periode van gogh Belanda. Gang poplar di musim gugur

Salah satu tugas paleografi sebagai disiplin ilmu yang mempelajari naskah kuno adalah penanggalan naskah yang tidak memuat tanggal penulisan dalam teks. Perlu dicatat bahwa sebagian besar sumber naratif tertulis tentang sejarah Rusia abad pertengahan tidak bertanggal. Manuskrip yang tidak bertanggal tidak jarang pada abad ke-18 hingga ke-19. Dari penanggalan manuskrip terkadang bergantung pada penilaian keandalan informasi yang terkandung dalam teksnya, serta penentuan penulis dan tempat pembuatannya, sehingga masalah penanggalan tetap menjadi yang paling relevan hingga saat ini.

Perkenalan. Secara tradisional, dalam paleografi, dikembangkan metode penanggalan menurut surat. Hal ini disebabkan penelitian paleografi pada tahap awal keberadaan paleografi terutama tunduk pada manuskrip paling kuno yang ditulis di atas perkamen. Benar, sudah di abad XIX. telah diamati bahwa naskah-naskah selanjutnya yang ditulis di atas kertas dapat diberi tanggal berdasarkan penandaan. Saat ini, ada disiplin sejarah khusus - ilmu filigree (atau filigranologi), yang mempelajari penandaan kertas cetakan tangan - filigree. Tanda-tanda kertas buatan mesin juga dipelajari - kerawang, tiruannya, dan perangko. Sains domestik telah mencapai kesuksesan khusus dalam arah ini dekade terakhir. Sekarang para peneliti berhasil mempraktikkan metode penanggalan manuskrip di atas kertas, mengakuinya sebagai yang utama dan paling dapat diandalkan. Sebaliknya, dalam buku teks paleografi, metode ini jelas kurang disajikan. Alasan kurangnya perhatian terhadap metode yang dimaksud adalah karena sebagian besar buku teks ditulis pada paruh pertama - pertengahan abad ke-20, ketika metode penanggalan manuskrip menggunakan penandaan kertas belum dikembangkan secara detail dan diterapkan di berlatih hanya sesekali. Buku teks belakangan menjadi singkat dan, tampaknya, karena itu, mereka tidak memperhatikan penanggalan di atas kertas. Manual metodologis yang ada untuk spesialis dikhususkan untuk masalah-masalah tertentu dari studi kerawang dan oleh karena itu, untuk semua nilainya, juga tidak mengimbangi yang ada literatur pendidikan celah. Monograf A. P. Bogdanov "Fundamentals of Filigree Studies" dikhususkan untuk metodologi penelitian filigree, tetapi bahkan tidak dapat berfungsi sebagai buku teks untuk siswa, karena mengharuskan pembaca untuk benar-benar memahami teori dan praktik masalah tersebut. Manual ini disusun berdasarkan literatur dalam negeri dan bertujuan untuk mengenalkan siswa dengan sejarah produksi kertas, keberadaan kertas di Rusia, serta metode penanggalan manuskrip menggunakan penandaan kertas.

Bab 2. Studi Tanda Kertas di Eropa Barat dan Rusia

Studi tentang penandaan kertas buatan tangan, kerawang, dilakukan oleh disiplin sejarah khusus - ilmu kerawang (filigranologi). Studi tentang prangko belum terbentuk dalam disiplin khusus dan masih dalam tahap awal perkembangan. Studi tentang penandaan kertas dimulai pada abad ke-18. Filolog dan sejarawan Inggris D. Lewis, R. S. Denne, dan D. Fenn menerbitkan filigri dari kode-kode yang mereka pelajari sebagai lampiran penelitian mereka. Di awal abad XIX. ada album kerawang yang diambil dari manuskrip yang memiliki tanggal pasti. Tradisi ini telah menyebar luas dan berlanjut hingga saat ini. Lebih dari 100 album kerawang telah diterbitkan sejauh ini. Di Rusia, album kerawang pertama disusun oleh pedagang Vologda Ivan Petrovich Laptev (1774-1838), yang tinggal di St. Itu diterbitkan di St. hingga 1700. Sekarang album Laptev menarik hanya untuk sejarah studi filigree karena sedikitnya jumlah filigree yang diterbitkan, tetapi untuk saat itu merupakan tahap baru dalam studi sumber. Hingga saat ini, album kerawang Rusia kedua, yang disusun oleh Kornily Yakovlevich Tromonin dan diterbitkan pada tahun 1844, tetap relevan. 1827 kerawang dari abad 16-19 diterbitkan di sini, termasuk sekitar seratus yang berasal dari Rusia. Di album Tromonin, selain tanda kertas yang dikumpulkan oleh pengarangnya sendiri, kerawang juga dicetak ulang. album prancis Album A. Jansen (1808) dan Laptev, yang memberikan album Tromonin karakter yang terkonsolidasi dan, yang lebih penting, mewakili jumlah materi yang dapat digunakan hingga saat ini manuskrip saat ini. Banding peneliti untuk album ini untuk waktu yang lama sulit, karena pengarang tidak sepenuhnya menerbitkan indeks karyanya - pada edisi tahun 1844 tidak ada indeks pada tanda No. teks lengkap penunjuk. Indeks tersebut diterbitkan secara terpisah pada tahun 1963 oleh S. A. Klepikov (indeks Tromonin menjadi 345 karakter dari No. 1438 dan indeks plot dan iringan surat yang disusun oleh Klepikov diterbitkan), dan seluruh edisi (album dan indeks) diterbitkan dalam seri Monumenta pada tahun 1965 (vol. 9). Para peneliti juga mengetahui album kerawang tulisan tangan yang disusun oleh orang-orang sezaman Laptev dan Tromonin. Ini menunjukkan bahwa studi tentang penandaan kertas di Rusia adalah yang pertama setengah dari XIX V . tidak disengaja dan sporadis, tetapi diakui sebagai kebutuhan yang mendesak. Dua album kerawang Rusia berikutnya milik sejarawan dan paleografer terhebat Nikolai Petrovich Likhachev, mereka dianggap klasik dalam praktik kerawang dunia. Yang pertama, "Kertas dan pabrik kertas paling kuno di negara bagian Moskow" (St. Petersburg, 1891), adalah disertasi doktoral Likhachev, berisi pandangan teoretis penulis tentang studi kerawang dan dosa dengan materi terbitan yang terpisah-pisah. Likhachev mewujudkan rencananya secara penuh di album kedua - "Makna paleografis tanda air di atas kertas" (St. Petersburg, 1899). Peneliti memeriksa kerawang hanya dari manuskrip Rusia, melampirkan deskripsi lengkap manuskrip ini ke album, dan menerbitkan kerawang sesuai urutan penyajiannya dalam manuskrip. Hasilnya adalah publikasi manuskrip kerawang Rusia bertanggal. Teknik ini membuka peluang besar untuk penelitian kodikologis, karena ternyata memungkinkan untuk membandingkan kompleks kerawang yang ditemukan dalam manuskrip yang berbeda. Orang-orang sezaman kita A. A. Amosov dan V. V. Morozov, mulai dari publikasi Likhachev, berhasil menyelesaikan tugas yang paling sulit - sampai saat ini yang terbesar karya sejarah Abad Pertengahan Rusia - Kode annalistik depan. Potensi penelitian besar yang melekat pada prinsip penerbitan kerawang di seluruh kompleks membuatnya sangat sulit untuk merujuk ke album Likhachev sebagai publikasi referensi: lagipula, dalam satu manuskrip terdapat kerawang dari subjek yang berbeda, dan terkadang dari waktu yang berbeda (jika manuskrip berbelit-belit atau memiliki sisipan selanjutnya). Kekurangan ini diperbaiki dengan indeks V. M. Zagrebin, di mana semua kerawang album Likhachev disusun menurut plotnya. Edisi kedua album dalam seri Monumenta (Volume 15) dilakukan dengan prinsip yang sama, sebagai akibatnya album unik Likhachev memperoleh tampilan yang lebih tradisional, yang sangat memudahkan pencarian kerawang, tetapi meniadakan kemungkinan menggambar kesejajaran kodikologis antara manuskrip. Harus dinyatakan dengan penyesalan bahwa pengalaman Likhachev tidak berlanjut baik di Rusia maupun di Eropa dan tetap menjadi satu-satunya hingga saat ini.

Delapan tahun setelah publikasi karya Likhachev, pada tahun 1907, album empat jilid karya sejarawan kertas Swiss Charles Briquet diterbitkan di Jenewa (diterbitkan ulang pada tahun 1923, 1968). Bahkan saat ini buku ini tetap menjadi buku referensi terbesar tentang kerawang dari abad ke-13 hingga ke-16. Tanda-tanda di sana disistematisasikan menurut plot. Briket juga memasukkan kerawang yang diterbitkan oleh Likhachev di albumnya, jadi saat mengerjakan buku referensi ini, orang harus memperhatikan komentar penulis, dan jika tanda itu dipinjam dari album Likhachev, lebih tepat merujuk ke album ini.

Filigree didominasi abad XVII. album W. Churchill dan E. Heawood didedikasikan. Di paruh kedua abad XX. album dengan spesialisasi sempit dibuat. Album kerawang yang ada di wilayah satu negara menjadi sangat populer. Begitulah karya A. A. Geraklitov tentang kerawang manuskrip Rusia dan buku cetakan awal abad ke-17, E. Laucyavichus tentang kerawang manuskrip Lituania, Ya. Album karya T.V. Dianova dan L.M. Kostyukhina dibuat berdasarkan kerawang manuskrip Rusia. Di baris ini juga terdapat buku referensi tentang kertas kerawang produksi Rusia abad ke-18 hingga ke-19. M. V. Kukushkina, Z. V. Uchastkina, S. A. Klepikov (album 1959 dan 1978). Keuntungan dari buku referensi tersebut adalah prinsip pemilihan bahan yang jelas, karena semua kerawang dari manuskrip bertanggal atau publikasi cetak yang dibuat di wilayah tertentu diterbitkan. Materi direktori ini sangat berguna untuk penanggalan manuskrip, karena mencerminkan repertoar tanda air yang ada pada waktu tertentu di wilayah tertentu. Di sisi lain, album semacam itu tidak dapat membantu dalam penanggalan tanda-tanda yang banyak digunakan seperti Bull's Head atau huruf Gothic P untuk abad ke-15 - awal abad ke-16. baik Kepala Jester atau Lambang Amsterdam untuk abad ke-17. Jika kerawang diwakili oleh ribuan varian, publikasi beberapa yang dipilih secara acak tidak memberikan gambaran yang benar tentang evolusi tanda tersebut. Kurangnya album "teritorial" ini diimbangi dengan buku referensi yang didedikasikan untuk satu atau lebih kerawang. Yang paling populer adalah album filigranolog Jerman G. Piccard untuk kerawang berikut: Mahkota (Kronen); Kepala banteng (Ochsenkopf); Menara (Turm); Huruf P (Buchstabe P); Timbangan (Upah); Jangkar (Anker); Tanduk (Tanduk); Kunci (Schlüssel); Alat (Werkzeug) - palu, penjepit, kapak, sabit, gunting, kompas, pola, sosok pria dengan alat; Senjata (Waffen) - spanduk, perisai, pedang, tombak, tombak, panah, busur, panah; Hewan mitologis (Fabeltiere) - griffin, naga, unicorn; Salib (Kreuz); Daun, Bunga, Pohon (Blatt, Blurae, Baum); bunga bakung (lili); Buah-buahan (Frucht) - anggur, kuping, biji pohon ek, pir, ceri, delima, dll.; Hewan predator (Raubtiere) - beruang, kucing, macan tutul, singa; hewan berkaki empat (Vierfüβler) - landak, babi hutan, kambing, monyet, unta, keledai, kuda, banteng, anjing, berang-berang, rubah, domba; Tiga Gunung (Dreiberg); Tangan dan Sarung Tangan (Hand und Handschuh). Penerbitan album berlanjut setelah kematian Piccard, berdasarkan materi koleksinya yang lumpuh dengan tambahan tanda-tanda yang baru ditemukan. Berdasarkan manuskrip Rusia, buku referensi semacam itu mulai dikembangkan pada pertengahan abad ke-20. Socrates Alexandrovich Klepikov. Dia menyusun sejumlah artikel kecil yang ditujukan untuk manuskrip Rusia abad ke-17 yang paling sering ditemui. kerawang: Kepala badut, Lambang Amsterdam, Pro patria (bersama dengan M. V. Kukushkina), dan juga berdasarkan bahan dari lebih periode awal- Kerawang Tanduk (sebelum 1600). Klepikov percaya bahwa hal utama dalam penanggalan akhir filigree bukanlah evolusi grafis dari pola tanda, tetapi iringan huruf dari filigree tertentu. Oleh karena itu, buku referensi Klepikov berisi indikasi iringan huruf filigri, gambar tidak diberikan untuk semua karakter. Prinsip lain dari publikasi filigree dipertahankan oleh T. V. Dianova, yang menerbitkan beberapa album yang didedikasikan untuk satu filigree: Jug, Jester's Head, Amsterdam Coat of Arms. Dianova menganggap penting untuk mempublikasikan gambar dari setiap tanda. Mungkin, pada tahap studi kerawang saat ini, ketika hanya sebagian kecil darinya yang telah diterbitkan, pendekatan Dianov lebih dapat dibenarkan, tetapi metode Klepikov juga memiliki potensi besar. Seruan untuk mengiringi surat filigree mengarahkan studi ke produsen tertentu dari kertas bertanggal dan pemilik merek yang dipelajari.

Pada tahun 1950, sebuah perkumpulan (The Paper Publications Society) dibentuk di Belanda, yang menerbitkan album kerawang dan studi tentang sejarah kertas. Sekarang Perhimpunan Sejarawan Kertas Internasional - IPH (International Paper Historians) aktif beroperasi, yang menyatukan spesialis dari berbagai bidang pengetahuan yang berhubungan dengan sejarah kertas. Situs web IPH http://www.paperhistory.org berisi informasi tentang makalah ilmiah baru tentang sejarah makalah, konferensi, kongres, dll., Serta tautan ke database koleksi kertas kerawang yang disajikan di Internet. Kami daftar yang terbesar dari mereka. Basis data kerawang dari buku cetak tertua (incunabula) Tanda air di Incunabula yang dicetak di Negara Rendah dikembangkan oleh Perpustakaan Nasional Belanda http://www.kb.nl/kb/resources/frameset_kb.html?/kb/ bc/incun/watermerkenen.html . Basis data filigree dari Austrian Academy of Sciences http://www.oeaw.ac.at/oeaw_servlet/e_ ProjectDetails?projekt_id=1097, International Society of Paper Historians http://www.paperhistory.org/database.htm) , Arsip Kerawang Thomas L. Grevell http://ebbs.english.vt.edu/ gravell. Universitas Jenewa http://vision. unige.ch/Re-searchProiects/desc_video_image_archives.9601.html. Di AS, sebuah proyek sedang berlangsung untuk membuat database internasional filigree "Watermark Initiative" http://www.bates.edu/Faculty/wmarchive/wm-initiative. Laboratorium Sejarah Kuantitatif di Universitas Genoa sedang membangun basis data album kerawang yang diterbitkan http://linux.lettere.unige.it/briquet/testi/desc. Sebuah sistem juga sedang dikembangkan yang mengintegrasikan berbagai database lokal untuk memfasilitasi akses ke database tersebut melalui Internet. Akademi Ilmu Pengetahuan Austria, Perpustakaan Nasional Belanda, Perpustakaan Nasional Rusia, Museum Sejarah Negara, Perpustakaan Negara Rusia dan Akademi Ilmu Pengetahuan Rusia, dll. Berpartisipasi dalam proyek ini.

Sebenarnya, studi kerawang di negara kita dimulai dengan pengamatan khusus yang dilakukan selama studi sejarah dan sastra. Setelah memeriksa secara rinci filigree dari Illuminated Chronicle, N.P. Likhachev dapat membuktikan bahwa itu dibuat pada abad ke-16. B. M. Kloss menemukan fakta penggunaan kertas dengan tanda yang identik dalam Facial Code dan edisi cetak tahun 1577, yang disebut Sloboda Psalter. A. A. Amosov mengembangkan pengamatan ini, sebagai hasilnya dia dapat secara akurat menentukan tanggal pekerjaan pembuatan Kode Wajah. L.P. Zhukovskaya menarik perhatian pada keefektifan studi tentang jejak jaring cetakan kertas - vergeres dan pontusos. Berdasarkan pengamatan tersebut, A.P. Bogdanov dan A.M. Pentkovsky mengembangkan metode untuk mengukur jarak antara pontuso dan pemrosesan matematis dari indikator yang diperoleh. Hasilnya, ternyata dimungkinkan untuk menentukan produksi lembaran yang berbeda dari satu jaring cetakan kertas bahkan jika penandaan itu sendiri tidak ada, tidak diawetkan atau tidak terlihat. Studi tentang jejak jaring kertas saat ini sedang dilanjutkan oleh sekelompok peneliti Siberia (V. V. Belov, V. A. Esipova, V. M. Klimkin dan lainnya - karya mereka disajikan di situs web Filigran: http://filigran.tsu.ru/ index.html). Teknik menembak kerawang, mengubah kisi-kisi dan menandai seiring bertambahnya usia cetakan kertas, mengidentifikasi tanda yang dibuat menggunakan templat tunggal adalah serangkaian topik yang telah dikembangkan sejak 1992 di Laboratorium Penelitian Kodikologis dan Keahlian Ilmiah dan Teknis Dokumen (Nasional Perpustakaan Rusia, kepala laboratorium D. O. Tsypkin).

Bab 3. Kertas impor di Rusia pada abad XIV-awal XX.

Istilah Rusia "kertas" untuk bahan tulisan yang sesuai pertama kali direkam dalam entri di Prolog 1481 dari bahasa Rusia Perpustakaan Nasional, tapi itu pasti ada sebelumnya. Peneliti menunjukkan hubungan kata ini dengan sebutan kapas dalam berbagai bahasa: Yunani (βóμβαξ, βóμβυξ, βάμβαξ), Turki (pambuk, pamuk), Persia (pambah), Armenia (bambak), Georgia (bamba). Selain itu, dalam pidato sehari-hari dan buku abad XV-XVII. istilah “kertas” berarti kapas, yaitu kapas, yang terlihat dari ungkapan berikut: “kaftan dilapisi kertas”, “jika wol babi lebih lembut dari kertas”, “dipakai di dompet”.

