Metode Coppelius dan kompleks Coppélia. Tiket ke Teater Bolshoi Rusia Balet Marco Spada di Bolshoi

Proyek ini milik direktur artistik Balet Bolshoi, Sergei Filin. Dia memiliki kenangan indah bekerja dengan koreografer Prancis ketika dia menjadi penari - bersama dengan Nina Ananiashvili, Filin menari pemutaran perdana Putri Firaun pada tahun 2000. Selama 13 tahun terakhir, Pierre Lacotte telah berulang kali kembali ke Bolshoi untuk melanjutkan baletnya - dia memberkati pemain baru (khususnya, Svetlana Zakharova, yang merekam DVD "Pharaoh's Daughters").

Di luar tembok Bolshoi juga pergi ke waktu Soviet dan sekarang ada berbagai produksi Lacotte.

Pada tahun 1979, koreografer membawa La Sylphide ke panggung Teater Novosibirsk - sebuah balet yang membuatnya terkenal sebagai ahli dan pemulih koreografi Prancis kuno. Pada tahun yang sama, dia memindahkan Kupu-kupu Marie Taglioni dan Pas de sis dari Gadis Kantin ke Teater Kirov, dan pada tahun 1980 mementaskan Natalie, atau Gadis Pemerah Susu Swiss di Teater Moskow. balet klasik di bawah arahan N. Kasatkina dan V. Vasilev untuk Ekaterina Maksimova.

Pada tahun 2006, pemutaran perdana balet Ondine diadakan di Teater Mariinsky, dan pada tahun 2011 di MAMT - La Sylphide. Perkenalan penonton Rusia dengan gaya koreografer juga berlangsung selama tur (mereka membawakan Sylphide dan Paquita).

Sebelum mendeskripsikan balet "Marco Spada" oleh P. Lacotte di Teater Bolshoi, ada baiknya untuk menunjukkan beberapa tanda gaya penulis koreografer Prancis ini.

Lacotte dimulai pada 1950-an sebagai seniman avant-garde,

bahkan bisa dikatakan sebagai seorang revolusioner yang memberontak terhadap rutinitas Opera Paris. Dia ingin mementaskan dirinya sendiri, tetapi dia harus menari dalam balet membosankan Serge Lifar, dan Lacotte keluar dari teater, membebaskan diri.

Kami hampir tidak tahu apa-apa tentang produksi pertamanya. Baru-baru ini, bagaimanapun, penasaran dokumenter(terima kasih kepada CoolConnections, sebuah asosiasi seni yang, di antara proyek film lainnya, juga menyiarkan pertunjukan Metropolitan Opera, balet Bolshoi, dll.) "A Life in Ballet: Pierre Lacotte and Ghylaine Tesmar" sutradara Perancis Marlene Ionesco.

Film ini berisi beberapa fragmen penampilan awal Lacotte yang masih hidup.

Seperti yang kami duga, Lacotte muda tampil dengan cara yang sama seperti Lifar, hanya jauh lebih membosankan, tetapi desain dan aransemennya sangat trendi. Jelas bahwa koreografer pemula meraba-raba jalannya, mulai dari apa yang dilihatnya setiap hari, dan kekuatannya di masa depan bukanlah penciptaan bahasa koreografi baru, tetapi sesuatu yang sama sekali berbeda.

Penting bagi Lacotte untuk menunjukkan baletnya di televisi - dan "Night the Magician" dengan musik raja jazz Sidney Bechet pada tahun 1954 dan "La Sylphide" pada tahun 1971. Mungkin dia tidak menggunakan take untuk melakukan lompatan para artis tampak lebih panjang, lebih tinggi, dan lebih cantik, dan penerbangan sylph di atas panggung lebih fantastis daripada yang biasanya terlihat di teater, tetapi dia menyukai gagasan tentang semacam "kimia film" dan itu diuntungkan dengan mempopulerkan arah yang dipimpin Lacotte. Karena

setelah kesuksesan La Sylphide, dia terbangun sebagai penjaga sejati romansa balet abad ke-19.

Lacotto, tentu saja, menemukan kembali romansa ini, dengan mengandalkan dokumen zaman - buku, catatan, ukiran, surat, dan artikel kritis, kisah guru balet terkenal mereka - Carlotta Zambelli, Lyubov Yegorova, Gustave Rico, Madame Ruzan, Matilda Kshesinskaya, serta penemuan koreografer "neo-romantis" abad ke-20 - Fokine di Chopiniana, Balanchine di Serenade, Ashton di Vain Precaution dan bahkan Macmillan di Manon.

Untuk beberapa balet yang hilang di masa lalu, dia menemukan catatan penulis di pinggir claviers dan tutor biola, tapi

sama sekali bukan rekreasi atau rekonstruksi lengkap dari pertunjukan dalam bentuk aslinya.

Sergey Vikharev dan Yury Burlaka terlibat dalam rekonstruksi semacam itu, tetapi Lacotte tidak. Lacotte, jika boleh saya katakan demikian, membuat balet abad ke-19 di abad ke-20 hingga ke-21. Dan keunggulan utamanya, yang membedakannya dari koreografer lain yang juga mencoba tampil Gaya XIX abad, adalah kemampuan untuk mementaskan tarian itu sendiri dengan berbakat, tanpa meniru siapa pun kecuali diri sendiri -

Lacotto, sampai batas tertentu, adalah Rossini dari tarian.

Ada kekurangan pada metodenya. Pertama, komposisinya timpang - arsitektur pertunjukan balet. Jika Lacotte mementaskan penampilannya sendiri, dia akan membangun gedung balet masa depan di kepalanya, seperti yang dilakukan semua koreografer berbakat sebelumnya, tetapi dia mementaskan balet masa lalu tanpa menjadi arsitek aslinya.

