ഗോഗോളിൽ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ. ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"

© Voropaev V. A., 2001

© I. A. Vinogradov, V. A. Voropaev, അഭിപ്രായങ്ങൾ, 2001

© Laptev A. M., അവകാശികൾ, ചിത്രീകരണങ്ങൾ

© പരമ്പരയുടെ ഡിസൈൻ. പ്രസിദ്ധീകരണശാല "കുട്ടികളുടെ സാഹിത്യം", 2001

* * *

എഴുത്തുകാരനിൽ നിന്ന് വായനക്കാരന്

എന്റെ വായനക്കാരേ, നിങ്ങൾ ആരായാലും, നിങ്ങൾ എവിടെ നിന്നാലും, ഏത് റാങ്കിൽ ആയിരുന്നാലും, ഉയർന്ന പദവിയോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സാധാരണക്കാരനായ ഒരു വ്യക്തിയോ ആകട്ടെ, എന്നാൽ ദൈവം നിങ്ങളെ സാക്ഷരതയാൽ പ്രബുദ്ധമാക്കിയെങ്കിൽ, എന്റെ പുസ്തകം ഇതിനകം തന്നെ വീണു. നിങ്ങളുടെ കൈകളേ, എന്നെ സഹായിക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

നിങ്ങളുടെ മുമ്പിലുള്ള പുസ്തകത്തിൽ, അതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ നിങ്ങൾ ഇതിനകം വായിച്ചിരിക്കാം, നമ്മുടെ സ്വന്തം സംസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് എടുത്ത ഒരു മനുഷ്യന്റെ ചിത്രമുണ്ട്. അവൻ നമ്മുടെ റഷ്യൻ ദേശത്ത് ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നു, എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലുമുള്ള ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, കുലീനർ മുതൽ ലളിതം വരെ. ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ പോരായ്മകളും തിന്മകളും കാണിക്കുന്നതിനാണ് അവനെ കൂടുതൽ എടുത്തത്, അവന്റെ സദ്ഗുണങ്ങളും ഗുണങ്ങളുമല്ല, നമ്മുടെ ബലഹീനതകളും കുറവുകളും കാണിക്കാൻ അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാ ആളുകളും എടുക്കപ്പെടുന്നു; മികച്ച ആളുകളും കഥാപാത്രങ്ങളും മറ്റ് ഭാഗങ്ങളിൽ ഉണ്ടാകും. ഈ പുസ്തകത്തിൽ, പലതും തെറ്റായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, റഷ്യൻ രാജ്യത്ത് അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നതുപോലെയല്ല, കാരണം എനിക്ക് എല്ലാം അറിയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതം പര്യാപ്തമല്ല, ചെയ്യുന്നതിന്റെ നൂറിലൊന്ന് ഭാഗം അറിയാൻ. നമ്മുടെ നാട്ടിൽ. മാത്രമല്ല, എന്റെ സ്വന്തം മേൽനോട്ടം, അപക്വത, തിടുക്കം എന്നിവയിൽ നിന്ന്, എല്ലാത്തരം പിശകുകളും ഒഴിവാക്കലുകളും സംഭവിച്ചിട്ടുണ്ട്, അതിനാൽ എല്ലാ പേജുകളിലും എന്തെങ്കിലും തിരുത്താൻ ഉണ്ട്: വായനക്കാരേ, എന്നെ തിരുത്താൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഇത് അവഗണിക്കരുത്. നിങ്ങൾ എത്ര ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസവും ഉയർന്ന ജീവിതവും ഉള്ള ആളാണെങ്കിലും, എന്റെ പുസ്തകം നിങ്ങളുടെ കണ്ണിൽ എത്ര നിസ്സാരമായി തോന്നിയാലും, അത് തിരുത്താനും അതിൽ അഭിപ്രായങ്ങൾ എഴുതാനും നിങ്ങൾക്ക് എത്ര ചെറുതാണെന്ന് തോന്നിയാലും, ഇത് ചെയ്യാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, താഴ്ന്ന വിദ്യാഭ്യാസവും ലളിതമായ റാങ്കും ഉള്ള ഒരു വായനക്കാരനായ നിങ്ങൾ, എന്നെ എന്തെങ്കിലും പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര അജ്ഞനായി സ്വയം കണക്കാക്കരുത്. ജീവിക്കുകയും ലോകം കാണുകയും ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്ത ഓരോ വ്യക്തിയും മറ്റൊരാൾ ശ്രദ്ധിക്കാത്ത എന്തെങ്കിലും ശ്രദ്ധിക്കുകയും മറ്റുള്ളവർക്ക് അറിയാത്ത എന്തെങ്കിലും പഠിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. അതിനാൽ, നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ നിന്ന് എന്നെ ഒഴിവാക്കരുത്: പുസ്തകം മുഴുവൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിച്ചാൽ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും പറയാൻ കഴിയില്ല.

ഉദാഹരണത്തിന്, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അനുഭവവും അറിവും കൊണ്ട് സമ്പന്നരും, ഞാൻ വിവരിച്ച ആളുകളുടെ വൃത്തത്തെ അറിയുന്നവരുമായ ഒരാളെങ്കിലും ഒരു പേജ് പോലും നഷ്ടപ്പെടുത്താതെ മുഴുവൻ പുസ്തകത്തിലും തന്റെ കുറിപ്പുകൾ എഴുതിയാൽ അത് എത്ര നന്നായിരിക്കും. അതിൽ നിന്ന്, ഒരു പേന എടുത്ത് അവന്റെ മുന്നിൽ ഒരു നോട്ട് കടലാസ് വയ്ക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രം അവളെ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, കുറച്ച് പേജുകൾ വായിച്ചതിനുശേഷം, അവൻ തന്റെ ജീവിതവും കണ്ടുമുട്ടിയ ആളുകളെയും എല്ലാ സംഭവങ്ങളും ഓർത്തു. അവന്റെ കൺമുമ്പിൽ സംഭവിച്ചത്, അവൻ തന്നെ കണ്ടതോ മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് കേട്ടതോ എന്റെ പുസ്തകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതിന് സമാനമായതോ അല്ലെങ്കിൽ അതിന് വിപരീതമായതോ ആയ എല്ലാം അവന്റെ ഓർമ്മയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട കൃത്യമായ രൂപത്തിൽ എല്ലാം വിവരിക്കും. അവൻ ഈ രീതിയിൽ പുസ്തകം മുഴുവൻ വായിക്കുന്നതുവരെ എഴുതിയിരിക്കുന്നതുപോലെ ഓരോ ഷീറ്റും എനിക്ക് അയച്ചുതരും. എന്തൊരു രക്തരൂക്ഷിതമായ സേവനമാണ് അദ്ദേഹം എനിക്ക് അർപ്പിക്കുക! ഭാവങ്ങളുടെ ശൈലിയെക്കുറിച്ചോ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചോ വിഷമിക്കേണ്ട കാര്യമില്ല; കാര്യം പ്രവൃത്തിഒപ്പം സത്യംപ്രവൃത്തികൾ, ഒരു അക്ഷരത്തിലല്ല. അവൻ എന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്താനോ എന്നെ ശകാരിക്കാനോ എന്തെങ്കിലും ചിന്താശൂന്യവും തെറ്റായതുമായ ഒരു പ്രതിച്ഛായയിലൂടെ നന്മയ്‌ക്ക് പകരം ഞാൻ ചെയ്ത ദോഷം ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാനോ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ അവനും എന്റെ മുന്നിൽ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല. എല്ലാത്തിനും ഞാൻ അവനോട് നന്ദിയുള്ളവനായിരിക്കും.

എന്റെ പുസ്തകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ സർക്കിളിൽ നിന്നുള്ള വിദ്യാഭ്യാസവും എല്ലാത്താലും ജീവിതത്താലും വിദൂരമായ ഒരു ഉയർന്ന ക്ലാസിൽ നിന്ന് ഒരാളെ കണ്ടെത്തിയാൽ അത് നല്ലതാണ്, എന്നാൽ അവൻ ജീവിക്കുന്ന ആ വർഗ്ഗത്തിന്റെ ജീവിതം അറിയുന്ന, എന്റെ പുസ്തകം അതേ രീതിയിൽ വീണ്ടും വായിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഞാൻ കണ്ടുമുട്ടിയ ഉയർന്ന ക്ലാസിലെ എല്ലാ ആളുകളെയും മാനസികമായി ഓർക്കുകയും ചെയ്യുക, ഈ ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ എന്തെങ്കിലും അടുപ്പമുണ്ടോ എന്നും ചിലപ്പോൾ ഉയർന്നതിലും അതേ കാര്യം ആവർത്തിക്കുന്നുണ്ടോ എന്നും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിഗണിക്കുക. താഴെയായി ചെയ്യുന്ന വൃത്തം? ഈ വിഷയത്തിൽ അവന്റെ മനസ്സിൽ വരുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും, അതായത്, അത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതിനോ നിരസിക്കുന്നതിനോ വേണ്ടിയുള്ള ഏതൊരു സംഭവവും, അത് അവന്റെ കൺമുമ്പിൽ എങ്ങനെ സംഭവിച്ചുവെന്ന് വിവരിക്കും, ആളുകളെ അവരുടെ പെരുമാറ്റം, ചായ്‌വ്, ശീലങ്ങൾ എന്നിവ കാണാതെ, അല്ലെങ്കിൽ. അവരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ആത്മാവില്ലാത്ത കാര്യങ്ങൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ മുതൽ ഫർണിച്ചറുകൾ വരെ, അവർ താമസിക്കുന്ന വീടുകളുടെ മതിലുകൾ വരെ. ആളുകളുടെ നിറമുള്ള ഈ എസ്റ്റേറ്റ് എനിക്കറിയണം. എനിക്ക് കൊടുക്കാൻ പറ്റില്ല സമീപകാല വാല്യങ്ങൾറഷ്യൻ ജീവിതത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും എങ്ങനെയെങ്കിലും അറിയുന്നതുവരെ എന്റെ ഉപന്യാസം, എന്റെ ഉപന്യാസത്തിനായി എനിക്ക് അത് അറിയേണ്ടതുണ്ട്.

ആളുകളുടെ വിവിധ സാഹചര്യങ്ങൾ സങ്കൽപ്പിക്കാനോ സ്പഷ്ടമായി സങ്കൽപ്പിക്കാനോ കഴിവുള്ള ഒരാൾ അവരെ മാനസികമായി വിവിധ മേഖലകളിൽ പിന്തുടരുകയാണെങ്കിൽ - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, താൻ വായിക്കുന്ന ഏതൊരു എഴുത്തുകാരന്റെയും ചിന്തകളിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങാൻ കഴിയുന്ന ഒരാൾക്ക് അത് മോശമായിരിക്കില്ല. അത് വികസിപ്പിക്കുകയും, എന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ എല്ലാ മുഖങ്ങളും സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടരുകയും, അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ അത് എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കണമെന്ന് എന്നോട് പറയുകയും ചെയ്യും, തുടക്കത്തിൽ വിലയിരുത്തിയാൽ, അതിന് എന്ത് സംഭവിക്കും, എന്ത് പുതിയ സാഹചര്യങ്ങൾ അതിന് സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം കൂടാതെ ഞാൻ ഇതിനകം വിവരിച്ചിരിക്കുന്നതിലേക്ക് എന്തെല്ലാം ചേർക്കുന്നത് നന്നായിരിക്കും; ഈ പുസ്‌തകത്തിന്റെ പുതിയ പതിപ്പ് വ്യത്യസ്‌തവും മികച്ചതുമായ രൂപത്തിൽ വരുമ്പോഴേക്കും ഇതെല്ലാം കണക്കിലെടുക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾ എനിക്ക് നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു കാര്യം ഞാൻ ശക്തമായി ചോദിക്കുന്നു: അവൻ എങ്ങനെ എഴുതുമെന്ന് ഇപ്പോൾ ചിന്തിക്കരുത്, വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ തനിക്ക് തുല്യമായ, അവനോടൊപ്പം ഒരേ അഭിരുചികളും ചിന്തകളും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക് വേണ്ടിയാണ് അവ എഴുതുന്നത്. വിശദീകരണമില്ലാതെ തന്നെ ഇതിനകം തന്നെ ഒരുപാട് മനസ്സിലാക്കുന്നു; വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ തന്നേക്കാൾ താണ, ഒന്നും പഠിക്കാത്ത ഒരു മനുഷ്യൻ തന്റെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നു എന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുന്നതിനുപകരം. എനിക്ക് പകരം, തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ മരുഭൂമിയിൽ ചെലവഴിച്ച ഒരു ഗ്രാമത്തിലെ കാട്ടാളനെ അവൻ സങ്കൽപ്പിച്ചാൽ അതിലും നല്ലത്, അവനോടൊപ്പം നിങ്ങൾ എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളുടെയും വിശദമായ വിശദീകരണത്തിലേക്ക് പോകുകയും ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ ലളിതമായിരിക്കുകയും വേണം. , അവനു അപ്പുറമുള്ള പദപ്രയോഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാതിരിക്കാൻ ഓരോ മിനിറ്റിലും ഭയപ്പെടുന്നു. എന്റെ പുസ്തകത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായങ്ങൾ പറയാൻ തുടങ്ങുന്നയാൾ ഇത് നിരന്തരം മനസ്സിൽ സൂക്ഷിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾ അവൻ വിചാരിക്കുന്നതിലും കൂടുതൽ പ്രാധാന്യവും ജിജ്ഞാസയും പുറത്തുവരും, അവ എനിക്ക് യഥാർത്ഥ പ്രയോജനം ചെയ്യും.

അതിനാൽ, എന്റെ ഹൃദയംഗമമായ അഭ്യർത്ഥനയെ എന്റെ വായനക്കാർ മാനിക്കുകയും ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ എല്ലാം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന അത്തരം നല്ല ആത്മാക്കൾ അവരിൽ ഉണ്ടായിരിക്കുകയും ചെയ്താൽ, അവർക്ക് അവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ ഇങ്ങനെ അയയ്ക്കാം: ആദ്യം ഒരു പ്രസ്താവന നടത്തി എന്റെ പേരിൽ ഒരു പാക്കറ്റ്, പിന്നീട് മറ്റൊരു പാക്കേജിൽ പൊതിയുക, അല്ലെങ്കിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയുടെ റെക്ടറായ ഹിസ് എക്‌സലൻസി പ്യോട്ടർ അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് പ്ലെറ്റ്‌നെവിന്റെ പേരിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയെ നേരിട്ടോ മോസ്‌കോ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ ഒരു പ്രൊഫസറുടെ പേരിലോ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബഹുമാനം സ്റ്റെപാൻ പെട്രോവിച്ച് ഷെവിരെവ്, മോസ്കോ സർവകലാശാലയെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു, ഏത് നഗരം ആരുടെ അടുത്താണ് എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച്.

എല്ലാവരോടും, പൊതുവെ, പത്രപ്രവർത്തകർക്കും എഴുത്തുകാർക്കും, എന്റെ പുസ്തകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ മുൻ അവലോകനങ്ങൾക്ക് ഞാൻ ആത്മാർത്ഥമായി നന്ദി പറയുന്നു, അത് മനുഷ്യനിൽ അന്തർലീനമായ ചില മാന്യതകളും ഹോബികളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എന്റെ തലയ്ക്കും എന്റെ ആത്മാവിനും വലിയ നേട്ടമുണ്ടാക്കി, ഞാൻ ചോദിക്കുന്നു. നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങളുമായി ഇത്തവണ എന്നെ വിടരുത്. എന്റെ ഉപദേശത്തിനോ പ്രബോധനത്തിനോ വേണ്ടി അവർ പറയുന്നതെന്തും ഞാൻ നന്ദിയോടെ സ്വീകരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ആത്മാർത്ഥമായി ഉറപ്പ് നൽകുന്നു.

ആദ്യ അധ്യായം

പ്രവിശ്യാ നഗരമായ NN-ലെ ഹോട്ടലിന്റെ കവാടത്തിൽ, ഒരു മനോഹരമായ സ്പ്രിംഗ് സ്‌മോൾ ബ്രിറ്റ്‌സ്‌ക ഓടിച്ചു, അതിൽ ബാച്ചിലർമാർ സവാരി ചെയ്യുന്നു: വിരമിച്ച ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലുകൾ, സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻമാർ, നൂറോളം കർഷകരുള്ള ഭൂവുടമകൾ - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, എല്ലാവരും. മധ്യ കൈയിലെ മാന്യന്മാർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. ബ്രിറ്റ്‌സ്‌കയിൽ ഒരു മാന്യൻ ഇരുന്നു, സുന്ദരനല്ല, എന്നാൽ മോശമായി കാണപ്പെടാത്ത, അധികം തടിച്ചതോ മെലിഞ്ഞതോ അല്ല; അയാൾക്ക് പ്രായമായി എന്ന് പറയാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ അവൻ വളരെ ചെറുപ്പമാണ്. അവന്റെ പ്രവേശനം നഗരത്തിൽ ഒട്ടും ശബ്ദമുണ്ടാക്കിയില്ല, പ്രത്യേകിച്ചൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; ഹോട്ടലിന് എതിർവശത്തുള്ള ഭക്ഷണശാലയുടെ വാതിൽക്കൽ നിൽക്കുന്ന രണ്ട് റഷ്യൻ കർഷകർ മാത്രമാണ് ചില പരാമർശങ്ങൾ നടത്തിയത്, എന്നിരുന്നാലും, അതിൽ ഇരിക്കുന്ന ആളേക്കാൾ വണ്ടിയെ പരാമർശിക്കുന്നു. “നിങ്ങൾ കാണുന്നു,” ഒരാൾ മറ്റൊരാളോട് പറഞ്ഞു, “എന്തൊരു ചക്രം! നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്, ആ ചക്രം, അത് സംഭവിച്ചാൽ, മോസ്കോയിൽ എത്തുമോ ഇല്ലയോ? "അവൻ അവിടെ എത്തും," മറ്റേയാൾ മറുപടി പറഞ്ഞു. "എന്നാൽ അവൻ കസാനിൽ എത്തുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ലേ?" “അവൻ കസാനിലേക്ക് വരില്ല,” മറ്റൊരാൾ മറുപടി പറഞ്ഞു. ഈ സംഭാഷണം അവസാനിച്ചു. മാത്രമല്ല, ബ്രിറ്റ്‌സ്‌ക ഹോട്ടലിലേക്ക് കയറിയപ്പോൾ, വളരെ ഇടുങ്ങിയതും നീളമുള്ളതുമായ വെളുത്ത കനിഫാസ് ട്രൗസറിൽ, ഫാഷൻ ശ്രമങ്ങളുള്ള ഒരു ടെയിൽ‌കോട്ടിൽ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ കണ്ടുമുട്ടി, അതിനടിയിൽ നിന്ന് ഒരു ഷർട്ട്-ഫ്രണ്ട് കാണാനാകും, തുലാ പിൻ ഉപയോഗിച്ച് ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വെങ്കല പിസ്റ്റൾ. ചെറുപ്പക്കാരൻ തിരിഞ്ഞു വണ്ടിയിലേക്ക് നോക്കി, കാറ്റിൽ ഏതാണ്ട് പറന്നു പോയ തൊപ്പി പിടിച്ച് തന്റെ വഴിക്ക് പോയി. വണ്ടി മുറ്റത്തേക്ക് നീങ്ങിയപ്പോൾ, മാന്യനെ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിലെ സേവകൻ അല്ലെങ്കിൽ തറ സ്വാഗതം ചെയ്തു, റഷ്യൻ ഭക്ഷണശാലകളിൽ അവരെ വിളിക്കുന്നതുപോലെ, ചടുലവും ചഞ്ചലതയും അയാൾക്ക് എങ്ങനെയുള്ള മുഖമാണെന്ന് കാണാൻ പോലും കഴിയില്ല. അവൻ വേഗം പുറത്തേക്ക് ഓടി, കൈയിൽ ഒരു തൂവാലയുമായി, നീളമുള്ളതും നീളമുള്ളതുമായ ഡെനിം ഫ്രോക്ക് കോട്ടിൽ തലയുടെ ഏറ്റവും പുറകിൽ പുറകോട്ട്, തലമുടി കുലുക്കി, സമാധാനം കാണിക്കാൻ മാന്യനെ വേഗത്തിൽ മര ഗാലറി മുഴുവൻ മുകളിലേക്ക് നയിച്ചു. ദൈവം അവനെ അയച്ചിരുന്നു. സമാധാനമായിരുന്നു അറിയപ്പെടുന്ന തരം, ഹോട്ടലും ഒരു പ്രത്യേക തരത്തിലുള്ളതായിരുന്നു, അതായത്, പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളിൽ ഹോട്ടലുകൾ ഉള്ളതുപോലെ തന്നെ, ഒരു ദിവസം രണ്ട് റൂബിളുകൾക്ക്, സഞ്ചാരികൾക്ക് എല്ലാ കോണുകളിൽ നിന്നും പ്ളം പോലെ പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്ന കാക്കപ്പൂക്കളുള്ള ശാന്തമായ ഒരു മുറിയും ഒരു വാതിലും ലഭിക്കും. അടുത്ത മുറിയിലേക്ക്, എപ്പോഴും ഒരു അയൽക്കാരൻ സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്ന ഡ്രോയറുകൾ കൊണ്ട് നിറയുന്നു, നിശബ്ദനും ശാന്തനുമായ ഒരു വ്യക്തി, എന്നാൽ അങ്ങേയറ്റം ജിജ്ഞാസയുള്ള, യാത്രക്കാരന്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും അറിയാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ഹോട്ടലിന്റെ പുറംഭാഗം അതിന്റെ ഇന്റീരിയറുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: അത് വളരെ നീളമുള്ളതും രണ്ട് നിലകളുള്ളതുമാണ്; താഴത്തെ ഭാഗം വെട്ടിയിട്ടില്ല, കടും ചുവപ്പ് ഇഷ്ടികകളിൽ തുടർന്നു, കാലാവസ്ഥാ വ്യതിയാനങ്ങളാൽ കൂടുതൽ ഇരുണ്ട്, ഇതിനകം തന്നെ വൃത്തികെട്ടതാണ്; മുകൾഭാഗം നിത്യമായ മഞ്ഞ പെയിന്റ് കൊണ്ട് വരച്ചു; താഴെ കോളറുകളും കയറുകളും ബാഗെലുകളും ഉള്ള ബെഞ്ചുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ കടകളിലെ കൽക്കരിയിൽ, അല്ലെങ്കിൽ, ജനാലയിൽ, ചുവന്ന ചെമ്പ് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു സമോവറും സമോവർ പോലെ ചുവന്ന മുഖവും ഉള്ള ഒരു സിബിറ്റെനിക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ ദൂരെ നിന്ന് ഒരാൾക്ക് തോന്നാം, അതിൽ രണ്ട് സമോവറുകൾ ഉണ്ടെന്ന്. ജനൽ, ഒരു സമോവർ ജെറ്റ്-കറുത്ത താടിയുള്ളതല്ലെങ്കിൽ.

സന്ദർശകനായ മാന്യൻ തന്റെ മുറി പരിശോധിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ സാധനങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു: ഒന്നാമതായി, വെളുത്ത തുകൽ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു സ്യൂട്ട്കേസ്, ഇത് റോഡിൽ ആദ്യമായിട്ടല്ലെന്ന് കാണിക്കുന്നു. കോച്ച്‌മാൻ സെലിഫാൻ, ആട്ടിൻതോൽ കോട്ട് ധരിച്ച ഒരു ഉയരം കുറഞ്ഞ മനുഷ്യനും, മുപ്പതോളം വയസ്സുള്ള ഫുട്‌മാൻ പെട്രുഷ്കയും, യജമാനന്റെ തോളിൽ നിന്ന് കാണുന്നത് പോലെ, വിശാലമായ സെക്കൻഡ് ഹാൻഡ് ഫ്രോക്ക് കോട്ടിൽ കൊണ്ടുവന്നതാണ് സ്യൂട്ട്കേസ്. വളരെ വലിയ ചുണ്ടുകളും മൂക്കും ഉള്ള അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ അല്പം കടുപ്പം. സ്യൂട്ട്കേസിന് പിന്നാലെ കരേലിയൻ ബിർച്ച്, ഷൂ ലാസ്റ്റ്, നീല പേപ്പറിൽ പൊതിഞ്ഞ ഒരു വറുത്ത ചിക്കൻ എന്നിവ പൊതിഞ്ഞ ഒരു ചെറിയ മഹാഗണി നെഞ്ചിൽ കൊണ്ടുവന്നു. ഇതെല്ലാം കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ, കോച്ച്മാൻ സെലിഫാൻ കുതിരകളെ കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ തൊഴുത്തിലേക്ക് പോയി, ഫുട്മാൻ പെട്രുഷ്ക ഒരു ചെറിയ മുൻവശത്ത്, വളരെ ഇരുണ്ട കെന്നലിൽ താമസിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവിടെ ഇതിനകം തന്നെ തന്റെ ഓവർ കോട്ട് വലിച്ചിടാൻ കഴിഞ്ഞു. അതിനൊപ്പം, വിവിധ ഫുട്‌മാൻ ടോയ്‌ലറ്റുകളുള്ള ഒരു ചാക്കിനൊപ്പം കൊണ്ടുവന്നയാളെ അറിയിച്ചത് അവന്റെ സ്വന്തം മണം. ഈ കെന്നലിൽ അവൻ ചുവരിനോട് ചേർന്ന് ഒരു ഇടുങ്ങിയ മൂന്ന് കാലുകളുള്ള ഒരു കിടക്ക ഉറപ്പിച്ചു, അത് ഒരു മെത്തയുടെ ഒരു ചെറിയ സാദൃശ്യം കൊണ്ട് മൂടി, ഒരു പാൻകേക്ക് പോലെ ചത്തതും പരന്നതും, ഒരുപക്ഷേ ഒരു പാൻകേക്ക് പോലെ കൊഴുപ്പുള്ളതും, സത്രക്കാരനിൽ നിന്ന് അത് തട്ടിയെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

ഭൃത്യന്മാർ നിയന്ത്രിക്കുകയും കലഹിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, യജമാനൻ സാധാരണ മുറിയിലേക്ക് പോയി. എന്താണ് ഈ പൊതു ഹാളുകൾ - കടന്നുപോകുന്ന എല്ലാവർക്കും നന്നായി അറിയാം: ഓയിൽ പെയിന്റ് കൊണ്ട് വരച്ച അതേ ചുവരുകൾ, പൈപ്പ് പുകയിൽ നിന്ന് മുകളിൽ ഇരുണ്ടതും താഴെ നിന്ന് കൊഴുപ്പുള്ളതും വിവിധ യാത്രക്കാരുടെ മുതുകുകളാൽ, അതിലും കൂടുതൽ സ്വദേശി വ്യാപാരികളും, വ്യാപാരം നടത്തുന്ന വ്യാപാരികൾക്ക്. ദിവസങ്ങൾ സ്വന്തമായി ഇവിടെ വന്നു - ഒരു തൂണും സ്വന്തമായി - ഇത് നിങ്ങളുടെ പ്രശസ്തമായ ജോഡി ചായ കുടിക്കാനാണ്; അതേ സോട്ടി സീലിംഗ്; കടൽത്തീരത്തെ പക്ഷികളെപ്പോലെ ചായക്കപ്പുകളുടെ അതേ അഗാധത്തിൽ ഇരിക്കുന്ന ട്രേയിൽ മിടുക്കനായി വീശിയടിക്കുന്ന ഫ്ലോർമാൻ ധരിച്ച ഓയിൽ ക്ലോത്തുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ ഓടുമ്പോഴെല്ലാം കുതിച്ചുകയറുകയും ടിങ്ക് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്ന അതേ പുകകൊണ്ടുണ്ടാക്കിയ ചാൻഡിലിയർ; ഓയിൽ പെയിന്റ് കൊണ്ട് വരച്ച അതേ ചുവർ-ചുവർ പെയിന്റിംഗുകൾ - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, എല്ലാം മറ്റെല്ലായിടത്തും സമാനമാണ്; ഒരേയൊരു വ്യത്യാസം, വായനക്കാരൻ ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ലാത്തത്ര വലിയ സ്തനങ്ങളുള്ള ഒരു നിംഫ് ഒരു ചിത്രത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പ്രകൃതിയുടെ സമാനമായ ഒരു നാടകം വിവിധ ചരിത്ര ചിത്രങ്ങളിൽ സംഭവിക്കുന്നു, ഏത് സമയത്താണ്, എവിടെ നിന്ന്, ആരാണ് റഷ്യയിൽ അവ നമ്മുടെ അടുക്കൽ കൊണ്ടുവന്നതെന്ന് അറിയില്ല, ചിലപ്പോൾ നമ്മുടെ പ്രഭുക്കന്മാർ പോലും, ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് വാങ്ങിയ കലാപ്രേമികൾ പോലും അവരെ കൊണ്ടുവന്ന കൊറിയർമാരുടെ ഉപദേശം. മാന്യൻ തന്റെ തൊപ്പി വലിച്ചെറിഞ്ഞ് കഴുത്തിൽ നിന്ന് ഒരു കമ്പിളി, മഴവില്ല് നിറമുള്ള സ്കാർഫ് അഴിച്ചു, അത് ഭാര്യ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് വിവാഹിതർക്ക് തയ്യാറാക്കി, എങ്ങനെ പൊതിയണം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് മാന്യമായ നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകി, അവിവാഹിതർക്ക് - എനിക്ക് കഴിയില്ല. ആരാണ് അവ ഉണ്ടാക്കുന്നതെന്ന് പറയുക, ദൈവത്തിന് അവരെ അറിയാം, ഞാൻ ഒരിക്കലും അത്തരം സ്കാർഫുകൾ ധരിച്ചിട്ടില്ല. സ്കാർഫ് അഴിച്ച ശേഷം, മാന്യൻ അത്താഴം വിളമ്പാൻ ഉത്തരവിട്ടു. ഇതിനിടയിൽ, ഭക്ഷണശാലകളിൽ പതിവുള്ള വിവിധ വിഭവങ്ങൾ അവനു വിളമ്പി, അതായത്: പഫ് പേസ്ട്രിയോടുകൂടിയ കാബേജ് സൂപ്പ്, ആഴ്ചകളോളം കടന്നുപോകാൻ പ്രത്യേകം സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു, കടലയോടുകൂടിയ തലച്ചോറ്, കാബേജ് ഉള്ള സോസേജുകൾ, വറുത്ത പൗളാർഡ്, അച്ചാറിട്ട വെള്ളരിക്ക, നിത്യ പഫ് പേസ്ട്രി. , സേവനത്തിന് എപ്പോഴും തയ്യാറാണ്. ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് വിളമ്പുമ്പോൾ, ചൂടും തണുപ്പും ഉള്ളതിനാൽ, ആരാണ് മുമ്പ്, ആരാണ് ഈ ഭക്ഷണശാല സൂക്ഷിച്ചത്, അവർ എത്ര വരുമാനം നൽകുന്നു, അവരുടെ വരുമാനം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് എല്ലാത്തരം വിഡ്ഢിത്തങ്ങളും പറയാൻ അവൻ ദാസനെ അല്ലെങ്കിൽ വേലക്കാരനെ നിർബന്ധിച്ചു. ഉടമ വലിയ നീചനാണ്; അതിന് ലൈംഗികത, പതിവുപോലെ മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഓ, വലിയ, സർ, തട്ടിപ്പുകാരൻ." പ്രബുദ്ധമായ യൂറോപ്പിലെന്നപോലെ, പ്രബുദ്ധരായ റഷ്യയിലും ഇപ്പോൾ മാന്യരായ ധാരാളം ആളുകൾ ഉണ്ട്, അതില്ലാതെ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ കഴിയില്ല, അങ്ങനെ ഒരു ദാസനോട് സംസാരിക്കരുത്, ചിലപ്പോൾ അവനോട് തമാശ പറയുക പോലും. എന്നിരുന്നാലും, പുതുമുഖം എല്ലാ പൊള്ളയായ ചോദ്യങ്ങളും ചോദിച്ചില്ല; നഗരത്തിലെ ഗവർണർ ആരാണെന്നും ചേംബറിന്റെ ചെയർമാൻ ആരാണെന്നും പ്രോസിക്യൂട്ടർ ആരാണെന്നും അദ്ദേഹം വളരെ കൃത്യതയോടെ ചോദിച്ചു - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, കാര്യമായ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെയും അദ്ദേഹം നഷ്ടപ്പെടുത്തിയില്ല; എന്നാൽ അതിലും വലിയ കൃത്യതയോടെ, പങ്കാളിത്തത്തോടെയല്ലെങ്കിൽ പോലും, എല്ലാ പ്രധാന ഭൂവുടമകളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം ചോദിച്ചു: എത്ര ആളുകൾക്ക് കർഷകരുടെ ആത്മാവുണ്ട്, അവർ നഗരത്തിൽ നിന്ന് എത്ര ദൂരെയാണ് താമസിക്കുന്നത്, എന്ത് സ്വഭാവം, എത്ര തവണ അവർ നഗരത്തിലേക്ക് വരുന്നു; പ്രദേശത്തിന്റെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചോദിച്ചു: അവരുടെ പ്രവിശ്യയിൽ എന്തെങ്കിലും രോഗങ്ങളുണ്ടോ - പകർച്ചവ്യാധികൾ, ഏതെങ്കിലും കൊലപാതക പനി, വസൂരി തുടങ്ങിയവ, എല്ലാം വളരെ വിശദമായും കൃത്യതയോടെയും ഒന്നിലധികം ലളിതമായ ജിജ്ഞാസകൾ കാണിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ റിസപ്ഷനുകളിൽ, മാന്യൻ എന്തോ ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും വളരെ ഉച്ചത്തിൽ മൂക്ക് ഊതുകയും ചെയ്തു. അവൻ അത് എങ്ങനെ ചെയ്തുവെന്ന് അറിയില്ല, പക്ഷേ അവന്റെ മൂക്ക് മാത്രം പൈപ്പ് പോലെ മുഴങ്ങി. തീർത്തും നിരപരാധിയായ ഈ അന്തസ്സ്, എന്നിരുന്നാലും, ഭക്ഷണശാലയിലെ സേവകനിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം ബഹുമാനം ലഭിച്ചു, അതിനാൽ ഈ ശബ്ദം കേൾക്കുമ്പോഴെല്ലാം അവൻ തലമുടി വലിച്ചെറിഞ്ഞു, കൂടുതൽ മാന്യമായി സ്വയം നേരെയാക്കി, ഉയരത്തിൽ നിന്ന് തല കുനിച്ച് ചോദിച്ചു: ആവശ്യമില്ല എന്താണ്? അത്താഴത്തിന് ശേഷം, മാന്യൻ ഒരു കപ്പ് കാപ്പി കുടിച്ച് സോഫയിൽ ഇരുന്നു, പുറകിൽ ഒരു തലയിണ വെച്ചു, റഷ്യൻ ഭക്ഷണശാലകളിൽ ഇലാസ്റ്റിക് കമ്പിളിക്ക് പകരം ഇഷ്ടികയും ഉരുളൻ കല്ലും കൊണ്ട് നിറച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നിട്ട് അവൻ അലറാൻ തുടങ്ങി, തന്റെ മുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ഉത്തരവിട്ടു, അവിടെ കിടന്ന് രണ്ട് മണിക്കൂർ ഉറങ്ങി. വിശ്രമിച്ച ശേഷം, അദ്ദേഹം ഒരു കടലാസിൽ, ഭക്ഷണശാലയിലെ സേവകന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ശരിയായ സ്ഥലത്തേക്കുള്ള സന്ദേശത്തിന്റെ റാങ്കും പേരും കുടുംബപ്പേരും പോലീസിന് എഴുതി. ഒരു കടലാസിൽ, ഫ്ലോർമാൻ, പടികൾ ഇറങ്ങി, വെയർഹൗസുകളിൽ നിന്ന് ഇനിപ്പറയുന്നവ വായിച്ചു: "കോളേജ് ഉപദേഷ്ടാവ് പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ്, ഭൂവുടമ, അവന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്കനുസരിച്ച്." ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഇപ്പോഴും കുറിപ്പ് അടുക്കുമ്പോൾ, പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് തന്നെ നഗരം കാണാൻ പോയി, അതിൽ അദ്ദേഹം സംതൃപ്തനാണെന്ന് തോന്നുന്നു, കാരണം നഗരം മറ്റ് പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് ഒരു തരത്തിലും താഴ്ന്നതല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി: കല്ലിലെ മഞ്ഞ പെയിന്റ്. വീടുകൾ കണ്ണുകളിൽ ശക്തമായി അടിച്ചു, തടിയിൽ ചാരനിറം എളിമയോടെ ഇരുണ്ടിരുന്നു. പ്രവിശ്യാ വാസ്തുശില്പികൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, വീടുകൾ ഒന്നോ രണ്ടോ ഒന്നര നിലകളുള്ളതും നിത്യമായ ഒരു മെസാനൈനോടുകൂടിയതും വളരെ മനോഹരവും ആയിരുന്നു. സ്ഥലങ്ങളിൽ, ഈ വീടുകൾ വിശാലമായ, വയലുപോലുള്ള തെരുവുകൾക്കും അനന്തമായ മരവേലികൾക്കും ഇടയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തോന്നി; ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ അവർ തിങ്ങിക്കൂടിയിരുന്നു, ഇവിടെ ആളുകളുടെ ചലനവും സജീവതയും ശ്രദ്ധേയമായി. പ്രെറ്റ്‌സലുകളും ബൂട്ടുകളും ഉപയോഗിച്ച് മഴയിൽ ഏതാണ്ട് ഒലിച്ചുപോയ അടയാളങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ചിലയിടങ്ങളിൽ ചായം പൂശിയ നീല ട്രൗസറും ചില ആർഷവിയൻ തയ്യൽക്കാരന്റെ ഒപ്പും; തൊപ്പികളും തൊപ്പികളും ലിഖിതവുമുള്ള സ്റ്റോർ എവിടെയാണ്: "വിദേശി വാസിലി ഫെഡോറോവ്"; ടെയിൽകോട്ടിൽ രണ്ട് കളിക്കാരുമായി ഒരു ബില്യാർഡ്സ് ടേബിൾ വരച്ചു, അതിൽ ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്ററുകളിലെ അതിഥികൾ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ സ്റ്റേജിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു. കളിക്കാരെ ലക്ഷ്യം വയ്ക്കുന്ന സൂചനകൾ, കൈകൾ ചെറുതായി പിന്നോട്ട് തിരിഞ്ഞ്, ചരിഞ്ഞ കാലുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രീകരിച്ചു, അത് വായുവിൽ ഒരു പ്രവേശനം ഉണ്ടാക്കി. അതിനടിയിൽ എഴുതിയിരുന്നു: "ഇതാ സ്ഥാപനം." അവിടെയും ഇവിടെയും, തൊട്ടുപുറത്ത്, സോപ്പ് പോലെ തോന്നിക്കുന്ന പരിപ്പും സോപ്പും ജിഞ്ചർബ്രെഡും ഉള്ള മേശകൾ; ചായം പൂശിയ തടിച്ച മത്സ്യവും അതിൽ കുടുങ്ങിയ നാൽക്കവലയും ഉള്ള ഒരു ഭക്ഷണശാല എവിടെയാണ്. മിക്കപ്പോഴും, ഇരുണ്ട ഇരട്ട തലയുള്ള സംസ്ഥാന കഴുകന്മാർ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, അവ ഇപ്പോൾ ഒരു ലാക്കോണിക് ലിഖിതം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു: "ഡ്രിങ്കിംഗ് ഹൗസ്". നടപ്പാത എല്ലായിടത്തും മോശമായിരുന്നു. പച്ച ഓയിൽ പെയിന്റ് കൊണ്ട് വളരെ മനോഹരമായി വരച്ച ത്രികോണങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ താഴെയുള്ള പ്രോപ്‌സ് ഉപയോഗിച്ച് മോശമായി എടുത്ത നേർത്ത മരങ്ങൾ അടങ്ങിയ നഗര പൂന്തോട്ടവും അദ്ദേഹം നോക്കി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വൃക്ഷങ്ങൾക്ക് ഞാങ്ങണയേക്കാൾ ഉയരമില്ലെങ്കിലും, പ്രകാശത്തെ വിവരിക്കുമ്പോൾ പത്രങ്ങളിൽ അവയെക്കുറിച്ചു പറഞ്ഞു, "ഞങ്ങളുടെ നഗരം സിവിൽ ഭരണാധികാരിയുടെ പരിചരണത്തിന് നന്ദി, തണലും വിശാലമായ ശാഖകളുമുള്ള ഒരു പൂന്തോട്ടത്താൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. മരങ്ങൾ, ഒരു ചൂടുള്ള ദിവസത്തിൽ തണുപ്പ് നൽകുന്നു, "ഇതിനൊപ്പം പൗരന്മാരുടെ ഹൃദയങ്ങൾ നന്ദിയുടെ സമൃദ്ധിയിൽ വിറയ്ക്കുന്നതും മേയറോടുള്ള നന്ദിയിൽ കണ്ണുനീർ ഒഴുകുന്നതും കാണുന്നത് വളരെ ഹൃദയസ്പർശിയായിരുന്നു." ആവശ്യമെങ്കിൽ കത്തീഡ്രലിലേക്കും സർക്കാർ ഓഫീസുകളിലേക്കും ഗവർണറിലേക്കും എവിടെ പോകാം എന്ന് വാച്ച്മാനോട് വിശദമായി ചോദിച്ചതിന് ശേഷം അയാൾ പോസ്റ്റർ കീറിക്കളഞ്ഞ വഴിയിൽ നഗരമധ്യത്തിൽ ഒഴുകുന്ന നദിയിലേക്ക് പോയി. പോസ്‌റ്റിൽ കുറ്റിയിട്ടു, വീട്ടിൽ വന്നാൽ, അത് ശ്രദ്ധാപൂർവം വായിക്കാൻ, മരത്തിന്റെ നടപ്പാതയിലൂടെ നടന്നുപോകുന്ന മോശമല്ലാത്ത ഒരു സ്ത്രീയെ ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കി, പിന്നാലെ മിലിട്ടറി ലിവറി ധരിച്ച ഒരു ആൺകുട്ടി, കൈയിൽ ഒരു പൊതിയുമായി, ഒപ്പം, ഒരിക്കൽ കൂടി കണ്ണുകളാൽ ചുറ്റും നോക്കി, സ്ഥലത്തിന്റെ സ്ഥാനം നന്നായി ഓർക്കാൻ എന്ന മട്ടിൽ, അവൻ നേരെ വീട്ടിലേക്ക് പോയി, ഒരു ഭക്ഷണശാലയിലെ ജോലിക്കാരനെ പടിക്കെട്ടുകളിൽ ചെറുതായി താങ്ങി. ചായ കുടിച്ച് മേശയുടെ മുന്നിൽ ഇരുന്നു, ഒരു മെഴുകുതിരി കൊണ്ടുവരാൻ ഉത്തരവിട്ടു, പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു പോസ്റ്റർ എടുത്ത് മെഴുകുതിരിയുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന് വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവന്റെ വലത് കണ്ണ് ചെറുതാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, പോസ്റ്ററിൽ ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യമൊന്നുമില്ല: മിസ്റ്റർ കോട്ട്സെബ്യൂ ഒരു നാടകം അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ റോൾ അവതരിപ്പിച്ചത് മിസ്റ്റർ പോപ്ലെവിൻ ആയിരുന്നു, കോറ സയാബ്ലോവിന്റെ കന്നിയായിരുന്നു, മറ്റ് മുഖങ്ങൾ അതിലും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നില്ല; എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അവയെല്ലാം വായിച്ചു, സ്റ്റാളുകളുടെ വില പോലും കിട്ടി, പ്രവിശ്യാ ഗവൺമെന്റിന്റെ പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസിൽ പോസ്റ്റർ അച്ചടിച്ചതായി കണ്ടെത്തി, എന്നിട്ട് അയാൾ അത് മറുവശത്തേക്ക് മാറ്റി: എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടോ എന്ന് കണ്ടെത്താൻ. അവിടെ, പക്ഷേ, ഒന്നും കണ്ടെത്താനാകാതെ, അവൻ കണ്ണുകൾ തിരുമ്മി, വൃത്തിയായി തിരിഞ്ഞ് നെഞ്ചിൽ വെച്ചു, അവിടെ അവൻ കാണുന്നതെല്ലാം ഇടുക പതിവായിരുന്നു. തണുത്ത കിടാവിന്റെ ഒരു ഭാഗം, ഒരു കുപ്പി പുളിച്ച കാബേജ് സൂപ്പ്, വിശാലമായ റഷ്യൻ സംസ്ഥാനത്തിന്റെ മറ്റ് സ്ഥലങ്ങളിൽ അവർ പറയുന്നതുപോലെ മുഴുവൻ പമ്പ് റാപ്പിലും ഒരു നല്ല ഉറക്കം എന്നിവയോടെ ദിവസം അവസാനിച്ചതായി തോന്നുന്നു.

അടുത്ത ദിവസം മുഴുവൻ സന്ദർശനങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചു; സന്ദർശകൻ നഗരത്തിലെ എല്ലാ പ്രമുഖരെയും സന്ദർശിക്കാൻ പോയി. ഗവർണറോട് അദ്ദേഹം ആദരവോടെ ആയിരുന്നു, ചിച്ചിക്കോവിനെപ്പോലെ, തടിയനോ മെലിഞ്ഞോ ആയിരുന്നില്ല, അന്നയുടെ കഴുത്തിൽ അന്ന ഉണ്ടായിരുന്നു, മാത്രമല്ല താരത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തി എന്ന് പോലും പറയപ്പെടുന്നു; എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം വളരെ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ഒരു സഹപ്രവർത്തകനായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ സ്വയം എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്ത ട്യൂൾ പോലും. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം വൈസ് ഗവർണറുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം പ്രോസിക്യൂട്ടറിനൊപ്പം, ചേംബർ ചെയർമാനോടൊപ്പം, പോലീസ് മേധാവിയുടെ കൂടെ, കർഷകനോടൊപ്പം, സർക്കാർ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഫാക്ടറികളുടെ മേധാവിയോടൊപ്പം ... ഇത് കുറച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമാണ്. ഈ ലോകത്തിലെ എല്ലാ ശക്തന്മാരെയും ഓർക്കാൻ; എന്നാൽ സന്ദർശനങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ നവാഗതൻ അസാധാരണമായ പ്രവർത്തനമാണ് കാണിച്ചത് എന്ന് പറഞ്ഞാൽ മതിയാകും: മെഡിക്കൽ ബോർഡിന്റെ ഇൻസ്പെക്ടർക്കും നഗര വാസ്തുശില്പിക്കും ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിക്കാൻ പോലും അദ്ദേഹം എത്തി. പിന്നെ അവൻ വളരെ നേരം ബ്രിറ്റ്‌സ്കയിൽ ഇരുന്നു, മറ്റാരെയാണ് സന്ദർശിക്കേണ്ടതെന്ന് ചിന്തിച്ചു, നഗരത്തിൽ കൂടുതൽ ഉദ്യോഗസ്ഥരില്ല. ഈ ഭരണാധികാരികളുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ, എല്ലാവരേയും എങ്ങനെ ആഹ്ലാദിപ്പിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ സമർത്ഥമായി അറിയാമായിരുന്നു. നിങ്ങൾ പറുദീസ പോലെ തന്റെ പ്രവിശ്യയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നുവെന്നും, എല്ലായിടത്തും റോഡുകൾ വെൽവെറ്റ് ആണെന്നും, ജ്ഞാനികളായ മാന്യന്മാരെ നിയമിക്കുന്ന സർക്കാരുകൾ മഹത്തായ പ്രശംസ അർഹിക്കുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹം ഗവർണറോട് എങ്ങനെയെങ്കിലും സൂചന നൽകി. ടൗൺ വാച്ച്മാൻമാരെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പോലീസ് മേധാവിയോട് വളരെ ആഹ്ലാദകരമായ ഒരു കാര്യം പറഞ്ഞു; അപ്പോഴും സംസ്ഥാന കൗൺസിലർമാർ മാത്രമായിരുന്ന വൈസ് ഗവർണറുമായും ചേംബർ ചെയർമാനുമായും നടത്തിയ സംഭാഷണങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം രണ്ടുതവണ അബദ്ധത്തിൽ പറഞ്ഞു: "യുവർ എക്സലൻസി", അത് അവർക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. അതിന്റെ അനന്തരഫലമാണ്, അന്ന് ഒരു ഹൗസ് പാർട്ടിക്ക്, മറ്റ് ഉദ്യോഗസ്ഥരെ, അവരുടെ ഭാഗത്തേക്ക്, ചിലർ അത്താഴത്തിന്, ചിലർ ബോസ്റ്റൺ പാർട്ടിക്ക്, ചിലർ ഒരു കപ്പ് ചായയ്ക്ക് വരാൻ ഗവർണർ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു.

