കർഷക ക്ലാസ്. എരിവുള്ള ഇലയുടെ ജീവിതവും സൃഷ്ടിപരമായ പാതയും അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വർഷങ്ങൾ

ഹംഗറി സമ്പന്നമായ കലാസംസ്കാരമുള്ള രാജ്യമാണ്, മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെ സംസ്കാരത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, ഹംഗേറിയൻ സംഗീതത്തിലെ കർഷക ഗാനങ്ങളുടെ പുരാതന പാരമ്പര്യം ഒരു പുതിയ ശൈലിയാൽ നിശബ്ദമാക്കി - റിക്രൂട്ട് കോഷ്. അവൻ ഉടനീളം ആധിപത്യം പുലർത്തി 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്. ഹംഗേറിയൻ സംഗീതസംവിധായകർ ഈ ശൈലിയിലാണ് എഴുതിയത്, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ, ഷുബെർട്ട്, വെബർ, ബെർലിയോസ്, ബ്രാംസ് എന്നിവരുടെ കൃതികളിലെ ഹംഗേറിയൻ ഘടകങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ അതിൽ നിന്നാണ്.

ആധുനിക ഹംഗേറിയൻ സംഗീത ചരിത്രകാരനായ ബെൻസ് സാബോൾസിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "വെർബുങ്കോഷിന്റെ ഇതുവരെ പഠിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഉത്ഭവങ്ങളിൽ, ഒരാൾക്ക് വ്യക്തമായി തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും: പുരാതന നാടോടി സംഗീത നിർമ്മാണത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ (ഹൈഡൂക്കുകളുടെ നൃത്തം, പന്നിക്കൂട്ടങ്ങളുടെ നൃത്തം), മുസ്ലീം സ്വാധീനവും ചില മിഡിൽ കിഴക്കൻ, ബാൽക്കൻ, സ്ലാവിക് ശൈലികൾ, ഒരുപക്ഷേ, ജിപ്സികളിലൂടെയാണ്. കൂടാതെ, വെർബങ്കോസിൽ വിയന്നീസ്-ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുണ്ട്. വെർബുങ്കോഷിന്റെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ സബോൾചി പരിഗണിക്കുന്നു: "ബൊകാസോ" (ഒരാളുടെ കാൽ ഉപയോഗിച്ച് ഷഫിൾ ചെയ്യാൻ), "ജിപ്സി" അല്ലെങ്കിൽ "ഹംഗേറിയൻ", വർദ്ധിച്ച രണ്ടാമത്തെ, സ്വഭാവസവിശേഷതകളുള്ള ഒരു സ്കെയിൽ, ട്രിപ്പിൾ മാലകൾ, ടെമ്പോകളുടെ ഇതര "ലഷു" ( പതുക്കെ) കൂടാതെ "ഫ്രഷ്ഷ്" (വേഗത), വൈഡ് ഫ്രീ മെലഡി "ഹാൾഗാറ്റോ" (ദുഃഖകരമായ ഹംഗേറിയൻ ഗാനം), ഉജ്ജ്വലമായ താളം "ചിത്രം" (സ്മാർട്ട്) (102, പേജ്. 55, 57). ഈ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധികൾ ഓപ്പറാറ്റിക് സംഗീതത്തിൽ F. Erkel ഉം ഉപകരണ സംഗീതത്തിൽ F. Liszt ഉം ആയിരുന്നു.
ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റിന്റെ (1811-1886) സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം നിരവധി കലാ സംസ്കാരങ്ങളാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു, പ്രത്യേകിച്ച് ഹംഗേറിയൻ, ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ, ഇറ്റാലിയൻ. ലിസ്റ്റ് ഹംഗറിയിൽ താരതമ്യേന കുറവായിരുന്നുവെങ്കിലും, അദ്ദേഹം തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുകയും അതിന്റെ സംഗീത സംസ്കാരം വികസിപ്പിക്കാൻ വളരെയധികം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. തന്റെ ജോലിയിൽ, ഹംഗേറിയൻ ദേശീയ വിഷയത്തിൽ അദ്ദേഹം വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന താൽപ്പര്യം കാണിച്ചു. 1861 മുതൽ, ബുഡാപെസ്റ്റ് മൂന്ന് നഗരങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാറി (ബുഡാപെസ്റ്റ്-വെയ്മർ-റോം), അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രധാനമായും നടന്നു. 1875-ൽ ഹംഗറിയിൽ സംഗീത അക്കാദമി സ്ഥാപിതമായപ്പോൾ (ഏറ്റവും ഉയർന്നത് സംഗീത സ്കൂൾ) ലിസ്റ്റ് അതിന്റെ പ്രസിഡന്റായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

ബൂർഷ്വാ ക്രമത്തിന്റെ ഇരുണ്ട വശങ്ങളും കലയിൽ അതിന്റെ ദുഷിപ്പിക്കുന്ന സ്വാധീനവും ലിസ്റ്റ് നേരത്തെ നേരിട്ടു. “നാം ഇപ്പോൾ സാധാരണയായി ആരെയാണ് കാണുന്നത്,” അദ്ദേഹം തന്റെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ എഴുതി, “ശിൽപികൾ? - ഇല്ല, പ്രതിമ നിർമ്മാതാക്കൾ. ചിത്രകാരന്മാരോ? - ഇല്ല, പെയിന്റിംഗുകളുടെ നിർമ്മാതാക്കൾ. സംഗീതജ്ഞർ? - ഇല്ല, സംഗീത നിർമ്മാതാക്കൾ. കരകൗശല വിദഗ്ധർ എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്, കലാകാരന്മാരെ എവിടെയും കാണാനില്ല. അതിനാൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ കലയുടെ പുത്രന്റെ അഭിമാനത്തോടും വന്യമായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടും കൂടി ജനിച്ച ഒരാൾക്ക് സംഭവിക്കുന്ന ഏറ്റവും കഠിനമായ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ”(175, പേജ് 137).
സാമൂഹിക ക്രമം മാറ്റുമെന്ന് അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കണ്ടു. ഉട്ടോപ്യൻ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ആദർശങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തോട് അടുത്തിരുന്നു, വിശുദ്ധ സൈമണിന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടമായിരുന്നു. എൽ. രാമൻ എഴുതിയ തന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ പകർപ്പുകളിൽ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധേയമായ വാക്കുകൾ എഴുതി: “എല്ലാ സാമൂഹിക ക്രമീകരണങ്ങളും ഏറ്റവും കൂടുതൽ ദരിദ്രരായ വിഭാഗത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും ഭൗതികവുമായ ഉന്നമനം ലക്ഷ്യമാക്കണം. ഓരോരുത്തർക്കും അവനവന്റെ കഴിവനുസരിച്ച്, ഓരോ കഴിവും അവനവന്റെ പ്രവൃത്തികൾക്കനുസരിച്ച്. അലസത നിഷിദ്ധമാണ്” (184, പേജ് 205).
കലയുടെ ശക്തിയിൽ തീവ്രമായി വിശ്വസിച്ചിരുന്ന ലിസ്റ്റിന് അത് മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയ പരിപൂർണ്ണതയുടെ ഉന്നതമായ ആശയങ്ങളെ സേവിക്കണമെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. "സംഗീതവിദ്യാഭ്യാസം" ജനങ്ങൾക്ക് പകരാൻ അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കണ്ടു. "പിന്നെ," ലിസ്റ്റ് എഴുതി, "നമ്മുടെ പ്രോസൈക് ബൂർഷ്വാ യുഗം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഓർഫിയസിന്റെ കിന്നരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അത്ഭുതകരമായ മിത്ത് ഭാഗികമായെങ്കിലും യാഥാർത്ഥ്യമാകും. അവളുടെ എല്ലാ പുരാതന പദവികളും സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അവൾക്ക് ഒരു സദ്ഗുണമുള്ള ദേവത-വിദ്യാഭ്യാസിയാകാനും അവളുടെ മക്കൾക്ക് എല്ലാ കിരീടങ്ങളിലും വെച്ച് ഏറ്റവും ശ്രേഷ്ഠമായ കിരീടം ധരിക്കാനും കഴിയും - ജനങ്ങളുടെ വിമോചകന്റെയും സുഹൃത്തിന്റെയും പ്രവാചകന്റെയും കിരീടം ”(175 , പേജ് 133).
ഈ ഉന്നതമായ ആദർശങ്ങൾക്കായുള്ള പോരാട്ടം ലിസ്റ്റ് - ഒരു അവതാരകൻ, സംഗീതസംവിധായകൻ, നിരൂപകൻ, അദ്ധ്യാപകൻ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചു. കലയിൽ വിലപ്പെട്ടതും വികസിതവും “യഥാർത്ഥവും” എന്ന് താൻ കരുതുന്ന എല്ലാറ്റിനെയും അദ്ദേഹം പിന്തുണച്ചു. കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം എത്ര സംഗീതജ്ഞരെ സഹായിച്ചു! കച്ചേരികളിൽ നിന്ന് എത്ര വലിയ തുകയാണ് അദ്ദേഹം ജീവകാരുണ്യ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി, കലയുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ചെലവഴിച്ചത്!
ലിസ്‌റ്റിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ സാരാംശം രണ്ട് വാക്കുകളിൽ നിർവചിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നമ്മൾ പറയണം: ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ-അധ്യാപകൻ. ഒരു കച്ചേരി പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറും എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയിൽ ഈ സവിശേഷതയാണ് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായത്.

ലിസ്റ്റിന്റെ ജ്ഞാനോദയ വീക്ഷണങ്ങൾ ഉടനടി രൂപപ്പെട്ടില്ല. കുട്ടിക്കാലത്ത്, സെർനിയുമായുള്ള പഠനകാലത്തും, ചെറുപ്പത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, വിയന്ന, ബുഡാപെസ്റ്റ്, പാരീസ്, ലണ്ടൻ തുടങ്ങിയ നഗരങ്ങളിലെ മിന്നുന്ന വിജയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചത് തന്റെ വൈദഗ്ധ്യവും അസാധാരണമായ കലാപ്രകടനവുമാണ്. എന്നാൽ അപ്പോഴും അദ്ദേഹം മിക്ക യുവ പിയാനിസ്റ്റുകളേക്കാളും കലയോട് ഗൗരവമായ മനോഭാവം കാണിച്ചു.
1930 കളിലും 1940 കളിലും, തന്റെ പ്രകടന കഴിവുകൾ പക്വത പ്രാപിക്കുന്ന സമയത്ത്, ലോക സംഗീത കലയുടെ മികച്ച സൃഷ്ടികളുടെ പ്രമോട്ടറായി ലിസ്റ്റ് പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി യഥാർത്ഥത്തിൽ ടൈറ്റാനിക് ആയിരുന്നു. സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം ഇതുപോലെയൊന്നും അറിഞ്ഞിട്ടില്ല. ലിസ്റ്റ് പിയാനോ സൃഷ്ടികൾ മാത്രമല്ല, സിംഫണിക്, ഓപ്പറ, സോംഗ്-റൊമാൻസ്, വയലിൻ, ഓർഗൻ സാഹിത്യം (ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളിൽ) എന്നിവയുടെ സൃഷ്ടികളും കളിച്ചു. സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതും കുറച്ച് അവതരിപ്പിച്ചതും - ഒന്നുകിൽ അതിന്റെ പുതുമ കാരണം, അല്ലെങ്കിൽ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകരുടെ അവികസിത അഭിരുചികൾ കാരണം, ഒരൊറ്റ ഉപകരണത്തിലൂടെ, പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചുവെന്ന് തോന്നുന്നു. മഹത്തായ കലയുടെ മൂല്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല.
ആദ്യം, ലിസ്റ്റ് ഒരു വലിയ പരിധിവരെ ഈ ടാസ്ക്കിന് തന്റെ രചനാ കഴിവുകളെ കീഴ്പ്പെടുത്തി. വിവിധ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളുടെ നിരവധി ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളുടെ ക്രമീകരണം പ്രത്യേകിച്ചും ധീരവും യഥാർത്ഥത്തിൽ നൂതനവുമായ ഒരു ചുവടുവെപ്പായിരുന്നു, അവ ഇപ്പോഴും അറിയപ്പെടാത്തതും പലർക്കും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഈ ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്‌ഷനുകൾ ഒരുതരം പിയാനോ സ്‌കോറുകളായി മാറി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിരലുകൾക്ക് കീഴിൽ ജീവസുറ്റതും യഥാർത്ഥ സിംഫണിക് സൃഷ്ടികളായി തോന്നുന്നതും പിയാനോ മാന്ത്രികന്റെ പ്രതിഭയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ഷുബെർട്ടിന്റെ പാട്ടുകളുടെ മാസ്റ്റർ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, മികച്ച ഗാനരചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടികളോടുള്ള താൽപര്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, പിയാനോയിൽ സ്വര രചനകൾ ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ സംവിധാനവും അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ബാച്ചിന്റെ അവയവ കൃതികളുടെ ലിസ്റ്റ് ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ (ആറ് ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, ഫാന്റസിയയും ജി-മോളിലെ ഫ്യൂഗും) മഹാനായ പോളിഫോണിസ്റ്റിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ സുപ്രധാന പേജുകളിലൊന്നായിരുന്നു.

മൊസാർട്ടിന്റെ ("മെമ്മറീസ് ഓഫ് ഡോൺ ജിയോവാനി", ഫാന്റസി ഓൺ ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ), വെർഡി ("ലോംബാർഡ്സ്", "എർനാനി", "ഇൽ ട്രോവറ്റോർ", "റിഗോലെറ്റോ", "ഡോൺ കാർലോസ് എന്നിവയിൽ നിന്ന്" ലിസ്റ്റ് നിരവധി ഓപ്പററ്റിക് ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ", "ഐഡ", "സൈമൺ ബൊക്കാനെഗ്ര"), വാഗ്നർ ("റിയൻസി", "ഫ്ലൈയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ", "ടാംഗെയ്സർ", "ലോഹെൻഗ്രിൻ", "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്", "മീസ്റ്റർസിംഗർ", "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുങ്", " പാർസിഫൽ"), വെബർ, റോസിനി, ബെല്ലിനി, ഡോണിസെറ്റി, ഔബെർട്ട്, മേയർബീർ, ഗൗനോഡ് എന്നിവരും മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരും. ഈ ഓപ്പറേറ്റ് ക്രമീകരണങ്ങളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് അക്കാലത്തെ ഫാഷനബിൾ വിർച്യുസോകളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളിൽ നിന്ന് സമൂലമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലിസ്റ്റ് അവയിൽ പ്രാഥമികമായി ശ്രമിച്ചത് അതിശയകരമായ സൃഷ്ടിക്കാനല്ല. കച്ചേരി നമ്പറുകൾഅവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ വൈദഗ്ധ്യം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന ആശയങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളാൻ. ഇതിനായി, അദ്ദേഹം കേന്ദ്ര എപ്പിസോഡുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു, നാടകീയമായ അപവാദങ്ങൾ ("റിഗോലെറ്റോ", "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ഐസോൾഡ്"), പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ക്ലോസപ്പുകളും നാടകീയ സംഘട്ടനങ്ങളും ("ഡോൺ ജുവാൻ") കാണിച്ചു. ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ പോലെ, ഈ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ ഓപ്പറ സ്കോറുകൾക്ക് തുല്യമായ പിയാനോ ആയിരുന്നു.
പിയാനോയ്‌ക്കായി റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ നിരവധി കൃതികൾ ലിസ്‌റ്റ് പകർത്തി. റഷ്യയിലെ സൗഹൃദ മീറ്റിംഗുകളുടെ ഓർമ്മയും യുവ ദേശീയ സ്കൂളിനെ പിന്തുണയ്ക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവുമായിരുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം പുതുമയുള്ളതും പുരോഗമിച്ചതുമായ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ കണ്ടു. ലിസ്‌റ്റിന്റെ "റഷ്യൻ ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷനുകളിൽ", ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് ഇവയാണ്: അൽയാബിയേവിന്റെ "ദി നൈറ്റിംഗേൽ", ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്‌ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്‌മില" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള മാർച്ച് ഓഫ് ചെർണോമോർ, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നതിൽ നിന്ന് ടാരന്റല്ല ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി, പൊളോനൈസ്.
ലിസ്‌റ്റിന്റെ ശേഖരത്തിലെ പിയാനോ സാഹിത്യം നിരവധി എഴുത്തുകാരുടെ രചനകളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു (മധ്യ, അവസാന കാലഘട്ടങ്ങളിലെ സൊണാറ്റാസ്, മൂന്നാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും കച്ചേരികൾ), ഷുബെർട്ട് (സൊണാറ്റാസ്, ഫാന്റസിയ സി-ഡൂർ); വെബർ (കച്ചേരി പീസ്, നൃത്തത്തിലേക്കുള്ള ക്ഷണം, സൊണാറ്റാസ്, മൊമെന്റോ കാപ്രിസിയോസോ), ചോപിൻ (നിരവധി കോമ്പോസിഷനുകൾ), ഷുമാൻ (കാർണിവൽ, ഫാന്റസിയ, ഫിസ്-മോൾ സോണാറ്റ), മെൻഡൽസോണും മറ്റ് രചയിതാക്കളും. ക്ലാവിയറിൽ നിന്ന് സംഗീതം XVIIIനൂറ്റാണ്ടിൽ, ലിസ്റ്റ് പ്രധാനമായും ബാച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു (വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിൽ നിന്നുള്ള മിക്കവാറും എല്ലാ ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും).
ലിസ്റ്റിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് വർക്കുകൾക്കൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരി പരിപാടികളിൽ യഥാർത്ഥ കലാമൂല്യമില്ലാത്ത അതിമനോഹരവും ഉജ്ജ്വലവുമായ ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഫാഷനോടുള്ള ഈ ആദരവ് മിക്കവാറും നിർബന്ധിതമായിരുന്നു. ആധുനിക ആശയങ്ങളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ, ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകൾ മോടിയുള്ളതും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പദങ്ങളിൽ വേണ്ടത്ര സ്ഥിരതയില്ലാത്തതുമാണെന്ന് തോന്നിയാൽ, ആ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഗുരുതരമായ സംഗീതത്തിനായുള്ള മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള പ്രചാരണം പരാജയപ്പെടുമെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്.
തന്റെ കാലത്ത് നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന നിരവധി കലാകാരന്മാരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്ന രീതി ലിസ്റ്റ് ഉപേക്ഷിച്ച് മുഴുവൻ പ്രോഗ്രാമും ഒറ്റയ്ക്ക് അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ പാരായണങ്ങൾ അവരുടെ ചരിത്രം കണ്ടെത്തുന്ന അത്തരം ആദ്യത്തെ പ്രകടനം 1839 ൽ റോമിൽ നടന്നു. ലിസ്റ്റ് തന്നെ അതിനെ ഒരു "മ്യൂസിക്കൽ മോണോലോഗ്" എന്ന് തമാശയായി വിളിച്ചു. കച്ചേരികളുടെ കലാപരമായ നിലവാരം ഉയർത്താനുള്ള അതേ ആഗ്രഹമാണ് ഈ ധീരമായ നവീകരണത്തിന് കാരണമായത്. പ്രേക്ഷകരുടെ മേൽ അധികാരം ആരുമായും പങ്കിടാതെ, തന്റെ സംഗീതവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റാനുള്ള മികച്ച അവസരം ലിസ്റ്റിന് ലഭിച്ചു.
ചിലപ്പോൾ ലിസ്റ്റ് സ്റ്റേജിൽ മെച്ചപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹം കച്ചേരികൾ നൽകിയ രാജ്യത്തെ സംഗീതജ്ഞരുടെ നാടോടി പാട്ടുകളുടെയും രചനകളുടെയും പ്രമേയങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഫാന്റസി ചെയ്യാറുണ്ടായിരുന്നു. റഷ്യയിൽ, ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകളുടെയും ജിപ്സി ഗാനങ്ങളുടെയും തീമുകൾ ഇവയായിരുന്നു. 1845-ൽ വലൻസിയ സന്ദർശിച്ച അദ്ദേഹം സ്പാനിഷ് ഗാനങ്ങളുടെ ട്യൂണുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തി. ലിസ്റ്റിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് അത്തരം നിരവധി വസ്തുതകൾ ഉദ്ധരിക്കാം. ഒരു വിർച്യുസോ-വ്യാഖ്യാതാവിൽ നിന്ന് ഒരു വിർച്യുസോ കമ്പോസർ ആയും കമ്പോസർ-ഇംപ്രൊവൈസർ ആയും രൂപാന്തരപ്പെടുത്താനുള്ള അതേ കച്ചേരിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെയും കഴിവിന്റെയും അസാധാരണമായ വൈവിധ്യത്തെ അവർ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഫാന്റസൈസിംഗിനുള്ള വിഷയങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ സ്വാധീനിച്ചത് പ്രാദേശിക പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രീതി നേടാനുള്ള ആഗ്രഹം മാത്രമല്ല. തനിക്ക് അപരിചിതമായ ദേശീയ സംസ്കാരത്തിൽ ലിസ്റ്റിന് ആത്മാർത്ഥമായി താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. തീമുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു ദേശീയ സംഗീതസംവിധായകൻ, അവന്റെ അധികാരം ഉപയോഗിച്ച് അവനെ പിന്തുണയ്ക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ചിലപ്പോൾ അവനെ നയിച്ചു.
റൊമാന്റിക് ശൈലിയിലുള്ള പ്രകടനത്തിന്റെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രതിനിധിയാണ് ലിസ്റ്റ്. മഹാനായ കലാകാരന്റെ ഗെയിം അസാധാരണമായ ആലങ്കാരികവും വൈകാരികവുമായ സ്വാധീനത്താൽ വേർതിരിച്ചു. തന്റെ ശ്രോതാക്കളുടെ ഭാവനയെ ശക്തമായി പിടിച്ചടക്കിയ കാവ്യാത്മക ആശയങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ പ്രവാഹം അദ്ദേഹം പ്രസരിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നി. സ്റ്റേജിലെ ലിസ്റ്റിന്റെ ഒരു കാഴ്ച ഇതിനകം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അദ്ദേഹം ആവേശഭരിതനും പ്രചോദനാത്മകവുമായ ഒരു പ്രഭാഷകനായിരുന്നു. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ രൂപത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന ഒരു ആത്മാവ് അവനിൽ പ്രവേശിച്ചതുപോലെയാണെന്ന് സമകാലികർ ഓർക്കുന്നു: അവന്റെ കണ്ണുകൾ കത്തിച്ചു, മുടി വിറച്ചു, അവന്റെ മുഖം അതിശയകരമായ ഒരു ഭാവം നേടി.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ലിസ്റ്റിന്റെ ആദ്യ കച്ചേരിയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്റ്റാസോവിന്റെ അവലോകനം ഇതാ, കലാകാരന്റെ കളിയുടെ സവിശേഷതകളും പ്രേക്ഷകരുടെ അസാധാരണമായ ആവേശവും സ്പഷ്ടമായി അറിയിക്കുന്നു: ഞാൻ സ്‌കൂൾ ഓഫ് ലോയിൽ എന്റെ കോഴ്‌സ് പൂർത്തിയാക്കുന്നതിനാൽ അവർ നിരന്തരമായ കത്തിടപാടുകളിൽ ആയിരുന്നു. ) എന്റെ ഇംപ്രഷനുകൾ, എന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ, എന്റെ സന്തോഷങ്ങൾ. ഇവിടെ, വഴിയിൽ, ഈ ദിവസം, ഏപ്രിൽ 8, 1842, ഇപ്പോൾ മുതൽ എന്നേക്കും നമുക്ക് പവിത്രമായിരിക്കുമെന്നും ശവകുടീരം വരെ അതിന്റെ ഒരു സവിശേഷത പോലും ഞങ്ങൾ മറക്കില്ലെന്നും ഞങ്ങൾ പരസ്പരം സത്യം ചെയ്തു. ഞങ്ങൾ കാമുകന്മാരെപ്പോലെ, ഭ്രാന്തന്മാരെപ്പോലെയായിരുന്നു. പിന്നെ മിടുക്കനല്ല. നമ്മുടെ ജീവിതകാലത്ത് ഇതുപോലൊന്ന് ഞങ്ങൾ കേട്ടിട്ടില്ല, പൊതുവേ, ഇത്രയും ഉജ്ജ്വലമായ, വികാരാധീനമായ, പൈശാചിക സ്വഭാവത്തെ ഞങ്ങൾ മുഖാമുഖം കണ്ടിട്ടില്ല, ഇപ്പോൾ ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിൽ ആടിയുലഞ്ഞു, ഇപ്പോൾ ആർദ്രമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും കൃപയുടെയും അരുവികളാൽ കവിഞ്ഞൊഴുകുന്നു. രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരിയിൽ, ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യം ചോപ്പിന്റെ മസുർക്കസ് (ബി-ദുർ), ഫ്രാൻസ് ഷുബെർട്ടിന്റെ എർൽകോ-നിഗ് ("ഫോറസ്റ്റ് കിംഗ്") എന്നിവയായിരുന്നു - ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം ക്രമീകരണത്തിൽ അവസാനത്തേതാണ്, പക്ഷേ ആരും ചെയ്യാത്ത രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. മറ്റാരെങ്കിലും ലോകത്ത് ഒരു ഗായകനെ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട് യഥാർത്ഥ ചിത്രം, നിറയെ കവിതകൾ, നിഗൂഢത, മാന്ത്രികത, നിറങ്ങൾ, ഭയപ്പെടുത്തുന്ന കുതിരപ്പന്തൽ, ഒന്നിടവിട്ട് നിരാശാജനകമായ ശബ്ദംമരിക്കുന്ന കുട്ടി” (109, പേജ് 413-414). ഈ അവലോകനത്തിൽ, മറ്റ് ചില കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ലിസ്‌റ്റിന്റെ പ്രകടനത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനൊപ്പം, കച്ചേരികളുടെ രസകരമായ നിരവധി വിശദാംശങ്ങൾ വർണ്ണാഭമായി പുനർനിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്റ്റാസോവ് എഴുതി, ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ലിസ്റ്റ് ഗാലറിക്ക് ചുറ്റും നടക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് "കൊഴുത്ത വയറുള്ള കൗണ്ട് മിഖുമായി കൈകോർത്ത് നടന്നു. യൂറിവ്. Vielgorsky", അപ്പോൾ, ലിസ്‌റ്റ്, ആൾക്കൂട്ടത്തെ ഞെരുക്കിക്കൊണ്ട്, വേഗത്തിൽ സ്റ്റേജിന്റെ വശത്തേക്ക് ചാടി, "തന്റെ വെളുത്ത കുട്ടിയുടെ കയ്യുറകൾ വലിച്ചുകീറി തറയിൽ എറിഞ്ഞു, പിയാനോയ്ക്ക് കീഴിൽ, നാല് വശത്തും കുനിഞ്ഞു. കൈയടിയുടെ ഇടിമുഴക്കം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, ഒരുപക്ഷേ, 1703 മുതൽ ഇതുവരെ സംഭവിച്ചിട്ടില്ല *, ഇരുന്നു. തൽക്ഷണം ഹാളിൽ നിശ്ശബ്ദത ഉടലെടുത്തു, എല്ലാവരും ഒറ്റയടിക്ക് മരിച്ചതുപോലെ, ലിസ്റ്റ് ഒരു ആമുഖ കുറിപ്പ് പോലും കൂടാതെ വില്യം ടെൽ ഓവർചറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു സെല്ലോ വാക്യം തുടങ്ങി, അവൻ തന്റെ ഓവർച്ചർ പൂർത്തിയാക്കി, ഹാൾ കുലുങ്ങി. ഇടിമുഴക്കത്തോടെയുള്ള കരഘോഷത്തിൽ നിന്ന്, അവൻ പെട്ടെന്ന് മറ്റൊരു പിയാനോയിലേക്ക് നീങ്ങി (ആദ്യം വാൽ നിൽക്കുക) അങ്ങനെ അദ്ദേഹം ഓരോ പുതിയ കഷണത്തിനും പിയാനോ മാറ്റി” ** (109, പേജ്. 412-413).
ലിസ്റ്റിന്റെ കളി അതിന്റെ തിളക്കത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. പിയാനിസ്റ്റ് പിയാനോഫോർട്ടിൽ നിന്ന് കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത സോനോറിറ്റികൾ വേർതിരിച്ചെടുത്തു. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നിറങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിൽ ആർക്കും അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല - കൂറ്റൻ ട്യൂട്ടിയും വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങളുടെ തടിയും. എ. റൂബിൻ‌സ്റ്റൈന്റെ ചോപ്പിന്റെ മസുർക്കകളുടെയും ഫോറസ്റ്റ് സാറിന്റെയും തിളക്കമാർന്ന പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് മുകളിലുള്ള അവലോകനത്തിൽ പരാമർശിച്ച സ്റ്റാസോവ് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: “എന്നാൽ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ എനിക്ക് ഒരിക്കലും നൽകിയിട്ടില്ല. ബിഥോവന്റെ സിംഫണികളുടെ പിയാനോ പ്രകടനമാണ് ലിസ്‌റ്റിന്റെ കച്ചേരികളിൽ നമ്മൾ കേട്ടത്” (109, പേജ് 414).
കാറ്റിന്റെ അലർച്ചയോ തിരമാലകളുടെ ശബ്ദമോ പോലുള്ള വിവിധ പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ ലിസ്‌റ്റ് ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. ഈ സന്ദർഭങ്ങളിലാണ് റൊമാന്റിക് പെഡലിംഗ് ടെക്നിക്കുകളുടെ ധീരമായ ഉപയോഗം പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായത്. "ചിലപ്പോൾ," ലിസ്‌റ്റിന്റെ കളിയെക്കുറിച്ച് സെർണി എഴുതി, "ബാസിലെ ക്രോമാറ്റിക് സമയത്തും മറ്റ് ചില ഭാഗങ്ങളിലും അവൻ തുടർച്ചയായി പെഡൽ പിടിക്കുന്നു, അതുവഴി ഒരു കട്ടിയുള്ള മേഘം പോലെയുള്ള ശബ്ദ പിണ്ഡം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് മുഴുവനായും ബാധിക്കും." ഇത് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്ത ശേഷം, സെർനി അഭിപ്രായപ്പെടുന്നത് രസകരമാണ്: "ബീഥോവന്റെ മനസ്സിൽ സമാനമായ എന്തെങ്കിലും പലതവണ ഉണ്ടായിരുന്നു" (142, I, പേജ് 30) - അങ്ങനെ രണ്ട് സംഗീതജ്ഞരുടെ കലയുടെ തുടർച്ചയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു.
അസാധാരണമായ താളാത്മക സ്വാതന്ത്ര്യം കൊണ്ട് ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനം ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. ടെമ്പോയിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യതിചലനം ശാസ്ത്രീയ സംഗീതജ്ഞർക്ക് ഭയങ്കരമായി തോന്നുകയും പിന്നീട് അവർ ലിസ്റ്റിനെ ഒരു സാധാരണക്കാരനും ഉപയോഗശൂന്യനുമായ ഒരു കണ്ടക്ടറായി പ്രഖ്യാപിച്ചതിന് ഒരു കാരണമായി വർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇതിനകം തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ലിസ്റ്റ് "സമയബന്ധിതമായ" പ്രകടനം വെറുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീത താളം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് "സംഗീതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കമാണ്, ഒരു വാക്യത്തിന്റെ താളം അതിന്റെ അർത്ഥത്തിലാണ്, അല്ലാതെ സിസൂറയുടെ ആഴത്തിലുള്ളതും അളന്നതുമായ അടിവരയിലല്ല." സംഗീതത്തിന് "ഒരു തുല്യമായ ചലനം" നൽകരുതെന്ന് ലിസ്‌റ്റ് ആവശ്യപ്പെട്ടു. "അത് ത്വരിതപ്പെടുത്തുകയോ ശരിയായി മന്ദഗതിയിലാക്കുകയോ ചെയ്യണം," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "ഉള്ളടക്കത്തെ ആശ്രയിച്ച്" (19, പേജ് 26).

പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, താളത്തിന്റെ മേഖലയിലാണ് ചോപ്പിനെപ്പോലെ ലിസ്റ്റ് ഏറ്റവും ശക്തമായ പ്രഭാവം ചെലുത്തിയത്. ദേശീയ സവിശേഷതകൾവധശിക്ഷ. ഹംഗേറിയൻ ജിപ്‌സികളുടെ കളിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വെർബങ്കോകളുടെ പ്രകടന ശൈലി ലിസ്‌റ്റിന് ഇഷ്ടപ്പെടുകയും നന്നായി അറിയുകയും ചെയ്തു - താളാത്മകമായി വളരെ സൗജന്യമായി, അപ്രതീക്ഷിതമായ ഉച്ചാരണങ്ങളും ഫെർമാറ്റയും, അതിന്റെ അഭിനിവേശത്തെ ആകർഷിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം കളിയുടെ ഇംപ്രൊവൈസേഷൻ ™ ലും അതിന്റെ തീക്ഷ്ണമായ സ്വഭാവ സവിശേഷതയിലും ഈ രീതിയോട് സാമ്യമുള്ള എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നു എന്ന് അനുമാനിക്കാം.
ലിസ്റ്റിന് അസാധാരണമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. സമകാലീനരിൽ അതിന്റെ അതിശയകരമായ സ്വാധീനം പ്രധാനമായും പ്രതിഭയുള്ള കലാകാരന്റെ പിയാനിസ്റ്റിക് ടെക്നിക്കുകളുടെ പുതുമയാണ്. വലിയ പ്രേക്ഷകരെ സ്വാധീനിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു ക്ലോസ്-അപ്പ് കച്ചേരി ശൈലിയായിരുന്നു ഇത്. ഓപ്പൺ വർക്ക് പാസേജുകളുടെ കളിയിലും വിശദാംശങ്ങളുടെ ജ്വല്ലറി ഫിനിഷിംഗിലും, ഫീൽഡ് അല്ലെങ്കിൽ ഹെൻസെൽറ്റ് പോലുള്ള പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ വ്യക്തിയിൽ ലിസ്റ്റിന് തനിക്കുതന്നെ എതിരാളികൾ ഉണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഒക്ടേവുകളിൽ, മൂന്നാമത്തേത്, കോർഡുകളിൽ അദ്ദേഹം അപ്രാപ്യമായ ഉയരത്തിൽ നിന്നു. ലിസ്റ്റ്, ബീഥോവന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ "ഫ്രെസ്കോ ശൈലി" സമന്വയിപ്പിച്ചത് "മികച്ച ശൈലി" യുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം കളിക്കുന്ന രീതിയാണ്. അദ്ദേഹം വമ്പിച്ച ടോണുകളും പെഡൽ "ഫ്ലോകളും" ഉപയോഗിച്ചു, അതേ സമയം ഇരട്ട നോട്ടുകൾ, കോർഡുകൾ, ഫിംഗർ പാസേജുകൾ എന്നിവയിൽ അസാധാരണമായ ശക്തിയും തിളക്കവും നേടി. ലെഗാറ്റോ ടെക്‌നിക്കിൽ മികവ് പുലർത്തിയ അദ്ദേഹം, പോപ്പ് ലെഗറ്റോ കളിക്കാനുള്ള വൈദഗ്ധ്യം കൊണ്ട് ശരിക്കും അമ്പരപ്പിച്ചു - ഹെവി പോർട്ടമെന്റോ മുതൽ ഷാർപ്പ് സ്റ്റാക്കാറ്റോ വരെ, മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും വേഗതയേറിയ വേഗതയിൽ.
ഗെയിമിന്റെ ഈ സവിശേഷതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ലിസ്‌റ്റിന്റെ ഫിംഗറിംഗ് തത്വങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചു. രണ്ട് കൈകൾക്കിടയിൽ ശബ്ദ ശ്രേണികൾ വിതരണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു സാങ്കേതികത അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ്. തന്റെ സമകാലികരെ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്ന ശക്തിയും വേഗതയും തിളക്കവും ലിസ്റ്റ് പലപ്പോഴും നേടിയത് ഇങ്ങനെയായിരുന്നു.
രണ്ട് കൈകൾക്കിടയിൽ ഭാഗങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്യുന്ന രീതി മുൻ സംഗീതജ്ഞരും നേരിട്ടിരുന്നു - ബീഥോവൻ, ജെ.എസ്. ബാച്ച് പോലും, എന്നാൽ ഇതുവരെ ആരും അതിന് സാർവത്രിക പ്രാധാന്യം നൽകിയിട്ടില്ല. തീർച്ചയായും, ഇതിനെ ലിസ്‌റ്റിയൻ ഫിംഗറിംഗ് ടെക്നിക് എന്ന് വിളിക്കാം. പല രചനകളിലും ലിസ്റ്റ് ഉപയോഗിച്ചത്, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ന്യായവും കലാപരവുമായിരുന്നു. മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ, ഈ രീതി ചിലപ്പോൾ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, തുടർന്ന് ലിസ്റ്റ് "അരിഞ്ഞ", "കട്ട്ലറ്റ്" ശൈലി ദുരുപയോഗം ചെയ്തതായി ആരോപിക്കപ്പെട്ടു.
ചോപ്പിനെപ്പോലെ, ലിസ്റ്റ് ഫിംഗർ-ഷിഫ്റ്റിംഗ് ടെക്നിക്കിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്തിന് സംഭാവന നൽകുകയും ഈ ദിശയിൽ കൂടുതൽ ചുവടുവെക്കുകയും ചെയ്തു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ മുഴുവൻ അഞ്ച്-ശബ്ദ സമുച്ചയങ്ങളും ചലിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളുണ്ട്, അതിനാൽ, ആദ്യ വിരൽ അഞ്ചാമത്തേത് പിന്തുടരുന്നു. ഈ രീതിയിൽ, സ്പാനിഷ് റാപ്‌സോഡിയിൽ നിന്നുള്ള അടുത്ത ഖണ്ഡികയിലെന്നപോലെ, ചലനത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വേഗത കൈവരിക്കുന്നു (കുറിപ്പ് 111).
ലിസ്റ്റും പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഉപകരണങ്ങൾ" ചെയ്തു പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾവിരലുകളുടെ വ്യക്തിഗത "ടിംബ്രെ" കഴിവുകൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, മധ്യ രജിസ്റ്ററിൽ കാന്റിലീന കളിക്കുമ്പോൾ തുടർച്ചയായി ഒന്നാം വിരൽ ഉപയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു).

ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടന കലകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ആദ്യം, യുവ സംഗീതജ്ഞന് വ്യാഖ്യാതാവിന്റെ ചുമതലകളെക്കുറിച്ചുള്ള ആത്മനിഷ്ഠ വീക്ഷണങ്ങളെ മറികടക്കാൻ ഇതുവരെ കഴിഞ്ഞില്ല, അത് വിർച്യുസോകൾക്കിടയിൽ നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു. "എന്റെ നാണക്കേടായി," 1837-ൽ ലിസ്റ്റ് എഴുതി, "ഞാൻ ഏറ്റുപറയണം: പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന്" ബ്രാവോ!" എന്ന ആശ്ചര്യവാക്കുകൾ സമ്പാദിക്കുന്നതിന്, എല്ലായ്പ്പോഴും സൌന്ദര്യത്തിൽ ഉദാത്തമായ ലാളിത്യം സാവധാനം മനസ്സിലാക്കി, ഞാൻ രചനയിലെ വലുപ്പവും ആശയവും ഒന്നുമില്ലാതെ മാറ്റി. പശ്ചാത്താപം;എന്റെ നിസ്സാരത, ഞാൻ അനേകം ഖണ്ഡികകളും കാഡൻസുകളും ചേർത്തു, അത് തീർച്ചയായും, അറിവില്ലാത്തവരുടെ അംഗീകാരം ഉറപ്പാക്കി, പക്ഷേ ഭാഗ്യവശാൽ, ഉടൻ തന്നെ ഞാൻ ഉപേക്ഷിച്ച പാതയിലൂടെ എന്നെ കൊണ്ടുപോയി, അതിനിടയിൽ, വിദഗ്ദ്ധരോടുള്ള അഗാധമായ ബഹുമാനം നമ്മുടെ മഹാപ്രതിഭകളുടെ സൃഷ്ടികൾ മൗലികതയ്ക്കും എന്റെ വ്യക്തിപരമായ വിജയത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹത്തെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, കുട്ടിക്കാലത്തോട് വളരെ അടുത്താണ്, ഇപ്പോൾ എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു കൃതി അതിന് നിർദ്ദേശിച്ചിരിക്കുന്ന തന്ത്രത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. ഈജിപ്ഷ്യൻ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ സ്തംഭങ്ങളിൽ കൊരിന്ത്യൻ തലസ്ഥാനങ്ങൾ കൊണ്ട് കിരീടമണിയാൻ ഏതെങ്കിലും നിർമ്മാതാവ് തീരുമാനിച്ചതുപോലെ പഴയ സ്കൂളുകളുടെ സൃഷ്ടികളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുക എന്നത് അസംബന്ധമായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു” (175, പേജ് 129).

തുടർന്ന്, സ്വന്തം വാക്കുകളുമായി വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ വീണ ലിസ്റ്റ്, അവതരിപ്പിച്ച രചനകളുടെ വാചകം മാറ്റാൻ സ്വയം അനുവദിച്ചു. മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തിൽ കൂടുതൽ ജാഗ്രതയോടെ അദ്ദേഹം എല്ലാത്തരം കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളും നടത്തി എന്നത് ശരിയാണ്. വ്യാഖ്യാതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പ്രകടനമായി വാചകം "റീടച്ച്" ചെയ്യുന്ന രീതി ലിസ്‌റ്റിന്റെ ചില വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് കൈമാറി.
കാലക്രമേണ, ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടന കലകളിൽ മറ്റ് മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു. മൗലികമായ തുടക്കം ക്രമേണ ബുദ്ധിയാൽ നിയന്ത്രിച്ചു, കളിയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ വികാരവും യുക്തിയും തമ്മിൽ വലിയ ഐക്യം പ്രകടമായി. വാദ്യോപകരണത്തിന് പിന്നിലെ ഭ്രാന്തമായ രോഷങ്ങളോടുള്ള താൽപ്പര്യം, ഇടിമുഴക്കമുള്ള ബ്രാ-വുര, തണുത്തു. വരികൾ, ശ്രുതിമധുരമായ പ്രകടനം എന്നിവയിലേക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.
പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനം പല യൂറോപ്യൻ നഗരങ്ങളിലും തുടർന്നു. അതിലെ ഒരു പ്രധാന ഘട്ടം അദ്ദേഹം തന്നെ പരിഗണിച്ചു വിയന്നീസ് കച്ചേരികൾ 1838. അവരുടെ അസാധാരണമായ വിജയവും ബീഥോവന്റെ രചനകളുടെ പ്രകടനങ്ങളോടുള്ള ആവേശകരമായ പ്രതികരണങ്ങളും ഒരു ദശാബ്ദം മുഴുവനും പ്രധാനമായും കച്ചേരി ടൂറുകൾക്കായി സമർപ്പിക്കാൻ ലിസ്റ്റിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. 1940 കളിൽ അദ്ദേഹം പലതവണ റഷ്യ സന്ദർശിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിർച്യുസോ പ്രവർത്തനം 1847-ൽ എലിസവെറ്റ്ഗ്രാഡ് നഗരത്തിൽ (ഇപ്പോൾ കിറോവോഗ്രാഡ്) അവസാനിച്ചു.

ലിസ്റ്റ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യഘട്ടത്തിൽ (അദ്ദേഹത്തിന് ഇതുവരെ മുപ്പത്തിയാറു വയസ്സായിട്ടില്ല) ചിട്ടയായ കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വിസമ്മതം മിക്കവാറും എല്ലാവർക്കും അപ്രതീക്ഷിതമായിരുന്നു. ഗുരുതരമായ കാരണങ്ങളാണ് ഈ തീരുമാനം എടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്. അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതായിരുന്നു. രചനയുടെ ഗുരുതരമായ അധിനിവേശത്തിലേക്ക് സ്വയം വിളിക്കപ്പെടുന്നതായി അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതലായി തോന്നി. അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വിർച്യുസോയുടെ തിരക്കേറിയ ജീവിതം നയിക്കുമ്പോൾ അത് സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ കഴിയാത്ത പുതിയ സർഗ്ഗാത്മക ആശയങ്ങൾ അവനിൽ പക്വത പ്രാപിച്ചു. ഇതോടൊപ്പം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗുരുതരമായ കലാപരമായ അഭിലാഷങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തെറ്റിദ്ധാരണ മൂലമുണ്ടായ കച്ചേരി പ്രവർത്തനത്തിൽ നിരാശയുടെ ഒരു തോന്നൽ വളർന്നു.
1847-ൽ കച്ചേരി യാത്രകൾ നിർത്തിയ ലിസ്റ്റ് ഇടയ്ക്കിടെ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പ്രകടനം തുടർന്നു, പക്ഷേ അസാധാരണമായ സന്ദർഭങ്ങളിൽ, പ്രധാനമായും ഏതെങ്കിലും അവിസ്മരണീയമായ തീയതികളുടെയും ഗംഭീരമായ ചടങ്ങുകളുടെയും ദിവസങ്ങളിൽ.

പിയാനോ പെഡഗോഗിയിൽ ലിസ്റ്റ് മികച്ച സംഭാവന നൽകി. ശരിയാണ്, തന്റെ കാലത്തെ ചില ഫാഷനബിൾ വ്യാമോഹങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹം ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു (ഉദാഹരണത്തിന്, മെക്കാനിക്കൽ ഉപകരണങ്ങളുടെ ഉപയോഗം അദ്ദേഹം ശുപാർശ ചെയ്തു). എന്നാൽ മൊത്തത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യൗവനത്തിൽ തന്നെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ രീതിശാസ്ത്രപരമായ വീക്ഷണങ്ങൾ, ഒരു വിപുലമായ ഓറിയന്റേഷനും ഗണ്യമായ പുതുമയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു.
ഷുമാനെപ്പോലെ, ലിസ്‌റ്റും അധ്യാപനത്തിൽ വിദ്യാഭ്യാസ ലക്ഷ്യങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു. കലയുടെ ലോകത്തേക്ക് വിദ്യാർത്ഥികളെ പരിചയപ്പെടുത്തുക, അവരിൽ ചിന്തിക്കുന്ന കലാകാരന്മാരെ ഉണർത്തുക, കലാകാരന്റെ ഉയർന്ന ജോലികളെക്കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരാകുക, സൗന്ദര്യത്തെ വിലമതിക്കാൻ കഴിവുള്ളവരായി അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രധാന ദൗത്യമായി കണക്കാക്കി. ഇതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രമേ ഉപകരണം എങ്ങനെ വായിക്കാമെന്ന് പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി. ഒരു ആധുനിക അധ്യാപകന്റെ മുദ്രാവാക്യമായി മാറിയേക്കാവുന്ന അത്ഭുതകരമായ വാക്കുകൾ ലിസ്‌റ്റിന് സ്വന്തമാണ്: “ഒരു കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഇനി മാത്രം പോരാ. പ്രത്യേക വിദ്യാഭ്യാസം, ഏകപക്ഷീയമായ വൈദഗ്ധ്യവും അറിവും - കലാകാരനോടൊപ്പം, ഒരു വ്യക്തി ഉയരുകയും രൂപപ്പെടുകയും വേണം" (174, പേജ് 185). [ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ] "ആദ്യം അവന്റെ ആത്മാവിനെ പഠിപ്പിക്കണം, ചിന്തിക്കാനും വിധിക്കാനും പഠിക്കണം, ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, കാലത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന് അനുസൃതമായി തന്റെ കിന്നരങ്ങൾ കൊണ്ടുവരാൻ അയാൾക്ക് ആശയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം" (174, പേജ്. 204 ).
ഇരുപതു വയസ്സുള്ള ലിസ്‌റ്റിന്റെ പഠനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിലപ്പെട്ട ധാരാളം വിവരങ്ങൾ എ. ബോയ്‌സിയർ (19) എന്ന പുസ്തകത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പാഠങ്ങൾ എത്ര ആവേശകരവും അർത്ഥപൂർണ്ണവുമാണെന്ന് അത് പറയുന്നു യുവ സംഗീതജ്ഞൻ. കല, ശാസ്ത്രം, തത്ത്വചിന്ത എന്നിവയുടെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന വിഷയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സ്പർശിച്ചു. തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ കാവ്യാത്മക വികാരം ഉണർത്താനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, ലിസ്റ്റ് വിവിധ താരതമ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. മോഷെലെസിന്റെ രേഖാചിത്രത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടയിൽ, അവൻ അവളെ ഹ്യൂഗോയോടുള്ള ഒരു ഓഡ് വായിച്ചു.
ആവശ്യപ്പെടുന്ന സത്യം, വികാരങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക പ്രകടനങ്ങൾ, ബോയ്സിയറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ലിസ്റ്റ്, "കാലഹരണപ്പെട്ട, പരിമിതമായ, മരവിച്ച" "സോപാധിക ആവിഷ്‌കാരത" - "ഫോർട്ട്-പിയാനോ ഉത്തരങ്ങൾ, ചില, മുൻകൂട്ടി കണ്ട കേസുകളിൽ നിർബന്ധിത ക്രെസെൻഡോ, കൂടാതെ ഈ വ്യവസ്ഥാപിത സംവേദനക്ഷമത" എന്ന് നിരസിച്ചു. അവൻ ഒരിക്കലും ഉപയോഗിക്കാത്ത വെറുപ്പ്” (19, പേജ് 27).
ഈ രീതികൾ 1930-കളിലെ സാധാരണ അദ്ധ്യാപന സമ്പ്രദായത്തിൽ നിന്ന് എത്രമാത്രം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു! അവ ഒരു യഥാർത്ഥ വെളിപാടായിരുന്നു, പിയാനോ പെഡഗോഗിയിലെ ഒരു പുതിയ വാക്ക്.
എൽ. രാമന്റെ കൃതിയായ ലിസ്റ്റ്സ് പെഡഗോഗി (185) ലിസ്റ്റിന്റെ സ്വന്തം കൃതികൾ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുമായി കടന്നുപോകുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ കാര്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ലിസ്റ്റിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ വർക്കിനെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തെക്കുറിച്ചും അതിൽ നിങ്ങൾക്ക് ധാരാളം വിലപ്പെട്ട വിവരങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, "ആശ്വാസം" ഡെസ്-ദുർ നമ്പർ 3-ലെ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ. ഈ ഗാനരചനയിൽ, ഏത് ആശയമാണ് 30-കളിൽ ലേക് കോമോയിൽ ഒരു യാത്രയ്ക്കിടെ ഉണ്ടായത് മേരി ഡി "അഗൗട്ട്, സായാഹ്ന ഭൂപ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ വികാരങ്ങൾ പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. ഫിഗറേഷന്റെ വ്യക്തിഗത ശബ്ദങ്ങൾ ഉറപ്പാക്കാൻ ഇടത് കൈയുടെ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ ലിസ്റ്റ് വളരെയധികം ശ്രദ്ധിച്ചു " യോജിപ്പിൽ ഉരുകുക", ചലനം ദ്രാവകമായിരുന്നു, അങ്ങനെ, പ്രകൃതിയുടെ ശാന്തത ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "സായാഹ്ന നിശ്ശബ്ദതയിലൂടെ തുഴകളിൽ മൂന്നിരട്ടിയായി തുഴയാൻ" അദ്ദേഹം മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി, "താളം ഇല്ല എ" സഹിച്ചില്ല. ലാ ഗുണ്ടൻ" *.

ഇറ്റാലിയൻ ബെറ്റ് കാന്റോയോട് ഈ രാഗത്തെ ലിസ്റ്റ് ഉപമിച്ചു. നീണ്ട ശബ്ദങ്ങളിൽ പോലും അതിന്റെ വികസനം അനുഭവിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശുപാർശ ചെയ്തു, അവയിൽ ചലനാത്മകമായ വർദ്ധനവും തുടർന്നുള്ള ഇടിവും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ (ബ്രാക്കറ്റിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഷേഡുകൾ കാണുക - കുറിപ്പ് 112).
വാക്യങ്ങൾ അവസാനിപ്പിക്കുന്ന പതിനാറാമത് വളരെ ആർദ്രമായി കളിക്കേണ്ടതായിരുന്നു.
പ്രകടനത്തിലെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന് ലിസ്റ്റ് പെഡഗോഗിയിലെ ചില ചിന്തകൾ അത്യന്താപേക്ഷിതമാണ്. അതിനാൽ, "ആശ്വാസം" നമ്പർ 2-ൽ, റിപ്രൈസിലെ മെലഡിയുടെ ഒക്ടാവ് അവതരണ സമയത്ത് താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ വരി കേൾക്കാൻ ലിസ്റ്റ് നിർദ്ദേശിച്ചു, തുടർന്ന് കോഡയിലെ മെലഡിയുടെ ആദ്യ ശബ്ദവുമായി അവസാനത്തെ ബാസുകളെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ലിസ്റ്റ് നിർദ്ദേശിച്ചു. (ഒരു കുരിശ് കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയ കുറിപ്പുകൾ കാണുക - കുറിപ്പ് 113).
ഈ പരാമർശത്തിലൂടെ, പ്രകടന സമയത്ത് ആന്തരിക ശ്രവണ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് ലിസ്റ്റ് മൂടുപടം തുറക്കുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, കളിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, ലിസ്‌റ്റിന്റെ ചെവി ഒരു ശബ്ദത്തിനുള്ളിലും വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലും ഒരുതരം അന്തർലീനമായ കമാനങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശൃംഖലയും സൃഷ്ടിച്ചു. അത്തരം ബന്ധങ്ങളും അവയുടെ തീവ്രതയുടെ അളവും പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെയും പ്രേക്ഷകരെ സ്വാധീനിക്കാനുള്ള അവന്റെ കഴിവിനെയും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. വളരെ രസകരമായ ഈ ചോദ്യങ്ങൾ ഇതുവരെ സൈദ്ധാന്തികമായി വികസിപ്പിച്ചിട്ടില്ല.
വിർച്യുസിറ്റിയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രസ്താവനകൾ വളരെ പ്രധാനമാണ്. സാങ്കേതികവിദ്യ "ആത്മാവിൽ നിന്നാണ്" ജനിക്കുന്നത്, അല്ലാതെ "മെക്കാനിക്സിൽ" നിന്നല്ല എന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. അവനുവേണ്ടിയുള്ള വ്യായാമ പ്രക്രിയ പ്രധാനമായും ബുദ്ധിമുട്ടുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, അവയുടെ വിശകലനം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. വാചകപരമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അടിസ്ഥാന സൂത്രവാക്യങ്ങളിലേക്ക് കുറയ്ക്കാൻ ലിസ്റ്റ് നിർദ്ദേശിച്ചു. പിയാനിസ്റ്റ് അവയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടിയാൽ, നിരവധി സൃഷ്ടികളുടെ താക്കോലുകൾ അവന്റെ പക്കലുണ്ടാകും.
ലിസ്റ്റ് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നാല് ക്ലാസുകളായി വിതരണം ചെയ്തു - ഒക്ടേവുകളും കോർഡുകളും; ട്രെമോലോ; ഇരട്ട നോട്ടുകൾ; സ്കെയിലുകളും ആർപെജിയോസും. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, നിലവിലുള്ള പെഡഗോഗിക്കൽ തത്വങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, പ്രധാന സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം തന്റെ വർഗ്ഗീകരണം ആരംഭിച്ചു, സ്വന്തം വൈദഗ്ധ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി *.
ലെ പെഡഗോഗിയിൽ ലിസ്റ്റ് പ്രത്യേകിച്ചും സജീവമായിരുന്നു വൈകി കാലയളവ്ജീവിതം**. നിന്ന് വിവിധ രാജ്യങ്ങൾയുവ പിയാനിസ്റ്റുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്തെത്തി, പ്രശസ്ത മാസ്ട്രോയുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ അവരുടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഈ ക്ലാസുകൾ ഉയർന്ന കലാപരമായ പൂർണ്ണതയുടെ ക്ലാസുകൾ പോലെയായിരുന്നു. എല്ലാ വിദ്യാർത്ഥികളും അവർക്കായി ഒത്തുകൂടി. ലിസ്റ്റ് ആരിൽ നിന്നും പണം വാങ്ങിയില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി ഒരു തരത്തിലും മികച്ചതല്ലെങ്കിലും - തന്റെ കലയെ "വ്യാപാരം" ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചില്ല.
ലിസ്റ്റ് വിദ്യാർത്ഥികളിൽ വേറിട്ടു നിന്നു: ജി. ബുലോവ്, കെ. ടൗസിഗ്, ഇ. ഡി "ആൽബർ, എ. റെയ്‌സെനോവർ, എ. സിലോട്ടി, ഇ. സോവർ, എസ്. മെന്റർ, വി. ടിമാനോവ, എം. റോസെന്തൽ, എ. ഫ്രീഡ്ഹൈം, ബി. സ്റ്റാവൻഹേഗൻ നിരവധി ഹംഗേറിയൻ പിയാനിസ്റ്റുകളും ലിസ്‌റ്റിനൊപ്പം പഠിച്ചു: I. ടോമൻ (ബാർടോക്കിന്റെയും ഡോഖ്‌നാനിയുടെയും അധ്യാപകൻ), എ. സെന്‌ഡി, കെ. അഗ്ഖാസി തുടങ്ങിയവർ.

ലിസ്റ്റിന്റെ പിയാനോ സംഗീതം അതിന്റെ രചയിതാവിന്റെ ബഹുമുഖ താൽപ്പര്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ഉപകരണ കലയുടെ ഈ മേഖലയിൽ ആദ്യമായി, ഒരു സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, മധ്യകാലഘട്ടം മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രകടനങ്ങളിൽ പശ്ചിമ യൂറോപ്പിലെ കലാപരമായ സംസ്കാരം, കൂടാതെ നിരവധി ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ (ഹംഗേറിയൻ, സ്പാനിഷ്, ഇറ്റാലിയൻ, സ്വിസും മറ്റുള്ളവയും), കൂടാതെ വിവിധ രാജ്യങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ* .
ഒരു സോഫ്റ്റ്‌വെയർ രീതി ഉപയോഗിച്ചാണ് ഇത്രയും വിപുലമായ ചിത്രങ്ങളുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ സാധ്യമായത്. അവൻ ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രധാനിയായി. അത് പ്രയോഗിച്ചുകൊണ്ട്, കവിതയുമായുള്ള ആന്തരിക ബന്ധത്തിലൂടെ തന്നെ ആഴത്തിൽ അസ്വസ്ഥനാക്കിയ സംഗീതത്തിന്റെ നവീകരണ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ കമ്പോസർ ആഗ്രഹിച്ചു. ശീർഷകത്തിലും എപ്പിഗ്രാഫുകളിലും കൃതിയുടെ ഉള്ളടക്കം നിർണ്ണയിക്കുന്ന കാവ്യാത്മക ആശയം രചയിതാവ് സാധാരണയായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.
പ്രോഗ്രാം രീതിസംഗീത രൂപങ്ങൾ രൂപാന്തരപ്പെടുത്താനും മോണോതെമാറ്റിക് വികസനത്തിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ വികസിപ്പിക്കാനും ലിസ്റ്റിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം സാധാരണയായി ഒരു കൂട്ടം തീമുകൾ ഉപയോഗിക്കുകയും അവയെ ധീരമായ പരിവർത്തനങ്ങൾക്ക് വിധേയമാക്കുകയും ചെയ്തു (ഈ സന്ദർഭങ്ങളിലെ മോണോതെമാറ്റിസം എന്ന പേര് മുഴുവൻ രചനയിലുടനീളമുള്ള തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലിന്റെ ഐക്യമായാണ് മനസ്സിലാക്കേണ്ടത്, അല്ലാതെ ഒരു തീമിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ സൃഷ്ടിയായിട്ടല്ല). വീരോചിതമായ ചിത്രങ്ങളാണ് ലിസ്റ്റിനെ ആകർഷിച്ചത്. 1930-കളിൽ, ലിയോൺ നെയ്ത്തുകാരുടെ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ പ്രമേയവും (ട്രാവലേഴ്‌സ് ആൽബത്തിൽ നിന്നുള്ള "ലിയോൺ" എന്ന നാടകം, അതിൽ ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ്-മുദ്രാവാക്യമുണ്ട്: "ലൈവ് വർക്കിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ ഡൈ ഫൈറ്റിംഗ്") നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു. ദേശീയ വിമോചന സമരം ("റാക്കോസി മാർച്ച്", "വില്യം ടെൽ ചാപ്പൽ" എന്നിവ ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ് സഹിതം - സ്വിസ് വിമതരുടെ പ്രതിജ്ഞ: "എല്ലാവർക്കും ഒന്ന്, എല്ലാവർക്കും ഒരാൾ"). ആ വർഷങ്ങളിലെ ഹീറോയിസത്തിന്റെ മണ്ഡലം ലിസ്‌റ്റിന്റെ കച്ചേരികളിൽ വളരെ വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ഫസ്റ്റ് എസ്-ദുർ (1830 മുതൽ 1849 വരെ രചിച്ചത്) **, രണ്ടാമത്തെ എ-ദുർ (1839). ഒരു വീര വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, പുരുഷത്വത്തിന്റെയും വീര്യത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യം, വിജയിയുടെ വികാരങ്ങളുടെ വിജയം എന്നിവ അവർ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. വ്യക്തിപരവും വ്യക്തിപരവും ജനകീയവുമായ ബഹുജനവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആദ്യ കച്ചേരിയിൽ വീരചിത്രം അതിന്റെ ശക്തിയുടെ എല്ലാ മഹത്വത്തിലും ഉടനടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരിയിൽ അത് ക്രമേണ രൂപം കൊള്ളുന്നു, ഗംഭീരമായ മാർച്ച്-ഘോഷയാത്രയിൽ പ്രവേശിക്കുന്ന ഗാനരചനാ വിഷയത്തിൽ നിന്ന് വളരുന്നു.
ഏറ്റവും ബഹുമുഖവും മനഃശാസ്ത്രപരമായി ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ലിസ്റ്റ് തന്റെ നായകന്റെ ചിത്രം സോണാറ്റ എച്ച്-മോളിൽ (1853) ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ നായകൻ ഒരു റൊമാന്റിക് കലാകാരന്റെ ആശയം ഉണർത്തുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ സത്യത്തിന്റെ ആവേശകരമായ അന്വേഷകൻ, നിരാശയുടെ നീരാവിയിലാണ്.
ലിസ്റ്റ് നിരവധി മനോഹരമായ ഗാനചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഇത് പ്രധാനമായും പ്രണയ വരികളാണ് (മൂന്ന് "പെട്രാർക്കിന്റെ സോണറ്റുകൾ", മൂന്ന് രാത്രികൾ എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും). വികാരങ്ങളുടെ ആഡംബര പ്രളയമാണ് അവളുടെ സവിശേഷത. ഈണത്തെ അതിന്റെ സ്വരത്തിന്റെ രസം, കാന്റബിലിറ്റി എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അത് ഉയർന്ന, ആവേശകരമായ ക്ലൈമാക്സിലേക്ക് ഉയരുന്നു. മാറ്റം വരുത്തിയ കോർഡുകളും ഹാർമണികളുടെ വർണ്ണാഭമായ സംയോജനവും സംഗീതത്തിന് കൂടുതൽ ആവേശകരമായ ടോൺ നൽകുന്നു.
പരമാനന്ദത്തിന്റെ അവസ്ഥ ചിലപ്പോൾ മതപരമായ വികാരം കാരണമായിരുന്നു. ലിസ്‌റ്റിന്റെ പിയാനോ സംഗീതത്തിലെ ഈ ചിത്രങ്ങളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ബി-മോളിലെ സോണാറ്റയുടെ സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ തീം ആയിരിക്കും (115 എ ശ്രദ്ധിക്കുക). കോറലിറ്റി - ഇതാണ് തീമിന് ഒരു ആരാധനാ സ്പർശം നൽകുന്നത് - ശബ്ദത്തിന്റെയും തിളക്കത്തിന്റെയും ഗാംഭീര്യവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു സംഗീത ഭാഷ(ലിസ്‌റ്റിന് സാധാരണമായ, കോർഡുകളുടെ ടെർട്‌സ് സീക്വൻസ്).
ഹീറോയിസം, പ്രണയ വരികൾ, മതപരമായ ആവേശം എന്നിവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു ധ്രുവമാണ്. മറ്റൊന്ന് പൈശാചിക തത്വം, നരകശക്തികൾ, മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്. ചിത്രങ്ങളുടെ ഈ ഗോളം രണ്ട് സോണാറ്റകളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - "ഡാന്റേ വായിച്ചതിനുശേഷം", എച്ച്-മോളിൽ, "മെഫിസ്റ്റോ-വാൾട്ട്സ്", മറ്റ് കൃതികൾ. ജനപ്രീതിയാർജ്ജിച്ച "മെഫിസ്റ്റോ വാൾട്ട്സ്" (ആദ്യം) ലെനൗവിന്റെ "ഫോസ്റ്റ്" എന്നതിൽ നിന്ന് ഗ്രാമത്തിലെ ഭക്ഷണശാലയിലെ എപ്പിസോഡ് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു - പൈശാചിക മനോഹാരിതകളുള്ള നർത്തകരെ വശീകരിക്കൽ.
സോണാറ്റയിൽ "ഡാന്റേ വായിച്ചതിനുശേഷം" നരകശക്തികളുടെ ഇരുണ്ട മണ്ഡലം മനോഹരമായി വരച്ചിരിക്കുന്നു. പൈശാചികമായ തുടക്കം എച്ച്-മോൾ സോണാറ്റയിൽ ഏറ്റവും ആഴത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അത് അതിന്റെ വിവിധ രൂപങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ചിലപ്പോൾ ഭയാനകമായ, ഭയാനകമായ, പിന്നെ വശീകരിക്കുന്ന സുന്ദരമായ, സന്തോഷത്തിന്റെ ഒരു സ്വപ്നം കൊണ്ട് ഭാവനയെ ഹിപ്നോട്ടിസ് ചെയ്യുന്നു, പിന്നെ ഒരു വിരോധാഭാസത്തിൽ, ആത്മാവിനെ സംശയത്തിന്റെ വിഷം കൊണ്ട് വിഷലിപ്തമാക്കുന്നു.
പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗീതം, ബീഥോവനെയും ഷൂമാനെയും പോലെ ലിസ്റ്റ്, അതിന്റെ സൗന്ദര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ ഉണ്ടാകുന്ന വികാരങ്ങൾ മാനുഷികമാക്കാനും ഉൾക്കൊള്ളാനും ശ്രമിച്ചു. തന്റെ സംഗീത ഭൂപ്രകൃതിയുടെ മനോഹരമായ ഗുണങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം ശ്രദ്ധിച്ചു. അവന്റെ നിറങ്ങളുടെ പാലറ്റ് "വായു", "സൂര്യൻ" എന്നിവയാൽ പൂരിതമാണ്. ഇറ്റലിയിലെ ആൽപ്സ് - പ്രകൃതിയുടെ തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങളാൽ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു.
ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ കൂടുതൽ റൊമാന്റിക്വൽക്കരണത്തിന്റെ പാത സ്വീകരിക്കുന്നു സംഗീത ഭൂപ്രകൃതി, ലിസ്റ്റ് അതേ സമയം പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് ധാരണ തയ്യാറാക്കി. "വാണ്ടറിംഗുകളുടെ" ("വില്ല ഡി എസ്റ്റെയുടെ ജലധാരകൾ") "മൂന്നാം വർഷത്തിൽ" ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും സ്പഷ്ടമാണ്.
എല്ലാ പ്രധാന സംഗീതജ്ഞർ-നാടകകൃത്തുക്കൾക്കും പതിവുപോലെ, ലിസ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ദൈർഘ്യമേറിയ വികസന പ്രക്രിയയിലും മറ്റ് ചിത്രങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോഴും പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ആലങ്കാരിക മേഖലയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന എച്ച്-മോൾ സോണാറ്റയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായി സംസാരിക്കുന്നത് രസകരമാണ്. അവളുടെ നാടകീയതയുമായുള്ള പരിചയം ലിസ്‌റ്റിന്റെ സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ പരിവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചും മോണോതെമാറ്റിസത്തിന്റെ തത്വത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തെക്കുറിച്ചും കൂടുതൽ വ്യക്തമായ ആശയം രൂപപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കും.
എച്ച്-മോൾ സോണാറ്റയെ ചിലപ്പോൾ "ഫോസ്റ്റിയൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഗോഥെയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ സൃഷ്ടി നിസ്സംശയമായും രചനയുടെ ആശയത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സോണാറ്റയിലെ സത്യവും സന്തോഷവും അന്വേഷിക്കുന്ന ഒരു വികാരാധീനന്റെ ചിത്രം ലിസ്റ്റ് ആണ്. ആത്മാവിനെ വശീകരിക്കുകയും സംശയാസ്പദമായി വിഷലിപ്തമാക്കുകയും മനുഷ്യന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ അഭിലാഷങ്ങളെ മുറുകെ പിടിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പൈശാചിക ശക്തിയുമായുള്ള ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ഏറ്റുമുട്ടലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് നാടകീയമായ സംഘർഷം.
സംക്ഷിപ്തമായ ആമുഖത്തോടെയാണ് സൊണാറ്റ ആരംഭിക്കുന്നത്. ആദ്യത്തെ അവരോഹണ സ്കെയിലും അതിനു മുമ്പുള്ള ബധിര അഷ്ടാവശിഷ്ടങ്ങളും ചില സുപ്രധാന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിവരണത്തിന്റെ തുടക്കവും ജാഗ്രതയുടെ ഒരു വികാരവും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ സ്കെയിൽ ഹംഗേറിയൻ മോഡൽ ഗോളത്തിന്റെ രൂപരേഖ നൽകുന്നു, ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ തുടർന്നുള്ള ചില വിഭാഗങ്ങളിൽ സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നു (ഏകദേശം 114).

