Lahir dari jam tangan porselen Cina dari tanah liat. Porselen Cina - sejarah

Porselen pertama kali disebutkan hadir dalam catatan sejarah Dinasti Han (I

abad SM). Saat itu, ini adalah mangkuk putih sederhana dalam bentuk dan desain. Setelah penurunan Han, produksi porselen menjadi skala besar.Porselen biasanya diperoleh dengan pembakaran suhu tinggi dari campuran halus kaolin, tanah liat plastik, kuarsa, dan feldspar. Dengan perkembangan teknologi, jenis porselen muncul: alumina, zirkon, kalsium boron, litium, dll.Bergantung pada komposisi massa porselen, yang disebut lampu depan keras dan lunak dibedakan. untuk . D Untuk mendapatkan kerapatan dan tembus cahaya yang dibutuhkan, diperlukan suhu pembakaran yang lebih tinggi (hingga 1450 °C). Porselen lunak lebih beragam komposisi kimianya daripada porselen keras; suhu pembakaran hingga 1300 °C, karena memiliki berbagai bahan kimia tambahan. Porselen lunak juga termasuk porselen tulang, yang mengandung abu tulang hingga 50%.(diperoleh dari pembakaran tulang hewan), serta kuarsa, kaolin, dll.

porselen Cina mengesankan dengan keragaman, teknik, kekayaan warnanya. Dari abad ke-6 hingga saat ini, resep telah dijaga dengan hati-hati di Tiongkok. Jalan menuju pembuatan porselen panjang dan melelahkan. Kapal porselen pertama - vas dan kendi tipis memanjang berwarna terang dengan gambar pahatan dari adegan bergenre di tutupnya - muncul selama dinasti Wei di abad ke-4.

Masa Dinasti Tang pada abad ke 6-9 merupakan masa penyatuan tanah-tanah Tionghoa setelah 3 abad mengalami fragmentasi. Saat ini, Tiongkok berubah menjadi negara feodal yang kuat dengan budaya tinggi dan perkembangan hubungan perdagangan. Pedagang datang dari India, Iran, Suriah, Jepang. Untuk mempelajari ilmu pengetahuan dan kerajinan China, pemerintah Jepang mengirimkan para pemudanya ke pelatihan lanjutan di China.Pada masa pemerintahan Dinasti Tang (618-907), yang menggantikan Song, Cina menjadi kekuatan dunia.

Di era kemakmuran dan berkembangnya budaya, perdagangan dan seni berkembang pesat. Era cemerlang pemerintahan Tang, yang berlangsung selama 300 tahun, memasuki sejarah Tiongkok sebagai "zaman keemasan." Xuan'an (sekarang Xi'an) menjadi ibu kota mewah kerajaan Tang. Pusat budaya Tang adalah istana Xuanzong (memerintah 712-756).Pada perayaan istana kekaisaran, tarian diiringi oleh permainan musisi yang jumlahnya mencapai 30.000 orang. Mereka tidak hanya dari China, tetapi juga dari luar negeri. Namun, seperti musik, alat musik, dan tarian eksotis. Gerbang kota terbuka lebar untuk pertukaran budaya dan barang dengan seluruh dunia. Di pengadilan, mereka berpakaian mewah dan elegan. Para wanita mengenakan gaun sutra, menyematkan rambut mereka menjadi gaya rambut yang rumit dan merias wajah. era CinaTang berbudaya, kali ini dianggap sebagai era keemasan seni puisi. Saat itu diyakini bahwa hanya dia yang bisa dianggap sebagai orang sempurna yang berpendidikan sastra.Pada ujian untuk jabatan pejabat tertinggi, seseorang harus menunjukkan kemampuannya dalam mengarang puisi.Berburu adalah salah satu hiburan favorit masyarakat istana.

Dari Persia melalui Asia Tengah permainan polo datang ke China Wanita, bersama dengan pria, bermain musik, menari, menunggang kuda dan bermain polo.

Selama Dinasti Tang, peradaban Tiongkok menyebar jauh ke utara dan barat Asia.

Perkembangan budaya dimulai, yang berlangsung selama tiga abad.Ibukota Chang'an adalah titik awal Jalur Sutra, yang melayani selama berabad-abad

untuk kontak dengan Asia Barat, Afrika dan Eropa. Pedagang, pelajar, dan cendekiawan dari seluruh dunia berbondong-bondong ke kota ini, yang berpenduduk 2 juta pada abad ke-8 dan mungkin merupakan kota terbesar di dunia.

Muslim, Budha dan Kristen hidup berdampingan dengan damai satu sama lain.Namun, "zaman keemasan" itu tidak abadi. Pemberontakan dan perang saudara yang telah berlangsung selama satu abadmenyebabkan jatuhnya kekaisaran.

Periode Tang dikenal dengan berkembangnya puisi, munculnya bentuk sastra baru, perkembangannya seni teater. Kerajinan artistik semakin berkembang, terutama produksi porselen. Dari karya sejarah dan geografis multi-volume "Deskripsi wilayah Fulyang"

(kabupaten di mana pusat produksi porselen terletak di Jingdezhen, provinsi Jiangxi) mengetahui master Tao Yu, yang memasok porselen dalam jumlah besar ke istana pada awal periode Tang (618-628).

Kaisar Cina mengirim pejabat mereka ke Jingdezhen untuk mengontrol produksi porselen, dan yang paling penting, untuk mempertahankan monopoli pengadilan atasnya. Pengadilan bogdykhan menuntut setiap tahun 3.100 piring, 16.000 piring dengan naga biru, 18.000 cangkir dengan bunga dan naga, 11.200 piring dengan kata fu, yang berarti "kekayaan".

Setiap item porselen dilakukan sebagai item yang independen dan berharga bagian dari seni. Puisi didedikasikan untuk porselen, penyair terkenal memuliakan varietasnya, pusat produksinya.Pada abad ke-7, porselen seputih salju dipasok ke istana kekaisaran Dinasti Tang. Saat ini, 618-628. Porselen dianggap sangat berharga sehingga dibandingkan dengan batu giok yang sangat mahal dan disebut "imitasi giok".

Sejak tahun 621, dari kota ini, berganti nama menjadi Xinping dan kemudian menjadi Jingdezhen, master He Zhong-chu dan para asistennya secara teratur mempersembahkan porselen yang halus dan berkilau ke istana kekaisaran.Selama periode Tang, porselen diproduksi di banyak tempat: Yuezhou (Provinsi Zhejiang), Xingzhou (Provinsi Shanxi), Hongzhou (Provinsi Jiangxi), Dan (Provinsi Sichuan), dll.

Dari varietas Tang, porselen dari kota Xingzhou (sekarang Xingtai, Provinsi Hebei) dianggap paling berharga.Penyair Tang terkenal Li Bo menulis: "Porselen dari kota Xingzhou seperti salju, perak," tentang jenis lain dari porselen berdinding tipis dari Dan "porselen tungku Dan keras dan tipis.. Dan dengan warna putihnya melampaui salju dan embun beku."

Cina telah dan tetap menjadi pendiri penciptaan porselen keras asli, yang terdiri dari 50% batu porselen alami dan 50% tanah liat kaolin putih, tanpa kotoran. Porselen Cina menempati urutan pertama di dunia dalam hal kualitas dan kesempurnaan penampilan artistik. Tanah liat putih dan batu porselen di Cina disebut tulang dan daging porselen.Produksi porselen keras tidak mudah. Porcelain pertama kali melalui proses teknis yang panjang. Beginilah proses produksi porselen di Tiongkok feodal dijelaskan dalam buku klasik tentang porselen, Jingdezhen Tao-Lu. Kaolin, tanah liat putih yang digiling, direndam dalam air mengalir agar lebih lembut dan empuk. Kemudian kaolin dicampur dengan batu porselen yang dihancurkan dalam tong besar berisi air.

Lewati saringan bulu kuda halus, lalu melalui sekantong sutra tebal Suspensi yang dihasilkan dituangkan ke dalam beberapa bejana tanah liat. Di dalamnya, itu diselesaikan, setelah itu airnya dikeringkan. Campuran basah dibungkus kain, diletakkan di atas meja dan ditekan dengan batu bata. Kemudian mereka melemparkannya ke atas lempengan batu dan membaliknya dengan spatula kayu hingga menjadi lebih plastik.Baru setelah itu seorang pengrajin yang terampil mulai membuat berbagai produk dari massa ini. Dia memutar roda tembikar dengan kakinya, dan lebih sering dengan tangannya, dan memberikan bentuk yang diinginkan pada bola tanah liat dari massa porselen yang tergeletak di atasnya. Bejana bundar dibuat seluruhnya di atas roda tembikar. Barang-barang dengan bentuk yang lebih kompleks dibuat sebagian. Terkadang massa porselen cair dituangkan ke dalam cetakan.Setelah dicetak, barang yang diproduksi dikeringkan (dan terkadang pengeringan berlangsung sekitar satu tahun) atau dibakar ringan. Sebagian besar, permukaannya dilapisi glasir. Pada suhu rendah, glasir hanya meleleh sedikit dan cat yang diaplikasikan padanya menyatu ke permukaan produk porselen. Jika cat ini dibakar pada suhu tinggi, cat tersebut dapat terbakar dan kehilangan warnanya.

Glasir terdiri dari kaolin yang dihancurkan, feldspar, kuarsa, dan gipsum yang dicampur dengan air. Barang-barang yang dihias dimuat ke dalamnya. Glasir tidak berwarna, tetapi jika oksida dari logam tertentu ditambahkan ke dalamnya, mereka memperoleh satu atau lain warna.Seringkali, bejana dicat dengan warna underglaze biru atau merah sebelum glasir diaplikasikan, atau menjadi beraneka warna setelah glasir diaplikasikan.

Untuk melukis, cat keramik khusus digunakan: tembaga memberi warna hijau, mangan-violet, emas-merah muda, iridium-hitam, tembaga dengan ruby ​​\u200b\u200byang dihancurkan memberi warna merah dan biru kobalt.

Sebelum mengaplikasikan cat pada produk porselen, digosok, ditambahkan bubuk vitreous (fluks), lalu seniman mengaplikasikannya ke porselen dengan kuas tipis.

Setiap produk melewati tangan 70 pengrajin.

Lukisan adalah lapisan bawah dan lapisan atas. Ciri khas pengecatan underglaze adalah penerapan pola pada permukaan benda porselen yang telah dibakar, setelah itu produk ditutup dengan glasir di atasnya dan dibakar kembali pada suhu 1200-1400 derajat. Di dalam oven, glasir meleleh dan menutupi seluruh produk dengan lapisan kaca yang rata, dan warna lukisan yang diaplikasikan sebelumnya bersinar melalui glasir.

Belakangan, lukisan overglaze dengan cat enamel ditemukan - pencapaian tertinggi dalam lukisan porselen, ketika polanya digambar di atas glasir.

Penemuan lukisan overglaze, yang mengeras pada suhu rendah, memungkinkan untuk menambah jumlah cat cermic.
Produk porselen yang disiapkan untuk pembakaran ditempatkan di kiln dalam kapsul tanah liat tahan api yang mampu menahan panas kiln yang hebat. Dalam oven seperti itu, ditempatkan hingga selusin kapsul kecil atau diganti dengan satu wadah besar.

Porselen bersinar merah panas, dan kemudian menjadi kuning cerah, penembakan berlanjut selama beberapa hari. Tempat pembakaran dibuka setelah 1-3 hari setelah pembakaran, karena kapsulnya panas membara dan tidak mungkin masuk ke tungku. Pada hari keempat, para pekerja mengenakan sarung tangan yang terbuat dari sepuluh lapis kapas dan direndam dalam air dingin, menutupi kepala, bahu, dan punggung mereka dengan pakaian lembab, dan kemudian hanya memasuki oven untuk porselen yang sudah jadi. Sementara tungku tidak mendingin, sejumlah produk baru untuk pengeringan dimasukkan ke dalamnya.

Sejarah porselen kembali lebih dari 3.000 tahun. Awal produksi porselen di China dimulai sekitar abad ke-6 hingga ke-7, ketika, dengan meningkatkan teknologi dan pemilihan komponen awal, mereka mulai mendapatkan produk yang dibedakan dari putih dan tipisnya pecahan.

Awalnya, porselen didekorasi dengan sangat sederhana. Orang Cina mengagumi pecahan seputih salju, glasir transparan, dan karena itu tidak menghasilkan lukisan apa pun di permukaannya. Dan sudah dalam periode Yuan (ini adalah periode penaklukan Mongol, akhir abad ke-13 - awal abad ke-14), muncul lukisan yang diperkenalkan oleh para ahli keramik Iran. Ini adalah lukisan kobalt, lapisan bawah, membutuhkan suhu pembakaran yang sangat tinggi. Produk harus berada di dalam oven dengan suhu 1400 derajat, baru kemudian cat abu-abu yang mendung menjadi biru cerah, dan terkadang bahkan dengan semburat ungu yang subur. Jadi, porselen mulai dicat dengan kobalt. Tema lukisan beragam. Awalnya, ini adalah ornamen yang rumit - geometris, bunga, bunga, kemudian muncul gambar hewan bergaya, naga.

