Ringkasan libretto balet corsair. "Corsair" - balet tentang bajak laut romantis dengan kapal karam

Balet "Corsair"

Adan. Balet "Corsair." Dibintangi oleh Nikolai Tsiskaridze dan Maria Alexandrova

Corsair didasarkan pada sebuah puisi oleh George Gordon Byron, yang dia tulis pada tahun 1814. pemutaran perdana dunia balet Corsair, dikoreografi oleh Joseph Mazilier terjadi lebih dari seabad yang lalu, di Paris Opera, pada Januari 1856. Sejak saat itu, penerimaan box office untuk balet ini selalu cukup tinggi. Balet memulai perjalanan keliling dunia. Dua tahun kemudian, dia dipindahkan ke Rusia dan ditampilkan di St. Petersburg, di atas panggung Teater Bolshoi. Pertama, Jules Perrot mengambil alih balet, dan kemudian Marius Petipa mulai mengerjakan Corsair. Pekerjaan peningkatan balet dilanjutkan oleh koreografer hingga akhir hayatnya. Pada akhirnya, balet menjadi semakin spektakuler, disukai oleh orang-orang dengan selera berbeda dan dipadukan berbagai besar tarian yang indah, plot yang menarik dan produksi yang hebat.
Adolphe Adam - komposer Prancis terkenal adalah pendiri balet ini, yang menulis musiknya. Pada tahun 1858, ketika balet berakhir di Rusia, Caesar Pugni menambahkan iringan musik, dan itu ditampilkan dalam versi terbaru di panggung St.
Tentu saja, dalam kurun waktu yang begitu lama, balet telah mengalami banyak perubahan, namun tetap menjadi favorit jutaan penonton dan menempati tempat yang layak dalam repertoar banyak teater.
Le Corsaire benar-benar balet tua, Yuri Burlaka dan Alexei Ratmansky juga mengambilnya, memperbarui produksi dan koreografi dengan terampil. Hilang seiring waktu, tarian, pantomim, dan detail lainnya diselesaikan dan diperbarui. Pekerjaan halus dan elegan telah dilakukan pada Corsair modern, ini adalah studi keseluruhan. Sejumlah besar bahan dikumpulkan. Perpustakaan teater menyediakan sketsa pakaian, berkat arsipnya Opera Paris skor diambil. Para ahli bekerja dengan informasi yang ditinggalkan Petipa, di Universitas Harvard mereka memperoleh informasi tentang koreografi. Banyak publikasi dari koran bekas dan foto dikumpulkan.

Ringkasan balet.

Para pahlawan balet menunjukkan kisah cinta dan perjalanan yang indah. Tiga perompak, atas kehendak takdir, jatuh ke dalam kapal karam dan setelah itu menemukan diri mereka di sebuah pulau, di mana mereka diselamatkan oleh wanita Yunani yang cantik. Condor bajak laut jatuh cinta dengan Medora yang cantik. Kemudian detasemen tentara Turki muncul di jalan mereka, gadis-gadis itu menyembunyikan corsair, dan mereka sendiri ditangkap. Seorang pedagang budak Lankedem memutuskan untuk menjual gadis-gadis itu. Selanjutnya, plot balet terungkap di pasar timur, di mana seorang pasha tua akan membeli beberapa wanita muda untuk haremnya. Dia memiliki mimpi indah di mana gadis-gadis itu tampil sebagai keindahan surgawi, mereka semua baik (cerita ini, di mana balerina menari dengan warna-warni tutu balet, disebut "The Lively Garden"). Pedagang Lenkedem membawa gadis-gadis itu ke pertunjukan, Pasha menyukai gadis pertama Gulnara, dia membelinya, tetapi ketika Medora muncul, Seid Pasha kehilangan akal sehatnya dan ingin memasukkan kecantikan ke dalam haremnya dengan cara apa pun. Selanjutnya, corsair yang menyamar sebagai pedagang kaya muncul di pasar dan mulai menawar. Kemudian mereka menanggalkan pakaian mewah dan muncul dalam bentuk bajak laut bersenjata. Kerusuhan dimulai, para perompak menyelamatkan Medora dan para budak lainnya, dan juga membawa pedagang budak itu bersama mereka. Tentara Turki tidak berdaya, dan Pasha sangat marah.

Para buronan bersembunyi dari pengejar mereka dan timbul perselisihan di antara mereka, apakah akan meninggalkan gadis-gadis itu di pulau atau pergi bersama mereka. Pedagang budak menipu Condor untuk tidur dengan karangan bunga yang ditaburi ramuan, dan sekali lagi Medora dan gadis-gadis itu berakhir di pasar untuk dijual. Para perompak memutuskan untuk melakukan upaya pembebasan kedua dan, menyamar sebagai peziarah, pergi ke istana. Setelah memilih saat yang tepat, para penyelamat membebaskan para budak dan melarikan diri. Medora, Konrad, bersama rekan-rekan mereka, naik kapal melintasi lautan yang bergolak untuk menemui kebahagiaan.

Harga:
dari 3000 gosok.

Ballet Corsair di Teater Bolshoi.

Setelah membuka halaman romantis dalam sejarah dengan balet "" teater balet, komposer Adolphe Charles Adam, lima belas tahun kemudian, mulai membuat karya baru, yang kemudian menjadi genre klasik - balet Le Corsaire. Pada saat itu, komposer Prancis memiliki lebih dari empat puluh opera di belakangnya, baletnya berhasil dipentaskan di teater London, Paris, dan Rusia. Kali ini, Adan kembali berkolaborasi dengan pustakawan Jules Saint-Georges.

"Corsair" ditulis menurut romantisme puisi dengan nama yang sama Byron. Adan menciptakan musik selama tahun 1855, dan pada tanggal 23 Januari 1856, penonton menghadiri pemutaran perdana Le Corsaire di Grand Opera. Empat bulan kemudian, komposer itu meninggal ...

Balet pertama kali dipentaskan di Teater Bolshoi di St. Petersburg pada 12 Januari 1858 oleh koreografer Prancis J. Perrot, direktur Giselle. Perrault dulu perwakilan terkemuka arahan romantis dalam seni balet, dikenal sebagai master ansambel dan adegan massa, ia tahu bagaimana mewujudkan kedalaman puitis sumber di atas panggung melalui tarian.

Le Corsaire muncul di Teater Mariinsky pada tahun 1863, dengan koreografer terkemuka Marius Petipa bertindak sebagai koreografer. Di masa depan, nasib balet ini di panggung Rusia bukanlah yang terbaik dengan cara sederhana. Itu dipentaskan berulang kali, musik oleh komposer lain ditambahkan, berbagai nomor ditambahkan. Koreografinya telah berubah, tetapi selalu didasarkan pada versi klasik, dibuat oleh Perrault, Petipa dan Mazilier.

Corsair adalah balet petualangan yang cerah, penuh warna dan romantis, yang dapat Anda lihat hari ini di panggung Teater Bolshoi Akademik Negara. Musiknya akan memukau Anda dengan keanggunan, kemuliaan, kecanggihan Prancis, dan tarian, dan plotnya akan memikat Anda sejak langkah pertama. Di hadapan penonton terungkap kisah cinta corsair Conrad dan budak Medora. Melalui penipuan, mantan pemilik Medora, Isaac Lankedem, mengambil gadis itu dari corsair dan menjualnya ke Seid, seorang pasha yang tinggal di sebuah istana di tepi Bosphorus. Mendaftar dukungan teman-teman, Konrad memasuki istana, menyelamatkan Medora, dan bersama-sama mereka berlayar dengan kapal. Kapal karam, tapi sepasang kekasih berhasil melarikan diri...

Pertunjukan tersebut dilengkapi dengan dua jeda.
Durasi - 2 jam 25 menit.

Libretto oleh Jules Henri Vernoy de Saint-Georges dan Joseph Mazilier, direvisi oleh Marius Petipa

Koreografi - Marius Petipa
Pementasan dan koreografi baru - Alexei Ratmansky, Yuri Burlaka
Desainer Set: Boris Kaminsky
Perancang kostum — Elena Zaitseva
Konduktor - Pavel Klinichev
Desainer pencahayaan — Damir Ismagilov

Musik yang digunakan oleh Leo Delibes, Caesar Pugni, Peter dari Oldenburg, Riccardo Drigo, Albert Zabel, Julius Gerber
Konsep drama musikal - Yuri Burlaka
Skor dipulihkan oleh Alexander Troitsky
Skor asli Adam/Delibes disimpan dalam arsip Perpustakaan Nasional Prancis, milik Opera Nasional Paris
Notasi koreografi milik Harvard Theatre Collection
Kostum yang digunakan oleh Evgeny Ponomarev (1899) - sketsa disediakan oleh Perpustakaan Teater St. Petersburg
Harga tiket: dari 3000 hingga 15000 rubel.

	Efek Aivazovsky dari adegan kapal karam yang belum pernah dilihat oleh pemirsa "Corsair" sejak zaman pra-revolusioner
	Tatyana Kuznetsova. . Di Bolshoi mereka menempatkan "Corsair" ( Kommersant, 23.6.2007). Anna Gordeeva. . Balet Marius Petipa Le Corsaire telah dipulihkan di Teater Bolshoi ( Waktu berita, 25.6.2007). Anna Galayda. . "Corsair" dari Teater Bolshoi menyenangkan semua orang ( Vedomosti, 25.6.2007). Svetlana Naborshchikova. . Teater Agung membangkitkan cerita lama tentang perampok laut ( Izvestia, 26.6.2007). Yaroslav Sedov. . Pertunjukan perdana balet "Corsair" di Teater Bolshoi ( Koran, 26.6.2007). Elena Fedorenko. "Corsair" lama baru di Teater Bolshoi ( Budaya, 29.6.2007).

Corsair, Teater Bolshoi. Tekan tentang drama itu

Kommersant, 23 Juni 2007

Salinan bajakan berlisensi

"Corsair" dipentaskan di Bolshoi

Di Panggung Baru, Bolshoi menampilkan pemutaran perdana balet tiga babak Le Corsaire. Menurut TATYANA KUZNETSOVA, ini adalah karya teater paling serius dan berskala besar di abad ke-21.

Balet Le Corsaire telah menjadi hit box office yang andal selama satu setengah abad. Dipentaskan pada tahun 1856 oleh koreografer Joseph Mazilier berdasarkan puisi Byron untuk Opera Paris, itu dipindahkan ke Rusia dua tahun kemudian. Lima tahun kemudian, Marius Petipa melawannya, yang menyempurnakan balet sepanjang hidupnya panjang umur. Alhasil, The Corsair ternyata menjadi tontonan untuk semua selera, memadukan kemewahan pementasan kekaisaran, plot yang dinamis, dan berbagai tarian yang megah.

