Dom › Motor › nizozemsko van goghovo razdoblje. Aleja topola u jesen

nizozemsko van goghovo razdoblje. Aleja topola u jesen

Jedna od zadaća paleografije kao discipline koja se bavi proučavanjem starih rukopisa jest datiranje rukopisa koji u tekstu ne sadrže datum pisanja. Treba napomenuti da većina pisanih narativnih izvora o povijesti srednjovjekovne Rusije nije datirana. Rukopisi bez datuma nisu neuobičajeni za 18.-19. stoljeće. Od datiranja rukopisa ponekad ovisi procjena pouzdanosti podataka sadržanih u njegovom tekstu, kao i određivanje njegovog autorstva i mjesta nastanka, pa problem datiranja ostaje najrelevantniji do danas.

Uvod. Tradicionalno, u paleografiji, metoda datiranja razvijena je prema slovu. To je zbog činjenice da su paleografska istraživanja u ranoj fazi postojanja paleografije prvenstveno bila podvrgnuta najstarijim rukopisima pisanim na pergamentu. Istina, već u XIX stoljeću. uočeno je da se kasniji rukopisi koji su napisani na papiru mogu datirati na temelju oznaka. Trenutno postoji posebna povijesna disciplina - filigranska znanost (ili filigranologija), koja proučava oznake ručno lijevanog papira - filigran. Proučavaju se i znakovi strojno izrađenog papira - filigran, njihove imitacije i žigovi. Domaća znanost postigla je poseban uspjeh u tom smjeru u posljednjih desetljeća. Sada istraživači uspješno provode u praksu metodu datiranja rukopisa na papiru, prepoznajući je kao glavnu i najpouzdaniju. U udžbenicima paleografije, naprotiv, ova je metoda očito nedovoljno predstavljena. Razlog takve nepažnje prema razmatranoj metodi je taj što je većina udžbenika napisana u prvoj polovici – sredinom 20. stoljeća, kada metoda datiranja rukopisa pomoću oznaka na papiru još nije bila detaljno razvijena i primjenjivana u vježbajte samo povremeno. Kasniji udžbenici su sažeti i, očito, zbog toga ne obraćaju dužnu pažnju na datiranje na papiru. Postojeći metodički priručnici za specijaliste posvećeni su određenim pitanjima proučavanja filigrana i stoga, uza svu svoju vrijednost, također ne nadoknađuju postojeće obrazovna literatura praznina. Monografija A. P. Bogdanova “Osnove studija filigrana” posvećena je metodologiji istraživanja filigrana, ali čak ni ona ne može poslužiti kao udžbenik za studente, jer zahtijeva od čitatelja da bude temeljito upoznat s teorijom i praksom problematike. Ovaj priručnik sastavljen je na temelju domaće literature i ima za cilj upoznati učenike s poviješću proizvodnje papira, postojanjem papira u Rusiji, kao i s metodama datiranja rukopisa pomoću oznaka na papiru.

Poglavlje 2. Proučavanje oznaka na papiru u zapadnoj Europi i Rusiji

Proučavanjem ručno izrađenih papirnatih oznaka, filigrana, bavi se posebna povijesna disciplina - znanost o filigranu (filigranologija). Proučavanje pečata još se nije oblikovalo u posebnu disciplinu i nalazi se u ranoj fazi razvoja. Proučavanje papirnih oznaka počelo je u 18. stoljeću. Engleski filolozi i povjesničari D. Lewis, R. S. Denne i D. Fenn objavili su filigrane kodova koje su proučavali kao prilog svojim istraživanjima. Početkom XIX stoljeća. postoje albumi filigrana izvađenih iz rukopisa koji imaju točan datum. Ova tradicija se jako proširila i traje do danas. Do sada je izdano više od 100 filigranskih albuma. U Rusiji je prvi album filigrana sastavio vologodski trgovac Ivan Petrovič Laptev (1774.-1838.), koji je živio u Petrogradu. Objavljena je u Sankt Peterburgu 1824. godine pod naslovom "Iskustvo u staroruskoj diplomaciji, ili način da se na papiru dozna vrijeme nastanka starih rukopisa" i sadrži crteže 150 filigrana iz rukopisa iz 15. stoljeća. do 1700. Sada je Laptevljev album zanimljiv samo za povijest filigrana zbog malog broja objavljenih filigrana, ali je za svoje vrijeme bio nova etapa u proučavanju izvora. Do sada je relevantan drugi ruski album filigrana, koji je sastavio Kornily Yakovlevich Tromonin i objavio 1844. Ovdje je objavljeno 1827 filigrana 16.-19. stoljeća, uključujući oko stotinu ruskog podrijetla. U Tromoninovom albumu, osim papirnatih znakova koje je prikupio sam autor, ponovno je tiskan i filigran. francuski album A. Jansena (1808.) i Laptevljev album, što Tromonjinovom albumu daje konsolidirani karakter i, što je još važnije, predstavlja količinu materijala kojom se danas mogu datirati rukopisi. Apel istraživača na ovaj album dugo vremena bilo je teško, budući da autor nije u potpunosti objavio indekse svog djela - u izdanju iz 1844. nema indeksa znakova br.1438-1827.1927., S.I. puni tekst pokazivač. Kazalo je 1963. zasebno izdao S. A. Klepikov (objavljeni su Tromoninov indeks do 345 znakova iz br. 1438 i kazalo sižea i priloga koje je sastavio Klepikov), a cjelokupno izdanje (album i kazalo) objavljeno je u seriji Monumenta. 1965. (sv. 9). Istraživačima su također poznati rukom pisani filigranski albumi koje su sastavili suvremenici Lapteva i Tromonjina. To ukazuje da je proučavanje papirnih oznaka u Rusiji bilo prvo polovica XIX V. nije bila slučajna i sporadična, već je prepoznata kao hitna potreba. Sljedeća dva ruska filigranska albuma pripadaju najvećem povjesničaru i paleografu Nikolaju Petroviču Lihačovu, smatraju se klasicima svjetske filigranske prakse. Prva od njih, "Papir i najstarije tvornice papira u Moskovskoj državi" (Sankt Peterburg, 1891.), Lihačovljeva je doktorska disertacija, sadrži autorove teorijske poglede na proučavanje filigrana i grijeha s fragmentarnim objavljenim materijalom. Lihačov je svoj plan u potpunosti ostvario u drugom albumu - "Paleografsko značenje vodenih znakova na papiru" (Sankt Peterburg, 1899.). Istraživač je pregledao filigrane samo ruskih rukopisa, albumu je priložio puni opis tih rukopisa i objavio filigran redom kojim su prikazani u rukopisima. Rezultat je bilo objavljivanje filigranskih ruskih datiranih rukopisa. Ova tehnika otvara velike mogućnosti za kodikološka istraživanja, jer se pokazalo da je moguće usporediti filigranske sklopove pronađene u različitim rukopisima. Već su naši suvremenici A. A. Amosov i V. V. Morozov, polazeći od Lihačovljeve publikacije, uspjeli riješiti najteži zadatak - do danas najveći povijesno djelo Ruski srednji vijek - prednji ljetopisni zakonik. Veliki istraživački potencijal svojstven principu objavljivanja filigrana u cijelim kompleksima znatno je otežao pozivanje na Lihačovljev album kao referentnu publikaciju: naposljetku, u jednom rukopisu postoje filigrani različitih tema, a ponekad i različitih vremena (ako rukopis je konvolut ili ima kasnije umetke). Ovaj nedostatak ispravljen je indeksom V. M. Zagrebina, u kojem su svi filigranti Lihačovljeva albuma poredani po sižeima. Drugo izdanje albuma u seriji Monumenta (15. svezak) izvedeno je po istom principu, zbog čega je jedinstveni album Lihačova dobio tradicionalniji izgled, što je uvelike olakšalo traženje filigrana, ali je poništilo mogućnost povlačeći kodikološke paralele između rukopisa. Sa žaljenjem se mora konstatirati da iskustvo Lihačova nije nastavljeno ni u Rusiji ni u Europi i do danas je ostalo jedino.

Osam godina nakon objavljivanja Lihačovljeva djela, 1907., u Ženevi je objavljen album u četiri sveska švicarskog povjesničara časopisa Charlesa Briqueta (ponovno izdanje 1923., 1968.). Čak i danas ostaje najveća referentna knjiga o filigranima 13.-16. stoljeća. Znakovi su tamo sistematizirani prema parcelama. Briquet je u svoj album uključio i filigran koji je objavio Lihačov, pa pri radu s ovim priručnikom treba obratiti pozornost na komentare autora, a ako je znak posuđen iz albuma Lihačova, ispravnije je upućivati na ovaj album.

Filigran pretežno XVII stoljeća. posvećeni su albumi W. Churchilla i E. Heawooda. U drugoj polovici XX. stoljeća. nastaju albumi uske specijalizacije. Albumi filigrana koji su postojali na području jedne zemlje postali su posebno popularni. Takvi su radovi A. A. Geraklitova o filigranima ruskih rukopisa i ranih tiskanih knjiga 17. stoljeća, E. Laucyavichusa o filigranima litavskih rukopisa, Ya. Na temelju filigrana ruskih rukopisa nastao je album T. V. Dianove i L. M. Kostyukhina. U ovom redu nalaze se i referentne knjige na filigranskom papiru ruske proizvodnje 18.-19. stoljeća. M. V. Kukuškina, Z. V. Učastkina, S. A. Klepikov (albumi iz 1959. i 1978.). Prednost takvih priručnika je jasno načelo odabira građe, budući da se objavljuju svi filigranti datiranih rukopisa ili tiskanih publikacija nastalih na određenom području. Materijali ovih imenika iznimno su korisni za datiranje rukopisa, budući da odražavaju repertoar vodenih žigova koji su postojali u određeno vrijeme na određenom teritoriju. S druge strane, takvi albumi ne mogu pomoći u datiranju široko korištenih znakova poput glave bika ili gotičkog slova P u 15. - rano 16. stoljeće. bilo Glava lude ili grb Amsterdama za 17. stoljeće. U slučaju da je filigran predstavljen u tisućama varijanti, objavljivanje nekoliko nasumično odabranih ne daje točnu predodžbu o evoluciji znaka. Taj nedostatak "teritorijalnih" albuma nadoknađuju referentne knjige posvećene jednom ili više filigrana. Najpopularniji su albumi njemačkog filigranologa G. Piccarda za sljedeće filigrane: Kruna (Kronen); Bikova glava (Ochsenkopf); Kula (Turm); Slovo P (Buchstabe P); Vage (Plaće); Sidro (Anker); Rog (Rog); Ključevi (Schlüssel); Alati (Werkzeug) - čekić, kliješta, sjekira, srp, škare, šestar, šara, lik čovjeka s alatom; Oružje (Waffen) - stijeg, štit, mač, helebarda, koplje, strijela, luk, samostrel; Mitološke životinje (Fabeltiere) - grifon, zmaj, jednorog; Križ (Kreuz); Lišće, cvijeće, drveće (Blatt, Blurae, Baum); Lili (Lilie); Voće (Frucht) - grožđe, klas, žir, kruška, trešnja, šipak itd.; Grabežljive životinje (Raubtiere) - medvjed, mačka, leopard, lav; Četveronožne životinje (Vierfüβler) - jež, divlja svinja, koza, majmun, deva, magarac, konj, bik, pas, dabar, lisica, janje; Tri planine (Dreiberg); Ruka i rukavica (Hand und Handschuh). Izdavanje albuma nastavljeno je i nakon Piccardove smrti, na temelju materijala njegove zbirke bogalja s dodatkom novopronađenih znakova. Na temelju ruskih rukopisa takvi su se priručniki počeli razvijati sredinom 20. stoljeća. Sokrat Aleksandrovič Klepikov. Sastavio je nekoliko manjih članaka posvećenih najčešće susrećenim u ruskim rukopisima 17. stoljeća. filigran: Glava šaljivdžije, Grb Amsterdama, Pro patria (zajedno s M. V. Kukushkinom), a također na temelju materijala iz više rano razdoblje- filigranski rog (prije 1600.). Klepikov je vjerovao da glavna stvar u datiranju kasnih filigrana nije grafička evolucija uzorka znaka, već slovna pratnja određenog filigrana. Stoga Klepikovljevi priručniki sadrže naznake slovne pratnje filigrana; slike nisu dane za sve znakove. Drugo načelo filigranskog izdavanja branila je T. V. Dianova, izdavši nekoliko albuma posvećenih jednom filigranu: Vrč, Šaljiva glava, Amsterdamski grb. Dianova je smatrala važnim objaviti sliku svakog znaka. Možda je u sadašnjoj fazi proučavanja filigrana, kada je objavljen samo mali dio njih, Dianovljev pristup opravdaniji, ali i Klepikovljeva metoda ima veliki potencijal. Poziv na slovnu pratnju filigrana vodi istraživanje do određenog proizvođača datiranog papira i vlasnika proučavanog znaka.

Godine 1950. u Nizozemskoj je osnovano društvo (The Paper Publications Society) koje izdaje filigranske albume i proučava povijest papira. Sada aktivno djeluje Međunarodno društvo povjesničara papira - IPH (International Paper Historians) koje okuplja stručnjake iz različitih područja znanja koji se bave poviješću papira. Web stranica IPH http://www.paperhistory.org sadrži informacije o novim znanstvenim radovima o povijesti papira, konferencijama, kongresima itd., kao i poveznice na baze podataka zbirki filigranskog papira predstavljene na Internetu. Navodimo najveće od njih. Bazu podataka filigrana najstarijih tiskanih knjiga (inkunabula) Vodeni žigovi u inkunabulama tiskanim u Niskim zemljama razvila je Nacionalna knjižnica Nizozemske http://www.kb.nl/kb/resources/frameset_kb.html?/kb/ bc/incun/watermerkenen.html . Filigranske baze podataka Austrijske akademije znanosti http://www.oeaw.ac.at/oeaw_servlet/e_ ProjectDetails?projekt_id=1097, Međunarodnog društva povjesničara papira http://www.paperhistory.org/database.htm) , filigranski arhiv Thomas L. Grevell http://ebbs.english.vt.edu/ gravell. Sveučilište u Ženevi http://vision. unige.ch/Re-searchProiects/desc_video_image_archives.9601.html. U SAD-u je u tijeku projekt stvaranja međunarodne baze podataka filigrana "Watermark Initiative" http://www.bates.edu/Faculty/wmarchive/wm-initiative. Laboratorij kvantitativne povijesti na Sveučilištu u Genovi gradi bazu podataka objavljenih filigranskih albuma http://linux.lettere.unige.it/briquet/testi/desc. Također se razvija sustav koji integrira različite lokalne baze podataka kako bi im se omogućio pristup putem Interneta. U ovom projektu sudjeluju Austrijska akademija znanosti, Nacionalna knjižnica Nizozemske, Nacionalna knjižnica Rusije, Državni povijesni muzej, Ruska državna knjižnica i Ruska akademija znanosti itd.

Naime, proučavanje filigrana kod nas počelo je specifičnim zapažanjima iz povijesnih i književnih znanosti. Nakon što je detaljno ispitao filigran Iluminirane kronike, N. P. Likhachev uspio je dokazati da je nastala u 16. stoljeću. B. M. Kloss otkrio je činjenicu uporabe papira s identičnim znakovima u Ličnom zakoniku i tiskanom izdanju iz 1577., tzv. Slobodskom psaltiru. A. A. Amosov je razvio ta zapažanja, zahvaljujući kojima je mogao točno datirati rad na stvaranju Kodeksa lica. L.P. Zhukovskaya skrenula je pozornost na učinkovitost proučavanja otiska mreže za oblikovanje papira - vergeres i pontusos. Na temelju tih zapažanja A. P. Bogdanov i A. M. Pentkovsky razvili su metodu za mjerenje udaljenosti između pontusa i matematičku obradu dobivenih pokazatelja. Kao rezultat toga, pokazalo se da je moguće utvrditi proizvodnju različitih listova iz jedne mreže za oblikovanje papira čak iu slučaju kada sama oznaka nedostaje, nije sačuvana ili nije vidljiva. Proučavanje otiska papirne mreže trenutno nastavlja grupa sibirskih istraživača (V. V. Belov, V. A. Esipova, V. M. Klimkin i drugi - njihov rad je predstavljen na web stranici Filigran: http://filigran.tsu. ru/ indeks.html). Tehnika snimanja filigrana, promjena rastera i označavanja starenjem papirnatog kalupa, identifikacijske oznake izrađene jednom predloškom niz su tema koje se od 1992. godine razvijaju u Laboratoriju za kodikološka istraživanja i znanstveno-tehnička vještačenja dokumenata (Drž. Biblioteka Rusije, voditelj laboratorija D. O. Tsypkin).

Poglavlje 3. Uvezeni papir u Rusiji u XIV-ranom XX. stoljeću.

