rumah › Tubuh › Apa itu sastra petualangan. Dunia Sastra Petualangan

Apa itu sastra petualangan. Dunia Sastra Petualangan

salah satu jenis fiksi, prosa, yang konten utamanya adalah cerita yang menarik dan mengasyikkan tentang peristiwa nyata atau fiksi. Tanda-tanda sastra petualangan adalah plot yang dinamis, ketajaman situasi, intensitas emosi, motif misteri, penculikan, penganiayaan, kejahatan, perjalanan, dll. Dalam sastra petualangan, beberapa genre stabil dapat dibedakan, berbeda dalam dua cara : dalam pengaturan apa tindakan itu terjadi dan apa isi plot utamanya. Jadi, literatur petualangan mencakup cerita detektif, yang konten utamanya adalah investigasi kejahatan. E. Poe, A. K. Doyle, A. Christie, dan lainnya adalah master cerita detektif. Seringkali penulis membuat novel dan cerita detektif dengan satu karakter - seorang detektif profesional atau amatir (Pastor Brown di G. K. Chesterton, Sherlock Holmes di Conan Doyle, Hercule Poirot di Christie's, dll.). Ketertarikan pembaca dipertahankan dengan berusaha menemukan penjahat yang namanya biasanya diketahui paling akhir. fantastis literatur petualangan berbicara tentang makhluk fiksi, petualangan mereka, atau peristiwa fiksi yang terjadi pada manusia. Tindakan karya-karya fantastis dapat dipindahkan ke planet lain, ke masa lalu atau masa depan Bumi; alien, makhluk luar biasa, dll. beroperasi di dalamnya. Penulis terkenal fiksi - G. Wells, R. Bradbury, S. Lem, K. Bulychev, A. dan B. Strugatsky. Hiburan literatur petualangan fantasi didasarkan pada penggambaran makhluk dan mekanisme yang tidak biasa, serta peristiwa luar biasa yang terjadi pada mereka. Literatur petualangan sejarah menceritakan tentang beberapa era yang jauh dari penulis dan pembaca, mencoba memulihkan detail kehidupan dan perabotan seakurat mungkin. V. Scott, A. Dumas père, V. Hugo mengerjakan genre ini. DI DALAM novel sejarah biasanya protagonis fiktif bertindak, dan tokoh sejarah nyata adalah pahlawan episodik (misalnya, karakter utama novel The Three Musketeers - Athos, Porthos, Aramis dan d'Artagnan - adalah fiksi oleh penulis, tetapi Kardinal Richelieu, raja dan ratu Perancis adalah nyata). Juga, hiburan sastra petualangan dapat dikaitkan dengan eksotisme berbagai bangsa dan suku, alam negara lain- seperti novel F. Cooper, J. London, R. L. Stevenson, J. Verne, T. M. Reid, J. Conrad, G. R. Haggard. Penulis dapat menggambarkan kehidupan berdampingan dengan suku-suku tersebut (seperti T. M. Reed, yang menggambarkan kehidupan di AS dan memperkenalkan orang India ke dalam karya-karyanya). Motif utama dalam karya semacam itu mungkin motif perjalanan, seperti misalnya dalam G. R. Haggard.

Seiring dengan jenis sastra petualangan yang dipilih, ada karya yang bukan milik salah satu dari kelompok ini, namun termasuk sastra petualangan karena plotnya yang lucu dan mengasyikkan (misalnya, cerita A.P. Gaidar tentang petualangan remaja atau M. Twain tentang Tom Sawyer dan Huckleberry Finn).

Dalam sastra Rusia, A. S. Grin bekerja dalam genre sastra petualangan (“ Layar Merah"), V. A. Kaverin ("Dua Kapten"), A. N. Tolstoy ("Aelita", "Hyperboloid Insinyur Garin"), A. P. Gaidar ("Timur dan timnya", "R.V. S.", "Chuk dan Gek"), A. R. Belyaev ("Kepala Profesor Dowell"), V. P. Kataev ("Layar kesepian menjadi putih"), Vainer bersaudara ("Era Belas Kasih"), dll.

"Sastra petualangan" mencakup karya-karya yang dicirikan oleh tema petualangan, dinamika dan tingkat keparahan plot liku-liku, dan intensitas aksi. Ada konsep lain yang dikaitkan dengan jenis pekerjaan ini - ini adalah sastra petualangan.

Apa itu sastra petualangan

Pertama-tama, perlu disebutkan asal mula literatur petualangan. Sudah dalam novel Yunani kuno, ada elemen dari genre ini - perjalanan, bangkai kapal, penahanan dan serangan bajak laut, badai di laut dan berbagai rintangan.

Unsur novel kesatria dan gotik melekat dalam sastra petualangan. DI DALAM awal XIX abad, dunia yang dikenal orang sebelumnya mulai berubah dengan cepat dan hal ini menyebabkan munculnya sastra petualangan.

