पेरिस ओपेरा में अलेक्जेंडर एकमैन द्वारा प्रीमियर। आधुनिक बैले और सामाजिक नेटवर्क अलेक्जेंडर एकमैन स्वान लेक के बारे में कोरियोग्राफर अलेक्जेंडर एकमैन

कार्यक्रमों का नाम कोरियोग्राफरों के नाम पर रखा गया है। पहले के बाद - “लिफ़र। किलियन। फोर्सिथे" - उन्होंने नृत्य चौकड़ी दिखाई: "बालनचाइन। टेलर। गार्नियर। एकमैन। कुल - सात नाम और सात बैले। पेरिस ओपेरा के पूर्व-एटोइल, लगातार फ्रांसीसी के विचारों को पढ़ना आसान है। हिलैरे को मल्टी-एक्ट प्लॉट कैनवस के ऐतिहासिक रूप से स्थापित पथ के साथ उन्हें सौंपी गई टीम का नेतृत्व करने की कोई जल्दी नहीं है, वह उन्हें अलग-अलग शैलियों के एक-कृत्यों की नागिन पसंद करते हैं (एक समान प्रारूप के दो और कार्यक्रमों की योजना बनाई गई है)। मंडली, जो हाल के दिनों में लगभग तीन दर्जन युवा कलाकारों की विदाई से बच गई, रिकॉर्ड समय में ठीक हो गई और प्रीमियर विरोध में योग्य दिखती है। प्रगति विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, यह देखते हुए कि हिलैरे ने अभी तक "आमंत्रित" कलाकारों के लिए थिएटर के द्वार नहीं खोले हैं और अपनी टीम का परिश्रमपूर्वक पोषण करते हैं।

प्रीमियर में सबसे पहले जॉर्ज बालानचिन की सेरेनेड थी, जिसे स्टैनिस्लावियों ने पहले कभी नहीं नृत्य किया था। 1934 की शुरुआत में नई दुनिया में एक बैले स्कूल खोलने वाले महान कोरियोग्राफर के अमेरिकी काल, शाइकोवस्की के संगीत के लिए इस रोमांटिक शोकगीत के साथ शुरू होता है। अपने पहले छात्रों के लिए, जिन्होंने अभी तक नृत्य के व्याकरण में अच्छी तरह से महारत हासिल नहीं की थी, लेकिन क्लासिक्स का सपना देखा था, बालनचाइन ने सेरेनेड, रूसी भावना का मंचन किया। क्रिस्टल, ईथर, भार रहित। मुजथिएटर के कलाकार पहले कलाकारों की तरह ही प्रदर्शन का नेतृत्व करते हैं। ऐसा लगता है जैसे वे सावधानी से एक नाजुक खजाने को छू रहे हैं - उनमें आंतरिक गतिशीलता की भी कमी है, जिस पर कोरियोग्राफर ने जोर दिया, लेकिन कुछ नया समझने की इच्छा स्पष्ट है। हालाँकि, एक काव्य रचना के लिए समर्पण और सम्मान जीवंतता और साहस के लिए बेहतर है, जिसके साथ मंडली, अपने कौशल में विश्वास करते हुए, सेरेनेड नृत्य करती हैं। महिला कोर डी बैले - मुख्य बात अभिनेताकाम - एक नींद की रात के सपनों में जीवन के लिए आता है, जब यह सुबह भोर से पहले ही घट रहा होता है। एरिका मिकिर्तिचेवा, ओक्साना कार्दश, नताल्या सोमोवा, साथ ही साथ "राजकुमारों" इवान मिखालेव और सर्गेई मनुइलोव, जिन्होंने अपनी अनाम नायिकाओं का सपना देखा था, कथानक रहित मनोदशा रचना में बहुत अच्छे लगते हैं।

तीन अन्य प्रीमियर प्रोडक्शंस मस्कोवाइट्स के लिए अपरिचित हैं। "हेलो" एक आधुनिकतावादी कोरियोग्राफर पॉल टेलर द्वारा एक धूपदार, जीवन-पुष्टि करने वाला इशारा है, जो आंदोलन की प्रकृति के बारे में बात करता है। गतिशील शानदार नृत्य लगातार रूपांतरित हो रहा है, एक स्वतंत्र स्वभाव की याद दिलाता है, सामान्य पोज़ और कूदता है, हथियार या तो शाखाओं की तरह लटकते हैं, या जिमनास्ट की तरह खेल उपकरण से कूदते हैं। कोरियोग्राफी, जिसे आधी सदी पहले अभिनव माना जाता था, को ड्राइव और हास्य द्वारा सहेजा जाता है, बिजली की तेजी से गंभीर मैक्सिमम से विडंबनापूर्ण पलायन। बेयरफ़ुट नताल्या सोमोवा, अनास्तासिया पर्शेंकोवा और एलेना सोलोमियांको, सफेद कपड़े पहने हुए, रचना में सुरुचिपूर्ण विरोधाभासों के लिए एक स्वाद प्रदर्शित करते हैं। जॉर्जी स्माइलेव्स्की, थिएटर का गौरव और इसका उत्कृष्ट प्रीमियर, धीमे हिस्से के लिए जिम्मेदार है, जो नाटकीय तनाव, शैली और उत्सव की सुंदरता को एकल में लाने में सक्षम है। दिमित्री सोबोलेव्स्की एक गुणी, निडर और भावुक हैं। आश्चर्यजनक रूप से, टेलर की कल्पनाओं द्वारा हैंडेल के औपचारिक संगीत को आसानी से "स्वीकार" किया जाता है, जो एक वास्तविक नृत्य मैराथन. दोनों प्रदर्शन, पुनः निर्माण भिन्न शैलीअमेरिकी नृत्यकला, के साथ सिम्फनी ऑर्केस्ट्राप्रतिभाशाली उस्ताद एंटोन ग्रिशैनिन के निर्देशन में थिएटर।