Setelah Dinasti Han Timur, produksi porselen Cina berkembang pesat. Dalam periode sejarah yang berbeda, porselen Cina memiliki contoh terbaiknya. Misalnya, porselen Jiongqi yang terkenal di provinsi Henan, yang ditandai dengan kilau kemerahan, warna biru, ungu, dan putih serta transparansi, adalah porselen terbaik dari Dinasti Song. Selama periode ini (abad 10-12) kemajuan besar dibuat dalam pembuatan barang-barang porselen. Contohnya adalah porselen Yaobian, yang kualitasnya sangat tinggi. Porselen semacam itu dapat bersaing dengan emas dan batu giok dalam hal nilai dan kecanggihan. Yang paling terkenal saat itu adalah produk bengkel Dehua dan Longquan.

Barang Dehua, biasanya, hanya dilapisi dengan glasir putih, sering kali dihiasi dengan ukiran dan gambar relief. Di bengkel Longquan, produk dibuat dengan lapisan glasir biru lembut atau hijau muda, yang disebut "celadon" di Eropa. Selama periode ini, meski agak jarang, ada lukisan di bejana yang dibuat dengan enamel hijau, coklat atau kuning, serta bejana monokrom yang dilapisi glasir merah.

Porselen Biru Qingqi yang terkenal, dibuat di Kiln Porselen Longqingyao di Provinsi Zhejiang, terkenal dengan banyak khasiatnya. Orang-orang mengatakan tentang dia bahwa kebiruannya seperti batu giok, kemurniannya seperti cermin, dan suara yang dia keluarkan saat disentuh seperti suara Qing. Ini adalah alat musik perkusi kuno berbentuk piring melengkung yang terbuat dari batu giok, batu atau tembaga. Produk dari porselen biru sejak Dinasti Sung banyak dibeli di berbagai negara Asia Timur, Eropa, Amerika dan negara-negara Arab. Misalnya, saat ini di Turki, Museum Istanbul menyimpan lebih dari seribu keping porselen Longquan biru dari Dinasti Song, Yuan, Ming, dan dinasti lainnya.

Pada abad pertama era kita, bengkel produksi porselen muncul di salah satu kota di provinsi Jiangxi, yang kemudian dikenal sebagai Jingdezhen. Itu terletak di tepi Danau Poyang yang berlimpah. Namanya dikaitkan dengan salah satu pencapaian paling kuno dan ajaib dari orang Tionghoa - porselen.Sulit bagi sejarawan Tiongkok untuk menentukan tanggal berdirinya kota ini secara akurat. Untuk pertama kalinya namanya disebutkan dalam catatan sejarah Dinasti Han, yaitu. 2 ribu 200 tahun yang lalu. Pada abad ke-6 M, kota ini dikenal dengan nama Changnanzhen. Belakangan, di tahun-tahun Dinasti Song, sudah menjadi kebiasaan untuk menulis pada produk-produk ahli porselen terkenal: "Dibuat pada masa pemerintahan Kaisar Jing-de." Ini menentukan nama baru kota - "Jingdezhen".Porselen Jingdezhen telah lama berkualitas tinggi. Rumor mengatakan bahwa mereka mempesona seperti salju, setipis selembar kertas, sekuat logam. Seni luar biasa dicapai oleh master seni lukis di atas porselen. Cat mereka dicirikan oleh daya tahan dan kemurnian. Gambar pada porselen, terutama yang menggambarkan kembali sifat Cina dan floranya, sangatlah penting. Di antara seniman porselen adalah ahli lukisan mawar, peony, teratai yang brilian. krisan, anggrek, prem atau cabang bunga sakura, batang bambu. Yang terbaik yang dibuat oleh pengrajin dari Jingdezhen dibeli oleh istana kekaisaran atau diekspor.Pada awal abad ke-14, tungku dibangun di sini yang berfungsi untuk kebutuhan pengadilan. Bersama dengan brokat dan beludru. Porselen Cina dikirim melalui "jalan sutra" ke Timur Tengah dan Eropa.
Sejarah Jingdezhen, yang berusia lebih dari 2 ribu tahun, adalah halaman cerah dalam sejarah budaya Cina. Kota ini berasal dari tambang tanah liat kaolin di Gunung Gaoling. Jumlah kiln bertambah setiap tahun dan pada masa kejayaan Jingdezhen mencapai beberapa ratus. Selama penggalian, ditemukan sisa-sisa tungku yang dibangun pada zaman Dinasti Tang, yaitu 1200 tahun yang lalu. Pecahan produk porselen kuno memberikan gambaran bahwa porselen dengan warna yang sangat indah ditembakkan di sini. Penggalian memungkinkan untuk memulihkan seluruh tahapan dalam sejarah porselen Tiongkok.Untuk mencegah rahasia pembuatan porselen jatuh ke tangan yang salah, kota Jingdezhen, tempat produksi utama berada, ditutup pada malam hari, dan detasemen tentara bersenjata berpatroli di jalan-jalan. Hanya mereka yang mengetahui kata sandi khusus yang dapat mengaksesnya saat itu.

* "Batu porselen" - batu yang terbuat dari kuarsa dan mika, dari mana massa diremas Batu ini ditambang di provinsiJiangxi. Rahasia porselen Cina adalah rahasia bahan baku pembuatannya. Provinsi Jiangxi ternyata merupakan harta karun "batu porselen" - batu yang terdiri dari kuarsa dan mika. Massa porselen dibuat dari bubuk briket "batu porselen" (pe-tun-tse) dan kaolin (memberi warna putih pada produk). Massa yang dihasilkan disimpan selama lebih dari belasan tahun, sehingga memperoleh plastisitas. Dan untuk kilau matte khusus, glasir terdiri dari beberapa lapisan dengan transparansi berbeda.Pengadilan kekaisaran Tiongkok melakukan pembelian besar-besaran: setiap tahun 31.000 piring, 16.000 piring naga, 18.000 cangkir, serta bangku dan gazebo. Dan pada tahun 1415, Pagoda Porselen Nanjing yang terkenal dibangun.

Alat musik juga terbuat dari porselen: itu adalah bejana yang diketuk dengan tongkat tipis. Mungkin dari sinilah kebiasaan mulai memeriksa piring porselen dengan ketukan ringan.

Produk porselen pertama di era Minsk berwarna putih bersih, tanpa lukisan artistik, hanya sedikit dilapisi glasir. Belakangan, cat biru-biru yang dibawa dari Jawa dan Sumatera banyak digunakan untuk produk lukisan. Betapapun elegannya porselen yang dilukis dengan cat ini, nilai artistiknya kalah dengan porselen putih. Porselen putih mempertahankan nilainya bahkan setelah pengrajin Tiongkok mulai menerapkan gambar besar pada produk mereka. Penggalian telah memastikan bahwa teknologi produksi porselen Tiongkok berada pada tingkat yang sangat tinggi pada masa itu. Cukuplah dikatakan bahwa pada saat itu suhu di dalam tungku mencapai 1400 derajat.

Pada masa Dinasti Yuan, kota Jingdezhen yang berkembang pesat telah menjadi pusat produksi porselen di negara tersebut. Produk porselen kota ini dibedakan dari bentuknya yang indah, ringan, dan warnanya yang indah. Secara khusus, produk porselen "Tsinghuatsy" - bunga biru, "Fenghuatsy" - bunga merah muda", dan Qinghonglinglongtsy" - miniatur bunga biru, "Botai" - porselen transparan - dianggap sebagai harta yang tak ternilai dan disajikan sebagai hadiah terbaik di antara keluarga kekaisaran dan bangsawan istana.

Tahap selanjutnya dalam perkembangan porselen Tiongkok adalah periode Dinasti Ming dari pertengahan abad ke-14 hingga pertengahan abad ke-17. Masih kobalt adalah teknik melukis favorit, tetapi menjadi lebih rumit dan muncul teknologi penembakan ganda yang sangat kompleks. Pertama, produk dilapisi dengan cat biru kobalt, mengalami pembakaran suhu tinggi, dan kemudian cat overglaze diaplikasikan - enamel kuning, hijau, ungu dan cat yang sangat menarik, yang disebut "besi merah", yang memiliki lebar berbagai corak dari kekuningan-oker hingga ungu-merah .Di kota Nanjing di Cina, ada menara sembilan lantai yang ditutupi dari atas ke bawah dengan ubin porselen warna-warni. Itulah yang mereka sebut - menara porselen.Navigator Tiongkok terkenal Zhenghe dari Dinasti Ming melakukan perjalanan panjang ke negara-negara Asia Timur dan Afrika sebanyak 7 kali. Di antara barang dan hadiahnya ada banyak produk yang terbuat dari porselen semacam itu.

Lapisanditerapkan pada produk porselen jadi dalam beberapa lapisan, memvariasikan tingkat transparansi setiap lapisan. Ini dilakukan untuk memberikan kemilau matte khusus pada piring. Kobalt dan hematit digunakan sebagai cat, yang mentolerir suhu tinggi selama pembakaran. Orang Cina mulai menggunakan lapisan akhir dengan cat enamel sajaabad ke-17.Biasanya, para master kuno menggunakan plot tematik dan ornamen rumit dalam melukis, sehingga beberapa orang melukis satu produk. Beberapa menguraikan kontur, yang lain melukis pemandangan, yang lain - sosok orang.

Pada era Ming (abad 14-17) dan Qing (abad 17-20), metode mendekorasi barang-barang porselen dengan kobalt underglaze banyak digunakan. Barang-barang Minsk awal dengan lukisan kobalt underglaze dibedakan dengan warna abu-abu muda, ornamen bunga paling sering digunakan dalam lukisan itu. Pada awal abad ke-15, bersama dengan kobalt, cat merah yang berasal dari alam mulai digunakan. Dari pertengahan abad ke-16, metode dekorasi yang dikenal sebagai "doucai" (warna saingan) menjadi sangat umum - kombinasi kobalt glasir dengan cat enamel beraneka ragam. Era Ming secara keseluruhan ditandai dengan penemuan jenis baru glasir berwarna dan cat enamel, yang banyak digunakan dalam produksi porselen.

zaman Qing.

Sejak abad ke-16, orang Eropa mulai tertarik dengan porselen Cina. Misionaris Katolik yang tiba di China pertama-tama mencoba mencari tahu rahasia porselen China yang berharga, karena porselen disebut demikian - "rahasia China". Tetapi orang Eropa tidak mengenalinya sampai abad ke-18. Pengadilan kerajaan dan pangeran Eropa membayar emas untuk vas-vas berharga. Bahkan diketahui bahwa August of Saxony pada awal abad ke-18 menukar beberapa grenadier dengan vas porselen dari Raja Prusia, Frederick.

Pengrajin Cina merekatkan cangkir porselen dari dua bagian - luar dan dalam, sementara bagian bawah dan tepi atasnya terhubung dengan kuat. Di dalam cangkir itu dicat dengan ornamen bunga, dan setengah bagian luarnya tetap putih. Saat teh dituangkan ke dalamnya, lukisan terbaik dari cangkir yang lebih kecil terlihat melalui renda porselen.Tetapi hal yang paling mengejutkan bagi orang Eropa adalah bejana porselen keabu-abuan dengan pola yang terlihat di dinding. Saat cangkir diisi dengan teh, ombak laut, ganggang, dan ikan muncul di atasnya.

Banyak orang asing, menyamar sebagai pedagang atau pengelana, mencoba mencari tahu rahasia pembuatan porselen Cina, tetapi tidak ada yang mendapat jawaban atas pertanyaan mereka. Hanya satu orang yang hampir memecahkan misteri ini. Namanya D "Antrecolle, dan dia berasal dari Prancis. Setelah memutuskan sejak usia muda untuk mengungkapkan rahasia Tionghoa, dia melakukan segala upaya untuk melakukannya. Dia belajar bahasa dan adat istiadat China. Dia berperilaku tenang dan sopan - membungkuk ke arah kaya dan tidak meninggikan dirinya di depan orang miskin, bahkan membantu mereka, dari yang dia bisa, dia suka bercerita dengan menarik dan cerita peringatan, adalah seorang pembicara yang menyenangkan, jadi mereka dengan cepat terbiasa dengannya dan dia menjadi miliknya di antara orang Tionghoa. Tapi dia tidak pernah bertanya tentang porselen.

