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बहरा चेक संगीतकार। बेडरिक स्मेताना - राष्ट्रीय चेक ओपेरा के संस्थापक

(1824-1884) चेक संगीतकार

पिछली शताब्दी के संगीत के इतिहास के शानदार पन्नों में से एक बेडरिच स्मेताना के नाम से जुड़ा है। आप अक्सर बयान पा सकते हैं: "खट्टा क्रीम नए चेक संगीत का जनक है", "खट्टा क्रीम चेक ग्लिंका है"। हालांकि, इस आदमी का महत्व न केवल चेक गणराज्य के लिए असाधारण रूप से महान है - उनका संगीत विश्व क्लासिक्स के खजाने में एक अनमोल योगदान था, जिसने सभी देशों में मान्यता प्राप्त की।

बेडरिक स्मेताना का जन्म चेक गणराज्य के दक्षिण-पूर्व में एक सुरम्य क्षेत्र में स्थित प्राचीन शहर लिटोमिसल में हुआ था। ब्रेवर फ्रांटिसेक स्मेताना 1824 की शुरुआत में अपनी पत्नी बारबरा, नी लिंकोवा के साथ यहां आए थे। उन्होंने काउंट वाल्डस्टीन की सेवा में प्रवेश किया और पुराने महल के सामने एक पहाड़ी पर स्थित एक घर में बस गए। पास ही एक मंदिर था जिसकी मीनारें शहर के ऊपर ऊँची थीं।

फ्रांटिसेक स्मेताना एक सरल और सीधा आदमी था, जोश से अपनी मातृभूमि से प्यार करता था और जुनून से उस समय का सपना देखता था जब वह ऑस्ट्रियाई उत्पीड़न से मुक्त हो जाएगा। अपने विश्वासों के लिए जैकोबिन के रूप में जाने जाने वाले, उन्होंने अपने बेटे को स्वतंत्रता-प्रेमी, लोकतांत्रिक विचारों की भावना से बड़ा किया।

1836-1839 में, बेडरिच ने व्यायामशाला में अध्ययन किया, जहां वे उन शिक्षकों से प्रभावित थे, जिन्होंने युवा लोगों को चेक भाषा के लिए प्यार और सम्मान दिया। राष्ट्रीय संस्कृति. संगीत ने भविष्य के संगीतकार के जीवन में बचपन से प्रवेश किया। अपने पैतृक शहर में, अन्य शहरों, गाँवों और गाँवों में जहाँ उन्हें गर्मी बिताने का मौका मिला, वे अक्सर विभिन्न लोक वाद्ययंत्रों को गाते और बजाते सुन सकते थे, जिसके बिना चेक लोक जीवन की कल्पना करना असंभव है। उनके पिता एक भावुक संगीत प्रेमी थे और वायलिन अच्छी तरह बजाते थे। फुरसत के घंटों में, दोस्त उसके स्थान पर इकट्ठा हुए, जिनमें से एक ने वायलिन भी बजाया, दूसरा - वायोला, तीसरा - सेलो। घर की चौकड़ी का खेल लड़के ने बड़े चाव से सुना।

जब बेडरिक चार साल के थे, तब उनके पिता ने उन्हें वायलिन और पियानो बजाना सिखाना शुरू किया। एक साल बाद, लड़का पहले से ही हेडन की एक चौकड़ी में वायलिन बजा सकता था। उन्होंने पियानो बजाने में भी काफी प्रगति की: पहले से ही 1830 में, बेडरिच ने अपनी पहली सार्वजनिक उपस्थिति दर्ज की। लड़के की रचना प्रतिभा का भी जल्दी पता चल गया था: आठ साल की उम्र में, उसने छोटे नाटकों की रचना शुरू कर दी थी।

व्यायामशाला के वर्षों में, बेडरिच स्मेताना की प्रतिभा ने पहले से ही सभी का ध्यान आकर्षित किया। परिचितों के घेरे में, युवक एक पियानोवादक के रूप में प्रसिद्ध हो गया, जिसने चोपिन, लिस्केट और अन्य संगीतकारों के कार्यों का शानदार प्रदर्शन किया। उनके डंडे को युवाओं के बीच बड़ी सफलता मिली।

स्मेताना की अद्भुत प्रतिभा काफी स्वतंत्र रूप से बढ़ी और विकसित हुई। वह प्रांतों में रहते थे और उन्हें अनुभवी पेशेवर संगीतकारों के साथ व्यवस्थित रूप से अध्ययन करने का अवसर नहीं मिला था; जब वे चालू थे तब भी वह दिखाई नहीं दीं छोटी अवधि 1839 के अंत में प्राग में आया - 1840 की पहली छमाही।

बेडरिच स्मेताना ने पियानो पर लंबे समय तक महान स्वामी के कार्यों का अध्ययन किया: मोजार्ट, बीथोवेन और चोपिन, जिन्हें वह विशेष रूप से प्यार करते थे। कुछ समय बाद, युवा संगीतकार बर्लियोज़ और लिस्केट की कला से परिचित हो गए, जिसने उन पर एक अमिट छाप छोड़ी।

1843 में, बेडरिच ने पिलसेन जिमनैजियम से स्नातक किया। इस समय तक, उन्होंने आखिरकार खुद को संगीत के लिए समर्पित करने का फैसला किया। उनका आदर्श "तकनीक में लिस्केट और रचना में मोजार्ट" बनना है। कलात्मक पथ में प्रवेश करते हुए, युवक केवल अपने बल पर भरोसा कर सकता था: उस समय तक, परिवार की वित्तीय स्थिति तेजी से बिगड़ गई थी और उसके माता-पिता उसे महत्वपूर्ण सहायता प्रदान नहीं कर सके।

अल्प का मतलब है कि वह जल्दी से सूख गया था, और स्मेताना को वास्तविक आवश्यकता का अनुभव होने लगा। युवक का संकट तब तक जारी रहा जब तक कि प्राग कंजर्वेटरी के निदेशक ने काउंट थून के परिवार के लिए एक संगीत शिक्षक के रूप में उसकी सिफारिश नहीं की। बेडरिच स्मेताना एक बहुत ही धैर्यवान शिक्षक साबित हुए, हालांकि उनका काम आसान नहीं था, क्योंकि काउंट के पांच में से चार बच्चों में कोई संगीत प्रतिभा नहीं थी। पाठ प्रतिदिन पाँच घंटे चलता था, लेकिन स्मेताना को अपनी पसंदीदा कला में सुधार करने का अवसर मिला। जब थून परिवार प्राग में था, तो वह अपने खाली समय का उपयोग संगीतकारों के साथ संवाद करने के लिए कर सकता था, और छुट्टियों के दौरान, छात्रों के साथ देश भर की यात्राओं पर, उन्होंने चेक जीवन और कला के साथ अपने परिचित का विस्तार किया।

प्राग में, बेडरिच स्मेताना उस समय के सबसे प्रसिद्ध चेक शिक्षकों में से एक, आई. प्रोक्ष से सबक लेता है। उन्होंने तुरंत युवक की प्रतिभा की सराहना की और स्वेच्छा से उसके साथ काम किया। प्रॉक्स के साथ अध्ययन के वर्षों ने युवा संगीतकार को बहुत कुछ दिया: आखिरकार, उनकी महान सफलताओं के बावजूद, उनके पास कोई व्यवस्थित सैद्धांतिक प्रशिक्षण नहीं था। प्रक्ष के मार्गदर्शन में, स्मेताना ने पेशेवर कौशल हासिल किया और परिपक्व वर्षअक्सर अपने शिक्षक को कृतज्ञता के साथ याद करते थे। 1846 में, बेडरिच स्मेताना ने बर्लियोज़ और लिस्केट के संगीत समारोहों में भाग लिया और उसी समय इन महान संगीतकारों से परिचित हुए। उसके और फ्रांज लिस्केट के बीच, बाद में एक गर्म दोस्ती पैदा हुई, जो चेक संगीतकार की मृत्यु तक जारी रही।

1847 में, बेडरिच स्मेताना ने काउंट थून का घर छोड़ दिया। उन्होंने स्वतंत्र रचनात्मक कार्य के लिए परिपक्व महसूस किया, लेकिन उनकी वित्तीय स्थिति कठिन बनी रही, छोटे-मोटे काम लंबे समय तक नहीं चले। इसके अलावा, उसके पास पियानो नहीं था और उसे दोस्तों के साथ अध्ययन करने के लिए मजबूर होना पड़ा। हालाँकि, युवा संगीतकार ने हिम्मत नहीं हारी, कई योजनाएँ बनाईं और आखिरकार प्राग में एक संगीत विद्यालय खोलने की अनुमति प्राप्त की। सच है, उसके पास इसके लिए कोई साधन नहीं था, और स्मेताना ने मदद के लिए लिस्केट की ओर रुख किया, जिसने उसे सौहार्दपूर्ण पत्र के साथ जवाब दिया और सिक्स कैरेक्टरिस्टिक प्ले के प्रकाशन में मदद की। जल्द ही वे लीपज़िग में छप गए। इसने संगीतकार को प्रेरित किया, और उसने छोटे पियानो टुकड़ों की रचना जारी रखी। 1849 में, उनका "वेडिंग सीन" दिखाई दिया, जिसे "विशुद्ध रूप से चेक शैली" में लिखा गया था।