Dan hal kedua yang hilang jika Anda merekonstruksi dengan cara platonis adalah kepribadian karakternya. Koreografer abad ke-19 menawari para seniman model perilaku di atas panggung dalam satu atau lain gambar, dan kemudian mereka berimprovisasi.

Dan produksi Lacotte mirip dengan boneka mekanik ilmuwan Coppelius

Mereka dilengkapi dengan bentuk, cangkang, mekanisme yang indah, yaitu tarian, tetapi mereka tidak memiliki jiwa (jiwa terbang dengan selamat dengan hembusan nafas terakhir dari pertunjukan sejarah yang dihidupkan kembali oleh koreografer).

Namun demikian, merilis satu demi satu balet lama - "La Sylphide", "Giselle", "Natalie", "Coppelia", "Butterfly" - Lacotte menyusun bank data unik, yang mencakup semua komponen yang mungkin dari pertunjukan balet romantis dan postromantis Abad XIX, termasuk kostum khas (jenis korset, chopenovka, tunik, tunik, hiasan kepala, kombinasi warna) dan pemandangan.

Ketika dia mementaskan "Marco Spada" di Roma dan Paris, "The Lake of the Enchanted" di Berlin, "The Pharaoh's Daughter" di Bolshoi dan "Paquita" di Paris, struktur teka-teki dari produksi fantasinya menjadi semakin terasa, seperti serta gayanya menjadi lebih otoriter, ekspresif, Lacottian.

Tetapi kompleks Coppelia menderita dari setiap karyanya. Mereka tidak memiliki karakter yang hidup.

Marco Spada yang bersejarah adalah salah satu dari tiga pertunjukan terkenal oleh koreografer Prancis Joseph Mazilier. Kami juga mengenal dua lainnya - Paquita dan Corsair, tetapi mereka melewati tangan M. Petipa dan menjadi bagian dari tradisi balet lainnya.

Mazilier sedang terburu-buru untuk menjauh dari gaya koreografi sylph Taglioni. Dia meninggalkan mitologi utara yang berkabut dan "pergi" ke selatan - Italia, Spanyol, Turki. Perjalanan mental koreografer ke wilayah Mediterania ini telah memperkaya balet dengan tarian selatan yang penuh warna, pemandangan fantasi oriental, kostum dan aksesori yang menarik.

"Marco Spada" - bukan yang paling contoh utama Orientalisasi gaya koreografer, aksi balet berlangsung di Latium, di suatu tempat di sekitar Roma. Tapi ini adalah Roma Poussin dan Lorrain, yang menemukan Italia abad ke-17 yang indah - negara dengan reruntuhan romantis, gembala lucu, dan band perampok yang beroperasi di hutan dan kota.

Tulis cerita tentang lanskap selatan yang mistis ini perampok yang mulia Marco Spade dan putrinya yang pemberani Angela, yang tidak meninggalkan ayahnya ketika dia mengetahui apa yang sebenarnya dia lakukan, serta dua hubungan cinta - Angela - Pangeran Federici dan Marquise Sampietri - Kapten Pepinelli - tidaklah sulit.

Publik borjuis Paris bermimpi untuk keluar dari rutinitas kantor dan menggunakan teater sebagai karpet terbang ke Italia yang indah dan tidak dikenal.

Daniel Aubert pertama - pada tahun 1852 - menulis opera "Marco Spada, atau Putri Bandit", dan kemudian - pada tahun 1857 - membuat aransemen untuk balet dengan nama yang sama, mengisi musik dengan melodi dari opera-operanya yang populer pada saat itu. waktu. Balet berlangsung selama tiga musim berturut-turut, yang umumnya berarti sukses, tetapi tidak mencegahnya untuk tiba-tiba menghilang - begitulah nasib 80 persen produksi opera dan balet saat itu.

Lacotte mulai menghidupkan kembali "Marco Spada" pada tahun 1980 dari awal

Saksi-saksi zaman itu dalam latihannya hanya mampu berbicara beberapa sketsa.

Secara alami, produksi pertama Spada di abad ke-20 berlangsung di Rome Opera - di mana lagi cerita yang terlupakan tentang perampok Romawi bisa berguna.

Kartu truf utama Lacotte selalu Ghylen Tesmar - istri dan muse,

tanpanya dia tidak bisa membayangkan produksinya. Seorang balerina yang unik - cerdas, berpikir, mengalami, secara halus merasakan gayanya. Semua kualitas ini dimahkotai dengan bentuk balerina Tesmar yang cerdik. Penting bahwa Ghylaine Tesmar relatif tinggi, dengan bentuk memanjang, dan pemikiran Lacotte bekerja ke arah ini - keindahan pas yang digubahnya terungkap dalam format yang luas.

Mereka pernah makan siang bersama Lacotte di New York, berbagi rencana kreatif, dan ketika koreografer berbicara tentang pemutaran perdana balet tentang perampok, Nureyev berseru - "Ya, ini saya." Mereka berjabat tangan, Nureyev memberikan janji tertulis untuk menghadiri semua latihan dan menepati janjinya.

Carla Fracci yang sering berdansa dengan Rudolf tidak sempat berperan sebagai rival Angela (Tesmar adalah Angela), karena suami Carla ingin mementaskan variasi untuknya sendiri. Ini tidak sesuai dengan Lacotte, yang telah memikirkan segalanya dari awal hingga akhir (termasuk pemandangan dan kostum). Ketika Karla mengetahui bahwa Nureyev berpartisipasi, dia menolak variasi yang "dimasukkan", tetapi kontrak dengan balerina lain telah ditandatangani.