സന്ദർശകൻ, തന്നെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ സംസാരിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കുന്നതായി തോന്നി; അവൻ സംസാരിച്ചാൽ, ചില പൊതുസ്ഥലങ്ങളിൽ, ശ്രദ്ധേയമായ എളിമയോടെ, അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാഷണം കുറച്ച് പുസ്തകരൂപത്തിലുള്ള വഴിത്തിരിവായി: അവൻ ഈ ലോകത്തിലെ ഒരു നിസ്സാര പുഴുവാണെന്നും ഒരുപാട് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാൻ യോഗ്യനല്ലെന്നും, ഒരുപാട് അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ട് തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, സത്യത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ കഷ്ടപ്പെട്ട്, തന്റെ ജീവനെ പോലും നശിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ച നിരവധി ശത്രുക്കൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ, ശാന്തനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവൻ ഒടുവിൽ താമസിക്കാൻ ഒരു സ്ഥലം തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ നോക്കുകയാണ്, അത്, ഈ നഗരത്തിൽ എത്തി , അതിന്റെ ആദ്യ വിശിഷ്ടാതിഥികളോടുള്ള ആദരവ് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നത് ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത കടമയായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി. ഗവർണറുടെ പാർട്ടിയിൽ സ്വയം കാണിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടാത്ത ഈ പുതിയ മുഖത്തെക്കുറിച്ച് നഗരം പഠിച്ചതെല്ലാം ഇതാ. ഈ പാർട്ടിക്കുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ് രണ്ട് മണിക്കൂറിലധികം എടുത്തു, ഇവിടെ നവാഗതൻ എല്ലായിടത്തും കാണാത്ത ടോയ്‌ലറ്റിലേക്ക് അത്തരം ശ്രദ്ധ കാണിച്ചു. ഒരു ചെറിയ ഉച്ചയുറക്കത്തിനുശേഷം, അവൻ കഴുകാൻ ഉത്തരവിട്ടു, രണ്ട് കവിളും സോപ്പ് ഉപയോഗിച്ച് വളരെ നേരം തടവി, നാവുകൊണ്ട് ഉള്ളിൽ നിന്ന് ഉയർത്തി; പിന്നെ, ഭക്ഷണശാലയിലെ വേലക്കാരന്റെ തോളിൽ നിന്ന് ഒരു തൂവാലയെടുത്ത്, അവൻ തന്റെ തടിച്ച മുഖം എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും തുടച്ചു, ചെവിയുടെ പിന്നിൽ നിന്ന് തുടങ്ങി, ഭക്ഷണശാലയിലെ വേലക്കാരന്റെ മുഖത്തേക്ക് ആദ്യമോ രണ്ടോ തവണ ആഞ്ഞടിച്ചു. എന്നിട്ട് അയാൾ കണ്ണാടിക്ക് മുന്നിൽ ഷർട്ട് ധരിച്ച്, മൂക്കിൽ നിന്ന് വന്ന രണ്ട് രോമങ്ങൾ പറിച്ചെടുത്തു, ഉടൻ തന്നെ ഒരു ലിംഗോൺബെറി നിറത്തിലുള്ള ടെയിൽകോട്ടിൽ ഒരു തീപ്പൊരി ഉള്ളതായി കണ്ടെത്തി. അങ്ങനെ വസ്ത്രം ധരിച്ച്, അവിടവിടെയായി മിന്നിമറയുന്ന ജനാലകളിൽ നിന്നുള്ള തുച്ഛമായ പ്രകാശത്താൽ പ്രകാശിതമായ അനന്തമായ വിശാലമായ തെരുവുകളിലൂടെ അവൻ സ്വന്തം വണ്ടിയിൽ ഉരുണ്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഗവർണറുടെ ഭവനം ഒരു പന്തിന് പോലും പ്രകാശപൂരിതമായിരുന്നു; വിളക്കുകളുള്ള ഒരു വണ്ടി, പ്രവേശന കവാടത്തിന് മുന്നിൽ രണ്ട് ജെൻഡാർമുകൾ, അകലെ പോസ്റ്റില്ലിയൻ നിലവിളികൾ - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, എല്ലാം അങ്ങനെ തന്നെ. ഹാളിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ, ചിച്ചിക്കോവിന് ഒരു മിനിറ്റ് കണ്ണുകൾ അടയ്ക്കേണ്ടി വന്നു, കാരണം മെഴുകുതിരികൾ, വിളക്കുകൾ, സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള തിളക്കം ഭയങ്കരമായിരുന്നു. എല്ലാം പ്രകാശത്താൽ നിറഞ്ഞു. കറുത്ത ടെയിൽകോട്ടുകൾ മിന്നുകയും അവിടെയും ഇവിടെയും കൂമ്പാരമായി കുതിച്ചുയരുകയും ചെയ്യുന്നു, ചൂടുള്ള ജൂലൈ വേനൽക്കാലത്ത്, പഴയ വീട്ടുജോലിക്കാരൻ മുമ്പ് വെട്ടി തിളങ്ങുന്ന ശകലങ്ങളായി വിഭജിക്കുമ്പോൾ, വെളുത്ത തിളങ്ങുന്ന ശുദ്ധീകരിച്ച പഞ്ചസാരയിൽ ഈച്ചകളെപ്പോലെ. തുറന്ന ജനൽ ; ചുറ്റുപാടും തടിച്ചുകൂടിയ കുട്ടികൾ ചുറ്റിലും ചുറ്റിക ഉയർത്തുന്ന അവളുടെ കഠിനമായ കൈകളുടെ ചലനങ്ങളും ഈച്ചകളുടെ ആകാശ സ്ക്വാഡ്രണുകളും കൗതുകത്തോടെ പിന്തുടരുന്നു, ഇളം വായുവിൽ ഉയർത്തി, തികഞ്ഞ യജമാനന്മാരെപ്പോലെ ധൈര്യത്തോടെ പറക്കുന്നു ഹ്രസ്വദൃഷ്ടി, അവളുടെ കണ്ണുകളെ അസ്വസ്ഥമാക്കുന്ന സൂര്യൻ, ഇടിച്ചിടത്ത്, കട്ടിയുള്ള കൂമ്പാരങ്ങളിൽ ടിഡ്ബിറ്റുകൾ വിതറുക. സമൃദ്ധമായ വേനൽക്കാലത്ത് പൂരിതമായി, ഇതിനകം ഓരോ ഘട്ടത്തിലും സ്വാദിഷ്ടമായ വിഭവങ്ങൾ ക്രമീകരിച്ചുകൊണ്ട്, അവർ പറന്നു വന്നത് ഭക്ഷണം കഴിക്കാനല്ല, മറിച്ച് സ്വയം കാണിക്കാനും പഞ്ചസാര കൂമ്പാരത്തിലൂടെ മുകളിലേക്കും താഴേക്കും നടക്കാനും പുറകിലോ മുൻകാലുകളിലോ പരസ്പരം തടവാനോ അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ ചിറകിനടിയിൽ, അല്ലെങ്കിൽ, മുൻകാലുകൾ രണ്ടും നീട്ടി, നിങ്ങളുടെ തലയിൽ തടവുക, തിരിഞ്ഞ് വീണ്ടും പറന്നുയരുക, പുതിയ ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്ന സ്ക്വാഡ്രണുകളുമായി വീണ്ടും പറക്കുക. ചിച്ചിക്കോവിന് ചുറ്റും നോക്കാൻ സമയമുണ്ടാകുന്നതിന് മുമ്പ്, ഗവർണറുടെ കൈകൊണ്ട് അവനെ പിടികൂടി, ഉടൻ തന്നെ ഗവർണറുടെ ഭാര്യയെ പരിചയപ്പെടുത്തി. സന്ദർശകനായ അതിഥിയും സ്വയം ഇവിടെ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല: അദ്ദേഹം ഒരുതരം അഭിനന്ദനം പറഞ്ഞു, വളരെ ഉയർന്നതും ചെറുതല്ലാത്ത റാങ്കുള്ള ഒരു മധ്യവയസ്കന് വളരെ മാന്യമാണ്. സ്ഥാപിതമായ ജോഡി നർത്തകർ എല്ലാവരേയും മതിലിന് നേരെ അമർത്തിപ്പിടിച്ചപ്പോൾ, അയാൾ തന്റെ പിന്നിൽ കൈകൾ വെച്ചു, ഏകദേശം രണ്ട് മിനിറ്റോളം അവരെ വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കി. പല സ്ത്രീകളും നല്ല വസ്ത്രധാരണവും ഫാഷനും ആയിരുന്നു, മറ്റുള്ളവർ പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിലേക്ക് ദൈവം അയച്ച വസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്നു. മറ്റിടങ്ങളിലെന്നപോലെ ഇവിടെയും പുരുഷന്മാർ രണ്ട് തരത്തിലായിരുന്നു: ചില മെലിഞ്ഞവർ, സ്ത്രീകൾക്ക് ചുറ്റും കറങ്ങിക്കൊണ്ടിരുന്നു; അവയിൽ ചിലത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പോലെ തന്നെ സ്ത്രീകളെ ചിരിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിലുള്ളതായിരുന്നു. മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള പുരുഷന്മാർ തടിച്ചവരോ ചിച്ചിക്കോവിനെപ്പോലെയോ ആയിരുന്നു, അതായത് അത്ര തടിച്ചില്ല, പക്ഷേ മെലിഞ്ഞവരുമല്ല. നേരെമറിച്ച്, അവർ കണ്ണിറുക്കി സ്ത്രീകളിൽ നിന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞു, ഗവർണറുടെ ദാസൻ എവിടെയെങ്കിലും ഒരു പച്ച മേശ വെച്ചിട്ടുണ്ടോ എന്നറിയാൻ ചുറ്റും നോക്കി. അവരുടെ മുഖം നിറഞ്ഞതും വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതുമാണ്, ചിലർക്ക് അരിമ്പാറ പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു, ചിലർക്ക് പോക്ക്മാർക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർ തലയിൽ മുടിയിഴകളോ ചുരുളുകളോ ധരിച്ചിരുന്നില്ല, ഫ്രഞ്ചുകാർ പറയുന്നതുപോലെ "എന്നെ നശിപ്പിക്കുക" എന്ന രീതിയിലോ - അവരുടെ മുടി ഒന്നുകിൽ താഴ്ന്നതായിരുന്നു. കട്ട് അല്ലെങ്കിൽ സ്ലിക്ക്, സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും ശക്തവുമായിരുന്നു. ഇവർ നഗരത്തിലെ ഓണററി ഉദ്യോഗസ്ഥരായിരുന്നു. അയ്യോ! തടിച്ച ആളുകൾക്ക് മെലിഞ്ഞവരേക്കാൾ നന്നായി ഈ ലോകത്ത് അവരുടെ കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണമെന്ന് അറിയാം. മെലിഞ്ഞവ പ്രത്യേക അസൈൻമെന്റുകളിൽ കൂടുതൽ സേവനം ചെയ്യുന്നു അല്ലെങ്കിൽ രജിസ്റ്റർ ചെയ്ത് അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും നടക്കുന്നു; അവരുടെ നിലനിൽപ്പ് എങ്ങനെയെങ്കിലും വളരെ എളുപ്പമാണ്, വായുസഞ്ചാരമുള്ളതും പൂർണ്ണമായും വിശ്വസനീയമല്ലാത്തതുമാണ്. തടിച്ച ആളുകൾ ഒരിക്കലും പരോക്ഷമായ സ്ഥലങ്ങൾ കൈവശം വയ്ക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ എല്ലാം നേരെയാണ്, അവർ എവിടെയെങ്കിലും ഇരുന്നാൽ, അവർ സുരക്ഷിതമായും ഉറച്ചും ഇരിക്കും, അങ്ങനെ ആ സ്ഥലം ഉടൻ പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും അവരുടെ കീഴിൽ വളയുകയും ചെയ്യും, അവർ പറന്നു പോകില്ല. ബാഹ്യമായ തിളക്കം അവർ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല; അവയിൽ ടെയിൽകോട്ട് നേർത്തവയെപ്പോലെ സമർത്ഥമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടില്ല, പക്ഷേ പെട്ടികളിൽ ദൈവത്തിന്റെ കൃപയുണ്ട്. മൂന്നാം വയസ്സിൽ, ഒരു മെലിഞ്ഞ മനുഷ്യന് പണയക്കടയിൽ പണയം വയ്ക്കാത്ത ഒരു ആത്മാവും അവശേഷിക്കുന്നില്ല; തടിച്ചവൻ ശാന്തനായിരുന്നു, ഇതാ, നഗരത്തിന്റെ അറ്റത്ത് എവിടെയോ അവന്റെ ഭാര്യയുടെ പേരിൽ ഒരു വീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, മറ്റേ അറ്റത്ത് മറ്റൊരു വീട്, പിന്നെ നഗരത്തിനടുത്തുള്ള ഒരു ഗ്രാമം, പിന്നെ എല്ലാം ഉള്ള ഒരു ഗ്രാമം ഭൂമി. ഒടുവിൽ, തടിച്ചവൻ, ദൈവത്തെയും പരമാധികാരിയെയും സേവിച്ചു, സാർവത്രിക ബഹുമാനം നേടി, സേവനം ഉപേക്ഷിച്ച്, സ്ഥലം മാറി, ഒരു ഭൂവുടമയായി, മഹത്വമുള്ള ഒരു റഷ്യൻ യജമാനനായി, ആതിഥ്യമരുളുന്നവനായി, ജീവിക്കുകയും സുഖമായി ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം, വീണ്ടും, മെലിഞ്ഞ അവകാശികൾ റഷ്യൻ ആചാരമനുസരിച്ച്, അവരുടെ പിതാവിന്റെ എല്ലാ സാധനങ്ങളും കൊറിയറിൽ താഴുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് സമൂഹത്തെ പരിശോധിക്കുന്ന സമയത്ത് ഏതാണ്ട് ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രതിഫലനം ആധിപത്യം പുലർത്തിയിരുന്നുവെന്ന് മറച്ചുവെക്കാനാവില്ല, ഇതിന്റെ അനന്തരഫലമാണ് അദ്ദേഹം ഒടുവിൽ തടിച്ചവരുമായി ചേർന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം പരിചിതമായ എല്ലാ മുഖങ്ങളെയും കണ്ടുമുട്ടി: വളരെ കറുത്ത കട്ടിയുള്ള പുരികങ്ങളുള്ള പ്രോസിക്യൂട്ടർ. "സഹോദരാ, നമുക്ക് മറ്റൊരു മുറിയിലേക്ക് പോകാം, അവിടെ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഒരു കാര്യം പറയാം" എന്ന് പറയുന്നതുപോലെ കുറച്ച് ഇടത് കണ്ണ് ചിമ്മുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു മനുഷ്യൻ, ഗൗരവമുള്ളവനും നിശബ്ദനുമാണ്; പോസ്റ്റ്മാസ്റ്റർ, ഒരു ഉയരം കുറഞ്ഞ മനുഷ്യൻ, എന്നാൽ ഒരു ബുദ്ധിയും തത്ത്വചിന്തകനും; ചേംബറിന്റെ ചെയർമാൻ, വളരെ വിവേകവും സൗഹാർദ്ദപരവുമായ വ്യക്തി, എല്ലാവരും ഒരു പഴയ പരിചയക്കാരനെപ്പോലെ അദ്ദേഹത്തെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തു, ചിച്ചിക്കോവ് കുറച്ച് വശത്തേക്ക് കുനിഞ്ഞു, എന്നിരുന്നാലും, സന്തോഷമില്ലാതെയല്ല. ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹം വളരെ മര്യാദയുള്ളതും മര്യാദയുള്ളതുമായ ഭൂവുടമയായ മനിലോവിനെയും അൽപ്പം വിചിത്രമായി കാണപ്പെടുന്ന സോബാകെവിച്ചിനെയും കണ്ടുമുട്ടി, അവൻ ആദ്യമായി കാലുകുത്തി: "ഞാൻ നിങ്ങളോട് ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു." ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വിസ്റ്റ് കാർഡ് നൽകി, അതേ മാന്യമായ വില്ലുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം അത് സ്വീകരിച്ചു. അവർ പച്ച മേശയിൽ ഇരുന്നു, അത്താഴം വരെ എഴുന്നേറ്റില്ല. എല്ലാ സംഭാഷണങ്ങളും പൂർണ്ണമായും അവസാനിച്ചു, അവസാനം ഒരാൾ വിവേകപൂർണ്ണമായ തൊഴിലിൽ ഏർപ്പെടുമ്പോൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ. പോസ്റ്റ്മാസ്റ്റർ വളരെ വാചാലനായിരുന്നുവെങ്കിലും, കാർഡുകൾ കൈയ്യിൽ എടുത്ത്, അവൻ ഉടൻ തന്നെ തന്റെ മുഖത്ത് ചിന്താപരമായ ഒരു ഫിസിയോഗ്നോമി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും കീഴ്ചുണ്ട് കൊണ്ട് മേൽച്ചുണ്ട് മറയ്ക്കുകയും ഗെയിമിലുടനീളം ഈ സ്ഥാനം നിലനിർത്തുകയും ചെയ്തു. ആ രൂപം ഉപേക്ഷിച്ച്, അവൻ കൈകൊണ്ട് മേശയിൽ ശക്തമായി അടിച്ചു, ഒരു സ്ത്രീയുണ്ടെങ്കിൽ: "പോകൂ, വൃദ്ധ പുരോഹിതൻ!", രാജാവാണെങ്കിൽ: "പോകൂ, തംബോവ് കർഷകൻ!" ചെയർമാൻ പറയും: “ഞാൻ അവന്റെ മീശയിലാണ്! ഞാൻ അവളുടെ മീശയിലാണ്! ചിലപ്പോൾ, കാർഡുകൾ മേശയിൽ തട്ടിയപ്പോൾ, ഭാവങ്ങൾ പുറത്തുവന്നു: “ഓ! അല്ല, എന്തിനോടൊപ്പമല്ല, അങ്ങനെ ഒരു തംബുരു കൊണ്ട്! അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ: “പുഴുക്കൾ! വേം-ഹോൾ! പിക്നിക്! അല്ലെങ്കിൽ: "പിക്കേന്ദ്രകൾ! പിചുരുഷ്ചുഹ്! പിചുര! കൂടാതെ ലളിതമായി: "പിചുക്ക്!" - അവരുടെ സമൂഹത്തിൽ അവർ സ്യൂട്ടുകൾ മറികടന്ന പേരുകൾ. കളിയുടെ അവസാനം അവർ പതിവുപോലെ ഉച്ചത്തിൽ തർക്കിച്ചു. ഞങ്ങളുടെ സന്ദർശക അതിഥിയും വാദിച്ചു, പക്ഷേ എങ്ങനെയെങ്കിലും വളരെ സമർത്ഥമായി, അതിനാൽ അവൻ വഴക്കിടുന്നത് എല്ലാവരും കണ്ടു, പക്ഷേ അതിനിടയിൽ അവൻ മനോഹരമായി വാദിച്ചു. അവൻ ഒരിക്കലും പറഞ്ഞില്ല: "നിങ്ങൾ പോയി", പക്ഷേ: "നിങ്ങൾ പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു", "നിങ്ങളുടെ ഡ്യൂസിനെ കവർ ചെയ്യാൻ എനിക്ക് ബഹുമാനമുണ്ട്", തുടങ്ങിയവ. തന്റെ എതിരാളികളുമായി എന്തെങ്കിലും കൂടുതൽ സമ്മതിക്കുന്നതിനായി, ഓരോ തവണയും അവൻ തന്റെ വെള്ളി സ്‌നഫ്‌ബോക്‌സ് ഇനാമൽ ഉപയോഗിച്ച് അവർക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അതിന്റെ അടിയിൽ രണ്ട് വയലറ്റുകൾ അവർ മണത്തിനായി വെച്ചത് ശ്രദ്ധിച്ചു. സന്ദർശകരുടെ ശ്രദ്ധ പ്രത്യേകിച്ചും ഞങ്ങൾ മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ഭൂവുടമകളായ മനിലോവ്, സോബാകെവിച്ച് എന്നിവരായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ അവരെക്കുറിച്ച് അന്വേഷിച്ചു, ഉടൻ തന്നെ ചെയർമാന്റെയും പോസ്റ്റ്മാസ്റ്ററുടെയും ദിശയിൽ കുറച്ച് പേരെ വിളിച്ചു. അദ്ദേഹം ഉന്നയിച്ച ഏതാനും ചോദ്യങ്ങൾ അതിഥിയിൽ ജിജ്ഞാസ മാത്രമല്ല, സമഗ്രതയും കാണിച്ചു; ഒന്നാമതായി, ഓരോരുത്തർക്കും എത്ര കർഷകരുടെ ആത്മാക്കൾ ഉണ്ടെന്നും അവരുടെ എസ്റ്റേറ്റുകൾ എന്താണെന്നും അദ്ദേഹം ചോദിച്ചു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം പേരും രക്ഷാധികാരിയും ചോദിച്ചു. അല്പസമയത്തിനുള്ളിൽ അവൻ അവരെ പൂർണ്ണമായും ആകർഷിച്ചു. ഭൂവുടമയായ മനിലോവ്, ഇതുവരെയും പ്രായമായിട്ടില്ലാത്ത, പഞ്ചസാര പോലെ മധുരമുള്ള കണ്ണുകളുള്ള, ചിരിക്കുമ്പോഴെല്ലാം അവയെ ഞെരുക്കുന്ന, അദ്ദേഹത്തിന് ഓർമ്മയ്ക്ക് അതീതമായിരുന്നു. അവൻ വളരെ നേരം കൈ കുലുക്കി, ഗ്രാമത്തിലെത്തിയതിന്റെ ബഹുമാനം അവനോട് ചെയ്യാൻ ബോധ്യത്തോടെ ആവശ്യപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സിറ്റി ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിൽ നിന്ന് പതിനഞ്ച് മൈൽ മാത്രം അകലെയാണ്. അതിന് ചിച്ചിക്കോവ്, വളരെ മാന്യമായ തല ചായ്‌വോടും ആത്മാർത്ഥമായ കൈ കുലുക്കത്തോടും കൂടി, ഇത് വളരെ സന്തോഷത്തോടെ നിറവേറ്റാൻ തയ്യാറാണെന്ന് മാത്രമല്ല, ഒരു പവിത്രമായ കടമയായി ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് മറുപടി നൽകി. സോബകേവിച്ച് കുറച്ചുകൂടി സംക്ഷിപ്തമായി പറഞ്ഞു: "ഞാൻ നിങ്ങളോട് ചോദിക്കുന്നു," തന്റെ പാദം ഇളക്കി, ഇത്രയും ഭീമാകാരമായ വലുപ്പമുള്ള ഒരു ബൂട്ടിൽ ഷൂസ് ചെയ്തു, കാലിന് പ്രതികരണമായി എവിടെയും കണ്ടെത്താനാവില്ല, പ്രത്യേകിച്ച് നായകന്മാർ ആരംഭിക്കുന്ന ഇക്കാലത്ത്. റഷ്യയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ.

അടുത്ത ദിവസം, ചിച്ചിക്കോവ് അത്താഴത്തിനും വൈകുന്നേരവും പോലീസ് മേധാവിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, അവിടെ ഉച്ചകഴിഞ്ഞ് മൂന്ന് മണി മുതൽ അവർ വിസ്റ്റിൽ ഇരുന്നു പുലർച്ചെ രണ്ട് വരെ കളിച്ചു. അവിടെ, വഴിയിൽ, അയാൾ ഭൂവുടമയായ നോസ്ഡ്രിയോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി, ഏകദേശം മുപ്പത് വയസ്സുള്ള, തകർന്ന സഹപ്രവർത്തകൻ, മൂന്നോ നാലോ വാക്കുകൾക്ക് ശേഷം അവനോട് "നീ" എന്ന് പറയാൻ തുടങ്ങി. പോലീസ് മേധാവിക്കും പ്രോസിക്യൂട്ടർക്കുമൊപ്പം, നോസ്ഡ്രിയോവ് "നിങ്ങൾ" എന്നതിലും സൗഹൃദപരമായ രീതിയിൽ പെരുമാറി; പക്ഷേ, അവർ ഒരു വലിയ കളി കളിക്കാൻ ഇരുന്നപ്പോൾ, പോലീസ് മേധാവിയും പ്രോസിക്യൂട്ടറും അവന്റെ കൈക്കൂലി വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ പരിശോധിക്കുകയും അവൻ നടന്ന മിക്കവാറും എല്ലാ കാർഡുകളും നിരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. അടുത്ത ദിവസം, ചിച്ചിക്കോവ് ചേമ്പറിന്റെ ചെയർമാനോടൊപ്പം സായാഹ്നം ചെലവഴിച്ചു, അദ്ദേഹം അതിഥികളെ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ സ്വീകരിച്ചു, രണ്ട് സ്ത്രീകൾ ഉൾപ്പെടെ. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം വൈസ് ഗവർണറുമായി ഒരു പാർട്ടിയിലായിരുന്നു, കർഷകന്റെ ഒരു വലിയ അത്താഴത്തിൽ, പ്രോസിക്യൂട്ടറുടെ ഒരു ചെറിയ അത്താഴത്തിൽ, എന്നിരുന്നാലും, ഇതിന് ധാരാളം ചിലവ് വരും; കുർബാനയ്ക്ക് ശേഷം ഒരു ലഘുഭക്ഷണം, മേയർ നൽകിയത്, അത് അത്താഴത്തിന് വിലയുള്ളതായിരുന്നു. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഒരു മണിക്കൂർ പോലും വീട്ടിൽ ഇരിക്കേണ്ടി വന്നില്ല, ഉറങ്ങാൻ വേണ്ടി മാത്രമാണ് അവൻ ഹോട്ടലിൽ വന്നത്. എല്ലാത്തിലും സ്വയം എങ്ങനെ കണ്ടെത്താമെന്ന് സന്ദർശകന് എങ്ങനെയെങ്കിലും അറിയാമായിരുന്നു, ഒപ്പം സ്വയം പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു മതേതര വ്യക്തിയെ കാണിക്കുകയും ചെയ്തു. സംഭാഷണം എന്തുതന്നെയായാലും, അതിനെ എങ്ങനെ പിന്തുണയ്ക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് എപ്പോഴും അറിയാമായിരുന്നു: അത് ഒരു കുതിര ഫാമിനെക്കുറിച്ചാണെങ്കിൽ, അവൻ ഒരു കുതിര ഫാമിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിച്ചത്; അവർ നല്ല നായ്ക്കളെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിച്ചത്, ഇവിടെ അദ്ദേഹം വളരെ വിവേകപൂർണ്ണമായ അഭിപ്രായങ്ങൾ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തിട്ടുണ്ടോ; ട്രഷറി നടത്തിയ അന്വേഷണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവർ വ്യാഖ്യാനിച്ചോ, താൻ ജുഡീഷ്യൽ തന്ത്രങ്ങൾ അറിയാത്തവനല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം കാണിച്ചു; ബില്യാർഡ് ഗെയിമിനെക്കുറിച്ച് ചർച്ച നടന്നിട്ടുണ്ടോ - ബില്യാർഡ് ഗെയിമിൽ അദ്ദേഹം തെറ്റിയില്ല; അവർ പുണ്യത്തെക്കുറിച്ചാണോ സംസാരിച്ചത്, അവൻ പുണ്യത്തെക്കുറിച്ച് നന്നായി സംസാരിച്ചു, കണ്ണീരോടെ പോലും; ചൂടുള്ള വീഞ്ഞിന്റെ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച്, ചൂടുള്ള വീഞ്ഞിന്റെ ഉപയോഗം അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു; കസ്റ്റംസ് മേൽനോട്ടക്കാരെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും കുറിച്ച്, അവൻ അവരെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനും മേൽവിചാരകനും ആണെന്ന് വിധിച്ചു. എന്നാൽ ഇതെല്ലാം ഒരു പരിധിവരെ വസ്ത്രം ധരിക്കാനും നന്നായി പെരുമാറാനും അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അവൻ ഉറക്കെയോ മൃദുവായിയോ സംസാരിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവൻ ചെയ്യേണ്ടത് പോലെ തന്നെ. ഒരു വാക്കിൽ, നിങ്ങൾ എവിടെ തിരിഞ്ഞാലും, അവൻ വളരെ മാന്യനായ വ്യക്തിയായിരുന്നു. പുതിയ മുഖത്തിന്റെ വരവിൽ എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥരും സന്തോഷിച്ചു. ഗവർണർ അവനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, അവൻ സദുദ്ദേശ്യമുള്ള ആളാണ്; പ്രോസിക്യൂട്ടർ - അവൻ ഒരു നല്ല വ്യക്തിയാണെന്ന്; ജെൻഡർമേരി കേണൽ പറഞ്ഞു, അവൻ ഒരു പണ്ഡിതനായിരുന്നു; ചേമ്പറിന്റെ ചെയർമാൻ - അവൻ അറിവും മാന്യനുമായ വ്യക്തിയാണെന്ന്; പോലീസ് മേധാവി - അവൻ മാന്യനും സൗഹാർദ്ദപരവുമായ വ്യക്തിയാണെന്ന്; പോലീസ് മേധാവിയുടെ ഭാര്യ - അവൻ ഏറ്റവും ദയയും മര്യാദയുമുള്ള വ്യക്തിയാണെന്ന്. അപൂർവ്വമായി ആരെയും കുറിച്ച് നല്ല രീതിയിൽ സംസാരിക്കുന്ന സോബകേവിച്ച് പോലും, നഗരത്തിൽ നിന്ന് വളരെ വൈകി എത്തി, ഇതിനകം വസ്ത്രം അഴിച്ച് മെലിഞ്ഞ ഭാര്യയുടെ അരികിൽ കട്ടിലിൽ കിടന്നു, അവളോട് പറഞ്ഞു: ഭക്ഷണം കഴിച്ച് ഒരു കൊളീജിയറ്റ് ഉപദേശകനെ കണ്ടു.

നാല് പേർ കളിക്കുന്ന ഒരു വാണിജ്യ കാർഡ് ഗെയിമാണ് വിസ്റ്റ്. അവർ സാധാരണയായി പച്ച തുണി കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു മേശയിലിരുന്നു, അതിൽ ചോക്ക് കൊണ്ട് കൈക്കൂലി എഴുതിയിരുന്നു.

ട്രഷറി ചേംബർ - “സംസ്ഥാന കരാറുകൾ, ലേലങ്ങൾ, ഇപ്പോൾ സംസ്ഥാന സ്വത്തിന്റെ ചേമ്പർ ഉണ്ടാക്കുന്ന എല്ലാം സൂക്ഷിക്കുന്നു: സംസ്ഥാന കർഷകരുടെ സർക്കാർ, ക്വിട്രന്റ് ലേഖനങ്ങൾ - ഒരു കരാറിനായി പുൽമേടുകൾ, ഭൂമി, മില്ലുകൾ, മത്സ്യബന്ധനം എന്നിവ തിരികെ നൽകുന്നതിൽ. കരാറുകാരനിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാ കൈക്കൂലിയുടെയും ഉറവിടം ”(ഗോഗോളിന്റെ നോട്ട്ബുക്കിൽ നിന്ന്).

കൊളീജിയറ്റ് അഡ്വൈസർ. - 1722-ൽ പീറ്റർ I അവതരിപ്പിച്ച റാങ്ക് പട്ടിക അനുസരിച്ച്, സിവിൽ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരെ പതിനാല് ക്ലാസുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: 1st (ഉയർന്ന റാങ്ക്) - ചാൻസലർ, 2nd - യഥാർത്ഥ പ്രൈവി കൗൺസിലർ, 3rd - പ്രൈവി കൗൺസിലർ, 4th - സജീവ സംസ്ഥാന കൗൺസിലർ , 5-ാമത് - സംസ്ഥാന കൗൺസിലർ, 6-മത് - കൊളീജിയറ്റ് അഡൈ്വസർ, 7-മത് - കോടതി കൗൺസിലർ, 8-മത് - കൊളീജിയറ്റ് മൂല്യനിർണ്ണയക്കാരൻ, 9-മത് - ടൈറ്റ്യൂലർ കൗൺസിലർ, 10-മത് - കൊളീജിയറ്റ് സെക്രട്ടറി, 11-ആം - കപ്പൽ സെക്രട്ടറി, 12-ആം - പ്രവിശ്യാ സെക്രട്ടറി, 13-ആം - പ്രൊവിൻഷ്യൽ സെക്രട്ടറി , 14-ാം (ഏറ്റവും ജൂനിയർ റാങ്ക്) - കൊളീജിയറ്റ് രജിസ്ട്രാർ. ഒരു കൊളീജിയറ്റ് ഉപദേശകനെ സൈനിക സേവനത്തിലെ കേണൽ പദവിക്ക് തുല്യമാക്കി.

മരിച്ച ആത്മാക്കൾ യുഗങ്ങൾക്കുള്ള കവിതയാണ്. ചിത്രീകരിച്ച യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഹാസ്യ സ്വഭാവം, എൻവിയുടെ കലാപരമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം. ഭൂതകാലത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, ഭാവിയുടെയും റഷ്യയുടെ ചിത്രം ഗോഗോൾ വരയ്ക്കുന്നു. ദേശസ്‌നേഹ കുറിപ്പുകൾക്ക് യോജിച്ച വിചിത്രമായ ആക്ഷേപഹാസ്യ യാഥാർത്ഥ്യം നൂറ്റാണ്ടുകളായി മുഴങ്ങുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ അവിസ്മരണീയമായ ഒരു മെലഡി സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

കൊളീജിയറ്റ് ഉപദേഷ്ടാവ് പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് സെർഫുകളെ വാങ്ങാൻ വിദൂര പ്രവിശ്യകളിലേക്ക് പോകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അയാൾക്ക് ആളുകളോട് താൽപ്പര്യമില്ല, മറിച്ച് മരിച്ചവരുടെ പേരുകൾ മാത്രമാണ്. ബോർഡ് ഓഫ് ട്രസ്റ്റീസിന് ലിസ്റ്റ് സമർപ്പിക്കാൻ ഇത് ആവശ്യമാണ്, അത് ധാരാളം പണം "വാഗ്ദാനം" ചെയ്യുന്നു. നിരവധി കർഷകരുള്ള ഒരു പ്രഭു എല്ലാ വാതിലുകളും തുറന്നിരുന്നു. തന്റെ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാൻ, അവൻ NN നഗരത്തിലെ ഭൂവുടമകളെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും സന്ദർശിക്കുന്നു. അവരെല്ലാം അവരുടെ സ്വാർത്ഥ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിനാൽ നായകൻ തനിക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് നേടുന്നു. ലാഭകരമായ ഒരു വിവാഹവും അദ്ദേഹം ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഫലം പരിതാപകരമാണ്: നായകൻ പലായനം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, കാരണം അവന്റെ പദ്ധതികൾ ഭൂവുടമയായ കൊറോബോച്ചയ്ക്ക് നന്നായി അറിയാം.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

എൻ.വി. ഗോഗോൾ പരിഗണിച്ചത് എ.എസ്. നന്ദിയുള്ള ഒരു വിദ്യാർത്ഥിക്ക് ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സാഹസികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ “നൽകിയ” അധ്യാപകൻ പുഷ്കിൻ. ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള അതുല്യമായ കഴിവുള്ള നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ചിന് മാത്രമേ ഈ “ആശയം” സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് കവിക്ക് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു.

എഴുത്തുകാരൻ ഇറ്റലിയെ സ്നേഹിച്ചു, റോം. മഹാനായ ഡാന്റേയുടെ നാട്ടിൽ, 1835-ൽ അദ്ദേഹം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഒരു പുസ്തകം നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. നായകൻ നരകത്തിൽ മുങ്ങിത്താഴുന്നതും ശുദ്ധീകരണസ്ഥലത്ത് അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതും പറുദീസയിലെ ആത്മാവിന്റെ ഉയിർത്തെഴുന്നേൽപ്പും ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഡാന്റേയുടെ ഡിവൈൻ കോമഡിയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ് ഈ കവിത.

സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയ ആറുവർഷത്തോളം തുടർന്നു. "എല്ലാ റഷ്യയുടെയും" വർത്തമാനത്തെ മാത്രമല്ല, ഭാവിയെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു മഹത്തായ ചിത്രം എന്ന ആശയം "റഷ്യൻ ആത്മാവിന്റെ കണക്കാക്കാനാവാത്ത സമ്പത്ത്" വെളിപ്പെടുത്തി. 1837 ഫെബ്രുവരിയിൽ, പുഷ്കിൻ മരിക്കുന്നു, ഗോഗോളിന്റെ "വിശുദ്ധ നിയമം" "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ആണ്: "എനിക്ക് മുന്നിൽ അവനെ സങ്കൽപ്പിക്കാതെ ഒരു വരി പോലും എഴുതിയിട്ടില്ല." ആദ്യ വാല്യം 1841-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് പൂർത്തിയായെങ്കിലും അതിന്റെ വായനക്കാരനെ പെട്ടെന്ന് കണ്ടെത്തിയില്ല. ദി ടെയിൽ ഓഫ് ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിൻ സെൻസർമാരെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു, തലക്കെട്ട് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി. "ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സാഹസികത" എന്ന കൗതുകകരമായ വാചകത്തിൽ തലക്കെട്ട് ആരംഭിച്ച് എനിക്ക് ഇളവുകൾ നൽകേണ്ടിവന്നു. അതിനാൽ, പുസ്തകം 1842 ൽ മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്.

കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ഗോഗോൾ രണ്ടാം വാല്യം എഴുതുന്നു, പക്ഷേ, ഫലത്തിൽ അതൃപ്തനായി, അത് കത്തിച്ചു.

പേരിന്റെ അർത്ഥം

കൃതിയുടെ തലക്കെട്ട് പരസ്പരവിരുദ്ധമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. ഉപയോഗിച്ച ഓക്സിമോറോൺ ടെക്നിക് നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുന്നത്ര വേഗത്തിൽ ഉത്തരം ലഭിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. ശീർഷകം പ്രതീകാത്മകവും അവ്യക്തവുമാണ്, അതിനാൽ "രഹസ്യം" എല്ലാവർക്കും വെളിപ്പെടുത്തില്ല.

അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് പോയ സാധാരണക്കാരുടെ പ്രതിനിധികളാണ്, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അവരുടെ യജമാനന്മാരായി പട്ടികപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ക്രമേണ, ആശയം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. "രൂപം" "ജീവൻ പ്രാപിച്ചു" എന്ന് തോന്നുന്നു: യഥാർത്ഥ സെർഫുകൾ, അവരുടെ ശീലങ്ങളും കുറവുകളും, വായനക്കാരന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ

1. പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് - "മധ്യ കൈയിലെ മാന്യൻ." ആളുകളുമായി ഇടപഴകുന്നതിൽ അൽപ്പം വൃത്തികെട്ട പെരുമാറ്റം സങ്കീർണ്ണതയില്ലാത്തതല്ല. വിദ്യാസമ്പന്നനും, വൃത്തിയും, ലോലവും. “സുന്ദരനല്ല, പക്ഷേ മോശം രൂപമല്ല, അല്ല ... തടിച്ചില്ല, അല്ലെങ്കിൽ .... നേർത്ത…”. വിവേകവും ശ്രദ്ധയും. അവൻ തന്റെ നെഞ്ചിൽ അനാവശ്യമായ നാക്കുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു: ഒരുപക്ഷേ അത് ഉപയോഗപ്രദമാകും! എല്ലാത്തിലും ലാഭം തേടുന്നു. ഭൂവുടമകൾക്കും ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കും എതിരായ ഒരു പുതിയ തരം സംരംഭകനും ഊർജ്ജസ്വലനുമായ വ്യക്തിയുടെ ഏറ്റവും മോശമായ വശങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കൽ. "" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഞങ്ങൾ അതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായി എഴുതി.
2. മനിലോവ് - "ശൂന്യതയുടെ നൈറ്റ്." സുന്ദരമായ "മധുരമുള്ള" സംഭാഷകൻ "s നീലക്കണ്ണുകൾ". ചിന്തയുടെ ദാരിദ്ര്യം, യഥാർത്ഥ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഒഴിവാക്കൽ, അവൻ മനോഹരമായ ഹൃദയമുള്ള ഒരു വാചകം കൊണ്ട് മൂടുന്നു. അതിന് ജീവിത അഭിലാഷങ്ങളും താൽപ്പര്യങ്ങളും ഇല്ല. അവന്റെ വിശ്വസ്തരായ കൂട്ടാളികൾ ഫലമില്ലാത്ത ഫാന്റസിയും ചിന്താശൂന്യമായ സംസാരവുമാണ്.
3. ബോക്സ് "ക്ലബ് ഹെഡ്ഡ്" ആണ്. അശ്ലീലവും വിഡ്ഢിയും പിശുക്കനും പിശുക്കനുമായ സ്വഭാവം. ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാത്തിൽ നിന്നും അവൾ സ്വയം വേലി കെട്ടി, അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ സ്വയം അടച്ചു - “ബോക്സ്”. വിഡ്ഢിയും അത്യാഗ്രഹിയുമായ ഒരു സ്ത്രീയായി മാറി. പരിമിതവും ശാഠ്യവും ആത്മീയമല്ലാത്തതും.
4. നോസ്ഡ്രെവ് ഒരു "ചരിത്ര പുരുഷൻ" ആണ്. അയാൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത് എളുപ്പത്തിൽ കള്ളം പറയാനും ആരെയും വഞ്ചിക്കാനും കഴിയും. ശൂന്യം, അസംബന്ധം. സ്വയം ഒരു വിശാലമായ തരമായി കരുതുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രവർത്തനങ്ങൾ അശ്രദ്ധയും അരാജകത്വമുള്ള ദുർബല-ഇച്ഛാശക്തിയും അതേ സമയം അഹങ്കാരിയും ലജ്ജയില്ലാത്തതുമായ "സ്വേച്ഛാധിപതിയെ" തുറന്നുകാട്ടുന്നു. തന്ത്രപരവും പരിഹാസ്യവുമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ കടന്നുകയറുന്നതിനുള്ള റെക്കോർഡ് ഉടമ.
5. സോബാകെവിച്ച് "റഷ്യൻ വയറിന്റെ ദേശസ്നേഹി" ആണ്. ബാഹ്യമായി, ഇത് ഒരു കരടിയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്: വിചിത്രവും തളരാത്തതുമാണ്. ഏറ്റവും പ്രാഥമികമായ കാര്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ തീർത്തും കഴിവില്ല. നമ്മുടെ കാലത്തെ പുതിയ ആവശ്യകതകളുമായി വേഗത്തിൽ പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പ്രത്യേക തരം "ഡ്രൈവ്". ഹൗസ് കീപ്പിംഗിൽ അല്ലാതെ മറ്റൊന്നിലും താൽപ്പര്യമില്ല. അതേ പേരിലുള്ള ഉപന്യാസത്തിൽ ഞങ്ങൾ വിവരിച്ചു.
6. പ്ലുഷ്കിൻ - "മാനവികതയുടെ ഒരു ദ്വാരം." അജ്ഞാത ലിംഗഭേദം ഉള്ള ഒരു ജീവി. അതിന്റെ സ്വാഭാവിക രൂപം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു ധാർമ്മിക വീഴ്ചയുടെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണം. വ്യക്തിത്വത്തകർച്ചയുടെ ക്രമാനുഗതമായ പ്രക്രിയയെ "പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന" ജീവചരിത്രമുള്ള ഒരേയൊരു കഥാപാത്രം (ചിച്ചിക്കോവ് ഒഴികെ). പൂർണ്ണമായ ഒന്നുമില്ലായ്മ. പ്ലുഷ്കിൻ മാനിയാക്കൽ ഹോർഡിംഗ് "ഫലം" "കോസ്മിക്" അനുപാതത്തിലേക്ക് മാറുന്നു. ഈ അഭിനിവേശം അവനെ പിടികൂടുമ്പോൾ, ഒരു വ്യക്തി അവനിൽ അവശേഷിക്കുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം ഞങ്ങൾ ലേഖനത്തിൽ വിശദമായി വിശകലനം ചെയ്തു. .

തരവും രചനയും

തുടക്കത്തിൽ, ഈ കൃതി ഒരു സാഹസിക - പികാരെസ്ക് നോവലായി ജനിച്ചു. എന്നാൽ വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ വ്യാപ്തിയും ചരിത്രപരമായ സത്യസന്ധതയും, പരസ്പരം "കംപ്രസ്" ചെയ്തതുപോലെ, റിയലിസ്റ്റിക് രീതിയെക്കുറിച്ച് "സംസാരിക്കാൻ" കാരണമായി. കൃത്യമായ പരാമർശങ്ങൾ നടത്തി, ദാർശനിക ന്യായവാദം തിരുകിക്കയറ്റി, വ്യത്യസ്ത തലമുറകളെ പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട്, ഗോഗോൾ "തന്റെ സന്തതികളെ" ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളാൽ പൂരിതമാക്കി. നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടി ഒരു കോമഡിയാണെന്ന അഭിപ്രായത്തോട് യോജിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം ഇത് ആക്ഷേപഹാസ്യം, നർമ്മം, ആക്ഷേപഹാസ്യം എന്നിവയുടെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് "റസ് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ഈച്ചകളുടെ സ്ക്വാഡ്രൺ" യുടെ അസംബന്ധത്തെയും ഏകപക്ഷീയതയെയും പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

രചന വൃത്താകൃതിയിലാണ്: കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ എൻഎൻ നഗരത്തിൽ പ്രവേശിച്ച ബ്രിറ്റ്‌സ്‌ക, നായകന് സംഭവിച്ച എല്ലാ വ്യതിചലനങ്ങൾക്കും ശേഷം അത് ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. എപ്പിസോഡുകൾ ഈ "മോതിരത്തിൽ" നെയ്തിരിക്കുന്നു, അതില്ലാതെ കവിതയുടെ സമഗ്രത ലംഘിക്കപ്പെടുന്നു. ആദ്യ അധ്യായം പ്രവിശ്യാ നഗരമായ NN നെയും പ്രാദേശിക ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും വിവരിക്കുന്നു. രണ്ടാം അധ്യായങ്ങൾ മുതൽ ആറാം അധ്യായങ്ങൾ വരെ, രചയിതാവ് മനിലോവ്, കൊറോബോച്ച്ക, നോസ്ഡ്രെവ്, സോബകേവിച്ച്, പ്ലുഷ്കിൻ എന്നിവരുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളിലേക്ക് വായനക്കാരെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. ഏഴാം - പത്താം അദ്ധ്യായങ്ങൾ - ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രംഉദ്യോഗസ്ഥർ, പൂർത്തിയായ ഇടപാടുകളുടെ രജിസ്ട്രേഷൻ. ഈ സംഭവങ്ങളുടെ സ്ട്രിംഗ് ഒരു പന്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു, അവിടെ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ അഴിമതിയെക്കുറിച്ച് നോസ്ഡ്രെവ് "വിവരിക്കുന്നു". അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവനയോടുള്ള സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതികരണം അവ്യക്തമാണ് - ഗോസിപ്പ്, ഒരു സ്നോബോൾ പോലെ, ചെറുകഥയിലും ("ദി ടെയിൽ ഓഫ് ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിൻ") ഉപമയും (കിഫ് മൊകിവിച്ചിനെയും മോക്കിയയെയും കുറിച്ചുള്ള ഉപമകൾ ഉൾപ്പെടെ, അപവർത്തനം കണ്ടെത്തിയ കെട്ടുകഥകളാൽ പടർന്നിരിക്കുന്നു. കിഫോവിച്ച്). ഈ എപ്പിസോഡുകളുടെ ആമുഖം മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വിധി അതിൽ താമസിക്കുന്ന ആളുകളെ നേരിട്ട് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ചുറ്റും നടക്കുന്ന അതിക്രമങ്ങളെ നിസ്സംഗതയോടെ നോക്കുക അസാധ്യമാണ്. രാജ്യത്ത് പ്രതിഷേധത്തിന്റെ ചില രൂപങ്ങൾ അലയടിക്കുന്നു. പതിനൊന്നാം അധ്യായം, നായകന്റെ ഇതിവൃത്തം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ ജീവചരിത്രമാണ്, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ പ്രവൃത്തി ചെയ്യുമ്പോൾ അവനെ നയിച്ചത് എന്താണെന്ന് വിശദീകരിക്കുന്നു.

കോമ്പോസിഷന്റെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ത്രെഡ് റോഡിന്റെ ചിത്രമാണ് (ഉപന്യാസം വായിച്ചുകൊണ്ട് നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതലറിയാൻ കഴിയും " » ), "റസ് എന്ന എളിമയുള്ള പേരിൽ" സംസ്ഥാനം അതിന്റെ വികസനത്തിൽ കടന്നുപോകുന്ന പാതയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ചിച്ചിക്കോവിന് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ ആവശ്യമുള്ളത്?

ചിച്ചിക്കോവ് തന്ത്രശാലി മാത്രമല്ല, പ്രായോഗികവുമാണ്. ശൂന്യതയിൽ നിന്ന് "മിഠായി ഉണ്ടാക്കാൻ" അവന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ മനസ്സ് തയ്യാറാണ്. മതിയായ മൂലധനം ഇല്ല, അവൻ, ഒരു നല്ല മനഃശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഒരു നല്ല ലൈഫ് സ്കൂൾ കടന്നു, "എല്ലാവരേയും മുഖസ്തുതി" കലയിൽ പ്രാവീണ്യം, "ഒരു ചില്ലിക്കാശും സംരക്ഷിക്കുക" തന്റെ പിതാവിന്റെ പ്രമാണം നിറവേറ്റാൻ, ഒരു വലിയ ഊഹങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നു. "അധികാരത്തിലുള്ളവരുടെ" ലളിതമായ വഞ്ചനയിൽ "അവരുടെ കൈകൾ ചൂടാക്കാൻ", മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഒരു വലിയ തുക സഹായിക്കാനും അതുവഴി തങ്ങൾക്കും അവരുടെ ഭാവി കുടുംബത്തിനും നൽകാനും പവൽ ഇവാനോവിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു.