നാടകീയമായ സംഘർഷം ഉടലെടുക്കുന്നു പ്രധാന പാർട്ടി. ആമുഖത്തെ തുടർന്നുള്ള രണ്ട് വിരുദ്ധ തീമുകളുടെ സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത്.
ആദ്യത്തേത്, നായകന്റെ തീം, അതിന്റെ വൈഡ് ത്രോയും തുടർന്നുള്ള മെലഡിയിലെ മൂർച്ചയുള്ള ഇടിവും, ഒരു വികാരാധീനമായ ആത്മീയ പ്രേരണയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ജീവിതത്തിൽ പോരാടാനുള്ള ആഗ്രഹം. രണ്ടാമത്തേത് "മെഫിസ്റ്റോ-തീം" ആണ്, അത് താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു പരിഹാസവും "നരക" ചിരിയും പോലെ തോന്നുന്നു, മാന്യമായ ഒരു മനുഷ്യാത്മാവിനെ തിരയുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിരോധാഭാസം. ഈ തീമിൽ, അപ്പാസിയോനറ്റയിൽ നിന്ന് ബീഥോവന്റെ "വിധിയുടെ രൂപരേഖ" മായി ബന്ധങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല, എന്നാൽ അതിന്റെ പ്രകടമായ അർത്ഥം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്.
ലിസ്റ്റ് ചെയ്യാം ഹൈലൈറ്റുകൾപ്രദർശനത്തിലെ നാടകീയമായ സംഘട്ടനത്തിന്റെ വികസനം. ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന പാർട്ടി രണ്ട് തീമുകളുടെ പോരാട്ടമാണ്, ആദ്യത്തേതിന്റെ വിജയത്തിലേക്കും അതിലെ വീര തത്വത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിലേക്കും നയിക്കുന്നു. ദ്വിതീയ ഭാഗം ആദ്യം നായകന്റെ മതപരമായ അന്വേഷണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഉണർത്തുന്നു (അതിന്റെ ആദ്യ തീം, കുറിപ്പ് 115a).
എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവേശകരമായ ആത്മീയ പ്രേരണയ്ക്ക് ഉത്തരം ലഭിച്ചിട്ടില്ല. പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ഒരു അവസ്ഥ ഉയർന്നുവരുന്നു - ലിസ്റ്റിന്റെ പാരായണത്തിന്റെ (കുറിപ്പ് 1156) ഒരു ഡിക്ലാമേറ്ററി വെയർഹൗസിന്റെ രൂപത്തിൽ നായകന്റെ മോണോലോഗ് സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ തീമിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഇത് ഗവേഷണത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ മേഖല തുറക്കുന്നു, പ്രണയ വരികളുടെ മേഖല. "മെഫി-ഹണ്ട്രഡ്-തീം" ആകർഷകമായ മനോഹരമായ രൂപം കൈക്കൊള്ളുന്നു (സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ തീമിലെ ഈ പരിവർത്തനത്തെ ചിലപ്പോൾ മാർഗരിറ്റയുടെ തീം എന്ന് വിളിക്കുന്നു; ഏകദേശം 115 സി). അപ്പോൾ ചെയിൻ വരുന്നു വർണ്ണാഭമായ ചിത്രങ്ങൾ, അവിടെ നായകന്റെ പ്രമേയം വിവിധ പരിവർത്തനങ്ങൾക്ക് വിധേയമാകുന്നു.
പ്രദർശനത്തിന്റെ അവസാനം, "മെഫിസ്റ്റോ-തീം" (അവസാന ഭാഗം) വീണ്ടും സജീവമാക്കുന്നു.
വികസനത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം ഒരു വലിയ എപ്പിസോഡ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - നായകനെ തിരയുന്നതിനുള്ള പ്രയാസകരമായ പാതയിൽ പ്രകാശത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും ഒരു മരുപ്പച്ച പോലെ. എപ്പിസോഡിൽ, ഒരു പുതിയ തീം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പഴയ തീമുകൾ കടന്നുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു. എപ്പിസോഡിന് ശേഷം ഒരു ഷെർസോ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഫ്യൂഗാറ്റോ. നാടകീയമായ സംഘട്ടനത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന ഘട്ടമാണിത്: "മെഫിസ്റ്റോ-തീം" നായകന്റെ പ്രമേയം കൈവശപ്പെടുത്തുകയും അതുമായി ലയിക്കുകയും അതിന്റെ സന്ദേഹവാദത്താൽ വിഷലിപ്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (കുറിപ്പ് 116a).
ഭാവിയിൽ, ഈ മാരകമായ ആലിംഗനങ്ങളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ശക്തി നായകൻ കണ്ടെത്തുന്നു. കോഡയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീമിന്റെ പര്യവസാനം, സന്തോഷത്തിന്റെ സ്ഫോടനം പോലെ, മനുഷ്യന്റെ ധൈര്യത്തിന്റെ ശക്തിയെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു (കുറിപ്പ് 1166). സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ തീം ആവേശഭരിതമായ ഒരു ആത്മീയ പ്രേരണ സ്വീകരിക്കുന്നു, അത് അതിന്റെ മുൻ രൂപം നഷ്ടപ്പെടുകയും ഗംഭീരമായ അപ്പോത്തിയോസിസിന്റെ സ്വഭാവം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു (കുറിപ്പ് 116 സി). ശക്തമായ ചലനാത്മകമായ വർദ്ധനവിന് ശേഷം, സോണറിറ്റി പെട്ടെന്ന് തകരുന്നു. ഒരു നീണ്ട ഇടവേള നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ കഥ അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. അത്, ഒരു നിശ്ചിത ഘട്ടത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, ഒരുപക്ഷേ സത്യത്തിനും സന്തോഷത്തിനുമുള്ള അന്വേഷണത്തിന്റെ പാതയിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റിലേക്ക്, അത് നിർത്തുന്നു. താൽക്കാലികമായി നിർത്തിയതിന് ശേഷമുള്ള വികസനത്തിൽ നിന്നുള്ള എപ്പിസോഡ് "രചയിതാവിൽ നിന്നുള്ള" ഒരു ഗാനരചനാ പ്രസ്താവനയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. ഭാവിയിൽ, നായകന്റെയും "മെഫിസ്റ്റോ"യുടെയും തീമുകൾ വീണ്ടും മുഴങ്ങുന്നു, പക്ഷേ ഇതിനകം ഭൂതകാലത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനികളായി. ക്രമേണ അവ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. അവസാനം, ഒരു ആമുഖ തീം ഉണ്ട്. അതിരുകൾക്ക് ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥമുണ്ട്. ശ്രോതാവ് അനുഭവിക്കുന്ന മനുഷ്യജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മുഴുവൻ കവിതയും ഭൗമിക അസ്തിത്വത്തിന്റെ ശാശ്വത ചക്രത്തിലെ ഒരു ഹ്രസ്വ എപ്പിസോഡ് മാത്രമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു.
സോണാറ്റ എച്ച്-മോൾ ഒരു ആത്മകഥാപരമായ കൃതിയാണ്. അവളുടെ നായകൻ ഒരു വലിയ പരിധി വരെ ലിസ്റ്റ് തന്നെയാണ്, ഒരു ആദർശത്തിനായുള്ള ആവേശകരമായ അന്വേഷണം, അവന്റെ പോരാട്ടങ്ങൾ, നിരാശകൾ, വിജയത്തിന്റെ സന്തോഷങ്ങൾ. അതേ സമയം, ഈ കൃതി രചയിതാവിന്റെ കലാപരമായ ഏറ്റുപറച്ചിലുകൾക്കപ്പുറമാണ്. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഇതിഹാസമാണിത്.

ഇതിനകം നൽകിയിരിക്കുന്ന സംഗീത ഉദാഹരണങ്ങളിൽ നിന്ന്, മോണോതെമാറ്റിസത്തിന്റെ തത്വം നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ ലിസ്റ്റിന്റെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് ഒരു പൊതു ആശയം ലഭിക്കും. കൂടുതൽ വിശദമായ വിശകലനത്തിന്, വികസനം ആദ്യം മുതൽ അവസാന ബാർ വരെ തുടർച്ചയായി നടക്കുന്നുണ്ടെന്ന് കാണിക്കാൻ കഴിയും: സൃഷ്ടിയിൽ തീമാറ്റിക് അല്ലാത്ത ഒരു ഭാഗം പോലും ഇല്ല. തുടർച്ചയായ ആഖ്യാനത്തിനുള്ള ഗ്രന്ഥകാരന്റെ ആഗ്രഹവും കലാപരമായ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ ഗാംഭീര്യവും ഒരു പുതിയ തരം സോണാറ്റയുടെ സൃഷ്ടിയിലേക്ക് നയിച്ചു. ഇതിന് നാല് ചലനങ്ങളുടെ ഘടകങ്ങളുണ്ട് - സോണാറ്റ അലെഗ്രോ, മിഡിൽ സ്ലോ മൂവ്‌മെന്റ് (എപ്പിസോഡ്), ഷെർസോ (ഫുഗാറ്റോ), ഫൈനൽ, ഒരൊറ്റ ചലന ഘടനയിലേക്ക് ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. തീമാറ്റിക് വികസനത്തിലൂടെ (ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസ്, ഷുബർട്ട്, ഷൂമാന്റെ ഫാന്റസികൾ) മുൻ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന ഈ ഫോമിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും പുതിയതും, സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ ഇന്റർപെൻട്രേഷനാണ്, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനത്തിന്റെ ആമുഖം, a ഷെർസോയും ഒരു സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുടെ അവസാനവും.
ചോപ്പിനെപ്പോലെ, പിയാനോ ടെക്സ്ചർ വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ ലിസ്റ്റ് ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര്, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, രണ്ട് കൈകൾക്കിടയിൽ ശബ്ദങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്യുന്ന രീതിയുടെ വിശാലമായ വികസനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണം 117 സ്പാനിഷ് റാപ്‌സോഡി, മെഫിസ്റ്റോ വാൾട്ട്‌സ്, ഫാന്റസിയ സൊണാറ്റ ആഫ്റ്റർ ഡാന്റെ റീഡിങ്ങ്, ഫസ്റ്റ് കൺസേർട്ടോ എന്നിവയിൽ നിന്ന് അത്തരം അവതരണത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുന്നു. ഈ ടെക്‌സ്‌ചറിന് വ്യക്തമായ വ്യക്തിഗത മുദ്രയുണ്ട്, ഇത് ലിസ്‌റ്റിന്റെ പിയാനോ ശൈലിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.
പിയാനോ അവതരണത്തിന്റെ "ഫ്രെസ്കോ" രീതി അസാധാരണമാംവിധം ശക്തമായി ലിസ്റ്റ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. സമ്പന്നമായ ഒരു കോർഡൽ ടെക്സ്ചർ മാത്രമല്ല, മൊത്തത്തിലുള്ള ധാരണയ്ക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത എല്ലാത്തരം വേഗത്തിലുള്ള ശബ്ദ ശ്രേണികളും അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ചു. ഇത് സ്കെയിലുകളാകാം, കൂടാതെ വിവിധ ഭാഗങ്ങൾ, മുഴുവൻ കീബോർഡിലൂടെയും ഒരു പെഡലിൽ നിർവ്വഹിക്കുന്നു. അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ലിസ്റ്റ് ചോപിൻ പിന്തുടരുന്ന ഒരു പാതയാണ് പിന്തുടരുന്നത്: ആദ്യ ബാലാഡിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ-ഫ്രെസ്കോകൾ നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം (കോഡയിലെ സ്കെയിലുകൾ, രണ്ടാമത്തെ തീമിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിലെ ഭാഗങ്ങൾ), രണ്ടാമത്തെ ബാലാഡ് (രണ്ടാം തീം) .

കീബോർഡിലെ പൊസിഷണൽ കോംപ്ലക്സുകളുടെ ത്രോകളുടെ ഉപയോഗമാണ് പുതിയത്: ഒക്ടേവുകൾ (എച്ച്-മോളിലെ സോണാറ്റയുടെ പ്രധാന ഭാഗത്തുള്ള നായകന്റെ തീം, കുറിപ്പ് 114), പലപ്പോഴും കോർഡുകളേക്കാൾ (ഒരേ കോമ്പോസിഷൻ, ആദ്യ തീം കോഡയിലെ വശഭാഗത്തിന്റെ, കുറിപ്പ് 116c). ഒരു സാധാരണ ലിസ്‌റ്റിയൻ സ്പിരിറ്റിൽ നടപ്പിലാക്കുന്ന കീബോർഡിന് ചുറ്റുമുള്ള ശബ്ദ ശ്രേണികൾ വേഗത്തിൽ ചലിപ്പിക്കുന്ന രീതിയുടെ കൂടുതൽ വികാസമാണിത്: മുകളിലുള്ള ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ആദ്യത്തേതിൽ, ഒരു പ്രത്യേക വേഗത, മിന്നൽ വേഗത്തിലുള്ള എറിയൽ കൈവരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിൽ - സ്മാരകം, ശബ്ദത്തിന്റെ ഗാംഭീര്യം.
"ഫ്രെസ്കോ" പെയിന്റിംഗിനൊപ്പം, ലിസ്റ്റ് സുതാര്യമായ ഒരു അവതരണം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. തീമുകൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിലെ പല കോമ്പോസിഷനുകളിലും ഇത് കാണപ്പെടുന്നു, സാധാരണയായി വ്യത്യസ്തമാണ്, മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ, എല്ലാത്തരം കാഡൻസുകളിലും. പിയാനോ പാസേജുകളുടെ മണികൾ, സെലസ്റ്റ, "പേൾ" പ്ലേസറുകൾ ("ക്യാം-പാനല്ല", എഫ്-മോളിലെ കച്ചേരി എറ്റ്യുഡ് "ലൈറ്റ്നസ്" എന്നിവയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതുപോലെ, ചില ഭാഗങ്ങൾ നിറങ്ങളുടെ "റിംഗിംഗ്" പാലറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രത്യേകം എഴുതിയിരിക്കുന്നു. , "ഉറവിടത്തിൽ"). രജിസ്റ്റർ കോൺട്രാസ്റ്റുകളുടെ സൂക്ഷ്മമായ ഉപയോഗം കോമ്പോസിഷനുകളുടെ തിളക്കത്തിനും തിളക്കത്തിനും സംഭാവന നൽകുന്നു (118a - കാമ്പനെല്ലയുടെ തുടക്കം ശ്രദ്ധിക്കുക). ഒരു നീണ്ട പെഡലിംഗ് ബാസിനൊപ്പം മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിലെ ഓപ്പൺ വർക്ക് പാസേജുകളുടെ സംയോജനവും വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ് (ഏകദേശം 1186).
ആർക്കസ്ട്രൽ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ലിസ്റ്റ് പിയാനോ ഘടനയെ വളരെയധികം സമ്പന്നമാക്കി. ബീഥോവനെപ്പോലെ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും വ്യക്തിഗത പദസമുച്ചയങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത ഒക്ടേവുകളിലേക്ക് നീക്കി, വിവിധ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഓർക്കസ്ട്ര ഉപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ സമർത്ഥമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു. അത്തരമൊരു "ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷന്റെ" ഒരു ഉദാഹരണമാണ് പഗാനിനിയുടെ കാപ്രിസസ് എറ്റ്യൂഡുകളുടെ അഞ്ചാമത്തേത് (കുറിപ്പ് 119a).
മണികളുടെ സോണോറിറ്റി, അവയവം, ദേശീയ ഹംഗേറിയൻ ഉപകരണങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് കൈത്താളങ്ങൾ (ഏകദേശം 1196) എന്നിവയുൾപ്പെടെ നിരവധി ഉപകരണങ്ങളുടെ ടിംബ്രറുകൾ കമ്പോസർ അനുകരിച്ചു.
ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മ്യൂസിക്കിന്റെ വിഭാഗങ്ങളിലും രൂപങ്ങളിലും ലിസ്‌റ്റിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ചില പരിവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം സംസാരിച്ചു, കച്ചേരിയുടെയും സോണാറ്റയുടെയും ഏക-ചലന ചാക്രിക രൂപങ്ങളുടെ വികസനം. പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കൃതികളിൽ, "ഡാൻസ് ഓഫ് ഡെത്ത്" ("ഡൈസ് ഐറേ" എന്നതിന്റെ പാരാഫ്രേസുകൾ; പിസയിലെ കാമ്പോ സാന്റോയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന 14-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രെസ്കോ "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ഡെത്ത്" ൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്) ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. സിംഫണിക് തരത്തിലുള്ള പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ് ഈ കൃതി.
ഹംഗേറിയൻ നാടോടി തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഫാന്റസിയ (ഹംഗേറിയൻ റാപ്‌സോഡി നമ്പർ 14-ൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ചോപിൻ ആരംഭിച്ച പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള നാടോടി തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള യഥാർത്ഥ കൃതികളുടെ നിര തുടർന്നു.
ലിസ്റ്റിന്റെ സോളോ കച്ചേരി ശകലങ്ങളിൽ, ദി ഇയേഴ്‌സ് ഓഫ് വാൻഡറിംഗ്സ് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു*. ഈ വലിയ ചക്രത്തിന്റെ മൂന്ന് "വർഷങ്ങൾ" - "സ്വിസ്", രണ്ട് "ഇറ്റാലിയൻ" - ലിസ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ആദ്യ ഭാഗങ്ങൾ 30 കളിൽ എഴുതിയതാണ്, അവസാനത്തേത് 70 കളിൽ.
"ഇയേഴ്‌സ് ഓഫ് വാൻഡറിങ്ങ്" ന്റെ പുതുമയും പിയാനോ കഷണങ്ങളുടെ സമകാലിക ചക്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസവും പ്രാഥമികമായി യൂറോപ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും മഹത്തായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വിശാലമായ കവറേജിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - വിദൂര ഭൂതകാലത്തിന്റെ കലയുടെ ചിത്രങ്ങൾ മുതൽ പ്രകൃതിയുടെയും ആധുനിക നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ വരെ.
സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ പിയാനോ സംഗീതത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിന്റെ ആദ്യകാലവും അതിരുകടന്നതുമായ അനുഭവമാണ് "ഫസ്റ്റ് ഇയർ". പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ വളരെ സമൃദ്ധമായും വർണ്ണാഭമായും അവതരിപ്പിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ പിയാനോ സൈക്കിളാണിത്. ശരിയാണ്, ഇടിമിന്നൽ ബാഹ്യമായ വാചാടോപത്തിൽ നിന്ന് മുക്തമല്ല. എന്നാൽ മറ്റ് നാടകങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ദി ബെൽസ് ഓഫ് ജനീവ, അറ്റ് ദ സ്പ്രിംഗ്, ഓൺ ദ വാലൻസ്റ്റാഡ് തടാകം എന്നിവ യഥാർത്ഥ ഗാനരചനാ മനോഹാരിതയാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. വില്യം ടെൽ ചാപ്പലിലാണ് ഒന്നാം വർഷം ആരംഭിക്കുന്നത് എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അങ്ങനെ, സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡ് ഉടനടി ഒരു ശക്തമായ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു രാജ്യമായി മാത്രമല്ല, സ്വാതന്ത്ര്യസ്‌നേഹികളായ ഒരു ജനതയായും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.
"രണ്ടാം വർഷം" കലാപരമായി ഏറ്റവും പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്. വിഷയത്തിലും പുതിയതാണ്. റാഫേൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ, സാൽവേറ്റർ റോസ, പെട്രാർക്ക്, ഡാന്റേ എന്നിവരുടെ കലയുടെ ചിത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു പിയാനോ സൈക്കിൾ ലിസ്‌റ്റിന് മുമ്പ് ആരും എഴുതിയിട്ടില്ല. റാഫേലിന്റെ പെയിന്റിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "ബെട്രോഥൽ", പെട്രാർക്കിന്റെ മൂന്ന് സോണറ്റുകൾ, "ഡാന്റേ വായിച്ചതിന് ശേഷം" ഫാന്റസിയ-സൊണാറ്റ എന്നിവ പ്രത്യേകിച്ചും വിജയകരമാണ്. തന്നെ പ്രചോദിപ്പിച്ച പെയിന്റിംഗിന്റെയും കവിതയുടെയും സൃഷ്ടികളുടെ പ്രധാന കലാപരമായ ഉള്ളടക്കം ലിസ്റ്റ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: റാഫേലിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ മഹത്തായ പരിശുദ്ധി, പെട്രാർക്കിന്റെ കവിതയുടെ അഭിനിവേശവും തിളക്കവും, നരകത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ചിത്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന സ്നേഹത്തിന്റെ വികാസം. ഫാന്റസി സോണാറ്റയിൽ. ഭൂതകാല കലയുടെ മനോഹാരിതയെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ബോധത്തോടെ ഇതെല്ലാം സ്പഷ്ടമായി അറിയിക്കുന്നു. എല്ലായിടത്തും, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ജീവിത-സ്നേഹ സംസ്കാരത്തിന്റെ ആത്മാവ് അദൃശ്യമായി നിലനിൽക്കുന്നു. അതേ സമയം, മുൻകാലങ്ങളിലെ ഓരോ മഹാൻമാരുടെയും വ്യക്തിത്വം സൂക്ഷ്മമായി പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. ഡാന്റെ, റാഫേൽ, പെട്രാർക്കിനെ അറിയുന്ന ആർക്കും അവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായി കാണുന്നതിന് ഫാന്റസി സൊണാറ്റയെ ദി ബെട്രോഥലോ സോണറ്റുമായോ താരതമ്യം ചെയ്താൽ മതിയാകും.

"രണ്ടാം വർഷം" മൂന്ന് കഷണങ്ങൾ "വെനീസും നേപ്പിൾസും" (ഗൊണ്ടൊലീറ, കാൻസോണ, ടാരന്റല്ല) അനുബന്ധമായി നൽകുന്നു. ആധുനികതയുടെ ചിത്രങ്ങളാണിവ
ഇറ്റലിയിലെ ലിസ്റ്റ്, അവളുടെ പാട്ടും നൃത്ത കലയും വർണ്ണാഭമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.
"മൂന്നാം വർഷം" പ്രധാനമായും റോമൻ ഇംപ്രഷനുകൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു - ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചുകളും മതപരമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളും. പണ്ടത്തെ സുപ്രധാനമായ സമൃദ്ധിയും നിറത്തിന്റെ രസവും വൈദഗ്ധ്യവും ഇവിടെയില്ല. എന്നാൽ കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയൽ അവസാനിക്കുന്നില്ല. ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് മാർഗങ്ങളുടെ വികസനത്തിന് പുറമേ, ഹംഗേറിയൻ ശൈലിയിൽ പുതിയ ഉൾക്കാഴ്ചകൾ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. സബോൽച്ചി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "വാണ്ടറിംഗുകളുടെ" "മൂന്നാം വർഷം" ഉൾപ്പടെയുള്ള തന്റെ പിന്നീടുള്ള നാടകങ്ങളിൽ ലിസ്റ്റ്, "യുവ വിപ്ലവകാരിയായ ബാർടോക്കിലേക്ക് ഒരു തലമുറയുടെ മുഴുവൻ തലയിൽ കൈ നീട്ടുന്നു" (102, പേജ് 78" എന്നത് രസകരമാണ്. ).
ലിസ്‌റ്റിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പൈതൃകത്തിൽ ഹംഗേറിയൻ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വലിയ കൂട്ടം കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. അവയിൽ മിക്കതും ആധികാരികമായ നാടൻ പാട്ടുകളിലും നൃത്തങ്ങളിലുമാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ലിസ്റ്റ് ഈ കൃതികളിൽ വളരെക്കാലം പ്രവർത്തിച്ചു. 30 കളുടെ അവസാനം മുതൽ, അദ്ദേഹം "ഹംഗേറിയൻ നാഷണൽ മെലഡികളുടെ" ഒരു ശേഖരം സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ നിന്ന് പ്രസിദ്ധമായ "ഹംഗേറിയൻ റാപ്സോഡികൾ" പിന്നീട് വളർന്നു (മിക്കവാറും അവയെല്ലാം 50 കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു; അവസാനത്തേത് - പതിനാറാം മുതൽ. പത്തൊൻപതാം വരെ - 80-കളിൽ).
"ഹംഗേറിയൻ റാപ്സോഡീസ്" യഥാർത്ഥ ദേശീയ-റൊമാന്റിക് കവിതകളാണ്. മികച്ച പിയാനിസ്റ്റിക് വസ്ത്രത്തിൽ ഉപയോഗിച്ച തീമുകൾ അണിയിച്ചൊരുക്കാനും സ്റ്റൈലിഷ് രീതിയിൽ വികസിപ്പിക്കാനും ലിസ്‌റ്റിന് കഴിഞ്ഞു. കടമെടുത്ത മെലഡികൾ, ആമുഖങ്ങൾ, ഇന്റർലൂഡുകൾ, കാഡെൻസകൾ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള രണ്ടും നാടോടി കലാകാരന്മാരുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തിയ കലയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നു.
നാടോടി സംഗീത നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്ന്, പ്രധാനമായും ജിപ്സി ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേളങ്ങളിൽ നിന്ന് - വെർബുങ്കോഷയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പ്രധാന വാഹകർ - റാപ്സോഡികളുടെ രൂപവും ഉത്ഭവിക്കുന്നു. ഇത് കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് എപ്പിസോഡുകളുടെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ആൾട്ടർനേഷൻ ആണ്. ആദ്യം, സംഗീതം മിക്കവാറും മന്ദഗതിയിലാണ്, പിന്നീട് ഒരു നൃത്ത കഥാപാത്രത്തിന്റെ വേഗത്തിലുള്ള ഭാഗങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു വികാസത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണം എപ്പിസോഡുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള രണ്ടാമത്തെ റാപ്‌സോഡിയാണ്: ലാഷ്ഷു (പതുക്കെ) - ഫ്രഷ്ഷ് (വേഗത്തിൽ)*. റൊമാന്റിക് കവിതയുമായുള്ള ലിങ്കുകൾ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രകടമാകുന്ന റാപ്സോഡികളുടെ എണ്ണത്തിൽ ഈ നാടകം ഉൾപ്പെടുന്നു. വീര-ഇതിഹാസ ആമുഖത്തിലൂടെ അവ അടിവരയിടുന്നു. ശീർഷകങ്ങൾ (റാപ്‌സോഡി 5 - "ഹീറോയിക് എലിജി", ഒമ്പതാമത് - "പെസ്റ്റ് കാർണിവൽ", പതിനഞ്ചാമത് - "റാക്കോപി മാർച്ച്") എന്നിവ തെളിയിക്കുന്നതുപോലെ, ചില റാപ്‌സോഡികൾ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് സവിശേഷതകളാൽ സവിശേഷതയാണ്.
എറ്റുഡ് സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ലിസ്‌റ്റ് മഹത്തായ മെറിറ്റായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.
"എറ്റ്യൂഡ്‌സ് ഓഫ് ട്രാൻസ്‌സെൻഡന്റൽ പെർഫോമൻസ്", ആറ് "ഗ്രേറ്റ് എറ്റ്യൂഡ്‌സ് ഓഫ് പഗാനിനി" (കാപ്രൈസുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി), അവയിൽ - "കാമ്പനെല്ല", വേരിയേഷൻസ് എ-മോൾ, കൂടാതെ നിരവധി യഥാർത്ഥ പഠനങ്ങളും: "ത്രീ കൺസേർട്ട് എറ്റ്യൂഡ്‌സ്" ("പരാതി" , "Lightness" , "Sigh"), "Two concert etudes" ("Noise of the Forest", "round Dance of the Dwarves") എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ, ഏറ്റവും വലിയ തെളിച്ചത്തോടെ, സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും പ്രോഗ്രാം എറ്റ്യൂഡുകളും സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള പ്രവണത, ആദ്യകാല സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഇത് കണ്ടെത്തി. XIX-ന്റെ പകുതിനൂറ്റാണ്ട്. പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്ന ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ആദ്യത്തേതാണ് "അതീന്ദ്രിയ പ്രകടനത്തിന്റെ എടുഡ്സ്" (ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടന വൈദഗ്ദ്ധ്യം).
തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങളുടെ സാക്ഷാത്കാരത്തിനായുള്ള കമ്പോസറുടെ നിരവധി വർഷത്തെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രബോധനപരമായ ഉദാഹരണമാണ് ട്രാൻസ്‌സെൻഡന്റൽ എറ്റ്യൂഡിന്റെ മൂന്ന് പതിപ്പുകൾ. എറ്റുഡുകളുടെ മൂന്ന് പതിപ്പുകളുടെ താരതമ്യം ലിസ്‌റ്റിന്റെ പിയാനോ ശൈലിയുടെ പരിണാമം ദൃശ്യപരമായി കണ്ടെത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.
ആദ്യ പതിപ്പ് 1826 മുതലുള്ളതാണ്. ഇതൊരു "പിയാനോയുടെ എല്ലാ പ്രധാന, ചെറിയ കീകളിലെയും നാൽപ്പത്തിയെട്ട് വ്യായാമങ്ങൾക്കുള്ള പഠനം. യുവ ലിസ്റ്റ്(വാസ്തവത്തിൽ, പന്ത്രണ്ട് "വ്യായാമങ്ങൾ" മാത്രമേ എഴുതിയിട്ടുള്ളൂ). ഇത് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് സെർണിയുടെ ഓപ് ടൈപ്പിന്റെ പ്രബോധനാത്മക പഠനങ്ങളുടെ പാറ്റേണുകൾ വ്യക്തമായി പിന്തുടർന്നു. 740.
പന്ത്രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം പൂർത്തിയാക്കിയ രണ്ടാം പതിപ്പിൽ, എറ്റ്യൂഡുകൾ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കഷണങ്ങളായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, ഇത് വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകളോടുള്ള ലിസ്റ്റിന്റെ ആകർഷണത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ ഈ പതിപ്പിൽ, "പിയാനോയ്ക്ക് 24 വലിയ എഡ്യൂഡുകൾ" (വാസ്തവത്തിൽ, വീണ്ടും പന്ത്രണ്ട് ഉണ്ടായിരുന്നു).
ഒടുവിൽ, 1851-ൽ, അവസാന പതിപ്പ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സ്കെച്ചുകളുടെ രൂപം അവരുടെ രണ്ടാമത്തെ പതിപ്പിൽ നിലനിർത്തിയ ശേഷം, രചയിതാവ് ചില "വിർച്യുസോ അധികങ്ങൾ" നീക്കം ചെയ്തു. പ്രദർശനം സുഗമമാക്കാനും അതേ സമയം സംരക്ഷിക്കാനും ചിലപ്പോൾ ഉദ്ദേശിച്ച വിർച്യുസിക് പ്രഭാവം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. മൂന്നാം പതിപ്പിൽ, നിരവധി സ്കെച്ചുകൾക്ക് പ്രോഗ്രാം ശീർഷകങ്ങൾ ലഭിച്ചു: "മസെപ" (ഹ്യൂഗോയ്ക്ക് ശേഷം), "വാണ്ടറിംഗ് ലൈറ്റുകൾ", "വൈൽഡ് ഹണ്ട്", "ഓർമ്മ", "സ്നോസ്റ്റോം" മുതലായവ.
പതിപ്പുകളിലെ വ്യത്യാസത്തെക്കുറിച്ചും ലിസ്‌റ്റിന്റെ പിയാനോ രചനയുടെ പരിണാമത്തെക്കുറിച്ചും പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ വിശദീകരിക്കുന്ന എറ്റ്യൂഡിന്റെ ആരംഭം ഞങ്ങൾ മൂന്ന് പതിപ്പുകളായി എഫ് മൈനറിൽ നൽകുന്നു (കുറിപ്പ് 120).