Pembuatan kapal dan navigasi berkembang, banyak negara yang jauh menjadi lebih mudah diakses dan menjadi mungkin untuk menggambarkannya. Pengaruh yang sangat besar terhadap perkembangan sastra semacam itu adalah studi orang Eropa tentang negara-negara penjajahan. Ini telah menjadi motif dan ide sastra petualangan terkenal untuk novel baru yang lebih penuh petualangan.

Salah satu novel petualangan pertama adalah The Jungle Book karya R. Kipling, yang ditulis pada tahun 1894-1895. Penulis lain mulai menggunakan unsur sastra petualangan dalam karya mereka dari genre yang berbeda.

Contoh yang mencolok dari hal ini adalah novel karya A. Dumas "The Three Musketeers" - perjalanan liontin ratu di Inggris bisa disebut sebagai elemen petualangan yang mengasyikkan.

Pahlawan hidup dengan standar kehormatan

Pahlawan novel petualangan sangat istimewa. Kualitas utama dari karakter mereka adalah kejujuran dan keberanian, pengabdian pada cita-cita mereka dan kemampuan untuk mengambil tindakan tegas. Mereka tak tergoyahkan dan tahu bagaimana mengatasi ketakutan mereka.

Karena masalah konfrontasi antara yang baik dan yang jahat sering diangkat dalam novel petualangan, tokoh utama berada di pihak yang baik dan membela keadilan dan melindungi yang lemah. Seringkali karakter utama diucapkan sebagai petualang, tetapi ini bukanlah syarat yang diperlukan untuk sebuah novel petualangan.

Mereka memperjuangkan cita-cita tertinggi - untuk kebebasan dan kesetaraan, untuk kehormatan mereka sendiri dan untuk kehormatan orang lain. Kehormatan sangat penting bagi para pahlawan seperti itu, mereka benar-benar hidup menurut hukum seperti itu, dan mengajari kita untuk menjadi lebih berani dan adil. Pahlawan yang hidup dengan standar kehormatan adalah pahlawan bersisi banyak dan berani dari novel Jules Verne, pahlawan karya Stevenson dan Dumas.

Apa yang membuat buku dan karakternya abadi

Dunia novel petualangan begitu menarik dan kaya sehingga menarik perhatian baik orang dewasa maupun anak-anak. Bagi banyak orang yang membaca buku-buku seperti itu di masa kanak-kanak, petualangan di dalamnya dan para pahlawan pemberani dikenang seumur hidup.

Perjalanan yang luar biasa, rintangan yang terus-menerus diatasi, keberanian dan keberanian dari karakter utama - semua ini tidak hanya menyenangkan, tetapi juga mengajarkan kita untuk melihat dunia secara lebih luas.

Ada banyak karya sastra yang telah diakui abadi, sejak bertahun-tahun telah berlalu sejak hari penulisannya, tetapi masih populer dan menyenangkan setiap generasi berikutnya.

