंदर अजीब चीजें दुबक जाती हैं, रहस्यमय वस्तुएं जो उसे डराती हैं, मातृत्व के विचार को रद्द कर देती हैं।

अरोरा, एक और पागल (एक के अनुसार ड्रग एडिक्ट), एक किशोरी की कोणीय उन्मत्त प्लास्टिसिटी से संपन्न है, कैरिकेचर बुर्जुआ आराम की कैद से भागने की कोशिश कर रहा है, जहां उसे इच्छा द्वारा लौटाया जाता है, जिसने उसे "बचाया"। काला अंडा, जिसमें से वह डरावने रूप में रेंगती है, ऐसा ही एक और विशिष्ट एक गैपिंग है।

"गिजेल" में इस तरह के बहुत सारे विशाल अंडे हैं, और "कारमेन" में यह रचना के बहुत केंद्र में एक काले भयावह कुरसी की तरह उगता है।

नर भ्रूण

प्यार गिजेल को पागलपन के कगार से बाहर धकेल देता है। जीप एक पागलखाने में मरीज बन जाते हैं, लेकिन फिर से एक महाकाव्य पैमाने पर - एक प्रकार का मेनाड, अल्बर्ट से आखिरी कवर को फाड़ देता है, ताकि वह अपने पैरों पर भ्रूण की स्थिति में नग्न हो जाए।

भ्रूण एकोवियन पुरुष नायक की विशिष्ट स्थिति है।

"अपार्टमेंट" में एपिसोड में से एक को "भ्रूण" कहा जाता है। इसे एपिसोड के तुरंत बाद फालिक वैक्यूम क्लीनर के साथ आत्मनिर्भर महिलाओं के विजयी कदम के साथ रखा गया है। वैक्यूम क्लीनर वाले क्लीनर के बजाय "स्लीपिंग" में पर्स के साथ मोप्स या खौफनाक बूढ़ी महिलाएं होंगी, "गिजेल" में - सभी एक ही पागल मेनाड, और गांव की लड़कियां भी शुतुरमुर्ग के अंडे, "कारमेन" में - फ्लेमेंको की शैली में नृत्य करता है, और "स्वान" में, निश्चित रूप से, - विदेशी हंस।

से राजकुमार स्वान झील"एक असंवेदनशील भ्रूण की तरह छटपटाते हुए, अचानक भैंस रोथबार्ट के बजाय अपनी नग्न माँ को देखकर।

यह अंतराल पहले से ही फ्रायड का "प्रारंभिक दृश्य" है।

यहां तक ​​\u200b\u200bकि बेहद गेय "प्लेस" में भी बैरिशनिकोव का नायक, जो लगुना की नायिका द्वारा निर्देशित भावनाओं की तीव्रता से हमेशा दिल का दौरा पड़ने के कगार पर होता है, आदतन कालीन के नीचे एक अर्ध-भ्रूण बनाता है।

मेरी माँ के बारे में सब

मुलायम हड्डी रहित पुरुष शरीरझुकना, कर्तव्यपरायणता से महिला अखंडता के दबाव में आना, अपनी गर्लफ्रेंड की असीम प्रेमपूर्ण एकाग्रता से फिसल जाना। "अपार्टमेंट" के नायकों में से एक, टीवी के सामने बिखरा हुआ, अपनी कुर्सी के चारों ओर घूमता है, जहाँ से उसकी प्रेमिका, जो अभी-अभी अपने ही छोटे पागलपन के रसातल से निकली है - एक बिडेट के साथ एक नृत्य उसका सिर, इसे बाहर निकालने की कोशिश कर रहा है।

एक और नायिका प्यार में अपने आदमी को एक गुड़िया की तरह घसीटती है, धीरे से उसमें जुनून जगाने की कोशिश करती है,

और फिर उसे उसी दरवाजे पर लटका दिया, फिर उसे वहां से खींच कर बाहर निकालने की कोशिश की। नायिकाओं के लिए यह पर्याप्त है कि वह एक आदमी को अपनी उंगली से पोछें या अपने घुटने से दस्तक दें, या बस उसे थोड़ा सा स्ट्रोक करें - और वह तुरंत गिर जाता है, जैसे कि उसके पैरों पर गिरा दिया गया हो, जैसे कि सॉकेट से बाहर निकाला गया हो।