Sukses mengiringi produksi baik di Roma maupun di Paris, di mana Lacotte pada tahun 1984 mentransfer pertunjukan untuk Nureyev dan Tesmar yang sama.

Hanya rekamannya yang menderita, karena RAI menyiarkan salah satu penampilan terakhir bersama Nureyev, dan penyakit penari sudah semakin parah, dia tidak menunjukkan bentuk terbaiknya. Namun, ini adalah salah satu rekaman ikoniknya (didigitalkan dan dirilis dalam bentuk DVD).

Untuk Grand, Lacotte membuat edisi baru, meskipun perbedaannya hanya terlihat oleh baletomane berpengalaman - beberapa variasi baru dan musik lain di parade pas de deux babak kedua. Sebelumnya, Angela dan Marco menari di pesta gubernur mengikuti musik Aubert yang dikenal berkat konser "Great Classical Pas" oleh Gzowski, kini Lacotte telah menemukan musik lain oleh Aubert untuk tarian mereka.

Kekuatan penampilan Lacotte terlihat ketika penari bertekstur yang baik dilibatkan, faktor akting menjadi sekunder.

Teater Bolshoi menemukan di perutnya empat pemain peran utama, tiga di antaranya mencapai final. Marco utama adalah David Hallberg - orang Amerika asal Swedia, yang lulus dari sekolah di Opera Paris dan perdana menteri ABT merangkap Bolshoi.

Menurut definisi, dia cocok dengan format penari balet Lacotte, karena dia lebih baik dari kita dalam apa yang disebut teknik kaki Prancis dan putaran Prancis. Berbeda dengan artis Rusia yang suka berhenti sejenak untuk berakting, David merasa sangat natural dalam suasana menari tanpa henti. Dia juga cantik dalam peran Pangeran Pepinelli (dalam komposisi berbeda) - sembrono pemuda, jatuh cinta dengan Angela, lalu dengan Marquise, lalu dengan Angela. Sebagai bagian dari hari pertama pemutaran perdana, Evgenia Obraztsova dan Olga Smirnova berdansa bersamanya.

Partisipasi pertunjukan teladan tidak menghiasi, karena peran Angela dirancang untuk balerina tinggi.

Pada titik tertentu, dua penari bersaing (tarian saingan seperti itu adalah trik favorit koreografer dalam sejarah balet di pertengahan abad ke-19) dan Angela harus menang, tetapi tidak menang. Smirnova-Sampietri menang - karena keagungan, keindahan, gambar garis tarian yang lebih jelas, dan rasa komik yang tak terduga dalam balerina yang selalu serius.

Obraztsova menari dengan cara yang patut dicontoh, tetapi ini tidak berhasil karena cacat tekstur. Dia adalah seorang Ondine yang cantik di Mariinsky, tetapi dia tidak mencapai bandit itu.

Igor Tsvirko juga menari sebagai Pepinelli, dan pada hari ketiga dia menerima peran utama, tetapi dia terlihat lebih serasi sebagai kapten, dan bukan sebagai Spada. Semyon Chudin cukup melengkapi kuartet komposisi pertama dalam peran Federici.

Dia lebih mirip Nureyev daripada Holberg, tetapi bahkan lebih mirip Brad Pitt, jika dia ingin berperan sebagai bandit sejarah. Terima kasih kepada penata rias untuk gambar yang dibuat dengan luar biasa - ternyata jenisnya sangat berbeda (Holberg, Ovcharenko, Tsvirko). Mereka jarang menulis tentang pekerja rumahan ini, meskipun mereka seharusnya: penata rias di Bolshoi adalah yang terbaik di dunia.

Penampilannya ternyata luar biasa, di mana Ovcharenko-Spada dan Holberg-Federici bertemu. Komposisi seperti itu ternyata secara tidak sengaja - karena penyakit Spada keempat - Vladislav Lantratov.

Dalam komposisi yang sama, Ekaterina Krysanova berperan sebagai Angela.

Balet Mazilier adalah salah satu elemennya. Mari kita ingat Gulnara yang berkilauan di Le Corsaire, ketika balerina berlari secara diagonal, dan kita hampir dapat mendengarnya mendesak konduktor - "lebih cepat, lebih cepat". Segala macam eksperimen dengan tutup kepala sangat cocok untuknya: bandana bandit dari babak ketiga dengan cara Krysanova adalah mode terkini. Babak ketiga Angela di kamp perampok adalah tarian kemenangan balerina yang solid. Misterinya, tentu saja, mengapa dia tidak menari di barisan pertama?

Andrey Merkuriev menjadi Pepinelli yang harmonis (seorang perwira yang jatuh cinta dengan Marquise Sampietri, yang pada akhirnya akan dinikahinya di bawah tekanan Marco Spada, yang membuka jalan untuk pernikahan yang sukses dengan suaminya. putri angkat Angela). Bermain dengan jujur ​​dan lugas, tanpa disadari Andrei mengkhianati sumber inspirasi Lacotte untuk image ini. Sejak Lacotte menciptakan pertunjukan universal abad ke-19, dia meminjam gambar dari berbagai balet.

Pepinelli adalah kerabat jauh Alain dari Vain Precaution.

Dia dan pasukannya yang lucu berbaris langsung dari balet komik Dauberval-Ashton.

Karya konduktor A. Bogorad dan A. Solovyov - lima plus.

