ബാച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശം ഹ്രസ്വമാണ്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്: സംഗീതത്തിലെ ദൈവശാസ്ത്രം

പിതാവിന്റെ മരണശേഷം (അമ്മ നേരത്തെ മരിച്ചു), ഓഹ്‌ഡ്രൂഫിലെ സെന്റ് മൈക്കിലിസ്‌കിർച്ചിൽ ചർച്ച് ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച മൂത്ത സഹോദരൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്‌റ്റോഫിന്റെ കുടുംബത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുപോയി. 1700-03 ൽ. ലുനെബർഗിലെ ചർച്ച് കോറിസ്റ്റേഴ്സ് സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു. പഠനകാലത്ത് അദ്ദേഹം ഹാംബർഗ്, സെല്ലെ, ലുബെക്ക് എന്നിവിടങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു, തന്റെ കാലത്തെ പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞരുടെ പുതിയ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തെ പരിചയപ്പെടാൻ. ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ രചനാ പരീക്ഷണങ്ങൾ ഒരേ വർഷങ്ങളുടേതാണ് - അവയവത്തിനും ക്ലാവിയറിനും വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വർഷങ്ങൾ (1703-08)

ബിരുദാനന്തരം, ബാച്ച് തന്റെ ദൈനംദിന റൊട്ടിയും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് സമയം നൽകുന്നതുമായ ഒരു ജോലി അന്വേഷിക്കുന്ന തിരക്കിലായിരുന്നു. 1703 മുതൽ 1708 വരെ അദ്ദേഹം വെയ്മർ, ആർൻസ്റ്റാഡ്, മ്യൂൽഹൗസനിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1707-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ കസിൻ മരിയ ബാർബറ ബാച്ചിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ പ്രധാനമായും ഓർഗൻ, ക്ലാവിയർ എന്നിവയ്ക്കുള്ള സംഗീതത്തിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്നു. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതിയാണ് കാപ്രിസിയോ ഫോർ ദി ഡിപാർച്ചർ ഓഫ് എ ലൗവ്ഡ് ബ്രദർ (1704).

വെയ്മർ കാലഘട്ടം (1708-17)

1708-ൽ ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് വെയ്‌മറിൽ നിന്ന് ഒരു കോടതി സംഗീതജ്ഞനായി ഒരു സ്ഥലം ലഭിച്ച ബാച്ച്, വെയ്‌മറിൽ താമസമാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം 9 വർഷം ചെലവഴിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങൾ തീവ്രമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കാലമായിരുന്നു, അതിൽ പ്രധാന സ്ഥാനം അവയവത്തിനായുള്ള കോമ്പോസിഷനുകളായിരുന്നു, അതിൽ നിരവധി കോറൽ പ്രെലൂഡുകൾ, ഓർഗൻ ടോക്കാറ്റ, ഡി മൈനറിലെ ഫ്യൂഗ്, സി മൈനറിലെ പാസകാഗ്ലിയ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. കമ്പോസർ ക്ലാവിയർ, സ്പിരിച്വൽ കാന്ററ്റാസ് (20-ലധികം) സംഗീതം എഴുതി. പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, അവൻ അവരെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. വെയ്‌മറിൽ, ബാച്ചിന്റെ ആൺമക്കൾ ജനിച്ചു, ഭാവിയിലെ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരായ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ.

കോഥനിലെ സേവനം (1717-23)

1717-ൽ, അൻഹാൾട്ട്-കെറ്റൻ പ്രഭുവായ ലിയോപോൾഡിന്റെ സേവനത്തിലേക്കുള്ള ക്ഷണം ബാച്ച് സ്വീകരിച്ചു. കെറ്റനിലെ ജീവിതം ആദ്യം സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ സമയമായിരുന്നു: രാജകുമാരൻ, തന്റെ കാലത്തെ പ്രബുദ്ധനായ വ്യക്തിയും നല്ല സംഗീതജ്ഞനും, ബാച്ചിനെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അവന്റെ ജോലിയിൽ ഇടപെടാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തെ യാത്രകൾക്ക് ക്ഷണിച്ചു. സോളോ വയലിന് മൂന്ന് സോണാറ്റകളും മൂന്ന് പാർട്ടിറ്റകളും, സോളോ സെല്ലോയ്ക്ക് ആറ് സ്യൂട്ടുകളും, ക്ലാവിയറിനായി ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകളും, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് ആറ് ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികളും കോതനിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. "ദി വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ" എന്ന ശേഖരം പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമാണ് - 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, എല്ലാ കീകളിലും എഴുതിയിരിക്കുന്നു, പ്രായോഗികമായി ടെമ്പർഡ് മ്യൂസിക്കൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ഗുണങ്ങൾ തെളിയിക്കുന്നു, അതിന്റെ അംഗീകാരത്തിന് ചുറ്റും ചൂടേറിയ സംവാദങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. തുടർന്ന്, ബാച്ച് വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ രണ്ടാം വാല്യം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ എല്ലാ കീകളിലും 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിലെ മേഘങ്ങളില്ലാത്ത കാലഘട്ടം 1720-ൽ വെട്ടിക്കുറച്ചു: നാല് കൊച്ചുകുട്ടികളെ ഉപേക്ഷിച്ച് ഭാര്യ മരിക്കുന്നു. 1721-ൽ ബാച്ച് രണ്ടാം തവണ അന്ന മഗ്ദലീന വിൽക്കനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. 1723-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പാഷൻ പ്രകാരം ജോൺ" ന്റെ പ്രകടനം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പള്ളിയിൽ നടന്നു. ലീപ്സിഗിലെ തോമസും താമസിയാതെ ബാച്ചിനും ഈ പള്ളിയുടെ കാന്റർ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു, അതേ സമയം പള്ളിയിൽ സ്കൂൾ അധ്യാപകനായി (ലാറ്റിൻ, ഗാനം).

ലീപ്സിഗിൽ (1723-50)

ദിവസത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചത്

ബാച്ച് നഗരത്തിലെ എല്ലാ പള്ളികളുടെയും "സംഗീത സംവിധായകൻ" ആയിത്തീരുന്നു, സംഗീതജ്ഞരുടെയും ഗായകരുടെയും സ്റ്റാഫിന്റെ മേൽനോട്ടം വഹിക്കുന്നു, അവരുടെ പരിശീലനം നിരീക്ഷിക്കുന്നു, പ്രകടനത്തിന് ആവശ്യമായ ഭാഗങ്ങൾ നൽകി, കൂടാതെ കൂടുതൽ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു. എങ്ങനെ ചതിക്കണമെന്ന് അറിയാതെയും എല്ലാം മനഃസാക്ഷിയോടെ നിർവഹിക്കാൻ കഴിയാതെയും കമ്പോസർ ആവർത്തിച്ച് വീണു. സംഘർഷ സാഹചര്യങ്ങൾഅത് അവന്റെ ജീവിതത്തെ ഇരുണ്ടതാക്കുകയും സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുകയും ചെയ്തു. അപ്പോഴേക്കും കലാകാരൻ നൈപുണ്യത്തിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തുകയും മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങൾ. ഒന്നാമതായി, ഇത് വിശുദ്ധ സംഗീതമാണ്: കാന്റാറ്റസ് (ഇരുനൂറോളം അതിജീവിച്ചു), "മാഗ്നിഫിക്കറ്റ്" (1723), മാസ്സ് (ബി മൈനറിലെ അനശ്വരമായ "ഹൈ മാസ്സ്" ഉൾപ്പെടെ, 1733), "മത്തായി പാഷൻ" (1729), ഡസൻ കണക്കിന് മതേതര കാന്ററ്റസ് (അവയിൽ - കോമിക് "കോഫി", "കർഷകൻ"), ഓർഗൻ, ഓർക്കസ്ട്ര, ഹാർപ്‌സികോർഡ് എന്നിവയ്‌ക്കായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു (പിന്നീടുള്ളവയിൽ, "30 വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഏരിയ" എന്ന സൈക്കിൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, "ഗോൾഡ്‌ബെർഗ് വേരിയേഷൻസ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു ", 1742). 1747-ൽ, ബാച്ച് പ്രഷ്യൻ രാജാവായ ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമന് സമർപ്പിച്ച "മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗ്സ്" എന്ന നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ചക്രം സൃഷ്ടിച്ചു. അവസാന ജോലി"ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്" (1749-50) - ഒരു വിഷയത്തിൽ 14 ഫ്യൂഗുകളും 4 കാനോനുകളും.

സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിന്റെ വിധി

1740 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ബാച്ചിന്റെ ആരോഗ്യം വഷളായി, പെട്ടെന്ന് കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെട്ടത് പ്രത്യേകിച്ച് ആശങ്കാജനകമായിരുന്നു. വിജയിക്കാത്ത രണ്ട് തിമിര ശസ്ത്രക്രിയകൾ പൂർണ്ണ അന്ധതയിലേക്ക് നയിച്ചു. മരിക്കുന്നതിന് ഏകദേശം പത്ത് ദിവസം മുമ്പ്, ബാച്ചിന് പെട്ടെന്ന് കാഴ്ച ലഭിച്ചു, പക്ഷേ പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സ്ട്രോക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് അവനെ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. സംസ്‌കാര ചടങ്ങുകൾക്ക് വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്നുള്ളവരുടെ വൻ തിരക്കാണ് അനുഭവപ്പെട്ടത്. കമ്പോസറെ സെന്റ് പള്ളിക്ക് സമീപം അടക്കം ചെയ്തു. തോമസ്, അതിൽ 27 വർഷം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് സെമിത്തേരിയുടെ പ്രദേശത്തിലൂടെ ഒരു റോഡ് സ്ഥാപിച്ചു, ശവക്കുഴി നഷ്ടപ്പെട്ടു. 1894-ൽ മാത്രമാണ് ബാച്ചിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ആകസ്മികമായി നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനത്തിനിടെ കണ്ടെത്തിയത്, തുടർന്ന് പുനർനിർമ്മാണം നടന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ വിധിയും ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ബാച്ച് പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരും സംഗീതവും വിസ്മൃതിയിലേക്ക് വീഴാൻ തുടങ്ങി. 1820-കളിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യം ഉയർന്നത്, അത് 1829-ൽ ബെർലിനിൽ സെന്റ് മാത്യു പാഷൻ (എഫ്. മെൻഡൽസോൺ-ബാർത്തോൾഡി സംഘടിപ്പിച്ച) പ്രകടനത്തോടെ ആരംഭിച്ചു. 1850-ൽ, "ബാച്ച് സൊസൈറ്റി" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, കമ്പോസറുടെ എല്ലാ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും തിരിച്ചറിയാനും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും ശ്രമിച്ചു (അര നൂറ്റാണ്ടിൽ 46 വാല്യങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു).

ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ വ്യക്തിയാണ് ബാച്ച്. സംഗീതത്തിലെ ദാർശനിക ചിന്തയുടെ പരകോടികളിലൊന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി. വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ മാത്രമല്ല, സ്വതന്ത്രമായി കടന്നുപോകുന്നു ദേശീയ വിദ്യാലയങ്ങൾ, ബാച്ച് സൃഷ്ടിച്ചു അനശ്വര മാസ്റ്റർപീസുകൾസമയത്തിന് മുകളിൽ നിൽക്കുന്നു. ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ അവസാനത്തെ (ജി. എഫ്. ഹാൻഡലിനൊപ്പം) മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനായ ബാച്ച് അതേ സമയം പുതിയ കാലത്തെ സംഗീതത്തിന് വഴിയൊരുക്കി.

ബാച്ചിന്റെ തിരച്ചിലിന്റെ അനുയായികളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കളും ഉൾപ്പെടുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് 20 കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ മരിയ ബാർബറ ബാച്ചിൽ നിന്ന് ഏഴ് പേർ (1684 - 1720), രണ്ടാമത്തെയാളായ അന്ന മഗ്ദലീന വിൽക്കനിൽ നിന്ന് (1701 - 1760), അവരിൽ ഒമ്പത് പേർ മാത്രമാണ് പിതാവിനെ അതിജീവിച്ചത്. നാല് ആൺമക്കൾ സംഗീതസംവിധായകരായി. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചവരെ കൂടാതെ - ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ (1735-82), ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് (1732-95).

ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, അവസാന ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ എല്ലാ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളും ഓപ്പറ ഒഴികെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൈതൃകത്തിൽ സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കായുള്ള കോമ്പോസിഷനുകളും ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾ, ഓർഗൻ കോമ്പോസിഷനുകൾ, ക്ലാവിയർ, ഓർക്കസ്ട്രൽ സംഗീതം എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തമായ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവന രൂപങ്ങളുടെ അസാധാരണമായ സമ്പത്ത് ജീവസുറ്റതാക്കി: ഉദാഹരണത്തിന്, നിരവധി ബാച്ച് കാന്റാറ്റകളിൽ ഒരേ ഘടനയുടെ രണ്ട് ഫ്യൂഗുകൾ കണ്ടെത്തുന്നത് അസാധ്യമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ബാച്ചിന്റെ ഘടനാപരമായ ഒരു തത്വമുണ്ട്: ഇത് ഒരു സമമിതി കേന്ദ്രീകൃത രൂപമാണ്. നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള പാരമ്പര്യം തുടരുന്നതിലൂടെ, ബാച്ച് പോളിഫോണി പ്രധാന ആവിഷ്‌കാര മാർഗമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം, ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ കോൺട്രാപന്റൽ നിർമ്മാണങ്ങൾ വ്യക്തമായ ഹാർമോണിക് അടിത്തറയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - ഇത് നിസ്സംശയമായും ഒരു പുതിയ യുഗത്തിന്റെ പ്രവണതയായിരുന്നു. പൊതുവേ, ബാച്ചിന്റെ "തിരശ്ചീന" (പോളിഫോണിക്), "ലംബ" (ഹാർമോണിക്) ആരംഭങ്ങൾ സമതുലിതമാവുകയും ഗംഭീരമായ ഒരു ഐക്യം രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

വില്യം ബേർഡ്, ജോൺ ബുൾ, ഫ്രാങ്കോയിസ് കൂപെറിൻ, ജീൻ-ഫിലിപ്പ് റാമോ, ലൂയിസ് ഡാക്വിൻ, അലസ്സാൻഡ്രോ തുടങ്ങിയ 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ - 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ക്ലാവിസിനിസ്റ്റുകളുടെയും കന്യകവാദികളുടെയും ഫലങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നതായിരുന്നു ഒരു വശത്ത് ബാച്ചിന്റെ കൃതികൾ. ഡൊമെനിക്കോ സ്കാർലാറ്റി, ജിറോലാമോ ഫ്രെസ്കോബാൾഡി തുടങ്ങിയവർ. തന്റെ സംഗീതത്തിൽ, കമ്പോസർ നേടിയതും കണ്ടെത്തിയതുമായ എല്ലാറ്റിനെയും ആശ്രയിച്ചു സംഗീത കലഅവന്റെ മുമ്പിൽ. ജർമ്മൻ ഓർഗൻ സംഗീതം, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ കോറൽ പോളിഫോണി, ജർമ്മൻ, ഇറ്റാലിയൻ വയലിൻ ശൈലിയുടെ പ്രത്യേകതകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ബാച്ചിന് മികച്ച അറിവുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടുക മാത്രമല്ല, സമകാലീന ഫ്രഞ്ച് ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റുകൾ (പ്രാഥമികമായി കൂപെറിൻ), ഇറ്റാലിയൻ വയലിനിസ്റ്റുകൾ (കോറെല്ലി, വിവാൾഡി), ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന പ്രതിനിധികൾ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പകർത്തുകയും ചെയ്തു. പുതിയ എല്ലാത്തിനും അതിശയകരമായ സ്വീകാര്യതയുള്ള ബാച്ച്, ശേഖരിച്ച സൃഷ്ടിപരമായ അനുഭവം വികസിപ്പിക്കുകയും സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്തു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ (ബീഥോവൻ, ബ്രാംസ്, വാഗ്നർ, ഗ്ലിങ്ക, തനയേവ്), ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച യജമാനന്മാരുടെ (ഷോസ്തകോവിച്ച്, ഹോനെഗർ) സൃഷ്ടികളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തമായ സ്വാധീനം പ്രതിഫലിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ കൃതികളെ മൂന്ന് പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളായി തിരിക്കാം:

വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതം;

· അവയവ സംഗീതം,

· മറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം (ക്ലാവിയർ, വയലിൻ, ഫ്ലൂട്ട് മുതലായവ) ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേളങ്ങൾ (ഓർക്കസ്ട്ര ഉൾപ്പെടെ).