दृश्य "पैदल यात्री" ("अपार्टमेंट") में, वे बस एक पगडंडी पर ढेर हो जाते हैं। यहां तक ​​कि कारमेन में वीर और साहसी जोस, निश्चित रूप से, एक वृद्ध महिला के सामने एक पिल्ला है।

सहजता से, वह उसकी छाती से रिबन-दिल, बुलफाइटर की कमर से रिबन, और दूसरे नौजवान की पीठ से रिबन खींचती है।

वह उन सभी से बहुत प्यार करती है, लेकिन जादू का सार खत्म हो जाता है। वह उसका स्वभाव है। राजकुमार सफलतापूर्वक ओडेट से शादी करता है, लेकिन शादी के तुरंत बाद, वह अपने काले, ओलिविया पक्ष के साथ उसके पास जाती है। और वह फिर से एक दबंग और प्यार करने वाली माँ के हाथों में एक बच्चा है।

एक के ब्रह्मांड में कुछ भी स्पष्ट नहीं है, वह सुरक्षित रूप से किसी भी रूढ़िवादिता से बचता है,

हमेशा एक जीवंत, स्पंदनशील, कोमल और विडंबनापूर्ण संबंधों के रजिस्टर में रखते हुए, कभी भी झूठ और दयनीयता की अनुमति नहीं देते। यही कारण है कि वह झूठी सच्चाइयों के हुक्मों से मुक्त, अचेतन के रचनात्मक नाटक, शुद्ध संरचनाओं तक पहुँचने का प्रबंधन करता है।

उनकी स्त्री कोमल, पागल, खतरनाक, भावुक, थोड़ी चुड़ैल, थोड़ी माँ जैसी है, लेकिन हमेशा एक पुरुष के साथ संवाद करती है, हमेशा प्यार की पुकार करती है।

केवल एक बार जब एक वास्तव में डरावनी और निर्दयी महिला की छवि की पड़ताल करती है, वह एक माँ है जो अपनी बेटियों को बंदी बनाकर रखती है और उससे दूर हो जाती है प्रेम का रिश्ता, - वह इस भूमिका के लिए एक आदमी को नियुक्त करता है।

ऐसे हैं बर्नार्डा हाउस से बर्नार्डा। और ईशनिंदा के कगार पर कैथोलिक पाथोस के साथ मिश्रित उसका कामुक नृत्य, उसके प्रेमी के साथ नृत्य नहीं है, बल्कि एक दीवार के क्रूस से ली गई गुड़िया के साथ है। एक कमजोर लेकिन मानवीय व्यक्ति (यानी, जैसा कि हम मनोविश्लेषण की भाषा में कहेंगे, जो बधियाकरण के अपरिहार्य कानून से गुजरा है, अनाचार का निषेध) बर्नार्ड की जरूरत नहीं है। उसे वास्तविक के दायरे से एक देवता की जरूरत है। और साथ ही, यीशु की गुड़िया अपने अनाचारपूर्ण आलिंगन में, जिसे वह स्वेच्छा से अपने नग्न धड़ से दबाती है, एक बच्चा है जो पूरी तरह से उसका है। वह उसे मेडिया की तरह निराशा और प्रेम के अनुकूल बलिदान नहीं देगी, बल्कि उसे खुद ही खा जाएगी। इसलिए वह कभी भी एक सच्ची महिला नहीं होगी, बल्कि सिर्फ एक नकली ट्रांसवेस्टाइट होगी।

बोल्शोई में "अपार्टमेंट" के निवासी

यह नहीं कहा जा सकता है कि बोल्शोई थिएटर के कलाकारों को आदर्श रूप से एक द्वारा पेरिस मंडली के लिए बनाए गए पात्रों की आदत थी। हमारे लोगों ने एक भाषा में अच्छी तरह से महारत हासिल कर ली है, जिसे वे एपिगोन बैले के माध्यम से पहले जानते थे, जिसने मूल के अभाव में रूस में अवांट-गार्डे की जगह भर दी थी।