स्मेताना की उत्कृष्ट रचनात्मक उपलब्धि "तीन सैलून पोल्का" और "तीन काव्यात्मक पोल्का" थी। इससे कुछ समय पहले, उन्होंने अपनी संपूर्ण रचनात्मक विरासत में इस शैली का एकमात्र काम ट्रम्पल सिम्फनी लिखा था।

1849 में, बेद्रिच स्मेताना ने प्रतिभाशाली संगीतकार कतेरीना से शादी की। उनकी शादी खुशहाल निकली।

उनकी पत्नी ने उनकी हर चीज में मदद की और उनकी रचनात्मक आकांक्षाओं का समर्थन किया। युवा जोड़े बहुत ही शालीनता से रहते थे, लेकिन उनका घर दोस्तों के लिए खुला था, जिनका यहाँ स्नेहपूर्ण और सौहार्दपूर्ण स्वागत किया गया। फ्रांज़ लिस्केट ने भी 1856 में उनसे मुलाकात की।

पारिवारिक दायरे में, बेडरिच स्मेताना जीवन की कठिनाइयों के बारे में भूल गए, जिनमें से कई थे। उस समय, चेक गणराज्य अभी भी ऑस्ट्रियाई लोगों के शासन के अधीन था, जिन्होंने सभी क्षेत्रों को नियंत्रित किया कलात्मक जीवन. इस दमनकारी माहौल में, स्मेताना को अपनी क्षमताओं के लिए आवेदन नहीं मिला, उनके पास अपने परिवार के लिए आर्थिक रूप से प्रदान करने का अवसर नहीं था। अंत में, उन्होंने अपनी मातृभूमि को छोड़कर काम की तलाश में स्वीडन जाने का फैसला किया। इसलिए 1856 में स्मेताना खुशी और पहचान की तलाश में विदेश चली गईं।

वह पांच साल तक विदेश में रहे। संगीतकार स्वीडिश शहर गोथेनबर्ग में बस गए, यहाँ एक शिक्षण कार्य पाने की उम्मीद कर रहे थे। ये आशाएँ उचित थीं: गोथेनबर्ग में दो संगीत कार्यक्रम देने के बाद, पाठों की कोई कमी नहीं थी। चेक संगीतकार का गर्मजोशी से स्वागत किया गया, उन्होंने जल्दी से यहां कई दोस्त और परिचित बनाए। गोथेनबर्ग छोड़ने के बाद भी मैंने उनमें से कुछ के साथ पत्राचार किया।

बेडरिच स्मेताना भी सक्रिय रूप से गतिविधियों के संचालन में लगे हुए थे, एक पियानोवादक के रूप में व्यवस्थित रूप से प्रदर्शन किया। उन्होंने जल्द ही शहर के पहले संगीतकार के रूप में गोथेनबर्ग में सार्वभौमिक सम्मान और पहचान हासिल कर ली। लेकिन उनका दिल घर पर था। स्मेताना लगातार चेक समाचार पत्र पढ़ती थी और अपने देश में होने वाली सभी घटनाओं से अवगत थी।

गोथेनबर्ग में उन्होंने तीन लिखे प्रमुख कृतियाँ. ये सिम्फोनिक कविताएँ रिचर्ड III (1858), वालेंस्टीन कैंप (1859) और अर्ल गाकोन (1861) हैं। 1857 और 1859 में संगीतकार ने वीमर में लिस्केट का दौरा किया। स्वीडन में स्मेताना का जीवन काफी अच्छा बीता। वह पहचाने जाते थे, आर्थिक रूप से सुरक्षित थे, उनके कई दोस्त थे, उनके पास रचनात्मक होने का अवसर था। लेकिन साथ ही, उन्हें एक विदेशी भूमि में कई दुखद दिन और सप्ताह सहने पड़े, जो अपनी मातृभूमि और व्यक्तिगत दुर्भाग्य की लालसा से प्रभावित थे। स्वीडन जाने से पहले संगीतकार की पहली बेटी की मृत्यु हो गई। तीन साल बाद, उन्हें एक नया भयानक झटका लगा: उनकी प्यारी पत्नी केटरज़िना को एक विदेशी देश में बुरा लगा, उनका स्वास्थ्य हर साल बिगड़ता गया और 1859 की शुरुआत में उन्हें सबसे गंभीर आशंकाएँ होने लगीं। स्मेताना ने सोचा कि प्राग में अपने रिश्तेदारों के बीच वह बेहतर महसूस करेंगी। वह उसके साथ सड़क पर चला गया, लेकिन रास्ते में ड्रेसडेन में उसकी मौत हो गई। संगीतकार अपनी बेटी के साथ प्राग पहुंचे और गर्मियों के महीने अपने भाई कार्ल के परिवार में बिताए। फिर एक सुनसान गोथेनबर्ग अपार्टमेंट में लौट आया, अपनी बेटी को उसकी दादी की देखभाल में छोड़कर।

1860 में, बेड्रिच स्मेताना ने अपने भाई की पत्नी की बहन बेट्टीना फर्डिनेंडोवा से दोबारा शादी की। 1861 के वसंत में, वह अंततः अपनी मातृभूमि लौट आया, प्राग में बस गया और चेक राष्ट्रीय संस्कृति के विकास में सक्रिय भाग लिया। उस समय वह सैंतीस वर्ष का था, वह अपनी शक्तियों और क्षमताओं के पूर्ण प्रस्फुटन में था। पिछले वर्षों ने उनके जीवन और रचनात्मक अनुभव को समृद्ध किया है, उनकी रचना और प्रदर्शन प्रतिभा बढ़ी है और मजबूत हुई है। आठ साल तक स्मेताना ने प्रोविजनल थिएटर में काम किया। चेक गणराज्य में उनके ओपेरा द ब्रैंडनबर्गर्स, द बार्टर्ड ब्राइड, द टू विडो और द किस का प्रीमियर यहां हुआ। Dalibor और Libuse को इन ओपेरा में जोड़ा जाना चाहिए। और द बार्टर्ड ब्राइड दुनिया भर में मान्यता प्राप्त करने वाला पहला चेक ओपेरा बन गया।

कुछ लोगों के जीवन में ऐसे वर्ष आते हैं जो तुरंत और अपरिवर्तनीय रूप से अपना पाठ्यक्रम बदल देते हैं। 1874 स्मेताना के लिए ऐसा ही एक सीमा बन गया। उन्होंने संगीतकार को रचनात्मक खुशियाँ और पीड़ाएँ दीं जो उनके जीवन के अंत तक उनके साथ रहीं। दुर्भाग्य उस पर टूट पड़ा - अचानक बहरापन। राक्षसी आघात ने संगीतकार को हिला दिया, उसके जीवन में सब कुछ बदल गया, वह खुद अलग हो गया, केवल उसकी प्रतिभा और प्रेरणा वही रही।

27 मार्च, 1874 को उनके ओपेरा द टू विडो का प्रीमियर प्रोविजनल थिएटर के मंच पर हुआ, जो बहुत सफल रहा। पूर्ण बहरेपन के समय, संगीतकार ने ओपेरा द किस की रचना की। वह सिम्फोनिक चक्र "माई मदरलैंड" बनाता है - संगीत कला की एक अनूठी घटना।

बेडरिच स्मेताना के स्वास्थ्य ने लगातार डॉक्टरों की चिंता जगाई। कुछ समय के लिए उन्हें प्राग के मनोरोग अस्पताल में रहने के लिए मजबूर होना पड़ा। संगीतकार की ताकत हर दिन पिघल रही थी। उन्होंने खुद इस बात को समझा था, लेकिन इस बीमारी का डटकर विरोध किया, काम करने की कोशिश की, क्योंकि काम ही उनके पूरे जीवन का एकमात्र लक्ष्य और सहारा था। इन दिनों, जब स्मेताना के स्वास्थ्य ने अब बेहतर परिणाम की कोई उम्मीद नहीं छोड़ी थी, तो उन्हें खुशी का अनुभव करने का मौका मिला था। 18 नवंबर, 1883 को, उन्होंने आग के बाद पुनर्निर्मित राष्ट्रीय रंगमंच की इमारत के उद्घाटन में भाग लिया। एक भीड़ भरे हॉल में, उनका ओपेरा "लिब्यूज़" फिर से बज उठा, जो एक बड़ी सफलता थी। संगीतकार को बार-बार बुलाया गया, और उसने फिर से प्राग जनता के प्यार और पहचान को महसूस किया। लेकिन ये उनका आखिरी सेलिब्रेशन था - पिछली बारवह थिएटर में मौजूद था, आखिरी बार होश में सुंदर प्राग देखा, और अपने दोस्तों के साथ बात की।