തുച്ഛമായ വിലയ്ക്ക് വാങ്ങിയ മരിച്ച കർഷകരുടെ പേരുകൾ ചിച്ചിക്കോവിന് ലോൺ ലഭിക്കുന്നതിനായി ട്രഷറി ചേമ്പറിൽ പണയത്തിന്റെ മറവിൽ കൊണ്ടുപോകാവുന്ന ഒരു രേഖയിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഒരു പണയക്കടയിലെ ബ്രൂച്ച് പോലെ അവൻ സെർഫുകളെ പണയം വെക്കും, കൂടാതെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥരും ആളുകളുടെ ശാരീരിക അവസ്ഥ പരിശോധിക്കാത്തതിനാൽ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവരെ പണയം വെയ്ക്കാൻ കഴിയും. ഈ പണത്തിന്, വ്യവസായി യഥാർത്ഥ തൊഴിലാളികളെയും ഒരു എസ്റ്റേറ്റിനെയും വാങ്ങുകയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രീതി മുതലെടുത്ത് വലിയ തോതിൽ ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു, കാരണം ഭൂവുടമയുടെ സമ്പത്ത് അളന്നിരുന്നത് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധികളാണ്. ആത്മാക്കളുടെ എണ്ണം (കർഷകരെ പിന്നീട് മാന്യമായ ഭാഷയിൽ "ആത്മാക്കൾ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു). കൂടാതെ, ഗോഗോളിന്റെ നായകൻ സമൂഹത്തിൽ വിശ്വാസം നേടാനും സമ്പന്നമായ ഒരു അവകാശിയെ ലാഭകരമായി വിവാഹം കഴിക്കാനും പ്രതീക്ഷിച്ചു.

പ്രധാന ആശയം

മാതൃരാജ്യത്തിനും ആളുകൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു ഗാനം, അതിന്റെ മുഖമുദ്ര ഉത്സാഹമാണ്, കവിതയുടെ പേജുകളിൽ മുഴങ്ങുന്നു. സുവർണ്ണ കൈകളുടെ യജമാനന്മാർ അവരുടെ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾക്കും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കും പ്രശസ്തരായി. റഷ്യൻ കർഷകൻ എപ്പോഴും "കണ്ടുപിടുത്തത്തിൽ സമ്പന്നനാണ്." എന്നാൽ രാജ്യത്തിന്റെ വികസനത്തിന് തടസ്സം നിൽക്കുന്ന പൗരന്മാരുണ്ട്. ഇവർ ദുഷ്ടരായ ഉദ്യോഗസ്ഥരും അജ്ഞരും നിഷ്ക്രിയരുമായ ഭൂവുടമകളും ചിച്ചിക്കോവിനെപ്പോലുള്ള തട്ടിപ്പുകാരുമാണ്. അവരുടെ സ്വന്തം നന്മയ്ക്കും റഷ്യയുടെയും ലോകത്തിന്റെയും നന്മയ്ക്കായി, അവരുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ വൃത്തികെട്ടത തിരിച്ചറിഞ്ഞ് അവർ തിരുത്തലിന്റെ പാത സ്വീകരിക്കണം. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, ആദ്യ വാല്യത്തിലുടനീളം ഗോഗോൾ അവരെ നിഷ്കരുണം പരിഹസിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, കൃതിയുടെ തുടർന്നുള്ള ഭാഗങ്ങളിൽ, നായകനെ ഒരു ഉദാഹരണമായി ഉപയോഗിച്ച് ഈ ആളുകളുടെ ആത്മാവിന്റെ പുനരുത്ഥാനം കാണിക്കാൻ രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, തുടർന്നുള്ള അധ്യായങ്ങളുടെ അസത്യം അയാൾക്ക് അനുഭവപ്പെട്ടു, തന്റെ സ്വപ്നം പ്രായോഗികമാണെന്ന വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ടു, അതിനാൽ ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തോടൊപ്പം അദ്ദേഹം അത് കത്തിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, രാജ്യത്തിന്റെ പ്രധാന സമ്പത്ത് ജനങ്ങളുടെ വിശാലമായ ആത്മാവാണെന്ന് രചയിതാവ് കാണിച്ചു. ഈ വാക്ക് ശീർഷകത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. റഷ്യയുടെ പുനരുജ്ജീവനം മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ പുനരുജ്ജീവനത്തോടെ ആരംഭിക്കുമെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ വിശ്വസിച്ചു, ശുദ്ധവും, പാപങ്ങളാൽ കറയില്ലാത്തതും, നിസ്വാർത്ഥവുമാണ്. രാജ്യത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര ഭാവിയിൽ വിശ്വസിക്കുക മാത്രമല്ല, സന്തോഷത്തിലേക്കുള്ള ഈ അതിവേഗ പാതയിൽ വളരെയധികം പരിശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "റൂസ്, നീ എവിടെ പോകുന്നു?" ഈ ചോദ്യം പുസ്തകത്തിലുടനീളം ഒരു പല്ലവി പോലെ ഓടുകയും പ്രധാന കാര്യം ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുന്നു: രാജ്യം മികച്ചതും വികസിതവും പുരോഗമനപരവുമായ നിരന്തരമായ ചലനത്തിൽ ജീവിക്കണം. ഈ പാതയിൽ മാത്രം "മറ്റ് ജനങ്ങളും സംസ്ഥാനങ്ങളും അതിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു." റഷ്യയുടെ പാതയെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക ലേഖനം എഴുതി: ?

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഗോഗോൾ ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രണ്ടാം വാല്യം കത്തിച്ചത്?

ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ, മിശിഹായെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത എഴുത്തുകാരന്റെ മനസ്സിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഇത് ചിച്ചിക്കോവിന്റെയും പ്ലൂഷ്കിന്റെയും പുനരുജ്ജീവനത്തെ "മുൻകൂട്ടി കാണാൻ" അവനെ അനുവദിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ പുരോഗമനപരമായ "പരിവർത്തനം" ഒരു "മരിച്ച മനുഷ്യൻ" ആയി മാറുമെന്ന് ഗോഗോൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. പക്ഷേ, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് അഗാധമായ നിരാശയിലാണ്: നായകന്മാരും അവരുടെ വിധികളും പേനയ്ക്കടിയിൽ നിന്ന് വിദൂരവും നിർജീവവുമാണ്. വർക്ക് ഔട്ട് ആയില്ല. ലോകവീക്ഷണത്തിൽ വരാനിരിക്കുന്ന പ്രതിസന്ധി രണ്ടാമത്തെ പുസ്തകത്തിന്റെ നാശത്തിന് കാരണമായി.

രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള അവശേഷിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ചിച്ചിക്കോവിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് മാനസാന്തരത്തിന്റെ പ്രക്രിയയിലല്ല, മറിച്ച് അഗാധത്തിലേക്കുള്ള പറക്കലാണെന്ന് വ്യക്തമായി കാണാം. അവൻ ഇപ്പോഴും സാഹസികതയിൽ വിജയിക്കുന്നു, പൈശാചികമായ ചുവന്ന കോട്ട് ധരിക്കുന്നു, നിയമം ലംഘിക്കുന്നു. അവന്റെ എക്സ്പോഷർ നല്ലതല്ല, കാരണം അവന്റെ പ്രതികരണത്തിൽ വായനക്കാരന് പെട്ടെന്നുള്ള ഉൾക്കാഴ്ചയോ ലജ്ജയുടെ ചായമോ കാണില്ല. അത്തരം ശകലങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ഉണ്ടാകാനുള്ള സാധ്യതയിൽ പോലും അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. സ്വന്തം ആശയം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ പോലും കലാപരമായ സത്യം ത്യജിക്കാൻ ഗോഗോൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല.

പ്രശ്നങ്ങൾ

1. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ പ്രധാന പ്രശ്നം മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ വഴിയിലെ മുള്ളുകളാണ്, അത് രചയിതാവിനെ ആശങ്കാകുലരാക്കി. ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ കൈക്കൂലിയും ധൂർത്തും, ശിശുത്വവും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നിഷ്‌ക്രിയത്വവും, കർഷകരുടെ അജ്ഞതയും ദാരിദ്ര്യവും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. റഷ്യയുടെ അഭിവൃദ്ധിക്ക് തന്റെ സംഭാവന നൽകാൻ എഴുത്തുകാരൻ ശ്രമിച്ചു, തിന്മകളെ അപലപിക്കുകയും പരിഹസിക്കുകയും പുതിയ തലമുറകളെ പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, അസ്തിത്വത്തിന്റെ ശൂന്യതയുടെയും അലസതയുടെയും മറയായി ഗോഗോൾ ഡോക്സോളജിയെ പുച്ഛിച്ചു. ഒരു പൗരന്റെ ജീവിതം സമൂഹത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമായിരിക്കണം, കവിതയിലെ മിക്ക നായകന്മാരും വ്യക്തമായി ദോഷകരമാണ്.
2. ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾ. ഭരണവർഗത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾക്കിടയിൽ ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ അഭാവം പൂഴ്ത്തിവയ്പ്പിനുള്ള അവരുടെ വൃത്തികെട്ട അഭിനിവേശത്തിന്റെ ഫലമായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കുന്നു. ലാഭത്തിനുവേണ്ടി കർഷകന്റെ ആത്മാവിനെ കുടഞ്ഞെറിയാൻ ഭൂവുടമകൾ തയ്യാറാണ്. കൂടാതെ, സ്വാർത്ഥതയുടെ പ്രശ്നം മുന്നിലേക്ക് വരുന്നു: ഉദ്യോഗസ്ഥരെപ്പോലെ പ്രഭുക്കന്മാരും അവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കുന്നു, അവർക്ക് ജന്മനാട് എന്നത് ശൂന്യമായ ഭാരമില്ലാത്ത വാക്കാണ്. ഉയർന്ന സമൂഹം സാധാരണക്കാരെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അവർ അവരെ സ്വന്തം ആവശ്യങ്ങൾക്ക് ഉപയോഗിക്കുന്നു.
3. മാനവികതയുടെ പ്രതിസന്ധി. ആളുകൾ മൃഗങ്ങളെപ്പോലെ വിൽക്കപ്പെടുന്നു, സാധനങ്ങൾ പോലെയുള്ള കാർഡുകളിൽ നഷ്ടപ്പെടുന്നു, ആഭരണങ്ങൾ പോലെ പണയം വെക്കുന്നു. അടിമത്തം നിയമപരമാണ്, അത് അധാർമികമോ പ്രകൃതിവിരുദ്ധമോ ആയി കണക്കാക്കില്ല. ആഗോളതലത്തിൽ റഷ്യയിലെ സെർഫോഡത്തിന്റെ പ്രശ്നം ഗോഗോൾ കവർ ചെയ്തു, നാണയത്തിന്റെ ഇരുവശങ്ങളും കാണിക്കുന്നു: ഒരു സെർഫിൽ അന്തർലീനമായ ഒരു സെർഫിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ, ഉടമയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യം, അവന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയിൽ ആത്മവിശ്വാസം. ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ തുറകളിലുമുള്ള ബന്ധങ്ങളിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളാണ് ഇതെല്ലാം. അത് ജനങ്ങളെ ദുഷിപ്പിക്കുകയും രാജ്യത്തെ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
4. ഭരണകൂട വ്യവസ്ഥിതിയുടെ ദുഷ്പ്രവണതകളെ നിർണായകമായി തുറന്നുകാട്ടുന്ന "ചെറിയ മനുഷ്യനിലേക്കുള്ള" ശ്രദ്ധയിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ മാനവികത പ്രകടമാണ്. രാഷ്ട്രീയ പ്രശ്നങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാൻ ഗോഗോൾ ശ്രമിച്ചില്ല. കൈക്കൂലി, സ്വജനപക്ഷപാതം, ധൂർത്ത്, കാപട്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രം പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ബ്യൂറോക്രസിയെ അദ്ദേഹം വിവരിച്ചു.
5. അജ്ഞത, ധാർമ്മിക അന്ധത എന്നിവയുടെ പ്രശ്നമാണ് ഗോഗോളിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷത. അതുമൂലം, അവർ തങ്ങളുടെ ധാർമ്മിക അധഃപതനങ്ങൾ കാണുന്നില്ല, അവരെ വിഴുങ്ങുന്ന അശ്ലീലതയുടെ ചെളിക്കുണ്ടിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി പുറത്തുകടക്കാൻ അവർക്ക് കഴിയുന്നില്ല.

സൃഷ്ടിയുടെ മൗലികത എന്താണ്?

സാഹസികത, റിയലിസ്റ്റിക് യാഥാർത്ഥ്യം, ഭൗമിക നന്മയെക്കുറിച്ചുള്ള യുക്തിരഹിതവും ദാർശനികവുമായ ചർച്ചകളുടെ സാന്നിധ്യം - ഇതെല്ലാം പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ആദ്യത്തേതിന്റെ "വിജ്ഞാനകോശ" ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. XIX-ന്റെ പകുതിനൂറ്റാണ്ടുകൾ.

ആക്ഷേപഹാസ്യം, നർമ്മം, വിഷ്വൽ മാർഗങ്ങൾ, നിരവധി വിശദാംശങ്ങൾ, സമ്പന്നമായ പദാവലി, രചനാ സവിശേഷതകൾ എന്നിവയുടെ വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് ഗോഗോൾ ഇത് നേടുന്നത്.

• പ്രതീകാത്മകത ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ചെളിയിൽ വീഴുന്നത് പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഭാവി എക്സ്പോഷർ "പ്രവചിക്കുന്നു". അടുത്ത ഇരയെ പിടിക്കാൻ ചിലന്തി അതിന്റെ വലകൾ നെയ്യുന്നു. ഒരു "അസുഖകരമായ" പ്രാണിയെപ്പോലെ, ചിച്ചിക്കോവ് തന്റെ "ബിസിനസ്സ്" സമർത്ഥമായി നടത്തുന്നു, ഭൂവുടമകളെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും മാന്യമായ നുണ പറഞ്ഞുകൊണ്ട് "നെയ്തെടുക്കുന്നു". റഷ്യയുടെ മുന്നേറ്റത്തിന്റെ പാതയോസ് പോലെ "ശബ്ദിക്കുന്നു" കൂടാതെ മനുഷ്യന്റെ സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തൽ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.
• "കോമിക്" സാഹചര്യങ്ങൾ, ഉചിതമായ രചയിതാവിന്റെ ഭാവങ്ങൾ, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ നൽകുന്ന സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ എന്നിവയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ ഞങ്ങൾ നായകന്മാരെ നിരീക്ഷിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ വിരുദ്ധതയിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്: "അദ്ദേഹം ഒരു പ്രമുഖ വ്യക്തിയായിരുന്നു" - എന്നാൽ "ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ" മാത്രം.
• "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" നായകന്മാരുടെ ദോഷങ്ങൾ പോസിറ്റീവ് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുടെ തുടർച്ചയായി മാറുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്ലുഷ്കിന്റെ ഭീകരമായ പിശുക്ക് മുൻ മിതവ്യയത്തിന്റെയും മിതവ്യയത്തിന്റെയും വികലമാണ്.
• ചെറിയ ലിറിക് "ഇൻസെർട്ടുകളിൽ" - എഴുത്തുകാരന്റെ ചിന്തകൾ, കഠിനമായ ചിന്തകൾ, ഉത്കണ്ഠയുള്ള "ഞാൻ". അവയിൽ നമുക്ക് ഏറ്റവും ഉയർന്ന സൃഷ്ടിപരമായ സന്ദേശം അനുഭവപ്പെടുന്നു: മനുഷ്യരാശിയെ മികച്ച രീതിയിൽ മാറ്റാൻ സഹായിക്കുക.
• "അധികാരത്തിലുള്ളവർക്ക്" വേണ്ടിയോ അല്ലാതെയോ ആളുകൾക്ക് വേണ്ടി സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ആളുകളുടെ വിധി ഗോഗോളിനെ നിസ്സംഗനാക്കുന്നില്ല, കാരണം സാഹിത്യത്തിൽ സമൂഹത്തെ "പുനർ വിദ്യാഭ്യാസം" ചെയ്യാനും അതിന്റെ പരിഷ്കൃത വികസനത്തിന് സംഭാവന നൽകാനും കഴിവുള്ള ഒരു ശക്തിയെ അദ്ദേഹം കണ്ടു. സമൂഹത്തിന്റെ സാമൂഹിക തലം, ദേശീയമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവരുടെ സ്ഥാനം: സംസ്കാരം, ഭാഷ, പാരമ്പര്യങ്ങൾ - രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ ഗുരുതരമായ സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. റസിന്റെയും അതിന്റെ ഭാവിയുടെയും കാര്യം വരുമ്പോൾ, നൂറ്റാണ്ടുകളായി "പ്രവാചകന്റെ" ആത്മവിശ്വാസമുള്ള ശബ്ദം ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഭാവി പ്രവചിക്കുന്നു, അത് എളുപ്പമല്ല, പക്ഷേ ശോഭയുള്ള ഒരു സ്വപ്നത്തിനായി ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
• കഴിഞ്ഞുപോയ യൗവനത്തെക്കുറിച്ചും വരാനിരിക്കുന്ന വാർദ്ധക്യത്തെക്കുറിച്ചും ഉള്ള ദൗർബല്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾ ദുഃഖം ഉണർത്തുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് യുവാക്കളോടുള്ള സൌമ്യമായ "പിതാവിന്റെ" അഭ്യർത്ഥന വളരെ സ്വാഭാവികമാണ്, അവരുടെ ഊർജ്ജം, ഉത്സാഹം, വിദ്യാഭ്യാസം എന്നിവ റഷ്യയുടെ വികസനം ഏത് "പാത" സ്വീകരിക്കും എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.
• ഭാഷ യഥാർത്ഥത്തിൽ നാടോടി തന്നെയാണ്. സംഭാഷണ, പുസ്തക, ലിഖിത-ബിസിനസ് സംഭാഷണത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ കവിതയുടെ ഫാബ്രിക്കിലേക്ക് ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു. വാചാടോപപരമായ ചോദ്യങ്ങളും ആശ്ചര്യങ്ങളും, വ്യക്തിഗത ശൈലികളുടെ താളാത്മക നിർമ്മാണം, സ്ലാവിസിസങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, പുരാവസ്തുക്കൾ, സോണറസ് വിശേഷണങ്ങൾ എന്നിവ വിരോധാഭാസത്തിന്റെ നിഴലില്ലാതെ ഗൗരവമേറിയതും ആവേശഭരിതവും ആത്മാർത്ഥതയുള്ളതുമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഘടന സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളെക്കുറിച്ചും അവരുടെ ഉടമകളെക്കുറിച്ചും വിവരിക്കുമ്പോൾ, ദൈനംദിന സംസാരത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ പദാവലി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട പരിസ്ഥിതിയുടെ പദാവലി ഉപയോഗിച്ച് പൂരിതമാണ്. അതേ പേരിലുള്ള ഉപന്യാസത്തിൽ ഞങ്ങൾ വിവരിച്ചു.
• താരതമ്യങ്ങളുടെ ഗാംഭീര്യം, ഉയർന്ന ശൈലി, യഥാർത്ഥ സംഭാഷണവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, ഉടമകളുടെ അടിസ്ഥാനവും അശ്ലീലവുമായ ലോകത്തെ ഇല്ലാതാക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ഗംഭീരമായ വിരോധാഭാസമായ ആഖ്യാനരീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

രസകരമാണോ? ഇത് നിങ്ങളുടെ ചുമരിൽ സംരക്ഷിക്കുക!

ഒരു വലിയ കവിത, അസംബന്ധത്തിന്റെയും വിചിത്രതയുടെയും ആഘോഷം, അതിൽ നിന്ന് വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, റഷ്യൻ റിയലിസത്തിന്റെ ചരിത്രം കണക്കാക്കുന്നു. എന്ന മാതൃകയിൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഒരു കൃതി വിഭാവനം ചെയ്തു ദിവ്യ കോമഡി”, ഗോഗോളിന് ആദ്യ വാല്യം മാത്രമേ പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ - അതിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ നായകനെയും ബിസിനസുകാരനെയും തെമ്മാടിയെയും സാഹിത്യത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ റഷ്യയുടെ അജ്ഞാതമായ ദിശയിലേക്ക് കുതിക്കുന്ന ഒരു ട്രൈക്ക പക്ഷിയായി അനശ്വരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു.

അഭിപ്രായങ്ങൾ: Varvara Babitskaya

ഈ പുസ്തകം എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്?

ഒരു വിരമിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ്, പ്രവിശ്യാ പട്ടണമായ എൻ.യിൽ എത്തുന്നു, വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകളില്ലാത്ത ഒരു മനുഷ്യൻ, അവനെ എല്ലാവരും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഗവർണറെയും നഗര ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും അയൽ ഭൂവുടമകളെയും ആകർഷിച്ച ചിച്ചിക്കോവ് ഒരു നിഗൂഢ ലക്ഷ്യത്തോടെ രണ്ടാമത്തേത് ചുറ്റിക്കറങ്ങാൻ തുടങ്ങുന്നു: അവൻ മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങുന്നു, അതായത്, ഇതുവരെ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലാത്ത അടുത്തിടെ മരിച്ച സെർഫുകൾ. റിവിഷൻ കഥ ⁠ അതിനാൽ ഔദ്യോഗികമായി ജീവനോടെ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. സോബകേവിച്ച്, മനിലോവ്, പ്ലുഷ്കിൻ, കൊറോബോച്ച്ക, നോസ്ഡ്രിയോവ് എന്നിവ ഓരോന്നും തുടർച്ചയായി കാരിക്കേച്ചർ സന്ദർശിച്ച്, ചിച്ചിക്കോവ് വിൽപ്പന ബില്ലുകൾ വരച്ച് തന്റെ നിഗൂഢമായ പദ്ധതി പൂർത്തിയാക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ ആദ്യ (പൂർത്തിയായ) വോളിയത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ എൻ നഗരത്തിലെ കവിത, ചിലതരം ചത്തോണിക് ശക്തികൾ, ഒരു അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ചിച്ചിക്കോവ്, നബോക്കോവിന്റെ വാക്കുകൾ അനുസരിച്ച്, "നഗരത്തെ മനോഹരമായ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളിലൊന്നിന്റെ ചിറകിൽ വിടുന്നു ... അത് എഴുത്തുകാരൻ ഓരോ തവണയും സ്ഥാപിക്കുന്നു. കഥാപാത്രത്തിന്റെ ബിസിനസ് മീറ്റിംഗുകൾക്കിടയിൽ." അങ്ങനെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി ഗോഗോൾ വിഭാവനം ചെയ്ത കവിതയുടെ ആദ്യ വാല്യം അവസാനിക്കുന്നു; മൂന്നാമത്തെ വാല്യം ഒരിക്കലും എഴുതിയിട്ടില്ല, രണ്ടാമത്തെ ഗോഗോൾ അത് കത്തിച്ചു - ഇന്ന് നമുക്ക് നിലവിലുള്ള ശകലങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമേ അതിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിലേക്ക് പ്രവേശനമുള്ളൂ, വ്യത്യസ്ത പതിപ്പുകളിൽ, അതിനാൽ, "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ പൊതുവായി അർത്ഥമാക്കുന്നത് അവരുടെ ആദ്യ വാല്യം മാത്രമാണ്, പൂർത്തിയാക്കിയതും പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എഴുത്തുകാരൻ.

നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ. 1841-ൽ ഫിയോഡോർ മോളറുടെ ഛായാചിത്രത്തിന് ശേഷം കൊത്തുപണി

എപ്പോഴാണ് അത് എഴുതിയത്?

1835 ഒക്ടോബർ 7 ന് മിഖൈലോവ്സ്കോയിയിലെ പുഷ്കിന് എഴുതിയ പ്രസിദ്ധമായ കത്തിൽ, ഗോഗോൾ കവിയോട് ഒരു "കോമഡിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ഒരു പ്ലോട്ട്" ചോദിക്കുന്നു, അത് വിജയകരമായ ഒരു മാതൃകയാണ് - ഗൂഢാലോചനയും വളർന്നു, കവി പറഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, ഭാവി കവിതയുടെ മൂന്ന് അധ്യായങ്ങൾ ഗോഗോൾ ഇതിനകം എഴുതിയിരുന്നു (അവയുടെ ഉള്ളടക്കം അജ്ഞാതമാണ്, കാരണം കൈയെഴുത്തുപ്രതി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല) കൂടാതെ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന പേര് കണ്ടുപിടിച്ചു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യമായ പികാറെസ്ക് നോവലായാണ് വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടത്, ദുഷിച്ച കാരിക്കേച്ചറുകളുടെ ഒരു പരേഡ്, - "എഴുത്തുകാരന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിലിൽ" ഗോഗോൾ എഴുതിയതുപോലെ, "ആദ്യം എന്റെ പേനയ്ക്കടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന ആ രാക്ഷസന്മാരെ ആരെങ്കിലും കണ്ടാൽ, അവൻ തീർച്ചയായും കാണും. വിറയ്ക്കുക." ഏതായാലും പുഷ്കിൻ വിറളിപൂണ്ടു, നമുക്കിടയിൽ വന്നിട്ടില്ലാത്ത ഒരു ആദ്യകാല പതിപ്പിലെ ആദ്യ അധ്യായങ്ങൾ രചയിതാവ് വായിച്ചത് കേട്ട്, “ദൈവമേ, എത്ര സങ്കടകരമാണ് ഞങ്ങളുടെ റഷ്യ!" 1 ⁠ . അങ്ങനെ, പിന്നീട് ഗോഗോളിന്റെ കവിത റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കോപാകുലമായ വിധിയായി പ്രശസ്തി നേടിയെങ്കിലും, വാസ്തവത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ദയയുള്ള, മധുരമുള്ള "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു.

ക്രമേണ, ഗോഗോളിന്റെ ആശയം മാറി: അദ്ദേഹം നിഗമനത്തിലെത്തി: “പലതും ദ്രോഹത്തിന് വിലയുള്ളതല്ല; അവയുടെ എല്ലാ നിസ്സാരതയും കാണിക്കുന്നതാണ് നല്ലത് ... ”, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ക്രമരഹിതമായ വൈകല്യങ്ങൾക്ക് പകരം, നമ്മുടെ യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ, നമ്മുടെ അടിസ്ഥാന ഗുണങ്ങൾ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയവും ആഴമേറിയതുമായ ചിലത് ചിത്രീകരിക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. നല്ലതും ചീത്തയും. ആക്ഷേപഹാസ്യം ഒരു ഇതിഹാസമായി, മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള കവിതയായി. 1836 മെയ് മാസത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അതിന്റെ പദ്ധതി തയ്യാറാക്കി; 1836 മെയ് 1 ന് ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ അവിടെ പ്രീമിയർ ചെയ്തു, ഇതിനകം ജൂണിൽ ഗോഗോൾ വിദേശത്തേക്ക് പോയി, അവിടെ അടുത്ത 12 വർഷം ചെറിയ ഇടവേളകളിൽ ചെലവഴിച്ചു. 1836 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ഗോഗോൾ തന്റെ പ്രധാന ജോലിയുടെ ആദ്യ ഭാഗം സ്വിസ് നഗരമായ വെവിയിൽ ആരംഭിക്കുന്നത്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ താൻ ആരംഭിച്ചതെല്ലാം പുനർനിർമ്മിച്ചു; അവിടെ നിന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് സുക്കോവ്സ്കിക്ക് എഴുതുന്നു: "എല്ലാ റഷ്യയും അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും!" - ആദ്യമായി അതിനെ കവിത എന്ന് വിളിക്കുന്നു. 1836/37 ലെ ശൈത്യകാലത്ത് പാരീസിൽ ഈ ജോലി തുടരുന്നു, അവിടെ പുഷ്കിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് ഗോഗോൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു - അതിനുശേഷം, തന്റെ കൃതിയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ പുഷ്കിന്റെ ആത്മീയ നിയമം പോലെയുള്ള ഒന്ന് കാണുന്നു. 1839/40 ലെ ശൈത്യകാലത്ത്, റഷ്യയിലേക്കുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ സന്ദർശന വേളയിൽ ഗോഗോൾ കവിതയുടെ ആദ്യ അധ്യായങ്ങൾ സഹ എഴുത്തുകാർക്ക് വായിച്ചു. 1841-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഡെഡ് സോൾസിന്റെ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ പതിപ്പ് പൂർത്തിയായി, എന്നാൽ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് അപേക്ഷിക്കാൻ മോസ്കോയിൽ വന്ന ഡിസംബർ വരെ ഗോഗോൾ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നത് തുടർന്നു (സെൻസർഷിപ്പ് കാരണങ്ങളാൽ നടത്തിയ തുടർന്നുള്ള എഡിറ്റുകൾ സാധാരണയായി ആധുനിക പതിപ്പുകളിൽ പ്രതിഫലിക്കില്ല).

എങ്ങനെയാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്?

ഗോഗോളിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷത അവന്റെ അക്രമാസക്തമായ ഭാവനയാണ്: എല്ലാ കാര്യങ്ങളും പ്രതിഭാസങ്ങളും വിചിത്രമായ സ്കെയിലിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ക്രമരഹിതമായ ഒരു സാഹചര്യം ഒരു പ്രഹസനമായി മാറുന്നു, ആകസ്മികമായി ഉപേക്ഷിച്ച ഒരു വാക്ക് വിശദമായ ചിത്രത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ രക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ സാമ്പത്തികമായി എഴുത്തുകാരന് കഴിയും. ഒരു മുഴുവൻ കഥ ഉണ്ടാക്കുക. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" അതിന്റെ കോമിക്ക് ഫലത്തിന് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് നിഷ്കളങ്കവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ആഖ്യാതാവിനോട്, അദ്ദേഹം, വ്യക്തമല്ലാത്ത സമഗ്രതയോടെ, കേവലമായ അസംബന്ധങ്ങളെ വളരെ വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു സാങ്കേതികതയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം "ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്ന, ബോധപൂർവമായ, മഹത്തായ വിഡ്ഢിത്തം, ഒരു സംഭാഷണം ചക്രം" 2 ആദമോവിച്ച് ജി. ഗോഗോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ട് // സാഹിത്യത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ. 1990. നമ്പർ 5. എസ്. 145. ⁠ കവിതയുടെ ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ (തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെ ഭയങ്കരമായി രസിപ്പിച്ച ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ, വാക്കാലുള്ള മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളിലും ഗോഗോൾ ഉപയോഗിച്ചു). ലിറിക്കൽ ഡിഗ്രെഷനുകൾ ഈ രീതിയുമായി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്, അവിടെ ഗോഗോൾ കാവ്യാത്മക വാചാടോപത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, അത് വിശുദ്ധ പിതാക്കന്മാരിൽ നിന്ന് ധാരാളം എടുത്തതും നാടോടിക്കഥകളാൽ നിറമുള്ളതുമാണ്. അതിന്റെ സമ്പന്നത കാരണം, ഗോഗോളിന്റെ ഭാഷ "മറ്റേതൊരു റഷ്യൻ ഭാഷയേക്കാളും വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തതാണ്" എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. ഗദ്യം" 3 Svyatopolk-Mirsky D.P. പുരാതന കാലം മുതൽ 1925 വരെയുള്ള റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം. നോവോസിബിർസ്ക്: സ്വിനിനും മക്കളും, 2006, പേജ് 241. ⁠ .

ഗോഗോളിന്റെ അസംബന്ധങ്ങളും യുക്തിഹീനതകളും വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, മിഖായേൽ ബഖ്തിൻ "കോകലാനി" (കോക്-എ-എൽ'ആനെ) എന്ന പദം ഉപയോഗിക്കുന്നു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "കോഴിയിൽ നിന്ന് കഴുതയിലേക്ക്", കൂടാതെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം- വാക്കാലുള്ള അസംബന്ധം, ഇത് സ്ഥിരതയുള്ള സെമാന്റിക്, ലോജിക്കൽ, സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ കണക്ഷനുകളുടെ ലംഘനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (ഒരു കോകലന്റെ ഉദാഹരണം "എൽഡർബെറി ഗാർഡനിലും കിയെവിൽ ഒരു അമ്മാവനുമുണ്ട്"). "കോകലൻ ശൈലി" യുടെ ഘടകങ്ങൾ - സത്യപ്രതിജ്ഞയും ശാപവും, വിരുന്നു ചിത്രങ്ങൾ, സ്തുതിപരവും ആണയിടുന്നതുമായ വിളിപ്പേരുകൾ, "പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത സംഭാഷണ മേഖലകൾ" - തീർച്ചയായും, അത്തരം നാടോടി പദപ്രയോഗങ്ങൾ "fetyuk, haberdashery, mouse foal, jug snout, മുത്തശ്ശി", പല സമകാലിക ഗോഗോൾ വിമർശകരും അച്ചടിക്കാത്തതായി കണ്ടെത്തി; "കുവ്ഷിന്നിക്കോവ് എന്ന മൃഗം ഒരു ലളിതമായ സ്ത്രീയെയും നിരാശപ്പെടുത്തില്ല", "സ്ട്രോബെറിയെക്കുറിച്ച് ഉപയോഗിക്കാൻ അവൻ അതിനെ വിളിക്കുന്നു" എന്ന വിവരവും അവരെ അസ്വസ്ഥരാക്കി; നിക്കോളായ് പോൾവോയ് നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് പോൾവോയ് (1796-1846) - സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, പ്രസാധകൻ, എഴുത്തുകാരൻ. 1825 മുതൽ 1834 വരെ അദ്ദേഹം മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ് മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അധികാരികൾ മാസിക അടച്ചതിനുശേഷം, പോൾവോയിയുടെ രാഷ്ട്രീയ വീക്ഷണങ്ങൾ കൂടുതൽ യാഥാസ്ഥിതികമായി. 1841 മുതൽ അദ്ദേഹം "റഷ്യൻ മെസഞ്ചർ" എന്ന ജേണൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ⁠ അവൻ പരാതി പറയുന്നു “എല്ലായിടത്തും ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്ന അന്തരീക്ഷം കൊണ്ടുനടക്കുന്ന ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ദാസനെക്കുറിച്ച്; ആൺകുട്ടിയുടെ മൂക്കിൽ നിന്ന് സൂപ്പിലേക്ക് ഒഴുകുന്ന തുള്ളിയിൽ; നായ്ക്കുട്ടിയിൽ നിന്ന് ചീകാത്ത ചെള്ളുകളിൽ... നഗ്നനായി ഉറങ്ങുന്ന ചിച്ചിക്കോവിന്; ഷർട്ടില്ലാതെ ഡ്രസിങ് ഗൗണിൽ വരുന്ന നോസ്ഡ്രിയോവിനോട്; ചിച്ചിക്കോവിന്റെ മൂക്കിൽ നിന്ന് നുള്ളുന്ന മുടിയിൽ. ഡെഡ് സോൾസിന്റെ പേജുകളിൽ ഇതെല്ലാം ധാരാളമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ട്രിയോ പക്ഷിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും കാവ്യാത്മകമായ ഭാഗത്തിൽ പോലും, ആഖ്യാതാവ് ആക്രോശിക്കുന്നു: "എല്ലാം നശിച്ചു!" വിരുന്ന് സീനുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ എണ്ണമറ്റതാണ് - സോബാകെവിച്ചിലെ ഉച്ചഭക്ഷണം, കൊറോബോച്ചയുടെ ട്രീറ്റ്, ഗവർണറുടെ പ്രഭാതഭക്ഷണം. ഡെഡ് സോൾസിന്റെ കലാപരമായ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വിധിന്യായങ്ങളിൽ, പോളേവോയ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ബക്തിന്റെ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ മുൻകൂട്ടിപ്പറഞ്ഞിരുന്നു എന്നത് കൗതുകകരമാണ് (മൂല്യനിർണ്ണയപരമായി നിഷേധാത്മകമാണെങ്കിലും): “നാം അസംസ്കൃത പ്രഹസനങ്ങൾ, ഇറ്റാലിയൻ ബഫൂണറി, ഇതിഹാസ കവിതകൾ (ട്രാവെസ്റ്റി), “എലീഷ” മൈക്കോവ് പോലുള്ള കവിതകൾ. , മിസ്റ്റർ ഗോഗോളിന്റെ അത്ഭുതകരമായ കഴിവ് അത്തരം ജീവികൾക്കായി പാഴായതിൽ ഖേദിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല!

ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രണ്ടാം വാല്യം ഗോഗോൾ എഴുതിയ Goose പേന. സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയം

ഫൈൻ ആർട്ട് ഇമേജുകൾ / ഹെറിറ്റേജ് ഇമേജുകൾ / ഗെറ്റി ഇമേജുകൾ

എന്താണ് അവളെ സ്വാധീനിച്ചത്?

ഗോഗോളിന്റെ കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെ മൗലികതയിൽ ആകർഷിച്ചു - ആഭ്യന്തര സാഹിത്യത്തിലോ പാശ്ചാത്യ സാഹിത്യത്തിലോ അദ്ദേഹത്തിന് നേരിട്ടുള്ള കാരണങ്ങളൊന്നും അന്വേഷിച്ചില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ഹെർസൻ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "ഗോഗോൾ പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രനാണ്. വിദേശ സ്വാധീനം; അവൻ സ്വയം ഉണ്ടാക്കിയപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് സാഹിത്യമൊന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു പേര്" 4 ഹെർസൻ എ.ഐ. സാഹിത്യവും പൊതു അഭിപ്രായംഡിസംബർ 14, 1825 ന് ശേഷം // XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40-50 കളിലെ റഷ്യൻ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും വിമർശനവും / തയ്യാറാക്കിയത്. ടെക്സ്റ്റ്, കോം., ആമുഖം. ലേഖനവും കുറിപ്പും. V. K. Kantor, A. L. Ospovat. എം.: കല, 1982. ⁠ . സമകാലികരും പിൽക്കാല ഗവേഷകരും "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" ലോക സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ തുല്യ ഘടകമായി കണക്കാക്കി, ഷേക്സ്പിയർ, ഡാന്റേ, ഹോമർ എന്നിവരുമായി സമാന്തരമായി വരച്ചു; വ്‌ളാഡിമിർ നബോക്കോവ് ഗോഗോളിന്റെ കവിതയെ ലോറൻസ് സ്റ്റെർണിന്റെ ട്രിസ്‌ട്രാം ഷാൻഡി, ജോയ്‌സിന്റെ യുലിസസ്, ഹെൻറി ജെയിംസിന്റെ പോർട്രെയ്‌റ്റ് എന്നിവയുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. മിഖായേൽ ബക്തിൻ പരാമർശിക്കുന്നു 5 ബക്തിൻ എം.എം. റബെലൈസും ഗോഗോളും (വാക്കിന്റെയും നാടൻ ചിരി സംസ്കാരത്തിന്റെയും കല) // സാഹിത്യത്തെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ബക്തിൻ എം.എം. എം.: ഫിക്ഷൻ, 1975. എസ്. 484-495. ⁠ ഗോഗോളിൽ റബെലെയ്‌സിന്റെ പ്രത്യക്ഷവും പരോക്ഷവുമായ (സ്റ്റെർനിലൂടെയും ഫ്രഞ്ച് നാച്ചുറൽ സ്‌കൂളിലൂടെയും) സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച്, പ്രത്യേകിച്ചും, ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ ഘടനയിൽ കാണുന്നത് "റബെലെയ്‌സിന്റെ നാലാമത്തെ പുസ്തകത്തിന് രസകരമായ സമാന്തരമാണ്, അതായത്, യാത്ര. പന്താഗ്രുവൽ".

Svyatopolk-Mirsky ദിമിത്രി പെട്രോവിച്ച് സ്വ്യാറ്റോപോക്ക്-മിർസ്കി (1890-1939) - പബ്ലിസിസ്റ്റും സാഹിത്യ നിരൂപകനും. കുടിയേറുന്നതിനുമുമ്പ്, സ്വ്യാറ്റോപോക്ക്-മിർസ്കി ഒരു കവിതാസമാഹാരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിലും വൈറ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പക്ഷത്ത് ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിലും പങ്കെടുത്തു. 1920 മുതൽ പ്രവാസത്തിൽ; അവിടെ അദ്ദേഹം ഇംഗ്ലീഷിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, യുറേഷ്യനിസത്തെ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും വെർസ്റ്റ മാസിക സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. 1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, സ്വ്യാറ്റോപോക്ക്-മിർസ്കി മാർക്സിസത്തിൽ താല്പര്യം കാണിക്കുകയും 1932 ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്തു. മടങ്ങിയെത്തിയ ശേഷം, അദ്ദേഹം തന്റെ സാഹിത്യകൃതികളിൽ "ഡി. മിർസ്കി". 1937-ൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രവാസത്തിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. ⁠ ഉക്രേനിയൻ നാടോടി നാടകത്തിന്റെയും പാവ നാടകത്തിന്റെയും പാരമ്പര്യത്തിന്റെ സ്വാധീനം ഗോഗോളിന്റെ കൃതിയിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, കോസാക്ക് ബല്ലാഡുകൾ ("ഡൂംസ്"), മോളിയർ മുതൽ ഇരുപതുകളിലെ വാഡെവിലിയൻസ് വരെയുള്ള കോമിക് രചയിതാക്കൾ, നോവൽ ഓഫ് നോവൽ, സ്റ്റേൺ, ജർമ്മൻ റൊമാന്റിക്സ്, പ്രത്യേകിച്ച് ടൈക്ക്, ഹോഫ്മാൻ (അവസാനത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഗോഗോൾ ജിംനേഷ്യം കവിതയായ "ഹാൻസ് കുച്ചൽഗാർട്ടനിൽ" എഴുതി, അത് വിമർശനത്താൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, അതിനുശേഷം ലഭ്യമായ എല്ലാ പകർപ്പുകളും ഗോഗോൾ വാങ്ങി കത്തിച്ചു) ഫ്രഞ്ച് റൊമാന്റിസിസംഹ്യൂഗോയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ജൂൾസ് ജാനിൻ ജൂൾസ്-ഗബ്രിയേൽ ജാനിൻ (1804-1874) ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരനും നിരൂപകനും. നാൽപ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി അദ്ദേഹം ജേണൽ ഡെസ് ഡിബാറ്റ്സിന്റെ നാടക നിരൂപകനായി പ്രവർത്തിച്ചു. 1858-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടക ഫ്യൂയിലറ്റണുകളുടെ ഒരു ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് ഫ്രെനെറ്റിക് സ്കൂളിന്റെ പ്രോഗ്രാം പാഠമായി മാറിയ ദ ഡെഡ് ആസ് ആൻഡ് ദ ഗില്ലറ്റിൻ എന്ന നോവലിലൂടെ ജാനിൻ പ്രശസ്തനായി. വെരാ വ്യാസെംസ്കായയ്ക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ, പുഷ്കിൻ നോവലിനെ "മനോഹരം" എന്ന് വിളിക്കുകയും ജാനിനെ വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയ്ക്ക് മുകളിൽ നിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ⁠ അവരുടെ സാധാരണ അധ്യാപകനും മാറ്റൂറിൻ ചാൾസ് റോബർട്ട് മാറ്റൂറിൻ (1780-1824), ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരൻ. 23 വയസ്സ് മുതൽ ഐറിഷ് പള്ളിയിൽ വികാരിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ നോവലുകൾ ഒരു ഓമനപ്പേരിൽ എഴുതി. "ബെർട്രാൻഡ്" എന്ന നാടകത്തിന് അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായി, ഇത് ബൈറണും വാൾട്ടർ സ്കോട്ടും വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. Maturin ന്റെ Melmoth the Wanderer എന്ന നോവൽ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു ക്ലാസിക് പാറ്റേൺഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക് സാഹിത്യം. ⁠ , ഗ്നെഡിച്ച് വിവർത്തനം ചെയ്ത "ഇലിയഡ്". എന്നാൽ ഇതെല്ലാം, ഗവേഷകൻ ഉപസംഹരിക്കുന്നു, "മൊത്തത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമാണ്, അത് പ്രതീക്ഷിക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര യഥാർത്ഥമാണ്." ഗോഗോളിന്റെ റഷ്യൻ മുൻഗാമികൾ പുഷ്കിൻ, പ്രത്യേകിച്ച് ഗ്രിബോഡോവ് (മരിച്ച ആത്മാക്കളിൽ നിന്ന് പരോക്ഷമായ നിരവധി ഉദ്ധരണികൾ ഉണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്ലോട്ടിന് ഉപയോഗശൂന്യമായ ധാരാളം ഓഫ്-സ്ക്രീൻ കഥാപാത്രങ്ങൾ, നേരിട്ട് കടമെടുത്ത സാഹചര്യങ്ങൾ, പ്രാദേശിക ഭാഷ, ഇത് ഗ്രിബോഡോവും ഗോഗോളും നിരൂപകരും ആക്ഷേപിച്ചു) .

ഡാന്റേയുടെ "ദി ഡിവൈൻ കോമഡി" യുമായി "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്നതിന്റെ സമാന്തരം വ്യക്തമാണ്, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യമനുസരിച്ച് അതിന്റെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഘടന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതയിൽ ആവർത്തിക്കണം. കടുത്ത വിവാദത്തിന് ശേഷം ഗോഗോളിനെ ഹോമറുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് ഗോഗോളിന്റെ കാലത്ത് ഒരു സാധാരണ സംഭവമായി മാറി, എന്നാൽ ഇവിടെ ഇലിയാഡിനെയല്ല, ഒഡീസിയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നതാണ് കൂടുതൽ ഉചിതം - ചിമേരയിൽ നിന്ന് ചിമേറയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര, അതിന്റെ അവസാനം നായകൻ കാത്തിരിക്കുന്നു. , ഒരു പ്രതിഫലമായി, ഒരു വീട്; ചിച്ചിക്കോവിന് സ്വന്തമായി പെനലോപ്പ് ഇല്ല, പക്ഷേ അവൻ പലപ്പോഴും "ഒരു സ്ത്രീ, ഒരു കുട്ടി" സ്വപ്നം കാണുന്നു. സുക്കോവ്സ്കി ഗോഗോൾ വിവർത്തനം ചെയ്ത "ഒഡീസി", പരിചയക്കാരുടെ ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, ഓരോ വരിയും അഭിനന്ദിച്ച് ഉറക്കെ വായിക്കുക.

ചിച്ചിക്കോവ് വ്യക്തിവൽക്കരിക്കുന്ന അശ്ലീലത പിശാചിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്നാണ്, അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ അത് ചേർക്കേണ്ടതുണ്ട്, ഗോഗോൾ ദൈവത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തേക്കാൾ വളരെയധികം വിശ്വസിച്ചു.

വ്ലാഡിമിർ നബോക്കോവ്

സെൻസർഷിപ്പ് ഇല്ലാതെയല്ല. പൊതുവേ, സെൻസർഷിപ്പുമായുള്ള ഗോഗോളിന്റെ ബന്ധം അവ്യക്തമായിരുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, നിക്കോളാസ് I വ്യക്തിപരമായി നിർമ്മാണം അനുവദിച്ചു, ഗോഗോൾ പിന്നീട് വിവിധ രീതികളിൽ കണക്കാക്കി - ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം മെറ്റീരിയൽ സഹായം പോലും ചോദിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഡെഡ് സോൾസ് കൈകാര്യം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു: “1842-ൽ ഡെഡ് സോൾസ് അച്ചടിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ഗോഗോൾ ഒരിക്കലും ഇത്രയും ലൗകിക അനുഭവവും ഹൃദയജ്ഞാനവും വാത്സല്യവും വ്യാജമായ കോപവും ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല, - ഒരു വിമർശകൻ പിന്നീട് ഓർമ്മിപ്പിച്ചു പവൽ അനെൻകോവ് പവൽ വാസിലിവിച്ച് അനെൻകോവ് (1813-1887) - സാഹിത്യ നിരൂപകനും പബ്ലിസിസ്റ്റും, പുഷ്കിൻ പഠനങ്ങളുടെ സ്ഥാപകനായ പുഷ്കിന്റെ ആദ്യ ജീവചരിത്രകാരനും ഗവേഷകനും. അവൻ ബെലിൻസ്‌കിയുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായിരുന്നു, അനെൻകോവിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ബെലിൻസ്‌കി തന്റെ യഥാർത്ഥ നിയമം എഴുതി - "ഗോഗോളിന് കത്ത്", ഗോഗോളിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം അനെങ്കോവ് "ഡെഡ് സോൾസ്" വീണ്ടും എഴുതി. 1840-കളിലെ സാഹിത്യ-രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അതിലെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ചും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ രചയിതാവ്: ഹെർസൻ, സ്റ്റാങ്കെവിച്ച്, ബകുനിൻ. തുർഗനേവിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളായ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ എല്ലാ കൃതികളും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് മുമ്പ് അനെൻകോവിന് അയച്ചു. ⁠ .