Revolusi Oktober"Corsair" selamat dengan sukses: kisah tentang bagaimana bajak laut Konrad dan rekan-rekannya menculik kekasihnya, Medora Yunani, baik dari pasar budak atau dari harem Pasha, dapat dengan mudah dianggap sebagai perjuangan antara bajak laut Yunani yang mencintai kebebasan dan penindas Turki. Tapi daya tariknya berkurang. Korban pertama adalah karam kapal terakhir sebagai usaha yang terlalu mahal. Petipa juga direduksi, membuang pantomim dan tarian "berlebihan" sebagai sisa-sisa zaman dulu. Tapi tetap saja, "Corsair" tetap menjadi favorit publik.

Direktur artistik saat ini Alex Besar Ratmansky beralih ke "Corsair" sama sekali bukan untuk box office. Bersama dengan teman sekelas dan penikmat balet utama Moskow Yuri Burlaka, dia memutuskan sebuah proyek ambisius: mengembalikan semua yang diawetkan dari balet lama, mengisi celah dengan arahan dan koreografinya sendiri. Skor asli oleh Adolf Adam ditemukan di Paris, St. Petersburg menyediakan sketsa kostum pra-revolusi oleh Yevgeny Ponomarev, Universitas Harvard membagikan rekaman balet pra-revolusioner, dan seniman Boris Kaminsky menciptakan pemandangan dalam gaya akademis dan mengembalikan adegan terakhir yang megah dalam semangat The Ninth Wave karya Aivazovsky - badai yang mempesona dengan kapal yang terbelah menjadi setengah sembilan meter.

Final ternyata benar-benar badai, baik Soviet maupun Rusia baru tidak mengetahui hal ini. Namun tontonan tiga jam sebelumnya ternyata dinamis dan menghibur. Aleksey Ratmansky, tidak pelit pada figuran yang ramai, mengorbankan adegan pantomim: dia mempersingkat semua penjelasan karakter cukup untuk memungkinkan untuk memahami plot tanpa menggunakan program. Harus diakui bahwa sutradaranya benar: berbicara dengan tangannya akan menyeret penampilan yang sudah masif, dan penari saat ini memiliki penguasaan seni pantomim yang buruk. Aktor Terbaik ternyata adalah Gennady Yanin yang berperan sebagai pedagang budak Yahudi Lankedem. Louis de Funes bisa berperan sebagai lelaki tua yang lucu dan rakus - karya kecil ini tidak kalah dengan peran komedian hebat.

Konten utama dari setiap babak sebenarnya adalah menari. Dan jika mutiara yang pertama - pas des esclaves dan pas de deux dari Medora dan Conrad - sudah familiar di hati, sebagai aksesori yang sangat diperlukan dari Le Corsaire dan kompetisi balet mana pun, maka puncak dari babak kedua - adegan "The Lively Garden" - adalah wahyu yang nyata. Pertama kali direkonstruksi oleh Yuri Burlaka, menampilkan koreografi Marius Petipa dengan segala kemegahan dan kesederhanaannya yang memukau. Dengan hanya menggunakan tujuh gerakan dasar, jenius Prancis ini membuat komposisi 20 menit kolosal untuk 68 seniman (termasuk anak kecil dan balerina prima) yang kesempurnaan arsitekturalnya mudah disamakan dengan taman Versailles. Memblokir panggung dengan hamparan bunga buatan, lengkungan bunga, serta gang dan setengah lingkaran korps balet yang terus bergerak, koreografer legendaris membuat tarian prima dalam bahasa sempit proscenium, melompat garguiat lucu (lompatan kuno yang hampir menghilang pada abad ke-20) dari hamparan bunga ke hamparan bunga dan mekar seperti arab di antara semak-semak tanaman hijau . Komposisi canggih ini, penuh pesona Prancis dan keagungan Rusia, tidak ada hubungannya dengan abstraksi linier rata-rata yang biasanya dianggap sebagai koreografi Petipa.

Semakin sulit bagi Alexei Ratmansky: di babak ketiga dia terpaksa membuat koreografinya sendiri untuk menggantikan yang hilang. Grand pas des eventailles-nya, di mana enam tokoh yang dipersenjatai dengan kipas angin, seorang prima dengan angkuh dan solois pertama menampilkan komposisi yang dilingkarkan sesuai dengan semua kanon, cukup bertahan di lingkungan dengan mahakarya Marius Petipa. Mata orang baru bahkan tidak akan melihat celah antara koreografi lama dan stilisasi yang bijaksana ini. Dan hanya pengulangan satu gerakan oleh semua penari, yang dicintai oleh Tuan Ratmansky, mengkhianati kepengarangannya.

Seluruh pertunjukan megah ini bertumpu pada balerina prima: dia benar-benar tidak meninggalkan panggung, berpartisipasi dalam semua perubahan panggung. Svetlana Zakharova ternyata diciptakan untuk balet ini, peran Medora duduk di atasnya seperti sarung tangan. Potensi akting balerina cukup untuk menggambarkan perasaan yang diperlukan untuk plot tanpa tekanan; tutus bersulam permata terlihat sempurna pada sosoknya yang sempurna; kakinya yang cantik sangat nyaman dengan pas adagio besar dan detail kecil yang indah. Svetlana Zakharova menari dengan sempurna, Anda dapat menemukan kesalahan pada detailnya, tetapi sangat cantik. Terlebih lagi, dari aksi ke aksi, semuanya menjadi lebih indah, terasa menenangkan, menghentikan gerakan merobek dan membuktikan keunggulan mereka. Dia benar-benar tidak ada bandingannya. Dan Ekaterina Shipulina yang agak kering, yang menampilkan bagian terpenting kedua dari Gulnara dengan simulasi keaktifan, dan boneka Nina Kaptsova, yang menari pas des esclaves dengan manis bersahaja seperti bagian mahkotanya dari Cupid di Don Quixote, dan bahkan lebih dari itu. tiga solois odalisque, dengan ketidakpastian anak sekolah, variasi mereka lolos, tidak hanya bisa mengungguli, tetapi bahkan bersaing dengan prima yang sangat gembira.

Namun, Svetlana Zakharova memiliki pasangan yang layak: Denis Matvienko, yang bertunangan dengan Bolshoi eks-Kiev, memainkan corsair dalam cinta secara alami (bahkan mengenakan rok putih Yunani), dan menari lebih bebas: pirouette besarnya yang lincah, rotasi yang gagah dan lingkaran jete yang luar biasa langsung menaikkan derajat V auditorium dari cukup makan dan baik hati hingga bersemangat secara sembrono. Remaja Belarusia Ivan Vasiliev berhasil menari di pas des esclaves, akuisisi kedua Bolshoi: kostum itu menyembunyikan kekurangan dalam fisik dan pelatihan, dan dia terkenal melakukan triknya. Artem Shpilevsky yang tampan, trofi ketiga teater, tampak luar biasa di samping Svetlana Zakharova dalam adagio babak ketiga, tetapi akan lebih baik jika dia tidak menari sama sekali - pemuda malang itu tidak dapat melakukan dua putaran tanpa noda. Singkatnya, rombongan besar Teater Bolshoi masih memiliki pekerjaan yang harus dilakukan dalam balet ini: jelas ada lebih banyak peran daripada pemain yang layak.

"Corsair" baru dari Bolshoi adalah jawaban simetris untuk Teater Mariinsky dengan eksperimen restorasi yang megah. Namun, orang Moskow yang tidak menampilkan produk mereka sebagai produksi asli terlihat lebih jujur. Eksperimen tentang kompatibilitas pembuatan ulang dan zaman kuno dapat dianggap sukses: tanpa mengorbankan integritas ilmiah, Bolshoi menghasilkan hit box office yang luar biasa. Hanya ada satu kekurangan yang terlihat: "Le Corsaire" ini, dengan pemandangannya yang masif, ansambel koreografi yang megah, dan ruang lingkup tarian para solois, jelas kecil untuk Panggung Baru Bolshoi. Dalam bingkai berlapis emas dari aula bersejarah, itu akan terlihat lebih spektakuler. Itu tetap untuk membangkitkan teater tua kualitasnya sama tingginya dengan balet "Corsair".

Waktu berita, 25 Juni 2007

Anna Gordeeva

Kemenangan romantisme

Balet Marius Petipa Le Corsaire telah dipugar di Teater Bolshoi

Di alun-alun pasar dengan hati-hati dicat dan dibangun rumah, kios buah, karpet, dan kain. Di gua bajak laut - bebatuan besar yang menjorok, di istana pasha - dinding dicat yang membentang ke langit. Alexei Ratmansky dan Yuri Burlaka, yang menggubah balet versi baru Le Corsaire di Teater Bolshoi, mengundang seniman teater St. Petersburg ke produksi - pemandangannya diciptakan oleh Boris Kaminsky, yang telah menjadi terkenal saat pemugaran La Bayadère dan Putri Tidur di Teater Mariinsky, kostum - Elena Zaitseva ( juga mengerjakan Sleeper). Tidak mengherankan jika mereka harus mencari orang yang cocok di tepi sungai Neva - masuk kinerja besar skala yang dipentaskan seperti itu belum muncul, mungkin, selama enam puluh tahun, sejak zaman "Romeo dan Juliet".

"Corsair" tidak pernah menghilang untuk waktu yang lama dari repertoar teater Rusia- ini bukan "Putri Firaun", yang pada dua puluhan abad terakhir mereka memutuskan untuk melupakan selamanya dan berhasil dalam keputusan ini. Balet Georges Mazilier, yang dibuat ulang pada pertengahan abad ke-19 oleh Marius Petipa, tidak dihancurkan secara radikal, tetapi diedit oleh banyak sutradara sehingga hanya sedikit yang tersisa. Banyak tarian telah menguap; plot kehilangan koherensinya - pertunjukan berubah hampir menjadi konser, di mana tidak masalah sama sekali siapa yang mencintai siapa dan siapa membenci siapa, dan di mana tidak ada penonton yang bertanya-tanya mengapa budak bajak laut berpartisipasi dalam duet cinta bajak laut dan odalisque pelarian. Ratmansky dan Burlaka melakukan pekerjaan yang luar biasa. Burlaka menguraikan catatan arsip pertunjukan (dari versi yang dipentaskan pada tahun 1899) dan memulihkan keindahan tarian yang menakjubkan dalam film "A Lively Garden"; tarian yang sama yang hilang tak dapat diperbaiki dikomposisi ulang oleh koreografer, dengan gaya Marius Petipa.

Sebelumnya diperkirakan bahwa The Lively Garden adalah bagian Corsair yang paling terpelihara; tetapi dalam buklet yang diterbitkan untuk pemutaran perdana, beberapa halaman manuskrip Petipa direproduksi khusus untuk orang yang tidak beriman - dengan diagram lokasi seniman, dengan frasa bahasa Prancis yang menggambarkan pergerakan balerina. (Perlu dicatat bahwa buku ini adalah contoh penelitian dan karya penerbitan.) Dan sekarang pecinta balet dapat, seperti pecinta musik yang datang ke konser dengan musik, dengan membuka buklet di halaman yang sesuai, lihat apakah itu berjalan. seperti ini di balerina diagonal "Live Garden", apakah semuanya dipulihkan dengan benar.