Suatu kali dia dikenalkan dengan seorang pria kaya yang memiliki pabrik Cina. Orang kaya itu mengundang D "Antrekolla untuk berkunjung, dan orang Prancis yang licik, dalam perjalanan ke rumah, tidak hanya membungkuk kepada para pelayan, tetapi juga pada pepohonan dan semak-semak di sisi jalan. Pria itu menyukai orang asing yang cerdas yang , minum teh dengan sopan, menceritakan kisah-kisah menarik, dan orang kaya itu mengundangnya ke kota Jingdezhen, tempat pabrik Cina terbesar berada, dan tempat orang asing dilarang masuk. Di sana, D "Antrekol belajar sesuatu ...

Bagaimana porselen dibuat - 1825. Guangzhou, China. Guas di atas kertas

Ternyata tseny terbuat dari bubuk putih - kaolin, dan batu qishi, digiling menjadi bubuk, ditambahkan ke dalamnya. Produk dibakar di tempat pembakaran, di pot tanah liat khusus. D "Antrekoll bahkan dapat melihat bagaimana tembikar bekerja dan seperti apa tungku itu. Dia menulis sebuah buku tentang perjalanannya, yang diterbitkan tidak hanya di Prancis, tetapi juga di negara-negara lain di dunia. Tetapi baik D" Antrekoll, maupun para ilmuwan yang membaca bukunya dan tidak mengungkapkan rahasia pembuatan porselen - kaolin dan batu qishi tidak dikenal di Eropa. Misteri Tiongkok tetap tidak terpecahkan... Penemuan independen dan eksperimen kimia dimulai.

Di pertengahan abad ke-18, ketika Prusia diperintah oleh Frederick I, apoteker terkenal Zorn tinggal di Berlin, yang memiliki murid Johann Betger. Betger adalah siswa yang sangat cakap, dan selain belajar apoteker, dia juga tertarik pada alkimia. Frederick I belajar tentang keberhasilan dalam alkimia dan memerintahkan agar magang seorang apoteker dibawa kepadanya, sehingga dengan bantuan batu filsuf dia akan membuatkan emas dari timah untuknya. Setelah mengetahui hal ini, Betger diam-diam melarikan diri dari Berlin dan menetap di negara tetangga Saxony.

Selama ini Saxony diperintah oleh Augustus the Strong (yang pernah menukar vas Cina dengan kompi tentara). Setelah mengetahui bahwa seorang alkemis, seorang pengungsi dari Prusia, telah menetap di Saxony, Augustus memerintahkan agar dia dibawa ke kastilnya di Albrechtsburg. Kali ini Betger gagal melarikan diri dan dibawa ke pemilih. August the Strong, seperti Frederick I, menuntut agar ilmuwan muda itu mengubah logam menjadi emas. Tidak mendengarkan jaminan Betger bahwa ini tidak mungkin, dia melarangnya meninggalkan gerbang kastil sampai Betger mematuhi perintah tersebut. Perlu dicatat bahwa ilmuwan diberikan semua kondisi - ruangan besar yang terang, pelayannya sendiri, laboratorium modern. Namun Johann Betger tetap menjadi tahanan.

Saat itu, Ehrenfried Tschirnhaus tinggal di Saxony, yang mengelola pabrik Saxon untuk pembuatan kaca dan lensa teleskop. Pemilih memutuskan untuk memperkenalkan Betger ke Chirnhaus, sehingga Betger akan membantu sang alkemis untuk segera mulai mengerjakan pembuatan emas. Chirnhaus ternyata bukan hanya ilmuwan yang baik, tapi juga orang pintar. Dia menyarankan agar Betger tidak menunda tugas membuat emas dari timah yang tidak dapat diselesaikan, tetapi mencoba sesuatu yang lebih nyata - untuk mengungkap misteri porselen Cina. Kemudian, menjual porselennya senilai emas, pemilih akhirnya akan membebaskan ilmuwan itu.

Bersama-sama, Johann Betger dan Ehrenfried Tschirnhaus mulai mengerjakan porselen. Mereka mencoba semua jenis tanah liat, membaca buku D'Antrekolla tentang China, meminta pemilih untuk membangun tempat pembakaran porselen baru. Setelah kerja keras dan lama, mereka berhasil. Betger mempersembahkan cangkir pertama porselen Saxon kepada August the Strong - hanya cangkirnya tidak putih, Augustus menyukai porselen, tetapi dia menuntut agar Betger melanjutkan pekerjaannya dan membuat porselen menjadi putih, seperti Cina.Porselen merah Saxon juga sukses dan dengan penuh semangat diambil oleh orang kaya. Tetapi pada latar belakang gelap, gambar multi-warna tidak terlihat, jadi piring seperti itu didekorasi dengan pola ukiran dan cetakan dekoratif.

Betger terus bekerja. Seiring waktu, Ehrenfried Chirnhaus meninggal dan Johann ditinggalkan sendirian. Pekerjaannya tidak berjalan dengan baik, tetapi Betger dibantu secara kebetulan ... Suatu kali, ketika seorang pelayan mendatanginya untuk memelintir wignya, Betger, karena tidak melakukan apa-apa, mulai menguleni bedak dengan tangannya. Dan oh, keajaiban! Dia berubah menjadi bola kecil. Bedak biasanya tidak lengket, tapi yang ini terlihat seperti adonan. Johann bertanya kepada penata rambut tentang bedak itu. Dia menjawab bahwa membeli yang asli itu mahal, jadi dia menggunakan tanah liat ... Johann mengambil sekotak bubuk dan bergegas ke laboratorium sambil berlari. Setelah menguleni adonan, ia memastikan bahwa tanah liatnya sama dengan tanah liat Cina, yang disebut kaolin.

Pada 1710, pabrik porselen pertama di Eropa dibuka di Meissen. Di toko-toko, bersama dengan merah, mereka mulai menjual porselen Saxon putih. Piring diatur dalam emas dan perak, dicat dengan karangan bunga, dimasukkan permata. Segera, tempat lilin, lampu gantung, patung orang dan hewan, patung mulai dibuat dari porselen. Pabrik porselen Saxon (atau Meissen) masih ada sampai sekarang, produknya dijual ke seluruh dunia.

Tetapi Johann Betger August the Strong tidak melepaskannya - dia takut akan mengungkapkan rahasia pembuatan porselen. Ilmuwan muda itu meninggal di kastil pemilih. Tapi namanya menjadi terkenal di seluruh dunia - Johann Betger, pencipta pertama porselen Eropa.

Suatu ketika Ratu Rusia Elizabeth menerima porselen sebagai hadiah dari pemilih Saxon. Memutuskan untuk mengikuti tetangganya, dia memanggil Baron Cherkasov dan memerintahkannya untuk membangun pabrik porselen baru. Cherkasov ketakutan - bagaimana pabrik bisa dibangun jika tidak ada yang benar-benar tahu tentang porselen? Tak lama kemudian dia mengundang Konrad Gunger dari luar negeri, yang mengaku mengenal Johann Betger sendiri dan juga tahu cara membuat porselen.Mereka memutuskan untuk membuat pabrik porselen baru di St. Petersburg di lokasi pabrik batu bata tua, agar tidak membuang waktu untuk konstruksi. Saat Gunger bepergian ke Rusia, Cherkasov mulai mencari asisten yang cocok untuknya, ahli dalam tembikar. Baron direkomendasikan oleh Dmitry Ivanovich Vinogradov, seorang insinyur pertambangan yang belajar di Moskow, St. Petersburg, dan Jerman, dan Cherkasov membawanya sebagai asisten Gunger.

Saat itu, seorang pedagang terkenal, yang berspesialisasi dalam tembikar, Opanas Kirilovich Grebenshchikov, tinggal di Moskow bersama ketiga putranya - Peter, Andrei, dan Ivan. Memutuskan untuk lebih sibuk bisnis yang menguntungkan, dia membangun pabrik faience, dan mengambil tanah liat di dekat Moskow, di distrik Gzhel. Tanah liat terdiri dari dua jenis - "berpasir" kering dan "Milivka" berminyak. Hanya putra bungsunya, Ivan, yang terus lebih bijak dengan tanah liat dan mencoba mengungkap rahasia piring porselen.Baron Gunger dan Vinogradov dikirim ke Grebenshchikov untuk mengenal tanah liat Gzhel dan memutuskan apakah itu dapat digunakan untuk membuat porselen. Setelah memeriksa tanah liat tersebut, Gunger dan Vinogradov mengambil kedua jenis tersebut dan kembali ke St.Seiring waktu, ternyata Konrad Gunger sama sekali bukan master. Dia tidak mengatakan apa-apa tentang rahasia membuat porselen, dia tidak melakukan apa-apa, dia hanya meminta uang, dan hanya di akhir tahun dia mempersembahkan sebuah cangkir yang bahkan tidak terlihat seperti porselen. Cherkasov marah dan mengusir Gunger, menempatkan Vinogradov sebagai penanggung jawab.Dan Vinogradov mulai berbisnis. Bersama dengan teman-temannya - master Nikita Voin dan artis Andrei Cherny - dia membaca kembali segunung buku, memeriksa tanah liat dari berbagai bagian Rusia, menggiling mineral gunung menjadi bubuk, mencoba menemukan di antara mereka batu qishi yang terkenal.

Dua tahun setelah mulai bekerja, Vinogradov mempersembahkan cangkir porselen buatan Rusia pertama - yang kecil, tanpa pegangan, tetapi terbuat dari porselen. Cangkir ini bertahan hingga hari ini. Sekarang ada di Museum Rusia di St. Petersburg.

1748 adalah tahun kelahiran porselen Rusia. Setelah Baron Cherkasov menunjukkan Elizaveta Petrovna layanan porselen baru buatan Rusia yang mewah, banyak pesanan jatuh ke pabrik.

Vinogradov tidak dapat mengatasinya, dan oleh karena itu Cherkasov, yang mencurigai Vinogradov malas, mengirim seorang pengawas, Kolonel Khvostov, ke pabrik, yang memperlakukan para pengrajin dengan sangat kasar.Khvostov segera menetapkan pesanannya. Vinogradov dikunci di bengkel dan seorang sipir ditempatkan di atasnya, yang secara teratur mendesaknya. Artis Andrei Cherny dirantai setelah dia menanggapi perintah bosnya untuk tidak malas, tetapi untuk bekerja lebih cepat.

Baron Cherkasov tidak memperhatikan keluhan tertulis Vinogradov, tetapi dia memerintahkan agar dia memperlakukan para pengrajin dengan lebih ketat.Meski ditindas, Vinogradov tetap terus bekerja, membuat kemajuan dan mencapai hasil yang luar biasa.

Setelah dinas kerajaan, dia membuat piring, kotak tembakau, patung. Vinogradov mencatat pencapaian dan penemuannya dalam sebuah buku, yang disebutnya " Detil Deskripsi porselen murni, seperti yang dibuat di Rusia".Dari waktu ke waktu, pabrik semakin berkembang, bahkan para remaja pun ikut mengerjakannya. Sekarang menjadi pabrik porselen. M. V. Lomonosov di St. Petersburg.

Dan Ivan Grebenshchikov mengirimkan cangkir porselen terbaiknya ke Baron Cherkasov, meminta bantuan keuangan untuk pabrik baru. Tetapi Cherkasov tidak menanggapi, dan Grebenshchikov, yang mencoba mengatur produksinya sendiri, bangkrut.Diketahui bahwa pedagang Inggris Franz Gardner membelinya dari penjara hutang.

Di desa Verbilki, distrik Dmitrovsky, dia membangun pabrik porselen untuk Grebenshchekov, di mana dia menjadi kepala master. Tapi Franz Gardner mendapat untung dari penjualan porselen ... Pabrik ini masih ada, dan piringan yang diproduksi pabrik ini disebut porselen Verbil.

Jadi, pada abad ke-18, porselen Eropa ditemukan. Namun, minat terhadap porselen Cina tidak berkurang. Kapal Perusahaan India Timur datang ke Amsterdam, membawa produk porselen dalam jumlah besar: ada layanan, dan set istana besar berisi lima vas, dan dekorasi untuk lemari dan rak terbuka, serta untuk perapian.

Ada banyak sekali jenis lukisan. Berkat pengenalan warna baru di akhir XVII berabad-abad, bahkan seluruh komposisi polikrom muncul, yang di Eropa disebut keluarga. Ini adalah keluarga hitam, di mana latar belakang hitam cat mendominasi, ini adalah keluarga hijau, di mana dua warna hijau adalah yang utama di hadapan enamel polikrom lainnya, dan keluarga merah muda - cat ini dibentuk dengan menambahkan a sejumlah triklorida emas ke enamel, dan warna merah muda lembut atau ungu pucat yang menakjubkan, tergantung pada suhu pembakaran, cat.

Perlu dicatat bahwa lukisan, dekorasi, dan bahkan bentuk produk itu sendiri tidak hanya membawa muatan dekoratif, mereka tidak hanya diminta untuk mendekorasi interior, tetapi juga memiliki makna yang dalam. makna simbolis, dienkripsi di dekorasi. Misalnya, plum meijoa yang lembut melambangkan Tahun Baru, melambangkan kegembiraan, kebahagiaan, awal kehidupan, dan kombinasi plum dengan bambu dan pinus, yang dapat dilihat pada kaca menakjubkan untuk kuas dari awal abad ke-18 (dicat dengan kobalt) - ini adalah tiga sahabat dari musim dingin - simbol stamina, persahabatan, dan kemauan yang teguh.