त्चिकोवस्की और हैंडेल के बाद - एक फोनोग्राम और एकॉर्डियनिस्ट क्रिश्चियन पाचे और जेरार्ड बाराटन का एक युगल "साथ" फ्रांसीसी कोरियोग्राफर जैक्स गार्नियर "ओनिस" का 12 मिनट का लघुचित्र। मौरिस पाशा के संगीत के प्रदर्शन का पूर्व-निर्देशक ने पूर्वाभ्यास किया बैले मंडलीपेरिस ओपेरा और लॉरेंट हिलैरे की सहयोगी ब्रिगिट लेफ़ेवरे। के साथ प्रयोगों की एक श्रृंखला में जैक्स गार्नियर के साथ मिलकर उनके द्वारा स्थापित थिएटर ऑफ साइलेंस में आधुनिक कोरियोग्राफीचालीस साल पहले ओनिस का पहला शो हुआ था। कोरियोग्राफर ने इसे अपने भाई को डेडिकेट किया और खुद परफॉर्म किया। बाद में उन्होंने तीन एकल कलाकारों के लिए रचना पर फिर से काम किया, जिसका नृत्य वर्तमान प्रस्तुति में तीखा घर का बना शराब जैसा दिखता है, जो सिर से थोड़ा टकराता है। लोग, अगर रिश्तेदारी से नहीं, तो मजबूत दोस्ती से, उत्तेजक और बिना किसी शोर-शराबे के बात करते हैं कि वे कैसे बड़े हुए, प्यार हुआ, शादी हुई, बच्चों की देखभाल की, काम किया, मौज-मस्ती की। नगेट्स- "हारमोनिस्ट्स" की सरल गणना के लिए एक सीधी कार्रवाई, जो आमतौर पर गाँव की छुट्टियों में सुनाई देती है, फ्रांस के एक छोटे से प्रांत ओनीस में होती है। येवगेनी ज़ुकोव, जॉर्जी स्माइलेव्स्की जूनियर, इनोकेंटी युलदाशेव युवा रूप से सहज हैं और जोश के साथ प्रदर्शन करते हैं, वास्तव में, किस्म संख्यालोकगीत स्वाद के साथ सुगंधित।

स्वेड अलेक्जेंडर एकमैन को एक जोकर और जिज्ञासाओं के स्वामी के रूप में जाना जाता है। बेनोइस डे ला डैनसे उत्सव में, हंसों की अपनी झील के लिए, वह मुख्य स्थापित करना चाहता था रूसी रंगमंचछह हजार लीटर पानी वाला एक पूल और वहां नाचने वाले कलाकार दौड़ते हैं। मना कर दिया गया और एक गिलास पानी के साथ एक अजीब एकल को सुधार दिया गया, इसे "मैं क्या सोचता हूं इसके बारे में बोल्शोई थियेटर"। उनके "कैक्टस" द्वारा सनकी खोजों के बिखरने को भी याद किया गया था।

"ट्यूल" में एकमैन नृत्य का नहीं, बल्कि नृत्य का विश्लेषण करता है रंगमंच जीवन. कलाकारों की महत्वाकांक्षाओं और क्लिच के ऊपर, अपने पसीने को अंदर, अनुष्ठान के आधार पर दिखाता है। नुकीले जूतों पर अनास्तासिया पर्शेंकोवा की लड़खड़ाती चाल पर काले रंग का एक ओवरसियर, जिससे उसकी मंडली वीरतापूर्वक नीचे नहीं उतरती है, एक चुलबुली मॉडल दिवा के नीचे आती है। कलाकार भोली पैंटोमाइम की मूर्खता पर ध्यान केंद्रित कर रहे हैं, व्यायाम के उबाऊ चरणों को बार-बार दोहरा रहे हैं। थके हुए कॉर्प्स डे बैले निराशा में पड़ जाते हैं - थके हुए कलाकार अपना समकालिकता खो देते हैं, आधे में झुक जाते हैं, अपने पैरों को सहलाते हैं, मंच पर जोर से थप्पड़ मारते हैं और पूरे पैरों के साथ। आप कैसे विश्वास कर सकते हैं कि वे हाल ही में आपकी उंगलियों पर फिसल गए हैं।

और एकमैन लुइस XIV के "सन किंग" के कोर्ट बैले से या तो कैमरे के साथ जिज्ञासु पर्यटकों को मंच पर लाकर, उदारवाद से विस्मित करना बंद नहीं करता है। बड़े पैमाने पर पागलपन की पृष्ठभूमि के खिलाफ जिसने मंच को घेर लिया है, ऑर्केस्ट्रा गड्ढा ऊपर और नीचे "कूदता है", अज्ञात आंखों और चेहरों की स्क्रीन छवियां बदल जाती हैं, अनुवाद की दौड़ती हुई रेखा सरपट दौड़ती है। हिट गानों से मिकेल कार्लसन द्वारा संकलित स्कोर नृत्य ताल, कॉड और शोर, नुकीले जूतों और तालियों की खड़खड़ाहट, रिहर्सल रूम में स्कोर और कॉर्प्स डी बैले की नीची, हंस कदम का अभ्यास, आपको चक्कर में डाल देता है। अत्यधिकता एक विनोदी कथानक के सामंजस्य को नुकसान पहुँचाती है, स्वाद पीड़ित होता है। यह अच्छा है कि कलाकार इस सामूहिक नृत्यकला की मस्ती में खोए नहीं हैं। हर कोई चंचल खेल के तत्वों में नहाता है, खुशी से और प्यार से पर्दे के पीछे पागल दुनिया का मज़ाक उड़ाता है। ट्यूल का सबसे अच्छा दृश्य विचित्र सर्कस पस डे ड्यूक्स है। ओक्साना कार्दश और दिमित्री सोबोलेवस्की जोकर की पोशाक में अपनी चाल के साथ मज़े कर रहे हैं, सहयोगियों से घिरे हुए फाउट्स और समुद्री डाकू की संख्या की गिनती कर रहे हैं। वैलेरी टोडोरोव्स्की की फिल्म "बिग" की तरह।