ഓരോ ഗ്രൂപ്പിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ പ്രധാനമായും ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വെയ്‌മറിലാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട അവയവ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, ക്ലാവിയർ, ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടികൾ പ്രധാനമായും കോതൻ കാലഘട്ടത്തിൽ പെടുന്നു, വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ കൂടുതലും ലീപ്സിഗിലാണ് എഴുതിയത്.

ബാച്ച് പ്രവർത്തിച്ച പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ പരമ്പരാഗതമാണ്: ഇവ മാസ്സ് ആൻഡ് പാഷൻസ്, കാന്റാറ്റസ് ആൻഡ് ഓറട്ടോറിയോസ്, കോറൽ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ, ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, ഡാൻസ് സ്യൂട്ടുകളും കച്ചേരികളും. തന്റെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്ന് ഈ വിഭാഗങ്ങൾ പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച ബാച്ച് അവർക്ക് മുമ്പ് അറിയാത്ത ഒരു സ്കോപ്പ് നൽകി.

ബാച്ചിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രവൃത്തി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ ശരിക്കും വിലമതിച്ചില്ല. ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തി ആസ്വദിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമേറിയ ഒരു കൃതി പോലും എഴുതിയിട്ടില്ല, കൃതികളുടെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം മാത്രമേ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ. ബാച്ചിന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ആർക്കൈവുകളിൽ പൊടി ശേഖരിച്ചു, പലതും വീണ്ടെടുക്കാനാകാത്തവിധം നഷ്ടപ്പെട്ടു, സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേര് മറന്നു.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ് ബാച്ചിൽ യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യം ഉടലെടുത്തത്. എഫ്. മെൻഡൽസണാണ് ഇത് ആരംഭിച്ചത്, അബദ്ധവശാൽ ലൈബ്രറിയിൽ നിന്ന് മാത്യു പറയുന്നതനുസരിച്ച് പാഷന്റെ ഷീറ്റ് സംഗീതം കണ്ടെത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഈ ജോലി ലീപ്സിഗിൽ നടന്നു. സംഗീതത്തിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഞെട്ടിപ്പോയ മിക്ക ശ്രോതാക്കളും രചയിതാവിന്റെ പേര് കേട്ടിട്ടില്ല. ബാച്ചിന്റെ രണ്ടാം ജനനമായിരുന്നു ഇത്.

ഐ.എസിന്റെ ക്ലാവിയർ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ ബാച്ച്

ബാച്ചിന്റെ ക്ലാവിയർ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, മാത്രമല്ല സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഗാധമായ താൽപ്പര്യത്തിന് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ജെ.എസ്.ബാച്ചിന്റെ ക്ലാവിയർ വർക്കിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: സ്യൂട്ടുകൾ, കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ, കൺസേർട്ടോകൾ, CTC യുടെ 2 വാല്യങ്ങൾ, "ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷൻസ്", "മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗ്" (ക്ലാവിയറിനുള്ള 11 കഷണങ്ങൾ, മൂന്ന് പേർക്ക് ഒരു സോണാറ്റ വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾ), "എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരന്റെ വേർപാടിൽ കാപ്രിസിയോ". "ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്" (ഒരു വിഷയത്തിൽ 14 ഫ്യൂഗുകളും 4 കാനോനുകളും, ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസിയും ഫ്യൂഗും) മുതലായവ. ഈ നാടകങ്ങൾ പ്രധാനമായും അവരുടെ സ്വന്തം മക്കളുടെയും മറ്റ് പ്രതിഭാധനരായ വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായി എഴുതിയതാണ്.

കോതൻ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഇംഗ്ലീഷും ഫ്രഞ്ചും ഒഴികെ ക്ലാവിയർ സ്യൂട്ടുകൾ, ബാച്ച് ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി സ്യൂട്ടുകളും സോളോ സെല്ലോയ്‌ക്കായി ആറ് സ്യൂട്ടുകളും സോളോ വയലിനുമായി മൂന്ന് സോണാറ്റകളും മൂന്ന് പാർട്ടിറ്റകളും രചിച്ചു.

ബാച്ച് ഒരു പുതിയ തരം സൃഷ്ടിച്ചു - ക്ലാവിയർ കച്ചേരി(സോളോയുടെ സ്രഷ്ടാവ് വാദ്യോപകരണ കച്ചേരിഅന്റോണിയോ വിവാൾഡി). സോളോ കച്ചേരിയുടെ ആവിർഭാവത്തിന് ഒരു മുന്നോടിയായി, അവർ അഞ്ചാമത്തെ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് പുറമേ, മൂന്ന് സോളോ ഉപകരണങ്ങൾ (വയലിൻ, ഫ്ലൂട്ട്, പിയാനോ) ഉണ്ട് എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പിയാനോയാണ് പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നത്.

ബാച്ചിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറിയായിരുന്നു ക്ലാവിയർ. ബാച്ച് അഭിസംബോധന ചെയ്യുമ്പോഴേക്കും ക്ലാവിയർ സംഗീതം കടന്നുപോയി വലിയ വഴിവികസനം: ഇതിനകം നിരവധി തരം ഉപകരണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ക്ലാവിചോർഡുകൾ, ഹാർപ്‌സിക്കോർഡുകൾ, ചെമ്പലോസ്, സ്പൈനറ്റുകൾ മുതലായവ. സ്യൂട്ടുകൾ, വ്യതിയാനങ്ങൾ, സിംഫണികൾ, കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ മുതലായവ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. ക്ലാവിയർ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ബാച്ച് കഠിനമായി പരിശ്രമിച്ചു (അവന്റെ വീട്ടിൽ 10 ക്ലാവിയറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു), ആഘാതം മറികടക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അതിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ പൊടുന്നനെ, പരിചയപ്പെടുത്തി. സംഗീത സംഗീതംവോക്കൽ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും ടെമ്പറമെന്റൽ സ്കെയിലും, ഇത് കമ്പോസർക്ക് അനന്തമായ സാധ്യതകൾ തുറക്കുന്നു. അദ്ദേഹം പുതിയ തരം ക്ലാവിയറും ഹാർപ്‌സികോർഡും കണ്ടുപിടിച്ചു, അതിൽ വീണ് കൃതികൾ വായിക്കാം; പെഡഗോഗിക്കൽ നാടകങ്ങളുടെ നിരവധി ശേഖരങ്ങൾ എഴുതി, കണ്ടുപിടിച്ചു പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യനാല് വിരലുകളല്ല, അഞ്ച് വിരലുകളുള്ള ഗെയിമുകൾ, ഇത് യോജിച്ച് കളിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി (പിയാനോ 1709-ൽ ബാർട്ടലോമിയോ ക്രിസ്റ്റോഫോറി കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്).

ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം, ബാച്ച് ക്ലാവിയർ സംഗീതത്തിലേക്ക് ഒരു പുതിയ ഗാന-തത്വശാസ്ത്ര ഉള്ളടക്കം അവതരിപ്പിച്ചു എന്നതാണ്. പുതിയ സർക്കിൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് നിലനിന്നിരുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ ആഴമേറിയതും നാടകീയവുമായ ചിത്രങ്ങൾ, ക്ലാവിയർ കൃതികളിൽ മാത്രമല്ല, ഓപ്പറകളിലും.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ബാച്ച് 1000-ലധികം കൃതികൾ എഴുതി. ഓപ്പറ ഒഴികെ അക്കാലത്തെ എല്ലാ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു; ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീത കലയുടെ നേട്ടങ്ങൾ അദ്ദേഹം സംഗ്രഹിച്ചു. ബഹുസ്വരതയുടെ മാസ്റ്ററാണ് ബാച്ച്. ബാച്ചിന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഫാഷൻ ഇല്ലാതായി, എന്നാൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, മെൻഡൽസോണിന് നന്ദി, അത് വീണ്ടും കണ്ടെത്തി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉൾപ്പെടെ തുടർന്നുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ബാച്ചിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ കൃതികൾ ഇപ്പോഴും അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ജീവചരിത്രം

കുട്ടിക്കാലം

സംഗീതജ്ഞനായ ജോഹാൻ അംബ്രോസിയസ് ബാച്ചിന്റെയും എലിസബത്ത് ലെമ്മർഹർട്ടിന്റെയും ആറാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ബാച്ച് കുടുംബം അതിന്റെ സംഗീതത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്: ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പൂർവ്വികരിൽ പലരും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, സഭയും പ്രാദേശിക അധികാരികളും പ്രഭുക്കന്മാരും സംഗീതജ്ഞരെ പിന്തുണച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് തുരിംഗിയയിലും സാക്സോണിയിലും. ബാച്ചിന്റെ പിതാവ് ഐസെനാച്ചിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അക്കാലത്ത്, നഗരത്തിൽ ഏകദേശം 6,000 നിവാസികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ജൊഹാൻ അംബ്രോസിയസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ മതേതര കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുകയും പള്ളി സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ അമ്മ മരിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, പിതാവ്, അതിനു തൊട്ടുമുമ്പ് വീണ്ടും വിവാഹം കഴിച്ചു. അടുത്തുള്ള ഓർഡ്‌റൂഫിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച മൂത്ത സഹോദരൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്‌റ്റോഫ് ആണ് കുട്ടിയെ എടുത്തത്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവന്റെ സഹോദരൻ അവനെ ഓർഗനും ക്ലാവിയറും കളിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ സംഗീതത്തോട് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, അത് പഠിക്കാനോ പുതിയ കൃതികൾ പഠിക്കാനോ ഉള്ള അവസരം പാഴാക്കിയില്ല. സംഗീതത്തോടുള്ള ബാച്ചിന്റെ അഭിനിവേശം വ്യക്തമാക്കുന്നതാണ് ഇനിപ്പറയുന്ന കഥ. ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് അക്കാലത്തെ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരുടെ കുറിപ്പുകളുള്ള ഒരു നോട്ട്ബുക്ക് തന്റെ ക്ലോസറ്റിൽ സൂക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ അഭ്യർത്ഥനകൾക്കിടയിലും, അത് അവനെ പരിചയപ്പെടാൻ അനുവദിച്ചില്ല. ഒരിക്കൽ, തന്റെ സഹോദരന്റെ എപ്പോഴും പൂട്ടിയിരിക്കുന്ന കാബിനറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു നോട്ട്ബുക്ക് എക്‌സ്‌ട്രാക്റ്റുചെയ്യാൻ യുവ ബാച്ചിന് കഴിഞ്ഞു, ആറ് മാസത്തോളം ചന്ദ്രപ്രകാശമുള്ള രാത്രികളിൽ അദ്ദേഹം അതിന്റെ ഉള്ളടക്കങ്ങൾ തനിക്കായി പകർത്തി. ജോലി പൂർത്തിയായപ്പോൾ, സഹോദരൻ ഒരു പകർപ്പ് കണ്ടെത്തി കുറിപ്പുകൾ എടുത്തു.

തന്റെ സഹോദരന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ഓർഡ്രൂഫിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, സമകാലിക ദക്ഷിണ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരായ പാച്ചെൽബെൽ, ഫ്രോബർഗർ തുടങ്ങിയവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബാച്ച് പരിചയപ്പെട്ടു. വടക്കൻ ജർമ്മനിയിലെയും ഫ്രാൻസിലെയും സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളുമായി അദ്ദേഹം പരിചയപ്പെടാനും സാധ്യതയുണ്ട്. അവയവം എങ്ങനെ പരിപാലിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ നിരീക്ഷിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ അതിൽ തന്നെ പങ്കാളിയാകാം.

15 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ബാച്ച് ലൂൺബർഗിലേക്ക് മാറി, അവിടെ 1700-1703 ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ പഠിച്ചു. മൈക്കിൾ. പഠനകാലത്ത് അദ്ദേഹം ഹാംബർഗ് സന്ദർശിച്ചു - ജർമ്മനിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ നഗരം, അതുപോലെ സെല്ലെ (ഫ്രഞ്ച് സംഗീതം വളരെ ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു), ലുബെക്ക് എന്നിവിടങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അക്കാലത്തെ പ്രശസ്തരായ സംഗീതജ്ഞരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു. അവയവത്തിനും ക്ലാവിയറിനുമായി ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ ഒരേ വർഷങ്ങളുടേതാണ്. ഒരു കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുന്നതിനു പുറമേ, ബാച്ച് സ്‌കൂളിന്റെ ത്രീ-മാനുവൽ ഓർഗനും ഹാർപ്‌സികോർഡും വായിച്ചിട്ടുണ്ടാകാം. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ദൈവശാസ്ത്രം, ലാറ്റിൻ, ചരിത്രം, ഭൂമിശാസ്ത്രം, ഭൗതികശാസ്ത്രം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ആദ്യ അറിവ് നേടി, കൂടാതെ, ഒരുപക്ഷേ, ഫ്രഞ്ച് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇറ്റാലിയൻ. സ്കൂളിൽ, ബാച്ചിന് പ്രശസ്ത നോർത്ത് ജർമ്മൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും പ്രശസ്ത ഓർഗാനിസ്റ്റുകളുടെയും മക്കളുമായി, പ്രത്യേകിച്ച് ല്യൂൺബർഗിലെ ജോർജ്ജ് ബോം, ഹാംബർഗിലെ റെയ്ൻകെൻ, ബ്രൺസ് എന്നിവരുമായി സഹവസിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു. അവരുടെ സഹായത്താൽ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഇതുവരെ വായിച്ചിട്ടുള്ളതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും വലിയ വാദ്യോപകരണങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശനം നേടിയിരിക്കാം. ഈ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകരെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അറിവ് വിപുലീകരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും അദ്ദേഹം വളരെ ബഹുമാനിച്ചിരുന്ന ഡയട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്.

ആർൺസ്റ്റാഡും മൾഹൌസനും (1703-1708)

1703 ജനുവരിയിൽ, പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, വെയ്മർ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റിൽ നിന്ന് കൊട്ടാരം സംഗീതജ്ഞന്റെ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകൾ എന്താണെന്ന് കൃത്യമായി അറിയില്ല, പക്ഷേ, മിക്കവാറും, ഈ സ്ഥാനം പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. വെയ്‌മറിലെ ഏഴ് മാസത്തെ സേവനത്തിനായി, ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി പരന്നു. സെന്റ് പള്ളിയിലെ ഓർഗൻ സൂപ്രണ്ട് തസ്തികയിലേക്ക് ബാച്ചിനെ ക്ഷണിച്ചു. വെയ്‌മറിൽ നിന്ന് 180 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ആർൺസ്റ്റാഡിലെ ബോണിഫസ്. ഈ പുരാതന ജർമ്മൻ നഗരവുമായി ബാച്ച് കുടുംബത്തിന് ദീർഘകാല ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. ഓഗസ്റ്റിൽ, ബാച്ച് പള്ളിയുടെ ഓർഗനിസ്റ്റായി ചുമതലയേറ്റു. ആഴ്ചയിൽ 3 ദിവസം മാത്രമേ ജോലി ചെയ്യേണ്ടി വന്നിരുന്നുള്ളൂ, ശമ്പളം താരതമ്യേന ഉയർന്നതായിരുന്നു. കൂടാതെ, ഉപകരണം നല്ല നിലയിൽ നിലനിർത്തുകയും ട്യൂൺ ചെയ്യുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട് പുതിയ സംവിധാനം, സംഗീതസംവിധായകന്റെയും അവതാരകന്റെയും സാധ്യതകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, ഡി മൈനറിലെ പ്രശസ്തമായ ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും ഉൾപ്പെടെ നിരവധി അവയവ സൃഷ്ടികൾ ബാച്ച് സൃഷ്ടിച്ചു.

ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം ഉടലെടുത്ത ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനും അധികാരികളും തമ്മിലുള്ള പിരിമുറുക്കം തടയാൻ കുടുംബബന്ധങ്ങൾക്കും സംഗീത പ്രേമിയായ ഒരു തൊഴിലുടമയ്ക്കും കഴിഞ്ഞില്ല. ഗായകസംഘത്തിലെ ഗായകരുടെ പരിശീലന നിലവാരത്തിൽ ബാച്ച് അസംതൃപ്തനായിരുന്നു. കൂടാതെ, 1705-1706 ൽ, ബാച്ച് ഏകപക്ഷീയമായി മാസങ്ങളോളം ലുബെക്കിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം ബക്സ്റ്റെഹുഡ് ഗെയിമുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, ഇത് അധികാരികളിൽ അതൃപ്തിക്ക് കാരണമായി. കൂടാതെ, അധികാരികൾ ബാച്ചിനെതിരെ "വിചിത്രമായ കോറൽ അകമ്പടി" ചുമത്തി, അത് സമൂഹത്തിന് നാണക്കേടുണ്ടാക്കി, ഗായകസംഘത്തെ നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ; പിന്നീടുള്ള ആരോപണം ന്യായമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ബാച്ച് ഫോർക്കലിന്റെ ആദ്യ ജീവചരിത്രകാരൻ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ 400 കിലോമീറ്ററിലധികം കാൽനടയായി നടന്നുവെന്ന് എഴുതുന്നു. മികച്ച കമ്പോസർ, എന്നാൽ ഇന്ന് ചില ഗവേഷകർ ഈ വസ്തുതയെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു.

1706-ൽ ബാച്ച് ജോലി മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു. സെന്റ്. മുള്ഹൌസണിലെ വ്ലാസിയ, പ്രധാന നഗരംരാജ്യത്തിന്റെ വടക്ക് ഭാഗത്ത്. IN അടുത്ത വർഷംഓർഗനിസ്റ്റ് ജോഹാൻ ജോർജ്ജ് അഹ്ലെയുടെ സ്ഥാനത്ത് ബാച്ച് ഈ ഓഫർ സ്വീകരിച്ചു. മുമ്പത്തേതിനെ അപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശമ്പളം വർദ്ധിച്ചു, കൂടാതെ ഗായകരുടെ നിലവാരം മികച്ചതായിരുന്നു. നാല് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1707 ഒക്ടോബർ 17 ന്, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്റെ ബന്ധുവായ ആർൺസ്റ്റാഡിലെ മരിയ ബാർബറയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവർക്ക് പിന്നീട് ഏഴ് കുട്ടികളുണ്ടായി, അതിൽ മൂന്ന് പേർ കുട്ടിക്കാലത്ത് മരിച്ചു. രക്ഷപ്പെട്ടവരിൽ മൂന്ന് പേർ - വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ - പിന്നീട് പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകർ.

മുൽഹൌസന്റെ നഗരവും പള്ളി അധികാരികളും പുതിയ ജീവനക്കാരനിൽ സന്തുഷ്ടരായി. വലിയ ചിലവുകൾ ആവശ്യമായ പള്ളിയുടെ അവയവം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനും "കർത്താവ് എന്റെ രാജാവ്" എന്ന ഉത്സവ കാന്ററ്റ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിനുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതി അവർ മടികൂടാതെ അംഗീകരിച്ചു, BWV 71 (ബാച്ചിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അച്ചടിച്ച ഒരേയൊരു കാന്ററ്റയായിരുന്നു ഇത്). പുതിയ കോൺസലിന്റെ സ്ഥാനാരോഹണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വലിയ പ്രതിഫലം നൽകി.

വെയ്മർ (1708-1717)

ഏകദേശം ഒരു വർഷത്തോളം Mühlhausen ൽ ജോലി ചെയ്ത ശേഷം, ബാച്ച് വീണ്ടും ജോലി മാറ്റി, ഇത്തവണ കോടതി ഓർഗനിസ്റ്റും കച്ചേരി ഓർഗനൈസറും ആയി - വെയ്‌മറിലെ മുൻ സ്ഥാനത്തേക്കാൾ വളരെ ഉയർന്ന സ്ഥാനം. ഒരുപക്ഷേ, ജോലി മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ച ഘടകങ്ങൾ ഉയർന്ന ശമ്പളവും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ നന്നായി തിരഞ്ഞെടുത്ത രചനയും ആയിരുന്നു. കൗണ്ടിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് അഞ്ച് മിനിറ്റ് നടക്കാനുള്ള ദൂരത്തുള്ള ഒരു വീട്ടിൽ ബാച്ച് കുടുംബം താമസമാക്കി. അടുത്ത വർഷം, കുടുംബത്തിലെ ആദ്യത്തെ കുട്ടി ജനിച്ചു. അതേ സമയം, മരിയ ബാർബറയുടെ മൂത്ത അവിവാഹിതയായ സഹോദരി ബഹാമസിലേക്ക് താമസം മാറ്റി, 1729-ൽ അവളുടെ മരണം വരെ അവർ കുടുംബം നയിക്കാൻ അവരെ സഹായിച്ചു. വെയ്‌മറിൽ, വിൽഹെം ഫ്രീഡമാനും കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവലും ബാച്ചിന് ജനിച്ചു.

വെയ്‌മറിൽ, ക്ലാവിയറും ഓർക്കസ്ട്രയും രചിക്കുന്ന ഒരു നീണ്ട കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു, അതിൽ ബാച്ചിന്റെ കഴിവുകൾ അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തി. ഈ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത സ്വാധീനം ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു. ഇറ്റലിക്കാരായ വിവാൾഡിയുടെയും കോറെല്ലിയുടെയും കൃതികൾ നാടകീയമായ ആമുഖങ്ങൾ എങ്ങനെ എഴുതാമെന്ന് ബാച്ചിനെ പഠിപ്പിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് ചലനാത്മക താളങ്ങളും നിർണ്ണായക ഹാർമോണിക് സ്കീമുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള കല ബാച്ച് പഠിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ ബാച്ച് നന്നായി പഠിച്ചു, ഓർഗൻ അല്ലെങ്കിൽ ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായി വിവാൾഡിയുടെ കച്ചേരികളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞനായിരുന്ന തന്റെ തൊഴിലുടമ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റിൽ നിന്ന് എഴുത്ത് ക്രമീകരണം എന്ന ആശയം അദ്ദേഹത്തിന് കടമെടുക്കാം. 1713-ൽ, ഡ്യൂക്ക് ഒരു വിദേശ യാത്രയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തി, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ധാരാളം കുറിപ്പുകൾ കൊണ്ടുവന്നു, അത് അദ്ദേഹം ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനെ കാണിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിൽ, ഡ്യൂക്ക് (ചില കൃതികളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, ബാച്ച് തന്നെ) സോളോയും (ഒരു ഉപകരണം വായിക്കുന്നു) ടുട്ടിയും (മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും വായിക്കുന്നു) ആകർഷിച്ചു.

വെയ്‌മറിൽ, ബാച്ചിന് കളിക്കാനും രചിക്കാനും അവസരം ലഭിച്ചു അവയവം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതുപോലെ ഡ്യൂക്കൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സേവനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുക. വെയ്‌മറിൽ, ബാച്ച് തന്റെ മിക്ക ഫ്യൂഗുകളും എഴുതി (ബാച്ചിന്റെ ഫ്യൂഗുകളുടെ ഏറ്റവും വലുതും പ്രശസ്തവുമായ ശേഖരം വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ ആണ്). വെയ്‌മറിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുമ്പോൾ, ബാച്ച് വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാന്റെ അധ്യാപനത്തിനായുള്ള ഒരു ശേഖരമായ ഓർഗൻ നോട്ട്ബുക്കിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു. ഈ ശേഖരത്തിൽ ലൂഥറൻ ഗാനങ്ങളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

വെയ്‌മറിലെ സേവനത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, ബാച്ച് ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു ഓർഗനിസ്റ്റായിരുന്നു. മാർച്ചണ്ടുമായുള്ള എപ്പിസോഡ് ഈ കാലത്തേതാണ്. 1717-ൽ, പ്രസിദ്ധമായത് ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞൻലൂയിസ് മാർച്ചൻഡ്. ഡ്രെസ്‌ഡൻ അനുഗമിക്കുന്ന വോള്യൂമിയർ ബാച്ചിനെ ക്ഷണിക്കാനും രണ്ട് പ്രശസ്ത ഓർഗനിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ഒരു സംഗീത മത്സരം സംഘടിപ്പിക്കാനും തീരുമാനിച്ചു, ബാച്ചും മാർച്ചാനും സമ്മതിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മത്സര ദിവസം, മാർച്ചന്ദ് (പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മുമ്പ് ബാച്ച് നാടകം കേൾക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചിരുന്നു) തിടുക്കത്തിൽ രഹസ്യമായി നഗരം വിട്ടു; മത്സരം നടന്നില്ല, ബാച്ചിന് ഒറ്റയ്ക്ക് കളിക്കേണ്ടി വന്നു.

കോതൻ (1717-1723)

കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ബാച്ച് വീണ്ടും കൂടുതൽ അനുയോജ്യമായ ജോലി തേടി പോയി. പഴയ മാസ്റ്റർഅവനെ വിട്ടയക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, 1717 നവംബർ 6 ന്, രാജിക്കായി നിരന്തരമായ അഭ്യർത്ഥനകൾക്കായി അദ്ദേഹം അവനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുക പോലും ചെയ്തു - എന്നാൽ ഡിസംബർ 2 ന് "അപമാനത്തിന്റെ പ്രകടനത്തോടെ" അവനെ വിട്ടയച്ചു. ലിയോപോൾഡ്, ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് അൻഹാൾട്ട്-കോതൻ, ബാച്ചിനെ കപെൽമിസ്റ്ററായി നിയമിച്ചു. ഡ്യൂക്ക്, സ്വയം ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, ബാച്ചിന്റെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല പ്രതിഫലം നൽകുകയും പ്രവർത്തന സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഡ്യൂക്ക് ഒരു കാൽവിനിസ്റ്റായിരുന്നു, ആരാധനയിൽ സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്നതിനെ സ്വാഗതം ചെയ്തില്ല, അതിനാൽ ബാച്ചിന്റെ മിക്ക കോഥൻ കൃതികളും മതേതരമായിരുന്നു. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, കോതനിൽ, ബാച്ച് ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി സ്യൂട്ടുകളും സോളോ സെല്ലോയ്‌ക്കായി ആറ് സ്യൂട്ടുകളും ക്ലാവിയറിനായി ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകളും സോളോ വയലിന് മൂന്ന് സോണാറ്റകളും മൂന്ന് പാർട്ടിറ്റകളും രചിച്ചു. പ്രസിദ്ധമായ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികൾ എഴുതിയതും ഇതേ കാലഘട്ടത്തിലാണ്.

1720 ജൂലൈ 7 ന്, ബാച്ച് ഡ്യൂക്കിനൊപ്പം വിദേശത്തായിരുന്നപ്പോൾ, ഒരു ദുരന്തം സംഭവിച്ചു: ഭാര്യ മരിയ ബാർബറ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു, നാല് കൊച്ചുകുട്ടികളെ ഉപേക്ഷിച്ചു. അടുത്ത വർഷം, ബാച്ച് ഡ്യൂക്കൽ കോർട്ടിൽ പാടിയിരുന്ന യുവാക്കളും ഉയർന്ന കഴിവുള്ള സോപ്രാനോയുമായ അന്ന മഗ്ദലീന വിൽക്കെയെ കണ്ടുമുട്ടി. 1721 ഡിസംബർ 3 ന് അവർ വിവാഹിതരായി. പ്രായവ്യത്യാസമുണ്ടെങ്കിലും അവൾ അങ്ങനെയായിരുന്നു ജോഹാനേക്കാൾ ഇളയത് 17 വർഷമായി സെബാസ്റ്റ്യൻ - അവരുടെ വിവാഹം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സന്തോഷകരമായിരുന്നു. അവർക്ക് 13 കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു.

ലീപ്സിഗ് (1723-1750)

1723-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പാഷൻ പ്രകാരം ജോൺ" ന്റെ പ്രകടനം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പള്ളിയിൽ നടന്നു. ലീപ്‌സിഗിലെ തോമസും ജൂൺ 1 ന്, ബാച്ചിന് ഈ പള്ളിയുടെ കാന്റർ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു, അതേ സമയം പള്ളിയിൽ സ്കൂൾ അധ്യാപകനായി പ്രവർത്തിച്ചു, ഈ പോസ്റ്റിൽ ജോഹാൻ കുഹ്നൗവിന് പകരം. ലീപ്‌സിഗിലെ രണ്ട് പ്രധാന പള്ളികളിൽ, സെന്റ്. തോമസും സെന്റ്. നിക്കോളാസ്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ സ്ഥാനം ലാറ്റിൻ പഠിപ്പിക്കുന്നതിനും നൽകി, എന്നാൽ ഈ ജോലി ചെയ്ത ഒരു സഹായിയെ നിയമിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു - അതിനാൽ പെറ്റ്സോൾഡ് പ്രതിവർഷം 50 താലറുകൾക്ക് ലാറ്റിൻ പഠിപ്പിച്ചു. ബാച്ചിന് നഗരത്തിലെ എല്ലാ പള്ളികളുടെയും "സംഗീത സംവിധായകൻ" സ്ഥാനം ലഭിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകളിൽ കലാകാരന്മാരെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതും അവരുടെ പരിശീലനത്തിന് മേൽനോട്ടം വഹിക്കുന്നതും അവതരിപ്പിക്കാൻ സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു. ലീപ്സിഗിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, സംഗീതസംവിധായകൻ നഗര ഭരണകൂടവുമായി ആവർത്തിച്ച് വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടു.

ലീപ്സിഗിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ ആറ് വർഷം വളരെ ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായി മാറി: ബാച്ച് 5 വാർഷിക കാന്ററ്റകളുടെ ചക്രങ്ങൾ വരെ രചിച്ചു (അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം, മിക്കവാറും നഷ്ടപ്പെട്ടു). ഈ കൃതികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും സുവിശേഷ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ എഴുതിയവയാണ്, അവ ലൂഥറൻ പള്ളിയിൽ എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും വർഷം മുഴുവനും അവധി ദിവസങ്ങളിലും വായിക്കപ്പെട്ടു; പലതും ("Wachet auf! Ruft uns die Stimme", "Nun komm, der Heiden Heiland" എന്നിവ പോലുള്ളവ) പരമ്പരാഗത പള്ളി ഗാനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, ബാച്ച് ഹാർപ്സികോർഡിൽ ഇരിക്കുകയോ അവയവത്തിന് താഴെയുള്ള താഴത്തെ ഗാലറിയിലെ ഗായകസംഘത്തിന് മുന്നിൽ നിൽക്കുകയോ ചെയ്തു; അവയവത്തിന്റെ വലതുവശത്തുള്ള ഗാലറിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾഇടതുവശത്ത് ടിമ്പാനിയും ചരടുകളായിരുന്നു. സിറ്റി കൗൺസിൽ ബാച്ചിന് ഏകദേശം 8 കലാകാരന്മാരെ മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ, ഇത് പലപ്പോഴും കമ്പോസറും അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനും തമ്മിലുള്ള തർക്കങ്ങൾക്ക് കാരണമായി: ഓർക്കസ്ട്ര പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താൻ ബാച്ചിന് 20 സംഗീതജ്ഞരെ വരെ നിയമിക്കേണ്ടിവന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ സാധാരണയായി ഓർഗൻ അല്ലെങ്കിൽ ഹാർപ്സികോർഡ് വായിച്ചു; അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തെ നയിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ആ സ്ഥലം നിറഞ്ഞത് സ്റ്റാഫ് ഓർഗനിസ്റ്റോ ബാച്ചിന്റെ മൂത്തമക്കളിൽ ഒരാളോ ആയിരുന്നു.