Ruski izraz "papir" za odgovarajući materijal za pisanje prvi put je zabilježen u zapisu Prologa iz 1481. iz ruskog nacionalna knjižnica, ali je sigurno postojao i prije. Istraživači ukazuju na odnos ove riječi s oznakama pamuka u različitim jezicima: grčkom (βóμβαξ, βóμβυξ, βάμβαξ), turskom (pambuk, pamuk), perzijskom (pambah), armenskom (bambak), gruzijskom (bamba). Osim toga, u svakodnevnom i knjižnom govoru XV-XVII stoljeća. pojam “papir” označavao je vatu, tj. pamuk, što je vidljivo iz sljedećih izraza: “kaftan je prošiven na papiru”, “ako je svinjska vuna mekša od papira”, “odjenuti u novčanik”.

Korištenje papira u ruskim zemljama prvi put je zabilježeno u prvoj polovici 14. stoljeća. Na papiru su ispisana dva dokumenta vezana za to vrijeme: sporazum između velikog kneza Smolenska Ivana Aleksandroviča i Rige i sporazum između moskovskog velikog kneza Semjona Ivanoviča i braće Ivana i Andreja. Prvi od njih ispisan je na papiru talijanskim filigranskim samostrelom, koji datira iz 20-ih godina. 14. stoljeće Istina, istraživači priznaju da je Riga mogla biti mjesto pisanja ugovora ili je papir mogao biti donesen iz Rige posebno za sastavljanje ovog dokumenta, pa je stoga nemoguće prosuditi vrijeme prodora zapadnoeuropskog papira u Rusiju na njegovom primjeru : Drugi dokument, ugovor između kneza Semjona Ivanoviča i njegove braće, Sadržaj datira iz kasnih 40-ih - ranih 50-ih godina. XIV stoljeća, ali se filigran ne vidi, jer je rukopis još u XIX stoljeću. bio zalijepljen na debeli papir.

Poznato je nekoliko rukopisa pisanih na pergamentu i papiru "u polaganju", tj. u njima se izmjenjuju listovi pergamenta s listovima papira. Dakle, u jednom od tih rukopisa, "Arhivskoj" ljestvici, u svakoj bilježnici od osam listova, listovi 1 i 8, 4 i 5 su pergament, a ostatak (list 2 i 7, 3 i 6) je papir. Pergament su, dakle, vanjski i srednji listovi bilježnice. Poteškoća u datiranju takvih rukopisa leži u činjenici da je u nekima od njih, na primjer, u istoj "Arhivskoj" ljestvici korišten papir bez oznake. Rukopisne knjige 14. stoljeća, pisane na papiru, u pravilu potječu iz Bizanta ili južnoslavenskih zemalja. Jedna od najranijih papirnatih rukom pisanih knjiga, nedvojbeno stvorena u Rusiji, je Evanđelje napisano u katedrali Preobraženja u Tveru 1417. godine. Istraživači papir ovog rukopisa definiraju kao talijanski s malo francuskog dodanog. Ista situacija može se uočiti u ranim rukopisima iz zbirke Kirilo-Belozerskog samostana, koji datiraju s početka 15. stoljeća. Sve do XV stoljeća. Italija je zadržala ulogu monopola u distribuciji papira u Europi. Uobičajeni znakovi talijanskog papira su škare, papa (sl. 6), pas, jednorog, tri planine, stup, glava Maura itd. U 15.st. U Rusiji se pojavljuje francuski papir koji postupno zamjenjuje talijanski. U ovoj su fazi, očito, nastali najstariji ruski papirnati rukopisi. Francuski papir ostao je najčešći u 16. stoljeću, pa sve do druge četvrtine 17. stoljeća. Za 15. stoljeće (otprilike iz druge četvrtine) najčešća filigranska glava Bika (sl. 7). Papir s ovim znakom izdavan je u različitim zemljama, sada nije moguće utvrditi podrijetlo samog znaka. Vjeruje se da se pojavio u Italiji u XIV stoljeću, a odatle je prodro u Njemačku i Francusku. Od kraja XV stoljeća. Glava bika zamijenjena je filigranom koji predstavlja gotičko slovo P (sl. 8). Francusko podrijetlo ovog filigrana je nesumnjivo. Vrlo uobičajeno za prvu polovicu XVI. stoljeća. i filigranska ruka (slika 9) ili rukavica (slika 10) (razlika je beznačajna - samo u prisutnosti ili odsutnosti manšete). U 50-70-im godinama. 16. stoljeće u ruskim rukopisima često se nalazi francuska filigranska kugla - krug iznutra obrubljen paralelnim linijama i polukrugovima (slika 11). Među francuskim znakovima ovog razdoblja nalaze se grbovi gradova Pariza, Troyesa itd., kao i okrunjenih osoba. Za 80-e - 90-e. 16. stoljeće tipični brendovi francuskih proizvođača Nicolas Lebe (sl. 12), Jacques Lebe, Edmond Denis i dr. Ova pojava uzrokovana je dekretima francuskih kraljeva iz 16. stoljeća, koji su propisivali da se na oznaci stavlja ime vlasnika manufakture papira. U 80-ima. 16. stoljeće u velikom broju pojavljuje se francuski filigranski vrč (sl. 13), koji se nalazi i ranije (na talijanskom papiru, npr., počevši od 14. stoljeća), ali je to bilo krajem 16. stoljeća. postaje najčešći znak i nastavlja biti takav sve do 40-ih. 17. stoljeće U prvoj polovici XVII stoljeća. u heraldičkom štitu ispod krune nalazi se filigranski ljiljan (sl. 14). Njezina slika u obliku djeteline s prstenom na pojasu tipično je francuska. Uz Francuze, u XV i XVI st. U Rusiju prodire njemački papir, kao i poljski. Za njemački list sredine 16.st. tipični filigranski Vepr ili Vepar (Sl. 15), Jednoglavi orao, Tijara - visoka kruna s križem (Sl. 16), Grb Basela (rog obilja) itd. Od sredine XVII. . Počeo se proizvoditi njemački papir s filigranom Madone. U 80-90-ima. 17. stoljeće u ruskim rukopisima nalazi se njemački filigranski Alamoda (drugi naziv je Gallant Scene). Naziv i radnja ovog filigrana potječe iz stare legende popularne u Europi u 17. stoljeću. Na filigranu su prikazani gospodin s peharom i dama s cvijetom ili srcem u ruci. Između figura ponekad je prikazano drvo ili cvijet, a na postolju je natpis "Alle mode papier" ili "Almodepapier" (sl. 17). Prema nekim izvješćima, papir s takvim znakom prvi put je proizveden početkom 17. stoljeća. u blizini Nürnberga. Slika medvjeda u grbu je znak njemačkog ili švicarskog papira. Poljski papir predstavljen je raznim znakovima, među kojima su najčešći grbovi gradova ili obiteljski grbovi i amblemi: Abdank (sl. 18), Glaubich (sl. 19), Godzawa (sl. 20), Elita (Sl. 21), Labendz, Fox, Lyubich, Nalench, Novina, Odrovonzh, Ostoja, Svenchits, Slepovron, Axe, Tenpa potkova, Yastrzhembets i dr. U 17.st. Nizozemska postaje papirnati monopolist, koji još u 16.st. služio samo kao skladište papira proizvedenog u drugim zemljama. U 17. stoljeću proizvodnja papira u Nizozemskoj je u procvatu. Parcele nizozemskog filigrana nisu brojne: za 40-80-e. 17. stoljeće ovo je uglavnom glava šaljivdžije od šest varijanti (sl. 22), za 80-e. XVII - 20-ih godina. 18. stoljeće - Grb Amsterdama (slika 23), rjeđe - Grb sedam pokrajina itd. U XVIII.st. U nizozemskim novinama dominira radnja Pro Patria (“Za domovinu”), koja je prilično složene kompozicije: ženska figura (božica Atena) sa štapom sjedi iza simbolične ograde, a pokraj nje je slika nizozemski grb (lav sa sabljom) (sl. 24). u Rusiji u 18. stoljeću. list nizozemske tvrtke J. Honig i Zoonen bio je široko distribuiran. Što se tiče podrijetla znaka Jester's Head, postoji verzija da se prvi put pojavio u Engleskoj nakon svrgavanja kraljevske vlasti. Cromwell je navodno naredio svim proizvođačima papira da umjesto krune prikažu glavu šaljivdžije. Nizozemski papirnati znakovi 17.-18. stoljeća. u većini slučajeva imaju slovnu pratnju i kontražig.

O uvozu i distribuciji papira ima podataka tek iz druge polovice 16. stoljeća. Dakle, najpopularniji francuski papir u ovom razdoblju engleski su trgovci uvozili u zemlju preko Arhangelska. Uvoz papira se s vremenom povećavao: 1585. među robom koju su engleski trgovci uvezli u Arkhangelsk zabilježeno je 400 hrpi papira, 1600. - 1000 hrpi, 1621. - 1990 hrpi, 1635. - 9150 hrpi. Drugi, drevniji način da papir prodre u Rusiju mogla bi biti Riga. Poznato je da se papir u Rigi prodavao već početkom 15. stoljeća. Unutar zemlje ruski su trgovci dostavljali papir. Kupili su ga na sajmu u Arkhangelsku, na daskama su ga vodom nosili do Vologde, a zimi su ga iz Vologde slali u Moskvu na jamskim kolima. Već 80-ih godina. 16. stoljeće u Moskvi je poznat red knjiga gdje su prodavali papir na malo, a možda i na veliko. Papir nije bio jeftin - na domaćem tržištu cijena desetine se u prvoj polovici 16. stoljeća kretala od 3 - 4 novca. do 4-7 novac - u drugom. Novgorodska II kronika pod 1555. izvješćuje o izuzetno visokoj cijeni papira, kada je jedan list koštao upola manje novca. Postoje dokazi da se za potrebe državnih institucija papir kupovao izravno na arhangelskom sajmu. Spominje se kraljevska naredba carinarnicima da kupuju papir u Arkhangelsku "za svoje suverene potrebe". Također se može pratiti sljedeći obrazac: ako je bila potrebna velika serija, tada je papir kupljen od stranih trgovaca; ako je bilo potrebno kupiti samo nekoliko svezaka papira, onda su se obratili trgovcima u Moskvi. Dana 27. siječnja 1631. godine izdan je kraljevski dekret o kupnji papira iz reda vladarske Velike riznice, a ne u trgovačkim centrima. Ova uredba, međutim, nije poštovana u praksi. Narudžbe su zahtijevale veliku količinu papira. Jedna od najvećih narudžbi, Posolsky, trošila je godišnje 300 stanica, odnosno 144 tisuće listova "sudbine". Za Tiskaru je bilo potrebno još više papira - naklada svake knjige, prema procjenama povjesničara knjige, bila je 1000-1200 primjeraka. Za drugu trećinu - kraj XVII stoljeća. sačuvan je podatak o kupnji papira za Tiskaru. Papir se kupovao od trgovaca, očito u Moskvi. Značajno je da se pri odabiru papira vodilo računa o filigranu - u dokumentima se nalaze sljedeći izrazi: "papir kraljevske krune" (filigranski heraldički ljiljan u štitu ispod krune), "papir ispod trave" (vrsta filigranski vrč, s završetkom u obliku cvijeta), “papir ispod kositra” (filigranski vrč) i dr. U literaturi je bilo prijedloga o uvozu papira s istoka, preko Astrahana, ali za sada nema podataka o tome je pronađeno u izvorima.

Poglavlje 4

Pitanje pokretanja proizvodnje papira u Rusiji donedavno je bilo prilično zbunjujuće. Krajem XIX stoljeća. N. P. Likhachev otkrio je spomen u Rusiji 16. stoljeća. tvornica papira. Ovo spominjanje sadržano je u kupoprodajnom računu iz 1576., čiju je kopiju istraživač pronašao među dokumentima Trojice-Sergijeve lavre. Prilikom označavanja granica zemljišta za prodaju, kao orijentir je navedena tvornica papira Fedora Savinova koja je nekada postojala na rijeci Ucha (u blizini Moskve). Ovo otkriće potaknulo je N. P. Likhacheva da detaljnije razmotri povijest papira u Rusiji, ali nema tragova ruskog papira iz 16. stoljeća. nije uspio pronaći. Istina, Likhachovljev nalaz u skladu je s vijestima o novačenju obrtnika 1547. u Njemačkoj za Ivana Groznog, među kojima se spominje i majstor papira. Međutim, saksonski regrut Hans Schlitt bio je zatvoren u Lübecku, a samo je mali dio od 123 obrtnika koje je unovačio stigao u Rusiju. Ne zna se je li među njima bio majstor papira. Godine 1564. talijanski putnik Rafael Barberini savjetovao je europskim trgovcima da donesu papir u Rusiju, jer su, prema njegovim riječima, Moskovljani već proizvodili papir, ali nisu uspjeli postići odgovarajuću kvalitetu. Ovi dokazi sugeriraju da su prvi pokušaji proizvodnje papira u Rusiji bili u vrijeme Ivana Groznog.

Godine 1971. američki povjesničar Edward Keenan otkrio je dokument iz 16. stoljeća ispisan na papiru ruskim filigranom. Riječ je o pismu Ivana Groznog danskom kralju Fridriku II., od 26. rujna 1570. Pohranjeno je u Danskom kraljevskom arhivu (Kopenhagen) i poznato je istraživačima još od 19. stoljeća, no tek je Keenan skrenuo pozornost na filigran. Budući da je pismo napisano na cijelom listu, filigran je u potpunosti sačuvan. Nalazi se na dvije polovice lista: na lijevoj polovici su slova "Car Ivan / vsea / leta 7074 / sover", a na desnoj strani - "Vasiljevič / Rus". Dosljedno čitanje zapisa daje sljedeći rezultat: "Car Ivan Vasiljevič cijele Rusije u ljeto 7074 (7079?) Vladar." Malo niže na desnoj polovici lista, u pravokutnoj kartuši s križem na vrhu, nalazi se natpis "Veliki knez Moskve". Keenan je objavio članak o svom otkriću u Literaturnaya Gazeta 14. srpnja 1971., popraćen skicom otkrivenog filigrana (sl. 25). Fotokopiju filigrana s detaljnijim komentarima objavio je u Oxford Slavonic Papers. Keenan je sugerirao da je filigran koji je otkrio napravljen u tvornici papira Fjodora Savinova. Poteškoću je izazvala riječ "suveren", u kojoj je američki istraživač bio sklon vidjeti ime majstora papira. Najbliži po zvuku ovoj riječi, prema Keenanu, naziv je boemskog novčanika Martin Sauer, koji bi se u Rusiji mogao izgovoriti i napisati

kao "Sover". SA Klepikov je oštro kritizirao Keenanove konstrukcije. Vjerovao je da je obrazac za filigran koji je otkrio Keenan izradio stranac, a ne u Rusiji, budući da slova nisu bila tipična za rusku ligaturu 16. stoljeća. Osim toga, prema Klepikovu, posebnost ovog filigrana, poznatog samo na jednom listu, ukazuje da je pred nama samo prototip papira s ruskim filigranom, a ne dokaz njegove masovne proizvodnje. Tako je dugo vremena zaustavljeno proučavanje ranog ruskog papira.

Od iznimne je važnosti nedavno otkriće peterburške istraživačice NV Savelyeve još jednog lista s istim filigranom. Ovaj list je utkan kao zamašnjak u rukopisno Evanđelje s početka 16. stoljeća, koje su arheografi donijeli u Drevnu ostavu Puškinove kuće iz Pinega. Na ovom listu rukopisa, koji je polovica cijelog lista, nalazi se desni dio filigrana. Njegovo pažljivo proučavanje omogućilo je Savelyevoj da opovrgne Klepikovljevu tezu o neruskom uzorku i ustvrdi da je natpis na filigranu tipična ruska ligatura 16. stoljeća. Stoga nema razloga govoriti o proizvodnji ovog filigrana izvan Rusije. Drugi važan zaključak Savelyeve je pojašnjenje bijelog datuma. Na peterburškom primjerku filigrana jasno se očitava godina - 7074., tj. 1566. Čitanje koje je predložio istraživač također je uvjerljivo. tajanstvena riječ"sover". Saveljeva je skrenula pozornost na činjenicu da su riječi "Veliki moskovski knez" zatvorene u kartuši i postavljene točno nasuprot riječi "sovre". Možda je ovaj dodatak tituli ruskog cara dodan kasnije od izrade glavnog natpisa i zamijenio je završetak posljednje riječi "dovršen" (ili "dovršen"), od koje su ostala samo prva dva sloga "sover". Osim toga, za XVI. stoljeće. čini se sasvim prirodnim svesti riječ "dovršen" na prva dva sloga. Sve u svemu, nalaz Saveljeve postavlja pitanje masovne proizvodnje papira u Rusiji pod Ivanom Groznim.

