മാർക്വേസിന്റെ ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവലിന്റെ കലാപരമായ മൗലികത. ജോലിയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ ജി

കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, മാജിക്കൽ റിയലിസം ഒരു ഓക്സിമോറൺ ആണ്. റിയലിസം എന്ന ആശയം തന്നെ "മാജിക്" എന്ന ആശയം വഹിക്കുന്ന ഫിക്ഷനെ ഒഴിവാക്കുന്നു. ഇതാണ് ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വിരോധാഭാസം: ഇത് പുരാണങ്ങൾ, പാരമ്പര്യങ്ങൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ എന്നിവയെപ്പോലെ യഥാർത്ഥ ചരിത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഇതിലൂടെ രചയിതാക്കൾ ഒന്ന് മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ലെന്ന് സമർത്ഥമായി തെളിയിക്കുന്നു.

വസ്തുതയും ഫിക്ഷനും സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന, ഉപരിപ്ലവമായി സൂരിനോട് സാമ്യമുള്ള, എല്ലായ്പ്പോഴും രചയിതാവിനെ പരാമർശിക്കുന്ന ഒരു സർറിയൽ കഥ. മറുവശത്ത്, മാജിക് റിയലിസം, നാടോടി വിശ്വാസങ്ങളിൽ നിന്ന് ഫാന്റസി ഘടകങ്ങൾ കടമെടുക്കുന്നു. ആളുകൾ യഥാർത്ഥത്തിന്റെ മാന്ത്രിക പദവി നൽകുമ്പോഴാണ് നാടോടിക്കഥകളുടെ പാരമ്പര്യം എന്നതാണ് ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സാരം. അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ഇതിഹാസം അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ ചരിത്രമാണ്.

പ്രതിനിധികൾ മാജിക്കൽ റിയലിസം : കർത്താസർ, ബോർഗെസ്, ലെസോ, സ്റ്റുറിയാസ് തുടങ്ങിയവർ.

ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവലിലെ മിഥ്യയും യാഥാർത്ഥ്യവും ഇഴചേർന്ന് കിടക്കുന്നത്: എന്താണ് നോവൽ?

ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ, സാങ്കൽപ്പിക നഗരമായ മക്കോണ്ടോയിലെ ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലൂടെ ലാറ്റിനമേരിക്കയുടെ ദുഷ്‌കരമായ ചരിത്രം പറയുന്നു. കഥയിലുടനീളം, ഈ സ്ഥലവും അതിലെ നിവാസികളും യുദ്ധങ്ങളും വിപ്ലവങ്ങളും പ്രക്ഷോഭങ്ങളും കൊണ്ട് നടുങ്ങുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിച്ചുവെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, കാരണം ഈ പുസ്തകം മനുഷ്യബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അതിശയകരമായ ഒരു ഉപമയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ധാരാളം ഫോക്ക്‌ലോർ ഘടകങ്ങൾ വായനക്കാരനെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുകയും സൃഷ്ടിയെ ഒരു പരാതിയായി കാണുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുകയും ചെയ്യുന്നു. പകരം, ഇത് ലാറ്റിനമേരിക്കയുടെ ദേശീയ വർണ്ണത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും മിഥ്യകളെക്കുറിച്ചും ഒരു ധാരണ നൽകുന്നു, അല്ലാതെ ഈ പ്രദേശത്ത് സംഭവിച്ച അക്രമത്തിന്റെയും ഇല്ലായ്മയുടെയും ദുരന്തങ്ങളുടെയും ചരിത്രമല്ല. ചരിത്രത്തിന്റെ മ്യൂസിയത്തിലൂടെ വളച്ചൊടിച്ച ഒരു നടത്തം എന്ന് നോവലിനെ വിളിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

രചയിതാവ് ഈ തരം തിരഞ്ഞെടുത്തത് ആകസ്മികമല്ല: എല്ലാ നിറങ്ങളിലും അത് പിടിച്ചെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം തന്റെ ജനങ്ങളുടെ ആർക്കൈറ്റിപൽ അവബോധത്തെ ആശ്രയിച്ചു. ലാറ്റിനമേരിക്കക്കാർ ഇപ്പോഴും സ്വന്തം രാജ്യങ്ങളുടെ പുരാണങ്ങളുമായി അടുത്തിടപഴകുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത, യൂറോപ്യന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അവർക്ക് അവരുമായുള്ള ബന്ധം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം ഒരു പുസ്തകം കണ്ടുപിടിച്ചതല്ല, മുത്തശ്ശിമാരുടെ കഥകൾ ഓർമ്മിക്കുകയും എഴുതുകയും ചെയ്തു. വായിൽ നിന്ന് വായിലേക്ക് കടക്കുമ്പോൾ കഥകൾ വീണ്ടും വീണ്ടും സജീവമാകുന്നു.

പാരമ്പര്യങ്ങളും കെട്ടുകഥകളും പ്രധാന ഭൂപ്രദേശത്തിന്റെ ചരിത്രവുമായി വളരെ അടുത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ ആളുകൾ പലപ്പോഴും "ഏകാന്തതയുടെ നൂറ് വർഷങ്ങൾ" എന്ന പാഠത്തെ ബൈബിളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ഉത്തരാധുനിക ഇതിഹാസം സാർവത്രിക നഗരത്തെയും മനുഷ്യരാശിയെയും കുറിച്ച് പറയുന്നു, ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തെയും മക്കോണ്ടോ ഗ്രാമത്തെയും കുറിച്ച് മാത്രമല്ല. ഇക്കാര്യത്തിൽ, പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുണ്ട് ജനുസ്സിന്റെ ശിഥിലീകരണത്തിനുള്ള കാരണങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനംരചയിതാവ് നൽകിയത്. ആദ്യത്തേത് മിസ്റ്റിക് ആണ്(മതപരമായ): വംശം ശപിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ആദിപാപത്തിന് സമാന്തരമായി) അതിന് ജന്മം നൽകിയ അഗമ്യഗമനം കാരണം. പ്രതികാരമെന്ന നിലയിൽ, ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് ഗ്രാമത്തെ തൂത്തുവാരുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് റിയലിസ്റ്റിക് ആണ്.: ബ്യൂണ്ടിയ (മനുഷ്യവംശം) ജനുസ്സ് നാഗരികതയെ കൊല്ലുന്നു. ആളുകളുടെ സ്വാഭാവിക പുരുഷാധിപത്യ ജീവിതരീതി നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു (ഇന്നത്തെ ലാറ്റിനമേരിക്കയിലെന്നപോലെ: എല്ലാവരും യുഎസ്എയിലേക്ക് കുടിയേറാനും അവിടെ മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതം തേടാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു). ചരിത്രസ്മരണകൾ മറന്നുപോയി, അവർക്ക് അവരുടെ ആന്തരിക മൂല്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഒരിക്കൽ മഹത്വവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും ഫലഭൂയിഷ്ഠവുമായ ഭൂമി, രക്തബന്ധം ഓർക്കാത്ത ഇവാനോവുകൾക്ക് ജന്മം നൽകുന്നു. ഏകാന്തത വിതച്ച നിസ്സംഗതയാണ് ബ്യൂണ്ടിയ വംശത്തിലെ അനൈക്യത്തിന് കാരണം. ജിപ്സികൾ (നാഗരികതയുടെ കച്ചവടക്കാർ) മക്കോണ്ടോയിൽ വന്നയുടനെ, ഏകാന്തതയുടെ ഒരു നൂറ്റാണ്ട് അവിടെ വേരൂന്നിയതാണ്, അത് രചയിതാവ് തലക്കെട്ടിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി.

നോവലിലെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് 19-20 നൂറ്റാണ്ടിലാണ്. അക്കാലത്തെ യുദ്ധങ്ങളുടെ പരമ്പരയ്ക്ക് അവസാനമില്ല, തുടക്കവും നഷ്ടപ്പെട്ടു. യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ ആളുകളുടെ ആശയങ്ങളും ശാശ്വതമായ യുദ്ധത്താൽ വളച്ചൊടിക്കപ്പെട്ടു, അതിനാൽ പലരും കുട്ടികളെ ദുഷിച്ച യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ പഠിപ്പിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. മാന്ത്രിക ലോകം, ഇന്നത്തെ ഒരു ബദൽ.

രസകരമായ മറ്റൊരു സവിശേഷത നോവൽ തരം "ഏകാന്തതയുടെ നൂറു വർഷങ്ങൾ". ഇത് ആകസ്മികമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടതല്ല, ലാറ്റിനമേരിക്കയിലെ നിവാസികളുടെ മാനസികാവസ്ഥയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പുസ്തകത്തിൽ ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രവുമില്ല, ഒരു കുലവും കുടുംബവും പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ആളുകളുടെ ഒരു സമൂഹവുമുണ്ട്. പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ നോവലിന്റെ തരംമറ്റൊന്ന്, സംഭവങ്ങളുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ ഒരു നായകൻ മാത്രമേയുള്ളൂ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ തോതിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതാണ്. വ്യക്തിയും സമൂഹവും തമ്മിൽ വ്യക്തമായ വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്. ഒരു ലാറ്റിൻ അമേരിക്കൻ നോവലിൽകുടുംബത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, കാരണം ആ ആളുകൾക്ക് സമൂഹത്തെ വ്യക്തികളായല്ല, കുടുംബങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നത് സാധാരണമാണ്. അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ജനുസ്സാണ് പരമപ്രധാനം, അല്ലാതെ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത പ്രതിനിധികളല്ല.

19-20 നൂറ്റാണ്ടിലെ കൊളംബിയയുടെ ലാറ്റിനമേരിക്കയുടെ യഥാർത്ഥ ചരിത്രത്തിന്റെ നോവലിൽ ഹ്രസ്വമായി പ്രദർശിപ്പിക്കുക

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം കൊളംബിയയിലെ സ്ഥിതി അസ്ഥിരമായിരുന്നു. ഒരു നീണ്ട ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ ഫലമാണ് ഭരണഘടനയുടെ അംഗീകാരം: അതനുസരിച്ച്, രാജ്യം ഒരു ഫെഡറേഷനായി മാറി, അതിൽ സംസ്ഥാനങ്ങൾ വലിയതോതിൽ സ്വയംഭരണാധികാരമുള്ളവയായിരുന്നു. പിന്നീട് ഭരണഘടന മാറുകയും ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റുകളായി വിഭജിച്ച് രാജ്യം റിപ്പബ്ലിക്കായി മാറുകയും ചെയ്തു. അധികാരത്തിന്റെ കേന്ദ്രീകരണം ഉണ്ടായി, അത് രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യത്തിൽ തകർച്ചയിലേക്ക് നയിച്ചു. പരാജയപ്പെട്ട സാമ്പത്തിക പരിഷ്കരണം വലിയ പണപ്പെരുപ്പത്തിന് കാരണമായി. യുദ്ധം തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ പരിവർത്തനങ്ങളെല്ലാം എങ്ങനെയെങ്കിലും നോവലിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, പലപ്പോഴും ആക്ഷേപഹാസ്യമായ രീതിയിൽ. പ്രത്യേകിച്ചും, ഗ്രാമീണതയുടെ വൃത്തികെട്ട ദാരിദ്ര്യവും പട്ടിണിയും പോലും സാമ്പത്തിക ദുരന്തത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി.

1899-1902 – ആയിരം ദിവസത്തെ യുദ്ധം.നിയമവിരുദ്ധമായി അധികാരം കൈവശം വച്ചതിന് യാഥാസ്ഥിതികർക്കെതിരെ ലിബറലുകൾ ഉന്നയിച്ച ഒരു ആരോപണം. കൺസർവേറ്റീവുകൾ വിജയിച്ചു, പനാമ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടി. കമാൻഡർമാരിൽ ഒരാൾ തീർച്ചയായും ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയ ആയിരുന്നു.അമേരിക്കയുടെ മധ്യസ്ഥതയിൽ സമാധാനം ഒപ്പുവെച്ചെങ്കിലും പനാമ അത് അംഗീകരിച്ചില്ല. അമേരിക്കയ്ക്ക് അതിന്റെ പ്രദേശത്ത് ലാഭകരമായ പാട്ടത്തിന് ആവശ്യമായിരുന്നു, അതിനാൽ അത് വിഘടനവാദികളെ പിന്തുണച്ചു. അങ്ങനെ പനാമ സ്വതന്ത്രമായി. ലാറ്റിനമേരിക്കയിൽ മറ്റ് സംസ്ഥാനങ്ങൾ കാണിക്കാൻ തുടങ്ങിയ താൽപ്പര്യം സ്വാർത്ഥ താൽപ്പര്യത്താൽ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, ഈ ഉദ്ദേശ്യം എങ്ങനെയെങ്കിലും നോവലിൽ പ്രകടമാണ്.

അടുത്തത് തുടങ്ങി പെറുവിയൻ-കൊളംബിയൻ യുദ്ധം(കൊളംബിയൻ നഗരം പിടിച്ചടക്കിയതിനാൽ ആരംഭിച്ചു). പ്രദേശിക തർക്കം മറ്റ് സംസ്ഥാനങ്ങളുടെ മധ്യസ്ഥതയിലൂടെ പരിഹരിച്ചു, വിജയം കൊളംബിയയിൽ തുടർന്നു. ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലേക്ക് മരണത്തെ കൊണ്ടുവന്നത് പുറത്തുനിന്നുള്ള സ്വാധീനമാണ്: അത് സംസ്കാരത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കുകയും ചരിത്രസ്മരണ ഇല്ലാതാക്കുകയും ചെയ്തു.

ഇതിനെത്തുടർന്ന് സർക്കാരും (ലിബറലുകൾ) കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രതിപക്ഷവും (യാഥാസ്ഥിതികരും) പത്തുവർഷത്തെ ആഭ്യന്തരയുദ്ധം നടന്നു. ഒരു ജനകീയ ലിബറൽ രാഷ്ട്രീയക്കാരൻ കൊല്ലപ്പെട്ടു, സായുധ പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ രാജ്യത്തുടനീളം വ്യാപിച്ചു, ആയിരക്കണക്കിന് ജീവൻ അപഹരിച്ചു. ഒരു പ്രതികരണം ആരംഭിച്ചു, പിന്നീട് ഒരു അട്ടിമറി, ഇത് 10 വർഷത്തോളം തുടർന്നു. 200,000-ത്തിലധികം ആളുകൾ മരിച്ചു (ഔദ്യോഗിക കണക്കുകൾ പ്രകാരം). നോവലിൽ രണ്ട് എതിർ ശക്തികളും ഉണ്ടായിരുന്നു: ലിബറലുകളും യാഥാസ്ഥിതികരും, അവർ മക്കോണ്ടോയിലെ ജനങ്ങളെ നിരന്തരം വേട്ടയാടി. രാഷ്ട്രീയത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നത് നായകന്മാരെ രൂപഭേദം വരുത്തുകയും അവരുടെ അവസ്ഥയെ എല്ലായ്പ്പോഴും ദോഷകരമായി ബാധിക്കുകയും ചെയ്തു.

പിന്നെ, 1964-ൽ, ആഭ്യന്തരയുദ്ധം പുനരാരംഭിക്കുകയും 2016 വരെ തുടരുകയും ചെയ്തു. ഈ സമയത്ത്, 5,000,000-ത്തിലധികം ആളുകൾ തിരിച്ചെടുക്കാനാവാത്തവിധം രാജ്യം വിട്ടു. യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് സർക്കാരിനെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും യുദ്ധത്തെ സജീവമായി സ്പോൺസർ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ലാറ്റിനമേരിക്കയുടെ രാഷ്ട്രീയത്തിൽ ബാഹ്യ ഇടപെടലുകളെ ഈ കൃതി അപലപിക്കുന്നു.

രസകരമാണോ? ഇത് നിങ്ങളുടെ ചുമരിൽ സംരക്ഷിക്കുക!

G.G. മാർക്വേസ് "ഏകാന്തതയുടെ നൂറു വർഷങ്ങൾ"

ആധുനിക ലാറ്റിനമേരിക്കൻ ഗദ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ ഒരാളായ വിദൂര കൊളംബിയയിൽ നിന്നുള്ള ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ പേര്, നൊബേൽ സമ്മാന ജേതാവ്, എല്ലാ ഭൂഖണ്ഡങ്ങളിലെയും വായനക്കാർക്ക് വളരെക്കാലമായി അറിയാം. എഴുത്തുകാരന്റെ ജനപ്രീതിക്ക് കാരണം എന്താണ്? ഈ ചോദ്യത്തിന് ഒരേയൊരു ഉത്തരം മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ: ഗാർസിയ മാർക്വേസിന് താമസിക്കുന്ന സ്ഥലം പരിഗണിക്കാതെ എല്ലാവരേയും വിഷമിപ്പിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ സംസാരിക്കണമെന്ന് അറിയാം, കൂടാതെ പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ നമ്മുടെ ഗ്രഹത്തിന്റെ ഏത് കോണിലും തീർച്ചയായും പ്രതികരിക്കും എന്ന രീതിയിൽ എങ്ങനെ സംസാരിക്കണമെന്ന് അറിയാം. .
ഇന്ത്യൻ, നീഗ്രോ, സ്പാനിഷ് നാടോടിക്കഥകളുടെ ഘടകങ്ങളും ലോക സാഹിത്യത്തിലെ ആധുനിക നേട്ടങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പുരാണ നാടോടി ഇമേജറി എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കൃതിയിൽ വിപുലമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.
1967-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവലിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണം അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു സാഹിത്യസംഭവമായിരുന്നു: ഈ പുസ്തകം, അതേ സമയം പരമ്പരാഗതവും ആധുനികവും, അമേരിക്കൻ, സാർവത്രികവും, നോവൽ ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിലുള്ള ഇരുണ്ട പ്രവചനങ്ങളെ ഇല്ലാതാക്കി. വംശനാശത്തിന്റെ പാതയിൽ. തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ ഗൂഢാലോചനകൾക്ക് എതിരെയുള്ള കഠിനമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഗുണപരമായി മാറ്റിമറിച്ചെങ്കിലും, നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് തടസ്സപ്പെട്ട ആഖ്യാന പാരമ്പര്യം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ജി. മാർക്വേസിന് കഴിഞ്ഞു.

"ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്നത് മാർക്വേസിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ഉച്ചാരണമാണ്. നോവൽ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, അതിന്റെ രചയിതാവ് ഏകദേശം നാൽപ്പത് വർഷത്തോളം ജീവിച്ചിരുന്നു, കൂടാതെ നോവലിൽ അദ്ദേഹം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു വലിയ ജീവിതാനുഭവം ശേഖരിച്ചു.
മാർക്വേസിന്റെ ഒട്ടുമിക്ക കൃതികളിലെയും പോലെ, "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന നോവൽ, സ്ഥലം, സമയം, യാഥാർത്ഥ്യം, ഫാന്റസി എന്നിവയുടെ അതിരുകൾ മങ്ങുന്നതാണ്. ഈ നോവലിൽ മാന്ത്രികതയും ആഭിചാരവും, ആൽക്കെമിയും ഫാന്റസിയും, പ്രവചനങ്ങളും ഭാവികഥകളും, പ്രവചനങ്ങളും കടങ്കഥകളും നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു... ഇതൊരു നല്ല യക്ഷിക്കഥയായി തോന്നും... പക്ഷേ നോവലിലെ നായകന്മാർക്ക് പരിഹരിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു പ്രശ്നമുണ്ട് - ഏകാന്തത.

ഈ കൃതിയുടെ ഒരു സവിശേഷത അതിന്റെ മിത്തോളജിസമാണ്. നോവൽ ബൈബിൾ, പുരാതന പുരാണങ്ങളാൽ പൂരിതമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ലോക സാഹിത്യാനുഭവത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ വ്യതിചലിച്ച മാർക്വേസിന്റെ മിത്ത്, സ്വന്തം നാടോടി ഇതര മിത്ത് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അത് പൊതുജീവിതത്തിന്റെ ധാർമ്മികതയായി മാറുന്നു.
ജി.മാർക്വേസിന്റെ "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന കൃതിയുടെ മറ്റൊരു സവിശേഷത അതിന്റെ സമസ്യകളും ദാർശനിക സമ്പന്നതയുമാണ്. മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ "ശാശ്വത" പ്രശ്നങ്ങൾ രചയിതാവ് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു: മരണത്തിന്റെ പ്രശ്നം, ഏകാന്തത, മനുഷ്യരാശിയുടെ വികസനം.
ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവലാണ് പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം.
ജി.മാർക്വേസിന്റെ "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന നോവലിലെ പ്രശ്നങ്ങളാണ് പഠനവിഷയം.
ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവലിൽ രചയിതാവ് ഉന്നയിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ അന്വേഷിക്കുകയാണ് കൃതിയുടെ ലക്ഷ്യം.
ഈ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന്, ഇനിപ്പറയുന്ന ജോലികൾ നടപ്പിലാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്:
- സവിശേഷതകൾ വിശകലനം ചെയ്യുക സാഹിത്യ വിമർശനംജി. മാർക്വേസിന്റെ നോവൽ "ഏകാന്തതയുടെ നൂറു വർഷങ്ങൾ";
- ജി. മാർക്വേസിന്റെ "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഗണിക്കുക.

"ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന നോവൽ ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ ജനനവും പ്രതാപവും അധഃപതനവും മരണവും കാണിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള കഥ ഏകാന്തതയുടെ കഥയാണ്, ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് ബ്യൂണ്ടിയയുടെ വിധിയിൽ പ്രകടമാണ്. ഏകാന്തത, കുടുംബാംഗങ്ങളുടെ അനൈക്യം, പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനുമുള്ള അവരുടെ കഴിവില്ലായ്മ എന്നിവ നോവലിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ പുരാണ സ്വഭാവം നേടുന്നു. ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ നിരവധി തലമുറകളുടെ ചരിത്രം തന്നെ ഒരു പൊതു മിഥ്യയുടെ സ്വഭാവം ഏറ്റെടുക്കുന്നു, അതോടൊപ്പം അതിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും - അഗമ്യഗമനത്തിനായുള്ള ആസക്തിയും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ശാപവും, നായകന്മാരുടെ വിധിയുടെ മുൻനിശ്ചയവും മുൻനിശ്ചയവും. നോവലിൽ, മക്കോണ്ടോയുടെയും ബ്യൂണ്ടിയയുടെയും മരണത്തിന് കുറച്ച് മിനിറ്റ് മുമ്പ് സംസ്‌കൃതത്തിൽ കുടുംബത്തിന്റെ വാർഷികങ്ങൾ എഴുതിയ ജിപ്സി മെൽക്വിയേഡ്സിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ അവൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതേ സമയം, നോവലിൽ മിഥ്യയുടെ ഒരു പാരഡിയും ഉണ്ട്. പാരഡിയുടെ മാർഗം എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രത്യേക വിരോധാഭാസമായ ചിരിയാണ്, അത് മനപ്പൂർവ്വം പുരാണ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ആഖ്യാനത്തിന്റെ സാധാരണ സ്വരം, ചിലപ്പോൾ അസംബന്ധമോ വ്യക്തമായും അതിശയകരമായ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. ലാറ്റിനമേരിക്കൻ ഗദ്യത്തിന്റെ മിഥ്യകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന "അത്ഭുതങ്ങളുടെ യാഥാർത്ഥ്യം", "മാജിക് റിയലിസം" എന്നിവ അമേരിക്കയുടെ അതുല്യമായ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗമായും അതേ സമയം തന്നെ ഒരു പാരഡിയായും നോവലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

നോവലിലുടനീളം മാർക്വേസ് മക്കോണ്ടോ എന്ന ചെറുപട്ടണത്തിന്റെ ചരിത്രമാണ് വിവരിക്കുന്നത്. പിന്നീട് തെളിഞ്ഞതുപോലെ, അത്തരമൊരു ഗ്രാമം യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലവിലുണ്ട് - ഉഷ്ണമേഖലാ കൊളംബിയയുടെ മരുഭൂമിയിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല. എന്നിട്ടും, മാർക്വേസിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, ഈ പേര് എന്നെന്നേക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് ഒരു ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ വസ്തുവുമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഒരു യക്ഷിക്കഥ നഗരത്തിന്റെ പ്രതീകമായി, ഒരു നഗര-പുരാണവുമായി, പാരമ്പര്യങ്ങൾ, ആചാരങ്ങൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ വിദൂര ബാല്യകാല കഥകൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നേക്കും ജീവനോടെ നിലനിൽക്കും.

തീർച്ചയായും, മുഴുവൻ നോവലും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും എഴുത്തുകാരന്റെ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ഊഷ്മളതയും സഹതാപവും നിറഞ്ഞതാണ്: നഗരം, അതിലെ നിവാസികൾ, അവരുടെ പതിവ് ദൈനംദിന ആശങ്കകൾ. അതെ, ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ തന്റെ ബാല്യകാല സ്മരണകൾക്കായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട നോവലാണെന്ന് മാർക്വേസ് തന്നെ ആവർത്തിച്ച് സമ്മതിച്ചിട്ടുണ്ട്.

നമുക്ക് ലളിതമായി ആരംഭിക്കാം: പുസ്തകം വിവരിക്കുന്നു ശതാബ്ദി ചരിത്രംബ്യൂണ്ടിയ ജനുസ്. ഒരേ പേരുകളുടെ ഒരു പരമ്പര (ജോസ് ആർക്കാഡിയോ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ആർക്കാഡിയോയുടെ മകൻ - തുടർന്ന് ജോസ് ആർക്കാഡിയോ II മുതലായവ) ആശയക്കുഴപ്പം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ മാത്രമാണ്. ഇതാണ് രചയിതാവിന്റെ ആശയം: ഒരുതരം ബ്യൂണ്ടിയയുടെ അസ്തിത്വത്തിൽ, പാരമ്പര്യ ഗുണങ്ങൾ നട്ടുവളർത്തുകയും അവയിൽ നിന്ന് കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയോ കുറയ്ക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ പ്രധാന കുടുംബ സ്വഭാവം മാറ്റമില്ലാതെ അവശേഷിക്കുന്നു - ഏകാന്തത. ജോസ് അർക്കാഡിയോ എന്നു പേരുള്ള എല്ലാ ആൺകുട്ടികളും വലിയവരും സംരംഭകരുമായി, ഭൂമിയിൽ നിന്നും പ്രായോഗികതയുള്ളവരായി വളർന്നു, ഔറേലിയാനോ എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ടവർ ഉയരവും മെലിഞ്ഞതും അതിമോഹവുമുള്ള തത്ത്വചിന്തകരായി. ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ സ്ത്രീകൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കാനുണ്ട്: അതിപുരുഷനായ ജോസ് ആർക്കാഡിയോയുടെയും സ്വയം ആഗിരണം ചെയ്ത ഔറേലിയാനോയുടെയും ഗുണങ്ങൾക്ക് അനുകൂലമായി ഊന്നൽ നൽകി, അവർ കുടുംബവൃക്ഷത്തിന്റെ ജീവവായുവായിരുന്നു. കുടുംബത്തിന്റെ ചാക്രിക സ്വഭാവം, ഒറ്റപ്പെടൽ, ജന്മനായുള്ള ദുശ്ശീലങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ ഉയരാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ - ഏകാന്തത, അഭിമാനം, യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്നേഹിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ എന്നിവ അതിന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി.