"The Lively Garden" (tarian odalisque di istana pasha, yang menampilkan budaknya sebagai bidadari surga) adalah salah satu puncak pertunjukan. Ada total empat "momen mengejutkan": pas de deux dari Medora dan Conrad ( Karakter utama- seorang wanita muda Yunani, yang walinya, yang tergoda oleh uang besar, memutuskan untuk menjualnya menjadi harem, dan seorang bajak laut yang jatuh cinta padanya, menyelamatkan gadis itu dari takdir ini), "Taman yang Hidup", di mana sebuah korps balet dengan tutus seputih salju bersinar di antara hamparan bunga hijau, dan balerina melompati hamparan bunga ini , menari dengan kipas angin (gambar lain dari kehidupan harem, tidak disimpan dalam catatan, tetapi ditata secara sensitif dan indah oleh sutradara ) dan, akhirnya, kapal karam terakhir yang terkenal, yang memukau penonton abad sebelumnya dengan efek khusus. Dengan demikian, jelas bahwa pertunjukan, dipandu oleh cita-cita "balet yang dipentaskan abad ke-19", di mana para penari terutama mendukung balerina dan kadang-kadang menggendongnya, berharap untuk mengesankan pertama-tama dengan keindahan yang luar biasa dengan desainnya, kemudian dengan geometri paling rumit dari penataan ulang korps balet, setelah itu - karya balerina prima dan, yang tak kalah pentingnya, tarian pria.

Pada pemutaran perdana dan pada hari pertunjukan kedua, semuanya berjalan sesuai rencana: penonton selalu tersentak pada setiap perubahan pemandangan (tamu langsung dari luar negeri menunjuk ke kapal dan kubah yang ditentukan dengan jari mereka); korps balet, menyadari misinya, tegas dan agung pada saat yang tepat, dan licik pada saat yang tepat (di harem, odalisques hampir tidak bisamenari, cekikikan seperti anak sekolah, dan saling melempar saputangan yang dipersembahkan oleh pelindung seperti seorang bola voli), dan balerina - Svetlana Zakharova dan Svetlana Lunkina - jelas memainkan peran sebagai "dekorasi". Dekorasi teater, dekorasi harem - tidak ada nafsu yang berlebihan, hanya teks yang dieksekusi dengan hati-hati. Mitra mereka - Denis Matvienko dan Yuri Klevtsov - juga bekerja dengan teliti dan jelas; tetapi hanya ada artis berkualitas tinggi di atas panggung - dan tidak lebih.

Semuanya berubah pada hari ketiga, saat Maria Alexandrova dan Nikolai Tsiskaridze naik ke panggung.

Dari balet akhir XIX abad (saya ingatkan Anda bahwa versi rekamannya adalah tahun 1899), balet yang sudah agak lelah (segera, revolusi Diaghilev segera), balet yang terbiasa dengan nasib hiburan yang kaya, Alexandrov dan Tsiskaridze, bertentangan dengan keinginan sutradara, menciptakan balet romantis.

Karakter mereka tidak menunjukkan ketertarikan satu sama lain, seperti yang mungkin diminta oleh aturan etiket. Tsiskaridze begitu terburu-buru ke pacarnya, jadi dia menenggelamkan wajahnya di telapak tangannya, memeluknya sedemikian rupa sehingga segera menjadi jelas: tidak ada yang berdiri di antara mereka - dia akan membunuh. Dan dalam satu-satunya pas de deux yang diberikan kepadanya oleh sutradara, dia tidak mengukur trik dengan sopan - dia dibawa berkeliling panggung oleh angin liar yang sama seperti Solor dan Albert-nya; kesibukan nyata yang menjungkirbalikkan semua konsep dan hanya membenarkan keberadaan teater balet buatan terus menerus.

Dorongan yang sama, kekuatan yang sama ada di Alexandrova, tetapi ditaburi dengan sedikit coquetry, yang wajib untuk peran ini. Seorang gadis dijual ke harem, tetapi dibebaskan sebelum dikirim ke tujuannya, diculik lagi dan tetap dikirim ke pasha, dengan berbahaya membodohi pemiliknya untuk menyelamatkan kekasihnya yang tertawan - gadis ini membutuhkan kemampuan untuk menggoda seorang pria tua, tetapi dalam kasus Alexandrova, pasha terlihat paling bodoh. Mustahil untuk tidak memahami bahwa gadis khusus ini - tersenyum hampir dengan arogan, geli hampir mengejek - tidak akan pernah menyetujui kesepakatan apa pun, itu tidak mungkin. Momen terbaik dari peran Alexandrova adalah "Little Corsair", variasi kostum pria, yang dia menari di gua bajak laut. Sangat mudah untuk percaya bahwa orang seperti itu akan dengan mudah memimpin perampok ke badai; dan di akhir tarian, seruannya "Papan!", yang membuat penonton, yang terbiasa dengan fakta bahwa balet adalah seni tanpa kata, bergidik, terdengar cukup meyakinkan.

Sebagaimana seharusnya bagi seniman romantis sejak zaman Mochalovsky, Tsiskaridze dan Aleksandrova percaya pada semua plot yang meluap-luap bahkan dalam situasi yang paling hambar sekalipun, logika dan makna muncul. Di sini, di gua bajak laut, perampok jahat meracuni perampok baik dengan obat tidur, dan karakter utama, secara tak terduga untuk kekasihnya, tertidur. Orang-orang jahat itu merayap untuk menculik gadis itu. Baik Svetlana Zakharova dan Svetlana Lunkina bergegas ke pahlawan yang tertidur, menarik belati dari sarungnya dan memukul pemimpin komplotan ... lalu dengan hati-hati memasukkan kembali senjata ke sarung pahlawan. Nah, rupanya, para direktur memberi tahu mereka demikian. (Tidak masalah penjahat yang terluka itu meraih tangannya, tetapi semua orang belum pergi ke mana pun dan sekarang mereka jelas akan memelintir gadis itu; tidak, para pahlawan wanita dengan rajin mencari sarungnya dan menyesuaikan pisau di dalamnya.) Aleksandrova segera letakkan senjatanya dan mulai mengguncang sang pahlawan: bangun! Hanya sedikit kepercayaan pada situasi dan akal sehat - dan gambaran yang sama sekali berbeda diperoleh.

Dari semua karakter lain dalam balet yang padat, hanya Andrei Merkuriev dalam peran Birbanto yang berbeda dalam keyakinan yang sama dalam keadaan (konspirator penjahat yang luar biasa, kejam, pemarah, dan sedikit menyedihkan; ketika, setelah kalah dalam bentrokan pertama dengan karakter utama , salah satu perompak meletakkan tangannya di bahunya , untuk menghiburnya, dia gemetar dengan seluruh tubuhnya sehingga dari kejang ini ombak tampak menyebar ke seluruh panggung) dan Gennady Yanin berperan sebagai penjaga - penjual pahlawan wanita (penarinya bahkan belum genap empat puluh; pahlawannya harus tujuh puluh - dan begitulah tertulis - semua plastik ditarik, yang seolah-olah kita mendengar semua gerutuan, baik yang alami maupun yang mencolok). Dari pelaku peran budak di babak pertama, Andrei Bolotin mungkin yang terbaik: di pas de deux ini, di mana tidak ada yang perlu dimainkan (sebenarnya, budak memperkenalkan gadis yang ditawarkan untuk dijual kepada pembeli, tetapi "karakteristik" budak tidak disebutkan, dia - fungsi murni), pahlawannya adalah lambang rapi dan tarian ringan, tarian itu, yang idenya sudah ada di suatu tempat di perut balet lama dan akan segera membuat Nijinsky terbang (omong-omong, Bolotin terlihat cukup bagus dalam repertoar Nijinsky - dia adalah Burung Biru yang luar biasa di Sleeping Beauty ).

Kapal, menuju bangkai kapal terakhir, terlalu bergemuruh saat memasuki panggung, dan terlalu jelas bahwa proyeksi video gelombang badai mengarah ke kain yang menggelembung. Masih ada pekerjaan yang harus dilakukan atas malapetaka itu, meski sekarang pun masih membekas, apalagi layarnya robek-robek dan kapalnya hancur berantakan. Di bar terakhir, karakter utama naik ke bebatuan pantai, dan pose yang direproduksi dari foto lama sedikit menyeringai pada sutradara: Marius Petipa tahu bahwa setelah balet dan efek khusus apa pun, penonton masih mengingat balerina dan pemutaran perdana. Lebih dari seratus tahun kemudian, situasinya tidak berubah.

Vedomosti, 25 Juni 2007

Anna Galayda

Untuk pesta untuk mata

"Corsair" dari Teater Bolshoi menyenangkan semua orang

Baik rombongan (ada tempat untuk memamerkan keahlian mereka) dan publik menyukai pertunjukan ini (mewujudkan impian baletomaniak akan kemewahan balet kekaisaran). Aleksey Ratmansky dan Yuri Burlaka melestarikan mahakarya pendahulunya dalam edisi mereka dan membuatnya sendiri.

Untuk menguasai "Corsair", Bolshoi membutuhkan waktu beberapa musim. Rekonstruksi balet lama membutuhkan upaya kolosal untuk menemukan dokumen, membuat teks dan desain, dan mendukung komunitas secara finansial. Satu setengah abad yang lalu, tampaknya terbukti dengan sendirinya bahwa kemewahan seperti balet menghabiskan sebagian besar dana istana kekaisaran. Satu keranjang, di mana balerina prima diangkat sepersekian detik di ujung The Lively Garden, mampu menyerap anggaran tahunan teater teater modern. Pertunjukan berlangsung selama tiga setengah jam, dan ketika di bagian akhir sebuah kapal besar pecah dan tenggelam ke dasar laut, hal itu menimbulkan tepuk tangan meriah sehingga tidak diragukan lagi bahwa itu sangat berharga.

Keajaiban mesin adalah salah satu iming-iming utama yang memastikan kehidupan bahagia Corsair di masa Petipa. Dia mementaskan baletnya berdasarkan puisi Byron pada saat publik telah melupakan mahakarya romantisme yang dulu populer ini. Petipa mulai mengadaptasi balet yang sukses di box office dengan tren baru - dalam pemahaman penonton, dia tidak kalah cemerlang dari dalam membuat variasi untuk balerina-nya. Koreografer bertaruh pada para pemain. Petipa membuat ulang Corsair lima kali dan memberikan nomor korporat kepada masing-masing penari. Seiring waktu, pertunjukan itu mempertahankan sedikit kesamaan dengan puisi Byron - tumpukan kemalangan budak Medora dan pemimpin corsairs Conrad, yang mencintainya, menjadi semakin tidak terpikirkan.