Di era Qing, produksi semua jenis porselen yang sudah ada sebelumnya dilanjutkan. Periode paling cemerlang dalam perkembangan porselen Qing adalah abad ke-18, ketika ratusan bengkel beroperasi di seluruh China. Di antara mereka, pabrik Jingdezhen menonjol, menghasilkan produk yang sangat artistik dan berkualitas tinggi. Kekayaan dan variasi warna membedakan glasir yang menutupi produk. Saat ini, preferensi diberikan pada glasir monokrom. Yang masih sangat terkenal adalah bejana dan vas yang dilapisi dengan apa yang disebut. glasir "flaming glaze" dan "bull's blood". Pada abad ke-18, penemuan cat enamel merah muda, yang mulai digunakan secara luas dalam kombinasi dengan enamel warna lain, sudah ada sejak lama. Di Eropa, tergantung pada warna cat atau glasir enamel yang dominan, porselen mulai dibagi menjadi kuning, merah muda, hitam dan hijau. Pada saat ini, produk porselen dibedakan oleh variasi bentuk yang luar biasa, sejumlah besar patung muncul. Pencarian bentuk-bentuk baru oleh para pengrajin terkadang menimbulkan kepura-puraan yang berlebihan, dan terkadang hilangnya rasa material, yang diekspresikan dalam peniruan perunggu, kayu, dll. Produk porselen tidak hanya masuk ke pasar dalam negeri, tetapi juga berubah menjadi salah satu barang ekspor utama. Pada akhir abad ke-19, produksi porselen mulai menurun.

Ada beberapa pusat produksi porselen di China - Liling di Provinsi Hunan, Tangshan di Provinsi Hebei, Yixing di Provinsi Jiangsu, Zibo di Provinsi Shandong. Produk porselen yang diproduksi di tempat berbeda berbeda dalam gaya dan warnanya.

Bahkan sebelum penemuan porselen negara-negara timur dan Eropa, pengrajin dari zaman kuno membuat piring yang indah dari tanah liat, mirip dengan porselen, tetapi lebih berat dan berdinding tebal. Mereka menyebutnya faience. Para pengrajin mencoba memalsukan produk faience seperti porselen, juga menutupinya dengan glasir putih, dan menggambarkan orang Tionghoa, naga, dan rumah beratap tiga di atasnya. Bahkan catnya diambil sama dengan yang digunakan di China. Tapi itu masih palsu, terutama karena piring peri tidak berdering seperti porselen, jika Anda mengetuknya dengan kuku. Dan tidak ada yang berhasil membuat ulang cangkir porselen terkenal dari tembikar. Tapi tetap saja, di antara para ahli faience ada pencipta hebat, yang karyanya masih disimpan di museum di seluruh dunia.

Setelah pembentukan RRC, pemerintah mulai memulihkan pabrik porselen yang hancur. Master terkenal dari keahlian mereka terlibat dalam pekerjaan itu. Banyak pekerjaan telah dilakukan untuk memulihkan resep pewarna dan metode pembakaran yang hilang. Produk porselen modern berkualitas tinggi bersaksi tentang kelanjutan tradisi terbaik masa lalu dan pencapaian baru yang signifikan.

Porselen Cina, yang berkembang selama berabad-abad, menjalani kehidupan baru di abad ke-20.

Minat tinggi baik pada barang-barang antik, yang sangat dihargai dan membangkitkan minat di semua lelang, dan pada barang-barang modern, terlebih lagi, karya penulis yang luar biasa dan luar biasa muncul, di mana tradisi dan ide-ide inovatif digabungkan.

Protoceramics, YUAN TAO-QI,原陶器

Tembikar adalah salah satu kerajinan tertua yang dikuasai manusia. Dalam tradisi Tiongkok, penemuannya dikaitkan dengan penguasa legendaris Shen Nong (Petani Dewa) dan Huang Di (Kaisar Kuning). Dan penggalian arkeologi modern menunjukkan bahwa di bagian tengah Sungai Kuning, sudah pada periode Neolitik (milenium VIII SM), keterampilan bekerja dengan tanah liat (dalam bahasa Cina disebut tao qi, 陶器) dikembangkan cukup tinggi.

Cangkir adalah barang utama peralatan rumah tangga dan ritual. bo(缽), mangkuk- peng(盆), mangkuk- mobil van(碗), kacamata- teluk(杯), piring- Pak(盤), kacamata- dow pada kaki tinggi (豆), boiler- ugh(釜) dan tripod- keriuhan(鼎), pot- guan(罐) dan kendi- hu (壺).

foto: kapal budaya Neolitik Yangshao (milenium V-II SM)

Persiapan bahan baku dimulai dengan membuang kotoran dan serasah yang terkandung di dalam batuan. Tanah liat diencerkan dalam air dan dikocok, massa tanah liat yang berat mengendap di dasar, dan sampah naik ke permukaan dan dibuang. Tingkat pemurnian menentukan kualitas uji keramik di masa depan. Untuk mengurangi penyusutan tanah liat selama pengeringan dan mencegah retaknya bejana selama pembakaran, kuarsa (dalam bentuk pasir kasar), cangkang tiram mutiara yang ditumbuk halus, bedak, fireclay ditambahkan ke dalam adonan keramik.

Pencetakan produk masa depan dilakukan secara manual, tanpa menggunakan roda tembikar: dari pita tanah liat, yang dilipat menjadi cincin sepanjang lebar produk masa depan, membangun satu di atas yang lain (keramik pita). Pada akhir IV - awal milenium III SM. (yaitu, hampir seribu tahun lebih awal daripada di Mediterania), roda tembikar juga digunakan, tetapi produk yang rumit terus dipahat dengan tangan.

Dinding bejana dipoles dengan sisir bambu, tulang, kayu atau penggosok keramik hingga muncul kemilau yang khas. Setelah dipoles, bejana direndam dalam larutan tanah liat cair, dikeringkan, dan lapisan engobe (prekursor glasir, lapisan dekoratif berbasis tanah liat berwarna) diaplikasikan. Cat diaplikasikan pada permukaan engobed: ornamen geometris atau bunga, gambar tumbuhan, hewan, dan manusia. Keramik monokrom juga dapat didekorasi dengan ukiran (ukiran dengan alat tajam atau tumpul), cap (cetakan anyaman, tali, biji tanaman, daun dan sereal) dan ornamen plesteran (garis dan gambar cembung).

dalam foto: Yu-tao (釉陶, keramik mengkilap), Milenium II SM e.

Produk era Shang-Yin (milenium II SM) dalam sejarah seni modern disebut yuanshi(原始瓷), "porselen primitif" atau "proto-porselen". Dibakar pada suhu 1050-1150 ° C, produk-produk ini diproduksi oleh bengkel-bengkel yang berlokasi di wilayah tengah dan hilir Sungai Kuning (utara provinsi Henan), serta di wilayah tengah dan bawah. mencapai Yangtze (di wilayah provinsi Anhui saat ini di daerah pegunungan Huangshan , Jiangsu - di wilayah danau Taihu dan Zhejiang, di wilayah pegunungan Hangzhou dan Tiantaishan).

foto: keramik mengkilap dari yuanshi qingci, 原始瓷​ , Saya milenium SM

Selama sejarah yang panjang, metode teknologi tembikar telah diperbaiki berkali-kali, tetapi esensinya tetap tidak berubah. Dan hari ini, tanah liat ditambang dari tanah, dikeringkan, dihancurkan, dicuci dan dituai, dicampur dengan berbagai aditif, dicetak, dihias dengan lukisan, ukiran atau applique, diglasir dan dibakar.

KERAMIK-TAO陶 dan PORSELEN瓷

Porselen dan keramik mengandung kaolinit batu porselen (dalam bahasa Cina, kaolin tu, 高嶺土), zat yang terbentuk selama proses geologis dari batuan yang mengandung aluminium dan silikon ( rumus kimia: Al20 2Si02 2H20). Istilah ini berasal dari toponim Gaoling (高陵, Perbukitan Tinggi), nama pegunungan di persimpangan provinsi Henan dan Hebei. Dan dalam bahasa Cina, semua jenis keramik yang mengandung kaolin, termasuk porselen, dilambangkan dengan kata tersebut tsy 瓷. Namun sesuai dengan komposisi adonan keramik dan kekhasan proses teknologinya tsy dibagi menjadi banyak varietas.

Foto: Penambangan batu porselen di Pegunungan Gaoling

Bergantung pada strukturnya, produk keramik bisa tipis (pecahan berbutir halus atau seperti kaca) dan kasar (pecahan berbutir kasar). Keramik halus termasuk porselen, faience, majolica dan stoneware. Produk porselen memiliki pecahan yang homogen, tembus cahaya, sangat keras, yang tidak tergores oleh pisau dan tidak menyerap air, dan cincin saat diketuk. Pecahan faience, majolica dan stoneware berpori, buram, mudah tergores, higroskopis (penyerapan air 9-15%). Produksi porselen melibatkan pembersihan awal komponen secara menyeluruh, sehingga pecahan porselen berwarna putih. Pecahan keramik berwarna kehijauan, krem, atau keabu-abuan.

Porselen dibagi menjadi keras dan lunak. Padatan mengandung 47-66% kaolin, 25% kuarsa, dan 25% feldspar. Lunak terdiri dari 25-40% kaolin, 45% kuarsa, dan 30% feldspar. Sedangkan untuk keramik, mungkin mengandung proporsi berbeda dari komponen di atas, serta kapur, fluks, dan bahan tambahan lainnya. Temperatur pembakaran keramik berkisar dari 1050°C hingga 1250°C, dan ketika membakar porselen, setidaknya harus 1300°C untuk memulai transformasi struktur molekul massa keramik dan menjadi kaca dan benar-benar tahan air. Porselen keras adalah yang paling tahan api, membutuhkan suhu pembakaran 1400 °C hingga 1460 °C.

Foto: Porselen Jingdezhen

Endapan besar batuan pembawa kaolin terletak di wilayah tenggara dan selatan Cina. Mereka terletak berlapis-lapis, dan tergantung pada kedalaman dan area tertentu, propertinya berbeda secara signifikan. Sepanjang sejarah, banyak pusat tembikar, yang diatur di sekitar tempat pembakaran besar, muncul, berkembang, dan runtuh di negeri-negeri ini. Masing-masing dari mereka memiliki gaya, metode teknologi, dan organisasi kerja yang dapat dikenali.

FURNACE-YAO 窑

Pada tahap paling awal, kiln adalah struktur vertikal dengan tinggi 1–3 m dan diameter 2–3 m di dasarnya. Ruang tembak terletak tepat di atas tungku. Lubang persegi panjang dibuat di bagian atas tempat asap dan gas dikeluarkan, yang memungkinkan untuk memberikan suhu yang lebih seragam di ruang tembak.

Di era Kerajaan Berperang (abad V-III SM), kiln muncul di mana ruang tembak tidak terletak tepat di atas kotak api, tetapi di samping. Mereka memiliki bentuk yang agak memanjang, yang memberi mereka nama Mantou (馒头窑, "Pampushka"): rata-rata panjangnya sekitar 2,7 m, lebar 4,2 m, dan tinggi sekitar 5 m. Udara hangat dari tungku melewati saluran gas miring dan memasuki ruang tembak melalui tiga cabang melalui lubang persegi panjang kecil. Perangkat semacam itu memungkinkan untuk mencapai keseragaman suhu yang lebih besar. Barang-barang yang akan dibakar dimasukkan ke dalam tungku pembakaran dalam cawan lebur dalam tumpukan dalam beberapa baris. Sebelum ditembakkan, bukaan pemuatan diisi dengan batu bata dan diolesi dengan tanah liat. Porselen Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao yang terkenal dibakar di tempat pembakaran Mantou. Di beberapa tempat, struktur serupa masih digunakan untuk menembak.