Saya tidak bisa tidak mengatakan beberapa patah kata tentang fantasi. Sebenarnya fiksi ilmiah bukanlah genre, melainkan konsep yang mencakup genre seperti fiksi ilmiah, fantasi adalah genrenya Kakak asli, mistisisme dan bahkan dongeng, mitos, saga ....
Pushkin dan Gogol, Saltykov-Shchedrin dan Dostoevsky, Alexei Tolstoy dan Bulgakov memberikan contoh terbaik fiksi ilmiah Rusia, khususnya. Ingat kisah A. S. Pushkin "Sebuah rumah terpencil di Vasilyevsky", dan " Ratu Sekop"Bukankah itu fantastis? Ingat "Shtoss" Lermontov, kisah A. K. Tolstoy "Amin" dan A. N. Tolstoy "Count Cagliostro", I. S. Turgenev "Ghosts", A. P. Chekhov "The Black Monk", Bryusov, Kuprin, Grin , Platonov, Zozulya ... Daftar tidak ada habisnya...
Arkady Strugatsky berkata: "FANTASTIS ADALAH PENCIPTA DARI SEMUA JENIS SASTRA"
Saya sepenuhnya setuju dengan penulis hebat kami dan, tanpa takut akan tuduhan terlalu kategoris, saya mengikutinya dengan mengatakan bahwa fiksi ilmiah dunia adalah nenek moyang dan kontemporer dari semua jenis sastra. Mungkin, bagi banyak orang, apa yang telah dikatakan akan menjadi semacam wahyu. Sebelumnya (ya, mungkin bahkan sekarang), fiksi ilmiah dianggap, mungkin, dan dianggap sebagai genre yang sembrono. Semacam "kerabat miskin" di halaman belakang sastra, bacaan ringan untuk orang yang tidak terlalu suka memaksakan otak.
Saya ingin jujur: Saya lebih suka fiksi ilmiah daripada semua jenis fiksi ilmiah. Mungkin ada yang menganggap genre sf itu membosankan, penuh dengan rincian teknis, "terperosok" ke dalam istilah ilmiah, tanpa yang dicintai anak muda, dan bukan hanya anak muda, aksi. Dan seseorang, mungkin, bahkan menganggapnya sebagai genre yang terancam punah... Percayalah, Anda salah. Dan rumor kematian sangat dibesar-besarkan.
NF tidak muncul entah dari mana; elemen dapat ditemukan di mitologi Yunani(mitos Daedalus dan Icarus). Tapi dia adalah orang pertama yang menulis apa yang kemudian dikenal sebagai " Fiksi ilmiah"Jules Verne. Dan Wells kontemporernya yang lebih muda menunjukkan bahwa fiksi ilmiah tidak hanya dapat menjadi bahan bacaan yang informatif dan menghibur, tetapi juga literatur "besar" yang serius. Biasanya, Sir Arthur Conan Doyle, yang meninggalkan kami sangat banyak warisan sastra, termasuk beberapa karya sf, yang paling terkenal adalah The Lost World.
Ungkapan dari ulasan kritis: “Saya tidak menyukai satu hal. Ceritanya ditulis menurut kanon klasik Filsafat Nasional” (!).
Apa yang bisa kamu katakan? Dengan sedih!
Lebih dari sekali saya telah mendengar (dan tidak hanya mendengar, tetapi juga membaca) bahwa fiksi ilmiah adalah sastra, atau lebih tepatnya, di bawah sastra, yang ditulis oleh penjahat untuk orang yang berpikiran lemah dengan topik "Anda menerbangkan roket saya".
"Saya tidak percaya! Kenapa dia membuatku takut?" - Seseorang berteriak, hampir tidak bisa mengatasi "Hiperboloid Insinyur Garin". Dan pada saat itu, di atas kepalanya, dua ratus kilometer jauhnya, mati dan waspada, bersinar tak tertahankan di bawah sinar matahari, sebuah satelit tempur yang dipersenjatai dengan laser mematikan dan diisi dengan bahan peledak nuklir meluncur. "Saya tidak percaya! Aku tidak ingin hidup di masa depan ini!" - dia merobek dirinya sendiri, setelah mengatasi beberapa bab dari Nebula Andromeda. "Jangan ..." - dia mulai, menggulir secara diagonal " Kulit shagreen”, Tapi dia langsung sadar: dia diajari di sekolah bahwa Balzac adalah penulis yang hebat.
“Fiksi adalah sastra untuk anak-anak dan remaja, dirancang untuk menceritakan dengan cara yang menarik tentang prospek perkembangan sains dan teknologi, dan yang terpenting, memainkan peran pendidikan dan patriotik.” NF modern dibedakan oleh "derajat kebebasan" yang besar. Pengarang yang berkecimpung dalam genre ini rela bereksperimen, menggabungkan, mencari bentuk-bentuk baru. Terkadang ternyata lebih baik, terkadang lebih buruk, terkadang penulis sendiri tidak dapat memutuskan afiliasi genre kreasi mereka. Sangat mungkin bahwa hasilnya akan (atau sudah?) jenis fiksi yang sama sekali baru yang belum diberi nama, dan masa depan terletak.

Jadi apa itu fiksi petualangan? Apakah warisan Jack London, misalnya, berlaku untuk itu? (omong-omong, penulis favorit saya). Pertanyaan serupa diajukan oleh "Don Quixote", "Robinson Crusoe", "Gulliver's Travels". Tidak hanya karya individu, tetapi seluruh genre memperdebatkan hak mereka untuk disebut sastra petualangan.

"Oleh konsep modern, sastra petualangan adalah kombinasi dari beberapa genre prosa yang mengutamakan tindakan daripada karakter, peluang daripada kehidupan sehari-hari, dan dinamika daripada deskriptif.

Merupakan kebiasaan untuk menyebut literatur petualangan sebagai novel detektif, novel perjalanan, fiksi ilmiah, novel petualangan (sebenarnya petualangan). Dari literatur "serius", petualangan berbeda dalam jenis konfliknya, yang terutama "konflik" di sini. Sering melebih-lebihkan martabat sang pahlawan, serta signifikansi dan "ukuran" dari tindakan (prestasi)-nya.

Terlalu sering fiksi petualangan dihuni oleh orang-orang bodoh yang penalaran naifnya memicu wawasan para intelektual (Porthos atau Dr. Watson sebagai latar belakang yang menguntungkan bagi d'Artagnan dan Sherlock Holmes).