Sementara itu, Lacotte berharap untuk segera muncul kembali di Bolshoi - dia memiliki ide untuk mementaskan The Three Musketeers dan Coppelia. Jika dia datang, dia akan bisa menjaga "Marco Spada", yang merupakan balet yang rapuh, tidak akan hidup lama tanpa Coppelius yang setia.

Penayangan perdana "Marco Spada" di Teater Bolshoi adalah salah satu acara utama musim ini. Orang Prancis Pierre Lacotte pernah mementaskan balet ini untuk Rudolf Nureyev, dan sekarang dia telah membuat versi barunya

Koreografer hebat Prancis Pierre Lacotte, bersama dengan balerina dan guru Ghislain Tesmar, bertemu dengan publik akhir pekan ini dan mempersembahkan film dokumenter "A Life in Ballet". Film ini, dibuat oleh sutradara Prancis Marlene Ionesco, ditayangkan pada hari Sabtu di pusat pers internasional RIA Novosti - sehari setelah pemutaran perdana balet "Marco Spada" di Teater Bolshoi. Setelah film yang menampilkan peristiwa paling cemerlang dalam kehidupan koreografer Prancis dan istri serta muse Ghislaine Tesmar ini, keduanya menjawab pertanyaan penonton. Kami merekam semua yang paling menarik.

Tentang Rusia
Rusia ada di hati saya selalu dan selamanya. Ini adalah negara yang saya cintai dan di mana saya merasa nyaman. Saya mengagumi energi, kecerdasan, komposer Rusia, penari, dan orang-orang biasa Rusia. Ini adalah negara dengan jiwa. Negara yang dalam. Ini memberikan emosi yang nyata, terlepas dari kesulitan yang Anda hadapi di sini. Rusia menjadi seperti obat - Anda tidak bisa lagi hidup tanpanya. Saya telah bekerja di sini banyak dan saya ingin bekerja lebih banyak.

Tentang balet "Marco Spada"
Penayangan perdana selalu merupakan sesuatu yang istimewa. Baik ketakutan maupun kegembiraan. "Marco Spada" adalah balet yang sangat saya sukai. Ini adalah balet pertama yang saya buat sepenuhnya sendiri (dari koreografi hingga kostum dan pemandangan) untuk Opera Roma. Rudolf Nureyev dan Ghylaine Tesmar menari di dalamnya.

Itu tidak bisa dilakukan dengan baik. Saya sepenuhnya mengabdikan diri pada produksi: Saya tidak tidur sama sekali, melukis di malam hari, mendengarkan Musik indah Obera - terlibat dalam pertaruhan dan terus maju dengan mata tertutup, dan mengungkapkannya hanya pada hari pemutaran perdana.

Kemarin saya melakukan hal yang persis sama. Saya sangat senang bahwa "Marco Spada" tampil di Teater Bolshoi, dengan partisipasi seniman muda yang penuh bakat. Sangat menyenangkan bekerja dengan mereka. Meskipun, tentu saja, selalu sangat sulit bagi mereka untuk bekerja dengan saya - saya adalah orang yang sangat menuntut. Tetapi ketika saya menjangkau mereka, mereka tahu bahwa saya melakukannya dengan cinta.

Tata letak pertunjukan hilang, tetapi bukan oleh saya, melainkan oleh Rome Opera. Saya sangat khawatir: di saya Saya tidak bisa lagi membuat kostum, tangan saya gemetar. Dan untuk menciptakan pemandangan ini, perlu dilakukan banyak pekerjaan. Kemudian muncul ide untuk memotret film yang diambil di Rome Opera, memotong setiap denah di dalamnya dan, berdasarkan ini, membuat ulang pemandangan. Berkat bakat orang-orang yang bekerja di Teater Bolshoi, kami berhasil.

"Marco Spada" adalah peran ganda yang sangat menarik. Di satu sisi, ini adalah perampok dan bandit, di sisi lain - seorang bangsawan, atau orang yang, setidaknya, bermimpi menjadi seorang bangsawan. Tepat sebelum kematiannya, agar putrinya Angela menikah dengan orang yang dicintainya, Marco Spada menipu,membuat semua orang percaya bahwa dia bukan ayahnya.

Tentang balerina terhebat umat manusia

Pertama-tama, saya belum melihat semuanya. Saya sangat menyukai Maria Taglioni, karena secara historis dia seperti Madonna kita. Setelah itu, masih ada balerina hebat Fanny Elsler, Cherito, yang datang ke Rusia. Ini adalah periode yang saya dengar dari guru saya - Carlotta Zambelli, Lyubov Egorova.

Leila Shikhlinskaya. Dia tinggal di dekat saya dan saya melihatnya hampir setiap hari. Ini hidup wanita pintar Dan betapa tajam matanya!

Olga Spesivtseva. Kami bertemu dengannya sekali ketika kami bersama Ghyslaine di Amerika dan menghabiskan sepanjang hari bersama. Spesivtseva masih cantik. Suatu kali saya memberi tahu dia tentang guru yang luar biasa Gustave Rico dan dia memberi tahu saya: "Dia adalah rekan saya Opera Paris! Anda terlalu muda, tentu saja, Anda tidak dapat mengingat balet yang saya kagumi dan di mana saya menari - "Festive Evening" dalam koreografi Leo Staats. "Tapi saya mengatakan kepadanya bahwa saya tahu. Baik musik maupun koreografi. Saya menyanyikannya melodi dari variasi itu dan menunjukkan beberapa gerakan.Dia memeluk saya dan berkata: "Ini luar biasa! Kami baru bertemu lima menit yang lalu, dan sekarang kami sudah sangat dekat, sangat dekat, seperti dalam keluarga!"