ലിസ്റ്റിന്റെ കൃതികൾ പഠിക്കുമ്പോൾ, അവരുടെ രചയിതാവ് മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെയും കലയുടെയും നിരവധി അടിസ്ഥാന വിഷയങ്ങളോട് തന്റെ കൃതിയിൽ പ്രതികരിച്ച ഒരു മ്യൂസ്-ചിന്തകനാണെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. "ഇയേഴ്‌സ് ഓഫ് വാൻഡറിംഗ്സ്" സൈക്കിളിന്റെയോ എച്ച്-മോൾ സോണാറ്റയുടെയോ ഉള്ളടക്കത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ കടക്കുന്നതിന്, ഒരാൾ സാഹിത്യം, കവിത, പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം എന്നിവ അറിഞ്ഞിരിക്കണം. ഈ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ വ്യാഖ്യാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സൗന്ദര്യാത്മക പ്രശ്നങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സമുച്ചയവും ഉൾക്കൊള്ളാൻ വിശാലമായ കലാപരമായ കാഴ്ചപ്പാടുള്ള ഒരു അവതാരകന് മാത്രമേ കഴിയൂ.
റൊമാന്റിക് കവിതയുടെ ലോകത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നത് പ്രധാനമാണ്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതവുമായി വ്യഞ്ജനാസനം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും രചനകളിൽ ഒരു കവിതയുടെ സവിശേഷതകൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്, അവ കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ലിസ്‌റ്റിന്റെ പിയാനിസത്തിന്റെ മുഴുവൻ ആഡംബര വസ്ത്രവും കൂടുതൽ ആത്മീയമാകും.
ലിസ്‌റ്റിന്റെ പ്രകടനം ഉയർത്തപ്പെടേണ്ടതും നാടകീയതയുടെ ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതും ആയിരിക്കണമെന്ന് പലപ്പോഴും പറയാറുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന് ഒരു കച്ചേരി സ്വഭാവമുണ്ട് എന്ന അർത്ഥത്തിൽ ഇത് ശരിയാണ്. ഇത് സ്റ്റേജിൽ നിന്നുള്ള സ്വാധീനത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്, ചെറിയ നാടകങ്ങളിൽ പോലും ഒരു വലിയ സദസ്സിനു മുന്നിൽ സംസാരിക്കുന്ന ഒരു സ്പീക്കറുടെ രീതി അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ചില പിയാനിസ്റ്റുകൾ ചെയ്യുന്നതുപോലെ, കപട സ്വഭാവത്തോടും ഭാവത്തോടും കൂടി ഈ പ്രസംഗം അറിയിക്കുന്നത് ഒരു തെറ്റാണ്.
രചനയെക്കുറിച്ചുള്ള കാവ്യാത്മക ആശയത്തിന്റെ കലാപരമായ അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച പ്രകടനത്തിൽ കൂടുതൽ ആത്മാർത്ഥമായ പ്രചോദനം ഉണ്ടാകുന്നു, അല്ലാതെ പ്രേക്ഷകരെ അമ്പരപ്പിക്കാനും ഒരാളുടെ വൈകാരികത കാണിക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹമല്ല, ഗെയിമിന്റെ മതിപ്പ് കൂടുതൽ കലാപരമായിരിക്കും. . ലിസ്റ്റിന്റെ "പൈശാചികത" "മൃഗീയ", "ബാർബേറിയൻ" വേഷത്തിന് അന്യമാണെന്ന് നാം ഓർക്കണം. ക്രൂരമായ ശക്തിയേക്കാൾ പരിഷ്കൃത ബൗദ്ധികതയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷത. അവസാനമായി, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനും അവതാരകനും എന്ന നിലയിലുള്ള ലിസ്‌റ്റിന്റെ സ്വഭാവ പരിണാമം നാം മറക്കരുത്, അദ്ദേഹം തന്നെ, തന്റെ പക്വമായ വർഷങ്ങളിൽ, കലയിലെ ഉയർന്ന കലാപരമായ ലക്ഷ്യങ്ങളുടെ പേരിൽ തന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ പല അതിശയോക്തികളും ഉപേക്ഷിച്ചു.

ലിസ്‌റ്റിന്റെ പിയാനോ ശൈലിയുടെ തിളക്കം അറിയിക്കാൻ കഴിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഇതിനായി, രജിസ്റ്റർ താരതമ്യവും ഹാർമോണിക് വികസനത്തിന്റെ സ്വഭാവവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം നന്നായി കേൾക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. ഇതിന് ഒരു തടസ്സം ചിലപ്പോൾ അമിതമായ വേഗതയോടുള്ള അഭിനിവേശമാണ്, അതിൽ പ്രകടനക്കാരന്റെ ശബ്‌ദ പാലറ്റിന്റെ അഭികാമ്യമല്ലാത്ത "വർണ്ണങ്ങളുടെ മിശ്രിതം" സംഭവിക്കുന്നു. കലാപരമായ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ ധാരണയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രമേ പ്രകടനത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളുടെയും ആവശ്യമായ കത്തിടപാടുകൾ കണ്ടെത്തുന്നത് തീർച്ചയായും സാധ്യമാണ്.
ലിസ്റ്റിന്റെ കോമ്പോസിഷനുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലെ ഏറ്റവും വിപുലമായ പ്രവർത്തന മേഖല അവരുടെ വിർച്യുസോ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുക എന്നതാണ്. ലിസ്റ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാതാവ് പിയാനിസ്റ്റിക് സാങ്കേതികതയുടെ ഏറ്റവും വ്യത്യസ്തമായ സൂത്രവാക്യങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ഒക്ടേവുകൾ, തേർഡ്സ്, കോർഡുകൾ, ആർപെജിയോസ്, സ്കെയിലുകൾ, കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടിയിരിക്കണം. ഈ സൂത്രവാക്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ സാധ്യമായ എല്ലാ സീക്വൻസുകളും വളരെ വേഗത്തിൽ, വലിയ ശക്തിയോടും വ്യതിരിക്തതയോടും കൂടി നിർവഹിക്കേണ്ടതുണ്ട് എന്ന വസ്തുതയിലാണ് ബുദ്ധിമുട്ട്.
ഇക്കാലത്ത്, ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ് ലിസ്റ്റ്. എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ രചനകൾക്കും അംഗീകാരം ലഭിച്ചില്ല. പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ അവയിൽ താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിക്കുന്നതിന്, നിരവധി കലാകാരന്മാരുടെ ഭാഗത്തുനിന്ന് ഗണ്യമായ പരിശ്രമം ആവശ്യമാണ്. അവർ കൂടുതലും ബുലോയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ലിസ്‌റ്റിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളായിരുന്നു. എന്നാൽ മാത്രമല്ല. രണ്ട് റഷ്യൻ പിയാനിസ്റ്റുകളായ എൻ. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ, എം. ബാലകിരേവ് എന്നിവരെയും സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മികച്ച പ്രചാരകരിൽ പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്. പിയാനിസ്റ്റിക് ശേഖരത്തിലേക്ക് മരണത്തിന്റെ നൃത്തം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ യോഗ്യത അവയിൽ ആദ്യത്തേതാണ്. N. Rubinshtein, രചയിതാവ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഈ നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ മാത്രമാണ് അത് വിജയം നേടിയത്. വളരെക്കാലമായി അംഗീകാരം ലഭിക്കാതിരുന്ന ഇയേഴ്‌സ് ഓഫ് വാൻഡറിങ്ങിൽ നിന്നുള്ള ലിസ്റ്റിന്റെ ചില മികച്ച രചനകൾക്ക് ബാലകിരേവ് വേദിയിലേക്ക് വഴിയൊരുക്കി. "ഉദാഹരണത്തിന്, അത്യധികം കാവ്യാത്മകമായി അദ്ദേഹം കളിച്ചു, അതിനാൽ, "സൊനെറ്റോ ഡി പെറ്റ്-ഗാക്സ", "സ്പോസലിസിയോ" ["വിവാഹനിശ്ചയം"] പോലുള്ള കൃതികൾ ആരും അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. "II പെൻസെറോസോ" ["ചിന്തകൻ"] " (93), ബാലകിരേവിന്റെ കച്ചേരിയെക്കുറിച്ച് 1890-ൽ ഒരു നിരൂപകൻ എഴുതി.
ലിസ്റ്റിന്റെ കൃതികളുടെ പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, വാചകത്തിലെ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ മാറ്റങ്ങളുടെ രീതി വ്യാപകമാവുകയും വളരെക്കാലം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. രചയിതാവിന്റെ പരിശീലനത്തിൽ നിന്നാണ് ഇത് ഉടലെടുത്തത്, എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, പ്രധാനമായും തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, താൻ അവതരിപ്പിച്ച രചനകളുടെ വാചകം സ്വതന്ത്രമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുകയും തന്റെ മികച്ച വിദ്യാർത്ഥികളെ അവരുടെ സ്വന്തം കൃതികളിൽ അത് ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു. സിലോട്ടി അത്തരം "തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടവരിൽ" പെടുന്നു, ഈ പാരമ്പര്യം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ റാച്ച്മാനിനോവിന് കൈമാറി (റച്ച്മാനിനോവിന്റെ രണ്ടാമത്തെ റാപ്സോഡിയുടെ സ്വന്തം കാഡെൻസയുടെ റെക്കോർഡിംഗ് ഉണ്ട്). പാഡെറെവ്സ്കി തന്റെ കച്ചേരിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു etude f-moll("എളുപ്പം"). ഈ ഭാഗത്തിന്റെ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനം അസാധാരണമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യത്താൽ വേർതിരിച്ചു. വിചിത്രമായ മാലകളായി തകർന്ന "മുത്ത്" എന്ന മനോഹരമായ കളിയിൽ അദ്ദേഹം നേരിട്ട് മോഹിപ്പിച്ചു, അവസാനം, മാന്ത്രികവിദ്യ പോലെ, ശ്രോതാവിന് ചുറ്റും ഒരു "ക്രിസ്റ്റൽ" സോനോറിറ്റി രൂപപ്പെടുത്തി.
ബുസോണി ലിസ്‌റ്റിനൊപ്പം "സഹ-കർതൃത്വ"ത്തിലായിരുന്നു. ഹംഗേറിയൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ വ്യാഖ്യാതാക്കളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകളും അവതരിപ്പിച്ചു, ചിലപ്പോൾ, എന്നിരുന്നാലും, വിവാദപരമായി, അമിതമായി ആത്മനിഷ്ഠമായ, എന്നാൽ ശോഭയുള്ള, അസാധാരണമാംവിധം വർണ്ണാഭമായ, അസാധാരണമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം. ലിസ്റ്റിന്റെ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് കാമ്പനെല്ലയുടെ പ്രകടനമാണ്. ബുസോണി തന്റെ പതിപ്പിൽ ഇത് പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, ഇത് കൃതിയുടെ വാചകത്തോടുള്ള വ്യാഖ്യാതാവിന്റെ വളരെ സ്വതന്ത്രമായ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ലിസ്‌റ്റിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ബുസോണി ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷന്റെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഊർജ്ജം, ഇംപീരിയസ് "ഫോർജ്" റിഥം, പാസേജുകളിലും ട്രില്ലുകളിലും അതിശയകരമായ വിരൽ ശക്തി എന്നിവയാൽ പ്രകടനത്തെ വേർതിരിക്കുന്നു. ശബ്ദ പാലറ്റിന്റെ വൈരുദ്ധ്യവും ചില തടികളുടെ പ്രത്യേക "മെറ്റാലിക്" സോനോറിറ്റിയും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്.
ലിസ്റ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ സോവിയറ്റ് പിയാനിസ്റ്റുകൾ വലിയ സംഭാവന നൽകി. 1930 കളിലെ യുവ സോവിയറ്റ് പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ചില നേട്ടങ്ങൾ ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "വെഡ്ഡിംഗ് ഓഫ് ഫിഗാരോ" ഉപയോഗിച്ച് യുവ ഗിലെൽസ് അവതരിപ്പിച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ ആദ്യ ഓൾ-യൂണിയൻ മത്സരത്തിൽ ശക്തമായ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. ശക്തമായ ചലനാത്മകത കൊണ്ടും കളിയുടെ നിറഞ്ഞ പ്രസന്നത കൊണ്ടും അദ്ദേഹം ആകർഷിച്ചു.
രണ്ടാമത്തെ മത്സരത്തിൽ, എച്ച്-മോളിലെ സോണാറ്റയുടെ പ്രകടനത്തിലൂടെ ഫ്ലയർ വേറിട്ടുനിന്നു, അതിന്റെ അഭിനിവേശം, റൊമാന്റിക് പാത്തോസ്, നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വേഗത എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കളിയിൽ, ആഴത്തിലുള്ള ഉള്ളടക്കം, കലാപരമായ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ സമഗ്രത, ശബ്ദത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം, കുലീനത എന്നിങ്ങനെയുള്ള ഇഗുംനോവ് സ്കൂളിന്റെ മഹത്തായ ഗുണങ്ങളും ഒരാൾക്ക് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും.
ലിസ്റ്റിന്റെ പല കോമ്പോസിഷനുകളും മികച്ച രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു - കച്ചേരികൾ, റാപ്സോഡികൾ, എറ്റുഡുകൾ - ജി. ഒരു മിടുക്കനും സൂക്ഷ്മവുമായ വ്യാഖ്യാതാവ് അതിൽ ഒരു വിർച്യുസോയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹം കഷണങ്ങളുടെ ഫിലിഗ്രി ഫിനിഷിംഗ്, "കൊന്ത" ഭാഗങ്ങളുടെ ചാരുത, ഒക്ടേവ് ടെക്നിക്കിന്റെ സമാനതകളില്ലാത്ത ലാഘവത്വം എന്നിവ ആകർഷിച്ചു. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച നേട്ടങ്ങളിലൊന്ന് കാമ്പനെല്ലയുടെ പ്രകടനമായിരുന്നു. ബുസോണിയിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ അദ്ദേഹം അത് കളിച്ചു - മൃദുവായി, കാവ്യാത്മകമായി, "ഒരു പാട്ട് പോലെ."
1940-കളിൽ, എസ്. റിക്‌ടറിന്റെ ലിസ്‌റ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാനം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഓൾ-യൂണിയൻ മത്സരത്തിലെ "ട്രാൻസ്‌സെൻഡന്റൽ എറ്റ്യൂഡ്‌സിന്റെ" "പൈശാചിക" പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, ലിസ്‌റ്റിന്റെ വ്യക്തമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖല ഉടലെടുത്തു - രണ്ടാമത്തെ കൺസേർട്ടോ, പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഹംഗേറിയൻ ഫാന്റസി, എച്ച്-മോളിലെ സോണാറ്റ, മറ്റ് കോമ്പോസിഷനുകൾ. എല്ലാ ആധുനിക പിയാനിസ്റ്റുകളിലും, റിക്ടർ, ഒരുപക്ഷേ, തന്റെ വിർച്യുസോ പ്രവർത്തന സമയത്ത് ലിസ്റ്റ് കളിക്കുന്ന രീതിയെ ഏറ്റവും അടുത്ത് സമീപിച്ചു. 1950 കളിലും 1960 കളിലും റിക്ടർ പറയുന്നത് കേൾക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഒരു വികാരാധീനമായ സ്വതസിദ്ധമായ പ്രേരണയുടെ പിടിയിലാണെന്നും അത് പിയാനോ വായിക്കുന്ന പിയാനിസ്റ്റല്ലെന്നും അജ്ഞാതമായ ഏതോ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ശബ്ദത്തിന് ജീവൻ നൽകുന്ന കണ്ടക്ടറാണെന്നും തോന്നി.
നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി, സോവിയറ്റ് ശ്രോതാക്കൾ വി. സോഫ്രോണിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ലിസ്‌റ്റിന്റെ പ്രചോദനാത്മക പ്രകടനം ആസ്വദിച്ചു. കാലക്രമേണ, അത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ അഗാധവും ധൈര്യവും വൈദഗ്ധ്യവും നേടി. ഒരു റൊമാന്റിക് കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തെയും ഒരു ആദർശത്തിനായുള്ള അവന്റെ ആവേശകരമായ അന്വേഷണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു മഹത്തായ കവിതയായി കലാകാരൻ എച്ച്-മോളിലെ സോണാറ്റ അവതരിപ്പിച്ചു. "ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്രയുടെ" മനോഹരമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു ദാരുണമായ പാത്തോസ് ഉയർന്നു. സ്‌ട്രേ ലൈറ്റുകൾ വിചിത്രവും അതിശയകരവുമായ നിറങ്ങളാൽ പ്രകാശിച്ചു. "മറന്ന വാൾട്ട്സിന്റെ" സൂക്ഷ്മമായ ദർശനങ്ങളിൽ എത്രമാത്രം കവിത ഉണ്ടായിരുന്നു!

പല വശങ്ങളുള്ളതും അസാധാരണമാംവിധം ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയുള്ളതുമായ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ, പിയാനോ കലയുടെ വിധിയിൽ ലിസ്റ്റ് വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. കവിതയ്‌ക്കൊപ്പം സംഗീതത്തെ നവീകരിക്കുക, ഉപകരണ സാഹിത്യത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക മണ്ഡലം ഈ രീതിയിൽ വികസിപ്പിക്കുക, പഴയ രൂപങ്ങളെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുക തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങൾ തുടർന്നുള്ള തലമുറയിലെ സംഗീതസംവിധായകർ തിരഞ്ഞെടുത്ത് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഒരു പുതിയ തരം ഒറ്റ-ചലന ചാക്രിക സോണാറ്റകളും കച്ചേരികളും അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മക പരിശീലനത്തിൽ ഉറച്ചുനിന്നു.
പ്രോഗ്രാം എറ്റുഡ്, ദേശീയ തീമുകൾ, മറ്റ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗങ്ങളിൽ റാപ്‌സോഡി എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ലിസ്റ്റിന്റെ തീവ്രമായ പ്രവർത്തനവും ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിയാനോ ശൈലി പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിലെ മുൻനിരയിൽ ഒന്നായി മാറി.
ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടന പ്രവർത്തനം സംഗീതവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ പ്രസ്ഥാനത്തിന് പ്രചോദനം നൽകി, റൊമാന്റിക് പിയാനിസത്തിന്റെ വിജയങ്ങളുടെ വ്യാപനത്തിനും പിയാനോയെ ഒരു സാർവത്രിക ഉപകരണമായി, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ എതിരാളിയായി പുതിയ കാഴ്ചപ്പാട് സ്ഥാപിക്കുന്നതിനും കാരണമായി.
പിന്നോക്ക രീതിശാസ്ത്രപരമായ വീക്ഷണങ്ങൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിലും നൂതന അധ്യാപന തത്വങ്ങളുടെ വികാസത്തിലും ലിസ്റ്റിന്റെ പിയാനോ-പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം മികച്ച പങ്ക് വഹിച്ചു.
ജന്മനാട്ടിലെ സംഗീത സംസ്‌കാരത്തിന് ലിസ്‌റ്റിന്റെ പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്. സർഗ്ഗാത്മകത, പ്രകടനം, പെഡഗോഗി എന്നീ മേഖലകളിൽ അദ്ദേഹം ഹംഗേറിയൻ സ്കൂൾ ഓഫ് പിയാനോ ആർട്ടിന്റെ സ്ഥാപകനായി.

ഫെറൻക് (ഫ്രാൻസ്) (കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവസാനം വരെ, ലിസ്റ്റ് സ്വയം ഫ്രാൻസ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു; പാരീസിൽ അവനെ ഫ്രാൻസ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു; ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ നിർമ്മിച്ച ഔദ്യോഗിക മാമോദീസ സർട്ടിഫിക്കറ്റിൽ, അവനെ ഫ്രാൻസിസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു (അദ്ദേഹത്തെ റഷ്യയിൽ പലപ്പോഴും വിളിച്ചിരുന്നു). എന്നാൽ, ദേശീയ സാരാംശം ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രതിഭയാണ്, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിന്റെ ഹംഗേറിയൻ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ നൽകിയിരിക്കുന്നു - ഫെറൻക്.)ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ റൈഡിംഗ് എന്നും ഹംഗേറിയൻ ഭാഷയിൽ ഡോബോറിയൻ എന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഹംഗേറിയൻ രാജകുമാരന്മാരായ എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ 1811 ഒക്ടോബർ 22 നാണ് ലിസ്റ്റ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൂർവ്വികർ കർഷകരും കരകൗശല തൊഴിലാളികളുമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുത്തച്ഛനും പിതാവും വർഷങ്ങളോളം എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരന്മാരുടെ സേവനത്തിലായിരുന്നു. ഇടുങ്ങിയ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവിനെ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സൃഷ്ടിയായ സംഗീതത്തിൽ സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. അയാൾക്ക് അവൾക്ക് സൗജന്യ മണിക്കൂറുകൾ മാത്രമേ നൽകാൻ കഴിയൂ, പക്ഷേ, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, പിയാനോയും സെല്ലോയും വായിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം കാര്യമായ വിജയം നേടി, കൂടാതെ രചനയിൽ കൈകോർത്തു. പ്രധാന നാട്ടുരാജ്യമായ ഐസെൻസ്റ്റാഡിലെ ജീവിതം അദ്ദേഹത്തിന് സമ്പന്നമായ സംഗീത ഇംപ്രഷനുകൾ നൽകി; മുപ്പത് വർഷക്കാലം രാജകുമാരന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിച്ച ഹെയ്ഡനെ അദ്ദേഹം അവിടെ കണ്ടുമുട്ടി, പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് ഹമ്മലുമായി (ഹംഗറി സ്വദേശിയും) സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ മകൻ ജനിക്കുന്നതിന് ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ലിസ്റ്റിന് ഒരു സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചു - പടിഞ്ഞാറൻ ഹംഗറിയിലെ ഒരു വിദൂര എസ്റ്റേറ്റിൽ ഒരു ഇടയ പരിപാലകന്റെ സ്ഥാനം, ഐസെൻസ്റ്റാഡ് വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി. റൈഡിംഗിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ബേക്കറുടെ മകളായ ഒരു ഓസ്ട്രിയൻ യുവാവിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

സംഗീതത്തോടുള്ള അച്ഛന്റെ തീവ്രമായ ഇഷ്ടം മകനിലേക്ക് പകർന്നു. ഫെറങ്കിന്റെ അതിശയകരമായ സംഗീത കഴിവുകൾ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ പ്രകടമായി - അവൻ ഒരു ബാലപ്രഭുവായി വളർന്നു. ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ, അവൻ ആരാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുതിർന്നവർ ചോദിച്ചപ്പോൾ, ബിഥോവന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രം ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചുകൊണ്ട് ലിസ്റ്റ് മറുപടി പറഞ്ഞു: "അവനെപ്പോലെ തന്നെ." അവന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ അദ്ധ്യാപകൻ അവന്റെ പിതാവായിരുന്നു, അവൻ കാഴ്ച്ച-വായനയിലും മെച്ചപ്പെടുത്തലിലുമുള്ള ആൺകുട്ടിയുടെ അസാധാരണമായ കഴിവിൽ അത്ഭുതപ്പെട്ടു. 1820 ഒക്ടോബറിൽ ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുമായി ചേർന്ന് ഒരു ചാരിറ്റി കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുക്കുമ്പോൾ ലിസ്റ്റിന് ഒമ്പത് വയസ്സ് തികഞ്ഞിരുന്നില്ല. സോളോ കച്ചേരി. ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, പ്രസ്ബർഗിലെ (പോസ്സോണി) ഉജ്ജ്വലമായ വിജയത്തിന് ശേഷം, പത്രത്തിൽ ലിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് ആദ്യത്തെ അച്ചടിച്ച അവലോകനം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (എർക്കലിന്റെ അധ്യാപകനായ പ്രൊഫസർ ക്ലീനിന്റെ പേനയുടേത്). ലിസ്റ്റിന്റെ വിധിയിൽ ഈ കച്ചേരിക്ക് നിർണായക പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു: അഞ്ച് ധനികരായ ഹംഗേറിയൻ മാഗ്നറ്റുകൾ മിടുക്കനായ കുട്ടിയെ സംരക്ഷിക്കാനും പിതാവിന് ഒരു നിശ്ചിത തുക നൽകാനും തീരുമാനിച്ചു, അങ്ങനെ ലിസ്റ്റിന് ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിക്കും. മകനെ തനിച്ചാക്കാൻ ഭയപ്പെട്ട പിതാവ്, എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ സേവനം ഉപേക്ഷിച്ച് 1820 അവസാനത്തോടെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം വിയന്നയിലേക്ക് മാറി.

ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലിസ്റ്റിന്റെ ആദ്യത്തെ സംഗീത മതിപ്പ് പ്രശസ്ത ജിപ്സി വയലിനിസ്റ്റ് ജാനോസ് ബിഹാരി ആയിരുന്നു. ഇവിടെ, വിയന്നയിൽ, അദ്ദേഹം ബീഥോവനെ കണ്ടുമുട്ടി (1823), ലിസ്‌റ്റ് തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അഭിമാനിച്ചിരുന്നു: ഇതിനകം ബധിരനായ ബീഥോവൻ, ലിസ്‌റ്റിന്റെ കച്ചേരികളിലൊന്നിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു; അവന്റെ കളി കേൾക്കാതെ, അവനിൽ ഒരു മികച്ച കഴിവ് ഊഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, പിയാനോയിൽ കയറി, എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ അവൻ ആ കുട്ടിയെ കെട്ടിപ്പിടിച്ച് ചുംബിച്ചു. വിയന്നയിലെ കാൾ സെർനിയും കോമ്പോസിഷൻ തിയറിയിൽ അന്റോണിയോ സാലിയേരിയും ആയിരുന്നു പിയാനോയിൽ ലിസ്റ്റിന്റെ അധ്യാപകൻ.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ഏറ്റവും വലിയ വിജയം ഹംഗറിയുടെ തലസ്ഥാനമായ ലിസ്റ്റിന് ലഭിച്ചു - പെസ്റ്റ്. ഇതിനെത്തുടർന്ന് ജർമ്മൻ നഗരങ്ങളിൽ പ്രകടനങ്ങൾ നടന്നു, അവിടെ പത്രങ്ങൾ ലിസ്റ്റിനെ യുവ മൊസാർട്ടുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. വ്യാപകമായ വിജയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ലുയിഗി ചെറൂബിനിയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള പ്രശസ്തമായ കൺസർവേറ്ററിയിൽ, പാരീസിലെ മകന്റെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം തുടരാൻ പിതാവ് സ്വപ്നം കാണുന്നു.

പാരീസിലെ ലിസ്റ്റ്

1823 ഡിസംബറിൽ ലിസ്റ്റ് പാരീസിലെത്തി. ഫ്രാൻസിൽ ചെലവഴിച്ച വർഷങ്ങൾ യുവ കലാകാരന്റെ രൂപീകരണ കാലഘട്ടമായിരുന്നു. പ്രക്ഷുബ്ധമായ വിപ്ലവ സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, മികച്ച കവികൾ, സംഗീതജ്ഞർ, തത്ത്വചിന്തകർ എന്നിവരുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടത് ഇവിടെയാണ്, ഇവിടെ അദ്ദേഹം സ്വന്തം അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ബാഹ്യ മിടുക്കന്റെ നുണകളും കാപട്യവും പഠിച്ചു. , എന്നാൽ ശൂന്യമായ ബൂർഷ്വാ സമൂഹം.