മാർക്വേസിന്റെ ശൈലിയാണ് ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. രണ്ടു വാക്കുകളിൽ വിവരിക്കുക പ്രയാസമാണ്. എന്നാൽ നിങ്ങൾ കൊളംബിയൻ ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഒരു നുള്ള് എടുത്ത്, ചരിത്രപരമായ സുഗന്ധവ്യഞ്ജനങ്ങളുമായി കലർത്തി, കോർട്ടസാറിന്റെ കപട റിയലിസവും കാമുസ് ഫിലോസഫിയും ചേർത്ത്, എല്ലാം ഒരു നല്ല ആഖ്യാന ശൈലിയിൽ കലർത്തി എഴുത്തുകാരന്റെ റോളിംഗ് ഫാന്റസിയുടെ കലവറയിലേക്ക് എറിയുക, നിങ്ങൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സാഹിത്യ മാസ്റ്റർപീസുകളിലൊന്ന് നേടുക - "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന നോവൽ.

എന്നിട്ടും, ഈ പുസ്തകം എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്? സ്ഥിരോത്സാഹത്തെക്കുറിച്ച്. ബിസിനസിനോടുള്ള ആവേശം. ശിശുത്വം. പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. കലഹങ്ങൾ, കുടുംബ കലഹങ്ങൾ, സംരംഭങ്ങൾ, അമിതാവേശം, സൗന്ദര്യം, മരണം, യുദ്ധങ്ങൾ, വാർദ്ധക്യം, പിന്നെ എന്തിനെക്കുറിച്ചോ പലതും ... അതായത്, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച്, അതിന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രകടനങ്ങളിലും പറയുന്നു. പക്ഷേ, നിങ്ങൾ കാണുന്നു, ജീവിതത്തെ വിവരിക്കുക - വർണ്ണാഭമായതും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതും അശ്ലീലവുമായല്ല - അത് ഏറ്റവും ഉയർന്നതിന്റെ അടയാളമാണ്. സാഹിത്യ വൈദഗ്ദ്ധ്യം. മാർക്വേസ് വിജയിച്ചു. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം ഒരു ക്ലാസിക് ആയി മാറി.

ജി. മാർക്വേസിന്റെ "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന നോവൽ ഒരു ബഹുമുഖ ഗ്രന്ഥമാണ്, അതിൽ ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ ആറ് തലമുറകളുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, ലാറ്റിനമേരിക്കയുടെ ചരിത്രവും ബൂർഷ്വാ നാഗരികതയുടെ ചരിത്രവും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അത്. എന്നാൽ പുരാതന ഇതിഹാസം മുതൽ ലോകസാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രവും ഇതാണ് കുടുംബ പ്രണയം. ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, മാർക്വേസ് പരിണാമത്തിന്റെ കാലഘട്ടം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു മനുഷ്യ ബോധം, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അന്വേഷണാത്മകവും സംരംഭകനുമായ വ്യക്തിത്വത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അടയാളത്തിന് കീഴിൽ കടന്നുപോയി, അതിന്റെ ഫലമായി, കേണൽ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. .
ബൈബിൾ, സുവിശേഷം, പുരാതന ദുരന്തം, പ്ലേറ്റോ, റബെലെയ്‌സ്, സെർവാന്റസ്, ദസ്തയേവ്‌സ്‌കി, ഫോക്‌നർ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള മിത്തുകളും ചിത്രങ്ങളും എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കൃതികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. നോവലിന്റെ വ്യക്തമായ ബൈബിൾ-സുവിശേഷ ഉത്ഭവം, ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയയും ഭാര്യ ഉർസുല ഇഗ്വാറനും അവരുടെ എല്ലാ വസ്തുക്കളുമായി ഒരു പുതിയ ജീവിതം തേടി പർവതങ്ങളിലൂടെ നീങ്ങിയതും രണ്ട് വർഷത്തോളം അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ് നല്ല നിലയിൽ നിർത്തിയതും കാണാൻ കഴിയും. അവർ മക്കോണ്ടോ സ്ഥാപിച്ച നദിക്കരയിലുള്ള സ്ഥലം. ബൈബിൾ സമാന്തരം വ്യക്തമായി കണ്ടെത്തുകയും നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ - ഒരുതരം അപ്പോക്കലിപ്സ് മക്കോണ്ടോയെ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

നിയമലംഘനത്തിന്റെയും പാപങ്ങൾക്കുള്ള ശിക്ഷയുടെയും പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചാണ് മറ്റൊരു കൂട്ടുകെട്ടുകൾ. ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ അവസാന കാമുകൻമാരായ അമരാന്ത ഉർസുലയ്ക്കും ഔറേലിയാനോ ബാബിലോണിയയ്ക്കും ഒരു പന്നിവാലുള്ള കുഞ്ഞുണ്ട്, കാരണം അമരാന്ത ഔറേലിയാനോയുടെ അമ്മായിയും സഹോദരിയുമാണ്.
ഒരു പാറയിൽ ചങ്ങലയിട്ടിരിക്കുന്ന പ്രോമിത്യൂസുമായുള്ള സോപാധികമായ ബന്ധം ഒരു ചെസ്റ്റ്നട്ടിൽ ബന്ധിച്ചിരിക്കുന്ന പഴയ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയയുടെ ചിത്രം മൂലമാണ്.
ജി. മാർക്വേസിന്റെ നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നം - ഉപമകളും രൂപകങ്ങളും വിരോധാഭാസങ്ങളും കൂട്ടുകെട്ടുകളും - ഏകാന്തതയുടെ പ്രശ്നമാണ്. ആളുകൾ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്തി, അവരുടെ അഭിമാനം ജ്വലിച്ചു, അവർക്ക് തങ്ങളെയും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെയും അറിയില്ല, അവർ ഒറ്റയ്ക്കാണ്. ബ്യൂണ്ടിയയുടെ ഏകാന്തത ആധുനിക നാഗരികതയുടെ ആളുകളുടെ ഏകാന്തതയാണ്, അവർ അന്വേഷിക്കുകയും ഒരു തരത്തിലും സ്വയം കണ്ടെത്താൻ കഴിയാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
മറ്റൊരു പ്രശ്നം മരണത്തിന്റെ പ്രശ്നമാണ്. ലക്ഷ്യമില്ലാതെ ജീവിതം നയിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് അവിടെയും സമാധാനം കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല.
കൂടാതെ, രചയിതാവ് സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളും ഉയർത്തുന്നു: മക്കോണ്ടോയെ "പിടിച്ചെടുത്ത" വാഴപ്പഴം "പനി" വികസനം കൊണ്ടുവന്നില്ല, മറിച്ച് ലാഭത്തിനായുള്ള ദാഹം മാത്രമാണ്, ആളുകളെ ആത്മീയമായി ദരിദ്രരാക്കി, അവരുടെ ആത്മാവിന് ശൂന്യത കൊണ്ടുവന്നു.
അങ്ങനെ, ജി. മാർക്വേസിന്റെ "ഏകാന്തതയുടെ നൂറു വർഷങ്ങൾ"; ഇത് അഭിനിവേശങ്ങൾ, ഉട്ടോപ്യകൾ, മിഥ്യാധാരണകൾ എന്നിവയ്‌ക്കെതിരായ ഒരു മുന്നറിയിപ്പാണ്, അതേ സമയം ജീവിതത്തോടുള്ള സ്‌നേഹത്തിനും ദാഹത്തിനുമുള്ള മനുഷ്യന്റെ കഴിവിനോടുള്ള ആദരവും, ഇത് ആധുനികതയുടെ ഒരുതരം നവ മിഥ്യയാണ്.

കൃതിയുടെ പേജുകളിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ യക്ഷിക്കഥകളും മുത്തച്ഛന്റെ ഇതിഹാസങ്ങളും കഥകളും വായനക്കാരിലേക്ക് വന്നു. നഗരത്തിലെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ ചെറിയ കാര്യങ്ങളും ശ്രദ്ധിക്കുന്ന, അതിലെ നിവാസികളെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുകയും അതിനെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായും ബാലിശമായ രീതിയിൽ നമ്മോട് പറയുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു കുട്ടിയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ് കഥ പറയുന്നതെന്ന തോന്നൽ വായനക്കാരൻ പലപ്പോഴും ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല: ലളിതമായി, ആത്മാർത്ഥമായി, യാതൊരു അലങ്കാരവുമില്ലാതെ.

എന്നിട്ടും, ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ മക്കോണ്ടോയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു യക്ഷിക്കഥ മാത്രമല്ല, അതിലെ ചെറിയ താമസക്കാരന്റെ കണ്ണിലൂടെ. ഈ നോവൽ കൊളംബിയയുടെ ഒരു നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ചരിത്രത്തെ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു (19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40-കൾ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മൂന്നാം വർഷം). രാജ്യത്ത് കാര്യമായ സാമൂഹിക പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു അത്: ആഭ്യന്തര യുദ്ധങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര, വടക്കേ അമേരിക്കയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വാഴപ്പഴ കമ്പനി കൊളംബിയയുടെ അളന്ന ജീവിതത്തിൽ ഇടപെടൽ. ചെറിയ ഗബ്രിയേൽ ഒരിക്കൽ തന്റെ മുത്തച്ഛനിൽ നിന്ന് ഇതെല്ലാം മനസ്സിലാക്കി.

ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ ആറ് തലമുറകൾ കഥാഗതിയിൽ ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഓരോ കഥാപാത്രവും വായനക്കാരന് പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവമാണ്. വ്യക്തിപരമായി, കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പാരമ്പര്യ പേരുകൾ നൽകുന്നത് എനിക്ക് ഇഷ്ടമല്ല. കൊളംബിയയിൽ ഇത് സ്വീകാര്യമാണെങ്കിലും, ഇടയ്ക്കിടെ ഉണ്ടാകുന്ന ആശയക്കുഴപ്പങ്ങൾ തുറന്നുപറയുന്നത് അരോചകമാണ്.

റോമൻ സമ്പന്നൻ വ്യതിചലനങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ. അവരിൽ ഓരോരുത്തരുടെയും ജീവിതം, നഗരത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായതിനാൽ, അതേ സമയം പരമാവധി വ്യക്തിഗതമാണ്. നോവലിന്റെ ക്യാൻവാസ് എല്ലാത്തരം അതിശയകരവും പുരാണ കഥകളും, കവിതയുടെ ആത്മാവ്, എല്ലാത്തരം വിരോധാഭാസവും (ദയയുള്ള നർമ്മം മുതൽ വിനാശകരമായ പരിഹാസം വരെ) കൊണ്ട് പൂരിതമാണ്. വലിയ ഡയലോഗുകളുടെ പ്രായോഗിക അഭാവമാണ് സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു സവിശേഷത, അത് എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അതിന്റെ ധാരണയെ വളരെയധികം സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും അതിനെ ഒരു പരിധിവരെ "നിർജീവ"മാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ മനുഷ്യന്റെ സത്തയെ, ലോകവീക്ഷണത്തെ എങ്ങനെ മാറ്റുന്നു, മക്കോണ്ടോ എന്ന ചെറിയ പട്ടണത്തിലെ സാധാരണ സമാധാനപരമായ ജീവിതത്തെ എങ്ങനെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു എന്നതിന്റെ വിവരണത്തിൽ മാർക്വേസ് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു.

അതിനാൽ, ജോലിയുടെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്ന് ഏകാന്തതയുടെ പ്രശ്നമാണ്. കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു കുടുംബത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നതെങ്കിലും, അവരോരോരുത്തരും ഏകാന്തതയിലാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, കേണൽ ബ്യൂണ്ടിയ, കുട്ടിക്കാലത്ത് പോലും, ഏകാന്തതയ്ക്ക് മുൻകൈയുണ്ടെന്ന് ഡോക്ടർ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അവൻ ആരെയും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, എല്ലാവരേയും സംശയിക്കുന്നു, ആളുകളിൽ നിന്ന് സ്വയം വേർപിരിയുന്നു. കുടുംബത്തിന്റെ സ്ഥാപകനായ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ തന്റെ ജീവിതവും ഏകാന്തമായി അവസാനിപ്പിക്കുന്നു: മുറ്റത്ത് ഒരു ചെസ്റ്റ്നട്ട് മരത്തിൽ കെട്ടി. അവൻ ഭ്രാന്തനായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ബുദ്ധിമാനായ ഉർസുല ഒറ്റയ്ക്ക് മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് പോയി, നിധിയുടെ സ്ഥാനത്തിന്റെ രഹസ്യവുമായി അവൾ ആരെയും വിശ്വസിച്ചില്ല.

പ്രൂഡൻസിയോ അഗ്വിലറിനെക്കുറിച്ച് ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ പറയുന്നു: “അത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും. അവൻ ഭയങ്കര ഏകാന്തനായിരിക്കണം." മെൽക്വിയേഡിനെക്കുറിച്ച്: “അദ്ദേഹം ശരിക്കും അടുത്ത ലോകം സന്ദർശിച്ചു, പക്ഷേ ഏകാന്തത സഹിക്കാൻ കഴിയാതെ തിരികെ മടങ്ങി. അമരാന്റേയെക്കുറിച്ച്: "തന്റെ ഏകാന്തത പങ്കിടുകയും അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ലഘൂകരിക്കുകയും ചെയ്ത തന്റെ മകന് അവനെ ലഭിക്കുമെന്ന് അവൾ പ്രതീക്ഷിച്ചു..." 3 .

ജോസ് ആർക്കാഡിയോ സെഗുണ്ടോയെയും ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോയെയും കുറിച്ച്: "... ഇരട്ടകൾക്ക് പൊതുവായി ഉണ്ടായിരുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം മുഴുവൻ കുടുംബത്തിലും അന്തർലീനമായ ഏകാന്തമായ രൂപം മാത്രമാണ്" 4 . റെബേക്കയെക്കുറിച്ച്: "വർഷങ്ങളോളം അവൾ കഷ്ടപ്പെടുകയും കഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു, ഏകാന്തതയുടെ പദവികൾ സ്വയം നേടിയെടുത്തു" 5 . മൗറീഷ്യോയെക്കുറിച്ച്: "അവൻ വൃദ്ധനായി, ഒറ്റയ്ക്ക് മരിച്ചു" 6 .

മാർക്വേസിലെ ഏകാന്തത ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയാണ്, അവന്റെ ആന്തരിക രോഗമാണ്. അത് മധ്യത്തിൽ നിന്ന് അവന്റെ ശാരീരികവും ധാർമ്മികവുമായ ശക്തിയെ ദുർബലപ്പെടുത്തുകയും അവസാനം അവനെ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് താഴ്ത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ രണ്ടാം തലമുറയിൽ ഇത് നന്നായി കാണിക്കുന്നു. അവരെല്ലാം സ്വയം പൂട്ടിയിരിക്കുകയാണ്, തത്സമയം വെട്ടിമാറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇതാണ് അവരെ ആദ്യം ഏകാന്തതയിലേക്കും പിന്നീട് വംശനാശത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നത്. ഒരു വ്യക്തി, ഒരു കുടുംബം, ഒരു വംശം, അവർ ഏകാന്തതയിലാണെങ്കിൽ, ആത്മാവില്ലാത്തവരാണെങ്കിൽ, അവർ സ്വയം നാശത്തിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് രചയിതാവ് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

സൃഷ്ടിയിൽ സാങ്കൽപ്പികവും യഥാർത്ഥവും തമ്മിൽ വ്യത്യാസമില്ല. അതിൽ നിഗൂഢമായ ചിലതും ഉണ്ട്, രചയിതാവ് പുരാതനവും അതിശയകരവുമായ കാലത്തേക്ക് മാറ്റി. മാജിക്, അത്ഭുതങ്ങൾ, പ്രവചനങ്ങൾ, പ്രേതങ്ങൾ, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, വിവിധ ഫാന്റസി - ഇത് നോവലിന്റെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണ്. മാർക്വേസിന്റെ മാനവികത ഊർജ്ജസ്വലമാണ്, അദ്ദേഹം പ്രതിഷേധത്തിന് ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു. നമുക്കോരോരുത്തർക്കും സംഭവിക്കാവുന്ന ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യം പുരുഷത്വം, സ്വാതന്ത്ര്യം, ഭൂതകാലത്തെ മറക്കുക, തിന്മയ്ക്ക് കീഴടങ്ങൽ എന്നിവയാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ട്. "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന കൃതിയുടെ മുഴുവൻ ദേശീയതയും ഇതാണ്, അതിന്റെ വലിയ സാധ്യത.

നോവലിന്റെ അവസാനം യഥാർത്ഥത്തിൽ ബൈബിളാണ്. പ്രകൃതിശക്തികളുമായുള്ള മൊകോണ്ടോ നിവാസികളുടെ പോരാട്ടം നഷ്ടപ്പെട്ടു, കാട് മുന്നേറുന്നു, മഴവെള്ളം ആളുകളെ അഗാധത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നത് നോവലിന്റെ ഒരുതരം “ഹ്രസ്വ” അവസാനമാണ്, കൃതി തകർന്നതായി തോന്നുന്നു, അതിന്റെ അവസാനം നിരവധി ഖണ്ഡികകളുടെ ഇടുങ്ങിയ ചട്ടക്കൂടിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഈ വരികളിൽ പതിഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആഴത്തിലുള്ള സാരാംശം ഓരോ വായനക്കാരനും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.

അതെ, നോവലിന്റെ നിരൂപകർ അതിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതികളിൽ സമീപിച്ചു. നോവലിന്റെ ആശയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന രചയിതാവ് പലർക്കും അത് മനസ്സിലാകാത്തതിൽ സങ്കടപ്പെട്ടതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ഏകാന്തത ഐക്യദാർഢ്യത്തിന്റെ വിപരീതമാണെന്നും ഒരു ആത്മീയ സമൂഹം, ഒരൊറ്റ ധാർമ്മികത ഇല്ലെങ്കിൽ മനുഷ്യത്വം നശിക്കുമെന്നും മാർക്വേസ് തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ ഊന്നിപ്പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

ഗാർസിയ മാർക്വേസ് ഇതിഹാസങ്ങളോ പുനരാഖ്യാനങ്ങളോ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ നോവലിന്റെ അവസാനം പ്രപഞ്ച ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആസ്ടെക് വീക്ഷണത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. “ആസ്‌ടെക്കുകളുടെ കോസ്‌മോഗോണിക് മിഥ്യകൾ അനുസരിച്ച്, സ്രഷ്ടാവായ ദൈവമായ ത്ലോക നഹുവേക്ക് സൃഷ്ടിച്ച പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, ലോക കാലഘട്ടങ്ങളോ ചക്രങ്ങളോ പരസ്പരം വിജയിക്കുന്നു; അവരിൽ നാല് പേർ ഇതിനകം ഉണ്ടായിരുന്നു; ഓരോ ചക്രങ്ങളും ഒരു ദുരന്തത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു - ഒരു ലോക തീ, ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ്, ഒരു ക്ഷാമം (വ്യത്യസ്ത സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച് അവയുടെ ക്രമം വ്യത്യസ്തമാണ്). ആധുനിക കാലഘട്ടംലോകത്തിന്റെ നാശത്തിലും അവസാനിക്കണം.

വ്യത്യസ്ത സ്രോതസ്സുകൾ ഉപയോഗിക്കുകയും കൊളംബിയൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സവിശേഷമായ രീതിയിൽ അവയെ സംയോജിപ്പിക്കുകയും, ജനകീയ ഭാവനയിൽ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, ഗാർസിയ മാർക്വേസിന് വ്യക്തിഗത ആർക്കൈപ്പുകളെ സ്പർശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ജനകീയ ബോധം. "എഴുത്തുകാരൻ പുരാണ, യക്ഷിക്കഥകളുടെ രൂപങ്ങൾ ഒരുതരം ഉപവാചകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾക്ക് ഒരു ഇതിഹാസ സ്കെയിൽ നൽകാനും ഇടുങ്ങിയ ദേശീയ ചട്ടക്കൂടിന്റെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകാനും ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു," സാഹിത്യ നിരൂപകൻ വി. സ്റ്റോൾബോവ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

വാസ്തവത്തിൽ, മക്കോണ്ടോയിൽ നാല് വർഷമായി തുടർച്ചയായി പെയ്ത അതിശയകരമായ മഴ, മഞ്ഞ പൂക്കളുടെ മഴ, ലോകത്തിലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും അറിയാവുന്ന, ഒരു പരിധി വരെ, ജിപ്സി ഭാഗ്യം പറയുന്ന മെൽക്വിയേഡ്സിന്റെ മാന്ത്രിക കാര്യങ്ങൾ. നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, അതിൽ നിന്ന് മക്കോണ്ടോയിൽ സംഭവങ്ങൾ പ്രചരിച്ചു; പുസ്തകത്തിന്റെ ഡീകോഡിംഗിനൊപ്പം - അദ്ദേഹം എഴുതിയ മക്കോണ്ടോയുടെ ചരിത്രം, മക്കോണ്ടോ ഗ്രാമം തന്നെ അവസാനിക്കുന്നു - ഇവയും സമാനമായ ചിത്രങ്ങളും, വാസ്തവത്തിൽ, ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ നോവലിന് വിശാലമായ ഒരു ഇതിഹാസ കഥാപാത്രം നൽകുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, നോവൽ ഇപ്പോഴും ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ പത്ത് കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്.കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ട്. എല്ലാവരും അവരുടേതായ എന്തെങ്കിലും അതിൽ കണ്ടെത്തുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, ചിലപ്പോൾ വാക്കുകളിൽ വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. രചയിതാവ് ഉന്നയിക്കുന്ന വിഷയങ്ങൾക്ക് ആരെയും നിസ്സംഗരാക്കാൻ കഴിയില്ല: കുടുംബ ബന്ധങ്ങൾ, ധാർമ്മികതയുടെയും ധാർമ്മികതയുടെയും ചോദ്യങ്ങൾ, യുദ്ധവും സമാധാനവും, തങ്ങളോടും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തോടും യോജിച്ച് ജീവിക്കാനുള്ള ആളുകളുടെ സ്വാഭാവിക ആഗ്രഹം, അലസതയുടെ വിനാശകരമായ ശക്തി, അധഃപതനം. , തന്നിൽത്തന്നെ ഒറ്റപ്പെടൽ.

നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ വ്യക്തിപരമായ ധാരണയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഞാൻ നൂറുവർഷത്തെ ആരാധകരുടെ സൈന്യത്തിൽ പെടുന്നില്ല ഏകാന്തത." ജോലിയുടെ പോരായ്മകൾ ഞാൻ ഇതിനകം ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചിട്ടുണ്ട് (എന്റെ എളിയ അഭിപ്രായത്തിൽ, തീർച്ചയായും). ആഖ്യാന സ്വഭാവം കാരണം നോവൽ കൃത്യമായി വായിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, ധാരാളം ഡയലോഗുകളുടെ അഭാവം കാരണം അതിന്റെ "വരണ്ടത" വ്യക്തമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, യുക്തി വ്യക്തമാണ് - ആ തലക്കെട്ടുള്ള ഒരു കൃതിയിലെ സംഭാഷണങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? അവസാനം ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും ഒരുതരം അപൂർണ്ണതയുടെ മായാത്ത വികാരം അവശേഷിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

മാർക്വേസ് മനുഷ്യരാശിയുടെ എല്ലാ കൊള്ളരുതായ്മകളും പുറത്തുകൊണ്ടുവരുന്നു, പക്ഷേ അവ പരിഹരിക്കാനുള്ള വഴി കാണിക്കുന്നില്ല ... എഴുത്തുകാരൻ മക്കോണ്ടോയുടെ ചരിത്രത്തിൽ മനഃപൂർവ്വം ധാരാളം വെളുത്ത പാടുകൾ അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു - വായനക്കാരന് പ്രതിഫലനത്തിനും യുക്തിക്കും ഇടം നൽകുന്നു, അവനെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു.

എഴുത്തുകാരൻ ഉന്നയിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യവും ആഴവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നോവലിൽവിരോധാഭാസവും യക്ഷിക്കഥയും നിലനിൽക്കുന്നു. "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്നത് പ്രാഥമികമായി പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഏകാന്തതയിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങുന്ന നമ്മുടെ ഗ്രഹത്തിൽ എങ്ങനെ ജീവിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ദാർശനിക കഥയാണ്. ഇത് തികച്ചും ഒരു ഉപമയാണ് യഥാർത്ഥ ജീവിതംഒരു വ്യക്തി തന്റെ "സാധാരണ കണ്ണട" കാരണം എങ്ങനെ കാണണമെന്ന് മറന്നുപോയ അത്ഭുതങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്.
യക്ഷിക്കഥയും നോവലും, മിത്തും ഉപമയും, പ്രവചനവും ആഴത്തിലുള്ള തത്ത്വചിന്തയും ചേർന്ന സമർത്ഥമായ സംയോജനമാണ് മാർക്വേസിനെ ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെയും നോബൽ സമ്മാനത്തിന്റെയും ടൈറ്റൻ എന്ന നിലയിൽ ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്ന ഘടകങ്ങളിലൊന്ന്.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവൽ പുതിയ ബൈബിൾ ആണ്. അതിൽ മനുഷ്യന്റെ എല്ലാ പാപങ്ങളും ദുഷ്പ്രവൃത്തികളും കാണിക്കുന്നു. ബൈബിളിലെ പോലെ, പാപങ്ങൾ ശിക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ രചയിതാവ് മന്ദത, ഏകതാനത, സാധാരണത്വം എന്നിവയുടെ കഠിനമായ വാചകം നൽകുന്നു. തികഞ്ഞ ഭ്രാന്തിനും, പാപത്തിന്റെയും അധാർമികതയുടെയും വർഷങ്ങളായി, ലാഭത്തിനുവേണ്ടി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട എല്ലാത്തിനും സ്രഷ്ടാവിന്റെ വിധിയാണിത്. ഈ വാചകം ഇതുപോലെ തോന്നുന്നു: “... നൂറു വർഷത്തെ ഏകാന്തതയിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട മനുഷ്യ വംശങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഭൂമിയിൽ രണ്ടുതവണ
ചുമതലകൾ -> സമ്മർദ്ദം ചേർക്കുക
ചുമതലകൾ -> ഗ്രൂപ്പ് നമ്പർ 2 ന്റെ വർക്ക്ഷീറ്റ് ഗ്രൂപ്പ് നമ്പർ 2 "സാഹിത്യ നിരൂപകർ" എന്നതിന്റെ രചന
ചുമതലകൾ -> ഗ്രൂപ്പ് നമ്പർ 1 ന്റെ വർക്ക്ഷീറ്റ് ഗ്രൂപ്പ് നമ്പർ 1 "കലാ നിരൂപകർ" എന്നതിന്റെ രചന
ചുമതലകൾ -> സിറ്റി ഫിസിക്സ് ഒളിമ്പ്യാഡ്. ഏഴാം ക്ലാസ്. 21.03.10
ചുമതലകൾ -> ഓർഗനൈസേഷന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ വിദൂര പഠനം: OAO സെവേൺ-ബാസ്റ്റ്, സെന്റ്-ഗോബെയ്ൻ എന്നിവയുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ സംസ്ഥാനവും വികസന സാധ്യതകളും
ചുമതലകൾ -> ലബോറട്ടറി വർക്ക് №2 നിരുപാധികവും സോപാധികവുമായ പരിവർത്തനങ്ങളുടെ ഓപ്പറേറ്റർമാരെ നിയന്ത്രിക്കുക. ബ്രാഞ്ചിംഗ് പ്രോഗ്രാമുകൾ

മക്കോണ്ടോ എന്ന വാക്ക് എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത്?

ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ വൺ ഹണ്ട്രഡ് ഇയേഴ്‌സ് ഓഫ് സോളിറ്റ്യൂഡ് എന്ന നോവലിന്റെ അടിസ്ഥാനം മക്കോണ്ടോ പട്ടണത്തിന്റെ കഥയാണ്. നോവലിന്റെ (1967) പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഈ വാക്ക് ലോകത്തിന്റെ സാഹിത്യ ഭൂപടത്തിൽ അഭിമാനിച്ചു. അതിന്റെ ഉത്ഭവം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വിശദീകരിക്കുകയും ചർച്ചകൾക്ക് അവസരമൊരുക്കുകയും ചെയ്തു. അവസാനമായി, കൊളംബിയയുടെ വടക്ക്-പടിഞ്ഞാറ് ഭാഗത്ത് അറക്കാറ്റാക്ക (എഴുത്തുകാരന്റെ ജന്മസ്ഥലം) സിയനാഗ നഗരങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള "വാഴ സോൺ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന മക്കോണ്ടോ ഗ്രാമം കണ്ടെത്തി, ഉഷ്ണമേഖലാ കാടുകളിൽ സുരക്ഷിതമായി മറഞ്ഞിരുന്നു. മാന്ത്രിക സ്ഥലം - നിങ്ങൾക്ക് അവിടെയെത്താം, പക്ഷേ അവിടെ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുക അസാധ്യമാണ്. ഒരു യുവ കൊളംബിയൻ എഴുത്തുകാരന്റെ അഭിനിവേശത്തെ വിശദീകരിക്കുന്നത് ഈ വാക്കിന്റെ മാന്ത്രികതയല്ലേ, അതിന്റെ നിഗൂഢമായ ശബ്ദം? നാൽപ്പതുകളിലെയും അൻപതുകളിലെയും ആദ്യകാല കഥകളിൽ മക്കോണ്ടോ നഗരം ഇതിനകം മിന്നിമറയുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കഥയായ ഓപലിൽ (മറ്റൊരു വിവർത്തനത്തിൽ, വീണുപോയ ഇലകൾ, 1952) ഒരു വിവരണം നൽകി ആദരിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ തൽക്കാലം, അത് ഒരു സാധാരണ പ്രവർത്തന സ്ഥലമായി തുടരുന്നു, ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവലിൽ മാത്രമേ അത് സ്വാതന്ത്ര്യം നേടൂ. അവിടെ നിലത്തു നിന്ന് ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ കോർഡിനേറ്റുകൾമക്കോണ്ടോ ആഴത്തിലുള്ള ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ സമാന്തരങ്ങളിലേക്ക് കുടിയേറുകയും, ഒരു ചിപ്പ് പോലെ, ബാല്യകാലത്തിന്റെ പ്രണയ സ്മരണയായി മാറുകയും, ചരിത്രത്തിന്റെ ചുഴികളിൽ കറങ്ങുകയും, ശാശ്വത നാടോടി പാരമ്പര്യങ്ങളുടെയും യക്ഷിക്കഥകളുടെയും അന്ധവിശ്വാസങ്ങളുടെയും മാന്ത്രിക ശക്തിയാൽ നിറയ്ക്കുകയും “കണ്ണുനീരിലൂടെ ചിരി” ആഗിരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യും. ചിരിയിലൂടെ കണ്ണീരും മഹത്തായ കലമനുസ്മൃതിയുടെ മണി മുഴങ്ങും:

- മകൊണ്ടോ, മകൊണ്ടോയെ ഓർക്കുക!

വിവർത്തനത്തിൽ "ഹലോ!" എന്നർത്ഥം വരുന്ന പേരിന് വിരുദ്ധമായി, ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട, ശക്തരായ ബ്യൂണ്ടിയ ഗോത്രത്തിന്റെ ദുരന്തം, ചരിത്രത്തിലെ ഇരുണ്ട ശക്തികളുടെ കളിപ്പാട്ടമായി മാറിയ നല്ല മക്കോണ്ടോ ജനതയെ ഓർക്കുക.

നമ്മൾ എല്ലാവരും കുട്ടിക്കാലം മുതൽ വന്നവരാണ്

"ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്നത് എന്റെ ബാല്യകാലത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകമായ പുനർനിർമ്മാണം മാത്രമാണ്," ഗാർസിയ മാർക്വേസ് പറയുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ എട്ട് വർഷത്തെ (1928-1936) ഒരു റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥയുടെ തുടക്കത്തോടെ ആരംഭിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. : "ഒരിക്കൽ ഒരു മുത്തച്ഛനും ഒരു സ്ത്രീയും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർക്ക് "... ഇല്ല, അല്ല" പോക്ക്മാർക്ക് ചെയ്ത ചിക്കൻ, "ഗാബോയുടെ ചെറുമകൾ ആയിരുന്നു. മുത്തശ്ശി, ഡോണ ട്രങ്കിലിന, ഭാവിയിലെ പ്രതിഭകളുടെ തൊട്ടിലിൽ നിൽക്കുന്ന സ്ത്രീകളുടെ നിത്യമായ ജോലി നിർവഹിച്ചു. ഭയങ്കരവും പാരത്രികവുമായ പക്ഷപാതിത്വമുള്ള ഒരു പാരമ്പര്യ കഥാകൃത്ത്, അവളുടെ യക്ഷിക്കഥകളിലൂടെ അവൾ കുട്ടികളുടെ ഭാവനയെ ഉണർത്തുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. മുത്തശ്ശിയുടെ യക്ഷിക്കഥ ലോകത്തിന് എതിരായി പ്രവർത്തിച്ചു യഥാർത്ഥ ലോകംമുത്തച്ഛൻ, റിട്ടയേർഡ് കേണൽ നിക്കോളേവ് മാർക്വേസ്. ഒരു സ്വതന്ത്രചിന്തകനും സന്ദേഹവാദിയും ജീവിതസ്നേഹിയും ആയിരുന്ന കേണൽ അത്ഭുതങ്ങളിൽ വിശ്വസിച്ചിരുന്നില്ല. തന്റെ ചെറുമകന്റെ പരമോന്നത അധികാരിയും മുതിർന്ന സഖാവും, ഏത് ബാലിശമായ “എന്തുകൊണ്ട്?” എന്ന് ലളിതമായും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിലും ഉത്തരം നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു. “എന്നാൽ, എന്റെ മുത്തച്ഛനെപ്പോലെയാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - ബുദ്ധിമാനും ധൈര്യശാലിയും വിശ്വസ്തനും - എന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ അതിശയകരമായ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് നോക്കാനുള്ള പ്രലോഭനത്തെ ചെറുക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല,” എഴുത്തുകാരൻ ഓർമ്മിക്കുന്നു.

ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു കുടുംബ കൂട്, ഒരു വലിയ ഇരുണ്ട വീട്, അവിടെ അവർക്ക് എല്ലാ അടയാളങ്ങളും ഗൂഢാലോചനകളും അറിയാമായിരുന്നു, അവിടെ അവർ കാർഡുകളിൽ ഊഹിക്കുകയും കാപ്പി ഗ്രൗണ്ടിൽ ഭാഗ്യം പറയുകയും ചെയ്തു. മന്ത്രവാദികളുടെ കേന്ദ്രവും അന്ധവിശ്വാസങ്ങളുടെ ജന്മസ്ഥലവുമായ ഗുവാജിറോ പെനിൻസുലയിൽ ഡോണ ട്രങ്കിലീനയും അവളുടെ കൂടെ താമസിച്ചിരുന്ന സഹോദരിമാരും വളർന്നുവന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, അവരുടെ കുടുംബ വേരുകൾ സ്പാനിഷ് ഗലീഷ്യയിലേക്ക് പോയി - യക്ഷിക്കഥകളുടെ അമ്മ, കഥകളുടെ നഴ്സ്. വീടിന്റെ ചുവരുകൾക്ക് പുറത്ത് അരക്കാറ്റാക്ക നഗരം തിരക്കിലായിരുന്നു. "വാഴപ്പനി"യുടെ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം യുണൈറ്റഡ് ഫ്രൂട്ട്സ് കമ്പനിയുടെ കൈവശം എത്തി. കഠിനാധ്വാനത്തിനോ എളുപ്പമുള്ള പണത്തിനോ വേണ്ടി ജനക്കൂട്ടം ഇവിടെ ഒഴുകിയെത്തുന്നു. കോഴിപ്പോരും ചീട്ടുകളിയും ചീട്ടുകളിയും ഇവിടെ തഴച്ചുവളർന്നു; വിനോദ കച്ചവടക്കാർ, വഞ്ചകർ, പോക്കറ്റടിക്കാർ, വേശ്യകൾ എന്നിവർ തെരുവുകളിൽ ഭക്ഷണം നൽകുകയും ജീവിക്കുകയും ചെയ്തു. വാഴപ്പഴത്തിന്റെ കുത്തക ഈ പറുദീസയെ ഒരു വേട്ടയാടുന്ന സ്ഥലമാക്കി, ഒരു മേളയ്ക്കും മുറിക്കുള്ള വീടിനും വേശ്യാലയത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഒന്നാക്കി മാറ്റുന്നതുവരെ, ചെറുപ്പകാലത്ത് ഗ്രാമം എത്ര ശാന്തവും സൗഹൃദപരവും സത്യസന്ധവുമായിരുന്നുവെന്ന് ഓർക്കാൻ മുത്തച്ഛൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഒരു ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ഗബ്രിയേലിന് വീണ്ടും സ്വന്തം നാട് സന്ദർശിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു. അപ്പോഴേക്കും, വാഴ രാജാക്കന്മാർ, ചുറ്റുമുള്ള ദേശങ്ങൾ ക്ഷീണിപ്പിച്ച്, അരകടകത്തെ അവരുടെ വിധിയിലേക്ക് വിട്ടു. പൊതുവെയുള്ള വിജനതയാണ് ആൺകുട്ടിയെ ബാധിച്ചത്: ചുരുങ്ങിപ്പോയ വീടുകൾ, തുരുമ്പിച്ച മേൽക്കൂരകൾ, ഉണങ്ങിപ്പോയ മരങ്ങൾ, എങ്ങും വെളുത്ത പൊടി, എങ്ങും കനത്ത നിശബ്ദത, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട സെമിത്തേരിയുടെ നിശബ്ദത. മുത്തച്ഛന്റെ ഓർമ്മകളും സ്വന്തം ഓർമ്മകളും തകർച്ചയുടെ ഇപ്പോഴത്തെ ചിത്രവും അയാൾക്ക് ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ അവ്യക്തമായ സാദൃശ്യത്തിൽ ലയിച്ചു. ഇതിനെക്കുറിച്ചെല്ലാം ഒരു പുസ്തകം എഴുതുമെന്ന് കുട്ടി കരുതി.

കാല് നൂറ്റാണ്ടായി അദ്ദേഹം ഈ പുസ്തകത്തിലേക്ക് പോയി, ബാല്യത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, നഗരങ്ങളും രാജ്യങ്ങളും കടന്ന്, അസ്വസ്ഥമായ യൗവനത്തിലൂടെ, വായിച്ച പുസ്തകങ്ങളുടെ പർവതങ്ങളിലൂടെ, കവിതയോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിലൂടെ, അദ്ദേഹത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തിയ പത്രപ്രവർത്തന ലേഖനങ്ങളിലൂടെ, സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ, "ഭയങ്കരമായ" കഥകളിലൂടെ, ചെറുപ്പത്തിൽ, പക്വതയുള്ള, റിയലിസ്റ്റിക് ഗദ്യത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു.

"അത്ഭുതങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ "പ്രതിഭാസം"

ഗാർസിയ മാർക്വേസ് ഒരു റിയലിസ്റ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റായി, സ്വന്തം പ്രമേയമുള്ള ഒരു സാമൂഹിക എഴുത്തുകാരനായി പൂർണ്ണമായും രൂപപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു - കൊളംബിയൻ ഉൾനാടൻ ജീവിതം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകളും ചെറുകഥകളും നിരൂപകരുടെയും വായനക്കാരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അമ്പതുകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യങ്ങളിൽ, "കേണലിന് ആരും എഴുതുന്നില്ല" (1958) എന്ന കഥ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. രചയിതാവ് തന്നെ അതിനെ മറ്റൊരു കഥയോടൊപ്പം "ദി ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് എ ഫോർ ഫോർറ്റോൾഡ് ഡെത്ത്" (1981) എന്ന് വിളിച്ചു. കൊളംബിയയുടെ ചരിത്രത്തിൽ "ആരും കേണലിന് എഴുതുന്നില്ല" എന്ന കഥയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സമയത്തെ "അക്രമത്തിന്റെ സമയം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പരസ്യമായ ഭീകരതയുടെയും ആൾക്കൂട്ട രാഷ്ട്രീയ കൊലപാതകങ്ങളുടെയും സഹായത്തോടെ, ഭയപ്പെടുത്തലും കാപട്യവും തികഞ്ഞ വഞ്ചനയും ഉപയോഗിച്ച് അധികാരത്തിൽ നിലനിർത്തിയ പിന്തിരിപ്പൻ ഏകാധിപത്യത്തിന്റെ വർഷങ്ങളാണിത്. പുരോഗമന ബുദ്ധിജീവികൾ അക്രമത്തോട് പ്രതികരിച്ചത് നോവലുകൾ, നോവലുകൾ, കോപത്തിലും വേദനയിലും പിറന്ന കഥകൾ, എന്നാൽ ഫിക്ഷനേക്കാൾ രാഷ്ട്രീയ ലഘുലേഖകൾ പോലെയാണ്. ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ കഥയും ഈ സാഹിത്യ തരംഗത്തിൽ പെട്ടതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാരന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "മരിച്ചവരുടെ ഒരു പട്ടികയിലും അക്രമത്തിന്റെ രീതികളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിലും" താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ "... എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അതിജീവിച്ചവർക്ക് അക്രമത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ." ഭയത്തിന്റെയും അരക്ഷിതാവസ്ഥയുടെയും അനൈക്യത്തിന്റെയും ഏകാന്തതയുടെയും കയ്പേറിയ അന്തരീക്ഷത്തിൽ പൊതിഞ്ഞ, "കർഫ്യൂ" യുടെ പിടിയിൽ ഞെരുങ്ങിയ, പേരില്ലാത്ത ഒരു പട്ടണത്തെ ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. പക്ഷേ, പൊടിയിലേക്ക് ചവിട്ടിമെതിക്കപ്പെട്ട ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ വിത്തുകൾ വീണ്ടും പാകമാകുന്നതെങ്ങനെ, രാജ്യദ്രോഹപരമായ ലഘുലേഖകൾ എങ്ങനെ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ചെറുപ്പക്കാർ വീണ്ടും ചിറകുകളിൽ കാത്തിരിക്കുന്നത് ഗാർസിയ മാർക്വേസ് കാണുന്നു. റിട്ടയേർഡ് കേണൽ ആണ് കഥയിലെ നായകൻ, മകൻ കൊല്ലപ്പെട്ടു, ലഘുലേഖകൾ വിതരണം ചെയ്തു, വാർദ്ധക്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് അവസാന പിന്തുണ. ഈ ചിത്രം രചയിതാവിന്റെ നിസ്സംശയമായ വിജയമാണ്. ലിബറലുകളും യാഥാസ്ഥിതികരും തമ്മിലുള്ള ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിലെ മുതിർന്ന ആളാണ് കേണൽ (അദ്ദേഹം കഥയിൽ പേരില്ലാതെ തുടരുന്നു) ലിബറൽ ആർമിയിലെ ഇരുന്നൂറ് ഉദ്യോഗസ്ഥരിൽ ഒരാളാണ്, നീർലാൻഡിയ പട്ടണത്തിൽ ഒപ്പുവച്ച സമാധാന ഉടമ്പടി പ്രകാരം, ആജീവനാന്തം ഉറപ്പ് ലഭിച്ചിരുന്നു. പെൻഷൻ. പട്ടിണിയും, രോഗം ബാധിച്ചും, വാർദ്ധക്യം കൊണ്ട് വലഞ്ഞും, തന്റെ മാനം കാത്തുസൂക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് അവൻ ഈ പെൻഷനുവേണ്ടി വെറുതെ കാത്തിരിക്കുന്നു. ദാരുണമായ ജീവിതസാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉയരാൻ വിരോധാഭാസം അവനെ അനുവദിക്കുന്നു. “കേണലിന്റെ തമാശകളിലും വാക്കുകളിലും, നർമ്മം വിരോധാഭാസവും എന്നാൽ ധൈര്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അളവുകോലായി മാറുന്നു. തിരിച്ചു വെടിയുതിർക്കുന്നതുപോലെ കേണൽ ചിരിക്കും, ”സോവിയറ്റ് കലാ നിരൂപകൻ വി. സിൽയുനാസ് എഴുതുന്നു. നന്നായി പറഞ്ഞു, പക്ഷേ "വിരോധാഭാസമായ നർമ്മം" മാത്രമേ അതിന്റേതായിട്ടുള്ളൂ സാഹിത്യ നാമം: അവന്റെ പേര് "വിരോധാഭാസം" എന്നാണ്. കേണൽ "പിന്നിൽ വെടിയുതിർക്കുന്നത്" എങ്ങനെയെന്ന് കാണുക. “നിനക്ക് അവശേഷിക്കുന്നത് എല്ലുകൾ മാത്രമാണ്,” അവന്റെ ഭാര്യ അവനോട് പറയുന്നു. “വിൽപനയ്‌ക്ക് തയ്യാറെടുക്കുന്നു,” കേണൽ മറുപടി പറഞ്ഞു. "ക്ലാരിനെറ്റ് ഫാക്ടറിയിൽ നിന്ന് ഇതിനകം ഒരു ഓർഡർ ഉണ്ട്." ഈ ഉത്തരത്തിൽ എത്ര കയ്പേറിയ ആത്മവിരോധം!

വൃദ്ധന് തന്റെ മകനിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച പോരാട്ട കോഴിയുടെ ചിത്രത്തെ കേണലിന്റെ ചിത്രം പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. കേണലിന്റെ വിരോധാഭാസമായ ഇരട്ടയാണ് കോഴി; അവൻ തന്റെ യജമാനനെപ്പോലെ വിശപ്പുള്ളവനും അസ്ഥിയുള്ളവനുമാണ്, അവൻ നിർഭയനാണ് പോരാട്ട വീര്യംകേണലിന്റെ അജയ്യമായ സ്റ്റോയിസിസത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. വരാനിരിക്കുന്ന കോഴിപ്പോരുകളിൽ, ഈ കോഴിക്ക് വിജയിക്കാനുള്ള അവസരമുണ്ട്, ഇത് കേണൽ മാത്രമല്ല, കൊല്ലപ്പെട്ട കേണലിന്റെ മകന്റെ സഖാക്കളും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അവൾ അവന് വിശപ്പിൽ നിന്നുള്ള രക്ഷ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ആസന്നമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ആദ്യ ആരംഭ പോയിന്റായി അവർക്ക് അവളെ ആവശ്യമാണ്. "അതിനാൽ ഒറ്റയ്ക്ക് സ്വയം പ്രതിരോധിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ കഥ ഏകാന്തതയെ മറികടക്കുന്ന ഒരു കഥയായി വികസിക്കുന്നു," L. Ospovat ശരിയായി ഉപസംഹരിക്കുന്നു.

ചില വിമർശകർ ഈ പക്ഷിയിൽ - മനുഷ്യനല്ല, അതിന്റെ ഉടമയിൽ - ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ പ്രതീകമായി കണ്ട കഥയിൽ അത്തരം ആശ്വാസത്തിലാണ് കോഴിയുടെ ചിത്രം എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. “ഒന്ന് ചിന്തിക്കൂ, പക്ഷേ ഞാൻ ഈ കോഴിയെ സൂപ്പിൽ പാകം ചെയ്തു,” എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ വിമർശകരുടെ ഊഹാപോഹങ്ങൾക്ക് അത്തരമൊരു വിരോധാഭാസത്തോടെ ഉത്തരം നൽകി.

ലിബറലുകളുടെ യുവ ട്രഷററുടെ വ്യക്തിയിൽ നൂറുവർഷത്തെ ഏകാന്തതയിൽ കേണലിനെ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടും: കഥയുടെ ചുറ്റളവിൽ എവിടെയോ, ഭാവി നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നായ കേണൽ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയ ഇതിനകം ഉയർന്നുവന്നിട്ടുണ്ട്. കഥയിൽ നിന്ന് നോവലിലേക്ക് ഒരു നേരായ പാതയുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഈ പാത നീളവും വളവുകളും ആയി മാറി.

ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസ് എന്ന എഴുത്തുകാരൻ തന്നിലും തന്റെ കഥകൾ എഴുതിയ ലാറ്റിനമേരിക്കൻ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ഗദ്യത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത രൂപത്തിലും അസംതൃപ്തനായിരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത. "തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായ ഒരു നോവൽ, അതിന്റെ രാഷ്ട്രീയവും സാമൂഹികവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിന് മാത്രമല്ല, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറാനുള്ള കഴിവിനും താൽപ്പര്യമുണ്ട്, മാത്രമല്ല യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഉള്ളിലേക്ക് മാറ്റാനും അത് കാണിക്കാനും നോവലിസ്റ്റിന് കഴിയുമെങ്കിൽ അതാണ് നല്ലത്. മറു പുറം". അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു നോവലിൽ ഏർപ്പെട്ടു, ഒന്നര വർഷത്തെ പനിപിടിച്ച ജോലിക്ക് ശേഷം 1967 ലെ വസന്തകാലത്ത് അത് പൂർത്തിയാക്കി.

ആ ദിവസത്തിലും മണിക്കൂറിലും, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ, ഗാർസിയ മാർക്വേസ് തന്റെ ആദ്യ നോവലിന്റെ അവസാന പേജ് മറിച്ചിട്ട്, തളർന്ന കണ്ണുകളോടെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ നിന്ന് മുകളിലേക്ക് നോക്കിയപ്പോൾ, അവൻ ഒരു അത്ഭുതം കണ്ടു. മുറിയുടെ വാതിൽ നിശബ്ദമായി തുറന്നു, ഒരു നീലനിറമുള്ള, തികച്ചും നീലനിറത്തിലുള്ള പൂച്ച അകത്തേക്ക് കയറി. “അങ്ങനെയല്ല, പുസ്തകം രണ്ട് പതിപ്പുകളെ അതിജീവിക്കും,” എഴുത്തുകാരൻ വിചാരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ രണ്ട് ഇളയ പുത്രന്മാരും വാതിൽക്കൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, വിജയികളായി, ചിരിച്ചുകൊണ്ട് ശ്വാസം മുട്ടിച്ചു ... നീല ചായം പൂശി.

എന്നിട്ടും "അത്ഭുതം", അല്ലെങ്കിൽ, ശാസ്ത്രീയമായി പറഞ്ഞാൽ, "പ്രതിഭാസം", ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവലായി മാറി.

അർജന്റീനിയൻ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസായ സുഅമേരിക്കാന 6,000 കോപ്പികൾ വിതരണം ചെയ്തുകൊണ്ട് പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ അത് വിറ്റഴിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിലാണ്. എന്നാൽ രണ്ടോ മൂന്നോ ദിവസം കൊണ്ട് പ്രിന്റ് റൺ തീർന്നു. ഞെട്ടിപ്പോയ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് രണ്ട്, മൂന്ന്, നാല്, അഞ്ച് എഡിഷനുകൾ പെട്ടെന്ന് തന്നെ പുസ്തക വിപണിയിലേക്ക് എറിഞ്ഞു. അങ്ങനെ നൂറുവർഷത്തെ ഏകാന്തതയുടെ അതിഗംഭീരമായ മഹത്വം ആരംഭിച്ചു. ഇന്ന്, നോവൽ മുപ്പതിലധികം ഭാഷകളിൽ നിലവിലുണ്ട്, അതിന്റെ മൊത്തം പ്രചാരം 13 ദശലക്ഷത്തിലധികം കവിയുന്നു.

നോവലിന്റെ കുരിശിന്റെ വഴി

ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ നോവൽ എല്ലാ റെക്കോർഡുകളും തകർത്ത മറ്റൊരു മേഖലയുണ്ട്. കഴിഞ്ഞ അരനൂറ്റാണ്ടിനിടയിൽ, ഒരു കലാസൃഷ്ടി പോലും നിരൂപകരിൽ നിന്ന് ഇത്രയും കൊടുങ്കാറ്റും വിയോജിപ്പും നിറഞ്ഞ പ്രതികരണങ്ങൾ നേരിട്ടിട്ടില്ല. താരതമ്യേന ചെറിയ നോവൽ മോണോഗ്രാഫുകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, പ്രബന്ധങ്ങൾ എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അവയിൽ നിരവധി സൂക്ഷ്മമായ നിരീക്ഷണങ്ങളും ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ആധുനിക പാശ്ചാത്യ "നോവൽ-മിത്ത്" പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ സൃഷ്ടിയെ വ്യാഖ്യാനിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളും പലപ്പോഴും നടക്കുന്നു, ഈജിപ്ഷ്യൻ ലോകത്തെ അതിന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി ബൈബിൾ മിഥ്യയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ. വധശിക്ഷകളും അപ്പോക്കലിപ്സും, അല്ലെങ്കിൽ പുരാതന മിത്ത്വിധിയുടെയും അഗമ്യഗമനത്തിന്റെയും ദുരന്തം, അല്ലെങ്കിൽ ഫ്രോയിഡിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ മനോവിശ്ലേഷണം മുതലായവ. പ്രിയപ്പെട്ട നോവലിനെ "ഒരു മിഥ്യയിലേക്ക് ഉയർത്തുക" എന്ന മഹത്തായ ആഗ്രഹം മൂലമുണ്ടാകുന്ന അത്തരം വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ, ചരിത്രപരമായ സത്യവും ജനകീയ മണ്ണുമായുള്ള നോവലിന്റെ ബന്ധത്തെ ലംഘിക്കുകയോ മറയ്ക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു.

ചില ലാറ്റിനമേരിക്കക്കാർ നോവലിനെ "ബക്തിൻ അനുസരിച്ച് കാർണിവൽ" എന്നും "മൊത്തം" കാർണിവൽ ചിരി എന്നും വ്യാഖ്യാനിക്കാനുള്ള ചില ലാറ്റിൻ അമേരിക്കക്കാരുടെ ശ്രമങ്ങളോടും നമുക്ക് യോജിക്കാൻ കഴിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും കാർണിവലിന്റെ ചില ഘടകങ്ങൾ നോവലിൽ ഉണ്ടായിരിക്കാം. അതേസമയം, ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന പുരാണ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഉള്ളിലേക്ക് തിരിയുന്നതായി തോന്നുന്നു, നോവലിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന “ബൈബിൾ”, “അപ്പോക്കലിപ്സ്”, “രണ്ടായിരം വർഷത്തെ മനുഷ്യചരിത്രം” എന്നിവയ്‌ക്ക് പകരം, ഒരു “കാർണിവൽ പുനരവലോകനം” ഉണ്ട്. അതേ "രണ്ടായിരം വർഷത്തെ ചരിത്രം", "ഒരു കോമിക് ബൈബിൾ", "അപ്പോക്കലിപ്സ് ചിരി" കൂടാതെ "ഷോമാൻ (!) ശവസംസ്കാര (!) ചിരി" എന്നിവയും. ഈ മഹത്തായ മിഥോമെറ്റാഫോറുകളുടെ അർത്ഥം, നോവലിൽ ആളുകൾ തന്നെ അവരുടെ ചരിത്രത്തെ പരിഹസിക്കുകയും പ്രകാശമാനമായ ഒരു ഭാവിയിലേക്ക് കുതിക്കുന്നതിനായി അതിനെ അടക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതാണ്. ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ചിരിയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ വസിക്കും, എന്നാൽ നോവലിൽ ചിരിയ്‌ക്കൊപ്പം പരിഹാസത്തിന് വകയില്ലാത്ത ദുരന്തവും ഗാനരചയിതാവുമായ തുടക്കങ്ങളും ഉണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ഇവിടെ ഓർക്കുന്നു. ആളുകളുടെ രക്തപ്രവാഹം ഒഴുകുന്ന പേജുകളുണ്ട്, അവരെ നോക്കി ചിരിക്കുന്നത് ഒരു പരിഹാസം മാത്രമായിരിക്കും. നോവലിലെ പ്രധാന കാര്യം "സ്വയം പരിഹസിക്കുക" അല്ല, മറിച്ച് ആളുകളുടെ സ്വയം അറിവ് ആണെന്ന് തെളിയിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, അത് ചരിത്രപരമായ ഓർമ്മ നിലനിർത്തിയാൽ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ. ലാറ്റിനമേരിക്കക്കാർക്കും എല്ലാ മനുഷ്യരാശിക്കും ഭൂതകാലത്തെ കുഴിച്ചുമൂടാനുള്ള സമയം ഉടൻ വരില്ല.