मैट एक फोटोग्राफी

मैट्स एक सबसे महत्वपूर्ण स्वीडिश कोरियोग्राफर और संस्कारी शख्सियतों में से एक हैं बैले थियेटरबीसवीं शताब्दी का अंत। वह बौद्धिक कोरियोग्राफरों की उस पीढ़ी से ताल्लुक रखते हैं, जिन्होंने 70 के दशक में मंचन करना शुरू किया था। जॉन न्यूमियर, विलियम फोर्सिथ, जिरी किलियन के सहकर्मी और सहकर्मी, वह एकमात्र ऐसे व्यक्ति थे जो स्टटगार्ट में जॉन क्रैंको के साथ "अध्ययन" से नहीं गुजरे थे। पूर्वोक्त स्टटगार्टियन के विपरीत, वह अपनी प्रस्तुतियों में लगभग कभी भी शास्त्रीय नृत्य की ओर नहीं जाता है, जिसे वह जानता है, प्यार करता है और सम्मान करता है। लेकिन सभी प्रमुख "कुंजी बैले" एक ने सामग्री पर मंचन किया शास्त्रीय विरासत XIX सदी का बैले थियेटर, "पवित्रों के पवित्र" का अतिक्रमण करता है। उन्होंने स्वान लेक (1987), स्लीपिंग ब्यूटी (1996) और यहां तक ​​कि कारमेन (1992) के पूरी तरह से स्वतंत्र संस्करणों की पेशकश की। एकोव की "गिजेल", जिसे उन्होंने 37 वर्ष की घातक उम्र में रचा था, ने इस सूची को खोला।

जन्म के क्षण से (18 अप्रैल, 1945), मैट को थिएटर (माँ - प्रसिद्ध कोरियोग्राफर, पिता एंडर्स एक - सबसे बड़े नाटकीय अभिनेता) और विद्रोह दोनों के लिए बर्बाद किया गया था। अन्य - बच्चे बच्चों की तरह - तुरंत अपने माता-पिता के नक्शेकदम पर चलते हैं (बहन एक अभिनेत्री बन गई, भाई - एक प्रसिद्ध नर्तक), और पढ़ाई के बाद उन्होंने काम किया कठपुतली थियेटर, फिर सिनेमा में बर्गमैन के सहायक। वह देर से, लेकिन हमेशा के लिए नृत्य पर लौट आया। 27 साल की उम्र में, हां, आत्मा के आह्वान पर, व्यापक कलात्मक अनुभव और बौद्धिक सामान जमा किया। अपनी मां की मंडली में नृत्य करने के बाद, वह जल्द ही मंच पर जाने लगे। उनकी पहली रचनाओं में सेंट जॉर्ज एंड द ड्रैगन है। "ड्रैगन" के साथ - अवचेतन, फ्रायड के परिसरों और जंग के सामूहिक अचेतन - फिर वह सभी तरह से "लड़ाई" करेगा। नारकीय दुम के एक या दूसरे "वाल्व" को खोलना, ताकि यह "विस्फोट न हो।" में बड़े बैले, "वेट वुमन", "स्मोक" जैसे लघुचित्रों में, क्लासिक सुपरस्टार सिल्वी गुइल्म के लिए बनाया गया, यह "मैडमोसेले नेट", जो एक की तरह, क्लासिक रूप को अंदर से "विस्फोट" करता है।

जैसा कि उनकी प्रस्तुतियों से पता चलता है, लगभग स्पेनिश कट्टर जुनून एक कठोर प्रोटेस्टेंट देश के शांत, समझदार प्रतिनिधि के रूप में उग्र हैं। क्या यह स्पेनिश विषयों पर निबंधों के रूप में मुआवजे की लालसा का कारण नहीं है? गार्सिया लोर्का के बाद उनके बैले "बर्नार्ड्स हाउस", "कारमेन" खुद के लिए बोलते हैं। यहां तक ​​\u200b\u200bकि उनका पूरी तरह से शास्त्रीय संगीत एना लगुना स्पेनिश था, जिसके लिए उन्होंने अपने बैले के लगभग सभी केंद्रीय भागों का मंचन किया ... मैट एक निस्संदेह महान संस्कृति और ज्ञान का व्यक्ति है, इसके अलावा, एक जीवंत, भावनात्मक, भावुक व्यक्ति। इसकी प्लास्टिसिटी में सरल, तार्किक और स्पष्ट। अधिकतम प्रभाव के साथ न्यूनतमवादी। /?/ उनकी नृत्यकला में बैले के शास्त्रीय संस्करण से छिपे हुए उद्धरणों की बहुतायत है, प्रसिद्ध नृत्य रूपांकनों पर उनके अपने संस्करण हैं। कोई नुकीले जूते नहीं, लगभग रोज़ के सूट। उनकी अपनी कोरियोग्राफिक "लिखावट", जो क्लासिक्स, आधुनिक, न्यूनतर इशारों के एक मूल सहजीवन से बढ़ी है। वह हमेशा पहचानने योग्य होता है। आंदोलनों के प्रतीकात्मक पसंदीदा संयोजनों के अनुसार, विडंबनापूर्ण तुलना, हास्य प्रतिरूप। /…/ और >>