Penggunaan kertas di tanah Rusia pertama kali tercatat pada paruh pertama abad ke-14. Dua dokumen terkait waktu ini ditulis di atas kertas: kesepakatan antara Adipati Agung Smolensk Ivan Alexandrovich dan Riga dan kesepakatan antara Adipati Agung Moskow Semyon Ivanovich dan saudara Ivan dan Andrei. Yang pertama ditulis di atas kertas dengan Filigree Crossbow Italia, yang berasal dari tahun 20-an. abad ke-14 Benar, para peneliti mengakui bahwa Riga dapat menjadi tempat penulisan kontrak, atau kertas dapat dibawa dari Riga khusus untuk menyusun dokumen ini, dan oleh karena itu tidak mungkin untuk menilai waktu penetrasi kertas Eropa Barat ke Rusia dengan contohnya. : Dokumen kedua, kontrak antara Pangeran Semyon Ivanovich dan saudara-saudaranya, Isinya berasal dari akhir 40-an - awal 50-an. Abad XIV, tetapi kerawangnya tidak terlihat, karena manuskrip itu masih ada di abad XIX. ditempelkan pada kertas tebal.

Beberapa manuskrip diketahui, ditulis di atas perkamen dan kertas "dalam peletakan", yaitu lembaran perkamen bergantian di dalamnya dengan lembaran kertas. Jadi, di salah satu manuskrip ini, tangga "Arsip", di setiap buku catatan delapan lembar, lembar 1 dan 8, 4 dan 5 adalah perkamen, dan sisanya (lembaran 2 dan 7, 3 dan 6) adalah kertas. Oleh karena itu, perkamen adalah lembaran luar dan tengah buku catatan. Kesulitan dalam penanggalan manuskrip semacam itu terletak pada kenyataan bahwa di beberapa di antaranya, misalnya, di tangga "Arsip" yang sama, digunakan kertas tanpa tanda. Buku tulisan tangan abad ke-14, yang ditulis di atas kertas, biasanya berasal dari Byzantium atau negara-negara Slavia Selatan. Salah satu buku tulisan tangan kertas paling awal, yang tidak diragukan lagi dibuat di Rusia, adalah Injil yang ditulis di Katedral Transfigurasi Tver pada tahun 1417. Para peneliti mendefinisikan kertas manuskrip ini sebagai bahasa Italia dengan sedikit tambahan bahasa Prancis. Situasi yang sama dapat diamati pada manuskrip awal dari koleksi Biara Kirillo-Belozersky, yang berasal dari awal abad ke-15. Hingga abad XV. Italia mempertahankan peran monopoli dalam distribusi kertas di Eropa. Tanda-tanda umum kertas Italia adalah Gunting, Paus (Gbr. 6), Anjing, Unicorn, Tiga Gunung, Kolom, Kepala Moor, dll. Pada abad ke-15. Kertas Prancis muncul di Rusia dan secara bertahap menggantikan kertas Italia. Pada tahap inilah, tampaknya, manuskrip kertas Rusia tertua dibuat. Kertas Prancis tetap menjadi yang paling umum di abad ke-16, dan hingga kuartal kedua abad ke-17. Untuk abad ke-15 (kira-kira dari kuartal kedua) kepala banteng kerawang yang paling umum (Gbr. 7). Kertas dengan tanda ini diterbitkan di berbagai negara, tidak mungkin menentukan asal usul tanda itu sendiri sekarang. Diyakini bahwa ia muncul di Italia pada abad XIV, dan dari sana merambah ke Jerman dan Prancis. Dari akhir abad XV. Kepala banteng diganti dengan kerawang yang melambangkan huruf Gotik P (Gbr. 8). Asal Prancis dari kerawang ini tidak diragukan lagi. Sangat umum untuk paruh pertama abad XVI. dan Kerawang Tangan (Gbr. 9) atau Sarung Tangan (Gbr. 10) (perbedaannya tidak signifikan - hanya dengan ada atau tidak adanya manset). Di tahun 50-70an. abad ke 16 dalam manuskrip Rusia, bola kerawang Prancis sering ditemukan - sebuah lingkaran yang dilapisi di dalam dengan garis paralel dan setengah lingkaran (Gbr. 11). Di antara tanda-tanda Prancis pada periode ini adalah lambang kota Paris, Troyes, dll., Serta orang-orang yang dimahkotai. Untuk tahun 80-an - 90-an. abad ke 16 nama merek khas pabrikan Prancis Nicolas Lebe (Gbr. 12), Jacques Lebe, Edmond Denis, dan lain-lain Fenomena ini disebabkan oleh keputusan raja-raja Prancis abad ke-16, yang menetapkan nama pemilik pabrik kertas untuk dicantumkan pada penandaan. Di tahun 80-an. abad ke 16 Kendi kerawang Prancis muncul dalam jumlah besar (Gbr. 13), yang juga ditemukan sebelumnya (di atas kertas Italia, misalnya, mulai dari abad ke-14), tetapi pada akhir abad ke-16. menjadi tanda yang paling umum dan terus berlanjut hingga usia 40-an. abad ke-17 Di paruh pertama abad XVII. ada filigree Lily di perisai heraldik di bawah mahkota (Gbr. 14). Gambarnya berupa shamrock dengan cincin korset khas Prancis. Bersama dengan Prancis, pada abad XV dan XVI. Kertas Jerman menembus ke Rusia, serta kertas Polandia. Untuk koran Jerman pada pertengahan abad ke-16. khas kerawang Vepr atau Boar (Gbr. 15), Elang berkepala tunggal, Tiara - mahkota tinggi dengan salib (Gbr. 16), Lambang Basel (tanduk banyak), dll. Dari pertengahan abad XVII . Kertas Jerman dengan kerawang Madonna mulai diproduksi. Di tahun 80-an -90-an. abad ke-17 dalam manuskrip Rusia, filigree Alamoda Jerman (nama lain adalah Gallant Scene) ditemukan. Nama dan plot kerawang ini berasal dari legenda lama yang populer di Eropa pada abad ke-17. Kerawang menggambarkan seorang pria dengan piala dan seorang wanita dengan bunga atau hati di tangannya. Pohon atau bunga kadang-kadang digambarkan di antara gambar-gambar itu, dan di alasnya ada tulisan "Alle mode papier" atau "Almodepapier" (Gbr. 17). Menurut beberapa laporan, kertas dengan tanda seperti itu pertama kali diproduksi pada awal abad ke-17. dekat Nürnberg. Gambar beruang dengan lambang adalah tanda dari kertas Jerman atau Swiss. Kertas Polandia diwakili oleh berbagai tanda, di antaranya lambang kota atau lambang dan lambang keluarga yang paling umum: Abdank (Gbr. 18), Glaubich (Gbr. 19), Godzawa (Gbr. 20), Elita (Gbr. 21), Labendz, Fox, Lyubich, Nalench, Novina, Odrovonzh, Ostoja, Svenchits, Slepovron, Axe, tapal kuda Tenpa, Yastrzhembets dan lain-lain.Pada abad ke-17. Belanda menjadi perusahaan monopoli kertas, yang terjadi pada abad ke-16. berfungsi hanya sebagai gudang kertas yang diproduksi di negara lain. Di abad ke-17 produksi kertas di Belanda sedang booming. Plot kerawang Belanda tidak banyak: untuk tahun 40-80-an. abad ke-17 ini terutama kepala badut dari enam varietas (Gbr. 22), untuk tahun 80-an. XVII - 20-an. abad ke 18 - Lambang Amsterdam (Gbr. 23), lebih jarang - Lambang tujuh provinsi, dll. Pada abad XVIII. Koran Belanda didominasi oleh plot Pro Patria (“Untuk Tanah Air”), yang merupakan komposisi yang agak rumit: sosok perempuan (dewi Athena) dengan tongkat duduk di belakang pagar simbolis, dan di sebelahnya ada gambar lambang Belanda (singa dengan pedang) (Gbr. 24). di Rusia pada abad ke-18. koran perusahaan Belanda J. Honig dan Zoonen didistribusikan secara luas. Mengenai asal muasal tanda Jester's Head, ada versi yang pertama kali muncul di Inggris setelah penggulingan kekuasaan kerajaan. Cromwell diduga memerintahkan semua pembuat kertas untuk menggambarkan kepala badut, bukan mahkota. Tanda kertas Belanda abad 17-18. dalam kebanyakan kasus mereka memiliki iringan surat dan tanda balasan.

Mengenai impor dan distribusi kertas, hanya ada data dari paruh kedua abad ke-16. Jadi, surat kabar Prancis paling populer pada periode ini diimpor ke negara itu oleh pedagang Inggris melalui Arkhangelsk. Impor kertas meningkat dari waktu ke waktu: pada tahun 1585, di antara barang-barang yang diimpor oleh pedagang Inggris ke Arkhangelsk, tercatat 400 tumpukan kertas, pada 1600 - 1000 tumpukan, pada 1621 - 1990 tumpukan, pada 1635 - 9150 tumpukan. Cara lain yang lebih kuno bagi kertas untuk menembus Rusia adalah Riga. Diketahui bahwa kertas sudah dijual di Riga pada awal abad ke-15. Di dalam negeri, pedagang Rusia mengirimkan kertas. Mereka membelinya di pameran di Arkhangelsk, membawanya ke Vologda dengan air di atas kapal, dan mengirimkannya dari Vologda ke Moskow pada musim dingin dengan kereta pit. Sudah di tahun 80-an. abad ke 16 di Moskow, ada deretan buku tempat mereka menjual kertas secara eceran, dan, mungkin, grosir. Kertas tidak murah - di pasar domestik, harga sepersepuluh berfluktuasi dari 3 - 4 uang pada paruh pertama abad ke-16. hingga 4-7 uang - yang kedua. Kronik Novgorod II di bawah tahun 1555 melaporkan tentang tingginya biaya kertas yang luar biasa, ketika satu lembar berharga setengah dari uang itu. Ada bukti bahwa untuk kebutuhan lembaga negara, kertas dibeli langsung di pameran Arkhangelsk. Ada penyebutan perintah kerajaan kepada kepala bea cukai untuk membeli kertas di Arkhangelsk "untuk kebutuhan kedaulatan mereka". Seseorang juga dapat melacak pola berikut: jika diperlukan batch besar, maka kertas dibeli dari pedagang asing; jika perlu membeli hanya beberapa rim kertas, maka mereka beralih ke pengecer di Moskow. Pada tanggal 27 Januari 1631, sebuah keputusan kerajaan dikeluarkan tentang pembelian kertas dari perintah Perbendaharaan Agung yang berdaulat, dan bukan di mal. Keputusan ini, bagaimanapun, tidak dipatuhi dalam praktiknya. Pesanan membutuhkan sejumlah besar kertas. Salah satu pesanan terbesar, Posolsky, menghabiskan 300 perhentian setiap tahun, yaitu 144 ribu lembar "takdir". Bahkan lebih banyak kertas dibutuhkan untuk Percetakan - sirkulasi setiap buku, menurut perkiraan sejarawan buku, adalah 1000-1200 eksemplar. Untuk sepertiga kedua - akhir abad XVII. informasi tentang pembelian kertas untuk Percetakan telah disimpan. Kertas dibeli dari pedagang, rupanya di Moskow. Sungguh luar biasa bahwa ketika memilih kertas, filigree diperhitungkan - istilah berikut ditemukan dalam dokumen: "kertas mahkota kerajaan" (filigree Heraldic lily di perisai di bawah mahkota), "kertas di bawah rumput" (sejenis Kendi kerawang, dengan finial berupa bunga), “kertas di bawah timah” (Kendi kerawang), dll. Ada saran dalam literatur mengenai impor kertas dari timur, melalui Astrakhan, tetapi sejauh ini tidak ada data tentang ini telah ditemukan di sumber.

Bab 4

Masalah memulai produksi kertas di Rusia hingga saat ini cukup membingungkan. Di akhir abad XIX. N. P. Likhachev menemukan penyebutan di Rusia pada abad ke-16. pabrik kertas. Penyebutan ini terkandung dalam surat penjualan tahun 1576, yang salinannya ditemukan oleh peneliti di antara dokumen Trinity-Sergius Lavra. Saat menandai batas tanah untuk dijual, pabrik kertas Fedor Savinov yang pernah ada di Sungai Ucha (dekat Moskow) disebut sebagai landmark. Penemuan ini mendorong N.P. Likhachev untuk mempertimbangkan sejarah kertas di Rusia secara lebih rinci, tetapi tidak ada jejak kertas Rusia abad ke-16. dia gagal untuk menemukan. Benar, temuan Likhachev konsisten dengan berita perekrutan pada tahun 1547 di Jerman untuk Ivan yang Mengerikan para pengrajin, di antaranya disebut master kertas. Namun, perekrut Saxon Hans Schlitt dipenjarakan di Lübeck, dan hanya sebagian kecil dari 123 pengrajin yang dia rekrut berhasil sampai ke Rusia. Apakah ada master kertas di antara mereka tidak diketahui. Pada tahun 1564, pengelana Italia Rafael Barberini menyarankan para pedagang Eropa untuk membawa kertas ke Rusia, karena menurutnya orang Moskow sudah membuat kertas, tetapi mereka tidak dapat mencapai kualitas yang semestinya. Bukti ini menunjukkan bahwa upaya pertama untuk membuat kertas di Rusia dilakukan pada masa Ivan the Terrible.

Pada tahun 1971, sejarawan Amerika Edward Keenan menemukan dokumen abad ke-16 yang ditulis di atas kertas dengan kerawang Rusia. Ini adalah surat dari Ivan yang Mengerikan kepada Raja Denmark Frederick II, tertanggal 26 September 1570. Itu disimpan di Arsip Kerajaan Denmark (Kopenhagen) dan telah diketahui para peneliti sejak abad ke-19, tetapi hanya Keenan yang menarik perhatian ke kerawang. Karena surat itu ditulis di seluruh lembar, kerawang itu benar-benar terpelihara. Itu terletak di dua bagian lembaran: di bagian kiri ada huruf "Tsar Ivan / vsea / leta 7074 / sover", dan di sisi kanan - "Vasilyevich / Rus". Pembacaan catatan yang konsisten memberikan hasil sebagai berikut: "Tsar Ivan Vasilyevich dari Seluruh Rusia pada musim panas 7074 (7079?) Berdaulat." Sedikit lebih rendah di bagian kanan lembaran, di cartouche persegi panjang dengan salib di atasnya, adalah tulisan "Pangeran Agung Moskow". Keenan menerbitkan sebuah artikel tentang penemuannya di Literaturnaya Gazeta pada tanggal 14 Juli 1971, disertai dengan sketsa kerawang yang ditemukan (Gbr. 25). Fotokopi kerawang dengan komentar yang lebih rinci diterbitkan olehnya di Oxford Slavonic Papers. Keenan menyarankan agar kerawang yang dia temukan dibuat di pabrik kertas Fyodor Savinov. Kesulitan itu disebabkan oleh kata "berdaulat", di mana peneliti Amerika itu cenderung melihat nama master kertas itu. Yang paling dekat bunyinya dengan kata ini, menurut Keenan, adalah nama dompet Bohemian Martin Sauer, yang di Rusia bisa diucapkan dan ditulis.

sebagai "Sover". SA Klepikov mengkritik tajam konstruksi Keenan. Dia percaya bahwa bentuk kerawang yang ditemukan oleh Keenan dibuat oleh orang asing dan bukan di Rusia, karena tulisannya tidak khas untuk ligatur Rusia abad ke-16. Selain itu, menurut Klepikov, singularitas kerawang ini, yang hanya diketahui pada satu lembar, menunjukkan bahwa di hadapan kita hanya ada prototipe kertas dengan kerawang Rusia, dan bukan bukti produksi massal. Jadi untuk waktu yang lama studi makalah Rusia awal dihentikan.

Yang sangat penting adalah penemuan baru-baru ini oleh peneliti St. Petersburg NV Savelyeva tentang lembaran lain dengan kerawang yang sama. Daun ini ditenun sebagai daun terbang dalam manuskrip Injil awal abad ke-16, yang dibawa oleh para arkeolog ke Gudang Kuno Rumah Pushkin dari Pinega. Pada lembaran manuskrip ini, yang merupakan setengah dari lembaran utuh, terletak bagian kanan kerawang. Studi yang cermat terhadapnya memungkinkan Savelyeva untuk menyangkal tesis Klepikov tentang sampel non-Rusia dan menegaskan bahwa tulisan pada kerawang adalah pengikat khas Rusia pada abad ke-16. Oleh karena itu, tidak ada alasan untuk membicarakan pembuatan kerawang ini di luar Rusia. Kesimpulan penting lainnya dari Savelyeva adalah klarifikasi tentang tanggal putih. Dalam salinan kerawang St. Petersburg, tahun terbaca dengan jelas - 7074, yaitu 1566. Bacaan yang diajukan oleh peneliti juga meyakinkan kata misterius"sover". Savelyeva menarik perhatian pada fakta bahwa kata "Pangeran Agung Moskow" dimasukkan ke dalam cartouche dan ditempatkan tepat di seberang kata "sovre". Mungkin penambahan gelar Tsar Rusia ini ditambahkan lebih lambat dari pembuatan prasasti utama dan menggantikan akhiran dari kata terakhir "selesai" (atau "selesai"), yang hanya tersisa dua suku kata pertama "sover". Selain itu, untuk abad XVI. tampaknya cukup alami untuk mengurangi kata "selesai" menjadi dua suku kata pertama. Secara keseluruhan, penemuan Savelyeva menimbulkan pertanyaan tentang produksi massal kertas di Rusia di bawah Ivan the Terrible.