Ya, petualangan adalah sebuah permainan, tetapi juga sebuah drama, karena pahlawannya selalu diuji - terlebih lagi, oleh bahaya yang nyata, dan bukan oleh situasi yang terlatih. Tanggapan pembaca adalah ketegangan emosional dan intelektual yang hebat. Lagi pula, pertarungan game petualangan terjadi di ujung jurang. Pahlawan biasanya mengatasi semua rintangan dan segalanya, sebagai aturan, diakhiri dengan akhir yang bahagia, tetapi pada prinsipnya akhir yang bahagia dia tidak dijamin petualangan.

Karya gelombang petualangan pertama diidentikkan dengan sastra serius: Robinson Crusoe, Gulliver's Adventures, novel karya Walter Scott dan Fielding. Dumas, Poe, Jules Verne, Stevenson, Conan Doyle - ini adalah penulis "gelombang" kedua, di mana literatur petualangan pena memiliki tampilan modern.

Nyatanya, garis antara petualangan dan sastra "serius" sangat arbitrer. Beberapa karya tahun sebelumnya lalu, lalu, dan abad saat ini memiliki, seolah-olah, kewarganegaraan ganda, milik yang satu dan yang lain secara bersamaan. Ingat setidaknya "Robinson Crusoe" atau novel V. Bogomolov "The Moment of Truth".

Di antara perwakilan terpenting Soviet, literatur petualangan Rusia adalah A. Tolstoy dan A. Green, V. Kataev dan V. Kaverin, A. Belyaev dan I. Efremov, br. Strugatsky, A. Rybakov, Yu. Semyonov dan A. Adamov. Karya petualangan terbaik mereka termasuk dalam dana emas bacaan remaja dan diterbitkan secara teratur dengan judul publikasi petualangan.

Hanya literatur petualangan asing abad ke-20 yang dapat membanggakan nama-nama terkenal seperti Sabatini dengan novelnya tentang Captain Blood, penulis fiksi ilmiah Bradbury, Asimov, Sheckley, detektif John Dixon Kar, Christie, Simeon, dan lainnya.

Petualangan tampaknya sembrono, tanpa beban. Tetapi di balik topeng ini ada perhatian yang mendesak: (mungkin bagi seseorang itu akan tampak terlalu sok) untuk membangun di benak pembaca yang tinggi cita-cita moral. Sastra petualangan, betapapun paradoksnya pernyataan seperti itu, bersifat instruktif, instruktif, mendidik.

Penulis muda sering bertanya: "Di manakah momen "mendidik" ini dalam cerita saya (cerita, novel), jika saya tidak memberi banyak makna pada karya saya, tetapi hanya mendeskripsikan petualangan yang ditemukan atau didengar di suatu tempat?" Makna yang berarti “momen mendidik” dalam karya-karya tersebut selalu hadir. Penulis sendiri sering tidak menyadarinya. Ingat bagaimana, setelah membaca buku atau menonton film, Anda tiba-tiba ingin menjadi setidaknya sedikit seperti tokoh utama atau pahlawan - menjadi sekuat, berani, mulia ...

Saya tidak bisa tidak mengatakan beberapa patah kata tentang fantasi. Sebenarnya fantasi bukanlah genre, melainkan konsep yang mencakup genre seperti fiksi ilmiah, fantasi - saudara perempuannya, mistisisme bahkan dongeng, mitos, saga ....

Pushkin dan Gogol, Saltykov-Shchedrin dan Dostoevsky, Alexei Tolstoy dan Bulgakov memberikan contoh terbaik fiksi ilmiah Rusia, khususnya. Ingat kisah A. S. Pushkin "A Secluded House on Vasilyevsky", dan "The Queen of Spades" - bukankah itu fantasi? Ingat "Shtoss" Lermontov, kisah A. K. Tolstoy "Amin" dan A. N. Tolstoy "Count Cagliostro", I. S. Turgenev "Ghosts", A. P. Chekhov "The Black Monk", Bryusov, Kuprin, Grin , Platonov, Zozulya ... Daftar tidak ada habisnya...

Arkady Strugatsky berkata: "FANTASTIS ADALAH PENCIPTA DARI SEMUA JENIS SASTRA"

Saya sepenuhnya setuju dengan penulis hebat kami dan, tidak takut dengan tuduhan terlalu kategoris, saya mengikutinya dengan mengatakan bahwa fiksi ilmiah dunia adalah nenek moyang dan kontemporer dari semua jenis sastra. Mungkin, bagi banyak orang, apa yang telah dikatakan akan menjadi semacam wahyu. Sebelumnya (ya, mungkin bahkan sekarang), fiksi ilmiah dianggap, mungkin, dan dianggap sebagai genre yang sembrono. Semacam "kerabat miskin" di halaman belakang sastra, bacaan ringan untuk orang yang tidak terlalu suka memaksakan otak.