Mungkin, justru karena kelonggaran libretto yang tak tertahankan, setelah kematian Petipa, Le Corsaire kehilangan cengkeramannya di hati publik. Namun, konsentrasi mahakarya koreografi yang tak terpikirkan untuk satu pertunjukan (ini tidak lagi terjadi di balet Petipa mana pun) tidak membuatnya binasa sepenuhnya. "Corsair" hampir tidak menghilang dari panggung dan terus mendapatkan peningkatan dari sutradara baru. Namun, tidak ada tempat dan bahkan tidak pernah mendekati kesuksesan yang menyertai balet Petipa lainnya: La Bayadère, Sleeping Beauty, dan Raymonda.

Dalam produksi The Corsair di Bolshoi, Ratmansky dan Burlaka mengadopsi metode Petipa dan mencoba memperhitungkan selera. publik modern. Tapi tugas utamanya adalah kembali ke "Corsair" di akhir abad ke-19. Nasib sendiri menemui mereka di tengah jalan: secara kebetulan mereka menemukan rangkaian pemandangan yang hampir lengkap oleh Evgeny Ponomarev edisi terakhir Petipa tahun 1899, ditemukan 50 sketsa kostum. Setelah pemulihan Putri Tidur di Teater Mariinsky dalam desain Ivan Vsevolozhsky model tahun 1890, mata sudah sulit untuk buta karena kemewahan, tetapi perancang panggung modern Boris Kaminsky berhasil menimbulkan tepuk tangan, langit dari bazaar oriental sangat mengesankan, air mancur di harem pasha begitu mempesona.

Ratmansky dan Burlaka, bahkan setelah menemukan banyak bahan arsip, menolak menyebut pertunjukan mereka otentik, jika hanya karena sistem perekaman koreografi balet yang bertahan sangat tidak sempurna, hanya memperbaiki titik referensi tarian dan dirancang untuk mereka yang tidak perlu belajar, tetapi untuk mengingat teks. Saat ini, gagasan tentang teknik tarian telah berubah, dan komponen penting dari pertunjukan lama seperti pantomim hampir menghilang. Seiring dengan proporsi sosok manusia, kain dari mana kostum dijahit juga berubah, oleh karena itu, tidak seperti pemandangannya, tidak mungkin untuk mereproduksinya "secara harfiah" bahkan menurut sketsa yang diawetkan.

Namun Le Corsaire yang baru jelas merupakan kerabat terdekat yang diketahui dari balet lama Petipa. Setiap orang baru dalam produksi ini dapat menghargai keindahan mempesona dari "Live Garden" yang dipulihkan oleh Burlaka, di mana 68 anak-anak, penari dewasa dan penari dengan wig hitam dan kostum seputih salju membentuk kelompok yang mengacu pada ansambel Versailles. Dan para profesional didorong ke katarsis oleh kesadaran bahwa komposisi megah ini bertumpu pada berbagai kombinasi hanya tujuh pas. Kejutan lainnya adalah ansambel pas des eventailles "kecil" yang dipasang di cermin, gaya virtuoso oleh Ratmansky, di mana Le Corsaire menjadi debutnya dalam mengedit karya klasik.

Sangat sulit untuk mereproduksi kesederhanaan balet Petipa yang fenomenal. Dan tidak seluruh rombongan mengatasi tugas itu dengan sempurna di pemutaran perdana. Tetapi dalam pertunjukan ini ada banyak pertunjukan yang sangat sukses: dari tokoh-tokoh terkenal Chinara Alizade dan Anna Tikhomirova di The Lively Garden, dari pemain mimik yang tak tertandingi Gennady Yanin, yang mengisi kembali koleksinya yang penuh warna dengan "pedagang budak" Lankedem, dari yang brilian melanjutkan tradisi balerina karakteristik Moskow Anna Antropova di Forbana ke Ekaterina Shipulina dan Andrey Merkuriev, yang membawa mereka karakter sekunder Gulnaru dan Birbanto.

Tapi tetap saja, sebagaimana mestinya dengan Petipa, Le Corsaire adalah balet balerina. Dan dalam produksi baru Moskow, ini adalah Svetlana Zakharova. Dalam peran Medora, yang membutuhkan pengalaman akting bersyarat dan keahlian balet yang tak ada habisnya, Zakharova tidak ada bandingannya. Dia dengan berani mengambil semua puncak koreografi yang disusun Petipa untuk balerina favoritnya selama setengah abad. Dia mengubah "Corsair" -nya menjadi standar gaya pertunjukan di akhir abad ke-19. Zakharova menarikannya sebagai standar abad ke-21.

Izvestia, 26 Juni 2007

Svetlana Naborshchikova

Bajak laut abad kesembilan belas

Teater Bolshoi menghidupkan kembali cerita lama tentang perampok laut

Pada tahun 1856, karya komposer Adolphe Adam dan koreografer Georges Mazilier dilihat oleh publik di Paris Grand Opera. Dua tahun kemudian, "Corsair" muncul di St. Petersburg. Sejak saat itu, kisah pembakar tentang perompak laut dan gadis budak yang cantik tidak meninggalkan pemandangan Rusia dan dunia, dan tahun ini dapat dengan tepat disebut "membawa corsair". Orang Prancis Jean-Guillaume Bart mementaskan pertunjukan ini di Yekaterinburg, Ivan Lischka dari Ceko di Balet Bavaria, dan sekarang, di akhir musim, pencapaian Moskow diumumkan.

Corsair at the Bolshoi adalah produksi bersama koreografer Alexei Ratmansky dan Yuri Burlaka, seniman Boris Kaminsky (skenografi), Elena Zaitseva (kostum), Damir Ismagilov (pencahayaan), dan konduktor Pavel Klinichev. Marius Petipa edisi St. Petersburg, bertanggal 1899, didasarkan pada, tetapi ini tidak berarti bahwa kami melihat versi yang dikagumi kakek buyut kami. Sutradara panggung mereproduksi deskripsi dan tradisi lisan yang sampai kepada kita, tetapi sisanya disusun lagi, "antik". Campuran yang dihasilkan adalah pengetahuan penulis. Bukan parfum pada zaman itu, seperti yang dicirikan oleh "otentikis" terkenal Pierre Lacotte pada komposisinya, tetapi perpaduan antara wewangian lama dan baru. Diisi dengan botol bekas - berbentuk balet "besar" - produknya terlihat sangat menarik dan pasti akan laris. Tarian, pantomim, dan campurannya (yang disebut adegan dansante dalam pertunjukan lama) sudah berpadu dengan sangat serasi.

Di antara tarian - bagus dan berbeda - "The Lively Garden" unggul, ditampilkan untuk pertama kalinya sejak 1917 saat Petipa menyusunnya. Sang maestro, yang terinspirasi oleh taman Versailles, parade militer di Champ de Mars, dan musik paling lembut dari Leo Delibes, membuat komposisi 20 menit yang terdiri dari tujuh gerakan dan banyak gerakan. Ternyata tontonan lapang, seperti marshmallow, di mana di antara karangan bunga dan hamparan bunga gadis-gadis harem beterbangan. Bagi seorang baletomaniak yang terbiasa dengan "Taman" Soviet minimalis, "Paradise of Mohammed" ini (sebutan adegan dalam tutor biola) membuat kesan yang menakjubkan. Perasaan serupa harus dialami oleh penduduk Khrushchev, yang masuk ke kamar kerajaan.

Orang sezaman kita dibingungkan oleh banyaknya pantomim "semaphore" yang telah lama hilang. Untuk mengetahuinya secara mendetail, alangkah baiknya untuk meletakkan selebaran di program dengan penjelasan tentang gerakan yang paling umum. Apalagi di antara "percakapan" itu ada yang penasaran. Di sini, misalnya, adalah contoh erotika balet kuno.

Perompak Konrad menunjuk ke arah sofa, lalu mengulurkan tangannya ke Medora yang cantik, memeluk bahunya dan, di akhir kombinasi, menggerakkan ujung tangannya ke tenggorokan. Semua ini berarti: "Jika kamu tidak mencintaiku, aku akan bunuh diri." Sebagai tanggapan, gadis genit itu merentangkan tangannya ("Di sini, sekarang?"), menggelengkan kepalanya ("Aku ragu ..."), setelah itu dia mulai menarik langkah. Konrad yang kelelahan menyeret sang pawang ke tempat tidur, tetapi Medora tidak terburu-buru memeluk kekasihnya dan, berdiri di sofa, mengangkat kakinya dalam pose arab. Seorang pahlawan disiplin memegang pegangannya dan berjalan seperti kucing di dekat botol air.

Namun, budak yang sombong itu jatuh ke pelukan Konrad, tetapi kemudian - dalam adegan kapal karam, yang menggetarkan penonton abad sebelumnya. Konstantin Sergeevich Stanislavsky mengakui bahwa "lautan lukisan kanvas yang mengamuk, kapal palsu yang tenggelam, puluhan air mancur besar dan kecil air hidup, ikan berenang di sepanjang dasar laut dan paus besar" membuatnya "memerah, menjadi pucat , meneteskan keringat atau air mata."

Dari daftar yang melanda pendiri Teater Seni Moskow, di versi baru meninggalkan kanvas dengan kapal. Maksimum yang dapat Anda tanggapi adalah tepuk tangan yang sopan. Itu sangat disayangkan. Tontonan yang cerah membutuhkan kesimpulan yang mempesona, terutama karena teknologi panggung modern memungkinkan hal ini dilakukan.

Dalam tiga pertunjukan perdana, tiga pemeran muncul, dan para wanita, menurut tradisi lama, menari tanpa lelah. Medora terindah adalah Svetlana Zakharova, yang menunjukkan garis-garis sempurna. Yang paling menyentuh adalah Svetlana Lunkina, yang melembutkan rasa percaya diri sang balerina dengan rasa malu yang feminin. Yang paling bertahan lama adalah Maria Alexandrova, yang telah mengatasi hampir semua kendala teknis. Bagian Konrad mereka - masing-masing Denis Matvienko, Yuri Klevtsov dan Nikolai Tsiskaridze - mendapat satu pas de deux. Selebihnya, sesuai wasiat Petipa, para lelaki meniru dan berpose.

Marius Ivanovich sendiri, menurut memoarnya, dalam pantomim adalah "arus magnet yang benar-benar tak terlupakan dan terpancar". Pahlawan kita belum matang dalam keadaan seperti itu, tetapi mereka memiliki seseorang untuk dipelajari. Pelajaran akting magnet bisa diberikan oleh Gennady Yanin. Komedian Terbaik Teater Bolshoi menampilkan sebagian kecil dari seorang pedagang tua dan dengan jelas membuktikan bahwa tidak ada peran kecil untuk aktor besar.

