Papirnati zatvori giovannija piranesija. Chronicles of Mental Journeys Piranesi Works

©Alexandra Lorenz

Giovanni Battista Piranesi (tal. Giovanni Battista Piranesi, ili Giambattista Piranesi; 1720.-1778.) bio je talijanski arheolog, arhitekt i grafičar, graver, crtač, majstor arhitektonskih pejzaža. Rođen 4. listopada 1720. u Moglianu kod Mestrea. Studirao je u Veneciji kod oca, koji je bio zidar, kod strica, inženjera i arhitekta, te kod još nekih majstora. Od 1740. do 1744. uči tehniku ​​graviranja kod Giuseppea Vasija i Felicea Polanzanija u Rimu; ondje je 1743. objavio svoju prvu seriju gravira, Prvi dio arhitektonskih i perspektivnih konstrukcija (La parte prima di Architetture e Prospettive). Zatim se nakratko vratio u Veneciju, a od 1745. trajno se nastanio u Rimu. Do kraja života (umro je 9. studenog 1778.) Piranesi je postao jedan od najpoznatijih građana Rima. Imao je snažan utjecaj na sljedeće generacije romantičarskih umjetnika, a kasnije i na nadrealiste.

Ovdje je Teatro di Marcello:

Ovo je moderan izgled:

Odmah upada u oči velika razlika u sigurnosti zgrade. Je li se stvarno toliko istrošio u manje od 3 stoljeća? Dok je prethodno stajao u izvrsnom stanju više od tisuću godina?
Odmah napominjemo da ono što je bilo očito 1750-ih - ponovno otkrivamo. Prvi kat zgrade prekriven pijeskom. Giovanni piše: “Prvi kat kazališta se napola vidi, ali ranije su on i onaj iznad njega bili iste visine”
Također boli nešto drugo. Grafikon pouzdano prikazuje podzemni dio kazališta, moćan temelj. Evo druge slike:

Ovdje Piranesi dovoljno detaljno crta strukturu temelja Kazališta. Je li iskapao? Iz slike se može procijeniti da je za takav crtež potrebno ne samo iskopati, već i rastaviti dio zgrade.
Tako je Giovaniya koristio više drevnih izvora, gradeći svoje slike. One koje mi nemamo.
Skrećem vam pozornost na detalje dizajna:
Poznate "bradavice" na blokovima. Baš kao u Južnoj Americi!

Točnost u izradi cikloskopskih blokova.

Neviđena snaga zgrade. Za naše standarde – neopravdano. Proučavajući arhitekturu Rima, ne mogu se osloboditi ove misli - sve je napravljeno vrlo čvrsto, pouzdano, precizno. Troškovi izgradnje su nevjerojatni!

Graditelji Rima imali su duboko znanje o sopromatu. Ovdje i na drugim crtežima koje ću objaviti kasnije, možete vidjeti kako zidanje u ogromnim blokovima ponavlja dijagrame opterećenja. Moderna gradnja takve "nakaze" nisu dostupni.

Koristi se baza od hrpe. Ne usuđujem se dati ocjenu takvog rješenja ispod kamenih zgrada, ali možda su piloti, kao "jastuk", zaštitili zgradu od jakih potresa. I nisu istrunuli?

Složeni kovrčavi utori, kanali, izbočine, lastini repovi - sve to ukazuje da su blokovi izrađeni lijevanjem ili nekom drugom metodom plastificiranja.

Kao i drugdje u Rimu, koristi se zatrpavanje šutom i šutom unutarnjih šupljina zidova.

Prije svega, upečatljivi su super-moćni temelji zgrada i građevina. Na primjer, ovaj most:

Svaki arhitekt, graditelj će vam reći: „Sada se tako ne gradi. Skupo je, nije racionalno, nije potrebno"
Ovo nije most, već nekakva piramida! Koliko kamenih blokova. Kako ih je teško napraviti. Kako su jaki. Kako točno. Koliko je potrebno radne snage, transporta, proračuna. Osamnaest uskličnika. I još pitanja.
Evo drevnih zidova i temelja:

Impresivan? Zašto takva moć? Obraniti se od topovske kugle ili balvana s brončanim vrhom?