1841 ഡിസംബർ 12 ന് മോസ്കോ സെൻസർഷിപ്പ് കമ്മിറ്റിയുടെ യോഗത്തിൽ, "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" സെൻസറിന്റെ സംരക്ഷണത്തിനായി ഏൽപ്പിച്ചു. ഇവാൻ സ്നെഗിരേവ് ഇവാൻ മിഖൈലോവിച്ച് സ്നെഗിരിയോവ് (1793-1868) - ചരിത്രകാരൻ, കലാ നിരൂപകൻ. 1816 മുതൽ മോസ്കോ സർവകലാശാലയിൽ ലാറ്റിൻ പഠിപ്പിച്ചു. സൊസൈറ്റി ഓഫ് ലവേഴ്സ് ഓഫ് റഷ്യൻ ലിറ്ററേച്ചറിലെ അംഗമായിരുന്നു അദ്ദേഹം, 30 വർഷത്തിലേറെയായി സെൻസറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകളുടെയും ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകളുടെയും ആദ്യ ഗവേഷകരിൽ ഒരാളായ സ്നെഗിരിയോവ് പുരാതന റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സ്മാരകങ്ങൾ പഠിച്ചു. ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗിന്റെ സാങ്കേതികതയിൽ 16-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഛായാചിത്രത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന "പർസുന" എന്ന പദം കലാ വിമർശനത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു. ⁠ , ആദ്യം "പൂർണ്ണമായും സദുദ്ദേശ്യത്തോടെ" കൃതി കണ്ടെത്തി, എന്നാൽ പിന്നീട് ചില കാരണങ്ങളാൽ പുസ്തകം സ്വന്തമായി അച്ചടിക്കാൻ അനുവദിക്കാൻ ഭയപ്പെടുകയും അത് തന്റെ സഹപ്രവർത്തകർക്ക് പരിഗണനയ്ക്കായി കൈമാറുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ, ഒന്നാമതായി, പേര് തന്നെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, ഇത് സെൻസർമാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ദൈവനിഷേധവും (എല്ലാത്തിനുമുപരി, മനുഷ്യാത്മാവ് അനശ്വരമാണ്) സെർഫോഡത്തിന്റെ അപലപനവും (വാസ്തവത്തിൽ, ഗോഗോൾ ഒരിക്കലും ഒന്നോ രണ്ടോ അർത്ഥമാക്കിയിട്ടില്ല). ചിച്ചിക്കോവിന്റെ കുംഭകോണം മോശം മാതൃകയാക്കുമെന്നും അവർ ഭയപ്പെട്ടു. വിലക്കിനെ അഭിമുഖീകരിച്ച ഗോഗോൾ മോസ്കോ സെൻസർഷിപ്പ് കമ്മിറ്റിയിൽ നിന്ന് കൈയെഴുത്തുപ്രതി എടുത്ത് ബെലിൻസ്കി മുഖേന സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചു, പ്രിൻസ് വ്ലാഡിമിർ ഒഡോവ്സ്കി, വ്യാസെംസ്കി, അവന്റെ നല്ല സുഹൃത്ത് എന്നിവരോട് ഇടപെടാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. അലക്സാണ്ടർ സ്മിർനോവ്-റോസെറ്റ് ⁠ . പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സെൻസർ നികിറ്റെങ്കോ അലക്സാണ്ടർ വാസിലിവിച്ച് നികിറ്റെങ്കോ (1804-1877) - നിരൂപകൻ, എഡിറ്റർ, സെൻസർ. 1824-ൽ, കർഷക പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്ന് വന്ന നികിറ്റെങ്കോയ്ക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം ലഭിച്ചു; സർവ്വകലാശാലയിൽ പോകാനും ഒരു അക്കാദമിക് ജീവിതം പിന്തുടരാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. 1833-ൽ നികിറ്റെങ്കോ ഒരു സെൻസറായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, ജീവിതാവസാനത്തോടെ പ്രിവി കൗൺസിലർ പദവിയിലേക്ക് ഉയർന്നു. 1839 മുതൽ 1841 വരെ അദ്ദേഹം "സൺ ഓഫ് ദ ഫാദർലാൻഡ്" മാസികയുടെ എഡിറ്ററായിരുന്നു, 1847 മുതൽ 1848 വരെ - "കണ്ടംപററി" മാസിക. 1880 കളുടെ അവസാനത്തിൽ മരണാനന്തരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച നികിറ്റെങ്കോയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ പ്രശസ്തി നേടി. ⁠ കവിതയോട് ആവേശത്തോടെ പ്രതികരിച്ചു, പക്ഷേ അത് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണെന്ന് കരുതി "ക്യാപ്റ്റന്റെ കഥ കോപൈകൈൻ" 6 റഷ്യൻ പൗരാണികത. 1889. നമ്പർ 8. എസ്. 384-385. ⁠ . കഥയെ മാത്രം വിലമതിക്കുകയും ഈ എപ്പിസോഡില്ലാതെ കവിത അച്ചടിക്കാൻ കാരണമൊന്നും കാണാതിരിക്കുകയും ചെയ്ത ഗോഗോൾ അത് ഗണ്യമായി മാറ്റി, അപകടകരമായ എല്ലാ സ്ഥലങ്ങളും നീക്കം ചെയ്യുകയും ഒടുവിൽ അനുമതി നേടുകയും ചെയ്തു. "The Tale of Captain Kopeikin" ഒരു സെൻസർ പതിപ്പിൽ വിപ്ലവം വരെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; പ്രധാനപ്പെട്ട സെൻസർഷിപ്പ് എഡിറ്റുകളിൽ, നികിറ്റെങ്കോ ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ചിച്ചിക്കോവ് അല്ലെങ്കിൽ ഡെഡ് സോൾസ് എന്നാക്കി മാറ്റിയ തലക്കെട്ടും പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്, അങ്ങനെ രാഷ്ട്രീയ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പിക്കറെസ്ക്യൂ നോവലിലേക്ക് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ആദ്യ പകർപ്പുകൾ 1842 മെയ് 21 ന് അച്ചടിശാലയിൽ നിന്ന് പോയി, രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം ഗോഗോൾ പോയി. അതിർത്തി 7 ഷെൻറോക്ക് V.I. ഗോഗോളിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിനുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ. 4 വാല്യങ്ങളിൽ. എം., 1892-1898. ⁠ .

നോവലിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിന്റെ ശീർഷക പേജ്, 1842

1846-ലെ പതിപ്പിനായി ഗോഗോൾ വരച്ച ചത്ത ആത്മാക്കളുടെ കവർ

എങ്ങനെയാണ് അത് സ്വീകരിച്ചത്?

ഏതാണ്ട് ഏകകണ്ഠമായ ആവേശത്തോടെ. പൊതുവേ, ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ ഗോഗോളിന് അതിശയകരമാംവിധം സന്തോഷകരമായ വിധി ഉണ്ടായിരുന്നു: മറ്റൊരു ക്ലാസിക്കും റഷ്യൻ വായനക്കാരനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഡെഡ് സോൾസിന്റെ ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ പ്രകാശനത്തോടെ, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ മുതൽ എല്ലാ ക്യാമ്പുകളിലെയും സാധാരണ വായനക്കാരും എഴുത്തുകാരും വരെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിൽ ഗോഗോളിന്റെ ആരാധന സ്ഥിരമായി.

യുവാവായ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിക്ക് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ മനസ്സുകൊണ്ട് അറിയാമായിരുന്നു. "ഡയറി ഓഫ് എ റൈറ്റർ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, "അദ്ദേഹം തന്റെ മുൻ സഖാക്കളിൽ ഒരാളുടെ അടുത്തേക്ക് പോയത് എങ്ങനെയെന്ന്" പറയുന്നു; "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ രാത്രി മുഴുവൻ അവനുമായി സംസാരിച്ചു, പതിനാലാമത് തവണ ഞാൻ അവ വായിച്ചു, എനിക്ക് ഓർമ്മയില്ല. അപ്പോൾ അത് യുവാക്കൾക്കിടയിൽ സംഭവിച്ചു; രണ്ടോ മൂന്നോ പേർ ഒരുമിച്ച് വരും: "എന്നാൽ, മാന്യരേ, ഞങ്ങൾ ഗോഗോൾ വായിക്കേണ്ടതല്ലേ!" - ഇരുന്നു വായിക്കുക, ഒരുപക്ഷേ രാത്രി മുഴുവൻ. ഗോഗോളിന്റെ വാക്കുകൾ ഫാഷനിലേക്ക് വന്നു, ചെറുപ്പക്കാർ "ഗോഗോളിന് കീഴിൽ" മുടി വെട്ടി അവന്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ പകർത്തി. സംഗീത നിരൂപകനും കലാ നിരൂപകനുമായ വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രൂപം യുവ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു സംഭവമാണെന്ന് അനുസ്മരിച്ചു, ക്യൂവിനെ കുറിച്ച് തർക്കിക്കാതിരിക്കാൻ ജനക്കൂട്ടം കവിത ഉറക്കെ വായിച്ചു: "... കുറേ ദിവസങ്ങളായി ഞങ്ങൾ വായിച്ചു. ഈ മഹത്തായ, കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത യഥാർത്ഥ, താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത , ദേശീയവും ഒപ്പം ഉജ്ജ്വലമായ സൃഷ്ടി. ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും ആഹ്ലാദത്തോടെയും ആശ്ചര്യത്തോടെയും മദ്യപിച്ചു. ഗോഗോളിന്റെ ലക്ഷക്കണക്കിന് വാക്യങ്ങളും പദപ്രയോഗങ്ങളും ഉടൻ തന്നെ എല്ലാവർക്കും ഹൃദയം കൊണ്ട് അറിയപ്പെടുകയും പൊതുവായതിലേക്ക് പോകുകയും ചെയ്തു. ഉപയോഗിക്കുക" 8 സ്റ്റാസോവ് വി.വി.<Гоголь в восприятии русской молодёжи 30-40-х гг.>// എൻ.വി. ഗോഗോൾ തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ / എഡ്., ആമുഖം. അഭിപ്രായവും. എസ് ഐ മാഷിൻസ്കി. എം.: സംസ്ഥാനം. പ്രസാധകൻ കലാപരമായ ലിറ്റ്., 1952, പേജ്. 401-402. ⁠ .

എന്നിരുന്നാലും, ഗോഗോളിന്റെ വാക്കുകളും ശൈലികളും സംബന്ധിച്ച്, അഭിപ്രായങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. മുൻ പ്രസാധകൻ "മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ്" 1825 മുതൽ 1834 വരെ നിക്കോളായ് പോളേവ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എൻസൈക്ലോപീഡിക് മാസിക. മാസിക അഭിസംബോധന ചെയ്തു ഒരു വിശാലമായ ശ്രേണിവായനക്കാരും "മധ്യവർഗങ്ങളുടെ പ്രബുദ്ധത" വാദിച്ചു. 1830 കളിൽ, വരിക്കാരുടെ എണ്ണം അയ്യായിരം ആളുകളിൽ എത്തി, അക്കാലത്തെ റെക്കോർഡ് പ്രേക്ഷകർ. ചക്രവർത്തിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ട നെസ്റ്റർ കുക്കോൾനിക്കിന്റെ നാടകത്തിന്റെ നിഷേധാത്മക അവലോകനം കാരണം നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ വ്യക്തിഗത ഉത്തരവിലൂടെ മാസിക അടച്ചു. ⁠ നിക്കോളായ് പോൾവോയ് പദപ്രയോഗങ്ങളും യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളും കൊണ്ട് അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, അത് ഇപ്പോൾ പൂർണ്ണമായും നിരപരാധിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു: “പുസ്തകത്തിന്റെ എല്ലാ പേജുകളിലും നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു: നീചൻ, വഞ്ചകൻ, തെണ്ടി...എല്ലാ ഭക്ഷണശാലയിലെ വാക്കുകൾ, ദുരുപയോഗം, തമാശകൾ, കുറവുകൾ, സേവകർ, ക്യാബികൾ എന്നിവരുടെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ നിങ്ങൾക്ക് വേണ്ടത്ര കേൾക്കാൻ കഴിയുന്നതെല്ലാം ”; ഗോഗോളിന്റെ ഭാഷ, പോൾവോയ് വാദിച്ചു, "യുക്തിക്ക് എതിരായ പിശകുകളുടെ ശേഖരം എന്ന് വിളിക്കാം. വ്യാകരണം…” 9 റഷ്യൻ മെസഞ്ചർ. 1842. നമ്പർ 5-6. എസ്. 41. ⁠ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് യോജിച്ചു ഫാഡെ ബൾഗറിൻ ഫാഡി വെനഡിക്റ്റോവിച്ച് ബൾഗറിൻ (1789-1859) - നിരൂപകൻ, എഴുത്തുകാരൻ, പ്രസാധകൻ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിലെ ഏറ്റവും നിന്ദ്യമായ കഥാപാത്രം. ചെറുപ്പത്തിൽ, ബൾഗറിൻ നെപ്പോളിയൻ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ പോരാടുകയും റഷ്യക്കെതിരായ പ്രചാരണത്തിൽ പോലും പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു; 1820 കളുടെ പകുതി മുതൽ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ പിന്തിരിപ്പൻ നയത്തിന്റെ പിന്തുണക്കാരനും മൂന്നാം വിഭാഗത്തിന്റെ ഏജന്റുമായിരുന്നു. ബൾഗറിൻ എഴുതിയ "ഇവാൻ വൈജിജിൻ" എന്ന നോവൽ മികച്ച വിജയമായിരുന്നു, ഇത് ആദ്യത്തെ പികാറെസ്ക് നോവലുകളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യം. ബൾഗറിൻ സെവേർണി ആർക്കിവ് മാസിക, ഒരു രാഷ്ട്രീയ വിഭാഗമുള്ള ആദ്യത്തെ സ്വകാര്യ പത്രമായ സെവേർനയ പ്ചേലയും ആദ്യത്തെ നാടക പഞ്ചാംഗമായ റുസ്കയ താലിയയും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ⁠ : “മറ്റൊരു റഷ്യൻ കൃതിയിലും ഇത്രയധികം മോശം അഭിരുചികളും വൃത്തികെട്ട ചിത്രങ്ങളും റഷ്യൻ ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ അജ്ഞതയുടെ തെളിവുകളും ഇല്ല. കവിത…” 10 വടക്കൻ തേനീച്ച. 1842. നമ്പർ 119. ⁠ ബെലിൻസ്കി ഇതിനെ എതിർത്തു, ഗോഗോളിന്റെ ഭാഷ "തീർച്ചയായും തെറ്റാണെങ്കിലും, പലപ്പോഴും വ്യാകരണത്തിനെതിരെ പാപം ചെയ്യുന്നു", എന്നാൽ "ഗോഗോളിന് അവന്റെ ഭാഷയുടെ അവഗണന നിങ്ങളെ ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാൻ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ട് - ഒരു അക്ഷരമുണ്ട്", ഒപ്പം പ്രൈം റീഡറെ കുത്തുകയും ചെയ്തു. "യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പാത്തോസിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു കവിത" മനസ്സിലാക്കാതെ, ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയായ പത്രങ്ങളിൽ. നാൽപതുകളിലെ സാഹിത്യ നിയമനിർമ്മാതാവായ ബെലിൻസ്‌കിയുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, ഗോഗോൾ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു - വളരെക്കാലമായി, സാഹിത്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം വളർന്നുവന്ന പുതുമയുള്ളതും കഴിവുള്ളതുമായ എല്ലാം നിരൂപകർ സ്വയമേവ ഗോഗോൾ സ്കൂളിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്തു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, സാഹിത്യത്തിൽ ഗോഗോളിന്റെ സ്ഥാനം ഇപ്പോഴും അവ്യക്തമായിരുന്നു - "റസിലെ ഒരു കവിക്കും ഗോഗോളിനെപ്പോലെ വിചിത്രമായ ഒരു വിധി ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: ഹൃദയം കൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തെ അറിയുന്ന ആളുകൾ പോലും അവനിൽ ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരനെ കാണാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. സൃഷ്ടികൾ" 11 ബെലിൻസ്കി വി.ജി. ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ചിച്ചിക്കോവ്, അല്ലെങ്കിൽ ഡെഡ് സോൾസ്. // ആഭ്യന്തര കുറിപ്പുകൾ. 1842. ടി. XXIII. നമ്പർ 7. Det. VI "ബിബ്ലിയോഗ്രാഫിക് ക്രോണിക്കിൾ". പേജ് 1-12. ⁠ ; ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം കോമിക് എഴുത്തുകാരുടെ വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് സംശയരഹിതമായ ഒരു ക്ലാസിക് പദവിയിലേക്ക് മാറിയിരിക്കുന്നു.

എല്ലാ പുതിയ സാഹിത്യങ്ങളുടെയും ഉപജ്ഞാതാവായി ഗോഗോൾ മാറി, പ്രധാന റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനെ തങ്ങൾക്കിടയിൽ വിഭജിക്കാൻ കഴിയാത്ത സാഹിത്യ പാർട്ടികളുടെ തർക്കത്തിന്റെ അസ്ഥിയായി. കവിത പ്രസിദ്ധീകരിച്ച വർഷം, ഹെർസൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കുക." സ്ലാവോഫിലുകളും സ്ലാവ് വിരുദ്ധരും പാർട്ടികളായി പിരിഞ്ഞു. സ്ലാവോഫിൽസ് നമ്പർ 1 പറയുന്നത് ഇതാണ് റസിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ്, നമ്മുടെ ഇലിയഡ്, അവർ അതിനെ പുകഴ്ത്തുന്നു, അടുത്തതായി, മറ്റുള്ളവർ രോഷാകുലരാണ്, റസ് ഇവിടെ അനാഥേമയാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു, അതിനായി അവർ അതിനെ ശകാരിക്കുന്നു. സ്ലാവ് വിരുദ്ധരും വിപരീതമായി വിഭജിച്ചു. ഏതെങ്കിലും ഏകപക്ഷീയമായ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറാൻ കഴിയുമ്പോൾ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ മഹത്വം മഹത്തരമാണ്. ഗോഗോളിനെക്കുറിച്ച് വിപുലവും വിലപ്പെട്ടതുമായ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അവശേഷിപ്പിക്കുകയും എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം മറ്റുള്ളവരെ അത് ചെയ്യാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത സെർജി അക്സകോവ്, സ്ലാവോഫിലുകളുമായുള്ള ഗോഗോളിന്റെ അടുപ്പത്തെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുകയും ബെലിൻസ്കിയുമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാമ്പുമായുള്ള ഗോഗോളിന്റെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് നിശബ്ദത പാലിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ ബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ച് അക്സകോവിനെ അറിയിക്കുക). ബെലിൻസ്കി പിന്നിലല്ല: “റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഗോഗോളിന്റെ സ്വാധീനം വളരെ വലുതായിരുന്നു. എല്ലാ യുവ പ്രതിഭകളും അദ്ദേഹം സൂചിപ്പിച്ച പാതയിലേക്ക് ഓടിക്കയറുക മാത്രമല്ല, ഇതിനകം പ്രശസ്തി നേടിയ ചില എഴുത്തുകാരും അവരുടെ പഴയത് ഉപേക്ഷിച്ച് അതേ പാതയിലൂടെ സഞ്ചരിച്ചു. അതിനാൽ സ്കൂളിന്റെ രൂപം, അതിന്റെ എതിരാളികൾ സ്വാഭാവികം എന്ന പേരിൽ അപമാനിക്കുമെന്ന് കരുതി. ദസ്തയേവ്സ്കി, ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, ഗോഞ്ചറോവ്, നെക്രാസോവ്, സാൾട്ടിക്കോവ്-ഷ്ചെഡ്രിൻ - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഗോഗോൾ സ്വാധീനിച്ചിട്ടില്ലാത്ത റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരിൽ ആരാണെന്ന് ഓർക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

ലിറ്റിൽ റഷ്യ സ്വദേശിയായ എത്യോപ്യൻ പുഷ്കിന്റെ പിൻഗാമിയെ പിന്തുടർന്ന്, ഗോഗോൾ വളരെക്കാലം പ്രധാന റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനും പ്രവാചകനുമായി. കലാകാരൻ അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവ് ഗോഗോളിനെ "ജനങ്ങൾക്ക് ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപം" എന്ന പ്രശസ്ത ക്യാൻവാസിൽ യേശുവിനോട് ഏറ്റവും അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന രൂപത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. ഇതിനകം ഗോഗോളിന്റെ ജീവിതകാലത്തും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, ജർമ്മൻ, ചെക്ക്, ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് വിവർത്തനങ്ങൾകവിതകൾ.

1920 കളിലും 30 കളിലും, ഡെഡ് സോൾസ് മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് സ്വീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ചിച്ചിക്കോവ്" എന്ന ഫ്യൂയിലേട്ടണിൽ, ഗോഗോളിന്റെ കവിതയിലെ നായകന്മാർ 20 കളിൽ റഷ്യയിൽ അവസാനിച്ചു, ചിച്ചിക്കോവ് തലകറങ്ങുന്ന ഒരു കരിയർ ഉണ്ടാക്കി, കോടീശ്വരനായി. 1930-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന നാടകം മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ വിജയകരമായി അരങ്ങേറി; അദ്ദേഹം ഒരു തിരക്കഥയും സൃഷ്ടിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, ആരും അത് ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല. ഗോഗോളിന്റെ കവിത സാഹിത്യത്തിൽ കൂടുതൽ പരോക്ഷമായി പ്രതിധ്വനിച്ചു: ഉദാഹരണത്തിന്, യെസെനിന്റെ കവിത "ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നില്ല, ഞാൻ വിളിക്കുന്നില്ല, ഞാൻ കരയുന്നില്ല" (1921) ആറാമത്തേക്കുള്ള ഗാനരചനാ ആമുഖത്തിന്റെ ഭാവത്തിലാണ് എഴുതിയത് - പ്ലുഷ്കിൻ - കവി തന്നെ സമ്മതിച്ച "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന അധ്യായം (ഇതിനെക്കുറിച്ച് "ഓ, എന്റെ നഷ്ടപ്പെട്ട പുതുമ", "ഞാൻ ഇപ്പോൾ ആഗ്രഹങ്ങളിൽ കൂടുതൽ പിശുക്ക് കാണിച്ചിരിക്കുന്നു" എന്നീ വരികൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു).

ഗോഗോളിന്റെ ചില ഭൂവുടമകളുടെ പേരുകൾ വീട്ടുപേരുകളായി മാറി: "മാനിലോവ് പ്രൊജക്റ്റിംഗ്" എന്ന് ലെനിൻ പോപ്പുലിസ്റ്റുകളെ കുറ്റപ്പെടുത്തി, അത്യാഗ്രഹിയായ സാധാരണക്കാരനായ "പ്ലുഷ്കിൻ" നെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കവിതയ്ക്ക് മായകോവ്സ്കി തലക്കെട്ട് നൽകി. ട്രിനിറ്റി പക്ഷിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഭാഗം പതിറ്റാണ്ടുകളായി സ്കൂൾ കുട്ടികൾ മനഃപാഠമാക്കിയിട്ടുണ്ട്.

ഗോഗോളിന്റെ കവിത ആദ്യമായി 1909-ൽ ഖാൻഷോങ്കോവിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു; 1960-ൽ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന ചലച്ചിത്ര-നാടകം ലിയോനിഡ് ട്രൗബർഗ് ചിത്രീകരിച്ചു; 1984-ൽ, അലക്സാണ്ടർ കല്യാഗിൻ അഭിനയിച്ച അഞ്ച് എപ്പിസോഡ് സിനിമ മിഖായേൽ ഷ്വൈറ്റ്സർ സംവിധാനം ചെയ്തു. ഏറ്റവും പുതിയ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ, 2013-ൽ ഗോഗോൾ സെന്ററിൽ വച്ച് പവൽ ലുങ്കിൻ സംവിധാനം ചെയ്ത ദി കേസ് ഓഫ് ദ ഡെഡ് സോൾസും കിറിൽ സെറെബ്രെന്നിക്കോവിന്റെ ഉയർന്ന നാടക നിർമ്മാണവും ഓർക്കാം.

അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിന്റെ "ക്രിസ്തുവിന്റെ പ്രത്യക്ഷത" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു ഭാഗം. 1837–1857. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. ഇവാനോവ് ഗോഗോളിൽ നിന്ന് യേശുവിനോട് ഏറ്റവും അടുത്ത വ്യക്തിയുടെ മുഖം എഴുതി

ചിച്ചിക്കോവിന്റെ തട്ടിപ്പ് പ്രായോഗികമായി സാധ്യമായിരുന്നോ?

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഉള്ള എന്റർപ്രൈസ് എത്ര അതിശയകരമാണെന്ന് തോന്നിയാലും, അത് പ്രായോഗികമാണെന്ന് മാത്രമല്ല, ഔപചാരികമായി നിയമങ്ങൾ ലംഘിച്ചില്ല, കൂടാതെ മുൻ മാതൃകകൾ പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഭൂവുടമയിൽ രജിസ്റ്റർ ചെയ്ത മരിച്ചുപോയ സെർഫുകൾ റിവിഷൻ കഥ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലും റഷ്യയിൽ നടത്തിയ നികുതി ചുമത്താവുന്ന ജനസംഖ്യാ സെൻസസ് ഫലങ്ങളുള്ള ഒരു രേഖ. യക്ഷിക്കഥകൾ പേര്, രക്ഷാധികാരി, കുടുംബപ്പേര്, മുറ്റത്തിന്റെ ഉടമയുടെയും കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളുടെയും പ്രായം എന്നിവ സൂചിപ്പിച്ചു. ഇത്തരത്തിൽ ആകെ പത്ത് ഓഡിറ്റുകൾ നടത്തി. ⁠ , കാരണം അടുത്ത സെൻസസ് വരെ സംസ്ഥാനം ജീവിച്ചിരുന്നു, കൂടാതെ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നികുതിക്ക് വിധേയമായിരുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ കണക്കുകൂട്ടൽ, അധിക കുടിശ്ശിക ഒഴിവാക്കിയാൽ മാത്രമേ ഭൂവുടമകൾക്ക് സന്തുഷ്ടനാകൂ, മരിച്ച (എന്നാൽ ജീവനോടെയുള്ള കടലാസിൽ) കർഷകർക്ക് ചില്ലിക്കാശായി നൽകാമെന്നും അത് പണയം വെക്കാൻ കഴിയുമെന്നുമായിരുന്നു. ഭൂമിയില്ലാതെ കർഷകർക്ക് വാങ്ങാനോ പണയപ്പെടുത്താനോ കഴിയില്ല എന്നതാണ് ഒരേയൊരു തടസ്സം (ഇത് ഒരുപക്ഷേ ഒരു അനാക്രോണിസമാണ്: ഈ രീതി 1841 ൽ മാത്രമാണ് നിരോധിച്ചത്, കൂടാതെ ഡെഡ് സോൾസിന്റെ ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ഒരു ദശാബ്ദം മുമ്പാണ് നടക്കുന്നത്), പക്ഷേ ചിച്ചിക്കോവ് അനുവദിച്ചു. ഇത് എളുപ്പമാണ്: “എന്തുകൊണ്ട്, പിൻവലിക്കലിൽ, പിൻവലിക്കലിൽ ഞാൻ വാങ്ങും; ഇപ്പോൾ ടൗറൈഡ്, കെർസൺ പ്രവിശ്യകളിലെ ഭൂമി സൗജന്യമായി വിട്ടുനൽകുന്നു, വെറും ജനസാന്ദ്രത.

പുഷ്കിൻ ഗോഗോളിന് നൽകിയ കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തം (രചയിതാവിന്റെ കുറ്റസമ്മതത്തിൽ ഗോഗോൾ എഴുതുന്നത് പോലെ) യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്. എഴുതുന്നത് പോലെ പ്യോറ്റർ ബാർട്ടനേവ് പ്യോറ്റർ ഇവാനോവിച്ച് ബാർട്ടനെവ് (1829-1912) - ചരിത്രകാരൻ, സാഹിത്യ നിരൂപകൻ. 1859 മുതൽ 1873 വരെ മോസ്കോയിലെ ആദ്യത്തെ പൊതു ലൈബ്രറിയായ ചെർട്ട്കോവോ ലൈബ്രറിയുടെ തലവനായിരുന്നു. പവൽ അനെൻകോവിനൊപ്പം അദ്ദേഹം പുഷ്കിനിനെക്കുറിച്ച് മോണോഗ്രാഫുകൾ എഴുതി, പുഷ്കിൻ പഠനങ്ങളുടെ സ്ഥാപകനായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. 1863 മുതൽ അദ്ദേഹം "റഷ്യൻ ആർക്കൈവ്" എന്ന ചരിത്ര ജേർണൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഒരു ചരിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന കൃതിയിൽ അദ്ദേഹം ടോൾസ്റ്റോയിയെ ഉപദേശിച്ചു. ⁠ ഒരു ഓർമ്മക്കുറിപ്പിൽ വ്ലാഡിമിർ സോളോഗുബ് വ്ളാഡിമിർ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് സോളോഗുബ് (1813-1882) - എഴുത്തുകാരൻ. അദ്ദേഹം വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, മാസികകളിൽ മതേതര കഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1845-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ടരന്താസ്" എന്ന കഥയാണ് സോളോഗുബിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതി. കോടതി ചരിത്രകാരൻ എന്ന പദവി അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു. സോളോഗുബ് പുഷ്കിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്നു: 1836-ൽ അവർക്കിടയിൽ ഒരു യുദ്ധം നടക്കാം, പക്ഷേ കക്ഷികൾ അനുരഞ്ജനം ചെയ്തു, ഡാന്റസുമായുള്ള ആദ്യ യുദ്ധത്തിൽ സോളോഗുബ് പുഷ്കിന്റെ രണ്ടാമനായി പ്രവർത്തിച്ചു. ⁠ : “മോസ്കോയിൽ, പുഷ്കിൻ ഒരു സുഹൃത്തിനൊപ്പം ഒളിച്ചോടുകയായിരുന്നു. ഒരു നിശ്ചിത പിയും ഉണ്ടായിരുന്നു (ഒരു പഴയ ഡാൻഡി). അവനെ പുഷ്കിനിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ച്, ഒരു സുഹൃത്ത് അവനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, അവൻ മരിച്ച ആത്മാക്കളെ തനിക്കായി വാങ്ങിയതും പണയം വെച്ചതും വലിയ ലാഭം നേടിയതും എങ്ങനെയെന്ന്. പുഷ്കിൻ അത് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. "നിങ്ങൾക്ക് ഇതിൽ നിന്ന് ഒരു നോവൽ ഉണ്ടാക്കാം," അവൻ യാദൃശ്ചികമായി പറഞ്ഞു. ഇത് 1828 ന് മുമ്പായിരുന്നു വർഷത്തിലെ" 12 റഷ്യൻ ആർക്കൈവ്. 1865. എസ്. 745. ⁠ .

ചിസിനൗവിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത് പുഷ്കിന് താൽപ്പര്യമുള്ള മറ്റൊരു പ്ലോട്ടിൽ ഇത് സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്യാവുന്നതാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കർഷകർ കൂട്ടത്തോടെ ബെസ്സറാബിയയിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. പോലീസിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കാൻ, ഓടിപ്പോയ സെർഫുകൾ പലപ്പോഴും മരിച്ചവരുടെ പേരുകൾ സ്വീകരിച്ചു. ബെൻഡർ നഗരം ഈ സമ്പ്രദായത്തിന് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തമായിരുന്നു, അവരുടെ ജനസംഖ്യയെ "അമർത്യ സമൂഹം" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു: വർഷങ്ങളോളം അവിടെ ഒരു മരണം പോലും രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. അന്വേഷണം കാണിച്ചതുപോലെ, ബെൻഡറിയിൽ ഇത് ഒരു ചട്ടമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു: മരിച്ചവരെ "സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കരുത്", അവരുടെ പേരുകൾ പുതുതായി വന്ന ഒളിച്ചോടിയ കർഷകർക്ക് നൽകിയിരിക്കുന്നു.

അയ്യോ! തടിച്ച ആളുകൾക്ക് മെലിഞ്ഞവരേക്കാൾ നന്നായി ഈ ലോകത്ത് അവരുടെ കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണമെന്ന് അറിയാം

നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ

പൊതുവേ, വഞ്ചനാപരമായ ഓഡിറ്റ് ലിസ്റ്റുകൾ അസാധാരണമായിരുന്നില്ല. ഗോഗോളിന്റെ വിദൂര ബന്ധു, മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്ന അനിസിമോ-യാനോവ്സ്കയ, കവിതയുടെ ആശയം എഴുത്തുകാരന് നൽകിയത് സ്വന്തം അമ്മാവൻ ഖാർലാമ്പി പിവിൻസ്കിയാണെന്ന് ഉറപ്പായിരുന്നു. അഞ്ച് കുട്ടികളുണ്ട്, എന്നിട്ടും മാത്രം 200 ഏക്കർ 1.09 ഹെക്ടറിന് തുല്യമായ ഭൂവിസ്തൃതിയുടെ ഒരു യൂണിറ്റാണ് ദശാംശം. 200 ഏക്കർ 218 ഹെക്ടറാണ്. ⁠ ഭൂമിയും 30 കർഷകത്തൊഴിലാളികളും, ഭൂവുടമ സ്‌റ്റിലറിക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞു. ചുരുങ്ങിയത് 50 പേരെങ്കിലും ഉള്ള ഭൂവുടമകൾക്ക് മാത്രമേ വീഞ്ഞ് വലിക്കാൻ അനുവദിക്കൂ എന്നൊരു കിംവദന്തി പൊടുന്നനെ ഉണ്ടായി. ചെറുകിട പ്രഭുക്കന്മാർ സങ്കടപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, ഖാർലാമ്പി പെട്രോവിച്ച് "പോൾട്ടാവയിലേക്ക് പോയി, ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവർക്ക് എന്നപോലെ മരിച്ച കർഷകർക്ക് കുടിശ്ശിക കൊടുത്തു. സ്വന്തമായി വേണ്ടത്ര ഇല്ലാത്തതിനാൽ, മരിച്ചവരോടൊപ്പം, അമ്പത് വയസ്സ് വരെ, അവൻ ഒരു വണ്ടിയിൽ വോഡ്ക എടുത്ത്, അയൽക്കാരുടെ അടുത്ത് പോയി, ഈ വോഡ്കയ്ക്കായി അവരിൽ നിന്ന് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങി, അവ തനിക്കായി എഴുതി, കടലാസിൽ അമ്പത് ആത്മാക്കളുടെ ഉടമയാകുക, മരണം വരെ അദ്ദേഹം വീഞ്ഞ് വലിക്കുകയും ഗോഗോളിന് ഈ തീം നൽകുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹം പിവിൻസ്കിയുടെ എസ്റ്റേറ്റായ ഫെഡുങ്കി സന്ദർശിച്ചു. യാനോവ്ഷിന ഗോഗോൾ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ മറ്റൊരു പേര് വാസിലിവ്ക എന്നാണ്. ⁠ ; കൂടാതെ, മിർഗൊറോഡ് പ്രദേശം മുഴുവൻ മരിച്ച ആത്മാക്കളെക്കുറിച്ച് അറിയാമായിരുന്നു പിവിൻസ്കി" 13 റഷ്യൻ പൗരാണികത. 1902. നമ്പർ 1. എസ്. 85-86. ⁠ .

മറ്റൊരു പ്രാദേശിക സംഭവകഥ ഗോഗോളിന്റെ ഒരു സഹപാഠിയെ അനുസ്മരിക്കുന്നു: “നിജിനിൽ ... ഒരു സെർബിയനായ ഒരു കെ-ആച്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു; വമ്പിച്ച വളർച്ച, അതിസുന്ദരൻ, ഏറ്റവും നീളമുള്ള മീശയുള്ള, ഭയങ്കരനായ ഒരു പര്യവേക്ഷകൻ - അവൻ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സ്ഥലം എവിടെയോ വാങ്ങി - വിൽപന രേഖയിൽ പറയുന്നു - 650 ആത്മാക്കൾ; ഭൂമിയുടെ അളവ് സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ അതിരുകൾ നിർണ്ണായകമാണ്. ... എന്ത് സംഭവിച്ചു? ഈ ഭൂമി അവഗണിക്കപ്പെട്ട ശ്മശാനമായിരുന്നു. ഇതേ കേസ് പറഞ്ഞു 14 സാഹിത്യ പാരമ്പര്യം. ടി. 58. എം.: സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1952. എസ്. 774. ⁠ ഗോഗോൾ വിദേശത്ത് രാജകുമാരൻ എൻ.ജി.റെപ്നിൻ നിക്കോളായ് ഗ്രിഗോറിവിച്ച് റെപ്നിൻ-വോൾക്കോൺസ്കി (1778-1845) - സൈനികൻ. ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം പിടിക്കപ്പെട്ടു - നെപ്പോളിയൻ ഞാൻ റെപ്നിനെ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന് ചർച്ചകളിൽ ഏർപ്പെടാനുള്ള നിർദ്ദേശവുമായി അയച്ചു. 1812 ലെ യുദ്ധസമയത്ത് അദ്ദേഹം ഒരു കുതിരപ്പട ഡിവിഷനെ നയിച്ചു. സാക്സണിയുടെയും ലിറ്റിൽ റഷ്യയുടെയും ഗവർണർ ജനറലായിരുന്നു അദ്ദേഹം. 1828 മുതൽ സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിൽ അംഗം. പൊതുപണം ദുരുപയോഗം ചെയ്‌തെന്ന ആരോപണത്തെത്തുടർന്ന് അദ്ദേഹം രാജിവച്ചു. ⁠ »

ഒരുപക്ഷേ, "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങുമ്പോൾ സംഭവിക്കാവുന്ന" വിവിധ "സംഭവങ്ങളെ" കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നൽകാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയ്ക്ക് മറുപടിയായി ഗോഗോൾ ഈ കഥ ശ്രദ്ധിച്ചു, അതിലൂടെ അദ്ദേഹം തന്റെ എല്ലാ ബന്ധുക്കളെയും സുഹൃത്തുക്കളെയും ശല്യപ്പെടുത്തി - ഒരുപക്ഷേ ഈ കഥ രണ്ടാമത്തേതിൽ പ്രതിധ്വനിച്ചിരിക്കാം. ജനറൽ ബെട്രിഷ്ചേവിന്റെ പരാമർശത്തിലെ കവിതയുടെ അളവ്: "നിങ്ങൾക്ക് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ നൽകാൻ? അതെ, അത്തരമൊരു കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്, ഞാൻ അവർക്ക് ഭൂമിയും പാർപ്പിടവും നൽകുന്നു! മുഴുവൻ സെമിത്തേരിയും ഏറ്റെടുക്കുക! ”

എഴുത്തുകാരൻ സമഗ്രമായ ഗവേഷണം നടത്തിയിട്ടും, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പദ്ധതിയിൽ പൊരുത്തക്കേടുകൾ തുടർന്നു, കവിതയുടെ പ്രകാശനത്തിനുശേഷം സെർജി ഗോഗോളിനോട് ഇത് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. അക്സകോവ് 15 എൻ വി ഗോഗോളിന്റെ കത്തിടപാടുകൾ. 2 വാല്യങ്ങളിൽ. ടി. 2. എം.: ഖുദോഷ്. സാഹിത്യം, 1988. എസ്. 23-24. ⁠ : "ഞാൻ ഒരു കാര്യം ശ്രദ്ധിക്കാതെ പോയതിന് എന്നെത്തന്നെ ശകാരിക്കുകയും മറ്റൊന്ന് ചെറുതായി പറയുകയും ചെയ്തു: കർഷകരെ അവരുടെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം പിൻവലിക്കാനായി വിൽക്കുന്നു, ചിച്ചിക്കോവ് സ്ത്രീയെ നിരസിച്ചു; ഒരു സർക്കാർ ഓഫീസിൽ നൽകിയ അധികാരപത്രം കൂടാതെ, വിദേശ കർഷകരെ വിൽക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, കൂടാതെ ചെയർമാനിന് ഒരേ സമയം ട്രസ്റ്റിയും ഈ കേസിൽ ഹാജരാകുന്ന ഒരാളും ആകാൻ കഴിയില്ല. ഹ്രസ്വദൃഷ്ടിയുള്ള ചിച്ചിക്കോവ് സ്ത്രീകളെയും കുട്ടികളെയും വാങ്ങിയില്ല, കാരണം അവരുടെ നാമമാത്രമായ വില പുരുഷന്മാരേക്കാൾ കുറവായിരുന്നു.

പ്യോട്ടർ ബോക്ലെവ്സ്കി. ചിച്ചിക്കോവ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിനുള്ള ചിത്രീകരണം. 1895

എന്തുകൊണ്ടാണ് "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഒരു കവിത?

തന്റെ പ്രധാന കൃതിയെ ഒരു കവിത എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഗോഗോൾ, തന്റെ കാലത്തെ ധാരണയിൽ ഇതൊരു കഥയല്ല നോവലല്ലെന്ന് ആദ്യം മനസ്സിൽ കരുതിയിരുന്നു. "റഷ്യൻ യുവാക്കൾക്കായുള്ള വിദ്യാഭ്യാസ സാഹിത്യ പുസ്തകം" എന്ന പുസ്തകത്തിനായുള്ള ഗോഗോളിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഇത്തരമൊരു അസാധാരണമായ നിർവചനം വ്യക്തമാക്കുന്നു, അവിടെ വ്യത്യസ്ത തരം സാഹിത്യങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്ന ഗോഗോൾ, "എല്ലാ സൃഷ്ടികളിലും ഏറ്റവും മഹത്തായതും പൂർണ്ണവും വലുതും ബഹുമുഖവുമായത്" ഒരു ഇതിഹാസത്തെ വിളിക്കുന്നു. ഒരു മുഴുവൻ ചരിത്രയുഗത്തെയും ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയും, ഒരു രാഷ്ട്രത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയുടെയും ജീവിതം, - അത്തരമൊരു ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഉദാഹരണമായി, ഗോഗോൾ യഥാക്രമം ഗ്നെഡിക്കിന്റെയും സുക്കോവ്സ്കിയുടെയും വിവർത്തനങ്ങളിൽ താൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട ഇലിയഡും ഒഡീസിയും ഉദ്ധരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, നോവൽ, ഇന്ന് "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പോലെ, "ഒരു ഉപന്യാസം വളരെ പരമ്പരാഗതമാണ്", അതിലെ പ്രധാന കാര്യം ഗൂഢാലോചനയാണ്: അതിലെ എല്ലാ സംഭവങ്ങളും നായകന്റെ വിധിയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കണം. രചയിതാവിന് "നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വേഗത്തിലും കൂട്ടത്തിലും, കടന്നുപോകുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ നീക്കാൻ" കഴിയില്ല; നോവൽ "ഒരു ജീവിതകാലം എടുക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്തിലെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ സംഭവമാണ്" - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഗോഗോളിന്റെ ലക്ഷ്യം കൃത്യമായി ഒരുതരം റഷ്യൻ പ്രപഞ്ചം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതായിരുന്നു.

കോൺസ്റ്റാന്റിൻ അക്സകോവ് ഉടൻ തന്നെ ഗോഗോളിനെ ഒരു റഷ്യൻ ഹോമറായി പത്രങ്ങളിൽ പ്രഖ്യാപിച്ചു, ബെലിൻസ്കിയുടെ പരിഹാസത്തെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു, അത് വാസ്തവത്തിൽ തികച്ചും ന്യായമല്ല. വിമർശകരെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്ന ഗോഗോളിന്റെ പല തന്ത്രങ്ങളും ഹോമറിക് സന്ദർഭത്തിൽ കൃത്യമായി മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ: ഉദാഹരണത്തിന്, ആഖ്യാതാവ് ചിച്ചിക്കോവിനെ വഴിയിൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്ന ഒരു ഗാനരചയിതാവ്, പെട്ടെന്നുതന്നെ അവനിലേക്ക് മടങ്ങാൻ വേണ്ടി, അല്ലെങ്കിൽ പാരഡി ചെയ്യുന്ന വിശദമായ താരതമ്യങ്ങൾ - നബോക്കോവിന്റെ വാക്കുകളിൽ - ഹോമറിന്റെ ശാഖാ സമാന്തരങ്ങൾ. ഗവർണറുടെ വിരുന്നിൽ കറുത്ത വാൽക്കോട്ട് ധരിച്ച മാന്യന്മാർ, സ്ത്രീകൾക്ക് ചുറ്റും പരക്കം പായുന്നു, ഗോഗോൾ ഈച്ചകളുടെ കൂട്ടവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു - ഈ താരതമ്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ജീവനുള്ള ചിത്രം വളരുന്നു: ഒരു വേനൽക്കാല ദിനത്തിൽ പഞ്ചസാര അരിഞ്ഞ ഒരു പഴയ വീട്ടുജോലിക്കാരന്റെ ഛായാചിത്രം. അതുപോലെ, സോബകേവിച്ചിന്റെ മുഖത്തെ ഒരു മത്തങ്ങയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, അത്തരം മത്തങ്ങകളിൽ നിന്നാണ് ബാലലൈകകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതെന്ന് ഗോഗോൾ ഓർമ്മിക്കുന്നു - എവിടെയും നിന്ന് ഒരു ബാലലൈക കളിക്കാരന്റെ ചിത്രം നമ്മുടെ മുന്നിൽ വളരുന്നു, "ഒരു മിന്നലും ഒരു ഡാൻഡിയും, കണ്ണിറുക്കുന്നു. വെളുത്ത മുലയും വെള്ള കഴുത്തും ഉള്ള പെൺകുട്ടികൾക്ക് നേരെ വിസിലിംഗ്", കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ ഒരു പങ്കുമില്ല.

അതേ ഇതിഹാസ പിഗ്ഗി ബാങ്കിൽ - പെട്ടെന്നുള്ളതും അനുചിതവുമായ പേരുകളുടെയും പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത വിശദാംശങ്ങളുടെയും കണക്കുകൾ: ഗവർണറുടെ മകളെ രസിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ചിച്ചിക്കോവ് അവളോട് മനോഹരമായ കാര്യങ്ങൾ പറയുന്നു, "അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്ത സ്ഥലങ്ങളിൽ സമാനമായ കേസുകളിൽ ഇതിനകം പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. , അതായത്: സിംബിർസ്ക് പ്രവിശ്യയിൽ സോഫ്രോണിന്റെ ഇവാനോവിച്ച് ബെസ്പെക്നിയിൽ, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ അഡ്ലെയ്ഡ് സോഫ്രോനോവ്ന അവളുടെ മൂന്ന് മരുമക്കളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു: മരിയ ഗവ്രിലോവ്ന, അലക്സാന്ദ്ര ഗവ്രിലോവ്ന, അഡെൽഗെയ്ഡ ഗവ്രിലോവ്ന; റിയാസാൻ പ്രവിശ്യയിലെ ഫെഡോർ ഫെഡോറോവിച്ച് പെരെക്രോവിൽ; പെൻസ പ്രവിശ്യയിലെ ഫ്രോൾ വാസിലിയേവിച്ച് പോബെഡോനോസ്നിയിലും സഹോദരൻ പ്യോട്ടർ വാസിലിയേവിച്ചിലും, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരി കാതറിന മിഖൈലോവ്നയും അവളുടെ മുത്തശ്ശിമാരായ റോസ ഫെഡോറോവ്നയും എമിലിയ ഫെഡോറോവ്നയും ഉണ്ടായിരുന്നു; വ്യാറ്റ്ക പ്രവിശ്യയിൽ പ്യോറ്റർ വർസോനോഫീവിച്ചിനൊപ്പം, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരുമകളുടെ സഹോദരി പെലഗേയ യെഗോറോവ്ന അവളുടെ മരുമകൾ സോഫിയ റോസ്റ്റിസ്ലാവ്നയ്ക്കും രണ്ട് അർദ്ധസഹോദരിമാർക്കും ഒപ്പമുണ്ടായിരുന്നു - സോഫിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന, മക്ലതുറ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന ”- കപ്പലുകളുടെ ഹോമറിക് പട്ടികയല്ല.

കൂടാതെ, "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്നതിന്റെ തരം നിർവചനം ഡാന്റേയുടെ സൃഷ്ടിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതിനെ "ഡിവൈൻ കോമഡി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു കവിതയാണ്. ഡിവൈൻ കോമഡിയുടെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഘടന ഡെഡ് സോൾസ് ആവർത്തിക്കുമെന്ന് കരുതിയിരുന്നെങ്കിലും നരകം മാത്രമേ പൂർത്തീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ.

ഒറെൻബർഗ് പ്രവിശ്യയിലെ നോവോയി കാറ്റേവോ ഗ്രാമത്തിനായുള്ള 1859 ലെ പുനരവലോകന കഥ

Kherson പ്രവിശ്യയുടെ ഭൂപടം. 1843

എന്തുകൊണ്ടാണ് ചിച്ചിക്കോവ് നെപ്പോളിയനായി തെറ്റിദ്ധരിക്കുന്നത്?

N. നഗരത്തിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ ചിച്ചിക്കോവും നെപ്പോളിയനും തമ്മിലുള്ള സമാനതയെക്കുറിച്ച് ആകാംക്ഷയോടെ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു, ഏറ്റവും ആകർഷകമായ പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ഒരുതരം ദുഷ്ടനായ തെമ്മാടിയായി മാറിയെന്ന് കണ്ടെത്തി: ചിച്ചിക്കോവ്. അത്തരമൊരു സംശയം - കള്ളനോട്ടുകളുടെ നിർമ്മാതാവിനൊപ്പം, ഗവർണർ ജനറലിന്റെ ഓഫീസിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ (അതായത്, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു ഓഡിറ്റർ), ഒരു കുലീനനായ കൊള്ളക്കാരൻ "ഇതുപോലെ റിനാൾഡ റിനാൽഡിന 1797-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഓഗസ്റ്റ് വുൾപിയസിന്റെ റിനാൾഡോ റിനൽഡിനി എന്ന നോവലിലെ കൊള്ളക്കാരനായ നായകൻ. ⁠ ”- സാധാരണ ഗോഗോൾ അസംബന്ധം പോലെ തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അത് ആകസ്മികമായി കവിതയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല.