U 17. stoljeću, naprotiv, u pisanim izvorima nalazimo naznake proizvodnje papira u Rusiji, a ruski filigran iz tog vremena je nepoznat. Tako iz dokumenata znamo da su 1655. godine izgrađene dvije tvornice papira. Jedan od njih postavljen je na teritoriju koja je otišla ruska država tijekom rusko-poljskog rata: vojvoda M.S. Shakhovskoy postavio je mlin u Vilni na rijeci Vilenki. Proizvodi ovog i drugog mlina, koji se nalazio pet milja od Vilne, otišli su u suverenu riznicu. Poduzeća za proizvodnju papira postojala su i na području ukrajinskih zemalja anektiranih 1654. Davne 1606. godine arhimandrit Kijevo-pečerske lavre Elizej Pletenecki osnovao je u Radomislu tvornicu papira za tiskaru Lavre. Napokon je u blizini Moskve izgrađena tvornica papira. Na inicijativu patrijarha Nikona izgrađena je tvornica papira na rijeci Pakhri za potrebe Tiskare. Dana 5. prosinca 1656. papirničar Ivan Samoilov odnio je Redu tiskanih knjiga prvi proizvod novoizgrađene tvornice - 75 remenova "crnog" (očigledno nekvalitetnog) papira. Ne zna se je li uspješno uspostavljena proizvodnja visokokvalitetnog papira, budući da je mlin u proljeće više puta bio poplavljen. Nakon još jedne poplave u ožujku 1657. više nije obnavljana, a 1660. ostaci mlina prebačeni su u kraljevsku riznicu. Pet godina kasnije, 1665. godine, nizozemski novčanik Johann van Sweden (van Schweden) postao je zakupac ovog mlina, a nakon njegove smrti 1668. godine, njegova udovica. Početkom 70-ih. 17. stoljeće proizvodi obnovljene tvornice isporučeni su u tiskarsko dvorište za prepisivanje knjiga (u tu svrhu nekoliko je hrpi poslano u Kijevsko-pečerski samostan), a 1681. već su korišteni kao papir za zamatanje. Može se pretpostaviti da su s vremenom poslovi udovice van Sveden pali u pad, jer je 1687. zamolila da ne odnese svoj mlin u riznicu "bez novca". Godine 1673. izgrađena je još jedna tvornica papira u novonjemačkoj Slobodi u Moskvi na rijeci Yauza. Od kraja 1674. počeo je raditi, papir proizveden na njemu počeo je ulaziti u narudžbe Nove ljekarne i Vladimirske četvrti. Godine 1675./76. mlin na Jauzi predan je na zalog strancu Jeremeju Ivanoviču Levkenu, prema nekim izvješćima van Svedenovom nećaku. N. P. Likhachev je vjerovao da ruske tvornice mogu proizvoditi papir s imitacijom zapadnoeuropskog filigrana. Doista, u ruskim rukopisima 17.st. ima mnogo filigrana (npr. grb Amsterdama) izrazito grubog i iskrivljenog dizajna. Istina, dokažite ih rusko podrijetlo do sada nitko nije uspio, osim toga, u zapadnoj Europi postoje jako iskrivljeni oblici filigrana. M.P. Lukičev je smatrao da je ruski papir 17.st. treba tražiti u papirologiji naloga i da će kad-tad te potrage biti okrunjene uspjehom.

Ako je pitanje masovne proizvodnje ruskog papira u XVI. stoljeću. pa čak i u 17. stoljeću. je diskutabilna, onda u odnosu na XVIII. ne može biti sumnje. Poznate su ruske tvornice, imena njihovih vlasnika, njihovi proizvodi i parcele ruskog filigrana ovog stoljeća.

Godine 1704., dekretom Petra I., izgrađena je tvornica papira u okrugu Moskve u blizini sela Bogoroditsky, na rijeci Yauza. Izgradnja je obavljena na trošak redovničkog reda. Ova tvornica je nazvana tvornica papira Bogoroditsky. Postoje dokazi da je od 1708. do 1714. god. Tvornica Bogoroditsky proizvela je 4 000 smoti papira, uključujući 1 134 smote papira loše kvalitete ("poklopac i raketa"). U prvim godinama postojanja Sankt Peterburga u njegovoj blizini, u Krasnom Selu na rijeci Dudorovki, izgrađena je tvornica papira, koja se prvo zvala Dudorovskaja, a zatim Krasnoselskaja. Godine 1720. izgrađen je još jedan državni mlin u Petrogradu, na obali Neve iza Galernog mosta, nazvan Peterburg. Od 1718. Krasnoselskaja, a od 1720. i Petrogradski mlinovi proizvode papir za pomorske potrebe. Zbog toga su u mlinovima uglavnom radile osobe pozvane na vojnu službu u mornarici. Pripadnost Pomorskom odjelu ogledala se u parcelama filigrana. U prvoj polovici 20. god. 18. stoljeće za peterburški papir, najčešći filigran je sidro raznih modifikacija. Na primjer, tvornica u Sankt Peterburgu proizvodila je papir s grbom ruskog admiraliteta - četiri sidra spojena u obliku križa (slika 26). Uz to se proširila proizvodnja.

Za 7 godina postojanja u Pomorskom odjelu, tvornica Krasnoselskaya povećala je proizvodnju s 5.000 na 20.000 zaustavljanja godišnje. Godine 1720. Petar I izdao je dekret o prikupljanju krpa od stanovništva Sankt Peterburga i Moskve "za papir". Zna se kakve su sirovine iz flote stizale u peterburške mlinove: obojene i smolene cerade, ukrasi za jedra, torbe, jedra s čamaca, mornarski ležajevi, pergamentni ukrasi. Neke vrste sirovina su odbijene, “jer kvare alat” - to su bijela užad, kudelja i sl. Dokumenti iz tvornica papira donijeli su nam i imena radnika koji su radili u tim tvornicama. Prema njima, kao i prema drugim podacima, moguće je dovoljno detaljno rekonstruirati organizaciju proizvodnje papira u Rusiji. Nakon što su krpe izrezane na sitne komadiće i samljevene u jednu masu, “lopatica” je zagrabila masu kalupom, “rezač” je izvadio list papira iz kalupa za grabilicu, “preša” je pritisnula polumokru listovi uklonjeni, "čistač" je objesio listove da se osuše, "puhač" ti su listovi uklonjeni i pritisnuti kako bi se uklonilo savijanje, "ljepilac" ih je umočio u ljepilo, "prešač" je istisnuo višak ljepila, "vješalica" zalijepljene listove objesio da se osuše, “puhač” ih je nakon sušenja skinuo s užadi. Ruski proizvođači papira koristili su i zapadnoeuropske filigranske parcele i domaće. Najčešća europska tema ruskih novina je Pro Patria. Rusko podrijetlo papira s takvim filigranom moguće je utvrditi slovnom pratnjom. Na primjer, u tvornici A. Goncharov, filigranski papir Pro Patria bio je popraćen ruskim inicijalima vlasnika tvornice: “AG”. Bilo je i zanimljivosti kada je na slici ovog filigrana umjesto lava stavljen medvjed ili orao (dakle, umjesto nizozemskog grba - grb Jaroslavske gubernije odn. rusko carstvo), ili se čak cijela kompozicija doživljavala kao brod okružen valovima. Još jedan znak posuđen iz zapadnoeuropskih filigrana bila je košnica (sl. 27). Ruske parcele filigrana nisu brojne. To su uglavnom grbovi gradova u kojima su se nalazile tvornice papira - Moskva (Jurij Pobjedonosac), Jaroslav (medvjed) (sl. 28), Rostov (jelen), Kostroma (brod). Rjeđi su grbovi proizvođača (Severovi, Gončarovi itd.). Godine 1744. izdan je dekret koji je zahtijevao da se na filigranima navede mjesto tvornice, ime vlasnika i godina izrade papira.

U XVIII stoljeću. uvedene su inovacije u proizvodnji papira. Dakle, 1710. godine u gradu Nevyansku azbest je korišten u proizvodnji papira. Od 1718. godine u peterburškim mlinovima umjesto bakra koristila se srebrna žica za izradu oznaka na mreži, što je omogućilo postizanje veće složenosti i elegancije u filigranskom uzorku. Godine 1798. poznati ruski pedagog N. A. Lvov izumio je posebnu "kamenu" ljepenku napravljenu s dodatkom ugljena, koja se mogla koristiti u izgradnji utvrda. Krajem 18. - početkom 19.st. papirnoj masi dodan je bakreni sulfat, zbog čega je papir dobio karakterističnu plavkastu ili zelenkastu nijansu. Takav papir nazivali su "šećerni papir". Pronalazi se u rukopisima i tiskanim izdanjima od 1980-ih. 18. stoljeće do 10-ih. 19. stoljeća i pouzdan je znak za datiranje.

Unatoč pojavi početkom XIX stoljeća. strojno lijevanje papira, ručno lijevanje se prakticiralo u većini tvornica do druge polovice 19. stoljeća, au nekim slučajevima, za izradu papira posebne kvalitete, koristi se i danas (vidi Prilog 2).

5. poglavlje

Filigranom se s najvećom točnošću može datirati samo ručno lijevani papir s ručno izrađenim oznakama. U 19. stoljeću sve se više koristila metoda označavanja žigom, što onemogućuje identifikaciju pojedinih kalupa lima. Datiranje ručno izrađenih filigranskih rukopisa predmet je opsežne literature kako na ruskom tako i na ruskom jeziku. strani jezici. U u općim crtama Cijeli proces upoznavanja može se svesti na sljedeće korake.

Otkrivanje filigrana. Da biste to učinili, morate pogledati svaki list rukopisa koji se proučava "na svjetlu", vidjeti linije vergèresa i pontuseaua, postaviti mjesto znaka na listu. Da biste to učinili, možda će biti potrebno prvo odrediti format rukopisa. Ovisno o formatu, glavna oznaka i protužig bit će na različitim mjestima na listu (slika 29). Razmotrite glavne formate rukopisa, krećući se od većeg prema manjem. Najveći format je cijeli, nesavijeni list papira. Oznaka se nalazi na njemu u gornjoj ili donjoj polovici. Ako postoji protužig, on se postavlja na suprotnu polovicu, pa je oznaka prisutna i na gornjoj i na donjoj polovici araka. Ovaj format u XVI-XVII stoljeću. nazvan aleksandrijski ili veliki aleksandrijski. Isprave 16. stoljeća susrećemo još jedan naziv najvećeg formata - "do gum sheet". U modernoj arheografiji usvojen je još jedan izraz - "u prošireni list". Za izradu kodeksa od takvih listova oni su šivani. Prema tragovima prošivanja i položaju vergères i pontuso lako se prepoznaje format “u proširenom arku”.

Češći veliki format je format in folio (dakle folio) ili, u staroruskoj terminologiji, "u deset". Rukopisi ovog formata sastavljani su iz bilježnica, a bilježnice su izrađivane od dvostruko presavijenih cijelih, "gum" listova. Ovaj format je u biti 1/2 cijelog folija, pa je u nekim opisima rukopisa uobičajeno označavati ga s 2°, za razliku od formata otvorenog lista koji se označava s 1°. U većini slučajeva oba ova formata označavaju se na isti način: 1° ili F. U rukopisu folio formata znak ili protužig nalazi se u sredini lista. Ako kontražiga nema, onda je polovina listova rukopisa neoznačena. Ovo nije bitno, budući da je oznaka nužno prisutna na drugoj polovici svakog dvostrukog lista bilježnice. U svakom slučaju, potrebno je identificirati raspored listova u bilježnicama, tako da je moguće povezati glavnu oznaku s njezinim kontražigom, a također i utvrditi nepostojanje kontražiga u znaku. Ako se znak čita na prvom listu bilježnice, tada se na njemu treba nalaziti protužig posljednji list. Znak na drugoj polovici drugog lista bilježnice odgovara znaku na pretposljednjem listu iste bilježnice itd. Sljedeći format je kvarto ili “podne”, “četvrtina”, “par”. Označava se 4° ili Q i predstavlja polovicu cijelog lista presavijenog napola, odnosno svaki list takvog rukopisa ima veličinu 1/4 cijelog lista. Naljepnica se nalazi na hrptu u sredini lista. Na listu ovog formata čitljiva je samo polovica oznake, njezinu drugu polovicu treba tražiti na drugom dijelu dvostrukog lista, odnosno u drugoj polovici bilježnice. Ako znak nema kontražig, tada polovica listova nema nikakvu oznaku. To otežava dataciju, jer su obje polovice dvostrukog lista neoznačene, za razliku od in folio formata. Stoga ovdje nije isključena prisutnost još jednog papira koji je izuzetno teško identificirati. Za to se koriste metrička mjerenja - mjere se broj rubova po 1 cm i udaljenost između pontusa na listovima bez oznaka i uspoređuju sa sličnim pokazateljima na listovima s oznakama. Pa ipak, najveća poteškoća pri radu s filigranskim rukopisima u kvartu je to što se srednji dio znaka, u pravilu, ne vidi, jer pada na pregib lista i, kako kažu, "ide u uvez ”.

Polovica veličine sljedećeg formata je u oktavu ili “u osminu”, što je označeno 8° odnosno O. Rukopisi ovog formata sastoje se od četvrtina cijelih listova presavijenih na pola. Ako se u rukopisu in quarto istraživač susreće s polovicom znakova, onda je u formatu in octavo znak podijeljen na četiri dijela, a samo 1/4 znaka nalazi se na jednom listu, u gornjem ili donjem kutu blizu kralježnice. Osim toga, neki elementi znaka "idu u obvezujuću". U ovom je slučaju još važnije nego za kvarto rukopis otkriti raspored dvostrukih listova u bilježnicama – filigran se, uostalom, mora doslovno sastaviti od fragmenata.

Povremeno se nalaze rukopisi u 1/16 araka (16°). Papirna građa razdoblja prije Petra Velikog (prije 1700.) predstavljena je svicima, takozvanim stupcima, koji se sastoje od uzastopno lijepljenih dijelova. Svaki spoj je uzdužna polovica "gingivalnog" lista. Prema tome, filigran, odnosno njegova gornja ili donja polovica, nalazit će se uz desni ili lijevi rub spoja. Raspored pontusos i vergères može biti od pomoći u uspostavljanju formata. Tako rukopis folio formata višestrukim uvezom dobiva dimenzije rukopisa in quarto. To je zato što se kod uvezivanja blok knjige poravnava rezanjem margina, što dovodi do smanjenja veličine kodeksa. U ovom slučaju, format se može odrediti samo prema mjestu rešetke i označavanju. U nastavku se nalazi tablica koja označava mjesto pontuseaua, vergeresa i znaka za rukopise različitih formata.

Format Položaj pontusa Položaj rubova Položaj oznake

1° („u gingivalnu plohu“, u ekspandiranu plohu) vodoravno okomito u donjoj ili gornjoj polovici plohe

1°, 2° (in folio, deset) okomito vodoravno U sredini lista

4° (in quarto, “u podne”, “in a quarter”) vodoravno okomito na sredini visine lista na hrptu

8° (in octavo, "in osmin") okomito vodoravno u gornjem ili donjem kutu lista na hrptu

16° vodoravno okomito u gornjem ili donjem kutu lista na rubu

slaganje stupca vodoravno okomito uz desni ili lijevi rub lista (gornja ili donja polovica znaka)

Prepoznavanje znakova i atribucija. U ovoj fazi treba utvrditi što je prikazano na oznaci, pročitati slovnu pratnju i, ako je moguće, saznati točan naziv oznake. Valja imati na umu da je znak često predstavljen s dva ili, rjeđe, s četiri ili čak šest oblika. U isto vrijeme, u pravilu, u paru, jedan znak dobrog očuvanja, a drugi - mnogo gore. Za prepoznavanje parcele potrebno je odabrati ploče s dobro vidljivim znakom, a sam znak treba biti u što boljem stanju. Također je potrebno utvrditi koji kontražig pripada kojem znaku. Teže je utvrditi točan naziv filigrana. Na primjer, ne Medvjed sa sjekirom, već grb Jaroslavlja (Sl. 28), itd. Ovo je potrebno za opisivanje filigrana i traženje analoga u albumima.

Kopiraj znak. Znak se ne kopira uvijek. Često se možete zadovoljiti skicom ili izravnom usporedbom filigrana sa uzorcima iz albuma. Međutim, u slučajevima kada je potrebno popraviti pojedinačne značajke kalupa za lijevanje, potrebno je kopirati znak. Tradicionalna i svima dostupna metoda kopiranja je precrtavanje. Za to se koristi takozvani "klin" koji se sastoji od dvije organske staklene ploče povezane pod oštrim kutom, s izvorom svjetlosti (lampom) unutar strukture. Klin se može uspješno zamijeniti pločom od organskog stakla, koja je odozdo osvijetljena stolnom svjetiljkom. Suština ovog uređaja je da se osvijetljeno staklo podvuče ispod bilo kojeg dijela bilo kojeg lista u kodeksu (zbog toga je potreban oštar kut u klinu). Paus papir se stavlja na vrh lista i znak se crta prema svjetlu. Kako se papir rukopisa ne bi oštetio, preporučljivo je ispod paus papira staviti tvrdu prozirnu foliju. Kod trasiranja se preporuča fiksirati samo vidljive dijelove znaka, bez rekonstrukcije ili pogađanja izgubljenih ili slabo vidljivih elemenata. Također je poželjno označiti dvije ili četiri pontuso linije najbliže znaku. Neki istraživači inzistiraju na fiksiranju rubova u području od 1 cm.Od 20-ih godina. 20. stoljeće koristi se metoda kontaktne fotografije. Prilično je dugotrajan, ali se odlikuje visokom vjernošću u reprodukciji dimenzija i proporcija znaka, što je iznimno važno kod kopiranja. Ispod lista s filigranom u mraku se stavlja list fotografskog papira, nakon čega se izlaže svjetlu. Kao rezultat, filigranski uzorak ispisuje se na fotografskom papiru. Poteškoća je u tome što foto-papir treba uskoro razviti. Ova metoda ima još jedan značajan nedostatak. Kontaktna fotografija bilježi samo vidljivu sliku filigrana. Često se elementi znaka ne mogu razlikovati ili se slabo razlikuju zbog teksta ili onečišćenja. Mnogo učinkovitiji u tom pogledu, izumljen 60-ih godina. 20. stoljeće Lenjingradski specijalist D.P.Erastov, metodu beta radiografije, u kojoj su sve smetnje eliminirane, a znak je jasno vidljiv. Nedostatak ove metode je glomazna oprema. Osim toga, postoje sumnje u sigurnost beta radiografije za ispitni papir. Trenutno se prakticira snimanje filigrana u infracrvenim zrakama na digitalnom fotoaparatu. U procesu snimanja i obrade slike na računalu, smetnje su donekle oslabljene i filigran se čita bolje nego golim okom. Međutim, ova metoda ima i nedostatke. Glavni među njima je poteškoća u postizanju točnosti u veličini i proporcijama znaka, budući da je distorzija neizbježna pri snimanju kamerom. Valja napomenuti da razvoj novih metoda kopiranja filigrana ne poništava tradicionalni paus papir. Početna zapažanja najbolje je napraviti na temelju bogalja - to je najjednostavniji i najtočniji način kopiranja.