Evo ljepote, dijagrama naprezanja u kamenu. Poznate "bradavice", nevjerojatno pristajanje. Upada u oči visoka kultura gradnje i znanja iz područja čvrstoće materijala.
A evo i našeg omiljenog mosta:

Još uvijek stoji - most koji je izgradio car Elius Adriano:

Izgleda kao normalan most. A koja mu je osnova?
U usporedbi, promijenjena razina vode odmah upada u oči. Sve grandiozne građevine ostale su skrivene od pogleda.
Također ću vam skrenuti pozornost na planine pijeska na Giovannijevom crtežu. "D je pijesak nataložen u vremenu..." Nikad nisam mogao pronaći prijevod ovoga tajanstvena riječ. I talijanski prijatelji nisu mogli pomoći. Koja su vremena? Mislim da je riječ namjerno promijenjena. Da ne mogu prevesti. Ili su sve reference na ta vremena izbrisane iz povijesti.
Opet misterij.

Ovdje je crtež nosača mosta. Zašto takva moć? I obratite pozornost na činjenicu da su blokovi pričvršćeni zajedno. I opet jastuk hrpa.

Evo još jednog mosta. Ista moćna jednostruka konstrukcija mosta podupire tijelo i zajednički temelj ispod.
Stječe se dojam da su graditelji bili suočeni sa zadaćom otpora snažni potresi. Očito je da je naš planet u tim vremenima, kada se brzo širio, bio podvrgnut vrlo snažnoj seizmičkoj aktivnosti. Možda su potoci vode i blata kao rezultat titanskih kiša ili otapanja ogromnih količina snijega i leda u planinama imali razornu moć.
Naravno, upada u oči i moć građevinske industrije koja im je stajala na raspolaganju. U pozadini ovih crteža, konstrukcija trojanskih bedema, zmija i piramida postaje razumljivija. Ne vjerujem da je samo teglećom snagom stoke i robova bilo moguće izgraditi tako nešto.
Želim vam skrenuti pozornost na konfiguraciju blokova koji čine stepenice amfiteatara:

Pa, još jednom napominjem: Giovanni Piranesi je imao pristup određenim arhivima u kojima su bili pohranjeni građevinski nacrti ovih drevnih građevina. Vjerujem da su crteži kelnske katedrale, katedrale Notre Dame u Parizu i drugi hramovi, čiji su graditelji "u jednoj noći đavo šapnuo kako će sagraditi hram")))))
I najvjerojatnije, te dokumente trebate potražiti u Vatikanu. Zato što je crkva željela svojedobno prisvojiti plodove rada "drugačije" civilizacije. Kasnije mi je rekla da je papa taj i taj postavio prvi kamen u temelje hrama. Težak 600 tona!
Upravo u trezorima Vatikana čekaju nas odgovori na mnoge tajne! Tamo su sigurno dospjele knjige iz "spaljenih" svjetskih knjižnica.

A Giovanni Piranesi ima još puno radova!

Kolege

3893 x 2961

Giovanni Battista Piranesi (talijanski Giovanni Battista Piranesi, ili Giambattista Piranesi; 1720-1778) - talijanski arheolog, arhitekt i grafičar, graver, crtač, majstor arhitektonskih pejzaža. Imao je snažan utjecaj na sljedeće generacije umjetnika romantičnog stila i - kasnije - na nadrealiste.

Gianbattista Piranesi rođen je 4. listopada 1720. u Mogliano Venetu (blizu grada Trevisa), u obitelji klesara.