Tentang Sergey Filin

Sergey sangat mengesankan saya, sejak hari pertama. Matanya menatap dengan penuh keinginan - dia belum tahu apakah akan ada peran atau tidak. Saya mengatur tontonan, berkeliling kelas dan ingin Sergey mencoba melakukan apa yang disebut petit pas in allegro. Sekarang, mungkin, gerakan kecil ini sedikit menghilang, tetapi tidak sepenuhnya - ada balet Balanchine, misalnya, di mana Anda masih perlu mengambil langkah kecil ini.

Kami mulai mencoba. Semakin saya memandangnya, semakin saya mengerti bahwa Sergey-lah yang harus menari di pemutaran perdana. Ketika saya memutuskan sesuatu, saya mulai memikirkannya untuk waktu yang lama. Saya selalu melanjutkan dari logika yang penting untuk pekerjaan itu sendiri. DI DALAMsisanya - iri hati dan momen lainnya - saya pergi.

Sergei Filin adalah penemuan nyata bagi saya, dan setiap kali saya menonton "Night of the Pharaoh" dalam sebuah rekaman, saya mengagumi dinamikanya, energinya yang luar biasa, dan semua yang dia tunjukkan dalam gambar ini.

Sekarang aku senang bertemu dengannya lagi. Dia banyak menderita dan selamat, semua ini ("serangan asam" - red.) sangat tidak adil, tetapi ada kemurahan hati dalam dirinya sehingga dia sendiri akan memaafkan segalanya dan mengatasi kesulitan apa pun.

Sergei-lah yang mendapatkan ide untuk mengundang saya ke panggung balet Marco Spada. Ketika saya meneleponnya di rumah sakit, dia berkata: "Pierre, saya sangat berharap bisa melihatnya sendiri." Sangat mengerikan untuk didengar. Tapi sekarang dia ada di sini, dan saya harap dia baik-baik saja.

*Sergey Filin menampilkan peran Taor dalam balet "The Pharaoh's Daughter" oleh Ts.Pugni yang disutradarai oleh Pierre Lacotte setelah Marius Petipa, menjadi penampil pertamanya di Teater Bolshoi. Pertunjukan perdana berlangsung pada tahun 2000. - kira-kira. ed.

Tentang balet yang dia impikan untuk dipentaskan

Dalam imajinasi saya, tentu saja ada balet seperti itu, tetapi belum dilakukan. Saya ingin bercerita tentang seorang wanita yang, berkat hasratnya, menjadi semacam makhluk unik. Makan wanita sederhana, dia tidak memiliki ambisi, dia tidak tahu sama sekali untuk apa dia dimaksudkan. Tapi kemudian dia mengalami kejutan yang membuatnya menjadi kuat, membela diri, cita-cita hidupnya. Pada akhirnya, dia mulai menari lebih baik dari siapa pun di dunia. Sejauh ini, tentu saja, cerita ini sangat abstrak.

Tentang teman dan kenangan

Saya ingin menggambarkan dalam buku itu bukan seluruh hidup saya, tetapi sejumlah kenangan. Sejarah pertemuan. Mereka dihadirkan oleh takdir - tiba-tiba ia menghadapkan Anda dengan orang yang Anda kagumi, yang Anda cintai. Anda sendiri, mungkin, tidak akan pernah berani bertemu dengan mereka, tetapi kesempatan memungkinkan Anda melakukan ini. Dan mereka menjadi temanmu. Ini hanya keajaiban.

Dalam hidup saya ada kesempatan untuk berteman dengan Edith Piaf, Charles Aznavour, Jean Anouille. Dan ada juga pertemuan yang luar biasa, dengan seorang aktris yang sangat saya kagumi. Saya berbicara tentang Vivien Leigh, yang mungkin merupakan Scarlett O'Hara yang paling luar biasa.Saya sering menontonnya bermain di teater di London, kami menjadi teman yang sangat baik.

Tentang Rudolf Nureyev

Ketika saya memasukkan "Marco Spada", Rudolph sudah sakit. Ini benar. Suatu hari dia mendatangi saya dan berkata: Saya harus memberi tahu Anda sesuatu yang belum pernah saya ceritakan kepada siapa pun sebelumnya. Saya pikir dia mungkin sekarang akan memberi tahu saya tentang penyakitnya. Saya menatap matanya dan bertanya: "Rudolf, apakah menurut Anda itu benar-benar perlu? Saya tersentuh, tetapi apakah Anda tidak akan menyesal nanti?" Dia tertawa dan berkata, "Kamu mungkin benar."Itu rahasia, tapi aku tahu segalanya.

Rudolf Nureyev sangat ingin menari "Marco Spada". Awalnya saya ingin mementaskan balet ini untuk Anthony Dowell dan Ghylaine Tesmar, dan Opera Roma telah mengonfirmasi hal ini. Nureyev kemudian menari di New York dengan Ghyslaine dalam variasi Zilfida saya. Suatu malam dia mendatangi saya dan berkata: "Saya ingin mengundang Anda ke sebuah restoran kecil India." Kami pergi ke sana, dia punya suasana hati yang baik dan dia bertanya apa yang akan saya lakukan selanjutnya. Saya menjawab bahwa saya sedang mementaskan Marco Spada di Rome Opera. Nureyev bertanya balet macam apa itu, dan saya menceritakan semuanya padanya.

Balet yang luar biasa dalam tiga babak, musik yang indah oleh Auber... Kemudian saya menguraikan plotnya untuk Rudolf danmelihat matanya terbuka. Pada titik tertentu, Nureyev hampir menjadi marah:

Ini adalah peran untuk saya! Untuk saya! Mengapa Anda tidak meminta saya untuk menari itu?