Koran, 26 Juni 2007

Yaroslav Sedov

Bajak laut membentak

Pertunjukan perdana balet "Corsair" di Teater Bolshoi

Teater Bolshoi Rusia mengakhiri musim dengan pementasan baru balet lama Le Corsaire, yang sangat diminati musim ini. Pada bulan Januari, rekonstruksi serupa dari pertunjukan ini menarik perhatian Opera Bavaria. Beberapa bulan yang lalu, Le Corsaire dipentaskan dengan kemegahan besar di Yekaterinburg oleh pemutaran perdana Paris Opera, Jean-Guillaume Bar. Dan pada awal musim depan, Balet Kremlin akan menampilkan versi terbaru dari Yuri Grigorovich.

Mungkin alasan ketertarikan pada "Corsair" adalah "Pirates karibia", mengingatkan dunia balet bahwa dia telah memiliki bajak lautnya sendiri selama lebih dari 100 tahun tidak lebih buruk. Atau mungkin pertukaran Tahun Budaya Rusia di Prancis dan Tahun Budaya Prancis di Rusia yang akan datang. Bertepatan dengan acara ini, paling tepat bertepatan dengan kebangkitan kembali Corsair - pekerjaan terakhir komposer Adolphe Adam, penulis Giselle, yang tidak hanya menjadi puncak romantisme balet, tetapi juga simbol interaksi budaya Rusia dan Prancis.

"Corsair" juga bisa menjadi contoh interaksi semacam itu. Tampil di Opera Paris pada tahun 1856, ia mengalami banyak transformasi. Yang terbaik dibuat oleh penari dan koreografer Prancis Marius Petipa, yang bekerja di St. Petersburg selama setengah abad dan menciptakan balet klasik Rusia. Peran Conrad di Le Corsaire adalah yang terbaik dalam repertoar Petipa. Pada tahun 1858, dalam peran inilah dia bertemu di panggung St. Petersburg dengan Jules Perrot, pencipta tarian Adam's Giselle. Perrault menghidupkan kembali Le Corsaire untuk penampilan amalnya dan menampilkan Seid Pasha sendiri. Dalam peran Conrad, Marius Petipa mengucapkan selamat tinggal ke panggung sebagai penari, dan kemudian menggubah ansambel klasik yang brilian dalam produksi Le Corsaire di St.

Episode-episode ini, yang dipertahankan dengan satu atau lain cara di semua versi Corsair berikutnya, menjadi poin referensi pertunjukan di Teater Bolshoi. Sutradara Alexei Ratmansky dan Yuri Burlaka (aktor rombongan Balet Rusia Vyacheslav Gordeev, yang telah lama gemar belajar koreografi lama) mempelajari arsip Petipa dan rekaman koreografinya yang dibuat selama hidup koreografer. Arsip teater Petersburg menyediakan sketsa pemandangan dan kostum yang direstorasi di bawah arahan Boris Kaminsky dan Elena Zaitseva. Para sutradara menyusun sendiri adegan-adegan yang hilang, berusaha mengikuti gaya Petipa.

Pesta karakter utama Medora, yang di sekelilingnya ada pangkuan laut yang menari-nari, ternyata jauh lebih luas dan melelahkan di Le Corsaire saat ini daripada di semua versi yang dikenal sejauh ini. Namun, balerina prima dari Teater Bolshoi Svetlana Zakharova mengatasi bagian tarian virtuoso dengan mudah dan artistik seperti musisi kelas atas - dengan polka dan waltz oleh Johann Strauss di tempat terkenal Konser Tahun Baru Philharmonic Wina.

Zakharov-Medora menarik corsair Konrad kesayangannya dalam penampilan gagah dari virtuoso Denis Matvienko tidak begitu banyak dengan gaya mimik konvensional melainkan dengan kesenian tarian. Garis-garis plastiknya yang mempesona dalam adagio lambat dan gerakan cepat kecil yang berkilau dengan hiasan kerawang kali ini dipenuhi dengan energi meriah dan pesona licik yang bersinar di setiap gerakan balerina.

karakter utama dibingkai di atas panggung oleh parade tarian klasik yang megah, tarian khas yang indah, adegan permainan, dan efek spektakuler seperti bangkai kapal terakhir yang terkenal. Sayangnya, komposisi skala besar Marius Petipa The Lively Garden, tempat kelompok korps balet menari di antara halaman rumput palsu yang membentuk labirin taman, masih terkendala oleh ukuran Panggung Baru Teater Bolshoi. Dan solo virtuoso dari Trio of Odalisque klasik yang terkenal ternyata tidak dapat diakses oleh artis yang dipilih untuk bagian ini. Namun dalam duet budak dan budak, Nina Kaptsova yang menawan dan Ivan Vasilyev yang temperamental tidak kalah. Dan dalam peran Gulnara, yang membantu karakter utama melarikan diri dari penawanan Seyid Pasha, Ekaterina Shipulina menarik dengan keaktifan, humor, pesona wanita yang mengasyikkan, dan keahlian menari.

Budaya, 28 Juni 2007

Elena Fedorenko

Solo untuk filibuster: semua asrama!

"Corsair" lama yang baru di Teater Bolshoi

Perselisihan artistik antara teater Mariinsky dan Bolshoi telah diperbaiki selama berabad-abad. Tidak ada satu peristiwa pun dalam sejarah yang, terjadi di wilayah St. Petersburg, tidak akan menimbulkan tanggapan terhadap Moskow. Beberapa tahun yang lalu, Teater Mariinsky tertarik untuk memulihkan mahakarya, menanggapi keaslian yang modis, dan merilis Sleeping Beauty dan La Bayadère. Moskow menahan jeda dan mengeluarkan "Corsair" untuk musik Adolf Adam. Dengan satu perbedaan signifikan - dia tidak menyebut balet sebagai rekonstruksi, tetapi memilih lebih banyak definisi yang tepat- gaya. Dengan demikian, lindungi diri Anda dari kemungkinan serangan.

Balet tiga babak yang sangat besar ditampilkan dalam beberapa latihan, yang disaksikan oleh semua orang balet, yang mengeluarkan vonis: "Mengesankan, tapi membosankan dan berlarut-larut." Pemutaran perdana, sebaliknya, ternyata menarik, dan, bertentangan dengan ramalan, tidak mungkin untuk tidak menyerah pada pesona balet yang dirancang dengan baik ini. Balet itu indah, dengan banyak tarian berbeda, menawan dengan komposisi kesederhanaannya yang indah, kaya akan dramaturgi, dan terlebih lagi, tentu saja kontras. Saya tersadar bahwa sebagian besar "stilisasi" tidak terlihat naif. Misalnya, dalam "The Corsair" ada gambar surga - adegan "The Lively Garden" dan neraka - "The Storm and the Shipwreck". Tapi itu tidak dianggap sebagai "putih" dan "hitam". Di dalam surga, ada hubungan yang sulit (wanita tertarik dan cemburu: sultana Zulma mengungkit odalisque, budak Gulnara nakal, dan wanita Yunani Medora menolak klaim pasha). Dan neraka bukanlah "tanpa harapan" - bagaimanapun juga, para pahlawan diselamatkan. Saat mereka melarikan diri di pertengahan abad ke-19, di pemutaran perdana Le Corsaire di Paris, yang disusun oleh Joseph Mazilier berdasarkan puisi populer oleh Lord Byron.

Nyatanya, "Corsair" adalah serial petualangan yang ideal (cinta dan penculikan, perjuangan untuk kebebasan dan keracunan - kisah bajak laut yang nyata, meskipun bukan dari Karibia), yang disusun sepanjang keberadaannya. Rusia mengambil pemutaran perdana Prancis, dan Petipa menghabiskan seluruh hidupnya menyelesaikan Le Corsaire sebagai buku kehidupan baletnya. Dari Le Corsaire orang bisa menilai bagaimana sejarah balet orang Prancis ini berkembang, yang menjadi sejarah balet Rusia. Petipa, jauh dari yang pertama, tetapi melalui banyak perubahan, menyusun teka-teki yang menentukan - gaya agung pertunjukan balet kekaisaran. Dan kemudian dengan "Corsair" terjadi kira-kira sama dengan kehidupan, misalnya, intelektual domestik, pindah dari kantor yang tenang dan nyaman ke kesetaraan komunal yang mematikan. Plotnya menjadi semakin primitif; kemewahan kostum dan skenografi menjadi lebih pucat, mesin secara bertahap membusuk, dan perbendaharaan kekaisaran yang tak berdasar dan murah hati tidak ada lagi; pantomim dikurangi seminimal mungkin agar tidak menjadi musuh tarian, sampai dinyatakan kuno sama sekali (dan tanpanya, Corsair tidak akan ada di mana-mana!). Tapi balet tentang filibuster ditakdirkan untuk bertahan: mereka diselamatkan oleh tarian yang mengejutkan imajinasi terliar mana pun. Mereka selalu menarik semua orang, tetapi di abad ke-20 mereka tidak lagi membentuk kesatuan yang harmonis. Karena setiap orang yang berhak mempengaruhi repertoar mengerti bahwa balet tidak menyerah pada pendahulunya, dan menawarkan versinya sendiri. Apa yang terjadi pada "Corsair" sepanjang abad terakhir dapat dijelaskan dalam risalah terpisah. Landasan - tarian - dibongkar oleh kompetisi dan galas, namun, berkat mereka, mereka dilestarikan. Tapi dengan cara yang sama sekali tidak berarti. Beberapa tahun yang lalu, melewatkan pas de deux dari Le Corsaire di kompetisi, saya memutuskan untuk mendiversifikasi kesan saya dan mencari tahu apa yang ditarikan oleh seniman muda dalam sejarah. Sedikit yang bisa menjawab.

Semua kelangkaan yang bertahan, direktur artistik Teater Bolshoi Alexei Ratmansky dan Yuri Burlaka, yang telah diperhatikan lebih dari sekali dalam perhatian mereka yang cermat terhadap karya klasik (hanya orang baru yang dapat berbicara tentang akurasi literal setelah bertahun-tahun), memutuskan untuk menggabungkannya , jika memungkinkan, bersihkan lapisan-lapisannya dan tunjukkan pada dunia balet yang bosan dengan minimalis, kelangkaan gaya kekaisaran yang mewah, seperti yang terlihat oleh orang-orang terpelajar. Jadi penata gaya Burlak yang luar biasa memulihkan koneksi yang hilang, dan koreografer Ratmansky yang cerdik, tanpa jahitan dan lipatan, "di bawah Petipa", menyusun langkah-langkah baru.

Pekerjaan rebus membuahkan hasil: skor ditemukan di Paris, desain kostum - di St. Petersburg, koreografi direkam oleh sutradara Teater Mariinsky Nikolai Sergeev (meskipun notasinya memungkinkan adanya perbedaan) - di Harvard, dan Moskow banyak mengkonfirmasi dengan arsip foto Museum Bakhrushin.