ബാച്ച് വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ നിന്ന് സോപ്രാനോകളെയും ആൾട്ടോകളെയും റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു, കൂടാതെ ടെനർമാരെയും ബാസുകളെയും - സ്കൂളിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, ലീപ്‌സിഗിന്റെ എല്ലായിടത്തുനിന്നും. നഗര അധികാരികൾ നൽകുന്ന പതിവ് സംഗീതകച്ചേരികൾക്ക് പുറമേ, ബാച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗായകസംഘവും വിവാഹങ്ങളിലും ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകളിലും അവതരിപ്പിച്ച് അധിക പണം സമ്പാദിച്ചു. ഈ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി കുറഞ്ഞത് 6 മൊട്ടേറ്റുകളെങ്കിലും എഴുതിയിട്ടുണ്ടാകാം. പള്ളിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിവ് ജോലിയുടെ ഒരു ഭാഗം സംഗീതസംവിധായകരുടെ മൊട്ടറ്റുകളുടെ പ്രകടനമായിരുന്നു. വെനീഷ്യൻ സ്കൂൾ, അതുപോലെ ചില ജർമ്മൻകാർ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഷൂട്ട്സ്; തന്റെ മോട്ടറ്റുകൾ രചിക്കുമ്പോൾ, ഈ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളാൽ ബാച്ചിനെ നയിച്ചു.

1720 കളിൽ ഭൂരിഭാഗവും കാന്ററ്റകൾ എഴുതി, ലീപ്സിഗിലെ പ്രധാന പള്ളികളിലെ പ്രകടനത്തിനായി ബാച്ച് വിപുലമായ ഒരു ശേഖരം ശേഖരിച്ചു. കാലക്രമേണ, കൂടുതൽ മതേതര സംഗീതം രചിക്കാനും അവതരിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. 1729 മാർച്ചിൽ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ കോളേജ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ (കൊളീജിയം മ്യൂസിക്കം) തലവനായി, ഇത് ബാച്ചിന്റെ പഴയ സുഹൃത്ത് ജോർജ്ജ് ഫിലിപ്പ് ടെലിമാൻ സ്ഥാപിച്ച 1701 മുതൽ നിലനിന്നിരുന്ന ഒരു മതേതര സംഘമാണ്. അക്കാലത്ത്, പല വലിയ ജർമ്മൻ നഗരങ്ങളിലും, പ്രതിഭാധനരും സജീവവുമായ യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാർത്ഥികൾ സമാനമായ മേളങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പൊതുസംഗീത ജീവിതത്തിൽ ഇത്തരം കൂട്ടായ്മകൾ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു; അവർ പലപ്പോഴും പ്രശസ്ത പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർ നയിച്ചു. വർഷത്തിൽ ഭൂരിഭാഗവും, കോളേജ് ഓഫ് മ്യൂസിക് മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറിന് സമീപമുള്ള സിമ്മർമാന്റെ കോഫി ഹൗസിൽ ആഴ്ചയിൽ രണ്ടുതവണ രണ്ട് മണിക്കൂർ കച്ചേരികൾ നടത്തി. കോഫി ഷോപ്പിന്റെ ഉടമ സംഗീതജ്ഞർക്ക് ഒരു വലിയ ഹാൾ നൽകുകയും നിരവധി ഉപകരണങ്ങൾ വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. 1730-കളിലും 40-കളിലും 50-കളിലും ബാച്ചിന്റെ പല മതേതര കൃതികളും സിമ്മർമാന്റെ കോഫി ഷോപ്പിലെ പ്രകടനത്തിനായി പ്രത്യേകം രചിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. അത്തരം കൃതികളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, കോഫി കാന്ററ്റ, ക്ലാവിയർ ശേഖരം ക്ലാവിയർ-ഉബംഗ്, കൂടാതെ സെല്ലോ, ഹാർപ്‌സികോർഡ് എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള നിരവധി കച്ചേരികളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

അതേ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് ബി മൈനറിലെ പ്രസിദ്ധമായ മാസ്സിന്റെ കൈറി, ഗ്ലോറിയ ഭാഗങ്ങൾ എഴുതി, പിന്നീട് ശേഷിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ ചേർത്തു, അവയുടെ മെലഡികൾ കമ്പോസറുടെ മികച്ച കാന്ററ്റകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. ബാച്ച് ഉടൻ തന്നെ കോർട്ട് കമ്പോസറായി നിയമനം നേടി; പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി ഈ ഉയർന്ന സ്ഥാനം തേടിയിരുന്നു, ഇത് നഗര അധികാരികളുമായുള്ള തർക്കങ്ങളിൽ ഒരു ഭാരിച്ച വാദമായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് മുഴുവൻ കുർബാനയും പൂർണ്ണമായി അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, ഇന്ന് ഇത് എക്കാലത്തെയും മികച്ച ഗാനരചനകളിലൊന്നായി പലരും കണക്കാക്കുന്നു.

1747-ൽ, ബാച്ച് പ്രഷ്യൻ രാജാവായ ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമന്റെ കൊട്ടാരം സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ രാജാവ് അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. സംഗീത തീംഉടനെ അതിൽ എന്തെങ്കിലും രചിക്കാൻ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഇംപ്രൊവൈസേഷന്റെ മാസ്റ്ററായിരുന്നു ബാച്ച്, ഉടൻ തന്നെ മൂന്ന് വോയ്‌സ് ഫ്യൂഗ് അവതരിപ്പിച്ചു. പിന്നീട്, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഈ വിഷയത്തിൽ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ചക്രം രചിക്കുകയും രാജാവിന് ഒരു സമ്മാനമായി അയയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. ഫ്രീഡ്രിക്ക് നിർദ്ദേശിച്ച പ്രമേയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള റൈസർക്കാർ, കാനോനുകൾ, ട്രയോകൾ എന്നിവയായിരുന്നു സൈക്കിൾ. ഈ ചക്രം "സംഗീത ഓഫർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

മറ്റൊരു പ്രധാന സൈക്കിൾ, ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്, ബാച്ച് പൂർത്തിയാക്കിയില്ല, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല. ഒരു ലളിതമായ തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള 18 സങ്കീർണ്ണമായ ഫ്യൂഗുകളും കാനോനുകളും സൈക്കിളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ സൈക്കിളിൽ, പോളിഫോണിക് കൃതികൾ എഴുതുന്നതിനുള്ള എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും ബാച്ച് ഉപയോഗിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ അവസാന കൃതി അവയവത്തിനായുള്ള ഒരു കോറൽ ആമുഖമായിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹം തന്റെ മരുമകനോട് ഏതാണ്ട് മരണക്കിടക്കയിൽ വെച്ച് നിർദ്ദേശിച്ചു. ആമുഖത്തിന്റെ പേര് "Vor deinen Thron tret ich hiermit" ("ഇവിടെ ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സിംഹാസനത്തിന് മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നു"); ഈ കൃതി പലപ്പോഴും പൂർത്തിയാകാത്ത ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിന്റെ പ്രകടനം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.

കാലക്രമേണ, ബാച്ചിന്റെ കാഴ്ച ക്രമേണ വഷളായി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം സംഗീതം രചിക്കുന്നത് തുടർന്നു, അത് തന്റെ മരുമകൻ അൽത്നിക്കോളിന് നിർദ്ദേശിച്ചു. 1750-ൽ, ഇംഗ്ലീഷ് നേത്രരോഗവിദഗ്ദ്ധനായ ജോൺ ടെയ്‌ലർ, പല ആധുനിക ഗവേഷകരും ഒരു ചാർലാറ്റൻ ആയി കണക്കാക്കുന്നു, ലീപ്സിഗിൽ എത്തി. ടെയ്‌ലർ ബാച്ചിൽ രണ്ടുതവണ ഓപ്പറേഷൻ നടത്തി, പക്ഷേ രണ്ട് പ്രവർത്തനങ്ങളും പരാജയപ്പെട്ടു, ബാച്ച് അന്ധനായി തുടർന്നു. ജൂലൈ 18 ന്, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് പെട്ടെന്ന് കാഴ്ച ലഭിച്ചു, പക്ഷേ വൈകുന്നേരം അദ്ദേഹത്തിന് മസ്തിഷ്കാഘാതം ഉണ്ടായി. ബാച്ച് ജൂലൈ 28 ന് മരിച്ചു; ശസ്ത്രക്രിയ മൂലമുണ്ടാകുന്ന സങ്കീർണതകളായിരിക്കാം മരണകാരണം. 5 ഹാർപ്‌സിക്കോർഡുകൾ, 2 ലൂട്ട് ഹാർപ്‌സിക്കോർഡുകൾ, 3 വയലിൻ, 3 വയലുകൾ, 2 സെല്ലോകൾ, വയല ഡ ഗാംബ, ലൂട്ട്, സ്പൈനറ്റ്, കൂടാതെ 52 വിശുദ്ധ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഷിക്കുന്ന സമ്പത്ത് 1000-ലധികം താലർമാർ ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ബാച്ച് 1000-ലധികം കൃതികൾ എഴുതി. ലീപ്സിഗിൽ, ബാച്ച് പിന്തുണച്ചു സൗഹൃദ ബന്ധങ്ങൾയൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർമാരോടൊപ്പം. പിക്കന്ദർ എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ എഴുതിയ കവിയുമായുള്ള സഹകരണം പ്രത്യേകിച്ചും ഫലപ്രദമാണ്. ജൊഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനും അന്ന മഗ്ദലീനയും ജർമ്മനിയിലെമ്പാടുമുള്ള സുഹൃത്തുക്കളെയും കുടുംബാംഗങ്ങളെയും സംഗീതജ്ഞരെയും അവരുടെ വീട്ടിൽ പലപ്പോഴും ആതിഥേയത്വം വഹിച്ചു. കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവലിന്റെ ഗോഡ്ഫാദർ ടെലിമാൻ ഉൾപ്പെടെ ഡ്രെസ്ഡൻ, ബെർലിൻ, മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കോടതി സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു പതിവ് അതിഥികൾ. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, ലീപ്‌സിഗിൽ നിന്ന് 50 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ഹാലെയിൽ നിന്നുള്ള ബാച്ചിന്റെ പ്രായമുള്ള ജോർജ്ജ് ഫ്രെഡ്രിക് ഹാൻഡൽ ബാച്ചിനെ ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും ബാച്ച് ജീവിതത്തിൽ രണ്ടുതവണ അവനെ കാണാൻ ശ്രമിച്ചു - 1719 ലും 1729 ലും. എന്നിരുന്നാലും, ഈ രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരുടെയും വിധി ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നത് ജോൺ ടെയ്‌ലറാണ്, അവരുടെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് രണ്ടിലും ശസ്ത്രക്രിയ നടത്തി.

കമ്പോസറെ സെന്റ് പള്ളിക്ക് സമീപം അടക്കം ചെയ്തു. തോമസ്, അവിടെ 27 വർഷം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ശവക്കുഴി ഉടൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു, 1894-ൽ മാത്രമാണ് ബാച്ചിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനത്തിനിടെ ആകസ്മികമായി കണ്ടെത്തിയത്; തുടർന്ന് പുനഃസംസ്കാരം നടന്നു.

ബാച്ച് പഠനം

ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ വിവരണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണവാർത്തയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധവ അന്ന മഗ്ദലീനയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവിതചരിത്രവുമായിരുന്നു. ജോഹാൻ സെബാറ്റിയന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചില്ല, 1802-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് ഫോർക്കൽ, സ്വന്തം ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, ഒരു ചരമക്കുറിപ്പ്, ബാച്ചിന്റെ മക്കളുടെയും സുഹൃത്തുക്കളുടെയും കഥകൾ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ആദ്യത്തെ വിശദമായ ജീവചരിത്രം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, സംഗീതസംവിധായകരും ഗവേഷകരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളും ശേഖരിക്കാനും പഠിക്കാനും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും തുടങ്ങി. 1880-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഫിലിപ്പ് സ്പിറ്റയുടെ പുസ്തകമാണ് ബാച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള അടുത്ത പ്രധാന കൃതി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഫ്രഞ്ച് ഓർഗനിസ്റ്റും ഗവേഷകനുമായ ആൽബർട്ട് ഷ്വൈറ്റ്സർ ഒരു പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ കൃതിയിൽ, ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ വിവരണം, വിശകലനം എന്നിവയ്‌ക്ക് പുറമേ, അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ച കാലഘട്ടത്തിന്റെ വിവരണത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ദൈവശാസ്ത്രപരമായ പ്രശ്‌നങ്ങളിലും വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ ഈ പുസ്തകങ്ങൾ ഏറ്റവും ആധികാരികമായിരുന്നു, പുതിയ സാങ്കേതിക മാർഗങ്ങളുടെയും സൂക്ഷ്മമായ ഗവേഷണത്തിന്റെയും സഹായത്തോടെ, ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പുതിയ വസ്തുതകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അത് സ്ഥലങ്ങളിൽ പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. ഉദാഹരണത്തിന്, 1724-1725 ൽ ബാച്ച് ചില കാന്ററ്റകൾ എഴുതിയതായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു (ഇത് 1740 കളിലാണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് മുമ്പ് കരുതിയിരുന്നു), അജ്ഞാത കൃതികൾ കണ്ടെത്തി, കൂടാതെ ബാച്ചിന് മുമ്പ് ആരോപിക്കപ്പെട്ടവ അദ്ദേഹം എഴുതിയതല്ല; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ചില വസ്തുതകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ഈ വിഷയത്തിൽ നിരവധി കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രിസ്റ്റോഫ് വുൾഫിന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ.

സൃഷ്ടി

ബാച്ച് 1000-ലധികം സംഗീത രചനകൾ എഴുതി. ഇന്ന്, പ്രസിദ്ധമായ ഓരോ സൃഷ്ടികൾക്കും ഒരു BWV നമ്പർ നൽകിയിട്ടുണ്ട് (ബാച്ച് വെർകെ വെർസെയ്ച്നിസ് എന്നതിന്റെ ചുരുക്കം - ബാച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ ഒരു കാറ്റലോഗ്). ബാച്ച് സംഗീതം എഴുതി വ്യത്യസ്ത ഉപകരണങ്ങൾആത്മീയവും ലൗകികവും. ബാച്ചിന്റെ ചില കൃതികൾ മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകളാണ്, ചിലത് അവരുടെ സ്വന്തം സൃഷ്ടികളുടെ പരിഷ്കരിച്ച പതിപ്പുകളാണ്.