പാരീസിലെത്തിയ ഉടൻ, ലിസ്റ്റിന് ഗുരുതരമായ ജീവഹാനി നേരിട്ടു: ഒരു വിദേശിയെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹത്തെ കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചില്ല. ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ കമ്പോസറും കണ്ടക്ടറുമായ ഫെർഡിനാൻഡോ പെയർ, കൺസർവേറ്ററി പ്രൊഫസർ അന്റോണിൻ റീച്ച എന്നിവരിൽ നിന്നുള്ള സ്വകാര്യ പാഠങ്ങളിൽ എനിക്ക് തൃപ്തിയടയേണ്ടി വന്നു (സെർനിക്ക് ശേഷം ലിസ്‌റ്റിന് പിയാനോ ടീച്ചർ ഇല്ലായിരുന്നു). ജന്മനാ ഒരു ചെക്ക്, ബീഥോവന്റെ സുഹൃത്ത്, നിരവധി ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞരുടെ അദ്ധ്യാപകൻ, നാടോടി പാട്ടുകളുടെ ട്രഷറിയിലേക്ക് ലിസ്റ്റിന്റെ ശ്രദ്ധ ആദ്യമായി ആകർഷിച്ചത് റീച്ച് ആയിരുന്നു. തന്റെ പഠനകാലത്ത്, ലിസ്റ്റ് വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ ധാരാളം കൃതികൾ എഴുതി, അതിൽ ഏറ്റവും വലുത് 1825-ൽ അരങ്ങേറിയ ഡോൺ സാഞ്ചോ അല്ലെങ്കിൽ കാസിൽ ഓഫ് ലവ് ആണ്.

പാരീസിലെ മികച്ച വിർച്യുസോകളുടെ സമൃദ്ധി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങളുടെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശബ്ദായമാനമായ ആവേശത്തോടെയായിരുന്നു. പാരീസിലെത്തി മൂന്ന് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, അദ്ദേഹം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ മൂന്ന് തവണ കച്ചേരികൾ നൽകി, ഫ്രാൻസിലെ നഗരങ്ങളിലേക്ക് രണ്ട് യാത്രകൾ നടത്തി, സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. നിരവധി കച്ചേരികൾ, കഠിനമായ പഠനങ്ങൾ, സംഗീതം രചിക്കൽ, വൈവിധ്യമാർന്ന പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കൽ, ലിസ്റ്റ് ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി വിഴുങ്ങി - ഇതെല്ലാം യുവാവിനെ പരിധിക്കപ്പുറം തളർത്തി. മകന്റെ ആരോഗ്യസ്ഥിതിയെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനായ പിതാവ്, 1827-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ബൊലോണിലെ കടൽത്തീരത്ത് വിശ്രമിക്കാൻ കൊണ്ടുപോയി. എന്നാൽ ഇവിടെ മറ്റൊരു, അതിലും ഭീകരമായ പ്രഹരം ലിസ്റ്റിനെ കാത്തിരുന്നു: അവന്റെ പിതാവ് ഗുരുതരമായ രോഗബാധിതനായി, താമസിയാതെ അവന്റെ കൈകളിൽ മരിച്ചു.

തുടർന്ന്, ലിസ്റ്റ് തന്റെ പാരീസിലെ ജീവിതം ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ അനുസ്മരിച്ചു: “എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങൾ ഇവിടെ കടന്നുപോയി. ആദ്യത്തേത്, കാട്ടുകൂട്ടങ്ങൾക്കിടയിൽ ഞാൻ സ്വതന്ത്രമായും സ്വതന്ത്രമായും വളർന്ന ഹംഗറിയുടെ സ്റ്റെപ്പുകളിൽ നിന്ന് എന്റെ പിതാവിന്റെ ഇഷ്ടം എന്നെ വലിച്ചെറിഞ്ഞ്, ഒരു നിർഭാഗ്യവാനായ കുട്ടിയെ, ഒരു മിടുക്കനായ ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ സലൂണിലേക്ക് എറിഞ്ഞു, അത് എന്നെ ലജ്ജാകരമായി അടയാളപ്പെടുത്തി. "ചെറിയ അത്ഭുതം" എന്ന ആഹ്ലാദകരമായ വിളിപ്പേര്. അതിനുശേഷം, ആദ്യകാല വിഷാദം എന്നെ കീഴടക്കി, വെറുപ്പോടെ മാത്രമാണ് ഞാൻ കലാകാരനോടുള്ള മോശമായ മറച്ചുവെച്ച നിന്ദ സഹിച്ചത്, അവനെ ഒരു കുറവിന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് താഴ്ത്തി. പിന്നീട്, മരണം എന്നിൽ നിന്ന് എന്റെ പിതാവിനെ അപഹരിച്ചപ്പോൾ... എനിക്ക് മുന്നിൽ കണ്ടപ്പോൾ കലയോട് വല്ലാത്ത വെറുപ്പ് തോന്നി: തിരഞ്ഞെടുത്ത സമൂഹത്തിന് വിനോദത്തിന്റെ ഉറവിടമായി സേവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട, ഏറെക്കുറെ സഹിക്കാവുന്ന ഒരു കരകൗശലത്തിന്റെ നിലവാരത്തിലേക്ക് അധഃപതിച്ചു. . ഞാൻ ലോകത്തിലെ എന്തും ആകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ധനികരുടെ പിന്തുണയുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞനല്ല, ഒരു ജഗ്ലർ അല്ലെങ്കിൽ പഠിച്ച നായയായി സംരക്ഷിക്കുകയും പണം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു ... ".

നിരാശയുടെ ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ലിസ്റ്റ് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിൽ ഒന്നിലധികം തവണ സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ) മതത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു, എന്നാൽ അതിൽ പോലും അവൻ തന്റെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം കണ്ടെത്തുന്നില്ല. കുട്ടിക്കാലത്ത് ലഭിച്ച തുച്ഛമായ വിദ്യാഭ്യാസം സ്വതന്ത്രമായി നൽകുന്നതിന് ശ്രമിക്കുന്ന ലിസ്റ്റ് ധാരാളം വായിക്കുന്നു. ആ വർഷങ്ങളിൽ, എല്ലാ ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യങ്ങളും പഠിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം തന്റെ പരിചയക്കാരിൽ ഒരാളോട് സംസാരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദാർശനിക കൃതികൾ പ്രത്യേകിച്ചും ആകർഷകമായിരുന്നു, കൂടാതെ ഫ്രഞ്ച് പ്രബുദ്ധരും ആധുനിക വൈദിക തത്ത്വചിന്തകരും അദ്ദേഹം വിവേചനരഹിതമായി വായിച്ചു. ചിലപ്പോൾ ലിസ്റ്റിനെ നിസ്സംഗത പിടികൂടി, മാസങ്ങളോളം അദ്ദേഹം തന്റെ മുറിയിൽ നിന്ന് പുറത്തു പോയില്ല, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് പാരീസിൽ ഒരു കിംവദന്തി പരന്നു (1828 ലെ ശൈത്യകാലത്ത് ഒരു പത്രം ലിസ്റ്റിന് ഒരു ചരമക്കുറിപ്പ് സമർപ്പിച്ചു).

1830-ലെ വിപ്ലവം ലിസ്റ്റിനെ ഈ പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് കരകയറ്റി. അവന്റെ അമ്മയുടെ വാക്കുകളിൽ, "തോക്കുകൾ അവനെ സുഖപ്പെടുത്തി." അക്കാലത്ത് അതിശയകരമായ സിംഫണി എഴുതുകയും മാർസെയ്‌ലൈസ് പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തിരുന്ന ബെർലിയോസിനെപ്പോലെ, പൊതു മുന്നേറ്റത്താൽ ലിസ്‌റ്റ് പിടിക്കപ്പെട്ടു. വിമോചനത്തിനായുള്ള ജനങ്ങളുടെ ചരിത്രപരമായ പോരാട്ടം പാടാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത "വിപ്ലവ സിംഫണി" എന്ന ആശയം അദ്ദേഹം കൊണ്ടുവന്നു. സിംഫണിയുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത് മൂന്ന് വീരോചിതമായ തീമുകൾ സ്ഥാപിക്കാൻ ലിസ്റ്റ് ചിന്തിച്ചു: "അനുഗ്രഹീതമായ പ്രത്യാശ നമുക്ക് ഒരു ആശ്വാസമാകട്ടെ" എന്ന ഹുസൈറ്റ് ഗാനം, പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ഗാനം "കർത്താവാണ് നമ്മുടെ ശക്തികേന്ദ്രം", "ലാ മാർസെയിലെയ്സ്". സിംഫണി രൂപരേഖയിൽ മാത്രം തുടർന്നു; ഭാഗം സംഗീത മെറ്റീരിയൽ 1848 ലെ വിപ്ലവ സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ എഴുതിയ "വീരന്മാർക്കുള്ള വിലാപം" എന്ന സിംഫണിക് കവിതയിൽ ഉപയോഗിച്ചു, കൂടാതെ പരാമർശിച്ച തീമുകൾ പിയാനോയ്ക്കും അവയവത്തിനുമായി വിവിധ കൃതികളിൽ പ്രോസസ്സ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

ജൂലൈ വിപ്ലവത്താൽ ഉണർന്ന ലിസ്റ്റ് തന്റെ ഏകാന്തതയിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്നു, പ്രഭാഷണങ്ങൾ, തിയേറ്ററുകൾ, കച്ചേരികൾ, ആർട്ട് സലൂണുകൾ എന്നിവയിൽ ഉത്സാഹത്തോടെ പങ്കെടുക്കുന്നു, വിവിധ സോഷ്യലിസ്റ്റ് പഠിപ്പിക്കലുകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - സെന്റ്-സൈമണിന്റെ ഉട്ടോപ്യൻ സോഷ്യലിസം, അബ്ബെ ലാമെന്നിന്റെ "ക്രിസ്ത്യൻ സോഷ്യലിസം". ഈ സിദ്ധാന്തങ്ങളുടെ സാരാംശം പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാതെ, മുതലാളിത്തത്തിനെതിരായ നിശിത വിമർശനം, ഔദ്യോഗിക കത്തോലിക്കാ സഭ, കലയുടെ മഹത്തായ ദൗത്യത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണം, ഒരു പുരോഹിതൻ, ഒരു പ്രവാചകൻ, ഒരു പുരോഹിതൻ എന്ന നിലയിൽ സമൂഹത്തിൽ കലാകാരന്റെ പങ്ക് എന്നിവയെ അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിക്കുന്നു. ശോഭയുള്ള ആദർശങ്ങൾ സ്ഥിരീകരിക്കാൻ ആളുകൾ.

പാരീസിൽ താമസിക്കുന്ന മികച്ച എഴുത്തുകാരുമായും സംഗീതജ്ഞരുമായും ലിസ്റ്റിന്റെ ബന്ധം വികസിക്കുകയാണ്. 20 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - 30 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ഹ്യൂഗോ, ജോർജ്ജ് സാൻഡ്, ലാമാർട്ടിൻ എന്നിവരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. അവരുടെ ജോലി ലിസ്‌റ്റിന്റെ പ്രശംസ ഉണർത്തുകയും പിന്നീട് ഒന്നിലധികം തവണ പ്രോഗ്രാം വർക്കുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രചോദനം നൽകുകയും ചെയ്തു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ മൂന്ന് സംഗീതജ്ഞർ - ബെർലിയോസ്, പഗാനിനി, ചോപിൻ - ലിസ്‌റ്റിന്റെ കഴിവുകളുടെ പക്വതയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.

ഫന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയറിന്റെ തലേന്ന് ലിസ്റ്റ് ബെർലിയോസിനെ കണ്ടുമുട്ടി. കച്ചേരിയിൽ, ഫ്രഞ്ച് റൊമാന്റിക്കിന്റെ ധീരവും നൂതനവുമായ തിരയലുകളോടുള്ള തന്റെ ഐക്യദാർഢ്യം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ശബ്ദായമാനമായ ആവേശം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ലിസ്‌റ്റ് (1833-ൽ) പിയാനോയ്‌ക്കായി പകർത്തിയ ആദ്യത്തെ സ്‌കോർ ആയിരുന്നു ഫന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണി; അതിനെത്തുടർന്ന് ബെർലിയോസിന്റെ മറ്റ് നിരവധി കൃതികൾ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ലിസ്റ്റിന് പുതിയ ചക്രവാളങ്ങൾ തുറന്നു.

1831 മാർച്ചിൽ ലിസ്റ്റ് പഗാനിനിയെ കേട്ടു; മിടുക്കനായ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ ലിസ്റ്റിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്നെ വാക്കുകളിൽ, "കേൾക്കാത്ത ഒരു അത്ഭുതത്തിന്റെ പ്രതീതി." അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരിയുടെ ഒരു പുതിയ പാത തുറന്നു. വീട്ടിൽ പൂട്ടിയ ശേഷം, ലിസ്റ്റ് തന്റെ സാങ്കേതികതയിൽ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, അതേ സമയം, പഗാനിനിയുടെ കാമ്പനെല്ലയുടെ വിഷയത്തിൽ ഒരു ഫാന്റസി എഴുതുന്നു; ലിസ്റ്റ് പിന്നീട് തന്റെ കാപ്രിസുകളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ ഉണ്ടാക്കി.

1831 അവസാനത്തോടെ പാരീസിൽ എത്തിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെയാണ് ലിസ്റ്റിന്റെ ചോപിനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച നടന്നത്. ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ ചോപ്പിന്റെ അസാധാരണമായ സൂക്ഷ്മതയും കവിതയും ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ ചോപ്പിന്റെ മൗലികതയും ലിസ്റ്റ് പ്രശംസിച്ചു. അവർ പലപ്പോഴും കച്ചേരികളിൽ ഒരുമിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു, ലിസ്റ്റ് ചോപ്പിന്റെ കൃതികൾ കളിച്ചു, കൂടാതെ ലിസ്‌റ്റ് ചെയ്യുന്ന രീതിയിൽ തന്റെ പഠനങ്ങൾ എങ്ങനെ അറിയിക്കാമെന്ന് പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ചോപിൻ തന്നെ സമ്മതിച്ചു.

ചോപ്പിന്റെ മരണശേഷം, ലിസ്റ്റ് അദ്ദേഹത്തിന് തീവ്രമായ സ്നേഹം നിറഞ്ഞ ഒരു പുസ്തകം സമർപ്പിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം മഹത്തായ പോളിഷ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള ഒരു വിലയിരുത്തൽ നൽകി, (ഷുമാനെപ്പോലെ) അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദേശസ്നേഹ ഓറിയന്റേഷനും ജന്മദേശവുമായുള്ള ബന്ധം ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

പാരീസ് വർഷങ്ങളിലെ ഈ ഇംപ്രഷനുകളെല്ലാം ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനത്തെ പ്രത്യേകിച്ച് ബാധിച്ചു. ഈ കാലയളവിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിസ്സാരമാണ്. ഇല ഇപ്പോഴും അതിന്റെ വഴി മാത്രം നോക്കുന്നു; പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത യുവത്വത്തിന് ശേഷം, കച്ചേരികളിൽ അദ്ദേഹം വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ച ധീര വിർച്യുസോ കഷണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഗുരുതരമായ കൃതികൾ (വിപ്ലവ സിംഫണി പോലുള്ളവ) രൂപരേഖയിൽ മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു.

പാരീസിലെ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ലിസ്റ്റ് കൂടുതൽ അസംതൃപ്തനായി. അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിലൊരാൾക്ക് എഴുതി: “നാല് മാസത്തിലേറെയായി എനിക്ക് ഉറക്കമോ വിശ്രമമോ ഇല്ല: ജന്മം കൊണ്ട് പ്രഭുക്കന്മാർ, കഴിവ് കൊണ്ട് പ്രഭുക്കന്മാർ, സന്തോഷം കൊണ്ട് പ്രഭുക്കന്മാർ, ബൂഡോയറുകളുടെ ഗംഭീരമായ കോക്വെട്രി, നയതന്ത്ര സലൂണുകളുടെ കനത്ത, ശ്വാസംമുട്ടുന്ന അന്തരീക്ഷം, വിവേകശൂന്യർ. എല്ലാ സാഹിത്യ-കലാ സായാഹ്നങ്ങളിലും സ്വീകരണങ്ങളുടെ ബഹളം, അലറുകയും കൂവുകയും ചെയ്യുക" ബ്രാവോ", പന്തുകളിയിൽ സ്വാർത്ഥരും മുറിവേറ്റവരുമായ സുഹൃത്തുക്കൾ, സമൂഹത്തിലെ സംസാരവും മണ്ടത്തരവും, വൈകുന്നേരത്തെ ചായയിൽ, നാണവും മനസ്സാക്ഷിയുടെ വേദനയും, പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, സലൂണിൽ വിജയം, അമിതമായ വിമർശനം എല്ലാ പ്രവണതകളുടേയും പത്രങ്ങളിൽ പ്രശംസ, കലയിലെ നിരാശ, പൊതുജനങ്ങളുമായുള്ള വിജയം - ഇതെല്ലാം എനിക്ക് വീണു, ഇതെല്ലാം ഞാൻ അനുഭവിച്ചു, അനുഭവിച്ചു, നിന്ദിച്ചു, ശപിച്ചു, വിലപിച്ചു.

ലിസ്റ്റിന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിലെ ഒരു സംഭവമാണ് പാരീസ് വിടാനുള്ള തീരുമാനം ത്വരിതപ്പെടുത്തിയത്: ഡാനിയൽ സ്റ്റേൺ എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ കഥകളും നോവലുകളും എഴുതിയ കൗണ്ടസ് മരിയ ഡി അഗൗട്ടുമായി അദ്ദേഹം പ്രണയത്തിലായി.1835 ലെ വസന്തകാലത്ത് അവർ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക് പോയി.

യാത്ര ചെയ്യുന്ന വർഷങ്ങൾ. ഹംഗറിയിലേക്കും റഷ്യയിലേക്കും യാത്രകൾ

ആരംഭിച്ചിട്ടുണ്ട് പുതിയ കാലഘട്ടംലിസ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയിൽ - അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വർഷങ്ങൾ (1835-1847). ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ ലിസ്റ്റിന്റെ പക്വതയുടെ സമയമാണിത്: പഠനത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ അവസാനിച്ചു, എല്ലാ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലേക്കും അനന്തമായ കച്ചേരി യാത്രകൾ അവ മാറ്റി, അത് അദ്ദേഹത്തിന് ലോക പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. അതേ സമയം, ഇത് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആദ്യത്തെ ഫലപ്രദമായ കാലഘട്ടമാണ്: കമ്പോസർ പിയാനോയ്‌ക്കായി നൂതനമായ പ്രോഗ്രാം വർക്കുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ദേശീയ ഹംഗേറിയൻ തീമുകൾ വ്യാപകമായി വികസിപ്പിക്കുന്നു, ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരം എഴുതുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി പ്രധാന സിംഫണിക് കൃതികൾ വിഭാവനം ചെയ്യുന്നു. ക്രമേണ, സർഗ്ഗാത്മകത അദ്ദേഹത്തിന് പ്രകടനത്തേക്കാൾ കുറഞ്ഞ പ്രാധാന്യം നേടുന്നില്ല.

നാല് വർഷക്കാലം (1835-1839) ലിസ്റ്റ് പ്രധാനമായും സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലും ഇറ്റലിയിലും ഏകാന്തജീവിതം നയിച്ചു, പഴയ ഇറ്റാലിയൻ യജമാനന്മാരുടെ കലാസൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് ഗാംഭീര്യമുള്ള പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് പുതിയ മതിപ്പുകൾ ആവേശത്തോടെ ആഗിരണം ചെയ്തു. ഈ പുതിയ ഇംപ്രഷനുകൾ ധാരാളം കോമ്പോസിഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് കാരണമായി. പിന്നീട് അവർ "ഇയേഴ്‌സ് ഓഫ് വാൻഡറിംഗ്സ്" എന്ന പിയാനോ സൈക്കിൾ രചിച്ചു, അവിടെ പർവത പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ, സ്വിസ് ഇടയന്മാരുടെ ശാന്തമായ ജീവിതത്തിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ സംഗീത രൂപത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഇറ്റാലിയൻ പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, കവിത. അതേ സമയം, സിംഫണിക് (ബീഥോവൻ), ഗാനം (ഷുബെർട്ട്) എന്നീ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിലെ സൃഷ്ടികളുടെ പിയാനോ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ ലിസ്റ്റ് തുടർന്നു.

ലിസ്റ്റിന്റെ ബഹുമുഖ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മറ്റൊരു മേഖല ജനീവയിൽ തുറന്നു - അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീത രചയിതാവായി പ്രവർത്തിച്ചു (കൗണ്ടസ് ഡി "അഗൗട്ടിനൊപ്പം"). അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങളുടെ ആദ്യ പരമ്പര എഴുതിയത് ലിസ്‌റ്റിനെ ജീവിതത്തിലുടനീളം ആശങ്കാകുലനാക്കിയ ഒരു വിഷയത്തിലാണ് - “സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് കലാകാരന്മാരും സമൂഹത്തിൽ അവരുടെ നിലനിൽപ്പിനുള്ള സാഹചര്യങ്ങളും". തുടർന്ന് മറ്റൊരു ലേഖന പരമ്പര - "ബാച്ചിലർ ഓഫ് മ്യൂസിക്", അവിടെ അദ്ദേഹം ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിലെ കലാകാരന്റെ സ്ഥാനം, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, സാധ്യതകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സുപ്രധാന ചിന്തകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നത് തുടർന്നു. പിയാനോയുടെ, എല്ലാത്തരം കലകളുടെയും ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച്, മുതലായവ.

ലിസ്റ്റും പ്രകടനവും ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. അദ്ദേഹം സാങ്കേതികതയിൽ വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു, പിയാനോയിൽ ഉൾച്ചേർത്ത പുതിയ ആവിഷ്‌കാര സാധ്യതകൾക്കായി ശാഠ്യത്തോടെ തിരഞ്ഞു, കൂടാതെ "പിയാനോ പ്ലേയിംഗ് രീതി" എന്ന കൃതി ആവിഷ്കരിച്ചു. ഈ തിരയലുകൾ പെഡഗോഗിയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യം വർദ്ധിപ്പിച്ചു - സ്വകാര്യ വിദ്യാർത്ഥികളുമായി പഠിക്കുന്നതിനു പുറമേ, ജനീവയിൽ അടുത്തിടെ തുറന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ക്ലാസ് പഠിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ ഈ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ജീവകാരുണ്യ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുള്ളൂ.

ഈ വർഷത്തെ സംഗീതകച്ചേരികളിൽ, 1837 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പാരീസിൽ നടന്ന തൽബർഗുമായുള്ള മത്സരം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അവിടെ ലിസ്റ്റ് മാസങ്ങളോളം മടങ്ങിയെത്തി. പാരീസിലെ പ്രകടനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന പ്രതിഭയുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വളർച്ച പ്രകടമാക്കി. ബെർലിയോസ് തന്റെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ "ഭാവിയിലെ പിയാനിസ്റ്റ്" എന്ന് വിളിച്ചു. അഭൂതപൂർവമായ വിജയംഅടുത്ത വസന്തകാലത്ത് വിയന്നയിൽ ലിസ്റ്റിനായി കാത്തിരുന്നു. ഹംഗറിയിലെ വെള്ളപ്പൊക്കത്തിന് ഇരയായവരെ സഹായിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇവിടെ നിരവധി കച്ചേരികൾ നടത്തി. കച്ചേരികൾക്ക് ശേഷം, "ഹംഗറിയിലെ ഏറ്റവും ആളൊഴിഞ്ഞ പ്രദേശങ്ങൾ സന്ദർശിക്കാൻ കാൽനടയായി തോളിനു പിന്നിൽ ഒരു ബണ്ടിൽ" അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കണ്ടു. എന്നാൽ പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന് ജന്മനാട് കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: ലിസ്റ്റ് ഇറ്റലിയിൽ ഒന്നര വർഷം കൂടി ചെലവഴിച്ചു. 1839-ൽ റോമിൽ, സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ "ക്ലാവിരാബെൻഡുകളിലൊന്ന്" അദ്ദേഹം നൽകി - മറ്റ് കലാകാരന്മാരുടെ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെ ഒരു സോളോ കച്ചേരി. പിന്നെ പദ്ധതികളുണ്ടായി പ്രധാന പ്രവൃത്തികൾ- "ഡാന്റേ", "ഫോസ്റ്റ്", "ഡാൻസ് ഓഫ് ഡെത്ത്" എന്നീ സിംഫണികൾ വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം നടത്തി.

1839 നവംബറിൽ, ലിസ്റ്റ് വീണ്ടും വിയന്നയിൽ സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി, അടുത്ത എട്ട് വർഷങ്ങളിൽ യൂറോപ്പിൽ ഒരു വിജയകരമായ പര്യടനം നടത്തി.

ആദ്യം, അവൻ തന്റെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കുകയും ജന്മനാട് സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒൻപത് വയസ്സുള്ള കുട്ടിയായി ലിസ്റ്റ് അവതരിപ്പിച്ച പോസോണിയിലാണ് ആദ്യത്തെ കച്ചേരി നടന്നത്. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ദേശീയ നായകനായി വാഴ്ത്തപ്പെട്ടു. ജനക്കൂട്ടം ഡാന്യൂബിന്റെ തീരത്ത് ലിസ്റ്റിനെ കണ്ടു. ഹംഗേറിയൻ സെജം അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തി, അങ്ങനെ അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾക്ക് പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് നാടകം കേൾക്കാൻ കഴിയും. കച്ചേരിയിൽ, ലിസ്റ്റ് പ്രോസസ്സ് ചെയ്ത റാക്കോസി മാർച്ചിന്റെ പ്രകടനം ആവേശത്തിന്റെ പൊട്ടിത്തെറിക്കും “എലിയൻ!” എന്ന ആക്രോശത്തിനും കാരണമായി. ("നീണ്ടു ജീവിക്കൂ!"). ഹംഗറിയുടെ തലസ്ഥാനമായ പെസ്റ്റിൽ, ലിസ്റ്റിന്റെ വരവ് ദിവസം, ഒരു ആഘോഷം നടത്തുകയും ഈ അവസരത്തിനായി പ്രത്യേകം എഴുതിയ ഒരു കാന്ററ്റ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു: "ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ്, നിങ്ങളുടെ മാതൃഭൂമി നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കുന്നു!" ജനുവരി 4, 1840 ൽ ദേശീയ തിയേറ്റർസംഗീതസംവിധായകനെ ആദരിക്കൽ നടന്നു, ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് വിലയേറിയ ഒരു സേബർ സമ്മാനിച്ചു - ധീരതയുടെയും ബഹുമാനത്തിന്റെയും പ്രതീകം. തുടർന്ന് വലിയ ജനക്കൂട്ടം തെരുവുകളിലൂടെ ടോർച്ച് ലൈറ്റ് ഘോഷയാത്രയിൽ പങ്കെടുത്തു, "ലിസ്‌റ്റ് നീണാൾ വാഴട്ടെ!" ഹംഗറിയുടെ തലസ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തെ അതിന്റെ ഓണററി പൗരനായി തിരഞ്ഞെടുത്തു, വോറോസ്മാർട്ടി അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു നീണ്ട കവിത സമർപ്പിച്ചു. ലിസ്റ്റിന്റെ ഒരു കച്ചേരിയിൽ പെറ്റോഫി പങ്കെടുത്തു, പിന്നീട്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജന്മദിനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ, ഈ ദിവസം സന്തോഷത്തോടെ അനുസ്മരിച്ചു.

ഹംഗറിയിലായിരിക്കുമ്പോൾ, ലിസ്‌റ്റ് നാടോടി സംഗീതത്തിൽ അതീവ തല്പരനായിരുന്നു, ജിപ്‌സി ഓർക്കസ്ട്രകളുടെ കളി കേൾക്കുകയും പാട്ടുകൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും നാടോടിക്കഥകളുടെ ശേഖരം പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. "ഹംഗേറിയൻ ദേശീയ മെലഡികളും റാപ്സോഡികളും" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനമായി ഇതെല്ലാം പ്രവർത്തിച്ചു. ഹംഗറിയിലെ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ വികസനം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനായി, ലിസ്റ്റ് തലസ്ഥാനത്ത് ഒരു കൺസർവേറ്ററി സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി. ജന്മഗ്രാമം സന്ദർശിച്ച ശേഷം, സംഗീതസംവിധായകൻ വീണ്ടും വർഷങ്ങളോളം ഹംഗറിയുമായി പിരിഞ്ഞു.

ഇവിടെ നിന്ന് അദ്ദേഹം പ്രാഗിലേക്ക് പോയി, തുടർന്ന് ജർമ്മനി, ഇംഗ്ലണ്ട്, ബെൽജിയം, ഡെൻമാർക്ക് നഗരങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ചിലപ്പോൾ പാരീസിലേക്ക് പോയി. മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു കണ്ടക്ടറായും പ്രകടനം നടത്തി (ആദ്യമായി, ലിസ്റ്റ് 1840 ൽ പെസ്റ്റിൽ നടത്തി). 1842 മാർച്ചിൽ റഷ്യയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ ആരംഭിച്ചു.

ലിസ്റ്റ് മൂന്ന് തവണ റഷ്യയിലെത്തി - 1842, 1843, 1847 എന്നിവയിൽ. അദ്ദേഹം വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി, നിരവധി റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുമായി ഉറ്റ ചങ്ങാതിയായി, പലപ്പോഴും മിഖായേൽ വീൽഗോർസ്കിയുടെ (1839-ൽ റോമിൽ വച്ച് കണ്ടുമുട്ടിയ) വീട് സന്ദർശിച്ചു. ഇതിനകം തന്റെ ആദ്യ സന്ദർശനത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഗ്ലിങ്കയെ കണ്ടുമുട്ടുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭയെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു. മതേതര സർക്കിളുകളിൽ മഹത്തായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ശത്രുതയുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ലിസ്റ്റ് ഇപ്പോൾ പൂർത്തിയാക്കിയ ഓപ്പറ റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില എന്നിവയുടെ സംഗീതം നിരന്തരം പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ പ്രശംസ ഉണർത്തി. അദ്ദേഹം ചെർണോമോർ മാർച്ചിന്റെ ഒരു ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ ഉണ്ടാക്കുകയും അത് നിരന്തരം കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു; പിന്നീട്, വെയ്മറിൽ, അദ്ദേഹം ആവർത്തിച്ച് ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകൾ നടത്തി. ലിസ്‌റ്റ് വെർസ്റ്റോവ്‌സ്‌കിയെയും വർലാമോവിനെയും കണ്ടുമുട്ടി, അവരുടെ പ്രണയങ്ങൾ തനിക്ക് ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അലിയാബിയേവിന്റെ ദി നൈറ്റിംഗേലിന്റെ മികച്ച ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷൻ ഉണ്ടാക്കി. അവൻ പോകുന്നിടത്തെല്ലാം റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. പലപ്പോഴും ലിസ്‌റ്റ് ജിപ്‌സി ഗായകസംഘങ്ങളും ശ്രദ്ധിച്ചു, ഇത് റഷ്യയിൽ ഹംഗറിയിലെ ജിപ്‌സി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അതേ പ്രശംസയിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുവന്നു. ഈ ഇംപ്രഷനുകൾക്ക് കീഴിൽ, റഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളിൽ ഫാന്റസികൾ പിറന്നു.

റഷ്യയിലെ ലിസ്റ്റിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ അസാധാരണ വിജയം ആസ്വദിച്ചു. സെറോവും സ്റ്റാസോവും ആവേശഭരിതമായ വാക്കുകളിൽ, അവരുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭവമെന്ന നിലയിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ലിസ്‌റ്റിന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി അനുസ്മരിച്ചു. വർഷങ്ങളോളം അവരുമായി സൗഹൃദബന്ധം പുലർത്തി.