Otac mu je bio klesar, a Piranesi je u mladosti radio u očevoj radionici "L'Orbo Celega" na Canalu Grande, koja je izvršavala narudžbe arhitekta D. Rossija.Studira arhitekturu kod svog ujaka, arhitekta i inženjera Mattea Lucchesi, a također i kod arhitekta J. A. Scalfarotto. Proučavao tehnike perspektivnih slikara, uzimao poduke iz graviranja i perspektivnog slikanja od Carla Zucchija, poznatog gravera, autora rasprave o optici i perspektivi (brat slikara Antonija Zucchija) ; samostalno proučavao rasprave o arhitekturi, čitao djela antičkih autora (mamin brat, opat, ovisan o čitanju).Interesi mladog Piranesija također su uključivali povijest i arheologiju.
Kao umjetnik bio je pod značajnim utjecajem umjetnosti vedutista, koja je bila vrlo popularna sredinom 18. stoljeća u Veneciji.

Godine 1740. zauvijek je napustio Veneto i od tada živi i radi u Rimu. Piranesi je došao k sebi Vječni Grad kao graver i grafički dizajner u sastavu izaslanstva veleposlanstva Venecije, a podršku su mu pružili i sam veleposlanik Marco Foscarini, senator Abbondio Rezzonico, nećak "mletačkog pape" Klementa XIII. Rezzonica - priora Malteškog reda, kao i sam "mletački papa"; Lord Carlemont postao je najgorljiviji štovatelj Piranesijeva talenta, kolekcionar njegovih djela.Piranesi se usavršavao u crtanju i graviranju, radio u Palazzo di Venezia, rezidenciji venecijanskog veleposlanika u Rimu; proučavao gravire J. Vazija. U radionici Giuseppea Vasija mladi je Piranesi učio umijeće graviranja na metalu, a od 1743. do 1747. uglavnom je živio u Veneciji, gdje je, između ostalog, radio s Giovannijem Battistom Tiepolom.

Piranesi je bio vrlo obrazovana osoba, ali za razliku od Palladija nije pisao rasprave o arhitekturi Jean Laurent Le Gey (1710.-1786.), poznati francuski crtač i arhitekt koji je od 1742. radio u Rimu i bio blizak studentima Francuska akademija odigrala je određenu ulogu u oblikovanju Piranesijeva stila u Rimu, s kojom je sam Piranesi bio prijatelj.

U Rimu je Piranesi postao strastveni kolekcionar: njegovu radionicu u Palazzo Tomati na Strada Felice, punu antičkog mramora, opisali su mnogi putnici. poput poznatog kratera Warwick koji je sastavio (sada u zbirci muzeja Burrell, ca. Glasgow) , koje je u obliku zasebnih fragmenata nabavio od škotskog slikara G. Hamiltona, koji je također bio ljubitelj iskapanja.

Prva poznata djela - serija gravira "Prima Parte di architettura e Prospettive" (1743.) i "Varie Vedute di Roma" (1741.) - nosila su pečat manire gravira G. Vasija s jakim efektima svjetla i sjene. , ističući dominantni arhitektonski spomenik i ujedno tehnike scenografa iz Veneta koji su koristili "kutnu perspektivu".Piranesi je u duhu venecijanskog capriccia spojio stvarnu postojeći spomenici i njihove imaginarne rekonstrukcije (frontispis iz serije Vedute di Roma - Fantastične ruševine s kipom Minerve u središtu; naslov izdanja serije Carceri; Pogled na Agripin Panteon, Unutrašnjost Mecenine vile, Ruševine galerija skulptura u Hadrijanovoj vili u Tivoliju - serija "Vedute di Roma").

Godine 1743. Piranesi je objavio svoju prvu seriju gravira u Rimu. Zbirka velikih gravira Piranesija "Groteske" (1745.) i serija od šesnaest listova "Fantazija na teme zatvora" (1745.; 1761.) bili su vrlo uspješni. Riječ "fantazija" ovdje nije slučajna: u tim djelima Piranesi odao je počast tzv.

Godine 1744. bio je prisiljen vratiti se u Veneciju zbog teške financijske situacije.-1748.), "Grotteschi" (1747.-1749.), "Carceri" (1749.-1750.) Poznati graver J. Wagner ponudio je Piranesiju da bude njegov agent. u Rimu, te je ponovno otišao u Vječni grad.