Traženje analogija i određivanje stupnja bliskosti. Ovo je najvažnija faza upoznavanja. Sastoji se od pronalaženja što bližih znakova koji imaju datum. Zapravo, filigran može imati dva datuma: takozvani bijeli i crni. Bijeli je datum koji se nalazi u samoj oznaci i označava vrijeme izrade papira. Takvi datumi pojavili su se u zapadnoj Europi krajem 16. stoljeća, au Rusiji su postali rašireni u 18. i 19. stoljeću. (osobito nakon dekreta 1744.). Na ruskom papiru datum nije tkan od žice, poput ostalih filigranskih elemenata, već je izrezan iz metalnog lima i pričvršćen na rešetku obrasca. Stoga se datumi na ruskim filigranima ne razlikuju po svijetlom obrisu, već po čvrstoj svijetloj silueti. Black je datum nastanka rukopisa. Svjedoči o vremenu postojanja papira s ovim filigranom. Datacija filigrana s bijelom datumom ne izaziva poteškoće, jer se to očitava na samom filigranu. Istina, na znakovima zapadnoeuropskog papira takav datum ne može označavati vrijeme izrade papira, već, na primjer, godinu kada je proizvođač dobio kraljevsku povlasticu itd. Za ruski papir bijeli datum uvijek označava vrijeme proizvodnje, ali ponekad i “ispred”. Dakle, postoje slučajevi kada bijeli datum označava kasnije vrijeme od datuma dokumenta napisanog na takvom papiru. Čini se da bi tvornice mogle proizvoditi papir "za budućnost", obilježavajući je za sljedeću, još nenadolazeću godinu.

Datirana su i slova koja su u sastavu filigrana ili se nalaze na kontražigu. One označavaju vlasnika tvornice ili tvornice papira, odnosno određeno razdoblje u kojem je papir proizveden.

Ako slovnu pratnju zapadnoeuropskih filigrana često nije moguće otkriti, onda je većina kratica ruskih filigrana 18.-19.st. otkrili su istraživači. Dakle, ruski filigran može se približno datirati slovnom pratnjom. Na primjer, slova UFAK su kratica za "Uglich tvornica Alekseja Kolotilshchikova." Poznato je da je A. Kolotilshchikov bio vlasnik tvornice od 1790. do 1803. godine. Prema tome, papir sa slovima UFAK mogao se pojaviti samo u to vrijeme. Većina slova-kratica pronađenih na filigranima ruskog papira otkrivena je i datirana u djelima S. A. Klepikova i M. V. Kukuškine. Valja napomenuti da datacija slovnom pratnjom nipošto nije uvijek moguća te je u svakom slučaju preliminarne naravi.

Ako u filigranskoj kompoziciji nema bijele datulje, crne datulje imaju veliki značaj. Oni omogućuju, s određenim stupnjem točnosti, određivanje vremena postojanja određene oznake. Uglavnom su znakovi s takvim datumima objavljeni u filigranskim albumima. U potrazi za analogom proučavanog filigrana, potrebno je identificirati krug najbližih znakova koji imaju crni datum. Nakon što je u albumu pronađen najbliži analog datiranog filigrana, potrebno je utvrditi stupanj blizine dvaju znakova - datiran (iz albuma) i datiran. Ovisi o tome u koje vremensko razdoblje se filigran može datirati: nekoliko godina ili nekoliko desetljeća. Po prvi put, klasifikaciju stupnjeva blizine filigrana predložio je C. Briquet. VN Shchepkin donekle je ispravio Briquetovu klasifikaciju i primijenio je na ruske rukopise. Dakle, Briquet-Schepkinova klasifikacija razlikuje tri stupnja blizine.

Prvi stupanj je identičnost znakova, kada se kontura slika podudara. Ova blizina ukazuje da su oba znaka izlivena iz istog kalupa. Budući da je prosječni vijek trajanja jednog oblika dvije godine, identični filigran se može smatrati praktički istodobnim. U nekim slučajevima, konture identičnih filigrana možda se neće u potpunosti podudarati. To je zbog činjenice da se tijekom sušenja i dimenzioniranja svaka ploča drugačije deformira. Osim podudarnosti konture filigrana, o istovjetnosti različitih znakova svjedoče i pojedinačne deformacije znaka. Ovdje je važno identificirati individualnu prirodu deformacije. Na primjer, svaki se znak s vremenom postupno savija u jednom smjeru, što je povezano s osobitošću hvatanja oblika papirne mase. Takva deformacija nije individualna, jer je manje-više karakteristična za sve znakove. Pojedinačni nedostatak je nedostatak znaka koji se pojavio kao posljedica njegovog mehaničkog oštećenja ili gubitka pojedinih elemenata. Stoga nije lako identificirati identitet filigrana.

Drugi stupanj sličnosti je sličnost općeg uzorka filigrana s neslaganjem između kontura, veličine oznake (u maloj mjeri), kao i sitnih detalja. Takvi se znakovi nazivaju sličnim. Mogli su se pojaviti ne u isto vrijeme, već u istom razdoblju iu istoj regiji. Ovdje bismo trebali govoriti o zajedničkom grafičkom uzorku, na koji sežu crteži oba znaka.

Konačno, treći stupanj blizine sugerira daleku sličnost u uzorku filigrana - znakovi su slični.

Valja napomenuti da se za različite filigrane razlikuju vlastiti kriteriji sličnosti i sličnosti. Za znakove kod kojih nema primjetne evolucije uzorka, odnosno ako se filigranski uzorak tijekom desetljeća neznatno mijenjao, mala se odstupanja već mogu smatrati znakom „sličnosti“, a ne „sličnosti“. Kao primjer, razmislite o filigranu glave bika ili gotičkom slovu R. Znakovi koji su udaljeni nekoliko desetljeća mogu se samo malo razlikovati u veličini ili detaljima. Za filigranski vrč, naprotiv, mala razlika u veličini ili detaljima sasvim je prihvatljiva za znakove izrađene u istom mlinu otprilike u isto vrijeme.

A. A. Amosov uveo je još jedan stupanj blizine filigrana. Predložio je da se upareni oblici ili znakovi koji nisu upareni, ali su napravljeni pomoću istog predloška, nazivaju bliskim.

Pri opisivanju filigrana, stupnjevi bliskosti koje su identificirali istraživači nazivaju se sljedećim pojmovima: identitet (za identične filigrane), sorta (za bliske), vrsta (za slične) i tip (za slične). Prva dva stupnja blizine iznimno su rijetka, jer je malo vjerojatno da će se u albumu pronaći filigran koji je identičan ili uparen s onim koji se proučava. Objašnjenje za to može se vidjeti u činjenici da, prema A. P. Bogdanovu, do danas nije objavljeno više od četvrtine svih sačuvanih filigrana. Osim toga, stupanj točnosti u reprodukciji filigrana u albumima je nizak i često ne dopušta utvrđivanje "identiteta" ili "blizine" znakova. Stoga se u većini slučajeva najbliži analog istraživanom filigranu može naći samo na razini "sličnosti" ili "sličnosti". Zadaća istraživača ovdje je pronaći "sličan" filigran, a ne ograničiti se na "sličan", jer "sličnost" ukazuje na jedno vrijeme i, eventualno, na jedan mlin ili, u ekstremnim slučajevima, na jedno područje proizvodnje. Rezultati traženja sličnih filigrana zapisani su na sljedeći način: Filigran: 1) Ključevi sa slovom R - tip: Briquet 3908 (1585 - 1590), 3909 (1595-1600), Kamanin, Vitvitska 860 (1628); 2) Vrč s jednom drškom sa slovima IA - tip: Heraklit 402 - 404 (1594.). Naslovi filigranskih albuma obično su skraćeni kako bi se označio autor albuma. U slučaju kada su naznačeni "slični" filigran (termin "tip"), a ne "slični" (termin "tip"), bolje je dati ne jedan, već nekoliko analoga, budući da je takva daleka sličnost, kao pravilo podrazumijeva dugi vremenski razmak između povezanih znakova. Općenito, treba pokušati pronaći što je moguće više analoga i, ako je moguće, sve ih navesti pri opisivanju znaka.

Datacija proučavanog znaka i rukopisa. Složenost ove faze je u tome što je potrebno utvrditi ne samo datum proizvodnje papira, već i datum pisanja rukopisa. Ovdje treba voditi računa o razdoblju "depozitnog" papira, odnosno o vremenu od trenutka nastanka do trenutka korištenja. Filigran datiranog rukopisa ili tiskane knjige ne može imati nikakvu starost, tj. mogao je nastati iste godine kada je rukopis napisan ili knjiga objavljena, ili je mogao nastati nekoliko godina ili čak nekoliko desetljeća prije. Isto se može reći i za filigran datiranog rukopisa. Stoga se ispostavlja da čak i identični znakovi u datiranim i nedatiranim dokumentima ne ukazuju na nastanak oba dokumenta u isto vrijeme. Pitanje datacije može se riješiti samo upućivanjem na rukopis, uveze, zapise i sl., odnosno provođenjem kodikološke studije. Međutim, često se takva studija ne može provesti (na primjer, u početnoj fazi studije ili tijekom arheografskog opisa). U tom slučaju izračunajte okvirni "polog" papira. Istraživači su primijetili da je "depozit" prilično konstantna vrijednost. Svoja zapažanja temeljili su na papiru s "bijelim datumom", odnosno na kojem je bio datum proizvodnje. Briquet je prvi put izračunao prosječni "depozit". Predložio je da se to izračuna za 15 godina. Prema Briqueu, mora se pretpostaviti da je rad ili proizveden 15 godina prije nego što je napisan datirani rukopis, ili u godini kad je ovaj rukopis napisan, a onda se drugi rukopis na istom papiru može napisati unutar sljedećih 15 godina. Valja napomenuti da Briquet operira s identičnim ili sličnim znakovima, koji su zapravo nastali otprilike u isto vrijeme. Razmak kojemu treba pripisati nedatirani rukopis stoga se računa kao 30 godina ako se pronađe jedan analog s crnim datumom. Ako postoji nekoliko takvih analoga i oni su kronološki bliski jedni drugima, tada se razdoblje od 30 godina može smanjiti. Da biste dobili rani datum filigrana, trebate oduzeti 15 godina od datuma kasnog analoga, a da biste dobili kasni datum, dodajte 15 godina datumu ranog analoga. Dakle, ako su crni datumi najbližih filigrana 1568. i 1571., onda se nedatirani filigran odnosi na interval između 1566. (1571.-15.) i 1583. (1568.+15.). V. N. Shchepkin je opravdano prigovorio Briquetu da je često nemoguće pronaći tako bliske analogije, te je predložio malo drugačiju metodu za izračunavanje datacije rukopisa filigranom. Shchepkin se složio s Tromoninom i Likhachovom da je prosječno "mrtvo vrijeme" papira oko pet godina. Istraživač je predložio da se izračuna aritmetička sredina crnih datuma analognih filigrana i da se taj datum smjesti u sredinu desetljeća po kojem bi rukopis trebao biti datiran. Vratimo se našem primjeru s crnim datumima analoga iz 1568. i 1571. i izračunajmo dataciju nedatiranog filigrana sličnog njima. Aritmetička sredina crnih datuma je 1569,5, tj. (1568+1571)/2. Najraniji datum je 1569.5–5=1564.5, a najnoviji datum je 1569.5+5=1574.5, tj. rukopis bi trebao biti datiran u desetljeće između 1564. i 1574. godine.

Imajte na umu da je najčešće moguće pronaći analoge na razini sličnih filigrana, koji bi se mogli izraditi s razlikom od nekoliko godina, možda ne u jednom, već u različitim mlinovima. Uz takvu aproksimaciju, teško da ima smisla praviti točne izračune. Možemo samo preporučiti da se pri pretraživanju u albumima ne ograničava samo na jedan analog, te da se rukopis ne datira jednim filigranom. Ako postoji nekoliko filigrana, a za svaki od njih odabrano je nekoliko analoga, tada, u pravilu, ekstremni crni datumi analoga daju interval od 20 - 30 godina. Taj se interval može smatrati najvjerojatnijim datumom nastanka rukopisa. Da bi se vremenski interval suzio na 10 godina ili manje, trebalo bi pronaći rukopise pisane na identičnom papiru istim rukopisom, odnosno ići na razinu kodikoloških istraživanja.

Poglavlje 6

Papir za pečat ima isključivo službeni karakter. Na njemu u XVIII - početkom XX stoljeća. napisani su dokumenti. Pečatiranje papira s državnim grbom za pripremu službenih dokumenata prvi put je uvedeno u Nizozemskoj 1624. godine.

U Rusiji se pojava žigosanog papira odnosi na krajem XVII V. Projekt "žigosanja" papira predao je Petru I. batler B.P. Sheremeteva A.A. Kurbatov. Kralj je cijenio financijsku korist ovog događaja, pa je dekretom od 23. siječnja 1699. u cijeloj državi uveden papir s žigom. Suština ove inovacije bila je da se za izradu gotovo bilo kojeg dokumenta papir mora kupiti od države. Svaki list žigosanog papira imao je pečat sa slikom državnog grba. Petar I. uveo je tri vrste žigosanog papira: s "velikom markom" od 10 kopejki (tri altina dva denga) po listu za obradu transakcija u iznosu od 50 rubalja i više, sa "srednjom markom" od jedne kopejke (dva novca) ) po arku i s »manjom markom« za pola kopejke (jedan novac) po arku. Papir sa "srednjim" i "manjim" žigom korišten je za sastavljanje molbi, urednu papirologiju itd. Dekretom od 7. prosinca 1699. uvedene su još dvije vrste žigosanog papira: 25 kopejki po listu za obradu transakcija u iznos do 1000 rubalja i 50 kopejki - za transakcije u vrijednosti većoj od 1000 rubalja. Marka je bila okruglog oblika s grbom i oznakom cijene arka. Obveza izrade žigosanog papira, odnosno stavljanja žigova dodijeljena je Oružarnici. Kasnije, od 24. kolovoza 1722., tim se pitanjem počinje baviti Manufakturni fakultet, od 24. veljače 1727. - Trgovački fakultet, a zatim - Državna porezna ekspedicija.

Prva serija žigosanog papira bila je namijenjena za rezanje u stupce, pa je pečat stavljen na svaki list po dva puta, u gornjem desnom i lijevom kutu. Takav raspored maraka bio je neophodan kako bi pri rezanju arka na dva stupca svaki stupac imao pečat. To je dovelo do zabune i nagađanja - u mjestima daleko od glavnog grada počeli su prodavati stupac po cijeni lista, budući da je cijena cijelog lista navedena u markici koja se nalazi na svakom stupcu. Godine 1700. papirologija je prešla sa stupaca na bilježnice, a od 1702. na svaki list stavljaju se četiri pečata - sa svake strane, po dva u gornjem i donjem kutu. Kasnije je konačno odobren redoslijed žigosanja araka – jedan pečat po stranici u gornjem desnom kutu.

Od 1719. godine na marku je osim cijene stavljana i godina izdanja. Dakle, žigosani papir bez datuma treba pripisati razdoblju od 1699. do 1718. godine. (Slika 30). Moguće je točnije datirati unutar ovog razdoblja prema položaju žigova na arku. Od 1720. do 1723. marke nisu bile označene cijenama, već samo datumom. Marka, odobrena 1724., trajala je samo do 1726., a marka iz 1726. - do 1764. Godine 1798. dizajn marke ponovno je promijenjen, a 1800. u nju je uveden malteški križ, koji je povučen 1801. Za datacije, ove promjene nisu značajne, budući da je datum izdanja uvijek na marki od 1720. godine. Od 1724. na žigosanom papiru pojavio se poseban filigran: na vrhu natpis "Žigosani papir", a ispod njega, na svakoj polovici lista, po dva orla. Godine 1767. počeo se označavati datum izdanja na filigranu žigosanog papira u vrijednosti od dvije kopejke, što se, međutim, nije uvijek poštovalo.