संगीत थियेटर, हमेशा प्रयोग के लिए खुला रहता है, आसानी से विश्व नृत्यकला के अपरिचित विस्तार में महारत हासिल करता है। लक्ष्य - यह दिखाने के लिए कि नृत्य कैसे विकसित हुआ और कैसे पेशेवर और दर्शकों की प्राथमिकताएँ बदलीं - हासिल कर ली गई है। प्रदर्शनों को सख्त कालक्रम में भी व्यवस्थित किया गया है: 1935 - "सेरेनेड", 1962 - "हेलो", 1979 - "ओनिस", 2012 - "ट्यूल"। कुल - लगभग आठ दशक। तस्वीर उत्सुक हो जाती है: पॉल टेलर के परिष्कृत आधुनिकतावाद और जैक्स गार्नियर के लोककथात्मक शैलीकरण के माध्यम से, अलेक्जेंडर एकमैन के विवाद के लिए बालानचिन की क्लासिक कृति से।

घोषणा पर फोटो: स्वेतलाना अवाकुम

ओपेरा गार्नियर ने पेरिस सीज़न की सबसे पेचीदा घटना की मेजबानी की - संगीतकार मिकेल कार्लसन द्वारा बैले "प्ले" ("द गेम") का विश्व प्रीमियर, सबसे अधिक मांग वाले युवा कोरियोग्राफर अलेक्जेंडर एकमैन द्वारा मंचित और सेट किया गया। स्वीडिश के लिए रचनात्मक युगलपेरिस ओपेरा बैले के साथ यह मेरा पहला अनुभव है। कहता है मारिया सिडेलनिकोवा।

पेरिस ओपेरा में 33 वर्षीय अलेक्जेंडर एकमैन की शुरुआत बैले के कलात्मक निर्देशक के रूप में अपने पहले सीज़न में ऑरेली ड्यूपॉन्ट के मुख्य तुरुप के पत्तों में से एक है। स्वीडन और पड़ोसी स्कैंडिनेवियाई देशों में कोरियोग्राफर की सफलता इतनी संक्रामक निकली कि आज वह यूरोप और ऑस्ट्रेलिया दोनों में काफी मांग में है, और यहां तक ​​​​कि मास्को स्टैनिस्लावस्की संग्रहालय थियेटर ने हाल ही में अपने 2012 के प्रदर्शन "ट्यूल" के रूसी प्रीमियर का प्रदर्शन किया। (28 नवंबर दिनांकित "कॉमर्सेंट" देखें)। ड्यूपॉन्ट ने एकमैन को एक पूर्ण दो-अभिनय प्रीमियर के लिए आकर्षित किया, जिसमें 36 युवा कलाकारों को कार्टे ब्लैंच प्रदान किया गया, ऐतिहासिक दृश्यओपेरा गार्नियर और शेड्यूल में एक महत्वपूर्ण समय - दिसंबर की छुट्टी का सत्र।

हालाँकि, कलात्मक, और इससे भी अधिक वाणिज्यिक जोखिमएकमैन के मामले में छोटे हैं। अपनी युवावस्था के बावजूद, स्वेड एक नर्तक और एक कोरियोग्राफर के रूप में: स्वीडिश में दुनिया के सर्वश्रेष्ठ मंडलों में काम करने में कामयाब रहा शाही बैले, एनडीटी II में बैले कुलबर्ग। और मुझे उच्च-गुणवत्ता वाले सिंथेटिक प्रदर्शन बनाने का काम मिला, जिसमें, एक आकर्षक हाइपरटेक्स्ट के रूप में, बहुत सारे उद्धरण और संदर्भ ढेर हैं - और न केवल बैले विरासत पर, बल्कि पर भी समानांतर संसार समकालीन कला, फैशन, सिनेमा, सर्कस और यहां तक ​​कि सामाजिक नेटवर्क। एकमैन नई सदी की "नई ईमानदारी" के साथ यह सब सीज़न करता है और बनाता है जैसे कि उसकी चिंता दर्शकों को खुश करना है ताकि वह प्रदर्शन छोड़ दे, अगर एक अच्छे मनोचिकित्सक के स्वागत से नहीं, तो एक अच्छी पार्टी से . स्थानीय बैलेटोमेन-रूढ़िवादियों ने प्रीमियर से बहुत पहले आदरणीय बैले कला के लिए इस तरह के "आईकेईए" रवैये पर अपना फैसला सुनाया, जो हालांकि, सामान्य उत्साह को प्रभावित नहीं करता था।