2015 में, मात्सु एक 70 वर्ष का हो गया, और 2016 की शुरुआत में उसने अपने प्रस्थान की घोषणा की नृत्य की दुनिया. और उसके साथ उसके सारे काम चलेंगे - दुनिया के सभी सिनेमाघरों से। उनका मानना ​​​​है कि उन्हें अपने बैले की प्रस्तुतियों को स्वयं नियंत्रित करना चाहिए, और अब उनके पास ऐसा करने की ताकत नहीं है।

“मैं 50 साल से मंच पर हूं। ऐसा करने के लिए कहे जाने से पहले रुक जाना बेहतर है। जीवन काम से अधिक समय तक चलता है।"

बैले डे ओपेरा डी लियोन, गिजेल

क्लासिक्स पर तीन "मजाक"

सभी कामों के साथ उनके जाने का मतलब है कि अब कोई भी उनके बैले को लाइव नहीं देख पाएगा (जिनके पास समय नहीं था वे देर हो चुकी हैं)। केवल वीडियो पर। इस अंधकारमय घटना के संबंध में, मैं एक बार फिर से उन तीन क्लासिक्स को याद करना और संशोधित करना चाहूंगा, जिन पर एक ने पुनर्विचार किया।

गिजेल (1982)

क्लासिक: बैले एक किसान महिला गिजेल की प्रेम कहानी बताती है: वह अल्बर्ट से प्यार करती है, जिसने उसे यह नहीं बताया कि वह एक गिनती थी और इससे भी बदतर, कि उसकी सगाई हो चुकी थी। यह जानने के बाद, गिजेल तुरंत मर जाती है और स्वाभाविक रूप से एक विलिसा में बदल जाती है। एक रात, एक दुखी अल्बर्ट उसकी कब्र पर आता है, और फिर विलिस बदला लेने के लिए प्यासा दिखाई देता है। लेकिन गिजेल प्रकट होती है और उसे बचा लेती है।
गिजेल की छवि रोमांटिक बैले के युग की एक शास्त्रीय बैलेरीना है - एक चोपिन स्कर्ट में एक भारहीन परी और पंखों के साथ (अक्सर सिल्फ़ के साथ भ्रमित)।

इक: गिजेल एक साधारण लड़की है, भोली और अद्भुत; अल्बर्ट एक अर्ल नहीं है, बल्कि एक शहर बांका है। हालाँकि, वह मरती नहीं है, लेकिन पागल हो जाती है, और कब्रिस्तान के बजाय, वह एक मनोरोग अस्पताल में समाप्त हो जाती है। मंच का पिछला हिस्सा अंग-भंग से भरा हुआ है, गिजेला अपने सिर पर पट्टी बांधे हुए अल्बर्ट को दिखाती है नया संसार, अल्बर्ट नग्न हो जाता है - अर्थात। अद्यतन। यह व्याख्या ossified द्वारा नकारात्मक रूप से मानी गई थी बैले दुनियाहालाँकि, बैले को अंततः 28 देशों में दिखाया गया और इसे मान्यता मिली।

हंस झील (1987)