അവയവ സർഗ്ഗാത്മകത

ബാച്ചിന്റെ കാലമായപ്പോഴേക്കും ജർമ്മനിയിലെ ഓർഗൻ മ്യൂസിക്കിന് ഒരു നീണ്ട പാരമ്പര്യം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് ബാച്ചിന്റെ മുൻഗാമികളായ പാച്ചെൽബെൽ, ബോം, ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരോട് നന്ദി പറഞ്ഞു, ഓരോരുത്തരും അദ്ദേഹത്തെ അവരുടേതായ രീതിയിൽ സ്വാധീനിച്ചു. ബാച്ചിന് അവരിൽ പലരെയും വ്യക്തിപരമായി അറിയാമായിരുന്നു.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് ഓർഗനിസ്റ്റ്, അധ്യാപകൻ, ഓർഗൻ മ്യൂസിക് കമ്പോസർ എന്നീ നിലകളിൽ ബാച്ച് അറിയപ്പെടുന്നു. അക്കാലത്തെ പരമ്പരാഗതമായ "സ്വതന്ത്ര" വിഭാഗങ്ങളായ ആമുഖം, ഫാന്റസി, ടോക്കാറ്റ എന്നിവയിലും കൂടുതൽ കർശനമായ രൂപങ്ങളിലും - കോറൽ പ്രെലൂഡ്, ഫ്യൂഗ് എന്നിവയിലും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. അവയവത്തിനായുള്ള തന്റെ കൃതികളിൽ, ബാച്ച് തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം പരിചയപ്പെട്ട വ്യത്യസ്ത സംഗീത ശൈലികളുടെ സവിശേഷതകൾ സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. വടക്കൻ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതവും (ബാച്ച് ലുനെബർഗിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ ജോർജ്ജ് ബോം, ലൂബെക്കിലെ ഡയട്രിച്ച് ബക്സ്റ്റെഹുഡ്) തെക്കൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതവും കമ്പോസറെ സ്വാധീനിച്ചു: ബാച്ച് നിരവധി ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ സ്വയം തിരുത്തിയെഴുതി. അവരുടെ സംഗീത ഭാഷ മനസ്സിലാക്കുക; പിന്നീട് അദ്ദേഹം വിവാൾഡിയുടെ ചില വയലിൻ കച്ചേരികൾ ഓർഗനിനുവേണ്ടി പകർത്തി. ഓർഗൻ മ്യൂസിക്കിന്റെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ കാലഘട്ടത്തിൽ (1708-1714), ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ നിരവധി ജോഡി ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗുകളും എഴുതുക മാത്രമല്ല, പൂർത്തിയാകാത്ത ഒരു ഓർഗൻ ബുക്ക്‌ലെറ്റ് രചിക്കുകയും ചെയ്തു - 46 ഹ്രസ്വ കോറൽ ആമുഖങ്ങൾ, ഇത് വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പ്രകടമാക്കി. കോറൽ തീമുകളിൽ കൃതികൾ രചിക്കുന്നതിനുള്ള സമീപനങ്ങളും. വെയ്‌മറിനെ വിട്ടശേഷം, ബാച്ച് ഓർഗനിനുവേണ്ടി കുറച്ച് എഴുതി; എന്നിരുന്നാലും, വെയ്‌മറിന് ശേഷം നിരവധി പ്രശസ്ത കൃതികൾ രചിക്കപ്പെട്ടു (6 ട്രിയോ സോണാറ്റാസ്, ക്ലാവിയർ-ഉബംഗ് ശേഖരം, 18 ലെപ്‌സിഗ് കോറലുകൾ). തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ബാച്ച് അവയവത്തിനായി സംഗീതം രചിക്കുക മാത്രമല്ല, ഉപകരണങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിലും പുതിയ അവയവങ്ങൾ പരിശോധിക്കുന്നതിലും ട്യൂൺ ചെയ്യുന്നതിലും കൂടിയാലോചിച്ചു.

മറ്റ് ക്ലാവിയർ ജോലികൾ

ബാച്ച് ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായി നിരവധി കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, അവയിൽ പലതും ക്ലാവിചോർഡിലും പ്ലേ ചെയ്യാനാകും. ഈ സൃഷ്ടികളിൽ പലതും ബഹുസ്വര കൃതികൾ രചിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും രീതികളും പ്രകടമാക്കുന്ന എൻസൈക്ലോപീഡിക് ശേഖരങ്ങളാണ്. ഭൂരിപക്ഷം clavier പ്രവർത്തിക്കുന്നുതന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ബാച്ച്, "ക്ലാവിയർ-ഉബംഗ്" ("ക്ലാവിയർ വ്യായാമങ്ങൾ") എന്ന ശേഖരത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

* 1722-ലും 1744-ലും എഴുതിയ രണ്ട് വാല്യങ്ങളിലുള്ള "ദി വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ" ഒരു ശേഖരമാണ്, ഓരോ വാല്യത്തിലും 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് ട്യൂണിംഗ് സിസ്റ്റങ്ങളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഈ ചക്രം വളരെ പ്രധാനമായിരുന്നു, അത് ഏത് കീയിലും സംഗീതം തുല്യമായി പ്ലേ ചെയ്യുന്നത് സാധ്യമാക്കി - പ്രാഥമികമായി ആധുനിക തുല്യ സ്വഭാവ സ്കെയിലിലേക്ക്, ബാച്ച് ഇത് ഉപയോഗിച്ചോ എന്ന് അറിയില്ല.

* സ്യൂട്ടുകളുടെ മൂന്ന് ശേഖരങ്ങൾ: ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകൾ, ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകൾ, ക്ലാവിയറിനുള്ള പാർടിറ്റാസ്. ഓരോ സൈക്കിളിലും സ്റ്റാൻഡേർഡ് സ്കീമിന് അനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച 6 സ്യൂട്ടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (അല്ലെമണ്ടെ, കുറാന്റേ, സാരബണ്ടെ, ഗിഗ്യൂ, അവസാനത്തെ രണ്ടിന് ഇടയിലുള്ള ഒരു ഓപ്ഷണൽ ഭാഗം). ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകളിൽ, അല്ലെമണ്ടെയ്ക്ക് മുമ്പായി ഒരു ആമുഖമുണ്ട്, കൂടാതെ സരബന്ദേയ്ക്കും ഗിഗുവിനുമിടയിൽ കൃത്യമായി ഒരു ചലനമുണ്ട്; ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകളിൽ, ഓപ്ഷണൽ ചലനങ്ങളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആമുഖങ്ങളില്ല. പാർടിറ്റാസിൽ, സ്റ്റാൻഡേർഡ് സ്കീം വിപുലീകരിച്ചു: വിശിഷ്ടമായ ആമുഖ ഭാഗങ്ങൾക്ക് പുറമേ, അധികമായവയും ഉണ്ട്, മാത്രമല്ല സരബൻഡേയ്ക്കും ഗിഗുവിനുമിടയിൽ മാത്രമല്ല.

* ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷൻസ് (ഏകദേശം 1741) - 30 വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു മെലഡി. സൈക്കിളിന് തികച്ചും സങ്കീർണ്ണവും അസാധാരണവുമായ ഘടനയുണ്ട്. മെലഡിയെക്കാൾ തീമിന്റെ ടോണൽ പ്ലെയിനിലാണ് വകഭേദങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

* "ഫ്രഞ്ച് സ്റ്റൈൽ ഓവർചർ", BWV 831, "ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി ആൻഡ് ഫ്യൂഗ്", BWV 903, അല്ലെങ്കിൽ "ഇറ്റാലിയൻ കൺസേർട്ടോ", BWV 971 തുടങ്ങിയ വൈവിധ്യമാർന്ന ഭാഗങ്ങൾ.

ഓർക്കസ്ട്ര, ചേംബർ സംഗീതം

ബാച്ച് വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങൾക്കും മേളങ്ങൾക്കും സംഗീതം എഴുതി. സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ - സോളോ വയലിനിനായുള്ള 6 സോണാറ്റകളും പാർടിറ്റകളും, BWV 1001-1006, സെല്ലോയ്ക്കുള്ള 6 സ്യൂട്ടുകൾ, BWV 1007-1012, സോളോ ഫ്ലൂട്ടിനുള്ള പാർട്ട, BWV 1013 - എന്നിവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും ഗഹനമായ ഒന്നായി പലരും കണക്കാക്കുന്നു. പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ബാച്ച് ലൂട്ട് സോളോയ്ക്കായി നിരവധി കൃതികൾ രചിച്ചു. ട്രിയോ സോണാറ്റാസ്, സോളോ ഫ്ലൂട്ടിന് വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റാസ്, വയല ഡ ഗാംബ എന്നിവയും അദ്ദേഹം എഴുതി, ഒരു ജനറൽ ബാസിന്റെ അകമ്പടിയോടെ, കൂടാതെ ധാരാളം കാനോനുകളും റൈസർകാറുകളും, മിക്കവാറും പ്രകടനത്തിനുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കാതെ. അത്തരം കൃതികളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉദാഹരണങ്ങൾ "ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്", "മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗ്" എന്നീ സൈക്കിളുകളാണ്.

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കൺസേർട്ടുകളാണ്. 1721-ൽ ബ്രാൻഡൻബർഗ്-ഷ്വേഡിലെ മാർഗ്രേവ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ലുഡ്‌വിഗിന്റെ അടുത്തേക്ക് അയച്ച ബാച്ച്, തന്റെ കോടതിയിൽ ഒരു ജോലി നേടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചിരുന്നതിനാലാണ് അവർക്ക് അങ്ങനെ പേര് ലഭിച്ചത്. ഈ ശ്രമം പരാജയപ്പെട്ടു. കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ വിഭാഗത്തിൽ ആറ് കച്ചേരികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. രണ്ട് വയലിൻ കച്ചേരികൾ, ഡി മൈനറിലെ 2 വയലിനുകൾക്കുള്ള ഒരു കച്ചേരി, BWV 1043, ഒന്ന്, രണ്ട്, മൂന്ന്, കൂടാതെ നാല് ഹാർപ്‌സികോർഡുകളുടെ കച്ചേരികൾ എന്നിവയും ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി ബാച്ചിന്റെ നിലനിൽക്കുന്ന മറ്റ് കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ ഹാർപ്‌സികോർഡ് കച്ചേരികൾ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പഴയ കൃതികളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ മാത്രമാണെന്ന് ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. കച്ചേരികൾക്ക് പുറമേ, ബാച്ച് 4 ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടുകൾ രചിച്ചു.

വോക്കൽ വർക്കുകൾ

* കാന്ററ്റാസ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു നീണ്ട കാലയളവിൽ എല്ലാ ഞായറാഴ്ച ബാച്ചിലും സെന്റ്. തോമസ് കാന്ററ്റയുടെ പ്രകടനത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി, ലൂഥറൻ ചർച്ച് കലണ്ടർ അനുസരിച്ച് തിരഞ്ഞെടുത്ത തീം. ബാച്ച് മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരും കാന്ററ്റകൾ അവതരിപ്പിച്ചെങ്കിലും, ലെയ്പ്സിഗിൽ, വർഷത്തിലെ ഓരോ ഞായറാഴ്ചയ്ക്കും ഓരോ പള്ളി അവധിക്കും, കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് സമ്പൂർണ്ണ വാർഷിക സൈക്കിളുകളെങ്കിലും അദ്ദേഹം രചിച്ചു. കൂടാതെ, വെയ്‌മറിലും മൾഹൗസണിലും അദ്ദേഹം നിരവധി കാന്റാറ്റകൾ രചിച്ചു. മൊത്തത്തിൽ, ബാച്ച് 300 ലധികം ആത്മീയ കാന്ററ്റകൾ എഴുതി, അതിൽ 195 എണ്ണം മാത്രമേ ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ. ബാച്ചിന്റെ കാന്ററ്റകൾ രൂപത്തിലും ഉപകരണത്തിലും വളരെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത് ഒരു ശബ്ദത്തിനായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ചിലത് ഗായകസംഘത്തിന് വേണ്ടി; ചിലർക്ക് അവതരിപ്പിക്കാൻ വലിയ ഓർക്കസ്ട്ര ആവശ്യമാണ്, ചിലർക്ക് കുറച്ച് ഉപകരണങ്ങൾ മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ. എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്ന മോഡൽ ഇപ്രകാരമാണ്: കാന്ററ്റ ഒരു ഗംഭീരമായ ഗാനാവിഷ്കാരത്തോടെ തുറക്കുന്നു, തുടർന്ന് സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കോ ​​ഡ്യുയറ്റുകൾക്കോ ​​വേണ്ടിയുള്ള ഇതര പാരായണങ്ങളും ഏരിയകളും, ഒരു കോറലോടെ അവസാനിക്കുന്നു. ഒരു പാരായണം എന്ന നിലയിൽ, ലൂഥറൻ കാനോനുകൾ അനുസരിച്ച് ഈ ആഴ്ച വായിക്കുന്ന ബൈബിളിൽ നിന്നുള്ള അതേ വാക്കുകൾ സാധാരണയായി എടുക്കുന്നു. ഫൈനൽ കോറലിന് മുമ്പായി മധ്യഭാഗത്തെ ചലനങ്ങളിലൊന്നിൽ ഒരു കോറൽ ആമുഖം ഉണ്ടാകാറുണ്ട്, ചിലപ്പോൾ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ആമുഖ ഭാഗംകാന്റസ് ഫേമസിന്റെ രൂപത്തിൽ. "ക്രിസ്റ്റ് ലാഗ് ഇൻ ടോഡ്സ്ബാൻഡൻ" (നമ്പർ 4), "ഐൻ" ഫെസ്റ്റെ ബർഗ്" (നമ്പർ 80), "വാഷെറ്റ് ഔഫ്, റഫ്റ്റ് അൺസ് ഡൈ സ്റ്റിംമെ" (നമ്പർ 140), "ഹെർസ് ഉണ്ട് മുണ്ട് ഉം ടാറ്റ്" എന്നിവയാണ് ബാച്ചിന്റെ ആത്മീയ കാന്ററ്റകളിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത്. und Leben "(നമ്പർ 147). കൂടാതെ, ബാച്ച് നിരവധി മതേതര കാന്ററ്റകളും രചിച്ചിട്ടുണ്ട്, സാധാരണയായി ഒരു കല്യാണം പോലുള്ള ചില പരിപാടികൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ബാച്ചിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ മതേതര കാന്ററ്റകളിൽ രണ്ട് വെഡ്ഡിംഗ് കാന്ററ്റകളും ഒരു കോമിക് കോഫി കാന്ററ്റയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

* അഭിനിവേശങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ വികാരങ്ങൾ. ജോണിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ പാഷൻ (1724), മത്തായിയുടെ (സി. 1727) അനുസരിച്ച് പാഷൻ - ക്രിസ്തുവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ സുവിശേഷ വിഷയത്തിൽ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഇത് വേസ്പറുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. ദുഃഖവെള്ളിസെന്റ് പള്ളികളിൽ. തോമസും സെന്റ്. നിക്കോളാസ്. ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ സ്വര കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് പാഷൻസ്. ബാച്ച് നാലോ അഞ്ചോ അഭിനിവേശങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്ന് അറിയാം, എന്നാൽ ഇവ രണ്ടും മാത്രമാണ് ഇന്നുവരെ പൂർണ്ണമായും നിലനിൽക്കുന്നത്.

* ഒറട്ടോറിയോകളും മാഗ്നിഫിക്കറ്റുകളും. ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് ക്രിസ്മസ് ഒറാട്ടോറിയോ (1734) ആണ് - ആരാധനാക്രമ വർഷത്തിലെ ക്രിസ്മസ് കാലയളവിൽ നടത്തേണ്ട 6 കാന്ററ്റകളുടെ ഒരു ചക്രം. ഈസ്റ്റർ ഒറട്ടോറിയോയും (1734-1736) മാഗ്നിഫിക്കറ്റും വിപുലവും വിശാലവുമായ കാന്ററ്റകളാണ്, അവ ക്രിസ്മസ് ഒറാട്ടോറിയോ അല്ലെങ്കിൽ പാഷൻസിനേക്കാളും ചെറിയ വ്യാപ്തിയുള്ളവയാണ്. മാഗ്നിഫിക്കറ്റ് രണ്ട് പതിപ്പുകളിൽ നിലവിലുണ്ട്: ഒറിജിനൽ (ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ, 1723), പിന്നീടുള്ളതും അറിയപ്പെടുന്നതും (ഡി മേജർ, 1730).

*കുർബാനകൾ. ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമായ മാസ്സ് ഇൻ ബി മൈനറാണ് (1749-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയത്) മുഴുവൻ ചക്രംസാധാരണ. സംഗീതസംവിധായകന്റെ മറ്റ് പല കൃതികളെയും പോലെ ഈ പിണ്ഡത്തിലും പരിഷ്കരിച്ച ആദ്യകാല രചനകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പിണ്ഡം മുഴുവനായും നടത്തിയിട്ടില്ല - ഇത് ആദ്യമായി സംഭവിച്ചത് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ്. കൂടാതെ, ശബ്ദത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം (ഏകദേശം 2 മണിക്കൂർ) കാരണം ഈ സംഗീതം ഉദ്ദേശിച്ച രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചില്ല. മാസ് ഇൻ ബി മൈനറിനു പുറമേ, ബാച്ചിന്റെ 4 ഷോർട്ട് ടു-മൂവ്‌മെന്റ് മാസ്‌സും സാങ്‌റ്റസ്, കൈറി തുടങ്ങിയ പ്രത്യേക പ്രസ്ഥാനങ്ങളും ഞങ്ങളിലേക്ക് ഇറങ്ങി.