"പഴയ ലോക ഭൂവുടമകളിൽ" ആരോ പറഞ്ഞു, "ബോണപാർട്ടിനെ വീണ്ടും റഷ്യയിലേക്ക് വിടാൻ ഫ്രഞ്ചുകാരൻ ഇംഗ്ലീഷുകാരനുമായി രഹസ്യമായി സമ്മതിച്ചു." "നൂറു ദിവസങ്ങളെ" കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികളാൽ അത്തരം സംഭാഷണങ്ങൾക്ക് ആക്കം കൂട്ടാം, അതായത്, എൽബ ദ്വീപിൽ നിന്നും നെപ്പോളിയന്റെ രക്ഷപ്പെട്ടതിനെ കുറിച്ചും അവന്റെ ദ്വിതീയനെ കുറിച്ചും. ഹ്രസ്വമായ ഭരണം 1815-ൽ ഫ്രാൻസിൽ. കവിതയിലെ ഡെഡ് സോൾസ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സമയം വ്യക്തമാക്കിയ ഒരേയൊരു സ്ഥലമാണിത്: “എന്നിരുന്നാലും, ഫ്രഞ്ചുകാരെ മഹത്തായ പുറത്താക്കലിന് തൊട്ടുപിന്നാലെയാണ് ഇതെല്ലാം സംഭവിച്ചതെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്. ഈ സമയത്ത്, ഞങ്ങളുടെ എല്ലാ ഭൂവുടമകളും, ഉദ്യോഗസ്ഥരും, വ്യാപാരികളും, അന്തേവാസികളും, അക്ഷരജ്ഞാനമുള്ളവരും നിരക്ഷരരും വരെ, കുറഞ്ഞത് എട്ട് വർഷമെങ്കിലും സത്യപ്രതിജ്ഞാ രാഷ്ട്രീയക്കാരായി. അങ്ങനെ, ചിച്ചിക്കോവ് 1820 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ പുറംഭാഗങ്ങളിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുന്നു (അവൻ വൺജിൻ, പെച്ചോറിൻ എന്നിവരേക്കാൾ പ്രായമുള്ളവനാണ്), അല്ലെങ്കിൽ 1820-ലോ 1821-ലോ, 1821 മെയ് 5-ന് നെപ്പോളിയൻ മരിച്ചതിനാൽ, ചിച്ചിക്കോവോയിൽ അവനെ സംശയിക്കാനുള്ള സാധ്യത. സ്വാഭാവികമായും അപ്രത്യക്ഷമായി.

കാലത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളിൽ പോസ്റ്റ്മാസ്റ്ററുടെ പ്രിയപ്പെട്ടതുപോലുള്ള ചില പരോക്ഷ അടയാളങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു "ലങ്കാസ്റ്റർ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂച്വൽ എഡ്യൂക്കേഷൻ" മുതിർന്ന വിദ്യാർത്ഥികൾ ചെറുപ്പക്കാരെ പഠിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പിയർ-ടു-പിയർ ലേണിംഗ് സിസ്റ്റം. ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിൽ 1791-ൽ ജോസഫ് ലങ്കാസ്റ്റർ കണ്ടുപിടിച്ചു. റഷ്യൻ "മ്യൂച്വൽ എഡ്യൂക്കേഷനുള്ള സ്കൂളുകളുടെ സൊസൈറ്റി" 1819 ൽ സ്ഥാപിതമായി. രഹസ്യ സംഘങ്ങളിലെ പല അംഗങ്ങളും ലങ്കാസ്ട്രിയൻ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ ചാമ്പ്യന്മാരായിരുന്നു; അങ്ങനെ, 1820-ൽ, ഡിസെംബ്രിസ്റ്റ് വി.എഫ്. റെയ്വ്സ്കി തന്റെ അധ്യാപന പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "സൈനികർക്കിടയിൽ ദോഷകരമായ പ്രചാരണം" നടത്തിയതിന് അന്വേഷണത്തിലായിരുന്നു. ⁠ , വോ ഫ്രം വിറ്റിൽ ഗ്രിബോഡോവ് പരാമർശിക്കുന്നത് ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് സർക്കിളിന്റെ ഒരു സ്വഭാവ ഹോബിയാണ്.

ഒരു പ്രവിശ്യാ റഷ്യൻ നഗരത്തിൽ പെട്ടെന്ന് ആൾമാറാട്ടത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ബോണപാർട്ടെ, നെപ്പോളിയൻ യുദ്ധങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു സാധാരണ നാടോടിക്കഥയാണ്. പഴയ നോട്ട്ബുക്കിൽ, 1806-1807 ലെ യുദ്ധത്തിൽ യൂറി ഡോൾഗൊറുക്കി രാജകുമാരന്റെ കീഴിൽ പോലീസ് സേവനത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച അലക്സി മിഖൈലോവിച്ച് പുഷ്കിനെ (കവിയുടെ രണ്ടാമത്തെ കസിനും മികച്ച ബുദ്ധിയും) കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ പ്യോട്ടർ വ്യാസെംസ്കി ഉദ്ധരിക്കുന്നു: “ഒന്നിന്റെ പോസ്റ്റ് സ്റ്റേഷനിൽ വിദൂര പ്രവിശ്യകളിൽ, ചുമരിൽ ഒട്ടിച്ച നെപ്പോളിയന്റെ കെയർടേക്കറുടെ ഛായാചിത്രം മുറിയിൽ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു. "എന്തിനാണ് ഈ നീചനെ നിന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിർത്തുന്നത്?" "പിന്നെ, മാന്യത," അദ്ദേഹം ഉത്തരം നൽകുന്നു, "അത് തുല്യമല്ലെങ്കിൽ, ബോണപാർട്ട്, ഒരു തെറ്റായ പേരിലോ വ്യാജ യാത്രക്കാരനോടോപ്പം, എന്റെ സ്റ്റേഷനിൽ എത്തും, എന്റെ പ്രിയേ, അവന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലൂടെ ഞാൻ അവനെ ഉടൻ തിരിച്ചറിയും. അവനെ പിടിച്ചു കെട്ടി അധികാരികളുടെ മുമ്പിൽ ഹാജരാക്കുക.” "ഓ, അത് വ്യത്യസ്തമാണ്!" പുഷ്കിൻ പറഞ്ഞു.

"ഓ, നിങ്ങൾ ഒരു മൂക്കിലാണ്!" ചിച്ചിക്കോവ് (അലക്സാണ്ടർ കല്യാഗിൻ)

അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ ചിച്ചിക്കോവ് ഒരു പിശാചാണോ?

“ഞാൻ പിശാചിനെ നേരിട്ട് പിശാച് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഞാൻ അവന് ഗംഭീരമായ ഒരു വേഷവിധാനം നൽകുന്നില്ല, എ ലാ ബൈറോൺ, അവൻ പോകുന്നുവെന്ന് എനിക്കറിയാം. ടെയിൽകോട്ട്" 16 അക്സകോവ് എസ് ടി 5 വാല്യങ്ങളിൽ കൃതികൾ ശേഖരിച്ചു. ടി. 3. എം.: പ്രാവ്ദ, 1966. എസ്. 291-292. ⁠ , - ഗോഗോൾ 1844-ൽ ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ടിൽ നിന്ന് സെർജി അക്സകോവിന് എഴുതി. ദിമിത്രി മെറെഷ്കോവ്സ്കിയുടെ “ഗോഗോളും പിശാചും” എന്ന ലേഖനത്തിലാണ് ഈ ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്: “പിശാചിന്റെ പ്രധാന ശക്തി അവൻ എന്താണെന്ന് തോന്നാനുള്ള കഴിവാണ്.<...>മുഖംമൂടി ഇല്ലാതെ പിശാചിനെ ആദ്യമായി കണ്ടത് ഗോഗോൾ ആയിരുന്നു, അവൻ അവന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം കണ്ടു, അതിഭയങ്കരമായത് അതിന്റെ അസാധാരണത കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ സാമാന്യത, അശ്ലീലത; പിശാചിന്റെ മുഖം വിദൂരവും അന്യവും വിചിത്രവും അതിശയകരവുമല്ല, മറിച്ച് ഏറ്റവും അടുത്തതും പരിചിതമായതും പൊതുവെ യഥാർത്ഥമായതുമായ “മനുഷ്യൻ... നമ്മൾ നമ്മളാകാൻ ധൈര്യപ്പെടാത്ത നിമിഷങ്ങളിൽ നമ്മുടെ സ്വന്തം മുഖം തന്നെയാണെന്ന് ആദ്യം മനസ്സിലാക്കുന്നത്. "മറ്റെല്ലാവരെയും പോലെ" ആകാൻ.

ഈ വെളിച്ചത്തിൽ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ലിംഗോൺബെറി ടെയിൽ‌കോട്ടിലെ തീപ്പൊരികൾ അശുഭകരമായി തിളങ്ങുന്നു (ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, ചിച്ചിക്കോവ് സാധാരണയായി “തവിട്ട്, ചുവപ്പ് കലർന്ന നിറങ്ങൾ ഒരു തീപ്പൊരി” തന്റെ വസ്ത്രങ്ങളിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു; രണ്ടാമത്തെ വാല്യത്തിൽ, വ്യാപാരി അദ്ദേഹത്തിന് “നവാരിൻ പുകയുടെ ഒരു തുണി ഷേഡ് വിൽക്കുന്നു. തീജ്വാലകളോടെ").

പവൽ ഇവാനോവിച്ച് വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകളില്ലാത്തവനാണ്: അവൻ “സുന്ദരനല്ല, പക്ഷേ മോശം രൂപമല്ല, വളരെ തടിച്ചതോ മെലിഞ്ഞതോ അല്ല; അയാൾക്ക് പ്രായമുണ്ടെന്ന് പറയാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ അവൻ വളരെ ചെറുപ്പമല്ല ”അതേ സമയം, ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രലോഭകനെപ്പോലെ, അവൻ എല്ലാവരേയും ആകർഷിക്കുന്നു, എല്ലാവരുമായും അവന്റെ ഭാഷ സംസാരിക്കുന്നു: അവൻ മനിലോവിനോട് വികാരാധീനനാണ്, സോബകേവിച്ചിനോട് ബിസിനസ്സ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു , അവൻ കൊറോബോച്ചയോട് കേവലം പരുഷമായി പെരുമാറുന്നു, ഏത് സംഭാഷണത്തെയും എങ്ങനെ പിന്തുണയ്ക്കണമെന്ന് അവനറിയാം: “അത് ഒരു കുതിര ഫാക്ടറിയെക്കുറിച്ചാണെങ്കിലും, അവൻ ഒരു കുതിര ഫാക്ടറിയെക്കുറിച്ചും സംസാരിച്ചു ... ട്രഷറി നടത്തിയ അന്വേഷണത്തെക്കുറിച്ച് അവർ അത് വ്യാഖ്യാനിച്ചോ എന്ന് അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. ജുഡീഷ്യൽ തന്ത്രങ്ങൾ അറിയാത്തവനല്ലെന്ന്; ബില്യാർഡ് ഗെയിമിനെക്കുറിച്ച് തർക്കം ഉണ്ടായിരുന്നോ - ബില്യാർഡ് ഗെയിമിൽ അദ്ദേഹം തെറ്റിയില്ല; അവർ പുണ്യത്തെക്കുറിച്ചാണോ സംസാരിച്ചത്, കണ്ണുനീരോടെ പോലും അവൻ പുണ്യത്തെക്കുറിച്ച് നന്നായി സംസാരിച്ചു. ചിച്ചിക്കോവ് മനുഷ്യാത്മാക്കളെ വാങ്ങുന്നത് ഒരു ബിസിനസ്സ് അർത്ഥത്തിൽ മാത്രമല്ല, ആലങ്കാരികമായ ഒന്നിലും - എല്ലാവർക്കുമായി അവൻ ഒരു കണ്ണാടിയായി മാറുന്നു, അത് ആകർഷിക്കുന്നു.

ഒരു ഗാനരചനാ വ്യതിചലനത്തിൽ, രചയിതാവ് വായനക്കാരനോട് നേരിട്ട് ചോദിക്കുന്നു: “നിങ്ങളിൽ ആരാണ് ... നിങ്ങളുമായുള്ള ഏകാന്ത സംഭാഷണത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ, ഈ കനത്ത അഭ്യർത്ഥന നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ആത്മാവിന്റെ ഉള്ളിലേക്ക് ആഴത്തിലാക്കും:“ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ എന്തെങ്കിലും ഭാഗമുണ്ടോ? അതും? അതെ, എങ്ങനെയായാലും! - അതേസമയം ഒരു അയൽവാസിയിൽ എല്ലാവരും ചിച്ചിക്കോവിനെ തിരിച്ചറിയാൻ ഉടൻ തയ്യാറാണ്.

മറ്റെന്തെങ്കിലും ആവശ്യമുണ്ടോ? രാത്രിയിൽ ആരെങ്കിലും നിങ്ങളുടെ കുതികാൽ ചൊറിയുന്നത് ചിലപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് ശീലമായിരിക്കാം, എന്റെ പിതാവേ. എന്റെ മരിച്ച മനുഷ്യന് അതില്ലാതെ ഉറങ്ങാൻ കഴിയില്ല

നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ

ഈ കണ്ണാടിയിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, മെഡിക്കൽ ബോർഡിന്റെ ഇൻസ്പെക്ടർ വിളറിയതായി മാറുന്നു, താഴെ എന്ന് ചിന്തിച്ചു മരിച്ച ആത്മാക്കൾതീർച്ചയായും, ആവശ്യമായ നടപടികൾ സ്വീകരിക്കാത്തതിനാൽ, ആശുപത്രികളിൽ മരിച്ച രോഗികൾ; നിയമത്തിന് വിരുദ്ധമായി പ്ലുഷ്കിനുമായുള്ള ഇടപാടിൽ അറ്റോർണി ആയി പ്രവർത്തിച്ചതിനാൽ ചെയർമാൻ വിളറിയതായി മാറുന്നു; ഈയിടെ നടന്ന വ്യാപാരികളുടെ കൊലപാതകം മറച്ചുവെച്ചുകൊണ്ട് ഉദ്യോഗസ്ഥർ വിളറി വിളറി: "പെട്ടെന്ന് അവർ തങ്ങൾക്കുപോലും ഇല്ലാത്ത പാപങ്ങൾ കണ്ടെത്തി."

ചിച്ചിക്കോവ് തന്നെ കണ്ണാടിയിൽ നിരന്തരം അഭിനന്ദിക്കുകയും താടിയിൽ തലോടുകയും അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "ഓ, നിങ്ങൾ, അത്തരമൊരു മൂക്ക്!" - എന്നാൽ കവിതയിലെ മറ്റ് നായകന്മാരെ വളരെ വിശദമായി വിവരിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അപ്പോഫാറ്റിക് ഒഴികെ, വായനക്കാരന് അവന്റെ മുഖത്തിന്റെ ഒരു വിവരണം ഒരിക്കലും കാണില്ല. അവൻ കണ്ണാടികളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല - ജനകീയ വിശ്വാസങ്ങളിലെ ദുരാത്മാക്കൾ പോലെ. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, ആ പ്രസിദ്ധമായ ഗോഗോൾ ഡെവിൾറി കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ "ഡികാങ്കക്കടുത്തുള്ള ഒരു ഫാമിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ" നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് ഡെഡ് സോൾസിൽ ഉണ്ട്, അത്ര വ്യക്തമല്ലെങ്കിലും സംശയമില്ല. ഡെഡ് സോൾസിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മിഖായേൽ ബഖ്തിൻ കണ്ടെത്തുന്നത് “മരണഭൂമിയിലൂടെ പാതാളത്തിലൂടെ നടക്കുന്ന ഒരു ഉല്ലാസ (കാർണിവൽ) രൂപങ്ങൾ.<…>കാരണം കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, മരണാനന്തര നിമിഷം ഗോഗോളിന്റെ നോവലിന്റെ ("മരിച്ച ആത്മാക്കൾ") ആശയത്തിലും തലക്കെട്ടിലും ഉണ്ട്. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ലോകം സന്തോഷകരമായ അധോലോകത്തിന്റെ ലോകമാണ്.<...>ഞങ്ങൾ അതിൽ മാലിന്യങ്ങളും, കാർണിവൽ "നരക" ത്തിന്റെ ജങ്കും, ശകാരവാക്കുകൾ നടപ്പിലാക്കുന്ന നിരവധി ചിത്രങ്ങളും കണ്ടെത്തും. രൂപകങ്ങൾ" 17 ബഖ്തിൻ എം.എം. റബെലൈസും ഗോഗോളും (വാക്കിന്റെയും നാടൻ ചിരി സംസ്കാരത്തിന്റെയും കല) // ബക്തിൻ എം.എം. സാഹിത്യത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ: ഗവേഷണം വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങൾ. എം.: ആർട്ടിസ്റ്റ്. ലിറ്റ്., 1975. എസ്. 484-495. ⁠ .

ഈ സന്ദർഭത്തിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് ഒരു കാർണിവൽ, പ്രഹസന പിശാച്, നിസ്സാരൻ, ഹാസ്യം, പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്ന മഹത്തായ റൊമാന്റിക് തിന്മയെ എതിർക്കുന്നു. സമകാലിക ഗോഗോൾസാഹിത്യം ("നിഷേധത്തിന്റെ ആത്മാവ്, സംശയത്തിന്റെ ആത്മാവ്" - പുഷ്കിൻ രാക്ഷസൻ - എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ രൂപത്തിൽ ഗോഗോളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവൾ "ഭാഗികമായി ഒരു ഭൗതികവാദിയായിരുന്നു, നിഷേധത്തിനും സംശയത്തിനും വിധേയനായിരുന്നു, കൂടാതെ വളരെയധികം നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു. ജീവിതം").

ഈ പ്രസന്നമായ പൈശാചികത കുറിപ്പുകൾ 18 ⁠ ഗവേഷക എലീന സ്മിർനോവ, ഒരു "വിമത" നഗരത്തിന്റെ ചിത്രത്തിലെ ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ കട്ടിയാകുന്നു, അവിടെ ചിച്ചിക്കോവ് പരിഭ്രാന്തരായ ദുരാത്മാക്കൾ എല്ലാ കോണുകളിൽ നിന്നും ഉയർന്നു: "... കൂടാതെ എല്ലാം ഉയർന്നു. ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് പോലെ, ഇതുവരെ, ഉറങ്ങിക്കിടന്ന നഗരം പൊട്ടിത്തെറിച്ചതായി തോന്നി! എല്ലാ tyuryuki, bobaki എന്നിവ ദ്വാരങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇഴഞ്ഞു ...<…>അവർ ഒരിക്കലും കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത ചില സിസോയ് പഫ്നുടെവിച്ചും മക്ഡൊണാൾഡ് കാർലോവിച്ചും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു; ഡ്രോയിംഗ് റൂമുകളിൽ ഒരു നീണ്ട, പൊക്കമുള്ള മനുഷ്യൻ തന്റെ കൈയിലൂടെ ഒരു വെടിയുണ്ട കൊണ്ട്, അത്രയും ഉയരമുള്ള, അവനെ കണ്ടിട്ടു പോലുമില്ല. മൂടിയ ഡ്രോഷ്കികൾ, അജ്ഞാതരായ ഭരണാധികാരികൾ, റാറ്റിൽസ്, വീൽ വിസിലുകൾ എന്നിവ തെരുവുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - കഞ്ഞി പാകം ചെയ്തു.

മനിലോവ് (യൂറി ബൊഗാറ്റിറെവ്)

പ്യോട്ടർ ബോക്ലെവ്സ്കി. മനിലോവ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിനുള്ള ചിത്രീകരണം. 1895

പ്യോട്ടർ ബോക്ലെവ്സ്കി. പെട്ടി. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിനുള്ള ചിത്രീകരണം. 1895

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഡെഡ് സോൾസിലെ ആഖ്യാതാവ് സ്ത്രീകളെ ഇത്ര ഭയക്കുന്നത്?

ആഖ്യാതാവ് തന്റെ ന്യായവാദത്തിൽ സ്ത്രീകളെ സ്പർശിക്കുമ്പോൾ, ഭയാനകം അവനെ ആക്രമിക്കുന്നു: “N. നഗരത്തിലെ സ്ത്രീകൾ ... ഇല്ല, എനിക്ക് ഒരു തരത്തിലും കഴിയില്ല; ഭീരുത്വം തീർച്ചയായും അനുഭവപ്പെടുന്നു. എൻ നഗരത്തിലെ സ്ത്രീകളെ കുറിച്ച് ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായത് ... ഇതിലും വിചിത്രമാണ്, പേന ഒട്ടും ഉയരുന്നില്ല, അതിൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ഈയം ഇരിക്കുന്നതുപോലെ.

ഈ ഉറപ്പുകൾ മുഖവിലയ്‌ക്കെടുക്കരുത് - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവിടെത്തന്നെ അത്തരം ഒരു ധീരമായ വിവരണം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു: “എല്ലാം കണ്ടുപിടിക്കുകയും അസാധാരണമായ വിവേകത്തോടെ നൽകുകയും ചെയ്തു; കഴുത്ത്, തോളുകൾ ആവശ്യമുള്ളത്ര തുറന്നിരുന്നു, കൂടുതലൊന്നും ഇല്ല; ഒരു വ്യക്തിയെ നശിപ്പിക്കാൻ തങ്ങൾ പ്രാപ്തരാണെന്ന് സ്വന്തം ബോധ്യത്താൽ, ഓരോരുത്തനും അവളുടെ സ്വത്തുക്കൾ പുറത്തെടുത്തു; മറ്റെല്ലാം അസാധാരണമായ രുചിയോടെ മറച്ചിരുന്നു: ഒന്നുകിൽ റിബൺ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ലൈറ്റ് ടൈ അല്ലെങ്കിൽ കേക്കിനെക്കാൾ ഭാരം കുറഞ്ഞ ഒരു സ്കാർഫ്, ചുംബനം എന്നറിയപ്പെടുന്നു, കഴുത്തിൽ ചുറ്റിപ്പിടിച്ച് കെട്ടിപ്പിടിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ എളിമ എന്ന പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്ന നേർത്ത കാംബ്രിക്കിന്റെ ചെറിയ മുല്ലയുള്ള ചുവരുകൾ . ഈ വിനയം ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഇനി മരണത്തിന് കാരണമാകാത്തതിന്റെ മുന്നിലും പിന്നിലും മറഞ്ഞു, പക്ഷേ അതിനിടയിൽ അവർ ആ മരണം കൃത്യമായി അവിടെയാണെന്ന് സംശയിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ആഖ്യാതാവിന് ഭയങ്ങളുണ്ട്, അടിസ്ഥാനരഹിതമല്ല. സാഹിത്യ നിരൂപക എലീന സ്മിർനോവ ശ്രദ്ധിച്ചു, “എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയും” “ഒരു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയും” തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം “മരിച്ച ആത്മാക്കൾ” എന്ന വാചകത്തോട് അടുത്ത് ആവർത്തിക്കുന്നത് നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന ഗോറിച്ചിനൊപ്പം രാജകുമാരിമാരുടെ ട്വിറ്റർ ആവർത്തനമാണ്. വിറ്റിൽ നിന്ന്" (" ഒന്നാം രാജകുമാരി: എത്ര മനോഹരമായ ശൈലി! രണ്ടാമത്തെ രാജകുമാരി:എന്തെല്ലാം മടക്കുകൾ! 1 രാജകുമാരി:അരികുകളുള്ള. നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന:ഇല്ല, നിങ്ങൾക്ക് എന്റെ സാറ്റിൻ ട്യൂൾ കാണാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ ... "- മുതലായവ) കൂടാതെ അതേ സൃഷ്ടിപരമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു നടപടി 19 സ്മിർനോവ E. A. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത. എൽ.: നൗക, 1987. ⁠ .

രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും, ഫാഷനെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചയിൽ നിന്ന്, "കണ്ണുകളും കൈകളും", സ്ത്രീകൾ നേരിട്ട് ഗോസിപ്പിലേക്ക് പോകുന്നു, കൂടാതെ "പൊതു കലാപത്തിൽ" (ഗ്രിബോഡോവിൽ) ഉയർന്നുവരുന്നു അല്ലെങ്കിൽ "ഓരോരുത്തരും സ്വന്തം ദിശയിലേക്ക് നഗരത്തെ എതിർക്കുന്നു" ( ഗോഗോളിൽ), പ്രധാന നായകന്റെ ജീവിതം നശിപ്പിച്ച ഒരു കിംവദന്തി അവർ ആരംഭിക്കുന്നു: ഒരു കേസിൽ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ച്, മറ്റൊന്ന് - ഗവർണറുടെ മകളെ കൊണ്ടുപോകാനുള്ള വഞ്ചനാപരമായ പദ്ധതിയെക്കുറിച്ച്. എൻ. ഗോഗോൾ നഗരത്തിലെ സ്ത്രീകളിൽ ഫാമസ് മോസ്കോയുടെ മാതൃാധിപത്യ ഭീകരത ഭാഗികമായി ചിത്രീകരിച്ചു.

കവിതയുടെ മറ്റ് രണ്ട് ഭാഗങ്ങളിൽ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയില്ല; എന്നാൽ ഇപ്പോഴും മുൻനിരയിൽ തങ്ങളുടെ സ്ഥാനങ്ങൾ ദുരുപയോഗം ചെയ്യുകയും നിയമവിരുദ്ധമായ മാർഗങ്ങളിൽ നിന്ന് ലാഭം നേടുകയും ചെയ്യുന്നവരാണ്

കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മസൽസ്കി

ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു അപവാദം ഗവർണറുടെ മകളാണ്. പൊതുവേ, കവിതയുടെ ആദ്യ വാല്യത്തിലെ ഒരേയൊരു കഥാപാത്രമാണ് ആഖ്യാതാവ് തുറന്നുപറയുന്നത് - അവളുടെ മുഖം, ഒരു പുതിയ മുട്ടയോട് സാമ്യമുള്ളതും, നേർത്ത ചെവികളും, ചൂടുള്ള സൂര്യപ്രകാശത്തിൽ തിളങ്ങുന്നു. അവൾ ചിച്ചിക്കോവിൽ അസാധാരണമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു: അവൻ ആദ്യമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാവുകയും ആകർഷിക്കപ്പെടുകയും ലാഭത്തെക്കുറിച്ചും എല്ലാവരേയും പ്രീതിപ്പെടുത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചും മറക്കുകയും “ഒരു കവിയായി മാറുകയും” നിങ്ങളുടെ റൂസോ വാദിക്കുന്നു: “അവൾ ഇപ്പോൾ ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെയാണ്, എല്ലാം അവളിൽ ലളിതമാണ്: അവൻ ചിരിക്കും, അവൻ ചിരിക്കും, അവൻ ചിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നിടത്ത് അവൾ പറയും.

ശോഭയുള്ളതും പൂർണ്ണമായും നിശബ്ദവുമായ ഈ സ്ത്രീ ചിത്രം ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ ഒരു പോസിറ്റീവ് ആദർശത്തിൽ അവതരിക്കപ്പെടേണ്ടതായിരുന്നു - ഉലിങ്ക. "സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്നുള്ള തിരഞ്ഞെടുത്ത ഭാഗങ്ങൾ" എന്നതിൽ നിന്ന് സ്ത്രീകളോടുള്ള ഗോഗോളിന്റെ മനോഭാവം നമുക്കറിയാം, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ യഥാർത്ഥ കത്തുകളുടെ വ്യത്യാസങ്ങൾ "വെളിച്ചത്തിൽ സ്ത്രീ" എന്ന പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അലക്സാണ്ട്ര സ്മിർനോവ-റോസെറ്റ് അലക്സാണ്ട്ര ഒസിപോവ്ന സ്മിർനോവ (ആദ്യ നാമം - റോസെറ്റ്; 1809-1882) - സാമ്രാജ്യത്വ കോടതിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം. അവൾ 1826-ൽ മരിയ ഫിയോഡോറോവ്ന ചക്രവർത്തിയെ കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയായി. 1832-ൽ അവർ വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയത്തിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ നിക്കോളായ് സ്മിർനോവിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവൾ പുഷ്കിൻ, സുക്കോവ്സ്കി, വ്യാസെംസ്കി, ഒഡോവ്സ്കി, ലെർമോണ്ടോവ്, ഗോഗോൾ എന്നിവരുമായി സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു. ⁠ , ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പ്രണയബന്ധങ്ങളിൽ കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ഗോഗോളിന്റെ "മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രണയം" എന്ന് പലപ്പോഴും വിളിക്കപ്പെടുന്നു. ജർമ്മൻ റൊമാന്റിക്സിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ചെറുപ്പം മുതലേ ഗോഗോൾ പ്രവർത്തിച്ച ഉത്തമ സ്ത്രീ, അതീന്ദ്രിയവും ഏതാണ്ട് നിശബ്ദവും വ്യക്തമായും നിഷ്‌ക്രിയവുമാണ് - "ധാർമ്മിക ക്ഷീണം" ബാധിച്ച ഒരു സമൂഹത്തെ അവൾ "പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു", അവളുടെ കേവലമായ സാന്നിധ്യവും അവളുടെ സൗന്ദര്യവും. ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ ഏറ്റവും കഠിനമായ ആത്മാക്കളെപ്പോലും ബാധിക്കുന്നു: "ഇതിനകം ഒരു സൗന്ദര്യത്തിന്റെ വിവേകശൂന്യമായ ആഗ്രഹം ലോക പ്രക്ഷോഭങ്ങൾക്ക് കാരണമാവുകയും ഏറ്റവും ബുദ്ധിമാനായ ആളുകളെ മണ്ടത്തരങ്ങൾ ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ഈ ആഗ്രഹം മനസ്സിലാക്കി നന്മയിലേക്ക് നയിക്കുകയാണെങ്കിൽ എന്ത് സംഭവിക്കും? (നമുക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, സ്ത്രീകളുടെ ശക്തി ഇവിടെയും അവ്യക്തമാണ്: ഗവർണറുടെ മകൾ "ഒരു അത്ഭുതമായിരിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ അത് മാലിന്യമായി മാറിയേക്കാം.")

"യുവാവും, വിദ്യാസമ്പന്നയും, സുന്ദരിയും, ധനികയും, ധാർമ്മികവും, ഇപ്പോഴും ഒരു സ്ത്രീയുടെ ലൗകിക ഉപയോഗശൂന്യതയിൽ തൃപ്തനല്ലാത്തവളും എന്തുചെയ്യണം" എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു, നോട്ടീസ് 20 Terts A. (Sinyavsky A.D.) ഗോഗോളിന്റെ നിഴലിൽ // ശേഖരിച്ചു. op. 2 വാല്യങ്ങളിൽ T. 2. M.: Start, 1992. S. 20. ⁠ അബ്രാം ടെർട്സ്, ഗോഗോൾ "തവളകളെ മുറിക്കാനോ കോർസെറ്റ് നിർത്തലാക്കാനോ കുട്ടികളെ പ്രസവിക്കാനോ അല്ലെങ്കിൽ പ്രസവിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കാനോ അവളെ വിളിക്കുന്നില്ല." “ഒരു സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ അവൾക്ക് ഇതിനകം ഉള്ളത് ഒഴികെ ഗോഗോൾ അവളിൽ നിന്ന് ഒന്നും ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ല - ധാർമ്മികതയില്ല, ഇല്ല സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ. അവളുടെ നല്ല ദൗത്യം അവൾ തന്നെയാകുക, എല്ലാവരേയും കാണിക്കുക എന്നതാണ് സൗന്ദര്യം" 21 Terts A. (Sinyavsky A.D.) ഗോഗോളിന്റെ നിഴലിൽ // ശേഖരിച്ചു. op. 2 വാല്യങ്ങളിൽ T. 2. M.: Start, 1992. S. 3-336. ⁠ . "വെളിച്ചത്തിലെ സ്ത്രീ" തവളകളുടെ വിവിസെക്ടർ, തുർഗനേവിന്റെ ബസറോവ് പരിഹസിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, സ്നേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ തന്റെ നിഹിലിസത്തിൽ അലയടിച്ചു: "... ഗോഗോളിന്റെ കത്തുകൾ വായിച്ചതുപോലെ എനിക്ക് വളരെ വൃത്തികെട്ടതായി തോന്നുന്നു. കലുഗ ഗവർണറുടെ ഭാര്യ” (കലുഗ ഗവർണറുടെ ഭാര്യ അലക്‌സാന്ദ്ര സ്മിർനോവ ആയിരുന്നു) .

ഗവർണറുടെ മകൾ, "വെളുത്ത നിറമായി, ചെളി നിറഞ്ഞതും അതാര്യമല്ലാത്തതുമായ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് സുതാര്യവും തിളക്കവുമുള്ളവളായി പുറത്തുവന്നു", കവിതയിലെ ഒരേയൊരു ശോഭയുള്ള കഥാപാത്രം വെറുതെയല്ല: അവൾ ബിയാട്രിസിന്റെ പുനർജന്മമാണ്, നായകനെ പുറത്തേക്ക് നയിക്കണം. ആദ്യ വാല്യം ഡാന്റെ നരകം, ഈ പരിവർത്തനം രചയിതാവിൽ വിസ്മയം ഉണർത്തുന്നു.

മ്യൂസിയം ഓഫ് ലണ്ടൻ/ഹെറിറ്റേജ് ഇമേജസ്/ഗെറ്റി ഇമേജസ്

മരിച്ച ആത്മാക്കൾ എന്നതുകൊണ്ട് ഉദ്ദേശിക്കുന്നത് ആരെയാണ്?

ഈ വാക്യത്തിന് നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥമുണ്ടെങ്കിലും - "ആത്മാക്കൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ട മരിച്ച സെർഫുകൾ (ഒരു കൂട്ടം കുതിരകളെ "തലകൾ" കണക്കാക്കുന്നത് പോലെ), നോവൽ വ്യക്തമായി വായിക്കുന്നു ആലങ്കാരിക അർത്ഥംആത്മീയമായി മരിച്ച ആളുകൾ. ഭാവി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു നന്മകൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതയിൽ, "ദിവ്യ വീര്യമുള്ള ഒരു ഭർത്താവ്, അല്ലെങ്കിൽ ലോകത്തിലെവിടെയും കാണാൻ കഴിയാത്ത ഒരു അത്ഭുതകരമായ റഷ്യൻ പെൺകുട്ടി, അതിശയകരമായ സൗന്ദര്യത്തോടെ സ്ത്രീ ആത്മാവ്”, രചയിതാവ് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: “ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന വാക്കിന് മുന്നിൽ ഒരു പുസ്തകം മരിച്ചതുപോലെ, മറ്റ് ഗോത്രങ്ങളിലെ എല്ലാ സദ്‌വൃത്തരും അവരുടെ മുമ്പിൽ മരിച്ചതായി കാണപ്പെടും!” എന്നിരുന്നാലും, സമകാലികർ ഈ ജീവനുള്ള, റഷ്യൻ, ജനപ്രിയ ആദർശങ്ങളെ എതിർക്കാൻ ചായ്വുള്ളവരായിരുന്നു, വിദേശികളോടല്ല, ഉദ്യോഗസ്ഥരോടും ഭൂവുടമകളോടും, ഇത് ഒരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ആക്ഷേപഹാസ്യമായി വായിക്കുന്നു.

1842-ൽ പ്ലെറ്റ്‌നെവിന് എഴുതിയ കത്തിൽ സെൻസർഷിപ്പ് കമ്മിറ്റിയിൽ കവിതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപമ ചർച്ച ഗോഗോൾ വിവരിക്കുന്നു: “പ്രസിഡന്റ് സ്ഥാനത്തെത്തിയ ഗൊലോഖ്വാസ്തോവ് “മരിച്ച ആത്മാക്കൾ” എന്ന പേര് കേട്ടയുടനെ അദ്ദേഹം ഒരു പുരാതന റോമന്റെ ശബ്ദത്തിൽ അലറി. : "ഇല്ല, ഞാൻ ഇത് ഒരിക്കലും അനുവദിക്കില്ല: ആത്മാവ് അനശ്വരമാണ്; മരിച്ച ആത്മാവ് ഉണ്ടാകില്ല, രചയിതാവ് അമർത്യതയ്‌ക്കെതിരെ സ്വയം ആയുധമാക്കുകയാണ്. അവസാനമായി, അത് റെവിഷ് ആത്മാക്കളെക്കുറിച്ചാണെന്ന് സ്മാർട്ട് പ്രസിഡന്റിന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അയാൾക്ക് ആശയം ലഭിച്ചയുടനെ ... കൂടുതൽ ആശയക്കുഴപ്പം ഉണ്ടായി. “ഇല്ല,” ചെയർമാൻ നിലവിളിച്ചു, സെൻസർമാരിൽ പകുതിയും, “കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ ഒന്നുമില്ലെങ്കിലും ഇത് അനുവദിക്കാനാവില്ല, ഒരു വാക്ക് മാത്രമേയുള്ളൂ: റെവിഷ് ആത്മാവ്, ഇത് അനുവദിക്കാനാവില്ല, അടിമത്തത്തിനെതിരായി എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. Golokhvastov ന്റെ കുറച്ച് പരിമിതമായ വ്യാഖ്യാനം, അത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, ഗോഗോളിന്റെ പല ആരാധകരും പങ്കിട്ടു. മനുഷ്യാത്മാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഇരുണ്ട ഉൾക്കാഴ്ചയായി കവിതയിൽ അത്രയധികം സാമൂഹിക കാരിക്കേച്ചറുകൾ കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ഹെർസൻ കുറച്ചുകൂടി ഗ്രഹണാത്മകമായി മാറി: “ഈ തലക്കെട്ട് തന്നെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഒന്ന് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അല്ലാത്തപക്ഷം അയാൾക്ക് പേര് പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല; റിവിസ്സ്കി അല്ല - മരിച്ച ആത്മാക്കൾ, എന്നാൽ ഈ നോസ്ഡ്രിയോവ്സ്, മനിലോവ്സ്, ടുട്ടി ക്വാണ്ടി - ഇവയെല്ലാം മരിച്ച ആത്മാക്കളാണ്, ഓരോ ഘട്ടത്തിലും ഞങ്ങൾ അവരെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു.<…>നാമെല്ലാവരും, നമ്മുടെ യൗവനത്തിന് ശേഷം, ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, ഗോഗോളിന്റെ നായകന്മാരുടെ ജീവിതം നയിക്കുന്നില്ലേ? "യൂജിൻ വൺജിൻ" ലെ ലെൻസ്കി അതിന്റെ രചയിതാവിനെ യഥാസമയം "വെടിയേറ്റ" ചെയ്തില്ലെങ്കിൽ വർഷങ്ങളായി മനിലോവ് ആയി മാറുമായിരുന്നുവെന്ന് ഹെർസെൻ അനുമാനിക്കുന്നു, കൂടാതെ ചിച്ചിക്കോവ് "ഒരു സജീവ വ്യക്തിയാണ് ... പരിമിതമായ തെമ്മാടി" കണ്ടുമുട്ടിയില്ലെന്ന് വിലപിക്കുന്നു. അവന്റെ വഴി "ധാർമ്മിക ഭൂവുടമ നല്ല മനസ്സുള്ള, പഴയ-ടൈമർ”- ഗോഗോളിന്റെ പദ്ധതിയനുസരിച്ച്, ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ ഇത് സംഭവിക്കേണ്ടതായിരുന്നു.

ഗോഗോൾ പത്ത് വർഷത്തോളം പീഡിപ്പിക്കുകയും രണ്ടുതവണ കത്തിക്കുകയും ചെയ്ത രണ്ടാമത്തെ വാല്യത്തിന്റെ ദൗർഭാഗ്യകരമായ വിധി, ഗോഗോളിന് യഥാർത്ഥത്തിൽ തൃപ്തികരമായ "ജീവനുള്ള ആത്മാക്കളെ" കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല എന്നതിന്റെ ഒരു ഭാഗമായിരിക്കാം, അതിന്റെ വൃത്തികെട്ട വശങ്ങൾ അദ്ദേഹം ആദ്യം കാണിച്ചു. വോളിയം (അവൻ തന്റെ ഭൂവുടമകളെ വിവരിക്കുന്നിടത്ത് , വാസ്തവത്തിൽ, സഹതാപം കൂടാതെ അല്ല). സോബകേവിച്ച്, മനിലോവ്, നോസ്ഡ്രിയോവ്, സോവിയറ്റ് സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ സാധാരണയായി വിശ്വസിക്കുന്നതുപോലെ റഷ്യൻ ജനതയെയല്ല, മറിച്ച് ചില ഇതിഹാസ അല്ലെങ്കിൽ യക്ഷിക്കഥ നായകന്മാരെയാണ് അദ്ദേഹം എതിർക്കുന്നത്. കവിതയിലെ റഷ്യൻ കർഷകരെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും കാവ്യാത്മകമായ വിവരണങ്ങൾ സോബാകെവിച്ചിലെ കർഷകരെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, വില നിറയ്ക്കാൻ വേണ്ടി ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരായി അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കുന്നു (അവനുശേഷം ചിച്ചിക്കോവ് റഷ്യൻ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ഒരു ഫാന്റസി ആരംഭിക്കുന്നു): “അതെ, തീർച്ചയായും, മരിച്ചവർ ,” സോബകേവിച്ച് പറഞ്ഞു, തന്റെ ബോധം വന്ന് അവർ ഇതിനകം മരിച്ചുവെന്ന് ഓർക്കുന്നതുപോലെ, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു: “എന്നിരുന്നാലും, അപ്പോൾപ്പോലും പറയാൻ: ഇവരിൽ ആരാണ് ഇപ്പോൾ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു? എന്താണ് ഇവർ? ഈച്ചകൾ, മനുഷ്യരല്ല.

നോസ്ഡ്രെവ് (വിറ്റാലി ഷാപോലോവ്)

പ്യോട്ടർ ബോക്ലെവ്സ്കി. നോസ്ഡ്രിയോവ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിനുള്ള ചിത്രീകരണം. 1895

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഗോഗോളിന്റെ കവിതയിൽ ഇത്രയധികം ഭക്ഷണങ്ങൾ ഉള്ളത്?

ഒന്നാമതായി, ഗോഗോൾ തന്നെ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നതിലും മറ്റുള്ളവരെ ക്രമീകരിക്കുന്നതിലും വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു.

സെർജി അക്സകോവ് ഓർക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗോഗോൾ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്കായി സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് പാസ്ത പാകം ചെയ്ത കലാപരമായ ആവേശത്തോടെ: “പാത്രത്തിന് മുന്നിൽ കാലിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ, അവൻ കഫുകൾ ചുരുട്ടി, തിടുക്കത്തിൽ, അതേ സമയം കൃത്യതയോടെ, ആദ്യം ധാരാളം വെണ്ണ ഇട്ടു പാസ്ത രണ്ട് സോസ് സ്പൂണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഇളക്കാൻ തുടങ്ങി, പിന്നെ അവൻ ഉപ്പ്, പിന്നെ കുരുമുളക്, ഒടുവിൽ ചീസ് എന്നിവ ചേർത്ത് വളരെ നേരം ഇളക്കിക്കൊണ്ടിരുന്നു. ചിരിയും ആശ്ചര്യവും കൂടാതെ ഗോഗോളിനെ നോക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു. മറ്റൊരു ഓർമ്മക്കുറിപ്പ്, മിഖായേൽ മാക്സിമോവിച്ച് മിഖായേൽ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് മാക്സിമോവിച്ച് (1804-1873) - ചരിത്രകാരൻ, സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞൻ. 1824 മുതൽ അദ്ദേഹം ഡയറക്ടറായിരുന്നു ബൊട്ടാണിക്കൽ ഗാർഡൻമോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റി, ബോട്ടണി വകുപ്പിന്റെ തലവനായിരുന്നു. 1834 മുതൽ, കിയെവിലെ ഇംപീരിയൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് സെന്റ് വ്ലാഡിമിറിന്റെ ആദ്യ റെക്ടറായി അദ്ദേഹം നിയമിതനായി, എന്നാൽ ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ആ സ്ഥാനം വിട്ടു. 1858-ൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ലവേഴ്സ് ഓഫ് റഷ്യൻ ലിറ്ററേച്ചറിന്റെ സെക്രട്ടറിയായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഉക്രേനിയൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ ശേഖരിച്ചു, പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം പഠിച്ചു. അദ്ദേഹം ഗോഗോളുമായി കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി. ⁠ , അനുസ്മരിക്കുന്നു: “സ്‌റ്റേഷനുകളിൽ അവൻ പാലും സ്കിംഡ് ക്രീമും വളരെ വിദഗ്ധമായി തടികൊണ്ടുള്ള തവി ഉപയോഗിച്ച് വെണ്ണയും വാങ്ങി. ഈ തൊഴിലിൽ അവൻ പൂക്കൾ പറിക്കുന്നതുപോലെ തന്നെ ആനന്ദം കണ്ടെത്തി.

ഗോഗോളിന്റെ കൃതിയുടെ റബേലേഷ്യൻ സ്വഭാവം വിശകലനം ചെയ്യുന്ന മിഖായേൽ ബഖ്തിൻ, "ഡികാങ്കയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു ഫാമിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ" എന്നതിനെ കുറിച്ച് കുറിക്കുന്നു: "ഈ കഥകളിലെ ഭക്ഷണം, പാനീയം, ലൈംഗിക ജീവിതം എന്നിവ ഒരു ഉത്സവ, കാർണിവൽ-ഷ്രോവെറ്റൈഡ് സ്വഭാവമാണ്." ഈ നാടോടിക്കഥകളുടെ ഒരു സൂചന ഡെഡ് സോൾസിന്റെ വിരുന്ന് ദൃശ്യങ്ങളിലും കാണാം. ചിച്ചിക്കോവിനെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ കൊറോബോച്ച്ക വിവിധ പൈകളും പൈകളും മേശപ്പുറത്ത് വയ്ക്കുന്നു, അതിൽ ചിച്ചിക്കോവ് പാൻകേക്കുകളിൽ പ്രധാന ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, മൂന്ന് തവണ ഉരുകിയ വെണ്ണയിൽ മുക്കി അവരെ പ്രശംസിക്കുന്നു. മസ്‌ലെനിറ്റ്‌സയിലെ പാൻകേക്കുകളെ കരോളർമാർ പ്രസാദിപ്പിക്കുന്നു, ദുരാത്മാക്കളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, കൂടാതെ "ദൈവം എവിടെയാണെന്നും രാത്രിയിൽ പോലും" എത്തി മരിച്ചവരെ വാങ്ങുന്ന ചിച്ചിക്കോവ്, സമർത്ഥനായ "അമ്മ ഭൂവുടമ"യുടെ കണ്ണിൽ ദുരാത്മാക്കളായി കാണപ്പെടുന്നു.