1884 की शुरुआत में जब उनके जन्म की साठवीं वर्षगांठ मनाई गई, तो वे पहले से ही इतने बीमार थे कि वे शहर की यात्रा करने के बारे में सोच भी नहीं सकते थे।

हर दिन बेडरिक स्मेताना को बद से बदतर महसूस होने लगा। वह सिरदर्द से परेशान था, वह उस शोर से बुरी तरह पीड़ित था जो उसके सिर और कानों में एक मिनट के लिए भी नहीं रुकता था। फिर इस सब में मतिभ्रम जोड़ा गया। संगीतकार ने धीरे-धीरे अपनी याददाश्त खो दी, कभी-कभी अपने परिचितों को नहीं पहचानता था, और जो उसके लिए विशेष रूप से दर्दनाक था, वह अपनी सोच की असंगति को महसूस करने लगा। जनवरी 1884 के अंत में, वह अंततः होश खो बैठा, उसे जल्द ही प्राग स्थानांतरित कर दिया गया और मानसिक रूप से बीमार लोगों के लिए एक अस्पताल में रखा गया, जहाँ उसी वर्ष मई में उसकी मृत्यु हो गई।

बेडरिच स्मेताना की मृत्यु को चेक के लोगों ने एक गंभीर क्षति के रूप में माना। उनके अंतिम संस्कार ने बड़ी संख्या में लोगों को आकर्षित किया, जिनमें न केवल प्रागर्स थे, बल्कि अन्य शहरों के आगंतुक भी थे। अंतिम संस्कार का जुलूस शहर से व्यासह्रद तक गया, जहाँ महान चेक संगीतकार को शाश्वत विश्राम मिला। लेकिन उनके संगीत का जीवन अभी शुरू ही हुआ था, और भविष्य ने उन्हें सच्ची अमरता प्रदान की।

एक संगीतकार जो बहरेपन के खिलाफ लड़ाई में उतरा, जो अपनी बीमारी के बावजूद रचना करता रहा...? हां, लेकिन बेडरिच स्मेताना का भाग्य ऐसा ही है... बीमारी के साथ मुठभेड़ उन नाटकीय स्थितियों में से एक है जिसने इस संगीतकार के मार्ग को चिह्नित किया, जिसने रचना के चेक स्कूल की नींव रखी। "मैंने जीवन की कड़वाहट को पूरी तरह से चखा ... लेकिन मैंने अद्भुत, जादुई और राजसी क्षणों का भी अनुभव किया," स्मेताना ने खुद अपने जीवन के बारे में कहा।

बेडरिच स्मेताना का जन्म चेक गणराज्य में हुआ था ... काश, ऑस्ट्रियाई साम्राज्य में, जो उस समय चेक गणराज्य था। लगभग दो सौ वर्षों के लिए, चेक को जबरन जर्मनकरण के अधीन किया गया था चेककोई किताबें प्रकाशित नहीं होती थीं, स्कूलों में कोई शिक्षण नहीं होता था, और इसे बोलने की भी मनाही थी। हालाँकि, लिटोमिसल कैसल के शराब बनाने वाले फ्रांटिसेक स्मेताना के घर में, यह निषेध नहीं देखा गया था, लेकिन यहाँ उन्होंने चेक की पुरानी परंपरा का पालन किया, जो संगीत के लिए एक जुनून है। भविष्य के संगीतकार के पिता ने वायलिन बजाया, और संगीत के माहौल ने बेडरिक की क्षमताओं के शुरुआती प्रकटीकरण में योगदान दिया: लड़के ने पांच साल की उम्र में वायलिन और पियानो बजाना शुरू किया, एक साल बाद उसने पहले ही प्रदर्शन किया, और स्कूल वर्षपहले से ही रचित संगीत। इतनी स्पष्ट प्रतिभा के बावजूद पिता अपने पुत्र को एक अर्थशास्त्री के रूप में देखना चाहते थे। बेडरिक प्राग गए, जहां उन्होंने शैक्षणिक व्यायामशाला में प्रवेश किया।

लेकिन सबक से ज्यादा, युवक संगीत कार्यक्रमों और दोस्तों के साथ संगीत बजाने से मोहित था। महत्वपूर्ण घटनाज़िन्दगी में युवा संगीतकारप्राग में संगीत कार्यक्रम के साथ फ्रांज़ लिज़्ज़त का आगमन था। उनके प्रदर्शन से हैरान, स्मेताना ने व्यायामशाला छोड़ने और खुद को पूरी तरह से संगीत के लिए समर्पित करने का फैसला किया।

1843 में, बेडरिच काउंट थून के बच्चों के लिए एक गृह संगीत शिक्षक के रूप में नौकरी पाने में कामयाब रहे, और यह उन्हें भौतिक समस्याओं से बचाता है, इसके अलावा, इस भावुक संगीत प्रेमी के सैलून में, वे इकट्ठा होते हैं रुचिकर लोग- सार्वजनिक शख्सियतें, संगीतकार, यहाँ स्मेताना ने अपनी पत्नी से मुलाकात की जब वे प्राग गए थे। लेकिन युवा संगीतकार गतिविधि के लिए तरसता है, वह चेक गणराज्य के शहरों का एक संगीत कार्यक्रम करता है - लेकिन रोमांटिक संगीतकारों का संगीत जनता के साथ प्रतिध्वनित नहीं होता है। एक हताश स्थिति में होने के कारण, उन्होंने फ्रांज लिज़्ज़त को लिखा, "सिक्स कैरेक्टरिस्टिक पीसेस" पत्र को संलग्न करते हुए, जो उन्हें समर्पित थे। प्रख्यात गुणी पियानोवादक और संगीतकार ने ऐसे कई संदेश प्राप्त किए, लेकिन स्मेताना के टुकड़ों ने ध्यान आकर्षित किया, और लिस्केट के प्रयासों से वे प्राग में प्रकाशित हुए।

1848 में प्राग में भड़के विद्रोह का दमन स्मेताना के लिए एक भारी आघात था: उसके कई दोस्तों को गिरफ्तार कर निर्वासित कर दिया गया था। क्या स्मेताना ने स्वयं क्रांतिकारी घटनाओं में प्रत्यक्ष रूप से भाग लिया था, यह निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है - लेकिन उन्होंने स्वतंत्रता के गीत का निर्माण करते हुए एक संगीतकार के रूप में उनमें भाग लिया। बाद के वर्षों में, स्मेताना ने चेक की इस शैली को चित्रित करते हुए पोल्का के निर्माण पर बहुत ध्यान दिया संगीतमय लोकगीत.

1855-1856 संगीतकार के लिए मुश्किल हो गया। कई अन्य हमवतन लोगों की तरह, उन्हें राजकुमारी एलिजाबेथ के साथ सम्राट की शादी की बहुत उम्मीदें थीं, जिन्हें लोकतांत्रिक आकांक्षाओं का श्रेय दिया गया था, और इस घटना की पूर्व संध्या पर, उन्होंने अपनी पहली और एकमात्र सिम्फनी - "विजयी" लिखी। इसे वियना भेजने के बाद, उन्हें कोई प्रतिक्रिया नहीं मिली, लेकिन प्राग में सिम्फनी का प्रीमियर एक कंडक्टर के रूप में उनकी शुरुआत थी। इसके बाद, संगीतकार ने अपनी आशाओं की असत्यता के प्रति आश्वस्त होकर इसे प्रदर्शन करने से मना किया। इन वर्षों के दौरान, निर्वासन से लौटे संगीतकार और उनके दोस्त कारेल हैवेलिसक की तीन बेटियों की एक के बाद एक मृत्यु हो गई। एकमात्र खुशी की घटना प्राग के आगंतुक के साथ एक बैठक है।