എന്നാൽ റഷ്യയിലെ പുരോഗമനവാദികൾ ലിസ്റ്റിനെ ആവേശത്തോടെ കണ്ടുമുട്ടിയാൽ, കോടതി മേഖലകളിൽ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ശത്രുതയിലേക്ക് ഓടി. കമ്പോസറുടെ സ്വതന്ത്രമായ പെരുമാറ്റം, ആന്തരിക അന്തസ്സ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധീരവും വിരോധാഭാസവുമായ പ്രസംഗങ്ങൾ, സാറിസത്തിന്റെ അടിമകളായ പോളണ്ടിനോട് സഹതാപം, സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹികളായ ഹംഗറി എന്നിവ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമനെ അതൃപ്തിപ്പെടുത്തി. ലിസ്റ്റ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, 1843-ൽ റഷ്യയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് പോകാനുള്ള കാരണം ഇതാണ്. .

റഷ്യ വിട്ടതിനുശേഷം, ലിസ്റ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള തന്റെ വിജയകരമായ യാത്രകൾ തുടർന്നു. അവൻ ജർമ്മനിയിൽ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു. 1842 നവംബറിൽ, ലിസ്റ്റിനെ കോടതി ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ തസ്തികയിലേക്ക് വീമറിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, പക്ഷേ 1844 ജനുവരിയിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ചുമതലകൾ ഏറ്റെടുത്തത് (ആദ്യ പ്രകടനത്തിനായി, അദ്ദേഹം ബീഥോവന്റെയും ഷുബെർട്ടിന്റെയും സിംഫണികളും ബെർലിയോസ് ഓവർചറും തിരഞ്ഞെടുത്തു). തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലെ നഗരങ്ങളിൽ കച്ചേരികൾ നടത്തി, സ്പെയിനിലും പോർച്ചുഗലിലും അവതരിപ്പിച്ചു, 1845 ഓഗസ്റ്റിൽ ബോണിൽ എത്തി.

ഇവിടെ, ലിസ്റ്റിന്റെ മുൻകൈയിൽ, ബീഥോവന്റെ ഒരു സ്മാരകം തുറക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സംഗീത ആഘോഷങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. ഈ സ്മാരകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി, നിരവധി വർഷങ്ങളായി സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ വഴി ഫണ്ട് ശേഖരിച്ചു; ശേഖരണം മോശമായി പോയി. 1839 ഒക്ടോബറിൽ ലിസ്റ്റ് ബെർലിയോസിനോട് ദേഷ്യത്തോടെ എഴുതി: “എല്ലാവർക്കും എന്തൊരു നാണക്കേട്! ഞങ്ങൾക്ക് എന്തൊരു വേദന! ഈ അവസ്ഥ മാറണം - നിങ്ങൾ എന്നോട് യോജിക്കുന്നു: കഷ്ടിച്ച് കൂട്ടിമുട്ടിയ ഈ പിശുക്ക് ദാനത്തിൽ ഞങ്ങളുടെ ബീഥോവന്റെ ഒരു സ്മാരകം നിർമ്മിക്കുന്നത് അസ്വീകാര്യമാണ്! അത് പാടില്ല! അത് നടക്കില്ല!".

ലിസ്‌റ്റ് തന്റെ കച്ചേരികളിൽ നിന്നുള്ള ഫീസ് ഉപയോഗിച്ച് നഷ്ടപ്പെട്ട തുക നികത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യമില്ലായ്മയ്ക്കും സ്ഥിരോത്സാഹത്തിനും നന്ദി, ബീഥോവന്റെ സ്മാരകം ഒടുവിൽ നിർമ്മിച്ചു. ബോണിലെ സംഗീത ആഘോഷങ്ങളിൽ, ലിസ്റ്റ് ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, കമ്പോസർ എന്നീ നിലകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു - ബീഥോവന്റെ കൃതികളെ പിന്തുടർന്ന്, ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ പാതയിൽ അദ്ദേഹത്തെ അനുഗ്രഹിച്ച മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകന് സമർപ്പിച്ച ലിസ്റ്റിന്റെ കാന്ററ്റ അവതരിപ്പിച്ചു.

ഹംഗറിയിലേക്കുള്ള ഒരു പുതിയ സന്ദർശനത്തിനുശേഷം (ഏപ്രിലിൽ 1846), ലിസ്റ്റ് മൂന്നാം തവണ റഷ്യയിലെത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഉക്രെയ്നിലെ നഗരങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തി, 1847 സെപ്റ്റംബറിൽ എലിസാവെറ്റ്ഗ്രാഡിൽ ഒരു കച്ചേരിയോടെ ഒരു കച്ചേരി വിർച്വസോ ആയി ജോലി പൂർത്തിയാക്കി.

ശബ്ദായമാനമായ വിജയങ്ങൾക്കിടയിൽ തിളങ്ങുന്ന ഒരു കരിയറിന് ഇത്തരമൊരു അപ്രതീക്ഷിത വിരാമം പലരെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. എന്നാൽ തീരുമാനം വളരെക്കാലം ലിസ്റ്റിൽ പക്വത പ്രാപിച്ചു. ചെറുപ്പം മുതലേ, അദ്ദേഹം ഒരു വിർച്യുസോയുടെ വേഷത്തിൽ ക്ഷീണിതനായിരുന്നു, പൊതുജനങ്ങളുടെ ആവേശം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ബൂർഷ്വാ ശ്രോതാവിന്റെ നിരന്തരമായ തെറ്റിദ്ധാരണയും പരിമിതികളും കാരണം പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണ സംതൃപ്തി അനുഭവപ്പെട്ടില്ല. പലപ്പോഴും, ഈ ശ്രോതാവിനെ പ്രീതിപ്പെടുത്തുന്നതിനായി, ലിസ്റ്റിന് ശൂന്യവും അർത്ഥശൂന്യവും എന്നാൽ ഗംഭീരവുമായ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രചാരണം ഗൗരവമുള്ളതായിരുന്നു. ശാസ്ത്രീയ സംഗീതംസമകാലീനരായ മുൻനിര സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സഹതാപവും പിന്തുണയും നേടിയില്ല: “ഞാൻ പലപ്പോഴും പരസ്യമായും സലൂണുകളിലും ബീഥോവൻ, വെബർ, ഹമ്മൽ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു, എന്റെ രചനകൾ “വളരെ മോശമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു” എന്നതിന് ഒരിക്കലും ഒരു കുറവുമില്ല. ”. എന്റെ നാണക്കേടായി, ഞാൻ സമ്മതിക്കണം: "ബ്രാവോ!" എന്ന ആശ്ചര്യം അർഹിക്കുന്നതിന്. പൊതുജനങ്ങൾക്കൊപ്പം, എല്ലായ്പ്പോഴും മനോഹരമായി മഹത്തായ സൗന്ദര്യം സാവധാനം മനസ്സിലാക്കുന്നു, യാതൊരു പശ്ചാത്താപവുമില്ലാതെ, ഞാൻ നിരവധി ഭാഗങ്ങളും ഇരട്ടിപ്പിക്കലുകളും ചേർത്തു, അത് തീർച്ചയായും അറിവില്ലാത്തവരുടെ അംഗീകാരം ഉറപ്പാക്കി ... ". ഈ അംഗീകാരം തന്റെ യൗവനകാലത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നുവെങ്കിലും ലിസ്റ്റ് "അക്കാലത്ത് മോശം അഭിരുചിക്കായി നൽകിയ ഇളവുകളിൽ" ഖേദിക്കുന്നുവെങ്കിലും പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നിലധികം തവണ പൊതുജനങ്ങളുടെ ആവശ്യങ്ങൾ അനുസരിക്കേണ്ടിവന്നു.

തന്നോട് നീരസപ്പെട്ട, തണുത്തതും ക്ഷീണിച്ചതുമായ ധനികരെ രസിപ്പിക്കുന്ന ഒരു തമാശക്കാരനായ ഒരു ബഫൂണിന്റെ വേഷം ഒരു ഫാഷനബിൾ വിർച്യുസോയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ മാത്രമേ ബാധിക്കുകയുള്ളൂവെന്നും സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിരുചികളിൽ നിന്ന് മുക്തരാണെന്നും ലിസ്റ്റിന് തോന്നി. കലയുടെ ഉയർന്ന ആശയങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള കൂടുതൽ അവസരങ്ങൾ. അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വിർച്യുസോ എന്ന നിലയിൽ ലാഭകരമായ ജീവിതം ഉപേക്ഷിച്ച്, ലിസ്റ്റ് തന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ, ഹംഗറിയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു, എന്നാൽ ആ വർഷങ്ങളിൽ ഇത് നേടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. ഒരു ചെറിയ ജർമ്മൻ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റിയുടെ തലസ്ഥാനത്തെ കോർട്ട് ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ സ്ഥാനത്ത് എനിക്ക് തൃപ്തിപ്പെടേണ്ടിവന്നു - വെയ്മർ.

വെയ്മർ കാലഘട്ടം

വെയ്മർ കാലഘട്ടം (1848-1861) ലിസ്റ്റിന്റെ കൃതികളുടെ കേന്ദ്രമാണ്. ഇവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രധാന നൂതന കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, നിരവധി സാഹിത്യ കൃതികളിൽ സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങൾ വിശദീകരിക്കുന്നു, ഒരു കണ്ടക്ടറായും നിരൂപക-വിദ്യാഭ്യാസിയായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഭൂതകാലത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിലും വർത്തമാനകാല സംഗീതത്തിലും എല്ലാ മികച്ചതും സജീവമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു; ലോകത്തിന് നൽകിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കുന്നു മികച്ച പിയാനിസ്റ്റുകൾകണ്ടക്ടർമാരും.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, വെയ്മർ നഗരം ജർമ്മനിയുടെ സംഗീത കേന്ദ്രമായി മാറുന്നു. ഗോഥെയും ഷില്ലറും ഒരിക്കൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ഈ നഗരത്തിന്റെ പഴയ പ്രതാപം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ലിസ്റ്റ് ശ്രമിച്ചു. ഈ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അദ്ദേഹത്തെ അലട്ടിയില്ല. കൂടാതെ ഒരുപാട് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ലിസ്റ്റ് സംവിധാനം ചെയ്ത തിയേറ്ററിന്റെ സാധ്യതകൾ വളരെ പരിമിതമാണ്; ഒരു പ്രത്യേക ശേഖരവുമായി ശീലിച്ച പൊതുജനം പുതിയ കൃതികൾ കേൾക്കാൻ വിമുഖത കാണിച്ചു; പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ പതിവ് ഭരിച്ചു; രസകരമായ കോമഡികളും സർക്കസ് നമ്പറുകളും ഉപയോഗിച്ച് ഗൗരവമേറിയ കോമ്പോസിഷനുകൾ മാറിമാറി വരുന്ന രീതിയിലാണ് പ്രോഗ്രാമുകൾ രചിക്കപ്പെട്ടത്.

ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടന വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയാതെ, കഠിനാധ്വാനത്തിലൂടെ ലിസ്റ്റ് അവനിൽ നിന്ന് അഭൂതപൂർവമായ ഫലങ്ങൾ നേടി. പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിരുചി വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, അദ്ദേഹം ആധുനിക ഓപ്പറകളും (വാഗ്നർ, ബെർലിയോസ്, ഷുമാൻ, വെർഡി, എ. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ) ക്ലാസിക്കുകളുടെ കൃതികളും (ഗ്ലക്ക്, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ) അവതരിപ്പിച്ചു. ഇലയുടെ ഊർജ്ജം അതിശയകരമാണ്. പതിനൊന്ന് വർഷത്തിനിടയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, നാൽപ്പത്തിമൂന്ന് ഓപ്പറകൾ വെയ്‌മർ തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി (ഇതിൽ ഇരുപത്തിയാറെണ്ണം ആദ്യമായി വെയ്‌മറിൽ അരങ്ങേറി, എട്ടെണ്ണം മുമ്പ് അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല).

ലിസ്‌റ്റ് അതേ തത്ത്വങ്ങൾ പാലിച്ചു, എങ്ങനെ സിംഫണി കണ്ടക്ടർ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ എല്ലാ സിംഫണികളും, ഷുബെർട്ടിന്റെ സിംഫണികളും, ഷുമാൻ, ബെർലിയോസ് എന്നിവരുടെ നിരവധി കൃതികൾ, ഗ്ലിങ്കയുടെയും എ. റൂബിൻസ്റ്റീന്റെയും കൃതികൾ വെയ്‌മറിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകന്റെ (ബെർലിയോസിന്റെ ആഴ്ച, വാഗ്നറുടെ ആഴ്ച) സൃഷ്ടിയുടെ പ്രമോഷനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രത്യേക "സംഗീത ആഴ്ചകൾ" ലിസ്റ്റ് ക്രമീകരിച്ചു.

സങ്കീർണ്ണവും അധികം അറിയപ്പെടാത്തതുമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ വിശാലമായ ശ്രോതാക്കൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ, ലിസ്റ്റ് അവർക്കായി വിപുലമായ വിമർശന ലേഖനങ്ങൾ സമർപ്പിച്ചു, ഈ കൃതികളുടെ പ്രധാന ആശയങ്ങൾ വിശദീകരിക്കുകയും അതേ സമയം ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ സ്വന്തം സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങൾ വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്തു ( വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകളെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ, "ബെർലിയോസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിയും" ഹരോൾഡ് "", ഗ്ലക്കിന്റെ ഓർഫിയസ്, ബീഥോവന്റെ ഫിഡെലിയോ തുടങ്ങി നിരവധി).

എന്നിരുന്നാലും, തീവ്രമായ സാമൂഹികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ലിസ്റ്റിനെ പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഫലങ്ങൾ ശ്രദ്ധേയമല്ല - വെയ്‌മർ കാലഘട്ടത്തിൽ, ലിസ്റ്റ് വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലെ പ്രധാന കൃതികൾ എഴുതി (അല്ലെങ്കിൽ നന്നായി പരിഷ്‌ക്കരിച്ചു). നിശബ്ദമായ വെയ്‌മറിൽ സ്വയം അടച്ചുപൂട്ടി, ആ വർഷങ്ങളിൽ വിവിധ രാജ്യങ്ങളെ നടുക്കിയ പ്രക്ഷുബ്ധമായ വിപ്ലവ സംഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് ലിസ്റ്റ് അകന്നു പോകുന്നതായി തോന്നുന്നു (തന്റെ ജന്മനാടിന്റെ വിധിയോടുള്ള നിസ്സംഗതയ്ക്കും ജനാധിപത്യ ആദർശങ്ങളെ പോലും വഞ്ചിച്ചതിന് സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തെ നിന്ദിച്ചു). എന്നാൽ അവന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത അവരോട് പ്രതികരിക്കുന്നു.

1848-1849 ലെ വിപ്ലവകരമായ വർഷങ്ങളിൽ, വിയന്നയിലെ യുദ്ധങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തവർക്കായി സമർപ്പിച്ച ജോളി ലെജിയൻ എന്ന വോക്കൽ ക്വാർട്ടറ്റ്, ഹംഗറിയിലെ വിപ്ലവത്തിന്റെ പരാജയത്തിന്റെയും കൂട്ടക്കൊലകളുടെയും നേരിട്ടുള്ള മതിപ്പിൽ ലിസ്റ്റ് കോറസ് ഓഫ് വർക്കേഴ്സ് സൃഷ്ടിച്ചു. പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി അദ്ദേഹം ദുരന്തപൂർണമായ ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്ര എഴുതി. അതേ സംഭവങ്ങൾ "വിപ്ലവ സിംഫണി" എന്ന പുതിയ ആശയത്തിന് പ്രചോദനമായി: ഇപ്പോൾ ഹംഗറിയുടെ വിധി അതിന്റെ കേന്ദ്രത്തിലായിരിക്കണം. ആദ്യ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളിൽ, വീണുപോയ നായകന്മാരുടെ ദുഃഖം അറിയിച്ചു, മൂന്നാമത്തേതിൽ, റാക്കോസി മാർച്ചിന്റെ പ്രമേയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു; സിംഫണി വീണ്ടും പൂർത്തിയായില്ല, ലിസ്റ്റ് അതിന്റെ ആദ്യഭാഗം ഒരു സിംഫണിക് കവിതയായി ഹീറോസ് വിലാപമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

വെയ്‌മർ കാലഘട്ടത്തിൽ, ലിസ്റ്റിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - അവയിൽ ചിലത് മുൻ വർഷങ്ങളിൽ വിഭാവനം ചെയ്യുകയും ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു. പതിനാലു വർഷത്തിനുള്ളിൽ, പന്ത്രണ്ട് സിംഫണിക് കവിതകൾ (പതിമൂന്നിൽ), പതിനഞ്ച് ഹംഗേറിയൻ റാപ്സോഡികൾ (പത്തൊമ്പതെണ്ണത്തിൽ), പിയാനോ കച്ചേരികളുടെ പുതിയ പതിപ്പുകൾ, എറ്റ്യൂഡ്സ് മികച്ച കരകൗശലവിദ്യ”, “എട്യൂഡ്സ് ഓൺ ദി കാപ്രിസസ് ഓഫ് പഗാനിനി”, “ഇയർസ് ഓഫ് വാൻഡറിങ്ങ്സ്” (മൂന്നിൽ) എന്നതിന്റെ രണ്ട് നോട്ട്ബുക്കുകൾ, കൂടാതെ ഒരു എച്ച്-മോൾ സോണാറ്റ, സിംഫണികളായ “ഫോസ്റ്റ്”, “ഡാന്റേ”, “ഗ്രാൻഡ് മാസ്”, ഗാനങ്ങൾ എന്നിവയും വളരെ കൂടുതൽ. ഈ പ്രവൃത്തികൾ സ്ഥിരീകരിച്ചു സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങൾലിസ്റ്റ്, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തി - ഈ വർഷത്തെ രചനകൾ ലോക സംഗീത കലയുടെ ട്രഷറിക്ക് ലിസ്റ്റ് നൽകിയ പ്രധാന സംഭാവനയായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, സർഗ്ഗാത്മകതയോ പ്രവർത്തനങ്ങളോ വെയ്‌മറിൽ ലിസ്‌റ്റ് അംഗീകാരം കൊണ്ടുവരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധീരമായ ഉദ്യമങ്ങൾ ഭരണ വൃത്തങ്ങളിൽ നിന്നും യാഥാസ്ഥിതിക സംഗീതജ്ഞരിൽ നിന്നും നിരന്തരം എതിർപ്പിന് വിധേയമായി. ലിസ്റ്റിന് ചുറ്റും, സുഹൃത്തുക്കളുടെയും വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും ഒരു ചെറിയ സർക്കിൾ മാത്രമേ ഗ്രൂപ്പാക്കിയിട്ടുള്ളൂ - പിയാനിസ്റ്റുകൾ, കണ്ടക്ടർമാർ, സംഗീതസംവിധായകർ, സംഗീത നിരൂപകർ, അവർ ഏറ്റവും ശക്തരും സ്വാധീനമുള്ളവരുമായവരെ എതിർത്തു. സംഗീത സംവിധാനംജർമ്മനിയിൽ - ലെപ്സിഗ് സ്കൂൾ. ഈ "സ്കൂളിന്റെ" എപ്പിഗോണുകളിൽ ലിസ്റ്റ് താൻ വെറുക്കുന്ന സംഗീത ഫിലിസ്റ്റിനിസത്തിന്റെ ആൾരൂപം കണ്ടു. അദ്ദേഹത്തെ ആരാധിച്ച വിദ്യാർത്ഥികളും സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ഒരു ചെറിയ കൂട്ടം സംഗീതസംവിധായകരും നിരൂപകരും ചേർന്ന് ലിസ്‌റ്റിന് ഇപ്പോഴും ഏകാന്തത അനുഭവപ്പെട്ടു. ജർമ്മനി, സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിനായി അദ്ദേഹം വളരെയധികം പരിശ്രമിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭവനമായില്ല. ലിസ്റ്റുമായി അടുപ്പമുള്ള ആളുകൾക്ക് ഇത് മനസ്സിലായി. വാഗ്നർ എഴുതി: "ഞങ്ങളുടെ കരടിയുള്ള കോണിൽ - ജർമ്മനിക്ക് നിങ്ങൾ വളരെ മികച്ചവനും കുലീനനും സുന്ദരനുമാണ്."

ലിസ്റ്റും അവന്റെ പരിസ്ഥിതിയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വഷളായി. യുവ സംഗീതസംവിധായകനായ പീറ്റർ കൊർണേലിയസിന്റെ ദി ബാർബർ ഓഫ് ബാഗ്ദാദിന്റെ കോമിക് ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിനിടെയാണ് സ്‌ഫോടനം നടന്നത്, ലിസ്‌റ്റിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം (1858). ശത്രുതയുള്ള പ്രേക്ഷകരുടെ ഉച്ചത്തിലുള്ള വിസിൽ ഒരു അപവാദത്തോടെ ഓപ്പറ പരാജയപ്പെട്ടു. ലിസ്റ്റ് തിയേറ്റർ വിട്ടു. വെയ്‌മറിലെ ജീവിതം അദ്ദേഹത്തിന് അസഹനീയമായി.

വ്യക്തിപരമായ സാഹചര്യങ്ങളും ഇതിനോട് ചേർത്തു. റഷ്യയിലേക്കുള്ള തന്റെ അവസാന സന്ദർശന വേളയിൽ, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമനുമായി അടുപ്പമുള്ള ഒരു പ്രശസ്ത റഷ്യൻ ജനറലിന്റെ ഭാര്യ കരോലിൻ വിറ്റ്ജൻ‌സ്റ്റൈൻ രാജകുമാരിയെ ലിസ്റ്റ് കണ്ടുമുട്ടി. ആ പരിചയം തീവ്രമായ പ്രണയത്തിന് കാരണമായി. (അപ്പോഴേക്കും ലിസ്റ്റ് മരിയ ഡി അഗൗട്ടുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തിയിരുന്നു) വിറ്റ്ജൻ‌സ്റ്റൈൻ വെയ്‌മറിലേക്ക് താമസം മാറ്റി. നീണ്ട വർഷങ്ങളോളംവ്യർത്ഥമായി അവൾ വിവാഹമോചനം തേടി, രാജാവ് അവളെ നിരസിച്ചു. തൽഫലമായി കുടുംബ ജീവിതംലിസ്‌റ്റ് നിരന്തരമായ ഗോസിപ്പുകളുടെയും ഗോസിപ്പുകളുടെയും വിഷയമായിരുന്നു, ഇത് വെയ്‌മറിനെ ഉപേക്ഷിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീരുമാനത്തെ വേഗത്തിലാക്കി. മറ്റൊരു മഹത്തായ സാംസ്കാരിക പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം ജർമ്മനിയിൽ തന്റെ താമസം പൂർത്തിയാക്കി: 1861 ഓഗസ്റ്റിൽ, ലിസ്റ്റ് സംഘടിപ്പിച്ച ഒരു സംഗീത ഉത്സവത്തിൽ, "ജനറൽ ജർമ്മൻ മ്യൂസിക്കൽ യൂണിയൻ" സൃഷ്ടി പ്രഖ്യാപിച്ചു.

റോമിൽ. കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ. ഹംഗറിയിലെ സജീവമായ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനം

ഫലശൂന്യമായ പോരാട്ടത്തിൽ മടുത്ത ലിസ്റ്റ് റോമിലേക്ക് വിരമിച്ചു. സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളുടെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പിരിമുറുക്കം, ഏറ്റവും വലിയ സുപ്രധാന പ്രവർത്തനം ക്ഷീണത്തിനും നിരാശയ്ക്കും വഴിയൊരുക്കി. പ്രതിസന്ധിയുടെ ഈ വർഷങ്ങളിൽ (1861-1869), പാരീസിലെ ചെറുപ്പത്തിലെന്നപോലെ, ലിസ്റ്റ് മതത്തിൽ പിന്തുണയും ആശ്വാസവും തേടി. വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിനായുള്ള പ്രതീക്ഷകളുടെ തകർച്ച, മകന്റെ മരണം, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം - അവന്റെ മൂത്ത മകളുടെ മരണം എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ കൂടുതൽ വഷളാക്കി. ഈ അവസ്ഥകളിൽ, വിറ്റ്ജൻസ്റ്റൈൻ, ഒരു ഉറച്ച, മതഭ്രാന്തനായ കത്തോലിക്കൻ, ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ നിലം കണ്ടെത്തി (ഈ സ്വാധീനം മുമ്പ് അനുഭവപ്പെട്ടിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, വെയ്മർ കാലഘട്ടത്തിലെ ലിസ്റ്റിന്റെ ചില ലേഖനങ്ങളിൽ ഇത് പ്രതിഫലിച്ചു). അവളുടെ ബോധ്യങ്ങൾക്ക് വഴങ്ങി, 1865-ൽ ലിസ്റ്റിന് മഠാധിപതി പദവി ലഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രതിസന്ധി തരണം ചെയ്ത അദ്ദേഹം വീണ്ടും സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് മടങ്ങി സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ. എന്നാൽ മുൻ ഊർജ്ജവും ആവേശവും ഇല്ലാതെ - വെയ്മറിലെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തി തകർന്നു.

അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ (ഇത് ചിലപ്പോൾ രണ്ടാമത്തെ വീമർ കാലഘട്ടം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു)(1869-1886) ലിസ്റ്റ് ഇപ്പോൾ വെയ്‌മറിൽ താമസിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ റോമിൽ, വർഷം തോറും ഹംഗറിയിൽ, ബുഡാപെസ്റ്റിലെ മാസങ്ങൾ ചെലവഴിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തവനാണ്, ഉദാരമനസ്കനാണ്, നിരവധി വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് വെയ്മറിൽ സൗജന്യ പാഠങ്ങൾ നൽകുന്നു, എന്നാൽ ഈ പ്രവർത്തനം വളരെ കൂടുതലാണ് ചെയ്തത് 1950-കളിലെ അതേ സ്കെയിലിൽ. അപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ പിയാനിസ്റ്റുകൾ മാത്രമല്ല - ലിസ്റ്റ് തുല്യമായ ബഹുമുഖ സംഗീതജ്ഞരെ വളർത്തി പൊതു വ്യക്തികൾഅവൻ എന്തായിരുന്നു. ഹാൻസ് ബ്യൂലോ, പിയാനിസ്റ്റും പ്രധാന കണ്ടക്ടറും, ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ സജീവ പ്രമോട്ടർ (പ്രത്യേകിച്ച്, വാഗ്നറും ബ്രാംസും), സംഗീതസംവിധായകരായ പീറ്റർ കൊർണേലിയസ്, ജോക്കിം റാഫ്, ഫെലിക്സ് ഡ്രെസെകെ, പിയാനിസ്റ്റുകൾ കാൾ ക്ലിൻഡ്വർത്ത്, കാൾ തൗസിഗ് എന്നിവരും ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളിൽ വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്. . അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ, ലിസ്‌റ്റിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, നിരവധി സംഗീതജ്ഞർ തങ്ങളെത്തന്നെ ബഹുമുഖരാണെന്ന് തെളിയിച്ചിട്ടുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, E. d "Albert അല്ലെങ്കിൽ A. Siloti), എന്നിരുന്നാലും അവർ പ്രാഥമികമായി പിയാനിസ്റ്റുകളാണ്. ഈ പിയാനിസ്റ്റുകളിൽ ചിലർ ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടി (റഷ്യക്കാർക്കിടയിൽ എം. റോസെന്തൽ, എ. റീസെനൗവർ, ഇ. സൗവർ - ഇതിനകം പരാമർശിച്ച അലക്സാണ്ടർ സിലോട്ടി, വെരാ ടിമാനോവ തുടങ്ങിയവർ.) മൊത്തത്തിൽ, ലിസ്റ്റ് തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് മുന്നൂറ്റി മുപ്പത്തിയേഴ് വിദ്യാർത്ഥികളെ വളർത്തി.

വിവിധ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് അദ്ദേഹം സജീവ പിന്തുണയും നൽകി ദേശീയ വിദ്യാലയങ്ങൾ. 1950-കളിൽ, ലിസ്റ്റ് സ്മെതനയോട് ഊഷ്മളമായ സഹതാപത്തോടെ പ്രതികരിച്ചു; അതേ സമയം, മോണ്യൂസ്‌കോ അദ്ദേഹത്തെ വീമറിൽ കാണാൻ വന്നു. 1870-ൽ ഗ്രിഗ് അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളോടുള്ള സൗഹൃദപരമായ ശ്രദ്ധയ്ക്ക് നന്ദി. 1878-1880 ൽ, ലിസ്റ്റിനൊപ്പം എല്ലായിടത്തും ആൽബെനിസ് ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചക്രവാളങ്ങൾ വിശാലമാക്കുകയും യുവ സ്പാനിഷ് സംഗീതജ്ഞന്റെ ദേശീയ അഭിലാഷങ്ങളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. സെന്റ്-സെയ്ൻസുമായി ഒരു സൗഹൃദവും സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു: ലിസ്‌റ്റ് തന്റെ കഴിവുകളെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും വെയ്‌മറിൽ (1877) പ്രീമിയർ ചെയ്‌ത സാംസൺ ആൻഡ് ഡെലീല എന്ന ഓപ്പറയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു; സെയിന്റ്-സാൻസിന്റെ "ഡാൻസ് ഓഫ് ഡെത്ത്" ലിസ്റ്റ് സജീവമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു, ഇത് ഒരു പിയാനോ ക്രമീകരണമാക്കി, സമാനമായ ഒരു വിഷയത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ ഒരു കൃതി എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും. യുവ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരായ Duparc, d "Andy, Fauré എന്നിവരുമായും മീറ്റിംഗുകൾ ഉണ്ട്.

ലിസ്റ്റ് റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുമായി കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു. 40 കളിൽ, "റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഗോത്രപിതാവ്-പ്രവാചകൻ" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിക്കുന്ന ഗ്ലിങ്കയുടെ കൃതികളുമായി അദ്ദേഹം പരിചയപ്പെട്ടു, ഒപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവേശഭരിതമായ ആരാധകനായി. ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരോട് ലിസ്‌റ്റ് ഒരുപോലെ ഊഷ്മളനായിരുന്നു. 1876-ൽ, കുയി അദ്ദേഹത്തെ വീമറിൽ സന്ദർശിച്ചു, 1882-ൽ - ബോറോഡിൻ, 1884-ൽ - ഗ്ലാസുനോവ്. ലിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും രസകരമായ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ ബോറോഡിൻ എഴുതി, അതിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “ഈ ബഹുമാന്യനായ വൃദ്ധൻ എങ്ങനെ ആത്മാവിൽ ചെറുപ്പമാണെന്നും കലയെ ആഴത്തിലും വിശാലമായും നോക്കുന്നുവെന്നും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്; കലാപരമായ ആവശ്യകതകളുടെ വിലയിരുത്തലിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ സമപ്രായക്കാരിൽ മാത്രമല്ല, യുവതലമുറയിലെ ആളുകളേക്കാളും എത്രമാത്രം മുന്നിലായിരുന്നു; പുതിയതും പുതുമയുള്ളതും സുപ്രധാനവുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവൻ എത്ര അത്യാഗ്രഹിയും സംവേദനക്ഷമതയുള്ളവനുമാണ്; പരമ്പരാഗത, നടത്തം, പതിവ് എല്ലാറ്റിന്റെയും ശത്രു; മുൻവിധികൾ, മുൻവിധികൾ, പാരമ്പര്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് അന്യമാണ് - ദേശീയവും യാഥാസ്ഥിതികവും മറ്റേതെങ്കിലും.

റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾ ലിസ്റ്റിന്റെ നിരന്തരമായ പ്രശംസ ഉണർത്തി. അവരിൽ പലരുമായും അദ്ദേഹം കത്തിടപാടുകൾ നടത്തുകയും തന്റെ പുതിയ കൃതികൾ അയയ്ക്കാൻ നിരന്തരം ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു (പ്രത്യേകിച്ച് ബാലകിരേവിന്റെ "ഇസ്ലാമി", മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "കുട്ടികൾ" എന്നിവയെ അഭിനന്ദിച്ചു). ബോറോഡിൻ, കുയി, ലിയാഡോവ്, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരുടെ മാറ്റമില്ലാത്ത തീമിലെ കോമിക് പാരാഫ്രേസുകളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ പോലും ലിസ്റ്റ് ആഗ്രഹിച്ചു. എല്ലാ ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടം അദ്ദേഹം കണ്ടത് റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിലാണ്. ലിസ്റ്റ് ബോറോഡിനോട് പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾക്ക് ജർമ്മനി അറിയാമോ? ഇവിടെ ധാരാളം എഴുതിയിരിക്കുന്നു; എന്നിൽ നിറയുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ കടലിൽ ഞാൻ മുങ്ങുകയാണ്, പക്ഷേ ദൈവമേ! അത് എത്ര പരന്നതാണ്! ഒരു പുതിയ ചിന്ത പോലുമില്ല! നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ജീവനുള്ള അരുവി ഒഴുകുന്നു; താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് (അല്ലെങ്കിൽ പകരം, പിന്നീട്) അത് നമ്മിലും വഴിമാറും.