Dia benar-benar untukmu. Tapi kamu tidak pernah ada. Hari ini Anda di London, besok Anda di Australia. Bagaimana saya bisa bertaruh balet baru untuk orang yang tidak pernah ada?

Bagaimana jika saya berjanji kepada Anda bahwa saya akan berada di sana? Seluruh bulan Aku akan bersamamu, bahkan satu setengah bulan, jika kamu mau.

Kemudian masalah lain. Tapi saya ingin memastikan.

Kami berada di sebuah restoran dan ada selembar kertas di atas meja. Rudolf Nureyev menulis di atasnya: "Saya berjanji akan bersama Pierre Lacotte selama sebulan untuk mengerjakan balet Marco Spada. Saya berkata: "Oke. Sebut saja Opera Roma."

Balet "Marco Spada" yang disutradarai oleh Pierre Lacotte dapat disaksikan di Teater Bolshoi dari tanggal 8 hingga 16 November.

Pemulihan balet Mazilier oleh Pierre Lacotte, yang mempertahankan plot dan musik yang sama, tetapi menambah jumlah tarian.

Joseph Mazilier, yang mementaskan balet Marco Spada di Paris pada tahun 1857, sebenarnya bernama Giulio Mazarin. Tapi juga di pertengahan sembilan belas abad, entah bagaimana aneh berada di atas panggung, menjadi senama lengkap dari kardinal terkenal (ingat Dumas dalam Dua Puluh Tahun Kemudian?) dari abad ke-17. Oleh karena itu, koreografer mengganti namanya tepat waktu - dan menghindari lelucon berbahaya. Mazilier bertubuh pendek dan tidak terlalu kuat sebagai penari klasik - tetapi dia menjadi terkenal sebagai aktor yang baik siapa yang tahu bagaimana menyampaikan semua lekukan plot dengan pantomim di teater tanpa kata.

Koreografer, seperti yang Anda ketahui, dibagi menjadi dua jenis: beberapa menyusun peran utama seolah-olah untuk diri mereka sendiri, menampilkan diri mereka kepada kekasih mereka di atas panggung, yang lain - untuk beberapa penari ideal; Mazilier termasuk tipe pertama. Oleh karena itu, dalam "Marco Spada" tokoh utamanya bukanlah seorang pria yang anggun, melainkan seorang perampok keras yang tidak wajib mengekspresikan dirinya dengan gagah. dan oleh karena itu ada banyak pantomim - dalam balet mereka bermain dengan senang hati dan "berbicara" dengan tangan mereka. Spada sukses di abad ke-19, tetapi kemudian menghilang dari repertoar Paris - abad itu kaya akan mahakarya, tersebar.

Pada tahun 1981, koreografer-pemulih, yang menghidupkan kembali selusin balet lama (Bolshoi memilikinya, Musikal - ), memutuskan untuk menghidupkan kembali Spada di La Scala - terutama karena perampok yang ideal sudah dekat: dia ingin memimpin geng panggung. Ada lebih sedikit pantomim, dan lebih banyak tarian, dan mereka menjadi ahli - yang hebat tidak suka hanya berjalan di sekitar panggung.

Sekarang dia membuat balet versi baru untuk Teater Bolshoi. Plotnya tetap sama: seorang perampok, putrinya yang tidak tahu tentang aktivitas ayahnya, seorang pemuda tampan yang dia cintai, eksploitasi bandit yang sulit dipahami (dan menari dengan liar) dan akhir yang tinggi di mana ayah mengorbankan dirinya untuk kebahagiaan putrinya. Begitu pula dengan musik Daniel Aubert - merdu dan nyaman untuk menari.

Tetapi jumlah tarian sebenarnya menjanjikan peningkatan - sekarang kami sedang menunggu tiga babak petualangan balet.

Babak I

Lukisan 1
Penduduk desa yang berkumpul pada acara pernikahan mengeluh kepada Gubernur Roma tentang kemarahan Marco Spada tertentu. Penduduk desa belum pernah melihatnya, tetapi mereka saling menyebarkan desas-desus tentang pencurian yang dia lakukan di daerah tersebut. Resimen dragoon memasuki desa. Komandan resimen, Count Pepinelli, tidak bisa menahan pesona Marquise Sampietri, putri Gubernur. Sayangnya, dia bertunangan dengan Pangeran Federici... Memanfaatkan kebingungan umum, Marco Spada, yang tidak dikenal di antara kerumunan, memudahkan kantong penonton. Warga panik! Awal hujan membubarkan kerumunan. Hanya Brother Borromeo yang tersisa di alun-alun, dari mana bandit itu dengan cekatan menarik semua sumbangan yang terkumpul.

Gambar 2
Marchesa, Gubernur dan Pangeran Pepinelli, tersesat di jalan gunung, tidak menyadari bahwa mereka telah menemukan perlindungan di rumah Marco Spada. Angela, putri bandit, juga tidak tahu apa-apa tentang urusan perampokan ayahnya. Kaki tangan Spada, memutuskan bahwa tidak ada orang di rumah, dengan cepat memenuhi ruangan, tetapi kemudian tiba-tiba menghilang. Pepinelli, yang hadir di tempat kejadian, memperingatkan Spada bahwa pencuri telah menyerang rumahnya. Dragoons mengambil posisi bertahan. Pintu ruang bawah tanah terbuka lagi, lukisan di dinding berpindah dari tempatnya - tetapi hanya agar meja yang dibersihkan dengan meriah dan keindahan menggoda secara misterius muncul di depan para tamu yang terkejut!