राजनीतिक स्थिति ने संगीतकार को कुछ समय के लिए और 1856-1861 में चेक गणराज्य छोड़ने के लिए मजबूर किया। वह गोथेनबर्ग में रहता है। इस समय, वह फ्रेडरिक शिलर और विलियम शेक्सपियर की रचनाओं के आधार पर सिम्फोनिक कविताएँ बनाता है, एक पियानोवादक और कंडक्टर के रूप में संगीत कार्यक्रम देता है। अपनी मातृभूमि में लौटकर, संगीतकार ने राष्ट्रीय के उद्घाटन के लिए संघर्ष शुरू किया ओपेरा हाउस. उनके प्रयासों से, 1862 में, प्राग में अस्थायी रंगमंच बनाया गया था। इसके मंच पर बेद्रिच स्मेताना द्वारा ओपेरा का मंचन किया गया, जिसमें सबसे प्रसिद्ध - द बार्टरड ब्राइड और 1881 में शामिल था नया रंगमंच- राष्ट्रीय - अपनी नई रचना - ओपेरा "लिब्यूज़" के मंचन के साथ खुलता है।

ओपेरा से कम नहीं, संगीतकार की प्रतिभा ने खुद को सिम्फोनिक संगीत में प्रकट किया। ट्रम्पल सिम्फनी के बाद, उन्होंने कविता को प्राथमिकता देते हुए अब इस शैली में नहीं लिखा। इस क्षेत्र में उनके काम का शिखर "मेरी मातृभूमि" कविताओं का चक्र था।

बेडरिच स्मेताना की गतिविधियां विविध हैं: उन्होंने प्राग वर्ब (कोरल सोसाइटी) को पढ़ाया और निर्देशित किया, फिलहारमोनिक सोसाइटी की स्थापना की और संचालन किया ओपेरा प्रदर्शन. केवल बीमारी ने इस जोरदार गतिविधि को सीमित कर दिया: 1874 में, स्मेताना, अपनी सुनवाई खो रही थी और तंत्रिका संबंधी बीमारी से पीड़ित थी, प्राग छोड़ देती है और बिताती है पिछले साल का Yabkenitsa के गांव में जीवन। प्रगतिशील बीमारी के बावजूद, वह "मेरे जीवन से" और अन्य रचनाओं का निर्माण करना जारी रखता है।

1884 में स्मेताना की मृत्यु हो गई। हजारों की भीड़, दलीबोर से एक मार्च और उनके कार्यों से अन्य विषयों की आवाज़ आई। स्मेताना के स्मारक चेक गणराज्य के कई शहरों में स्थापित हैं। वार्षिक संगीत समारोहप्राग स्प्रिंग 12 मई को उनकी पुण्यतिथि पर खुलता है, और त्योहार के पहले दिन माई होमलैंड चक्र का प्रदर्शन किया जाता है।

बेडरिच स्मेताना

बेडरिच स्मेताना चेक संगीत के पहले मान्यता प्राप्त क्लासिक हैं, जो चेक स्कूल ऑफ कंपोजिशन के संस्थापक हैं, जिन्होंने चेक संगीत की सभी शैलियों के विकास में महत्वपूर्ण योगदान दिया है। शास्त्रीय कला- ओपेरा, सिम्फनी, वाद्य और कोरल संगीत. इस संगीतकार का काम चेक लोगों की प्रगतिशील आकांक्षाओं को दर्शाता है, जो राष्ट्रीय स्वतंत्रता हासिल करने का प्रयास कर रहे थे।

बेडरिक स्मेताना का जन्म 2 मार्च, 1824 को लिटोमिसल के छोटे से शहर में शराब बनाने वाले फ्रांटिसेक स्मेताना के परिवार में हुआ था, जो एक स्थानीय ज़मींदार की सेवा में था। अपने लोगों के देशभक्त होने के नाते, पिता ने अपने बच्चों में यह भावना पैदा करने की कोशिश की। अधिकारियों के सख्त मनाही के बावजूद स्मेताना के परिवार ने बात की मातृ भाषा, लड़के को चेक साक्षरता सिखाई गई। इसके अलावा, युवा बेडरिक अपने पिता के दोस्त, कलाकार एंटोनिन मैकेक की कहानियों से बहुत प्रभावित थे, चेक लोगों के वीर अतीत के बारे में, उत्पीड़कों के खिलाफ उनके संघर्ष के बारे में।

वैचारिक गठन युवा संगीतकारव्यायामशाला के वर्षों में कार्ल गावलिसेक के साथ दोस्ती हुई, जो बाद में बन गई उत्कृष्ट लेखकऔर चेक गणराज्य की सार्वजनिक शख्सियत, और वैक्लेव डिवोक के सबक, जिन्होंने अपने छात्रों में चेक राष्ट्रीय संस्कृति के लिए प्यार पैदा करने की कोशिश की। बेडरिच के मन में अपने लोगों की सेवा करने का विचार और भी प्रबल होता गया।

स्मेताना की उत्कृष्ट संगीत क्षमताओं ने खुद को काफी पहले ही प्रकट कर दिया था। संगीतकार के पिता, एक भावुक संगीत प्रेमी, अक्सर घर के संगीत समारोहों में दोस्तों के साथ खेलते थे, इस प्रकार लड़के के साथ बचपनदुनिया के सर्वश्रेष्ठ क्लासिक्स और चेक लोककथाओं के कार्यों से परिचित थे। चार साल की उम्र में, बेडरिच ने खुद को पहले वायलिन और फिर पियानो बजाना सिखाया। उनकी पहली शुरुआत 1830 में हुई: छह साल के एक लड़के ने एक संगीत कार्यक्रम में प्रदर्शन किया, पियानो पर ओपेरा द म्यूट फ्रॉम पोर्टिसी का ओवरचर बजाया।

आठ साल की उम्र में, स्मेताना ने अपना पहला संगीत लिखा। व्यायामशाला में अध्ययन के वर्षों के दौरान, उन्होंने बड़ी संख्या में पियानो के टुकड़े बनाए, जिन विषयों के लिए युवा संगीतकार के विभिन्न प्रभाव थे, जो आमतौर पर हंसमुख पोल्का ("लुसीना पोल्का", "एक नई जगह की यादें", आदि) में सन्निहित थे। .).

1840 में, बेडरिच पिलसेन चले गए, जहां उन्होंने अपनी पढ़ाई जारी रखी। अपने चाचा, प्रोफेसर जोसेफ स्मेताना के परिवार में बिताए तीन साल न केवल युवा व्यक्ति के लिए शैक्षिक थे (उन्होंने हुसाइट आंदोलन और उसके नायकों के बारे में बहुत कुछ सीखा), उनके चाचा की कहानियों ने विकास में योगदान दिया। देशभक्ति चेतना।

जीवन का पिलसेन काल स्मेताना के गठन का समय बन गया कलात्मक विचार. मोशेल्स, हम्मेल और थेलबर्ग जैसे कलाप्रवीण पियानोवाद की ऐसी घटनाओं की अवहेलना किए बिना, बेडरिच ने बीथोवेन, बर्लियोज़, शुमान और चोपिन के काम के अध्ययन के लिए अपनी सारी शक्ति समर्पित कर दी, जिनका प्रतिभा के निर्माण पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। युवा संगीतकार.

बेडरिच स्मेताना की पहली गंभीर कृतियाँ, विशेष रूप से उनके पियानो संगीत, शुमान और चोपिन के प्रभाव में बनाई गईं, बाद में काम करती हैं - बीथोवेन के संगीत की लोकतांत्रिक भावना के प्रभाव में, और प्रोग्रामिंग की ओर मुड़ना इसके रचनात्मक सिद्धांतों का पालन करने से ज्यादा कुछ नहीं है बर्लियोज़।

स्पिरिट एंड हिस्ट्री ऑफ क्रिएशन में शुमान के काम के सबसे करीब 1844 में लिखे गए नाटकों की एक श्रृंखला है और बागाटेल्स और इम्प्रोम्प्टू शीर्षक के तहत प्रकाशित हुई है। इस समय, एक पुराने दोस्त कतेरीना कोलार के व्यक्ति में बेद्रिच के जीवन में प्रेम का प्रवेश हुआ, जो पांच साल बाद, 1849 में, एक युवा संगीतकार की पत्नी बनी। यहां तक कि स्मेताना के नाटकों ("लव", "इच्छा", आदि) के शीर्षकों में भी कुछ ऐसा है जिससे शुमान फिसल जाता है। एक उत्कृष्ट संगीतकार के काम के लिए इस तरह के जुनून का कारण, कई लोग सामान्य भावनात्मक स्थिति (प्यार में पड़ना) कहते हैं; दरअसल, शुमान के संगीत में, स्मेताना ने अनुभवों को अपने करीब महसूस किया।

चोपिन का राष्ट्रीय मूल संगीत युवा देशभक्त के लिए कम आकर्षक नहीं था। इस शानदार संगीतकार के बाद, बेडरिच ने विशेष खोजने की कोशिश की कलात्मक साधनअपने लोगों के जीवन का प्रतिबिंब। चोपिन के लिए, स्मेताना - पोल्का के लिए, पोलोनेस और मज़ाकुरस संगीत में राष्ट्रीय रूप से मूल रूप बन गए।