Godine 1756., nakon dugotrajnog proučavanja spomenika starog Rima, sudjelovanja u iskapanjima, uz financijsku potporu lorda Carlemonta objavio je temeljno djelo "Le Antichita romane" (u 4 sveska) u kojem je istaknuta veličina i značaj uloge rimske arhitekture za antičku i kasniju europsku kulturu. Ovoj istoj temi - patosu rimske arhitekture - posvećena je serija gravira "Della magnificenza ed architettura dei romani" (1761.) s posvetom papi Klementu XIII Rezzonicu. Piranesi je naglasio u njemu doprinos Etruščana stvaranju starorimske arhitekture, njihov inženjerski talent, smisao za strukturu spomenika, funkcionalnost .Takav stav Piranesija iritirao je pristaše najvećeg doprinosa Grka u antička kultura, prema djelima francuskih autora Le Roya, Cordemoisa, Abbéa Laugiera, Comtea de Caylusa. Glavni eksponent pangrčke teorije bio je poznati francuski kolekcionar P. J. Mariette, koji je u "Gazette Litterere del'Europe" istupio s prigovorima na Piranesijeva stajališta. književno djelo„Parere su l'architettura" (1765.) Piranesi mu je odgovorio, obrazlažući svoj stav. Junaci umjetnikova djela Protopiro i Didascallo raspravljaju poput Marietta i Piranesi. Piranesi put važna misao da se u arhitekturi ne smije sve svesti na suhoparnu funkcionalnost."Sve bi trebalo biti po razumu i istini, ali to prijeti da sve svede na kolibe", napisao je Piranesi.Koliba je bila primjer funkcionalnosti u spisima Carla Lodolija, prosvijećeni mletački opat, koje je Piranesi proučavao.Dijalog Piranesijevih junaka odražavao je stanje arhitektonske teorije u 2. pol. 18. stoljeće Prednost treba dati različitosti i fantaziji, smatrao je Piranesi.To su najvažniji principi arhitekture koja se temelji na proporcionalnosti cjeline i njezinih dijelova, a zadaća joj je zadovoljiti suvremene potrebe ljudi.

Godine 1757. arhitekt je postao član Londonskog kraljevskog društva antikvara. Godine 1761. za djelo "Magnificenza ed architettura dei romani" Piranesi je primljen na Akademiju sv. Luke; 1767. od pape Klementa XIII Rezzonica dobio je naslov "cavagliere".

Ideju da bi se bez raznolikosti arhitektura svela na zanat, Piranesi je izrazio u svojim narednim djelima - dekoru English Cafe (1760-ih) na Plaza de España u Rimu, gdje je unio elemente egipatske umjetnosti, te u nizu gravure "Diverse maniere d'adornare I cammini" (1768., poznat i kao Vasi, candelabri, cippi...). Potonji je proveden uz financijsku potporu senatora A. Rezzonica.U predgovoru ove serije Piranesi je napisao da su Egipćani, Grci, Etruščani, Rimljani - svi dali značajan doprinos svjetskoj kulturi, obogativši arhitekturu svojim otkrićima. za ukrašavanje kamina, svjetiljki, namještaja , satovi postali su arsenal iz kojeg su arhitekti Carstva posudili elemente dekoracije u uređenju interijera.

Papa Klement III je 1763. godine naručio Piranesija da izgradi kor u crkvi San Giovanni in Laterano. Glavni posao Piranesi na polju prave, "kamene" arhitekture bila je pregradnja crkve Santa Maria Aventina (1764.-1765.).

U 1770-ima, Piranesi je također izvršio mjerenja hramova u Paestumu i izradio odgovarajuće skice i gravure, koje je nakon umjetnikove smrti objavio njegov sin Francesco.