ഭക്ഷണം ഭൂവുടമകളെയും അവരുടെ ഭാര്യമാരെയും ഗ്രാമങ്ങളെയും വീട്ടുപകരണങ്ങളെയും ചിത്രീകരിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല പലപ്പോഴും ഗോഗോളിന്റെ കാരിക്കേച്ചറുകളിലെ ഭക്ഷണത്തിന് പിന്നിലാണ് അനുകമ്പയുള്ള മനുഷ്യ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ചിച്ചിക്കോവിനെ "കൂൺ, പീസ്, പെട്ടെന്നുള്ള ചിന്തകർ റൊട്ടി, ഹാം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ചുട്ടുപഴുപ്പിച്ച വറുത്ത മുട്ടകൾ. ⁠ , ഷനിഷ്കി "ഷാങ്കി" എന്ന വാക്കിന്റെ ഒരു ചെറിയ രൂപം - വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പൈകൾ, റഷ്യൻ പാചകരീതിയുടെ ഒരു പരമ്പരാഗത വിഭവം. ഗോഗോളിന്റെ നോട്ട്ബുക്കിൽ - "ഒരു തരം ചീസ് കേക്ക്, അല്പം കുറവ്." എന്നിരുന്നാലും, ഷാംഗി, ചീസ് കേക്കുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മധുരമുള്ളതല്ല. ⁠ , ബക്ക്ലറുകൾ "ഡംപ്ലിംഗ്സ്, പാൻകേക്കുകൾ" (ഗോഗോളിന്റെ നോട്ട്ബുക്കിൽ നിന്ന്). ⁠ , പാൻകേക്കുകൾ, എല്ലാത്തരം താളിക്കുകകളുള്ള കേക്കുകൾ: ഉള്ളി ഉപയോഗിച്ച് താളിക്കുക, പോപ്പി വിത്തുകൾ ഉപയോഗിച്ച് താളിക്കുക, കോട്ടേജ് ചീസ് ഉപയോഗിച്ച് താളിക്കുക, താളിക്കുക ഷോട്ടുകൾ സ്മെൽടോക്ക് ഒരു ചെറിയ തടാക മത്സ്യമാണ്. ⁠ ”, “പഴയ ലോക ഭൂവുടമകളിൽ” നിന്നുള്ള നിരുപാധിക മധുരമുള്ള എഴുത്തുകാരി പുൽചെറിയ ഇവാനോവ്നയെ ബോക്സ് ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു, അവളുടെ ഷോർട്ട് ബ്രെഡുകൾ, ഉപ്പിട്ട കൂൺ, വിവിധ ഉണക്ക മത്സ്യങ്ങൾ, സരസഫലങ്ങൾ, പീസ് എന്നിവയുള്ള പറഞ്ഞല്ലോ - പോപ്പി വിത്തുകൾ, ചീസ് അല്ലെങ്കിൽ കാബേജ്, താനിന്നു കഞ്ഞി (“ ഇവയാണ് അഫനാസി ഇവാനോവിച്ച് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്. പൊതുവേ, അവൾ ഒരു നല്ല വീട്ടമ്മയാണ്, അവൾ കൃഷിക്കാരെ പരിപാലിക്കുന്നു, സംശയാസ്പദമായ ഒരു രാത്രി അതിഥിക്ക് അവൾ സൗഹാർദ്ദപരമായി തൂവലുകൾ വിരിച്ച് അവളുടെ കുതികാൽ മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

സോബാകെവിച്ച്, ഒറ്റയിരിപ്പിൽ ആട്ടിൻകുട്ടിയുടെ ഒരു വശത്തെയോ മുഴുവൻ സ്‌റ്റർജനിനെയോ കൊല്ലുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ഒരു തവളയെയോ മുത്തുച്ചിപ്പിയെയോ ("ജർമ്മൻകാരുടെയും ഫ്രഞ്ചുകാരുടെയും" ഭക്ഷണം) വായിൽ എടുക്കില്ല, "കുറഞ്ഞത് പഞ്ചസാരയെങ്കിലും തളിക്കേണം", "ഒന്നര ബക്കറ്റിൽ ഒരു ഗ്ലാസ് ഗ്രീൻ വൈൻ" ഒറ്റയടിക്ക് കുടിച്ച ഡോബ്രിനിയ നികിറ്റിച്ചിനെപ്പോലുള്ള ഒരു ഇതിഹാസ റഷ്യൻ നായകനെ ഈ നിമിഷം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, പരേതനായ പിതാവ് കരടിയുടെ പിന്നാലെ ഒറ്റയ്ക്ക് പോകുന്നത് കാരണമില്ലാതെയല്ല; റഷ്യൻ കരടി ഗോഗോളിന്റെ ലോകത്ത് ഒരു അപകീർത്തികരമായ നിർവചനമല്ല.

നോസ്ഡ്രിയോവ് ചില കാര്യങ്ങളിൽ ഒരു ചരിത്ര വ്യക്തിയായിരുന്നു. അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്ത ഒരു യോഗവും കഥയില്ലാത്തതായിരുന്നില്ല. ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള കഥ സംഭവിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായിരുന്നു: ഒന്നുകിൽ ജെൻഡാർം ഹാളിൽ നിന്ന് അവനെ കൈപിടിച്ച് നയിക്കും, അല്ലെങ്കിൽ സ്വന്തം സുഹൃത്തുക്കളെ പുറത്താക്കാൻ അവർ നിർബന്ധിതരാകും.

നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ

"ഏകാന്ത പ്രതിബിംബത്തിന്റെ ക്ഷേത്രം" സ്വയം നിർമ്മിച്ച മനിലോവ്, പരിശീലകനോട് "നീ" എന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, ചിച്ചിക്കോവ് "ലളിതമായി, റഷ്യൻ ആചാരമനുസരിച്ച്, കാബേജ് സൂപ്പ്, പക്ഷേ അവന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ നിന്ന്" വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു - ഒരു ഗ്രാമീണ വിഡ്ഢിത്തത്തിന്റെ ആട്രിബ്യൂട്ട് സന്തോഷമുള്ള ഗ്രാമീണർ. മണിലോവ്കയും അതിലെ നിവാസികളും വൈകാരികതയുടെ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു പാരഡിയാണ്. "സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത ഭാഗങ്ങളിൽ" ഗോഗോൾ എഴുതുന്നു: "കരംസിൻ അനുകരിക്കുന്നവർ സ്വയം ദയനീയമായ ഒരു കാരിക്കേച്ചറായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ശൈലിയും ചിന്തകളും ഒരുപോലെ ഷുഗർ ക്ലോയിങ്ങിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും ചെയ്തു," മനിലോവ്, നമ്മൾ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, സുഖകരമായിരുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും, " ഈ സുഖം പഞ്ചസാരയിലേക്ക് വളരെയധികം കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടതായി തോന്നി. മണിലോവ്കയിലെ അത്താഴം, പതിവുപോലെ, വിശദമായി വിവരിച്ചിട്ടില്ല - എന്നാൽ മനിലോവും ഭാര്യയും ഇടയ്ക്കിടെ പരസ്പരം കൊണ്ടുവന്ന് “ഒന്നുകിൽ ഒരു ആപ്പിൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മിഠായി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പരിപ്പ്, ഹൃദയസ്പർശിയായ സ്വരത്തിൽ സംസാരിച്ചു. തികഞ്ഞ സ്നേഹം: "പ്രിയേ, എന്റെ വായ തുറക്കൂ, ഞാൻ ഈ കഷണം നിനക്കായി വയ്ക്കാം," അങ്ങനെ കാണിക്കുന്നു, വിചിത്രമാണെങ്കിലും, മുഴുവൻ കവിതയിലും ദാമ്പത്യ പ്രണയത്തിന്റെ ഏക ഉദാഹരണം.

നോസ്‌ഡ്രിയോവിൽ നിന്ന് മാത്രം ചിച്ചിക്കോവ് വിശന്നു വലയുന്നു - അവന്റെ വിഭവങ്ങൾ കത്തിക്കുകയോ പാകം ചെയ്യുകയോ ചെയ്യുന്നു, പാചകക്കാരൻ എന്തിൽ നിന്നും ഉണ്ടാക്കി: "അവന്റെ സമീപം കുരുമുളക് ഉണ്ടെങ്കിൽ, അവൻ കുരുമുളക് ഒഴിച്ചു, കാബേജ് പിടിച്ചാൽ, അവൻ കാബേജ്, സ്റ്റഫ് ചെയ്ത പാൽ, ഹാം, കടല, എന്നിവയിൽ പൊട്ടിച്ചു. ഒരു വാക്ക്, മുന്നോട്ട് പോകൂ »; മറുവശത്ത്, നോസ്ഡ്രിയോവ് ധാരാളം കുടിക്കുന്നു - കൂടാതെ ചിലതരം മാലിന്യങ്ങളും: വ്യാപാരികൾ "ദയയില്ലാതെ റം നിറച്ചു, ചിലപ്പോൾ അതിൽ അക്വാ റീജിയ ഒഴിച്ചു", ചിലതരം "ബർഗോഗ്നണും ഷാംപെയ്നും ഒരുമിച്ച്", റോവൻബെറി, അതിൽ "ഫ്യൂസൽ അതിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയിലും കേട്ടു."

അവസാനമായി, പരിവർത്തനത്തിന്റെ കഥ രചയിതാവ് നമ്മോട് പറഞ്ഞു, അതുവഴി അനിവാര്യമായും സഹതാപം ഉണർത്തുന്ന ഡെഡ് സോൾസിലെ ഒരേയൊരു ദുരന്ത വ്യക്തിയായ പ്ലുഷ്കിൻ ഭക്ഷണം കഴിക്കുകയോ കുടിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ട്രീറ്റ് - മകൾ കൊണ്ടുവന്ന ഈസ്റ്റർ കേക്കിൽ നിന്ന് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന റസ്ക് - ഭാവിയിലെ പുനരുത്ഥാനത്തിന്റെ സുതാര്യമായ രൂപകമാണ്. തിരഞ്ഞെടുത്ത സ്ഥലങ്ങളിൽ, ഗോഗോൾ എഴുതി: “വിളിക്കുക ... സുന്ദരവും എന്നാൽ നിഷ്ക്രിയവുമായ ഒരു വ്യക്തിയെ. ... അവന്റെ പാവപ്പെട്ട ആത്മാവിനെ രക്ഷിക്കാൻ ... അവൻ വിവേകശൂന്യമായി മാംസം ധരിക്കുന്നു, ഇതിനകം മുഴുവൻ ജഡമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, അവനിൽ മിക്കവാറും ആത്മാവില്ല.<…>ഓ, ഡെഡ് സോൾസിന്റെ മൂന്നാം വാല്യത്തിൽ ഞാൻ എത്തിയാൽ എന്റെ പ്ലുഷ്കിൻ എന്താണ് പറയേണ്ടതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അവനോട് പറയാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ!

ഗോഗോളിന് ഈ പുനരുജ്ജീവനത്തെ വിവരിക്കേണ്ടതില്ല: അവസാന നാളുകളിൽ ഗോഗോൾ ക്രൂരമായി ഉപവസിച്ചു, വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ, പട്ടിണി കിടന്ന്, ഭക്ഷണവും ചിരിയും ഉപേക്ഷിച്ച് - അതായത്, ചില ആത്മീയതയിൽ പ്ലൂഷ്കിൻ ആയിത്തീർന്നു. ഇന്ദ്രിയം.

വറുത്ത പന്നിക്കുട്ടി. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൊത്തുപണി

ചിച്ചിക്കോവ് (അലക്സാണ്ടർ കല്യാഗിൻ)

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഗോഗോൾ തന്റെ നായകനെ ഒരു നീചനാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചത്?

രചയിതാവ് തന്നെ തന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ പ്രചോദിപ്പിച്ചു: “അവർ ഒരു സദ്‌വൃത്തനെ ജോലിക്കുതിരയാക്കി, അവനെ ഓടിക്കാത്ത ഒരു എഴുത്തുകാരനില്ല, ചാട്ടയും മറ്റെന്തെങ്കിലും ഉപയോഗിച്ച് അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു ... അവർ ഒരു സദ്‌വൃത്തനെ തളർത്തി. ഇപ്പോൾ അവന്റെ മേൽ പുണ്യത്തിന്റെ ഒരു നിഴൽ പോലുമില്ല, ശരീരത്തിന് പകരം വാരിയെല്ലുകളും ചർമ്മവും മാത്രം അവശേഷിച്ചു ... അവർ കപടമായി ഒരു സദ്‌വൃത്തനെ വിളിക്കുന്നു ... അവർ ഒരു സദ്‌വൃത്തനെ ബഹുമാനിക്കുന്നില്ല. ഇല്ല, ഒടുവിൽ നീചനെ മറയ്ക്കാനുള്ള സമയമാണിത്.

ചിച്ചിക്കോവിന് മാത്രം, പ്രത്യേക അർത്ഥങ്ങളൊന്നുമില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഴിമതികളിൽ നിന്ന് ആരും കഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല (പരോക്ഷമായി ഒഴികെ - പ്രോസിക്യൂട്ടർ ഭയന്ന് മരിച്ചു). നബോക്കോവ് അവനെ "അശ്ലീലമായ അശ്ലീലമായ കാലിബർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതേസമയം തന്നെ: "ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളെ നിയമപരമായി വാങ്ങി പണയപ്പെടുത്തിയ ഒരു രാജ്യത്ത് മരിച്ചവരെ വാങ്ങാൻ ശ്രമിച്ച ചിച്ചിക്കോവ് ധാർമ്മികതയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഗുരുതരമായി പാപം ചെയ്തിട്ടില്ല."

ചിച്ചിക്കോവിന്റെ എല്ലാ കാരിക്കേച്ചർ അശ്ലീലതയ്ക്കും, ട്രോയിക്കയെക്കുറിച്ചുള്ള ക്ഷമാപണ വാക്യത്തിൽ, വേഗതയേറിയ ഡ്രൈവിംഗ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന റഷ്യക്കാരനാണ് അദ്ദേഹം. പരീക്ഷണങ്ങളുടെ കുരുക്കിലൂടെ കടന്ന് ആത്മീയമായി മൂന്നാം വാല്യം പുനർജനിക്കേണ്ടത് അവനാണ്.

മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ മറ്റെല്ലാ നായകന്മാരിൽ നിന്നും ചിച്ചിക്കോവിനെ വേർതിരിക്കുന്ന ഒരേയൊരു സ്വത്താണ് അത്തരമൊരു പുനരുജ്ജീവനത്തിനുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥ: അവൻ സജീവമാണ്. ലൗകിക പരാജയങ്ങൾ അവനിലെ ഊർജ്ജം കെടുത്തുന്നില്ല, “പ്രവർത്തനം അവന്റെ തലയിൽ മരിച്ചില്ല; അവിടെ എല്ലാം എന്തെങ്കിലും നിർമ്മിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പ്ലാനിനായി മാത്രം കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, "പോയി ... കംചത്കയിൽ പോലും, ഊഷ്മള കൈത്തറകൾ മാത്രം നൽകുക, അവൻ കൈകളിൽ തട്ടി, ഒരു കോടാലി, സ്വയം ഒരു പുതിയ കുടിൽ വെട്ടാൻ പോയി."

തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ഇതുവരെ ഏറ്റെടുക്കൽ മാത്രമാണ്, സർഗ്ഗാത്മകമല്ല, അതിൽ രചയിതാവ് തന്റെ പ്രധാന വൈസ് കാണുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഊർജ്ജം മാത്രമാണ് ഒരു സ്ഥലത്ത് നിന്ന് പ്രവർത്തനത്തെ ചലിപ്പിക്കുന്നത് - അവന്റെ ത്രിത്വ പക്ഷിയുടെ ചലനത്തിൽ നിന്ന് “എല്ലാം പറക്കുന്നു: മൈലുകൾ പറക്കുന്നു, വ്യാപാരികൾ അവരുടെ വണ്ടികളുടെ കിരണങ്ങളിൽ അവരുടെ നേരെ പറക്കുന്നു, ഇരുവശത്തും ഒരു വനം ഇരുവശത്തും പറക്കുന്നു. സരളവൃക്ഷങ്ങളുടേയും പൈൻ മരങ്ങളുടേയും രൂപങ്ങൾ”, റസിന്റെ എല്ലാ തിരക്കുകളും എങ്ങോട്ടോ.

നഗരം മുഴുവൻ ഇതുപോലെയാണ്: ഒരു അഴിമതിക്കാരൻ ഒരു അഴിമതിക്കാരനിൽ ഇരുന്നു, ഒരു തട്ടിപ്പുകാരനെ ഓടിക്കുന്നു. എല്ലാ ക്രിസ്തുവിൽപ്പനക്കാരും. അവിടെ ഒരു മാന്യനായ വ്യക്തി മാത്രമേയുള്ളൂ - പ്രോസിക്യൂട്ടർ, അത് പോലും, സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ഒരു പന്നിയാണ്.

നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ

എല്ലാ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളും ഊർജ്ജസ്വലനും സജീവവുമായ ഒരു റഷ്യൻ നായകനെ സ്വപ്നം കണ്ടു, പക്ഷേ, അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ അവർ ശരിക്കും വിശ്വസിച്ചില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. ഞങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ജനിച്ച അമ്മ റഷ്യൻ അലസത, എല്ലാ തിന്മകളുടെയും സങ്കടങ്ങളുടെയും ഉറവിടമായി അവർ മനസ്സിലാക്കി - എന്നാൽ അതേ സമയം ദേശീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. ഒരു നല്ല ഉടമയുടെ ഉദാഹരണം, ഊർജ്ജസ്വലമായ പ്രവർത്തനത്തിൽ മുഴുകി, "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്നതിന്റെ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ ഗോഗോൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ഉച്ചരിക്കാൻ കഴിയാത്തതും വ്യക്തമായും വിദേശ (ഗ്രീക്ക്) കുടുംബപ്പേര് കോസ്റ്റാൻജോഗ്ലോ നൽകുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: "ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തി .. ഒരു പ്രേരണയില്ലാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല ... അതിനാൽ അവൻ മയങ്ങും, അവൻ പുളിക്കും." ഒബ്ലോമോവിൽ ഗോഞ്ചറോവ് വിവരിച്ച റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ അടുത്ത പ്രശസ്ത ബിസിനസുകാരൻ അർദ്ധ ജർമ്മൻ ആന്ദ്രേ സ്റ്റോൾസ് ആണ്, അതേസമയം കൂടുതൽ സുന്ദരനായ ഒബ്ലോമോവ് ഗോഗോളിന്റെ "കട്ടി, കിടക്ക ഉരുളക്കിഴങ്ങ്, ബോബ" ടെന്റ്റെറ്റ്നിക്കോവിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അവകാശി, ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ പദ്ധതികൾ ആവിഷ്കരിച്ചു. ഊർജസ്വലമായ ഒരു വീട്ടുജോലിക്കായി, പിന്നെ സോഫയിൽ ഒരു ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. റഷ്യൻ അലസതയെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടുമ്പോൾ, ബിസിനസ്സ് പോലുള്ള വിദേശികളുടെ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെ അത് ഉന്മൂലനം ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യതയിൽ ഗോഗോളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും വിശ്വസിക്കുന്നതായി തോന്നിയില്ല - എന്നാൽ യുക്തിക്ക് വിരുദ്ധമായി, ബിസിനസ്സ് ഇഷ്ടം ആത്മീയമല്ലാത്തതും അശ്ലീലവും നീചവുമായ സ്വത്താണെന്ന തോന്നൽ മറികടക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. പുരാതന അർത്ഥത്തിൽ "അർത്ഥം" എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം - താഴ്ന്ന തരം (എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഉത്ഭവം "ഇരുണ്ടതും എളിമയുള്ളതുമാണ്"). അലസതയ്ക്കുള്ള ക്ഷമാപണത്തിൽ ഇല്യ ഇലിച്ച് ഒബ്ലോമോവ് ഈ വിരുദ്ധത രൂപപ്പെടുത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം സ്വയം എതിർക്കുന്നു, ഒരു റഷ്യൻ യജമാനൻ "മറ്റൊരാൾ" - താഴ്ന്ന, വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്ത വ്യക്തി, "ആവശ്യത്തിന് മൂലയിൽ നിന്ന് കോണിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു, അവൻ ദിവസവും ഓടുന്നു" ( "ഒരുപാട് ജർമ്മൻകാർ ഉണ്ട്," സഖർ പരിഭ്രമത്തോടെ പറഞ്ഞു.

സാഹിത്യത്തിലെ റാസ്നോചിന്റ്സെവ് നായകന്മാരുടെ വരവോടെ മാത്രമാണ് ഈ സ്ഥിതി മാറിയത്, അവർ പരന്നുകിടക്കാൻ കഴിയാത്തവരാണ്. 2013 ൽ "ഗോഗോൾ സെന്ററിലെ" "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന പ്രസിദ്ധമായ നിർമ്മാണത്തിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് അവതരിപ്പിച്ചത് അമേരിക്കൻ ഓഡിൻ ബൈറൺ ആണ്, കൂടാതെ ട്രിയോ പക്ഷിയെക്കുറിച്ചുള്ള അവസാന കാവ്യാത്മക മോണോലോഗിന് പകരം ഒരു ആശയക്കുഴപ്പം നിറഞ്ഞ ചോദ്യമുണ്ട്: "റസ്, എന്നിൽ നിന്ന് നിനക്കെന്താണാവശ്യം?" ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട് സംവിധായകൻ കിറിൽ സെറെബ്രെന്നിക്കോവ് "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" സംഘർഷത്തെ "പുതിയ ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ", വ്യാവസായികവും യുക്തിസഹവും, "റഷ്യൻ കഠിനമായ പ്രാദേശിക ജീവിതരീതിയും" തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. സെറെബ്രെന്നിക്കോവിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, അബ്രാം ടെർട്സ് സമാനമായ ഒരു ചിന്ത പ്രകടിപ്പിച്ചു: “ഗോഗോൾ, ഒരു മാന്ത്രിക വടിയായി റഷ്യയെ കൊണ്ടുവന്നു - ചാറ്റ്സ്കിയല്ല, ലാവ്രെറ്റ്സ്കിയല്ല, ഇവാൻ സൂസാനിനല്ല, മൂപ്പൻ സോസിമ പോലുമല്ല, ചിച്ചിക്കോവ്. ഇത് നൽകില്ല! ചിച്ചിക്കോവ്, ചരിത്രത്തിന്റെ വണ്ടി ചലിപ്പിക്കാനും പുറത്തെടുക്കാനും ചിച്ചിക്കോവിന് മാത്രമേ കഴിയൂ, - റഷ്യയിൽ മുതലാളിത്തത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും വികസനത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണാതിരുന്ന ഒരു സമയത്ത് ഗോഗോൾ മുൻകൂട്ടി കണ്ടു ... എന്നെ ഇറക്കി വിടൂ..!" 22 Terts A. (Sinyavsky A.D.) ഗോഗോളിന്റെ നിഴലിൽ // ശേഖരിച്ചു. op. 2 വാല്യങ്ങളിൽ. T. 2. M.: Start, 1992. S. 23. ⁠

പ്രകടനം "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ". കിറിൽ സെറെബ്രെന്നിക്കോവ് ആണ് സംവിധാനം. ഗോഗോൾ സെന്റർ, 2014

പ്രകടനം "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ". കിറിൽ സെറെബ്രെന്നിക്കോവ് ആണ് സംവിധാനം. ഗോഗോൾ സെന്റർ, 2014

ഡെഡ് സോൾസിൽ ഗോഗോൾ സ്വയം അവതരിപ്പിച്ചോ?

സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്നുള്ള തിരഞ്ഞെടുത്ത സ്ഥലങ്ങളിൽ, ഗോഗോൾ തന്റെ ജോലിയെ ആത്മീയ പുരോഗതിയുടെ ഒരു മാർഗമായി വിവരിക്കുന്നു, ഒരുതരം സൈക്കോതെറാപ്പി: "എന്റെ പല മോശം കാര്യങ്ങളും എന്റെ നായകന്മാർക്ക് കൈമാറി, അവരെ പരിഹസിച്ചുകൊണ്ട് ഞാൻ ഇതിനകം തന്നെ ഒഴിവാക്കിയിട്ടുണ്ട്. മറ്റുള്ളവരും അവരെ നോക്കി ചിരിക്കുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" വായിക്കുമ്പോൾ രചയിതാവ് തന്നോട് തന്നെ വളരെ കർക്കശക്കാരനായിരുന്നുവെന്ന് തോന്നാം. തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹം നൽകിയ സവിശേഷതകൾ സ്പർശിക്കുന്നതായി കാണപ്പെടുന്നു, എന്തായാലും, നായകന്മാർക്ക് മനുഷ്യത്വം നൽകുന്നത് അവരാണ് - എന്നാൽ ഏതൊരു ശീലവും ഭൗതിക ലോകത്തോടുള്ള അമിതമായ ആസക്തിയും ഒരു ബലഹീനതയായി ഗോഗോൾ കണക്കാക്കിയിരുന്നുവെന്നത് ഓർമിക്കേണ്ടതാണ്. കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന് അത്തരം പല ബലഹീനതകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഡെഡ് സോൾസിന്റെ ഏഴാം അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, തികച്ചും ക്രമരഹിതമെന്ന് തോന്നുന്ന, എന്നാൽ അവിശ്വസനീയമാംവിധം സജീവമായ ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്ന് ഒരു മിനിറ്റ് കാണിക്കുന്നു - ഒരു റിയാസൻ ലെഫ്റ്റനന്റ്, "ഒരു വലിയ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ബൂട്ട് വേട്ടക്കാരൻ," ഇതിനകം നാല് ജോഡികൾ ഓർഡർ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഉറങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഉറങ്ങാൻ, അഞ്ചാമത്തേത് നിരന്തരം ശ്രമിക്കുന്നു: "ബൂട്ടുകൾ, ഉറപ്പായും, നന്നായി പാകപ്പെടുത്തിയിരുന്നു, വളരെക്കാലം അവൻ തന്റെ കാലുയർത്തി, സമർത്ഥമായും അത്ഭുതകരമായും തുന്നിക്കെട്ടിയ കുതികാൽ പരിശോധിച്ചു." ലെവ് അർനോൾഡി (അലക്സാണ്ട്ര സ്മിർനോവ-റോസെറ്റിന്റെ അർദ്ധസഹോദരൻ, ഗോഗോളിനെ ഹ്രസ്വമായി അറിയാമായിരുന്നു) തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ ഈ ആവേശകരമായ ബൂട്ട് വേട്ടക്കാരൻ ഗോഗോൾ തന്നെയാണെന്ന് ഉറപ്പുനൽകുന്നു: എല്ലായ്പ്പോഴും മൂന്ന് ബൂട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പലപ്പോഴും നാല് ജോഡികൾ പോലും, അവ ഒരിക്കലും ജീർണിച്ചില്ല.

മറ്റൊരു ഉദാഹരണം അബ്രാം ടെർട്‌സ് (അർനോൾഡിയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നും) നൽകുന്നു: “ചെറുപ്പത്തിൽ ഗോഗോളിന് അനാവശ്യമായ എല്ലാത്തരം മഷിവെല്ലുകളും പാത്രങ്ങളും പേപ്പർ വെയ്റ്റുകളും നേടാനുള്ള അഭിനിവേശമുണ്ടായിരുന്നു: പിന്നീട് അത് വേർപെടുത്തി ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഹോർഡിംഗായി വികസിച്ചു, രചയിതാവിൽ നിന്ന് എന്നെന്നേക്കുമായി നീക്കം ചെയ്തു. ഹോം പ്രോപ്പർട്ടി" ( ഈ നിരീക്ഷണം പല ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളും സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: ഭാഗികമായി സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ രൂപത്തിൽ, ഭാഗികമായി ഗോഗോൾ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും റോഡിൽ ചെലവഴിച്ചു എന്ന പ്രായോഗിക കാരണത്താൽ, അവന്റെ സ്വത്ത് മുഴുവൻ ഒരു നെഞ്ചിൽ ഒതുങ്ങി, ഒരു ഘട്ടത്തിൽ എഴുത്തുകാരൻ ത്യജിച്ചു വികൃതി സാധനങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നതിനും സമ്മാനങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നതിനും കൈക്കൂലി വാങ്ങുന്നതിനുമുള്ള ആസക്തി. ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ വീക്ഷണത്തിൽ, അത് ഒരു പാപമാണ്. ⁠ അവന്റെ ഹൃദയത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ട എല്ലാ മനോഹരമായ ചെറിയ കാര്യങ്ങളും അവൻ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് കൈമാറി).

ഗോഗോൾ പൊതുവെ അതിരുകടന്ന രുചിയുള്ള ഒരു വലിയ ഡാൻഡി ആയിരുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ “കമ്പിളി, മഴവില്ല് നിറമുള്ള ശിരോവസ്ത്രം”, ആഖ്യാതാവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവന അനുസരിച്ച്, ഒരിക്കലും ധരിക്കാത്തത്, തന്റേതായിരുന്നു - സെർജി അക്സകോവ്, സുക്കോവ്സ്കിയുടെ വീട്ടിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന എഴുത്തുകാരനെ ശ്രദ്ധേയമായ വസ്ത്രത്തിൽ കണ്ടതെങ്ങനെയെന്ന് ഓർക്കുന്നു: “പകരം ബൂട്ടുകൾ, മുട്ടുകൾക്ക് മുകളിലുള്ള നീണ്ട കമ്പിളി റഷ്യൻ സ്റ്റോക്കിംഗ്സ്; ഒരു ഫ്രോക്ക് കോട്ടിന് പകരം, ഒരു ഫ്ലാനൽ ഡബിൾറ്റിന് മുകളിൽ, ഒരു വെൽവെറ്റ് സ്പെൻസർ; കഴുത്ത് ഒരു വലിയ മൾട്ടി-കളർ സ്കാർഫിൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, തലയിൽ ഒരു വെൽവെറ്റ്, കടും ചുവപ്പ്, സ്വർണ്ണ കൊക്കോഷ്നിക് കൊണ്ട് എംബ്രോയിഡറി, കഷണങ്ങളുടെ ശിരോവസ്ത്രത്തിന് സമാനമാണ്.

"എ! പണം, പണം!" മനുഷ്യൻ നിലവിളിച്ചു. പാച്ച്ഡ്, വളരെ വിജയകരമായ, എന്നാൽ മതേതര സംഭാഷണത്തിൽ സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കാത്ത വാക്കിന് അദ്ദേഹം ഒരു നാമവും ചേർത്തു, അതിനാൽ ഞങ്ങൾ അത് ഒഴിവാക്കും.<...>റഷ്യൻ ജനത ശക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു!

നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, "വലിയ ദയയുള്ള മനുഷ്യനും ചിലപ്പോൾ ട്യൂളിൽ തന്നെ എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്തവനുമായിരുന്ന" എൻ നഗരത്തിന്റെ ഗവർണറുടെ ശീലം ഒരു ആത്മകഥാപരമായ സവിശേഷതയാണ്: പവൽ അന്നെങ്കോവ് ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ, ഗോഗോളിന് സൂചി വർക്കിനോട് അഭിനിവേശമുണ്ടായിരുന്നു. കൂടാതെ "വേനൽക്കാലത്തോട് അടുക്കുമ്പോൾ ... മസ്ലിൻ, ക്യാംബ്രിക്ക് എന്നിവകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച കഴുത്തിലെ ഷാളുകൾ സ്വയം മുറിക്കാൻ തുടങ്ങി, വസ്ത്രങ്ങൾ കുറച്ച് വരികൾ താഴേക്ക് പോകട്ടെ, മുതലായവ, ഈ വിഷയം വളരെ ഗൗരവമായി കൈകാര്യം ചെയ്തു"; അവൻ തന്റെ സഹോദരിമാർക്ക് വസ്ത്രങ്ങൾ നെയ്യാനും മുറിക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഗോഗോൾ തന്നെ മാത്രമല്ല, ചുറ്റുമുള്ളവരെയും അനുവദിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, അതിനുമുമ്പ്, ഡെഡ് സോൾസിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, "രാക്ഷസന്മാരുടെ" രൂപത്തിൽ സ്വന്തം ദുരാചാരങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം പുറപ്പെട്ടു. ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തിൽ ഒരു കോമിക്ക് വിശദാംശമോ സാഹചര്യമോ കണ്ടെത്തി, അദ്ദേഹം അതിനെ വിചിത്രമായ അവസ്ഥയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, ഇത് ഗോഗോളിനെ റഷ്യൻ നർമ്മത്തിന്റെ ഉപജ്ഞാതാവാക്കി. വ്‌ളാഡിമിർ നബോക്കോവ്, ഗോഗോളിന്റെ അമ്മയെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കുന്നു, "ആവി ലോക്കോമോട്ടീവുകളും സ്റ്റീംബോട്ടുകളും മറ്റ് നൂതനങ്ങളും തന്റെ മകൻ നിക്കോളായ് കണ്ടുപിടിച്ചതാണെന്ന വാദത്തിൽ സുഹൃത്തുക്കളെ പ്രകോപിപ്പിച്ച ഒരു അസംബന്ധ പ്രവിശ്യാ സ്ത്രീ (അവൾ തന്റെ മകനെ ഉന്മാദത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു, അവൻ ആണെന്ന് സൂക്ഷ്മമായി സൂചിപ്പിച്ചു. അവളുമായുള്ള അശ്ലീല പ്രണയം വായിക്കുന്ന എല്ലാവരുടെയും എഴുത്തുകാരൻ),” ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിനെ ഓർക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല: “എന്നിരുന്നാലും, എന്റെ നിരവധി കൃതികൾ ഉണ്ട്: “ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ”, “റോബർട്ട് ദി ഡെവിൾ”, “നോർമ”.<…>ഇതെല്ലാം ബാരൺ ബ്രാംബ്യൂസിന്റെ പേരിലാണ് ... ഞാൻ ഇതെല്ലാം എഴുതി ”(നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഗോഗോൾ തന്നെ“ പുഷ്കിനുമായി സൗഹൃദപരമായ ചുവടിലായിരുന്നു ”).

“സോപിക്കോവിനെയും ക്രാപോവിറ്റ്‌സ്‌കിയെയും വിളിക്കുക, അതായത് സൈഡിലും പുറകിലും മറ്റെല്ലാ സ്ഥാനങ്ങളിലും എല്ലാത്തരം ചത്ത സ്വപ്നങ്ങളും അർത്ഥമാക്കുന്നത്”, തെളിവുകൾ അനുസരിച്ച്, ഗോഗോൾ, ഡെഡ് സോൾസിലെ വിമർശകരുടെ ചെവികൾ മുറിച്ചെടുത്തു.

പ്രധാന കാര്യം, ഒരുപക്ഷേ, അദ്ദേഹം ചിച്ചിക്കോവിനെ അറിയിച്ചതാണ് - നാടോടികളായ ജീവിതശൈലിയും അതിവേഗ ഡ്രൈവിംഗും. സുക്കോവ്‌സ്‌കിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ എഴുത്തുകാരൻ സമ്മതിച്ചതുപോലെ: “ഞാൻ റോഡിലായിരിക്കുമ്പോൾ മാത്രമാണ് എനിക്ക് സുഖം തോന്നിയത്. എന്റെ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു രോമം പോലും അറിയാതെ എന്നെ എപ്പോഴും ഉപദ്രവിക്കുന്ന അവരുടെ ഭീരുത്വം കാരണം, ഞാൻ സ്ഥലത്ത് വളരെ നേരം ഇരിക്കുമ്പോഴോ ഡോക്ടർമാരുടെ കൈകളിൽ അകപ്പെടുമ്പോഴോ റോഡ് എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നെ രക്ഷിച്ചു.

1828 ഡിസംബറിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ലിറ്റിൽ റഷ്യയിൽ നിന്ന് സേവനം ചെയ്യണമെന്ന ഉദ്ദേശത്തോടെ എത്തിയ അദ്ദേഹം ആറുമാസത്തിനുശേഷം വിദേശത്തേക്ക് പോയി, അതിനുശേഷം ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം ഏതാണ്ട് തുടർച്ചയായി യാത്ര ചെയ്തു. അതേ സമയം, റോമിലും, പാരീസിലും, വിയന്നയിലും, ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ടിലും, ഗോഗോൾ റഷ്യയെക്കുറിച്ച് മാത്രമായി എഴുതി, അത് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചതുപോലെ, ദൂരെ നിന്ന് മാത്രമേ കാണാനാകൂ (ഒരു അപവാദം "റോം" എന്ന കഥയാണ്) . അസുഖങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ചികിത്സയ്ക്കായി ബാഡൻ-ബാഡൻ, കാൾസ്ബാദ്, മരിയൻബാദ്, ഓസ്റ്റെൻഡ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ വെള്ളത്തിലേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിതനാക്കി; തന്റെ ജീവിതാവസാനം അദ്ദേഹം ജറുസലേമിലേക്ക് ഒരു തീർത്ഥാടനം നടത്തി. റഷ്യയിൽ, ഗോഗോളിന് സ്വന്തമായി വീട് ഇല്ലായിരുന്നു - അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം വളരെക്കാലം താമസിച്ചു (എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി - സ്റ്റെപാൻ ഷെവിറേവ്, മിഖായേൽ പോഗോഡിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം), പകരം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് അവരെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി സുഹൃത്തുക്കളെ അനുസരണക്കേട് വരുത്തി. മോസ്കോയിലെ നികിറ്റ്സ്കി ബൊളിവാർഡിലുള്ള ഗോഗോൾ ഹൗസ് മ്യൂസിയം കൗണ്ട് അലക്സാണ്ടർ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മുൻ മാൻഷനാണ്, അവിടെ ഗോഗോൾ തന്റെ അവസാന നാല് വർഷം ജീവിച്ചു, ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രണ്ടാം വാല്യം കത്തിച്ച് മരിച്ചു.

പരമോന്നത പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഭരണകൂടത്തിനെതിരെ ആക്ഷേപഹാസ്യമായി എഴുതിയ കഥ, ഡെഡ് സോൾസിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനുള്ള പ്രധാനവും ഏക തടസ്സവുമായി. ഒരുപക്ഷേ, ഇത് മുൻകൂട്ടി കണ്ടുകൊണ്ട്, കയ്യെഴുത്തുപ്രതി സെൻസർഷിപ്പിന് കൈമാറുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, ഗോഗോൾ തന്നെ കഥയുടെ ആദ്യ പതിപ്പ് ഗണ്യമായി എഡിറ്റുചെയ്‌തു, അവസാനത്തെ എറിഞ്ഞു, ഇത് "ഓടിപ്പോയ സൈനികരുടെ" മുഴുവൻ സൈന്യത്തെയും കൊള്ളയടിച്ച കോപെക്കിന്റെ സാഹസികതയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. റിയാസാൻ വനങ്ങളിൽ (എന്നാൽ "ഇതെല്ലാം, വാസ്തവത്തിൽ, പറഞ്ഞാൽ, അത് ഭരണകൂടത്തെ മാത്രം ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ളതാണ് "; സ്വകാര്യ ആളുകളെ സ്പർശിക്കാതെ, അതുവഴി ഒരു ദേശീയ പ്രതികാരമായി സാമ്യമുള്ള കോപെക്കിൻ സംസ്ഥാനത്തെ മാത്രം കൊള്ളയടിച്ചു), തുടർന്ന് അമേരിക്കയിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു, അവിടെ നിന്ന് അദ്ദേഹം പരമാധികാരിക്ക് ഒരു കത്തെഴുതുകയും തന്റെ കഥ ആവർത്തിക്കാതിരിക്കാൻ തന്റെ സഖാക്കൾക്ക് രാജകീയ കരുണ തേടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇപ്പോൾ മാനദണ്ഡമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന കഥയുടെ രണ്ടാം പതിപ്പ് അവസാനിക്കുന്നത് ക്യാപ്റ്റൻ കോപെക്കിൻ ഒരു കൊള്ളക്കാരുടെ സംഘത്തിന്റെ തലവനായി എന്ന സൂചനയോടെ മാത്രമാണ്.

എന്നാൽ മൃദുവായ പതിപ്പിൽ പോലും, സെൻസർ അലക്സാണ്ടർ നികിറ്റെങ്കോ "കോപൈക്കിൻ" എന്ന് വിളിച്ചത് "ഒഴിവാക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണ്", ഇത് എഴുത്തുകാരനെ നിരാശയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. “ഇത് കവിതയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്ഥലങ്ങളിലൊന്നാണ്, അതില്ലാതെ എനിക്ക് പണം നൽകാനും ഒന്നും തയ്യാനും കഴിയാത്ത ഒരു ദ്വാരമുണ്ട്,” ഗോഗോൾ 1842 ഏപ്രിൽ 10 ന് പ്ലെറ്റ്നെവിന് എഴുതി. അത് മൊത്തത്തിൽ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്നതിനേക്കാൾ ഞാൻ അത് മാറ്റാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഞാൻ എല്ലാ ജനറൽമാരെയും പുറത്താക്കി, കോപൈക്കിന്റെ സ്വഭാവം കൂടുതൽ അർത്ഥമാക്കുന്നു, അതിനാൽ അവൻ തന്നെയാണ് എല്ലാത്തിനും കാരണം എന്നും അവനോട് നന്നായി പെരുമാറിയിട്ടുണ്ടെന്നും ഇപ്പോൾ വ്യക്തമാണ്. മാതൃരാജ്യത്തിനായി കഷ്ടപ്പെടുകയും അധികാരികളുടെ അവഗണനയാൽ പൂർണ്ണ നിരാശയിലാകുകയും ചെയ്ത ഒരു നായകന് പകരം, കോപൈക്കിൻ ഇപ്പോൾ ഒരു ചുവപ്പുനാടയും അമിതമായ അവകാശവാദങ്ങളുള്ള ഒരു തെമ്മാടിയുമായി മാറി: “എനിക്ക് എങ്ങനെയെങ്കിലും ഒത്തുചേരാൻ കഴിയില്ല, അവൻ പറയുന്നു. എനിക്ക് ഒരു കട്ലറ്റ് കഴിക്കണം, ഒരു കുപ്പി ഫ്രഞ്ച് വൈൻ, എന്നെത്തന്നെ രസിപ്പിക്കാൻ, തിയേറ്ററിൽ, നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഇടനാഴികളിലോ മുറികളിലോ അവരുടെ കണ്ണുകൾ വൃത്തിയിൽ തട്ടിയില്ല. അന്ന് അവർ അവളെ കാര്യമാക്കിയില്ല; വൃത്തികെട്ടത് വൃത്തികെട്ടതായി തുടർന്നു, ആകർഷകമായ രൂപം എടുക്കുന്നില്ല

നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ

കഥ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസവുമായി ഒരു തരത്തിലും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല കൂടാതെ അതിൽ തിരുകിയ ചെറുകഥ പോലെ തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് ഈ എപ്പിസോഡിനെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, അതില്ലാതെ കവിത അച്ചടിക്കാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറായില്ല, കൂടാതെ കഥ വികൃതമാക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, രാഷ്ട്രീയമായി സെൻസിറ്റീവ് ആയ എല്ലാ സ്ഥലങ്ങളും അതിൽ നിന്ന് വലിച്ചെറിഞ്ഞു - വ്യക്തമായും, ആക്ഷേപഹാസ്യം കോപെക്കിനിലെ പ്രധാന കാര്യമല്ല.

യൂറി മാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കഥയുടെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൊന്നാണ് പീറ്റേർസ്ബർഗിന്റെ "പ്രവിശ്യാ" പദ്ധതിയുടെ തടസ്സം, തലസ്ഥാനം, റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ഉയർന്ന മെട്രോപൊളിറ്റൻ മേഖലകളുടെ കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തൽ. ജീവിതം" 23 മാൻ യു. വി. ഗോഗോളിന്റെ കവിതകൾ, രണ്ടാം പതിപ്പ്, കൂട്ടിച്ചേർക്കുക. എം.: ഫിക്ഷൻ, 1988. എസ്. 285. ⁠ . അടിച്ചമർത്തലും ആത്മാവില്ലാത്തതുമായ ഭരണകൂട യന്ത്രത്തിനെതിരെ കലാപം നടത്തുന്ന ഒരു "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" എന്ന് ഗവേഷകൻ കൊപെക്കിനെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു - സോവിയറ്റ് സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ ഈ വ്യാഖ്യാനം നിയമവിധേയമാക്കി, എന്നാൽ കഥയുടെ അർത്ഥം പൊതുവെ വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് കാണിച്ച യൂറി ലോട്ട്മാൻ ഇത് സമർത്ഥമായി നിരാകരിച്ചു.

തന്റെ കോപൈക്കിനെ ഒരു സൈനികനല്ല, ഒരു ക്യാപ്റ്റനും ഓഫീസറും ആക്കിയ ഗോഗോളിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ശ്രദ്ധിച്ചുകൊണ്ട് ലോട്ട്മാൻ വിശദീകരിക്കുന്നു: “ഒരു സൈനിക ക്യാപ്റ്റൻ 9-ാം ക്ലാസിലെ റാങ്കാണ്, അത് പാരമ്പര്യ കുലീനതയ്ക്കും തൽഫലമായി, ആത്മാവിന്റെ ഉടമസ്ഥതയ്ക്കും അവകാശം നൽകി. . പോസിറ്റീവ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ റോളിലേക്ക് അത്തരമൊരു നായകന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പ്രകൃതി സ്കൂൾഗോഗോളിനെപ്പോലെ ഉയർന്ന "റാങ്ക് സെൻസ്" ഉള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരന് വിചിത്രം. കോപൈക്കിനിൽ, ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞൻ സാഹിത്യ "കുലീനരായ കൊള്ളക്കാരുടെ" കുറഞ്ഞ പതിപ്പ് കാണുന്നു; ലോട്ട്മാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഒരു കൊള്ളക്കാരനായ കുലീനന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ആകൃഷ്ടനായ ഗോഗോളിന് പുഷ്കിൻ നൽകിയത് ഈ കഥയാണ്, തന്റെ “ഡുബ്രോവ്സ്കി” അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിക്കുകയും അത് എഴുതാത്ത നോവലായ “റഷ്യൻ പെലം” ൽ ഉപയോഗിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിൽ അയാൾക്ക് തന്നെ ഒരു റൊമാന്റിക് കൊള്ളക്കാരന്റെ പാരഡിക് സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്. പ്രധാന കഥാപാത്രം: അവൻ രാത്രിയിൽ കൊറോബോച്ചയിലേക്ക് കടന്നുകയറുന്നു, “റിണാൾഡ് റിനാൾഡിനെപ്പോലെ”, ഒരു പെൺകുട്ടിയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയതായി സംശയിക്കുന്നു, കോപൈക്കിനെപ്പോലെ, അവൻ സ്വകാര്യ വ്യക്തികളെ വഞ്ചിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ട്രഷറിയെ മാത്രമാണ് - നേരിട്ടുള്ള റോബിൻ ഹുഡ്. എന്നാൽ ചിച്ചിക്കോവിന്, നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, നിരവധി മുഖങ്ങളുണ്ട്, അവൻ ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ശൂന്യനാണ്, ഒരു ശരാശരി രൂപമാണ്; അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും "സാഹിത്യ പ്രൊജക്ഷനുകൾ ഉണ്ട്, അവ ഓരോന്നും "വിരോധാഭാസവും ഗൗരവമുള്ളതുമാണ്" കൂടാതെ രചയിതാവിന്റെ ഒന്നോ അതിലധികമോ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു, ഡെഡ് സോൾസ് പരാമർശിക്കുന്നതോ തർക്കവിഷയങ്ങളോ: സോബാകെവിച്ച് ഒരു ഇതിഹാസമായ മണിലോവിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ പുറത്തുവന്നു - വൈകാരികതയിൽ നിന്ന്, പ്ലുഷ്കിൻ ഒരു പിശുക്കനായ നൈറ്റിന്റെ പുനർജന്മമാണ്. കവിതയിൽ പരമപ്രധാനമായ റൊമാന്റിക്, ബൈറോണിക് പാരമ്പര്യത്തിനുള്ള ആദരാഞ്ജലിയാണ് കോപൈക്കിൻ; ഈ "സാഹിത്യ പ്രൊജക്ഷൻ" തീർച്ചയായും അത്യന്താപേക്ഷിതമായിരുന്നു. റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യത്തിൽ, നായകന്റെ - വില്ലന്റെയും പുറത്താക്കപ്പെട്ടവന്റെയും പക്ഷത്തായിരുന്നു - എഴുത്തുകാരന്റെയും വായനക്കാരന്റെയും സഹതാപം; അവന്റെ പൈശാചികത സമൂഹത്തോടുള്ള നിരാശയിൽ നിന്നാണ്, അശ്ലീലതകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അവൻ ആകർഷകനാണ്, അയാൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും വീണ്ടെടുപ്പിന്റെയും രക്ഷയുടെയും സാധ്യതയുണ്ട് (സാധാരണയായി സ്ത്രീ പ്രണയത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ). മറുവശത്ത്, ഗോഗോൾ ധാർമ്മിക പുനർജന്മത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തെ സമീപിക്കുന്നത് വ്യത്യസ്തമായ, റൊമാന്റിക് അല്ല, ക്രിസ്ത്യൻ വശത്ത് നിന്നാണ്. ഗോഗോളിന്റെ പാരഡിക് താരതമ്യങ്ങൾ - കോപൈക്കിൻ, നെപ്പോളിയൻ അല്ലെങ്കിൽ എതിർക്രിസ്തു - കുലീനതയുടെ പ്രഭാവത്തെ തിന്മയിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുക, അതിനെ പരിഹാസ്യവും അശ്ലീലവും നിസ്സാരവുമാക്കുക, അതായത്, തികച്ചും നിരാശാജനകമാണ്, "അതിന്റെ നിരാശയിലാണ് ഒരു തുല്യ സമ്പൂർണ്ണവും സമ്പൂർണ്ണവുമായ സാധ്യത. പുനർജന്മം ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നു."