एक संगीतकार और कलाकार के रूप में स्मेताना के गठन के लिए 1846 में उनके परिचित और प्रसिद्ध हंगेरियन फ्रांज लिस्केट के साथ दोस्ती का बहुत महत्व था, गहराई से राष्ट्रीय रचनात्मकताजिसने युवा संगीतकार को अपने प्रिय चेक गणराज्य के बारे में रचनाएँ लिखने के लिए प्रेरित किया।

1843 में, पिलसेन जिमनैजियम से स्नातक होने के बाद, बेडरिच कंज़र्वेटरी में प्रवेश करने के लिए प्राग गए। सभी परीक्षणों को सफलतापूर्वक पास करने के बाद, युवक ने एक प्रतिभाशाली वर्ग में अपनी पढ़ाई शुरू की संगीत शिक्षकजोसेफ प्रोक्स्च। बाद वाला चेक इकट्ठा करके और उसका अध्ययन करके अपने प्रतिभाशाली छात्र को मोहित करने में कामयाब रहा लोक संगीतजिसे बाद में उनके काम में अभिव्यक्ति मिली।

कठिन वित्तीय स्थिति ने स्मेताना को काउंट थून के परिवार में एक संगीत शिक्षक बनने के लिए मजबूर किया। युवक ने उन छोटे-छोटे फायदों का इस्तेमाल किया जो उसके काम ने उसे दिए: उदाहरण के लिए, गर्मियों के महीनों में देश भर में गिनती के परिवार के साथ यात्रा करते हुए, बेडरिक आगे के लिए समृद्ध सामग्री जमा करने में कामयाब रहे। रचनात्मक गतिविधि.

उसी समय, वह संगीत बनाने के अपने विचार को साकार करने की कोशिश कर रहा था शैक्षिक संस्था, जिसमें शिक्षण उस समय लोकप्रिय नहीं आयोजित किया जाएगा जर्मन, लेकिन उनके मूल चेक में। युवा प्रतिभा के उपक्रमों को एफ। लिस्केट द्वारा समर्थित किया गया था: उन्होंने स्मेताना के सिक्स कैरेक्टरिस्टिक पीसेस को विदेशों में प्रकाशित करने में मदद की, जिसके प्रकाशन से प्राप्त धनराशि को प्राग म्यूजिक स्कूल के कोष में स्थानांतरित कर दिया गया।

चेक शोधकर्ता अक्सर 1840 के दशक को चेक पुनर्जागरण के युग के रूप में संदर्भित करते हैं। उन वर्षों में, प्राग का कलात्मक वातावरण, इतिहासकार फ्रांटिसेक पाल्की, कवि जान कॉलर, इतिहासकार और भाषाविद् पावेल जोसेफ सफ़ारीक जैसे प्रमुख हस्तियों द्वारा प्रस्तुत किया गया, युवा प्रतिभाशाली संगीतकार के लिए काफी उपजाऊ था।

इसके अलावा, गहन रचनात्मक गतिविधि द्वारा सुविधा प्रदान की गई ज्वलंत छापेंवे वर्ष (1848 का प्राग विद्रोह, जिसमें स्मेताना प्रत्यक्ष रूप से शामिल थी, और विद्रोहियों का उत्पीड़न)। इस अवधि के दौरान, बेडरिच ने क्रांतिकारी गीत और मार्च (कोलार के छंदों के लिए स्वतंत्रता का गीत, नेशनल गार्ड का मार्च, जॉयस ओवरचर, आदि) लिखा।

न तो क्रूर राजनीतिक प्रतिक्रिया, जो प्राग विद्रोह की हार के बाद हुई, और न ही निरंतर उत्पीड़न जो उन्नत सार्वजनिक आंकड़ों के अधीन थे, देशभक्त संगीतकार के लोकतांत्रिक विश्वासों को हिला सकते थे, जिन्होंने बचपन से ही चेक गणराज्य की राष्ट्रीय स्वतंत्रता का सपना देखा था। इन भावनाओं को मुख्य रूप से प्रस्तुत पियानो टुकड़ों की एक श्रृंखला में अभिव्यक्ति मिली लोक नृत्य("शादी के दृश्य" (1843), "तीन काव्यात्मक पोल्का", "तीन सैलून पोल्का" (दोनों - 1851), और संगीत कार्यक्रम गतिविधियों में (स्मेताना के संगीत कार्यक्रमों की घोषणा करने वाले कुछ पोस्टर चेक में लिखे गए थे)।

तनावपूर्ण राजनीतिक स्थिति ने रचनात्मक गतिविधि के लिए कुछ कठिनाइयाँ पैदा कीं। 1856 में, स्मेताना को स्वीडन जाने के लिए मजबूर किया गया, जहाँ वे 1861 तक रहे। गोथेनबर्ग शहर में अपने परिवार के साथ बसने के बाद, बेडरिक उत्साह से काम करने के लिए तैयार हो गए, लेकिन उन्हें न केवल लेखन के साथ, बल्कि प्रदर्शन और शिक्षण गतिविधियों से भी निपटना पड़ा।

लिस्केट के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखना जारी रखते हुए, युवा चेक संगीतकार ने बार-बार वीमर में अपने घर का दौरा किया। लिस्केट के काम के लिए जुनून, विशेष रूप से कार्यक्रम सिम्फोनिज्म का विचार, स्मेताना के संगीत में परिलक्षित हुआ: स्वीडिश निर्वासन के वर्षों के दौरान, उन्होंने तीन वीर-नाटकीय सिम्फोनिक कविताएँ लिखीं: "रिचर्ड III" (शेक्सपियर की त्रासदी के बाद), "वालेंस्टीन की" कैंप" (शिलर के बाद) और "गैकोन जारल" (डेन एलेंशलेगर के काम पर आधारित), साथ ही पियानो के टुकड़े "डंडे के रूप में चेक गणराज्य की यादें" (1859 - 1860)।

शिलर के नाटक वालेंस्टीन के परिचय के रूप में चेक ट्रेजेडियन कॉलर के सुझाव पर लिखी गई रचना वॉलेंस्टीन का कैंप विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है। स्मेताना नाटक की सामग्री को चेक गणराज्य में राष्ट्रीय मुक्ति संघर्ष से जोड़ने में कामयाब रही। इस सिम्फोनिक कविता में न केवल मार्च की धुनें सुनाई देती हैं, बल्कि चेक लोक नृत्यों की धुनें भी सुनाई देती हैं। इस प्रकार, वालेंस्टीन का शिविर शिलर के कथानक के पुनरुत्पादन की तुलना में चेक लोगों के जीवन की एक तस्वीर अधिक है।

1860 के दशक की शुरुआत में, स्मेताना के निजी जीवन में दुखद परिवर्तन हुए: उनकी बेटी और पत्नी की मृत्यु एक विदेशी भूमि में हुई, प्राग में उनकी मृत्यु हो गई। करीबी दोस्तयुवा हैवेलिसक, जिन्होंने चेक लोगों के मुक्ति संग्राम में सक्रिय भाग लिया। लालसा और अकेलेपन की भावनाओं ने संगीतकार को अपने वतन लौटने के बारे में अधिक से अधिक सोचने पर मजबूर कर दिया।

इस समय, चेक गणराज्य में महत्वपूर्ण सामाजिक-राजनीतिक परिवर्तन हुए: घृणित ऑस्ट्रियाई गवर्नर की सरकार की हार ने स्मेताना सहित चेक लोगों के कई प्रमुख प्रतिनिधियों को अपनी मातृभूमि में लौटने और सक्रिय कार्य शुरू करने की अनुमति दी।

बेडरिक स्मेताना ने चेक संगीत संस्कृति के सभी क्षेत्रों को कवर करने की कोशिश की: उन्होंने एक शिक्षक, कंडक्टर, पियानोवादक, संगीत और सार्वजनिक शख्सियत के रूप में काम किया, जिससे चेक राष्ट्रीय कला के पुनरुद्धार और समृद्धि के लिए संघर्ष हुआ। 1861 के अंत में, संगीतकार का पुराना सपना सच हो गया: प्राग में पहला चेक संगीत विद्यालय खोला गया।

उस समय तक, चेक गणराज्य में लगभग 200 गायन समाज थे, और उनमें से एक का प्रमुख, प्राग की क्रिया, कई वर्षों तक चेक लोगों का सबसे प्रतिभाशाली पुत्र था - बेडरिक स्मेताना। उसके में कोरल काम करता है(जन हस "थ्री हॉर्समेन", "चेक सॉन्ग" के बारे में नाटकीय कविता, जो एक तरह का देशभक्ति का गान है, आदि) हमवतन लोगों के जीवन और आकांक्षाओं को दर्शाता है।