Saya ingin jujur: Saya lebih suka fiksi ilmiah daripada semua jenis fiksi ilmiah. Mungkin ada yang menganggap genre sf itu membosankan, penuh dengan detail teknis, “terperosok” dalam istilah ilmiah, tanpa aksi yang digandrungi anak muda, dan bukan hanya anak muda. Dan seseorang, mungkin, bahkan menganggapnya sebagai genre yang terancam punah... Percayalah, Anda salah. Dan rumor kematian sangat dibesar-besarkan.

NF tidak muncul entah dari mana; unsur-unsurnya dapat ditemukan dalam mitologi Yunani (mitos Daedalus dan Icarus). Tetapi orang pertama yang menulis apa yang kemudian dikenal sebagai "fiksi ilmiah" adalah Jules Verne. Dan Wells kontemporernya yang lebih muda menunjukkan bahwa fiksi ilmiah tidak hanya dapat menjadi bahan bacaan yang informatif dan menghibur, tetapi juga literatur "besar" yang serius. Sir Arthur Conan Doyle, yang meninggalkan kami warisan sastra yang luas, termasuk beberapa karya fiksi ilmiah, yang paling terkenal adalah The Lost World, biasanya disebut sebagai "pelopor".

Ungkapan dari ulasan kritis: “Saya tidak menyukai satu hal. Ceritanya ditulis menurut kanon klasik Filsafat Nasional” (!).

Apa yang bisa kamu katakan? Dengan sedih!

Lebih dari sekali saya telah mendengar (dan tidak hanya mendengar, tetapi juga membaca) bahwa fiksi ilmiah adalah sastra, atau lebih tepatnya, di bawah sastra, yang ditulis oleh penjahat untuk orang yang berpikiran lemah dengan topik "Anda menerbangkan roket saya".

"Saya tidak percaya! Kenapa dia membuatku takut?" - Seseorang berteriak, hampir tidak bisa mengatasi "Hiperboloid Insinyur Garin". Dan pada saat itu, di atas kepalanya, dua ratus kilometer jauhnya, mati dan waspada, bersinar tak tertahankan di bawah sinar matahari, sebuah satelit tempur yang dipersenjatai dengan laser mematikan dan diisi dengan bahan peledak nuklir meluncur. "Saya tidak percaya! Aku tidak ingin hidup di masa depan ini!" - dia merobek dirinya sendiri, setelah mengatasi beberapa bab dari Nebula Andromeda. “Saya tidak tahu…” dia memulai, membolak-balik “Kulit Shagreen” secara diagonal, tetapi kemudian dia tersadar: dia diajari di sekolah bahwa Balzac adalah penulis yang hebat.

“Fiksi adalah sastra untuk anak-anak dan remaja, dirancang untuk menceritakan dengan cara yang menarik tentang prospek perkembangan sains dan teknologi, dan yang terpenting, memainkan peran pendidikan dan patriotik.” NF modern dibedakan oleh "derajat kebebasan" yang besar. Pengarang yang berkecimpung dalam genre ini rela bereksperimen, menggabungkan, mencari bentuk-bentuk baru. Terkadang ternyata lebih baik, terkadang lebih buruk, terkadang penulis sendiri tidak dapat memutuskan genre kreasinya. Sangat mungkin bahwa hasilnya akan (atau sudah?) jenis fiksi yang sama sekali baru yang belum diberi nama, dan masa depan terletak.

Pelajaran ini diadakan di kelas 5 (sistem pendidikan "Sekolah-2100", buku teks oleh R.N. Buneev dan E.V. Buneeva), dirancang selama dua jam.

Tujuan Pelajaran:

ulangi, konsolidasi, sistematiskan materi yang tercakup dalam pelajaran sastra;
untuk mengembangkan kemampuan siswa untuk menggeneralisasi dan menganalisis pengetahuan yang diperoleh, untuk menarik kesimpulan;
untuk mempromosikan pembentukan imajinasi yang dikembangkan pada siswa;
mempromosikan manifestasi dan pengembangan individu kreativitas anak sekolah.

Jenis pelajaran: generalisasi berulang.

Formulir pelajaran: pelajaran dengan berbagai kegiatan

Perlengkapan pelajaran: proyektor multimedia, TIK, potret penulis, layar, kartu individu untuk siswa

Prasasti untuk pelajaran(menulis di papan tulis)

Petualangan: Buku petualangan telah menjadi favorit di kalangan anak-anak untuk dibaca. Mengapa mereka seperti ini?

Selama kelas

Ayo tulis di buku catatan topik pelajaran hari ini: "Sastra Petualangan". Petualangan: Apa arti kata ini bagi Anda? Ayo bermain asosiasi.

Di buku catatan, tulis kata PETUALANGAN .

Asosiasi apa yang ditimbulkan oleh kata ini dalam diri Anda?

Mengapa kita sangat menyukai buku petualangan?

Jawaban yang disarankan.

Karena itu menarik pengembaraan yang jauh
Karena mereka memiliki banyak keberanian
Karena kami mencari tahu siapa pahlawan buku petualangan dan peristiwa menarik apa yang mereka gambarkan.