നോവലിന്റെ വിജയത്തിൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസ് ആദ്യം സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം വിമർശകരെ കളിയാക്കാൻ തുടങ്ങി, അവർ അവർക്കായി ഒരുക്കിയ “കെണികളിൽ” വീഴുമെന്ന് ഉറപ്പുനൽകുന്നു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവനകളുടെ സ്വരത്തിൽ പ്രകോപനത്തിന്റെ കുറിപ്പുകൾ മുഴങ്ങി: “വിമർശകർ നോവലിൽ നിന്ന് വായിക്കുന്നത് അവിടെയുള്ളതല്ല, മറിച്ച് എന്താണ്. അവർ അവനിൽ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു"... "ഒരു ബുദ്ധിജീവി എന്നതുകൊണ്ട് ഞാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നത് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ മുൻവിധിയോടെ എതിർക്കുകയും ഈ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അതിലേക്ക് കടത്തിവിടാൻ എല്ലാ വിധത്തിലും ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു വിചിത്ര ജീവിയെയാണ്." എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സന്തതികളെ ത്യജിച്ചുവെന്ന ഘട്ടത്തിലേക്ക് എത്തി. ദ സ്‌മെൽ ഓഫ് ഗ്വാവയിൽ (1982), "ലളിതവും വേഗവും ഉപരിപ്ലവവുമായ രീതിയിൽ" എഴുതിയ ഒരു നോവൽ വൺ ഹണ്ട്രഡ് ഇയേഴ്‌സ് ഓഫ് സോളിറ്റ്യൂഡ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിൽ അദ്ദേഹം ഖേദിക്കുന്നു. പക്ഷേ, ജോലി ആരംഭിക്കുമ്പോൾ, "ലളിതവും കർശനവുമായ ഒരു രൂപമാണ് ഏറ്റവും ആകർഷണീയവും ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും" എന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

ഡ്യുവൽ ഒപ്റ്റിക്സ്

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഒരു കലാകാരന് ഒരു പ്രത്യേക മനോഭാവം, ഒരു സർഗ്ഗാത്മക ദർശനം എന്നിവയുണ്ട്, അതിനെ "ഒപ്റ്റിക്സ്" (br. ഗോൺകോർട്ട്), "പ്രിസം" (ടി. ഗൗത്തിയർ ആൻഡ് ആർ. ഡാരിയോ), "മാജിക് ക്രിസ്റ്റൽ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. (എ. പുഷ്കിൻ). "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന നോവലിന്റെ രഹസ്യം, അതിന്റെ രചയിതാവിന്റെ "പുതിയ ദർശനത്തിന്റെ" (യു. ടൈനിയാനോവ്) രഹസ്യം, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇരട്ട (അല്ലെങ്കിൽ "ഇരട്ട") ഒപ്റ്റിക്സിലാണ്. ബാല്യകാല ഓർമ്മയായ ഗാബോ എന്ന ആൺകുട്ടിയുടെ ദർശനമാണ് അതിന്റെ അടിസ്ഥാനം, “ഒരു ശോഭയുള്ള, യഥാർത്ഥ കലാകാരന്റെ ബാല്യകാല ഓർമ്മ, അതിനെക്കുറിച്ച് സ്വെറ്റേവ നന്നായി പറഞ്ഞു:“ “ഇപ്പോൾ ഞാൻ കാണുന്നു” പോലെയല്ല - ഇപ്പോൾ ഞാൻ അത് കാണുന്നില്ല! - അപ്പോൾ ഞാൻ കാണുന്നത് പോലെ. "മുതിർന്ന" എഴുത്തുകാരനായ ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ഒപ്റ്റിക്സ് ഈ അടിത്തറയിൽ ലയിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ സഹവസിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ വാദിക്കുന്നു.

ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ കുട്ടിക്കാലത്ത് എന്നെ കീഴടക്കിയ എല്ലാത്തിനും സമഗ്രമായ ഒരു സാഹിത്യ സാക്ഷ്യമാണ്, ”ഗാർസിയ മാർക്വേസ് പറയുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ആൺകുട്ടി ഗാബോ തന്റെ നേരിട്ടുള്ള ഭാവനയെ നോവലിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, ശാസ്ത്രമോ പുരാണമോ നിഴലിച്ചിട്ടില്ല, സങ്കീർണ്ണമല്ല. അവനോടൊപ്പം മുത്തശ്ശിയുടെ കഥകളും വിശ്വാസങ്ങളും പ്രവചനങ്ങളും മുത്തച്ഛന്റെ കഥകളും നോവലിന്റെ പേജുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു നീണ്ട ഗാലറിയുമായി ഒരു പ്രാദേശിക വീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവിടെ സ്ത്രീകൾ എംബ്രോയ്ഡർ ചെയ്യുകയും വാർത്തകൾ കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്നു, പൂക്കളുടെയും സുഗന്ധമുള്ള ഔഷധസസ്യങ്ങളുടെയും സൌരഭ്യം, പുഷ്പജലത്തിന്റെ ഗന്ധം, ദുരാത്മാക്കളുമായുള്ള നിരന്തര യുദ്ധം, പ്രതിലോമകരമായ ബാലിശമായ ചുഴലിക്കാറ്റുകളാൽ അഭിഷേകം ചെയ്യപ്പെട്ടു: നിശാശലഭങ്ങൾ. , കൊതുകുകൾ, ഉറുമ്പുകൾ, പരേതയായ അമ്മായി പെട്രയുടെയും അമ്മാവൻ ലാസറോയുടെയും മുറികളുടെ അടഞ്ഞ വാതിലുകളുള്ള വിശുദ്ധരുടെ സന്ധ്യാ കണ്ണുകളിൽ നിഗൂഢമായി മിന്നിമറയുന്നു.

തീർച്ചയായും, ഗാബോ അവനോടൊപ്പം തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കളിപ്പാട്ടം കൊണ്ടുപോയി - ഒരു ക്ലോക്ക് വർക്ക് ബാലെറിന, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട യക്ഷിക്കഥകളുടെ പുസ്തകം, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ട്രീറ്റുകൾ: ഐസ്ക്രീം, മിഠായി കോക്കറലുകൾ, കുതിരകൾ. മുത്തച്ഛനോടൊപ്പം അരകടകയിലെ തെരുവുകളിലൂടെയും വാഴത്തോട്ടങ്ങൾ വെട്ടിത്തെളിച്ചതും അവൻ മറന്നില്ല, മികച്ച അവധിക്കാലം അദ്ദേഹം നഷ്ടപ്പെടുത്തിയില്ല - സർക്കസിലേക്ക് പോകുന്നു.

“നോവലിലെ ഓരോ നായകനിലും എന്റെ ഒരു കണികയുണ്ട്,” എഴുത്തുകാരൻ അവകാശപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ വാക്കുകൾ നിസ്സംശയമായും ഗബോ എന്ന ആൺകുട്ടിയെ പരാമർശിക്കുന്നു, അവൻ ബാല്യകാലത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ പേജുകളിൽ വ്യാപകമായി നശിപ്പിക്കുന്നു: സ്വപ്നങ്ങൾ, കളിയുടെ ആവശ്യകത, കളിയോടുള്ള അഭിനിവേശം, മൂർച്ചയുള്ള വികാരംനീതിയും ബാലിശമായ ക്രൂരത പോലും.

ഈ കുട്ടികളുടെ രൂപഭാവങ്ങൾ എഴുത്തുകാരൻ എടുത്ത് ആഴത്തിലാക്കുന്നു. അവന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ കുട്ടിക്കാലം ദേശീയതയുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്. ഈ വീക്ഷണം പുതിയതല്ല. ഇത് സാഹിത്യത്തിൽ വളരെക്കാലമായി നിലവിലുണ്ട്, ഇത് ഒരു "പരമ്പരാഗത രൂപകം", "ഒരു സോപാധിക കാവ്യ സൂത്രവാക്യം" (ജി. ഫ്രീഡ്‌ലെൻഡർ) ആയി മാറി. നല്ലതും തിന്മയും, സത്യവും അസത്യവും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ലളിതമായ "ബാലിശമായ" ആശയങ്ങൾ പൊതുവായ കുടുംബ ധാർമ്മികതയുടെ വിപുലമായ സംവിധാനമായി വളരുന്നു. ബാലന്റെ യക്ഷിക്കഥകളും സ്വപ്നങ്ങളും ദേശീയ ബോധത്തിന്റെ ഭാഗമാകുന്നു. "നാടോടി പുരാണം യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു," എഴുത്തുകാരൻ പറയുന്നു, "ഇവ ആളുകളുടെ വിശ്വാസങ്ങളാണ്, അവരുടെ യക്ഷിക്കഥകൾ, ഒന്നിൽ നിന്ന് ജനിച്ചതല്ല, മറിച്ച് ആളുകൾ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, അവ അതിന്റെ ചരിത്രം, ദൈനംദിന ജീവിതം, അവയാണ്. അതിന്റെ വിജയങ്ങളിലും പരാജയങ്ങളിലും പങ്കാളികൾ” .

അതേസമയം, ഗാർസിയ മാർക്വേസ് നോവലിന് ശക്തമായ അടിത്തറ നൽകി - കൊളംബിയയുടെ ഏകദേശം നൂറു വർഷത്തെ ചരിത്രം (XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ നാല്പതുകൾ മുതൽ XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മുപ്പതുകൾ വരെ) - അതിന്റെ ഏറ്റവും നിശിതമായ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രക്ഷോഭങ്ങളിൽ. ഇതിൽ ആദ്യത്തേത് ലിബറലുകളും യാഥാസ്ഥിതികരും തമ്മിലുള്ള ആഭ്യന്തര യുദ്ധങ്ങളായിരുന്നു, ഈ സമയത്ത് രണ്ട് പാർട്ടികൾ തമ്മിലുള്ള രാഷ്ട്രീയ പോരാട്ടം രണ്ട് പ്രഭുക്കന്മാർ തമ്മിലുള്ള മത്സരമായി അധഃപതിച്ചു. “കർഷകരും കൈത്തൊഴിലാളികളും തൊഴിലാളികളും കുടിയാന്മാരും അടിമകളും പരസ്പരം കൊന്നു, സ്വന്തം ശത്രുക്കൾക്കെതിരെയല്ല, മറിച്ച് “ശത്രുക്കളുടെ ശത്രുക്കൾക്കെതിരെ” പോരാടി, കൊളംബിയൻ ചരിത്രകാരനായ ഡി. മൊണ്ടാന കുല്ലർ എഴുതുന്നു. ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ബാല്യകാല ഓർമ്മകൾ ഈ യുദ്ധങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്, "ആയിരം ദിവസം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതും നെഹർലാൻഡിന്റെ സമാധാനത്തോടെ (1902) അവസാനിച്ചതുമാണ്. ഒരിക്കലും പെൻഷൻ ലഭിച്ചില്ലെങ്കിലും കേണലിന്റെ തോളിൽ പട്ടയും ലിബറൽ സേനയിൽ പെൻഷനുള്ള അവകാശവും നേടിയ മുത്തച്ഛൻ നിക്കോളേ മാർക്വേസ് അതിനെക്കുറിച്ച് അവനോട് പറഞ്ഞു. വടക്കേ അമേരിക്കൻ വാഴക്കമ്പനി രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഇടപെട്ടതാണ് മറ്റൊരു ചരിത്ര സംഭവം. വാഴത്തോട്ടങ്ങളിലെ തൊഴിലാളികളുടെ സമരവും സ്ക്വയറിൽ തടിച്ചുകൂടിയ ജനക്കൂട്ടത്തെ മൃഗീയമായി വധിച്ചതുമാണ് അതിന്റെ പാരമ്യം. ചെറിയ ഗാബോയുടെ ജനന വർഷത്തിൽ (1928) അരക്കാടക്കയോട് ചേർന്നുള്ള സിനാജ് പട്ടണത്തിലാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. എന്നാൽ നോവലിലെ ഡോക്യുമെന്ററി തെളിവുകൾ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന മുത്തച്ഛന്റെ കഥകളിൽ നിന്നും അദ്ദേഹം ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിയുന്നു.

ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ ആറ് തലമുറകളുടെ കഥ ചരിത്രപരമായ ക്യാൻവാസിലേക്ക് നെയ്തെടുക്കുകയാണ് ഗാർസിയ മാർക്വേസ്. XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് "കുടുംബ" നോവലിന്റെ അനുഭവം ഉപയോഗിക്കുന്നു. സ്വന്തം എഴുത്ത് അനുഭവം, പൂർവ്വിക പാരമ്പര്യം (ജീനുകൾ), സാമൂഹിക പരിസ്ഥിതി, വികസനത്തിന്റെ ജൈവ നിയമങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ രൂപപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബഹുമുഖ കഥാപാത്രങ്ങളെ അദ്ദേഹം വാർത്തെടുക്കുന്നു. ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ ഒരേ ജനുസ്സിൽ പെട്ടവരാണെന്ന് ഊന്നിപ്പറയാൻ, അവൻ അവരെ മാത്രമല്ല പൊതു സവിശേഷതകൾരൂപവും സ്വഭാവവും, മാത്രമല്ല പാരമ്പര്യ പേരുകളും (കൊളംബിയയിലെ പതിവ് പോലെ), "ജനറിക് ബന്ധങ്ങളുടെ ഭ്രമണപഥത്തിൽ" (ഗാർസിയ മാർക്വേസ്) വഴിതെറ്റിപ്പോകുന്നതിന്റെ അപകടത്തിലേക്ക് വായനക്കാരനെ തുറന്നുകാട്ടുന്നു.

മറ്റൊരു വിധത്തിൽ, ഗാർസിയ മാർക്വേസ് തന്റെ ബാല്യകാല പ്രണയത്തെ സമ്പന്നമാക്കി. ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെ മഹത്തായ പുസ്തക പാണ്ഡിത്യം, രൂപങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ - ബൈബിളും സുവിശേഷവും, പുരാതന ദുരന്തവും പ്ലേറ്റോ, റബെലെയ്‌സും സെർവാന്റസും, ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയും ഫോക്‌നറും, ബോർജസും ഒർട്ടേഗയും - തന്റെ നോവലിനെ ഒരുതരം "പുസ്തകങ്ങളുടെ പുസ്തകം" ആക്കി മാറ്റി. . ഗാബോ എന്ന ആൺകുട്ടിക്ക് മുത്തശ്ശിയിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച ശൈലിയിലുള്ള ഉപകരണങ്ങളും അദ്ദേഹം സമ്പന്നമാക്കി. (“മുത്തശ്ശി ഏറ്റവും ഭയങ്കരമായ കഥകൾ എല്ലാം സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടതുപോലെ വളരെ ശാന്തമായി പറഞ്ഞു. അവളുടെ നിസ്സംഗമായ ആഖ്യാനരീതിയും ചിത്രങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയും കഥയുടെ വിശ്വസനീയതയിൽ ഏറ്റവുമധികം സംഭാവന ചെയ്യുന്നുണ്ടെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി.”) നോവലിൽ, നമ്മൾ ബഹുസ്വരതയും ആന്തരിക മോണോലോഗും, ഉപബോധമനസ്സും, കൂടാതെ മറ്റു പലതും കണ്ടെത്തും. അതിൽ, ഒരു എഴുത്തുകാരി മാത്രമല്ല, ഒരു തിരക്കഥാകൃത്തും പത്രപ്രവർത്തകയും കൂടിയായ ഗാർസിയ മാർക്വേസുമായി ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടും. നോവലിന്റെ സംഭവങ്ങളുടെ ആധികാരികത സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതുപോലെ, സമൃദ്ധമായ "ഡിജിറ്റൽ മെറ്റീരിയലിന്" ഞങ്ങൾ രണ്ടാമത്തേതിനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ബഹുമുഖ, ബഹുമുഖ, വൈവിധ്യമാർന്ന നോവലിനെ "സിന്തറ്റിക്" അല്ലെങ്കിൽ "മൊത്തം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതായത് സമഗ്രം. ഇതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഞങ്ങൾ അതിനെ "ഗാന-ഇതിഹാസ കഥ" എന്ന് വിളിക്കും അറിയപ്പെടുന്ന നിർവചനംനോവൽ "ആധുനിക കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഇതിഹാസം" (വി. ബെലിൻസ്കി).

ആഖ്യാനത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക താളം, വിലയേറിയ ലേസ് പോലെ, വാക്യങ്ങളും വാക്യങ്ങളും നെയ്ത, നോവൽ-സാഗയെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന രചയിതാവിന്റെ-ആഖ്യാതാവിന്റെ വികാരരഹിതമായ സ്വരണം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റൊരു ബന്ധിപ്പിക്കൽ തത്വം വിരോധാഭാസമാണ്.

തമാശയും ഗൗരവവും

ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സ്വത്താണ് വിരോധാഭാസം. ഗാബോ എന്ന ബാലന്റെ മനസ്സിൽ വികസിച്ച രണ്ട് ലോകങ്ങളാണ് അതിന്റെ ഉത്ഭവം. ചെറുപ്പത്തിൽ, പത്രപ്രവർത്തകനായ ഗാർസിയ മാർക്വേസിനെ പത്ര സ്റ്റാമ്പുകളിൽ നിന്ന് അകറ്റാൻ അവൾ സഹായിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകളുടെ വിജയത്തിന് വളരെയധികം സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു; അവന്റെ സാഹിത്യ മഹത്വത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, അവളുടെ അനേകം അഭിമുഖങ്ങൾക്കൊന്നും അവളെ കൂടാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളിലും നോവലുകളിലും ഐറണി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

വിരോധാഭാസം, ഒരു ഇമേജിൽ (അല്ലെങ്കിൽ വാക്യത്തിൽ) "അതെ", "ഇല്ല" എന്നിവ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, അത് വിരോധാഭാസത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, വിരോധാഭാസം, അതിന്റെ വിപരീതങ്ങളുടെ അലോയ് ഉപയോഗിച്ച് വിരോധാഭാസം: ദുരന്തവും പ്രഹസനവും, വസ്തുതയും ഫിക്ഷനും, ഉയർന്ന കവിതയും താഴ്ന്ന ഗദ്യവും, മിത്തും ദൈനംദിന ജീവിതവും, സങ്കീർണ്ണതയും നിരപരാധിത്വം, യുക്തി, അസംബന്ധം, "വസ്തുനിഷ്ഠ" വിരോധാഭാസം, അല്ലെങ്കിൽ "ചരിത്രത്തിന്റെ വിരോധാഭാസം" (ഹെഗൽ), അത് തമാശയല്ല, ദാരുണമോ സങ്കടകരമോ, ഹാസ്യ വിരോധാഭാസം വരെ, അതിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങളോടെ, വിജ്ഞാനകോശം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു, കോമിക്കിന്റെ എല്ലാ തരത്തിലും വൈവിധ്യങ്ങളിലും ഷേഡുകളിലും തുളച്ചുകയറുന്നു: ആക്ഷേപഹാസ്യം, വിചിത്രമായ, ആക്ഷേപഹാസ്യം, നർമ്മം, "കറുത്ത നർമ്മം", ഉപകഥ, പാരഡി, വാക്യം മുതലായവ - ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ "സിന്തറ്റിക്" നോവലിന് ആവശ്യമായി മാറി. . ഇത് നോവലിന്റെ രണ്ട് "ഒപ്റ്റിക്സ്" ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, സ്വപ്നവും യാഥാർത്ഥ്യവും, ഫാന്റസിയും യാഥാർത്ഥ്യവും, പുസ്തക സംസ്കാരവും അസ്തിത്വവും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. വിരോധാഭാസമാണ് ദുരന്തത്തിന്റെ അരാജകത്വത്തോടുള്ള കലാകാരന്റെ മനോഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. "സൗജന്യ നോവൽ" എന്ന സ്വപ്നത്തിന്റെ താക്കോൽ ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് "യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഉള്ളിലേക്ക് മാറ്റാനും അതിന്റെ വിപരീത വശം കാണിക്കാനും" അനുവദിക്കുന്നു. "ജീവിതത്തിന്റെ വിരോധാഭാസമായ വീക്ഷണം ..." തോമസ് മാൻ എഴുതുന്നു, "ഒരുതരം വസ്തുനിഷ്ഠതയോടും കവിത എന്ന സങ്കൽപ്പത്തോട് നേരിട്ട് യോജിക്കുന്നു, കാരണം അത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിനും സന്തോഷത്തിനും അസന്തുഷ്ടിക്കും മരണത്തിനും ജീവിതത്തിനും മീതെ സ്വതന്ത്രമായി കളിക്കുന്നു."

കോമിക് ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ എല്ലാ ഇനങ്ങളും നോവലിൽ സമൃദ്ധമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ, സംഭവങ്ങൾ, പരസ്പരം പൂരകമാകുന്ന, പരസ്പരം കൂട്ടിമുട്ടുന്ന, ആവർത്തിക്കുന്ന, കാലത്തിന്റെ വികലമായ കണ്ണാടിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന വിരോധാഭാസമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകളും ഏറ്റുമുട്ടലുകളും അതിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇവിടെ നിരാകരിക്കാമെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു. അവ മിക്കവാറും എല്ലാ പേജുകളിലും ഉണ്ട്. എന്നാൽ "ചരിത്രത്തിന്റെ വിരോധാഭാസത്തെ" കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയണം. നോവലിൽ, അത് വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഒരു ചരിത്ര പ്രക്രിയയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കേണൽ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയ മൂന്ന് തവണ "ചരിത്രത്തിന്റെ വിരോധാഭാസത്തിൽ" വീണു. ദേശീയ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കായുള്ള പോരാട്ടം അധികാരത്തിനായുള്ള പോരാട്ടമായി അധഃപതിച്ച "യുദ്ധത്തിന്റെ ചതുപ്പിൽ" മുങ്ങിപ്പോയ അദ്ദേഹം, ജനങ്ങളുടെ സംരക്ഷകൻ, നീതിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ഒരു പോരാളി സ്വാഭാവികമായും അധികാര കാമുകനായി, ജനങ്ങളെ നിന്ദിക്കുന്ന ക്രൂരനായ സ്വേച്ഛാധിപതിയായി മാറുന്നു. ചരിത്രത്തിന്റെ യുക്തിയനുസരിച്ച്, അഴിച്ചുവിടുന്ന അക്രമത്തെ അക്രമത്തിലൂടെ മാത്രമേ പരാജയപ്പെടുത്താൻ കഴിയൂ. സമാധാനം സ്ഥാപിക്കുന്നതിനായി, കേണൽ ഔറേലിയാനോ തന്റെ മുൻ കൂട്ടാളികൾക്കെതിരെ അതിലും രക്തരൂക്ഷിതമായ, ലജ്ജാകരമായ യുദ്ധം ആരംഭിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ സമാധാനം വന്നിരിക്കുന്നു. കേണലിന്റെ സഹായത്തോടെ അധികാരം പിടിച്ചെടുത്ത യാഥാസ്ഥിതികരുടെ നേതാക്കൾ അവരുടെ അറിയാതെയുള്ള സഹായിയെ ഭയപ്പെടുന്നു. അവർ ഔറേലിയാനോയെ ഒരു ഭീകര വലയവുമായി വളയുന്നു, അവന്റെ പുത്രന്മാരെ കൊല്ലുന്നു, അതേ സമയം അവനെ ബഹുമതികളാൽ ചൊരിയുന്നു: അവർ അവനെ "ദേശീയ നായകന്" ആയി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, ഒരു ഓർഡർ നൽകി ... വിജയിച്ച രഥത്തിൽ അവനെ അണിനിരത്തുന്നു. സൈനിക മഹത്വം. ചരിത്രം അതിന്റെ മറ്റ് നായകന്മാരോടും അങ്ങനെ തന്നെ ചെയ്യുന്നു. അക്രമം അഴിച്ചുവിടാനും യുദ്ധം പ്രകോപിപ്പിക്കാനും അവൾ ദയയും സമാധാനവുമുള്ള കുടുംബക്കാരനായ ഡോൺ അപ്പോളിനാർ മോസ്കോട്ടിനോട് ആവശ്യപ്പെടും, കൂടാതെ സൈനിക ട്രഷറി സംരക്ഷിക്കാൻ അവിശ്വസനീയമായ ശ്രമങ്ങളോടെ അവളെ നിർബന്ധിക്കുന്ന ലിബറലുകളുടെ യുവ ട്രഷററെ അവൾ നിർബന്ധിക്കും. സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് അത് ശത്രുവിന് കൊടുക്കുക.

വിരോധാഭാസം നോവലിന്റെ പ്രധാന ഇതിവൃത്തത്തിലേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നു, ബന്ധുക്കൾ തമ്മിലുള്ള ക്രിമിനൽ അവിഹിത ബന്ധവും അതിന്റെ മാരകമായ അനന്തരഫലങ്ങളും ഉള്ള "ഈഡിപ്പസ് മിത്ത്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിലേക്ക്. എന്നാൽ ഇവിടെ മിത്ത് അതിന്റെ സാർവത്രിക സാർവത്രികത നഷ്ടപ്പെടുകയും ഒരു പൊതു വിശ്വാസം പോലെയായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. കസിൻസ് - ജോസ് ആർക്കാഡിയോയും ഉർസുലയും തമ്മിലുള്ള വിവാഹം - പാരിസൈഡും മറ്റ് ഭയാനകമായ ശിക്ഷകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞതല്ല, മറിച്ച് ഒരു പന്നിവാലുള്ള ഒരു കുട്ടിയുടെ ജനനത്തോടെ, ഒരു വിരോധാഭാസമായ "സ്കിഗിൾ", ഒരു തൂവാലയുള്ള മനോഹരമായ "തരുണാസ്ഥി വാൽ" പോലും. അവസാനിക്കുന്നു." റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകളിൽ നിന്നുള്ള തവളയുടെ ലാറ്റിനമേരിക്കൻ പതിപ്പായ ഇഗ്വാനയുടെ ജനനം - ഒരു യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്ന് വരുന്ന കൂടുതൽ ഭയങ്കരമായ പ്രതികാരത്തിന്റെ വാചകത്തിൽ സൂചനകളുണ്ട് എന്നത് ശരിയാണ്. എന്നാൽ ആരും ഈ അപകടത്തെ കാര്യമായി എടുക്കുന്നില്ല.