1863 में, स्मेताना नई कला साझेदारी "स्किल्ड कन्वर्सेशन" के संगीत खंड के प्रमुख बने। निर्देशन में और इसकी प्रत्यक्ष भागीदारी के साथ कई संगीत कार्यक्रम आयोजित किए गए प्रतिभाशाली संगीतकार, चेक गणराज्य में एक व्यापक संगीत कार्यक्रम की शुरुआत को चिह्नित किया।

चेक राष्ट्रीय रंगमंच के निर्माण के लिए संगीतकार के संघर्ष के परिणामस्वरूप वास्तव में राष्ट्रव्यापी आंदोलन हुआ। उन वर्षों में, सभी प्राग थिएटर ऑस्ट्रियाई सेंसरशिप के दायरे में थे, चेक भाषा में प्रदर्शन पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, लेकिन बेडरिच ऑस्ट्रियाई अधिकारियों के प्रतिरोध को तोड़ने में कामयाब रहे, और 1862 में प्रोविजनल थिएटर खोला गया, जिसके मंच पर संगीतकार के पहले ओपेरा का मंचन किया गया।

स्मेताना ने न केवल नए थिएटर का निर्देशन किया, बल्कि आठ वर्षों तक इसके स्थायी संचालक के रूप में भी काम किया। उनकी पहल पर, राष्ट्रीय रंगमंच भवन के निर्माण के लिए धन उगाही शुरू हुई। यह उल्लेखनीय है कि जिस दिन 16 मई, 1868 को इमारत का शिलान्यास किया गया था, उस दिन स्मेतनोव की रचनाएँ "द सॉलेमन ओवरचर" और गाना बजानेवालों "रोलनिट्स्के" ("कृषि गीत") बज रहे थे, जिसके साथ संगीतकार लोगों की लोकतांत्रिक प्रकृति पर जोर देना चाहते थे। क्या हो रहा था।

1860 का दशक बेडरिच स्मेटाना के लिए रचनात्मक उत्कर्ष का काल बन गया। 1863 में बोहेमिया में पहला ओपेरा ब्रेंडेनबर्गर्स लिखा गया था, उसके बाद द बार्टरेड ब्राइड एंड डालीबोर (1867) लिखा गया था।

"चेक गणराज्य में ब्रैंडनबर्गर्स" पहला चेक बन गया शास्त्रीय ओपेराऐतिहासिक और वीर सामग्री। 13 वीं शताब्दी की घटनाओं में (रुडोल्फ हैब्सबर्ग के शासनकाल के दौरान, जिनके वंशजों ने 19 वीं शताब्दी तक चेक पर अत्याचार किया), प्रतिभाशाली संगीतकार हमारे समय के सभी सबसे सामयिक विषयों को प्रतिबिंबित करने में कामयाब रहे। में विशेष अभिव्यंजना के साथ प्रकट होता है संगीतहैब्सबर्ग राजशाही की निरंकुश सत्ता के खिलाफ चेक लोगों के संघर्ष का विषय।

ओपेरा की प्रेम-नाटकीय रेखा, जो मुख्य प्रतीत होती है, वास्तव में ऐसी नहीं है, क्योंकि संगीतकार चेक राष्ट्रीय भजनों के मधुर मोड़ पर बने सामूहिक लोक दृश्यों पर ध्यान केंद्रित करता है और लोक संगीत. साहसी, कई कठोर संगीतवीर ध्वनि के पूरे ओपेरा को सूचित करता है, जो प्राग से ब्रैंडेनबर्गर्स के निष्कासन के अंतिम दृश्य में विशेष बल के साथ प्रकट होता है: गाना बजानेवालों का गीत "एक लंबी रात के बाद दिन आएगा" लड़ाई के लिए एक कॉल की तरह लगता है।

प्राग में ब्रैंडेनबर्गर्स का पहला उत्पादन, जो 1866 में हुआ, चेक ओपेरा क्लासिक्स की शुरुआत को चिह्नित करते हुए चेक राष्ट्रीय कला में एक वास्तविक घटना बन गई।

जल्द ही अनंतिम रंगमंच के मंच पर मंचन किया गया हास्य ओपेरा"द बार्टर्ड ब्राइड", जिसने संगीतकार को दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई। चेक गाँव के जीवन से उधार लिया गया कथानक खेत मजदूर एनिक की लड़की मजेंका से शादी की कहानी पर आधारित है।

ओपेरा में तीन कार्य होते हैं: उनमें से पहले में, मुख्य के साथ एक परिचित अभिनेताओं- एक धनी किसान मिखा का बेटा येनिक, जो एक दुष्ट सौतेली माँ से अपना घर छोड़कर एक खेतिहर मजदूर बन गया था, और साधारण किसानों की बेटी माज़ेंका। युवा लोग एक-दूसरे से प्यार करते हैं, लेकिन लड़की के माता-पिता - गाटा और कृष्णा - उनकी शादी का विरोध करते हैं। माज़ेंका के लिए एक अमीर दूल्हे को खोजने का वादा करते हुए, लालची गाँव के मैचमेकर केट्ज़ल ने इस मामले में हस्तक्षेप किया।

दूसरा अधिनियम यनिक के सौतेले भाई, वासेक के त्योहार पर उपस्थिति के साथ शुरू होता है, जिसे दियासलाई बनाने वाला मजेंका दूल्हे के रूप में पढ़ता है। इस तथ्य का लाभ उठाते हुए कि युवक अभी तक अपनी दुल्हन को नहीं जानता है, लड़की उसे दुष्ट और क्रोधी मजेंका के बारे में बताती है और उसे ऐसी दुल्हन को मना करने के लिए मना लेती है।

उसी समय, क्वेटज़ल, येनिक को मजेंका को भूलने के लिए राजी करते हुए, एक अमीर लड़की से शादी करने के सभी फायदों का वर्णन करता है और ऐसे येनिक को खोजने का वादा करता है। युवक ने दुल्हन की बिक्री पर दियासलाई बनाने वाले के साथ एक समझौता किया, जिसके अनुसार बाद वाले ने मजेंका और बेटे मिखा की शादी की स्थिति में येनिक को 300 ड्यूक का भुगतान करने का वचन दिया। मधुशाला में मौजूद किसान विस्मय से देख रहे हैं कि क्या हो रहा है।

तीसरे अधिनियम की शुरुआत में, भोला, कुछ हद तक मूर्ख वशेक एक दुष्ट और झगड़ालू महिला से अपनी शादी पर दुखी होता है, लेकिन एक यात्रा सर्कस मंडली की उपस्थिति उसे खुश करती है। अचानक किया गया प्रदर्शन, या यूँ कहें कि एस्मेराल्डा नाम के एक युवा कलाकार का उसमें भाग लेना, बदकिस्मत दूल्हे पर बहुत अच्छा प्रभाव डालता है। लड़की वाशेक को शाम के प्रदर्शन में भाग लेने के लिए, एक भालू के रूप में कार्य करने के लिए राजी करती है।

एक अभिनेता के रूप में पदार्पण विफलता में समाप्त होता है: वाशेक अपने माता-पिता के लिए खुलता है, जो दर्शकों की भीड़ में हैं, और मजेंका के माता-पिता ऐसे दूल्हे को मना करते हैं। इस समय, येनिक प्रकट होता है, जिसे पिता मीका द्वारा खुशी से बधाई दी जाती है। गाटा और क्रुशिना मजेंका और येनिक के विवाह के लिए सहमत हैं। हर कोई खुश है, केवल मूर्ख दियासलाई बनाने वाले केट्ज़ल को समझौते के अनुसार येनिक को 300 ड्यूकट का भुगतान करना है।

अलग-अलग अरिया, युगल, पहनावा, गायन और नृत्य ओपेरा को एक उज्ज्वल हंसमुख स्वर, निरंतरता और कार्रवाई की तेज़ी देते हैं, इसे महत्व देते हैं। विकास की गतिशीलता भी ओवरचर में निर्धारित होती है, विषयगत रूप से ओपेरा से जुड़ी होती है और श्रोताओं को कार्रवाई की धारणा के लिए तैयार करती है। रचना की विशेषता"द बार्टर्ड ब्राइड" दो नाटकीय रेखाओं की उपस्थिति है जो व्यवस्थित रूप से एक दूसरे के पूरक हैं - गेय और हास्य।

इस तथ्य के बावजूद कि स्मेताना लगभग कभी भी प्रामाणिक लोक गीतों और नृत्यों का उपयोग नहीं करती है (दूसरे अधिनियम में उग्र एक अपवाद है), अपनी सरल, ईमानदार, अभिव्यंजक धुनों में, विशेषताएँचेक संगीतमय लोकगीत: इंटोनेशन और चेक लोक गीतों की एक अजीबोगरीब संरचना, नृत्य ताल।