Guru.

Penulis seperti D. Defoe, M. Twain, R. L. Stevenson mampu menggambarkan petualangan yang tidak biasa dengan begitu jelas dan jelas sehingga pembaca akan selamanya mengingat Huck Finn, dengan kucing mati di tangan, atau perjalanan Robinson, kemampuannya bertahan hidup di pulau terpencil, atau bajak laut berkaki satu John Silver, dijuluki Ham dari Treasure Island. Buku-buku petualangan bervariasi isinya, tetapi suasana hati yang muncul saat membacanya biasanya cerah dan menyenangkan. Misalnya, petualangan para pahlawan di kota zamrud atau penerbangan Carlson - cerita lucu dan lucu, yang, bagaimanapun, dengan kebijaksanaan khusus menekankan hal itu perasaan yang baik di mana persahabatan sejati dan rasa hormat dibangun.

Guru dialog - siswa:

D "Artagnan, Athos, Porthos dan Aramis ditemukan oleh penulis Prancis ____ (A. Dumas-ayah).

Menggeser. A. Dumas-ayah dari "Three Musketeers"

Pada tahun 1844, buku pertama dari trilogi tentang para penembak ____________ ("Three Musketeers") diterbitkan.

Apa yang membuat kita tertarik pada karyanya?

Jawaban yang disarankan.

Para pahlawan Dumas menarik dengan kesopanan, keberanian, kesetiaan dalam persahabatan dan cinta.

Kapan peristiwa yang dijelaskan dalam novel terjadi?

Jawaban yang disarankan.

Karakter utama dari karya tersebut - siapa mereka?

Jawaban yang disarankan.

D "Artagnan, Athos, Porthos dan Aramis - mereka adalah penembak raja.

Penulis tidak banyak bercerita tentang peristiwa sejarah abad ke-17, tetapi tentang adat istiadat pada masa itu. Jadi keseluruhan cerita didasarkan pada nasib dan perbuatan "orang-orang terhormat" Athos, Porthos dan Aramis serta D'Artagnan yang bergabung dengan mereka.

Atas nama apa para musketeer melakukan eksploitasi mereka?

Jawaban yang disarankan.

Atas nama Prancis

Guru .

Musketeer menyelesaikan eksploitasi mereka atas nama Prancis, mereka adalah patriot (masuk dalam buku catatan: seorang patriot adalah orang yang mencintai tanah airnya, berbakti kepada rakyatnya), bagi mereka tugas di atas kepentingan pribadi. Mereka setia pada cita-cita dan tidak toleran terhadap kekejaman, ini menentukan tindakan mereka dalam setiap situasi ekstrim.

Apa arti persahabatan bagi Musketeer?

Jawaban yang disarankan.

Loyalitas,

Loyalitas satu sama lain "satu untuk semua dan semua untuk satu"

Dan itu juga merupakan simbol penyatuan pikiran, kecerdikan dan kemuliaan, yang harus melayani keadilan.

Slide: "Kapal layar" (untuk menarik perhatian)

Tetapi penulis Jules Verne adalah salah satu penulis fiksi ilmiah pertama. Dia meramalkan banyak penemuan ilmiah, terbang terus balon udara, tulis "Kapten Nemo" yang terkenal, komandan Nautilus.

Karyanya yang paling mempesona adalah novel "Children of Captain Grant", di mana hasrat dan petualangan mendidih, dan orang-orang pemberani membangun semangat persahabatan yang benar-benar tak terkalahkan.

Sudah dari halaman pertama novel "Children of Captain Grant" J. Verne menarik pembaca untuk berpikir analitis. Bagaimana dia melakukannya?

Tanggapan siswa

Apa karakter utama dari novel "Children of Captain Grant"?

Jawaban yang disarankan.

Berani
berani
Sengaja
Terburu-buru untuk saling membantu
jujur
ingin tahu

Menggeser. Edgar Allan Poe "Bug Emas"

E. Poe dalam ceritanya "Golden Beetle" menceritakan tentang seorang detektif yang mencari harta karun.

Mengapa cerita itu disebut "The Golden Bug"?

Jawaban yang disarankan.

Karena dengan ditemukannya kumbang emas itulah pencarian harta karun dimulai.

Edgar Allan Poe tertarik dengan proses pemecahan teka-teki, proses kognisi, dan dia juga melibatkan pembaca dalam proses ini.

Bagaimana rahasianya terungkap?

Tanggapan siswa:

Guru.

Bisakah karya ini diklasifikasikan sebagai kisah petualangan?

Jawaban yang disarankan.