Foto: Kiln Kuno Mantou Yao

Di era Lima Dinasti, kiln Danxing (蛋形, Bentuk oval) muncul di wilayah provinsi Jiangxi, yang merupakan terowongan melengkung menanjak (sudut kemiringan sekitar 3 °) dengan tungku ditempatkan di ceruk. Di lengkungan terowongan (menyerupai bentuk bagian atas kendi raksasa yang terkubur di tanah) terdapat lubang untuk pembuangan udara. Dorongan diciptakan oleh pipa tinggi. Volume pedalaman adalah 150-200 meter kubik. Kayu pinus digunakan sebagai bahan bakar. Tempat pembakaran Danxing paling terkenal yang bertahan hingga hari ini terletak di daerah Jingdezhen.

dalam gambar: oven danxing

Selama Dinasti Song, desain Long Yao, Tungku Naga, muncul: sebuah terowongan bata besar (panjang 15 meter, lebar 2-3 dan tinggi 2) yang dibangun di atas bukit. Fitur desain Tungku Naga adalah tidak adanya cerobong asap. Daya dorong diciptakan oleh perbedaan ketinggian: kemiringan bukit adalah 23°. Api dinyalakan di bawah, meletakkan sejumlah besar kayu bakar di kotak api di bawah (di Kepala Naga). Udara panas melewati terowongan melengkung ke saluran keluar di bagian atas (Ekor Naga). Di sisi terowongan ada jendela untuk memuat barang-barang yang ditembakkan, di lemari besi ada lubang tambahan untuk aliran udara. Suhu dalam tungku tersebut mencapai 1400°C. Kosong ditembakkan dengan cara terbuka dan tertutup. Dalam kasus pertama, di bawah pengaruh nyala api, permukaan benda meleleh, warnanya berubah tak terduga, dan proporsi pemusnahan tinggi. Untuk perlindungan, produk yang dipecat ditempatkan dalam wadah keramik tahan api (tertutup, metode meredam).

dalam gambar: Oven naga

Untuk mencapai suhu yang dibutuhkan untuk pembakaran, Anda perlu membuat api yang sangat kuat. Artinya, Anda membutuhkan banyak kayu bakar, banyak batu bara, banyak orang yang menjaga dan mengontrol suhunya, yang harus konstan dan dijaga dalam kisaran optimal. Oven besar membutuhkan waktu lama untuk mendapatkan panas dan mendingin selama beberapa hari. Oleh karena itu, penembakan adalah keseluruhan peristiwa. Mereka mempersiapkannya selama berminggu-minggu dan sekaligus memecat benda kerja dari semua pembuat tembikar yang tinggal di sekitar.

Foto: Long Yao beraksi

Tembikar adalah seni api. Kualitas produk jadi tergantung pada bahan sumber, keterampilan pencetakan dan pembakaran kiln. Segala sesuatu yang dilakukan tuannya, dia lakukan sebelum menembak, dan api menerima pekerjaannya atau mengirimkannya ke memo: di bawah pengaruh panas, benda kerja selalu berubah bentuk ("menyusut"), bentuk dan warnanya berubah. Pemanasan yang tidak merata, cacat tersembunyi, atau suhu yang berlebihan selalu berakibat fatal.

di foto: hasil dari penembakan yang tidak berhasil

Di sekitar tungku besar kuno orang selalu dapat melihat pagar panjang dan bahkan bangunan kecil yang terbuat dari pecahan: pecahan mangkuk, vas, pot, dan benda lain yang rusak.

Dalam foto: sebuah jalan di kota Jingdezhen

Kiln listrik modern jauh lebih efisien daripada Long Yao, yang suhunya sangat sulit dikendalikan. Namun, banyak master terkenal, terlepas dari risikonya, membakar kreasi mereka di tempat pembakaran Naga kuno, mengikuti tradisi nenek moyang mereka, karena keahlian dan rahasia keluarga dalam banyak kasus diwariskan bersama tanah liat tua melalui warisan - dari ayah ke anak.

Yu-tsy porselen mengkilap釉瓷

Terlepas dari kenyataan bahwa porselen praktis tahan terhadap air dan gas, blanko porselen, seperti keramik, biasanya ditutup dengan glasir transparan.

Proses teknologi produksi yu-tsy , porselen mengkilap, terdiri dari pembakaran berulang benda kerja setelah menerapkan lapisan glasir berikutnya. Rata-rata, jumlah lapisan tidak melebihi 4-5, jumlah maksimumnya adalah 10, setelah itu dilakukan pembakaran terakhir. Suhu pra-pembakaran benda kerja sekitar 800°C, suhu pembakaran glasir berkisar antara 1200-1300°C.

Warna produk kaca memiliki berbagai macam warna dan corak. Warna yang paling mengejutkan diberikan oleh larutan ion logam transisi, yang menyerap cahaya dengan berbagai panjang gelombang tergantung pada konsentrasi dan tingkat oksidasi. Ion besi pada saat reaksi redoks yang terjadi pada proses pembakaran, memberikan warna dari kuning dan hijau menjadi coklat dan hitam. Ion mangan - dari ungu menjadi coklat, kromium - dari merah muda menjadi hijau, kobalt - biru dan biru, tembaga - dari hijau menjadi biru. Untuk menggunakan zat ini, sifat-sifatnya perlu diketahui dengan baik, karena tingkat energi elektron terluarnya sangat bergantung pada komposisi glasir. Jadi, tembaga memberi warna biru pada glasir alkali dan hijau pada timbal.

Glaze dapat diaplikasikan pada blanko keramik dan porselen. Semakin banyak lapisan, semakin kuat efek hamburan cahaya dan kedalaman transparan. Tetapi banyak lapisan glasir sangat menebalkan dinding produk, membuatnya terlalu besar dan berat. Oleh karena itu, seiring perkembangan teknologi untuk menipiskan pecahan dan meningkatkan kualitas glasir itu sendiri, produk menjadi semakin elegan.

Foto: bejana porselen Sung dari kiln Jun-yao

Porselen mengkilap青瓷

Dinasti Song mengalami masa kejayaannya qing-tsy , 青瓷, porselen mengkilap yang sekarang dikenal dengan nama Eropa celadon. Oksida besi, yang merupakan bagian dari glasir transparan, memberi warna halus pada produk warna hijau, dan pelapisan berulang membuat permukaannya berkilau, seolah basah. Karena kecepatan yang berbeda Saat alas porselen dan glasir mendingin, retakan kecil muncul di permukaan, yang secara puitis disebut "sayap jangkrik". Kreasi luar biasa dari para penguasa Kerajaan Tengah menjadi dekorasi pesta istana atau dikirim sebagai hadiah kepada kepala kedutaan asing.

Pusat produksi qing-tzu terbesar adalah Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. Mereka mempekerjakan ratusan orang yang menambang tanah liat, membersihkan, menggiling dan mengeringkannya, menyiapkan adonan cetakan dan glasir, produk cetakan di atas roda atau dengan bantuan templat, dekorator dan kaca yang mencapai variasi efek visual yang menakjubkan, dan, akhirnya , menembak master.

pada gambar: persiapan adonan keramik

TEH Porselen,柴.

Selama Lima Dinasti (907-960), porselen kekaisaran diproduksi di bengkel di tempat yang sekarang disebut Zhengzhou, Provinsi Henan (河南郑州). Menurut "Catatan Sejarah" dari sejarawan Ming Cao Zhao, setelah beberapa upaya gagal untuk memenuhi tuntutan tertinggi Kaisar Zhou Shizong (周世宗, anak angkat penguasa Guo Wei, yang terakhir dalam Lima Dinasti, yang sebelum adopsi melahirkan nama Chai Rong, 柴荣), bengkel Zhengzhou ditolak dan perhatian raja ditarik oleh orang lain, di selatan Xinzheng. Untuk pertanyaan para master, apa yang seharusnya menjadi porselen kekaisaran, Chai Rong menjawab: “ Seperti langit setelah hujan» (雨过天晴).

Foto: Kaisar Chai Rong

Hasilnya adalah produk luar biasa dengan warna menakjubkan dan bentuk yang mulia. Menurut orang-orang sezaman, "sepotong porselen teh bernilai lebih dari sebatang emas. Namun, tidak ada satu pun karya seperti itu yang bertahan hingga generasi berikutnya. Setelah kematian Zhou Shizong, Jenderal Zhao Kuang-ying merebut tahta dan memproklamirkan dirinya sebagai kaisar dinasti Song yang baru, yang akhirnya mempersatukan Tiongkok. Keturunan Zhao Kuan-ying menghindari menyebutkan rumah Chai yang digulingkan dan segala sesuatu yang berhubungan dengannya. Adapun peralatan istana, mereka lebih suka produk dari tungku Yue-zhou dan Ding-zhou, sampai penerus takhta kedelapan, Huizong, kaisar dengan jiwa seorang penyair dan seniman, menghidupkan kembali porselen teh biru langit.

Foto: Kaisar Huizong

Menempatkan pemerintah negara pada belas kasihan pejabat yang tidak bermoral, Kaisar Huizong (徽宗) mengabdikan seluruh 25 tahun masa pemerintahannya untuk seni - lukisan, kaligrafi, dan sastra.

Dalam foto: penggalan gulungan karya Hui-zong "Koleksi Penulis" (文会图, lukisan sutra), koleksi Museum Nasional Taipei.

Dia meninggalkan "Catatan Teh" yang terkenal (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) dan beberapa gulungan lukisan yang indah ("Lotus dan Burung Emas", "Kolam Musim Gugur", dll.). Dia adalah master terhebat pada masanya - terinspirasi dan berpendidikan tinggi, dengan rasa estetika yang sempurna dan pemahaman yang mendalam tentang filosofi Taoisme. Dan porselen biru dari tempat pembakaran Zhu Yao menjadi salah satu perwujudan material dari konsepnya tentang "kemurnian surgawi".

dalam foto: “Cranes over the Palace”, lukisan sutra karya Kaisar Huizong, koleksi Museum Liaoning.

Zhu Yao汝窑

di bawah nama kolektif Zhu-yao汝窑 Dari Lima Dinasti (907-960) hingga akhir Qing (1840-1911), terdapat beberapa pusat tembikar yang tersebar di sekitar Kabupaten Zhuzhou, 汝州, dekat ibu kota Kaifeng (sekarang Kabupaten Baofeng,宝丰, Provinsi Henan) dan memproduksi qing-tsy, porselen mengkilap yang mewarisi ciri-ciri porselen Chai, 柴.

Porselen kaca Zhu sangat luar biasa karena kelembutan warna dan keanggunan bentuknya yang menakjubkan. “Itu biru seperti langit, halus seperti batu giok yang berharga, ditutupi dengan pola setipis sayap jangkrik, bersinar dengan cahaya bintang pagi,” tulis para penyair tentangnya.

Sayangnya, pengabaian urusan negara berakhir dengan tragis: pada 1127, pasukan Jurchen merebut ibu kota Kaifeng. Kaisar bersama keluarganya dan 14.000 mantan rakyatnya dikirim ke Manchuria utara, di mana dia meninggal dalam penahanan setelah 8 tahun. Seiring dengan perkembangan zaman, para pengrajin yang menghasilkan barang-barang indah untuk istana, dan tempat pembakaran tembikar mereka, juga tenggelam terlupakan. Berkali-kali selama sejarah berikutnya, upaya dilakukan untuk menciptakannya kembali, tetapi waktu selalu membuat penyesuaiannya sendiri dengan ciptaan manusia, dan tidak peduli seberapa bagus berbagai replika porselen Zhu, tidak ada yang berhasil mencapai setinggi langit. ketinggian.

foto: mangkuk dari kiln Zhu-yao, era Song

Hingga saat ini, sekitar 70 objek yang pernah bersinar dalam terang aula kekaisaran masih bertahan - 21 di Istana Taipei, 17 di Beijing, serta beberapa objek di museum Shanghai, Yayasan Inggris untuk Seni Tiongkok, dan koleksi pribadi. sayu tian-lan, (天蓝, biru langit), feng-qing(粉青, biru pucat) dan yue bai(月白, cahaya bulan) - mereka menggambarkan filosofi Zen tentang pikiran murni. Melihat ke dalam tekstur yang lembut dan transparan dari lapisan halus, lekukan bentuk yang lembut dan pola retakan yang halus, merenungkan benda-benda indah ini akan membawa Anda ke dalam kedamaian dan harmoni.

... Rasa teh, seperti rasa hidup itu sendiri, berubah dari cangkir ke cangkir. Dengan setiap tegukan baru, masa depan melewati kita, melalui masa kini yang cepat berlalu, menyatu dengan masa lalu dan menjadi bagian dari sejarah. Dan hanya retakan kecil yang gelap, menyerap nafas waktu berulang kali, menyimpan sekilas pesta teh masa lalu, mengingatkan bahwa segala sesuatu yang telah berlalu pernah hidup dan nyata. Membaca pola mereka yang rumit dan misterius, kita mengintip ke dalam sumur waktu yang tak berdasar dan menangkap refleksi singkat kita di dalamnya...

WangJian Rong, direktur Museum Teh Cina Nasional di Hangzhou

Pada tahun 1952, sebagai bagian dari "kebangkitan warisan budaya» Kiln Zhu mulai pulih secara harfiah dari reruntuhan, dan pada tahun 1958, setelah banyak penelitian dan percobaan, batch pertama kerajinan tangan yang dilapisi glasir hijau muda diproduksi dou-luy-yu(豆绿釉). Pada Agustus 1983 langit biru tianlan-yu(天蓝釉) Porselen Zhu-yao diakui oleh para ahli tidak hanya tidak kalah, tetapi juga lebih unggul dari Sung. Dari sekarang produk modern Zhu-yao menjadi kebanggaan khusus para pembuat tembikar Henan.

guan yao, 官窑.