काम को एक उज्ज्वल राष्ट्रीय स्वाद देने के लिए, संगीतकार ने पोल्का, चिकनी, हास्यपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण सॉसेस्की (धीमी वाल्ट्ज) और तेज स्कोचना (चेक सरपट) की लय का इस्तेमाल किया, जिसके लिए धन्यवाद संगीत की विशेषताएंपात्रों और विभिन्न नाटकीय स्थितियों का खुलासा किया। द बार्टर्ड ब्राइड को सर्वश्रेष्ठ चेक शास्त्रीय ओपेरा में से एक माना जाता है।

मई 1868 में, राष्ट्रीय रंगमंच की नींव रखने के दिन, वीर-दुखद ओपेरा डालीबोर का प्रीमियर हुआ - इसलिए चेक में ऑपरेटिव कलादिखाई दिया नई शैली. इस काम का परिवाद उत्कृष्ट प्राग नाटककार और सार्वजनिक व्यक्ति जोसेफ वेन्जिग के पाठ में लिखा गया था, जो उस समय प्रोग्रेसिव चेक एसोसिएशन "स्किलफुल कन्वर्सेशन" के प्रमुख थे।

कथानक के आधार पर लोक कथाउसने शूरवीर डालीबोर के बारे में एक बहादुर व्यक्ति के बारे में बताया जो विद्रोही किसानों की सहानुभूति और संरक्षण के लिए एक किले में कैद था। डालीबोर की छवि स्मेताना की पहचान बन गई लोक नायकजिनके विचार और आकांक्षाएं अपनी आजादी के लिए संघर्ष कर रहे लोगों के भाग्य से अविभाज्य हैं। दलिबोर का लेटमोटिफ, जो पूरे नाटक में मौजूद है, वीर लोक गीतों-मार्चों की याद दिलाता है।

विशेष रूप से उल्लेखनीय बहादुर शूरवीर, निस्वार्थ लड़की मिलादा की छवि है, जिसने अपनी प्रेमिका को बचाने के लिए अपने प्राणों की आहुति दे दी। नायिका के चरित्र-चित्रण को और गहरा करने की कोशिश करते हुए, स्मेताना एक लीटमोटिफ़ का उपयोग करती है। इस प्रकार, लेटमोटिफ़ का सिद्धांत, मुखर शुरुआत के साथ, एक प्रतिभाशाली संगीतकार के काम में एक प्रमुख भूमिका प्राप्त करता है।

अधिकारियों के नकारात्मक रवैये के बावजूद, स्मेताना ने सक्रिय रूप से काम करना जारी रखा: उनकी पहल पर, एक चेक स्वर विद्यालयऔर फिलहारमोनिक सोसाइटी, उन्होंने न केवल संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन करते हुए एक पियानोवादक के रूप में प्रदर्शन करना जारी रखा खुद की रचनाएँ, लेकिन शास्त्रीय काम भी, साथ ही युवा चेक संगीतकारों (ड्वोरक, टॉमसेक, आदि) द्वारा काम करता है।

1870 के दशक में स्मेताना की रचना का उत्कर्ष आया। हालाँकि, विभिन्न संगीत शैलियों में काम करते हुए, वह अभी भी ओपेरा के प्रति वफादार रहे। 19 वीं सदी के 60 के दशक के उत्तरार्ध में, बेडरिच ने ओपेरा "लिब्यूज़" लिखने का विचार किया, जो प्राग के महान संस्थापक, बुद्धिमान और न्यायप्रिय शासक लिबुसे को समर्पित था, जिन्होंने अपने लोगों के लिए पीड़ा से भरे एक लंबे रास्ते की भविष्यवाणी की थी। और पीड़ा, जीत का ताज पहनाया। अन्य वीर कार्यों की तरह, यहाँ संगीतकार ने प्राचीन किंवदंतियों की सामग्री को उत्पीड़कों की अत्याचारी शक्ति के खिलाफ लोगों के संघर्ष की सामयिक समस्या के करीब लाने की कोशिश की।

स्मेताना ने इस कार्य की शैली को "तीन भागों में एक पवित्र चित्र" के रूप में परिभाषित किया। ओपेरा की संगीतमय और नाटकीय कार्रवाई, जो प्रभावशाली कोरल दृश्यों पर आधारित है, कुछ हद तक स्थिर है। यह वही है जो संगीतकार के लिए प्रयास कर रहा था, चेक लोगों और मातृभूमि के बारे में एक राजसी कहानी के रूप में इतना ओपेरा नहीं बना रहा था। ओपेरा के पहले दो भागों में - "द कोर्ट ऑफ लिबुसे" और "द वेडिंग ऑफ लिबुसे" - चेक पुरातनता के चित्र दर्शकों के सामने दिखाई देते हैं, ओपेरा का तीसरा और अंतिम भाग - "लिबुस की भविष्यवाणी", एक उपसंहार के साथ , पूरे काम की परिणति है।

फाइटिंग हसाइट गीत "हू आर यू, गॉड्स वॉरियर्स", जिसे ओपेरा में व्यापक सिम्फ़ोनिक विकास प्राप्त हुआ, काम का सबसे प्रभावशाली टुकड़ा है। ओपेरा के अंत तक जारी, यह गीत उपसंहार को पूरा करता है - लोगों की विजय और अमरता का एक प्रकार का एपोथोसिस।

ओपेरा "लिब्यूज़" 1872 में पहले से ही तैयार था, लेकिन चूंकि यह राष्ट्रीय रंगमंच के उद्घाटन के लिए लिखा गया था, प्रीमियर प्रदर्शन केवल 11 जून, 1881 को राष्ट्रीय ओपेरा हाउस के भवन के मंच पर आग के बाद पुनर्निर्माण किया गया था। .

ओपेरा का काम पूरा होने के तुरंत बाद, स्मेताना ने एक सामान्य विचार से एकजुट होकर सिम्फोनिक कविताओं "माई मदरलैंड" के चक्र पर काम शुरू किया। व्यासह्रद और वल्तवा को लिखने के बाद, संगीतकार ने चार और समस्वरीय कविताओं की रचना की, जो 1879 तक पूरी हो गईं। हालाँकि, पूरे छह-कविता चक्र का प्रदर्शन केवल 1881 में हुआ।

जिन वर्षों के दौरान यह काम बनाया गया था वह संगीतकार के लिए सबसे कठिन साबित हुआ। 1874 में, एक अप्रत्याशित रूप से विकसित तंत्रिका रोग के परिणामस्वरूप, स्मेताना ने अपनी सुनवाई खो दी, जिसने उन्हें थिएटर छोड़ने और गतिविधियों का संचालन करने के लिए मजबूर किया।

लेकिन ये घटनाएँ भी उनकी रचनात्मक ऊर्जा को नहीं तोड़ सकीं, संगीतकार ने रचना करना जारी रखा। "मेरी मातृभूमि" चक्र के साथ, कई कॉमेडी-घरेलू ओपेरा लिखे गए। आखिरी ओपेरा, जिसे स्मेताना ने खुद आयोजित किया था, "टू विडोज़" था, जो कि छोटी संपत्ति के बड़प्पन के जीवन से एक भूखंड पर था। दर्शकों ने इस काम के उत्पादन का उत्साहपूर्वक स्वागत किया: मान्यता के प्रतीक के रूप में, संगीतकार को चांदी के कंडक्टर के बैटन और फूलों के साथ प्रस्तुत किया गया।

दो बाद के ओपेरा, द किस (1876) और द सीक्रेट (1878), चेक लेखक एलिसका क्रास्नोगोरस्का द्वारा एक लिबरेटो को लिखे गए थे। उनमें से पहले का कथानक ग्रामीणों के जीवन से उधार लिया गया था, दूसरे ने चेक प्रांतों के बारे में बताया; चमकीले लोक हास्य से भरे रसदार शैली के दृश्यों के साथ यहां भोले-भाले शानदार भूखंडों को मिलाया गया था।

उसी समय, प्राग से दूर रहने वाले बेडरिक स्मेताना पर काम कर रहे थे चैंबर का काम- चौकड़ी "मेरे जीवन से", जिसमें संगीतकार की वैचारिक और कलात्मक आकांक्षाओं को अभिव्यक्ति मिली। उज्ज्वल आनंद और विद्रोही भावना से भरी चौकड़ी के लयात्मक रूप से उत्साहित संगीत में, स्मेताना काफी काव्यात्मक रूप से कार्य की कार्यक्रम सामग्री को प्रकट करती है। अभिव्यंजक धुनों में, शिर्ज़ो पोल्का और फाइनल में, संगीतकार चित्रों का प्रतीक है लोक जीवनऔर जीवन, इसके अलावा, चौकड़ी के संगीत में, बेडरिच का जीवन के प्रति महान प्रेम, अपने लोगों में उसका विश्वास अभिव्यक्त होता है।