Ponekad se papir s žigom koristio u druge svrhe. Postoje čak i slučajevi pisanja rukom pisanih knjiga na papiru s žigom, pa može biti važno atribuirati papir kao žigosan.

Poglavlje 7

Sredinom XVIII stoljeća. John Baskerville, Englez, izumio je ne-pontuso papirnu mrežu. Struktura mreže podsjećala je na tkaninu, njezini elementi isprepleteni okomito i vodoravno. Tako više nema potrebe za držačima mreža - pontusima, a sama mreža postaje homogena. Sličan princip koristili su njemački proizvođači papira krajem 17. stoljeća. T. V. Dianova otkrila je papir s alamoda filigranom i neobičnim tkanjem grane - i verges i pontuso isprepleteni su pod pravim kutom, tvoreći malu i veliku ćeliju. Ipak, upravo je Baskervilleov izum otvorio novu eru u proizvodnji papira. Ono što je ovdje bilo bitno novo bilo je odbacivanje pontusa. S vremenom su naučili napraviti rešetku toliko tankom da je njen otisak na listu papira postao gotovo nevidljiv. Novi papir nazvan je velum papir i papir za crtanje. Prezime je dobio po imenu engleskog proizvođača papira Jamesa Whatmanna (J. Whatmann), koji je među prvima primijenio Baskervilleov izum. U Rusiji se takav papir počeo proizvoditi početkom 19. stoljeća. Prema dostupnim informacijama, njegovi najraniji uzorci izrađeni su u tvornici A. Goncharova 1806. godine.

Krajem XVIII stoljeća. na temelju tkane forme izumljena je metoda kontinuiranog lijevanja papirne mase. Početak ove proizvodnje položio je izum Francuza N. L. Roberta, koji je 1799. godine predložio upotrebu beskonačne mreže postavljene na principu pokretne trake. Prvi put je Robertov izum primijenjen u Engleskoj 1804. godine. Kasnije je za rotaciju ovog transportera korišten parni stroj.

U Rusiji je još 1798. godine N. A. Lvov predložio korištenje parnog stroja u proizvodnji papira, no početak strojne proizvodnje papira u Rusiji započeo je 1814. godine, kada je ljevaonica u Sankt Peterburgu počela proizvoditi strojeve za državnu tvornicu papira Peterhof. . U toj tvornici, koja je otvorena 1817. godine i bila je uzorna, prvi je put uspostavljena kontinuirana proizvodnja papira. Sirovina za to još su bile krpe. Istina, već početkom XIX stoljeća. rogozina, ličje i ličje korišteni su kao sirovine, ali samo za papir niske kvalitete. Korištenje drva za masovnu proizvodnju papira postalo je moguće tek nakon 1847. godine, kada je izumljen pulper - stroj za proizvodnju homogene drvne mase. Već 1850. godine defibrer se počeo koristiti u Rusiji. Unatoč tome, sve do ukidanja kmetstva, većina tvornica ne samo da nije koristila drvo, nego je čak zadržala ručno izrađeni papir. Nakon 1861. situacija se znatno promijenila. Mnoge tvornice koje su koristile rad kmetova pokazale su se nerentabilnima i zatvorene. Protočna metoda proizvodnje proširila se posvuda. S listova papira nestao je filigran. Treba imati na umu da se u nekim tvornicama filigran mijenja već početkom 19. stoljeća. Tako se od 1818. u tvornici Ekspedicije za nabavu državnih papira filigran nije ušivao na mrežu za izradu papira, već se na njoj utiskivao. Tako su nestali upareni oblici, a svi filigranti jedne plohe postali su toliko slični jedni drugima da nema smisla primjenjivati gore navedenu metodu datiranja na njih. U većini tvornica, naravno, ova inovacija nije uvedena. Kad se papir strojno lijevao, oznaka se mogla staviti i posebnim pečatom, koji se nije nalazio na mreži, već je postojao neovisno o njoj.

U zapadnoj Europi, takozvani "dandy roll" - osovina s žigovima montiranim na njoj - postao je široko rasprostranjen. Ta se osovina okretala preko pokretne trake, po kojoj se papirna masa kretala u beskonačnoj vrpci i nakon određene udaljenosti odlagala otiske. Takav filigran, odnosno imitacija filigrana, nalazi se na bočnoj strani lista, naličju s otiskom mreže za izradu papira.

U većini slučajeva, proizvedeno u Rusiji od 40-ih do 90-ih. 19. stoljeća Nema filigrana na strojno izrađenom papiru. Umjesto filigrana, na papiru se pojavljuje druga oznaka - žig. Ovo je žig za slijepo utiskivanje (tj. bez dodatka boje), na kojem se očitava naziv tvornice, au nekim slučajevima i vrsta papira ili adresa tvornice. Na markama se nalazi i prikaz grba vlasnika tvornice papira ili područja u kojem se tvornica nalazi.

Žigovi za slijepo utiskivanje poznati su od 17. stoljeća, tada su se koristili na zaštitnim listovima voštanih pečata, a kasnije i voštanih pečata. Pečat je zatvoren listom papira, na koji je stavljen žig. U Rusiji, ova praksa je

rasprostranjenost od početka 18. stoljeća. Krajem XVIII stoljeća. za označavanje novčanica u Francuskoj se koristio slijepi žig, a od početka 19.st. postaje svojevrsni znak za označavanje papira za pisanje i tiskanice. Najraniji pečat ove vrste zabilježen je na engleskom papiru proizvedenom 1803. godine. Prvi primjerci ruskog papira s markama potječu iz 1828. godine. Prodor marke u Rusiju može se objasniti oponašanjem francuskog i engleskog papira tog vremena, koji je bio u širokoj upotrebi na ruskom tržištu i čak se smatrao boljim kvalitetniji od domaćeg papira. Najčešće korišteni papir u Rusiji bio je vrhunski engleski papir s oznakom BATH, koji se proizvodio u Bathu od 1920-ih. XIX st., te francuski list "Marion" i "Laroche Duche le jeune". Strane marke često uključuju sliku krune. To znači da je proizvođač imao kraljevsku privilegiju za izradu papira. Moda za papir s markicama u Rusiji započela je 1940-ih. i nastavio se do 1980-ih. 19. stoljeća U tom razdoblju žig se koristio i kao pečat ustanove ili privatne osobe. Kao primjer možemo navesti žig poznatog moskovskog antikvarijata tog vremena, koji označava ulicu u kojoj se nalazio Bolšakovljev dućan: “Moskva / Boljšakov / Varvarka” (jedan redak natpisa odvajamo s znak “/”).

Marka kao marka papira odlikovala se zamjetnom raznolikošću opcija. Dakle, jedno od najvećih poduzeća za papir u Rusiji u to vrijeme, tvornica Howard, označila je svoje proizvode s 14 različitih markica (slika 31), a tvornica Peterhof - s 12 markica. Pečati različitih tvornica imali su različite oblike - ovalne, pravokutne ili složenije oblike, kao i različite veličine - od 12x9 mm do 16x26 mm. Pritom je tehnologija utiskivanja pečata posvuda ostala ista. Marka je utisnuta posebnom prešom pod jakim pritiskom u gornjem lijevom kutu arka. Jedan pečat stavljen je na šaržu od šest araka, pa se uzorak pečata jasno čita samo na arku koji je bio prvi u ovoj seriji. Ova značajka žigosanja papira značajno komplicira njegovo datiranje markama, budući da je za to pogodna tek svaka šesta marka. Na ostalim otiscima uzorak pečata je jedva vidljiv. Trenutno je proučavanje papira s markama u početnoj fazi: postoji nekoliko zbirki papira s markicama, a od referentne literature mogu se navesti samo dva rada S. A. Klepikova i članak R. V. Kostine. U ovim imenicima se žigovi ne objavljuju, ali se opisuju (oblik, veličina, slova i slikovni popratni sadržaj), zatim se navodi datum dokumenta ispisanog na papiru ovim žigom. Značajan nedostatak priručnika je činjenica da u njima nisu prikazane sve marke. Često iz tog razloga nije moguće datirati papir žigom, budući da je samo mali dio maraka objavljen. U 90-ima. 19. stoljeća proizvođači papira vraćaju se filigranu. Moda za marke je prošla. Istina, marke su nestale sve do 1917. U prvim godinama sovjetske vlasti tvornice su proizvodile papir s markama, s kojih je nestao carski amblem i ime vlasnika tvornice. Istodobno su se pojavili sovjetski amblemi - na primjer, petokraka zvijezda. Moguće je, međutim, da su neke tvornice u to vrijeme još uvijek koristile stare pečate s imenima bivših vlasnika.

Zaključak

Datiranje oznakama na papiru samo je jedna od metoda paleografskog datiranja i ne smije se provoditi odvojeno od promatranja rukopisa, uveza, zapisa i povijesti postojanja rukopisa. Ako je rukopis datiran samo na papiru, tada možete napraviti veliku pogrešku. Ima filigrana koji su se vrlo malo mijenjali iz stoljeća u stoljeće (npr. filigran od roga itd.). Ako je rukopis napisan na papiru s jednim takvim filigranom, tada ga može biti vrlo teško točno datirati na papiru. Osim toga, proizvođači papira ponekad su oponašali filigran prethodnih razdoblja. Takav stiliziran u prvoj polovici XVII. papir se nalazi, na primjer, u starovjerskim publikacijama 19. stoljeća.

U XIX -XX stoljeću. izmišljene su mnoge krivotvorine starih rukopisa. Za njihovu izradu često se koristio stari papir. Poznat je slučaj kada je, napisano u prvoj polovici 20.st. na papiru u 17. stoljeću. Prednji rukopis Priče o Petru i Fevroniji dugo se smatrao spomenikom 17. stoljeća. Mnogo su češći krivotvorine napisane na papiru iz 18. i ranog 19. stoljeća. Krivotvoriteljima su kao izvor starog papira služili arhivi, u kojima se donedavno prazni listovi nisu pohranjivali, već su se iz njih uklanjali. slučajevima i uništeni.

Ovdje navedeni primjeri ne ugrožavaju metodu datiranja rukopisa papirnim oznakama. Naprotiv, može se tvrditi da je ova metoda jedna od najpouzdanijih u paleografiji, budući da se oslanja na objektivne podatke. Ipak, treba ga koristiti samo u kombinaciji s drugim metodama i pojedinačnim promatranjima. U interakciji različitih metoda - jamstvo točnih zaključaka, koji su predodređeni za dug život u znanosti.

DODATAK I

RUČNA PROIZVODNJA PAPIRA

Iz knjige I. T. Malkina "Povijest papira" (M., 1940. S. 27, 34 - 35)

Prilično zadimljenu ideju o drevnoj proizvodnji papira daju moderne radionice papira u indijskoj kneževini Kašmir. Ovdje se do sada od konopljinih i lanenih krpa, starih jedara, mreža i užadi ručno proizvode četiri vrste papira - pisaći i zamotni, au proizvodnji su zadržane karakteristične tehnike davnih vremena.

Suha se krpa izreže na uske trake i zgnječi tučkom u kamenom mužaru. Tučak pokreće vodeno kolo, poput mlina. Nakon svakog udarca tučkom, baca se novi komad krpe. Kad se krpa slomi, vadi se iz žbuke, te se cijela operacija ponovno ponavlja. Ovo se radi šest puta. Pred kraj ovog postupka izlomljenim krpama se doda malo vode.

Navlažena krpena masa leži preko noći. Ujutro ga stave u pust, obilno poliju vodom, a zatim radnici nogama cijede vodu, dok se prljavština ispere s vlakna. Nakon prvog okretanja, radnik podiže filc u koji je umotana masa i počinje uvijati snop. U tom slučaju iz mase se izvuče dosta vode, baš kao što se događa kod uvrtanja opranog rublja. Slijedi najteži dio. Zadnju preostalu vodu odstranimo tako da cijeli smotuljak stisnemo između koljena i na kraju stavimo pod prešu.

Ovime je završena primarna priprema pulpe. Opere se i ponovo iscijedi na gore opisani način. Siva se masa ponovno počinje drobiti, ali već pomiješana s vodom i malom količinom sode i vapna, zatim počinje cijeđenje na isti primitivni način, a tek nakon toga masa dobiva blijedožućkastu boju i konačno se dijeli na duge. vlakna.

Gotova masa se uvalja u valjke i stavlja na sunce da se suši i izbijeli. Valjci se odvoze u radionicu papira. Ovdje ih spuštaju u glinenu bačvu veličine čovjeka. U tu posudu se sipa voda, zatim se penje radnik i nogama gnječi masu dok ne postane dovoljno tečna i pogodna za sipanje papira.

Sam list se lijeva na kalup za lopaticu na isti način kao u Kini i Japanu... Ovako kineski pisac iz 17. stoljeća opisuje proizvodnju lista papira: „Čvrsto držeći kalup objema rukama, uranja se u korito s papirnatim mortom. Prilikom vađenja sloj vlaknaste mase nalazi se na rešetki. Učiniti ovaj sloj tankim ili debelim djelo je čovjeka. Ako se forma fino zagrabi, papir ispadne tanak, ali ako se dublje zagrabi, postaje debeo. Vlaknasta masa pluta na rešetki, a voda otječe u sva četiri smjera i kroz nju. Zatim se kalup prevrne, spuštajući papir na glatku ploču. Na ovaj način možete složiti do 1000 listova. Zatim se na vrh stavi još jedna daska i pritisne konopom i cjepanicom, baš kao što se radi kod cijeđenja rižinog vina. Nakon uklanjanja vlage, listovi se podignu bakrenom iglom i stave sušiti na užarenu pećnicu.

DODATAK II

RUČNA PRIPREMA PAPIRA U 20. stoljeću

Iz knjige N. I. Timofejeva "Od čega i kako se priprema papir" (L., 1926. S. 24-25)

Pripremljena masa se razrijedi u posudi s vodom toliko da se može ravnomjerno izliti po rešetki prilikom oblikovanja lima. Da bi se održala ujednačenost gustoće mase u posudi, os s lopaticama se okreće, sprječavajući taloženje vlakana.

Za kalupljenje se koristi kutija s dnom od žičane mreže s niskim odvojivim stijenkama koje čvrsto pokrivaju dno. Jedan radnik zahvata masu sličnog oblika i držeći je iznad bačve pusti vodu da iscuri, a mrežu trese u stranu kako bi vlakna, slegnuvši se, ležala što vodoravnije i bila bolje pomiješana sa svakim. drugo. Debljina dobivenog lima ovisi o gustoći mase i dubini uranjanja forme. Mreža s formiranim limom se prenosi iz ruke u ruku ili se na koso spušta do drugog radnika, koji skida plahtu s mreže, za što stavlja filc na plahtu: mokra plahta se više lijepi za filc nego za mrežica, a može se odvojiti od lima. Zatim se na list stavi drugi filc, na njega drugi list papira i tako dalje. Kad ima do 150 takvih listova, postavljenih filcom, oba radnika ih prešaju pužnom prešom. Kada se nekoliko takvih serija preša, one se spajaju u jednu i jače prešaju, više se ne pomiču filcima. Ako se želi dobiti deblji papir, listovi se ponovno pritisnu, pomičući listove tako da dodiruju druge strane. Sušenje plahti obješenih na vezice provodi se na zraku ili u sušilici. Lijepljenje ručno rađenog papira uvijek se vrši u listove životinjskim ljepilom - koštanim ili kožnim. Ljepilo se razrijedi s velikom količinom vode, doda mu se malo stipse da ne truli, u tu otopinu se potope listovi, iz njih se istisne višak ljepila i osuši.

DODATAK III

FILIGRANSKI ALBUMI

Vodeni znakovi ruskih rukopisa 17. stoljeća. / Comp. T. V. Dianova, L. M. Kostyukhina. M., 1988.

Geraklitov A. A. Filigran 17. stoljeća na papiru rukopisnih i tiskanih dokumenata ruskog podrijetla. M., 1963.

Kamanin I., Vitvitska O. Vodeni znakovi na papepi ukrajinskih dokumenata 16. i 17. stoljeća. (1566-1651). Kijev, 1923.

Klepikov S. A. Papir s filigranom “Grb grada Amsterdama” (Materijali za datiranje rukopisnih i tiskanih tekstova) // Bilješke Odjela za rukopise [GBL]. M., 1958. Izdanje. 20. S. 315-352.

Klepikov S. A. Papir s filigranom "Grb grada Amsterdama" (Dodatak) // Bilješke Odjela za rukopise [GBL]. M., 1963. Izdanje. 26. S. 479-485.

Klepikov S. A. Papir s filigranom "Foolscap" (Materijali za datiranje rukopisnih i tiskanih tekstova) // Bilješke Odjela za rukopise [GBL]. M., 1963. Izdanje. 26. S. 405-478.

Klepikov S. A. Filigrani i marke na papiru ruske i strane proizvodnje 17.-20. stoljeća. M., 1959.

Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Filigran "Pro patria" na papiru ruskog i stranog podrijetla // Zbornik članaka i materijala Biblioteke Akademije znanosti SSSR-a o knjižarstvu. L., 1965. S. 83-191.

Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Filigran "Pro patria" na papiru ruskog i stranog podrijetla (Materijali za datiranje rukopisnih i tiskanih tekstova) - Nastavak // Zbornik članaka i materijala Biblioteke Akademije znanosti SSSR-a o znanosti o knjizi. L., 1971. III. str. 319-382.

Kukuškina M. V. Filigran na papiru ruskih tvornica 18. - poč

19. stoljeća (Prikaz zbirke P. A. Kartavova) // Povijesni esej i pregled zbirki rukopisnog odjela Biblioteke Akademije znanosti. Problem. 2. XIX - poč. XX. stoljeća M.; L., 1958. S. 285-371.

Likhachev N.P. Papir i najstarije tvornice papira u moskovskoj državi. SPb., 1891.

Likhachev N.P. Paleografsko značenje vodenih znakova na papiru. SPb., 1899. Poglavlje 1-3. .

Matsyuk O. Ya. Papir i filigran u ukrajinskim zemljama (XVI-XX st.). Kijev, 1974.

Nikolajev V. Vodeni žigovi Osmanskog Carstva. I. Vodeni znakovi na papiru srednjovjekovnih dokumenata iz bugarskih depozitarija: Sofija, 1954.

Tromonin K. Ya. Objašnjenja znakova vidljivih na papiru za pisanje, pomoću kojih možete saznati kada su napisane ili ispisane bilo koje knjige, pisma, crteži, slike i drugi stari i nestari slučajevi, na kojima godine nisu naznačene. M., 1844. (2. izdanje: Tromoninov album vodenih žigova. Hil-versum, 1965. (Monumenta chartae papyracae historiam illustrantia. Vol. XI), vidi također: Upute na djelo K. Ya. Tromonina “Objašnjenja znakova, vidljivih na papir za pisanje". M., 1844; M., 1963).

Filigranski "Vrč" XVII stoljeće. / Comp. T. V. Dianova. M., 1989.

Filigran “Grb Amsterdama” / Komp. T. V. Dianova. M., 1999. (monografija).

Filigran "Lužnikova glava" / Komp. T. V. Dianova. M., 1998. (monografija).

Povijest ruskih ručnih tvornica papira i njihovih vodenih žigova Z. V. Uchastkina. Hilversum, 1962.

Briquet Ch. M. Les filigranes dictionnaire historique de marques du papier. Ženeva, 1907. sv. 1-4.

Churchill W. A. Vodeni žigovi na papiru u Nizozemskoj, Engleskoj, Francuskoj itd., u 17. i 18. stoljeću i njihova međusobna povezanost. Amsterdam, 1935.

Heawood E. Vodeni žigovi, uglavnom iz 17. i 18. stoljeća. Hilversum, 1950.

Lauceυicius E. Papierius Lietvoje XV-XVIII a. Vilnius, 1967. T. 1-2.

Piccard G. Die Kroncn-Wasserzeichen. Stuttgart, 1961. V. 1.

Piccard G. Das Ochscnkopf-Wasscrzcichen. Stuttgart, 1966. V. 2. T. 1-3.

Piccard G. Die Turm-Wasserzeichen. Stuttgart, 1970. V. 3.

Piccard G. Wasserzeichen Buchstabe P. Stuttgart, 1977. V. 4. T. 1-3.

Piccard G. Wasserzeichen Waage. Stuttgart, 1978. V. 5.

Piccard G. Wasserzeichen Anker. Stuttgart, 1978. V. 6.

Piccard G. Wasserzeichen Horn. Stuttgart, 1979. V. 7.

Piccard G. Wasserzeichen Schlussel. Stuttgart, 1979. V. 8.

Piccard G. Wasserzeichen Werkzeug und Waffen. Stuttgart, 1980. V. 9. T. 1-2.

Piccard G. Wasserzeichen Fabeltiere. Stuttgart, 1980. V. 10.

Piccard G. Wasserzeichen Kreuz. Stuttgart, 1981. V. 11. T. 1.

Piccard G. Wasserzeichen Blatt, Blume, Baum. Stuttgart, 1982. V. 12.

Piccard G. Wasserzeichen Lilie. Stuttgart, 1983. V. 13.

Piccard G. Wasserzeichen Frucht. Stuttgart, 1983. V. 14.

Piccard G. Wasserzeichen Hirsch. Stuttgart, 1987. V. 15. T. 1.

Piccard G. Wasserzeichen Raubtiere. Stuttgart, 1987. V. 15. T. 2.

Piccard G. Wasserzeichen Vierfüßler. Stuttgart, 1987. V. 15. T. 3.

Piccard G. Wasserzeichen Dreiberg. Stuttgart, 1996. V. 16. T. 1-2.

Piccard G. Wasserzeichen Hand und Handschuh. Stuttgart, 1997. V. 17.

Siniarska Czaplicka J. Filigrany paperni polozonych na obszarze Rzeczy-pospolitej Polskiej od początku XVI. do XVIII. Wroclaw; Warzawa; Krakow. 1969. godine.

Bibliografija:

Amosov A. A. Problem točnosti filigranskih opažanja. 1. Terminologija // Problem znanstvenog opisa rukopisa i faksimilnih izdanja pisanih spomenika: Zbornik radova Svesavezne konferencije. L., 1981. S. 70-90.

Andryushaytite Yu. V. I. P. Laptev: Na podrijetlu domaće flnlgrapovedsniya. M., 2001. (monografija).

Bakhtiarov A. Povijest lista papira. SPb., 1906.

Bogdanov A.P. Osnove filigranskog obrazovanja: povijest, teorija, praksa. M., 1999. (monografija).

Bogdanov A.P., Pentkovsky A.M. Kvantitativni pokazatelji u studijama filigrana // Matematika u proučavanju srednjovjekovnih narativnih izvora. M., 1986. S. 130-147.

Budaragin V.P. "A onda su bile marke?" // Aktualna pitanja povijesti papira i proizvodnje papira: materijali i izvješća prvih znanstvenih čitanja. SPb., 2003. S. 69-73.

Vladimirov L. I. Opća povijest knjige. Drevni svijet. Srednji vijek, renesansa, XVII stoljeće. M., 1988.

Dianova T.V. Upotreba vodenih žigova u opisu rukopisa // Filigranološka istraživanja. Teorija. Metodologija. Praksa. L., 1990. S. 35-45.

Dianova T. V. Metoda datiranja dokumenata pomoću vodenih žigova i principi objavljivanja filigrana // Arheografski godišnjak za 1974. M., 1975. S. 56-61.

Dianova T.V. Metodološki vodič za datiranje rukopisa pomoću vodenog žiga (filigranskog) papira // Metodološki vodič za opis slavensko-ruskih rukopisa za Konsolidirani katalog rukopisa pohranjenih u SSSR-u. M., 1973. Izdanje. 1. S. 180-204.

Dianova T. V. Metode proučavanja filigrana u tiskanim i rukopisnim knjigama 17. stoljeća. // Problemi paleografije i kodikologije u SSSR-u. M., 1974. S. 190-193.

Dianova T. V. Značajke papira rukopisa XIV stoljeća. // Povijesni muzej ima 125 godina. Materijali obljetničke konferencije. M., 1998. (monografija).

Esipova V. A. Papir kao povijesni izvor (na temelju materijala iz zapadnog Sibira u 17.-18. stoljeću). Tomsk, 2003.

Zhukovskaya L.P. O značaju nontuso istraživanja i nekim drugim pitanjima filigranskih studija // Arheografski godišnjak za 1981. M., 1982. P. 64-76.

Zhukovskaya L.P. Preporuke za identifikaciju vodenih žigova (filigrana) u rukopisima formata 4° i datiranje rukopisa filigranom // Smjernice prema opisu slavensko-ruskih rukopisa za zbirni katalog rukopisa pohranjenih u SSSR-u. M., 1976. Vyi. 2. Dio 1. S. 33 - 50.

Zagrebin V. M., Shvarts E. M. Vodeni žigovi na papiru XIV-XV stoljeća. (Prikaz i atlas) // Smjernice za opis slavensko-ruskih rukopisnih knjiga. M., 1990. Izdanje. 3. Dio 1. S. 6-94.

Kartavov P. A. Povijesni podaci o žigosanom papiru u Rusiji. SPb., 1900. Izdanje. 1. 1697-1801.

Kashirina E. V., Podkovyrova V. G. Korisničko sučelje elektroničke zbirke je filigransko kao odraz različitih gledišta na sistematiku vodenih žigova // http://conf.cpic.ru/upload/eva2004/reports/doklad_153.doc.

Kashtanov S. M. Distribucija papira u Rusiji u XIV-XVI stoljeću. // Povijesne bilješke. M., 2002. br. 5 (123). str. 84-107.

Klepikov S. A. Problem filigranoloških publikacija // Arheografski godišnjak za 1962. M., 1962. S. 331-337.

Klepikov S. A. Filigranski "Rog", njegova povijest i iskustvo u analizi njegove evolucije (1314-1600) // Arheografski godišnjak za 1967. M., 1969. S. 59-67.

Klepikov S.A. Korištenje filigrana u radu s nedatiranim rukopisima i tiskanim knjigama // Sovjetski arhivi. 1968. br. 6. S. 50 - 57.

Klepikov S.A. Pečati na papiru ruske i strane proizvodnje // Arheografski godišnjak za 1966. M., 1968. S. 116-141.

Klepikov S.A. Vodeni žigovi na papiru tvornica Tserevetinov // Sovjetski arhivi. 1970. br. 4. S. 28-33.

Klepikov S. A. Papir jaroslavske tvornice Zatrapeznovih (1728. - 1764.) // Sovjetski arhiv. 1971. br. 6. S. 25-31.

Klepikov S.A. Filigran tvornice papira u selu Pleshcheyevo, Yaroslavlska gubernija i okrug (1753. - 1879.) // Sovjetski arhiv. 1973. br. 6. S. 22 - 33.

Klepikov S. A. Tvornica filigranskog papira Zemsky - Meshchaninov (1752-1900) // Sovjetski arhivi. 1973. br. 1. S. 65-73.

Klepikov S.A. Vodeni žigovi tvornica papira Olkhins i Kaidanova (1763. - 1841.) // Arheografski godišnjak za 1975. M., 1976. S. 88-97.

Kostina R.V. O proučavanju papira sovjetskih dokumenata 1917. - 1920. // Arheografski godišnjak za 1974. godinu. M., 1975. S. 62 - 76.

Krushelnitskaya E. V. Paleografija // Posebne povijesne discipline: Udžbenik. SPb., 2003. S. 77-93.

Laucevičius E. Papir u Litvi u XV -XVIII stoljeća. Vilnius, 1979.

Likhachev N.P. Paleografsko značenje vodenih znakova na papiru. SPb., 1899. 1. dio.

Lukichev M.P. O povijesti proizvodnje papira i trgovine papirom u Rusiji u 17. stoljeću // Povijest i paleografija. M., 1993. Vyi. 2. S. 431-441.

Malkin I. T. Povijest papira. M., 1940.

Raskin N. M. Do povijesti role // Industrija papira. 1941. br. 2. S. 47-53.

Reztsov N. A. Papir u Rusiji prije sto godina. SPb., 1912.

Savelyeva N.V. Ruski papir 16. stoljeća u Starom skladištu Puškinove kuće // Aktualna pitanja povijesti papira i proizvodnje papira: Materijali i poruke prvih znanstvenih čitanja. SPb., 2003. S. 46 - 61.

Sobolevsky A.I. Slavensko-ruska paleografija. 3. izd. SPb., 1908.

Timofejev N. I. Od čega i kako se priprema papir. L., 1926.

Turilov A. A. O opasnosti apsolutizacije filigranološke metode datiranja rukopisa // Filigranološke studije. Teorija. Metodologija. Praksa. L., 1990. S. 124-127.

Uchastkina 3. V. Razvoj proizvodnje papira u Rusiji. M., 1972.

Uchastkina 3. V. Ruska tehnologija u proizvodnji papira. M., 1954.

Uchastkina 3. V. Sibirski papir i njegovi vodeni žigovi // Proceedings of the Siberian Branch of the USSR Academy of Sciences. Serija društvenih znanosti. Broj 9. Izdanje. 3. 1965. S. 89-96.

Ukhanova E. V. Računalne baze podataka OR GIM-a: načela stvaranja i perspektive razvoja // Arheografski godišnjak za 2003. M., 2004. S. 79-96.

Tsypkii D. O. Stručno istraživanje ručno izrađenog papira (prošireni sažeci) // Aktualna pitanja povijesti papira i proizvodnje papira: Materijali i poruke prvih znanstvenih čitanja. SPb., 2003. S. 74 - 88.

Shvarts E. M. O metodi određivanja filigrana (Na temelju materijala slavenskih srednjovjekovnih kodeksa) // Pomoćne povijesne discipline. L., 1983. T. 15.

Shibaev M.A. Papir u Rusiji u 15. stoljeću // Aktualna pitanja iz povijesti papira i proizvodnje papira: materijali i izvješća prvog znanstveno štivo. SPb., 2003. S. 36-45.

Erastov D.P. Beta-radiografska metoda reprodukcije filigrana iz dokumenata // Nove metode restauriranja i konzerviranja dokumenata i knjiga. M.; L., 1960. S. 139-148.

Neke ikonične slike nizozemske faze djela slavnog majstora.

Započinjući studij kod vodećeg umjetnika haaške škole, Antona Mauvea, 1881. godine, Van Gogh je bio impresioniran, jer je prije toga samo crtao, da bi konačno počeo slikati. Odmah mu se pružila prilika da slika mrtve prirode u ulju. Za ono vrijeme to je bilo prilično neobično: majstorski je šegrt na početku svoje karijere počeo kopirati djela velikih majstora. “Mauve mi je odmah dao mrtvu prirodu da je naslikam s parom cipela i drugim stvarima, kako bih mogao prionuti na posao”, kaže Van Gogh svom bratu Theu.

Nizozemske slike Van Gogha

Ova mrtva priroda jedna je od Van Goghovih ranih slika. Raspored klompi, plavo platno i zimsko povrće(krumpir, crveni i bijeli kupus) bila je tipična za učenje nanošenja boje i prezentiranja teksture materijala.

Na prvi pogled čini se da je mrtva priroda naslikana na platnu. Zapravo, Van Gogh je pisao na papiru koji je zatim bio pričvršćen na ploču. Na papir je valjkom nanesen sloj primera, a njegova zrnasta struktura daje dojam tkane tkanine.

Van Gogh je jako volio kolibe. “Meni osobno, od svih remek-djela arhitekture, koliba s kosim krovom prekrivenim tresetom i crnim dimnjakom čini se najljepšom”, napisao je u listopadu 1889.

Slika "Kolibe" prikazuje kuće kopača treseta. Građene su od rezanog treseta i slame namijenjene za privremeno sklonište, no većina ih je ostala useljiva i nakon zatvaranja rudnika treseta. U kolibama Van Gogh traži pravu ravnotežu tamne pozadine i svijetlog neba.

Aleja topola u jesen

Bila je "neobično lijepa" jesen kada je Van Gogh, 1884. godine, stvorio ovo djelo. Umjetnik je do te mjere obožavao ovo godišnje doba da je čak sanjao o takvoj zemlji u kojoj vlada beskrajna jesen.

Nema podataka o osobi prikazanoj na slici. Ovo je žena obučena u haljinu žalosti, a čini se da je njen lik na slici simbol žalosti. Tužna je, a za to je odabrala mjesto koje najviše odgovara njenom raspoloženju.

Dok je bio u Nuenenu, Van Gogh je mnogo vremena posvetio proučavanju slikanja glave. Po njegovu mišljenju, to je bilo potrebno kako bi se dovoljno pripremio za svladavanje tehnike slikanja figura, što će raditi na Umjetničkoj akademiji.

Portret prikazuje ženu u bijelom pokrivalu za glavu i šalom - ovo je seljanka iz Nuenen Gordina De Groot. Može se vidjeti prikazana na slikama jedača krumpira. Žena lijevo je Godina. Zapravo je na slici prikazana obitelj De Groot.

Omiljene teme umjetnikovih radova tijekom boravka u Nuenenu bile su prikazi zapleta seljačkog i seoskog života. Godine 1884. i 1885. slika i slika mnoge portrete stanovnika Nuenena. Prema suvremenicima, Van Gogh sa zavidnom postojanošću odabire najodvratnije tipove u modelu.

Pod svjetlom lampe, sjene izgledaju velike i oštre u kontrastu. Igra chiaroscura čini mu se neobičnom.

Nakon dvije godine rada, Van Gogh se nadao da će se pokazati kao umjetnik predstavljajući svoju prvu ozbiljniju "figurativu", po vlastitim riječima, ili, drugim riječima, žanrovsku sliku - "Jedači krumpira". Vincent je shvatio da mu za platno ove veličine, s nekoliko figura prikazanih na njemu, još nedostaje iskustvo i vještina, ali kako bi osigurao svoj napredak i uspjeh, odlučio je testirati svoju podobnost za takav rad.