क्लासिक: दुनिया में सबसे प्रसिद्ध बैले। जब वे "बैले" कहते हैं, तो ओडेट तुरंत प्रकट होता है। लिबरेटो (यद्यपि अस्पष्ट रूप से) हर किसी के लिए जाना जाता है: प्रिंस सिगफ्रीड को एक मंत्रमुग्ध हंस लड़की से प्यार हो जाता है, लेकिन बाद में जादूगर की बेटी ओडिले पर मोहित हो जाता है, जो बाद के संस्करणों में एक काला हंस बन गया। अंत हर समय बदल गया - कभी-कभी ओडेट की मृत्यु हो गई, फिर सब कुछ अच्छी तरह से समाप्त हो गया।

इक: "हंस" बैले में पवित्रों का पवित्र है। हालाँकि, यह व्याख्याओं के लिए एक अटूट भंडार भी है: यहाँ राजकुमार और उसकी माँ के बीच जटिल संबंध हैं, और स्वयं राजकुमार की अलग-अलग व्याख्याएँ हैं। श्वेत हंसएक सपने की तरह, एक आदर्श। लेकिन लगभग सभी व्याख्याओं में, हंस सुंदर और शालीन होते हैं, धीरे-धीरे अपनी झील में तैरते हैं। एक में, हंस जमीन पर रेंगते हैं, लेकिन यहां वे अब इतने सुंदर नहीं हैं: छोटे पैर वाले और अनाड़ी, वे अपने फ्लिपर्स के साथ घूमते हैं, पंजा से पंजा तक घूमते हैं। सभी नर्तक "गंजे" हैं, अजीब तरह से टेढ़े पैरों पर नाचते हैं, बदसूरत झुकते हैं और अपनी पीठ हिलाते हैं। कई लोगों ने इसे पवित्र का उपहास माना।

(यहां हम केवल पहला भाग प्रकाशित करते हैं, शेष 10 आप हमारे यूट्यूब चैनल https://www.youtube.com/playlist?list=PLwlETpYGULTbDGEef3oCDBJAbnhL95a04 पर देख सकते हैं)

स्लीपिंग ब्यूटी (1996)

क्लासिक: लिबरेटो के बारे में बात करने का कोई मतलब नहीं है - सभी ने चार्ल्स पेरौल्ट की परी कथा पढ़ी है। साथ ही पेरौल्ट द्वारा विभिन्न परियों और अन्य परियों की कहानियों के नायकों की बहुतायत।

इक: उनके संस्करण में, यह एक परी कथा की तरह गंध भी नहीं करता है, और 18 वर्ष से कम उम्र के बच्चों के लिए बैले नहीं देखना बेहतर है। प्रोडक्शन का विचार उन्हें तब आया, जब एक यूरोपीय शहर में, वह लड़खड़ाती हुई लड़कियों से सड़क पर लड़खड़ा गए कांचदार आँखेंऔर उनके चारों ओर सीरिंज बिखरी पड़ी हैं। यहाँ वह 20वीं सदी की "स्लीपिंग ब्यूटी" है - वह जागकर सोती है और हेरोइन के सपने देखती है। एक चुंबन राजकुमार को नहीं बचाएगा। किसी ने भी इसे शाइकोवस्की के संगीत के लिए निर्धारित नहीं किया है।

उसके इन तीन रीमेक को अक्सर गलती से "त्रयी" और "मजाक" के रूप में संदर्भित किया जाता है। हालाँकि:
« त्रयी बनाने का कोई विचार नहीं था। मेरी ऐसी कोई महत्वाकांक्षा नहीं है -
तोड़ो, नष्ट करो, मोहरे में घुसो .. इसके विपरीत, मैं एक भावना के साथ रहता हूं
तीन सौ साल के इतिहास के लिए सम्मान शास्त्रीय नृत्यऔर उसका अपना
विकास के तरीके। मैं इसे बिल्कुल भी नहीं छूना चाहता। और मैं बहस नहीं करना चाहता। इसलिए मैं
मैं कोई संपादन नहीं करता, मैं अपना स्वयं का संस्करण बनाता हूं। सांस्कृतिक उपयोग करना
विरासत - संगीत, ये परीकथाएँ जो लिबरेटो को रेखांकित करती हैं .. तो करती हैं
कोई दुभाषिया, यहां तक ​​कि वह भी जो पारंपरिक संस्करणों के साथ काम करता है
क्लासिक्स। मैं श्रृंखला में सिर्फ एक कड़ी हूं।«