Tungku Guan-yao, juga terletak di dekat Kaifeng dan dihancurkan selama invasi Mongol, dan akhirnya terkubur di bawah reruntuhan akibat banjir pada abad ke-17, tetap menjadi referensi sejarah dan hanya sedikit yang bertahan hingga hari ini pameran museum. Ciri khas benda Guan-yao adalah pinggiran tipis di lehernya, yang secara puitis disebut "mulut coklat". Peleknya memiliki corak yang berbeda - dari coklat muda hingga merah bata dan dibentuk karena selama pembakaran, besi yang terkandung dalam glasir teroksidasi. Produk dilapisi dengan glasir warna biru pucat, hijau muda, ungu, dan merah muda. Secara lahiriah, produk Guan-yao mirip dengan produk dari Zhu-yao, karena penggunaan lempung, glasir, dan teknik pembakaran yang sama.

Dalam foto: mangkuk dari oven Guan-yao, koleksi Museum Gugong Beijing

Jun-yao, 钧窑.

Tempat pembakaran Jun-yao (daerah Jun-zhou, provinsi Henan) menghasilkan benda-benda yang luar biasa, berulang kali dilapisi lapisan glasir - merah muda, merah tua, ungu, ungu, biru langit, biru langit, ungu, dan hijau cerah. Partikel silika, aluminium, besi, fosfor, dan tembaga yang terkandung dalam glasir menunjukkan warna yang berbeda tergantung pada proporsi dan suhu pembakaran. Teknologinya sangat kompleks, suhunya terkadang mencapai 1380°C, dan akibatnya, hampir 70% produk terbuang sia-sia. Saat ini, produk Jun-yao dipertimbangkan di kalangan kolektor di derajat tertinggi berharga dan langka.

Dalam foto: semangkuk kiln Jun-yao

Ding Yao, 定窑.

Produk porselen putih berdinding tipis Ding-yao (terletak di distrik Baoding provinsi Hebei, 河北省保定市) dibedakan dari kesederhanaan dan keanggunan bentuknya. Ukiran digunakan sebagai hiasan - gambar ombak laut, ikan berenang, binatang, anak-anak bermain dan bunga. Terkadang bingkai emas atau perak digunakan sebagai hiasan.

Foto: Ding-yao kiln bowl, koleksi Museum Gugong Nasional Beijing

tungku longquan, 龍泉.

Kabupaten Longquan adalah pusat sejarah dan budaya terkenal yang terletak di persimpangan provinsi Zhejiang, Jiangxi, dan Fujian. Jaringan bengkel dan kiln lokal, yang dibentuk pada abad ke-10, menerima nama kolektif dalam sejarah longquan龍泉 (Musim Semi Naga). Selama Dinasti Jin Barat (265-316), dua bersaudara dari keluarga Zhang 章 mendirikan pabrik porselen pertama di sini. Oven mereka kemudian mendapat julukan itu Ge-yao, 哥窑 (Oven Kakak) dan di yao, 弟窑 (Kiln of Little Brother).

Pada Dinasti Song, tempat pembakaran Ge-yao sebagian besar terbuat dari objek berwarna putih dan hijau muda, dilapisi dengan glasir matte smoky blue dengan kisi-kisi garis besar berwarna gelap. Mereka juga memiliki "mulut coklat" seperti porselen Guan Yao.

Produk Di-yao ditandai dengan warna biru, zamrud, aquamarine dan "plum hijau" yang terkenal, meizi-qing, 梅子青, serta pecahan tipis dan bentuk lembut. Segera semakin banyak bengkel mulai bermunculan di sekitar mereka. Pada abad ke-13 hingga ke-15, keramik berlapis dari Longquan menyebar ke Asia Tenggara, Timur Tengah, dan mencapai Eropa, di mana ia disebut "celadon". Sekitar 1300 barang porselen yang bertahan hingga hari ini adalah milik museum terbesar di dunia dan koleksi pribadi.

Dalam foto: mangkuk dari oven Ge-yao, koleksi Museum Gugong Beijing

Kekhususan produk Longquan adalah bahwa setiap item diproduksi oleh master yang sama di semua tahap teknologi. Dengan demikian, setiap produk mengandung jiwa pabrikannya, yang mencerminkan tingkat teknis dan gaya orisinal pembuatnya. Porselen Longquan berkembang selama Dinasti Song Selatan. Namun, selama tiga ratus tahun terakhir, teknologi pembuatannya telah hilang. Setelah berdirinya Republik Rakyat Tiongkok pada tahun 1949, pekerjaan penelitian dan pemulihan teknik kuno dimulai, yang dipulihkan sepenuhnya pada tahun 2000.

Dari klip video yang diambil selama salah satu perjalanan kami ke Provinsi Zhejiang, Anda akan mengetahui bagaimana keadaan di Pabrik Porselen Longquan hari ini.

Porselen Mengkilap HEY-ZI 黑瓷

Turnamen teh dou-cha, yang tersebar luas di era Song, dan kebiasaan membuih teh menjadi sangat populer Heitsy, porselen hitam, yang juga disebut hey-yu(黑釉, glasir hitam), uni jian(乌泥建, tanah liat jian hitam) atau zi jian(紫建 jian ungu). "Da Gua Cha Lun" yang terkenal dari Kaisar Huiezong, "Esai Teh yang Ditulis Selama Tahun Motto Da Guan" mencatat: "... Mangkuk hitam, dengan pola coretan, sangat berharga."

Foto: mangkuk Daimao Ban (Turtle Shell) dari tempat pembakaran Jizhou, Dinasti Song

Porselen gelap diproduksi di tempat pembakaran Jiang-yao, 建窑, dan Jizhou-yao, 吉州窑. Kiln Jiang-yao terletak di area Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) di Kabupaten Nanping, Provinsi Fujian, sebelah tenggara Pegunungan Wuyishan. Jizhou-yao terletak di wilayah provinsi Jiangxi modern di distrik Jizhou (sekarang distrik perkotaan Ji'an, 吉安市). Didirikan pada Dinasti Tang, di bawah Lagu, kiln ini mencapai puncaknya, setelah itu secara bertahap jatuh ke dalam penurunan total. Menggunakan komposisi glasir yang berbeda dan metode penerapannya, bereksperimen dengan suhu pembakaran, para pengrajin yang bekerja di dalamnya menunjukkan keajaiban kecerdikan yang nyata. Dengan latar belakang glasir hitam, ungu, abu-abu tua, coklat kemerahan, pola yang menakjubkan muncul: Tuhao Ban (兔毫斑, Bulu Kelinci), Zhegu Ban (鹧鸪斑, Bulu Partridge), Zejing Bing Yu (结晶冰釉, Es Kristal) , Zhima Hua Yu (芝麻花釉, Bunga Wijen), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Cangkang Penyu) dan lain-lain.

Foto: Mangkuk Ganhei, Dinasti Song

Komponen pewarnaan utama glasir Chun Hai Yu(纯黑釉, Black Glaze), juga dikenal sebagai Ganhei(绀黑, Ungu Tua), adalah oksida besi dan oksida mangan (1%). Banyak lapisan glasir dengan gelembung beku terkecil menciptakan efek permukaan basah dan berkabut.

teknik terkenal Tuhao Ban(兔毫斑, Bulu kelinci) didasarkan pada fakta bahwa mikropartikel oksida besi, yang merupakan bagian dari glasir, meleleh pada suhu di atas 1300 ° C, mengalir ke bawah, membentuk lapisan tipis warna perak, perunggu, atau emas. Banyak lapisan ditumpangkan satu di atas yang lain, sintering dan membentuk alur di permukaan, secara visual dan taktil mengingatkan pada bulu kelinci yang halus. Tepi leher mangkuk berwarna coklat kemerahan selalu terlihat, sehingga dalam beberapa kasus ditutupi dengan kertas emas atau perak.

foto: Mangkuk Tuhao Ban (兔毫斑, bulu kelinci), 1185

Dalam rekayasa Zhegu Ban Minyak (bulu ayam hutan) digunakan sebagai aditif glasir bersama dengan oksida besi. Dalam proses peningkatan suhu, gelembung terbentuk di dalam glasir, yang kemudian pecah, meninggalkan pola yang menyerupai bulu.

Foto: Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feathers), Dinasti Song

Mangkuk teknik Yaobian Tianmu(曜变天目, Shining Eyes of the Sky), mendapat pengakuan khusus di Jepang dengan nama Tenmoku. 3 mangkuk yang bertahan hingga hari ini berstatus Harta Nasional di sana. Ciri khas dari teknik ini adalah bintik-bintik terang pada glasir gelap, bersinar dan berwarna-warni, tergantung pada sudut pandang, dalam berbagai warna.

Foto: Mangkuk Temoku (天目, Tian Mu, Mata Surgawi)

Bagian dalam mangkuk sering dihiasi dengan pola applique. Untuk melakukan ini, mangkuk ditutup dengan lapisan glasir gelap dan dibakar, kemudian naga dan burung phoenix dipotong dari kertas, hieroglif keberuntungan, dll. Dalam nyala tungku, aplikasinya terbakar, dan sebuah pola tetap ada di tempatnya.

di foto: semangkuk Bulu Ptarmigan dengan pola burung phoenix di permukaan bagian dalam.

Yang tak kalah menarik adalah teknik serupa, ketika daun pohon digunakan sebagai hiasan. Itu ditempatkan di bagian bawah mangkuk dan lapisan gula diterapkan di atasnya. Di dalam oven, lembarannya terbakar, dan abunya disinter dengan glasir, meninggalkan jejak yang jelas dari semua urat terkecil. Seringkali ini adalah daun dari pohon bodhi suci ( Ficus religiosa), di mana Buddha Gautama mencapai pencerahan.

Dalam foto: semangkuk Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, daun Kayu) dari tempat pembakaran Jiang Yao

Porselen Jingdezhen, 景德鎮

Selama masa pemerintahan Jingde (1004 - 1007), Kaisar Zhenzong mengeluarkan perintah yang menurutnya pembuat kiln Changnan Zheng (昌南镇, sekarang Kota Jingdezhen, 景德鎮, Provinsi Jiangxi) harus memproduksi porselen untuk kebutuhan istana dan untuk setiap mata pelajaran: "Diproduksi pada masa pemerintahan Jingde"(景德年制). Sejak itu, produk kiln Changnan Zheng disebut porselen. Jingdezhen, 景德鎮.

dalam gambar: gambaran khas dari kehidupan pembuat tembikar resmi di Changnanzheng

Tembikar milik negara menghasilkan porselen putih "seputih salju, setipis kertas", dengan pola biru, yang dibandingkan oleh penyair dengan "bunga biru yang selalu awet muda". Ornamen underglaze diaplikasikan dengan cat yang mengandung kobalt oksida, yang di bawah pengaruh suhu tinggi memperoleh rona biru dan biru. Dan meskipun palet warna lukisan segera meluas, warna putih dan biru tetap ada selamanya. tanda Porselen Jingdezhen.

Foto: Jingdezhen kiln bowl, Dinasti Qing, koleksi National Gugong Museum, Beijing.

Di era Yuan, produk Jingdezhen menjadi favorit di istana, semakin banyak tungku muncul di kota, teknologi meningkat dan keterampilan pembuat tembikar meningkat. Di bawah Ming, mangkuk, vas, dan piring yang keluar dari tungku ini tersebar luas di luar Kerajaan Tengah, menjadi simbol (dalam bahasa Inggris, porselen dan China terdengar sama, China) dan koleksi bangsawan di Eropa dan Asia. Porselen putih dan biru Inggris yang terkenal dan Gzhel Rusia berasal dari replika produk Jingdezhen, yang akhirnya membentuk tradisi kerajinan tangan mandiri.

Dalam foto: Porselen Linglong

Porselen kerawang Linglong, 玲珑瓷, (nama lain untuk Mitun, 米通, butiran beras) muncul di tempat pembakaran Jingdezhen pada masa pemerintahan di bawah moto Yongle("Kebahagiaan kekal"). Objek Linglong yang lapang dan ringan memberikan kesan kerapuhan dan bobot yang luar biasa. Untuk mencapai efeknya, benda kerja berdinding tipis didekorasi dengan terampil dengan memotong lubang-lubang kecil pada massa porselen yang basah, setelah itu dicat, ditutup dengan glasir transparan dan dibakar. Glasir mengisi lubang dalam bentuk kaca transparan tertipis. Dan untuk meningkatkan efek renda porselen, yang tidak mengganggu tujuan fungsionalnya, lubang dibiarkan masuk.