G. B. Piranesi imao je vlastitu viziju uloge arhitektonskog spomenika, kao majstor prosvjetiteljstva, promišljao ju je u povijesnom kontekstu, dinamično, u duhu venecijanskog capriccia, volio je kombinirati različite privremene slojeve život arhitekture Vječnog grada.Ideja koja novi stil rođen iz arhitektonski stilovi prošlosti, o važnosti različitosti i fantazije u arhitekturi, o čemu arhitektonsko nasljeđe s vremenom dobiva novu ocjenu, izrazio je Piranesi, izgradivši crkvu Santa Maria del Priorato (1764.-1766.) u Rimu na brdu Aventinu.Dao ju je prior Malteškog reda, senator A. Rezzonico i postala jedan od glavnih spomenika Rima tijekom neoklasicizma.Slikovita arhitektura Palladio, Borrominijeva barokna scenografija, pouke venecijanskih perspektivista - sve je kombinirano u ovoj talentiranoj kreaciji Piranesija, koja je postala svojevrsna "enciklopedija" elemenata antičkog dekora. dekoracija oltara, također prezasićena njima, doima se kolažom sastavljenom od "citata" preuzetih iz antičkog dekora (bukranije, baklje, trofeji, maskaroni i sl.) i s daškom didaktike poučava svoje suvremenike.

Crteži G. B. Piranesija nisu tako brojni kao njegove gravure. Najveća njihova zbirka nalazi se u muzeju J. Soana u Londonu Piranesi je radio u različitim tehnikama - sanguine, talijanskom olovkom, kombinirao crteže talijanskom olovkom i perom, tušem, dodajući još jednu ispiranje bistre kistom. Skicirao je antičke spomenike, detalje njihova uređenja, kombinirao ih u duhu venecijanskog capriccia, prikazivao prizore iz modernog života. U njegovim se crtežima očituje utjecaj venecijanskih perspektivnih majstora, manira G.B.Tiepola.U crtežima venecijanskog razdoblja dominiraju slikoviti efekti, u Rimu mu postaje važnije prenijeti jasnu strukturu spomenika, skladnost njegovih oblika Crteži Hadrijanove vile u Tivoliju, koju je nazivao "mjestom za dušu", skice Pompeja nastale god. kasnije godine kreativnost. Moderna stvarnost i život antičkih spomenika spojeni su u listovima u jedinstvenu poetsku priču o vječnom. kretanje povijesti, oh veze između prošlosti i sadašnjosti.

Riječi G. B. Piranesija: "the Parere su l' Architettura" ("Oni preziru moju novost, ja - njihovu plašljivost") - mogle bi postati moto rada ovog izvanrednog majstora doba prosvjetiteljstva u Italiji. Njegova umjetnost imala je značajan utjecaj na mnoge arhitekte (F. Gilly, R. i J. Adam, J. A. Selva, C. Percier i P. Fontaine, C. Clerisso i dr.) Elementi dekora iz njegovog djela „Diverse maniere“ .. . reproducirao u svojim publikacijama T. Hope (1807), Percier i Fontaine (1812) i mnogi drugi. U gravuri nije imao učenika, osim svog sina Francesca (1758-1810), koji je objavio seriju "Raccolta de Tempi antichi " (1786. ili 1788. ) i posljednje djelo njegova oca "Differentes vues de la quelques restes" ... s pogledima na hramove Paestuma, koje je Francesco posjetio s njim 1777. i 1778. Njegova kći Laura, koja je izvodila crteže, također pomagala ocu u njegovom poslu.

Umjetnik je nakon duge bolesti preminuo 9. studenog 1778. u Rimu, a pokopan je u crkvi Santa Maria del Priorato.