കഥയും മിഥ്യയും

ഒരു യക്ഷിക്കഥയുടെ ജീവൻ നൽകുന്ന ജലം നോവലിന്റെ ചരിത്രപരമായ ആകാശത്തെ കഴുകുന്നു. അവരോടൊപ്പം കവിതയും കൊണ്ടുവരുന്നു. ശാസ്ത്രവുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്ന ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലേക്ക് കഥ കടന്നുപോകുന്നു. നോവലിൽ, ഫെയറി-കഥ പ്ലോട്ടുകളും അതിശയകരമായ കാവ്യാത്മക ചിത്രങ്ങളും ഉണ്ട്, എന്നാൽ അതിലെ യക്ഷിക്കഥ ഒരു കാവ്യാത്മക രൂപകത്തിന്റെയോ അസോസിയേഷന്റെയോ രൂപമെടുക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഈ വേഷങ്ങളിൽ അത് നോവലിന്റെ ഇടതൂർന്ന വാക്കാലുള്ള തുണിത്തരങ്ങളിലൂടെ മിന്നിമറയുന്നു. സർവ്വശക്തനായ ജാക്ക് ബ്രൗണിൽ, ഒരു യക്ഷിക്കഥയായ ചെന്നായ മന്ത്രവാദി തിളങ്ങുന്നു, സ്ട്രൈക്കർമാരെ നേരിടാൻ വിളിക്കപ്പെട്ട സൈനികരിൽ, ഒരു "ബഹു തലയുള്ള ഡ്രാഗൺ" ഉണ്ട്. നോവലിൽ വലിയ തോതിലുള്ള അസോസിയേഷനുകളും ഉണ്ട്. ഫെർണാണ്ടയുടെ ജന്മസ്ഥലമായ ഇരുണ്ട നഗരം, തെരുവുകളിൽ പ്രേതങ്ങൾ അലഞ്ഞുതിരിയുകയും മുപ്പത്തിരണ്ട് ബെൽഫ്രികളുടെ മണികൾ എല്ലാ ദിവസവും അവരുടെ വിധിയെ വിലപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരു ദുഷ്ട മാന്ത്രികന്റെ രാജ്യത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നു.

ഫെയറി-കഥ റോഡുകൾ നോവലിന്റെ പേജുകളിൽ നീണ്ടുകിടക്കുന്നു. ജിപ്‌സികൾ അവർക്കൊപ്പം മക്കോണ്ടോയിലേക്ക് വരുന്നു, അജയ്യനായ കേണൽ ഔറേലിയാനോ തോൽവിയിൽ നിന്ന് തോൽവിയിലേക്ക് അവർക്കൊപ്പം അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു, ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോ "ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയെ" തേടി അവർക്കൊപ്പം അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു.

നോവലിൽ നിരവധി അത്ഭുതങ്ങളുണ്ട്, ഇത് സ്വാഭാവികമാണ് - അത്ഭുതങ്ങളില്ലാതെ എന്ത് യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയും, അവൻ എവിടെയാണ്, ഒരു അത്ഭുതം സ്വപ്നം കാണാത്ത ആൺകുട്ടി. എന്നാൽ അവിടെയുള്ള അത്ഭുതങ്ങൾ സാധാരണഗതിയിൽ അതിശയകരവും "പ്രവർത്തനപരവുമാണ്", വി യാ പ്രോപ്പ് പറയും പോലെ, അതായത് അവയ്ക്ക് അവരുടേതായ വ്യക്തിഗത ലക്ഷ്യമുണ്ട്. ഒരു യക്ഷിക്കഥയുടെ നല്ല കൈകൾ പാദ്രെ നിക്കനോറിനെ നിലത്തിന് മുകളിൽ ഉയർത്തുന്നത് ക്ഷേത്ര നിർമ്മാണത്തിനായി ഞെട്ടിപ്പോയ മകൊണ്ടോ ജനതയിൽ നിന്ന് പണം പിരിക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രമാണ്. "" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു യക്ഷിക്കഥയുടെ അത്ഭുതകരമായ ഒരു വിവരശേഖരവും നോവലിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മാന്ത്രിക വസ്തുക്കൾ". ഇതാണ് ഏറ്റവും ലളിതമായ കാര്യങ്ങൾ, ഗാർഹിക ജീവിതത്തിന്റെ എളിമയുള്ള കൂട്ടാളികൾ. ഒരു കപ്പ് ചൂടുള്ള ചോക്ലേറ്റ് - അതില്ലായിരുന്നെങ്കിൽ പദ്രെ നിക്കനോർ ഭൂമിക്ക് മുകളിൽ ഉയരില്ലായിരുന്നു; പുതുതായി കഴുകിയ സ്നോ-വൈറ്റ് ഷീറ്റുകൾ - അവയില്ലാതെ, റെമെഡിയോസ് ദി ബ്യൂട്ടിഫുൾ സ്വർഗത്തിലേക്ക് കയറില്ല.

യക്ഷിക്കഥയുടെ ക്രമമായ മരണവും പ്രേതങ്ങളും നോവലിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെ മരണം ഒരു കാർണിവൽ അല്ല, അതിന്റെ നിർബന്ധിത ഗുണങ്ങളുള്ള വിചിത്രമായ മുഖംമൂടി: ഒരു തലയോട്ടി, ഒരു അസ്ഥികൂടം, ഒരു അരിവാൾ. ഈ ലളിതമായ സ്ത്രീഒരു നീല വസ്ത്രത്തിൽ. അവൾ, ഒരു യക്ഷിക്കഥയിലെന്നപോലെ, തനിക്കായി ഒരു ആവരണം തുന്നാൻ അമരാന്റേയോട് കൽപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ, ഒരു യക്ഷിക്കഥയിലെന്നപോലെ, വഞ്ചിക്കപ്പെടുകയും തയ്യൽ വർഷങ്ങളോളം വൈകുകയും ചെയ്യാം. ഇവിടെയുള്ള പ്രേതങ്ങളും "വളർത്തിയതും" "പ്രവർത്തനക്ഷമവുമാണ്". അവ "പശ്ചാത്താപം" (പ്രുഡെൻസിയോ അഗ്വിലാർ) അല്ലെങ്കിൽ പൂർവ്വിക ഓർമ്മ (ചെസ്റ്റ്നട്ട് മരത്തിന് കീഴിലുള്ള ജോസ് ആർക്കാഡിയോ) പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ആയിരത്തൊന്നു രാവുകളിലെ അറബിക്കഥകളും നോവലിലുണ്ട്. അവരുടെ ഉറവിടം ബൈൻഡിംഗ് ഇല്ലാത്ത കട്ടിയുള്ളതും അഴുകിയതുമായ ഒരു പുസ്തകമാണ്, അത് ഗാബോ വായിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ പുസ്തകം. ഈ കഥകൾ ജിപ്സികൾ കൊണ്ടുവന്നതാണ്, അവ ജിപ്സികളുമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

നോവലിൽ, ഗാബോയുടെ അറിയപ്പെടുന്ന "ഹോം" വൈവിധ്യമാർന്ന ഫെയറി-കഥ പ്രവചനവും ഉണ്ട് - കാർഡ് ഭാഗ്യം പറയലും ഭാഗ്യം പറയലും. ഈ പ്രവചനങ്ങൾ കാവ്യാത്മകവും നിഗൂഢവും പരാജയപ്പെടാത്ത ദയയുള്ളതുമാണ്. എന്നാൽ അവർക്ക് ഒരു പോരായ്മയുണ്ട് - ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസ് എന്ന എഴുത്തുകാരന് ഇതിനകം അറിയാവുന്ന യഥാർത്ഥ ജീവിത വിധി അവരെ ധിക്കരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, കാർഡുകൾ ദീർഘായുസ്സ്, കുടുംബ സന്തോഷം, ആറ് കുട്ടികൾ എന്നിവ വാഗ്ദാനം ചെയ്ത ഔറേലിയാനോ ജോസിന് പകരം നെഞ്ചിൽ ഒരു ബുള്ളറ്റ് ലഭിച്ചു. “ഈ ബുള്ളറ്റിന് കാർഡ് പ്രവചനങ്ങളിൽ വേണ്ടത്ര വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഇല്ലായിരുന്നു,” ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഇരയുടെ ശരീരത്തെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ സങ്കടത്തോടെ പരിഹസിക്കുന്നു.

അതിന്റെ ഉത്ഭവത്തിൽ, ഒരു യക്ഷിക്കഥ ഒന്നുകിൽ ഒരു മിഥ്യയുടെ മകളാണ്, അല്ലെങ്കിൽ അത് ഇളയ സഹോദരി, അതിനാൽ, റാങ്കുകളുടെ പുരാണ പട്ടികയിൽ, അത് അതിന്റെ മഹത്വം, കേവലത, സാർവത്രികത എന്നിവയാൽ മിഥ്യയേക്കാൾ ഒരു പടി താഴെ നിൽക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവർക്കിടയിൽ കുടുംബ ബന്ധങ്ങളുണ്ട്. ടി.മാൻ മിഥ്യയെ "മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ ഒരു കണിക" എന്ന് ഉചിതമായി വിളിച്ചു. എന്നാൽ ഒരു യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് ഈ പേര് അവകാശപ്പെടാം, എന്നിരുന്നാലും ഇത് ഒരു പരിധിവരെ ദേശീയ അതിർത്തികളാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. വി യാ പ്രോപ്പ് എഴുതുന്നു: “യക്ഷിക്കഥയുടെ വിശാലമായ പ്രചാരം മാത്രമല്ല, ലോകത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ യക്ഷിക്കഥകൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഒരു പരിധിവരെ, ഒരു യക്ഷിക്കഥ ലോകത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ ഐക്യത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്.

മക്കോണ്ടോയും ബുണ്ടിയയും

നൂറുവർഷത്തെ ഏകാന്തതയുടെ രണ്ട് ശൈലി രൂപപ്പെടുത്തുന്ന തുടക്കങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് ഞങ്ങൾ നിർത്തിയത് - വിരോധാഭാസവും ഒരു യക്ഷിക്കഥയും. കവിതയെ മാറ്റിനിർത്തി, എന്നാൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസ് തന്റെ അതിശയകരമായ കൃതിയെ "ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ കവിത" എന്ന് വിളിച്ചത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് വായനക്കാർ തന്നെ മനസ്സിലാക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു. "യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുക" എന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യം നോവലിൽ എങ്ങനെ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് നാം ഇനിയും പരിശോധിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു കൃതിയുടെ "അടിസ്ഥാന ദാർശനിക ആശയം" (എ. ബ്ലോക്ക്) എന്ന പ്രശ്നം ധാർമ്മികതയുടെ ആഴത്തിലുള്ള മേഖലകളിലേക്ക് പോകുന്നു. ധാർമ്മിക വിരോധാഭാസത്തോടെയാണ് നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത് എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ബന്ധുക്കൾ തമ്മിലുള്ള വിവാഹങ്ങൾക്കുള്ള പൊതുവായ ഗോത്ര ധാർമ്മിക നിരോധനം ദാമ്പത്യ സ്നേഹത്തിനും വിശ്വസ്തതയ്ക്കും എതിരാണ്. രചയിതാവ് ഈ കെട്ട് അഴിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് പ്രൂഡെൻസിയോ അഗ്വിലറുടെ മരണത്തോടെ അത് മുറിക്കുന്നു, ബ്യൂണ്ടിയ ദമ്പതികൾ അവരുടെ “നല്ല സ്വഭാവവും കഠിനാധ്വാനവുമുള്ള” ജന്മഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള പലായനവും മക്കോണ്ടോയുടെ സ്ഥാപകവും.

തത്ത്വചിന്തകനായ എ. ഗുലിഗ ധാർമ്മികത എന്ന ആശയത്തെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിക്കുന്നു: “ധാർമ്മികത കോർപ്പറേറ്റ് ആണ്, ഇവയാണ് പെരുമാറ്റ തത്വങ്ങൾ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പ്കൂടുതൽ, പാരമ്പര്യങ്ങൾ, ഉടമ്പടികൾ, ഒരു പൊതു ലക്ഷ്യം ... മാനവികതയ്‌ക്കൊപ്പം ധാർമ്മികതയും ഉയർന്നുവന്നു. പിൽക്കാല ഉത്ഭവത്തിന്റെ ധാർമ്മികത. സദാചാരത്തിന്റെ വൃത്തികെട്ട രൂപങ്ങളെ അത് സ്വയം ഇല്ലാതാക്കുന്നില്ല. ഒരു പരിഷ്കൃത സമൂഹത്തിൽ, ധാർമ്മികതയില്ലാത്ത ഒരു ധാർമ്മികത ഉണ്ടാകാം. ഉദാഹരണം ഫാസിസം.

"ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന നോവലിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്ന, ചിത്രത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ രണ്ട് ധാർമ്മിക രൂപങ്ങളെ നാം കണ്ടുമുട്ടും. കൊളംബിയയിലും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലും നിലനിൽക്കുന്ന വിവിധ സാമൂഹിക ഘടനകളാണ് അവരുടെ അടിത്തറ. വികസ്വര രാജ്യങ്ങൾലാറ്റിനമേരിക്ക. ഒന്നാമതായി, ഇത് നാടോടി, ഗോത്ര, കുടുംബ സദാചാരമാണ്. അവളുടെ രൂപം ഉർസുലയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ്. അടുത്തത് - പ്രഭുവർഗ്ഗം, എസ്റ്റേറ്റ്, ജാതി ധാർമ്മികത, കൊളോണിയൽ കാലത്തെ അവശിഷ്ടമായി രാജ്യത്തിന്റെ പിന്നോക്ക പർവതപ്രദേശങ്ങളിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഫെർണാണ്ട ഡെൽ കാർപിയോ എന്നാണ് നോവലിലെ അവളുടെ പേര്.

നോവലിൽ രണ്ട് കഥാ സന്ദർഭങ്ങളുണ്ട് - മക്കോണ്ടോ നിവാസികളുടെ ചരിത്രവും ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രവും, പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതും ഒരു പൊതു വിധിയാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടതും - മക്കോണ്ടോയുടെ വിധി. അവ പ്രത്യേകം പരിഗണിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

വലിയ കുട്ടികളുടെ ഗ്രാമമാണ് മക്കോണ്ടോ. സന്തുഷ്ടവും സൗഹൃദപരവും കഠിനാധ്വാനിയുമായ അരക്കാറ്റാക്ക ഗ്രാമത്തിലെ മുത്തച്ഛൻ നിക്കോളാസ് മാർക്വേസിന്റെ ഓർമ്മകളാണിത്, ആൺകുട്ടി ഗാബോ അവരെ മനസ്സിലാക്കുകയും സ്വന്തം ഓർമ്മകൾ ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു. Makondovtsy ഒരു കുടുംബമായി ജീവിക്കുകയും ഭൂമി കൃഷി ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. ആദ്യം അവർ ചരിത്രപരമായ സമയത്തിന് പുറത്താണ്, പക്ഷേ അവർക്ക് അവരുടേതായ, ഹോം സമയമുണ്ട്: ആഴ്ചയിലെയും ദിവസത്തിലെയും ദിവസങ്ങൾ, ജോലിയുടെ ദിവസങ്ങളിൽ, വിശ്രമം, ഉറക്കം. ഇത് തൊഴിൽ താളങ്ങളുടെ കാലമാണ്. മക്കോണ്ടോ ജനതയ്‌ക്കുള്ള ജോലി അഭിമാനത്തിന്റെ കാര്യമല്ല, ബൈബിൾ ശാപമല്ല, മറിച്ച് ഒരു പിന്തുണയാണ്, ഭൗതികം മാത്രമല്ല, ധാർമ്മികവുമാണ്. അവർ ശ്വസിക്കുന്നതുപോലെ സ്വാഭാവികമായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഉറക്കമില്ലായ്മയുടെ പകർച്ചവ്യാധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉൾപ്പെടുത്തിയ യക്ഷിക്കഥയാൽ മക്കോണ്ടോയുടെ ജീവിതത്തിൽ ജോലിയുടെ പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കാനാകും. ഉറക്കം നഷ്ടപ്പെട്ട മക്കോണ്ടോ തൊഴിലാളികൾ "ആഹ്ലാദഭരിതരായി ... വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവർ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ എല്ലാം വീണ്ടും ചെയ്തു." അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അധ്വാന താളം തടസ്സപ്പെട്ടു, വേദനാജനകമായ അലസത, അതോടൊപ്പം സമയബോധവും ഓർമ്മശക്തിയും നഷ്ടപ്പെട്ടു, പൂർണ്ണമായ മന്ദതയെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. ഒരു യക്ഷിക്കഥയിലൂടെ മക്കോണ്ടോവൈറ്റുകൾ രക്ഷപ്പെട്ടു. അവൾ മെൽക്വിയേഡ്സിനെ അവന്റെ മാന്ത്രിക ഗുളികകളുമായി അവർക്ക് അയച്ചു.

മക്കോണ്ടോയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ഭൂമിയുടെ ഫലഭൂയിഷ്ഠത പുതിയ കുടിയേറ്റക്കാരെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഗ്രാമം ഒരു നഗരമായി വളരുന്നു, ഒരു കോറിജിഡോർ, ഒരു പുരോഹിതൻ, കാറ്ററിനോയുടെ ഒരു സ്ഥാപനം - മക്കോണ്ടോസിന്റെ "നല്ല ധാർമ്മികതയുടെ" മതിലിലെ ആദ്യത്തെ ലംഘനം, "രേഖീയ" ചരിത്ര സമയത്ത് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ചരിത്രത്തിന്റെയും പ്രകൃതിയുടെയും ഘടകങ്ങൾ മക്കോണ്ടോയിൽ പതിക്കുന്നു: ആഭ്യന്തരയുദ്ധങ്ങളും വാഴക്കമ്പനിയുടെ അധിനിവേശവും, വർഷങ്ങളോളം മഴയും ഭയാനകമായ വരൾച്ചയും. ഈ ദാരുണമായ വ്യതിയാനങ്ങളിലെല്ലാം, മകൊണ്ടോ ജനത ഒരു സ്വഭാവഗുണമുള്ള ബാലിശമായ ഭാവനയുള്ള കുട്ടികളായി തുടരുന്നു. എല്ലാ നിയമങ്ങൾക്കും വിരുദ്ധമായി ഒരു ചിത്രത്തിൽ മരിക്കുകയും വിലപിക്കുകയും ചെയ്ത നായകൻ മറ്റൊരു ചിത്രത്തിൽ "ജീവനോടെയും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവനായി" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഒരു അറബിയായി മാറുകയും ചെയ്യുന്ന സിനിമ അവരെ അസ്വസ്ഥരാക്കുന്നു; അർദ്ധബുദ്ധിയുള്ള പുരോഹിതനെ ഭയന്ന് അവർ ചെന്നായ കുഴികൾ കുഴിക്കാൻ തിരക്കുകൂട്ടുന്നു, അതിൽ "ഭയങ്കരനായ "ഭീകരൻ" അല്ല, ദയനീയമായ "ജീർണിച്ച മാലാഖ" മരിക്കുന്നു; ഭൂവുടമകളാകാനുള്ള സ്വപ്നത്താൽ പിടിച്ചെടുക്കപ്പെട്ട അവർ തങ്ങളുടെ അവസാന സമ്പാദ്യം വെള്ളപ്പൊക്കത്തിൽ നശിച്ച ഭൂമികളുടെ "അതിശയകരമായ ലോട്ടറിയിൽ" നിക്ഷേപിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും "മൂലധനമുള്ള" ആളുകൾക്ക് മാത്രമേ ഈ തരിശായി കിടക്കുന്ന മനുഷ്യർ ഇല്ലാത്ത ഭൂമി വളർത്താൻ കഴിയൂ, മകൊണ്ടോ ആളുകൾക്ക് ഒരിക്കലും മൂലധനം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

എന്നിട്ടും വാഴക്കമ്പനി മക്കോണ്ടോയിൽ കൊണ്ടുവന്ന അത്യാഗ്രഹവും കൂലിപ്പണിയും അവരുടെ ജോലി ചെയ്തു. Makondovites നിലത്തു നിന്ന് ഇറങ്ങി, അവരുടെ ധാർമ്മിക പിന്തുണ നഷ്ടപ്പെട്ടു - ശാരീരിക അധ്വാനവും "സംരംഭകത്വത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു." അതിൽ എന്താണ് ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നത്, രചയിതാവ് പറയുന്നില്ല. പുതിയ "സംരംഭകർ" സമ്പന്നരായിട്ടില്ലെന്നും "പ്രയാസത്തോടെ അവരുടെ മിതമായ സമ്പത്ത് നിലനിർത്തി" എന്നും മാത്രമേ അറിയൂ.

മക്കോണ്ടോ ജനതയുടെ അവസാനത്തെ പ്രഹരമാണ് പ്രകൃതി നൽകുന്നത്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ലാറ്റിനമേരിക്കൻ സാഹിത്യത്തിൽ, മനുഷ്യനെ കീഴടക്കുന്ന അജയ്യമായ ഉഷ്ണമേഖലാ പ്രകൃതിയായ "പച്ച നരകം" എന്ന വിഷയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ നോവലിൽ, ഈ പ്രമേയം സ്വർഗ്ഗീയ പ്രതികാരത്തിന്റെ പ്രാപഞ്ചിക മാനങ്ങൾ കൈവരിച്ചു, രക്തത്തിലും ചെളിയിലും തങ്ങളുടെ ഉയർന്ന മനുഷ്യഭാഗ്യം ചവിട്ടിമെതിച്ച മനുഷ്യരുടെമേൽ വീഴുന്ന ഒരു മഴവെള്ളം.

നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, "മക്കോണ്ടോയിലെ അവസാന നിവാസികൾ" എന്നത് ഓർമ്മ നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു ദയനീയമായ ഒരു കൂട്ടമാണ്. സുപ്രധാന ഊർജ്ജം, ആലസ്യം ശീലിച്ചു, അവരുടെ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇത് മക്കോണ്ടോയുടെ അവസാനമാണ്, നഗരത്തെ തൂത്തുവാരുന്ന "ബൈബിളിലെ ചുഴലിക്കാറ്റ്" അവസാനം ഒരു ആശ്ചര്യചിഹ്നം മാത്രമാണ്.

നോവലിന്റെ ആദ്യ പേജിൽ ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ജിപ്സി, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ-മന്ത്രവാദിയായ മെൽക്വിയാഡ്സിന്റെ നിഗൂഢമായ രൂപവുമായി ഞങ്ങൾ ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ കഥ ആരംഭിക്കും. ഈ ചിത്രം വിമർശകർക്ക് ശരിക്കും ഒരു വിരുന്നാണ്. അവർ അതിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന സാഹിത്യ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ കണ്ടെത്തുന്നു: നിഗൂഢമായ ബൈബിൾ മിശിഹാ മെൽക്കിസ്ഡെക് (പേരുകളുടെ സാമ്യം!), ഫൗസ്റ്റ്, മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്, മെർലിൻ, പ്രൊമിത്യൂസ്, അഹസ്വേറസ്. എന്നാൽ നോവലിലെ ജിപ്‌സിക്ക് സ്വന്തം ജീവചരിത്രം മാത്രമല്ല, സ്വന്തം ലക്ഷ്യവുമുണ്ട്. മെൽക്വിയാഡ്സ് ഒരു മാന്ത്രികനാണ്, എന്നാൽ അവൻ "അവനെ ഭൂമിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുകയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കും പ്രയാസങ്ങൾക്കും വിധേയനാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന മാംസമുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ" കൂടിയാണ്. എന്നാൽ ഇത് ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ മാന്ത്രിക ഭാവനയ്ക്ക് സമാനമാണ്, അത് അതിശയകരമായ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു, ഭൂമിയിലേക്ക്, ചരിത്രത്തിന്റെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും സത്യത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിൽ, ഇതിനെ "അതിശയകരമായ റിയലിസം" (വി. ബെലിൻസ്കി) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഗാർസിയ മാർക്വേസ് "അതിശയകരമായ യാഥാർത്ഥ്യം" എന്ന പദം ഉപയോഗിക്കുകയും പ്രസ്താവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപകരണമാണ് ഭാവനയെന്ന് എനിക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്." (എം. ഗോർക്കിയും ഈ ആശയത്തോട് യോജിക്കുന്നു. പാസ്റ്റെർനാക്കിനുള്ള ഒരു കത്തിൽ (1927) അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു: "സങ്കൽപ്പിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം ഒരു രൂപത്തെ, ഒരു പ്രതിച്ഛായയെ അരാജകത്വത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരിക എന്നതാണ്.") കൂടുതൽ: "മെൽക്വിയേഡസിന്റെ ഏഷ്യൻ കണ്ണുകൾ കണ്ടതായി തോന്നി. കാര്യങ്ങളുടെ മറുവശം." ഈ കാഴ്ചപ്പാടാണ് എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചതെന്ന് ഓർക്കുക. കൂടാതെ കൂടുതൽ. “കാര്യങ്ങൾ ജീവനുള്ളതാണ്, അവയിലെ ആത്മാവിനെ ഉണർത്താൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയണം,” മെൽക്വിയേഡ്സ് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ നോവൽ അതിശയകരമാംവിധം വസ്തുനിഷ്ഠവും യഥാർത്ഥവുമാണ്. എഴുത്തുകാരന് കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ പ്രചോദിപ്പിക്കണമെന്ന് അറിയാം, ഇഷ്ടമാണ്. വികാരാധീനനായ ഒരു കഥാകൃത്ത്, കോപം, പരിഹാസം, സ്നേഹം എന്നിവയാൽ അവൻ അവരെ വിശ്വസിക്കുന്നു. വേദനാജനകമായ പശ്ചാത്താപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏതൊരു വാക്കുകളേക്കാളും അമരാന്തയുടെ കൈയിലെ കറുത്ത ബാൻഡേജ് കൂടുതൽ വാചാലമായി സംസാരിക്കുന്നു, കൂടാതെ മൂന്ന് മീറ്റർ ചുറ്റളവിൽ ചോക്കിൽ വരച്ച ഒരു വൃത്തം ( മാന്ത്രിക സംഖ്യ), സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ വ്യക്തിയെ മനുഷ്യരാശിയുടെ ബാക്കി ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന, വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, അതിൽ നിന്ന് വേലിയിറക്കുന്ന ഒരു മാന്ത്രിക വൃത്തത്തോട് സാമ്യമുണ്ട്. ദുരാത്മാക്കൾ, വധിക്കപ്പെട്ട സമരക്കാരുടെ ശവശരീരങ്ങളെ ചീഞ്ഞളിഞ്ഞ വാഴക്കുലകളോട് ഉപമിക്കുന്നത് ഏതൊരു ശാപത്തേക്കാളും സാമ്രാജ്യത്വത്തിന്റെ മനുഷ്യവിരുദ്ധ സത്തയാണ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്.

ഗാർസിയ മാർക്വേസ് വിമർശകരുമായി ഒളിച്ചുകളി ആരംഭിച്ചതായി തോന്നുന്നു, അവരെ ഒരു "കെണി"യാക്കി. അദ്ദേഹം മെൽക്വിയേഡിന്റെ ചിത്രത്തിന് സ്വന്തം സവിശേഷതകൾ നൽകി, രൂപത്തിന്റെയോ ജീവചരിത്രത്തിന്റെയോ സവിശേഷതകൾ മാത്രമല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ്, “ഒപ്റ്റിക്സ്”. അതിനാൽ പഴയ കാലത്ത്, കലാകാരൻ ചിലപ്പോൾ താൻ സൃഷ്ടിച്ച ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്റ്റിന്റെ മൂലയിൽ സ്വന്തം ഛായാചിത്രം ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്തു.

നോവലിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, ഞങ്ങളുടെ അനുമാനം സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു: മെൽക്വിഡെസ് വംശത്തിന്റെ ചരിത്രകാരനായി മാറുന്നു, തുടർന്ന് അതിന്റെ "പാരമ്പര്യ ഓർമ്മ". മരിക്കുമ്പോൾ, അവൻ യുവ ബ്യൂണ്ടിയയ്ക്ക് അവരുടെ കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതവും വിധിയും വിവരിക്കുന്ന ഒരു എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്ത കൈയെഴുത്തുപ്രതിയായി നൽകും, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവൽ.

ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബം മറ്റ് മക്കോണ്ടോകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, പ്രാഥമികമായി അതിന്റെ ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വത്തിലാണ്, എന്നാൽ ബ്യൂണ്ടിയയും കുട്ടികളാണ്. അവർക്ക് ബാലിശമായ സവിശേഷതകളുണ്ട്, അവർ തന്നെ, അവരുടെ അതിശയകരമായ ശക്തി, ധൈര്യം, സമ്പത്ത് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് "വളരെ ശക്തനായ", "ഏറ്റവും ധൈര്യമുള്ള", "വളരെ ധനികനായ" നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള ആൺകുട്ടി ഗാബോയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇവരാണ് വീര വ്യക്തിത്വങ്ങൾ, ആളുകൾ, ഉയർന്ന വികാരങ്ങളും ആദർശങ്ങളും ഇല്ലെങ്കിൽ, എന്തായാലും, മഹത്തായ അഭിനിവേശങ്ങൾ, നമ്മൾ കാണാൻ മാത്രം ശീലിച്ചവരാണ്. ചരിത്ര ദുരന്തങ്ങൾ, രാജാക്കന്മാരുടെയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും മാത്രം സ്വത്ത്. ബ്യൂണ്ടിയ പുരുഷന്മാർ കുടുംബത്തിന്റെയും ഗോത്ര സദാചാരത്തിന്റെയും ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലാണ്. അവരുടെ പൂർവ്വിക കളങ്കം ഒരു ഒറ്റപ്പെട്ട ഇനമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, "ഏകാന്തതയുടെ അഗാധത" അവർ കുടുംബവുമായി വേർപിരിയുകയോ അതിൽ നിരാശരാകുകയോ ചെയ്തതിന് ശേഷം അവരെ വലിച്ചെടുക്കുന്നു. കുടുംബത്തിന്റെ ധാർമ്മിക നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്ന വിശ്വാസത്യാഗികൾ നേരിടുന്ന ഒരു ശിക്ഷയാണ് ഏകാന്തത.

ആഭ്യന്തരയുദ്ധങ്ങൾ ബ്യൂണ്ടിയ വംശത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേതിൽ, കുടുംബം ഇപ്പോഴും ശക്തമാണ്, അതിന്റെ ധാർമ്മിക അടിത്തറ ശക്തമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ആദ്യത്തെ വിള്ളലുകൾ അവയിൽ ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. രണ്ടാമത്തേതിൽ, ഗോത്ര സദാചാരം ശിഥിലമാകുന്നു, കുടുംബം ഒറ്റപ്പെട്ട ആളുകളുടെ ഒരു കൂട്ടമായി മാറുകയും നശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

വീരോചിതമായ കരുത്തും അക്ഷീണമായ പരിശ്രമവും നീതിബോധവും സാമൂഹിക സ്വഭാവവും അധികാരവും കൊണ്ട് കുടുംബത്തിലെ കുലപതിയായ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ മക്കോണ്ടോ കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവാണ്. എന്നാൽ അവൻ നയിക്കുന്നത് കുട്ടികളുടെ അതിരുകളില്ലാത്ത ഭാവനയാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും ചിലതിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു, മിക്കപ്പോഴും ഒരു കളിപ്പാട്ടത്തിൽ നിന്ന്. മെൽക്വിയാഡ്സ് ജോസ് ആർക്കാഡിയോയ്ക്ക് "ശാസ്ത്ര കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ" (കാന്തം, ഭൂതക്കണ്ണാടി മുതലായവ) നൽകുകയും അവന്റെ ഭാവനയെ ശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മക്കോണ്ടോയുടെ സ്ഥാപകൻ ഒരു യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് മാത്രം കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ശാസ്ത്രീയ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾക്കായി ചുമതലപ്പെടുത്തുന്നു. ഹൈപ്പർട്രോഫിഡ് ഭാവന ജോസ് ആർക്കാഡിയോയുടെ തലച്ചോറിനെ കീഴടക്കുന്നു. തന്റെ സ്വപ്നങ്ങളുടെ പരാജയത്തെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ട അദ്ദേഹം അത്തരം സാർവത്രിക അനീതിക്കെതിരെ കലാപത്തിൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. അതിനാൽ പ്രിയപ്പെട്ട കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ എടുത്തുകളഞ്ഞ ഒരു കുട്ടി നിലവിളിച്ചു കരയുന്നു, കാലുകൾ ചവിട്ടി, ചുവരിൽ തല അടിക്കുന്നു. എന്നാൽ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ഒരു "ബേബി ഹീറോ" (എൻ. ലെസ്കോവ്) ആണ്. അനീതി നിറഞ്ഞ ഒരു ലോകത്തിന്റെ നാശത്തിനായുള്ള ദാഹത്താൽ അവൻ പിടിച്ചടക്കി, കൈയിൽ വരുന്നതെല്ലാം നശിപ്പിക്കുന്നു, പഠിച്ച ഭാഷയായ ലാറ്റിനിൽ ശാപവാക്കുകൾ വിളിച്ചു, അത് ഏതോ അത്ഭുതത്താൽ അവനിൽ ഉദിച്ചു. ജോസ് ആർക്കാഡിയോയെ അക്രമാസക്തനായ ഭ്രാന്തനായി കണക്കാക്കുകയും മരത്തിൽ കെട്ടിയിടുകയും ചെയ്യും. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു നീണ്ട നിർബന്ധിത നിഷ്ക്രിയത്വത്തിന്റെ ഫലമായി അയാൾക്ക് പിന്നീട് മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെടും.

ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ തലവൻ ഉത്സാഹിയായ അച്ഛനല്ല, അമ്മയാണ്. ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുടെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ഉർസുലയിൽ ശേഖരിച്ചു: കഠിനാധ്വാനം, സഹിഷ്ണുത, സ്വാഭാവിക ബുദ്ധി, സത്യസന്ധത, ആത്മീയ വിശാലത, ശക്തമായ സ്വഭാവം മുതലായവ. ഗാർസിയ മാർക്വേസ് അവളെ തന്റെ ആദർശമെന്ന് വിളിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. അവൾ മിതമായ മതവിശ്വാസിയാണ്, മിതമായി അന്ധവിശ്വാസിയാണ്, അവൾ സാമാന്യബുദ്ധിയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. അവൾ വീടിനെ മാതൃകാപരമായ വൃത്തിയിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു. ഒരു സ്ത്രീ-അമ്മ, അവൾ, പുരുഷന്മാരല്ല, അവളുടെ ജോലിയും സംരംഭവും കുടുംബത്തിന്റെ ഭൗതിക ക്ഷേമം നിലനിർത്തുന്നു.

ചൂളയുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരിയെന്ന നിലയിൽ ഉർസുല തന്റെ അന്തസ്സ് കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്നു. ജോസ് ആർക്കാഡിയോയും റെബേക്ക കുടുംബത്തിലെ ദത്തുപുത്രിയും അവളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി വിവാഹം കഴിക്കുമ്പോൾ, അവൾ ഈ പ്രവൃത്തിയെ അവളോടുള്ള അനാദരവായി കണക്കാക്കുകയും കുടുംബത്തിന്റെ അടിത്തറ തകർക്കുകയും നവദമ്പതികളെ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഉർസുല അസാധാരണമായ ധൈര്യം കാണിക്കുന്നു: തന്റെ അഹങ്കാരിയായ ചെറുമകൻ ആർക്കാഡിയോയെ ചാട്ടകൊണ്ട് അടിക്കുന്നു, അവൻ നഗരത്തിന്റെ ഭരണാധികാരിയാണെന്ന വസ്തുത വകവയ്ക്കാതെ, തന്റെ മകൻ ഔറേലിയാനോയോട് അവനെ കൊല്ലുമെന്ന് സത്യം ചെയ്യുന്നു. കുടുംബ സുഹൃത്തായ ജെറിനെൽഡോ മാർക്വേസിനെ വെടിവച്ചുകൊല്ലാനുള്ള ഉത്തരവ് റദ്ദാക്കിയില്ലെങ്കിൽ. സർവ ശക്തനായ സ്വേച്ഛാധിപതി ഓർഡർ റദ്ദാക്കുന്നു.

എന്നാൽ ഉർസുലയുടെ ആത്മീയ ലോകം ഗോത്ര പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ പരിമിതമാണ്. വീടിനെക്കുറിച്ചും കുട്ടികളെക്കുറിച്ചും ഭർത്താവിനെക്കുറിച്ചും ഉള്ള കരുതലുകളിൽ പൂർണ്ണമായും ലയിച്ചു, അവൾ ആത്മീയ ഊഷ്മളത ശേഖരിച്ചില്ല, പെൺമക്കളുമായി പോലും അവൾക്ക് ആത്മീയ ആശയവിനിമയം ഇല്ല. അവൾ മക്കളെ സ്നേഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അന്ധമായ മാതൃ സ്നേഹത്തോടെ. ധൂർത്തപുത്രനായ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ഒരിക്കൽ മരിച്ചുപോയ ഒരു സഖാവിന്റെ മൃതദേഹം എങ്ങനെ ഭക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നുവെന്ന് അവളോട് പറയുമ്പോൾ അവൾ നെടുവീർപ്പിട്ടു: "പാവം മകനേ, ഞങ്ങൾ ഇവിടെയുള്ള പന്നികൾക്ക് ഇത്രയധികം ഭക്ഷണം വലിച്ചെറിഞ്ഞു." മകന് എന്ത് കഴിച്ചുവെന്ന് അവൾ ചിന്തിക്കുന്നില്ല, അയാൾക്ക് പോഷകാഹാരക്കുറവുണ്ടെന്ന് അവൾ വിലപിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്.

അവളുടെ മൂത്തമകൻ ജോസ് അർക്കാഡിയോയ്ക്ക് സ്വാഭാവികമായും അതിമനോഹരമായ ലൈംഗിക ശക്തിയും അതിന്റെ അനുബന്ധ വാഹകനും ഉണ്ട്. അവൻ ഇപ്പോഴും ഒരു കൗമാരക്കാരനാണ്, അവന്റെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഇതുവരെ ബോധവാന്മാരല്ല, ഉർസുലയുടെ ആന്റിപോഡിൽ അവൻ ഇതിനകം തന്നെ വശീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, സന്തോഷവതിയും ദയയും സ്നേഹവുമുള്ള സ്ത്രീ, പിലാർ ടെർനെറ, വിവാഹനിശ്ചയത്തിനായി വെറുതെ കാത്തിരിക്കുകയും പുരുഷന്മാരെ എങ്ങനെ നിരസിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല. അവൾ പുകയുടെ ഗന്ധം, കരിഞ്ഞ പ്രതീക്ഷകളുടെ സുഗന്ധം. ഈ മീറ്റിംഗ് ജോസ് ആർക്കാഡിയോയുടെ ജീവിതത്തെ മാറ്റിമറിക്കുന്നു, അവൻ ഇതുവരെ പ്രണയത്തിനോ കുടുംബത്തിനോ പാകമായിട്ടില്ലെങ്കിലും പിലാറിനെ ഒരു "കളിപ്പാട്ടം" പോലെയാണ് പരിഗണിക്കുന്നത്. കളികൾ കഴിയുമ്പോഴേക്കും പിള്ളേർ ഒരു കുഞ്ഞിനെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. തന്റെ പിതാവിന്റെ ഉത്കണ്ഠകളും ഉത്തരവാദിത്തങ്ങളും ഭയന്ന്, പുതിയ "കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ" തേടി ജോസ് ആർക്കാഡിയോ മക്കോണ്ടോയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്യുന്നു. കടലും കടലും അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങും, തല മുതൽ കാൽ വരെ പച്ചകുത്തിയ ഭീമാകാരനായി, അനിയന്ത്രിതമായ മാംസത്തിന്റെ നടത്ത വിജയമായി, "അതിൽ നിന്ന് പൂക്കൾ വാടിപ്പോകുന്ന അത്തരം ശക്തിയുടെ കാറ്റ് പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന" ഒരു ലോഫറായി അവൻ മടങ്ങും. "മാച്ചോ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, സൂപ്പർമെയിൽ, പ്രിയപ്പെട്ട മാസ് ഹീറോയുടെ ഒരു പാരഡി ലാറ്റിൻ അമേരിക്കൻ സാഹിത്യം. മക്കോണ്ടോയിൽ, വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, ഭാര്യയുടെ കുതികാൽ കീഴിൽ ശാന്തമായ ഒരു കുടുംബജീവിതം അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നു, ഒരു അജ്ഞാതൻ വെടിയുതിർത്ത വെടിയുണ്ട, മിക്കവാറും അതേ ഭാര്യ.

രണ്ടാമത്തെ മകൻ, ഔറേലിയാനോ, ജനനം മുതൽ അസാധാരണമായ ഒരു കുട്ടിയാണ്: അവൻ അമ്മയുടെ വയറ്റിൽ കരഞ്ഞു, ഒരുപക്ഷേ അവന്റെ വിധി പ്രതീക്ഷിച്ചായിരിക്കാം, അവൻ തുറന്ന കണ്ണുകളോടെയാണ് ജനിച്ചത്. ശൈശവത്തിന്റെ പ്രാരംഭദശയിൽദീർഘവീക്ഷണത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ഒരു സമ്മാനവും കണ്ണുകൾ കൊണ്ട് വസ്തുക്കളെ ചലിപ്പിക്കാനുള്ള അത്ഭുതകരമായ കഴിവും കാണിച്ചു. ഔറേലിയാനോ കഠിനാധ്വാനിയും കഴിവുമുള്ള ഒരു ജ്വല്ലറിയായി മാറുന്നു. അവൻ മരതക കണ്ണുകളാൽ സ്വർണ്ണമത്സ്യങ്ങളെ തുളയ്ക്കുന്നു. ഈ ആഭരണങ്ങൾക്ക് അതിന്റേതായ ചരിത്രപരമായ നാടോടി പാരമ്പര്യമുണ്ട്. പുരാതന കാലത്ത്, അവ ആരാധനാ വസ്തുക്കളായിരുന്നു, ചിബ്ച ഇന്ത്യൻ ഗോത്രത്തിലെ യജമാനന്മാർ അവർക്ക് പ്രശസ്തരായിരുന്നു. ഔറേലിയാനോ - നാടൻ കലാകാരൻ, അവൻ ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ പ്രണയത്തിലാകുന്നു, ഒൻപത് വയസ്സുള്ള പെൺകുട്ടിയായ റെമിഡിയോസ്, ലിലാക്ക് കൈകളും മരതകക്കണ്ണുകളും ഉള്ള ഒരു യക്ഷിക്കഥ രാജകുമാരിയുടെ സൗന്ദര്യവുമായി ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ പ്രണയത്തിലാകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ചിത്രം വരുന്നത് ഒരു യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കവിയായ റൂബൻ ഡാരിയോയുടെ കവിതയിൽ നിന്നാണ്. ഏതായാലും പ്രണയം ഔറേലിയാനോയിലെ കവിയെ ഉണർത്തുന്നു. പെൺകുട്ടിക്ക് പ്രായപൂർത്തിയാകുമ്പോൾ അവർ വിവാഹിതരാകും. റെമിഡിയോസ് അസാധാരണമാംവിധം ദയയുള്ള, കരുതലുള്ള, സ്നേഹമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി മാറുന്നു. നവദമ്പതികൾക്ക് വിത്ത് സന്തോഷം ഉറപ്പുനൽകുന്നതായി തോന്നുന്നു, അതിനാൽ, കുടുംബത്തിന്റെ തുടർച്ച. എന്നാൽ പച്ചക്കണ്ണുള്ള പെൺകുട്ടി പ്രസവത്തിൽ നിന്ന് മരിക്കുന്നു, അവളുടെ ഭർത്താവ് ലിബറലുകളുടെ പക്ഷത്ത് പോരാടാൻ പോകുന്നു. ചിലത് പങ്കിടുന്നതുകൊണ്ടല്ല അത് പോകുന്നത് രാഷ്ട്രീയ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, ഔറേലിയാനോയ്ക്ക് രാഷ്ട്രീയത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, അവൾക്ക് എന്തോ അമൂർത്തമായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ തന്റെ ജന്മനാടായ മക്കോണ്ടോയിൽ യാഥാസ്ഥിതികർ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കാണുന്നു, തന്റെ അമ്മായിയപ്പൻ, കോറിജിഡോർ, ബാലറ്റുകൾക്ക് പകരം വയ്ക്കുന്നത് എങ്ങനെ, സൈനികർ രോഗിയായ ഒരു സ്ത്രീയെ അടിച്ച് കൊന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് കാണുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അന്യായമായ ഒരു യുദ്ധം ഔറേലിയാനോയുടെ ആത്മാവിനെ നശിപ്പിക്കുന്നു, അധികാരത്തിനായുള്ള അതിരുകളില്ലാത്ത ഒരു ദാഹം അവനിൽ മാനുഷിക വികാരങ്ങളെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതിയായി മാറിയ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയ തന്റെ ഭൂതകാലത്തെ ത്യജിക്കുന്നു, തന്റെ യൗവന കവിതകൾ കത്തിക്കുന്നു, പച്ചക്കണ്ണുള്ള രാജകുമാരി പെൺകുട്ടിയുടെ എല്ലാ അടയാളങ്ങളും നശിപ്പിക്കുന്നു, അവനെ കുടുംബവുമായും മാതൃരാജ്യവുമായും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന എല്ലാ ത്രെഡുകളും തകർക്കുന്നു. സമാധാനത്തിന്റെയും ഒരു വിജയിക്കാത്ത ആത്മഹത്യാശ്രമത്തിന്റെയും അവസാനത്തിനുശേഷം, അവൻ തന്റെ കുടുംബത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ വേറിട്ട് താമസിക്കുന്നു, ഗംഭീരമായ ഒറ്റപ്പെടലിൽ അടച്ചിരിക്കുന്നു. ജീവിതത്തോടും ജോലിയോടുമുള്ള വിരോധാഭാസമായ മനോഭാവത്താൽ മാത്രമാണ് അവനെ ജീവനോടെ നിലനിർത്തുന്നത്, ജോലി, സാമാന്യബുദ്ധിയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, അസംബന്ധമാണ്, “ശൂന്യത്തിൽ നിന്ന് ശൂന്യതയിലേക്ക് കൈമാറ്റം”, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ജോലി ഒരു രണ്ടാം കാറ്റാണ്, ഒരു പൂർവ്വിക പാരമ്പര്യമാണ്.

ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ നാലാമത്തെ (അല്ലെങ്കിൽ അഞ്ചാമത്തെയോ?) ഗോത്രം വളർന്നു, ഇരട്ട സഹോദരന്മാർ: കൊല്ലപ്പെട്ട ആർക്കാഡിയോയുടെ മക്കളായ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ II, ഔറേലിയാനോ II എന്നിവർ. അച്ഛനില്ലാതെ വളർന്ന അവർ, അധ്വാനശീലമില്ലാത്ത, ദുർബ്ബല സ്വഭാവമുള്ളവരായി വളർന്നു.

ജോസ് ആർക്കാഡിയോ സെഗുണ്ടോ, കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഒരു മനുഷ്യനെ വെടിവച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് കണ്ടു, ഈ ഭയാനകമായ കാഴ്ച അവന്റെ വിധിയിൽ ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. പ്രതിഷേധത്തിന്റെ ആത്മാവ് അവന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും അനുഭവപ്പെടുന്നു, ആദ്യം അവൻ കുടുംബത്തെ ധിക്കരിച്ചു എല്ലാം ചെയ്യുന്നു, പിന്നെ കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ച്, വാഴത്തോട്ടത്തിൽ മേൽവിചാരകനായി, തൊഴിലാളികളുടെ അരികിലേക്ക് പോകുന്നു, ട്രേഡ് യൂണിയൻ പ്രവർത്തകനായി, പങ്കെടുക്കുന്നു ഒരു പണിമുടക്കിൽ, സ്ക്വയറിലെ ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ ഉണ്ടായിരിക്കുകയും മരണത്തിൽ നിന്ന് അത്ഭുതകരമായി രക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഭയത്തിന്റെയും അക്രമത്തിന്റെയും അടിച്ചമർത്തൽ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, പട്ടാളനിയമം കൊണ്ടുവന്ന മക്കോണ്ടോയിൽ, രാത്രിയിൽ തിരച്ചിൽ നടത്തി ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ ആളുകൾ അപ്രത്യക്ഷരാകുന്നു, അവിടെ എല്ലാ മാധ്യമങ്ങളും വധശിക്ഷ ഇല്ലെന്നും മക്കോണ്ടോ ആണ്. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ നഗരം, പകുതി ഭ്രാന്തനായ ജോസ് അർക്കാഡിയോ II, മെൽക്വിയേഡ്സിന്റെ മാന്ത്രിക മുറിയിൽ നിന്ന് പ്രതികാരത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, ഒരേയൊരു രക്ഷാധികാരി ആളുകളുടെ ഓർമ്മ. അവൻ അത് തന്റെ കുടുംബത്തിലെ അവസാനത്തെ തന്റെ മരുമകൻ ഔറേലിയാനോ ബാബിലോണയ്ക്ക് കൈമാറുന്നു.

ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോ തന്റെ സഹോദരന്റെ നേർ വിപരീതമാണ്. കലാപരമായ ചായ്‌വുകളുള്ള സ്വാഭാവികമായും സന്തോഷവാനായ ഈ ചെറുപ്പക്കാരന്റെ വളർത്തൽ - അവൻ ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ് - അവന്റെ യജമാനത്തി പെട്ര കോട്ട്സ് ഏറ്റെടുത്തു, "സ്നേഹത്തിനായുള്ള യഥാർത്ഥ തൊഴിലും" മഞ്ഞ ബദാം ആകൃതിയിലുള്ള ജാഗ്വാർ കണ്ണുകളും ഉള്ള ഒരു സ്ത്രീ. അവൾ ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോയെ അവന്റെ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറി, അവനെ ഒരു ഏകാന്ത മനുഷ്യനാക്കി, അശ്രദ്ധമായ ഒരു ഉല്ലാസകന്റെ മറവിൽ ഒളിച്ചു. യക്ഷിക്കഥ സഹായിച്ചില്ലെങ്കിൽ പ്രേമികൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുണ്ടാകുമായിരുന്നു, അത് പീറ്ററിന് അതിശയകരമായ ഒരു സ്വത്ത് നൽകി: അവളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, കന്നുകാലികളും കോഴിയും വന്യമായി പെരുകാനും ശരീരഭാരം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും തുടങ്ങി. ആകാശത്ത് നിന്ന് വീണുപോയ, ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ നേടിയ അനീതിപരമായ സമ്പത്ത്, ഉർസുലയുടെ പിൻഗാമിയുടെ കൈകൾ കത്തിക്കുന്നു. അവൻ അത് പാഴാക്കുന്നു, ഷാംപെയ്നിൽ കുളിക്കുന്നു, ക്രെഡിറ്റ് കാർഡുകൾ കൊണ്ട് വീടിന്റെ ചുവരുകൾ മൂടുന്നു, ഏകാന്തതയിലേക്ക് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ മുങ്ങുന്നു. സ്വഭാവമനുസരിച്ച് ഒരു അനുരൂപകൻ, അവൻ അമേരിക്കക്കാരുമായി നന്നായി ഇടപഴകുന്നു, ദേശീയ ദുരന്തം അവനെ ബാധിച്ചിട്ടില്ല - മൂവായിരം കൊല്ലപ്പെട്ട പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും കുട്ടികളും, ഭൂമിയിൽ സമൃദ്ധമായി രക്തം നനച്ചു. പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവാനായ തന്റെ സഹോദരന്റെ വിപരീതമായി ജീവിതം ആരംഭിച്ച അയാൾ അത് സ്വന്തം വിപരീതത്തിൽ അവസാനിപ്പിക്കും, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആകുലതകളാൽ ഭാരപ്പെടുന്ന ഒരു ദരിദ്രനായ ദരിദ്രനായി അവൻ മാറും. ഇതിനായി, ഉദാരമതിയായ എഴുത്തുകാരൻ ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോയ്ക്ക് "പങ്കിട്ട ഏകാന്തതയുടെ ഒരു പറുദീസ" സമ്മാനിക്കും, കാരണം പെട്ര കോട്ട്സ് തന്റെ പങ്കാളിയിൽ നിന്ന് അവന്റെ സുഹൃത്തായി മാറും, അവന്റെ യഥാർത്ഥ സ്നേഹം.

ജനകീയ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ വർഷങ്ങളിൽ, ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിൽ ഒരു ദുരന്തം സംഭവിക്കുന്നു. അന്ധയും അവശയുമായ ഉർസുല, തന്റെ കുടുംബത്തിൽ നിരാശയായി, ഔറേലിയാനോ രണ്ടാമൻ ഉപേക്ഷിച്ച നിയമാനുസൃത ഭാര്യ ഫെർണാണ്ട ഡെൽ കാർപിയോയ്‌ക്കൊപ്പം മരുമകളുമായി നിരാശയും നിരാശാജനകവുമായ പോരാട്ടം നയിക്കുന്നു. നശിച്ചുപോയ ഒരു പ്രഭുകുടുംബത്തിന്റെ അവകാശി, താൻ ഒരു രാജ്ഞിയാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവളാണെന്ന ആശയം കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ശീലമാക്കിയ ഫെർണാണ്ട ഉർസുലയുടെ സാമൂഹിക വിരുദ്ധനാണ്. കൊളോണിയൽ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ഇതിനകം മരിച്ചു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ജീവിതത്തോട് പറ്റിനിൽക്കുന്നു, ഒപ്പം വർഗ അഭിമാനവും കത്തോലിക്കാ വിശ്വാസങ്ങളിലും വിലക്കുകളിലും അന്ധമായ വിശ്വാസവും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ജോലിയോടുള്ള അവഹേളനവും കൊണ്ടുവന്നു. ധിക്കാരവും പരുഷവുമായ സ്വഭാവമുള്ള ഫെർണാണ്ട ഒടുവിൽ കഠിനഹൃദയനായ കാപട്യക്കാരനായി മാറും, നുണകളും കാപട്യവും കുടുംബജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമാക്കും, മകനെ അലസനായി വളർത്തും, ഒരു സാധാരണ തൊഴിലാളിയുമായി പ്രണയത്തിലായതിനാൽ മകൾ മേമയെ ഒരു ആശ്രമത്തിൽ തടവിലിടും. മൗറീഷ്യോ ബാബിലോണിയ.

മീമിന്റെയും മൗറിസിയോയുടെയും മകൻ ഔറേലിയാനോ ബാബിലോണിയ തകർന്ന നഗരത്തിലെ പൂർവ്വിക ഭവനത്തിൽ തനിച്ചാണ്. അവൻ പൂർവ്വിക ഓർമ്മയുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരനാണ്, മെൽക്വിയാഡസിന്റെ കടലാസ് മനസ്സിലാക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവനാണ്, ഒരു ജിപ്സി മാന്ത്രികന്റെ വിജ്ഞാനകോശ പരിജ്ഞാനം, ജോസ് ആർക്കാഡിയോയുടെ ലൈംഗിക ശക്തിയായ കേണൽ ഔറേലിയാനോയുടെ ദീർഘവീക്ഷണത്തിന്റെ സമ്മാനം അദ്ദേഹം സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. IN നാടൻ കൂട്ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോയുടെയും ഫെർണാണ്ടയുടെയും മകളായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മായി അമരാന്ത ഉർസുലയും മടങ്ങിവരുന്നു, സാധാരണ ഗുണങ്ങളുടെ അപൂർവ സംയോജനം: റെമിഡിയോസിന്റെ സൗന്ദര്യം, ഉർസുലയുടെ ഊർജ്ജവും ഉത്സാഹവും, സംഗീത പ്രതിഭകൾഅവന്റെ പിതാവിന്റെ സന്തോഷകരമായ സ്വഭാവവും. മക്കോണ്ടോയെ ഉയിർത്തെഴുന്നേൽപ്പിക്കുക എന്ന സ്വപ്‌നത്തിൽ അവൾ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ മക്കോണ്ടോ ഇപ്പോൾ നിലവിലില്ല, അവളുടെ ശ്രമങ്ങൾ പരാജയപ്പെടും.