Sebaliknya, pada abad ke-17, kami menemukan indikasi pembuatan kertas di Rusia dalam sumber tertulis, dan kerawang Rusia saat ini tidak diketahui. Jadi, kita tahu dari dokumen bahwa pada tahun 1655 dua pabrik kertas dibangun. Salah satunya ditempatkan di wilayah yang telah pergi negara Rusia selama perang Rusia-Polandia: voivode M.S. Shakhovskoy mendirikan pabrik di Vilna di Sungai Vilenka. Produk dari pabrik ini dan pabrik lainnya, yang terletak lima mil dari Vilna, masuk ke kas negara. Perusahaan pembuat kertas juga ada di wilayah tanah Ukraina yang dianeksasi pada 1654. Kembali pada tahun 1606, Archimandrite dari Kiev-Pechersk Lavra Elisey Pletenetsky mendirikan pabrik kertas di Radomyshl untuk percetakan Lavra. Akhirnya, sebuah pabrik kertas dibangun di dekat Moskow. Atas prakarsa Patriark Nikon, sebuah pabrik kertas dibangun di atas Sungai Pakhra untuk kebutuhan Percetakan. Pada tanggal 5 Desember 1656, pengrajin kertas Ivan Samoilov membawa produk pertama dari pabrik yang baru dibangun ke Pesanan Buku Cetak - 75 rim kertas "hitam" (tampaknya, kualitasnya buruk). Tidak diketahui apakah produksi kertas berkualitas tinggi berhasil dilakukan, karena pabrik berulang kali dibanjiri air pada musim semi. Setelah banjir lainnya pada Maret 1657, itu tidak lagi dipulihkan, dan pada 1660 sisa-sisa penggilingan dipindahkan ke kas kerajaan. Lima tahun kemudian, pada 1665, dompet Belanda Johann van Sweden (van Schweden) menjadi penyewa pabrik ini, dan setelah kematiannya pada 1668, jandanya. Di awal tahun 70-an. abad ke-17 produk dari pabrik yang dipulihkan dikirim ke Percetakan untuk menyalin buku (untuk tujuan ini, beberapa tumpukan dikirim ke Biara Kiev-Pechersky), dan pada tahun 1681 sudah digunakan sebagai kertas kado. Dapat diasumsikan bahwa seiring berjalannya waktu, urusan janda van Sveden menurun, karena pada tahun 1687 dia meminta untuk tidak membawa penggilingannya ke bendahara "tanpa uang". Pada 1673, pabrik kertas lain dibangun di Sloboda Jerman Baru di Moskow di Sungai Yauza. Sejak akhir 1674, itu mulai berfungsi, kertas yang diproduksi di atasnya mulai memasuki pesanan Apoteker Baru dan Kawasan Vladimir. Pada 1675/76, penggilingan di Yauza diserahkan untuk disewakan kepada orang asing, Yeremey Ivanovich Levken, menurut beberapa laporan, keponakan van Sveden. N. P. Likhachev percaya bahwa pabrik Rusia dapat memproduksi kertas dengan tiruan kerawang Eropa Barat. Memang, dalam manuskrip Rusia abad ke-17. ada banyak kerawang (misalnya, lambang Amsterdam) dengan desain yang sangat kasar dan terdistorsi. Benar, buktikan mereka asal Rusia sejauh ini belum ada yang berhasil, selain itu, di Eropa Barat terdapat bentuk kerawang yang sangat terdistorsi. M.P. Lukichev percaya bahwa kertas Rusia abad ke-17. harus dicari dalam dokumen pesanan dan bahwa suatu hari pencarian ini akan dimahkotai dengan sukses.

Jika pertanyaan tentang produksi massal kertas Rusia di abad XVI. dan bahkan di abad ke-17. masih bisa diperdebatkan, kemudian relatif terhadap abad XVIII. tidak ada keraguan. Pabrik-pabrik Rusia diketahui, nama pemiliknya, produknya, dan plot filigree Rusia abad ini.

Pada 1704, atas keputusan Peter I, sebuah pabrik kertas dibangun di distrik Moskow dekat desa Bogoroditsky, di tepi Sungai Yauza. Pembangunannya dilakukan atas biaya ordo Monastik. Pabrik ini diberi nama pabrik kertas Bogoroditsky. Ada bukti bahwa dari 1708 hingga 1714. Pabrik Bogoroditsky memproduksi 4.000 rim kertas, termasuk 1.134 rim kertas berkualitas buruk (“capped and rocket”). Pada tahun-tahun pertama keberadaan St. Petersburg di sekitarnya, di Krasnoye Selo di Sungai Dudorovka, sebuah pabrik kertas dibangun, yang pertama disebut Dudorovskaya, dan kemudian Krasnoselskaya. Pada 1720, pabrik milik negara lainnya dibangun di St. Petersburg, di tepi sungai Neva di belakang Jembatan Galerny, disebut Petersburg. Sejak 1718, Krasnoselskaya, dan sejak 1720, serta pabrik St. Petersburg telah memproduksi kertas untuk keperluan angkatan laut. Akibatnya, pabrik-pabrik tersebut sebagian besar dipekerjakan oleh orang-orang yang dipanggil untuk dinas militer di angkatan laut. Milik Departemen Maritim tercermin dalam plot kerawang. Di paruh pertama tahun 20-an. abad ke 18 untuk kertas St. Petersburg, kerawang yang paling umum adalah jangkar dari berbagai modifikasi. Misalnya, pabrik St. Petersburg memproduksi kertas dengan lambang Angkatan Laut Rusia - empat jangkar yang dihubungkan dalam bentuk salib (Gbr. 26). Seiring dengan ini, produksi diperluas.

Selama 7 tahun berada di Departemen Maritim, pabrik Krasnoselskaya meningkatkan produksi dari 5.000 menjadi 20.000 perhentian per tahun. Pada 1720, Peter I mengeluarkan dekrit tentang pengumpulan kain perca dari penduduk St. Petersburg dan Moskow "untuk tujuan kertas". Diketahui jenis bahan baku apa yang datang ke pabrik St. Petersburg dari armada: terpal yang dicat dan resin, hiasan layar, tas, layar dari perahu, tempat berlabuh pelaut, hiasan perkamen. Beberapa jenis bahan mentah ditolak, “karena merusak alat” - ini adalah tali putih, derek, dll. Dokumen dari pabrik kertas juga menyampaikan kepada kami nama-nama pekerja yang bekerja di pabrik tersebut. Menurut mereka, serta data lainnya, dimungkinkan untuk merekonstruksi secara cukup rinci organisasi produksi kertas di Rusia. Setelah kain dipotong kecil-kecil dan digiling menjadi satu massa, "scooper" mengambil massa dengan cetakan, "penebang" mengeluarkan selembar kertas dari cetakan, "presser" menekan setengah basah lembaran dilepas, "penyapu" menggantung lembaran hingga kering, "peniup" lembaran ini dilepas dan ditekan untuk menghilangkan lengkungan, "pengelem" mencelupkannya ke dalam lem, "penekan" memeras kelebihan lem, "gantungan" menggantung lembaran yang direkatkan hingga kering, "peniup" melepaskannya dari tali setelah dikeringkan. Pembuat kertas Rusia menggunakan plot filigree Eropa Barat dan domestik. Subjek kertas Rusia yang paling umum di Eropa adalah Pro Patria. Dimungkinkan untuk menetapkan kertas asal Rusia dengan kerawang seperti itu dengan iringan surat. Misalnya, di pabrik A. Goncharov, kertas kerawang Pro Patria disertai dengan inisial Rusia dari pemilik pabrik: "AG". Ada juga keingintahuan ketika beruang atau elang ditempatkan sebagai pengganti singa pada gambar kerawang ini (yaitu, alih-alih lambang Belanda - lambang provinsi Yaroslavl atau Kekaisaran Rusia), atau bahkan keseluruhan komposisi dianggap sebagai kapal yang dikelilingi ombak. Tanda lain yang dipinjam dari kerawang Eropa Barat adalah Sarang Lebah (Gbr. 27). Plot kerawang Rusia tidak banyak. Ini terutama adalah lambang kota tempat pabrik kertas berada - Moskow (George the Victorious), Yaroslavl (beruang) (Gbr. 28), Rostov (rusa), Kostroma (kapal). Lambang pabrikan (Severs, Goncharovs, dll.) Kurang umum. Pada tahun 1744, dikeluarkan keputusan yang mengharuskan lokasi pabrik, nama pemilik, dan tahun pembuatan kertas dicantumkan pada filigri.

Di abad XVIII. inovasi diperkenalkan dalam produksi kertas. Maka, pada tahun 1710, di kota Nevyansk, asbes digunakan dalam pembuatan kertas. Sejak 1718, di pabrik St. Petersburg, alih-alih tembaga, kawat perak digunakan untuk membuat tanda pada kisi, yang memungkinkan untuk mencapai kerumitan dan keanggunan yang lebih besar dalam pola kerawang. Pada tahun 1798, pendidik terkenal Rusia N. A. Lvov menemukan karton "batu" khusus yang dibuat dengan tambahan batu bara, yang dapat digunakan dalam pembangunan benteng. Di akhir abad ke-18 - awal abad ke-19. tembaga sulfat ditambahkan ke bubur kertas, yang menyebabkan kertas memperoleh warna kebiruan atau kehijauan yang khas. Kertas semacam itu disebut "kertas gula". Itu telah ditemukan dalam manuskrip dan edisi cetak sejak 1980-an. abad ke 18 hingga 10-an. abad ke-19 dan merupakan tanda kencan yang dapat diandalkan.

Meski muncul di awal abad XIX. pengecoran mesin kertas, pengecoran manual dipraktikkan di sebagian besar pabrik hingga paruh kedua abad ke-19, dan dalam beberapa kasus, untuk pembuatan kertas dengan kualitas khusus, masih digunakan hingga hari ini (lihat Lampiran 2).

Bab 5

Hanya kertas cetakan tangan dengan tanda buatan tangan yang dapat diberi tanggal dengan akurasi terbesar menggunakan kerawang. Pada abad ke-19 metode penandaan dengan stempel semakin banyak digunakan, yang mencegah identifikasi cetakan lembaran tertentu. Penanggalan manuskrip kerawang buatan tangan adalah subjek literatur yang luas baik dalam bahasa Rusia maupun Rusia. bahasa asing. DI DALAM secara umum Seluruh proses kencan dapat dikurangi menjadi langkah-langkah berikut.

Deteksi kerawang. Untuk melakukan ini, Anda perlu melihat setiap lembar manuskrip yang dipelajari "dalam cahaya", melihat garis vergères dan pontuseau, mengatur letak tanda pada lembar tersebut. Untuk melakukan ini, mungkin perlu menentukan format naskah terlebih dahulu. Bergantung pada formatnya, tanda utama dan tanda balasan akan berada di tempat yang berbeda pada lembaran (Gbr. 29). Pertimbangkan format utama manuskrip, bergerak dari yang lebih besar ke yang lebih kecil. Format terbesar adalah selembar kertas utuh yang tidak dilipat. Penandaan terletak di atasnya di bagian atas atau bawah. Jika ada countermark, itu ditempatkan di bagian yang berlawanan, dan dengan demikian penandaan itu ada di bagian atas dan bawah lembaran. Format ini pada abad XVI-XVII. disebut Aleksandria atau Aleksandria yang lebih besar. Dokumen abad ke-16 kami bertemu nama lain dari format terbesar - "to the gum sheet". Dalam arkeologi modern, istilah lain telah diadopsi - "menjadi lembaran yang diperluas". Untuk membentuk kodeks dari lembaran semacam itu, mereka dijahit menjadi satu. Menurut jejak jahitan dan lokasi vergères dan pontuso, format "dalam lembaran yang diperluas" mudah diidentifikasi.

Format besar yang lebih umum adalah format in folio (karenanya disebut folio) atau, dalam terminologi Rusia Kuno, "dalam sepuluh". Naskah dengan format ini disusun dari buku catatan, dan buku catatan dibuat dari lembaran "permen karet" utuh yang dilipat dua kali. Format ini pada dasarnya adalah 1/2 dari seluruh folio, jadi dalam beberapa deskripsi manuskrip biasanya ditetapkan sebagai 2°, berbeda dengan format lembar terbuka, yang dilambangkan dengan 1°. Dalam kebanyakan kasus, kedua format ini dilambangkan dengan cara yang sama: 1 ° atau F. Dalam manuskrip format folio, tanda atau tanda balasan terletak di tengah lembaran. Jika tidak ada countermark, maka setengah dari lembaran naskah tidak bertanda. Ini tidak penting, karena penandaan harus ada di paruh kedua setiap lembar ganda buku catatan. Bagaimanapun, perlu untuk mengidentifikasi susunan lembaran di buku catatan, sehingga memungkinkan untuk mengkorelasikan tanda utama dengan tanda tandingannya, serta untuk mengidentifikasi tidak adanya tanda tandingan pada tanda tersebut. Jika tanda itu terbaca di lembar pertama buku catatan, maka penandanya harus terletak di lembar terakhir. Tanda di paruh kedua lembar kedua buku catatan sesuai dengan tanda di lembar kedua dari belakang dari buku catatan yang sama, dll. Format selanjutnya adalah kuarto atau "siang", "seperempat", "genap". Itu ditunjuk 4° atau Q dan merupakan setengah dari seluruh lembar yang dilipat menjadi dua, yaitu, setiap lembar naskah semacam itu memiliki ukuran 1/4 dari seluruh lembar. Label terletak di tulang belakang di tengah lembaran. Pada selembar format ini, hanya separuh dari penandaan yang dapat dibaca, separuh lainnya harus dicari di bagian kedua dari lembar ganda, yaitu di separuh lainnya dari buku catatan. Jika tanda tersebut tidak memiliki tanda balasan, maka setengah dari lembaran tersebut tidak memiliki tanda sama sekali. Ini membuat penanggalan menjadi sulit, karena kedua bagian dari lembar ganda tidak bertanda, tidak seperti format dalam folio. Oleh karena itu, keberadaan kertas lain yang sangat sulit diidentifikasi tidak dikesampingkan di sini. Untuk ini, pengukuran metrik digunakan - mereka mengukur jumlah ambang per 1 cm dan jarak antara pontuso pada lembaran tanpa penandaan dan membandingkannya dengan indikator serupa pada lembaran dengan penandaan. Namun, kesulitan terbesar ketika bekerja dengan manuskrip kerawang dalam kuarto adalah bahwa bagian tengah dari tanda itu, sebagai suatu peraturan, tidak dapat dilihat, karena jatuh pada lipatan lembaran dan, seperti yang mereka katakan, “masuk ke dalam penjilidan ”.

Setengah ukuran format berikutnya adalah dalam octavo atau "in osmin", yang masing-masing diberi tanda 8 ° atau O. Naskah format ini terdiri dari seperempat dari seluruh lembaran yang dilipat menjadi dua. Jika dalam naskah in quarto peneliti menjumpai setengah dari tanda, maka dalam format in octavo tanda tersebut dibagi menjadi empat bagian, dan hanya 1/4 dari tanda yang diletakkan pada satu lembar, di sudut atas atau bawah dekat tulang belakang. Selain itu, beberapa elemen dari tanda "menjadi mengikat". Dalam hal ini, bahkan lebih penting daripada manuskrip dalam kuarto untuk mengungkapkan susunan lembaran ganda dalam buku catatan - lagipula, kerawang harus benar-benar dirangkai dari fragmen.

Kadang-kadang ada manuskrip dalam 1/16 lembar (16°). Bahan dokumen dari periode pra-Peter the Great (sebelum 1700) diwakili oleh gulungan, yang disebut kolom, terdiri dari bagian-bagian yang direkatkan secara berurutan. Setiap sendi adalah setengah longitudinal dari lembaran "gingival". Dengan demikian, kerawang, atau lebih tepatnya bagian atas atau bawahnya, akan ditempatkan di sepanjang tepi kanan atau kiri sambungan. Penataan pontusos dan vergères dapat membantu dalam menetapkan format. Dengan demikian, sebuah manuskrip dalam format folio, setelah beberapa penjilidan, memperoleh dimensi manuskrip dalam kuarto. Hal ini karena saat penjilidan, blok buku diluruskan dengan memotong bagian tepinya, yang menyebabkan pengurangan ukuran kodeks. Dalam hal ini, format hanya dapat ditentukan oleh lokasi kisi dan penandaannya. Di bawah ini adalah tabel yang menunjukkan lokasi pontuseau, vergeres dan tanda manuskrip berbagai format.

Format Posisi pontuso Posisi tepi Posisi tanda

1° (“ke dalam lembaran gingiva”, ke dalam lembaran yang diperluas) secara horizontal vertikal di bagian bawah atau atas setengah lembaran

1°, 2° (dalam folio, sepuluh) vertikal horizontal Di tengah lembaran

4° (dalam kuarto, "siang hari", "seperempat") secara horizontal vertikal di tengah ketinggian lembaran di punggung buku

8° (dalam octavo, "dalam osmin") secara vertikal secara horizontal di sudut atas atau bawah lembaran di punggung buku

16° horizontal vertikal di sudut atas atau bawah lembaran di tepi

menumpuk kolom secara horizontal secara vertikal di sepanjang tepi kanan atau kiri lembar (setengah atas atau bawah karakter)

Tanda pengakuan dan atribusi. Pada tahap ini, Anda harus menetapkan apa yang ditunjukkan pada penandaan, membaca pengiring huruf dan, jika memungkinkan, cari tahu nama yang benar dari tanda tersebut. Harus diingat bahwa suatu tanda sering diwakili oleh dua atau, lebih jarang, oleh empat atau bahkan enam bentuk. Pada saat yang sama, sebagai aturan, berpasangan, satu tanda pelestarian yang baik, dan yang lainnya - jauh lebih buruk. Untuk mengenali plotnya, Anda harus memilih lembaran dengan tanda yang terlihat jelas, dan tanda itu sendiri harus dalam kondisi sebaik mungkin. Penting juga untuk menentukan countermark mana yang termasuk dalam merek mana. Lebih sulit untuk menetapkan nama kerawang yang benar. Misalnya, bukan Beruang dengan kapak, tetapi lambang Yaroslavl (Gbr. 28), dll. Ini diperlukan untuk mendeskripsikan kerawang dan mencari analogi di album.

Salin tanda. Tanda tidak selalu disalin. Seringkali Anda dapat puas dengan sketsa atau perbandingan langsung kerawang dengan sampel dari album. Namun, dalam kasus di mana diperlukan untuk memperbaiki fitur individu dari cetakan pengecoran, diperlukan penyalinan tanda. Tradisional dan dapat diakses oleh semua metode penyalinan adalah penelusuran. Untuk ini, yang disebut "baji" digunakan, terdiri dari dua pelat kaca organik yang dihubungkan pada sudut yang tajam, dengan sumber cahaya (lampu) di dalam struktur. Baji dapat berhasil diganti dengan sepiring kaca organik, yang diterangi dari bawah oleh lampu meja. Inti dari perangkat ini adalah bahwa kaca yang menyala diletakkan di bawah bagian mana pun dari lembaran mana pun dalam kodeks (itulah sebabnya diperlukan sudut lancip pada baji). Kertas kalkir diaplikasikan di atas lembaran dan tandanya dijiplak ke cahaya. Agar tidak merusak kertas manuskrip, disarankan untuk meletakkan film transparan yang keras di bawah kertas kalkir. Saat menelusuri, disarankan untuk memperbaiki hanya bagian tanda yang terlihat, tanpa merekonstruksi atau menebak elemen yang hilang atau terlihat buruk. Juga diinginkan untuk menandai dua atau empat garis pontuso yang paling dekat dengan tanda tersebut. Beberapa peneliti bersikeras untuk memperbaiki ambang di area 1 cm sejak tahun 20-an. abad ke-20 metode fotografi kontak digunakan. Ini cukup memakan waktu, tetapi dibedakan dengan ketelitian yang tinggi dalam mereproduksi dimensi dan proporsi tanda, yang sangat penting saat menyalin. Selembar kertas foto ditempatkan di bawah lembaran dengan kerawang dalam gelap, setelah itu terkena cahaya. Hasilnya, pola kerawang dicetak di atas kertas foto. Kesulitannya di sini adalah kertas foto perlu segera dikembangkan. Metode ini memiliki kelemahan signifikan lainnya. Foto kontak hanya menangkap gambar kerawang yang terlihat. Seringkali elemen tanda tidak dapat dibedakan atau sulit dibedakan karena teks atau polusi. Jauh lebih efektif dalam hal ini, ditemukan pada tahun 60an. abad ke-20 oleh spesialis Leningrad D.P. Erastov, metode radiografi beta, di mana semua interferensi dihilangkan, dan tandanya terlihat jelas. Kerugian dari metode ini adalah peralatan yang besar. Selain itu, ada keraguan tentang keamanan radiografi beta untuk kertas ujian. Saat ini, pemotretan kerawang dalam sinar infra merah pada kamera digital dipraktikkan. Dalam proses pengambilan gambar dan pemrosesan gambar di komputer, interferensi agak melemah dan kerawang terbaca lebih baik dibandingkan dengan mata telanjang. Namun, metode ini juga memiliki kelemahan. Yang paling utama adalah sulitnya mencapai akurasi dalam ukuran dan proporsi tanda, karena distorsi tidak dapat dihindari saat memotret dengan kamera. Perlu dicatat bahwa pengembangan metode baru untuk menyalin kerawang tidak membatalkan kertas kalkir tradisional. Pengamatan awal paling baik dilakukan berdasarkan cacat - ini adalah metode penyalinan yang paling sederhana dan paling akurat.