3936 x 2763

3923 x 2328

3911 x 2874

3887x2706

3887x2831

3893 x 2979

3918 x 2756

3974 x 2625

3861 x 2787

3893 x 2756

3861 x 2831

3881 x 2787

2321 x 3507

3638 x 3129

3879x2886

3923 x 2819

3899x2607

Giovanni Battista Piranesi(Giovanni Battista Piranesi) poznati je talijanski umjetnik i arhitekt. Rođen 4. listopada 1720. u gradu Mogliano Veneto. Poznat kao slikar arhitektonskih pejzaža. Tijekom svog života stvorio je ogroman broj grafički crteži i crteže, ali je uspio podići vrlo malo zgrada. Zbog toga se umjetnik često naziva "arhitekt od papira". Također, uz ime ovog talentiranog grafičara veže se i pojam "papirnate arhitekture", koji podrazumijeva projektiranje kuća, zgrada i građevina samo na papiru, bez njihovog prevođenja u stvarnost.

Giovanni Battista Piranesi rođen je u obitelji klesara. Osnove arhitekture naučio ga je vlastiti ujak. 1740. otišao je u Rim, gdje je stekao veliku slavu. Ovdje je studirao umjetnost graviranja na metalu, a također je ozbiljno proučavao antičku arhitekturu i arheologiju. Prva serija Piranesijevih gravura pojavila se 1743. Već u ovoj seriji možete vidjeti glavne značajke umjetnosti talijanski umjetnik- arhitektonski krajolici i kompozicije, koje se odlikuju monumentalnim građevinama i širokim prostorima. Njegove gravure iznenađuju snagom i opsegom.

Tijekom života stvorio je velik broj serija djela: „Prvi dio arhitektonskih skica i perspektiva, koje je izumio i urezao Giovanni Battista Piranesi, venecijanski arhitekt“, „Rimske starine“, „Videte Rima“, „Fantastične slike“. zatvora". Posljednja serija, koja je također poznata kao "Zatvori", postala je najpoznatija u radu ovaj umjetnik. Crteže iz ove serije karakteriziraju sumorne sobe koje zadivljuju svojom veličinom, snagom i, doslovno, hrpom raznih arhitektonskih elemenata. Zahvaljujući svojim grafikama postao je vrlo poznat još za života. Radovi su mu stalno izlagani, o njegovim gravurama pisane knjige, a on sam uživao je pravu slavu.

Giovanni Battista Piranesi umro je 9. studenog 1778. u Rimu, pokopan u crkvi Santa Maria del Priorato. Nedavno je pronađen talijanski umjetnik. Zajedno s novim radovima danas je poznato oko 800 Piranesijevih gravira.

Gravure Giovannija Piranesija

Giovanni Battista Piranesi rođen je 4. listopada 1720. u Mogliano Venetu, u obitelji klesara kamena.

Obrazovanje

Piranesi se u mladosti posvetio radu u očevoj radionici. Nakon toga počinje studirati arhitekturu kod svog ujaka, inženjera i arhitekta Mattea Lucchesija, a kasnije i kod arhitekta Giovannija Scalfarotta, koji se u svom radu fokusirao na slavnog Andreu Palladija, začetnika paladijanizma u arhitekturi. Piranesi uzima satove graviranja od gravera Carla Zucchija, brata poznati slikar Antonio Zucchi aktivno se bavi samoobrazovanjem, proučavajući rasprave o arhitekturi i djela antičkih autora.

Godine 1740. Piranesi odlazi iz Mogliano Veneta u Rim, gdje se zapošljava kao grafički dizajner u rezidenciji venecijanskog veleposlanika u Rimu. U to vrijeme proučava gravure Giuseppea Vasija, majstora vedute (žanr Europsko slikarstvo) i umjetnost graviranja metala.

Prvi radovi

Prva djela Piranesija - gravure " Različite vrste Rim" (Varie Vedute di Roma), 1741. i "Prvi dio arhitekture i perspektive", (Prima Parte di architettura e Prospettive), 1743., rađene su u stilu Giuseppea Vasija, sa spektakularnom igrom sjene i svjetla. Piranesi na gravurama kombinira stvarna i izmišljena arhitektonska djela.

Godine 1745. Piranesi je u Rimu objavio seriju gravira “Fantazije na temu zatvora” (Piranesi G.B. Carceri d’ Invenzione), koje su kasnije imale veliki uspjeh. Nije slučajno da je riječ "fantazija" korištena u nazivu serije - bila je to takozvana "papirnata arhitektura", koja nije utjelovljena u stvarnosti.