കവിത ഒരു ട്രൈലോജിയായി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം എല്ലാ റഷ്യൻ മ്ലേച്ഛതകളും കാണിച്ച് വായനക്കാരനെ ഭയപ്പെടുത്തും, രണ്ടാമത്തേത് - പ്രതീക്ഷ നൽകാനും മൂന്നാമത്തേത് - പുനർജന്മത്തിന്റെ ചിത്രം കാണിക്കാനും. ഇതിനകം നവംബർ 28, 1836, അതേ കത്തിൽ മിഖായേൽ പോഗോഡിൻ മിഖായേൽ പെട്രോവിച്ച് പോഗോഡിൻ (1800-1875) - ചരിത്രകാരൻ, ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, മോസ്ക്വിത്യാനിൻ മാസികയുടെ പ്രസാധകൻ. പോഗോഡിൻ ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ അദ്ദേഹം നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിക്ക് ഉപദേശം നൽകുന്ന ഒരു സ്വാധീനമുള്ള വ്യക്തിയായിത്തീർന്നു. പൊഗോഡിൻ സാഹിത്യ മോസ്കോയുടെ കേന്ദ്രമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം പഞ്ചഭൂതം യുറേനിയ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പുഷ്കിൻ, ബാരാറ്റിൻസ്കി, വ്യാസെംസ്കി, ത്യുത്ചെവ് എന്നിവരുടെ കവിതകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മോസ്ക്വിത്യാനിൻ" ൽ ഗോഗോൾ, സുക്കോവ്സ്കി, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി എന്നിവർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പ്രസാധകൻ സ്ലാവോഫിലുകളുടെ വീക്ഷണങ്ങൾ പങ്കിട്ടു, പാൻ-സ്ലാവിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, തത്ത്വചിന്തകരുടെ ദാർശനിക വൃത്തത്തോട് അടുത്തു. പുരാതന റഷ്യയുടെ ചരിത്രം പോഗോഡിൻ പ്രൊഫഷണലായി പഠിച്ചു, റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ അടിത്തറ സ്കാൻഡിനേവിയക്കാർ സ്ഥാപിച്ച ആശയത്തെ പ്രതിരോധിച്ചു. പുരാതന റഷ്യൻ രേഖകളുടെ വിലപ്പെട്ട ശേഖരം അദ്ദേഹം ശേഖരിച്ചു, അത് പിന്നീട് ഭരണകൂടം വാങ്ങി. ⁠ , "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിന്റെ ആദ്യ വാല്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് ഗോഗോൾ റിപ്പോർട്ടുചെയ്യുന്നു - "എല്ലാ റഷ്യയും" പ്രതികരിക്കുന്ന ഒരു കാര്യം, - കവിത "നിരവധി വാല്യങ്ങളിൽ" ആയിരിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശദീകരിക്കുന്നു. “പ്രവിശ്യാ വാസ്തുശില്പി കൊട്ടാരത്തോട് തിടുക്കത്തിൽ ഘടിപ്പിച്ച പൂമുഖം പോലെ, കവിതയുടെ ആദ്യത്തേതും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതുമായ ഒരേയൊരു വാല്യം കാലക്രമേണ അദ്ദേഹത്തിന് നിസ്സാരമായി തോന്നാൻ തുടങ്ങിയാൽ, ഗോഗോൾ തനിക്കായി എത്ര ഉയർന്ന നിലവാരമാണ് സ്ഥാപിച്ചതെന്ന് ഒരാൾക്ക് ഊഹിക്കാം. ഭീമാകാരമായ സ്കെയിലിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. റഷ്യയെ മുഴുവൻ വിവരിക്കുമെന്നും ആത്മാവിനെ രക്ഷിക്കാനുള്ള ഒരു പാചകക്കുറിപ്പ് നൽകുമെന്നും തന്നോടും തന്റെ വായനക്കാർക്കും വാഗ്ദാനവും നൽകി, “വീര്യം സമ്മാനിച്ച ഭർത്താവിനെയും” “അതിശയകരമായ റഷ്യൻ പെൺകുട്ടിയെയും” പ്രഖ്യാപിച്ചു, ഗോഗോൾ സ്വയം ഒരു കെണിയിൽ അകപ്പെട്ടു. രണ്ടാം വാല്യം ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരുന്നു, മാത്രമല്ല, ഗോഗോൾ തന്നെ അത് പലപ്പോഴും പരാമർശിക്കുകയും പുസ്തകം തയ്യാറാണെന്ന് സുഹൃത്തുക്കൾക്കിടയിൽ ഒരു കിംവദന്തി പരക്കുകയും ചെയ്തു. പോഗോഡിൻ 1841-ൽ മോസ്ക്വിത്യാനിനിൽ റിലീസ് പ്രഖ്യാപിച്ചു, അതിനായി ഗോഗോളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. താക്കീത് ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് - നിന്ദ, ശാസന. ⁠ .

അതിനിടയിൽ പണി നടന്നില്ല. 1843-1845-ൽ ഉടനീളം, എഴുത്തുകാരൻ അക്സകോവ്, സുക്കോവ്സ്കി, യാസിക്കോവ് എന്നിവർക്ക് ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിയെക്കുറിച്ച് തുടർച്ചയായി കത്തുകളിൽ പരാതിപ്പെടുന്നു, അത് പിന്നീട് ഒരു നിഗൂഢ രോഗത്താൽ കൂടുതൽ വഷളാക്കുന്നു - ഗോഗോൾ "പ്ലീഹയെ ഭയപ്പെടുന്നു, അത് കൂടുതൽ വേദനാജനകമായ അവസ്ഥയെ തീവ്രമാക്കും" ഒപ്പം സങ്കടകരവുമാണ്. സമ്മതിക്കുന്നു: "ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ പീഡിപ്പിച്ചു, എഴുതാൻ ബലാത്സംഗം ചെയ്തു, കഠിനമായ കഷ്ടപ്പാടുകൾ അനുഭവിച്ചു, അവന്റെ ബലഹീനത കണ്ടു, ഇതിനകം തന്നെ പലതവണ അത്തരം നിർബന്ധത്താൽ സ്വയം രോഗം വരുത്തി, ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, എല്ലാം ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ പുറത്തുവന്നു. മോശം" 24 സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത ഭാഗങ്ങൾ // എൻവി ഗോഗോളിന്റെ പൂർണ്ണമായ കൃതികൾ. രണ്ടാം പതിപ്പ്. ടി. 3. എം., 1867. ⁠ . "വ്യാപാരത്തിന് അയച്ച് വെറുംകൈയോടെ മടങ്ങുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ" എന്ന നിലയിൽ ഗോഗോൾ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിൽ ലജ്ജിക്കുന്നു, 1845 ൽ അഞ്ച് വർഷത്തെ അധ്വാനത്തിന്റെ ഫലമായ "ഡെഡ് സോൾസിന്റെ" രണ്ടാം വാല്യവും ആദ്യമായി കത്തിച്ചു. 1846-ൽ "തിരഞ്ഞെടുത്ത സ്ഥലങ്ങൾ ..." എന്ന കൃതിയിൽ അദ്ദേഹം വിശദീകരിക്കുന്നു: "ചില കലകളെയും സാഹിത്യത്തെയും സ്നേഹിക്കുന്നവരുടെ സന്തോഷമല്ല, എല്ലാ വായനക്കാരുടെയും സന്തോഷമാണ് കണക്കിലെടുക്കേണ്ടത്," രണ്ടാമത്തേത്, വായനക്കാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ദോഷം ചെയ്യും. പ്രയോജനപ്പെടുന്നതിനുപകരം. , സദ്ഗുണത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഏതാനും ഉദാഹരണങ്ങൾ (ആദ്യ വാല്യത്തിലെ കാർട്ടൂണുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി), നിങ്ങൾ അവ ഉടനടി കാണിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, "പകൽ പോലെ വ്യക്തമാണ്", ധാർമ്മിക പൂർണ്ണതയുടെ സാർവത്രിക പാത. ഈ സമയം, ഗോഗോൾ കലയെ പ്രസംഗത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ചവിട്ടുപടിയായി കണക്കാക്കുന്നു.

കഴുത്ത്, തോളുകൾ എന്നിവ ആവശ്യമുള്ളത്ര തുറന്നിരുന്നു, ഇനിയൊന്നുമല്ല; ഒരു വ്യക്തിയെ നശിപ്പിക്കാൻ തങ്ങൾ പ്രാപ്തരാണെന്ന് സ്വന്തം ബോധ്യത്താൽ, ഓരോരുത്തനും അവളുടെ സ്വത്തുക്കൾ പുറത്തെടുത്തു; മറ്റെല്ലാം അസാധാരണമായ രുചിയിൽ ഒതുക്കി

നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ

അത്തരം ഒരു പ്രസംഗം "തിരഞ്ഞെടുത്ത സ്ഥലങ്ങൾ" ആയിരുന്നു, ഇത് ലിബറൽ ക്യാമ്പിലെ ഗോഗോളിന്റെ പ്രശസ്തിക്ക് വലിയ കോട്ടം വരുത്തി, അത് സെർഫോഡത്തോടുള്ള ക്ഷമാപണവും സഭാ കാപട്യത്തിന്റെ ഉദാഹരണവുമാണ്. തിരഞ്ഞെടുത്ത സ്ഥലങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുമ്പോഴേക്കും, സുഹൃത്തുക്കൾ-ലേഖകർ (ഗോഗോളിന്റെ യഥാർത്ഥ ആരാധന ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും) അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കത്തുകളാൽ അലോസരപ്പെട്ടു, അതിൽ ഗോഗോൾ അവരെ പ്രഭാഷണം ചെയ്യുകയും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ദൈനംദിന ദിനചര്യകൾ നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്തു. സെർജി അക്സകോവ് അദ്ദേഹത്തിന് എഴുതി: “എനിക്ക് അമ്പത്തിമൂന്ന് വയസ്സായി. അപ്പോൾ ഞാൻ വായിച്ചു തോമസ് എ കെമ്പിസ് തോമസ് എ കെമ്പിസ് (c. 1379 - 1471) - എഴുത്തുകാരൻ, കത്തോലിക്കാ സന്യാസി. പുതിയ ഭക്തി ആത്മീയ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാം പാഠമായി മാറിയ "ക്രിസ്തുവിന്റെ അനുകരണത്തെക്കുറിച്ച്" എന്ന അജ്ഞാത ദൈവശാസ്ത്ര ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ രചയിതാവ്. പ്രബന്ധം ക്രിസ്ത്യാനികളുടെ ബാഹ്യഭക്തിയെ വിമർശിക്കുകയും ക്രിസ്തുവിനെപ്പോലെയാകാനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ആത്മനിഷേധത്തെ പ്രശംസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ⁠ നിങ്ങൾ ജനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്.<…>ആരുടെയും ബോധ്യങ്ങളെ ഞാൻ അപലപിക്കുന്നില്ല, അവർ ആത്മാർത്ഥതയുള്ളവരാണെങ്കിൽ മാത്രം; പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, ഞാൻ ആരുടെയും സമ്മതം സ്വീകരിക്കില്ല... എന്റെ ബോധ്യങ്ങൾ അറിയാതെ, ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ, കെമ്പിസിലെ തോമസിനെ വായിച്ചതിന്, ഒരു ആൺകുട്ടിയെപ്പോലെ, പെട്ടെന്ന് നിങ്ങൾ എന്നെ തടവിലാക്കി, പക്ഷേ എങ്ങനെ? സമ്മതിച്ച സമയത്ത്, കോഫി കഴിഞ്ഞ്, പാഠങ്ങളായി വിഭജിച്ച് അധ്യായം വായിക്കുന്നു ... രസകരവും ശല്യപ്പെടുത്തുന്നതും ... "

ഈ മാനസിക പരിണാമങ്ങളെല്ലാം ഒരു മാനസിക രോഗവുമായി സമാന്തരമായും ബന്ധപ്പെട്ടും സംഭവിച്ചു, അടുത്ത കാലം വരെ മാനിക്-ഡിപ്രസീവ് സൈക്കോസിസ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടിരുന്ന വിവരണത്തിന് സമാനമാണ്, ഇന്ന് കൂടുതൽ കൃത്യമായി ബൈപോളാർ ഡിസോർഡർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. ജീവിതത്തിലുടനീളം, ഗോഗോൾ മാനസികാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെട്ടു - സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജം വീശുന്ന കാലഘട്ടങ്ങൾ, എഴുത്തുകാരൻ ശോഭയുള്ളതും അസാധാരണമാംവിധം തമാശയുള്ളതുമായ കാര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും സുഹൃത്തുക്കളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ തെരുവിൽ നൃത്തം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, കറുത്ത വരകളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. 1840-ൽ റോമിൽ ഗോഗോൾ അത്തരമൊരു ആക്രമണം നേരിട്ടു: "സൂര്യൻ, ആകാശം - എല്ലാം എനിക്ക് അസുഖകരമാണ്. എന്റെ പാവം ആത്മാവ്: അവൾക്ക് ഇവിടെ അഭയമില്ല. മതേതര ജീവിതത്തേക്കാൾ ഞാൻ ഇപ്പോൾ ഒരു ആശ്രമത്തിനാണ് യോഗ്യൻ. ഇതിനകം ഓണാണ് അടുത്ത വർഷംപ്ലീഹയെ ഉന്മേഷദായകമായ ഊർജ്ജത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു ("ഞാൻ അഗാധമായ സന്തോഷത്തിലാണ്, അത്ഭുതകരമായ നിമിഷങ്ങൾ എനിക്കറിയാം, കേൾക്കുന്നു, ഒരു അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടി എന്റെ ആത്മാവിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, അത് പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുന്നു") കൂടാതെ ഹൈപ്പോമാനിയ അവസ്ഥയുടെ സവിശേഷതയായ അമിതമായ ആത്മാഭിമാനവും (" ഓ, എന്റെ വാക്കുകൾ വിശ്വസിക്കൂ, ഇപ്പോൾ മുതൽ, എന്റെ വാക്ക് ഉയർന്ന ശക്തിയിൽ നിക്ഷേപിക്കുന്നു" ). ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഗോഗോളിന്റെ വിവരണത്തിൽ, വിട്ടുമാറാത്ത വിഷാദം അതിന്റെ സ്വഭാവപരമായ നിസ്സംഗത, ബൗദ്ധിക തകർച്ച, ഒറ്റപ്പെടൽ എന്നിവയാൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞു: “എന്റെ സാധാരണ (ഇതിനകം സാധാരണ) ആനുകാലിക രോഗം എന്നെ പിടികൂടി, ഈ സമയത്ത് ഞാൻ ഒരു മുറിയിൽ ഏതാണ്ട് നിശ്ചലമായി തുടരും, ചിലപ്പോൾ 2-3 ആഴ്ചത്തേക്ക്.. എന്റെ തല വലിഞ്ഞു മുറുകിയിരിക്കുന്നു. എന്നെ വെളിച്ചവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന അവസാന ബന്ധങ്ങളും അറ്റുപോയിരിക്കുന്നു.

1848-ൽ, കൂടുതൽ കൂടുതൽ മതവിശ്വാസിയായിത്തീർന്ന ഗോഗോൾ വിശുദ്ധ നാട്ടിലേക്ക് ഒരു തീർത്ഥാടനം നടത്തി, പക്ഷേ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് ആശ്വാസം നൽകിയില്ല; അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹം ഫാദർ മാത്യു കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ്സ്കിയുടെ ആത്മീയ കുട്ടിയായിത്തീർന്നു, അദ്ദേഹം കടുത്ത സന്യാസത്തിന് ആഹ്വാനം ചെയ്യുകയും തന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും പാപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളാൽ എഴുത്തുകാരനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അധ്വാനം 25 Svyatopolk-Mirsky D.P. പുരാതന കാലം മുതൽ 1925 വരെയുള്ള റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം. നോവോസിബിർസ്ക്: സ്വിനിനും മക്കളും, 2006, പേജ് 239. ⁠ . പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിയും വിഷാദവും മൂലം വഷളായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, 1852 ഫെബ്രുവരി 24 ന്, ഗോഗോൾ ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയായ ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രണ്ടാം വാല്യം അടുപ്പിൽ കത്തിച്ചു. പത്ത് ദിവസത്തിന് ശേഷം, കറുത്ത വിഷാദാവസ്ഥയിൽ വീണു, ഗോഗോൾ മരിച്ചു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഉപവാസത്തിന്റെ മറവിൽ പട്ടിണി കിടന്ന് മരിച്ചു.

ഇപ്പോൾ നമുക്ക് ലഭ്യമായ കവിതയുടെ രണ്ടാം വാല്യത്തിന്റെ വാചകം ഗോഗോളിന്റെ കൃതിയല്ല, മറിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ മരണശേഷം സ്റ്റെപാൻ ഷെവിറോവ് (രണ്ട് പതിപ്പുകളിൽ നിലവിലുള്ളത്), പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങളും സ്കെച്ചുകളും കണ്ടെത്തിയ അഞ്ച് അധ്യായങ്ങളുടെ ഓട്ടോഗ്രാഫുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പുനർനിർമ്മാണമാണ്. അച്ചടിയിൽ, "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രണ്ടാം വാല്യം ആദ്യം 1855-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട രണ്ടാമത്തെ സമാഹരിച്ച കൃതികൾക്ക് പുറമേ ("നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ കൃതികൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം കണ്ടെത്തി. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സാഹസങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ. എൻ. വി. ഗോഗോളിന്റെ കവിത. വാല്യം രണ്ട് (5 അധ്യായങ്ങൾ). മോസ്കോ. യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസിൽ, 1855").

ഗ്രന്ഥസൂചിക

• ആദമോവിച്ച് ജി. ഗോഗോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ട് // സാഹിത്യത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ. 1990. നമ്പർ 5. എസ്. 145.
• അക്സകോവ് കെ.എസ്. ഗോഗോളിന്റെ കവിതയെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ: "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ചിച്ചിക്കോവ്, അല്ലെങ്കിൽ ഡെഡ് സോൾസ്" // അക്സകോവ് കെ.എസ്., അക്സകോവ് ഐ.എസ്. സാഹിത്യ നിരൂപണം / കോമ്പ്., നൽകുക. ലേഖനവും അഭിപ്രായവും. A. S. കുറിലോവ. എം.: സോവ്രെമെനിക്, 1981.
• അക്സകോവ് എസ് ടി 4 വാല്യങ്ങളിൽ കൃതികൾ ശേഖരിച്ചു. ടി. 3. എം.: സംസ്ഥാനം. പ്രസാധകൻ കലാപരമായ ലിറ്റ., 1956.
• അക്സകോവ് എസ് ടി 5 വാല്യങ്ങളിൽ കൃതികൾ ശേഖരിച്ചു. ടി. 3. എം.: പ്രാവ്ദ, 1966. എസ്. 291-292.

• അനെൻകോവ് പി വി സാഹിത്യ ഓർമ്മകൾ. മോസ്കോ: പ്രാവ്ദ, 1989.
• Annensky I. F. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും അതിന്റെ പാരമ്പര്യവും. എം.: നൗക, 1979 (സീരീസ് "സാഹിത്യ സ്മാരകങ്ങൾ").
• ബഖ്തിൻ എം.എം. റബെലൈസും ഗോഗോളും (വാക്കിന്റെയും നാടോടി ചിരി സംസ്കാരത്തിന്റെയും കല) // ബക്തിൻ എം.എം. സാഹിത്യത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ: വിവിധ വർഷങ്ങളിലെ പഠനങ്ങൾ. എം.: ആർട്ടിസ്റ്റ്. ലിറ്റ്., 1975, പേജ്. 484-495.
• ബെലിൻസ്കി വി.ജി. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സാഹസികത, അല്ലെങ്കിൽ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ // ഒതെചെസ്ത്വെംയെ സാപിസ്കി. 1842. ടി. XXIII. നമ്പർ 7. Det. VI "ബിബ്ലിയോഗ്രാഫിക് ക്രോണിക്കിൾ". പേജ് 1–12.
• ബെലി എ. ഗോഗോളിന്റെ മാസ്റ്ററി: ഗവേഷണം / ആമുഖം. എൽ.കമെനേവ. എം., എൽ.: സംസ്ഥാനം. കലാകാരന്മാരുടെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്. ലിറ്റ., 1934.
• Bryusov V. Ya. ദഹിപ്പിച്ചു. ഗോഗോളിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ച് // ബ്ര്യൂസോവ് വി യാ സോബ്ര. op. 7 വാല്യങ്ങളിൽ. ടി. 6. എം.: ഖുഡോജ്. സാഹിത്യം, 1975.
• വെരെസേവ് വി.വി. ഗോഗോൾ ജീവിതത്തിൽ: സമകാലികരുടെ ആധികാരിക സാക്ഷ്യങ്ങളുടെ ഒരു വ്യവസ്ഥാപിത ശേഖരം: പ്രത്യേക ഷീറ്റുകളിലെ ചിത്രീകരണങ്ങളോടെ. എം., എൽ.: അക്കാദമിയ, 1933.
• വെസെലോവ്സ്കി എ എറ്റ്യൂഡുകളും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും. ടി. 2. എം .: ടൈപ്പോ-ലിത്തോഗ്രഫി ടി-വ ഐ.എൻ. കുഷ്നെറെവ് ആൻഡ് കോ., 1912.
• സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത ഭാഗങ്ങൾ // എൻവി ഗോഗോളിന്റെ പൂർണ്ണമായ കൃതികൾ. രണ്ടാം പതിപ്പ്. ടി. 3. എം., 1867.
• ഹെർസൻ എ.ഐ. സാഹിത്യവും പൊതുജനാഭിപ്രായവും ഡിസംബർ 14, 1825 ന് ശേഷം // റഷ്യൻ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40-50 കളിലെ വിമർശനവും / തയ്യാറാക്കിയത്. ടെക്സ്റ്റ്, കോം., ആമുഖം. ലേഖനവും കുറിപ്പും. V. K. Kantor, A. L. Ospovat. എം.: കല, 1982.
• ഗോഗോൾ തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ / എഡിറ്റോറിയൽ വാചകം, മുഖവുര, എസ്.ഐ. മാഷിൻസ്കിയുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ. എം.: സംസ്ഥാനം. കലാകാരന്മാരുടെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്. ലിറ്റ്., 1952 (ലിറ്റ്. ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പരമ്പര / N. L. Brodsky, F. V. Gladkov, F. M. Golovenchenko, N. K. Gudziya എന്നിവരുടെ പൊതു എഡിറ്റർഷിപ്പിന് കീഴിൽ).
• ഗോഗോൾ എൻ.വി. അവസാനമായി, റഷ്യൻ കവിതയുടെ സാരാംശം എന്താണ്, അതിന്റെ പ്രത്യേകത എന്താണ് // ഗോഗോൾ എൻ.വി. 14 വാല്യങ്ങളിൽ T. 8. ലേഖനങ്ങൾ. എം., എൽ.: സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1937-1952. പേജ് 369–409.
• Grigoriev A. A. Gogol ഉം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന പുസ്തകം // XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40-50 കളിലെ റഷ്യൻ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും വിമർശനവും / തയ്യാറാക്കിയത്. ടെക്സ്റ്റ്, കോം., ആമുഖം. ലേഖനവും കുറിപ്പും. V. K. Kantor, A. L. Ospovat. എം.: കല, 1982.
• ഗുക്കോവ്സ്കി ജി എ ഗോഗോളിന്റെ റിയലിസം. എം., എൽ.: സംസ്ഥാനം. കലാകാരന്മാരുടെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്. ലിറ്റ., 1959.
• ഗുമിൻസ്കി വി.എം. ഗോഗോൾ, അലക്സാണ്ടർ I, നെപ്പോളിയൻ. എഴുത്തുകാരന്റെ 150-ാം ചരമവാർഷികത്തിലേക്കും 190-ാം വാർഷികത്തിലേക്കും ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം 1812 // നമ്മുടെ സമകാലികൻ. 2002. നമ്പർ 3.
• Zaitseva I. A. "The Tale of Captain Kopeikin" (സെൻസർ ചെയ്ത പതിപ്പിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്) // N. V. ഗോഗോൾ: മെറ്റീരിയലുകളും ഗവേഷണവും. ഇഷ്യൂ. 2. എം.: IMLI RAN, 2009.
• കിർസനോവ R. M. വസ്ത്രങ്ങൾ, തുണിത്തരങ്ങൾ, "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്നതിലെ വർണ്ണ പദവികൾ // N. V. Gogol. മെറ്റീരിയലുകളും ഗവേഷണവും. ഇഷ്യൂ. 2. എം.: IMLI RAN, 2009.
• സാഹിത്യ പൈതൃകം. ടി. 58. എം.: സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1952. എസ്. 774.
• ലോട്ട്മാൻ യു.എം. പുഷ്കിൻ, "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ക്യാപ്റ്റൻ കോപെക്കിൻ". "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന ആശയത്തിന്റെയും രചനയുടെയും ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് // ലോട്ട്മാൻ യു എം. കാവ്യാത്മക പദത്തിന്റെ സ്കൂളിൽ: പുഷ്കിൻ. ലെർമോണ്ടോവ്. ഗോഗോൾ: രാജകുമാരൻ. അധ്യാപകന് വേണ്ടി. മോസ്കോ: വിദ്യാഭ്യാസം, 1988.
• മാൻ യു വി. ജീവനുള്ള ആത്മാവിനെ തേടി: "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ". എഴുത്തുകാരൻ - നിരൂപകൻ - വായനക്കാരൻ. എം.: പുസ്തകം, 1984.
• മാൻ യു. വി. ഗോഗോൾ. പുസ്തകം രണ്ട്. മുകളിൽ. 1835–1845 എം.: ഹ്യുമാനിറ്റീസ് റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണ കേന്ദ്രം, 2012.
• മാൻ യു. വി. ഗോഗോൾ. പ്രവൃത്തികളും ദിനങ്ങളും: 1809–1845. മോസ്കോ: ആസ്പെക്റ്റ്-പ്രസ്സ്, 2004.
• മാൻ യു വി ഗോഗോളിന്റെ കാവ്യശാസ്ത്രം. ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ. എം.: കോഡ, 1996.
• റഷ്യൻ വിമർശനത്തിന്റെ വിലയിരുത്തലിൽ മാഷിൻസ്കി എസ്. ഗോഗോൾ // റഷ്യൻ വിമർശനത്തിലും സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിലും എൻ.വി. മോസ്കോ: ഡെറ്റ്ഗിസ്, 1959.
• മാഷിൻസ്കി എസ്.ഐ. ആർട്ടിസ്റ്റിക് വേൾഡ് ഓഫ് ഗോഗോൾ: അധ്യാപകർക്കുള്ള ഒരു വഴികാട്ടി. രണ്ടാം പതിപ്പ്. മോസ്കോ: വിദ്യാഭ്യാസം, 1979.
• Merezhkovsky D. S. Gogol ഉം പിശാചും (ഗവേഷണം) // Merezhkovsky D. S. നിശ്ചലമായ ചുഴിയിൽ. എം.: സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ, 1991.
• നബോക്കോവ് വി വി നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ // റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ. മോസ്കോ: നെസാവിസിമയ ഗസറ്റ, 1996.
• റഷ്യൻ വിമർശനത്തിൽ എൻ.വി.ഗോഗോൾ: ശനി. കല. / തയ്യാറെടുപ്പ്. എ.കെ.കൊടോവ്, എം.യാ.പോള്യക്കോവ് എന്നിവരുടെ വാചകം; ആമുഖം. കല. ഒപ്പം കുറിപ്പും. എം.യാ. പോളിയാകോവ. എം.: സംസ്ഥാനം. പ്രസാധകൻ കലാപരമായ ലിറ്റ., 1953.
• N. V. ഗോഗോൾ: മെറ്റീരിയലുകളും ഗവേഷണവും / USSR അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്. ഇൻ-ടി റഷ്യ. ലിറ്റ്.; എഡ്. വി.വി.ജിപ്പിയസ്; പ്രതിനിധി ed. യു ജി ഓക്സ്മാൻ. എം., എൽ.: സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1936 (ലിറ്റ് ആർക്കൈവ്).
• എൻ വി ഗോഗോളിന്റെ കത്തിടപാടുകൾ. 2 വാല്യങ്ങളിൽ. ടി. 2. എം.: ഖുദോഷ്. സാഹിത്യം, 1988. എസ്. 23-24.
• Polevoy N. A. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സാഹസികത, അല്ലെങ്കിൽ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ. എൻ. ഗോഗോളിന്റെ കവിത // 40-കളിലെ വിമർശനം. XIX നൂറ്റാണ്ട് / കമ്പ്., ആമുഖങ്ങളും കുറിപ്പുകളും. L. I. സോബോലേവ. എം.: ഒളിമ്പ്, എഎസ്ടി, 2002.
• പ്രോപ്പ് വി യാ ഹാസ്യത്തിന്റെയും ചിരിയുടെയും പ്രശ്നങ്ങൾ. നാടോടിക്കഥകളിലെ ആചാരപരമായ ചിരി (നെസ്മേയന്റെ കഥയെക്കുറിച്ച്) // പ്രോപ്പ് വി യാ. കൃതികളുടെ ശേഖരം. എം.: ലാബിരിന്ത്, 1999.
• റഷ്യൻ പൗരാണികത. 1889. നമ്പർ 8. എസ്. 384-385.
• റഷ്യൻ പൗരാണികത. 1902. നമ്പർ 1. എസ്. 85-86.
• റഷ്യൻ മെസഞ്ചർ. 1842. നമ്പർ 5-6. എസ്. 41.
• Svyatopolk-Mirsky D.P. പുരാതന കാലം മുതൽ 1925 വരെയുള്ള റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം. നോവോസിബിർസ്ക്: സ്വിനിനും മക്കളും, 2006.
• വടക്കൻ തേനീച്ച. 1842. നമ്പർ 119.
• സ്മിർനോവ E. A. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത. എൽ.: നൗക, 1987.
• സ്റ്റാസോവ് വി.വി.<Гоголь в восприятии русской молодёжи 30–40-х гг.>// എൻ.വി. ഗോഗോൾ തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ / എഡ്., ആമുഖം. അഭിപ്രായവും. എസ് ഐ മാഷിൻസ്കി. എം.: സംസ്ഥാനം. പ്രസാധകൻ കലാപരമായ ലിറ്റ്., 1952, പേജ്. 401-402.
• ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത // ഗിപ്പിയസ് വി.വി. പുഷ്കിൻ മുതൽ ബ്ലോക്ക് വരെ / എഡ്. ed. ജി എം ഫ്രിഡ്‌ലെൻഡർ. എം., എൽ.: നൗക, 1966. എസ്. 1–6, 46–200, 341–349.
• Terts A. (Sinyavsky A.D.) ഗോഗോളിന്റെ നിഴലിൽ // ശേഖരിച്ചു. op. 2 വാല്യങ്ങളിൽ T. 2. M.: Start, 1992. S. 3–336.
• ടൈനാനോവ് യു. എൻ. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയും ഗോഗോളും (പാരഡി സിദ്ധാന്തത്തിൽ) // ടിനിയാനോവ് യു. എൻ. പൊയറ്റിക്‌സ്. സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം. സിനിമ. മോസ്കോ: നൗക, 1977.
• ഗ്ലോസ് ഇല്ലാതെ ഫോക്കിൻ പി ഇ ഗോഗോൾ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: അംഫോറ, 2008.
• ഷെൻറോക്ക് V.I. ഗോഗോളിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിനുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ. 4 വാല്യങ്ങളിൽ. എം., 1892-1898.

എല്ലാ ഗ്രന്ഥസൂചികയും

നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത ഒമ്പതാം ക്ലാസിൽ വായിക്കേണ്ടതുണ്ട്. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-40 കളിലാണ് ഇത് എഴുതിയത്. "കുറഞ്ഞത് ഒരു വശത്ത് നിന്ന് എല്ലാ റഷ്യയും" കാണിക്കുക എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ആശയം ക്രമേണ കൂടുതൽ ആഗോള ആശയമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു: "മ്ലേച്ഛതയുടെ മുഴുവൻ ആഴവും" കാണിക്കാൻ രചയിതാവ് വളരെക്കാലം തന്റെ കൃതിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. സമൂഹത്തെ "സുന്ദരികളിലേക്ക്" തള്ളിവിടാൻ റഷ്യയിൽ അത് നിലവിലുണ്ട്. രചയിതാവ് തന്റെ ആത്യന്തിക ലക്ഷ്യം നേടിയെന്ന് പറയാനാവില്ല, പക്ഷേ, ഹെർസൻ വിശ്വസിച്ചതുപോലെ, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത റഷ്യയെ ഞെട്ടിച്ചു. രചയിതാവ് തന്റെ കൃതിയെ ഗദ്യത്തിലെ ഒരു കവിതയായി നിർവചിച്ചു, വാചകത്തിൽ നിരവധി ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങളുണ്ട്. അവർ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു ക്ലാസിക് നോവൽ ലഭിക്കും - ഒരു യാത്ര, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു യൂറോപ്യൻ "പികാരെസ്ക്" നോവൽ, കാരണം സൃഷ്ടിയുടെ നായകൻ ഒരു യഥാർത്ഥ തട്ടിപ്പുകാരനാണ്. കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് എ എസ് പുഷ്കിൻ ഗോഗോളിന് നിർദ്ദേശിച്ചു.

ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20-30 കളിൽ റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ സാമൂഹിക ഘടനയെ ഏറ്റവും സത്യസന്ധമായി കാണിക്കുന്നു - ഭരണകൂടം ചില പ്രക്ഷോഭങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന ഒരു സമയം: അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ മരണം, ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രക്ഷോഭം, തുടക്കം. പുതിയ ചക്രവർത്തിയായ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ഭരണത്തിന്റെ കാലഘട്ടം. മന്ത്രിമാരും ജനറലുകളും ഭരിക്കുന്ന തലസ്ഥാനം രചയിതാവ് വരയ്ക്കുന്നു, ഉദ്യോഗസ്ഥരും പ്രഭുക്കന്മാരും വ്യാപാരികളും ഭരിക്കുന്ന ഒരു ക്ലാസിക്കൽ പ്രവിശ്യാ നഗരം ക്ലാസിക്കൽ വരയ്ക്കുന്നു ഭൂവുടമയുടെ എസ്റ്റേറ്റ്"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരെ തേടി കവിതയിലെ നായകൻ ചിച്ചിക്കോവ് സന്ദർശിക്കുന്ന കോട്ട ഗ്രാമവും. രചയിതാവ്, നാണംകെട്ടില്ല, സെൻസർഷിപ്പിനെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, എല്ലാം കാണിക്കുന്നു നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ"മാനേജർമാർ", "അധികാരത്തിലുള്ളവർ" എന്നിവരുടെ സ്വഭാവം, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക്, ഭൂവുടമകളുടെ ഏകപക്ഷീയതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, "യഥാർത്ഥ അടിമ ഉടമകളുടെ ദുഷിച്ചതും നീചവുമായ ലോകം" വരയ്ക്കുന്നു.

ഇതിനെയെല്ലാം കവിതയിൽ എതിർക്കുന്നത് യഥാർത്ഥത്തിന്റെ ഗീതാബിംബമാണ് ജനങ്ങളുടെ റഷ്യരചയിതാവ് അഭിനന്ദിക്കുന്നത്. "ആളുകളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളുടെ" ചിത്രങ്ങൾ ആഴമേറിയതും വൃത്തിയുള്ളതും മൃദുലവുമാണ്, അവരുടെ ആത്മാവ് ജീവനോടെയുണ്ടെന്ന് ഒരാൾക്ക് തോന്നുന്നു, അവരുടെ അഭിലാഷങ്ങൾ ഒരു കാര്യത്തിലേക്ക് മാത്രം ഇറങ്ങുന്നു - സ്വതന്ത്ര ജീവിതം. രചയിതാവ് ആളുകളുടെ സ്വപ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് സങ്കടത്തോടെയും വേദനയോടെയും സംസാരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം ചിച്ചിക്കോവുകളും സോബാകെവിച്ചുമാരും ഉണ്ടാകില്ലെന്നും റഷ്യ "ഭൂവുടമകളുടെ അടിച്ചമർത്തലിൽ" നിന്ന് മുക്തി നേടുമെന്നും "മുട്ടിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കുമെന്നും" അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ വിശ്വാസം അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. മഹത്വത്തിലേക്കും മഹത്വത്തിലേക്കും" . "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത ഒരു തരം സാമൂഹിക മാനിഫെസ്റ്റോയാണ്, ഒരു വിജ്ഞാനകോശം, അതനുസരിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് പ്രബലമായ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയുടെ എല്ലാ ദോഷങ്ങളും പഠിക്കാൻ കഴിയും. സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ വികാസത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തിയത് ഫ്യൂഡൽ സമ്പ്രദായമാണെന്ന് മറ്റ് പ്രബുദ്ധരായ ആളുകളെപ്പോലെ എൻ.ഗോഗോളും മനസ്സിലാക്കി. റഷ്യക്ക് അതിന്റെ ചങ്ങലകൾ വലിച്ചെറിയാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, അത് മുന്നോട്ട് പോകുകയും ലോക വേദിയിൽ ഒരു മുൻനിര സ്ഥാനം നേടുകയും ചെയ്യും. ഗൊഗോൾ റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ധൈര്യത്തോടെയും പുതിയ രീതിയിലും നോക്കി, അനന്തരഫലങ്ങളെ ഭയപ്പെടാതെ, ഭാവി വരച്ചുകൊണ്ട്, അത് ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാരല്ല, മറിച്ച് റഷ്യൻ കർഷകൻ, ചലിക്കുന്നവൻ എന്ന് ബെലിൻസ്കി പറഞ്ഞതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. രാജ്യം മുന്നോട്ട്, സ്വതന്ത്രമായതിനാൽ തന്നെയും തന്റെ ശക്തിയെയും ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. N. Gogol ന്റെ സൃഷ്ടികൾ നിങ്ങൾക്ക് ഞങ്ങളുടെ വെബ്സൈറ്റിൽ പൂർണ്ണമായി ഓൺലൈനായി ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യാനോ വായിക്കാനോ കഴിയും.

ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കൃതി പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ എഴുതിയതാണ്. ആദ്യ വാല്യം 1842 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, രണ്ടാം വാല്യം രചയിതാവ് പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിച്ചു. മൂന്നാം വാല്യം ഒരിക്കലും എഴുതിയിട്ടില്ല. സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തം ഗോഗോൾ പ്രേരിപ്പിച്ചു. മരിച്ച ആത്മാക്കൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരെ വാങ്ങാൻ റഷ്യയിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്ന മധ്യവയസ്കനായ പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവിനെക്കുറിച്ചാണ് കവിത പറയുന്നത് - ജീവിച്ചിരിക്കാത്ത കർഷകർ, എന്നാൽ ഇപ്പോഴും രേഖകൾ അനുസരിച്ച് ജീവിക്കുന്നവരായി പട്ടികപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. റഷ്യയെ മുഴുവൻ, മുഴുവൻ റഷ്യൻ ആത്മാവിനെയും അതിന്റെ വിശാലതയിലും അപാരതയിലും കാണിക്കാൻ ഗോഗോൾ ആഗ്രഹിച്ചു.

അധ്യായങ്ങളുടെ സംഗ്രഹത്തിൽ ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത ചുവടെ വായിക്കാം. മുകളിലുള്ള പതിപ്പിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ശകലങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ നിങ്ങൾക്ക് ഈ കവിതയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രം നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഓൺലൈനിൽ വായിക്കുന്നത് ഗ്രേഡ് 9-ന് ഉപയോഗപ്രദവും പ്രസക്തവുമാണ്.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ

പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ്- കവിതയിലെ നായകൻ, ഒരു മധ്യവയസ്കനായ കൊളീജിയറ്റ് ഉപദേശകൻ. മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങുന്നതിനായി അവൻ റഷ്യയിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നു, ഓരോ വ്യക്തിക്കും ഒരു സമീപനം എങ്ങനെ കണ്ടെത്താമെന്ന് അറിയാം, അത് അവൻ നിരന്തരം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ

മനിലോവ്- ഭൂവുടമ, ഇനി ചെറുപ്പമല്ല. ആദ്യം, നിങ്ങൾ അവനെക്കുറിച്ച് മനോഹരമായ കാര്യങ്ങൾ മാത്രമേ ചിന്തിക്കൂ, അതിനുശേഷം എന്താണ് ചിന്തിക്കേണ്ടതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല. ഗാർഹിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല; ഭാര്യയ്ക്കും രണ്ട് ആൺമക്കൾക്കും ഒപ്പമാണ് താമസിക്കുന്നത്, തെമിസ്റ്റോക്ലസ്, അൽകിഡ്.

പെട്ടി- പ്രായമായ ഒരു സ്ത്രീ, ഒരു വിധവ. അവൾ ഒരു ചെറിയ ഗ്രാമത്തിൽ താമസിക്കുന്നു, വീട് സ്വയം നടത്തുന്നു, ഉൽപ്പന്നങ്ങളും രോമങ്ങളും വിൽക്കുന്നു. പിശുക്ക് കാണിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീ. എല്ലാ കർഷകരുടെയും പേരുകൾ അവൾക്ക് ഹൃദ്യമായി അറിയാമായിരുന്നു, അവൾ എഴുതിയ രേഖകൾ സൂക്ഷിച്ചില്ല.

സോബാകെവിച്ച്- ഭൂവുടമ, എല്ലാത്തിലും അവൻ ലാഭം തേടുന്നു. അതിന്റെ ഭീമാകാരവും വിചിത്രതയും കൊണ്ട്, അത് ഒരു കരടിയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. മരിച്ച ആത്മാക്കളെ ചിച്ചിക്കോവിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് തന്നെ വിൽക്കാൻ സമ്മതിക്കുന്നു.

നോസ്ഡ്രിയോവ്- ഒരു ദിവസം പോലും വീട്ടിൽ ഇരിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ഭൂവുടമ. ആഹ്ലാദിക്കാനും കാർഡുകൾ കളിക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെടാൻ: നൂറുകണക്കിന് തവണ അവൻ സ്മിതറീനുകളോട് തോറ്റു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും കളി തുടർന്നു; എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഒരു കഥയിലെ നായകനായിരുന്നു, അവൻ തന്നെ കെട്ടുകഥകൾ പറയുന്നതിൽ ഒരു മാസ്റ്ററാണ്. ഒരു കുട്ടിയെ ഉപേക്ഷിച്ച് ഭാര്യ മരിച്ചു, പക്ഷേ നോസ്ഡ്രിയോവ് കുടുംബകാര്യങ്ങളിൽ ഒട്ടും ശ്രദ്ധിച്ചില്ല.

പ്ലഷ്കിൻ- ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തി, ആരുടെ രൂപഭാവത്താൽ അവൻ ഏത് വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടയാളാണെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ചിച്ചിക്കോവ് ആദ്യം അവനെ ഒരു പഴയ വീട്ടുജോലിക്കാരനായി തെറ്റിദ്ധരിച്ചു. മുൻകാല ജീവിതം തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ സജീവമായിരുന്നെങ്കിലും അവൻ തനിച്ചാണ് താമസിക്കുന്നത്.

സെലിഫാൻ- പരിശീലകൻ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സേവകൻ. അവൻ ധാരാളം കുടിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും റോഡിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു, നിത്യതയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

വാല്യം 1

അധ്യായം 1

ഒരു സാധാരണ, ശ്രദ്ധേയമല്ലാത്ത വണ്ടിയുമായി ഒരു ചങ്ങല NN നഗരത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു ഹോട്ടലിൽ ചെക്ക് ഇൻ ചെയ്‌തു, അത് പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ ദരിദ്രവും വൃത്തികെട്ടതുമാണ്. യജമാനന്റെ ലഗേജ് കൊണ്ടുവന്നത് സെലിഫാനും (ആട്ടിൻതോൽകൊണ്ടുള്ള കുറിയ മനുഷ്യൻ) പെട്രുഷ്കയും (അൽപ്പം 30 വയസ്സ്) ആണ്. ഈ നഗരത്തിലെ പ്രമുഖ സ്ഥാനങ്ങൾ ആരാണെന്ന് കണ്ടെത്താൻ യാത്രക്കാരൻ ഉടൻ തന്നെ സത്രത്തിലേക്ക് പോയി. അതേ സമയം, മാന്യൻ തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, മാന്യൻ സംസാരിച്ച എല്ലാവർക്കും അവനെക്കുറിച്ച് ഏറ്റവും മനോഹരമായ സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഇതോടൊപ്പം, രചയിതാവ് പലപ്പോഴും കഥാപാത്രത്തിന്റെ നിസ്സാരതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

അത്താഴസമയത്ത്, നഗരത്തിലെ ചെയർമാൻ ആരാണ്, ഗവർണർ ആരാണ്, എത്ര സമ്പന്നരായ ഭൂവുടമകൾ, സന്ദർശകൻ ഒരു വിശദാംശം പോലും കാണാതെ പോയില്ല.

ചിച്ചിക്കോവ് മനിലോവിനെയും വിചിത്രനായ സോബാകെവിച്ചിനെയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിലും പൊതു പെരുമാറ്റത്തിലും പെട്ടെന്ന് ആകർഷിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു: ഏത് വിഷയത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഭാഷണം തുടരാൻ കഴിയും, മര്യാദയും ശ്രദ്ധയും മര്യാദയും ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ അറിയാവുന്ന ആളുകൾ ചിച്ചിക്കോവിനെക്കുറിച്ച് പോസിറ്റീവായി മാത്രമാണ് സംസാരിച്ചത്. കാർഡ് ടേബിളിൽ, അവൻ ഒരു പ്രഭുവിനെയും മാന്യനെയും പോലെ പെരുമാറി, എങ്ങനെയെങ്കിലും പ്രത്യേകിച്ച് മനോഹരമായി വാദിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, "നിങ്ങൾ പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു."

ചിച്ചിക്കോവ് ഈ നഗരത്തിലെ എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും സന്ദർശിക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടി, അവരെ വിജയിപ്പിക്കാനും തന്റെ ബഹുമാനത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കാനും വേണ്ടി.

അദ്ധ്യായം 2

ചിച്ചിക്കോവ് ഒരാഴ്ചയിലേറെയായി നഗരത്തിൽ താമസിച്ചു, ഉല്ലസിച്ചും വിരുന്നും കഴിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമായ നിരവധി പരിചയക്കാരെ ഉണ്ടാക്കി, വിവിധ റിസപ്ഷനുകളിൽ സ്വാഗത അതിഥിയായിരുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് അടുത്ത അത്താഴ വിരുന്നിൽ സമയം ചെലവഴിക്കുമ്പോൾ, എഴുത്തുകാരൻ വായനക്കാരനെ തന്റെ സേവകർക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. പെട്രുഷ്ക മാസ്റ്ററുടെ തോളിൽ നിന്ന് വിശാലമായ ഫ്രോക്ക് കോട്ടിൽ നടന്നു, വലിയ മൂക്കും ചുണ്ടുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. കഥാപാത്രം നിശബ്ദനായി. അവൻ വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ വായനയുടെ വിഷയത്തേക്കാൾ വായനയുടെ പ്രക്രിയ അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ബാത്ത്ഹൗസിലേക്ക് പോകാനുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനകൾ അവഗണിച്ച് ആരാണാവോ എപ്പോഴും "തന്റെ പ്രത്യേക മണം" അവനോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോയി. കോച്ച്മാൻ സെലിഫനെ രചയിതാവ് വിവരിച്ചിട്ടില്ല, അവർ പറയുന്നു, അവൻ വളരെ താഴ്ന്ന വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു, മാത്രമല്ല വായനക്കാരൻ ഭൂവുടമകളെയും കണക്കുകളെയും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

ചിച്ചിക്കോവ് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് മനിലോവിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി, "അതിന്റെ സ്ഥാനം കൊണ്ട് കുറച്ച് പേരെ ആകർഷിക്കാൻ കഴിയും." നഗരത്തിൽ നിന്ന് 15 മൈൽ മാത്രം അകലെയാണ് ഗ്രാമമെന്ന് മനിലോവ് പറഞ്ഞെങ്കിലും, ചിച്ചിക്കോവിന് അതിന്റെ ഇരട്ടി ദൂരം സഞ്ചരിക്കേണ്ടി വന്നു. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ മനിലോവ് ഒരു പ്രമുഖനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ മനോഹരവും എന്നാൽ വളരെ പഞ്ചസാരയും ആയിരുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് അവനിൽ നിന്ന് ഒരു ജീവനുള്ള വാക്ക് പോലും ലഭിക്കില്ല, മനിലോവ് ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്ത് ജീവിക്കുന്നതായി തോന്നി. മനിലോവിന് സ്വന്തമായി ഒന്നുമില്ല, സ്വന്തമായി ഒന്നുമില്ല. അവൻ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ സംസാരിച്ചിട്ടുള്ളൂ, മിക്കപ്പോഴും ഉന്നതമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. ഒരു കർഷകനോ ഗുമസ്തനോ യജമാനനോട് എന്തെങ്കിലും ചോദിച്ചപ്പോൾ, അവൻ മറുപടി പറഞ്ഞു: "അതെ, മോശമല്ല," അടുത്തതായി എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.

മനിലോവിന്റെ ഓഫീസിൽ മാസ്റ്റർ രണ്ടാം വർഷമായി വായിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ഒരു പുസ്തകം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരിക്കൽ 14-ാം പേജിൽ അവശേഷിച്ച ബുക്ക്മാർക്ക് അതേപടി തുടർന്നു. മാനിലോവ് മാത്രമല്ല, വീടിന് തന്നെ എന്തെങ്കിലും പ്രത്യേകതയുടെ അഭാവം അനുഭവപ്പെട്ടു. വീട്ടിൽ എപ്പോഴും എന്തെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെടുന്നത് പോലെയായിരുന്നു: ഫർണിച്ചറുകൾ ചെലവേറിയതാണ്, രണ്ട് കസേരകൾക്ക് വേണ്ടത്ര അപ്ഹോൾസ്റ്ററി ഇല്ലായിരുന്നു, മറ്റേ മുറിയിൽ ഫർണിച്ചറുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും അത് അവിടെ വയ്ക്കാൻ പോകുകയായിരുന്നു. ഉടമ ഭാര്യയോട് ഹൃദയസ്പർശിയായും ആർദ്രമായും സംസാരിച്ചു. അവൾ അവളുടെ ഭർത്താവിന് ഒരു മത്സരമായിരുന്നു - പെൺകുട്ടികൾക്കുള്ള ഒരു ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിലെ ഒരു സാധാരണ വിദ്യാർത്ഥി. ഭർത്താവിനെ സന്തോഷിപ്പിക്കാനും രസിപ്പിക്കാനും ഫ്രഞ്ച്, നൃത്തം, പിയാനോ എന്നിവ പഠിപ്പിച്ചു. പലപ്പോഴും അവർ യുവപ്രേമികളെപ്പോലെ മൃദുലമായും ഭക്തിയോടെയും സംസാരിച്ചു. വീട്ടിലെ നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ പങ്കാളികൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു.