വിശ്രമിക്കുക വോക്കൽ പ്രവൃത്തികൾബാച്ചിൽ നിരവധി മോട്ടറ്റുകൾ, ഏകദേശം 180 കോറലുകൾ, പാട്ടുകൾ, ഏരിയകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

നിർവ്വഹണം

ഇന്ന്, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്നവരെ രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആധികാരിക പ്രകടനം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർ, അതായത്, ബാച്ച് കാലഘട്ടത്തിലെ ഉപകരണങ്ങളും രീതികളും ഉപയോഗിച്ച്, ബാച്ച് അവതരിപ്പിക്കുന്നവർ. ആധുനിക ഉപകരണങ്ങൾ. ബാച്ചിന്റെ കാലത്ത്, ബാച്ചിന്റെ കാലത്ത്, ബ്രഹ്മത്തിന്റെ കാലത്ത്, അത്തരം വലിയ ഗായകസംഘങ്ങളും ഓർക്കസ്ട്രകളും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, കൂടാതെ ബി മൈനറിലെ മാസ്, പാഷൻസ് പോലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികൾ പോലും വലിയ സംഘങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല. കൂടാതെ, ബാച്ചിന്റെ ചില ചേംബർ വർക്കുകളിൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, അതിനാൽ അതേ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ വളരെ വ്യത്യസ്തമായ പതിപ്പുകൾ ഇന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു. അവയവ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, മാനുവലുകളുടെ രജിസ്ട്രേഷനും മാറ്റവും ബാച്ച് ഒരിക്കലും സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. സ്ട്രിംഗ്ഡ് കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങളിൽ, ബാച്ച് ക്ലാവിചോർഡിന് മുൻഗണന നൽകി. അദ്ദേഹം സിൽബർമാനെ കാണുകയും ആധുനിക പിയാനോയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു. ചില ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം പലപ്പോഴും മറ്റുള്ളവക്കായി പുനഃക്രമീകരിക്കപ്പെട്ടു, ഉദാഹരണത്തിന്, ബുസോണി ഡി മൈനറിൽ ഓർഗൻ ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും പിയാനോയ്‌ക്കായി മറ്റ് ചില സൃഷ്ടികളും ക്രമീകരിച്ചു.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ജനകീയവൽക്കരണത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ നിരവധി "ലഘൂകരിച്ച" നവീകരിച്ച പതിപ്പുകൾ സംഭാവന നൽകി. അവയിൽ, സ്വിംഗിൽ ഗായകർ അവതരിപ്പിച്ച ഇന്നത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന ട്യൂണുകളും വെൻഡി കാർലോസിന്റെ 1968 ലെ "സ്വിച്ച്-ഓൺ ബാച്ച്" റെക്കോർഡിംഗും ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് പുതുതായി കണ്ടുപിടിച്ച സിന്തസൈസർ ഉപയോഗിച്ചു. ജാക്വസ് ലൂസിയർ പോലുള്ള ജാസ് സംഗീതജ്ഞരും ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം പ്രോസസ്സ് ചെയ്തു. റഷ്യൻ സമകാലിക കലാകാരന്മാരിൽ, ഫെഡോർ ചിസ്ത്യകോവ് തന്റെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. സോളോ ആൽബം 1997 "ബാച്ച് ഉണരുമ്പോൾ."

ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ വിധി

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിലും ബാച്ചിന്റെ മരണശേഷം, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി കുറയാൻ തുടങ്ങി: വളർന്നുവരുന്ന ക്ലാസിക്കസവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി പഴയതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ബാച്ച്സ് ജൂനിയറിന്റെ, പ്രാഥമികമായി കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ, സംഗീതം കൂടുതൽ പ്രസിദ്ധമായ ഒരു അവതാരകൻ, അധ്യാപകൻ, പിതാവ് എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ അറിയപ്പെടുകയും ഓർമ്മിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ, ചോപിൻ തുടങ്ങിയ നിരവധി പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകർ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ സൃഷ്ടികളെ അറിയുകയും ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, സെന്റ് സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ. തോമസ് മൊസാർട്ട് മോട്ടറ്റുകളിൽ ഒന്ന് (BWV 225) കേട്ട് ആക്രോശിച്ചു: "ഇവിടെ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാനുണ്ട്!" - അതിനുശേഷം, കുറിപ്പുകൾ ആവശ്യപ്പെട്ട്, അവൻ അവ വളരെക്കാലം പഠിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തെ ബീഥോവൻ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹം നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ക്ലാവിയറിൽ നിന്ന് ആമുഖവും ഫ്യൂഗുകളും കളിച്ചു, പിന്നീട് ബാച്ചിനെ "സമത്വത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പിതാവ്" എന്ന് വിളിക്കുകയും "അരുവിയല്ല, കടലാണ് അവന്റെ പേര്" എന്ന് പറയുകയും ചെയ്തു (ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ ബാച്ച് എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം " ധാര"). കച്ചേരികൾക്ക് മുമ്പ് ചോപിൻ സ്വയം ഒരു മുറിയിൽ പൂട്ടി ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം വായിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ കൃതികൾ പല സംഗീതസംവിധായകരെയും സ്വാധീനിച്ചിട്ടുണ്ട്. ബാച്ചിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ചില തീമുകൾ, ടോക്കാറ്റയുടെ തീം, ഡി മൈനറിലെ ഫ്യൂഗ് എന്നിവ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ ആവർത്തിച്ച് ഉപയോഗിച്ചു.

ബാച്ചിനെ വ്യക്തിപരമായി അറിയാവുന്ന ജോഹാൻ നിക്കോളായ് ഫോർക്കൽ 1802-ൽ എഴുതിയ ജീവചരിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കി. കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആളുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം കണ്ടെത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വളരെ വൈകി തന്റെ കൃതികളുമായി പരിചയപ്പെട്ട ഗോഥെ (1814 ലും 1815 ലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില ക്ലാവിയർ, ഗാനരചനകൾ ബാഡ് ബെർക്ക നഗരത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു), 1827 ലെ ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം ബാച്ചിന്റെ സംവേദനം താരതമ്യം ചെയ്തു. "നിങ്ങളുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ ശാശ്വതമായ ഐക്യം" ഉള്ള സംഗീതം. എന്നാൽ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പുനരുജ്ജീവനം ആരംഭിച്ചത് 1829-ൽ ബെർലിനിൽ ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസോൺ സംഘടിപ്പിച്ച സെന്റ് മാത്യു പാഷൻ പ്രകടനത്തോടെയാണ്. കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്ത ഹെഗൽ, പിന്നീട് ബാച്ചിനെ "ഒരു വലിയ, യഥാർത്ഥ പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ്, ശക്തനും, അങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, പൂർണ്ണമായി അഭിനന്ദിക്കാൻ ഞങ്ങൾ അടുത്തിടെ വീണ്ടും പഠിച്ചതുമായ ഒരു ബുദ്ധിമാനായ പ്രതിഭ" എന്ന് വിളിച്ചു. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, മെൻഡൽസണിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തെ ജനപ്രിയമാക്കുകയും സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രശസ്തി വർദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. 1850-ൽ ബാച്ച് സൊസൈറ്റി സ്ഥാപിതമായി, ഇതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ബാച്ചിന്റെ കൃതികൾ ശേഖരിക്കുകയും പഠിക്കുകയും പ്രചരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു. അടുത്ത അരനൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ സമൂഹം നടപ്പിലാക്കി കാര്യമായ ജോലികമ്പോസറുടെ കൃതികളുടെ ഒരു കോർപ്പസ് സമാഹരിച്ച് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ സംഗീതപരവും അധ്യാപനപരവുമായ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം തുടർന്നു. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം അവതാരകർക്കിടയിൽ ഒരു പുതിയ ചലനത്തിന് കാരണമായി: ആധികാരിക പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം വ്യാപകമായി. ഉദാഹരണത്തിന്, അത്തരം കലാകാരന്മാർ ആധുനിക പിയാനോയ്ക്കും പകരം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും പതിവായിരുന്നതിനേക്കാൾ ചെറിയ ഗായകസംഘങ്ങൾക്ക് പകരം ഹാർപ്സികോർഡ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, ബാച്ച് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതം കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ചില സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ കൃതികളുടെ തീമുകളിൽ ബാച്ച് മോട്ടിഫ് (ലാറ്റിൻ നൊട്ടേഷനിൽ ബി-ഫ്ലാറ്റ് - ലാ - ഡോ - സി) ഉൾപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് ബാച്ചിനോടുള്ള ബഹുമാനം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ലിസ്റ്റ് ബാച്ചിൽ ഒരു ആമുഖവും ഫ്യൂഗും എഴുതി, ഷുമാൻ അതേ വിഷയത്തിൽ 6 ഫ്യൂഗുകൾ എഴുതി. ബാച്ച് തന്നെ ഇതേ തീം ഉപയോഗിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിൽ നിന്നുള്ള XIV കൗണ്ടർപോയിന്റിൽ. പല സംഗീതസംവിധായകരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് അവരുടെ ക്യൂ എടുക്കുകയോ അവയിൽ നിന്ന് തീമുകൾ ഉപയോഗിക്കുകയോ ചെയ്തു. ഗോൾഡ്‌ബെർഗ് വേരിയേഷനുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ഡയബെല്ലിയുടെ ഒരു തീമിലെ ബീഥോവന്റെ വേരിയേഷൻസ്, വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, ഡി മേജറിലെ ബ്രാംസിന്റെ സെല്ലോ സൊണാറ്റയും ഉദാഹരണങ്ങളാണ്, അതിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഫുഗൂസ്‌സ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത ഉദ്ധരണികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. വോയേജറിന്റെ ഗോൾഡൻ ഡിസ്കിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള മനുഷ്യരാശിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ് ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം.

ജർമ്മനിയിലെ ബാച്ച് സ്മാരകങ്ങൾ

* 1843 ഏപ്രിൽ 23-ന് ഹെർമൻ നോർ മെൻഡൽസണിന്റെ മുൻകൈയിലും എഡ്വേർഡ് ബെൻഡമാൻ, ഏണസ്റ്റ് റീറ്റ്ഷെൽ, ജൂലിയസ് ഹബ്‌നർ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളും അനുസരിച്ച് ലീപ്സിഗിലെ സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു.

* വെങ്കല പ്രതിമഅഡോൾഫ് വോൺ ഡോൺഡോർഫ് രൂപകല്പന ചെയ്ത ഐസെനാച്ചിലെ ഫ്രൗൻപ്ലാൻ, 1884 സെപ്റ്റംബർ 28-ന് വിതരണം ചെയ്തു. ആദ്യം അവൾ സെന്റ് പള്ളിക്ക് സമീപമുള്ള മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറിൽ നിന്നു. ജോർജ്ജ്, 1938 ഏപ്രിൽ 4 ന്, ചുരുക്കിയ പീഠവുമായി ഫ്രോവൻപ്ലാനിലേക്ക് മാറ്റി.

* സെന്റ് പീറ്ററിന്റെ തെക്ക് ഭാഗത്ത് കാൾ സെഫ്നറുടെ വെങ്കല പ്രതിമ. ലീപ്സിഗിലെ തോമസ് - 1908 മെയ് 17.

* 1916-ൽ റെഗൻസ്ബർഗിനടുത്തുള്ള വാൽഹല്ല സ്മാരകത്തിൽ ഫ്രിറ്റ്സ് ബെൻ നിർമ്മിച്ച പ്രതിമ.

* സെന്റ് ചർച്ചിന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ പോൾ ബിറിന്റെ പ്രതിമ. 1939 ഏപ്രിൽ 6-ന് സ്ഥാപിച്ച ഐസെനാച്ചിലെ ജോർജ്ജ്.

* വെയ്‌മറിലെ ബ്രൂണോ എയർമാന്റെ സ്മാരകം, ആദ്യം 1950-ൽ സ്ഥാപിച്ചു, പിന്നീട് രണ്ട് വർഷത്തേക്ക് നീക്കം ചെയ്‌ത് 1995-ൽ ഡെമോക്രസി സ്‌ക്വയറിൽ വീണ്ടും തുറന്നു.

* 1952-ൽ കോതനിൽ റോബർട്ട് പ്രൊഫഫിന്റെ ആശ്വാസം.

* സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സിന് മുന്നിലുള്ള ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് സ്‌ക്വയറിൽ എഡ് ഗാരിസന്റെ തടികൊണ്ടുള്ള സ്‌റ്റെൽ. 2001 ആഗസ്റ്റ് 17-ന് മുള്‌ഹൌസനിൽ വ്ലാസിയ.

* 2003 ജൂലൈയിൽ സ്ഥാപിച്ച യുർഗൻ ഗോർട്ട്സ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത അൻസ്ബാക്കിലെ സ്മാരകം.

കുറിപ്പുകൾ

1. I.-S-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ. ബാച്ച് - ബാച്ച് കുടുംബത്തിന്റെ വംശാവലി

2. I. N. ഫോർക്കൽ. I.S-ന്റെ ജീവിതം, കല, സൃഷ്ടികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച്. ബാച്ച്, അധ്യായം II

3. ബാച്ചിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ജർമ്മനിയിൽ കണ്ടെത്തി, ബോം - RIA നോവോസ്റ്റി, 08/31/2006 എന്നിവയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനം സ്ഥിരീകരിച്ചു.

4. I.-S-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ. ബാച്ച് - ബാച്ച് ചോദ്യം ചെയ്യൽ പ്രോട്ടോക്കോൾ

5. എ ഷ്വീറ്റ്സർ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - അധ്യായം 7

6. I. N. ഫോർക്കൽ. I.S-ന്റെ ജീവിതം, കല, സൃഷ്ടികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച്. ബാച്ച്, അധ്യായം II

7. എം.എസ്. ഡ്രസ്കിൻ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - പേജ് 27

9. I.-S-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ. ബാച്ച് - ചർച്ച് ബുക്കിലെ എൻട്രി, ഡോൺഹൈം

10. I.-S-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ. ബാച്ച് - അവയവ പുനർനിർമ്മാണ പദ്ധതി

12. I. N. ഫോർക്കൽ. I.S-ന്റെ ജീവിതം, കല, സൃഷ്ടികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച്. ബാച്ച്, അധ്യായം II

14. എം.എസ്. ഡ്രുസ്കിൻ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - പേജ് 51

15. I.-S-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ. ബാച്ച് - പള്ളി പുസ്തകത്തിലെ എൻട്രി, കോതൻ

16. I.-S-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ. ബാച്ച് - മജിസ്‌ട്രേറ്റിന്റെ മീറ്റിംഗിന്റെ മിനിറ്റുകളും ലീപ്‌സിഗിലേക്കുള്ള നീക്കവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റ് രേഖകളും

17. I.-S-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ. ബാച്ച് - ജെ.-എസിനുള്ള കത്ത്. ബാച്ച് എർഡ്മാനിലേക്ക്

18. എ. ഷ്വീറ്റ്സർ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - അധ്യായം 8

19. I.-S-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ. ബാച്ച് - കൊളീജിയം മ്യൂസിക്കം കച്ചേരികളെക്കുറിച്ച് എൽ. മിറ്റ്‌സ്‌ലറുടെ റിപ്പോർട്ട്

20. I.-S-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ. Bach - Quellmalz ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച്

21. I.-S-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ. ബാച്ച് - ബാച്ചിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഇൻവെന്ററി

22. എ ഷ്വീറ്റ്സർ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - അധ്യായം 9

23. എം എസ് ഡ്രസ്കിൻ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - പേജ് 8

24. എ. ഷ്വീറ്റ്സർ. ഐ.-എസ്. ബാച്ച് - അധ്യായം 14

26. http://www.bremen.de/web/owa/p_anz_presse_mitteilung?pi_mid=76241 (ജർമ്മൻ)

27. http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV244-Spering.htm (ഇംഗ്ലീഷ്)

28. http://voyager.jpl.nasa.gov/spacecraft/music.html

എല്ലാ കാലത്തും. 1685 മാർച്ച് 31 ന് തുരിംഗിയയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഐസെനാച്ച് നഗരത്തിലാണ് ഒരു ചെറിയ പ്രതിഭ ജനിച്ചത്.