U The Potato Eaters, Van Gogh je pokušao utjeloviti svoju ideju o "seljačkom platnu" bez idealiziranja, bez zaslađivanja stvarnosti. Za slikanje lica umjetnik je odabrao boju blisku "boji prašnjavog krumpira, još neoguljenog, naravno".

Nakon Jedača krumpira, Van Gogh je želio stvoriti više slika "određenog formata". Rad na ovoj slici brabantske kuće, koja čak i tada nije postojala gotovo nepostojeća, započeo je ubrzo nakon što je Van Gogh izrazio tu želju.

Slika koja prikazuje crkveni toranj u Nuenenu, zajedno s "Jedačima" i "Kućom", može se pripisati prvim "odraslim" djelima umjetnika.

Kompozicija prikazuje oronuli toranj crkve uz groblje. Na platnu je Van Gogh želio prenijeti svoje misli o postupnom smanjenju važnosti religije i vjere, te primijetiti da se život običnih seljaka praktički ne mijenja od toga.

Slika prikazuje župni dvor protestantske župe u Nuenenu, gdje je Van Gogh živio sa svojim roditeljima. Ovo djelo nije uključeno u uobičajeni okvir Van Goghovih tema, za koje su tipičnije slike "djevičanskog" seljačkog života. Iz tog razloga se može posumnjati da je ova slika naslikana s namjerom da Theu ostavi uspomene.

Nizozemsko razdoblje Van Gogha ažurirano: 15. studenog 2017. od strane: Gleb

Vodeni žigovi na nizozemskom papiru 17. stoljeća.

Pitanje vodenih žigova vrlo je često među povjesničarima. Vodeni žigovi omogućuju točnije određivanje datuma određenog dokumenta, mjesto i proizvođača materijala na kojem je dokument napisan, možete pratiti gdje je papir donesen u zemlju. Važan izvor za utvrđivanje svega navedenog su filigranski albumi koji sadrže golemu količinu vodenih žigova s podacima o njima. Najuspješniji u stvaranju takvih albuma bili su strani povjesničari, među kojima značajno mjesto zauzima titansko djelo Ch.Briqueta "Les filigranes". Ali veliki doprinos proučavanju vodenih žigova dali su i domaći povjesničari. Među njima je i beznačajno, ali ipak djelo "Iskustvo u staroruskoj diplomaciji, ili način da se na papiru sazna vrijeme u kojem su nastali stari rukopisi, s priloženim crtežima, vologdskog trgovca Ivana Lapteva". Dva kapitalna djela Nikolaja Petroviča Lihačova, a to su “Papir i najstarije tvornice papira u moskovskoj državi. Povijesni i arheografski ogled, sa 116 tablica s prikazima papirnatih vodenih znakova” i “Paleografsko značenje papirnatih vodenih znakova” u 3 dijela (Objasniti!). Manje-više ukratko, saznanja N.P. Lihačova izložili su studenti Peterburškog arheološkog instituta u akademskoj godini 1899-1900. Također je vrijedno istaknuti zbirku Corneliusa Tromonina "Objašnjenja znakova vidljivih na papiru za pisanje, kroz koju možete saznati kada su knjige, pisma, crteži, slike i drugi stari i ne stari slučajevi napisani ili tiskani, na kojim godinama nisu naznačeni" koji je sastavljen prema ruskim dokumentima. Moguće je izdvojiti i modernija djela u kojima su korišteni navedeni radovi, a to su „Filigran 17. stoljeća na papiru rukopisnih i tiskanih dokumenata ruskog podrijetla“ Aleksandra Aleksandroviča Geraklitova i „Filigran i pečati na papiru Ruska i strana produkcija 17.-20. stoljeća” Sokrata Klepikova Aleksandroviča. Manji radovi možda bi mogli dati nešto materijala, ali nisu široko dostupni i stoga gotovo potpuno nepoznati.

Međutim, u nekim slučajevima, svaki povjesničar može naići na problem analize određenog dokumenta, to je zbog činjenice da uopće nema vodenog žiga. Budući da se u svezi s još nerazvijenom proizvodnjom papira koristila posebna vrsta papira s filigranskom podlogom, a ponekad i s posebnim položajem okomitih linija, ova se vrsta papira naziva bombicin. Karakteristična je za prvu četvrtinu 17. stoljeća.

Nizozemski papir pojavljuje se u Moskvi od početka 17. stoljeća u vezi s aktivnostima Petra Velikog i postupno postaje sve rašireniji.

U samoj Nizozemskoj, nekoliko stoljeća, korišten je strani papir, dobivajući ga iz Francuske i Italije. Papir proizveden u gradu Troyesu u Champagneu uglavnom se uvozio u Nizozemsku. Dokumenti iz nizozemskih arhiva sadrže mnogo podataka o kupnji papira.

U drugoj polovici 16. stoljeća u gradu Antwerpenu već je postojalo nekoliko trgovaca papirom i vlastitih tvornica papira, ali se strani papir još uvijek uglavnom koristio za publikacije. Slavni tipograf Christopher Plantin dobivao je papir uglavnom iz Francuske.

S kraja 16. stoljeća sačuvani su točni podaci o nekim nizozemskim papirnatim vodenim žigovima. Postojanje filigrana, koji jako podsjeća na grb markizata "Bergen op Zoom" u dokumentima iz 1535. godine, dopušta nam govoriti o domaćem nizozemskom papiru s početka 16. stoljeća. No oko 1650. godine Nizozemci su ušli u ozbiljnu konkurenciju francuskom papiru i postupno preuzeli neka tržišta, primjerice rusko.

U drugoj polovici 17. stoljeća proizvodnja papira u Francuskoj postupno slabi. U Nizozemskoj su to iskoristili s izvanrednom vještinom. Pojavljuju se tvrtke obitelji Van der Ley i Honigh; papir koji su oni proizveli dugo je uživao veliku i zasluženu slavu.

U 17. stoljeću papir je postao raširen u Moskvi. Profesor protojerej P.O. Nikolajevski u svom članku: "Moskovska tiskara pod patrijarhom Nikonom" objavio je niz cijelih uputa iz knjiga tiskare o kupnji nizozemskog papira, kako od stranih trgovaca, tako i od moskovskih trgovaca, za vrijeme od 1639. do 1658. . Pri kupnji papira bio je naznačen i filigran. Spominju se različiti znakovi: “Papir carske krune”, “Papir ispod trave”, “Papir ispod orla”, “Papir ispod limene kutije” (najvjerojatnije vrča) i “Papir ispod djeteta”. Godine 1639. stopa papira "Tsarevanets" koštala je 23 altina i 2 novca, 1640. godine papir "pod orlom" plaćen je 31 altin po stopi. U siječnju 1653. godine četiri smota aleksandrijskog papira velikog formata dobivala su 6 rubalja po smoti.

U arhivu Ministarstva vanjskih poslova u Moskvi postoji građa o nizozemskoj trgovini s Moskvom u 17. stoljeću. Karamzin je također napravio sličan izvod, na primjer, iz Kholmogorova odgovora iz 1604.-1605., u kojem se, usput, spominje i papir. U 17. stoljeću moskovska vlada poslala je naredbe glavarima da kupuju papir "za svoje suverene poslove", papir "dobra hrana", na sajmu u blizini grada Arhangelska od trgovaca. Kupljeni papir išao je od Arkhangelska do Vologde na daskama, a od Vologde do Moskve poslan je duž prve zimske rute na kolicima.

U vrijeme vladavine Petra Velikog nizozemski je papir, moglo bi se reći, dominirao Rusijom. Tijekom prvih deset godina postojanja pečatnog papira, žigovi su stavljani gotovo isključivo na papir nizozemskog umetka.

Papirnatih znakova na nizozemskom papiru relativno je malo i vrlo su tipični. Zanimljiv filigran koji prikazuje mlin s potpisom "D"Pap" Moole"? navodi strani zbornik Stoppelaar prema dokumentu oko 1650., čini se da nije pronađen u ruskim rukopisima i aktima. U uredskom poslovanju posljednje četvrtine 17. stoljeća u velikoj je uporabi bio papir s filigranom u obliku grba grada Amsterdama, koji postupno zamjenjuje poznati filigranski “la folie” ili “Jester”, koji nailazi tako često i ima toliko mnogo varijanti. Papir sa znakom lude pojavio se u Moskvi u prvoj polovici 17. stoljeća i tvrdoglavo se zadržao u upotrebi do kraja stoljeća. Nema sumnje u nizozemsko podrijetlo ovog filigrana. Malo kasnije ću detaljnije govoriti o vodenim žigovima.

Znakovi koji karakteriziraju nizozemski papir uključuju filigran: lav koji stoji na stražnjim nogama, s mačem u šapi i rogom u heraldičkom štitu, a ponekad i bez štita.

Što se tiče papirnatog znaka u obliku feniksa ponovno rođenog iz plamena, ne može se sa sigurnošću reći da je ovaj filigran nužno nizozemskog podrijetla. Slični znakovi nalaze se u ruskim aktima polovice 17. stoljeća iu tiskovinama iz istog vremena. Istu stvar treba primijetiti i kod filigrana dva "C" prekrižena križem. Papir s takvim filigranima najvjerojatnije je nizozemski.

U 18. stoljeću posebno je poznat postao papir s vodenim žigom s natpisom "Pro Patria". Uvezen je u velikim količinama iz Nizozemske u Rusiju.

U tarifi iz 1782., papir "nizozemsko pismo, zvan propria" izravno je naznačen kao razred, a naređeno je da se od stope uzme naknada od 1 rublje 20 kopejki. Filigranski papir "Pro Patria" oponašao se u Rusiji tijekom 18. stoljeća, pa čak i početkom 19. stoljeća. Znak nizozemskog papira tvornice Van der Ley iz 1805. vrlo je sličan filigranu ruskog papira izrađenog iste godine u tvornici Goncharov Koluga. Na papiru Gončarova izostavljene su riječi Pro Patria, a umjesto njih je dugački natpis na latinskom “Radionica Afanasija Gončarova. Rusija. Kaluga. 1805"

Tako se dominacija papira u Rusiji nastavila i početkom 19. stoljeća.

Sada, odnosno, sami vodeni žigovi:

^ GAPUT AMSTERDAMA

Papir s grbom Amsterdama jedna je od najčešćih sorti u Rusiji tijekom njegove cirkulacije na moskovskom tržištu. Obično se ovo razdoblje smatra podudaranjem s erom Petra I, odnosno s krajem 17. - prvom četvrtinom 18. stoljeća. Ovaj se znak mogao naći na papiru velikog broja tiskanih publikacija moskovske tiskare i službenih dokumenata. Što se tiče razdoblja cirkulacije takvog papira kod nas, općeprihvaćeno mišljenje ne odgovara sasvim stvarnosti. Čak je i Kielburger *, citirajući cjenik moskovskih cijena papira od 30. svibnja 1674., među sortama naveo i "Amsterdamski grb". Ruski istraživači naišli su na papir ove klase u Evanđelju, tiskanom u Moskvi 18. siječnja 1663. godine. Istodobno, filigran s grbom grada Amsterdama pronađen je mnogo kasnije nego što se obično vjeruje. Posljedično, vrijeme tijekom kojeg se ovaj filigran može pronaći u dokumentima ruskog podrijetla barem je dvostruko duže od 40-50 godina na koje se istraživači ograničavaju kada ga koriste kao obilježje datacije.

*-kielburger Johann Philipp - švedski diplomat, autor eseja „Kratke vijesti o ruskoj trgovini. Kako je proizveden 1674. godine...”. Godine 1673.-74. posjetio je Moskvu kao dio švedskog veleposlanstva i napisao knjigu, prvi put objavljenu na njemačkom 1769. Johann Philipp Kielburger argumentirao je prednost prijenosa ruske trgovine s Bijelog mora na Baltik. Djelo Johanna Philippa Kielburgera vrijedan je izvor o ekonomskoj povijesti Rusije 17. stoljeća; u ruskom prijevodu izašlo je 1820. godine.
^ GRB SEDAM PROVINCIJA

O grbu, koji je okrunjeni lav s mačem u desnoj i snopom strijela (prema broju država) u lijevoj šapi, može se reći otprilike isto što i za grb Amsterdama. Prema iznimno malom broju primjeraka koji su dostupni u svakodnevnim zbirkama filigrana, moglo bi se pomisliti da je karakteristična za kraj 17. stoljeća. Zapravo, razdoblje njegove cirkulacije u papirima i dokumentima moskovskog podrijetla daleko je od toga da bude ograničeno na razdoblje kraja 17. stoljeća. Zajedno s amsterdamskim grbom nalazi se već u Evanđelju iz 1663. godine, a zatim se redovito, iako ne tako često kao ono, susreće kroz stoljeće i prelazi u sljedeće stoljeće.
^ LORHARINGOV KRIŽ S DVOSTRUKIM "C"

Filigran u obliku dva C, okrenutih krajevima u suprotnim smjerovima, između kojih je Lorraine šestokraki križ na vrhu s malom krunom. U pisanim spomenicima ruskog podrijetla ima prilično ograničeno razdoblje cirkulacije. Prvi put je zabilježen u Prologu 1643. godine, a posljednje izdanje u kojem se nalazi datira iz 1656. godine. Dokumenti stranog podrijetla upućuju da se najraniji datum odnosi na 70-te godine 16. stoljeća, a najnoviji na sam kraj 80-ih godina 17. stoljeća; u nekim varijantama taj filigran postoji sve do početka 18. stoljeća.

Prema broju slika predstavljenih u zbirkama, nemoguće je procijeniti prevalenciju znaka. - U tom se razdoblju stalno susreće, no činjenica je da je, unatoč prividnoj jednostavnosti, ovaj filigran vrlo teško skicirati. Bez ove okolnosti, broj hitaca mogao bi se višestruko povećati.
Vrč

Od svih vrsta, filigran XVII.st. vrč je kronološki najraniji. Razvivši se u svojim glavnim oblicima i varijetetima, bez značajnijih značajnih promjena preživio je cijelu prvu polovicu 17. stoljeća, au nekim varijantama preživio je i do njegove posljednje četvrtine. Za moskovske listove prve trećine stoljeća koji nas zanimaju, vrč je najčešći znak, pa je stoga jasno koliko bi trebalo biti važno proučavati ga i razjasniti one značajke koje karakteriziraju oblike 17. stoljeća kako bi kako bi ih mogli točno razlikovati od oblika prethodnih stoljeća. To je posebno potrebno jer se stvorila pomalo pogrešna predodžba o vremenu u kojem je ovaj znak distribuiran. Zbirke filigrana usmjerene prvenstveno na filigran iz razdoblja prije 17. stoljeća. Zbog toga je vrč kasnijih primjeraka vrlo slabo zastupljen u takvim zbirkama. Na primjer, može se pozvati barem na rad N. P. Likhacheva "Paleografsko značenje ...", od kojih je većina posvećena filigranima XIII-XV stoljeća. Kao što je poznato, čak i velike zapadnoeuropske zbirke ne obraćaju gotovo nikakvu pažnju na znakove papira nakon 1600. godine. Dakle, rana pojava vrča i njegova široka rasprostranjenost u 16.st. daju dojam da je to karakteristično za ovo stoljeće. Ako detaljnije govorimo o klasifikaciji vrča, onda se on raspoređuje prema broju ručki u vrču, naime s jednom i dvije ručke, zauzvrat, klasifikacija je podijeljena na podstavke.
^ ZATVORI (LA FOLIE)

Među ruskim istraživačima, čini se, vlada uvjerenje da filigranski prikaz glave šaljivdžije nužno karakterizira papir druge polovice 17. stoljeća. Kao što pokazuju neposredna zapažanja, takvo uvjerenje ovisi uglavnom o maloj količini materijala o ovom znaku koji je dostupan u običnim zbirkama filigrana. Naime, razdoblje optjecanja La folie puno je duže, jer s jedne strane zahvaća prvu polovicu stoljeća, a s druge strane prelazi njegovu granicu, a La folie uopće nije tako rijetka u papirima s početka 18. st. Zbog činjenice da je znak široko rasprostranjen, posebno je hitno njegovo tehnološko proučavanje kako bi se iskoristile kronološke indikacije koje on daje, ali u isto vrijeme dolaze u obzir neke točke koje čine takvo istraživanje vrlo teško i, takoreći, obezvrijeđuje zaključke do kojih smo mogli doći. Činjenica je da se, po svoj prilici, papir s La folie prvi put pojavio na ruskom tržištu dugo nakon što se ovaj filigran pojavio u svojoj domovini. Stoga ga nalazimo odjednom u nekoliko oblika i varijanti, čiji nastanak i smrt nije moguće pratiti prema ruskim materijalima.