യുവാക്കൾ ആത്മീയ മെമ്മറി, മെമ്മറി എന്നിവയാൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു പൊതു ബാല്യം. സ്നേഹം അനിവാര്യമായും അവർക്കിടയിൽ ജ്വലിക്കുന്നു, ആദ്യം ഒരു പുറജാതീയ "അന്ധമായ, എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന അഭിനിവേശം", തുടർന്ന് അതിനോട് "സൗഹൃദബോധം" ചേർക്കുന്നു, ഇത് കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ആനന്ദങ്ങളുടെ സമയങ്ങളിലെന്നപോലെ പരസ്പരം സ്നേഹിക്കാനും സന്തോഷം ആസ്വദിക്കാനും സഹായിക്കും. ." എന്നാൽ ആൺകുട്ടി ഗാബോയുടെ ഓർമ്മയുടെ വൃത്തം ഇതിനകം അടച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ കുടുംബത്തിന്റെ മാറ്റമില്ലാത്ത നിയമം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചെയ്തത് സന്തോഷകരമായ ദമ്പതികൾ, വംശനാശം സംഭവിച്ച ബ്യൂണ്ടിയയുടെ ശക്തികളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു, പന്നിയുടെ വാലുള്ള ഒരു കുട്ടി ജനിക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ അവസാനം വ്യക്തമായും എസ്കാറ്റോളജിക്കൽ ആണ്. അവിടെ, ഉറുമ്പുകൾ തിന്ന നിർഭാഗ്യവാനായ കുട്ടിയെ "പുരാണ രാക്ഷസൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവിടെ ഒരു "ബൈബിളിലെ ചുഴലിക്കാറ്റ്" ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് "സുതാര്യമായ (അല്ലെങ്കിൽ പ്രേത) നഗരത്തെ" തുടച്ചുനീക്കുന്നു. ഈ ഉയർന്ന പുരാണ പീഠത്തിൽ, ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസ് തന്റെ ചിന്തയെ, യുഗത്തിലേക്ക് തന്റെ വാചകം, രൂപത്തിൽ - ഒരു പ്രവചനം, ഉള്ളടക്കത്തിൽ - ഒരു ഉപമ സജ്ജമാക്കുന്നു: "നൂറു വർഷത്തെ ഏകാന്തതയിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട മനുഷ്യവംശങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവരല്ല. ഭൂമിയിൽ രണ്ടുതവണ."

ക്യൂബൻ പത്രപ്രവർത്തകനായ ഓസ്കാർ റെറ്റോയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ (1970), ഗബ്രിയേൽ മാർക്വേസ് നോവലിന്റെ സത്തയെ തന്നെ നിരൂപകർ വിസ്മരിച്ചുവെന്ന് വിലപിച്ചു, “ഏകാന്തതയാണ് ഐക്യദാർഢ്യത്തിന് വിപരീതമെന്ന ഈ ചിന്ത... ബ്യൂണ്ടിയ ഒന്നിന്റെ തകർച്ചയെ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. ഒന്ന്, അവരുടെ പരിസ്ഥിതിയുടെ തകർച്ച, മക്കോണ്ടോയുടെ തകർച്ച. ഇതിൽ ഒരു രാഷ്ട്രീയ ചിന്തയുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, ഐക്യദാർഢ്യത്തിന്റെ നിഷേധമായി കാണുന്ന ഏകാന്തതയ്ക്ക് ഒരു രാഷ്ട്രീയ അർത്ഥമുണ്ട്. അതേ സമയം, ഗാർസിയ മാർക്വേസ് ബ്യൂണ്ടിയകൾക്കിടയിലെ ഐക്യദാർഢ്യത്തിന്റെ അഭാവത്തെ ആത്മീയ സ്നേഹത്തിനുള്ള അവരുടെ കഴിവില്ലായ്മയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, അങ്ങനെ പ്രശ്നം ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ മേഖലകളിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. എന്നാൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ചിന്തയെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഉൾപ്പെടുത്താത്തത്, അത് നായകനെ ഏൽപ്പിക്കാത്തത്? അത്തരമൊരു ചിത്രത്തിന് അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥ അടിസ്ഥാനം കണ്ടെത്തിയില്ലെന്നും കൃത്രിമമായി സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ലെന്നും അനുമാനിക്കാം. അൽയോഷ കരാമസോവിന്റെ കൊളംബിയൻ പതിപ്പും പുരോഗമന ലാറ്റിനമേരിക്കൻ ഗദ്യത്തിൽ സാധാരണമായ "നീല" നായകനും ധാർമ്മിക തത്വങ്ങൾസോഷ്യലിസ്റ്റ് ആശയങ്ങൾ നോവലിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ ശ്വാസം മുട്ടിക്കും, ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ വൈദ്യുത സാന്ദ്രമായി പൂരിതമാകും.

ഫാൻഡം >
ഫാന്റസി | കൺവെൻഷനുകൾ | ക്ലബ്ബുകൾ | ഫോട്ടോകൾ | FIDO | അഭിമുഖം | വാർത്ത

"മാജിക്കൽ റിയലിസം" എന്ന പദംചിത്രകലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ജർമ്മൻ കലാ നിരൂപകൻ ഫ്രാൻസ് റോഹ് ആദ്യം നിർദ്ദേശിച്ചു, തുടർന്ന് ഒർട്ടേഗ വൈ ഗാസെറ്റിന്റെ പിന്തുണയോടെ, നിലവിൽ ലാറ്റിനമേരിക്കൻ ഗദ്യത്തിലെ ഏറ്റവും രസകരമായ പ്രവണതകളിലൊന്ന് നിർവ്വചിക്കുന്നു.

മാജിക്കൽ റിയലിസത്തെ ഒരു സാഹിത്യ പ്രവണതയായി പറയുമ്പോൾ, യഥാർത്ഥവും സാങ്കൽപ്പികവും സാധാരണവും അതിശയകരവും വ്യക്തവും അത്ഭുതകരവുമായ ഒരു പ്രത്യേക സംയോജനമാണ് ഞങ്ങൾ ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്.

മാജിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സൃഷ്ടികളിലൊന്നായ കൊളംബിയൻ എഴുത്തുകാരൻ ഗബ്രിയേൽ ഗാർഷ്യ മാർക്വേസിന്റെ ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവൽ ഒരു തരത്തിൽ എല്ലാറ്റിന്റെയും വ്യക്തിത്വമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. സാഹിത്യ ദിശ . ഈ നോവൽ മാർക്വേസിന്റെ കൃതിയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടുക മാത്രമല്ല, ലാറ്റിൻ അമേരിക്കൻ നോവലിന്റെ ബൂം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ പരിസമാപ്തിയായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള ചരിത്രം, ധാരാളം ശോഭയുള്ള ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, കൊളംബിയ, ലാറ്റിൻ അമേരിക്ക, മനുഷ്യ നാഗരികത എന്നിവയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള ചരിത്രത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അവിഭാജ്യ ചരിത്ര ക്യാൻവാസാണ്. നോവലിന്റെ പ്രധാന അർത്ഥ രൂപീകരണ തുടക്കം അതിന്റെ ശീർഷകത്തിലാണ്. വസ്തുനിഷ്ഠമായ തലത്തിൽ "നൂറു വർഷം" എന്നത് കൊളംബിയയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ നൂറുവർഷത്തെ വിവരണമാണ്, എന്നാൽ കലാപരമായ ആലങ്കാരികതയുടെ തലത്തിൽ, അതേ വാക്യത്തിന് ഇതിനകം ഒരു രൂപക അർത്ഥമുണ്ട് കൂടാതെ ഒറ്റപ്പെടലിനെയും നിത്യതയെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പേരിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഘടകം "ഏകാന്തത" ആണ്. കരീബിയൻ നിവാസികൾ ആന്തരിക ഏകാന്തതയുടെ വാഹകരാണെന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് മാർക്വേസ് തന്നെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. നോവലിൽ, ഏകാന്തത എന്നത് കഥാപാത്രങ്ങളിൽ അന്തർലീനമായ ഒരു തരം അപകർഷതയാണ്, സ്നേഹിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ, യോജിപ്പുള്ള അസ്തിത്വത്തിന്റെ അസാധ്യത. നൂറുവർഷത്തെ ഏകാന്തതയുടെ ലോകം സങ്കീർണ്ണവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്, രചയിതാവ് വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളെ പ്രായോഗികമായി വിലയിരുത്തുന്നില്ല, നിരുപാധികമായി പോസിറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ നിരുപാധികമായി നെഗറ്റീവ് പ്രതീകങ്ങളൊന്നുമില്ല, കഥാപാത്രങ്ങൾ അർദ്ധ-പുരാകൃതിയിലുള്ള ചിത്രങ്ങളാണ്. മാജിക്, മാജിക് എന്നിവ നോവലിന്റെ പ്രധാന ആശയങ്ങളിലൊന്നാണ്, എന്നാൽ ഈ ആശയങ്ങൾ മുഴുവൻ ലാറ്റിൻ അമേരിക്കൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിനും പ്രധാനമാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ ഫിക്ഷനല്ല, മറിച്ച് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കലാപരമായി പുനർനിർമ്മിച്ച പ്രതിഫലനമാണ്. എന്നിട്ടും, അത്ഭുതങ്ങളുടെ സംയോജനവും യാഥാർത്ഥ്യവും പോലും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു നൂറു വർഷത്തെ ഏകാന്തതയിൽ, ഒരു പരിധിവരെ, നാല് വിഭാഗങ്ങൾ, നാല് വ്യത്യസ്ത കലാപരമായ ലോകങ്ങൾ എന്നിവ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, അതിന് നന്ദി, നൂറു വർഷത്തെ ഏകാന്തതയെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി ഞങ്ങൾ കണക്കാക്കുന്നു. മാജിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ സൃഷ്ടികൾ. ഈ വിഭാഗങ്ങൾ ഇവയാണ്: സമയം, പ്രവർത്തന സ്ഥലം, കഥാപാത്രങ്ങൾ, നേരിട്ട് സംഭവിക്കുന്ന ഇവന്റുകൾ. നോവലിലെ സമയത്തിന് സങ്കീർണ്ണമായ പുരോഗമന സ്വഭാവമുണ്ട്; രണ്ട് തരം സമയം ഇവിടെ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: രേഖീയവും ചാക്രികവും. നോവലിന്റെ സാഹിത്യ സമയത്തിന്റെ ചാക്രിക സ്വഭാവം വളരെ വ്യക്തമാണ്, വാസ്തവത്തിൽ ഇത് വാചകത്തിൽ നേരിട്ട് പ്രസ്താവിച്ചിരിക്കുന്നു. "... ഈ കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രം അനിവാര്യമായ ആവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയാണ്, അത് അനിശ്ചിതമായി കറങ്ങിക്കൊണ്ടിരിക്കും, അച്ചുതണ്ടിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്നതും മാറ്റാനാവാത്തതുമായ വസ്ത്രങ്ങൾ ഇല്ലെങ്കിൽ" (312). ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ വ്യത്യസ്ത തലമുറകളിൽ ഒരേ പേരുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതും സമയത്തിന്റെ പ്രചാരം ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഓരോ പേരിനും അതിന്റേതായ അതിശയോക്തിപരമായ ഗുണങ്ങളുണ്ട്, ഓരോ ഔറേലിയാനോ യോദ്ധാവും ഓരോ സ്വപ്നക്കാരനായ ജോസ് ആർക്കാഡിയോയെപ്പോലെയല്ല. ലോകത്തെ നശിപ്പിക്കുന്ന വലിയ ദുരന്തങ്ങളിൽ അവസാനിച്ചേക്കാവുന്ന പുരാണ യുഗങ്ങളായി സമയത്തെ വിഭജിക്കുന്നത് പോലെ പുരാണ സമയത്തിന്റെ അത്തരമൊരു സവിശേഷത നോവൽ വളരെ വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. മക്കോണ്ടോയുടെ ജീവിതം യുഗങ്ങളുടെ മാറ്റമായിട്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് (ആദ്യ സൃഷ്ടിയുടെ യുഗം, പുറപ്പാട്, മഴയുടെ യുഗം, വരൾച്ച, വാഴക്കമ്പനിയുടെ ആധിപത്യം മുതലായവ), കോസ്മിക് ചക്രം അവസാനിക്കുന്നത് പോലെ തന്നെ. പുരാണങ്ങളിൽ, ഭൂമുഖത്ത് നിന്ന് മക്കോണ്ടോയെ തുടച്ചുനീക്കുന്ന ഒരു ദുരന്തത്തോടെ. കോഫ്മാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "അടഞ്ഞ സ്ഥലത്തിന്റെയും പുരാണ സമയത്തിന്റെയും മാതൃക ഉപയോഗിച്ച്, ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന് മനുഷ്യരാശിയുടെ ചരിത്രത്തിനായി ഒരു സാർവത്രിക എസ്കാറ്റോളജിക്കൽ രൂപകം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു." എന്നാൽ ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങളിലെ സമയം വൃത്തങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല നീങ്ങുന്നത്; ഇതിന് ഒരു പ്രോപ്പർട്ടി കൂടിയുണ്ട് - വേഗത കുറയ്ക്കാനും നിർത്താനും. ഓരോന്നിനെയും കുറിച്ച് കൂടുതൽ കൂടുതൽ സംക്ഷിപ്തമായി സംസാരിച്ചുകൊണ്ട് മാർക്വേസ് മനഃപൂർവം സമയം "വേഗത്തിലാക്കുന്നു" വരും തലമുറ ബ്യൂണ്ടിയ. പക്ഷേ, അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, അതേ കാലഘട്ടത്തിൽ പോലും അത് വ്യത്യസ്തമായി ഒഴുകുന്നു, അത് ചില മുറികളിൽ "കുടുങ്ങാൻ" കഴിയും, മെൽക്വിയേഡ്സിന്റെ മുറിയിൽ സംഭവിച്ചതുപോലെ, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും മാർച്ചിലും എല്ലായ്പ്പോഴും തിങ്കളാഴ്ചയുമാണ്. ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളാൽ തിങ്ങിനിറഞ്ഞ നോവലാണ്. നായകന്മാരും അവരുടെ പ്രവചനാതീതതയും ദുരന്തവും ഏകാന്തതയുമാണ് നോവലിന്റെ സവിശേഷമായ രസം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. ഒരു വശത്ത്, പരസ്പരം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുള്ള നോവലിന്റെ “അമിത ജനസംഖ്യ”, ഓവർലാപ്പുചെയ്യുന്ന എപ്പിസോഡുകൾ, നാടകീയ സംഭവങ്ങൾ എന്നിവ വികലമായ ഒരു ലോകത്തിന്റെ ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നത്, മറുവശത്ത്, ഇത് കൃത്യമായി ഈ “അസ്വാഭാവികത” ആണ്. ഏത് പരിധിക്കും അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു, നേരെമറിച്ച്, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന സാധ്യതയിൽ വായനക്കാരനെ വിശ്വസിക്കുന്നു. നൂറുവർഷത്തെ ഏകാന്തതയിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും അസാധാരണവും നിഗൂഢവും അതിശയകരവുമാണ്, അവൻ മാന്ത്രിക സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുടെ വാഹകനാണ്, അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് അത്ഭുതകരമായ സംഭവങ്ങളെങ്കിലും അവനിൽ സംഭവിക്കുന്നു. ജോസ് ആർക്കാഡിയോയ്ക്ക് ഭാവി പ്രവചിക്കാനും ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ കൊലപ്പെടുത്തിയ പ്രൂഡെൻസിയോ അഗ്വിലറുടെ പ്രേതവുമായി സംസാരിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് ഓർത്താൽ മതി, അവൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും നടുമുറ്റത്ത് മരത്തിൽ കെട്ടിയിട്ടാണ് ചെലവഴിക്കുന്നത് എന്ന വിചിത്രമായ വസ്തുത പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല. അതിനാൽ അദ്ദേഹം ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്നത് പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ ഉർസുല ഒരുപക്ഷേ നോവലിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രമാണ്, പ്രവർത്തനവും സമയവും ഒരുപോലെ കറങ്ങുന്ന അച്ചുതണ്ട്. അവൾ ഒരു നീണ്ട കരളാണ്, ഇത് അസാധാരണമായതിനേക്കാൾ കൂടുതലാണ്. തീർച്ചയായും, അവളുടെ ഭർത്താവിനെപ്പോലെ അവൾക്ക് മരിച്ചവരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ അവസരം ലഭിച്ചു. റെമിഡിയോസ് ദി ബ്യൂട്ടിഫുളിന്റെ അത്ഭുതകരമായ സ്വർഗ്ഗാരോഹണത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നത് ഉർസുലയാണ്. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, നോവലിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കഥാപാത്രം ആമസോണിന്റെ ചതുപ്പുകളിൽ മരിച്ച ജിപ്‌സി മെൽക്വിയേഡ്‌സ് ആണ്, പക്ഷേ അയാൾക്ക് ബോറടിച്ചു എന്ന തികച്ചും സ്വാഭാവികമായ കാരണത്താൽ ജീവിതത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ഒരു തൊഴിലിൽ പൂർണ്ണമായും സ്വയം അർപ്പിക്കുന്നു - ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെയും മക്കോണ്ടോ പട്ടണത്തിന്റെയും ഭാവി വിധിയുടെ പ്രവചനം. നൂറു വർഷത്തെ ഏകാന്തതയിലെ മാന്ത്രികതയുടെ ഘടന നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ വിജാതീയരും ക്രിസ്ത്യാനികളും ആയ മിഥ്യകൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട്. "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന ഇതിവൃത്തം സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും ബൈബിൾ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ നാടോടിക്കഥകളുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും, പുരാതന ഗ്രീക്ക് ദുരന്തത്തിന്റെയും ഇതിഹാസ നോവലിന്റെയും സവിശേഷതകൾ ഇവിടെ കാണാം. നോവലിന്റെ അന്തരീക്ഷം തന്നെ മാന്ത്രികമാണ്. അധികവും അധികവുമാണ് ഇവിടെ പതിവ്. കുട്ടികൾ കയറുന്ന പറക്കുന്ന പരവതാനികളുണ്ട്, ഉറക്കമില്ലായ്മയുടെയും അബോധാവസ്ഥയുടെയും പകർച്ചവ്യാധികൾ, അനശ്വര സൈനിക നേതാക്കൾ, അവരുടെ നെറ്റിയിൽ ചാരം മായാതെ കടന്നുപോകുന്നു, സ്ത്രീകൾ സ്വർഗത്തിലേക്ക് കയറുന്നു. എന്നിട്ടും, ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ഭാവന സൃഷ്ടിച്ച യാഥാർത്ഥ്യം എത്ര മാന്ത്രികമായിരുന്നാലും, അത് ഇപ്പോഴും യാഥാർത്ഥ്യമാണ്. മരിയോ വർഗാസ് ലോസ എഴുതി, “ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രധാന മഹത്വം ഇതിലെ എല്ലാം കൃത്യമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: പ്രവർത്തനവും പശ്ചാത്തലവും, ചിഹ്നങ്ങളും മന്ത്രവാദവും, ശകുനങ്ങളും മിഥ്യകളും, ലാറ്റിനമേരിക്കയുടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ആഴത്തിൽ വേരൂന്നിയതാണ്, അതിനെ പോഷിപ്പിക്കുന്നു. രൂപാന്തരപ്പെട്ട രൂപത്തിൽ അവളെ കൃത്യമായും നിഷ്കരുണം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു." വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു ഫാന്റസി നോവൽ എങ്ങനെയാണ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കൃത്യമായ പ്രതിഫലനമാകുന്നത്? കാര്യം, ഒന്നാമതായി, മാർക്വേസ് തിരഞ്ഞെടുത്ത പ്രത്യേക ഭാഷയിലും രൂപത്തിലും - വരണ്ടതും ചെറുതായി വേർപെടുത്തിയതും ലോകത്തിലെ ഒന്നും ആശ്ചര്യപ്പെടാത്തതുമാണ്. ഒരു പത്ര റിപ്പോർട്ടറുടെ വിശദാംശങ്ങളോടെയാണ് അദ്ദേഹം ഏറ്റവും അവിശ്വസനീയമായ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത്. അവൻ നിഗൂഢവും ദൈനംദിനവും മിശ്രണം ചെയ്യുന്നു, അതിനാൽ അവിശ്വസനീയമായ സംഭവങ്ങൾ ഇനി പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നില്ല. ലെവിറ്റേഷന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായ ഉദാഹരണത്തിൽ ഈ ആശയക്കുഴപ്പം ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു - റെമിഡിയോസ് ദി ബ്യൂട്ടിയുടെ ആരോഹണം. റെമിഡിയോസ് ആകാശത്തേക്ക് അപ്രത്യക്ഷനായി എന്ന വസ്തുത വളരെ “ഭൗമിക” വിശദാംശത്തിന് നന്ദി തോന്നുന്നില്ല - അവൾ പറന്ന ഷീറ്റുകൾ. നോവലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഏറ്റവും രസകരവും ഇപ്പോഴും പരിഹരിക്കപ്പെടാത്തതുമായ ഒരു ചോദ്യമാണ് മക്കോണ്ടോയുടെ ലോകത്തിന്റെ മരണത്തോടെ ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ അവസാനിക്കുന്നത്? ഈ അപ്പോക്കലിപ്സിനെ കുറിച്ച് കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് തലങ്ങളെങ്കിലും മനസ്സിലാക്കാം. ഗാർഹികവും ചരിത്രപരവുമായ തലത്തിൽ, വാഴപ്പഴ കമ്പനിയുടെ രൂപം, ലാറ്റിനമേരിക്കയിലെ പല യഥാർത്ഥ പട്ടണങ്ങളെയും ഗ്രാമങ്ങളെയും പോലെ റെയിൽവേ നഗരത്തെ നശിപ്പിച്ചു. ഫെയറി തലത്തിൽ, മകോണ്ടോ മന്ത്രത്തിന്റെ നുകത്തിൻ കീഴിൽ മരിക്കുന്നു, ഈ മരണം തുടക്കം മുതൽ തന്നെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ളതാണ്, മെൽക്വിയേഡ്സിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെട്ടതും അതിന്റെ സ്വഭാവത്താൽ അനിവാര്യവുമാണ്. കാവ്യാത്മക തലത്തിൽ, മക്കോണ്ടോയുടെ മരണം ഏകാന്തതയുടെ പ്രതീകമായ വീടിന്റെ നാശമാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ മരണം പെട്ടെന്നുള്ള ഒരു ദുരന്തമായി മാറിയില്ല, മറിച്ച് വീടിനെ പ്രകൃതിയുമായി ലയിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയുടെ യുക്തിസഹമായ നിഗമനമാണ്. അങ്ങനെ, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യമനുസരിച്ച്, അന്തിമമെന്നത് മരണത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം വിജയം, അവസാനം, അതായത്, ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഗതിയുമായി കൂടിച്ചേർന്ന തുടക്കം. ലാറ്റിനമേരിക്കൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വർണ്ണാഭമായ, പ്രാദേശിക, ഇന്ദ്രിയ വസ്തുക്കൾ ഉപയോഗിച്ച്, എഴുത്തുകാരൻ മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ സാർവത്രിക യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. നോവലിലെ മാജിക് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി വർത്തിക്കുന്നു, അതേസമയം മാജിക്കൽ റിയലിസം ആ ആത്മീയ പ്രക്രിയയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ലാറ്റിനമേരിക്കക്കാർ തന്നെ അവരുടെ സ്വത്വത്തിനായുള്ള തിരയൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അത് നൂറുവർഷത്തെ ഏകാന്തത എന്ന നോവലിൽ വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്.

ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ നൂറുവർഷത്തെ ഏകാന്തത ആരംഭിക്കുന്നത് ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയയും അദ്ദേഹവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ നിന്നാണ്. ബന്ധുഉർസുല. പഴയ ഗ്രാമത്തിൽ ഒരുമിച്ച് വളർന്ന അവർ പന്നിവാലുള്ള അമ്മാവനെക്കുറിച്ച് പലതവണ കേട്ടിട്ടുണ്ട്. അവരോടും ഇതുതന്നെ പറഞ്ഞു, അവർ പറയുന്നു, നിങ്ങൾ വിവാഹം കഴിച്ചാൽ നിങ്ങൾക്ക് പന്നിവാലുള്ള കുട്ടികൾ ഉണ്ടാകും. പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നവർ ഗ്രാമം വിടാൻ തീരുമാനിച്ചു, സ്വന്തം ഗ്രാമം കണ്ടെത്തി, അവിടെ അത്തരം സംഭാഷണങ്ങൾ അവരെ അലട്ടില്ല.

ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ ഒരു ചഞ്ചലവും സാഹസികതയുമുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും പുതിയ ആശയങ്ങളിൽ മുറുകെ പിടിക്കുകയും അവ അവസാനം വരെ കൊണ്ടുവരാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു, കാരണം മറ്റ് രസകരമായ കാര്യങ്ങൾ ചക്രവാളത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ ഏറ്റെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ട് ആൺമക്കളുണ്ടായിരുന്നു (പന്നിവാലില്ലാത്തത്). മൂത്തവൻ ജോസ് ആർക്കാഡിയോയാണ്, അതിനാൽ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ഇളയവനാണ്. ഇളയവൻ ഔറേലിയാനോയാണ്.

ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ജൂനിയർ, അവൻ വളർന്നപ്പോൾ, ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുമായി ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ അവൾ അവനിൽ നിന്ന് ഗർഭിണിയായി. പിന്നെ യാത്ര ചെയ്യുന്ന ജിപ്സികൾക്കൊപ്പം ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി. അവന്റെ അമ്മ ഉർസുല മകനെ അന്വേഷിക്കാൻ പോയി, പക്ഷേ അവൾ തന്നെ വഴിതെറ്റിപ്പോയി. അതെ, അവൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു, ആറുമാസത്തിനുശേഷം അവൾ വീട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ആ ഗർഭിണിയായ സ്ത്രീ ഒരു മകനെ പ്രസവിച്ചു, ഇപ്പോൾ ചെറിയ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ (ഇത് മൂന്നാമത്തെ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ആണ്, എന്നാൽ ഭാവിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ "ജോസ്" ഇല്ലാതെ ആർക്കാഡിയോ എന്ന് വിളിക്കും) ഒരു വലിയ ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. ഒരു ദിവസം അവരുടെ വീട്ടിൽ 11 വയസ്സുള്ള റബേക്ക വന്നു. ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബം അവളെ ദത്തെടുത്തു, അവൾ അവരുടെ അകന്ന ബന്ധുവാണെന്ന് തോന്നി. റെബേക്കയ്ക്ക് ഉറക്കമില്ലായ്മ ഉണ്ടായിരുന്നു - അവൾക്ക് അത്തരമൊരു രോഗമുണ്ടായിരുന്നു. കാലക്രമേണ, മുഴുവൻ കുടുംബവും ഉറക്കമില്ലായ്മയിൽ വീണു, തുടർന്ന് ഗ്രാമം മുഴുവൻ. ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ സുഹൃത്തും അവരുടെ വീട്ടിൽ ഒരു പ്രത്യേക മുറിയിൽ താമസിക്കാൻ തുടങ്ങിയതുമായ ജിപ്സി മെൽക്വിയേഡ്സിന് മാത്രമേ അവരെയെല്ലാം സുഖപ്പെടുത്താൻ കഴിയൂ (ഇത് പിന്നീട് പ്രധാനമാണ്).