Cari analogi dan penentuan tingkat kedekatan. Ini adalah tahap kencan yang paling penting. Ini terdiri dari menemukan tanda-tanda sedekat mungkin yang memiliki tanggal. Sebenarnya kerawang bisa memiliki dua kurma: yang disebut putih dan hitam. Putih adalah tanggal yang ada dalam penandaan itu sendiri dan menunjukkan waktu pembuatan kertas. Tanggal seperti itu muncul di Eropa Barat pada akhir abad ke-16, dan di Rusia tanggal tersebut tersebar luas pada abad ke-18 hingga ke-19. (terutama setelah dekrit 1744). Di atas kertas Rusia, tanggal tidak ditenun dari kawat, seperti elemen kerawang lainnya, tetapi dipotong dari selembar logam dan ditempelkan pada kisi formulir. Oleh karena itu, tanggal pada kerawang Rusia dibedakan bukan dengan garis luar yang tipis, tetapi dengan siluet cahaya yang kokoh. Hitam adalah tanggal pembuatan naskah. Itu membuktikan waktu keberadaan kertas dengan kerawang ini. Penanggalan kerawang dengan kurma putih tidak menimbulkan kesulitan, seperti yang terbaca di kerawang itu sendiri. Benar, pada tanda kertas Eropa Barat, tanggal seperti itu tidak dapat menunjukkan waktu pembuatan kertas, tetapi, misalnya, tahun pabrikan menerima hak istimewa kerajaan, dll. Untuk kertas Rusia, tanggal putih selalu menunjukkan waktu produksi, tetapi kadang-kadang "di depan". Jadi, ada kalanya tanggal putih menunjukkan waktu yang lebih lambat dari tanggal dokumen yang ditulis di atas kertas tersebut. Ternyata, pabrik bisa memproduksi kertas "untuk masa depan", menandainya untuk tahun depan yang belum datang.

Surat-surat yang termasuk dalam komposisi kerawang atau terletak di countermark juga berkencan. Mereka menunjukkan pemilik pabrik atau pabrik kertas, yaitu periode tertentu di mana kertas diproduksi.

Jika iringan surat filigri Eropa Barat seringkali tidak mungkin diungkapkan, maka sebagian besar singkatan filigree Rusia abad ke-18 hingga ke-19. diungkapkan oleh para peneliti. Dengan demikian, kerawang Rusia dapat diberi tanggal kira-kira dengan iringan surat. Misalnya, huruf UFAK merupakan singkatan dari "Pabrik Uglich Alexei Kolotilshchikov". Diketahui bahwa A. Kolotilshchikov memiliki pabrik tersebut dari tahun 1790 hingga 1803. Akibatnya, kertas dengan huruf UFAK hanya dapat muncul pada saat itu. Sebagian besar singkatan huruf yang ditemukan pada kerawang kertas Rusia diungkapkan dan diberi tanggal dalam karya S. A. Klepikov dan M. V. Kukushkina. Perlu dicatat bahwa berkencan dengan iringan surat sama sekali tidak selalu memungkinkan dan dalam hal apa pun itu bersifat pendahuluan.

Jika tidak ada kurma putih dalam komposisi kerawang, kurma hitam sangat penting. Mereka memungkinkan, dengan tingkat akurasi tertentu, untuk menentukan waktu keberadaan suatu tanda tertentu. Sebagian besar, tanda dengan tanggal tersebut diterbitkan di album kerawang. Untuk mencari analog dari kerawang yang dipelajari, perlu untuk mengidentifikasi lingkaran tanda terdekat yang memiliki tanggal hitam. Setelah menemukan di album analog terdekat dari kerawang bertanggal, perlu untuk menentukan tingkat kedekatan kedua tanda - bertanggal (dari album) dan bertanggal. Itu tergantung pada periode waktu kerawang dapat diberi tanggal: beberapa tahun atau beberapa dekade. Untuk pertama kalinya, klasifikasi derajat kedekatan kerawang diusulkan oleh C. Briquet. VN Shchepkin agak mengoreksi klasifikasi Briquet dan menerapkannya pada manuskrip Rusia. Jadi, klasifikasi Briquet-Schepkin membedakan tiga derajat kedekatan.

Tingkat pertama adalah identitas tanda, ketika kontur gambar bertepatan. Kedekatan ini menunjukkan bahwa kedua tanda tersebut dicetak dari cetakan yang sama. Karena masa pakai rata-rata satu bentuk adalah dua tahun, kerawang yang identik dapat dianggap hampir bersamaan. Dalam beberapa kasus, kontur kerawang yang identik mungkin tidak sepenuhnya sama. Hal ini disebabkan fakta bahwa selama pengeringan dan ukuran, setiap lembar mengalami deformasi yang berbeda. Selain kebetulan kontur kerawang, identitas berbagai tanda dibuktikan dengan deformasi individual dari tanda tersebut. Di sini penting untuk mengidentifikasi sifat individu dari deformasi. Misalnya, setiap tanda berangsur-angsur membengkok ke satu arah seiring waktu, yang dikaitkan dengan kekhasan menyendok bentuk bubur kertas. Deformasi semacam itu bukanlah individual, karena kurang lebih merupakan karakteristik dari semua tanda. Cacat individu adalah cacat tanda yang muncul sebagai akibat dari kerusakan mekanisnya atau hilangnya elemen individu. Dengan demikian, tidak mudah untuk mengidentifikasi identitas kerawang.

Tingkat kesamaan kedua adalah kesamaan pola umum kerawang dengan ketidaksesuaian antara kontur, ukuran tanda (sebagian kecil), serta detail kecil. Tanda-tanda seperti itu disebut serupa. Mereka bisa muncul tidak pada waktu yang sama, tetapi di era yang sama dan di wilayah yang sama. Di sini kita harus berbicara tentang pola grafik umum, yang menjadi dasar gambar kedua tanda tersebut.

Terakhir, tingkat kedekatan ketiga menunjukkan kemiripan yang jauh dalam pola kerawang - tanda-tandanya serupa.

Perlu dicatat bahwa untuk kerawang yang berbeda, kriteria kesamaan dan kesamaan mereka sendiri dibedakan. Untuk tanda-tanda yang tidak memiliki evolusi pola yang nyata, yaitu jika pola kerawang telah berubah sedikit selama beberapa dekade, penyimpangan kecil sudah dapat dianggap sebagai tanda "kesamaan", dan bukan "kesamaan". Sebagai contoh, pertimbangkan kerawang kepala banteng atau huruf Gotik R. Tanda-tanda yang terpisah beberapa dekade mungkin hanya berbeda sedikit dalam ukuran atau detail. Sebaliknya, untuk Filigree Jug, sedikit perbedaan dalam ukuran atau detail cukup dapat diterima untuk tanda yang dibuat di penggilingan yang sama pada waktu yang hampir bersamaan.

A. A. Amosov memperkenalkan tingkat kedekatan kerawang lainnya. Ia menyarankan agar bentuk atau tanda berpasangan yang tidak berpasangan, tetapi dibuat dengan menggunakan template yang sama, disebut dekat.

Saat mendeskripsikan kerawang, derajat kedekatan yang diidentifikasi oleh peneliti disebut dengan istilah berikut: identitas (untuk kerawang identik), variasi (untuk kerawang dekat), spesies (untuk kerawang serupa), dan jenis (untuk kerawang serupa). Dua tingkat kedekatan pertama sangat jarang, karena tidak mungkin menemukan kerawang di album yang identik atau dipasangkan dengan yang diteliti. Penjelasan untuk ini dapat dilihat dari fakta bahwa, menurut A.P. Bogdanov, hingga saat ini tidak lebih dari seperempat dari semua filigree yang ada telah diterbitkan. Selain itu, tingkat akurasi reproduksi kerawang dalam album rendah dan seringkali tidak memungkinkan seseorang untuk menetapkan "identitas" atau "kedekatan" tanda. Oleh karena itu, dalam banyak kasus, analog terdekat dari kerawang yang diselidiki hanya dapat ditemukan pada tingkat "kesamaan" atau "kesamaan". Tugas peneliti di sini adalah menemukan kerawang yang "mirip", dan tidak terbatas pada "mirip", karena "kesamaan" menunjukkan satu waktu dan, mungkin, satu pabrik atau, dalam kasus ekstrim, satu wilayah produksi. Hasil pencarian kerawang serupa ditulis sebagai berikut: Kerawang: 1) Kunci dengan huruf R - tipe: Briket 3908 (1585 - 1590), 3909 (1595-1600), Kamanin, Vitvitska 860 (1628); 2) Kendi bergagang tunggal dengan huruf IA - ketik: Heraclitus 402 - 404 (1594). Judul album kerawang biasanya disingkat untuk menunjukkan penulis album tersebut. Dalam kasus ketika kerawang "mirip" diindikasikan (istilah "tipe"), dan bukan "mirip" (istilah "tipe"), lebih baik untuk memberikan bukan hanya satu, tetapi beberapa analog, karena kemiripan yang begitu jauh, seperti aturan, menyiratkan jarak waktu yang lama antara karakter terkait. Secara umum, seseorang harus mencoba menemukan analog sebanyak mungkin dan, jika mungkin, tunjukkan semuanya saat mendeskripsikan tanda.

Tanggal dari tanda dan manuskrip yang dipelajari. Kompleksitas tahapan ini adalah diharuskan untuk menentukan tidak hanya tanggal produksi kertas, tetapi juga tanggal penulisan naskah. Di sini, seseorang harus memperhitungkan periode "penyetoran" kertas, yaitu waktu dari saat pembuatannya hingga saat digunakan. Kerawang manuskrip bertanggal atau buku cetak tidak boleh memiliki usia sama sekali, yaitu dapat dibuat pada tahun yang sama dengan penulisan manuskrip atau buku tersebut diterbitkan, atau dapat dibuat beberapa tahun atau bahkan beberapa dekade. sebelum. Hal yang sama dapat dikatakan tentang kerawang manuskrip bertanggal. Oleh karena itu, ternyata tanda yang identik pada dokumen bertanggal dan tidak bertanggal tidak menunjukkan pembuatan kedua dokumen tersebut secara bersamaan. Masalah penanggalan hanya dapat diselesaikan dengan merujuk pada tulisan tangan, penjilidan, catatan, dll, yaitu dengan melakukan studi kodikologis. Namun, seringkali studi semacam itu tidak dapat dilakukan (misalnya, pada tahap awal studi atau selama deskripsi arkeologi). Dalam hal ini, hitung perkiraan "deposit" kertas. Para peneliti telah memperhatikan bahwa "deposit" adalah nilai yang cukup konstan. Mereka mendasarkan pengamatan mereka di atas kertas dengan "tanggal putih", yaitu tanggal pembuatannya. Untuk pertama kalinya, perhitungan rata-rata "setoran" dilakukan oleh Briket. Dia mengusulkan untuk menghitungnya dalam 15 tahun. Menurut Brique, harus diasumsikan bahwa makalah tersebut diproduksi 15 tahun sebelum naskah bertanggal ditulis, atau pada tahun naskah ini ditulis, dan kemudian naskah lain pada kertas yang sama dapat ditulis dalam 15 tahun ke depan. Perlu dicatat bahwa Briket beroperasi dengan tanda yang identik atau serupa, yang sebenarnya dibuat pada waktu yang hampir bersamaan. Interval yang harus dikaitkan dengan manuskrip yang tidak bertanggal dihitung sebagai 30 tahun jika satu analog dengan tanggal hitam ditemukan. Jika ada beberapa analog seperti itu dan secara kronologis dekat satu sama lain, maka jangka waktu 30 tahun dapat dikurangi. Untuk mendapatkan tanggal awal kerawang, Anda perlu mengurangi 15 tahun dari tanggal analog akhir, dan untuk mendapatkan tanggal akhir, tambahkan 15 tahun ke tanggal analog awal. Jadi, jika tanggal hitam dari kerawang terdekat adalah 1568 dan 1571, maka kerawang yang tidak bertanggal mengacu pada interval antara 1566 (1571-15) dan 1583 (1568+15). V. N. Shchepkin cukup keberatan dengan Briquet bahwa seringkali tidak mungkin menemukan analog yang begitu dekat, dan mengusulkan metode yang sedikit berbeda untuk menghitung penanggalan manuskrip dengan kerawang. Shchepkin setuju dengan Tromonin dan Likhachev bahwa rata-rata "waktu mati" kertas adalah sekitar lima tahun. Peneliti mengusulkan untuk menghitung rata-rata aritmatika dari tanggal hitam filigri analog dan menempatkan tanggal ini di tengah dekade, di mana manuskrip harus diberi tanggal. Mari kita kembali ke contoh kita dengan tanggal hitam analog tahun 1568 dan 1571 dan menghitung penanggalan kerawang tak bertanggal yang mirip dengannya. Rata-rata aritmetika kurma hitam adalah 1569,5, yaitu (1568+1571)/2. Tanggal paling awal adalah 1569.5–5=1564.5 dan tanggal terbaru adalah 1569.5+5=1574.5, yaitu manuskrip harus bertanggal satu dekade antara 1564 dan 1574.

Perhatikan bahwa paling sering Anda dapat menemukan analog pada tingkat kerawang yang serupa, yang dapat dibuat dengan perbedaan beberapa tahun, mungkin tidak di satu pabrik, tetapi di pabrik yang berbeda. Dengan perkiraan seperti itu, hampir tidak masuk akal untuk membuat perhitungan yang akurat. Kami hanya dapat merekomendasikan bahwa saat mencari di album, seseorang tidak boleh membatasi diri pada satu analog, dan juga tidak memberi tanggal manuskrip dengan satu kerawang. Jika ada beberapa kerawang, dan beberapa analog dipilih untuk masing-masingnya, maka, sebagai aturan, tanggal hitam ekstrim dari analog tersebut memberikan interval 20 - 30 tahun. Interval ini dapat dianggap sebagai tanggal yang paling memungkinkan untuk pembuatan naskah. Untuk mempersempit interval penanggalan menjadi 10 tahun atau kurang, seseorang harus menemukan manuskrip yang ditulis pada kertas yang identik dengan tulisan tangan yang sama, yaitu pergi ke tingkat penelitian kodikologis.

Bab 6

Kertas prangko memiliki karakter resmi yang eksklusif. Di atasnya di XVIII - awal abad XX. dokumen telah ditulis. Penstempelan kertas dengan lambang negara untuk pembuatan surat-surat dinas pertama kali diperkenalkan di Belanda pada tahun 1624.

Di Rusia, penampilan kertas yang dicap mengacu pada akhir XVII V . Proyek kertas "branding" diserahkan kepada Peter I oleh kepala pelayan B.P. Sheremetev A.A. Kurbatov. Raja menghargai keuntungan finansial dari acara ini, dan dengan keputusan 23 Januari 1699 kertas berstempel diperkenalkan ke seluruh negara bagian. Inti dari inovasi ini adalah untuk menyusun hampir semua dokumen, kertas harus dibeli dari negara. Setiap lembar kertas berstempel memiliki stempel dengan gambar lambang negara. Peter I memperkenalkan tiga jenis kertas berstempel: dengan "stempel besar" 10 kopeck (tiga altyn dua dengi) per lembar untuk memproses transaksi dalam jumlah 50 rubel atau lebih, dengan "stempel sedang" satu kopeck (dua uang ) per lembar dan dengan "cap lebih kecil" seharga setengah kopeck (satu uang) per lembar. Kertas dengan ciri "sedang" dan "lebih kecil" digunakan untuk membuat petisi, menyusun dokumen, dll. Dengan keputusan tanggal 7 Desember 1699, dua jenis kertas bermeterai diperkenalkan: 25 kopeck per lembar untuk memproses transaksi di jumlah hingga 1000 rubel dan 50 kopeck - untuk transaksi senilai lebih dari 1000 rubel. Prangko itu berbentuk bulat dengan lambang dan indikasi harga lembaran. Kewajiban untuk membuat kertas bermeterai, yaitu memasang perangko, ditugaskan ke Gudang Senjata. Belakangan, sejak 24 Agustus 1722, Kolese Manufaktur mulai menangani masalah ini, dari 24 Februari 1727 - Kolese Perdagangan, dan kemudian - Ekspedisi Penerimaan Negara.

Kertas stempel batch pertama dimaksudkan untuk dipotong menjadi kolom, jadi stempel ditempatkan pada setiap lembar dua kali, di sudut kanan atas dan kiri. Susunan stempel seperti itu diperlukan agar saat memotong lembaran menjadi dua kolom, setiap kolom memiliki stempel. Hal ini menyebabkan kebingungan dan spekulasi - di tempat-tempat yang jauh dari ibu kota, mereka mulai menjual kolom dengan harga satu lembar, karena harga seluruh lembar tertera pada stempel yang ada di setiap kolom. Pada tahun 1700, dokumen beralih dari kolom ke buku catatan, dan dari tahun 1702 empat perangko ditempatkan di setiap lembar - di setiap sisi, dua di sudut atas dan bawah. Belakangan, pesanan lembar stempel akhirnya disetujui - satu stempel per halaman di pojok kanan atas.