Sangat mudah untuk membaca aksi dari "Corsair" yang dihasilkan tanpa melihat programnya. Nah, memang siapa yang tidak paham bahwa Ishak Lankedem berdagang barang hidup. Gennady Yanin secara ekspresif menyampaikan semua siksaan keserakahan: betapa seseorang tidak ingin menjual kecantikan Medora - berlian utama koleksinya, tetapi harta karun yang ditawarkan oleh Seyid Pasha (Aleksey Loparevich) sangat menarik! Semua karakter "pantomim" itu indah, tetapi untuk saat ini mereka "diselamatkan" oleh riasan yang berubah tanpa bisa dikenali dan kostum yang indah (dipulihkan tidak hanya dengan keterampilan penelitian, tetapi juga dipikirkan oleh imajinasi Elena Zaitseva): keaktifan akting adalah masalah upaya masa depan.

Ngomong-ngomong, para penari solo juga menegaskan bahwa dialog pantomim adalah seni yang hilang. Dalam tarian mereka jauh lebih organik, untungnya banyak tarian di Corsair. Dalam kemewahan menari, aturan Ballerina. Svetlana Zakharova, yang baru-baru ini menjadi pemenang Hadiah Negara, dan peran Medora menemukan satu sama lain. Zakharova memimpin pemutaran perdana dengan kesadaran akan keseriusan momen bersejarah, berhasil menghindari anemia yang dramatis dan akting yang berlebihan - dua ekstrem yang menjadi ciri khas dari banyak gambar sebelumnya yang luar biasa ini. balerina cantik dengan sosok yang sempurna. Dia secara ajaib menari "Little Corsair", menyamar di gua bajak laut dengan pakaian pria, memainkan seluruh peran secara signifikan dan luas. Medora - bagian yang melelahkan, melewati perkembangan plastik yang rumit melalui seluruh balet, balerina menari di setiap aksi, hampir tidak punya waktu untuk mengganti kostum - Zakharova pasti menyerah.

Tapi menari untuk Konrad sudah berakhir di babak pertama - setelah pas de deux dengan Medora, dia memiliki kesempatan untuk "melepaskan diri" dalam keseruan akting. Apa yang dilakukan Denis Matvienko, yang menari dengan bermartabat di banyak pertunjukan Bolshoi, dengan senang hati, menawarkan citra lain dalam tema bajak laut populer. Penari itu dengan sempurna membayangkan dan dengan sempurna menyampaikan semangat perampok bebas yang mulia dari blockbuster.

Puncak dari setiap aksi Petipa membuat komposisi tarian yang mendetail, pencipta pertunjukan baru tidak membantah. Pas de de Medora dan Konrad Zakharov dan Matvienko menari, meskipun tidak sempurna, tetapi berfungsi sebagai dekorasi yang sangat indah ansambel arsitektur. Tarian para budak (pas des esclaves) dibawakan oleh Nina Kaptsova - dalam tradisi parodi terbaik, dan virtuoso terbang Ivan Vasiliev, yang sulit dikenali - begitu mengubah riasan dan kostumnya.

Sudah bernama "Live Garden" adalah pusat babak kedua. Sulit bagi yang belum pernah melihat membayangkan 68 penari dan anak-anak di atas panggung yang dihiasi air mancur, hamparan bunga, semak belukar, karangan bunga. Untuk mewujudkan geometri Versailles yang aneh ini, Petipa tua harus menggambar penataan ulang mise-en-scenes, dengan penggaris di tangannya, menghitung kemungkinan penari untuk berpindah dari pose ke pose di jalan sempit di antara hamparan bunga. atau lompat dari tengah satu ornamen (karangan bunga yang diletakkan di atas panggung) ke yang lain. Lembaran dengan formula-hieroglif Petipa ini adalah salah satu dokumen arsip. Ketat (di panggung baru, artis tidak bisa berbalik) dan, mungkin, alasan lain memunculkan kelalaian, terutama di antara tokoh-tokoh (dalam variasi pemutaran perdana, odalisques Anna Leonova dan Chinara Alizade, yang dibedakan dengan baik oleh kejelasan tarian, dikenang dalam variasi). Dengan latar belakang dekoratif ini, Gulnara dari Ekaterina Shipulina yang licik berjuang mati-matian untuk masa depannya dengan cara modern: lebih jauh dari tradisi, tetapi lebih dekat dengan gaya yang berubah, balerina membangun pesta dengan aksen Balanchine.

Di babak ketiga, triknya adalah Tarian "bersama penggemar" (Grand pas des eventailles), berdasarkan koreografi Mazilier, yang dipuja oleh rekan senegaranya yang lebih muda Petipa. Benar, hanya remah-remah yang tersisa, sisanya diselesaikan oleh Ratmansky, dan dia melakukannya dengan sempurna: tidak mungkin membedakan sumber aslinya dari gaya. Dengan duet - mahkota dari komposisi ini - Zakharova mendapat angin kedua, dan untuk Artem Shpilevsky yang angkuh dan spektakuler, hari pemutaran perdana ternyata jelas tidak berhasil.

Dengan adegan kapal karam di epilog, ketika lambung kapal terbelah dan layarnya terkoyak oleh angin topan, seniman Boris Kaminsky dapat dengan mudah menahan tender dengan pelukis laut klasik, dan pada saat yang sama dengan penulis film "Titanic". Melarikan diri dari mimpi buruk ini tampaknya mustahil, tetapi, seperti dalam "The Tempest" karya Shakespeare, keajaiban terjadi: Conrad dan Medora terdampar oleh takdir itu sendiri. Kebahagiaan mereka berakhir dengan balet, yang akan segera melakukan tur ke London. Anda tidak perlu menjadi Cassandra untuk meramalkan kekaguman orang Inggris yang kaku.

Libretto

Babak I
Lukisan 1
Penculikan Medora
Alun-alun Pasar Timur. Budak cantik yang ditunjuk untuk dijual sedang duduk menunggu pembeli, sementara orang Turki, Yunani, Armenia berkerumun di sini, memeriksa barang yang dibawa dari seluruh dunia.
Corsair muncul di alun-alun di bawah kepemimpinan Conrad. Dia tertarik ke pasar, tampaknya, dengan rencana rahasia yang dia buat untuk melihat orang asing yang menawan.

Medora, murid pemilik pasar, Isaac Lanquedem, muncul di balkon rumah gurunya. Ketika dia melihat Konrad, dia segera membuat desa * dari bunga yang dia miliki dan melemparkannya ke Konrad. Dia, setelah membaca desa-desa, yakin dengan gembira bahwa Medora yang cantik mencintainya.
Isaac dan Medora muncul di alun-alun. Saat Isaac memeriksa para budak, Medora dan Conrad bertukar pandang penuh gairah dan penuh arti.

Seorang pembeli kaya, Seyid Pasha, muncul di alun-alun bersama pengiringnya. Pedagang mengelilinginya, menampilkan berbagai budak, tetapi tidak satupun dari mereka menyenangkan Pasha. Seid Pasha memperhatikan Medora. Dia memutuskan untuk membelinya dengan segala cara, tetapi Isaac menolak untuk menjual muridnya kepadanya, dengan patuh menjelaskan kepada pasha bahwa dia tidak untuk dijual, dan menawarkan beberapa budak lainnya sebagai imbalan.

Pasha tetap ngotot ingin membeli Medora. Tawarannya sangat menguntungkan dan menggoda sehingga Ishak, yang tergoda, menyetujui kesepakatan itu. Pasha memberi perintah untuk mengantarkan budak baru yang dibelinya ke harem dan pergi, mengancam Ishak dengan hukuman jika Medora tidak segera dikirimkan ke haremnya. Conrad menenangkan Medora dengan berjanji bahwa para corsair akan menculiknya.

Atas isyarat dari Konrad, para corsair memulai tarian riang dengan gadis-gadis budak, di mana Medora mengambil bagian aktif, yang sangat menyenangkan semua yang hadir. Tapi tiba-tiba, atas sinyal yang diberikan oleh Konrad, para corsair menculik para budak yang menari bersama mereka bersama Medora. Isaac mengejar Medora dan ingin membawanya pergi dari corsair; kemudian Konrad memerintahkan mereka untuk membawa Ishak yang sangat ketakutan.

Gambar 2
konspirator
Rumah para corsair. Corsair dengan barang rampasan yang kaya dan budak yang ditangkap kembali ke tempat berlindung mereka, dan Ishak, gemetar ketakutan, dibawa ke sana. Medora, sedih dengan nasib teman-temannya, meminta Konrad untuk membebaskan mereka, dan dia mengalah. Birbanto dan bajak laut lainnya memprotes, mengklaim bahwa mereka juga memiliki hak atas wanita, dan memberontak terhadap pemimpin mereka. Konrad, mencerminkan pukulan yang diarahkan padanya, membuat Birbanto membungkuk di hadapannya; kemudian dia menenangkan Medora yang ketakutan, dan, dengan hati-hati menjaganya, pergi bersamanya ke tenda.

Isaac, memanfaatkan kekacauan umum, memutuskan untuk melarikan diri secara diam-diam. Namun, Birbanto dan corsair yang tersisa, menyadari hal ini, mengejeknya, dan, mengambil semua uang darinya, menawarkan untuk berpartisipasi dalam konspirasi untuk merebut kembali Medora. Mengambil bunga dari karangan bunga, Birbanto menyemprotnya dengan obat tidur dari botol, lalu memberikannya kepada Isaac dan memerintahkannya untuk membawanya ke Conrad.
Conrad muncul dan memberi perintah untuk menyajikan makan malam. Saat para corsair sedang makan malam, Medora menari untuk Konrad, yang bersumpah cinta abadi padanya.

Lambat laun para corsair bubar, hanya Birbanto dan beberapa pendukungnya yang mengawasi Conrad dan Medora. Saat ini, Ishak muncul bersama seorang budak muda; menunjuk ke Medora, memerintahkan untuk memberinya bunga. Medora menempelkan bunga itu ke dadanya dan menyerahkannya kepada Conrad, menambahkan bahwa bunga itu akan menjelaskan semua cintanya padanya. Konrad dengan penuh kasih menempelkan bunga itu ke bibirnya, tetapi aroma yang memabukkan itu langsung membuatnya tertidur lelap dan, terlepas dari upayanya yang luar biasa untuk membebaskan dirinya dari efek obat, dia tertidur. Birbanto memberi isyarat kepada para konspirator untuk mengambil tindakan.

Medora dikejutkan oleh Conrad yang tiba-tiba tertidur. Corsair yang muncul mengelilinginya dengan ancaman. Mencoba membela diri, Medora melukai tangan Birbanto dan mencoba lari, tetapi kehilangan kesadaran, jatuh ke tangan para penculiknya.
Setelah mengusir para konspirator, Birbanto siap berurusan dengan Conrad, tetapi pada saat itu dia bangun. Setelah mengetahui bahwa Medora telah diculik, Conrad dan para corsair berangkat mengejar.

Babak II
Adegan 3
Penangkapan seorang corsair
Istana Seid Pasha. Odalisque yang bosan dimulai permainan yang berbeda. Zulma menuntut para odalisque untuk menghormatinya, tetapi Gulnara dan teman-temannya mengejek sultana yang angkuh.