Piranesi usavršava svoje vještine proučavajući gravure Giovannija Battiste Tiepola i djela slikara Canaletta Giovannija Antonija. Njihov se utjecaj osjeća u sljedećim Piranesijevim djelima - "Vidi Rima" (Vedute di Roma), 1746-1748, "Groteska" (Grotteschi), 1747-1749, Zatvori (Carceri), 1749-1750.

engleski kafić

Godine 1760. Piranesi ukrašava English Cafe (Babingtons), u Rimu na Piazza di Spagna, pokušavajući izraziti vlastitu ideju da će se arhitektura bez raznolikosti svesti na obrtništvo.

Crkva Santa Maria del Priorato

Glavno arhitektonsko djelo Piranesija je crkva Santa Maria del Priorato koju je on projektirao, izgrađena 1764. - 1765. Hram je primjer neoklasicizma u arhitekturi. Dimenzije objekta su 31 sa 13 m. Crkva je sastavni dio sjedište Malteškog reda.

Godine 1765. Piranesi je izgradio Piazza dei Cavalieri di Malta u Rimu, koja, kao i crkva Santa Maria del Priorato koja se na njoj nalazi, također pripada Malteškom redu.

Godine 1765. Piranesi je izgradio Piazza dei Cavalieri di Malta u Rimu, koja, kao i crkva Santa Maria del Priorato koja se na njoj nalazi, također pripada Malteškom redu.

Najznačajnija Piranesijeva djela:

1. Niz gravira “Fantazija na temu zatvora” (Piranesi G.B. Carceri d’ Invenzione), 1745.;

2. Niz gravira "Vedute Rima" (Vedute di Roma), 1746.-1748.;

3. Niz gravira "Groteska" (Grotteschi), 1747.-1749.;

4. Niz gravura "Zatvori" (Carceri), 1749.-1750.

5. English Cafe (Babingtons), Rim, Piazza di Spagna, 1760.;

Giovanni Battista Piranesi (talijanski Giovanni Battista Piranesi, ili talijanski Giambattista Piranesi; 4. listopada 1720., Mogliano Veneto (blizu grada Treviso) - 9. studenog 1778., Rim) - talijanski arheolog, arhitekt i grafičar, majstor arhitektonskih krajolika. Imao je snažan utjecaj na sljedeće generacije umjetnika romantičnog stila i - kasnije - na nadrealiste. Napravio je veliki broj crteža i crteža, ali je podigao malo zgrada, pa se uz njegovo ime veže pojam "papirnate arhitekture".

Rođen u obitelji klesara. Naučio osnove latinskog i klasična književnost sa svojim starijim bratom Angelom. Osnove arhitekture shvatio je radeći u venecijanskom magistratu pod vodstvom svog strica. Kao umjetnik bio je pod značajnim utjecajem umjetnosti vedutista, koja je bila vrlo popularna sredinom 18. stoljeća u Veneciji.

Godine 1740. odlazi u Rim kao grafičar u sastavu izaslanstva Marca Foscarinija. U Rimu, entuzijastično istraženo antička arhitektura. Usput je u radionici Giuseppea Vasija učio umijeće graviranja na metalu. Od 1743. do 1747. uglavnom je živio u Veneciji, gdje je, među ostalim, radio s Giovannijem Battistom Tiepolom.

Godine 1743. objavio je u Rimu svoju prvu seriju gravira pod naslovom "Prvi dio arhitektonskih skica i perspektiva koje je izmislio i urezao Giovanni Battista Piranesi, venecijanski arhitekt". U njemu možete vidjeti glavne značajke njegova stila - želju i sposobnost prikazivanja monumentalnih i oku teško shvatljivih arhitektonskih kompozicija i prostora. Neki listovi ove male serije slični su gravurama Piranesijeve najpoznatije serije Fantastične slike zatvora.