Sejak 1719, selain harga, tahun penerbitan juga dicap. Jadi, kertas berstempel tanpa tanggal harus dikaitkan dengan periode 1699 hingga 1718. (Gbr. 30). Dimungkinkan untuk memberi tanggal lebih akurat dalam periode ini dengan lokasi prangko pada lembaran. Dari tahun 1720 hingga 1723 perangko tidak diberi tanda harga, tetapi hanya dengan tanggal. Stempel, disetujui pada 1724, hanya bertahan hingga 1726, dan stempel 1726 - hingga 1764. Pada 1798, desain stempel diubah lagi, dan pada 1800 salib Malta dimasukkan ke dalamnya, yang ditarik pada 1801 Untuk penanggalan, perubahan ini tidak signifikan, karena tanggal penerbitan selalu di cap sejak 1720. Sejak 1724, kerawang khusus muncul di atas kertas bermeterai: di bagian atas, tulisan "Kertas berstempel", dan di bawahnya, di setiap setengah lembaran, dua elang. Pada tahun 1767, tanggal penerbitan mulai tertera pada kerawang kertas berstempel senilai dua kopek, yang, bagaimanapun, tidak selalu dihormati.

Terkadang kertas yang dicap digunakan untuk keperluan lain. Bahkan ada kasus menulis buku tulisan tangan di atas kertas berstempel, jadi penting untuk menganggap kertas itu berstempel.

Bab 7

Di pertengahan abad XVIII. John Baskerville, seorang Inggris, menemukan jaring kertas non-pontuso. Struktur jaringnya menyerupai kain, elemen-elemennya terjalin secara vertikal dan horizontal. Dengan demikian, tidak diperlukan penahan jaring - pontuso, dan jaring itu sendiri menjadi homogen. Prinsip serupa digunakan oleh pembuat kertas Jerman pada akhir abad ke-17. T. V. Dianova menemukan kertas dengan kerawang Alamoda dan jalinan cabang yang tidak biasa - baik ambang maupun pontuso saling terkait pada sudut siku-siku, membentuk sel kecil dan besar. Namun penemuan Baskerville-lah yang mengantarkan era baru dalam pembuatan kertas. Apa yang baru secara fundamental di sini adalah penolakan pontuso. Seiring waktu, mereka belajar membuat kisi-kisi sangat tipis sehingga cetakannya di selembar kertas hampir tidak terlihat. Kertas baru itu disebut kertas vellum dan kertas gambar. Nama terakhir diberikan atas nama pembuat kertas Inggris James Whatmann (J. Whatmann), yang merupakan salah satu orang pertama yang menerapkan penemuan Baskerville. Di Rusia, kertas semacam itu mulai diproduksi pada awal abad ke-19. Menurut informasi yang tersedia, sampel paling awal dibuat di pabrik A. Goncharov pada tahun 1806.

Di akhir abad XVIII. atas dasar bentuk anyaman, ditemukan metode penuangan bubur kertas secara terus menerus. Awal dari produksi ini diletakkan oleh penemuan orang Prancis N. L. Robert, yang pada tahun 1799 mengusulkan penggunaan jaring tanpa akhir yang diatur berdasarkan prinsip konveyor. Penemuan Robert pertama kali diterapkan di Inggris pada tahun 1804. Belakangan, mesin uap digunakan untuk memutar konveyor ini.

Di Rusia, pada awal 1798, N.A. Lvov menyarankan penggunaan mesin uap dalam pembuatan kertas, tetapi awal produksi kertas buatan mesin di Rusia dimulai pada tahun 1814, ketika pabrik pengecoran St. . Di pabrik ini, yang dibuka pada tahun 1817 dan patut dicontoh, untuk pertama kalinya produksi kertas berkelanjutan didirikan. Bahan bakunya masih compang-camping. Benar, sudah di awal abad XIX. anyaman, kulit pohon dan kulit pohon digunakan sebagai bahan baku, tetapi hanya untuk kertas berkualitas rendah. Penggunaan kayu untuk produksi massal kertas menjadi mungkin hanya setelah tahun 1847, ketika pulper ditemukan - sebuah mesin untuk memproduksi bubur kayu yang homogen. Sudah pada tahun 1850, defibrer mulai digunakan di Rusia. Meskipun demikian, hingga penghapusan perbudakan, sebagian besar pabrik tidak hanya menggunakan kayu, tetapi bahkan kertas buatan tangan. Setelah tahun 1861, situasinya berubah secara nyata. Banyak pabrik yang menggunakan tenaga budak ternyata tidak menguntungkan dan ditutup. Metode aliran produksi menyebar ke mana-mana. Kerawang telah menghilang dari lembaran kertas. Harus diingat bahwa di beberapa pabrik kerawang sudah berubah pada awal abad ke-19. Jadi, sejak 1818, di pabrik Ekspedisi Pengadaan Makalah Negara, kerawang tidak dijahit pada jaring pembuat kertas, tetapi dicap di atasnya. Dengan demikian, bentuk berpasangan menghilang, dan semua kerawang dari satu plot menjadi sangat mirip satu sama lain sehingga tidak masuk akal untuk menerapkan metode penanggalan yang diuraikan di atas pada mereka. Di sebagian besar pabrik, tentu saja, inovasi ini tidak diperkenalkan. Saat kertas dicetak dengan mesin, penandaan juga dapat dilakukan dengan stempel khusus, yang tidak terletak di kisi, tetapi ada secara terpisah.

Di Eropa Barat, apa yang disebut "dandy roll" - poros dengan prangko terpasang di atasnya - telah tersebar luas. Poros ini berputar di atas konveyor, di mana massa kertas bergerak dalam pita tak berujung, dan meletakkan cetakan setelah jarak tertentu. Kerawang seperti itu, atau lebih tepatnya, tiruan dari kerawang, terletak di sisi lembaran, di sisi sebaliknya dengan cetakan jaring pembuat kertas.

Dalam kebanyakan kasus, diproduksi di Rusia dari tahun 40-an hingga 90-an. abad ke-19 Tidak ada kerawang pada kertas buatan mesin. Alih-alih kerawang, tanda lain muncul di atas kertas - cap. Ini adalah stempel timbul buta (yaitu, tanpa tambahan cat), di mana nama pabrik dan, dalam beberapa kasus, tingkat kertas atau alamat pabrik dibaca. Pada perangko juga terdapat gambar lambang pemilik pabrik kertas atau daerah tempat pabrik tersebut berada.

Stempel emboss buta telah dikenal sejak abad ke-17, pada saat itu digunakan pada lembaran pelindung segel lilin, dan kemudian segel lilin. Segel ditutup dengan selembar kertas, di mana stempel ditempatkan. Di Rusia, praktik ini terjadi

distribusi sejak awal abad ke-18. Di akhir abad XVIII. cap buta digunakan untuk menandai uang kertas di Prancis, dan sejak awal abad ke-19. menjadi semacam tanda penandaan untuk kertas tulis dan alat tulis. Prangko paling awal dari jenis ini tercatat pada kertas Inggris yang diproduksi pada tahun 1803. Sampel awal kertas Rusia dengan prangko berasal dari tahun 1828. Penetrasi prangko ke Rusia dapat dijelaskan dengan meniru kertas Prancis dan Inggris pada waktu itu, yang banyak digunakan di pasar Rusia dan bahkan dianggap lebih baik. kualitas dari kertas domestik. Kertas yang paling umum digunakan di Rusia adalah kertas Inggris kualitas terbaik bertanda BATH, diproduksi di Bath sejak tahun 1920-an. Abad XIX, dan kertas Prancis "Marion" dan "Laroche Duche le jeune". Seringkali prangko asing menyertakan gambar mahkota. Ini berarti pabrikan memiliki hak istimewa kerajaan untuk membuat kertas. Mode kertas dengan perangko di Rusia dimulai pada tahun 1940-an. dan berlanjut hingga tahun 1980-an. abad ke-19 Pada masa ini, stempel juga digunakan sebagai stempel lembaga atau pribadi. Sebagai contoh, kami dapat mengutip cap dari pedagang barang antik Moskow yang terkenal pada waktu itu, yang menunjukkan jalan tempat toko Bolshakov berada: "Moskow / Bolshakov / Varvarka" (kami memisahkan satu baris prasasti dari yang lain dengan garis tanda "/").

Cap sebagai merek kertas dibedakan dengan variasi pilihan yang mencolok. Jadi, salah satu perusahaan kertas terbesar di Rusia saat itu, pabrik Howard, menandai produknya dengan 14 perangko berbeda (Gbr. 31), dan pabrik Peterhof - dengan 12 perangko. Prangko dari berbagai pabrik memiliki bentuk yang beragam - oval, persegi panjang, atau bentuk yang lebih kompleks, serta ukuran yang berbeda - dari 12x9 mm hingga 16x26 mm. Pada saat yang sama, teknologi emboss stempel tetap sama di mana-mana. Stempel itu ditekan dengan tekanan khusus di bawah tekanan kuat di sudut kiri atas lembaran. Satu stempel dipasang pada kumpulan enam lembar, sehingga pola stempel hanya terbaca jelas pada lembar yang pertama dalam kumpulan ini. Fitur stempel kertas ini secara signifikan memperumit penanggalannya dengan stempel, karena hanya setiap stempel keenam yang cocok untuk ini. Pada cetakan lainnya, pola cap hampir tidak terlihat. Saat ini kajian kertas dengan perangko masih dalam tahap awal: ada beberapa koleksi kertas dengan perangko, dan dari literatur referensi hanya dapat disebutkan dua karya S. A. Klepikov dan sebuah artikel oleh R. V. Kostina. Dalam direktori ini perangko tidak diterbitkan, tetapi dideskripsikan (bentuk, ukuran, huruf dan iringan gambar), kemudian dicantumkan tanggal dokumen yang ditulis di atas kertas dengan cap ini. Kelemahan signifikan dari buku referensi adalah kenyataan bahwa tidak semua perangko disajikan di dalamnya. Seringkali, karena alasan ini, tidak mungkin untuk menentukan tanggal kertas dengan stempel, karena hanya sebagian kecil dari stempel yang telah diterbitkan. Di tahun 90-an. abad ke-19 pembuat kertas kembali ke kerawang. Mode perangko telah berlalu. Benar, perangko tidak hilang sampai tahun 1917. Pada tahun-tahun awal kekuasaan Soviet, pabrik memproduksi kertas dengan perangko, dari mana lambang kekaisaran dan nama pemilik pabrik menghilang. Pada saat yang sama, lambang Soviet muncul - misalnya, bintang berujung lima. Namun, mungkin saja beberapa pabrik pada masa itu masih menggunakan perangko lama dengan nama pemilik lama.

Kesimpulan

Penanggalan dengan tanda kertas hanyalah salah satu metode penanggalan paleografi dan tidak boleh dilakukan secara terpisah dari pengamatan tulisan tangan, penjilidan, catatan dan sejarah keberadaan naskah. Jika manuskrip hanya bertanggal di atas kertas, maka Anda bisa membuat kesalahan besar. Ada kerawang yang sangat sedikit berubah dari abad ke abad (misalnya, kerawang Tanduk, dll.). Jika sebuah manuskrip ditulis di atas kertas dengan satu kerawang seperti itu, maka akan sangat sulit untuk menentukan tanggal yang benar di atas kertas. Selain itu, pembuat kertas terkadang meniru kerawang era sebelumnya. Sangat bergaya di bawah paruh pertama abad XVII. kertas ditemukan, misalnya, dalam publikasi Old Believer abad ke-19.

Pada abad XIX -XX. banyak pemalsuan manuskrip kuno dibuat. Untuk pembuatannya, kertas bekas sering digunakan. Ada kasus yang diketahui ketika ditulis pada paruh pertama abad ke-20. di atas kertas pada abad ke-17. Naskah depan Kisah Peter dan Fevronia telah lama dianggap sebagai monumen abad ke-17. Jauh lebih umum adalah pemalsuan yang ditulis di atas kertas pada abad ke-18 dan awal abad ke-19. Arsip berfungsi sebagai sumber kertas lama untuk pemalsuan, di mana, hingga saat ini, lembaran kosong tidak disimpan, tetapi dikeluarkan darinya. kasus dan dihancurkan.

Contoh-contoh yang diberikan di sini tidak mengkompromikan metode penanggalan manuskrip dengan penandaan kertas. Sebaliknya, dapat dikatakan bahwa metode ini adalah salah satu yang paling andal dalam paleografi, karena mengandalkan data objektif. Namun demikian, itu harus digunakan hanya dalam kombinasi dengan metode lain dan pengamatan individu. Dalam interaksi berbagai metode - jaminan kesimpulan yang benar, yang ditakdirkan untuk umur panjang dalam sains.

LAMPIRAN I

PRODUKSI KERTAS MANUAL

Dari buku I. T. Malkin "The History of Paper" (M., 1940.S. 27, 34 - 35)

Ide yang cukup berasap tentang produksi kertas kuno diberikan oleh bengkel kertas modern di kerajaan India di Kashmir. Di sini, hingga saat ini, empat jenis kertas - tulisan dan pembungkus - diproduksi dengan tangan dari kain rami dan linen, layar tua, jaring dan tali, dan produksinya tetap mempertahankan teknik khas zaman kuno.

Kain kering dipotong menjadi potongan-potongan sempit dan dihancurkan dengan alu di lesung batu. Alu digerakkan oleh kincir air, seperti penggilingan. Setelah setiap pukulan alu, sepotong kain baru dilemparkan. Saat kain lap rusak, kain itu dikeluarkan dari mortar, dan seluruh operasi diulangi lagi. Ini dilakukan enam kali. Menjelang akhir operasi ini, sedikit air ditambahkan ke kain lap yang rusak.

Massa kain yang dibasahi terletak semalaman. Pagi harinya mereka taruh di alas kain kempa, disiram dengan air yang banyak, lalu para pekerja memeras airnya dengan kaki mereka, sementara kotoran dibersihkan dari seratnya. Setelah putaran pertama, pekerja mengambil flanel dengan massa yang terbungkus di dalamnya dan mulai memuntir bundel. Dalam hal ini, banyak air yang dikeluarkan dari massa, seperti yang terjadi saat memelintir cucian yang sudah dicuci. Berikutnya adalah bagian tersulit. Air yang tersisa dikeluarkan dengan meremas seluruh bungkusan di antara kedua lutut, dan akhirnya ditempatkan di bawah alat press.

Ini melengkapi persiapan utama pulp. Itu dicuci dan diperas lagi dengan cara yang sama seperti dijelaskan di atas. Massa abu-abu mulai dihancurkan lagi, tetapi sudah dicampur dengan air dan sedikit soda dan kapur, kemudian pemerasan dimulai dengan cara primitif yang sama, dan baru setelah itu massa memperoleh warna kekuningan pucat dan akhirnya terbagi menjadi panjang serat.

Massa jadi digulung menjadi rol dan ditempatkan di bawah sinar matahari untuk dikeringkan dan diputihkan. Rol dibawa ke bengkel kertas. Di sini mereka diturunkan menjadi tong tanah liat seukuran manusia. Air dituangkan ke dalam bejana ini, kemudian seorang pekerja naik dan menguleni massa dengan kakinya hingga menjadi cukup cair dan cocok untuk menuangkan kertas.

Lembaran itu sendiri dicetak pada cetakan sendok dengan cara yang sama seperti di Cina dan Jepang... Beginilah cara seorang penulis Cina abad ke-17 menjelaskan produksi selembar kertas: “Memegang cetakan dengan kuat dengan kedua tangan, itu direndam dalam bak dengan mortar kertas. Saat mengeluarkan lapisan massa berserat ada di grid. Menipiskan atau menebalkan lapisan ini adalah pekerjaan manusia. Jika bentuknya disendok halus, kertasnya ternyata tipis, tetapi jika disendok lebih dalam, kertasnya menjadi tebal. Massa berserat mengapung di kisi-kisi, dan air mengalir ke empat arah dan melewatinya. Cetakan kemudian dibalik, menurunkan kertas ke papan yang halus. Anda dapat menumpuk hingga 1000 lembar dengan cara ini. Kemudian papan lain diletakkan di atasnya dan ditekan dengan tali dan batang kayu, seperti yang dilakukan saat memeras arak beras. Setelah menghilangkan kelembapan, lembaran diangkat dengan jarum tembaga untuk dikeringkan di atas oven batu yang panas membara.

LAMPIRAN II

MENYIAPKAN KERTAS DENGAN TANGAN PADA abad ke-20

Dari buku N. I. Timofeev “Dari apa dan bagaimana kertas disiapkan” (L., 1926.S. 24-25)

Massa yang disiapkan dilonggarkan dalam tong berisi air sedemikian rupa sehingga dapat dituangkan secara merata di atas jaring saat membentuk lembaran. Untuk menjaga keseragaman kerapatan massa di dalam tong, sumbu dengan spatula berputar, mencegah serat mengendap.

Untuk pencetakan, sebuah kotak dengan dasar jaring kawat dengan dinding rendah yang dapat dilepas menutupi bagian bawahnya digunakan. Seorang pekerja mengambil massa dengan bentuk yang sama dan, memegangnya di atas tong, membiarkan air mengalir, dan mengocok jaring ke samping sehingga serat-serat, yang mengendap, terletak sedatar mungkin dan akan lebih baik tercampur satu sama lain. lainnya. Ketebalan lembaran yang dihasilkan tergantung pada kerapatan massa dan kedalaman perendaman formulir. Jaring dengan lembaran yang terbentuk diteruskan dari tangan ke tangan atau turun pada bidang miring ke pekerja lain, yang melepaskan lembaran dari jaring, yang untuknya ia meletakkan kain kempa pada lembaran: lembaran basah lebih menempel pada kain kempa daripada ke kain jala, dan dapat dipisahkan dari lembaran. Kemudian flanel lain diletakkan di atas lembaran itu, selembar kertas lain diletakkan di atasnya, dan seterusnya. Ketika ada hingga 150 lembar seperti itu, diletakkan dengan kempa, kedua pekerja menekannya dengan pengepres sekrup. Ketika beberapa batch seperti itu ditekan, mereka digabungkan menjadi satu dan ditekan lebih keras, tidak lagi bergeser dengan kempa. Jika ingin mendapatkan kertas yang lebih tebal, lembarannya ditekan lagi dengan menggeser lembaran sehingga menyentuh sisi yang lain. Pengeringan seprai yang digantung pada tali dilakukan di udara atau di pengering. Merekatkan kertas buatan tangan selalu dilakukan dalam lembaran dengan lem binatang - tulang atau kulit. Lem diencerkan dengan banyak air, sedikit tawas ditambahkan ke dalamnya agar tidak membusuk, dan lembaran direndam dalam larutan ini, lem berlebih diperas dan dikeringkan.