Babak II

Marco Spada dan Angela diundang ke pesta Gubernur. Tepat pada saat Federici ingin meminta tangan putrinya kepada Spada, Brother Borromeo muncul, mengeluh kepada semua orang tentang penjahat, yang baru-baru ini menjadi korbannya. Borromeo bilang dia bisa mengidentifikasi si pencuri. Spada, karena takut terekspos, lebih memilih bersembunyi, tetapi Borromeo berhasil melihatnya. Angela menebak semuanya, dia kaget dan menolak Pangeran Federici. Kesal, sang pangeran memberi tahu hadirin tentang pernikahannya yang akan segera terjadi dengan Marquis, yang, pada gilirannya, membuat Pepinelli kesal.

Babak III

Lukisan 1
Pepinelli di terakhir kali memutuskan untuk mengaku cinta kepada Marquise, tetapi dia mendatanginya dengan gaun pengantin, dia telah membuat pilihannya. Tiba-tiba, bandit muncul dari semua sisi dan menculik gadis itu dan hitungannya.

Gambar 2
Dikelilingi oleh antek-anteknya, Marco Spada terkejut saat bertemu Angela, berpakaian sama seperti para bandit. “Hidup atau mati! Aku menerima takdirku dan ingin tinggal bersamamu… ”Borromeo, bertentangan dengan keinginannya, terpaksa menikahi Marquise dan Pepinelli. Di kejauhan terdengar suara resimen yang mendekat, para bandit lebih suka bersembunyi di dalam gua, menangkap Federici dan Gubernur di sepanjang jalan, yang menghalangi jalan mereka, tetapi Angela menyelamatkan keduanya. Tembakan terdengar di dekatnya. Marco Spada terluka parah. Dia kembali, hampir tidak bisa berdiri. Sebelum meninggal, dia menoleh ke tentara yang tertegun dan memberi tahu mereka bahwa Angela bukanlah putrinya. Kebohongan ini menyelamatkan Angela dari penangkapan dan mengizinkan Pangeran Federici untuk mengambilnya sebagai istrinya.

mencetak

"Marco Spada" - b alet dalam 3 babak musik oleh Daniel Francois Esprit Aubert

Pada tahun 1857, Aubert mengerjakan ulang opera Marco Spada atau Putri Bandit, yang ditulis pada tahun 1852, menjadi balet. Libretto ditulis oleh Penulis Eugene, yang sebelumnya menulis libretto untuk opera dengan nama yang sama.

ACT 1

Adegan 1. Desa dekat Roma

Gubernur Roma dan putrinya, Marquise Sampitri, menghadiri pernikahan para petani muda. Seluruh desa mengambil kesempatan untuk mengadu kepada gubernur tentang pencurian yang dilakukan oleh Marco Spada. Tidak ada yang pernah melihat Marco Spada. Tidak ada yang bisa benar-benar menggambarkannya. Dia bisa dengan mudah tersesat di keramaian. Atau mungkin sekelompok bandit bersembunyi di bawah namanya? Sebuah detasemen tiba untuk melawan para perampok di bawah komando Count Pepinelli. Count menyatakan perasaannya pada Marquise. Tapi dia tidak membaginya, dan ayahnya (gubernur) ingin menikahkannya dengan Pangeran Federici.

Marco Spada muncul dengan antek-anteknya dan mulai membaca dengan ejekan vonis bersalah yang ditempelkan di dinding rumah untuk dirinya sendiri. Pangeran Federici meyakinkan semua orang: "Saya bersenjata." "Aku juga," balas Marco Spada dan terus mengejek. Sementara itu, Frater Borromeo mengumpulkan sumbangan, seolah-olah untuk kebaikan paroki. Bagi Marco Spada, ini adalah godaan, dan menunjukkan sulap, dia mulai merampok orang, mengikuti teladan seorang biksu. Para petani menyadari bahwa mereka telah dirampok. Semua orang dalam kebingungan total. Tiba-tiba, badai dahsyat pecah. Gubernur dan putrinya sedang mencari tempat untuk bersembunyi sebelum hujan mulai turun. Saudara Borromeo ditinggalkan sendirian. Marco Spada kembali dan merampoknya, meninggalkan selembar kertas di mana dia menuliskan namanya: MARCO SPADA.

Adegan 2. Kastil Marco Spada

Gubernur, putrinya, dan Pangeran Pepinelli tersesat di pegunungan dan pergi ke kastil Marco Spada. Mereka ditemukan oleh putri Spada, Angela (tidak tahu apa yang sebenarnya sedang dilakukan ayahnya) dan menawarkan mereka kamar untuk tidur. Setelah mengatur para tamu, Angela membuka jendela dan mendengar suara gitar yang terdengar dari jalan. Dia menarik perhatian Federici, yang sering menyelinap di bawah jendelanya pada malam hari dan menyanyikan serenade. Angela tidak ingin membiarkannya masuk, tapi dia bersikeras. "Jika ayahku tahu, dia akan membunuhmu!" - Angela berteriak padanya, dan sang pangeran menjawab: "Aku tidak peduli! Biarkan ayahmu datang, aku ingin bertemu dengannya, berbicara dengannya, menikahimu!" Suara kuku terdengar di kejauhan. "Pergi!" kata Angela dan sang kekasih dengan enggan mematuhinya. Marco Spada memasuki kastil melalui pintu rahasia sehingga putrinya tidak memperhatikannya. Dia mengenakan setelan elegan - pakaian yang biasa digunakan Angela untuk melihat ayahnya. Kejutan besar baginya adalah berita tentang siapa yang menginap di rumahnya. Tangan kanannya, kepala pelayan Geronio, menawarkan Spada untuk membunuh tamu tak terduga, yang ditolak Marco - karena putri kesayangannya Angela ada di rumah, dan dia tidak ingin dia mengetahuinya. "Nanti," katanya.