ചിച്ചിക്കോവും മനിലോവും വാതിലിൽ കുറച്ച് മിനിറ്റ് നിന്നു, പരസ്പരം മുന്നോട്ട് പോകാൻ അനുവദിച്ചു: “നിങ്ങൾ സ്വയം ഒരു ഉപകാരം ചെയ്യുക, എനിക്കായി അങ്ങനെ വിഷമിക്കരുത്, ഞാൻ പിന്നീട് പോകാം”, “ശല്യപ്പെടുത്തരുത്, ദയവായി ചെയ്യരുത് ശല്യപ്പെടുത്തുന്നു. ദയവായി കടന്നുവരിക." തൽഫലമായി, ഇരുവരും ഒരേ സമയം, വശത്തേക്ക്, പരസ്പരം ഇടിച്ചു. ഗവർണറെയും പോലീസ് മേധാവിയെയും മറ്റുള്ളവരെയും പ്രശംസിച്ച ചിച്ചിക്കോവ് എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും മനിലോവിനോട് യോജിച്ചു.

മനിലോവിന്റെ മക്കളായ ആറും എട്ടും വയസ്സുള്ള രണ്ട് ആൺമക്കളായ തെമിസ്റ്റോക്ലസും അൽകിഡും ചിച്ചിക്കോവിനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. മനിലോവ് തന്റെ കുട്ടികളെ കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ചിച്ചിക്കോവ് അവരിൽ പ്രത്യേക കഴിവുകളൊന്നും ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. അത്താഴത്തിന് ശേഷം, ചിച്ചിക്കോവ് മനിലോവുമായി വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു - രേഖകൾ അനുസരിച്ച്, ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന മരിച്ച കർഷകരെ കുറിച്ച് - മരിച്ച ആത്മാക്കളെ കുറിച്ച്. "നികുതി അടയ്ക്കുന്നതിൽ നിന്ന് മനിലോവിനെ രക്ഷിക്കാൻ" ചിച്ചിക്കോവ് മനിലോവിനോട് കർഷകർക്കുള്ള രേഖകൾ വിൽക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. മനിലോവ് ഒരു പരിധിവരെ നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തി, പക്ഷേ ചിച്ചിക്കോവ് അത്തരമൊരു ഇടപാടിന്റെ നിയമസാധുത ഭൂവുടമയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" സൗജന്യമായി നൽകാൻ മനിലോവ് തീരുമാനിച്ചു, അതിനുശേഷം ചിച്ചിക്കോവ് തന്റെ വിജയകരമായ ഏറ്റെടുക്കലിൽ സന്തുഷ്ടനായി സോബാകെവിച്ചിൽ തിടുക്കത്തിൽ ഒത്തുകൂടാൻ തുടങ്ങി.

അധ്യായം 3

ചിച്ചിക്കോവ് ഉത്സാഹത്തോടെ സോബാകെവിച്ചിലേക്ക് കയറി. പരിശീലകനായ സെലിഫാൻ തന്റെ കുതിരയുമായി തർക്കിക്കുകയായിരുന്നു, അവന്റെ ചിന്തകളാൽ അകന്നുപോയി, അവൻ റോഡ് പിന്തുടരുന്നത് നിർത്തി. യാത്രക്കാർ വഴിതെറ്റി.
വേലിയിൽ തട്ടി മറിഞ്ഞു മറിയുന്നതുവരെ ചെയ്‌സ് വളരെ നേരം ഓഫ്‌റോഡ് ഓടിച്ചു. ചിച്ചിക്കോവ് ഒരു വൃദ്ധയോട് രാത്രി താമസിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടാൻ നിർബന്ധിതനായി, ചിച്ചിക്കോവ് തന്റെ ശ്രേഷ്ഠ പദവിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചതിന് ശേഷം മാത്രമാണ് അവരെ അകത്ത് കടത്തിവിട്ടത്.

പ്രായമായ ഒരു സ്ത്രീയായിരുന്നു ഉടമ. അവളെ മിതവ്യയം എന്ന് വിളിക്കാം: വീട്ടിൽ ഒരുപാട് പഴയ സാധനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ആ സ്ത്രീ രുചിയില്ലാത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ചാരുതയുടെ അവകാശവാദത്തോടെ. കൊറോബോച്ച നസ്തസ്യ പെട്രോവ്ന എന്നായിരുന്നു ആ സ്ത്രീയുടെ പേര്. അവൾക്ക് ഒരു മനിലോവിനെ അറിയില്ലായിരുന്നു, അതിൽ നിന്ന് അവരെ മാന്യമായ ഒരു മരുഭൂമിയിലേക്കാണ് പുറത്താക്കിയതെന്ന് ചിച്ചിക്കോവ് നിഗമനം ചെയ്തു.

ചിച്ചിക്കോവ് വൈകിയാണ് ഉണർന്നത്. കൊറോബോച്ചയുടെ ജോലിക്കാരൻ അവന്റെ ലിനൻ ഉണക്കി അലക്കിയിരുന്നു. പവൽ ഇവാനോവിച്ച് കൊറോബോച്ചയുമായുള്ള ചടങ്ങിൽ പ്രത്യേകിച്ച് നിന്നില്ല, സ്വയം പരുഷമായി പെരുമാറാൻ അനുവദിച്ചു. നസ്തസ്യ ഫിലിപ്പോവ്ന ഒരു കൊളീജിയറ്റ് സെക്രട്ടറിയായിരുന്നു, അവളുടെ ഭർത്താവ് വളരെക്കാലം മുമ്പ് മരിച്ചു, അതിനാൽ വീട്ടുകാർ മുഴുവൻ അവളുടെ മേൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. മരിച്ച ആത്മാക്കളെ കുറിച്ച് ചോദിക്കാനുള്ള അവസരം ചിച്ചിക്കോവ് പാഴാക്കിയില്ല. അയാൾക്ക് വളരെക്കാലം കൊറോബോച്ചയെ അനുനയിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു, അവനും വിലപേശി. കൊറോബോച്ചയ്ക്ക് എല്ലാ കർഷകരെയും പേരിന് അറിയാം, അതിനാൽ അവൾ രേഖാമൂലമുള്ള രേഖകൾ സൂക്ഷിച്ചില്ല.

ഹോസ്റ്റസുമായുള്ള ഒരു നീണ്ട സംഭാഷണത്തിൽ ചിച്ചിക്കോവ് മടുത്തു, അവളിൽ നിന്ന് ഇരുപതിൽ താഴെ ആത്മാക്കളെ തനിക്ക് ലഭിച്ചതിൽ സന്തോഷമില്ല, മറിച്ച് ഈ സംഭാഷണം അവസാനിച്ചതിൽ സന്തോഷിച്ചു. വിൽപ്പനയിൽ സന്തോഷിച്ച നസ്തസ്യ ഫിലിപ്പോവ്ന, ചിച്ചിക്കോവ് മാവ്, കിട്ടട്ടെ, വൈക്കോൽ, ഫ്ലഫ്, തേൻ എന്നിവ വിൽക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അതിഥിയെ അനുനയിപ്പിക്കാൻ, പാൻകേക്കുകളും പൈകളും ചുടാൻ അവൾ വേലക്കാരിയോട് ഉത്തരവിട്ടു, അത് ചിച്ചിക്കോവ് സന്തോഷത്തോടെ കഴിച്ചു, പക്ഷേ മറ്റ് വാങ്ങലുകൾ വിനയപൂർവ്വം നിരസിച്ചു.

വഴി കാണിക്കാൻ നസ്തസ്യ ഫിലിപ്പോവ്ന ചിച്ചിക്കോവിനൊപ്പം ഒരു കൊച്ചു പെൺകുട്ടിയെ അയച്ചു. ചെയിസ് ഇതിനകം നന്നാക്കിയിരുന്നു, ചിച്ചിക്കോവ് പോയി.

അധ്യായം 4

വണ്ടി ഭക്ഷണശാലയിലേക്ക് കയറി. ചിച്ചിക്കോവിന് മികച്ച വിശപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് രചയിതാവ് സമ്മതിക്കുന്നു: നായകൻ പുളിച്ച വെണ്ണയും നിറകണ്ണുകളുമുള്ള ചിക്കൻ, കിടാവിന്റെ മാംസം, പന്നിക്കുട്ടി എന്നിവ ഓർഡർ ചെയ്തു. ഭക്ഷണശാലയിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് ഉടമയെയും മക്കളെയും അവരുടെ ഭാര്യമാരെയും കുറിച്ച് ചോദിച്ചു, അതേ സമയം ഏത് ഭൂവുടമയാണ് താമസിക്കുന്നതെന്ന് കണ്ടെത്തി. ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് നോസ്ഡ്രിയോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം മുമ്പ് പ്രോസിക്യൂട്ടറോടൊപ്പം ഭക്ഷണം കഴിച്ചിരുന്നു. നോസ്ഡ്രിയോവ് സന്തോഷവാനും മദ്യപനും ആയിരുന്നു: അവൻ വീണ്ടും കാർഡുകളിൽ തോറ്റു. സോബാകെവിച്ചിലേക്ക് പോകാനുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് നോസ്ഡ്രിയോവ് ചിരിച്ചു, ആദ്യം തന്നെ സന്ദർശിക്കാൻ പവൽ ഇവാനോവിച്ചിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. നോസ്ഡ്രിയോവ് സൗഹാർദ്ദപരവും കമ്പനിയുടെ ആത്മാവും ഉല്ലാസക്കാരനും സംസാരക്കാരനുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ നേരത്തെ മരിച്ചു, രണ്ട് കുട്ടികളെ ഉപേക്ഷിച്ചു, അവരെ വളർത്തുന്നതിൽ നോസ്ഡ്രിയോവ് പൂർണ്ണമായും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. അയാൾക്ക് ഒരു ദിവസത്തിൽ കൂടുതൽ വീട്ടിൽ ഇരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവന്റെ ആത്മാവ് വിരുന്നുകളും സാഹസികതകളും ആവശ്യപ്പെട്ടു. പരിചയക്കാരോട് നോസ്ഡ്രിയോവിന് അതിശയകരമായ മനോഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു: അവൻ ഒരു വ്യക്തിയുമായി കൂടുതൽ അടുക്കുമ്പോൾ, അവൻ കൂടുതൽ കഥകൾ പറഞ്ഞു. അതേ സമയം, അതിനുശേഷം ആരുമായും വഴക്കുണ്ടാക്കാതിരിക്കാൻ നോസ്ഡ്രിയോവിന് കഴിഞ്ഞു.

നോസ്ഡ്രിയോവ് നായ്ക്കളെ വളരെ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെന്നായയെപ്പോലും വളർത്തുകയും ചെയ്തു. ഭൂവുടമ തന്റെ സ്വത്തുക്കളിൽ വളരെയധികം വീമ്പിളക്കി, ചിച്ചിക്കോവ് അവ പരിശോധിക്കുന്നതിൽ മടുത്തു, എന്നിരുന്നാലും നോസ്ഡ്രിയോവ് തന്റെ ഭൂമിക്ക് ഒരു വനം പോലും അവകാശപ്പെട്ടിരുന്നു, അത് തന്റെ സ്വത്താകാൻ കഴിയില്ല. മേശപ്പുറത്ത്, നോസ്ഡ്രിയോവ് അതിഥികൾക്കായി വീഞ്ഞ് ഒഴിച്ചു, പക്ഷേ തന്നിലേക്ക് കുറച്ച് ചേർത്തു. ചിച്ചിക്കോവിന് പുറമേ, നോസ്ഡ്രിയോവിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരുമകൻ സന്ദർശിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ പവൽ ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ സന്ദർശനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, മരുമകൻ താമസിയാതെ വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ തയ്യാറായി, ഒടുവിൽ ചിച്ചിക്കോവിന് മരിച്ച ആത്മാക്കളെക്കുറിച്ച് നോസ്ഡ്രിയോവിനോട് ചോദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

തന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താതെ, മരിച്ച ആത്മാക്കളെ തന്നിലേക്ക് മാറ്റാൻ അദ്ദേഹം നോസ്ഡ്രിയോവിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ഇതിൽ നിന്നുള്ള നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ താൽപ്പര്യം തീവ്രമാക്കുന്നു. വിവിധ കഥകളുമായി വരാൻ ചിച്ചിക്കോവ് നിർബന്ധിതനാകുന്നു: സമൂഹത്തിൽ ശരീരഭാരം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനോ വിജയകരമായി വിവാഹം കഴിക്കുന്നതിനോ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ ആവശ്യമാണെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ നോസ്ഡ്രിയോവിന് തെറ്റായി തോന്നുന്നു, അതിനാൽ ചിച്ചിക്കോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള പരുഷമായ പരാമർശങ്ങൾ അദ്ദേഹം സ്വയം അനുവദിക്കുന്നു. നോസ്ഡ്രിയോവ് പവൽ ഇവാനോവിച്ചിനെ തന്നിൽ നിന്ന് ഒരു സ്റ്റാലിയൻ, ഒരു മാർ അല്ലെങ്കിൽ നായ എന്നിവ വാങ്ങാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അത് അവന്റെ ആത്മാവിനെ നൽകും. മരിച്ച ആത്മാക്കളെ അതുപോലെ നൽകാൻ നോസ്ഡ്രിയോവ് ആഗ്രഹിച്ചില്ല.

പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, നോസ്ഡ്രിയോവ് ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെ പെരുമാറി, ചിച്ചിക്കോവിനെ ചെക്കറുകൾ കളിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ചിച്ചിക്കോവ് വിജയിച്ചാൽ, മരിച്ച എല്ലാ ആത്മാക്കളെയും നോസ്ഡ്രിയോവ് അവനിലേക്ക് മാറ്റും. ഇരുവരും സത്യസന്ധതയില്ലാതെ കളിച്ചു, ചിച്ചിക്കോവ് കളിയിൽ വളരെ ക്ഷീണിതനായിരുന്നു, പക്ഷേ പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ അപ്രതീക്ഷിതമായി നോസ്ഡ്രിയോവിലേക്ക് വന്നു, ഇപ്പോൾ മുതൽ ഭൂവുടമയെ അടിച്ചതിന് നോസ്ഡ്രിയോവ് വിചാരണയിലാണെന്ന് പറഞ്ഞു. ഈ അവസരം മുതലെടുത്ത് ചിച്ചിക്കോവ് നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് വിടാൻ തിടുക്കം കൂട്ടി.

അധ്യായം 5

നോസ്ഡ്രിയോവിനെ വെറുംകൈയോടെ ഉപേക്ഷിച്ചതിൽ ചിച്ചിക്കോവ് സന്തോഷിച്ചു. ഒരു അപകടത്തിൽ ചിച്ചിക്കോവ് തന്റെ ചിന്തകളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചു: പവൽ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ ബ്രിറ്റ്‌സ്‌കയുമായി ബന്ധിപ്പിച്ച ഒരു കുതിര മറ്റൊരു ഹാർനെസിൽ നിന്നുള്ള കുതിരയുമായി ഇടകലർന്നു. മറ്റൊരു വണ്ടിയിൽ ഇരിക്കുന്ന പെൺകുട്ടി ചിച്ചിക്കോവിനെ ആകർഷിച്ചു. സുന്ദരിയായ അപരിചിതനെക്കുറിച്ച് അവൻ വളരെക്കാലം ചിന്തിച്ചു.

സോബാകെവിച്ച് ഗ്രാമം ചിച്ചിക്കോവിന് വലുതായി തോന്നി: പൂന്തോട്ടങ്ങൾ, തൊഴുത്തുകൾ, ഷെഡുകൾ, കർഷക വീടുകൾ. എല്ലാം നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഉണ്ടാക്കിയതാണെന്ന് തോന്നുന്നു. സോബാകെവിച്ച് തന്നെ ചിച്ചിക്കോവിന് ഒരു കരടിയെപ്പോലെ തോന്നി. സോബാകെവിച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാം വളരെ വലുതും വിചിത്രവുമായിരുന്നു. "ഞാനും സോബാകെവിച്ചിനെപ്പോലെയാണ്" എന്ന് പറയുന്നതുപോലെ ഓരോ ഇനവും പരിഹാസ്യമായിരുന്നു. സോബാകെവിച്ച് മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ച് അനാദരവോടെയും പരുഷമായും സംസാരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് ചിച്ചിക്കോവ് പ്ലൂഷ്കിനിനെക്കുറിച്ച് പഠിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കർഷകർ ഈച്ചകളെപ്പോലെ മരിച്ചു.

മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ വാഗ്ദാനത്തോട് സോബാകെവിച്ച് ശാന്തമായി പ്രതികരിച്ചു, ചിച്ചിക്കോവ് തന്നെ അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവ വിൽക്കാൻ പോലും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഭൂവുടമ വിചിത്രമായി പെരുമാറി, വില ഉയർത്തി, ഇതിനകം മരിച്ച കർഷകരെ പ്രശംസിച്ചു. സോബാകെവിച്ചുമായുള്ള കരാറിൽ ചിച്ചിക്കോവ് അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഭൂവുടമയെ കബളിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് താനല്ല, സോബാകെവിച്ച് അവനെ വഞ്ചിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണെന്ന് പവൽ ഇവാനോവിച്ചിന് തോന്നി.
ചിച്ചിക്കോവ് പ്ലുഷ്കിനിലേക്ക് പോയി.

അധ്യായം 6

ചിന്തകളിൽ മുഴുകിയ ചിച്ചിക്കോവ് താൻ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് കടന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. പ്ലുഷ്കിന ഗ്രാമത്തിൽ, വീടുകളിലെ ജനാലകൾ ഗ്ലാസ് ഇല്ലാതെ ആയിരുന്നു, റൊട്ടി നനഞ്ഞതും പൂപ്പൽ നിറഞ്ഞതുമാണ്, പൂന്തോട്ടങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. മനുഷ്യാധ്വാനത്തിന്റെ ഫലം എവിടെയും കണ്ടില്ല. പ്ലുഷ്‌കിന്റെ വീടിന് സമീപം പച്ച പൂപ്പൽ പടർന്ന നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ചിച്ചിക്കോവിനെ വീട്ടുജോലിക്കാരി കണ്ടുമുട്ടി. യജമാനൻ വീട്ടിലില്ലായിരുന്നു, വീട്ടുജോലിക്കാരൻ ചിച്ചിക്കോവിനെ അറകളിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. മുറികളിൽ ഒരുപാട് സാധനങ്ങൾ കൂട്ടിയിട്ടിരുന്നു, കൂമ്പാരങ്ങളിൽ കൃത്യമായി എന്താണ് ഉള്ളതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, എല്ലാം പൊടിയിൽ മൂടി. മുറിയുടെ രൂപം അനുസരിച്ച്, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരാൾ ഇവിടെ താമസിച്ചിരുന്നുവെന്ന് പറയാനാവില്ല.

കുനിഞ്ഞ, ഷേവ് ചെയ്യാത്ത, കഴുകിയ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ ഒരു മനുഷ്യൻ ചേംബറിൽ പ്രവേശിച്ചു. മുഖത്ത് പ്രത്യേകിച്ചൊന്നുമില്ല. ചിച്ചിക്കോവ് ഈ മനുഷ്യനെ തെരുവിൽ കണ്ടുമുട്ടിയാൽ, അയാൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഭിക്ഷ നൽകും.

ഈ മനുഷ്യൻ ഭൂവുടമയായിരുന്നു. പ്ലുഷ്കിൻ ഒരു മിതവ്യയ ഉടമയായിരുന്ന ഒരു കാലമുണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട് ജീവൻ നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ, ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ വൃദ്ധന്റെ കണ്ണുകളിൽ പ്രതിഫലിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവന്റെ നെറ്റി ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു മനസ്സിനെ വഞ്ചിച്ചു. പ്ലുഷ്കിന്റെ ഭാര്യ മരിച്ചു, മകൾ സൈന്യത്തോടൊപ്പം ഓടിപ്പോയി, മകൻ നഗരത്തിലേക്ക് പോയി, ഇളയ മകൾ മരിച്ചു. വീട് ശൂന്യമായി. അതിഥികൾ അപൂർവ്വമായി പ്ലുഷ്കിനിലേക്ക് പോയി, ഓടിപ്പോയ മകളെ കാണാൻ പ്ലുഷ്കിൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അവൾ ചിലപ്പോൾ പിതാവിനോട് പണം ചോദിച്ചു. ഭൂവുടമ തന്നെ മരിച്ച കർഷകരെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കാരണം മരിച്ച ആത്മാക്കളെ ഒഴിവാക്കുന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ സംശയം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടെങ്കിലും.

വൃത്തികെട്ട വിഭവങ്ങളുടെ മതിപ്പിൽ ചിച്ചിക്കോവ് ട്രീറ്റുകൾ നിരസിച്ചു. പ്ലുഷ്കിൻ വിലപേശാൻ തീരുമാനിച്ചു, തന്റെ ദുരവസ്ഥ കൈകാര്യം ചെയ്തു. ചിച്ചിക്കോവ് അവനിൽ നിന്ന് 78 ആത്മാക്കളെ വാങ്ങി, ഒരു രസീത് എഴുതാൻ പ്ലൂഷ്കിനെ നിർബന്ധിച്ചു. കരാറിനുശേഷം, ചിച്ചിക്കോവ്, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, പോകാൻ തിടുക്കപ്പെട്ടു. പ്ലൂഷ്കിൻ അതിഥിയുടെ പിന്നിൽ ഗേറ്റ് പൂട്ടി, അവന്റെ വസ്തുവകകൾ, കലവറകൾ, അടുക്കള എന്നിവയ്ക്ക് ചുറ്റും നടന്നു, തുടർന്ന് ചിച്ചിക്കോവിന് എങ്ങനെ നന്ദി പറയണമെന്ന് ചിന്തിച്ചു.

അധ്യായം 7

ചിച്ചിക്കോവ് ഇതിനകം 400 ആത്മാക്കളെ നേടിയിരുന്നു, അതിനാൽ ഈ നഗരത്തിലെ കാര്യങ്ങൾ വേഗത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. ആവശ്യമായ എല്ലാ രേഖകളും അദ്ദേഹം പരിശോധിച്ച് ക്രമീകരിച്ചു. കൊറോബോച്ചയിലെ എല്ലാ കർഷകരും വ്യത്യസ്തരായിരുന്നു വിചിത്രമായ വിളിപ്പേരുകൾ, അവരുടെ പേരുകൾ കടലാസിൽ ധാരാളം ഇടം നേടിയതിൽ ചിച്ചിക്കോവ് അസന്തുഷ്ടനായിരുന്നു, പ്ലുഷ്കിന്റെ കുറിപ്പ് ചെറുതായിരുന്നു, സോബാകെവിച്ചിന്റെ കുറിപ്പുകൾ പൂർണ്ണവും വിശദവുമായിരുന്നു. ഓരോ വ്യക്തിയും എങ്ങനെ മരിച്ചുവെന്ന് ചിച്ചിക്കോവ് ചിന്തിച്ചു, അവന്റെ ഭാവനയിൽ ഊഹങ്ങൾ കെട്ടിപ്പടുക്കുകയും മുഴുവൻ സാഹചര്യങ്ങളും കളിക്കുകയും ചെയ്തു.

എല്ലാ രേഖകളും സാക്ഷ്യപ്പെടുത്താൻ ചിച്ചിക്കോവ് കോടതിയിൽ പോയി, പക്ഷേ കൈക്കൂലി കൂടാതെ കാര്യങ്ങൾ വളരെക്കാലം മുന്നോട്ട് പോകുമെന്നും ചിച്ചിക്കോവിന് നഗരത്തിൽ കുറച്ചുകാലം തുടരേണ്ടിവരുമെന്നും മനസ്സിലാക്കാൻ അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു. ചിച്ചിക്കോവിനോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്ന സോബാകെവിച്ച്, കരാറിന്റെ നിയമസാധുത ചെയർമാനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി, അതേസമയം ചിച്ചിക്കോവ് കർഷകരെ കെർസൺ പ്രവിശ്യയിലേക്ക് പിൻവലിക്കാൻ വാങ്ങിയതായി പറഞ്ഞു.

പോലീസ് മേധാവിയും ഉദ്യോഗസ്ഥരും ചിച്ചിക്കോവും അത്താഴവും വിസ്റ്റും ഉപയോഗിച്ച് പേപ്പർ വർക്ക് പൂർത്തിയാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ചിച്ചിക്കോവ് സന്തോഷവാനായിരുന്നു, കെർസണിനടുത്തുള്ള തന്റെ ഭൂമിയെക്കുറിച്ച് എല്ലാവരോടും പറഞ്ഞു.

അധ്യായം 8

നഗരം മുഴുവൻ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ വാങ്ങലുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: എന്തുകൊണ്ടാണ് ചിച്ചിക്കോവിന് കർഷകരെ ആവശ്യമുള്ളത്? കള്ളന്മാരെയും കുടിയന്മാരെയും അല്ലാതെ ജന്മിമാർ പുതുമുഖത്തിന് വിറ്റത് ഇത്ര നല്ല കർഷകരെയാണോ? പുതിയ ഭൂമിയിൽ കർഷകർ മാറുമോ?
ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സമ്പത്തിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ കിംവദന്തികൾ പ്രചരിക്കുമ്പോൾ അവർ അവനെ കൂടുതൽ സ്നേഹിച്ചു. എൻഎൻ നഗരത്തിലെ സ്ത്രീകൾ ചിച്ചിക്കോവിനെ വളരെ ആകർഷകമായ വ്യക്തിയായി കണക്കാക്കി. പൊതുവേ, N നഗരത്തിലെ സ്ത്രീകൾ തന്നെ അവതരിപ്പിക്കാവുന്നവരും രുചിയോടെ വസ്ത്രം ധരിച്ചവരും ധാർമ്മികതയിൽ കർക്കശക്കാരുമായിരുന്നു, അവരുടെ എല്ലാ കുതന്ത്രങ്ങളും രഹസ്യമായി തുടർന്നു.

ചിച്ചിക്കോവ് ഒരു അജ്ഞാത പ്രണയലേഖനം കണ്ടെത്തി, അത് അദ്ദേഹത്തിന് അവിശ്വസനീയമാംവിധം താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കി. റിസപ്ഷനിൽ, ഏത് പെൺകുട്ടികളാണ് തനിക്ക് എഴുതിയതെന്ന് പവൽ ഇവാനോവിച്ചിന് ഒരു തരത്തിലും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. യാത്രികൻ സ്ത്രീകളോടൊപ്പം വിജയിച്ചു, മതേതര സംസാരത്തിൽ വല്ലാതെ വലഞ്ഞു, ഹോസ്റ്റസിനെ സമീപിക്കാൻ അവൻ മറന്നു. ഗവർണർ മകളുമൊത്ത് ഒരു റിസപ്ഷനിലായിരുന്നു, അവളുടെ സൗന്ദര്യം ചിച്ചിക്കോവിനെ ആകർഷിച്ചു - ഒരു സ്ത്രീ പോലും ചിച്ചിക്കോവിൽ താൽപ്പര്യം കാണിച്ചില്ല.

റിസപ്ഷനിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് നോസ്ഡ്രിയോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അവൻ തന്റെ ചീഞ്ഞ പെരുമാറ്റവും മദ്യപിച്ച സംഭാഷണങ്ങളും കൊണ്ട് ചിച്ചിക്കോവിനെ അസുഖകരമായ അവസ്ഥയിലാക്കി, അതിനാൽ ചിച്ചിക്കോവ് സ്വീകരണത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാൻ നിർബന്ധിതനായി.

അധ്യായം 9

അതിരാവിലെ കണ്ടുമുട്ടിയ രണ്ട് സ്ത്രീകളെ, സുഹൃത്തുക്കളെ, എഴുത്തുകാരൻ വായനക്കാരനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. സ്ത്രീകളുടെ ചെറിയ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവർ സംസാരിച്ചു. അല്ല ഗ്രിഗോറിയേവ്ന ഭാഗികമായി ഒരു ഭൗതികവാദിയായിരുന്നു, നിഷേധത്തിനും സംശയത്തിനും വിധേയനായിരുന്നു. സ്ത്രീകൾ സന്ദർശകനെക്കുറിച്ച് കുശുകുശുത്തു. രണ്ടാമത്തെ സ്ത്രീയായ സോഫിയ ഇവാനോവ്ന ചിച്ചിക്കോവിനോട് അസന്തുഷ്ടനാണ്, കാരണം അവൻ പല സ്ത്രീകളുമായും ശൃംഗരിക്കുകയായിരുന്നു, കൂടാതെ കൊറോബോച്ച മരിച്ച ആത്മാക്കളെ കുറിച്ച് പോലും വഴുതിവീഴാൻ അനുവദിച്ചു, ചിച്ചിക്കോവ് 15 റുബിളുകൾ ബാങ്ക് നോട്ടുകളിൽ എറിഞ്ഞ് അവളെ വഞ്ചിച്ചതിന്റെ കഥ അവളുടെ കഥയിലേക്ക് കൂട്ടിച്ചേർത്തു. മരിച്ച ആത്മാക്കൾക്ക് നന്ദി, ചിച്ചിക്കോവ് ഗവർണറുടെ മകളെ അവളുടെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് മോഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് അല്ല ഗ്രിഗോറിയേവ്ന നിർദ്ദേശിച്ചു. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ കൂട്ടാളികളായി സ്ത്രീകൾ നോസ്ഡ്രിയോവിനെ രേഖപ്പെടുത്തി.

നഗരം മുഴങ്ങി: മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ ചോദ്യം എല്ലാവരേയും വിഷമിപ്പിച്ചു. സ്ത്രീകൾ ചർച്ച ചെയ്തു കൂടുതൽ ചരിത്രംഒരു പെൺകുട്ടിയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയതിനൊപ്പം, സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്നതും അചിന്തനീയവുമായ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളോടും അനുബന്ധിച്ച്, പുരുഷന്മാർ പ്രശ്നത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക വശം ചർച്ച ചെയ്തു. ഇതെല്ലാം ചിച്ചിക്കോവിനെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ അനുവദിച്ചില്ലെന്നും അത്താഴത്തിന് ക്ഷണിച്ചിട്ടില്ലെന്നും വസ്തുതയിലേക്ക് നയിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ചിച്ചിക്കോവ് ഈ സമയമത്രയും ഹോട്ടലിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് അസുഖം വരാനുള്ള ഭാഗ്യമില്ലായിരുന്നു.

ഇതിനിടയിൽ, നഗരവാസികൾ, അവരുടെ അനുമാനങ്ങളിൽ, അവർ പ്രോസിക്യൂട്ടറോട് എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും പറഞ്ഞു.

അധ്യായം 10

നഗരവാസികൾ പോലീസ് മേധാവിക്ക് മുന്നിൽ തടിച്ചുകൂടി. ചിച്ചിക്കോവ് ആരാണെന്നും എവിടെ നിന്നാണ് വന്നതെന്നും നിയമത്തിൽ നിന്ന് ഒളിച്ചിരിക്കുകയായിരുന്നോ എന്നും എല്ലാവരും അത്ഭുതപ്പെട്ടു. പോസ്റ്റ്മാസ്റ്റർ ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിന്റെ കഥ പറയുന്നു.

ഈ അധ്യായത്തിൽ, ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ ഡെഡ് സോൾസിന്റെ വാചകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

1920 കളിൽ ഒരു സൈനിക ക്യാമ്പയിനിൽ ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിന്റെ കൈയും കാലും മുറിഞ്ഞു. രാജാവിനോട് സഹായം ചോദിക്കാൻ കോപെക്കിൻ തീരുമാനിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ സൗന്ദര്യവും ഭക്ഷണത്തിനും പാർപ്പിടത്തിനും ഉയർന്ന വിലയും ആ മനുഷ്യനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. ഏകദേശം 4 മണിക്കൂറോളം ജനറലിന്റെ സ്വീകരണത്തിനായി കൊപെക്കിൻ കാത്തുനിന്നെങ്കിലും പിന്നീട് വരാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. കോപൈക്കിന്റെയും ഗവർണറുടെയും സദസ്സ് പലതവണ മാറ്റിവച്ചു, ഓരോ തവണയും നീതിയിലും രാജാവിലുമുള്ള കൊപേക്കിന്റെ വിശ്വാസം കുറഞ്ഞു വന്നു. മനുഷ്യന് ഭക്ഷണത്തിന് പണമില്ലാതെ വലഞ്ഞു, പാത്തോസും ആത്മീയ ശൂന്യതയും കാരണം മൂലധനം വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു. തന്റെ ചോദ്യത്തിന് ഉറപ്പായും ഉത്തരം ലഭിക്കുന്നതിനായി ക്യാപ്റ്റൻ കോപെക്കിൻ ജനറലിന്റെ സ്വീകരണമുറിയിലേക്ക് ഒളിച്ചോടാൻ തീരുമാനിച്ചു. പരമാധികാരി തന്നെ നോക്കുന്നത് വരെ അവിടെ നിൽക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. കോപെക്കിൻ ഒരു പുതിയ സ്ഥലത്തേക്ക് എത്തിക്കാൻ ജനറൽ കൊറിയറോട് നിർദ്ദേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും സംസ്ഥാനത്തിന്റെ സംരക്ഷണത്തിലായിരിക്കും. കോപൈക്കിൻ, സന്തോഷത്തോടെ, കൊറിയറുമായി പോയി, പക്ഷേ മറ്റാരും കൊപേക്കിനെ കണ്ടില്ല.

ചിച്ചിക്കോവിന് ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിൻ ആകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവരെല്ലാം സമ്മതിച്ചു, കാരണം ചിച്ചിക്കോവിന് അവന്റെ എല്ലാ അവയവങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. നോസ്ഡ്രിയോവ് പല കഥകളും പറഞ്ഞു, ഗവർണറുടെ മകളെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകാനുള്ള പദ്ധതിയുമായി താൻ വ്യക്തിപരമായി എത്തിയെന്ന് പറഞ്ഞു.

അസുഖം ബാധിച്ച ചിച്ചിക്കോവിനെ കാണാൻ നോസ്ഡ്രിയോവ് പോയി. ഭൂവുടമ പവൽ ഇവാനോവിച്ചിനോട് നഗരത്തിലെ സ്ഥിതിയെക്കുറിച്ചും ചിച്ചിക്കോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികളെക്കുറിച്ചും പറഞ്ഞു.

അധ്യായം 11

രാവിലെ, എല്ലാം പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് നടന്നില്ല: ചിച്ചിക്കോവ് ആസൂത്രണം ചെയ്തതിലും വൈകിയാണ് ഉണർന്നത്, കുതിരകൾ ഷഡ് ചെയ്തില്ല, ചക്രം തകരാറായിരുന്നു. കുറച്ചു കഴിഞ്ഞപ്പോൾ എല്ലാം റെഡി ആയി.

വഴിയിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് ഒരു ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്രയെ കണ്ടുമുട്ടി - പ്രോസിക്യൂട്ടർ മരിച്ചു. കൂടാതെ, പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവിനെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഒരു സെർഫ് കുടുംബം മാത്രമുള്ള പ്രഭുക്കന്മാരായിരുന്നു മാതാപിതാക്കൾ. ഒരു ദിവസം, കുട്ടിയെ സ്കൂളിൽ അയയ്ക്കാൻ പിതാവ് ചെറിയ പവേലിനെയും കൂട്ടി നഗരത്തിലേക്ക് പോയി. അധ്യാപകർ പറയുന്നത് കേൾക്കാനും മേലധികാരികളെ പ്രീതിപ്പെടുത്താനും പിതാവ് മകനോട് ആജ്ഞാപിച്ചു, സുഹൃത്തുക്കളെ ഉണ്ടാക്കരുത്, പണം ലാഭിക്കരുത്. സ്കൂളിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് ഉത്സാഹത്താൽ വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, പണം എങ്ങനെ വർദ്ധിപ്പിക്കാമെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി: വിശക്കുന്ന സഹപാഠികൾക്ക് മാർക്കറ്റിൽ നിന്ന് പൈകൾ വിറ്റു, ഫീസ് നൽകി തന്ത്രങ്ങൾ കാണിക്കാൻ ഒരു മൗസിനെ പരിശീലിപ്പിച്ചു, മെഴുക് രൂപങ്ങൾ കൊത്തി.

ചിച്ചിക്കോവ് നല്ല നിലയിലായിരുന്നു. കുറച്ചുകാലത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം തന്റെ കുടുംബത്തെ നഗരത്തിലേക്ക് മാറ്റി. ചിച്ചിക്കോവ് സമ്പന്നമായ ഒരു ജീവിതത്താൽ ആകർഷിച്ചു, അദ്ദേഹം സജീവമായി ആളുകളിലേക്ക് കടക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ പ്രയാസത്തോടെ സ്റ്റേറ്റ് ചേമ്പറിൽ കയറി. സ്വന്തം ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ആളുകളെ ഉപയോഗിക്കാൻ ചിച്ചിക്കോവ് മടിച്ചില്ല, അത്തരമൊരു മനോഭാവത്തിൽ അദ്ദേഹം ലജ്ജിച്ചില്ല. ഒരു പഴയ ഉദ്യോഗസ്ഥനുമായുള്ള സംഭവത്തിന് ശേഷം, ഒരു സ്ഥാനം ലഭിക്കുന്നതിനായി ചിച്ചിക്കോവ് വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോലും പോകുന്ന മകൾ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ കരിയർ കുത്തനെ ഉയർന്നു. പവൽ ഇവാനോവിച്ച് അവനെ എങ്ങനെ വഞ്ചിച്ചുവെന്ന് ആ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ വളരെ നേരം സംസാരിച്ചു.

അദ്ദേഹം പല വകുപ്പുകളിലും സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, എല്ലായിടത്തും തന്ത്രശാലിയും വഞ്ചനയും നടത്തി, അഴിമതിക്കെതിരെ മുഴുവൻ പ്രചാരണവും നടത്തി, അവൻ തന്നെ കൈക്കൂലിക്കാരനാണെങ്കിലും. ചിച്ചിക്കോവ് നിർമ്മാണം ഏറ്റെടുത്തു, എന്നാൽ കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം പ്രഖ്യാപിത വീട് ഒരിക്കലും നിർമ്മിച്ചില്ല, പക്ഷേ നിർമ്മാണത്തിന് മേൽനോട്ടം വഹിച്ചവർക്ക് പുതിയ കെട്ടിടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് കള്ളക്കടത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, അതിനായി അദ്ദേഹത്തെ വിചാരണ ചെയ്തു.

ഏറ്റവും താഴ്ന്ന നിലയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ കരിയർ വീണ്ടും ആരംഭിച്ചു. കർഷകർക്കുള്ള രേഖകൾ ബോർഡ് ഓഫ് ട്രസ്റ്റിക്ക് കൈമാറുന്നതിൽ അദ്ദേഹം ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, അവിടെ ഓരോ കർഷകർക്കും പ്രതിഫലം നൽകി. എന്നാൽ ഒരിക്കൽ പവൽ ഇവാനോവിച്ചിനെ അറിയിച്ചത് കർഷകർ മരിച്ചാലും, എന്നാൽ രേഖകൾ പ്രകാരം അവർ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന് രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, പണം ഇപ്പോഴും നൽകപ്പെടും. അതിനാൽ, യഥാർത്ഥത്തിൽ മരിച്ചവരെ വാങ്ങാനുള്ള ആശയം ചിച്ചിക്കോവിന് ലഭിച്ചു, പക്ഷേ കർഷകരുടെ രേഖകൾ അനുസരിച്ച് ജീവിക്കുന്നു, അവരുടെ ആത്മാക്കളെ ട്രസ്റ്റികളുടെ കൗൺസിലിന് വിൽക്കാൻ.

വാല്യം 2

ബുദ്ധിശൂന്യമായി സമയം ചെലവഴിക്കുന്ന 33-കാരനായ മാന്യനായ ആൻഡ്രി ടെന്ററ്റ്നിക്കോവിന്റെ പ്രകൃതിയെയും ഭൂമിയെയും കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തോടെയാണ് അധ്യായം ആരംഭിക്കുന്നത്: അവൻ വൈകി എഴുന്നേറ്റു, വളരെ നേരം കഴുകി, “അവൻ ഒരു മോശം വ്യക്തിയായിരുന്നില്ല, അവൻ ആയിരുന്നു. ആകാശത്തെ പുകവലിക്കുന്നവൻ മാത്രം." കർഷകരുടെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള വിജയിക്കാത്ത പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹം മറ്റുള്ളവരുമായി ആശയവിനിമയം നിർത്തി, കൈകൾ പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ചു, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ അതേ അനന്തതയിൽ മുഴുകി.

ചിച്ചിക്കോവ് ടെൻറ്റെറ്റ്നിക്കോവിലേക്ക് വരുന്നു, ഏതൊരു വ്യക്തിയോടും ഒരു സമീപനം കണ്ടെത്താനുള്ള തന്റെ കഴിവ് ഉപയോഗിച്ച്, ആന്ദ്രേ ഇവാനോവിച്ചിനൊപ്പം കുറച്ചുകാലം താമസിക്കുന്നു. മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ കാര്യത്തിൽ ചിച്ചിക്കോവ് ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് ഇതുവരെ ടെന്ററ്റ്നിക്കോവുമായി ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് ആൻഡ്രി ഇവാനോവിച്ചിനെ അൽപ്പം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു.

ചിച്ചിക്കോവ് നിരവധി ഗുണങ്ങളും കുറവുകളും സമന്വയിപ്പിച്ച ഗാംഭീര്യമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായ ജനറൽ ബെട്രിഷ്ചേവിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു. ടെന്ററ്റ്നിക്കോവ് പ്രണയത്തിലായ മകൾ ഉലെങ്കയ്ക്ക് ചിച്ചിക്കോവിനെ ബെട്രിഷ്ചേവ് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് ഒരുപാട് തമാശകൾ പറഞ്ഞു, അതിലൂടെ ജനറലിന്റെ സ്ഥാനം നേടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ഞാൻ അവസരം മുതലെടുക്കുന്നു, മരിച്ച ആത്മാക്കളോട് ആഭിമുഖ്യമുള്ള ഒരു പഴയ അമ്മാവനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ ചിച്ചിക്കോവ് രചിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് മറ്റൊരു തമാശയായി കണക്കാക്കി ജനറൽ അവനെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. ചിച്ചിക്കോവ് പോകാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു.

പവൽ ഇവാനോവിച്ച് കേണൽ കോഷ്‌കരേവിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു, പക്ഷേ സ്റ്റർജനെ വേട്ടയാടുന്നതിനിടയിൽ പൂർണ്ണ നഗ്നനായി പിടിക്കപ്പെട്ട പിയോറ്റർ പെതുഖിൽ അവസാനിക്കുന്നു. എസ്റ്റേറ്റ് പണയപ്പെടുത്തിയെന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, ചിച്ചിക്കോവ് പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, എന്നാൽ ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഭൂവുടമ പ്ലാറ്റോനോവിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അദ്ദേഹം സമ്പത്ത് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ചിച്ചിക്കോവ് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

തന്റെ ഭൂമി പ്ലോട്ടുകളായും നിർമ്മാണശാലകളായും വിഭജിച്ച കേണൽ കോഷ്‌കരേവിനും ലാഭമൊന്നുമില്ല, അതിനാൽ ചിച്ചിക്കോവ് പ്ലാറ്റോനോവിന്റെയും കോൺസ്റ്റാൻഷോഗ്ലോയുടെയും ഒപ്പം തന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് വെറുതെ വിൽക്കുന്ന ഖോലോബുവിലേക്ക് പോകുന്നു. കോൺസ്റ്റാൻഗ്ലോയിൽ നിന്നും പ്ലാറ്റോനോവിൽ നിന്നും തുക കടമെടുത്ത ചിച്ചിക്കോവ് എസ്റ്റേറ്റിനായി ഒരു നിക്ഷേപം നൽകുന്നു. വീട്ടിൽ, പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ശൂന്യമായ മുറികൾ കാണുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ "പിന്നീടുള്ള ആഡംബരത്തിന്റെ തിളങ്ങുന്ന ട്രിങ്കറ്റുകൾക്കൊപ്പം ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ മിശ്രിതം അവനെ ബാധിച്ചു." ഒരു കുട്ടിയെ ഇക്കിളിപ്പെടുത്താനുള്ള കഴിവ് അവനെ വശീകരിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് തന്റെ അയൽവാസിയായ ലെനിൻസിനിൽ നിന്ന് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ സ്വീകരിക്കുന്നു. കഥ വെട്ടിമുറിച്ചു.

എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങിയിട്ട് കുറച്ചു കാലം കഴിഞ്ഞു എന്ന് കരുതാം. ഒരു പുതിയ സ്യൂട്ടിനുള്ള തുണി വാങ്ങാൻ ചിച്ചിക്കോവ് മേളയിൽ വരുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് ഖോലോബ്യൂവിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ വഞ്ചനയിൽ അയാൾക്ക് അതൃപ്തിയുണ്ട്, അതിനാലാണ് അദ്ദേഹത്തിന് അനന്തരാവകാശം നഷ്ടപ്പെട്ടത്. ഖോലോബ്യൂവിന്റെയും മരിച്ചവരുടെയും വഞ്ചനയെക്കുറിച്ച് ചിച്ചിക്കോവിൽ അപലപനങ്ങൾ കാണപ്പെടുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് അറസ്റ്റിലായി.

ഒരു മില്യൺ ഡോളർ സമ്പത്ത് കബളിപ്പിച്ച് സമ്പാദിച്ച കർഷകനായ പവൽ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ സമീപകാല പരിചയക്കാരനായ മുറാസോവ്, ബേസ്‌മെന്റിൽ പാവൽ ഇവാനോവിച്ചിനെ കണ്ടെത്തുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് തലമുടി കീറുകയും പെട്ടി നഷ്ടപ്പെട്ടതിൽ വിലപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു സെക്യൂരിറ്റികൾ: തനിക്കായി നിക്ഷേപം നൽകാൻ മതിയായ പണമുണ്ടായിരുന്ന പെട്ടി ഉൾപ്പെടെ പല സ്വകാര്യ കാര്യങ്ങളും വിനിയോഗിക്കാൻ ചിച്ചിക്കോവിനെ അനുവദിച്ചില്ല. മുറസോവ് ചിച്ചിക്കോവിനെ സത്യസന്ധമായി ജീവിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, നിയമം ലംഘിക്കരുത്, ആളുകളെ വഞ്ചിക്കരുത്. പവൽ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ ആത്മാവിൽ ചില തന്ത്രികളെ സ്പർശിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് കഴിഞ്ഞുവെന്ന് തോന്നുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിൽ നിന്ന് കൈക്കൂലി പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥർ കേസ് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് നഗരം വിടുകയാണ്.
 

ഉപസംഹാരം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ റഷ്യയിലെ ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലവും സത്യസന്ധവുമായ ഒരു ചിത്രം ഡെഡ് സോൾസ് കാണിക്കുന്നു. മനോഹരമായ പ്രകൃതിയോടൊപ്പം, ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ മൗലികത അനുഭവപ്പെടുന്ന മനോഹരമായ ഗ്രാമങ്ങൾ, അത്യാഗ്രഹം, പിശുക്ക്, ലാഭത്തിനായുള്ള ഒരിക്കലും അവസാനിക്കാത്ത ആഗ്രഹം എന്നിവ സ്ഥലത്തിന്റെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ കാണിക്കുന്നു. ഭൂവുടമകളുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യം, കർഷകരുടെ ദാരിദ്ര്യവും അവകാശങ്ങളുടെ അഭാവവും, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഹെഡോണിസ്റ്റിക് ധാരണ, ബ്യൂറോക്രസി, നിരുത്തരവാദിത്തം - ഇതെല്ലാം സൃഷ്ടിയുടെ വാചകത്തിൽ ഒരു കണ്ണാടിയിലെന്നപോലെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതേസമയം, ഗോഗോൾ ശോഭനമായ ഭാവിയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു, കാരണം രണ്ടാം വാല്യം "ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ധാർമ്മിക ശുദ്ധീകരണം" ആയി വിഭാവനം ചെയ്തത് വെറുതെയല്ല. ഈ കൃതിയിലാണ് ഗോഗോൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന രീതി ഏറ്റവും വ്യക്തമായി കാണുന്നത്.

നിങ്ങൾക്ക് പരിചയം മാത്രമേയുള്ളൂ ഹ്രസ്വമായ പുനരാഖ്യാനം"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ", ജോലിയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായ ധാരണയ്ക്കായി, പൂർണ്ണമായ പതിപ്പുമായി നിങ്ങൾ സ്വയം പരിചയപ്പെടാൻ ഞങ്ങൾ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

അന്വേഷണം

ഡെഡ് സോൾസ് എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഞങ്ങൾ രസകരമായ ഒരു അന്വേഷണം തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട് - പാസ്.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിൽ പരീക്ഷിക്കുക

സംഗ്രഹം വായിച്ചതിനുശേഷം, ഈ ക്വിസ് എടുത്ത് നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടെ അറിവ് പരിശോധിക്കാം.

റീടെല്ലിംഗ് റേറ്റിംഗ്

ശരാശരി റേറ്റിംഗ്: 4.4 ആകെ ലഭിച്ച റേറ്റിംഗുകൾ: 22464.