LAMPIRAN III

ALBUM FILIGREE

Tanda air manuskrip Rusia abad ke-17. / Komp. T. V. Dianova, L. M. Kostyukhina. M., 1988.

Geraklitov A. A. Kerawang abad ke-17 di atas kertas dokumen tulisan tangan dan cetakan asal Rusia. M., 1963.

Kamanin I., Vitvitska O. Tanda air pada papepi dokumen Ukraina abad ke-16 dan ke-17. (1566-1651). Kiev, 1923.

Klepikov S. A. Makalah dengan kerawang “Lambang kota Amsterdam” (Bahan untuk penanggalan teks tulisan tangan dan cetakan) // Catatan Departemen Naskah [GBL]. M., 1958. Masalah. 20.S.315-352.

Klepikov S. A. Makalah dengan kerawang "Lambang kota Amsterdam" (Tambahan) // Catatan Departemen Naskah [GBL]. M., 1963. Masalah. 26.S.479-485.

Klepikov S. A. Makalah dengan kerawang "Foolscap" (Bahan untuk penanggalan teks tulisan tangan dan cetakan) // Catatan Departemen Naskah [GBL]. M., 1963. Masalah. 26.S.405-478.

Klepikov S. A. Filigree dan perangko di atas kertas produksi Rusia dan luar negeri abad ke-17 hingga ke-20. M., 1959.

Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Kerawang "Pro patria" di atas kertas asal Rusia dan asing // Kumpulan artikel dan bahan Perpustakaan Akademi Ilmu Pengetahuan Uni Soviet tentang ilmu buku. L., 1965.S.83-191.

Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Kerawang "Pro patria" di atas kertas asal Rusia dan asing (Bahan untuk penanggalan tulisan tangan dan teks cetak) - Lanjutan // Koleksi artikel dan bahan Perpustakaan Akademi Ilmu Pengetahuan Uni Soviet tentang ilmu buku. L., 1971. III. hlm.319-382.

Kukushkina M.V. Filigree di atas kertas pabrik Rusia tanggal 18 - awal

abad ke-19 (Review koleksi P. A. Kartavov) // Esai sejarah dan review koleksi departemen manuskrip Perpustakaan Akademi Ilmu Pengetahuan. Masalah. 2.XIX - awal. Abad XX M.; L., 1958.S.285-371.

Likhachev N.P. Kertas dan pabrik kertas paling kuno di negara bagian Moskow. SPb., 1891.

Likhachev N.P. Arti paleografis dari tanda air kertas. SPb., 1899.Bab 1-3. .

Matsyuk O.Ya.Papir dan kerawang di tanah Ukraina (abad XVI-XX). Kiev, 1974.

Nikolaev V. Tanda Air Kekaisaran Ottoman. I. Tanda air di atas kertas dokumen abad pertengahan dari tempat penyimpanan Bulgaria: Sofia, 1954.

Tromonin K.Ya Penjelasan tentang tanda-tanda yang terlihat pada kertas tulis, yang dengannya Anda dapat mengetahui kapan ada buku, surat, gambar, gambar, dan kasus lama dan lama lainnya yang ditulis atau dicetak, yang tahunnya tidak disebutkan. M., 1844 (2nd ed.: Tromonin's watermark album. Hil-versum, 1965 (Monumenta chartae papyracae historiam illustrantia. Vol. XI), lihat juga: Petunjuk ke karya K.Ya. Tromonin “Penjelasan tanda, terlihat di kertas tulis". M., 1844; M., 1963).

Kerawang "Kendi" abad XVII. / Komp. T. V. Dianova. M., 1989.

Filigree “Lambang Amsterdam” / Comp. T. V. Dianova. M., 1999.

Kerawang "Kepala Jester" / Komp. T. V. Dianova. M., 1998.

Sejarah pabrik kertas tangan Rusia dan tanda airnya oleh Z. V. Uchastkina. Hilversum, 1962.

Briket Ch. M. Les filigranes dictionnaire historyque de marques du papier. Geneve, 1907. Jilid. 1-4.

Churchill W.A. ​​Watermarks di kertas di Belanda, Inggris, Prancis, dll., Pada abad ke-17 dan ke-18 dan keterkaitannya. Amsterdam, 1935.

Tanda Air Heawood E., terutama dari abad ke-17 dan ke-18. Hilversum, 1950.

Lauceυicius E. Papierius Lietvoje XV-XVIII a. Vilnius, 1967. T.1-2.

Piccard G. Die Kroncn-Wasserzeichen. Stuttgart, 1961.V.1.

Piccard G. Das Ochscnkopf-Wasscrzcichen. Stuttgart, 1966.V.2.T.1-3.

Piccard G. Die Turm-Wasserzeichen. Stuttgart, 1970. V.3.

Piccard G. Wasserzeichen Buchstabe P. Stuttgart, 1977. V.4.T.1-3.

Piccard G. Wasserzeichen Waage. Stuttgart, 1978.V.5.

Piccard G. Wasserzeichen Anker. Stuttgart, 1978.V.6.

Piccard G. Wasserzeichen Horn. Stuttgart, 1979.V.7.

Piccard G. Wasserzeichen Schlussel. Stuttgart, 1979.V.8.

Piccard G. Wasserzeichen Werkzeug und Waffen. Stuttgart, 1980.V.9.T.1-2.

Piccard G. Wasserzeichen Fabeltiere. Stuttgart, 1980.V.10.

Piccard G. Wasserzeichen Kreuz. Stuttgart, 1981.V.11.T.1.

Piccard G. Wasserzeichen Blatt, Blume, Baum. Stuttgart, 1982.V.12.

Piccard G. Wasserzeichen Lilie. Stuttgart, 1983.V.13.

Piccard G. Wasserzeichen Frucht. Stuttgart, 1983.V.14.

Piccard G. Wasserzeichen Hirsch. Stuttgart, 1987.V.15.T.1.

Piccard G. Wasserzeichen Raubtiere. Stuttgart, 1987.V.15.T.2.

Piccard G. Wasserzeichen Vierfüßler. Stuttgart, 1987.V.15.T.3.

Piccard G. Wasserzeichen Dreiberg. Stuttgart, 1996.V.16.T.1-2.

Piccard G. Wasserzeichen Hand und Handschuh. Stuttgart, 1997.V.17.

Siniarska Czaplicka J. Filigrany paperni polozonych na obszarze Rzeczy-pospolitej Polskiej od początku XVI to XVIII wieku. Wroclaw; Warzawa; Krakow. 1969.

Bibliografi:

Amosov A. A. Masalah keakuratan pengamatan kerawang. 1. Terminologi // Masalah deskripsi ilmiah manuskrip dan monumen tertulis edisi faksimili: Prosiding Konferensi Seluruh Serikat. L., 1981.S.70-90.

Andryushaytite Yu.V.I.P. Laptev: Asal usul flnlgrapovedsniya domestik. M., 2001.

Bakhtiarov A. Sejarah lembaran kertas. SPb., 1906.

Bogdanov A.P. Dasar-dasar pendidikan kerawang: sejarah, teori, praktik. M., 1999.

Bogdanov A.P., Pentkovsky A.M. Indikator kuantitatif dalam studi kerawang // Matematika dalam studi sumber naratif abad pertengahan. M., 1986.S.130-147.

Budaragin V.P. "Lalu ada perangko?" // Masalah aktual dari sejarah produksi kertas dan kertas: bahan dan laporan bacaan ilmiah pertama. SPb., 2003.S.69-73.

Vladimirov L.I. Sejarah umum buku ini. Dunia kuno. Abad Pertengahan, Renaisans, abad XVII. M., 1988.

Dianova T.V. Penggunaan tanda air dalam deskripsi manuskrip // Studi Filigranologi. Teori. Metodologi. Praktik. L., 1990.S.35-45.

Dianova T. V. Metode penanggalan dokumen menggunakan tanda air dan prinsip penerbitan filigre // Archeographic Yearbook for 1974. M., 1975.S.56-61.

Dianova T.V. Panduan metodologis untuk penanggalan manuskrip menggunakan kertas tanda air (kerawang) // Panduan metodologis untuk deskripsi manuskrip Slavia-Rusia untuk Katalog Konsolidasi manuskrip yang disimpan di Uni Soviet. M., 1973. Masalah. 1.S.180-204.

Dianova T. V. Metode mempelajari kerawang dalam buku cetak dan tulisan tangan abad ke-17. // Masalah paleografi dan kodikologi di Uni Soviet. M., 1974.S.190-193.

Dianova T. V. Fitur kertas manuskrip abad XIV. // Museum Sejarah berusia 125 tahun. Materi konferensi ulang tahun. M., 1998.

Esipova V. A. Makalah sebagai sumber sejarah (berdasarkan bahan-bahan dari Siberia Barat pada abad 17-18). Tomsk, 2003.

Zhukovskaya L.P. Tentang pentingnya penelitian nontuso dan beberapa masalah lain dari studi kerawang // Buku Tahunan Arkeografi untuk 1981. M., 1982. P. 64-76.

Zhukovskaya L.P. Rekomendasi untuk mengidentifikasi tanda air (kerawang) dalam manuskrip format 4° dan manuskrip penanggalan dengan kerawang // Pedoman menurut deskripsi manuskrip Slavia-Rusia untuk katalog manuskrip terkonsolidasi yang disimpan di Uni Soviet. M., 1976. Vyi. 2. Bagian 1. S. 33 - 50.

Zagrebin V. M., Shvarts E. M. Tanda air kertas abad XIV-XV. (Ulasan dan Atlas) // Panduan untuk deskripsi buku tulisan tangan Slavia-Rusia. M., 1990. Edisi. 3. Bagian 1.S.6-94.

Kartavov P. A. Informasi sejarah tentang kertas berstempel di Rusia. SPb., 1900. Edisi. 1. 1697-1801.

Kashirina E. V., Podkovyrova V. G. Antarmuka pengguna koleksi elektronik adalah kerawang sebagai cerminan dari berbagai sudut pandang tentang sistematika tanda air // http://conf.cpic.ru/upload/eva2004/reports/doklad_153.doc.

Kashtanov S. M. Distribusi kertas di Rus' pada abad XIV-XVI. // Catatan sejarah. M., 2002. No.5 (123). hlm.84-107.

Klepikov S. A. Masalah publikasi filigranologis // Buku Tahunan Arkeografi tahun 1962. M., 1962.S.331-337.

Klepikov S. A. Kerawang "Tanduk", sejarah dan pengalamannya dalam analisis evolusinya (1314-1600) // Buku Tahunan Arkeografi tahun 1967. M., 1969.S.59-67.

Klepikov S.A. Penggunaan kerawang dalam pekerjaan dengan manuskrip dan buku cetak yang tidak bertanggal // arsip Soviet. 1968. No. 6. S. 50 - 57.

Klepikov S.A. Perangko di atas kertas produksi Rusia dan asing // Archeographic Yearbook untuk tahun 1966. M., 1968.S.116-141.

Klepikov S.A. Tanda air di atas kertas pabrik Tserevetinov // arsip Soviet. 1970. No.4.S.28-33.

Klepikov S. A. Kertas dari pabrik Yaroslavl dari Zatrapeznovs (1728 - 1764) // arsip Soviet. 1971. No.6.S.25-31.

Klepikov S.A. Filigree dari pabrik kertas di desa Pleshcheyevo, provinsi dan distrik Yaroslavl (1753 - 1879) // arsip Soviet. 1973. No. 6. S. 22 - 33.

Klepikov S. A. Pabrik kertas kerawang Zemsky - Meshchaninov (1752-1900) // arsip Soviet. 1973. No.1.S.65-73.

Klepikov S.A. Tanda air dari pabrik kertas Olkhins dan Kaidanova (1763 - 1841) // Archeographic Yearbook untuk tahun 1975. M., 1976.S.88-97.

Kostina R.V. Tentang studi makalah dokumen Soviet tahun 1917 - 1920. // Buku Tahunan Arkeografi tahun 1974. M., 1975.S.62 - 76.

Krushelnitskaya E. V. Paleografi // Disiplin Sejarah Khusus: Buku Teks. SPb., 2003.S.77-93.

Laucevičius E. Makalah di Lituania di XV -XVIII abad. Vilnius, 1979.

Likhachev N.P. Arti paleografis dari tanda air kertas. SPb., 1899. Bagian 1.

Lukichev M.P. Tentang sejarah produksi kertas dan perdagangan kertas di Rusia pada abad ke-17 // Sejarah dan paleografi. M., 1993. Vyi. 2.S.431-441.

Malkin I. T. Sejarah kertas. M., 1940.

Raskin N.M. Untuk sejarah gulungan // Industri kertas. 1941. No.2.S.47-53.

Reztsov N.A. Makalah di Rusia seratus tahun yang lalu. SPb., 1912.

Savelyeva N.V. Kertas Rusia abad ke-16 di Penyimpanan Lama Rumah Pushkin // Masalah aktual dari sejarah produksi kertas dan kertas: Bahan dan pesan dari bacaan ilmiah pertama. SPb., 2003. P.46 - 61.

Sobolevsky A.I. Paleografi Slavia-Rusia. edisi ke-3. SPb., 1908.

Timofeev N.I. Dari apa dan bagaimana kertas disiapkan. L., 1926.

Turilov A. A. Tentang bahaya absolutisasi metode filigranologis penanggalan manuskrip // Studi Filigranologis. Teori. Metodologi. Praktik. L., 1990.S.124-127.

Uchastkina 3. V. Perkembangan produksi kertas di Rusia. M., 1972.

Uchastkina 3. V. Teknologi Rusia dalam produksi kertas. M., 1954.

Uchastkina 3. V. Kertas Siberia dan tanda airnya // Prosiding Cabang Siberia dari Akademi Ilmu Pengetahuan Uni Soviet. Seri Ilmu Sosial. Nomor 9. Masalah. 3. 1965.S.89-96.

Ukhanova E. V. Basis data komputer OR GIM: prinsip penciptaan dan prospek pengembangan // Archeographic Yearbook untuk tahun 2003. M., 2004.S.79-96.

Tsypkii D. O. Studi pakar kertas buatan tangan (abstrak diperpanjang) // Masalah aktual sejarah kertas dan produksi kertas: Bahan dan pesan bacaan ilmiah pertama. SPb., 2003. P.74 - 88.

Shvarts E. M. Tentang metode penentuan kerawang (Berdasarkan bahan kodeks abad pertengahan Slavia) // Disiplin sejarah bantu. L., 1983.T.15.

Shibaev M.A. Makalah di Rusia pada abad ke-15 // Masalah topikal dalam sejarah produksi kertas dan kertas: bahan dan laporan pertama bacaan ilmiah. SPb., 2003. P.36-45.

Erastov D.P. Metode radiografi beta untuk mereproduksi kerawang dari dokumen // Metode baru pemulihan dan penyimpanan dokumen dan buku. M.; L., 1960.S.139-148.

Beberapa lukisan ikonik panggung Belanda karya master terkenal itu.

Memulai studinya dengan seniman terkemuka Sekolah Den Haag, Anton Mauve, pada tahun 1881, Van Gogh sangat terkesan, karena sebelumnya dia hanya membuat gambar, dan akhirnya mulai melukis. Ia langsung diberi kesempatan untuk melukis benda mati dengan minyak. Untuk saat itu, ini sangat tidak biasa: di awal karirnya, magang master mulai menyalin karya-karya master hebat. “Mauve segera memberi saya lukisan alam benda untuk dilukis dengan sepasang sepatu dan benda lain, sehingga saya bisa mulai bekerja,” kata Van Gogh kepada saudaranya Theo.

Lukisan Belanda karya Van Gogh

Benda mati ini adalah salah satu lukisan awal Van Gogh. Tata letak bakiak, kain biru dan sayuran musim dingin(kentang, kol merah dan putih) khas untuk belajar mengaplikasikan warna dan menyajikan tekstur bahan.

Sepintas, benda mati itu tampak seperti dilukis di atas kanvas. Padahal, Van Gogh menulis di atas kertas, yang kemudian ditempelkan di papan tulis. Lapisan primer diaplikasikan pada kertas dengan roller, dan struktur granular yang dibuatnya memberi kesan kain tenun.

Van Gogh sangat menyukai gubuk. “Bagi saya pribadi, dari semua mahakarya arsitektur, gubuk dengan atap miring yang tertutup gambut dan cerobong asap hitam tampaknya yang paling indah,” tulisnya pada Oktober 1889.

Lukisan "Huts" menggambarkan rumah-rumah para penggali gambut. Mereka dibangun dari potongan gambut dan jerami yang dimaksudkan untuk tempat berlindung sementara, tetapi sebagian besar tetap dapat dihuni bahkan setelah penutupan tambang gambut. Di Gubuk, Van Gogh mencari keseimbangan yang tepat antara latar belakang gelap dan langit terang.

Gang poplar di musim gugur

Itu adalah musim gugur yang "luar biasa indah" ketika Van Gogh, pada tahun 1884, menciptakan karya ini. Seniman itu sangat mengagumi musim ini sehingga dia bahkan memimpikan tanah seperti itu di mana musim gugur yang tak berujung berkuasa.

Tidak ada informasi tentang orang yang digambarkan dalam lukisan itu. Ini adalah seorang wanita yang mengenakan gaun berkabung, dan tampaknya gambarnya dalam gambar tersebut adalah simbol dari berkabung. Dia sedih, dan untuk ini dia telah memilih tempat yang paling sesuai dengan suasana hatinya.

Selama di Nuenen, Van Gogh mencurahkan banyak waktunya untuk melukis studi kepala. Menurutnya, hal itu diperlukan agar cukup siap menguasai teknik melukis figur yang akan ia lakukan di Akademi Seni Rupa.

Potret tersebut menggambarkan seorang wanita dengan hiasan kepala putih dan syal - ini adalah wanita petani dari Nuenen Gordina De Groot. Dia bisa dilihat digambarkan dalam lukisan para Pemakan Kentang. Wanita di sebelah kiri adalah Godina. Sebenarnya dalam gambar tersebut digambarkan keluarga De Groot.

Tema favorit karya seniman selama tinggal di Nuenen adalah penggambaran plot kehidupan petani dan desa. Pada tahun 1884 dan 1885 ia melukis dan melukis banyak potret penduduk Nuenen. Menurut orang-orang sezaman, Van Gogh dengan keteguhan yang patut ditiru memilih tipe yang paling menjijikkan dalam modelnya.

Di bawah penerangan lampu, bayangan tampak besar dan tajam secara kontras. Permainan chiaroscuro sepertinya tidak biasa baginya.