Gubernur berterima kasih kepada Spad atas keramahannya dan memperkenalkannya kepada putrinya dan Pepinelli. Dia mengundang dia dan putrinya ke resepsi di rumahnya di Roma. Marco Spada menolak, tetapi Angela bersikeras, dan dia setuju, mengingat sekarang Angela harus diajari menari. Marquise berjanji untuk mengajarinya. Angela adalah pembelajar yang cepat. Marco ikut menari dengan berani, lalu mengajak para tamu untuk memeriksa kastil.

Pepinelli ditinggalkan sendirian. Geronio, mengira ruangan itu kosong, memberi isyarat kepada antek-anteknya. Pepinelli bersembunyi dengan ngeri di balik permadani, bermimpi tidak tertangkap oleh para perampok. Begitu mereka muncul, para perampok menghilang melalui jalan rahasia. Tentara muncul. Pepinelli keluar dari sudut terpencil, berlari ke jendela dan memanggil mereka masuk. Marco Spada masuk bersama tamu. Pepinelli mencoba menceritakan apa yang dilihatnya. Mengklaim bahwa rumah itu penuh dengan perampok. Tapi karena dia tidak bisa menjelaskan kemana mereka pergi, gubernur dan tentara tidak mempercayainya. Aksinya diakhiri dengan fakta bahwa semua orang mengolok-olok Pepinelli, mengagumi fantasi kekerasannya.

ACT 2

Adegan 1. Rumah Gubernur

Semuanya siap untuk bola yang hebat. Marco Spada tiba bersama putrinya. Pangeran Federici menyambut mereka. Sang ayah bertanya kepada Angela siapa pria ini. "Dia yang mau menikah denganku," jawab Angela. "Di mana mimpi buruk apakah kamu bermimpi bahwa kamu dapat menikahi putriku?" - balas Marco. Sang ayah sedang berdansa dengan putrinya, dan sementara itu Federici sedang mempersiapkan pidato untuk melamar Angela secara resmi dari ayahnya. Saudara Borromeo tiba-tiba masuk dan mulai menceritakan bagaimana dia dirampok, menunjuk Marco Spada dan mengaku telah mengenali perampoknya. Marco menjadi pucat dan menarik putrinya ke pintu keluar, tetapi kerumunan menghentikan pelarian mereka. Akhirnya aula kosong. Federici menatap Angela, dan Spada masih membujuknya putrinya melarikan diri Borromeo menunjukkan kertas lembaran itu, yang diberikan Marco kepadanya ketika dia merampok - dengan nama sendiri. Spada memanggil antek-anteknya, yang telah menangkap dan menyeret biksu itu pergi. Angela menyadari siapa ayahnya dan menolak menikahi Federici. Dia, dalam keputusasaan, mengumumkan kepada para tamu tentang pertunangannya dengan Marquise. Pepinelli terkejut dengan berita ini. Spada memimpin putrinya yang terisak...

Adegan 2. Kamar tidur Marquise

Pepinelli mencoba meyakinkan Marquise tentang cintanya. Tapi dia tidak mau mendengarkan, dan mengatakan bahwa dia sedang mempersiapkan pernikahan dengan Federici. Tiba-tiba, perampok masuk ke kamar. Marquise dan Pepinelli tidak punya waktu untuk bersembunyi, dan para perampok membawa mereka pergi.

ACT 3

Di hutan saat fajar. Marco Spada duduk di rumah perampok dan memikirkan putrinya, sementara semua orang di daerah itu menari untuk menghiburnya. Tiba-tiba, Angela muncul dengan pakaian aneh dan menyatakan bahwa dia juga ingin menjadi perampok. Sang ayah membujuknya. Kerumunan menghibur Angela dengan sorakan. Akhirnya, sang ayah, yang kagum dengan keberaniannya, memeluk putrinya. Gerronio muncul, menyeret Marquise dan Pepinelli. Mereka dipaksa menikah. Kerumunan petani mendekat dan para perampok bersembunyi di tempat penampungan. Federici masuk. Dia mencari Angela yang hilang. Para perampok menyerangnya dengan harapan mendapat untung, tetapi Angela menerkam mereka, berteriak bahwa dia tidak akan mengizinkannya. Dan jika mereka menembak, dia akan mati bersama Federici. Para perampok menurunkan senjata mereka. Federici bertanya kepadanya mengapa dia berpakaian sangat aneh dan apa yang dia lakukan di sini, dan Angela merekomendasikan agar dia berbicara lebih sedikit dan melarikan diri dari sini secepat mungkin. Federici setuju untuk mencalonkan diri hanya dengan dia.

Ada suara berisik, perampok mengejar tentara. Marco Spada ditembak. Dia terluka. Putrinya bergegas ke arahnya, tetapi dia meyakinkan bahwa semuanya beres. Marchioness memberi tahu ayahnya bahwa dia telah menikah dengan Pepinelli. Marco Spada menoleh ke Federici dan menyatakan kepada semua orang yang hadir: "Saya MARCO SPADA, tetapi Angela bukan putri saya. Dia berasal dari keluarga bangsawan Romawi. Biarkan dia menikah dengan pria yang dicintainya." Dia kemudian jatuh ke pelukan Angela dan mati. Dia memandang dengan hormat pada pria yang dia anggap sebagai ayahnya, dan berterima kasih padanya wasiat terakhir yang dengannya dia menghubungkannya dengan kekasihnya.