ആധുനിക ജർമ്മൻ സംഗീതത്തിൽ നിരാശനായ ലിസ്റ്റ് തന്റെ മാതൃരാജ്യവുമായുള്ള ബന്ധം കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. അദ്ദേഹം ഹംഗറിയുടെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ തലപ്പത്തെത്തുന്നു, ബുഡാപെസ്റ്റിൽ ഒരു കണ്ടക്ടറായും പിയാനിസ്റ്റായും ധാരാളം പ്രകടനം നടത്തുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ജീവകാരുണ്യ ലക്ഷ്യത്തോടെ: അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ബീഥോവനും സ്വന്തം രചനകളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഹംഗേറിയൻ സംഗീത വ്യക്തികളുമായുള്ള ബന്ധം ശക്തമായി വളരുകയാണ്, ഇത് അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിലേക്കുള്ള മുൻ സന്ദർശനങ്ങളിൽ പോലും ആരംഭിച്ചു (1839-1840, 1846, 1856, 1862, 1867 ൽ) - എർക്കൽ, മൊസോണി എന്നിവരുമായും മറ്റുള്ളവരുമായും, അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ എണ്ണം, ലിസ്റ്റ് (1875) ന്റെ മുൻകൈയിൽ തുറന്നത് വളരുകയാണ്. ).

ഹംഗറിയിൽ വളരെക്കാലം താമസിച്ചിരുന്ന ലിസ്റ്റ് അവളുടെ സംഗീതത്തിൽ മാത്രമല്ല, സാഹിത്യത്തിലും ചിത്രകലയിലും താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം മങ്കാസി എന്ന കലാകാരനുമായി അടുത്തു, പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിക്കുകയും തന്റെ പതിനാറാം റാപ്‌സോഡി അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പെറ്റോഫിയുടെ ദാരുണമായ വിധി ലിസ്റ്റിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ നിരവധി കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ചിത്രം പകർത്തി; മഹാകവിയുടെ വാചകത്തിൽ അദ്ദേഹം "ഹംഗേറിയക്കാരുടെ ദൈവം" എന്ന ഗാനം എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന കൃതിയിൽ - പിയാനോ സൈക്കിൾ "ഹംഗേറിയൻ ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ പോർട്രെയ്റ്റ്സ്" (1886) - തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിലെ പ്രമുഖരായ പൊതു വ്യക്തികൾ, എഴുത്തുകാർ, സംഗീതസംവിധായകർ (പെറ്റോഫി, വോറോസ്മാർട്ടി, ഈവ്വോസ്, മോസോണി, ഷെചെനി തുടങ്ങിയവർ) ചിത്രങ്ങൾ ലിസ്റ്റ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ലിസ്‌റ്റിന്റെ അവസാനത്തെ, പതിമൂന്നാമത്തെ സിംഫണിക് കവിത, "ഫ്രം ദ ക്രാഡിൽ ടു ദ ഗ്രേവ്" (1882), ഹംഗേറിയൻ കലാകാരനായ മിഹാലി സിച്ചിയുടെ ഒരു ഡ്രോയിംഗിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ്. പൊതുവേ, ഈ സൃഷ്ടിപരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ, അളവിലുള്ള സൃഷ്ടികളിൽ വളരെ സമ്പന്നമല്ല (രണ്ട് പിയാനോ സൈക്കിളുകൾ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വർഷങ്ങളുടെ 3-ാമത്തെ നോട്ട്ബുക്ക്, നാല് ഹംഗേറിയൻ റാപ്സോഡികൾ, പിയാനോയ്ക്കുള്ള നിരവധി ചെറിയ കഷണങ്ങൾ, നിരവധി ആത്മീയ ഗാനരചനകൾ, ഗാനങ്ങൾ), ഹംഗേറിയൻ തീം ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

ഹംഗറി ലിസ്റ്റിന്റെ ഗുണങ്ങളെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. 1873-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അമ്പതാം വാർഷികത്തിന്റെ ആഘോഷം ഒരു ദേശീയ ആഘോഷമായി മാറി. ജൂബിലി കമ്മിറ്റി ഹംഗേറിയൻ രാജ്യത്തിന് മുഴുവൻ ആശംസകൾ അറിയിച്ചു. ബുഡാപെസ്റ്റ് നഗരം ഹംഗേറിയൻ സംഗീതജ്ഞർക്കായി മൂന്ന് വാർഷിക ലിസ്റ്റ് സ്‌കോളർഷിപ്പുകൾ സ്ഥാപിച്ചു, അവ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് കമ്പോസർക്ക് തന്നെ വിട്ടുകൊടുത്തു. ആഴത്തിൽ വികാരാധീനനായ ലിസ്റ്റ് പറഞ്ഞു: "ഞാൻ എല്ലാം നിങ്ങളുടേതാണ് - എന്റെ കഴിവ് നിങ്ങളുടേതാണ് - ഞാൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം ഞാൻ ഹംഗറിയിലാണ്."

ജർമ്മനിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധി വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, ലിസ്റ്റിന്റെ പേര് പ്രശസ്തിയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, "ജനറൽ ജർമ്മൻ മ്യൂസിക്കൽ യൂണിയൻ" അദ്ദേഹത്തെ അതിന്റെ ഓണററി പ്രസിഡന്റായി പോലും തിരഞ്ഞെടുത്തു. എന്നാൽ ലിസ്‌റ്റിന്റെ സംഗീതം, പ്രത്യേകിച്ച് സിംഫണിക് സംഗീതം, ഒരിക്കലും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല. സംഗീത കലയുടെ പുതുമയുള്ളവരുടെ കാര്യം വരുമ്പോൾ, എല്ലാവരുടെയും ചുണ്ടിൽ മറ്റൊരു പേര് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: വാഗ്നർ അവനെ മാറ്റി.

എന്നാൽ അസൂയയ്ക്ക് അന്യനായ ലിസ്റ്റ് തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ വാഗ്നറുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നത് തുടർന്നു. രോഗിയായ അദ്ദേഹം, തന്റെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനായി കണക്കാക്കിയ വാഗ്നർ കേസിന്റെ പ്രാധാന്യം തന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ഊന്നിപ്പറയാനാണ് ബെയ്‌റൂത്ത് ആഘോഷങ്ങളിൽ എത്തിയത്. ഇവിടെ, ബെയ്‌റൂത്തിൽ, ലിസ്റ്റ് ജലദോഷം പിടിപെട്ട് 1886 ജൂലൈ 31-ന് മരിച്ചു.

എം.ഡ്രുസ്കിന്റെ പാഠപുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് പ്രസിദ്ധീകരണം തയ്യാറാക്കിയത്

ആദർശപരമായ അമൂർത്തീകരണം, വാചാടോപം, ബാഹ്യമായി വാക്ചാതുര്യം എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ കടന്നുപോകുന്നു. അതേസമയം, ലിസ്‌റ്റിന്റെ സിംഫണിക് സൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാന പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്: "കവിതയുമായുള്ള ബന്ധത്തിലൂടെ സംഗീതത്തെ നവീകരിക്കുക" എന്ന തന്റെ ആശയം തുടർച്ചയായി പിന്തുടരുന്ന അദ്ദേഹം നിരവധി രചനകളിൽ ശ്രദ്ധേയമായ കലാപരമായ പൂർണത കൈവരിച്ചു.

പ്രോഗ്രാമിംഗ് ലിസ്റ്റിന്റെ ബഹുഭൂരിപക്ഷത്തിനും അടിവരയിടുന്നു സിംഫണിക് വർക്കുകൾ. തിരഞ്ഞെടുത്ത പ്ലോട്ട് പുതിയത് നിർദ്ദേശിച്ചു ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ, രൂപത്തിന്റെയും ഓർക്കസ്‌ട്രേഷന്റെയും ഫീൽഡിലെ ബോൾഡ് തിരയലുകൾക്ക് പ്രചോദനം നൽകി, ലിസ്‌റ്റ് എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഉജ്ജ്വലമായ സോനോറിറ്റിയും തിളക്കവും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തി. സംഗീതസംവിധായകൻ സാധാരണയായി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മൂന്ന് പ്രധാന ഗ്രൂപ്പുകളെ വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കുന്നു - സ്ട്രിംഗുകൾ, വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ്, പിച്ചള - കൂടാതെ കണ്ടുപിടിത്തമായി ഉപയോഗിച്ച സോളോ വോയ്‌സ്. ട്യൂട്ടിയിൽ, ഓർക്കസ്ട്ര യോജിപ്പും സമതുലിതവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ക്ലൈമാക്‌സിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ, വാഗ്നറെപ്പോലെ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും സ്ട്രിംഗ് ഫിഗറേഷനുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ശക്തമായ പിച്ചള യൂണിസണുകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

ഒരു പുതിയ റൊമാന്റിക് വിഭാഗത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി ലിസ്റ്റ് സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു - "സിംഫണിക് കവിത": 1854-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയതും 1856-1857-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതുമായ ഒമ്പത് കൃതികൾക്ക് അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പേര് നൽകി; പിന്നീട് നാല് കവിതകൾ കൂടി എഴുതി.

ലിസ്‌റ്റിന്റെ സിംഫണിക് കവിതകൾ സ്വതന്ത്ര ഏക-ചലന രൂപത്തിലുള്ള പ്രധാന പ്രോഗ്രാം വർക്കുകളാണ്. (അവസാന സിംഫണിക് കവിത മാത്രം - തൊട്ടിലിൽ നിന്ന് ശവക്കുഴിയിലേക്ക് (1882) - തടസ്സങ്ങളില്ലാതെ പോകുന്ന മൂന്ന് ചെറിയ ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.), രൂപീകരണത്തിന്റെ വിവിധ തത്വങ്ങൾ പലപ്പോഴും കൂടിച്ചേർന്ന് (സൊണാറ്റ, വേരിയേഷൻ, റോണ്ടോ); ചിലപ്പോൾ ഈ ഏക-പാർട്ട്‌നെസ്സ് നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള സിംഫണിക് സൈക്കിളിന്റെ ഘടകങ്ങളെ "ആഗിരണം" ചെയ്യുന്നു. റൊമാന്റിക് സിംഫണിസത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഗതിയും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ആവിർഭാവം തയ്യാറാക്കിയതാണ്.

ഒരു വശത്ത്, മൾട്ടി-പാർട്ട് സൈക്കിളിന്റെ ഐക്യം, ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീമുകൾ വഴി അതിന്റെ ഏകീകരണം, ഭാഗങ്ങളുടെ ലയനം (മെൻഡൽസണിന്റെ സ്കോട്ടിഷ് സിംഫണി, ഡി-മോളിലെ ഷൂമാന്റെ സിംഫണി എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും) ഒരു പ്രവണതയുണ്ടായിരുന്നു. മറുവശത്ത്, സിംഫണിക് കവിതയുടെ മുൻഗാമിയായത് പ്രോഗ്രാം കൺസേർട്ട് ഓവർചർ ആയിരുന്നു, സോണാറ്റ രൂപത്തെ സ്വതന്ത്രമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു (മെൻഡൽസണിന്റെ ഓവർച്ചറുകൾ, നേരത്തെ ബീഥോവന്റെ ലിയോനോർ നമ്പർ 2, കോറിയോലനസ്). ഈ ബന്ധത്തെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, ലിസ്റ്റ് തന്റെ ഭാവി സിംഫണിക് കവിതകളിൽ പലതും കച്ചേരിയുടെ ആദ്യ പതിപ്പുകളിൽ വിളിച്ചു. ഫാന്റസികൾ, ബല്ലാഡുകൾ മുതലായവ (ഷുബെർട്ട്, ഷുമാൻ, ചോപിൻ) - ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിന്റെ പിറവിയും പിയാനോയ്‌ക്കായി വലിയ ഒറ്റ-ചലന പ്രവർത്തനങ്ങളും തയ്യാറാക്കി.

സിംഫണിക് കവിതകളിൽ ലിസ്റ്റ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ വൃത്തം വളരെ വിശാലമാണ്. അവൻ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു ലോക സാഹിത്യംഎല്ലാ പ്രായക്കാർക്കും ജനങ്ങൾക്കും - പുരാതന മിത്ത് ("ഓർഫിയസ്", "പ്രോമിത്യൂസ്"), XVII-XVIII നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഇംഗ്ലീഷ്, ജർമ്മൻ ദുരന്തങ്ങൾ (ഷേക്സ്പിയറിന്റെ "ഹാംലെറ്റ്", "ടാസോ" ഗോഥെ) മുതൽ ഫ്രഞ്ച്, ഹംഗേറിയൻ സമകാലികരുടെ കവിതകൾ വരെ (“പർവതത്തിൽ എന്താണ് കേൾക്കുന്നത്”, ഹ്യൂഗോയുടെ “മസെപ്പ”, ലാമാർട്ടിന്റെ “പ്രെലൂഡ്സ്”, വോറോസ്മാർട്ടിയുടെ “ഫ്രാൻസ് ലിസ്‌റ്റിനോട്”). പിയാനോ വർക്കിലെന്നപോലെ, ലിസ്റ്റ് പലപ്പോഴും തന്റെ കവിതകളിൽ പെയിന്റിംഗിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (ജർമ്മൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് കൗൾബാക്കിന്റെ പെയിന്റിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "ഹൺസ് യുദ്ധം", ഹംഗേറിയൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് സിച്ചിയുടെ ഡ്രോയിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "തൊട്ടിൽ നിന്ന് ഗ്രേവ്"), തുടങ്ങിയവ.

എന്നാൽ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്ലോട്ടുകൾക്കിടയിൽ, വീരോചിതമായ പ്രമേയത്തിലേക്കുള്ള ആകർഷണം വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുന്നു. ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ആളുകൾ, വലിയ ജനകീയ പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ, യുദ്ധങ്ങൾ, വിജയങ്ങൾ എന്നിവ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വിഷയങ്ങളാണ് ലിസ്റ്റിനെ ആകർഷിച്ചത്. പുരാതന നായകനായ പ്രോമിത്യൂസിന്റെ പ്രതിച്ഛായ അദ്ദേഹം തന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചു, അത് ധൈര്യത്തിന്റെയും അചഞ്ചലമായ ഇച്ഛാശക്തിയുടെയും പ്രതീകമായി മാറി. വിവിധ രാജ്യങ്ങളിലെ (ബൈറോൺ, ഹ്യൂഗോ, സ്ലോവാക്) റൊമാന്റിക് കവികളെപ്പോലെ, കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത കഷ്ടപ്പാടുകളെ അതിജീവിച്ച് മഹത്തായ പ്രശസ്തി നേടിയ യുവാവായ മസെപയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ലിസ്‌റ്റ് ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. (ഇതിഹാസമനുസരിച്ച്, രാവും പകലും സ്റ്റെപ്പിയിലൂടെ ഓടിയ ഒരു കുതിരയുടെ മുൾപടർപ്പിലാണ് മസെപയുടെ അത്തരം ശ്രദ്ധ, മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ രാജ്യദ്രോഹിയായ ഉക്രെയ്നിലെ ഹെറ്റ്മാന്റെ ചരിത്രപരമായ വിധിയിലേക്കല്ല - പുഷ്കിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വിദേശ റൊമാന്റിക്‌സിന് ഇത് സാധാരണമാണ്.). "ഹാംലെറ്റ്", "ടാസ്സോ", "ആമുഖം" എന്നിവയിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ നേട്ടത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തി, പ്രകാശം, സന്തോഷം, സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നിവയിലേക്കുള്ള അവന്റെ ശാശ്വത പ്രേരണകൾ; "ഹംഗറി"യിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ രാജ്യത്തിന്റെ മഹത്തായ ഭൂതകാലവും വിമോചനത്തിനായുള്ള വീരോചിതമായ പോരാട്ടവും പാടി; മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി വീണുപോയ വിപ്ലവ പോരാളികൾക്ക് സമർപ്പിച്ച "വീരന്മാർക്ക് വിലാപം"; "ഹൺസ് യുദ്ധത്തിൽ" അദ്ദേഹം ജനങ്ങളുടെ ഭീമാകാരമായ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ ഒരു ചിത്രം വരച്ചു (451-ൽ ആറ്റിലയിലെ സൈന്യവുമായുള്ള ക്രിസ്ത്യൻ സൈന്യത്തിന്റെ യുദ്ധം).

സിംഫണിക് കവിതയുടെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ അടിസ്ഥാനമായ സാഹിത്യകൃതികളോട് ലിസ്റ്റിന് ഒരു പ്രത്യേക സമീപനമുണ്ട്. ബെർലിയോസിനെപ്പോലെ, അദ്ദേഹം സാധാരണയായി പ്ലോട്ടിന്റെ വിശദമായ അവതരണത്തോടെ സ്‌കോറിന് ആമുഖം നൽകുന്നു (പലപ്പോഴും ആശയത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ ചരിത്രവും അമൂർത്തമായ ദാർശനിക ന്യായവാദവും ഉൾപ്പെടെ വളരെ വിപുലമായതാണ്); ചിലപ്പോൾ - ഒരു കവിതയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ, വളരെ അപൂർവ്വമായി ഒരു പൊതു തലക്കെട്ടിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു ("ഹാംലെറ്റ്", "ഫെസ്റ്റീവ് ബെൽസ്"). പക്ഷേ, ബെർലിയോസിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ലിസ്റ്റ് വിശദമായ പ്രോഗ്രാമിനെ പൊതുവായ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു, സംഗീതത്തിലൂടെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ വികസനം അറിയിക്കുന്നില്ല. കേന്ദ്ര കഥാപാത്രത്തിന്റെ ശോഭയുള്ളതും കുത്തനെയുള്ളതുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാനും ശ്രോതാവിന്റെ എല്ലാ ശ്രദ്ധയും അവന്റെ അനുഭവങ്ങളിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കാനും അദ്ദേഹം സാധാരണയായി ശ്രമിക്കുന്നു. ഈ കേന്ദ്രബിംബം ഒരു മൂർത്തമായ ദൈനംദിനത്തിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു വലിയ ദാർശനിക ആശയത്തിന്റെ വാഹകനായി സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ഉയർന്ന രീതിയിലാണ് വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത്.

മികച്ച സിംഫണിക് കവിതകളിൽ, അവിസ്മരണീയമായ സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും വിവിധ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ അവ കാണിക്കാനും ലിസ്റ്റിന് കഴിഞ്ഞു. നായകൻ പോരാടുന്ന സാഹചര്യങ്ങളും അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നതും കൂടുതൽ ബഹുമുഖമാണ്, അവന്റെ രൂപം തെളിച്ചമുള്ളതായിരിക്കും, സൃഷ്ടിയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഉള്ളടക്കം സമ്പന്നമാണ്.

ഈ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ നിരവധി സംഗീത ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിലൂടെയുള്ള സാമാന്യവൽക്കരണം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു: ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ മാർച്ച്, കോറൽ, മിനിറ്റ്, പാസ്റ്ററൽ തുടങ്ങിയ ചില വിഭാഗങ്ങൾ ലിസ്റ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ കോൺക്രീറ്റൈസേഷന് സംഭാവന ചെയ്യുകയും അവരുടെ ധാരണ സുഗമമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കൊടുങ്കാറ്റുകൾ, യുദ്ധങ്ങൾ, റേസുകൾ മുതലായവയുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും വിഷ്വൽ ടെക്നിക്കുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

കേന്ദ്ര ഇമേജിന്റെ പ്രാഥമികത മോണോതെമാറ്റിസത്തിന്റെ തത്വത്തിന് കാരണമാകുന്നു - മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയും ഒരു പ്രമുഖ തീമിന്റെ പരിഷ്ക്കരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ലിസ്റ്റിന്റെ വീരകവിതകളിൽ പലതും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ് (“ടാസ്സോ”, “പ്രെലൂഡ്സ്”, “മസെപ്പ”.) വ്യത്യസ്‌ത തത്വത്തിന്റെ കൂടുതൽ വികാസമാണ് മോണോതെമാറ്റിസം: തീമിന്റെ സാധ്യതകൾ ക്രമേണ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുപകരം, അതിന്റെ ദൂരെയുള്ള നേരിട്ടുള്ള താരതമ്യം -away, പലപ്പോഴും വൈരുദ്ധ്യമുള്ള വകഭേദങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. ഇതിന് നന്ദി, നായകന്റെ ഏകവും അതേ സമയം ബഹുമുഖവും മാറ്റാവുന്നതുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. പ്രധാന തീമിന്റെ പരിവർത്തനം അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ കാണിക്കുന്നതായി കാണുന്നു - ചില ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഫലമായി ഉണ്ടാകുന്ന മാറ്റങ്ങളായി. നായകൻ അഭിനയിക്കുന്ന പ്രത്യേക സാഹചര്യത്തെ ആശ്രയിച്ച്, അവന്റെ തീമിന്റെ ഘടനയും മാറുന്നു.

പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ:സംഭാഷണത്തിന്റെ ഭാഗമായി നാമത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അടിസ്ഥാന വിവരങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുക;

നാമങ്ങളുടെ സ്പെല്ലിംഗ് കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുക, സംഭാഷണത്തിന്റെ ഭാഗമായി പദവുമായി വിശകലന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കഴിവുകൾ ഏകീകരിക്കുക;

വിവിധ സ്രോതസ്സുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള കഴിവ് വികസിപ്പിക്കുക;

കൊണ്ടുവരിക മാന്യമായ മനോഭാവംവഴിമധ്യേ.

ലെക്സിക്കോ-വ്യാകരണ വിഭാഗങ്ങൾ; ലിംഗഭേദവും നാമങ്ങളുടെ എണ്ണവും; ഇടിവ്; കേസ് അവസാനിക്കുന്നതിന്റെ അക്ഷരവിന്യാസം.

ഡൗൺലോഡ്:

പ്രിവ്യൂ:

MOU Okhrozavodskaya sosh

വിഷയത്തിൽ പത്താം ക്ലാസിലെ റഷ്യൻ ഭാഷാ പാഠം:നാമം സംസാരത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. കേസ് അവസാനിക്കുന്നതിന്റെ അക്ഷരവിന്യാസം "

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ അധ്യാപകൻ

സാഹിത്യവും ബാരിഷ്നിക്കോവ എൻ.വി.

2010

പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ: സംഭാഷണത്തിന്റെ ഭാഗമായി നാമത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അടിസ്ഥാന വിവരങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുക;

നാമങ്ങളുടെ സ്പെല്ലിംഗ് കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുക, സംഭാഷണത്തിന്റെ ഭാഗമായി പദവുമായി വിശകലന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കഴിവുകൾ ഏകീകരിക്കുക;

വിവിധ സ്രോതസ്സുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള കഴിവ് വികസിപ്പിക്കുക;

വാക്കിനോടുള്ള ബഹുമാനം വളർത്തുക.

പരിഗണനയിലുള്ള പ്രശ്നങ്ങളുടെ ശ്രേണി:ലെക്സിക്കൽ, വ്യാകരണ വിഭാഗങ്ങൾ; ലിംഗഭേദവും നാമങ്ങളുടെ എണ്ണവും; ഇടിവ്; കേസ് അവസാനിക്കുന്നതിന്റെ അക്ഷരവിന്യാസം.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ:

I. സംഘടനാ നിമിഷം.

II. പദാവലി നിർദ്ദേശം(വിദ്യാർത്ഥികൾ നോട്ട്ബുക്കുകളിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു, ഒരു വിദ്യാർത്ഥി ബ്ലാക്ക്ബോർഡിൽ)/ വ്യക്തിഗത ജോലികാർഡുകളിൽ / ഒരു കമ്പ്യൂട്ടറിൽ ടെസ്റ്റ് ടാസ്ക്കുകൾ നിർവഹിക്കുന്നു.

വ്യത്യാസം, ലോഷൻ, യാഥാർത്ഥ്യം, പ്രഖ്യാപനം, ഡ്യൂട്ടി, നാല്-കോശങ്ങൾ, നാല്-കഥ, സംരക്ഷിക്കുക, അത്യധികം ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ട, അമാനുഷികമായ, കളകൾ, അമിതഭക്ഷണം, ഉച്ചഭക്ഷണം, ചാറു, ദ്വിഭാഷ, രണ്ട്-നില, രണ്ട് തലങ്ങളുള്ള, കാഷ്ചെയ് ദി ഡെത്ത്‌ലെസ്, മെയ് 9 , ലോമോനോസോവ് വായനകൾ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ഹീറോ, ദേശീയ കലാകാരൻറഷ്യ, ഉർസ മേജർ, യുഎസ്എ, റെഡ് ക്രോസ്, മിഡിൽ ഈസ്റ്റ്, നടന്റെ വീട്, യസ്നയ പോളിയാന.

തെറ്റുകൾ തിരുത്തുക. ഡിക്റ്റേഷനിൽ കാണപ്പെടുന്ന പ്രധാന അക്ഷരവിന്യാസങ്ങൾ വിശദീകരിക്കുക.

(ъ, ь എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുക വിഭജനങ്ങളായി,ബി മൃദുത്വത്തെ സൂചിപ്പിക്കാൻ, ഒരു വാക്കിന്റെ രൂപത്തെ സൂചിപ്പിക്കാൻ; അക്ഷരവിന്യാസംകൂടാതെ, എസ് പ്രിഫിക്സുകൾക്ക് ശേഷം, വലിയ അക്ഷരങ്ങളുടെ ഉപയോഗം).

1. പുതിയ മെറ്റീരിയലിലേക്കുള്ള ആമുഖം.

1. വിഷയത്തിന്റെ പ്രശ്നം ക്രമീകരണം.

ഡിക്റ്റേഷനിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വാക്കുകൾ ഏത് വ്യാകരണ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു? (സ്വതന്ത്ര. Ch. R.)

എന്താണ് അവരുടെ സവിശേഷത? (അവ ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്തുക്കൾ, അടയാളങ്ങൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ, മറ്റ് പ്രതിഭാസങ്ങൾ എന്നിവയെ നിയോഗിക്കുന്നു. അത്തരം വാക്കുകൾ സാധാരണയായി വാക്യത്തിലെ സ്വതന്ത്ര അംഗങ്ങളാണ്, വാക്കാലുള്ള സമ്മർദ്ദം വഹിക്കുന്നു.)

വാക്കുകളുടെ അർത്ഥമെന്താണ്:പ്രഖ്യാപനം, കടപ്പാട്, ചാറു? (വിഷയം)

വസ്തുനിഷ്ഠമായ അർത്ഥമുള്ള വാക്കുകൾ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഏത് ഭാഗമാണ്? (നാമം)

മേൽപ്പറഞ്ഞവ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, സംഭാഷണത്തിന്റെ ഏത് ഭാഗമാണ് നമ്മുടെ പാഠത്തിനായി നീക്കിവെക്കുന്നതെന്ന് വിശദീകരിക്കുക? (ഒരു നാമം.)

പാഠത്തിന്റെ വിഷയം എഴുതാം.

നാമം സംസാരത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്.

2. പാഠപുസ്തകവുമായി സ്വതന്ത്രമായ പ്രവർത്തനം.

മെറ്റീരിയൽ §32 പഠിക്കുക, അതിനായി ഒരു പ്ലാൻ ഉണ്ടാക്കുക.

വ്യക്തിഗത ചുമതല:ഖണ്ഡികയുടെ മെറ്റീരിയൽ ഒരു പൊതു രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുക, ഡയഗ്രം പൂരിപ്പിക്കുക.

വ്യക്തിഗത അസൈൻമെന്റുകൾ പരിശോധിക്കുന്നു.

സ്കീം സ്ക്രീനിൽ പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു

ഖണ്ഡികയിലെ മെറ്റീരിയലിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ സ്കീമാറ്റിക് പ്രതിഫലനത്തോട് നിങ്ങൾ യോജിക്കുന്നുണ്ടോ?

3. ചരിത്രപരമായ അഭിപ്രായം.സംഭാഷണത്തിന്റെ ഭാഗമായ നാമത്തിന് വികസനത്തിന്റെ ഒരു നീണ്ട വഴിയുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ പൊതുവേ അത് ഇൻഡോ-യൂറോപ്യൻ കാലഘട്ടത്തിലെ (ബിസി 3 മില്ലേനിയം) വർഗ്ഗീകരണ സവിശേഷത, പ്രധാന വ്യാകരണ സവിശേഷതകൾ, രൂപഭേദം, രൂപ രൂപീകരണം എന്നിവ നിലനിർത്തി. . ഒരു ലെക്സിക്കൽ, വ്യാകരണ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ നാമത്തിൽ നാമവിശേഷണങ്ങൾ, സംഖ്യാ മൂല്യമുള്ള വാക്കുകൾ, ചില ക്രിയാ രൂപങ്ങൾ (ക്രിയയുടെ അനിശ്ചിത രൂപം) എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഭാഷയുടെ വികാസത്തിന്റെ പ്രോട്ടോ-സ്ലാവിക് കാലഘട്ടത്തിൽ (എഡി ആറാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ), വസ്തുനിഷ്ഠമായ അർത്ഥമുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഭാഗമായി നാമം വേറിട്ടു നിന്നു.(ഭൂമി, സൂര്യൻ, പിതാവ്).മൂന്ന് ജനുസ്സുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു(മേശ, ഭാര്യ, കണ്ണ്); മൂന്ന് സംഖ്യകൾ - ഏകവചനം, ബഹുവചനം, ദ്വിവചനം (ഈ ഫോം വാക്കുകളോടൊപ്പം ഉപയോഗിച്ചുരണ്ടും രണ്ടും ഒപ്പം ജോടിയാക്കിയ നാമങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു -കണ്ണുകൾ, ചെവികൾ, വശങ്ങൾ, കണ്ണുകൾ).ഏഴ് കേസുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - നോമിനേറ്റീവ്, ജെനിറ്റീവ്, ഡേറ്റീവ്, കുറ്റപ്പെടുത്തൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, ലോക്കൽ (സ്ഥലത്തിന്റെ അർത്ഥം, പലപ്പോഴും ഒരു പ്രീപോസിഷൻ ഇല്ലാതെ ഉപയോഗിക്കുന്നു:കിയെവ് നഗരത്തിൽ ഒരു വലിയ തീപിടുത്തം ഉണ്ടാകുക)വാക്കേറ്റീവ് (സംബോധന ചെയ്യുമ്പോൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു:പഴയത്! സ്ത്രീ! മകൻ/).ആനിമേറ്റ്-നിർജീവ വിഭാഗങ്ങൾ ലെക്സിക്കൽ ആയിരുന്നു: ആനിമേറ്റ് നാമങ്ങൾ നിർജീവ നാമങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായത് ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥത്തിൽ മാത്രം, അവയുടെ കേസ് രൂപങ്ങൾ പൊരുത്തപ്പെടുന്നു (I.ഭർത്താവ്, അങ്ങനെ; R. ഭർത്താവ്, മേശ; V. ഭർത്താവ്, അങ്ങനെ). IN പഴയ റഷ്യൻ XIV നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക്. ആനിമേറ്റ്-നിർജീവ വിഭാഗങ്ങൾ നിഘണ്ടു-വ്യാകരണമായി മാറുന്നു: ആനിമേറ്റ്, നിർജീവ നാമങ്ങൾ ഇതിനകം കേസ് ഫോമുകളിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (I.ഭർത്താവ്, മേശ; R. ഭർത്താവ്, മേശ; വി. ഭർത്താവ്, മേശ).