Setelah dua tahun bekerja, Van Gogh berharap dapat menunjukkan dirinya sebagai seorang seniman dengan menghadirkan "figuratif" pertamanya yang serius, dengan kata-katanya sendiri, atau, dengan kata lain, lukisan bergenre - "The Potato Eaters". Vincent menyadari bahwa untuk kanvas sebesar ini, dengan beberapa figur tergambar di atasnya, dia masih kekurangan pengalaman dan keterampilan, tetapi untuk memastikan kemajuan dan kesuksesannya, dia memutuskan untuk menguji kesesuaiannya untuk pekerjaan semacam itu.

Dalam The Potato Eaters, Van Gogh mencoba mewujudkan idenya tentang “kanvas petani” tanpa mengidealkan, tanpa mempermanis kenyataan. Untuk mengecat wajah, sang seniman memilih warna yang mendekati "warna kentang berdebu, belum dikupas tentunya".

Setelah The Potato Eaters, Van Gogh ingin membuat lebih banyak lukisan dengan "format tertentu". Pengerjaan gambar rumah Brabant ini, yang bahkan hampir tidak ada, dimulai tak lama setelah Van Gogh mengungkapkan keinginannya.

Gambar yang menggambarkan menara gereja di Nuenen, bersama dengan "Pemakan" dan "Rumah" dapat dikaitkan dengan karya seniman "dewasa" pertama.

Komposisinya menunjukkan menara gereja yang bobrok yang berdekatan dengan kuburan. Di kanvas, Van Gogh ingin menyampaikan pemikirannya tentang penurunan bertahap pentingnya agama dan keyakinan, dan mencatat bahwa kehidupan petani biasa praktis tidak berubah dari ini.

Lukisan itu menggambarkan rumah pendeta dari paroki Protestan di Nuenen, tempat Van Gogh tinggal bersama orang tuanya. Karya dengan ini tidak termasuk dalam kerangka biasa subjek Van Gogh, di mana gambaran kehidupan petani "perawan" lebih khas. Karenanya, bisa diduga lukisan ini dibuat dengan maksud untuk meninggalkan kenangan bagi Theo.

periode Belanda Van Gogh diperbarui: 15 November 2017 oleh: Gleb

Tanda air pada kertas Belanda abad ke-17.

Masalah tanda air sangat umum di kalangan sejarawan. Tanda air memungkinkan untuk menentukan tanggal dokumen tertentu dengan lebih akurat, tempat dan produsen bahan di mana dokumen itu ditulis, Anda dapat melacak di mana kertas itu dibawa ke negara tersebut. Sumber penting untuk menentukan semua hal di atas adalah album kerawang, yang berisi sejumlah besar tanda air dengan informasi tentangnya. Yang paling sukses dalam pembuatan album semacam itu adalah sejarawan asing, tempat penting di antaranya ditempati oleh karya titanic Ch.Briquet "Les filigranes". Tetapi sejarawan domestik juga memberikan kontribusi besar untuk mempelajari tanda air. Di antara mereka ada yang tidak penting, tetapi masih bekerja "Pengalaman dalam diplomasi Rusia kuno, atau cara untuk mengetahui di atas kertas waktu di mana manuskrip kuno ditulis, dengan gambar terlampir, oleh pedagang Vologda Ivan Laptev." Dua modal bekerja oleh Nikolai Petrovich Likhachev, yaitu “Pabrik kertas dan kertas tertua di negara bagian Moskow. Esai sejarah dan arkeografi, dengan 116 tabel yang menggambarkan watermark kertas” dan “Makna paleografis watermark kertas” dalam 3 bagian (Jelaskan!). Kurang lebih secara singkat, pengetahuan tentang N.P. Likhachev diuraikan oleh mahasiswa Institut Arkeologi St. Petersburg pada tahun akademik 1899-1900. Perlu juga dicatat koleksi Cornelius Tromonin "Penjelasan tentang tanda-tanda yang terlihat di kertas tulis, di mana Anda dapat mengetahui kapan ada buku, surat, gambar, gambar, dan kasus lama dan tidak lama lainnya yang ditulis atau dicetak, pada tahun berapa tidak disebutkan" yang dikompilasi menurut dokumen Rusia. Dimungkinkan untuk memilih karya yang lebih modern di mana karya-karya yang disebutkan di atas digunakan, ini adalah "Kerajin abad ke-17 di atas kertas dokumen tulisan tangan dan cetakan asal Rusia" oleh Alexander Alexandrovich Geraklitov dan "Kerajinan dan perangko di atas kertas dari Produksi Rusia dan asing abad 17-20” oleh Socrates Klepikov Alexandrovich. Karya-karya yang lebih kecil mungkin dapat memberikan beberapa bahan, tetapi tidak tersedia secara luas dan oleh karena itu hampir tidak dikenal sama sekali.

Namun, dalam beberapa kasus, setiap sejarawan mungkin menghadapi masalah dalam menganalisis dokumen tertentu, hal ini disebabkan tidak adanya watermark sama sekali. Karena sehubungan dengan produksi kertas yang masih belum berkembang, digunakan jenis kertas khusus dengan bahan dasar kerawang dan terkadang dengan posisi khusus garis vertikal, jenis kertas ini disebut bombycin. Ini tipikal untuk kuartal pertama abad ke-17.

Koran Belanda muncul di Moskow sejak awal abad ke-17 sehubungan dengan aktivitas Peter yang Agung, dan secara bertahap menjadi semakin tersebar luas.

Di Belanda sendiri, selama beberapa abad, kertas asing digunakan, mendapatkannya dari Prancis dan Italia. Kertas yang diproduksi di kota Troyes di Champagne sebagian besar diimpor ke Belanda. Dokumen dari arsip Belanda memuat banyak informasi tentang pembelian kertas.

Pada paruh kedua abad ke-16, sudah ada beberapa pedagang kertas di kota Antwerpen dan pabrik kertas mereka sendiri, tetapi kertas asing masih digunakan terutama untuk publikasi. Juru ketik terkenal Christopher Plantin menerima kertas terutama dari Prancis.

Sejak akhir abad ke-16, informasi akurat tentang beberapa tanda air kertas Belanda telah dipertahankan. Keberadaan kerawang, yang sangat mirip dengan lambang marquisate "Bergen op Zoom" dalam dokumen tahun 1535, memungkinkan kita untuk berbicara tentang kertas Belanda yang diproduksi secara lokal sejak awal abad ke-16. Namun, sekitar tahun 1650, Belanda memasuki persaingan serius dengan kertas Prancis dan secara bertahap mengambil alih beberapa pasar, seperti Rusia.

Pada paruh kedua abad ke-17, produksi kertas di Prancis secara bertahap melemah. Di Belanda mereka memanfaatkan ini dengan keterampilan luar biasa. Perusahaan keluarga Van der Ley dan Honigh muncul; kertas yang diproduksi oleh mereka untuk waktu yang sangat lama menikmati ketenaran yang luar biasa dan memang pantas.

Pada abad ke-17, kertas tersebar luas di Moskow. Profesor Archpriest P.O. Nikolaevsky dalam artikelnya: "Rumah Percetakan Moskow di bawah Patriark Nikon" menerbitkan sejumlah instruksi lengkap dari buku-buku Percetakan tentang pembelian kertas Belanda, baik dari pedagang asing maupun dari pedagang Moskow, untuk periode 1639 hingga 1658 . Saat membeli kertas, kerawang juga ditunjukkan. Berbagai tanda disebutkan: "Kertas Mahkota Tsar", "Kertas di bawah rumput", "Kertas di bawah elang", "Kertas di bawah kotak timah" (Kemungkinan besar kendi) dan "Kertas di bawah anak". Pada tahun 1639, satu kaki kertas "Tsarevanets" berharga 23 altyn dan 2 uang, pada tahun 1640 kertas "di bawah elang" dibayar dengan 31 altyn per kaki. Pada bulan Januari 1653, empat rim kertas Aleksandria format besar diberi 6 rubel per rim.

Ada materi tentang perdagangan Belanda dengan Moskow pada abad ke-17 di arsip Kementerian Luar Negeri di Moskow. Karamzin juga membuat kutipan serupa, misalnya dari jawaban Kholmogor tahun 1604-1605, yang di dalamnya juga disebutkan kertas. Pada abad ke-17, pemerintah Moskow mengirimkan perintah kepada para kepala untuk membeli kertas "untuk urusan kedaulatan mereka", kertas "makanan enak", di pameran dekat kota Arkhangelsk dari para pedagang. Kertas yang dibeli dikirim dari Arkhangelsk ke Vologda dengan papan, dan dari Vologda ke Moskow dikirim melalui rute musim dingin pertama dengan gerobak pit.

Pada masa pemerintahan Peter the Great, surat kabar Belanda, bisa dikatakan, mendominasi Rusia. Selama sepuluh tahun pertama keberadaan kertas berstempel, ciri khas ditempatkan hampir secara eksklusif pada kertas sisipan Belanda.

Tanda kertas kertas Belanda relatif sedikit dan sangat khas. Kerawang penasaran yang menggambarkan penggilingan dengan tanda tangan "D"Pap" Moole"? dikutip oleh koleksi asing Stoppelaar menurut sebuah dokumen sekitar tahun 1650, tampaknya tidak ditemukan dalam manuskrip dan tindakan Rusia. Dalam pekerjaan kantor pada kuartal terakhir abad ke-17, kertas dengan filigree dalam bentuk lambang kota Amsterdam sangat digunakan, yang secara bertahap menggantikan filigree terkenal "la folie" atau "Jester", yang begitu sering dijumpai dan memiliki begitu banyak ragam. Kertas dengan tanda Jester muncul di Moskow pada paruh pertama abad ke-17 dan tetap digunakan sampai akhir abad itu. Tidak ada keraguan tentang asal Belanda dari kerawang ini. Beberapa saat kemudian saya akan berbicara tentang tanda air lebih terinci.

Tanda-tanda yang menjadi ciri kertas Belanda termasuk kerawang: singa berdiri dengan kaki belakangnya, dengan pedang di cakarnya dan tanduk di perisai heraldik, dan terkadang tanpa perisai.

Mengenai tanda kertas berbentuk burung phoenix yang terlahir kembali dari nyala api, tidak dapat dikatakan dengan pasti bahwa kerawang ini pasti berasal dari Belanda. Tanda-tanda serupa ditemukan dalam tindakan Rusia pada paruh abad ke-17 dan dalam cetakan pada waktu yang sama. Hal yang sama harus diperhatikan tentang kerawang dua "C" yang disilangkan dengan salib. Kertas dengan kerawang seperti itu kemungkinan besar adalah kertas Belanda.

Pada abad ke-18, kertas dengan tanda air bertuliskan "Pro Patria" menjadi sangat terkenal. Itu diimpor dalam jumlah besar dari Belanda ke Rusia.

Dalam tarif tahun 1782, kertas "Tulisan Belanda, disebut propria" langsung diindikasikan sebagai nilai, dan biaya 1 rubel 20 kopeck diperintahkan untuk diambil dari kaki. Kertas kerawang "Pro Patria" ditiru di Rusia selama abad ke-18 dan bahkan pada awal abad ke-19. Tanda kertas Belanda dari pabrik Van der Ley tahun 1805 sangat mirip dengan kerawang kertas Rusia yang dibuat pada tahun yang sama di pabrik Goncharov Koluga. Di kertas Goncharov, kata-kata Pro Patria dihilangkan dan sebagai gantinya ada tulisan panjang dalam bahasa Latin “Bengkel Afanasy Goncharov. Rusia. Kaluga. 1805"

Dengan demikian, dominasi kertas di Rusia berlanjut pada awal abad ke-19.

Sekarang, masing-masing, tanda air itu sendiri:

^ Lambang AMSTERDAM

Kertas dengan lambang Amsterdam adalah salah satu varietas paling umum di Rus selama peredarannya di pasar Moskow. Biasanya periode ini dianggap bertepatan dengan era Peter I, yaitu akhir abad ke-17 - kuartal pertama abad ke-18. Tanda ini dapat ditemukan di atas kertas sejumlah besar publikasi cetak percetakan Moskow dan dokumen resmi. Mengenai periode peredaran makalah semacam itu di kami, pendapat yang diterima secara umum tidak sepenuhnya sesuai dengan kenyataan. Bahkan Kielburger *, mengutip daftar harga harga kertas Moskow untuk 30 Mei 1674, di antara varietasnya disebut "lambang Amsterdam". Peneliti Rusia menemukan kertas kelas ini dalam Injil, dicetak di Moskow pada 18 Januari 1663. Pada saat yang sama, kerawang dengan lambang kota Amsterdam ditemukan jauh lebih lambat dari yang biasanya diyakini. Akibatnya, waktu di mana kerawang ini dapat ditemukan dalam dokumen asal Rusia setidaknya dua kali lebih lama dari 40-50 tahun yang dibatasi oleh para peneliti ketika mereka menggunakannya sebagai fitur penanggalan.

*-kielburger Johann Philipp - diplomat Swedia, penulis esai “Berita singkat tentang perdagangan Rusia. Bagaimana itu diproduksi pada 1674...”. Pada 1673-74 ia mengunjungi Moskow sebagai bagian dari kedutaan Swedia dan menulis sebuah buku, yang pertama kali diterbitkan dalam bahasa Jerman pada 1769. Johann Philipp Kielburger berpendapat keuntungan memindahkan perdagangan Rusia dari Laut Putih ke Baltik. Karya Johann Philipp Kielburger adalah sumber berharga tentang sejarah ekonomi Rusia pada abad ke-17; muncul dalam terjemahan bahasa Rusia pada tahun 1820.
^ Lambang TUJUH PROVINSI

Mengenai lambang, yaitu singa bermahkota dengan pedang di kanan dan seikat anak panah (menurut jumlah negara bagian) di kaki kiri, bisa dibilang kurang lebih sama dengan lambang Amsterdam. Menurut sangat sedikit sampel yang tersedia dalam koleksi kerawang sehari-hari, orang akan berpikir bahwa itu adalah ciri khas akhir abad ke-17. Nyatanya, periode peredarannya di koran dan dokumen asal Moskow jauh dari terbatas pada periode akhir abad ke-17. Bersama dengan lambang Amsterdam, itu sudah ditemukan dalam Injil tahun 1663, dan kemudian secara teratur, meskipun tidak sesering itu, muncul sepanjang abad dan berlanjut ke abad berikutnya.
^ LINTAS LORHARING DENGAN GANDA "C"

Kerawang dalam bentuk dua C, dengan ujungnya diputar ke arah yang berlawanan, dengan salib Lorraine berujung enam di antara keduanya dan diatapi mahkota kecil. Dalam monumen tertulis asal Rusia, periode peredarannya agak terbatas. Ini pertama kali direkam dalam Prolog tahun 1643, dan edisi terbaru yang ditemukan berasal dari tahun 1656. Dokumen asal asing menunjukkan bahwa tanggal paling awal mengacu pada tahun 70-an abad ke-16, dan yang terbaru mencapai akhir tahun 80-an abad ke-17; dalam beberapa varietas, kerawang ini ada hingga awal abad ke-18.

Dari jumlah gambar yang disajikan dalam koleksi, tidak mungkin menilai prevalensi tanda tersebut. - Selama periode ini, itu terus-menerus ditemui, tetapi faktanya, meskipun tampak sederhana, kerawang ini sangat sulit untuk dibuat sketsa. Tanpa keadaan ini, jumlah bidikan dapat ditingkatkan berkali-kali lipat.
Kendi

Dari semua jenis, kerawang abad ke-17. kendi itu secara kronologis adalah yang paling awal. Setelah berkembang dalam bentuk dan varietas utamanya, ia hidup tanpa perubahan signifikan yang berarti sepanjang paruh pertama abad ke-17, dan dalam beberapa varietas bahkan bertahan hingga seperempat terakhirnya. Untuk makalah Moskow pada sepertiga pertama abad yang kami minati, kendi adalah tanda yang paling umum, dan oleh karena itu jelas betapa pentingnya mempelajarinya dan mengklarifikasi ciri-ciri yang menjadi ciri bentuk abad ke-17 secara berurutan. untuk dapat secara akurat membedakannya dari bentuk-bentuk abad sebelumnya. Ini terutama diperlukan karena gagasan yang agak salah telah terbentuk tentang waktu penyebaran tanda ini. Koleksi kerawang berfokus terutama pada kerawang dari periode sebelum abad ke-17. Akibatnya, kendi spesimen selanjutnya sangat kurang terwakili dalam koleksi semacam itu. Misalnya, seseorang dapat merujuk setidaknya pada karya N.P. Likhachev "Palaeographic Significance ...", yang sebagian besar dikhususkan untuk kerawang abad XIII-XV. Seperti diketahui, bahkan koleksi besar Eropa Barat hampir tidak memperhatikan tanda-tanda kertas setelah tahun 1600. Demikianlah awal kemunculan kendi dan penyebarannya yang meluas pada abad ke-16. memberikan kesan bahwa itu adalah karakteristik abad ini. Jika kita berbicara lebih detail tentang klasifikasi kendi, maka itu dibagi sesuai dengan jumlah pegangan di dalam kendi, yaitu dengan pegangan satu dan dua, secara bergantian klasifikasi dibagi menjadi beberapa sub-ayat.
^ TUTUP (LA FOLIE)

Di antara para peneliti Rusia, tampaknya, kepercayaan tertinggi bahwa kerawang yang menggambarkan kepala seorang badut harus menjadi ciri kertas pada paruh kedua abad ke-17. Seperti yang ditunjukkan oleh pengamatan langsung, kepercayaan semacam itu terutama bergantung pada sejumlah kecil bahan pada tanda ini yang tersedia dalam koleksi kerawang biasa. Nyatanya, periode peredaran La folie jauh lebih lama, karena, di satu sisi, ia menangkap paruh pertama abad ini, dan di sisi lain, ia melewati garisnya, dan La folie sama sekali tidak langka di makalah awal abad ke 18. Karena fakta bahwa tanda itu tersebar luas, sangat mendesak untuk mempelajarinya secara teknologi untuk menggunakan indikasi kronologis yang diberikannya, tetapi pada saat yang sama, beberapa poin berperan yang membuat studi semacam itu sangat sulit dan, seolah-olah, merendahkan kesimpulan yang bisa kami dapatkan. Faktanya adalah, kemungkinan besar, kertas dengan La folie pertama kali muncul di pasar Rusia lama setelah kerawang ini muncul di tanah airnya. Oleh karena itu, kami menemukannya sekaligus dalam beberapa bentuk dan varietas, tidak mungkin untuk melacak kemunculan dan kematiannya menurut bahan Rusia.