Pada Juni 2014, kami pergi ke Jingdezhen dan membuat film pendek tentang produksi porselen.

beritahu teman

Iklan:

Dunia berutang pembuatan porselen kepada orang Cina kuno, yang menemukan bahan ini lebih dari tiga ribu tahun yang lalu. Setelah penemuannya, dia memerintah secara eksklusif di dunia. Beberapa hal yang sampai ke Eropa hanya dibuat di Cina. Penduduk China menyimpan resep dan komponen produksi dengan sangat rahasia. Dilarang membocorkan kepada orang asing rahasia pembuatan di bawah hukuman mati.

Cerita

Sejak 1004 Kota ini menjadi pusat produksi porselen di China. Jingdezhen(disebut juga Dingzhou) yang terletak di tepi danau Poyang, di mana mereka memproduksi produk untuk istana kekaisaran. Kembali ke atas abad ke 18 sekitar satu juta orang tinggal di dalamnya, dan tiga ribu tempat pembakaran porselen berfungsi. Produk porselen dari kota ini berkualitas tinggi. Porselen Cina berkembang pada abad ke-15 dan ke-16 ketika pengerjaan pembuatannya telah mencapai kesempurnaan.

Pada abad ke-17 dan ke-18 sejumlah besar porselen Cina datang ke Eropa. Itu diambil oleh pelaut dan pedagang Belanda dan Portugis. langka untuk Eropa abad pertengahan Para pelaut membeli barang-barang tersebut saat mereka berlayar dari pelabuhan Arita di provinsi Hizen. Di pelabuhan inilah porselen disebut "imari".

Fitur komposisi dan produksi porselen Cina

Porselen diterjemahkan dari bahasa Farsi sebagai "imperial". Hanya para penguasa dan anggota keluarga kekaisaran yang mampu membeli hidangan darinya. Untuk mencegah rahasia pembuatan porselen jatuh ke tangan yang salah, kota Jingdezhen, tempat produksi utama berada, ditutup pada malam hari, dan detasemen tentara bersenjata berpatroli di jalan-jalan. Hanya mereka yang mengetahui kata sandi khusus yang dapat mengaksesnya saat itu.

Mengapa porselen begitu dipuja dan mengapa begitu dihargai oleh orang Eropa? Untuk ketipisan, keputihan, melodi, dan bahkan transparansi. Kualitas produk tergantung pada kandungan tanah liat putih dalam massa porselen. Itu ditambang tidak di mana-mana, tetapi hanya di beberapa provinsi di Cina.

Komponen inilah yang memberi warna putih pada produk porselen jadi. Selain itu, kualitasnya dipengaruhi oleh tingkat kehalusan penggilingan bubuk "batu porselen" (batu yang terbuat dari kuarsa dan mika), dari mana massa diremas. Trah ini ditambang di provinsi tersebut Jiangxi.

Massa porselen campuran berumur sekitar 10 tahun sebelum digunakan. Diyakini bahwa dengan cara ini dia memperoleh plastisitas yang lebih besar. Setelah pemaparan yang begitu lama, itu juga dikalahkan. Tanpa ini, tidak mungkin untuk memahat dari massa, itu hanya akan hancur di tangan tuannya.

Pembuat tembikar Tiongkok kuno membakar produk porselen dalam pot-kapsul keramik khusus pada suhu 1280 derajat (produk dari tanah liat biasa, sebagai perbandingan, dibakar pada suhu 500 - 1150 derajat). Kiln dimuat ke bagian paling atas dengan produk jadi, ditembok, menyisakan satu lubang kecil untuk mengamati prosesnya.

Tungku dipanaskan dengan kayu, dan kotak api berada di bagian bawah. Mereka membuka oven hanya pada hari ketiga dan menunggu sampai panci berisi produk menjadi dingin. Pada hari keempat, para pekerja memasuki kiln untuk menjalankan porselen yang sudah jadi. Tapi meski begitu, tungku belum benar-benar dingin, sehingga para pekerja memakai pakaian basah dan sarung tangan yang terbuat dari beberapa lapis kapas basah. Untuk pembuatan satu potong porselen saja, dibutuhkan tenaga 80 orang.

Lapisan diterapkan pada produk porselen jadi dalam beberapa lapisan, memvariasikan tingkat transparansi setiap lapisan. Ini dilakukan untuk memberikan kemilau matte khusus pada piring. Kobalt dan hematit digunakan sebagai cat, yang mentolerir suhu tinggi selama pembakaran. Orang Cina mulai menggunakan lapisan akhir dengan cat enamel saja abad ke-17.

Biasanya, para master kuno menggunakan plot tematik dan ornamen rumit dalam melukis, sehingga beberapa orang melukis satu produk. Beberapa menguraikan kontur, yang lain melukis pemandangan, yang lain - sosok orang.

Cangkir porselen Cina pertama berwarna putih dengan sedikit semburat kehijauan. Saat diketuk, mereka membuat dering melodi, mengingatkan pada suara "tse-ni-i". Itulah mengapa porselen di Tiongkok kuno disebut "tseny".
Orang Eropa belajar tentang porselen melalui perantaraan para pedagang. Yang terpenting, mereka tidak terpukul oleh kualitas produk porselen, tetapi oleh teknologi pembuatan cangkir. Mereka unik. Pengrajin Cina merekatkan cangkir porselen dari dua bagian - luar dan dalam, sementara bagian bawah dan tepi atasnya terhubung dengan kuat. Di dalam cangkir itu dicat dengan ornamen bunga, dan setengah bagian luarnya tetap putih. Saat teh dituangkan ke dalamnya, lukisan terbaik dari cangkir yang lebih kecil terlihat melalui renda porselen.
Tetapi hal yang paling mengejutkan bagi orang Eropa adalah bejana porselen keabu-abuan dengan pola yang terlihat di dinding. Saat cangkir diisi dengan teh, ombak laut, ganggang, dan ikan muncul di atasnya.

Nilai dan kualitas porselen ditentukan oleh beberapa komponen: bahan, bentuk, dekorasi, dan kaca. Warna produk porselen jadi harus hangat, lembut, lembut.

Di dekat 1700 mendominasi dalam lukisan warna hijau, oleh karena itu, produk yang berasal dari masa ini termasuk yang disebut "keluarga hijau". Belakangan, lukisan mulai mendominasi dan warna merah jambu . Beginilah tampilan porselen, milik "keluarga merah jambu".
Beberapa tahapan dalam sejarah produksi porselen Cina dan produk pembuatannya menyandang nama dinasti kekaisaran yang memerintah saat itu.

Pada tahun 1500 Teknologi pembuatan porselen dari Cina diadopsi oleh Jepang. Kualitas porselen Jepang pertama jauh lebih rendah daripada porselen Cina, tetapi lukisannya lebih mewah. Itu dibedakan oleh berbagai macam plot dan ornamen, kecerahan warna dan penyepuhan asli.

Porselen pernah dipuja sebagai keajaiban kerajinan tangan, dan para pemberani membayar dengan nyawa mereka untuk rahasia bahan keramik ini. Kemudian mereka mulai menemukan kembali di sana-sini - akibatnya dunia diperkaya dengan varietas dan varietas porselen baru. Seiring waktu, semua sifat fisik porselen diminati, dan pada abad terakhir, produk porselen dibagi menjadi industri dan rumah tangga.

Di mana semuanya dimulai?

Sejarah porselen

Cina adalah tempat kelahiran porselen. Sementara orang Eropa - bahkan yang paling beradab, orang Yunani kuno - memahat amphora, mencungkil mangkuk batu, dan mencoba membuat barang pecah belah, orang Cina bekerja dengan sungguh-sungguh untuk membuat porselen. Eksperimen sukses pertama dari master Cina didokumentasikan pada 220 SM.

Orang Cina sendiri cenderung menambah usia porselen setidaknya seribu tahun. Ilmu pengetahuan Eropa percaya bahwa tidak semua keramik Tiongkok kuno adalah porselen, tetapi hanya keramik yang, dengan benturan ringan, berbunyi "jing-n" ... Dan produk semacam itu mulai muncul di Tiongkok hanya pada pertengahan milenium pertama Tahun Baru. Zaman.

Jangan lunak dengan kriteria evaluasi pendengaran. Ada pendapat bahwa nama Cina dalam bahasa Inggris, dan "xin" Slavia, dan nama Cina untuk porselen berasal dari sumber yang sama - "jin" onomatopoeik.

Bagaimanapun, wilayah geografis kemunculan porselen Cina disebut Jiangxi hingga hari ini; Cina Inggris adalah upaya Inggris untuk membaca tien-tse Cina kuno, yang kemudian diubah menjadi tseane dan berfungsi sebagai nama, antara lain, untuk setiap bagian dari porselen.

Menurut beberapa ahli bahasa, "biru" Rusia masih merupakan kertas kalkir yang sama dari tseane Cina. Lagi pula, produk pertama yang terbuat dari porselen Cina didekorasi secara eksklusif dengan cat mineral biru. Apakah ini berarti orang Slavia mengenal porselen Cina ribuan tahun yang lalu? Hipotesis yang menarik tetapi tidak didukung.

Mengapa porselen lahir di Cina?

Tegasnya, laju perkembangan kerajinan keramik di Eropa, Asia Tengah, Timur Tengah, India, dan daerah lain yang jauh dari China kurang lebih sama. Dan orang Cina tidak memperkenalkan sesuatu yang baru secara fundamental ke dalam teknologi pembakaran tanah liat yang dicetak. Tungku berkubah yang sama, arang yang sama...

Rahasia asal usul porselen terletak pada preferensi bahan bakunya. Master di seluruh dunia lebih suka mengambil tanah liat merah berminyak untuk membuat keramik. Orang Cina cukup beruntung untuk beroperasi dengan zat, meskipun tahan api, tetapi indah, terutama setelah intens, dengan melelehnya lapisan luar, menembak.

Tidak mudah untuk mencapai kesuksesan dalam menciptakan teknologi porselen yang efisien. Oleh karena itu, orang Tionghoa yang sangat ingin berdagang porselen sangat menentang pengungkapan pengetahuan mereka.

Lebih keras dari batu giok, lebih putih dari salju

Contoh pertama dari porselen Cina terdiri dari kaolin tumbuk dan kaolin tanah. Porselen terbaik, menurut penyair kuno, adalah "lonceng seperti batu giok, bersinar seperti es, putih seperti salju".
Menurut ajaran master pertama, untuk mencapai kualitas produk yang tepat, adonan porselen yang dilembabkan dengan baik dikirim selama satu abad ke dalam lubang yang dalam. Dekomposisi disosiatif mineral dalam media alkali memastikan plastisitas dan homogenitas bahan yang dihasilkan.

Analisis visual pecahan porselen Cina tidak dapat memberi tahu orang Eropa tentang komposisi atau fitur teknologi produk. Tiruan porselen yang kurang lebih berhasil adalah kaca yang dilas dengan penambahan besar oksida timah, serta beberapa varian campuran kaca timah (disebut opal) dengan tanah liat.

Tapi kemiripannya hanya dangkal: kualitas konsumen produk porselen palsu tetap rendah. Dan harga gelas putih susu dengan antimon dan timah melebihi harga porselen Cina ...

Spies pergi ke Cina.

Persia adalah penjaga rahasia porselen

Upaya spionase porselen, yang dilakukan pada akhir awal - awal milenium kedua era kita, tidak berhasil. Dari mana orang Eropa yang tertarik dengan tergesa-gesa menyimpulkan pendapat tentang kerasnya kerahasiaan rezim Tiongkok lama, dan menyusun cerita tentang eksekusi demonstratif dari petugas intelijen yang ditangkap.

Nyatanya, orang Tionghoa sangat ramah terhadap orang asing, bahkan pedagang pun disambut sebagai kerabat. Tetapi ekspor porselen China pada masa itu sepenuhnya menjadi milik orang-orang dari Persia dan (pada tingkat lebih rendah) India. Membeli produk porselen dengan harga murah, pedagang Timur menjualnya dengan harga berlipat ganda. Bukan tanpa alasan Li Shang-Yin, penyair terkenal abad ke-9, menulis: "Aneh melihat orang Persia yang malang ..."

Jadi tidak mengherankan jika para pelancong yang berjalan kaki dan menunggang kuda, menuju China untuk membeli porselen, menghilang tanpa jejak jauh sebelum mencapai tujuan mereka. Mafia perdagangan Arab-Persia tidak membiarkan mereka lewat! Tidak sia-sia para navigator mencari jalur air ke Timur dengan begitu keras kepala sehingga mereka bahkan menemukan Amerika ...

Keluarga Polo - Duta Besar Eropa untuk Tiongkok

Kunjungan pedagang Venesia Niccolo Polo ke Cina jatuh pada masa sulit penaklukan Mongol, tetapi secara mengejutkan berhasil. Putra Niccolo Polo, Marco, tinggal di Tiongkok selama tujuh belas tahun, setelah itu, dihujani hadiah dari khan, dia kembali ke Venesia.