Apakah Seid Pasha. Odalisques harus tunduk di hadapan tuan mereka, tetapi Gulnara yang bandel mengejeknya juga. Seyid Pasha, terbawa oleh kemudaan dan kecantikannya, melemparkan sapu tangannya, tetapi Gulnara melempar sapu tangan itu ke teman-temannya, akhirnya sapu tangan itu, berpindah dari tangan ke tangan, mencapai wanita kulit hitam tua itu, yang mengambilnya, mulai mengejarnya. pasha dengan belaiannya. Pasha hampir tidak bisa menahan amarahnya.

Untuk menyenangkan pasha, penjaga harem membawa tiga odalisque.
Zulma berusaha menarik perhatian sang pasha, namun pada saat itu ia diberitahu tentang kedatangan penjual budak.

Melihat Ishak yang membawa Medora, pasha menjadi senang. Medora memohon pasha untuk memberinya kebebasan, tetapi melihat bahwa dia tetap tak terhindarkan, dia mengeluh perlakuan kejam dengan dia tutornya; Seid memerintahkan kasim untuk mengawal orang Yahudi keluar dari istana. Gulnara mendekati Medora dan mengungkapkan simpatinya, dengan bersemangat mengambil bagian dalam dirinya. Pasha menawarkan berbagai permata kepada Medora, tetapi dia dengan tegas menolaknya, yang membuat Gulnara senang dan Pasha tidak senang.

Pemimpin para darwis muncul dan meminta penginapan untuk bermalam. Pasha mengizinkan karavan untuk tinggal di taman. Bersenang-senang dengan rasa malu para darwis saat melihat budak muda yang menggoda, dia berjanji untuk mengenalkan mereka dengan semua kesenangan harem dan memerintahkan mereka untuk mulai menari.
Di antara para penari cantik, Konrad (dia menyamar sebagai pemimpin para darwis) mengenali kekasihnya.

Di akhir festival, Seid memerintahkan untuk membawa Medora ke ruang dalam istana. Para corsair, membuang pakaian para darwis, mengancam pasha dengan belati; Conrad memeluk Medora lagi.

Para corsair terbawa oleh penjarahan istana pasha. Gulnara berlari masuk, dikejar oleh Birbanto, dia bergegas ke Medora dan meminta perlindungannya. Konrad menjadi perantara untuk Gulnara, sementara Medora, mengintip ke arah Birbanto, mengenalinya sebagai penculiknya dan memberi tahu Konrad tentang tindakan pengkhianatannya. Birbanto dengan tertawa membantah tuduhannya; untuk mendukung kata-katanya, Medora menunjukkan kepada Konrad luka di lengan Birbanto yang ditimbulkan olehnya. Konrad siap menembak pengkhianat itu, tetapi Medora dan Gulnara menahannya, dan Birbanto melarikan diri dengan ancaman.

Lelah Medora siap pingsan karena kelemahan dan keresahan, tetapi dengan bantuan Gulnara dan Konrad dia sadar dan, atas permintaan mereka, ingin mengikuti mereka, ketika tiba-tiba penjaga Pasha menerobos masuk ke aula. Corsair dikalahkan, Konrad dilucuti dan dijatuhi hukuman mati. Pasha gembira.

Babak III
Adegan 4
pernikahan Pasha
Kamar-kamar di istana. Pasha memerintahkan untuk mempersiapkan perayaan pernikahannya dengan Medora. Medora dengan marah menolak lamarannya. Conrad yang dirantai dibawa ke eksekusinya. Medora, melihat situasi mengerikan yang dialami kekasihnya, memohon Seid untuk menyelamatkannya. Pasha berjanji untuk memaafkan Konrad dengan syarat dia secara sukarela setuju untuk menjadi miliknya, Pasha. Medora tidak tahu harus memutuskan apa, dan dengan putus asa menerima kondisi pasha.

Ditinggal sendirian dengan Medora, Konrad bergegas menghampirinya, dan dia mengumumkan kepadanya dengan syarat apa Seyid Pasha setuju untuk memaafkannya. Corsair menolak kondisi memalukan ini, dan mereka memutuskan untuk mati bersama. Gulnara, yang mengawasi mereka, mengusulkan rencananya kepada mereka; para kekasih setuju untuk itu dan berterima kasih padanya dengan sepenuh hati.

Pasha kembali. Medora mengumumkan bahwa dia setuju untuk melakukan keinginannya. Pasha senang - dia memberi perintah untuk segera melepaskan Konrad dan mempersiapkan segalanya untuk upacara pernikahan.

Prosesi pernikahan semakin dekat, pengantin wanita ditutupi kerudung. Usai akad nikah, Pasha memberikan tangannya ke odalisque dan meletakkannya di jarinya. cincin kawin. Menari odalisque memahkotai perayaan pernikahan.

Ditinggal sendirian dengan pasha, Medora mencoba merayunya dengan tariannya, tetapi semuanya menunjukkan bahwa dia menantikan saat pelepasan yang diinginkan. Dia mengungkapkan kengerian saat melihat pistol di ikat pinggang Seid dan meminta untuk menyimpannya secepat mungkin. Pasha mengeluarkan pistol dan menyerahkannya ke Medora. Tapi ketakutannya hanya tumbuh saat melihat belati di ikat pinggang Pasha; untuk akhirnya menenangkannya, Seyid mengeluarkan belati dan memberikannya padanya, lalu ingin memeluknya dengan lembut, tetapi dia menghindarinya. Seyid tersungkur, memohon padanya untuk mencintainya dan memberinya sapu tangan. Dia, seolah bercanda, mengikat tangannya dengan mereka, dan dia, dengan senang hati, menertawakan leluconnya. Pemogokan tengah malam, Conrad muncul. Pasha ngeri melihat bagaimana Medora memberikan belati itu kepada Konrad. Dia ingin meminta bantuan, tetapi Medora mengarahkan senjatanya ke arahnya dan mengancam akan membunuhnya dengan teriakan sekecil apa pun. Seid, dengan ngeri, tidak berani mengucapkan sepatah kata pun, dan Medora, bersama Konrad, dengan cepat menghilang.

Pasha berusaha membebaskan dirinya. Gulnara berlari masuk dan, dengan pura-pura ngeri, melepaskan ikatan tangannya. Pasha memanggil penjaga dan memerintahkan untuk mengejar para buronan. Tiga tembakan meriam menandakan keberangkatan kapal corsair. Seyid sangat marah: istri tercintanya telah diculik. "Aku istrimu," kata Gulnara, "ini cincinmu!"
Seid dalam keadaan linglung.

Adegan 5
Badai dan bangkai kapal
Laut. Malam yang cerah dan tenang di geladak kapal. Corsair merayakan pembebasan. Seorang Birbanto yang malang, dirantai, tidak ikut bersenang-senang. Medora melihat situasinya yang menyedihkan dan meminta Conrad untuk memaafkan Birbanto, yang bergabung dengannya dalam permohonannya. Setelah ragu-ragu, Konrad memaafkan Birbanto dan dia dengan senang hati meminta izin untuk membawa satu tong anggur dan mentraktir rekan-rekannya.

Cuaca berubah dengan cepat, badai dimulai. Memanfaatkan kekacauan di kapal, Birbanto kembali membuat marah para corsair, tetapi Conrad melemparkannya ke laut. Badai meningkat: guntur bergemuruh, kilat menyambar, laut mengamuk. Ada tabrakan, kapal menabrak batu.

Angin berangsur-angsur mereda, dan laut yang bergolak menjadi tenang kembali. Bulan muncul dan dengan cahaya keperakannya menerangi dua sosok: ini adalah Medora dan Conrad, yang secara ajaib lolos dari maut. Mereka mencapai batu karang, memanjatnya, dan berterima kasih kepada Tuhan atas keselamatan mereka.

Selam* - karangan bunga di mana setiap bunga memiliki arti khusus. Bahasa bunga dan komunikasi menggunakan "flower cipher" sangat populer di Eropa pada akhir abad ke-18 dan abad ke-19.

Jika Anda ingin melihat pertunjukan balet klasik paling spektakuler di Bolshoi, saya menyarankan Anda untuk pergi ke Le Corsaire karya Ludwig Minkus (satu-satunya hal negatif adalah balet khusus ini, sayangnya, jarang terlihat di poster).

Jadi, "CORSAIR" adalah balet romantis dalam tiga babak dengan epilog (dalam 5 adegan).
Libretto: Jules Henri Vernoy de Saint-Georges, Joseph Mazilier, direvisi oleh Marius Petipa.
Koreografi - Marius Petipa.
Notasi koreografi disediakan oleh Harvard Theatre Collection.
Kostum yang digunakan oleh Evgeny Ponomarev (1899): sketsa yang disediakan oleh Perpustakaan Teater St. Petersburg.

Skor asli oleh Adolphe Adam dan Léo Delibes dari arsip Bibliothèque nationale de France, milik Opera Nasional Paris. Musik Ludwig Minkus, Caesar Pugni, Peter dari Oldenburg, Riccardo Drigo, Albert Zabel, Julius Gerber digunakan.

Jadi siapa musiknya? Adana dengan Delib? Atau Minkus? Dan mengapa menggunakan karya komposer lain?
Sejujurnya, harus ditunjukkan bahwa balet "Le Corsaire" berisi musik dari semua penulis yang terdaftar. "diedit oleh Ludwig Minkus"! Karena Minkus-lah yang menjabat sebagai "Komposer Pertama Musik Balet di Direktorat Teater Kekaisaran" di St. Petersburg. materi musik"untuk balet abadi dari koreografer terhebat ini. Bekerja sama dengan Petipa, Minkus menciptakan 16 balet, di mana La Bayadère (1877) menerima ketenaran terbesar. Petipa melihat integritas dari setiap penampilannya dalam kenyataan bahwa balerina tampak seperti seorang permata asli, dan dapat dengan tergesa-gesa mengatur ulang atau menyusun ulang seluruh adegan untuknya, dia terlibat tidak hanya dalam koreografi, tetapi juga dalam aturan libretto. Untuk solois, sisipan spektakuler dibuat untuk ukuran individu. Variasi ditambahkan, bahkan dari yang lain - tapi "favoritnya" - balet. Atau fragmen baru dibuat, sudah dengan sengaja. Variasi - tarian teknis independen kecil - menjadi "hot spot" Petipa Tapi mereka tidak pergi dalam keheningan yang mematikan! bekerja ... Misalnya , mulai dari versi balet yang diperbarui pada tahun 1899, variasi Medora dalam adegan "Live Garden" (ini adalah kutipan dari musik Ludwig Minkus untuk balet "The Adventures of Peleus").