ജോഹാന്റെ കുടുംബം സംഗീതപരമായിരുന്നു, ഓരോരുത്തർക്കും കുറഞ്ഞത് ഒരു ഉപകരണമെങ്കിലും വായിക്കാമായിരുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ സമ്മാനവും കഴിവും തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

ഭാവിയിലെ പ്രതിഭകൾ പലപ്പോഴും കാട്ടിലേക്ക് ഓടിപ്പോകുകയും തട്ടിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തിയ ഒരു പഴയ ഗിറ്റാർ വായിക്കുകയും ചെയ്തു, ഈ ഉപകരണം കുടുംബത്തിലെ ഗോത്രപിതാവായ വോയിറ്റ് ബാച്ചിന്റെ വകയായിരുന്നു.

അവൻ അവളുമായി ഒരിക്കലും പിരിഞ്ഞിട്ടില്ലെന്ന് അവർ പറയുന്നു, മില്ലിൽ മാവ് പൊടിക്കുമ്പോൾ പോലും, വൈകുന്നേരം വരെ ഗിറ്റാർ ഉപയോഗിച്ച് പാട്ടുകൾ വായിക്കാനും പാടാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, ജോഹാൻ ഒരു അനാഥനായി (10 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ), അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ നേരത്തെ മരിച്ചു. ജ്യേഷ്ഠൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് തന്റെ ചെറിയ സഹോദരനെ അവന്റെ അടുക്കൽ കൊണ്ടുപോയി തന്റെ ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകി.

കുട്ടിക്കാലത്ത്, ആൺകുട്ടി നിരവധി ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു - സെല്ലോ, വയലിൻ, വയല, ക്ലാവികോർഡ്, ഓർഗൻ, കൈത്താളങ്ങൾ. അവൻ എളുപ്പത്തിൽ കുറിപ്പുകൾ വായിച്ചു, തുടർന്ന് ഉപകരണങ്ങളിൽ സംഗീതം വായിച്ചു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ വാർദ്ധക്യം വരെ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണം അവയവമായിരുന്നു. തികഞ്ഞ കേൾവിയുള്ള, സെൻസിറ്റീവായ, ദുർബലനായ അയാൾക്ക് കഷ്ടപ്പാടും വേദനയും ഉണ്ടാക്കുന്ന തെറ്റായ ശബ്ദങ്ങൾ സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

സ്‌കൂൾ ഗായകസംഘത്തിൽ വ്യക്തമായ ശബ്ദത്തോടെ കുട്ടി പാടി. ബാച്ചിന് 15 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ലൂൺബർഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം പഠനം തുടർന്നു വോക്കൽ സ്കൂൾ, മൂന്ന് വർഷത്തിനുള്ളിൽ. അതിനുശേഷം, ജോഹാൻ വെയ്‌മറിലെ കോടതി വയലിനിസ്റ്റായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം അധികകാലം താമസിച്ചില്ല. അവനത് ഒട്ടും ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ എഴുതുന്നു.

ആർൺസ്റ്റാഡിലേക്ക് മാറിയതിനുശേഷം, സംഗീതജ്ഞൻ പള്ളിയിൽ കാന്റർ, ഓർഗനിസ്റ്റ് എന്നീ സ്ഥാനങ്ങൾ വഹിക്കുന്നു. കുട്ടികളെ പാട്ടുപാടാനും വാദ്യം വായിക്കാനും പഠിപ്പിക്കുന്നു.താമസിയാതെ, അൻഹാൾട്ട് രാജകുമാരൻ തന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററാകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. പുതിയ സ്ഥാനവും ഒഴിവുസമയവും ബാച്ചിനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം പിയാനോയ്‌ക്ക് കാന്ററ്റകൾ, വയലിനും സെല്ലോയ്‌ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഭാഗങ്ങൾ, സ്യൂട്ടുകളും സോണാറ്റകളും, ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കുള്ള സംഗീതക്കച്ചേരികളും, തീർച്ചയായും, ഓർഗനിനായുള്ള ആമുഖങ്ങളും കോറലുകളും എഴുതുന്നു.

പ്രതിഭയ്ക്ക് മുപ്പത് വയസ്സ് പോലും തികഞ്ഞിരുന്നില്ല, അദ്ദേഹം ഇതിനകം 500 ലധികം കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ എന്താണ്! മിക്കവാറും എല്ലാ മാസ്റ്റർപീസുകളിലും, ജർമ്മൻ നാടോടി പാട്ടുകളുടെയും നൃത്തങ്ങളുടെയും താളങ്ങളും മെലഡികളും ആസ്വാദകർ പിടിച്ചെടുക്കുന്നു, അദ്ദേഹം കുട്ടിക്കാലത്ത് കേട്ടതും നന്നായി ഓർക്കുന്നു. ബാച്ചിന്റെ വെളിച്ചവും ഊഷ്മളതയും, അത് ആരെയും നിസ്സംഗരാക്കില്ല. അക്കാലത്തെ സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളേക്കാൾ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ വൈദഗ്ധ്യത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് ഫോട്ടോ

സംഗീതം എല്ലാവർക്കും വ്യക്തമായിരുന്നില്ല, ഈ മനുഷ്യന്റെ മഹത്തായ കഴിവ് എല്ലാവർക്കും മനസ്സിലായില്ല. അലറുന്ന സംഗീതം ശ്രോതാക്കളെ പിടിച്ചിരുത്തുന്നുണ്ടെങ്കിലും ചുഴലിക്കാറ്റ് പോലുള്ള സംഗീതത്തേക്കാൾ ലിറിക്കൽ ശാന്തമായ ഈണം തങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമാണെന്ന് കുറച്ച് ആളുകൾ സമ്മതിച്ചു. എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കൃതികളിൽ പ്രതീക്ഷകളും സ്വപ്നങ്ങളും സത്യത്തിലും മനുഷ്യനിലുമുള്ള വിശ്വാസം നന്മയും സൗന്ദര്യവും പങ്കുവെച്ചു. ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്‌ദം ബോധ്യപ്പെടുത്തുകയും ലളിതമായി അതിനെക്കുറിച്ച് "പറഞ്ഞു".

നൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വളരെ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. ബൈബിൾ വിഷയങ്ങളിൽ ധാരാളം സംഗീതം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. 1723-ലെ വസന്തകാലത്ത് ജോഹാൻ ലീപ്സിഗിൽ എത്തുന്നു. സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയിൽ അദ്ദേഹം ഓർഗനിസ്റ്റും കാന്ററുമാണ്. വീണ്ടും, അവൻ കുട്ടികളെ പഠിപ്പിക്കാൻ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു, ഒരു ദിവസം 2-3 തവണ വലിയ പള്ളികളിൽ ഓർഗൻ കളിക്കാൻ അദ്ദേഹം ബാധ്യസ്ഥനാണ്. എന്നാൽ എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ തന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കായി സമയം കണ്ടെത്തുന്നു, സന്തോഷത്തോടെ ആളുകൾക്കായി അവയവം കളിക്കുന്നു.

ജോഹാൻ ബാച്ച് പെട്ടെന്ന് അന്ധനാകാൻ തുടങ്ങി, പരാജയപ്പെട്ട ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെട്ടു. തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് ജർമ്മനിയിൽ താമസിച്ചു, പ്രവിശ്യകൾക്ക് മുൻഗണന നൽകി. സംഗീതസംവിധായകൻ രണ്ടുതവണ വിവാഹിതനായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കൾ (ഫ്രീഡ്മാൻ, ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ) അവരുടെ പിതാവിന്റെ ജോലി തുടരുകയും പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരായി മാറുകയും ചെയ്തു. ആഴ്ചയിൽ ഒന്നോ രണ്ടോ തവണ കുടുംബം ഹോം കച്ചേരികൾ നടത്തി.

ജോഹാന് ധാരാളം സംഗീതോപകരണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പണം സ്വരൂപിച്ചപ്പോൾ എല്ലാം വാങ്ങി, പണം കടം വാങ്ങില്ല. അഞ്ച് ഹാർപ്‌സിക്കോർഡുകൾ, മൂന്ന് വയലിൻ, മൂന്ന് വയലുകൾ, രണ്ട് സെല്ലോകൾ, ലൂട്ട്, വയല ബാസ്, വയല പോംപോസ, ഒരു സ്പിനറ്റ്. 1750 ജൂലൈ 28-ന് അന്തരിച്ച മരണശേഷം ഈ അവകാശങ്ങളെല്ലാം കുട്ടികൾക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ ഇന്നുവരെ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ കൃതികളോടുള്ള താൽപര്യം കുറഞ്ഞിട്ടില്ല. അതിരുകടന്ന ഒരു പ്രതിഭയുടെ സർഗ്ഗാത്മകത അതിന്റെ തോതിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് പ്രൊഫഷണലുകളും സംഗീത പ്രേമികളും മാത്രമല്ല, "ഗൌരവമായ" കലയിൽ വലിയ താൽപ്പര്യം കാണിക്കാത്ത ശ്രോതാക്കളും അറിയപ്പെടുന്നു. ഒരു വശത്ത്, ബാച്ചിന്റെ ജോലി ഒരുതരം ഫലമാണ്. കമ്പോസർ തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ അനുഭവത്തെ ആശ്രയിച്ചു. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ കോറൽ പോളിഫോണി, ജർമ്മൻ ഓർഗൻ സംഗീതം, ഇറ്റാലിയൻ വയലിൻ ശൈലിയുടെ പ്രത്യേകതകൾ എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം പുതിയ മെറ്റീരിയലുമായി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിചയപ്പെട്ടു, ശേഖരിച്ച അനുഭവം വികസിപ്പിക്കുകയും സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്തു. മറുവശത്ത്, ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന് പുതിയ സാധ്യതകൾ തുറക്കാൻ കഴിഞ്ഞ ഒരു അതിരുകടന്ന പുതുമയുള്ളയാളായിരുന്നു ബാച്ച്. ജോഹാൻ ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി: ബ്രാംസ്, ബീഥോവൻ, വാഗ്നർ, ഗ്ലിങ്ക, തനയേവ്, ഹോനെഗർ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് തുടങ്ങി നിരവധി മികച്ച സംഗീതസംവിധായകർ.

ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം

1000-ലധികം കൃതികൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. അദ്ദേഹം അഭിസംബോധന ചെയ്ത വിഭാഗങ്ങൾ ഏറ്റവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, അത്തരം കൃതികൾ ഉണ്ട്, അതിന്റെ അളവ് അക്കാലത്തെ അസാധാരണമായിരുന്നു. ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികളെ നാല് പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളായി തിരിക്കാം:

• അവയവ സംഗീതം.
• വോക്കൽ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ.
• വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം (വയലിൻ, പുല്ലാങ്കുഴൽ, ക്ലാവിയർ തുടങ്ങിയവ).
• വാദ്യമേളങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം.

മേൽപ്പറഞ്ഞ ഓരോ ഗ്രൂപ്പിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടത്തിലാണ്. ഏറ്റവും മികച്ച അവയവ രചനകൾ വെയ്‌മറിൽ രചിക്കപ്പെട്ടു. കെറ്റൻ കാലഘട്ടം ധാരാളം ക്ലാവിയർ, ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടികളുടെ രൂപം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ലീപ്സിഗിൽ, മിക്ക വോക്കൽ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഗാനങ്ങളും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്. ജീവചരിത്രവും സർഗ്ഗാത്മകതയും

ഭാവി സംഗീതസംവിധായകൻ 1685-ൽ ചെറിയ പട്ടണമായ ഐസെനാച്ചിൽ ഒരു സംഗീത കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. മുഴുവൻ കുടുംബത്തിനും ഇത് ഒരു പരമ്പരാഗത തൊഴിലായിരുന്നു. ജോഹാന്റെ ആദ്യ സംഗീത അധ്യാപകൻ പിതാവായിരുന്നു. ആൺകുട്ടിക്ക് മികച്ച ശബ്ദമുണ്ടായിരുന്നു, ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി. 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അവൻ അനാഥനായി. മാതാപിതാക്കളുടെ മരണശേഷം, ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റഫ് (മൂത്ത സഹോദരൻ) ആണ് അദ്ദേഹത്തെ വളർത്തിയത്. 15-ആം വയസ്സിൽ, ആൺകുട്ടി ഓർഡ്രൂഫ് ലൈസിയത്തിൽ നിന്ന് ബഹുമതികളോടെ ബിരുദം നേടി, ലുനെബർഗിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം "തിരഞ്ഞെടുത്ത" ഗായകസംഘത്തിൽ പാടാൻ തുടങ്ങി. 17-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം വിവിധ ഹാർപ്‌സികോർഡുകൾ, ഓർഗൻ, വയലിൻ എന്നിവ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു. 1703 മുതൽ അദ്ദേഹം വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ താമസിക്കുന്നു: ആർൻസ്റ്റാഡ്, വെയ്മർ, മൾഹൌസെൻ. ഈ കാലയളവിൽ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതവും ജോലിയും ചില ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. അവൻ തന്റെ താമസസ്ഥലം നിരന്തരം മാറ്റുന്നു, ഇത് ചില തൊഴിലുടമകളെ ആശ്രയിക്കാനുള്ള മനസ്സില്ലായ്മയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതജ്ഞനായി (ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ വയലിനിസ്റ്റ് ആയി) സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ജോലി സാഹചര്യങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന് നിരന്തരം അനുയോജ്യമല്ല. ഈ സമയത്ത്, ക്ലാവിയറിനും അവയവത്തിനുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ രചനകളും ആത്മീയ കാന്ററ്റകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

വെയ്മർ കാലഘട്ടം

1708 മുതൽ, ബാച്ച് വെയ്മർ ഡ്യൂക്കിന്റെ കോടതി ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവിക്കാൻ തുടങ്ങി. അതേ സമയം അദ്ദേഹം ഒരു ചേംബർ സംഗീതജ്ഞനായി ചാപ്പലിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും വളരെ ഫലപ്രദമാണ്. ആദ്യ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പക്വതയുടെ വർഷങ്ങളാണിത്. മികച്ച അവയവങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ:

• ആമുഖവും ഫ്യൂഗും സി-മോൾ, എ-മോൾ.
• Toccata C-dur.
• പാസകാഗ്ലിയ സി-മോൾ.
• ഡി-മോളിലെ ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും.
• "ഓർഗൻ ബുക്ക്".

അതേ സമയം, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഇറ്റാലിയൻ വയലിൻ കച്ചേരികളുടെ ക്ലാവിയറിനായുള്ള ക്രമീകരണങ്ങളിൽ കാന്ററ്റ വിഭാഗത്തിലെ രചനകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. സോളോ വയലിൻ സ്യൂട്ടിന്റെയും സോണാറ്റയുടെയും വിഭാഗത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം ആദ്യമായി തിരിയുന്നു.

കെറ്റൻ കാലഘട്ടം

1717 മുതൽ, സംഗീതജ്ഞൻ കോഥനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു മുതിർന്ന നേതൃസ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. അറയിലെ സംഗീതം. വാസ്തവത്തിൽ, കോടതിയിലെ എല്ലാ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെയും മാനേജരാണ് അദ്ദേഹം. എന്നാൽ വളരെ ചെറിയ പട്ടണത്തിൽ അവൻ തൃപ്തനല്ല. തന്റെ കുട്ടികൾക്ക് സർവ്വകലാശാലയിൽ പോകാനും നല്ല വിദ്യാഭ്യാസം നേടാനും അവസരം നൽകുന്നതിനായി വിശാലവും കൂടുതൽ വാഗ്ദാനപ്രദവുമായ ഒരു നഗരത്തിലേക്ക് മാറാൻ ബാച്ച് ആഗ്രഹിക്കുന്നു. കെറ്റനിൽ ഗുണനിലവാരമുള്ള അവയവം ഇല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ ഗായകസംഘവും ഇല്ലായിരുന്നു. അതിനാൽ, ബാച്ചിന്റെ ക്ലാവിയർ സർഗ്ഗാത്മകത ഇവിടെ വികസിക്കുന്നു. സമന്വയ സംഗീതത്തിലും കമ്പോസർ വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. കോതനിൽ എഴുതിയ കൃതികൾ:

• 1 വോള്യം "HTK".
• ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകൾ.
• സോളോ വയലിനിനായുള്ള സോണാറ്റസ്.
• "ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികൾ" (ആറ് കഷണങ്ങൾ).