एकमैन अपना "गेम" अंत से शुरू करता है। एक बंद नाट्य पर्दे पर, प्रीमियर में शामिल सभी लोगों के नाम के साथ क्रेडिट चलते हैं (फाइनल में इसके लिए कोई समय नहीं होगा), और सैक्सोफोनिस्टों की एक चौकड़ी - स्ट्रीट संगीतकार - कुछ उत्थान खेल रहे हैं। पूरा पहला अधिनियम एक स्पष्ट नोट पर उड़ता है: युवा हिप्स्टर बर्फ-सफेद मंच पर अनियंत्रित रूप से खिलखिलाते हैं (दृश्यों से केवल एक पेड़ और विशाल क्यूब्स होते हैं जो या तो हवा में तैरते हैं या मंच पर गिरते हैं; ऑर्केस्ट्रा वहीं बैठता है - निर्मित बालकनी पर गहराई में)। वे लुका-छिपी खेलते हैं, अंतरिक्ष यात्री और रानियां होने का नाटक करते हैं, पिरामिड बनाते हैं, ट्रैम्पोलिन पर कूदते हैं, एक पहिया के साथ मंच के चारों ओर चलते हैं, चुंबन और हंसते हैं। इस समूह में एक सशर्त सरगना (साइमन ले बोर्न) और एक सशर्त शिक्षक है जो शरारती पर लगाम लगाने की व्यर्थ कोशिश करता है। दूसरे अधिनियम में, बड़े हो चुके बच्चे क्लर्क में बदल जाएंगे, चंचल स्कर्ट और शॉर्ट्स को बिजनेस सूट में बदल दिया जाएगा, क्यूब्स धूल भरे कार्यस्थलों में बदल जाएंगे, हरा पेड़ रक्षात्मक रूप से सूख जाएगा, चारों ओर की दुनिया धूसर हो जाएगी। इस वायुहीन स्थान में यदि रॉकर जैसा धुंआ होता है तो वह कार्यालय के धूम्रपान कक्ष में ही होता है। यहाँ वे खेले, अब वे रुके, लेकिन व्यर्थ, कोरियोग्राफर कहते हैं। पूरी तरह से सुस्त होने के लिए, बस मामले में, वह मुख्य विचारउच्चारण, दूसरे अधिनियम के बीच में "खेल के बारे में घोषणापत्र" को सभी बीमारियों के लिए रामबाण के रूप में सम्मिलित करना आधुनिक समाज, और फिनाले में, गॉस्पेल गायक कैलस्टा डे भी उसी के बारे में शिक्षाप्रद गाएंगे।

लेकिन फिर भी, अलेक्जेंडर एकमैन खुद को कोरियोग्राफिक भाषा और दृश्य छवियों में सबसे अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त करते हैं, जो उनके लिए अविभाज्य हैं। तो, पहले अधिनियम के बच्चों के खेल में, एक पूरी तरह से बचकाना दृश्य अमेज़ॅन के साथ कॉर्पोरल टॉप और मुक्केबाजों और उनके सिर पर सींग वाले हेलमेट में फिसल जाता है। मेल खाने वाले उपस्थितिएकमैन अच्छी तरह से चालें उठाता है, बारी-बारी से तीखे नुकीले संयोजन और शिकारी, बर्फीले पास डे चास दो मुड़े हुए पैरों के साथ सींग की रेखा का अनुसरण करता है। वह उसी पिना बॉश से कम नहीं एक शानदार तस्वीर से प्यार करता है। जर्मन महिला ने अपने द रीट ऑफ स्प्रिंग में मंच के फर्श को धरती से बिखेर दिया, इसे दृश्यों का हिस्सा बना दिया, और एकमैन ने स्टॉकहोम ओपेरा को घास से ढक दिया (ड्रीम इन) मध्य ग्रीष्म की रात”), नॉर्वेजियन ओपेरा को टनों पानी (“स्वान लेक”) में डुबो दिया, और ओपेरा गार्नियर मंच पर सैकड़ों प्लास्टिक गेंदों की बारिश हुई, जिसने व्यवस्था की ऑर्केस्ट्रा पिटबॉल पूल। युवा एक उत्साही चेहरा बनाते हैं, शुद्धतावादी - चिड़चिड़े। इसके अलावा, पानी के साथ नार्वेजियन चाल के विपरीत, जिसमें से एकमैन कहीं भी तैर नहीं सकता था, "खेल" में हरी ओलों पहले अधिनियम की एक शक्तिशाली परिणति बन जाती है। यह एक उष्णकटिबंधीय मंदी की तरह दिखता है जो पुनर्जन्म का वादा करता है: ताल जो गेंदों को हराते हैं जैसे वे गिरते हैं एक नाड़ी की तरह लगता है, और शरीर इतने हल्के और ढीले होते हैं कि आप इसे समाप्त करना चाहते हैं। क्योंकि मध्यांतर के बाद, यह पूल एक दलदल में बदल जाएगा: जहां कलाकार बस गोता लगाते थे और लापरवाही से फड़फड़ाते थे, अब वे बुरी तरह से फंस गए हैं - कोई रास्ता नहीं है। प्रत्येक आंदोलन के लिए उनसे ऐसे प्रयास की आवश्यकता होती है, जैसे कि प्लास्टिक की गेंदों को वास्तव में वज़न से बदल दिया गया हो। वोल्टेज वयस्कताएकमैन उन्हें नर्तकियों के शरीर में डालता है - उनकी कोहनी को "बंद" करता है, "दो कंधों, दो कूल्हों" को घेरता है, उनकी पीठ को लोहे का बनाता है, यांत्रिक रूप से उनके धड़ को दिए गए दिशाओं में दिए गए पोज़ में घुमाता है। ऐसा लगता है कि पहले अधिनियम (कुछ एकल एपिसोड में से एक - स्वेड वास्तव में भीड़ के दृश्यों में स्वतंत्र महसूस करता है) के मीरा क्लासिक पेस डे ड्यूक्स को दोहराता है, लेकिन अरबी में समान स्ट्रोक, दृष्टिकोण और समर्थन मृत और औपचारिक हैं - कोई नहीं है उनमें जीवन।

आप प्रदर्शन के दौरान एकमैन के जटिल "गेम" में आ जाते हैं: आपको बस इतना करना है कि वह रचनात्मक पहेलियों को हल करता है, बिना उस प्राकृतिक मिठाइयों से विचलित हुए जिसे वह हर बार दर्शकों के सामने फेंकता है। लेकिन कोरियोग्राफर के लिए इतना काफी नहीं है। इस तरह से खेलने के लिए - पर्दा गिरने के बाद, कलाकार हॉल में तीन विशाल गेंदों को लॉन्च करने के लिए फिर से सामने आते हैं। कपड़े पहने हुए प्रीमियर के दर्शकों ने उन्हें उठाया, उन्हें पंक्तियों के साथ फेंक दिया और खुशी के साथ चागल छत पर फेंक दिया। ऐसा लगता है कि स्टालों से जूरी स्नोब्स भी कभी-कभी सबसे बौद्धिक खेल नहीं छोड़ते हैं।