ഉർസുലയുടെ ഇളയ മകൻ ഔറേലിയാനോ വളരെക്കാലം കന്യകയായി തുടർന്നു. അവൻ ലജ്ജിച്ചു, പാവം, ഇതിൽ, പക്ഷേ ഒടുവിൽ റെമിഡിയോസ് എന്ന പെൺകുട്ടിയുമായി പ്രണയത്തിലായി. അവൾ വളർന്നപ്പോൾ അവനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ സമ്മതിച്ചു.
റെബേക്കയും അമരാന്തയും (ഇത് ഉർസുലയുടെയും ജോസ് ആർക്കാഡിയോയുടെയും മകളാണ്), അവർ പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ, ഒരു ഇറ്റാലിയൻ, പിയട്രോ ക്രെസ്പിയുമായി പ്രണയത്തിലായി. അവൻ റബേക്കയുമായി പ്രണയത്തിലായി. ജോസ് ആർക്കാഡിയോ അവരുടെ വിവാഹത്തിന് സമ്മതം നൽകി. അവളുടെ ശവത്തിന് ശേഷം മാത്രമേ അവർ വിവാഹം കഴിക്കൂ എന്ന് അമരാന്ത തീരുമാനിച്ചു, തുടർന്ന് അവളെ കൊല്ലുമെന്ന് റബേക്കയെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

ഇതിനിടയിൽ, ജിപ്സി മെൽക്വിഡസ് മരിക്കുന്നു. മക്കോണ്ടോ ഗ്രാമത്തിലെ ആദ്യത്തെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങായിരുന്നു ഇത്. ഔറേലിയാനോയും റെമിഡിയോസും വിവാഹിതരായി. റെമിഡിയോസിനെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, ഔറേലിയാനോ ഒരു കന്യകയായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ജൂനിയർ ഒരിക്കൽ ഉറങ്ങിയിരുന്ന പിലാർ ടെർനേര എന്ന അതേ സ്ത്രീയാണ് അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചത്. അവളുടെ സഹോദരനെപ്പോലെ, അവൾ ഔറേലിയാനോയുടെ മകനെ പ്രസവിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ഔറേലിയാനോ ജോസ് എന്ന് പേരിട്ടു. അവൾ ഗർഭിണിയായിരുന്നപ്പോൾ റെമിഡിയോസ് മരിച്ചു. എന്നാൽ അവൾ എങ്ങനെ മരിച്ചു! ഒരു ഇറ്റാലിയനോടുള്ള അടങ്ങാത്ത സ്നേഹത്താൽ അമരാന്ത, റെബേക്കയെ വിഷം കൊടുക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, റെമിഡിയോസ് വിഷം കുടിച്ചു. തുടർന്ന് അമരാന്ത ഔറേലിയാനോ ജോസിന്റെ വളർത്തൽ ഏറ്റെടുത്തു.

താമസിയാതെ, ജിപ്സികൾക്കൊപ്പം അപ്രത്യക്ഷനായ ഔറേലിയാനോയുടെ സഹോദരൻ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ജൂനിയർ, തന്റെ സ്ത്രീയുടെ ഗർഭധാരണത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. ഒരു ഇറ്റലിക്കാരന്റെ ഭാര്യ റെബേക്ക അവനുമായി പ്രണയത്തിലായി, അവൻ ഗ്രാമത്തിലെ എല്ലാ സ്ത്രീകളുമായും ഉറങ്ങി. അവൻ റെബേക്കയുടെ അടുത്തെത്തിയപ്പോൾ, അവൻ പിന്നീട് അവളെ വിവാഹം കഴിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും എല്ലാവരും അവരെ സഹോദരനും സഹോദരിയും ആയി കണക്കാക്കി. ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ജൂനിയറിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ റബേക്കയെ ദത്തെടുത്തത് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ.

അവരുടെ അമ്മ ഉർസുല ഈ വിവാഹത്തിന് എതിരായിരുന്നു, അതിനാൽ നവദമ്പതികൾ വീട് വിട്ട് വേറിട്ടു താമസിക്കാൻ തുടങ്ങി. റെബേക്കയുടെ മുൻ ഭർത്താവായ ഇറ്റലിക്കാരന് ആദ്യം അസുഖമായിരുന്നു. തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അദ്ദേഹം അമരാന്റേയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു.

യുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നു. ഗ്രാമത്തെ രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു - ലിബറലുകളും യാഥാസ്ഥിതികരും. ഔറേലിയാനോ ലിബറൽ പ്രസ്ഥാനത്തെ നയിച്ചു, ഗ്രാമത്തിന്റെയല്ല, മക്കോണ്ടോ നഗരത്തിന്റെ ചെയർമാനായി. പിന്നെ അവൻ യുദ്ധത്തിന് പോയി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനത്ത്, ഔറേലിയാനോ ഒരു അനന്തരവൻ, ജോസ് ആർക്കാഡിയോ (ആർക്കാഡിയോ) ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. അവൻ മക്കോണ്ടോയിലെ ഏറ്റവും ക്രൂരനായ ഭരണാധികാരിയായി മാറുന്നു.

അവന്റെ ക്രൂരത അവസാനിപ്പിക്കാൻ, ഉർസുല, അതായത്, അവന്റെ മുത്തശ്ശി, അവനെ അടിച്ച് സ്വയം നഗരം നയിച്ചു. അവളുടെ ഭർത്താവ്, ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ, ഭ്രാന്തനായി. ഇപ്പോൾ അവൻ കാര്യമാക്കിയില്ല. അതിൽ കെട്ടിയിരുന്ന ഒരു മരത്തിന്റെ ചുവട്ടിൽ അവൻ സമയം മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ചു.

അമരാന്തയുടെയും ഇറ്റലിക്കാരന്റെയും വിവാഹം ഒരിക്കലും നടന്നിട്ടില്ല. തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പെൺകുട്ടിയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ അവൾ അവനെ സ്നേഹിച്ചെങ്കിലും അവൾ നിരസിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ ഹൃദയം തകർന്നു, ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു, അവൻ വിജയിച്ചു.

ഉർസുല ഇപ്പോൾ അമരാന്തയെയും വെറുക്കുന്നു, അതിനുമുമ്പ്, ലിബറൽ കൊലപാതകിയായ ആർക്കാഡിയോ. ഈ ആർക്കാഡിയോയ്ക്കും ഒരു പെൺകുട്ടിക്കും ഒരു മകളുണ്ടായിരുന്നു. അവർ അവൾക്ക് റെമെഡിയോസ് എന്ന് പേരിട്ടു. യഥാർത്ഥത്തിൽ റെബേക്കയെ കൊല്ലാൻ ആഗ്രഹിച്ച അമരാന്തയെ ആദ്യത്തെ റെമിഡിയോസ് വിഷം കൊടുത്തുവെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ. കാലക്രമേണ, റെമെഡിയോസ് എന്ന പേരിനൊപ്പം ബ്യൂട്ടിഫുൾ എന്ന വിളിപ്പേര് ചേർത്തു. അപ്പോൾ ആർക്കാഡിയോയ്ക്ക് ഒരേ പെൺകുട്ടിയിൽ ഇരട്ട ആൺമക്കളുണ്ടായി. മുത്തച്ഛന്റെ പേരിൽ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ സെഗുണ്ടോ എന്നും അമ്മാവന്റെ പേരിൽ ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോ എന്നും പേരിട്ടു. എന്നാൽ അർക്കാഡിയോ ഇതെല്ലാം അറിഞ്ഞിരുന്നില്ല. കൺസർവേറ്റീവ് സേനയാണ് അദ്ദേഹത്തെ വെടിവച്ചത്.

തുടർന്ന് മക്കോണ്ടോ യാഥാസ്ഥിതികർ ഔറേലിയാനോയെ വെടിവയ്ക്കാൻ കൊണ്ടുവന്നു ജന്മനാട്. ഔറേലിയാനോ ഒരു മിടുക്കനായിരുന്നു. ഇതിനകം നിരവധി തവണ ഈ സമ്മാനം അവന്റെ ജീവിതത്തിനെതിരായ ശ്രമത്തിൽ നിന്ന് അവനെ രക്ഷിച്ചു. അയാൾക്ക് വെടിയേറ്റിട്ടില്ല - വീട്ടിൽ മരിച്ച നിലയിൽ കണ്ടെത്തിയ ജ്യേഷ്ഠൻ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ജൂനിയർ സഹായിച്ചു. റബേക്കയ്ക്ക് അത് ചെയ്യാമായിരുന്നു എന്ന് പറഞ്ഞു. ഭർത്താവിന്റെ മരണശേഷം അവൾ വീടുവിട്ടിറങ്ങിയിട്ടില്ല. മക്കോണ്ടോയിൽ അവൾ ഏറെക്കുറെ മറന്നുപോയിരുന്നു. ഒരു കപ്പ് കാപ്പിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന വിഷം കുടിച്ച് ഔറേലിയാനോ ഏതാണ്ട് മരിക്കുന്നു.

അമരാന്ത വീണ്ടും പ്രണയത്തിലായി എന്ന വസ്തുതയുമായി സംഗ്രഹം തുടരുന്നു. ഇതാണ് ഇറ്റാലിയൻ ആത്മഹത്യ നിരസിച്ചത്. ഇത്തവണ ഔറേലിയാനോയുടെ സുഹൃത്തായ കേണൽ ജെറിനൽഡോ മാർക്വേസിന്. എന്നാൽ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ യുവതി വീണ്ടും വിസമ്മതിച്ചു. ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ കാത്തിരിക്കാൻ ജെറിനൽഡോ തീരുമാനിച്ചു.

മക്കോണ്ടോ നഗരത്തിന്റെ സ്ഥാപകനായ ജോസ് അർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയയും ഭ്രാന്തനായ ബ്യൂണ്ടിയയുടെ കുടുംബവും ഒരു മരത്തിനടിയിൽ മരിച്ചു. രണ്ട് സഹോദരന്മാരോടൊപ്പം കിടന്നിരുന്ന ഔറേലിയാനോയുടെയും പിലാർ ടർണറുടെയും മകനാണ് ഔറേലിയാനോ ജോസ്. അമരാന്തയാണ് അവനെ വളർത്തിയതെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ. തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അദ്ദേഹം അമരാന്റേയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. അവളും അവനെ നിരസിച്ചു. അപ്പോൾ പിതാവ് ഔറേലിയാനോ തന്റെ മകനെ യുദ്ധത്തിന് കൊണ്ടുപോയി.

യുദ്ധത്തിൽ, ഔറേലിയാനോ 17 ൽ നിന്ന് 17 ആൺമക്കളെ ഉണ്ടാക്കി വ്യത്യസ്ത സ്ത്രീകൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ മകൻ ഔറേലിയാനോ ജോസ് മക്കോണ്ടോയിലെ തെരുവിൽ കൊല്ലപ്പെട്ടു. കേണൽ ജെറിനൽഡോ മാർക്വേസ് അമരാന്തയുടെ സമ്മതത്തിനായി കാത്തുനിന്നില്ല. ഔറേലിയാനോ യുദ്ധത്തിൽ വളരെ ക്ഷീണിതനായിരുന്നു, അത് അവസാനിപ്പിക്കാൻ സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. അവൻ ഒരു സമാധാന ഉടമ്പടിയിൽ ഒപ്പുവച്ചു.

20 വർഷമായി പോരാടുന്ന ഒരാൾക്ക് യുദ്ധമില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൻ ഒന്നുകിൽ ഭ്രാന്തനാകുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു. ഔറേലിയാനോയുടെ കാര്യത്തിൽ സംഭവിച്ചത് ഇതാണ്. അവൻ ഹൃദയത്തിൽ സ്വയം വെടിവച്ചു, പക്ഷേ എങ്ങനെയോ രക്ഷപ്പെട്ടു.

ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോ (ഇരട്ട സഹോദരന്മാരിൽ ഒരാൾ, ഔറേലിയാനോയുടെ അനന്തരവൻ ആർക്കാഡിയോയുടെ മകൻ) ഫെർണാണ്ടയെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു. അവർക്ക് ഒരു മകനുണ്ട്. അവർ അവനെ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. തുടർന്ന് റെനാറ്റ റെമിഡിയോസ് എന്ന മകളും ജനിച്ചു. കൂടാതെ, ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസ് "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന കൃതിയിൽ രണ്ട് ഇരട്ട സഹോദരന്മാരായ ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോയുടെയും ജോസ് ആർക്കാഡിയോ സെഗുണ്ടോയുടെയും ജീവിതത്തെ വിവരിക്കുന്നു. അവർ എന്ത് ചെയ്തു, എങ്ങനെ ഉപജീവനം നടത്തി, അവരുടെ വിചിത്രതകൾ...

റെമിഡിയോസ് ദ ബ്യൂട്ടി വളർന്നപ്പോൾ അവൾ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആയി സുന്ദരിയായ സ്ത്രീമക്കോണ്ടോ. പുരുഷന്മാർ അവളോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ മരിക്കുകയായിരുന്നു. അവൾ വഴിപിഴച്ച പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു - അവൾക്ക് വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കാൻ ഇഷ്ടമല്ല, അതിനാൽ അവൾ അവയില്ലാതെ പോയി.

ഒരു ദിവസം ഔറേലിയാനോ തന്റെ 17 ആൺമക്കളെ ജൂബിലി ആഘോഷത്തിന് കൊണ്ടുവന്നു. ഇവരിൽ ഒരാൾ മാത്രമാണ് മക്കോണ്ടോയിൽ അവശേഷിച്ചത് - ഔറേലിയാനോ ദി ഗ്ലൂമി. തുടർന്ന് മറ്റൊരു മകൻ മക്കോണ്ടോയിലേക്ക് മാറി - ഔറേലിയാനോ ർഷാനോയ്.

കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, മക്കോണ്ടോയ്ക്ക് ഒരു തുറമുഖം വേണമെന്ന് ജോസ് ആർക്കാഡിയോ സെഗുണ്ടോ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു ചാനൽ കുഴിച്ച് വെള്ളം തുറന്നു, പക്ഷേ ഈ ഉദ്യമത്തിൽ ഒന്നും ഉണ്ടായില്ല. മക്കോണ്ടോയിൽ ഒരു കപ്പൽ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. ഔറേലിയാനോ ദി ഗ്ലൂമി ഒരു റെയിൽപാത നിർമ്മിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഇവിടെ കാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ചതായിരുന്നു - റെയിൽവേ പ്രവർത്തിക്കുന്നു; കാലക്രമേണ, മക്കോണ്ടോ വിദേശികൾ വരാൻ തുടങ്ങിയ ഒരു നഗരമായി മാറുന്നു. അവർ അത് നിറച്ചു. മക്കോണ്ടോയിലെ തദ്ദേശവാസികൾ അവരുടെ ജന്മദേശം തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല.

റെമിഡിയോസ് ദ ബ്യൂട്ടി പുരുഷന്മാരുടെ ഹൃദയം തകർക്കുന്നത് തുടർന്നു. അവരിൽ പലരും മരിച്ചു പോലും. പിന്നീട് ആ 17 പേരിൽ നിന്ന് രണ്ട് ഔറേലിയാനോ ആൺമക്കൾ മക്കോണ്ടോയിലേക്ക് മാറി. എന്നാൽ ഒരു ദിവസം, അജ്ഞാതർ ഔറേലിയാനോയുടെ 16 മക്കളെ കൊന്നു. ഒരാൾ മാത്രം ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടായിരുന്നു - കൊലയാളികളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞ പ്രണയത്തിലായിരുന്ന ഔറേലിയാനോ.

മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വിധത്തിൽ, ആത്മാവിലും ശരീരത്തിലും സ്വർഗത്തിലേക്ക് കയറിയപ്പോൾ റെമിഡിയോസ് ദ ബ്യൂട്ടി ഈ ലോകം വിട്ടു. മൂത്ത അമ്മയായ ഉർസുല അന്ധനായി, പക്ഷേ കഴിയുന്നിടത്തോളം അത് മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അതിനുശേഷം, ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോയുടെ ഭാര്യ ഫെർണാണ്ട കുടുംബത്തിന്റെ തലവനായി. ഒരിക്കൽ, ആർക്കാണ് കൂടുതൽ ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ കഴിയുക എന്നറിയാൻ ഒരു ടൂർണമെന്റ് സംഘടിപ്പിച്ചപ്പോൾ ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോ ആഹ്ലാദത്താൽ മിക്കവാറും മരിച്ചു.

കേണൽ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയ അന്തരിച്ചു. ഫെർണാണ്ടയ്ക്കും ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോയ്ക്കും മറ്റൊരു മകളുണ്ടായിരുന്നു, അമരാന്ത ഉർസുല. അതിനുമുമ്പ്, റെനാറ്റ റെമിഡിയോസ് ജനിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ അവളെ മെമെ എന്നും വിളിച്ചിരുന്നു. അപ്പോൾ അമരാന്ത കന്യകയായി മരിക്കുന്നു. അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള എല്ലാവരുടെയും അപേക്ഷ നിരസിച്ചത് ഇതാണ്. അവളുടെ ഏറ്റവും വലിയ ആഗ്രഹം അവളുടെ എതിരാളിയായ റെബേക്കയേക്കാൾ പിന്നീട് മരിക്കുക എന്നതായിരുന്നു. വർക്ക് ഔട്ട് ആയില്ല.

മീം വളർന്നു. അവൾക്ക് ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനോട് താൽപ്പര്യം തോന്നി. ഫെർണാണ്ടയുടെ അമ്മ എതിർത്തിരുന്നു. മെം അവനുമായി വളരെക്കാലം ഡേറ്റ് ചെയ്തു, തുടർന്ന് ഈ യുവാവ് വെടിയേറ്റു. അതിനു ശേഷം മീം സംസാരം നിർത്തി. ഫെർണാണ്ട അവളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി അവളെ ഒരു ആശ്രമത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ അവൾ ആ യുവാവിൽ നിന്ന് ഒരു ആൺകുട്ടിക്ക് ജന്മം നൽകി. ആൺകുട്ടിക്ക് ഔറേലിയാനോ എന്ന് പേരിട്ടു.

സ്ക്വയറിലെ സ്‌ട്രൈക്കർമാരുടെ ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തെ സൈനിക യന്ത്രത്തോക്കുകൾ മെഷീൻ ഗൺ ചെയ്തപ്പോൾ രണ്ടാമത്തെ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ അത്ഭുതകരമായി രക്ഷപ്പെട്ടു.

ആശ്രമത്തിൽ നിന്നുള്ള മെമിന്റെ മകൻ ഔറേലിയാനോ എന്ന ആൺകുട്ടി ബ്യൂണ്ടിയയുടെ വീട്ടിൽ താമസിക്കാൻ തുടങ്ങി. മേം ആശ്രമത്തിൽ താമസിച്ചു. പിന്നെ മക്കോണ്ടോയിൽ മഴ പെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ഇത് 5 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. മഴ മാറിക്കഴിഞ്ഞാൽ താൻ മരിക്കുമെന്ന് ഉർസുല പറഞ്ഞു. ഈ മഴക്കാലത്ത് അപരിചിതരെല്ലാം നഗരം വിട്ടു. ഇപ്പോൾ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നവർ മാത്രമാണ് മക്കോണ്ടോയിൽ താമസിച്ചിരുന്നത്. മഴ മാറി, ഉർസുല മരിച്ചു. അവൾ 115 വർഷത്തിലേറെയും 122-ൽ താഴെയുമാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്. അതേ വർഷം തന്നെ റെബേക്കയും മരിച്ചു. ഭർത്താവ് ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ജൂനിയറിന്റെ മരണശേഷം വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാത്ത ആളാണിത്.

ഫെർണാണ്ടയുടെയും ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോയുടെയും മകളായ അമരാന്ത ഉർസുല വളർന്നപ്പോൾ യൂറോപ്പിൽ (ബ്രസ്സൽസിൽ) പഠിക്കാൻ അയച്ചു. ഇരട്ട സഹോദരങ്ങൾ ഒരേ ദിവസം മരിച്ചു. ജോസ് ആർക്കാഡിയോ സെഗുണ്ടോ കുറച്ച് മുമ്പ് മരിച്ചു, പിന്നീട് ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോ. ഇരട്ടകളെ അടക്കം ചെയ്തപ്പോൾ, ശവക്കുഴികൾ കലർത്തി തെറ്റായ ശവക്കുഴികളിൽ കുഴിച്ചിടാൻ പോലും ശ്മശാനക്കാർക്ക് കഴിഞ്ഞു.

ഒരിക്കൽ 10-ലധികം ആളുകൾ താമസിച്ചിരുന്ന ബ്യൂണ്ടിയയുടെ വീട്ടിൽ (അതിഥികൾ കൂടുതൽ ആളുകൾ വന്നപ്പോൾ), രണ്ട് പേർ മാത്രമാണ് താമസിച്ചിരുന്നത് - ഫെർണാണ്ടയും അവളുടെ ചെറുമകൻ ഔറേലിയാനോയും. ഫെർണാണ്ടയും മരിച്ചു, എന്നാൽ ഔറേലിയാനോ അധികനാൾ വീട്ടിൽ തനിച്ചായിരുന്നില്ല. അമ്മാവൻ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. ഇത് ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോയുടെയും ഫെർണാണ്ടയുടെയും ആദ്യ മകനാണെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം റോമിലായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം സെമിനാരിയിൽ പഠിച്ചു.

ഒരു ദിവസം, കേണൽ ഔറേലിയാനോയുടെ മകൻ, കാമുകൻ ഔറേലിയാനോ, ബ്യൂണ്ടിയ വീട്ടിൽ വന്നു. 17 സഹോദരന്മാരിൽ ഒരാൾ രക്ഷപ്പെട്ടു. എന്നാൽ വീടിന് സമീപം രണ്ട് ഉദ്യോഗസ്ഥർ അദ്ദേഹത്തെ വെടിവെച്ചു കൊന്നു. നാല് കൗമാരക്കാർ ഒരിക്കൽ ജോസ് ആർക്കാഡിയോയെ കുളിക്കടവിൽ മുക്കിക്കൊല്ലുകയും വീട്ടിലുണ്ടായിരുന്ന മൂന്ന് ചാക്ക് സ്വർണം മോഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ ഔറേലിയാനോ വീണ്ടും ഒറ്റപ്പെട്ടു, പക്ഷേ വീണ്ടും അധികനാളായില്ല.

അമരാന്ത ഉർസുല തന്റെ ഭർത്താവ് ഗാസ്റ്റണിനൊപ്പം ബ്രസൽസിൽ നിന്ന് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. വീടിന് വീണ്ടും ജീവൻ വച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് ഇവിടെയെത്തിയതെന്ന് വ്യക്തമല്ല. അവർക്ക് എവിടെയും ജീവിക്കാൻ ആവശ്യമായ പണം ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ അമരാന്ത ഉർസുല മക്കോണ്ടോയിലേക്ക് മടങ്ങി.

ജിപ്സി മെൽക്വിയേഡ്സ് ഒരിക്കൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഒരു മുറിയിലാണ് ഔറേലിയാനോ താമസിച്ചിരുന്നത്, അവന്റെ കടലാസ് പഠിച്ചു, അവ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഫെർണാണ്ട തന്റെ ജനനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം അവനിൽ നിന്ന് മറച്ചുവെച്ചതിനാൽ, അവൾ തന്റെ അമ്മായിയാണെന്ന് അറിയാതെ അമരാന്ത ഉർസുലയെ ഔറേലിയാനോ മോഹിച്ചു. ഔറേലിയാനോ തന്റെ മരുമകനാണെന്ന് അമരാന്ത ഉർസുലയ്ക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു. അവൻ അവളെ സമീപിക്കാൻ തുടങ്ങി. കുറച്ചു കഴിഞ്ഞപ്പോൾ അവൾ അവനോടൊപ്പം കിടക്കാൻ സമ്മതിച്ചു.

ഒരിക്കൽ രണ്ട് സഹോദരന്മാരോടൊപ്പം ഉറങ്ങുകയും അവരിൽ ഓരോരുത്തർക്കും ഒരു ആൺകുട്ടിക്ക് ജന്മം നൽകുകയും ചെയ്ത പിലാർ ടെർനേര, പ്രാദേശിക ഭാഗ്യശാലിയാണ് മരിച്ചത്. അവൾ 145 വർഷത്തിലധികം ജീവിച്ചു.

ബിസിനസ് ആവശ്യത്തിനായി ഗാസ്റ്റൺ ബ്രസ്സൽസിലേക്ക് പോയപ്പോൾ, പ്രേമികൾ സ്വതന്ത്രരായി. ആവേശം ഇരുവരിലും പടർന്നു. ഫലമായി - ഒരു ബന്ധുവിൽ നിന്നുള്ള ഗർഭം. അഗമ്യഗമനം ഫലം കണ്ടു. പന്നിവാലുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി ജനിച്ചു. അവർ അവനെ ഔറേലിയാനോ എന്ന് വിളിച്ചു. അമരാന്ത ഉർസുല പ്രസവിച്ച ഉടൻ തന്നെ രക്തസ്രാവം നിലയ്ക്കാതെ മരിച്ചു.

ഔറേലിയാനോ കുടിക്കാൻ പോയി. അഞ്ചുവർഷമായി പെയ്യുന്ന മഴയിൽ വീട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട മഞ്ഞ ഉറുമ്പുകൾ തന്റെ കൊച്ചുമകനെ ഭക്ഷിച്ചതായി അദ്ദേഹം തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ കണ്ടു. ഈ നിമിഷത്തിലാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ചിന്തിച്ചിരുന്ന ജിപ്‌സി മെൽക്വയ്‌ഡസിന്റെ കടലാസ് ഡീക്രിപ്റ്റ് ചെയ്തത്. ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ് ഉണ്ടായിരുന്നു: "ആദ്യത്തെ ഒരു മരത്തിൽ കെട്ടും, അവസാനത്തേത് ഉറുമ്പുകൾ തിന്നും." സംഭവിക്കേണ്ടതെല്ലാം സംഭവിച്ചു. മെൽക്വിയേഡ്സിന്റെ കടലാസ്സിൽ, ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ മുഴുവൻ വിധിയും എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്തു. ഔറേലിയാനോയ്ക്ക് അത് അവസാനം വരെ വായിക്കാൻ കഴിയുമ്പോൾ, ഒരു ഭീകരമായ ചുഴലിക്കാറ്റ് മക്കോണ്ടോ നഗരത്തെ നശിപ്പിക്കുമെന്നും അതിൽ മറ്റാരും അവശേഷിക്കില്ലെന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന പ്രവചനം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ വരികൾ വായിച്ചു തീർന്നപ്പോൾ, ഔറേലിയാനോ ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിന്റെ അടുക്കൽ കേട്ടു.

ഇത് സംഗ്രഹം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" - കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മെൽനിക്കിന്റെ ഒരു വീഡിയോ പ്രഭാഷണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പുനരാഖ്യാനം.