Pakar Barat dalam sejarah porselen berpendapat bahwa porselen Cina yang benar-benar berkualitas tinggi lahir bersamaan dengan kedatangan Marco Polo di Beijing. Dan semua produk porselen dari periode sebelumnya, yaitu, dibuat sebelum pertengahan abad XIII, nilainya kecil secara teknologi dan artistik.

Di antara hadiah asing yang dibawa oleh Marco Polo dari Tiongkok, cangkir porselen ternyata sangat menarik. Salah satunya ditutupi bagian luarnya dengan yang paling tipis jaring porselen. Yang lainnya tertarik dengan pola warna-warni yang muncul setelah mengisi bejana dengan air panas. Yang ketiga tembus cahaya dengan warna merah jambu yang paling halus - yang oleh orang Italia yang berlidah disebut bahan "piggy" - porcellana.

Nama itu macet. Sia-sia pengelana terkenal itu menceritakan legenda tentang penambahan darah perawan Cina ke adonan porselen. Orang-orang sebangsanya memaafkan diri mereka sendiri dengan kemiripan porselen merah muda dengan cangkang moluska, yang persis sama dan disebut "babi".

Dan omong-omong, orang Venesia menarik pengelana itu, apa, selain darah perawan, yang merupakan bagian dari porselen Cina?

Rahasia porselen yang gigih

Kami tidak tahu apa jawaban Marco Pola atas pertanyaan sesama warga. Dan apa yang bisa dia katakan? Di Cina, porselen dibuat oleh ribuan pengrajin: mereka mengambil tanah liat putih di Kaoliang, menggiling batu porselen, mencampurnya, menua ... lalu mereka mencetaknya dan membakarnya. Semua!

Tapi apa itu tanah liat putih Kaoliang? Apa itu batu porselen? Dan yang paling penting, mengapa tidak ada satu pun dari lempung putih lokal yang memberikan efek yang diinginkan?

Tidak ada Jawaban.

Berabad-abad telah berlalu. Pada akhir abad ke-17, seorang pendeta Prancis, Pastor Francois Xavier d'Entrecol, tiba di Tiongkok. Biksu itu datang dengan persiapan yang baik tidak hanya untuk pekerjaan misionaris, tetapi juga untuk pekerjaan intelijen. Dia berbicara bahasa Cina dan memegang izin untuk mengunjungi Jin-te-zhen, sebuah distrik yang menghasilkan banyak porselen baik untuk istana kekaisaran maupun untuk dijual.

Mereka mengatakan bahwa biksu yang licik harus mengalami keajaiban mata-mata untuk mendapatkan dan mengirim sampel bahan mentah porselen ke tanah airnya, Prancis. Benar, René Réaumur, fisikawan terkenal dan penerima akhir surat d'Antrecol, tidak menemukan sesuatu yang berguna dalam korespondensi biara. Baik tanah liat Kaolian maupun batu porselen misterius tampaknya tidak ada di Prancis...

Penurunan monopoli porselen Cina

Namun, sains maju di pertengahan abad ke-18 sudah membara dengan gagasan porselen Prancis. Pierre Joseph Macer memimpin penelitian teoritis formula komposisi porselen. Jean Darcet dengan susah payah mempelajari sampel tanah liat domestik sampai dia menemukan bahan di dekat Limoges yang memenuhi semua persyaratan. Kaolinit Limoges yang gemuk cukup konsisten dengan tanah liat Kaolian putih.

Pemecahan misteri yang disebut "batu porselen" terjadi lebih awal. Pada awal abad ini, orang Jerman Ehrenfried Tschirnhaus dan Johann Bötger menetapkan bahwa jumlah yang sama dari dan harus ditambahkan ke tanah liat untuk membuat keramik tipis, berbutir halus, dan berpori rendah.

Benar, bahan pertama yang dibuat oleh ilmuwan Jerman tidak sesuai dengan standar China. Namun, secara kebetulan yang membahagiakan, cadangan tanah liat cina yang sangat baik ditemukan di sekitar Meissen, dan oleh karena itu Bötger dan Tschirnhaus segera berhasil mencapai kesuksesan yang nyata.

Di paruh kedua abad ke-18, porselen putih kualitas yang sangat baik mulai diproduksi di Prancis, dan banyak lagi di Eropa. Apakah itu terjadi dalam sejarah manusia bahwa prioritas tidak diperdebatkan?

Porselen Inggris, Jepang, Rusia

Ketika pada 1735 karya d'Entrecol tentang porselen diterbitkan, buku itu juga dibaca di Inggris. Thomas Briand ditunjuk sebagai agen dan dikirim ke Perancis, dimana dia berhasil menguasai perdagangan porselen. Tak lama setelah Briand kembali ke Inggris, ternyata paten porselen sudah siap dan produksi bisa dimulai.
Teknologi yang dipinjam dari Prancis, dan bersama mereka metode Florentine (akhir abad ke-16) untuk membuat massa porselen, memungkinkan Inggris membuat mahakarya nyata. Kelebihan khusus Inggris adalah penemuan porselen tulang.

Porselen Jepang melihat cahaya sebelum Eropa, tetapi datang ke Eropa hanya sesekali. Pengrajin Jepang meningkatkan metode dekorasi produk Cina dengan caranya sendiri, dan pada saat produksi porselen Prancis pertama, para master ditugaskan untuk menyalin sampel Jepang dengan kualitas tinggi.

Sejarah porselen Rusia secara resmi dimulai pada abad ke-18. Namun, menurut beberapa sejarawan, tanah liat putih Gzhel mulai digunakan untuk produksi porselen sejak zaman pra-Mongolia.

Menurut informasi yang tidak diverifikasi, di wilayah distrik Ramensky saat ini di wilayah Moskow, tak lama sebelum invasi Mongol-Tatar, para pengrajin yang sepenuhnya meniru teknologi China bekerja. Beberapa sejarawan seni percaya bahwa tradisi lukisan porselen Gzhel modern dengan warna biru di atas putih tumbuh dari zaman kuno Tiongkok abad pertengahan...

Tetapi mengapa abad ke-18 menjadi masa penyebaran porselen yang cepat dan meluas?

Porselen Eropa pertama berasal dari Dresden!

Johann Friedrich Bötger merasa seperti seorang alkemis sejak usia muda. Setelah menguasai teknik penyepuhan koin perak, Bötger pergi ke pemilih Saxony Augustus dan meyakinkan penguasa kekuatan alkimianya. Tidak mengherankan, Bötger, yang ditunjuk sebagai kepala penambang emas negara bagian, segera dijatuhi hukuman mati karena penggelapan dan kegagalan memenuhi kewajiban.

Untuk penghargaan raja, dia tidak bersikeras untuk memenggal kepala kecil Bötger yang kejam, dan menginstruksikan pelaku eksperimen yang tak kenal lelah untuk membuat, setidaknya sesuatu, misalnya, porselen yang disukai oleh para pemilih. Anehnya, rahasia keramik tipis, nyaring, dan tembus cahaya mengalah pada sang alkemis muda.

Pada 1709, peneliti pemula menyusun resep asli porselen Meissen. August sangat menghargai penemuan itu, memaafkan Bötger dan memberi penghargaan kepada pencipta keajaiban porselen, dan sebagai tambahan, dia mendirikan pabrik manufaktur dan berhati-hati agar tidak membocorkan rahasianya.

Lambang porselen Meissen segera pedang silang baja- sebagai pengingat tanggung jawab atas perambahan rahasia. Bötger, yang meremehkan bisnis "pot", menerima instruksi yang paling ketat. Dalam hubungan ini, dia menjadikan salah satu asistennya sebagai penjaga rahasia porselen, dan mempercayakan siswa lain untuk menyelamatkan rahasia glasir.

Pemilih, bagaimanapun, tidak terlalu percaya pada kebisuan Bötger dan, menurut rumor, meracuni orang malang itu. Tapi sudah terlambat... Teman Bötger, Christoph Hunger, yang terlatih dalam aplikasi emas pada porselen, melarikan diri dari Saxony dan mulai berkeliling Eropa dan menjual rahasia porselen Meissen. Penginapan di Dresden dipenuhi oleh para petualang yang ingin mengetahui rahasia besar porselen.

Antrean pelamar berbaris untuk putri master porselen - tetapi pernikahan hanya berlangsung sampai menantu laki-laki memasuki bisnis keluarga. Setelah mempelajari rahasia dan entah bagaimana menguasai pengetahuan tentang porselen, mata-mata yang tidak berprinsip dengan tergesa-gesa meninggalkan istri Jerman dan melarikan diri menuju ketenaran dan kekayaan.

Menerima umpan informasi dari beberapa sumber, pabrik porselen tumbuh di seluruh Eropa seperti jamur setelah hujan. Akibatnya, pada awal abad ke-19, setiap penguasa yang menghargai diri sendiri dapat membanggakan porselennya sendiri!

Porselen dalam istilah sains

Merupakan kebiasaan untuk membedakan antara dua jenis porselen: lunak dan keras. Perbedaan antara jenis ditentukan oleh komposisi. Porselen lunak mengandung lebih banyak fluks - komponen yang memiliki titik leleh relatif rendah. Porselen keras dibakar dalam kiln yang 300 derajat lebih panas. Porselen teknis biasanya keras.

Peralatan makan porselen dibuat terutama dari porselen lunak: mentransmisikan cahaya lebih baik, meskipun lebih rapuh. Porselen keras sangat kuat, tahan api, tahan bahan kimia - dan oleh karena itu dibutuhkan dalam produksi peralatan, isolator, gelas laboratorium, refraktori metalurgi.

Komposisi porselen keras termasuk kaolin (50% berat), kuarsa dan feldspar (dalam bagian yang sama atau kira-kira sama, bersama-sama hingga 50% berat). Dalam porselen lunak, persentase feldspar dan aditif fluks lainnya jauh lebih tinggi daripada porselen keras, dan jumlah kuarsa berkurang.

Komposisi keramik mulia, dikembangkan pada tahun 1738 di Prancis dan sebagian besar mengulangi resep Cina kuno, memungkinkan untuk menghasilkan porselen yang sangat lembut. Orang Prancis mengusulkan untuk menyiapkan adonan porselen dari 30-50% kaolin, 25-35% silikat, 25-35% dari yang disebut frit - komposisi mentah yang mencakup beberapa komponen yang memberikan kilau porselen, dering dan transmisi cahaya.

Di antaranya, frit modern meliputi karbonat, kalsit, fosil, dan... !

teknologi porselen

Penggilingan dan pencampuran bahan mentah adalah operasi persiapan yang paling penting. Homogenitas partikel adonan porselen menjamin pemanasan yang seragam dan tingkat sintering yang sama di seluruh tubuh produk.

Porselen dibakar dalam dua atau tiga tahap. Penembakan pertama - tahap ini disebut oleh spesialis "untuk skrap" atau "untuk linen" ("linen" mengacu pada porselen kasar yang tidak dicat) - dilakukan untuk mendapatkan produk cetakan berkualitas tinggi dengan permukaan mentah. Penembakan kedua ("untuk penuangan") melelehkan glasir yang diaplikasikan pada produk utama di atas lukisan artistik.

Setelah pembakaran kedua, dekorasi finishing dilakukan: pengecatan overglaze, penyepuhan dan operasi finishing lainnya. Memperbaiki lukisan overglaze biasanya membutuhkan pembakaran ketiga yang paling lembut. Jika pembakaran "untuk skrap" dan "untuk penyiraman" dilakukan pada suhu antara 1200 hingga 1500°C, maka pembakaran ketiga "dekoratif" tidak memerlukan pemanasan di atas 850°C.

Produk porselen diwarnai dengan pewarna yang terdiri dari bubuk oksida logam. Dan jika lukisan underglaze tidak pernah bersentuhan dengan lingkungan, logam dari lukisan overglaze dalam beberapa kasus dapat bermigrasi dari lapisan permukaan piring ke dalam makanan.

Pembuat porselen yang teliti mencegah hal ini dengan mencampur pewarna dengan fluks kaca. Sayangnya, dalam upaya menekan biaya produk, beberapa produsen peralatan makan modern mengecat porselen dengan cat yang tidak stabil.

Hindari membeli makanan china murah yang mencurigakan!

Alih-alih sebuah kesimpulan

Di Tiongkok kuno, porselen disebut tien-tse, yang berarti "anak langit". Sementara itu, “putra surga” di Tiongkok selalu bergelar kaisar. Orang Persia hanya menyalin gelar: baarura dalam bahasa Persia kuno, seperti farfura dalam bahasa Turki, artinya "kaisar Cina".

Dengan demikian, memperoleh porselen, orang sezaman kita bergabung dengan kebesaran Kekaisaran Tiongkok dan menyentuh materi, yang bahkan layak untuk kaisar - "putra surga". Kesedihan dan aristokrasi sejarah tidak membuat porselen tidak dapat diakses oleh masyarakat. Setiap orang dapat mengumpulkan koleksi porselen yang layak dan representatif hari ini.

Apakah layak untuk memulai? Tentu saja itu sepadan!