फिर से लॉरेंट हिलैरे एक शाम की व्यवस्था करता है एक-एक्ट बैले, फिर से 20वीं शताब्दी की कोरियोग्राफी का अध्ययन करते हुए, MAMT पर जाएँ। दो यात्राओं में, अब सात कोरियोग्राफरों को कवर करना संभव है - पहले लिफ़र, किलियन और फोर्सिथ (), और फिर बालनचाइन, टेलर, गार्नियर और एकमैन (25 नवंबर को प्रीमियर)। "सेरेनेड" (1935), "हेलो" (1962), "ओनिस" (1979) और "ट्यूल" (2012)। नियोक्लासिकल, अमेरिकन मॉडर्न, फ्रेंच एस्केपिज्म फ्रॉम नियोक्लासिकल एंड एकमैन।

ट्रुप म्यूज़िकल थिएटर Balanchine पहली बार नृत्य कर रहा है, और रूस में टेलर और एकमैन का कभी भी मंचन नहीं किया गया है। थिएटर के कलात्मक निर्देशक के अनुसार, एकल कलाकारों को खुद को अभिव्यक्त करने का अवसर दिया जाना चाहिए, और कॉर्प्स डे बैले - काम करने के लिए।

« मैं युवाओं को खुद को अभिव्यक्त करने का अवसर देना चाहता था। हम बाहर के कलाकारों को आमंत्रित नहीं करते - यह मेरा सिद्धांत है। मुझे लगता है कि मंडली में अद्भुत एकल कलाकार हैं जो बड़ी भूख के साथ काम करते हैं और पूरी तरह से अप्रत्याशित पक्ष से खुद को नए प्रदर्शनों की सूची में प्रकट करते हैं।("ओनिस" के बारे में)

…महान नृत्यकला, महान संगीत, बीस महिलाएं - ऐसे अवसर को क्यों ठुकराएं? इसके अलावा, दो रचनाएँ तैयार करने के बाद, मंडली की अधिकांश महिलाओं पर कब्जा करना संभव है।("सेरेनेड" के बारे में)" "कोमर्सेंट" के लिए एक साक्षात्कार से।

फोटो: स्वेतलाना अवाकुम

Balanchine ने अमेरिका में अपने बैले स्कूल के वयस्क छात्रों के लिए "सेरेनेड" बनाया। " मैंने अभी-अभी अपने विद्यार्थियों को पढ़ाया और बैले किया जहां आप देख नहीं सकते कि वे कितना बुरा नृत्य करते हैं"। उन्होंने बैले की रोमांटिक व्याख्या और छिपे हुए कथानक दोनों का खंडन किया और कहा कि उन्होंने अपने स्कूल में एक आधार के रूप में एक सबक लिया - फिर किसी को देर हो जाएगी, फिर वह गिर जाएगा। 17 छात्रों को लेना आवश्यक था, इसलिए चित्र विषम निकला, लगातार बदलता रहा, बीच-बीच में - अक्सर लड़कियां हाथ पकड़ती हैं और चोटी रखती हैं। कम प्रकाश कूदता है, सूक्ष्म डैश, नीले पारभासी चोपिन जिन्हें नर्तक जानबूझकर अपने हाथों से छूते हैं - सब कुछ हवादार मार्शमैलो है। त्चैकोव्स्की के सेरेनेड "रूसी विषय पर फाइनल" के चार हिस्सों में से एक की गिनती नहीं, जहां नर्तक लगभग नृत्य करना शुरू करते हैं, लेकिन फिर लोक नृत्यक्लासिक्स द्वारा घूंघट।

फोटो: स्वेतलाना अवाकुम

नियोक्लासिकल बैलेंशाइन के बाद, इसके विपरीत पॉल टेलर का आधुनिक है, हालांकि उन्होंने एपिसोड में पहले के साथ नृत्य किया, मार्था ग्राहम की मंडली में काम किया। गेंडल के संगीत के लिए "हेलो" आधुनिक आंदोलनों पर बस एक पाठ्यपुस्तक है: यहां वी-आकार के हाथ हैं, और खुद पर एक पैर की अंगुली, और एक जाज प्रारंभिक स्थिति, और कूल्हे से छठे में एक पास। यहां क्लासिक्स का भी कुछ बचा है, लेकिन हर कोई नंगे पांव नाचता है। इस तरह की प्राचीन वस्तुएँ पहले से ही एक संग्रहालय की तरह दिखती हैं, लेकिन रूसी जनता ने इसे और भी उत्साह से लिया।

पॉल टेलर फोटो द्वारा हेलो: स्वेतलाना अवाकुम

साथ ही जैक्स गार्नियर द्वारा "ओनिस", जो एक समय में अकादमिकता और साजिश से दूर भाग गया, नृत्य पर ध्यान केंद्रित कर रहा था और मानव शरीर. मंच के कोने में दो अकॉर्डियनिस्ट, तीन डांसर लेटे हुए हैं। वे खिंचते हैं, झूमते हैं, उठते हैं और घुमाव और पेट भरने और थप्पड़ मारने के साथ एक तेज नृत्य शुरू करते हैं। यहाँ लोककथाएँ हैं, और एल्विन ऐली, जिनकी तकनीक गार्नियर ने यूएसए (साथ ही कनिंघम की तकनीक) में अध्ययन की है। 1972 में, ब्रिगिट लेफ़ेब्रे के साथ, उन्होंने पेरिस ओपेरा छोड़ दिया और साइलेंस का रंगमंच बनाया, जहाँ उन्होंने न केवल प्रयोग किया, बल्कि नेतृत्व भी किया शैक्षणिक गतिविधियांऔर अपने प्रदर्शनों की सूची में अमेरिकी कोरियोग्राफरों के काम को शामिल करने वाले फ्रांस के पहले लोगों में से एक। अब लेफ़ेवरे गार्नियर की कोरियोग्राफी का पूर्वाभ्यास करने के लिए मास्को आए हैं, जो स्पष्ट रूप से रूसी नर्तकियों से अपील की थी, और लेफ़ेवरे ने खुद भी इस कोरियोग्राफी की नई बारीकियों की खोज की थी।