പഴയ റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ആറ് തരം തകർച്ചയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ആധുനിക മൂന്ന് തരം നാമങ്ങളുടെ അപചയം രൂപപ്പെട്ടത്. വാക്കുകൾവഴി, കുട്ടി പത്ത് നാമങ്ങളും- ഞാൻ പുരാതന ഡിക്ലെൻഷൻ തരത്തിലുള്ള കേസ് രൂപങ്ങൾ നിലനിർത്തി-i (ഒപ്പം ഹ്രസ്വം). നാമങ്ങൾ- ഞാൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തിൽ (മറ്റ് റഷ്യൻ).പേര്, പേര്, പേര്, പേര്, പേര്, പേര്)പിന്നീട് ഡിക്ലിനേഷനിലേക്ക് മാറി-ഐ ഒരു നാമം പോലെപാത, ഇന്നുവരെ, ഇത്തരത്തിലുള്ള തകർച്ചയുടെ കേസ് രൂപങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട് (മറ്റ് റഷ്യൻ.വഴി, വഴി, വഴി, വഴി, വഴി, വഴി).ആധുനിക റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, അവ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, കാരണം ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കേസിൽ അവയ്ക്ക് II ഡിക്ലെൻഷന്റെ നാമങ്ങളുടെ അവസാനമുണ്ട്.(പാത, പേര്) മറ്റ് എല്ലാ "കേസുകളിലും - III ഡിക്ലെൻഷൻ(പാത, പേര് മുതലായവ)

4. ധാരണയ്ക്കുള്ള ചുമതലകൾ:

1) വ്യക്തിഗത ചുമതല: ഒരു വിശദീകരണ നിഘണ്ടുവിൽ പ്രവർത്തിക്കുകS. I. Ozhegova വ്യായാമം അനുസരിച്ച്. 168 - നൽകിയിരിക്കുന്ന പദങ്ങളുമായി കണക്ഷൻ തരം ഉപയോഗിച്ച് ശൈലികൾ ഉണ്ടാക്കുക - കരാർ.

2) ഏത് നിഘണ്ടു-വ്യാകരണ വിഭാഗത്തിൽ (കോൺക്രീറ്റ്, അമൂർത്തമായ, കൂട്ടായ, യഥാർത്ഥ) നാമങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നുവെന്ന് സജ്ജമാക്കുക:ഇല (കോൺസി.), ഇലകൾ (ശേഖരണം.) , സിംഫണി (കോൺക്രീറ്റ്),ചെറിയ പട്ടണം (കോൺക്രീറ്റ്), വിഭജനം (ഉദാ.) , തിന (ഉപ.), പാൽ (ഉപ.),ഷൂ (കോൺക്രീറ്റ്), കുട്ടികൾ (ശേഖരിച്ചത്), കവിത (ext.), അപ്രന്റീസ് (കോൺക്രീറ്റ്), കൈകൾ (കോൺക്രീറ്റ്).

3) അടിവരയിട്ട വാക്കുകൾ ഏത് തരം തകർച്ചയിൽ പെടുന്നു?

ഇലകൾ (1)

ഗൊറോഡിഷ്കോ(2)

ഡിവിഷൻ(2)

ബൂട്ട്(2)

കുട്ടികൾ(1)

അപ്രന്റിസ്(2)

കൈകൾ (1)

1. വാക്ക് തെളിയിക്കുകപാവ - ആനിമേറ്റഡ്. (ജനിതക ബഹുവചനത്തിന്റെ രൂപം വിൻ എൻ എന്ന രൂപവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു - ആനിമേഷന്റെ അടയാളം.)

ജീവജാലങ്ങളുടെ പേരുകളായി വർത്തിക്കാത്ത ആനിമേറ്റ് നാമങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുക, കൂടാതെ ആനിമേഷന്റെ വിഭാഗം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് I., R., V. കേസുകളുടെ രൂപങ്ങളാണ്. അത്തരം നാമങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുക.

IV. പ്രാഥമിക ഫാസ്റ്റണിംഗ്.

1. വ്യായാമം 166-ന്റെ വാചകം വായിക്കുക. അതിൽ നിന്ന് സാഹിത്യ സൃഷ്ടിസ്നിപ്പറ്റ് എടുത്തോ? ഈ വാചകം ഏത് തരത്തിലുള്ള സംഭാഷണമാണ്? അനിമേറ്റ്, നിർജീവ നാമങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുക.

2. വാക്ക് തെളിയിക്കുകഈ വാചകത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു ഒരു നാമത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഈ നാമം എങ്ങനെ മാറുന്നു? (വാക്ക്കടന്നുപോകുന്നു ഈ വാക്യത്തിൽ ഇത് ഒരു നാമമാണ്, കാരണം അത് വസ്തുനിഷ്ഠതയുടെ അർത്ഥം നേടിയതിനാൽ, വാക്യത്തിൽ അത് ഒരു സങ്കലനത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു. ഈ വാക്കിന്റെ രൂപീകരണ രീതി രൂപാന്തര-വാക്യഘടനയാണ്, നാമവിശേഷണത്തിന്റെ തരം അനുസരിച്ച് നിരസിച്ചു)

3. അക്കങ്ങളിൽ മാറ്റമില്ലാത്ത വാചകത്തിൽ നാമങ്ങൾ കണ്ടെത്തുക. അവ ഏത് നിഘണ്ടു-വ്യാകരണ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു? (ചി, തലച്ചോറ് - യഥാർത്ഥം)

V. ഒരു വ്യക്തിഗത ചുമതല പരിശോധിക്കുന്നു. (ഉദാ. 168) നിർവചിക്കാനാവാത്ത നാമങ്ങളുടെ ലിംഗഭേദം എങ്ങനെയാണ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്?

VI. പ്രകടനം രൂപാന്തര വിശകലനംവേരിയന്റുകളാൽ നാമങ്ങൾ.

1c. (ബി) ഭക്ഷണശാലകൾ (എന്തിൽ? എവിടെ?) - നാമം, n. എഫ്. - ഒരു ഭക്ഷണശാല; നാറ്റ്., നിർജീവ, കോൺ., എം. ,2 മടങ്ങ്; pr. p., pl എന്ന രൂപത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. h..; പ്രീപോസിഷനിൽ യാവൽ സ്ഥലത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ.

2c. (യൂറോപ്പിൽ (എന്തിൽ? എവിടെ?) - നാമം, n. എഫ്. - യൂറോപ്പ്; സ്വന്തം, നിർജീവ, conc., f. r., 1 മടങ്ങ്.; pr. p., യൂണിറ്റുകളുടെ രൂപത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. മണിക്കൂറുകൾ; പ്രീപോസിഷനിൽ യാവൽ അവസ്ഥ സ്ഥലങ്ങൾ.

പാഠത്തിന്റെ ആദ്യ വിഷയത്തിന്റെ സംഗ്രഹം.

പാഠത്തിൽ നിന്നുള്ള ഏത് ആശയങ്ങളാണ് നിങ്ങൾക്ക് പുതിയത്? (കോൺക്രീറ്റ്, അമൂർത്തമായ, കൂട്ടായ, യഥാർത്ഥ നാമങ്ങൾ.)

പുതിയ മെറ്റീരിയൽ പഠിക്കുന്നതിൽ നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ട്?

VII. രണ്ടാമത്തെ വിഷയത്തിന്റെ പ്രശ്ന പ്രസ്താവന.

വാക്കുകൾ ഇടുക: ഡാരിയ, ലവ്, ലവ്, ജൂലിയ, - ഡേറ്റീവ് കേസിൽ, ബോറോഡിനോ, പെൺമക്കൾ, വാതിലുകൾ, സാരിറ്റ്സിൻ - ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കേസിൽ.

വിദ്യാർത്ഥി ബ്ലാക്ക് ബോർഡിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു. തെറ്റുകൾ തിരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

എന്ത് ബുദ്ധിമുട്ടുകളാണ് നിങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നത്?(കേസുകൾ അനുസരിച്ച് മാറുമ്പോൾ അവസാനം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ)

രണ്ടാമത്തെ വിഷയം എങ്ങനെ നിർവചിക്കും?

കേസ് അവസാനിക്കുന്നതിന്റെ അക്ഷരവിന്യാസം.

പാഠപുസ്തക മെറ്റീരിയൽ പഠിച്ച് തെറ്റുകൾ തിരുത്തുക.

(ഡാരിയ, ലവ്, ല്യൂബോവ്, യൂലിയ, ബോറോഡിൻ, പെൺമക്കൾ, വാതിലുകൾ, സാരിറ്റ്സിൻ)

VIII. മെറ്റീരിയൽ ശരിയാക്കുന്നു.

ഓപ്‌ഷനുകൾ പ്രകാരം വ്യത്യസ്തമായ ചുമതല.

1c. ഉദാ. 170. ദുർബലരായ വിദ്യാർത്ഥികളെ വാക്കുകൾ മാറ്റിയെഴുതാനും, ബ്രൈൻ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാനും, അവസാനിപ്പിക്കാനും, ഡിക്ലെൻഷൻ തരം നിർണ്ണയിക്കാനും ക്ഷണിക്കുന്നു.

2c. ഉദാ. 173. ഫോമിൽ നാമങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കേണ്ട വാക്യങ്ങൾ എഴുതാൻ ശക്തരായ വിദ്യാർത്ഥികളെ ക്ഷണിക്കുന്നു. കൂടാതെ പി.പി.

3c. ഉദാ. 172. വാക്കുകൾ മാറ്റിയെഴുതാനും അവസാനങ്ങളുടെ അക്ഷരവിന്യാസം വിശദീകരിക്കാനും ദുർബലരായവരെ ക്ഷണിക്കുന്നു. ഇത് എങ്ങനെ ചെയ്യാം? (ഡിക്ലെൻഷൻ തരം സൂചിപ്പിക്കുക, കേസ്.)

എല്ലാവർക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു ദൗത്യം.സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ജോലി. (വാക്കാലുള്ള) വ്യായാമം 181 - അവസാനങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് വിശദീകരിക്കുക.

IX. പാഠത്തിന്റെ സംഗ്രഹം.

നാമങ്ങളുടെ അവസാനങ്ങൾ എഴുതുമ്പോൾ എന്ത് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടാകാം? (ഒരു സ്വരാക്ഷരത്തെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു)

നാമങ്ങളുടെ അവസാനത്തിൽ സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് എന്താണ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്? (ഡിക്ലെൻഷൻ, കേസ്, ആനിമേഷൻ - നിർജീവത, ഉദാഹരണത്തിന്, അമ്മാവനും പട്ടണവും, സമ്മർദ്ദം: കുടുംബം - കുടുംബങ്ങൾ, എന്നാൽ എസ്റ്റേറ്റ് - എസ്റ്റേറ്റുകളും മറ്റ് സവിശേഷതകളും)

നാമാവസാനങ്ങൾ എഴുതുന്നതിനുള്ള സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് നിയമങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ് നിങ്ങൾക്കറിയാം? (പി.112 - 114)

ഏത് എഴുത്ത് പാറ്റേണുകളാണ് നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടായി തോന്നിയത്?

IX. ഹോം വർക്ക്. §32,33;ഉദാ. 176, വ്യായാമം 175 അല്ലെങ്കിൽ 177 (ഓപ്ഷണൽ).

പ്രിവ്യൂ:

ഇല, ഇലകൾ, സിംഫണി, ചെറിയ പട്ടണം, വിഭജനം, തിന, പാൽ, ഷൂ, കുട്ടികൾ, കവിത, അപ്രന്റീസ്, കൈകൾ.

ഇലകൾ(1) ടൗൺ(2) ഡിവിഷൻ(2) ബൂട്ട്(2) കുട്ടികൾ(1) യാത്രികൻ(2) കൈകൾ (1)

ഹോം വർക്ക്. §32,33; ഉദാ. 176, വ്യായാമം 175 അല്ലെങ്കിൽ 177 (ഓപ്ഷണൽ).

ഡാരിയ, ലവ്, ലവ്, ജൂലിയ - ഡേറ്റീവ് കേസിൽ, ബോറോഡിനോ, പെൺമക്കൾ, വാതിലുകൾ, സാരിറ്റ്സിൻ - ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കേസിൽ നാമങ്ങളുടെ കേസ് അവസാനങ്ങളുടെ അക്ഷരവിന്യാസം.

ഡാരിയ, ലവ്, ല്യൂബോവ്, യൂലിയ, ബോറോഡിനോയ്ക്ക് സമീപം, പെൺമക്കൾ, വാതിലുകൾ, സാരിറ്റ്സിനിനടുത്ത്

പാഠത്തിന്റെ ഫലം - പാഠത്തിൽ എന്ത് ആശയങ്ങളാണ് നിങ്ങൾക്ക് പുതിയതായി മാറിയത്? - നാമങ്ങളുടെ അവസാനങ്ങൾ എഴുതുമ്പോൾ എന്ത് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടാകാം? - നാമങ്ങളുടെ അവസാനത്തിൽ ഒരു സ്വരാക്ഷരത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത് എന്താണ്? - നാമങ്ങളുടെ അവസാനങ്ങൾ എഴുതുന്നതിനുള്ള സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് നിയമങ്ങൾ നിങ്ങൾക്കറിയാം? - ഏത് എഴുത്ത് കേസുകൾ നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടായി തോന്നി?

ഭൃത്യന്മാർ നിയന്ത്രിക്കുകയും കലഹിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, യജമാനൻ ജനറലിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി
ഹാൾ. എന്താണ് ഈ പൊതു ഹാളുകൾ - കടന്നുപോകുന്ന എല്ലാവർക്കും നന്നായി അറിയാം:
ഓയിൽ പെയിന്റ് കൊണ്ട് വരച്ച അതേ ചുവരുകൾ പൈപ്പിൽ നിന്ന് മുകളിൽ ഇരുണ്ടതാണ്
വിവിധ വഴിയാത്രക്കാരുടെ പുറകുവശം താഴെ നിന്ന് മൂടിയ പുക, അതിലും കൂടുതൽ സ്വദേശി
കച്ചവടക്കാരൻ, കാരണം കച്ചവട ദിവസങ്ങളിൽ വ്യാപാരികൾ സ്വയം-പോൾ, സ്വയം-സെം എന്നിവ ഇവിടെ വന്നു
നിങ്ങളുടെ പ്രശസ്തമായ ജോഡി ചായ കുടിക്കുക; അതേ സോട്ടി സീലിംഗ്; അതുതന്നെയാണ്
ചാടിയും കുലുക്കിയും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ചില്ലു കഷ്ണങ്ങളുള്ള ഒരു പുകയുന്ന നിലവിളക്ക്
ഓരോ തവണയും സെക്‌സ്‌ടൺ ജീർണിച്ച ഓയിൽ ക്ലോത്തുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ ഓടി, ചടുലമായി കൈവീശി
പക്ഷികളുടെ അതേ അഗാധമായ ചായക്കോപ്പകൾ ഇരിക്കുന്ന ട്രേ
കടൽ തീരം; ചുവരിലെ അതേ പെയിന്റിംഗുകൾ, ഓയിൽ പെയിന്റുകൾ കൊണ്ട് വരച്ചത് -
ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, എല്ലാം മറ്റെല്ലായിടത്തും ഒരുപോലെയാണ്; ഒരേയൊരു വ്യത്യാസം ഒരു ചിത്രത്തിൽ മാത്രമാണ്
ഒരു നിംഫിനെ ഇത്രയും വലിയ സ്തനങ്ങളോടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് വായനക്കാരൻ ശരിയാണ്,
ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ല. പ്രകൃതിയുടെ സമാനമായ ഒരു ഗെയിം, വ്യത്യസ്തമായി സംഭവിക്കുന്നു
ചരിത്രപരമായ പെയിന്റിംഗുകൾ, ഏത് സമയത്താണ്, എവിടെ നിന്ന്, ആരാണ് കൊണ്ടുവന്നതെന്ന് അറിയില്ല
ഞങ്ങൾ റഷ്യയിലേക്ക്, ചിലപ്പോൾ നമ്മുടെ പ്രഭുക്കന്മാരാലും, കലാസ്നേഹികളാലും,
അവരെ കൊണ്ടുപോകുന്ന കൊറിയർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം അവർ ഇറ്റലിയിൽ വാങ്ങി. മാസ്റ്റർ എറിഞ്ഞു
അവന്റെ തൊപ്പിയും കഴുത്തിൽ നിന്ന് അഴിച്ചെടുത്ത ഒരു കമ്പിളി നിറമുള്ള സ്കാർഫ്
വിവാഹിതയായ ഭാര്യ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് പാചകം ചെയ്യുന്നു, മാന്യമായി വിതരണം ചെയ്യുന്നു
എങ്ങനെ പൊതിയണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങൾ, ഒറ്റത്തവണ - ഒരുപക്ഷേ എനിക്ക് ആരാണെന്ന് പറയാൻ കഴിയില്ല
ദൈവത്തിന് അവരെ അറിയാം, ഞാൻ ഒരിക്കലും അത്തരം ശിരോവസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്നില്ല. സ്കാർഫ് അഴിച്ചുമാറ്റി,
മാന്യൻ അത്താഴം വിളമ്പാൻ ഉത്തരവിട്ടു. അവൻ വിവിധ സാധാരണ സേവിക്കുമ്പോൾ
ഭക്ഷണശാലയിലെ വിഭവങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്: പഫ് പേസ്ട്രിയോടുകൂടിയ കാബേജ് സൂപ്പ്, പ്രത്യേകം സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു
ആഴ്ചകളോളം കടന്നുപോകുന്നു, പീസ് കൊണ്ട് തലച്ചോറ്, കൂടെ സോസേജുകൾ
കാബേജ്, വറുത്ത പൗലാർഡ്, അച്ചാറിട്ട കുക്കുമ്പർ, എറ്റേണൽ പഫ് സ്വീറ്റ് പൈ,
സേവനത്തിന് എപ്പോഴും തയ്യാറാണ്; തൽക്കാലം, ഇതെല്ലാം അവനു ചൂടാക്കി വിളമ്പി
വെറും തണുപ്പ്, അവൻ ദാസനെ, അല്ലെങ്കിൽ ലൈംഗികത, എല്ലാത്തരം അസംബന്ധങ്ങളും പറഞ്ഞു
- ആരാണ് മുമ്പ് ഭക്ഷണശാല സൂക്ഷിച്ചിരുന്നത്, ആരാണ് ഇപ്പോൾ, അത് എത്ര വരുമാനം നൽകുന്നു,
അവരുടെ യജമാനൻ വലിയ നീചനാണോ എന്നും; അതിന് ലൈംഗികത, പതിവുപോലെ മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഓ,
വലിയ, സർ, വഞ്ചകൻ." പ്രബുദ്ധമായ യൂറോപ്പിലും പ്രബുദ്ധതയിലും
റഷ്യയിൽ ഇപ്പോൾ ബഹുമാന്യരായ ധാരാളം ആളുകൾ ഉണ്ട്, അവർക്ക് അത് കൂടാതെ കഴിയില്ല
ഒരു വേലക്കാരനുമായി സംസാരിക്കാതിരിക്കാൻ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ ഭക്ഷണം കഴിക്കുക, ചിലപ്പോൾ ഇത് തമാശയാണ്
അവനെ കളിയാക്കുക. എന്നിരുന്നാലും, പുതുമുഖം എല്ലാ പൊള്ളയായ ചോദ്യങ്ങളും ചോദിച്ചില്ല; അവൻ കൂടെയുണ്ട്
നഗരത്തിന്റെ ഗവർണർ ആരാണ്, ആരാണ് എന്ന് വളരെ കൃത്യതയോടെ ചോദിച്ചു
പ്രോസിക്യൂട്ടറായ ചേംബറിന്റെ ചെയർമാൻ - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, അദ്ദേഹം ഒരെണ്ണം പോലും നഷ്ടപ്പെടുത്തിയില്ല
കാര്യമായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ; എന്നാൽ അതിലും വലിയ കൃത്യതയോടെ, ഇല്ലെങ്കിൽ പോലും
പങ്കാളിത്തം, എല്ലാ പ്രധാന ഭൂവുടമകളെക്കുറിച്ചും ചോദിച്ചു: എത്ര പേർക്ക് മഴയുണ്ട്
കൃഷിക്കാർ, അവൻ നഗരത്തിൽ നിന്ന് എത്ര ദൂരെയാണ് താമസിക്കുന്നത്, ഏത് സ്വഭാവം, എത്ര തവണ പോലും
പട്ടണത്തിൽ വരുന്നു; പ്രദേശത്തിന്റെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചോദിച്ചു: എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടോ
അവരുടെ പ്രവിശ്യയിൽ എന്ത് രോഗങ്ങൾ - പകർച്ചവ്യാധികൾ, ഏതെങ്കിലും കൊലപാതകം
പനിയും വസൂരിയും മറ്റും, എല്ലാം വളരെ വിശദമായും അത്തരത്തിലുള്ളവയുമാണ്
ഒന്നിലധികം വെറും ജിജ്ഞാസ കാണിക്കുന്ന ഒരു കൃത്യത. IN
അദ്ദേഹത്തിന്റെ റിസപ്ഷനുകളിൽ, മാന്യൻ എന്തോ കട്ടിയുള്ളതും മൂക്ക് ഊതുന്നതും ആയിരുന്നു
ഉച്ചത്തിൽ. അവൻ അത് എങ്ങനെ ചെയ്തുവെന്ന് അറിയില്ല, പക്ഷേ അവന്റെ മൂക്ക് മാത്രം പൈപ്പ് പോലെ മുഴങ്ങി.
ഇത്, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തികച്ചും നിഷ്കളങ്കമായ മാന്യതയാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചത്
ഭക്ഷണശാലയിലെ ദാസന്റെ ഭാഗത്ത് വളരെ ബഹുമാനമുണ്ട്, അങ്ങനെ അവൻ എപ്പോഴെങ്കിലും
ഈ ശബ്ദം കേട്ടു, തലമുടി കുലുക്കി, കൂടുതൽ ആദരവോടെ, ഒപ്പം,
ഉയരത്തിൽ നിന്ന് തല കുനിച്ച് അയാൾ ചോദിച്ചു: നിങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ആവശ്യമുണ്ടോ? ഉച്ച ഭക്ഷണത്തിന് ശേഷം
മാന്യൻ ഒരു കപ്പ് കാപ്പി കുടിച്ച് സോഫയിൽ ഇരുന്നു
റഷ്യൻ ഭക്ഷണശാലകളിൽ ഇലാസ്റ്റിക് കമ്പിളിക്ക് പകരം നിറച്ച തലയിണ
ഇഷ്ടികയും ഉരുളൻ കല്ലും പോലെയുള്ള ഒന്ന്. പിന്നെ അവൻ അലറാൻ തുടങ്ങി
തന്റെ മുറിയിലേക്ക് സ്വയം കൊണ്ടുപോകാൻ ആജ്ഞാപിച്ചു, അവിടെ കിടന്ന് അവൻ രണ്ട് മണിക്കൂർ ഉറങ്ങി.
വിശ്രമിച്ച ശേഷം, ഭക്ഷണശാലയിലെ സേവകന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം അദ്ദേഹം ഒരു കടലാസിൽ എഴുതി,
റാങ്ക്, പേര്, കുടുംബപ്പേര് എന്നിവ എവിടെയായിരിക്കണമെന്ന് പോലീസിനെ അറിയിക്കുക. ഒരു കടലാസിൽ
തറ, പടികൾ ഇറങ്ങി, വെയർഹൗസുകളിൽ ഇനിപ്പറയുന്നവ വായിക്കുക: "കോളേജ്
ഉപദേഷ്ടാവ് പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ്, ഭൂവുടമ, സ്വന്തം ആവശ്യങ്ങൾക്കനുസരിച്ച്. "എപ്പോൾ
പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് എന്ന കുറിപ്പ് സെക്‌സ് ഓഫീസർ അപ്പോഴും അടുക്കുകയായിരുന്നു
അവൻ സംതൃപ്തനാണെന്ന് തോന്നിയ നഗരം കാണാൻ പോയി
നഗരം മറ്റ് പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് ഒരു തരത്തിലും താഴ്ന്നതല്ലെന്ന് കണ്ടെത്തി: അത് ശക്തമായി ബാധിച്ചു
കല്ലുകൊണ്ടുള്ള വീടുകളിൽ മഞ്ഞ പെയിന്റ്, ചാരനിറം എളിമയോടെ ഇരുണ്ടതാണ്
മരം. വീടുകൾ ഒന്നോ രണ്ടോ ഒന്നര നിലകളുള്ള, നിത്യമായ ഒരു മെസാനൈൻ ഉള്ളതായിരുന്നു,
പ്രവിശ്യാ വാസ്തുശില്പികളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ വളരെ മനോഹരം. സ്ഥലങ്ങളിൽ ഈ വീടുകൾ
ഒരു വയലും തെരുവുകളും അനന്തവും പോലെ വിശാലമായ ഇടയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തോന്നി
മരം വേലി; ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒന്നിച്ചുകൂടുന്നു, ഇവിടെ അത് ശ്രദ്ധേയമായി കൂടുതൽ ആയിരുന്നു
ജനങ്ങളുടെ ചലനവും ജീവനും. മഴയിൽ ഏതാണ്ട് ഒലിച്ചുപോയ അടയാളങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു
പ്രിറ്റ്‌സലുകളും ബൂട്ടുകളും, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ പെയിന്റ് ചെയ്ത നീല ട്രൗസറും ഒപ്പും
ചില അർഷവിയൻ തയ്യൽക്കാരൻ; തൊപ്പികളും തൊപ്പികളും ഉള്ള സ്റ്റോർ എവിടെയാണ്
ലിഖിതം: "വിദേശി വാസിലി ഫെഡോറോവ്"; അവിടെ രണ്ടെണ്ണം കൊണ്ട് ഒരു ബില്യാർഡ് ടേബിൾ വരച്ചു
ടെയിൽകോട്ട് ധരിച്ച കളിക്കാർ, ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്ററുകളിൽ പ്രവേശിക്കുന്ന അതിഥികൾ അത് ധരിക്കുന്നു
സ്റ്റേജിലെ അവസാന പ്രവർത്തനം. കളിക്കാരെ ലക്ഷ്യമാക്കിയുള്ള സൂചനകളോടെയാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്.
കൈകൾ ചെറുതായി പിന്നിലേക്ക് വളച്ചൊടിച്ചതും ചരിഞ്ഞ കാലുകളും, ഇപ്പോൾ ഉണ്ടാക്കി
വായുവിൽ ആന്ത്രാക്സ്. അതിനടിയിൽ എഴുതിയിരുന്നു: "ഇതാ സ്ഥാപനം." എവിടെയോ
തെരുവിൽ അണ്ടിപ്പരിപ്പും സോപ്പും ജിഞ്ചർബ്രെഡും ഉള്ള മേശകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു
സോപ്പ്; ചായം പൂശിയ തടിച്ച മത്സ്യവും അതിൽ കുടുങ്ങിയ നാൽക്കവലയും ഉള്ള ഒരു ഭക്ഷണശാല എവിടെയാണ്.
മിക്കപ്പോഴും, ഇരുണ്ട ഇരട്ട തലയുള്ള സംസ്ഥാന കഴുകന്മാർ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു,
അവ ഇപ്പോൾ ഒരു ലാക്കോണിക് ലിഖിതത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു: "ഡ്രിങ്കിംഗ് ഹൗസ്". നടപ്പാത
എല്ലായിടത്തും മോശമായിരുന്നു. ഉൾപ്പെടുന്ന നഗര ഉദ്യാനത്തിലേക്ക് അവൻ നോക്കി
മെലിഞ്ഞ മരങ്ങൾ, മോശമായി എടുത്തത്, താഴെയുള്ള പ്രോപ്പുകളോടെ, രൂപത്തിൽ
ത്രികോണങ്ങൾ, വളരെ മനോഹരമായി പച്ച ചായം പൂശിയിരിക്കുന്നു എണ്ണ പെയിന്റ്. എന്നിരുന്നാലും,
ഈ മരങ്ങൾക്ക് ഞാങ്ങണയെക്കാൾ ഉയരമില്ലെങ്കിലും, പത്രങ്ങളിൽ അവ പരാമർശിക്കപ്പെട്ടു
പ്രകാശത്തിന്റെ വിവരണം "നമ്മുടെ നഗരം അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, പരിചരണത്തിന് നന്ദി
സിവിൽ ഭരണാധികാരി, തണലുള്ളതും വിശാലമായ ശാഖകളുള്ളതുമായ ഒരു പൂന്തോട്ടം
മരങ്ങൾ, ചൂടുള്ള ദിവസത്തിൽ തണുപ്പ് നൽകുന്നു, "അതേ സമയം" അത് വളരെ ആയിരുന്നു
പൗരന്മാരുടെ ഹൃദയങ്ങൾ നന്ദിയുടെ ആധിക്യത്തിൽ എങ്ങനെ വിറച്ചുവെന്ന് നോക്കുന്നത് ഹൃദയസ്പർശിയാണ്
മേയറോടുള്ള നന്ദിസൂചകമായി കണ്ണുനീർ ഒഴുകി."
ആവശ്യമെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് എവിടെ പോകാം എന്ന് ഗാർഡിനോട് വിശദമായി ചോദിച്ചതിന് ശേഷം,
കത്തീഡ്രലിലേക്കും ഓഫീസുകളിലേക്കും ഗവർണറിലേക്കും അദ്ദേഹം പോയി
നഗരമധ്യത്തിൽ ഒഴുകുന്ന നദിയിൽ, വഴിയിൽ അവൻ ഒരു തൂണിൽ തറച്ചത് വലിച്ചുകീറി
പോസ്റ്റർ, അതിനാൽ നിങ്ങൾ വീട്ടിൽ വരുമ്പോൾ, അത് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിക്കുക, നോക്കുക
തടി നടപ്പാതയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന മോശമല്ലാത്ത ഒരു സ്ത്രീയുടെ നേരെ ശ്രദ്ധയോടെ,
കൈയിൽ ഒരു പൊതിയുമായി, സൈനിക വസ്ത്രധാരിയായ ഒരു ആൺകുട്ടി, ഒരിക്കൽ കൂടി
സാഹചര്യം നന്നായി ഓർക്കാൻ എന്ന മട്ടിൽ അവന്റെ കണ്ണുകളാൽ എല്ലാം നോക്കി
സ്ഥലങ്ങൾ, നേരെ അവന്റെ മുറിയിലേക്ക് പോയി, ചെറുതായി സപ്പോർട്ട് ചെയ്തു
ഒരു ഭക്ഷണശാലയിലെ ജോലിക്കാരന്റെ പടികൾ. ചായ കുടിച്ച ശേഷം അവൻ മേശപ്പുറത്ത് ഇരുന്നു, ഓർഡർ ചെയ്തു
സ്വയം ഒരു മെഴുകുതിരി നൽകൂ, പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു പോസ്റ്റർ എടുത്ത് മെഴുകുതിരിയുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന് വായിക്കാൻ തുടങ്ങി.
വലത് കണ്ണ് ചെറുതായി ചുരുക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പോസ്റ്ററിൽ ഒരു ചെറിയ ശ്രദ്ധേയത ഉണ്ടായിരുന്നു:
മിസ്റ്റർ കോട്ട്‌സെബ്യൂ ഒരു നാടകം അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ റോൾ അവതരിപ്പിച്ചത് മിസ്റ്റർ പോപ്ലെവിൻ ആയിരുന്നു, കോറ ഒരു പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു.
സയാബ്ലോവ്, മറ്റ് മുഖങ്ങൾ അതിലും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നില്ല; എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അവ വായിച്ചു
എല്ലാവരും, സ്റ്റാളുകളുടെ വില പോലും മനസ്സിലാക്കി, പോസ്റ്റർ അച്ചടിച്ചതായി കണ്ടെത്തി
പ്രവിശ്യാ ഗവൺമെന്റിന്റെ അച്ചടിശാലകൾ, പിന്നെ മറുവശത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞു:
അവിടെ എന്തെങ്കിലുമുണ്ടോ എന്നറിയാൻ, ഒന്നും കണ്ടെത്താനാകാതെ, അവൻ കണ്ണുകൾ തിരുമ്മി,
വൃത്തിയായി ചുരുട്ടി അവന്റെ നെഞ്ചിൽ വെച്ചു, അവിടെ അവൻ വെച്ചിരുന്നു
വന്നതെല്ലാം. തണുപ്പിന്റെ ഒരു ഭാഗം കൊണ്ട് ദിവസം അവസാനിച്ചതായി തോന്നുന്നു
കിടാവിന്റെ, പുളിച്ച കാബേജ് സൂപ്പ് ഒരു കുപ്പി മുഴുവൻ പമ്പ് റാപ് ഒരു ശബ്ദം ഉറക്കം, പോലെ
വിശാലമായ റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ മറ്റ് സ്ഥലങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.