Balet Le Corsaire telah dikenal sebagai hit box office yang andal selama satu setengah abad, tiket harus dibeli lebih dari satu setengah bulan sebelum pertunjukan. Dipentaskan pada tahun 1856 oleh koreografer Joseph Mazilier berdasarkan puisi Byron untuk Opera Paris, itu sudah dipindahkan ke Rusia pada tahun 1858. Lima tahun kemudian, Marius Petipa, yang menyempurnakan balet sepanjang hidupnya, mengambilnya. Hasilnya, "Le Corsaire" ternyata menjadi tontonan untuk semua selera, menggabungkan gaya produksi kekaisaran yang mewah, plot yang dinamis, dan koreografi yang megah (dalam semua variasi teknik).
Rekonstruksi balet tahun 2007 disiapkan oleh koreografer Alexei Ratmansky, yang menyutradarai balet Bolshoi hingga Januari 2009, dan teman sekelasnya Yuri Burlaka, yang menjadi penerus posisi direktur artistik rombongan balet teater. Beberapa tarian diselesaikan oleh mereka (sebuah tradisi!), dan beberapa dipulihkan menurut notasi arsip Harvard. Balet dalam versi singkat (nyaman untuk tur) berlangsung selama tiga jam (dengan dua jeda). Dan dengan durasi seperti itu dan penggunaan musik oleh komposer yang berbeda, pertunjukannya ternyata sangat solid!

Plot baletnya agak membingungkan: bajak laut, pasar budak, harem, pemberontakan, pengkhianatan, bunga beracun, mimpi anak perempuan, banyak peluang untuk melarikan diri, yang karena alasan tertentu diabaikan oleh para tawanan, dan masih banyak lagi.

LANGKAH PERTAMA
Gambar pertama "Bazaar"
Kawasan kota pelabuhan timur, mirip dengan Istanbul. Pedagang menawarkan barang berwarna-warni. Budak juga diperdagangkan di sini. Sekelompok corsair yang dipimpin oleh Conrad memasuki alun-alun. Seorang wanita muda Yunani, Medora, murid saudagar Isaac Lankedem, muncul di balkon rumah. Melihat Konrad, dia segera membuat "selam" dari bunga - karangan bunga yang setiap bunga memiliki arti tersendiri, dan melemparkannya ke Konrad. Nah, bajak laut apa yang tidak tahu bahasa bunga?! Conrad, meskipun dia bukan Jack Sparrow (J. Depp), juga lumayan dan dari pandangan sekilas ke karangan bunga dia menyadari bahwa Medora mencintainya. Tetapi Lankedem yang tamak mencoba untuk mencegah para kekasih dan menjual muridnya secara menguntungkan kepada seorang pedagang kaya.
Saat ini tandu Seid Pasha yang ingin membeli budak untuk haremnya dibawa ke alun-alun. Budak mendemonstrasikan seni menari. Pertama, Seyid Pasha memilih Gulnara yang cantik, dan kemudian, karena terpesona, dia juga membeli Medora dari Lankedem. Kedua gadis itu dibawa ke istana Seid.
Conrad memerintahkan corsair untuk melepaskan Medora. Oleh tanda konvensional para corsair menculik para budak bersama dengan Lanquedem.
Adegan 2 "Gua Bajak Laut"
Gua besar di tepi laut. Konrad memimpin Medora ke sebuah gua - tempat persembunyian para perompak. Budak yang diculik juga tiba di sini. Birbanto, teman Conrad, membanggakan "mangsanya" - Isaac Lanquedem. Para corsair memulai tarian riang, di mana, yang sangat menyenangkan semua yang hadir, Medora mengambil bagian, menyamar sebagai bajak laut. Dalam adegan di gua bajak laut ini ada solo pahlawan wanita yang sangat menawan, di mana dia menari dengan terompet: untuk menunjukkan betapa siapnya dia menjadi anggota geng corsair, pahlawan wanita itu bersenang-senang teriakan:"Naik!".
Para budak meminta untuk dibebaskan. Medora memohon Corsair untuk kebebasan para tawanan. Birbanto dan antek-anteknya memprotes: mereka menuntut agar budak diberikan kepada mereka. Konrad mengulangi perintahnya dengan marah, Birbanto yang marah menyerbu Konrad, tetapi kepala corsair memenangkan duel ini dan membebaskan para budak.
Isaac Lankedem muncul. Birbanto menawarkan dia untuk mengembalikan Medora jika dia mendapatkan uang tebusan yang bagus untuknya. Isaac bersumpah bahwa dia miskin dan tidak bisa membayar. Birbanto merobek topi, kaftan, dan selempang Isaac. Koin disembunyikan di dalamnya.
Birbanto, yang telah menerima uang tebusan, dan Lanquedem membuat rencana untuk menyingkirkan Conrad. Para konspirator mengirimkan bunga beracun kepada pemimpinnya, Conrad, yang mencium salah satunya, tertidur lelap. Medora mencoba dengan sia-sia untuk membangunkan kekasihnya. Orang asing dengan topeng hitam muncul. Medora, membela diri, berhasil mengambil pisau Konrad dan melukai pemimpin penyerang. Tetapi dalam kebingungan umum, Lanquedem menculik Medora, Birbanto dan rekan-rekannya bersembunyi.
Konrad bangun dan, menemukan kerugiannya, mengirim bajak lautnya yang setia untuk menemukan Medora.

ACT DUA "Di istana Seyid Pasha"
Istana Seyid Pasha di tepi Bosphorus. Istri Pasha, dipimpin oleh Zulma kesayangannya, pergi ke teras. Kesombongan Sylma menyebabkan kemarahan umum.
Kasim senior berusaha menghentikan perselisihan wanita. Saat ini, Gulnara muncul - saingan muda Zulma. Dia mengejek Zyulma yang sombong. Pasha Seyid masuk, masih tidak puas dengan kejadian di pasar Adrianople. Zulma mengeluhkan ketidaksopanan para budak. Pasha memerintahkan semua orang untuk mematuhi Zulma. Tapi Gulnara yang bandel tidak menuruti perintahnya. Terpesona oleh kemudaan dan kecantikan Gulnara, dia melemparkan saputangan padanya sebagai tanda bantuan. Gulnara melemparkannya ke teman-temannya. Ada keributan yang meriah. Saputangan itu sampai ke wanita kulit hitam tua, yang mengambilnya, mulai mengejar pasha dengan belaiannya, dan akhirnya menyerahkan saputangan itu kepada Sylme. Pasha yang marah mendekati Gulnara, tapi dia dengan cekatan menghindarinya.
Sekelompok peziarah muncul di istana, Seyid Pasha dengan murah hati menerima mereka dan mengundang mereka ke tontonan megah di tamannya. Adegan "Live Garden" adalah klimaks sebenarnya dari babak kedua, menampilkan koreografi Marius Petipa dengan segala kemegahannya: "serangkaian nomor koreografi" termasuk variasi solois, ansambel, dan banyak korps balet.
Conrad, yang menyamar sebagai peziarah, membuka dirinya untuk Medora. Dia dan teman-temannya membuang jubah mereka dan segera menaklukkan istana. Seyid Pasha melarikan diri. Gulnara yang ketakutan meminta perlindungan Konrad dari penganiayaan Birbanto. Medora mengenali dalam dirinya persis perampok yang dia lukai dengan belati di gua, dan memberi tahu Konrad tentang pengkhianatannya. Tanpa diduga, Birbanto menyerang Konrad, tetapi dia membela diri dan membunuh musuh.

ACT TIGA "Pernikahan Seyid Pasha"
Harem dari Seyid Pasha. Di kejauhan, Konrad, dirantai, terlihat dibawa ke eksekusi. Medora putus asa. Dia memohon pasha untuk membatalkan eksekusi. Pasha setuju, tapi dengan syarat Medora menjadi istrinya. Demi menyelamatkan Konrad Medora setuju. Konrad dilepaskan. Ditinggal bersama Medora, dia bersumpah untuk mati bersamanya. Masuk Gulnara mendengar percakapan mereka dan menawarkan bantuannya, dia sudah menyiapkan rencana licik. Pasha memerintahkan untuk mempersiapkan segalanya untuk upacara pernikahan. Pengantin wanita ditutupi dengan kerudung. Pasha meletakkan cincin kawin di tangannya.
Rencana yang dikandung itu sukses bagi Gulnara: dia, yang disembunyikan oleh kerudung, menikah dengan seorang pasha. Dia memberikan kerudung ke Medora, dan dia menyembunyikan dirinya di kamar harem. Medora menari di depan pasha dan mencoba memancing belati dan pistol darinya dengan licik. Kemudian dia mengambil saputangan dan dengan bercanda mengikat tangan Seyid. Pasha menertawakan leluconnya.
Pemogokan tengah malam. Conrad muncul di jendela. Medora memberinya belati dan membidik Pasha dengan pistol, mengancam akan membunuhnya. Medora dan Konrad bersembunyi. Tiga tembakan meriam terdengar, kapal corsair pergi dengan para buronan !!!

EPILOG
Sangat realistis di atas panggung pemandangan laut: ombak, pantai berbatu, awan gelap menyembunyikan bulan purnama sesekali, dengan angin sepoi-sepoi, perahu layar bertiang tiga muncul di atas panggung !!! Ada hari libur di geladak kapal: para corsair puas dengan hasil bahagia dari petualangan berbahaya. Konrad memesan satu tong anggur untuk dibawa. Semua orang berpesta.
Cuaca di laut berubah dengan cepat, badai dimulai: video yang luar biasa dan efek aerodinamis menciptakan ilusi badai nyata (kabut, ombak, hembusan angin, badai petir "alami")!!! Para corsair menggunakan pedang mereka untuk mengurangi area layar (yah, setidaknya tiang-tiangnya belum jatuh!), Tetapi melihat kesia-siaan dari tindakan tersebut, kru dan Medora buru-buru meninggalkan samping. Di bawah hantaman ombak yang serius, sebuah kapal yang tidak terarah berbelok ke buritan ke pantai dan menabrak karang. Seperti yang mereka tulis dalam pengumuman pertunjukan, artis pertunjukan, Boris Kaminsky, menciptakan adegan terakhir yang megah dalam semangat "The Ninth Wave" karya Aivazovsky: badai yang mempesona dengan kapal sembilan meter yang terbelah menjadi dua. Nah, katakanlah rangka tengah kapal masih bertahan, dan patahan terjadi tepat di antara tiang utama dan tiang mizzen, hampir tegak lurus dengan bidang diametris ... Tapi "gambar" di atas panggung begitu indah sehingga tidak mungkin merobek diri sendiri jauh dari kontemplasi! Jadi, setelah sepenuhnya menikmati kesan badai dan "Gelombang Kesembilan", dapat dikatakan bahwa saya secara pribadi mengambil bagian dalam kecelakaan kapal ...
Tapi "badai" mulai mereda tiba-tiba saat dimulai. Cahaya bulan purnama menyinari dua sosok di pantai: mudah ditebak bahwa ini adalah Medora dan Conrad, "secara ajaib diselamatkan".