"Gold Bug" adalah kisah petualangan nyata. Semua fitur genre hadir:

dinamika perkembangan,
rahasia,
sandi,
berburu harta karun,
harta karun

Menggeser. RL Stevenson

"Saya bangun, dan segera gelombang menyapu saya dari ujung kepala sampai ujung kaki. Tapi sekarang ini tidak membuat saya takut. Saya duduk dan, mengumpulkan semua kekuatan saya, dengan hati-hati mulai mendayung. saya bahwa hati saya berdebar seperti burung. Saya berhenti dan mulai mengeluarkan air ... ".

Dari cerita apa baris-baris ini berasal?

Jawaban yang disarankan.

"Pulau harta karun"

Robert Louis Stevenson lahir pada tahun 1850 di kota utama Skotlandia - Edinburgh. Dia adalah satu-satunya anak dalam keluarga. Robert Lewis Stevenson adalah seorang pengacara dengan pelatihan, menderita sepanjang hidupnya penyakit yang tidak bisa disembuhkan tabung bronkial dan sering terbaring di tempat tidur. Ayahnya, Thomas Stevenson, seorang insinyur angkatan laut, menyukai cerita tentang perjalanan, negeri yang jauh, dan bajak laut. Mungkin, pengejaran profesional- pembangunan mercusuar - atur dengan cara ini. Duduk di samping tempat tidur putranya yang sakit, sang ayah berbicara tentang pemberani perampok laut, pelayaran putus asa, harta karun terkubur.

Menggeser. R.L. Stevenson "Pulau Harta Karun"

Ini terjadi pada musim panas tahun 1881. Menghibur anak tirinya (entri di buku catatan: anak tiri adalah anak tiri dari salah satu pasangan yang berhubungan dengan yang lain), yang pulang untuk liburan, Stevenson menggambar peta pulau dan melukisnya dengan cat. Kartu itu keluar dengan luar biasa! Bukit Spyglass, Pulau Kerangka ditandai di atasnya, teluk dan teluk digambar. Stevenson pada umumnya sangat menyukai peta, "karena isinya dan fakta bahwa peta itu tidak membosankan untuk dibaca". Dan melihat ke pulau yang dicat, dia tiba-tiba melihat: langit biru, kapal dengan layar putih, hutan hijau tua, dan harta karun!

"Ini seharusnya buku untuk anak laki-laki," penulis mengumumkan kepada keluarganya. Setelah itu, Tuan Thomas Stevenson tua, ayah penulis, menghabiskan sepanjang hari untuk menginventarisasi barang-barang yang disimpan di peti Billy Bones. Dan dalam inventaris ini, Robert Lewis tidak mengubah apapun. Insinyur angkatan laut tua itu juga menyarankan satu tong apel. Laras itu sendiri, yang kemudian berguna, karena di dalamnya Jim Hawkins mengetahui tentang rencana berbahaya para perompak.

Buku tersebut diterbitkan pada tahun 1883 dan sejak itu telah dibaca oleh lebih dari satu generasi pembaca.

Menggeser. R.L. Stevenson "Pulau Harta Karun". Jim Hawkins.

Tapi Jim tinggal di sebuah desa di suatu tempat di antah berantah, berada di sebuah bar seperti pesuruh. Dia bahkan sedikit pengecut pada awalnya. Anak laki-laki biasa yang paling sederhana. Dan tiba-tiba seperti itu - meskipun mengerikan dan berbahaya - tetapi petualangan yang memusingkan seperti itu jatuh ke tangannya, menggantikan satu sama lain dengan kecepatan panik. Tongkat Blind Pew bergemerincing di sepanjang jalan yang tertutup es... Jim duduk di dalam tong apel dan mendengar nama Kapten Flint yang mengerikan... Teriakan serak burung beo "Piastres, piastres, piastres!"... Bajak laut mengenali kerangka itu hangus oleh matahari: "Eh, ya Allardyce, ledakkan aku dengan guntur!"

Dan tepat di depan mata kita, Jim sedang berubah.

Menjadi apa dia?

Jawaban yang disarankan.

Dia menjadi tangkas, berani dan banyak akal, dan bahkan - bahkan jika selama satu jam - kapten Hispaniola.

Menggeser. R.L. Stevenson "Pulau Harta Karun". tokoh lain dalam cerita.

Selamanya tetap dalam memori pembaca dan pahlawan buku lainnya.

Karakter apa dalam cerita yang Anda ingat? Jelaskan secara singkat. (Pekerjaan mandiri siswa dalam buku kerja).

Jawaban yang disarankan.

Pengawal yang baik hati tapi bodoh dan banyak bicara; Kapten Smollet dengan rasa tanggung jawab yang kuat; Dr Livesey, cerdas dan berani, memberikan perawatan medis bahkan untuk musuh bebuyutannya; dan tentu saja bajak laut berkaki satu John Perak! Dialah, bersama Jim, yang menjadi karakter utama buku ini. "Koki kapal" - jadi, menurut Stevenson, dia seharusnya dipanggil lebih dulu.