Svatko tko ima posla s La folie filigranom razlikuje dvije vrste znaka: s pet i sedam zvona na ovratniku. Ispostavilo se da ovaj znak nije sam, nije slučajan, već je povezan s drugima koji ga stalno prate. Iz tog razloga također imamo pravo koristiti ga kao osnovu za uspostavljanje klasifikacije predložene u nastavku. Instalirajte sljedeće vrste La. folija: prva - ~ sa četiri zvona, druga - sa pet, treća - sa sedam i četvrta - sa osam zvona. U posebnu skupinu, ne povezujući je s bilo kojom vrstom, izdvajaju fotografije iz filigrana rastavljenog tipa, koje su u stanju uništenja. Iako vjerojatnost podudarnosti ovih znakova u nedatiranim dokumentima sa slikama skiciranim u zbirkama iz očitih razloga može biti značajna, međutim, ako postoji takva podudarnost, imat ćemo najpouzdaniju kronološku indikaciju koja se uopće može dobiti korištenjem vodenih žigova na papiru.

~$epikov filigran.doc ~WRL1955.tmpS.A.Klepikov. Filigran i marke na papiru ruske i strane proizvodnje 17.-20. stoljeća. M.: Izdavačka kuća Svesavezne knjižne komore, 1959. Sadržaj Uvod u povijest filigrana i maraka: 1. Opće informacije 2. Filigran na papiru ruske proizvodnje 3. Filigran na papiru strane proizvodnje 4. Marke na papiru ruske i strane proizvodnje 5. O ruskom žigosanom papiru 6. Upotreba filigrana i pečata za datiranje rukopisnih i tiskanih knjiga i dokumenata 7. Nekoliko praktičnih savjeta Tablica I. Filigranska tablica II. Marke Bibliografija Indeksi: Popis kratica korištenih u indeksima dokumenata na kojima su pronađeni filigran i pečati Indeks dokumenata na kojima su pronađeni filigran i pečati Indeks slova koja se nalaze u desnoj polovici filigrana tablice I Indeks slika na filigranima tablice I (bez slovne pratnje) Kazalo vlasnika ruskih i stranih tvornica papira, čiji su filigran i pečati smješteni u tablicama I. i II. ovoga djela Ilustracije: str.161-190 (do NN 11-320) str.do NN 577- 910) str.251-280 (na NN 911-1217) (zadnji odjeljak je u razvoju) str.281-304 (na NN 1219-1426) http://www.hist.msu.ru/ER /Wmark/ 02.htm 005.jpg 006.jpg 007.jpg 008.jpg 010.jpg 012.jpg 013.jpg 014.jpg 015.jpg 016.jpg 020.jpg 022.jpg 023.jpg 024.jpg 025. jpg 026. jpg 027.jpg 028.jpg 029.jpg 030.jpg 031.jpg 032.jpg 033.jpg 034.jpg 037.jpg 038.jpg 039.jpg 040.jpg 041.jpg 042.jpg 043.jpg 044 .jpg 045 .jpg 046.jpg 047.jpg 048.jpg 049.jpg 050.jpg 051.jpg 052.jpg 053.jpg 054.jpg 055.jpg 056.jpg 057.jpg 058.jpg 059.jpg 099.jpg 100.jpg 101.jpg 102.jpg 103.jpg 111.jpg 114. filigranski nitni.docS .A.Klepikov. Filigran i marke na papiru ruske i strane proizvodnje 17.-20. stoljeća. M.: Izdavačka kuća Svesavezne knjižne komore, 1959. Sadržaj Uvod u povijest filigrana i maraka: 1. Opće informacije 2. Filigran na papiru ruske proizvodnje 3. Filigran na papiru strane proizvodnje 4. Marke na papiru ruske i strane proizvodnje 5. O ruskom žigosanom papiru 6. Upotreba filigrana i pečata za datiranje rukopisnih i tiskanih knjiga i dokumenata 7. Nekoliko praktičnih savjeta Tablica I. Filigranska tablica II. Marke Bibliografija Indeksi: Popis kratica korištenih u indeksima dokumenata na kojima su pronađeni filigran i pečati Indeks dokumenata na kojima su pronađeni filigran i pečati Indeks slova koja se nalaze u desnoj polovici filigrana tablice I Indeks slika na filigranima tablice I (bez slovne pratnje) Indeks vlasnika ruskih i stranih tvornica papira, čiji su filigran i pečati smješteni u tablicama I i II ovoga djela Ilustracije: str. 161-190 (do NN 11-320) str. 191-220 (do NN 321-573) str. 221-250 (do NN 577-910) str. 251-280 (do NN 911-1217) (zadnji odjeljak je u razvoju) str.281-304 (na NN 1219-1426)

Za razliku od prve objave našeg rada, u ovom izdanju predstavljamo niz filigrana na stranim papirima pronađenim u ruskim arhivima. Na to nas je prisilila krajnja oskudica materijala o stranim filigranima od kraja 17. stoljeća do prve. kat. XIX st., posebno o datiranim filigranima.

Jedan od posljednjih sažetih radova koji smo koristili, rad W. Churchilla 2"a 1 * pokriva 578 filigrana (ovaj broj uključuje i brojne otisnute tvorničke oznake na papiru za pakiranje). Od tog broja 229 filigrana otpada na 17. stoljeće , 31 ima generaliziranu dataciju (“XVIIIC, XVIIC”), 69 nema datum, a dva znaka imaju nejasnu formulaciju - “1683-1902” (f. 179) ili “1669-1755” (fil. 111). Samo 247 datiranih filigran ostaje u 19. stoljeću.“ Ovome treba dodati da W. Churchill, kao i većina istraživača, preferira amblematski dio, nerijetko se oslanjajući na slovo.

Naša publikacija obuhvaća 552 filigrana, od kojih je 28 konvencionalno datirano unutar deset godina. S obzirom na to da neki od objavljenih filigrana ponavljaju publikacije W. Churctiill'a, pustili smo u promet preko 2 * 400 novih filigrana.

Kao što smo gore rekli, za filigran većine najvećih zapadnih papirnih tvrtki sredinom XVII-XVIII stoljeća. karakteristična je neosobna uporaba uskog raspona amblema. U osnovi se svodi na sljedeće glavne tipove: grb grada Amsterdama ("Amsterdam"), grb slobodne republike Nizozemske ("ProPatria"), glava šaljivdžije ("foolscap" "), ljiljan iz Strasbourga ("Strasburglily"), grb iz Strasbourga ("Strasburgbend"), grb sedam pokrajina Belgije ("Sevenprovinces"), grb tvrtke Honig "a - košnica ("Beehive"), grb Engleske ("Britannia"), poštanski rog ("Horn") i "Vryhcyd" (vrijheid-sloboda). Ovih deset amblema ponavljali su tijekom 17. i 18. stoljeća od strane niz papirnatih tvrtki. Tako je kod nas zabilježen filigran "Amsterdam" za 310 varijanti (od 1635. do 1808.) kombinacija slova, među kojima je više od 20 tvrtki koje su svoje nazive stavile u cijelosti. Ovaj filigran korišten je od proizvođača u Nizozemskoj, Francuskoj, Engleskoj i Italiji. Čini se da tako stari znakovi kao što su "foolscap" i "Horn", kao i noviji, ali vrlo popularni "ProPatria", nisu bili ništa manje uobičajeni.

Riža. 26. Najčešći filigran u zapadnoeuropskim zemljama XVII-XVIII stoljeća. Smanjeno. A. Amsterdam; B. Pro Patria; B. Košnica: D. Britanija: D. Sedam provincija; E. Uryheyd; J. Morn; Z. Foolscap; I. Strosburški ljiljan: K. Strasbnrg bend.

Churchill definira kronološki okvir radnje najpopularnijeg filigrana na sljedeći način 3*.

"Amsterdam"	1635-1810 4 *	"Vryheyd"	1704-1810
"Pro Patria"	1683-1799	"rog"	1600-1777
Pčelinjak	1683-1807	"foolscape"	1610-1702
Britanija	1650	"Strasburški ljiljan"	1624-1792
"Sedam pokrajina"	1656-1800	"Strasburg bend"	1683-1790

U "Princlpes Hollandiac et Zelandlae, domini Frlsiae: auctore Mtchaele Vosmero. Antverplae, excudebat Christophorus Plantlnus, Philippo Gallaeo, 1578" naslov. List sadrži vinjetu, koja je prototip filigrana Pro Patria ( riža. 27).

Riža. 27. Filigranski prototip "ProPalria".

Neki od gore navedenih filigrana nastavili su postojati na ruskom papiru. To su "Britannia", "Vryhcyd" (oba bez mota), "Strasburgbend", "Strasburglily", "ProPalria". Suprotno mišljenju K. Tromonina i N. Likhacheva, kategorički negiramo korištenje filigrana "Amsterdam" i "foolscap" od strane ruskih proizvođača.

Pri korištenju filigrana navedene serije za datiranje dokumenata i knjiga potrebno je još jednom naglasiti potrebu proučavanja ovih znakova u vezi s njihovom slovnom pratnjom. Moramo uzeti u obzir da je do kraja 17. stoljeća crtež postao toliko standardiziran da je teško razlikovati ne samo vrijeme oseke, već i nacionalnost proizvođača, ako ne znate objašnjenje kombinacije slova . Evo samo jedan tipičan primjer s dva uzorka filigrana "ProPatria" (Slika 28). Lijevi crtež posudili smo iz atlasa W. Churchilla (br. 130) i potječe iz 1703., desni je uzet iz uzorka papira pohranjenog u B-ke V. I. Lenjina i datiran je 1829. Prvi pripada nizozemskoj tvrtki vanderLey, a drugi ruski proizvođač Alexander Olkhin.


A. Zapadna 1703.	b. ruski 1812.

Riža. 28. Filigran "ProPatria".

Sve do nedavno zapadni su istraživači posvećivali vrlo malo pažnje slovnoj pratnji, koncentrirajući je uglavnom na dio zapleta-amblema. Štoviše, u velikim sažetim djelima ne vidimo nikakve pokušaje dešifriranja kombinacija slova i povezivanja fnlngrazy u cjelinu s poviješću pojedinih tvornica njihovim prenošenjem iz ruke u ruku.

True Nicolai 81 dešifrira veliki broj dvostrukim slovima, ali to čini odvojeno od zapleta i amblematskog dijela.

Za niz zapadnih tvrtki vrlo je važno kombinirati slova, koja se nalaze na istoj strani kao i crtež, sa slovima, postavljenim na drugoj polovici lista (kontražig). U većini slučajeva ovdje se radi o inicijalima proizvođača (proizvođača) i inicijalima posrednika. Proučavanje ovih kombinacija pokazuje da je isti proizvođač u različitim vremenima povezan s različitim posrednicima u različitim razdobljima svoje djelatnosti. Time dobivamo dodatni ključ za određivanje vremena lijevanja papira, a posljedično i mogućnost točnijeg datiranja dokumenta na čijem je papiru pronađena ova ili ona kombinacija.

Uz opisane vodeće nizove filigrana zapleta, proizvođači papira koristili su tisuće različitih zapleta: osobne, gradske i državne ambleme, muške i ženske figure, slike raznih životinja i ptica, građevina itd. Manja skupina ikonografskih filigrana koji su se pojavili u 1811— 1820-im godinama Riječ je o portretima Napoleona (1811.-1813.), koje su postavile tvrtke H. Renoz (br. 1078, 1086) i P. Larocheaine (br. 915); Friedricha Wilhelma III. (1816.-1820.), koje su njemačke tvrtke (br. 1028A, 1169, 1202) i Blucher (1818.) postavile na filigran njemačkog podrijetla (br. 908). a također i Louis XVIII (1818) na francuskom papiru (br. 1401). Ovdje se nalazi rojalistički filigran iz 1814. sa sloganom "DieuxetleroisauventlaFranco" na jednoj strani i kraljevskim ljiljanima na drugoj strani lista (br. 1007).

Vrlo zanimljiv portret Aleksandra I s ruskim tekstom, ali gotovo njemačkog podrijetla 5*. Ovaj filigran, koji je reproducirao K. Tromonin 0 (br. 887, 888), potječe iz 1807. (?). Pronašli smo ga (br. 110) u pismu supružnika Letunovsky iz Novočerkaska Černiševu od 30.VIII. 1826 6*. Posebno je karakterističan tekst druge polovice filigrana "Aleksandar prvi spasitelj Nijemaca". Tromonin ovaj filigran datira u 1807. godinu. U rukom pisanom kronološkom kazalu (Tromonin 0 - napomena) piše: "Njemački poštanski papir izrađen nakon mira u Tilzntu." Datum 1807. čini nam se neuvjerljivim, jer se Aleksandar 1807. nije mogao nazvati "izbaviteljem" Njemačke. S druge strane, datum koji smo zabilježili treba prepoznati kao zakašnjeli, što se objašnjava dugim putem koji je napravio papir. Najvjerojatnije bi filigran trebalo pripisati 1813. godini nakon bitke kod Leipziga.

Od kombinacija slova koje nemaju posvojni karakter veza GR je vrlo često rjeđa od AR i WR. Ovi se spojevi sastaju u krug između dvije grane pod krošnjom, isti bez kruga, isti bez kruga i grana, isti, konačno, bez krune. W. Churchill ih naziva "kraljevska šifra" (RoyalCiphers). Ove se kombinacije nalaze u kombinaciji s različitim stilovima slova i amblema. Očigledno, oni su služili kao pokazatelj visoke kvalitete papira, nešto poput ruskog "dobavljača dvorišta".

Za razliku od ruskih filigrana, zapadni filigran rijetko uključuje godinu oseke papira. U 17. stoljeću riječ je o doslovno nekoliko slučajeva. U 18. stoljeću godina oseke najčešće se nalazi na francuskom papiru proizvedenom u Angoulemeu i Auvergneu.

Ovdje bi bilo prikladno ukazati na godinu "1742", koja se često nalazi na francuskim papirima. Ova oznaka (a ne datum) čisto je konvencionalna i označava izdavanje papira nakon 1. siječnja 1742. Pojavu ove robne marke uzrokovao je poseban dekret Kraljevskog državnog vijeća, koji je proizvođačima papira od 1. siječnja 1742. godine davao određene povlastice. 7*

Krajem 18. stoljeća engleski proizvođač papira J. Whatman uvodi dataciju svog papira, crtačkog i poštanskog. Datum slijedi na dnu lista neposredno ispod imena poduzetnika. U prvoj trećini XIX stoljeća. u ruskim arhivima plemstva nalazimo veliki broj engleskih datiranih 8* fileta na poštanskom papiru sve do pojave sličnog papira peterhofske tvornice, koji je ubrzo istisnuo engleski.

1* Nažalost, nismo mogli koristiti najnoviji kapitalni rad Heawood "a (bibliografija br. 28), o kojoj je reproducirano 4078 filigrana, uglavnom iz 17.-18. stoljeća.

2* Budući da W. Churchill ne daje puni položaj znaka na obje polovice lista, teško je reći koliko se ponavljaju filigranti koje smo objavili.

3* Ova tablica ne može se smatrati iscrpnom, ali može poslužiti kao dobro poznata referenca.

4* Inače se zove "Vrt Nizozemske". Prikazuje nizozemsku djevojku koja sjedi unutar ograde s kopljem na koje je navučena frigijska kapa. Ispred djevojke stoji lav s mačem u jednoj šapi i sedam strijela u drugoj šapi. Filigranski rad prati moto "ProPatria". Churchill 2 (str. 44) objašnjava ovu sliku na sljedeći način: Nizozemska, okružena naoružanim granicama, brani slobodu silom oružja.

Živica koja okružuje žensku figuru i lava nije uvijek ispravno percipirana od strane obrtnika koji izrađuju filigran. Dakle, u Rusiji je često popraćeno valovima (ispod), kao da je žena na brodu.

5* Na temelju jezika uvrstili smo ga u tablicu ruskih filigrana, ali priroda teksta odaje njegovo strano podrijetlo.

6* Rukopisni odjel Državna knjižnica ih. V. I. Lenjin, Arh. Fascikla Baryatinsky III 10 br. 17.

7* Arrest du Conseil d "Etat du Rot... du 18 Septembre 1741 ... III, Vcut Sa Majeste quo les Maltres Fabriquants. outre les marques, qui suivant L" Articlc IX dc I "Arrct du Conseil du 27 Janvier 1739 dolvent elre mises sur chaque feuille du Papier, solent tenus, a commencer au premier Janvier prochain. des Papiers qui aurait ele fabriques avec les dites forms de trois cents livrcs d "amende contre les dits Maitres Fabrlquants. Citiramo iz spomenute Lalandove knjige gore, (str. 98)

8* Dajemo samo popis vlasnika i ciljeva oseke s kojima (smo se slučajno sreli. Ansell, S. (1826). Brocklesby & Morbey (1824). Collins & Snclgrove (1806). Hdmonds. T. (1810). Drug Ivan (1810.), Družina (1812. 1814. 1824.). Drugari i sinovi (1821). zelena. J. & Sin (1837). Dvorana. J. (1809), Hays & Wise (1801). Mlin za bršljan (1804). Johnes C (1810). Macnay i Pieckering (1814). Zakrpa. (1811), Ruse & Runers (1806, 1814). Smith, J. (1795). Smith. H. i sin (1831), Stans. T. (1802). Whatman, J. postal (1801-1847), Whatman. J. Turkey Mill poštanski (1819-1850), Wilmott, C (1804, 1814, 1815). Wilson, B. (1802).

Popularno u kategoriji: