Vista dell'argine del palazzo dalla Fortezza di Pietro e Paolo. Argine del palazzo: descrizione, storia, escursioni, indirizzo esatto Veduta dell'argine del palazzo dalla Fortezza di Pietro e Paolo 1794

Argine del palazzo (Russia) - descrizione, storia, posizione. Indirizzo esatto, numero di telefono, sito web. Recensioni di turisti, foto e video.

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L'argine del palazzo può essere definito uno degli argini più belli e famosi di San Pietroburgo. È qui che si trovano le attrazioni di fama mondiale della capitale del Nord: l'Hermitage, il Palazzo d'Inverno, il Museo Russo, la Casa degli Scienziati e molti altri. Questa strada offre una splendida vista sullo Sputo dell'isola Vasilevsky e sulla Fortezza di Pietro e Paolo. L'argine del palazzo si trova sulla riva sinistra della Neva dall'argine Kutuzov all'argine Admiralteyskaya. La sua lunghezza è di 1300 metri.

Sull'argine del palazzo ci sono luoghi famosi in tutto il mondo della capitale del nord: l'Hermitage, Palazzo d'Inverno, Museo Russo, Casa degli Scienziati e molti altri. Questa strada offre una splendida vista sullo Sputo dell'isola Vasilevsky e sulla Fortezza di Pietro e Paolo.

L'argine del palazzo iniziò a essere costruito abbastanza presto, all'inizio del XVIII secolo. Il tono architettonico degli edifici è stato fissato dalle residenze estive e invernali di Pietro I. Anche le persone vicine allo zar iniziarono a costruire le loro case su questa terra. Nel 1705 apparve la prima casa in legno del generale ammiraglio Fyodor Apraksin. L'edificio determinò la linea rossa della strada e tutti gli altri edifici iniziarono ad essere eretti secondo questa linea.

Argine del palazzo

L'argine del palazzo aveva molti nomi: Cash Line, Embankment Upper Stone Line, Millionnaya. Era spesso chiamato Postal perché qui si trovava il Post Yard. Nel 1762 l'architetto Rastrelli costruì qui la residenza reale: il Palazzo d'Inverno. Successivamente, l'argine, la piazza e il ponte, situati nelle vicinanze, iniziarono a essere chiamati palazzo. Già sotto il dominio sovietico, la strada fu ribattezzata Argine del Nono Gennaio. Ma nel 1944 le fu restituito il vecchio nome.

Per trasportare la parte principale della Colonna di Alessandro, che pesa 600 tonnellate, hanno utilizzato un molo speciale sull'argine del palazzo. L'ingegnere Glasin ha sviluppato una barca speciale in grado di sollevare carichi fino a 1100 tonnellate. Per scaricare il monolite hanno persino costruito un nuovo molo.

A poco a poco, l'argine è diventato sempre migliore: è stato rivestito di granito e ha reso comode pendenze al fiume. A proposito, fino alla metà del XVIII secolo, tutti gli argini di San Pietroburgo erano in legno. L'argine del palazzo divenne la prima strada di pietra. Tuttavia, negli anni '20 del XIX secolo, l'area intorno al Palazzo d'Inverno rimase trasandata. Qui si prevedeva di costruire l'edificio dello Stato Maggiore e quindi ovunque giacevano materiali di lavoro, cumuli di sabbia e tavole, oltre a magazzini e fienili di ogni genere. Nicholas I ha incaricato l'architetto Carl Rossi di mettere in ordine questo posto. Rossi sviluppò un progetto per una bellissima discesa alla Neva, decorata con sculture e leoni dei Dioscuri. Ma l'imperatore non fu colpito dalle sculture di giovani che trattengono i cavalli, quindi furono sostituite con vasi di porfido. Successivamente, in connessione con la costruzione del Ponte del Palazzo, il molo con i leoni fu spostato sull'argine Admiralteyskaya.

L'argine del palazzo è sempre stato famoso per il fatto che qui vivevano personaggi famosi e influenti: la dinastia Romanov, il poeta Ivan Krylov, il conte Sergei Witte.

Alekseev Fedor Yakovlevich - il primo maestro del paesaggio urbano nella pittura russa.

Nel 1766-73. ha studiato all'Accademia delle Arti, prima nella classe di "dipingere fiori e frutti", poi in paesaggio. Nel 1773 ricevette medaglia d'oro e fu mandato a Venezia per tre anni a dipingere scene teatrali, sebbene ciò non corrispondesse alle sue inclinazioni.

"Veduta della Fortezza di Pietro e Paolo e dell'argine del palazzo"
1799.
Olio su tela 71,5x109

San Pietroburgo

IN l'anno prossimo l'artista viene inviato in Novorossia e in Crimea per dipingere vedute dei luoghi visitati da Caterina II nel 1787. Ecco come appaiono i paesaggi delle città del sud: Nikolaev, Kherson, Bakhchisaray.


"Veduta della città di Nikolaev"
1799
Olio su tela 197x178

Mosca
Ripetendo il percorso dell'imperatrice, Alekseev fece schizzi e schizzi ad acquerello. Le immagini sono state dipinte da lui dopo il suo ritorno. La città di Nikolaev è una piccola città russa, un porto marittimo e fluviale, fondata durante Guerra russo-turca 1787–1791 per ordine del principe G.A. Potëmkin. Nel 1788 qui fu costruito un cantiere navale per la costruzione di navi, grazie al quale la città divenne un importante centro portuale e amministrativo. Il dipinto raffigura una vista di Nikolaev dal lato del fiume Ingul. Sulle rive del fiume in profondità a sinistra si trova la Cattedrale dell'Ammiragliato, al centro sono visibili gli edifici del Consiglio dell'Ammiragliato del Mar Nero, a destra un complesso di case di servizio del dipartimento marittimo. Vicino all'acqua ci sono rimesse per barche per riporre le barche a remi. Alla loro sinistra c'è una cabina a strisce dell'avamposto di Mosca.

"Veduta della città di Bakhchisarai"
1798
Tela, olio. 197 x 178,5 cm
Museo Statale Russo
San Pietroburgo
Russia

"Piazza a Kherson"
Carta, acquarello, matita italiana
1796 - 1797
Olio su tela 23x40
Galleria Statale Tretyakov
Mosca

Nel 1800, l'imperatore Paolo I affidò ad Alekseev il compito di dipingere vedute di Mosca. L'artista si interessò all'antica architettura russa. Rimase a Mosca per più di un anno e realizzò un gran numero di schizzi dal vero, sui quali successivamente creò una serie di dipinti. Ha portato da lì una serie di dipinti e molti acquerelli con vedute di strade, monasteri, periferie di Mosca, ma soprattutto - varie immagini del Cremlino. Queste specie si distinguono per affidabilità, anche documentaria. Il lavoro di Mosca attirò numerosi clienti ad Alekseev, tra i quali c'erano i nobili più nobili e membri della famiglia imperiale.

"Piazza Rossa a Mosca"
1801.
Tela, olio. 81,3 x 110,5 cm

Il paesaggio ricrea l'aspetto della capitale della capitale a cavallo tra il XVIII e il XIX secolo. maestosi monumenti architettura medievale- i principali "eroi" dell'immagine. Molti verticali - chiese, campanili, torri - sono bilanciati dal calmo formato orizzontale della tela. Una tale composizione paragona lo spazio della piazza a un grandioso palcoscenico teatrale. Cattedrale di San Basilio al centro della Piazza Rossa Luogo di esecuzione. Il muro del Cremlino e la Torre Spasskaya chiudono il lato destro dell'immagine. In primo piano a sinistra si trova l'edificio della Farmacia Principale, nonché centri commerciali. A destra della torre, dietro il muro, si innalzano le cupole del Monastero dell'Ascensione, a sinistra si può vedere la tenda della Torre dello Zar. L'artista non si limita a “elencare” numerosi e vari edifici antica capitale, ma anche cercando di creare un'immagine olistica e unificata della città. Le persone che riempiono la piazza, così come i numerosi ed espressivi dettagli disegnati con cura - botteghe commerciali, carrozze, carri, cavalli, cani - partecipano tutti a rivelare l'immagine della città, portandole calore e umanità.

A Mosca, Alekseev è principalmente interessato architettura antica, un colore peculiare della città, che si è evoluto nel corso dei secoli. Da vero artista classicista, oltre che decoratore teatrale per educazione, Alekseev dispiega davanti al pubblico una scena maestosa, ma molto chiara, di facile lettura, in cui gli edifici antichi fungono da personaggi principali, e ai moscoviti che camminano viene assegnato il ruolo di comparse.
Le figure di persone in primo piano sono più grandi che in "Veduta della Borsa e dell'Ammiragliato dalla Fortezza di Pietro e Paolo" (1810). Nel loro aspetto e nei loro vestiti, l'artista nota i dettagli e le caratteristiche patriarcali, che ricordano ancora il tradizionale stile di vita antico russo, ma dal punto di vista della moda di San Pietroburgo sembrano arcaici. Alekseev, maestro pietroburghese formatosi in Italia, guarda la città con gli occhi di uno straniero europeo.
Un atteggiamento simile nei confronti di Mosca è stato espresso dal contemporaneo dell'artista, il poeta K.N. Batyushkov: "Uno strano miscuglio di architettura antica e moderna, povertà e ricchezza, costumi europei con costumi e costumi orientali!"


"Veduta del Cremlino di Mosca dal ponte Kamenny"
Tela, olio. 63 x 103 cm
Museo Statale Russo

Vista delle porte Vladimir (Nikolsky) di Kitay-Gorod. 1800

"Veduta delle porte della Resurrezione e di Nikolsky e del ponte Neglinny dalla via Tverskaya a Mosca"
1811
Olio su tela 78x110,5
Galleria Statale Tretyakov
Mosca
I maestosi monumenti dell'architettura medievale di Mosca sono i principali "eroi" del paesaggio di Alekseev. In primo piano, l'artista ha raffigurato un ponte sul fiume Neglinka che conduce alle porte Voskresensky (Iversky) con due torri a padiglione e la Cappella Iverskaya tra i passaggi. Adiacente al cancello si trova l'edificio della Farmacia Principale, che in origine ospitava l'università. Sulla destra c'è la Torre dell'Arsenale del Cremlino di Mosca. Tra le Porte della Resurrezione e la Torre dell'Arsenale c'è parte del muro di Kitaigorod. Sulla sinistra si può vedere l'edificio della Zecca. La luce del sole colora l'intero paesaggio di toni caldi e dorati. Osservando attentamente le immagini dei numerosi cittadini che affollano la piazza, ce ne si può fare un'idea aspetto Moscoviti a cavallo tra il XVIII e il XIX secolo. Carrozze, carri, cavalieri a cavallo, cani: tutto questo sembra all'artista importante per creare l'immagine della capitale. Dono di PABuryshkin nel 1917.

"Piazza della cattedrale nel Cremlino di Mosca"
Olio su tela 81,7 x 112
Galleria Statale Tretyakov
Mosca
Nella foto, l'artista raffigura la Piazza della Cattedrale, l'insieme principale e più antico del Cremlino, il cui aspetto architettonico unico era già formato all'inizio XVI secolo. Al centro della composizione, in fondo alla piazza - la Cattedrale dell'Assunzione, tempio principale Stato di Mosca, dove furono incoronati gli autocrati russi. Alle sue spalle si possono vedere la Chiesa dei Dodici Apostoli, il Monastero dei Miracoli e l'edificio del Senato. Sulla destra si trova il complesso del campanile di Ivan il Grande, la cui costruzione ha richiesto più di cento anni. La Torre Spasskaya e la Torre Tsarskaya sono visibili direttamente dietro il campanile. Le teste della Cattedrale Pokrovsky (Cattedrale di San Basilio) si affacciano da dietro il muro. In primo piano a sinistra è l'edificio della Camera Sfaccettata con il Portico Rosso, a destra è un frammento della facciata occidentale della Cattedrale dell'Arcangelo.

Illuminazione sulla piazza del Duomo in onore dell'incoronazione dell'imperatore Alessandro I. 1802

Vista dalla Lubjanka alle porte di Vladimir, 1800

Vista della Chiesa della Grebnevskaya Madre di Dio e delle porte Vladimir di Kitay-gorod. 1800

Vista della Chiesa di San Nicola la Grande Croce su Ilyinka

Campanile di Ivan il Grande. 1800

Via Moskvoretskaya con persone. 1800-1802

Festa dell'icona di Kazan Madre di Dio sulla Piazza Rossa

"Piattaforma Boyarskaya o portico del letto e la Chiesa del Salvatore dietro le sbarre d'oro nel Cremlino di Mosca"
1810
Tela, olio. 80,5 x 110,5 cm
Galleria Statale Tretyakov

Piazza di fronte alla Cattedrale dell'Assunzione nel Cremlino di Mosca

Vista dell'orfanotrofio. 1800

Piattaforma Boyarskaya nel Cremlino di Mosca. 1810

Veduta di Mosca dalle Porte della Trinità del Cremlino. 1810

Mostra al Cremlino sulle porte del Senato, dell'Arsenale e di Nikolsky

Vista della Cattedrale di San Basilio da Moskvoretskaya Street

Piazza Strastnaja

Cremlino. Torri della Trinità e Kutafya. Sulla destra si trova la Chiesa di San Nicola a Sapozhok

Trinità Sergio Lavra

Veduta di Mosca

Nel 1800 Alekseev - già capo della classe di pittura prospettica all'Accademia delle arti (dal 1802) tornò di nuovo al suo tema preferito di San Pietroburgo. Ma ora la dipendenza dell'artista dall'armonia dello spazio integrale dei dipinti è stata sostituita da un grande interesse per il mondo delle persone e delle loro vite sullo sfondo degli stessi splendidi palazzi e dell'ampia Neva. Il rumore della città sembrava apparire nelle sue opere. Le persone con i loro affari quotidiani ora occupano il tutto primo piano tele. Le forme sono diventate più chiare, più voluminose, più pesanti, la colorazione è diventata molto più calda, il dipinto ha acquisito una densità speciale. Questi sono "Vista dell'argine inglese dall'isola Vasilevsky", "Vista dell'argine dell'Ammiragliato e del palazzo dal primo corpo dei cadetti", "Vista della cattedrale di Kazan a San Pietroburgo", "Vista dello spiedo dell'isola Vasilyevsky dalla fortezza di Pietro e Paolo"

Vista del castello Mikhailovsky e della piazza Constable a San Pietroburgo intorno al 1800

"Veduta del Castello Mikhailovsky a San Pietroburgo dalla Fontanka"
Intorno al 1800
Tela, olio. 156x185 cm
Museo Statale Russo
San Pietroburgo
Russia

Il quadro è stato dipinto nell'anno in cui è stata completata la costruzione dell'edificio della Borsa, grazie al quale il famoso complesso architettonico parte centrale di San Pietroburgo. L'artista ha cercato di rappresentare la capitale Impero russo una città esemplare in cui la natura e le creazioni delle mani dell'uomo si sono fuse. L'accento semantico nella composizione è occupato dall'edificio della Borsa. Una discesa dal design architettonico conduce da esso alla Neva. A sinistra dello scambio colonna rostrale. Dietro la Borsa c'è l'edificio dei Dodici Collegi. La sponda opposta della Neva è costruita con palazzi ed edifici amministrativi: nelle profondità - il vecchio edificio del Senato (ex casa di A.P. Bestuzhev-Ryumin), l'Ammiragliato con le cupole della Chiesa di Sant'Isacco di Dalmazia sorgendo da dietro. Il Palazzo d'Inverno è visibile sul lato sinistro dell'immagine. Sull'ampia superficie d'acqua della Neva, che era chiamata il viale principale di San Pietroburgo, scivolano molte navi grandi e piccole.


"Veduta della Borsa e dell'Ammiragliato dalla Fortezza di Pietro e Paolo"
1810
Tela, olio. 62 x 101 cm
Pinacoteca statale.

Alekseev usa il principio classico quando costruisce una composizione, confrontando il primo piano, contrassegnato da un angolo sinistro marrone e una nuvola scura a destra, e un blu verdastro spazio aperto in profondità.
L'edificio della Borsa è presentato leggermente a destra, in modo che uno spettacolare panorama della Neva sia al centro della composizione. Sullo sfondo, il Palazzo d'Inverno e l'Ammiragliato formano un unico insieme con il cielo e il fiume, come ad affermare l'idea più importante per l'Illuminismo, l'idea di armonia tra mente e natura.
L'artista mostra San Pietroburgo come la vedevano i contemporanei, come la capitale ideale di uno stato illuminato. Poeta K.N. Batyushkov ha scritto: "Ora guarda l'argine, questi enormi palazzi sono uno più maestoso dell'altro! Queste case sono più belle l'una dell'altra! Guarda l'isola Vasilyevsky, [...] decorata con una borsa valori, colonne rostrali e un terrapieno di granito [...] e questa parte della città è bella! [...] Ora, dalla Borsa, con quale piacere il mio sguardo segue lungo le rive e si perde in lontananza tra due terrapieni, gli unici nel mondo!

7 novembre 1824 sulla piazza a Teatro Bolshoj. 1824

A poco a poco, il pubblico dimentica l'artista che invecchia. Questo straordinario pittore, che con molti anni di duro lavoro ha dimostrato il suo diritto a essere un pittore di paesaggi, è morto in grande povertà, lasciando una famiglia numerosa. L'Accademia fu costretta a dare i soldi per il suo funerale e l'assegno per la vedova e i bambini piccoli.

Fyodor Yakovlevich Alekseev può essere giustamente considerato il creatore del paesaggio urbano nella pittura russa. Avendo imparato in Italia tutti i segreti dell'abilità dei suoi famosi contemporanei, paesaggisti veneziani - Canaletto, Belotto e Guardi, il giovane artista tornò in patria e rimase affascinato dalla bellezza severa e snella di San Pietroburgo. Poteva sentire le dimensioni della capitale sulla Neva, e questo conferiva alle sue tele una speciale solennità ed euforia.

La fioca luce del nord, il cielo alto e pallido e l'umidità dell'aria determinavano la squisita gamma blu-argento dei suoi migliori paesaggi. Ma anche tra i suoi dipinti magistralmente eseguiti, il paesaggio dell'argine del palazzo della Fortezza di Pietro e Paolo si distingue per la sua finezza e poesia, che non interferiscono con l'accuratezza documentaria nella rappresentazione dell'architettura.

Dietro l'ampio specchio della Neva che scorre in piena, lungo la quale scivolano silenziosamente barche e zattere, magnifici palazzi e una recinzione che li continua allineati lungo l'argine. giardino estivo . La nitidezza delle linee è ammorbidita dalla distanza, l'aria carica di umidità, ei loro riflessi nel fiume tremano e si sciolgono. Questa visione classica di San Pietroburgo evoca una sensazione di grandezza ed eleganza allo stesso tempo. È arrivato alla Galleria Statale Tretyakov dalla collezione di Alexander Sergeevich Taneyev.

Pittura:

Artista: Fedor Yakovlevich Alekseev (1753/55 - 1824)

Data pittura: 1794

Dimensioni della pittura: 70x108 cm

In esposizione permanente: Galleria Tretyakov. Lavrushinsky vicolo, 10, padiglione 6

A proposito di questo dipinto, ora in Galleria Tretyakov, il poeta Konstantin Batyushkov ha scritto con ammirazione: “ Dai un'occhiata ora all'argine, a questi enormi palazzi, uno più maestoso dell'altro! Su queste case l'una sull'altra è più bella! …Quanto è maestosa e bella questa parte della città!»

Il primo piano dell'immagine è occupato dal muro della Fortezza di Pietro e Paolo. Passando al paesaggio urbano, Fyodor Alekseev ha creato un mondo armonioso ideale nella foto. Acqua, aria e architettura si fondono in un unico insieme inscindibile. Poesia e nobile ammirazione contenuta riempiono il paesaggio. Un contemporaneo dell'artista ne ha scritto con entusiasmo "armonia e trasparenza, che sono il principale vantaggio del suo pennello".

Accademico dell'Accademia Imperiale delle Arti Fyodor Alekseev- il primo maestro del paesaggio urbano nella pittura russa. Nei dipinti lirici eseguiti con grande finezza, ha catturato l'aspetto austero di San Pietroburgo, la pittoresca bellezza di Mosca e la poesia della vita quotidiana della città.

Dal 1803 fino alla fine della sua vita, Fyodor Alekseev insegnò pittura prospettica nella classe di paesaggio dell'Accademia delle arti. I suoi studenti lo erano artisti famosi e futuri eminenti insegnanti M.N. Vorobyov, F.F. Shchedrin, S.F. Shchedrin.

Sfortunatamente, la fine della vita dell'onorato maestro fu triste. Lui morì in povertà 11 novembre 1824, tre giorni dopo aver creato il suo ultimo schizzo dell'alluvione a San Pietroburgo (vicino al Teatro Bolshoi). Fu sepolto nel cimitero ortodosso di Smolensk a San Pietroburgo. L'Accademia delle arti ha stanziato denaro per il funerale e l'assistenza a una famiglia numerosa.

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Fedor Yakovlevich Alekseev è stato il primo nella pittura russa a diventare un maestro del paesaggio urbano.

Dall'età di 16 anni, studiando all'Accademia delle Arti nel 1773, ricevette una medaglia d'oro per il programma paesaggio e fu inviato a Venezia per dipingere scene teatrali. Ciò non corrispondeva alle sue inclinazioni, ea Venezia si interessò alle incisioni visive e fantastiche dell'artista romano Piranesi, opere dei famosi paesaggisti italiani Canale, Guardi, che dispiacquero all'amministrazione dell'Accademia e portarono al lavoro forzato come decoratore alla scuola di teatro al suo ritorno in patria, gli viene rifiutato un corso di laurea accademica.

Ha ricevuto la tanto attesa opportunità di dipingere paesaggi originali solo nel 1786. A questo punto si era guadagnato la fama del "Canaletto russo", copiando i paesaggi di Canale, Robert, Berne dalla collezione dell'Hermitage.

Lavorando in modo indipendente, è riuscito a creare un'immagine del maestoso Pietroburgo. Per i dipinti "Veduta della Fortezza di Pietro e Paolo e dell'argine del palazzo", scritta nel 1793, e "Veduta dell'argine del palazzo dalla Fortezza di Pietro e Paolo" - nel 1794 l'artista ricevette il titolo di accademico della pittura prospettica e fu inviato in Novorossia e Crimea per creare paesaggi delle città meridionali. Quindi nel lavoro di Alekseev ci sono vedute delle città di Nikolaev, Kherson, Bakhchisaray.

Nel 1800 ricevette dall'imperatore Paolo I l'incarico di dipingere vedute di Mosca. Le opere di Mosca con vedute di strade, monasteri, periferie, varie immagini del Cremlino hanno attirato molti clienti tra i nobili e membri della famiglia imperiale, che si sono distinti per il loro documentario.

Nel 1800, Alekseev era a capo della classe di pittura prospettica all'Accademia delle arti, e dal 1802 tornò al suo tema preferito di San Pietroburgo, ora l'intero primo piano delle sue tele è occupato da persone sullo sfondo di splendidi palazzi e il unica Neve.

Con i suoi molti anni di duro lavoro, Alekseev ha dimostrato il suo diritto di essere un paesaggista. Morì, però, a poco a poco dimenticato dal pubblico, in grande povertà. L'Accademia è stata costretta ad allocare contanti per il suo funerale e assegno per la vedova dell'artista ei suoi figli piccoli.

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