Menggeser. A.N.Rybakov.

RYBAKOV Anatoly Naumovich (1911 - 1998), penulis Rusia. Diterbitkan pada tahun 1948, cerita "Belati" ditulis oleh seorang perwira demobilisasi berusia 37 tahun, seorang peserta Perang Patriotik Hebat. Ini adalah buku pertama oleh A. Rybakov, pengalaman hidup yang mencakup perang dan tahun-tahun sebelumnya berkeliaran di Rusia, dan belajar di Institut Insinyur Transportasi (oleh pendidikan, seorang penulis-insinyur-pengendara).

Buku ini dibangun sesuai dengan semua aturan genre petualangan.

Teman-teman, tolong buktikan bahwa cerita ini dibangun sesuai dengan semua aturan genre petualangan.

Jawaban yang disarankan.

Di tengah plot ada teka-teki yang harus diurai oleh pahlawan buku itu, Misha Polyakov, diurai dengan miliknya teman sejati Genka dan Slavka. Misteri ini diwujudkan dalam belati tua, yang, dalam keadaan aneh, berakhir dengan komisaris Polevoy saat kapal perang Permaisuri Maria tenggelam. Kemudian komisaris menyerahkan belati itu kepada Misha. Di dalam gagang belati ada sandi, kuncinya ada di sarung senjata misterius ini, dan perwira kulit putih, yang diduga sebagai penyebab kematian kapal perang, pemimpin geng Nikitsky, mengambil sarungnya. .

Dan, sebagaimana mestinya di buku petualangan, jalur pemilik belati dan pemilik sarung secara ajaib berpotongan: pengawasan, tebakan samar - satu peristiwa misterius memerlukan peristiwa lain.

Siapa tokoh utama dalam cerita tersebut?

Jawaban yang disarankan.

tegas Misha Polyakov,
Kemuliaan yang halus dan penuh pertanyaan,
Genka yang panas dan cerewet;
fakta bahwa ketiga sahabat itu mengetahui keberadaan rahasia belati adalah sebuah kecelakaan.
para pahlawan A. Rybakov berani

Dan maskulinitas bukan hanya keberanian, tetapi juga rasa tanggung jawab atas apa yang terjadi, kemampuan menemukan solusi yang tepat atas masalah moral yang mengisi kehidupan setiap orang, besar dan kecil.

dan pada saat yang sama, Misha, Genka, dan Slava bukanlah sekumpulan kebajikan, tetapi anak laki-laki biasa - mereka tidak segan-segan bermain-main, menghindari bisnis yang tidak menyenangkan dan membosankan. Tapi perhatikan bagaimana, mempertaruhkan nyawanya, Misha menjatuhkan dirinya di kaki seorang bandit untuk menyelamatkan Komisaris Polevoy, atau seberapa sabar dan hati-hati dia menantang anak tunawisma Korovin dari kehidupan tunawisma. Ini adalah tindakan yang benar-benar berani.

Kesimpulan.

Guru.

Hari ini kami beralih ke genre karya petualangan (novel, cerita, cerita pendek). Mereka mengingat penulis seperti A. Dumas père, Jules Verne, Edgar Allan Poe, Robert Louis Stevenson, Anatoly Naumovich Rybakov, yang menulis karya menarik seperti itu, mereka sendiri adalah orang yang menarik dan menjalani kehidupan yang cerah.

Apa ciri utama karya sastra petualangan?

Tanggapan siswa: Ringkasan dari apa yang telah dikatakan.

Kesimpulan (entri buku catatan)

Ciri-ciri utama karya sastra petualangan, ciri khasnya:

Ini didasarkan pada sebuah petualangan, sebuah peristiwa yang dinamis, yang para pesertanya kebetulan adalah para pahlawan karya tersebut. Dalam sebuah karya petualangan, satu petualangan digantikan oleh petualangan lainnya, yang membuat pekerjaan itu berhasil penuh aksi.

Peluang juga memainkan peran besar dalam mengungkap misteri, sandi, dan sebagainya.

Deskripsi peristiwa sejarah, penemuan geografis (baik sebagai latar belakang perkembangan aksi), kapal karam, perkelahian, bentrokan dengan perompak dan perampok lainnya, banjir, gempa bumi, dll, itulah yang kami sebut situasi ekstrem.

Mengurai sandi, mencari harta karun, lainnya misteri lengkap dari situasi.

Seringkali aksi terjadi di laut atau di pulau.

Pahlawan - biasanya berani, berani, baik, bangsawan Rakyat. Mereka dibedakan oleh kesetiaan dan pengabdian, siap membantu mereka yang membutuhkan.

Apa yang bisa diajarkan literatur petualangan kepada kita?

Tanggapan siswa:

Menggeser. "Sastra petualangan mengajarkan kita"

(Masukkan di buku catatan)

Sastra petualangan mengajarkan kita