1870 के अंत में, ग्रामीण इलाकों में जीवन की छाप के तहत, एक छोटा पियानो काम लिखा गया था, जिसे "चेक नृत्य" नाम मिला। वास्तव में लोक गीत और नृत्य की धुनों ("प्याज", "भालू", "उलन", आदि) का उपयोग करते हुए, स्मेताना ने एक उत्साही, हंसमुख और जीवन-पुष्टि का काम किया।

XIX सदी के 80 के दशक में, बढ़ती बीमारी के बावजूद, स्मेताना ने अपना रचनात्मक कार्य जारी रखा, लेकिन इन वर्षों के कार्य समान से बहुत दूर हैं: "इवनिंग सॉन्ग्स" जैसी उज्ज्वल संगीत कृतियों के साथ, "मेरी मातृभूमि" से वायलिन युगल, ऑर्केस्ट्रल पोल्का "वेनकोवंका", असफल दिखाई दिए - दूसरी चौकड़ी और ओपेरा "डेविल्स वॉल", जो कि एक निश्चित विखंडन और हार्मोनिक ध्वनि की जटिलता की विशेषता है।

जिस उदासीनता के साथ दर्शकों ने दूसरी चौकड़ी और "डेविल्स वॉल" का अभिवादन किया, वह बेडरिक को डरा नहीं पाया, उन्होंने संगीत रचना जारी रखी। इसलिए, 1883 में, सिम्फोनिक सूट "प्राग कार्निवल" लिखा गया था, जिसके बाद संगीतकार ने शेक्सपियर की कॉमेडी "ट्वेल्थ नाइट" के कथानक पर आधारित ओपेरा "वियोला" पर काम करना शुरू किया, लेकिन इस बीमारी ने खुद को महसूस किया।

नवंबर 1883 में, स्मेताना ने आखिरी बार प्राग का दौरा किया, जहां उन्होंने विश्वासघाती आग के बाद बहाल किए गए राष्ट्रीय रंगमंच के उद्घाटन में भाग लिया। यह संगीत, रंगमंच और उनके प्रिय शहर के साथ प्रसिद्ध संगीतकार की विदाई थी। 12 मई, 1884 बेडरिच स्मेताना, गौरवशाली पुत्रचेक लोग, जिन्होंने अपनी संस्कृति पर ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी, प्राग अस्पताल में घबराहट से बीमार होने के कारण मृत्यु हो गई।

किताब से मैं दुनिया को जानता हूं। रत्न लेखक ओरलोवा एन.

खट्टा क्रीम गैसोलीन उस शब्दावली के अनुसार जिसे अफगानिस्तान में सोवियत सैन्य कर्मियों के बीच अपनाया गया था ... "खट्टा क्रीम" गैसोलीन है ...

बेडरिक स्मेताना (चेक बेडरिच स्मेताना)शराब बनाने वाले के एक बड़े परिवार में पैदा हुआ था फ्रांटिसेक स्मेताना, 2 मार्च, 1824, बजे लिटोमिसल. परिवार अक्सर चला गया। बच्चों ने जिहलवा में अध्ययन किया, फिर नेमेकी ब्रोड शहर के व्यायामशाला में। संगीत को हमेशा घर में पसंद किया जाता था, और छोटे बेडरिच ने वायलिन और पियानो भी बजाया।

बेडरिच ने अपनी शिक्षा पिलसेन में पूरी की। वह अपने चाचा - प्रोफेसर के घर में रहता था जोसेफ स्मेताना. वहाँ युवक महान संगीतकारों और लेखकों के कार्यों से परिचित हुआ, उन्नत विचारों में रुचि रखने लगा।

1843 में, बेडरिक प्राग के लिए रवाना हुए और पियानोवादक के स्कूल में प्रवेश किया। जोसेफ प्रॉक्स. स्मेताना लिस्केट के काम की शौकीन थी, उसने मोशेल्स और थेलबर्ग के संगीत कार्यक्रम सुने। युवक ने पहले ही खुद संगीत रचने की कोशिश की - उसने पियानो रचनाएँ लिखीं। उन्होंने 1846 में प्रक्ष संगीत विद्यालय से स्नातक किया।

1848 से, स्मेताना की राजनीति में रुचि हो गई। वह प्राग की सड़कों पर होने वाली स्ट्रीट फाइटिंग में भाग नहीं ले सकता था, लेकिन अपने काम में उन्हें प्रतिबिंबित करता था। घटनाओं से प्रभावित होकर, उन्होंने "द सॉन्ग ऑफ़ फ़्रीडम" लिखा। 1848 की गर्मियों में, युवा संगीतकार प्राग लौट आया और अपना संगीत विद्यालय खोला। एक साल बाद, बेडरिच ने शादी कर ली कतेरीना कोलारझोवा. उन वर्षों में, युवा संगीतकार ने अपना प्रसिद्ध पोल्का बनाया।

दंपति के बच्चे थे - चार बेटियाँ। सबसे बड़ी बेटी, बेद्रिस्का को अपने पिता की प्रतिभा विरासत में मिली - उन्होंने उसके लिए एक महान संगीतमय भविष्य की भविष्यवाणी की। 1850 के दशक के मध्य में, स्मेताना की तीन बेटियों की मृत्यु हो गई - सबसे छोटी - सोफिया को छोड़कर। संगीतकार के दु: ख के परिणामस्वरूप कई सुंदर रचनाएँ हुईं। उन्होंने जी माइनर में पियानो तिकड़ी को अपनी प्यारी बेदिस्का को समर्पित किया।

1856 की शरद ऋतु में, संगीतकार अपनी पत्नी और बेटी के साथ स्वीडिश गोथेनबर्ग के लिए रवाना हुए। वहां उन्होंने एक कंडक्टर के रूप में काम किया। सिम्फनी संगीत कार्यक्रमकक्ष पहनावा के शिक्षक और संगीतकार। गोथेनबर्ग में उन्होंने तीन सिंफ़नी कविताएँ लिखीं; उनमें से सबसे महत्वपूर्ण दूसरा माना जाता है - "कैंप वालेंस्टीन"। 1859 में, स्मेताना को एक नया नुकसान हुआ - उनकी पत्नी कैटरज़िना की तपेदिक से मृत्यु हो गई। दु: ख में, संगीतकार ने उनका समर्थन किया नया दोस्त –फ्रांज़ लिज़्ज़त.

1860 की गर्मियों में स्मेताना ने शादी कर ली बेटिना फर्डिनेंडोवा. इस शादी में उनकी दो बेटियां थीं। विदेश में रहते हुए, संगीतकार ने पीछा किया राजनीतिक घटनाएँचेक गणराज्य में। 1863 में स्मेताना अपने वतन लौट आई। उनकी संगीत कार्यक्रम की शुरुआत सफल नहीं रही और उन्होंने एक संगीत विद्यालय फिर से खोल दिया।

इस पूरे समय में स्मेताना ने संगीत लिखना जारी रखा। बोहेमिया में पहला सफल ओपेरा ब्रांडेनबर्गर्स था। संगीतकार ने द बार्टरड ब्राइड एंड डेलीबोर के कामों में राष्ट्रीय चेक ओपेरा की नींव रखी।

प्रतिक्रियावादी हलकों के प्रतिनिधियों ने डालीबोर को स्वीकार नहीं किया, जिससे उनकी कठोर आलोचना हुई। यह एक बड़ी निराशा थी, लेकिन स्मेताना पहले से ही काम कर रही थी नया ओपेरा- "लिब्यूज"।

"लिब्यूज" का प्रीमियर 1881 में हुआ था। सफलता गगनभेदी थी, लेकिन संगीतकार स्वयं उस समय तक लगभग पूरी तरह से बहरा हो चुका था। 1874 से बहरापन बढ़ रहा है। स्मेताना लोगों से सेवानिवृत्त हो गया और एक वन लॉज में रहने लगा, जो उसके ससुर, शिकारी का था। वहाँ उन्होंने कई और महत्वपूर्ण रचनाएँ लिखीं, लेकिन अवसाद बढ़ता गया। 1883 में, स्मेताना प्राग के एक मनोरोग क्लिनिक में समाप्त हो गई। वहां 12 मई, 1884 को उनकी मृत्यु हो गई। बेद्रिच स्मेताना को व्यासह्रद कब्रिस्तान में दफनाया गया था।