Setiap orang yang harus berurusan dengan La folie filigree membedakan antara dua jenis tanda: dengan lima dan tujuh lonceng di kerahnya. Ternyata tanda ini tidak berdiri sendiri, tidak disengaja, tetapi terhubung dengan orang lain yang terus menerus mengiringinya. Untuk alasan ini, kami juga berhak menggunakannya sebagai dasar untuk menetapkan klasifikasi yang diusulkan di bawah ini. Instal jenis berikut La. folie: yang pertama - ~ dengan empat lonceng, yang kedua - dengan lima, yang ketiga - dengan tujuh dan yang keempat - dengan delapan lonceng. Dalam kelompok khusus, tanpa mengaitkannya dengan jenis apa pun, mereka memilih foto-foto dari jenis kerawang yang sudah dibongkar, yang dalam keadaan rusak. Meskipun kemungkinan kebetulan tanda-tanda ini dalam dokumen tidak bertanggal dengan gambar yang dibuat sketsa dalam koleksi karena alasan yang jelas dapat menjadi signifikan, namun, jika ada kebetulan seperti itu, kami akan memiliki indikasi kronologis paling andal yang dapat diperoleh dengan menggunakan tanda air kertas.

~$epikov filigree.doc ~WRL1955.tmpS.A.Klepikov. Kerawang dan perangko di atas kertas produksi Rusia dan asing abad 17-20. M.: Publishing House of the All-Union Book Chamber, 1959. Isi Pendahuluan Sejarah kerawang dan perangko: 1. Informasi umum 2. Kerawang di atas kertas produksi Rusia 3. Kerawang di atas kertas produksi luar negeri 4. Perangko di atas kertas produksi Rusia dan asing 5. Tentang kertas berstempel Rusia 6. Penggunaan kerawang dan perangko untuk penanggalan buku dan dokumen tulisan tangan dan cetakan 7. Beberapa tip praktis Tabel I. Filigree Tabel II. Prangko Indeks Bibliografi: Daftar singkatan yang digunakan dalam indeks dokumen yang ditemukan filigri dan stempel Indeks dokumen yang ditemukan filigri dan stempel Indeks huruf yang terletak di bagian kanan filigri tabel I Indeks gambar pada filigree tabel I (tanpa iringan surat) Indeks pemilik pabrik kertas Rusia dan asing, yang kerawang dan stempelnya ditempatkan pada tabel I dan II dari karya ini Ilustrasi: hal.161-190 (hingga NN 11-320) hal.hingga NN 577- 910) hal.251-280 (ke NN 911-1217) (bagian terakhir sedang dikembangkan) hal.281-304 (ke NN 1219-1426) http://www.hist.msu.ru/ER /Wmark/ 02.htm 005.jpg 006.jpg 007.jpg 008.jpg 010.jpg 012.jpg 013.jpg 014.jpg 015.jpg 016.jpg 020.jpg 022.jpg 023.jpg 024.jpg 025.jpg 026. jpg 027.jpg 028.jpg 029.jpg 030.jpg 031.jpg 032.jpg 033.jpg 034.jpg 037.jpg 038.jpg 039.jpg 040.jpg 041.jpg 042.jpg 043.jpg 044 .jpg 045 .jpg 046.jpg 047.jpg 048.jpg 049.jpg 050.jpg 051.jpg 052.jpg 053.jpg 054.jpg 055.jpg 056.jpg 057.jpg 058.jpg 059.jpg 099.jpg 100.jpg 101.jpg 102.jpg 103.jpg 111.jpg 114. filigree studs.docС .A.Klepikov. Kerawang dan perangko di atas kertas produksi Rusia dan asing abad 17-20. M.: Publishing House of the All-Union Book Chamber, 1959. Isi Pendahuluan Sejarah kerawang dan perangko: 1. Informasi umum 2. Kerawang di atas kertas produksi Rusia 3. Kerawang di atas kertas produksi luar negeri 4. Perangko di atas kertas produksi Rusia dan asing 5. Tentang kertas berstempel Rusia 6. Penggunaan kerawang dan perangko untuk penanggalan buku dan dokumen tulisan tangan dan cetakan 7. Beberapa tip praktis Tabel I. Filigree Tabel II. Prangko Indeks Bibliografi: Daftar singkatan yang digunakan dalam indeks dokumen yang ditemukan filigri dan stempel Indeks dokumen yang ditemukan filigri dan stempel Indeks huruf yang terletak di bagian kanan filigri tabel I Indeks gambar pada filigree tabel I (tanpa iringan surat) Indeks pemilik pabrik kertas Rusia dan asing, yang kerawang dan stempelnya ditempatkan pada tabel I dan II karya ini Ilustrasi: hal. 161-190 (sampai NN 11-320) hlm. 191-220 (sampai NN 321-573) hlm. 221-250 (sampai NN 577-910) hlm. 251-280 (sampai NN 911-1217) (bagian terakhir sedang dikembangkan) hal.281-304 (sampai NN 1219-1426)

Berbeda dengan publikasi pertama karya kami, pada edisi ini kami memperkenalkan sejumlah kerawang pada kertas buatan luar negeri yang ditemukan di arsip Rusia. Kami terpaksa melakukan ini karena kelangkaan bahan yang ekstrim pada filigri asing dari akhir abad ke-17 hingga abad pertama. lantai. Abad XIX, terutama tentang kerawang bertanggal.

Salah satu karya ringkasan terakhir yang kami gunakan, karya W. Churchill 2 "a 1 * mencakup 578 filigri (nomor ini termasuk sejumlah tanda pabrik yang dicetak pada kertas kemasan). Dari jumlah ini, 229 filigree jatuh pada abad ke-17. , 31 memiliki penanggalan umum ("XVIIIC, XVIIC"), 69 tidak memiliki tanggal dan dua karakter memiliki kata-kata yang tidak jelas - "1683-1902" (f. 179) atau "1669-1755" (fil. 111). Hanya 247 bertanggal kerawang tetap ada di abad ke-19.” Untuk ini harus ditambahkan bahwa W. Churchill, seperti kebanyakan peneliti, lebih menyukai bagian lambang, tidak terlalu sering menggambar pada huruf.

Publikasi kami mencakup 552 filigri, 28 di antaranya bertanggal konvensional dalam waktu sepuluh tahun. Mempertimbangkan bahwa beberapa kerawang yang diterbitkan mengulangi terbitan W. Churctiill "a, kami mengedarkan lebih dari 2 * 400 kerawang baru.

Seperti yang kami katakan di atas, untuk kerawang sebagian besar perusahaan kertas Barat terbesar di pertengahan abad XVII-XVIII. Karakteristiknya adalah penggunaan impersonal dari berbagai lambang yang sempit. Ini pada dasarnya bermuara pada jenis utama berikut: lambang kota Amsterdam ("Amsterdam"), lambang republik bebas Belanda ("ProPatria"), kepala badut ("foolscap "), bunga bakung Strasbourg ("Strasburglily"), botak Strasbourg ("Strasburgbend" ), lambang tujuh provinsi Belgia ("Tujuh provinsi"), lambang perusahaan Honig "a - sarang lebah ("Sarang Lebah"), lambang Inggris ("Britannia"), tanduk pos ("Tanduk") dan "Vryhcyd" (kebebasan vrijheid). Sepuluh lambang ini diulang sepanjang abad ke-17 dan ke-18 oleh sejumlah perusahaan kertas. Dengan demikian, kami mencatat kerawang "Amsterdam" untuk 310 varian (dari 1635 hingga 1808) kombinasi huruf, di antaranya ada lebih dari 20 perusahaan yang menempatkan nama mereka secara lengkap. Kerawang ini digunakan pabrikan di Belanda, Prancis, Inggris, dan Italia.Tampaknya tanda-tanda lama seperti "foolscap" dan "Horn", serta "ProPatria" yang lebih baru namun sangat populer juga tidak kalah umum.

Beras. 26. Kerawang paling umum di negara-negara Eropa Barat pada abad XVII-XVIII. Dikurangi. A.Amsterdam; B.Pro Patria; B. Sarang Lebah: D. Britannia: D. Tujuh Provinsi; E. Uryheid; J. Pagi; Z. Foolscap; I. Strosburg lily: K. Strasbnrg tikungan.

Churchill mendefinisikan kerangka kronologis dari aksi kerawang paling populer sebagai berikut 3*.

"Amsterdam"	1635-1810 4 *	"Vryheyd"	1704-1810
"Pro Patria"	1683-1799	"klakson"	1600-1777
Sarang lebah	1683-1807	"pemandangan bodoh"	1610-1702
Britannia	1650	"Bunga bakung Strasburg"	1624-1792
"Tujuh provinsi"	1656-1800	"tikungan Strasburg"	1683-1790

Dalam "Princlpes Hollandiac et Zelandlae, domini Frlsiae: auctore Mtchaele Vosmero. Antverplae, excudebat Christophorus Plantlnus, Philippo Gallaeo, 1578" judul. Lembaran itu berisi sketsa, yang merupakan prototipe kerawang Pro Patria ( beras. 27).

Beras. 27. Prototipe kerawang "ProPalria".

Beberapa kerawang di atas terus ada di atas kertas buatan Rusia. Ini adalah "Britannia", "Vryhcyd" (keduanya tanpa semboyan), "Strasburgbend", "Strasburglily", "ProPalria". Bertentangan dengan pendapat K. Tromonin dan N. Likhachev, kami dengan tegas menyangkal penggunaan kerawang "Amsterdam" dan "foolscap" oleh pabrikan Rusia.

Saat menggunakan kerawang dari seri yang diberikan untuk dokumen dan buku penanggalan, perlu ditekankan sekali lagi perlunya mempelajari tanda-tanda ini sehubungan dengan iringan surat mereka. Kita harus memperhitungkan bahwa pada akhir abad ke-17 gambar tersebut telah menjadi sangat standar sehingga sulit untuk membedakan tidak hanya waktu air surut, tetapi juga kebangsaan pembuatnya, jika Anda tidak mengetahui kombinasi huruf penjelasannya. . Berikut ini hanya satu contoh tipikal dengan dua sampel kerawang "ProPatria" (Gbr. 28). Gambar kiri dipinjam oleh kami dari atlas W. Churchill (No. 130) dan berasal dari tahun 1703, gambar kanan diambil dari sampel kertas yang disimpan di B-ke V. I. Lenin dan bertanggal 1829. Yang pertama milik perusahaan Belanda vanderLey, dan pabrikan Rusia kedua Alexander Olkhin.

A. Barat 1703.	B. Rusia 1812.

Beras. 28. Kerawang "ProPatria".

Sampai baru-baru ini, peneliti Barat hanya memberikan sedikit perhatian pada iringan huruf, memusatkannya terutama pada bagian plot-lambang. Selain itu, dalam karya ringkasan besar, kami tidak melihat adanya upaya untuk menguraikan kombinasi huruf dan menghubungkan fnlngrazy secara keseluruhan dengan sejarah masing-masing pabrik dengan meneruskannya dari tangan ke tangan.

Penguraian Nicolai 81 yang sebenarnya nomor besar huruf ganda, tetapi dia melakukan ini secara terpisah dari plot dan bagian lambang.

Untuk sejumlah perusahaan Barat, sangat penting untuk menggabungkan huruf yang terletak di sisi yang sama dengan gambar, dengan huruf yang ditempatkan di separuh lembar lainnya (tanda balik). Dalam kebanyakan kasus, di sini kita berurusan dengan inisial pabrikan (produsen) dan inisial perantara. Studi tentang kombinasi ini menunjukkan kepada kita bahwa pabrikan yang sama pada waktu yang berbeda dikaitkan dengan perantara yang berbeda dalam periode aktivitasnya yang berbeda. Dengan demikian, kami mendapatkan kunci tambahan untuk menentukan waktu pengecoran kertas, dan, akibatnya, kemungkinan penanggalan dokumen yang lebih akurat, di atas kertas yang ditemukan kombinasi ini atau itu.

Selain rangkaian kerawang plot yang dijelaskan, produsen kertas menggunakan ribuan plot berbeda: lambang pribadi, kota dan negara bagian, figur pria dan wanita, gambar berbagai hewan dan burung, bangunan, dll. Sekelompok kecil kerawang ikonografi yang muncul pada tahun 1811— 1820-an Ini adalah potret Napoleon (1811-1813), ditempatkan oleh firma H. ​​Renoz (No. 1078, 1086) dan P. Larocheaine (No. 915); Friedrich Wilhelm III (1816-1820), ditempatkan oleh perusahaan Jerman (No. 1028A, 1169, 1202) dan Blucher (1818) pada kerawang asal Jerman (No. 908). dan juga Louis XVIII (1818) di atas kertas Prancis (No. 1401). Berdekatan di sini adalah kerawang royalis tahun 1814 dengan slogan "DieuxetleroisauventlaFranco" di satu sisi dan bunga lili kerajaan di sisi lain lembaran (No. 1007).

Potret Alexander I yang sangat aneh dengan teks Rusia, tetapi hampir berasal dari Jerman 5*. Kerawang ini, direproduksi oleh K. Tromonin 0 (No. 887, 888), berasal dari tahun 1807 (?). Kami menemukannya (No. 110) dalam surat dari pasangan Letunovsky dari Novocherkassk ke Chernyshev tertanggal 30.VIII. 1826 6*. Ciri khasnya adalah teks paruh kedua kerawang "Alexander penyelamat pertama orang Jerman". Tromonin memberi tanggal kerawang ini pada tahun 1807. Dalam indeks kronologis tulisan tangan (Tromonin 0 - anotasi) dia menulis: "Kertas pos Jerman dibuat setelah perdamaian Tilznt." Tanggal 1807 tampaknya tidak meyakinkan bagi kami, karena pada tahun 1807 Alexander tidak dapat disebut sebagai "pembebas" Jerman. Di sisi lain, tanggal yang kami catat harus diakui sebagai terlambat, yang dijelaskan dengan jalan panjang yang dibuat oleh kertas tersebut. Kemungkinan besar, kerawang tersebut harus dikaitkan dengan tahun 1813 setelah Pertempuran Leipzig.

Dari kombinasi huruf yang tidak memiliki karakter posesif, koneksi GR seringkali kurang umum dibandingkan AR dan WR. Senyawa ini bertemu dalam lingkaran antara dua cabang di bawah tajuk, sama tanpa lingkaran, sama tanpa lingkaran dan cabang, sama, akhirnya, tanpa mahkota. W. Churchill menyebut mereka "sandi kerajaan" (RoyalCiphers). Kombinasi ini ditemukan dalam kombinasi dengan berbagai gaya huruf dan lambang. Rupanya, mereka berfungsi sebagai indikator kualitas kertas yang tinggi, seperti "pemasok pekarangan" Rusia.

Tidak seperti kerawang Rusia, kerawang Barat jarang mencantumkan tahun surutnya kertas. Pada abad ke-17, ini hanya beberapa kasus. Pada abad ke-18, tahun surut paling sering ditemukan pada kertas Prancis yang dibuat di Angouleme dan Auvergne.

Di sini tepat untuk menunjukkan tahun "1742", yang sering ditemukan di surat kabar Prancis. Tanda ini (dan bukan tanggal) adalah murni konvensional, menunjukkan terbitan kertas setelah 1 Januari 1742. Munculnya merek ini disebabkan oleh keputusan khusus Dewan Negara Kerajaan, yang memberikan keuntungan tertentu bagi produsen kertas mulai 1 Januari 1742. 7*

Pada akhir abad ke-18, produsen kertas Inggris J. Whatman memperkenalkan penanggalan kertasnya, baik gambar maupun pos. Tanggal mengikuti bagian bawah lembaran tepat di bawah nama pengusaha. Pada sepertiga pertama abad XIX. dalam arsip bangsawan Rusia kami menemukan sejumlah besar filet Inggris bertanggal 8* di atas kertas pos sampai munculnya kertas serupa dari pabrik Peterhof, yang segera menggantikan pabrik Inggris.

1* Sayangnya kami tidak dapat menggunakan yang terbaru kerja modal Heawood "a (bibliografi No. 28), yang direproduksi 4078 filigri, terutama dari abad 17-18.

2* Karena W. Churchill tidak memberikan lokasi lengkap dari tanda di kedua bagian lembaran, sulit untuk mengatakan berapa banyak pengulangan yang diterbitkan oleh kami.

3* Tabel ini tidak dapat dikatakan lengkap, tetapi dapat berfungsi sebagai referensi terkenal.

4* Atau disebut "Taman Belanda". Menggambarkan seorang gadis Belanda duduk di dalam pagar dengan tombak di mana topi Frigia dipasang. Di depan gadis itu berdiri singa dengan pedang di satu kaki dan tujuh anak panah di kaki lainnya. Kerawang disertai dengan motto "ProPatria". Churchill 2 (hlm. 44) menjelaskan gambaran ini sebagai berikut: Belanda, yang dikelilingi oleh perbatasan bersenjata, mempertahankan kebebasan dengan kekuatan senjata.

Pagar yang mengelilingi sosok perempuan dan singa tidak selalu dianggap benar oleh pengrajin yang membuat kerawang. Jadi di Rusia sering disertai ombak (di bawah), seolah-olah perempuan sedang naik kapal.

5* Berdasarkan bahasa, kami memasukkannya ke dalam tabel kerawang Rusia, tetapi sifat teksnya mengkhianati asal asingnya.

6* Departemen naskah Perpustakaan Negara mereka. V.I. Lenin, Arch. Folder Baryatinsky III 10 No. 17.

7* Arrest du Conseil d "Etat du Rot... du 18 Septembre 1741 ... III, Vcut Sa Majeste quo les Maltres Fabriquants. outre les marques, qui suivant L" Article IX dc I "Arrct du Conseil du 27 Janvier 1739 dolvent elre mises sur chaque feuille du Papier, solent tenus, au premier Janvier prochain. des Papiers qui aurait ele fabriques avec les dites forms de trois cents livrcs d "amende contre les dits Maitres Fabrlquants. Kami mengutip dari kitab Laland yang disebutkan di atas, (hlm. 98)

8* Kami hanya memberikan daftar pemilik dan tujuan pasang surut dengan siapa (kebetulan kami bertemu. Ansell, S. (1826). Brocklesby & Morby (1824). Collins & Snclgrove (1806). Hdmonds. T.(1810). Rekan John (1810), Rekan-Rekan (1812.1814.1824). Rekan & Putra (1821). hijau. J. & Son (1837). Aula. J. (1809), Hays & Wise (1801). Pabrik ivy (1804). Johnes C (1810). Macnay & Pieckering (1814). Tambalan. (1811), Ruse & Pelari (1806, 1814). Smith, J. (1795). Smith. H. & Son (1831), Stans. T.(1802). Whatman, J. pos (1801-1847), Whatman. J. Kalkun Mill pos (1819-1850), Wilmott, C (1804, 1814, 1815). Wilson, B. (1802).