Sljedećih 25 godina, do smrti, živio je u Rimu; stvorio je ogroman broj gravura, bakropisa, prikazujući uglavnom arhitektonska i arheološka nalazišta povezana sa starim Rimom, i prikaze poznata mjesta Rim koji je okruživao umjetnika. Piranesijev nastup, kao i njegovo umijeće, neshvatljivi su. Zamišlja i izvodi višesveščano izdanje bakropisa pod općim naslovom "Rimske starine", sa slikama arhitektonski spomenici stari rim, kapiteli stupova antičkih građevina, fragmenti skulptura, sarkofazi, kamene vaze, kandelabri, ploče za popločavanje, nadgrobni spomenici, planovi zgrada i urbanistički ansambli.

Cijelog života radio je na nizu gravira "Vedute Rima" (Vedute di Roma). To su vrlo veliki listovi (u prosjeku oko 40 cm visoki i 60-70 cm široki), koji su nam sačuvali izgled Rima u 18. stoljeću. Oduševljenje drevna civilizacija Rim i shvaćanje neizbježnosti njegove smrti, kada na mjestu velebnih građevina moderni ljudi zauzeti svojim skromnim svakodnevnim poslovima - to je glavni motiv ovih gravura.

Posebno mjesto u Piranesijevom stvaralaštvu zauzima serija gravira "Fantastične slike zatvora", poznatija kao jednostavno "Zatvori". Ove su arhitektonske fantazije prvi put objavljene 1749. godine. Deset godina kasnije, Piranesi se vratio ovom djelu i stvorio praktički nova djela na istim bakrenim pločama. „Zatvori“ su svojom veličinom i nedostatkom razumljive logike tmurne i zastrašujuće arhitektonske građevine, u kojima su prostori tajanstveni, kao što je nedokučiva i svrha ovih stepenica, mostova, prolaza, blokova i lanaca. Moć kamenih struktura je ogromna. Stvarajući drugu verziju Zatvora, umjetnik je dramatizirao izvorne kompozicije: produbio je sjene, dodao mnoge detalje i ljudske figure- ili tamničari, ili zatvorenici vezani za sprave za mučenje.

Tijekom proteklih desetljeća slava i slava Piranesija rasle su svake godine. O njemu izlazi sve više knjiga i najbolji muzeji u svijetu priređuju izložbe njegovih radova. Piranesi je vjerojatno najviše poznati umjetnik, koji je takvu slavu stekao samo grafikom, za razliku od drugih velikih gravera koji su uz to bili i veliki slikari (Dürer, Rembrandt, Goya).

Zanimanje za antički svijet očitovalo se u arheologiji. Godinu dana prije svoje smrti, Piranesi je istraživao starogrčke hramove u Paestumu, tada gotovo nepoznate, i stvorio prekrasan niz velikih gravura posvećenih ovoj cjelini.

Na polju praktične arhitekture Piranesijeva djelatnost bila je vrlo skromna, iako on sam nikada nije zaboravio naslovne stranice njegovih graverskih svita, dodajte riječi "mletački arhitekt" iza njegovog imena. Ali u 18. stoljeću već je završila era monumentalne gradnje u Rimu.

Godine 1763. papa Klement XIII. naručio je Piranesija da izgradi kor u crkvi San Giovanni in Laterano. Glavno Piranesijevo djelo na polju prave, "kamene" arhitekture bilo je preuređenje crkve Santa Maria Aventina (1764.-1765.).

Umro nakon duge bolesti; pokopan u crkvi Santa Maria del Priorato.

Nakon umjetnikove smrti, njegova se obitelj preselila u Pariz, gdje su se, između ostalog, u njihovoj graverskoj radnji prodavala djela Giovannija Battiste Piranesija. Gravirane bakrene ploče također su prevezene u Pariz. Naknadno, nakon što su promijenili nekoliko vlasnika, nabavio ih je papa i trenutno se nalaze u Rimu, u Državnoj kalkografiji.

Izvori - Wikipedia i