जैक्स गार्नियर फोटो द्वारा ओनिस: स्वेतलाना अवाकुम

लेकिन शाम का मुख्य प्रीमियर स्वेड अलेक्जेंडर एकमैन का बैले "ट्यूल" था। 2010 में उन्हें रॉयल स्वीडिश बैले द्वारा प्रोडक्शन करने के लिए आमंत्रित किया गया था। एकमन ने इस मामले को दार्शनिक रूप से और विडंबना के साथ (अन्य मामलों में, साथ ही साथ उनकी अन्य कृतियों में) संपर्क किया। "ट्यूल" "क्या है" विषय पर एक प्रतिबिंब है शास्त्रीय बैले"। बच्चे की जिज्ञासा के साथ, वह सवाल पूछता है: बैले क्या है, यह कहां से आया, हमें इसकी आवश्यकता क्यों है और यह इतना आकर्षक क्यों है।

“मुझे टूटू पसंद है, यह सभी दिशाओं में चिपक जाता है", "बैले सिर्फ एक सर्कस है"- अज्ञात को शुरुआत में ही कहें, जबकि नर्तक मंच पर वार्म अप कर रहे हैं। एकमैन, जैसे कि एक आवर्धक कांच के साथ, "बैले" की अवधारणा पर विचार करता है, ठीक उसी तरह जैसे मंच पर एक वीडियो प्रक्षेपण में, कैमरा लेंस स्लाइड करता है बैले टूटू- फ्रेम में केवल एक ग्रिड है, करीब से सब कुछ अलग दिखता है।

"ट्यूल" अलेक्जेंडर एकमैन फोटो: स्वेतलाना अवाकुम

तो बैले क्या है?

यह एक कवायद है, गिनती - मंच पर, बैलेरिनास समकालिक रूप से व्यायाम करते हैं, वक्ताओं में उनके नुकीले जूतों की तेज आवाज होती है और भ्रमित श्वास होती है।

ये पाँच स्थितियाँ हैं, अपरिवर्तित - कैमरे वाले पर्यटक मंच पर दिखाई देते हैं, वे नर्तकियों को ऐसे खींचते हैं जैसे कि किसी संग्रहालय में हों।

यह प्यार और नफरत है - बैलेरिना मंच पर अपने सपनों और भय, दर्द और उत्साह के बारे में बात करते हैं - " मैं अपने पॉइन्ट जूतों से प्यार और नफरत करता हूं”.

यह एक सर्कस है - हार्लेक्विन वेशभूषा में एक युगल (बैलेरीना के सिर पर घोड़ों की तरह पंख होते हैं) अन्य नर्तकियों की हूटिंग और चीख के लिए जटिल चालें करते हैं।

यह दर्शक पर शक्ति है - अमेरिकी संगीतकार माइकल कार्लसन ने आक्रामक बीट्स के साथ "स्वान" का एक इलेक्ट्रॉनिक रूपांतरण किया है, नर्तक बैले के बैले-प्रतीक से ठंडे खून वाले भव्यता के उद्धरणों के स्निपेट्स का प्रदर्शन करते हैं, और दर्शक को पकड़ लिया जाता है इस शक्तिशाली सौंदर्यशास्त्र द्वारा कंक्रीट स्लैब की तरह।

"ट्यूल" बैले, विडंबना और प्यार की एक हल्की तैयारी है, जब मूक कला को वोट देने का अधिकार दिया जाता है, और यह विडंबनापूर्ण रूप से तर्क देता है, लेकिन आत्मविश्वास से इसकी महानता की घोषणा करता है।

पाठ: नीना Kudyakova

ओपेरा गार्नियर ने पेरिस सीज़न की सबसे पेचीदा घटना की मेजबानी की - संगीतकार मिकेल कार्लसन द्वारा बैले "प्ले" ("द गेम") का विश्व प्रीमियर, सबसे अधिक मांग वाले युवा कोरियोग्राफर अलेक्जेंडर एकमैन द्वारा मंचित और सेट किया गया। स्वीडिश रचनात्मक जोड़ी के लिए, पेरिस ओपेरा बैले के साथ काम करने का यह पहला अनुभव है। कहता है मारिया सिडेलनिकोवा।

पेरिस ओपेरा में 33 वर्षीय अलेक्जेंडर एकमैन की शुरुआत बैले के कलात्मक निर्देशक के रूप में अपने पहले सीज़न में ऑरेली ड्यूपॉन्ट के मुख्य तुरुप के पत्तों में से एक है। स्वीडन और पड़ोसी स्कैंडिनेवियाई देशों में कोरियोग्राफर की सफलता इतनी संक्रामक निकली कि आज वह यूरोप और ऑस्ट्रेलिया दोनों में काफी मांग में है, और यहां तक ​​​​कि मास्को स्टैनिस्लावस्की संग्रहालय थियेटर ने हाल ही में अपने 2012 के प्रदर्शन "ट्यूल" के रूसी प्रीमियर का प्रदर्शन किया। (28 नवंबर दिनांकित "कॉमर्सेंट" देखें)। दूसरी ओर, ड्यूपॉन्ट ने एकमैन को एक पूर्ण दो-अभिनय प्रीमियर का लालच दिया, जिसमें कार्टे ब्लैंच, 36 युवा कलाकारों, ओपेरा गार्नियर के ऐतिहासिक मंच और कार्यक्रम में महत्वपूर्ण समय - दिसंबर अवकाश सत्र प्रदान किया गया।

हालांकि, एकमैन के मामले में कलात्मक और इससे भी अधिक व्यावसायिक जोखिम छोटे हैं। अपनी युवावस्था के बावजूद, स्वेड एक नर्तक और एक कोरियोग्राफर के रूप में दुनिया के सर्वश्रेष्ठ मंडलों में काम करने में कामयाब रहे: एनडीटी II में रॉयल स्वीडिश बैले, कुलबर्ग बैले में। और उन्हें उच्च-गुणवत्ता वाले सिंथेटिक प्रदर्शन बनाने में महारत हासिल थी, जिसमें, सबसे आकर्षक हाइपरटेक्स्ट की तरह, ढेर सारे उद्धरण और संदर्भ हैं - न केवल बैले विरासत के लिए, बल्कि आधुनिक कला के समानांतर दुनिया के लिए भी, फैशन, सिनेमा, सर्कस और यहां तक ​​कि सामाजिक नेटवर्क। एकमैन नई सदी की "नई ईमानदारी" के साथ यह सब सीज़न करता है और बनाता है जैसे कि उसकी चिंता दर्शकों को खुश करना है ताकि वह प्रदर्शन छोड़ दे, अगर एक अच्छे मनोचिकित्सक के स्वागत से नहीं, तो एक अच्छी पार्टी से . स्थानीय बैलेटोमेन-रूढ़िवादियों ने प्रीमियर से बहुत पहले आदरणीय बैले कला के लिए इस तरह के "आईकेईए" रवैये पर अपना फैसला सुनाया, जो हालांकि, सामान्य उत्साह को प्रभावित नहीं करता था।

एकमैन अपना "गेम" अंत से शुरू करता है। एक बंद नाट्य पर्दे पर, प्रीमियर में शामिल सभी लोगों के नाम के साथ क्रेडिट चलते हैं (फाइनल में इसके लिए कोई समय नहीं होगा), और सैक्सोफोनिस्टों की एक चौकड़ी - स्ट्रीट संगीतकार - कुछ उत्थान खेल रहे हैं। पूरा पहला अधिनियम एक स्पष्ट नोट पर उड़ता है: युवा हिप्स्टर बर्फ-सफेद मंच पर अनियंत्रित रूप से खिलखिलाते हैं (दृश्यों से केवल एक पेड़ और विशाल क्यूब्स होते हैं जो या तो हवा में तैरते हैं या मंच पर गिरते हैं; ऑर्केस्ट्रा वहीं बैठता है - निर्मित बालकनी पर गहराई में)। वे लुका-छिपी खेलते हैं, अंतरिक्ष यात्री और रानियां होने का नाटक करते हैं, पिरामिड बनाते हैं, ट्रैम्पोलिन पर कूदते हैं, एक पहिया के साथ मंच के चारों ओर चलते हैं, चुंबन और हंसते हैं। इस समूह में एक सशर्त सरगना (साइमन ले बोर्न) और एक सशर्त शिक्षक है जो शरारती पर लगाम लगाने की व्यर्थ कोशिश करता है। दूसरे अधिनियम में, बड़े हो चुके बच्चे क्लर्क में बदल जाएंगे, चंचल स्कर्ट और शॉर्ट्स को बिजनेस सूट में बदल दिया जाएगा, क्यूब्स धूल भरे कार्यस्थलों में बदल जाएंगे, हरा पेड़ रक्षात्मक रूप से सूख जाएगा, चारों ओर की दुनिया धूसर हो जाएगी। इस वायुहीन स्थान में यदि रॉकर जैसा धुंआ होता है तो वह कार्यालय के धूम्रपान कक्ष में ही होता है। यहाँ वे खेले, अब वे रुके, लेकिन व्यर्थ, कोरियोग्राफर कहते हैं। उन लोगों के लिए जो पूरी तरह से सुस्त हैं, बस के मामले में, वह अपने मुख्य विचार का उच्चारण करता है, दूसरे अधिनियम के बीच में "खेल के बारे में घोषणापत्र" आधुनिक समाज की सभी बीमारियों के लिए एक रामबाण के रूप में, और समापन में, सुसमाचार गायक कैलेस्टा डे भी इस बारे में शिक्षाप्रद गाएंगे।

लेकिन फिर भी, अलेक्जेंडर एकमैन खुद को कोरियोग्राफिक भाषा और दृश्य छवियों में सबसे अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त करते हैं, जो उनके लिए अविभाज्य हैं। तो, पहले अधिनियम के बच्चों के खेल में, एक पूरी तरह से बचकाना दृश्य अमेज़ॅन के साथ कॉर्पोरल टॉप और मुक्केबाजों और उनके सिर पर सींग वाले हेलमेट में फिसल जाता है। उपस्थिति से मेल खाने के लिए, एकमैन पूरी तरह से आंदोलनों का चयन करता है, नुकीले जूतों और शिकारी, बर्फीले पस डे चा को दो मुड़े हुए पैरों के साथ बारी-बारी से करता है, सींग की रेखा को दोहराता है। वह उसी पिना बॉश से कम नहीं एक शानदार तस्वीर से प्यार करता है। अपनी द रीट ऑफ स्प्रिंग में जर्मन महिला ने मंच के फर्श को धरती से बिखेर दिया, इसे दृश्यों का हिस्सा बना दिया, और एकमैन ने स्टॉकहोम ओपेरा को घास ("ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम") से ढक दिया, नॉर्वेजियन ओपेरा को टन पानी में डुबो दिया। ("स्वान लेक"), और ओपेरा गार्नियर ने मंच पर सैकड़ों प्लास्टिक गेंदों की बारिश की, ऑर्केस्ट्रा गड्ढे में एक बॉल पूल की व्यवस्था की। युवा एक उत्साही चेहरा बनाते हैं, शुद्धतावादी - चिड़चिड़े। इसके अलावा, पानी के साथ नार्वेजियन चाल के विपरीत, जिसमें से एकमैन कहीं भी तैर नहीं सकता था, "खेल" में हरी ओलों पहले अधिनियम की एक शक्तिशाली परिणति बन जाती है। यह एक उष्णकटिबंधीय मंदी की तरह दिखता है जो पुनर्जन्म का वादा करता है: ताल जो गेंदों को हराते हैं जैसे वे गिरते हैं एक नाड़ी की तरह लगता है, और शरीर इतने हल्के और ढीले होते हैं कि आप इसे समाप्त करना चाहते हैं। क्योंकि मध्यांतर के बाद, यह पूल एक दलदल में बदल जाएगा: जहां कलाकार बस गोता लगाते थे और लापरवाही से फड़फड़ाते थे, अब वे बुरी तरह से फंस गए हैं - कोई रास्ता नहीं है। प्रत्येक आंदोलन के लिए उनसे ऐसे प्रयास की आवश्यकता होती है, जैसे कि प्लास्टिक की गेंदों को वास्तव में वज़न से बदल दिया गया हो। एकमैन वयस्क जीवन के तनाव को नर्तकियों के शरीर में डालता है - उनकी कोहनी को "बंद" करता है, "दो कंधों, दो कूल्हों" को घेरता है, उनकी पीठ को लोहे का बनाता है, यांत्रिक रूप से उनके धड़ को दिए गए दिशाओं में दिए गए पोज़ में घुमाता है। ऐसा लगता है कि पहले अधिनियम (कुछ एकल एपिसोड में से एक - स्वेड वास्तव में भीड़ के दृश्यों में स्वतंत्र महसूस करता है) के मीरा क्लासिक पेस डे ड्यूक्स को दोहराता है, लेकिन अरबी में समान स्ट्रोक, दृष्टिकोण और समर्थन मृत और औपचारिक हैं - कोई नहीं है उनमें जीवन।

आप प्रदर्शन के दौरान एकमैन के जटिल "गेम" में आ जाते हैं: आपको बस इतना करना है कि वह रचनात्मक पहेलियों को हल करता है, बिना उस प्राकृतिक मिठाइयों से विचलित हुए जिसे वह हर बार दर्शकों के सामने फेंकता है। लेकिन कोरियोग्राफर के लिए इतना काफी नहीं है। इस तरह से खेलने के लिए - पर्दा गिरने के बाद, कलाकार हॉल में तीन विशाल गेंदों को लॉन्च करने के लिए फिर से सामने आते हैं। कपड़े पहने हुए प्रीमियर के दर्शकों ने उन्हें उठाया, उन्हें पंक्तियों के साथ फेंक दिया और खुशी के साथ चागल छत पर फेंक दिया। ऐसा लगता है कि स्टालों से जूरी स्नोब्स भी कभी-कभी सबसे बौद्धिक खेल नहीं छोड़ते हैं।

अलेक्जेंडर एकमैन। फोटो - यूरी मार्टिनोव / कोमर्सेंट

कोरियोग्राफर अलेक्जेंडर एकमैन समकालीन बैलेऔर सामाजिक नेटवर्क में.

स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको म्यूजिकल थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में ट्यूल दिखाई दिया - अलेक्जेंडर एकमैन द्वारा रूस में पहला बैले, 34 वर्षीय स्वेड, अपनी पीढ़ी के सबसे विपुल, मांग वाले और प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर, जो पहले ही निर्देशन कर चुके हैं दुनिया भर में 45 बैले, उनमें से आखिरी पेरिस ओपेरा में।

- आपके पास प्लॉटलेस कॉमिक बैले के मंचन के लिए एक दुर्लभ उपहार है: ट्यूल में, उदाहरण के लिए, यह पात्र और उनके रिश्ते नहीं हैं जो मज़ेदार हैं, लेकिन शास्त्रीय आंदोलनों के संयोजन और उनके प्रदर्शन की ख़ासियतें हैं। क्या आपको लगता है कि शास्त्रीय बैले पुराना हो गया है?

मुझे शास्त्रीय बैले पसंद है, यह बहुत अच्छा है। और फिर भी यह सिर्फ एक नृत्य है, यह मजेदार होना चाहिए, एक खेल होना चाहिए। मैं क्लासिक आंदोलनों को विकृत नहीं करता, मैं उन्हें थोड़ा अलग कोण से दिखाता हूं - यह इतना आसान बेतुकापन है। और गलतफहमी पैदा हो सकती है, खासकर कलाकारों की ओर से: नाटक की तरह काम करना उनके लिए बहुत सामान्य नहीं है। मैं हमेशा उनसे कहता हूं, ''कॉमेडी मत करो। यह आप नहीं हैं जो मजाकिया होने चाहिए, लेकिन स्थितियां।

- तो, ​​थिएटर आखिर आपके लिए है बैले से ज्यादा महत्वपूर्ण?

"थिएटर एक ऐसा स्थान है जहाँ दो हज़ार लोग एक दूसरे से जुड़ाव महसूस कर सकते हैं, समान भावनाओं का अनुभव कर सकते हैं, और फिर उन पर चर्चा कर सकते हैं:" क्या आपने इसे देखा? शांत हुह? थिएटर में ऐसी मानवीय एकता सबसे खूबसूरत चीज है।

- आप अपने बैले में भाषण का परिचय देते हैं - प्रतिकृतियां, एकालाप, संवाद। क्या आपको लगता है कि दर्शक बिना शब्दों के आपके विचार को नहीं समझ पाएंगे?

"मुझे लगता है कि यह इस तरह से अधिक मजेदार है। मुझे आश्चर्य, आश्चर्य, दर्शकों को आश्चर्यचकित करना पसंद है। भाषण को मेरा ट्रेडमार्क मानें।