ലീപ്സിഗ് കാലഘട്ടവും ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളും

1723 മുതൽ, മാസ്ട്രോ ലീപ്സിഗിൽ താമസിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം തോമസ്ഷൂളിലെ സെന്റ് തോമസ് ചർച്ചിലെ സ്കൂളിൽ ഗായകസംഘത്തെ (കാന്ററിന്റെ സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു) നയിക്കുന്നു. സംഗീത പ്രേമികളുടെ പൊതു വലയത്തിൽ അദ്ദേഹം സജീവമായി പങ്കെടുക്കുന്നു. നഗരത്തിലെ "കോളേജ്" മതേതര സംഗീതത്തിന്റെ കച്ചേരികൾ നിരന്തരം ക്രമീകരിച്ചു. അക്കാലത്തെ ഏത് മാസ്റ്റർപീസുകളാണ് ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികൾ നിറച്ചത്? ചുരുക്കത്തിൽ, ലീപ്സിഗ് കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന കൃതികൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്, അത് ഏറ്റവും മികച്ചതായി കണക്കാക്കാം. ഈ:

• "ജോണിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ അഭിനിവേശം".
• എച്ച്-മോളിൽ പിണ്ഡം.
• "മത്തായിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ അഭിനിവേശം".
• ഏകദേശം 300 കാന്താറ്റകൾ.
• "ക്രിസ്മസ് ഒറട്ടോറിയോ".

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ സംഗീത രചനകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. എഴുതുന്നു:

• വോളിയം 2 "HTK".
• ഇറ്റാലിയൻ കച്ചേരി.
• പാർട്ടിറ്റാസ്.
• "ഫ്യൂഗിന്റെ കല".
• വിവിധ വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ആര്യ.
• അവയവ പിണ്ഡം.
• "സംഗീത സമർപ്പണം".

പരാജയപ്പെട്ട ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്ക് ശേഷം, ബാച്ച് അന്ധനായി, പക്ഷേ മരണം വരെ സംഗീതം രചിക്കുന്നത് നിർത്തിയില്ല.

ശൈലിയുടെ സവിശേഷത

ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലി വിവിധ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് രൂപപ്പെട്ടത് സംഗീത സ്കൂളുകൾവിഭാഗങ്ങളും. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്റെ കൃതികളിൽ മികച്ച ഹാർമോണികൾ ജൈവികമായി നെയ്തു. ഇറ്റലിക്കാരുടെ സംഗീത ഭാഷ മനസിലാക്കാൻ, അദ്ദേഹം അവരുടെ രചനകൾ വീണ്ടും എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ, താളങ്ങൾ, രൂപങ്ങൾ, വടക്കൻ ജർമ്മൻ വിരുദ്ധ ശൈലി, അതുപോലെ ലൂഥറൻ ആരാധനക്രമം എന്നിവയാൽ പൂരിതമായിരുന്നു. വിവിധ ശൈലികളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും സമന്വയം മനുഷ്യാനുഭവങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ള തീവ്രതയുമായി സമന്വയിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത ചിന്ത അതിന്റെ സവിശേഷമായ പ്രത്യേകത, വൈവിധ്യം, ഒരു പ്രത്യേക പ്രപഞ്ച സ്വഭാവം എന്നിവയാൽ വേറിട്ടു നിന്നു. ബാച്ചിന്റെ കൃതി സംഗീത കലയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്ന ഒരു ശൈലിയുടേതാണ്. ഉയർന്ന ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ ക്ലാസിക്കലിസം ഇതാണ്. ബാച്ചിന് സംഗീത ശൈലിപ്രധാന ആശയം സംഗീതത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന അസാധാരണമായ ഒരു സ്വരമാധുര്യ ഘടനയുടെ കൈവശമാണ് സവിശേഷത. കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ സാങ്കേതികതയുടെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് നന്ദി, നിരവധി മെലഡികൾക്ക് ഒരേസമയം സംവദിക്കാൻ കഴിയും. ബഹുസ്വരതയുടെ യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർ ആയിരുന്നു. മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളോടുള്ള അഭിനിവേശവും മികച്ച വൈദഗ്ധ്യവുമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷത.

പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ

ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ വിവിധ പരമ്പരാഗത വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ:

• കാന്ററ്റകളും പ്രസംഗങ്ങളും.
• അഭിനിവേശങ്ങളും ബഹുജനങ്ങളും.
• ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും.
• കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങൾ.
• നൃത്ത സ്യൂട്ടുകളും കച്ചേരികളും.

തീർച്ചയായും, അവൻ തന്റെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്ന് ലിസ്റ്റുചെയ്ത വിഭാഗങ്ങൾ കടമെടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അവർക്ക് വിശാലമായ വ്യാപ്തി നൽകി. പുതിയ സംഗീതവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാസ്ട്രോ അവരെ സമർത്ഥമായി അപ്‌ഡേറ്റുചെയ്‌തു, മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളാൽ അവരെ സമ്പന്നമാക്കി. ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ഉദാഹരണം"ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി ഇൻ ഡി മൈനർ" ആണ്. ഈ കൃതി ക്ലാവിയറിനായി സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, പക്ഷേ നാടക ഉത്ഭവത്തിന്റെ നാടകീയമായ പാരായണവും വലിയ അവയവ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളുടെ പ്രകടന സവിശേഷതകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ബാച്ചിന്റെ കൃതി ഓപ്പറയെ "ബൈപാസ്" ചെയ്തുവെന്ന് കാണാൻ എളുപ്പമാണ്, അത് അക്കാലത്തെ മുൻനിര വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ പല മതേതര കാന്ററ്റകളും ഒരു കോമഡി ഇന്റർലൂഡിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ പ്രയാസമാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് (അക്കാലത്ത് ഇറ്റലിയിൽ അവർ ഓപ്പറ ബഫയായി പുനർജനിച്ചു). രസകരമായ തരത്തിലുള്ള രംഗങ്ങളുടെ ആത്മാവിൽ സൃഷ്ടിച്ച ബാച്ചിന്റെ ചില കാന്ററ്റകൾ ജർമ്മൻ സിംഗ്സ്പീലിനെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ആശയപരമായ ഉള്ളടക്കവും ചിത്രങ്ങളുടെ ശ്രേണിയും

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടി അതിന്റെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്താൽ സമ്പന്നമാണ്. ഒരു യഥാർത്ഥ യജമാനന്റെ പേനയിൽ നിന്ന്, വളരെ ലളിതവും ഗംഭീരവുമായ സൃഷ്ടികൾ പുറത്തുവരുന്നു. ബാച്ചിന്റെ കലയിൽ സമർത്ഥമായ നർമ്മവും ആഴത്തിലുള്ള സങ്കടവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു ദാർശനിക പ്രതിഫലനംതീവ്രമായ നാടകവും. തന്റെ സംഗീതത്തിൽ മിടുക്കനായ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ മതപരവും ദാർശനികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പോലുള്ള സുപ്രധാന വശങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ശബ്ദങ്ങളുടെ അതിശയകരമായ ലോകത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ശാശ്വതവും വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ വിഷയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു:

• മനുഷ്യന്റെ ധാർമ്മിക കടമയിൽ.
• ഈ ലോകത്തിലെ അവന്റെ പങ്കിനെയും ലക്ഷ്യത്തെയും കുറിച്ച്.
• ജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും കുറിച്ച്.

ഈ പ്രതിഫലനങ്ങൾ മതപരമായ വിഷയങ്ങളുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇത് ആശ്ചര്യകരമല്ല. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പള്ളിയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം അവൾക്കായി മിക്ക സംഗീതവും എഴുതി. അതേ സമയം, അവൻ ഒരു വിശ്വാസിയായിരുന്നു, വിശുദ്ധ തിരുവെഴുത്തുകൾ അറിയാമായിരുന്നു. രണ്ട് ഭാഷകളിൽ (ലാറ്റിൻ, ജർമ്മൻ) എഴുതിയ ബൈബിൾ ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ റഫറൻസ് പുസ്തകം. അദ്ദേഹം ഉപവാസങ്ങൾ പാലിച്ചു, ഏറ്റുപറഞ്ഞു, പള്ളി അവധി ദിനങ്ങൾ ആചരിച്ചു. മരിക്കുന്നതിന് ഏതാനും ദിവസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് അദ്ദേഹം കമ്യൂണിറ്റി എടുത്തു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രം യേശുക്രിസ്തുവാണ്. അതിൽ തികഞ്ഞ ചിത്രംബാച്ച് അവതാരം കണ്ടു മികച്ച ഗുണങ്ങൾമനുഷ്യനിൽ അന്തർലീനമായത്: ചിന്തകളുടെ വിശുദ്ധി, ധൈര്യം, തിരഞ്ഞെടുത്ത പാതയോടുള്ള വിശ്വസ്തത. മനുഷ്യരാശിയുടെ രക്ഷയ്ക്കായി യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ ത്യാഗപരമായ നേട്ടം ബാച്ചിന് ഏറ്റവും അടുപ്പമുള്ളതായിരുന്നു. കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിൽ, ഈ തീം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതായിരുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ പ്രതീകാത്മകത

ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ സംഗീത പ്രതീകാത്മകത പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവളിലൂടെയാണ് കമ്പോസറുടെ സങ്കീർണ്ണവും അതിശയകരവുമായ ലോകം വെളിപ്പെടുന്നത്. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം സമകാലികർ സുതാര്യവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ സംസാരമായി മനസ്സിലാക്കി. ചില വികാരങ്ങളും ആശയങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സുസ്ഥിരമായ മെലഡിക് തിരിവുകളുടെ സാന്നിധ്യമാണ് ഇതിന് കാരണം. അത്തരം ശബ്ദ സൂത്രവാക്യങ്ങളെ സംഗീത-വാചാടോപ രൂപങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചിലർ സ്വാധീനം അറിയിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ മനുഷ്യന്റെ സംസാരത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങൾ അനുകരിച്ചു, മറ്റുള്ളവ പ്രകൃതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടു. അവയിൽ ചിലത് ഇതാ:

• അനാബാസിസ് - കയറ്റം;
• രക്തചംക്രമണം - ഭ്രമണം;
• കാറ്റബാസിസ് - ഇറക്കം;
• ആശ്ചര്യചിഹ്നം - ആശ്ചര്യം, ആറാമതായി ഉയരുന്നു;
• ഫുഗ - ഓട്ടം;
• passus duriusculus - കഷ്ടതയോ സങ്കടമോ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു ക്രോമാറ്റിക് നീക്കം;
• ശ്വാസം - ശ്വാസം;
• tirata - ഒരു അമ്പ്.

ക്രമേണ സംഗീത-വാചാടോപപരമായ രൂപങ്ങൾ ചില ആശയങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ഒരുതരം "അടയാളങ്ങളായി" മാറുന്നു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, സങ്കടം, സങ്കടം, സങ്കടം, മരണം, ശവപ്പെട്ടിയിലെ സ്ഥാനം എന്നിവ അറിയിക്കാൻ കാറ്റബാസിസിന്റെ അവരോഹണ രൂപം പലപ്പോഴും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ക്രമേണ മുകളിലേക്കുള്ള ചലനം (അനാബാസിസ്) ആരോഹണം, ഉന്നമനം, മറ്റ് നിമിഷങ്ങൾ എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു. കമ്പോസറുടെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളിലും ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ-ചിഹ്നങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ബാച്ചിന്റെ ജോലിയിൽ പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് കോറൽ ആധിപത്യം പുലർത്തി, മാസ്ട്രോ തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം തിരിഞ്ഞു. അവനും ഉണ്ട് പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം. കോറലുമായുള്ള പ്രവർത്തനം വൈവിധ്യമാർന്ന വിഭാഗങ്ങളിൽ നടത്തി - കാന്റാറ്റകൾ, അഭിനിവേശങ്ങൾ, ആമുഖങ്ങൾ. അതിനാൽ, പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് മന്ത്രം ബാച്ചിന്റെ സംഗീത ഭാഷയുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണെന്നത് തികച്ചും യുക്തിസഹമാണ്. ഈ കലാകാരന്റെ സംഗീതത്തിൽ കാണപ്പെടുന്ന പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങളിൽ, സ്ഥിരമായ അർത്ഥങ്ങളുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്ഥിരതയുള്ള കോമ്പിനേഷനുകൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികൾ കുരിശിന്റെ പ്രതീകമായിരുന്നു. ഇതിൽ നാല് മൾട്ടിഡയറക്ഷണൽ നോട്ടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. കുറിപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾ കമ്പോസറുടെ കുടുംബപ്പേര് (BACH) ഡീക്രിപ്റ്റ് ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, അത് സമാനമാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഗ്രാഫിക് ഡ്രോയിംഗ്. B - si ഫ്ലാറ്റ്, A - la, C - do, H - si. ബാച്ചിന്റെ സംഗീത ചിഹ്നങ്ങളുടെ വികാസത്തിന് വലിയ സംഭാവന നൽകിയത് എഫ്. ബുസോണി, എ. ഷ്വീറ്റ്സർ, എം. യുഡിന, ബി. യാവോർസ്കി തുടങ്ങിയ ഗവേഷകരാണ്.

"രണ്ടാം ജനനം"

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിലമതിക്കപ്പെട്ടില്ല. സമകാലികർക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനേക്കാൾ കൂടുതൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി അറിയാമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമേറിയ ഒരു പുസ്തകം പോലും എഴുതിയിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കൃതികളിൽ ചിലത് മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, കമ്പോസറുടെ പേര് ഉടൻ മറന്നുപോയി, അവശേഷിക്കുന്ന കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ആർക്കൈവുകളിൽ പൊടി ശേഖരിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ ഈ മിടുക്കനെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് ഒന്നും അറിയില്ലായിരിക്കാം. പക്ഷേ, ഭാഗ്യവശാൽ, ഇത് സംഭവിച്ചില്ല. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് ബാച്ചിൽ യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യം ഉടലെടുത്തത്. ഒരിക്കൽ, എഫ്.മെൻഡൽസൺ ലൈബ്രറിയിൽ നിന്ന് മാത്യു പാഷന്റെ കുറിപ്പുകൾ കണ്ടെത്തി, അത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, ഈ ജോലി ലീപ്സിഗിൽ വിജയകരമായി നടത്തി. ഇപ്പോഴും അറിയപ്പെടാത്ത എഴുത്തുകാരന്റെ സംഗീതത്തിൽ നിരവധി ശ്രോതാക്കൾ സന്തോഷിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ രണ്ടാം ജന്മമായിരുന്നു ഇതെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. 1850-ൽ (കമ്പോസറുടെ മരണത്തിന്റെ 100-ാം വാർഷികത്തിൽ) ബാച്ച് സൊസൈറ്റി ലീപ്സിഗിൽ സ്ഥാപിതമായി. ഫോമിൽ കണ്ടെത്തിയ എല്ലാ ബാച്ച് കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുക എന്നതായിരുന്നു ഈ സംഘടനയുടെ ലക്ഷ്യം സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരംരചനകൾ. തൽഫലമായി, 46 വാല്യങ്ങൾ ശേഖരിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ അവയവ പ്രവർത്തനം. സംഗ്രഹം

അവയവത്തിനായി, കമ്പോസർ മികച്ച സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ബാച്ചിനുള്ള ഈ ഉപകരണം ഒരു യഥാർത്ഥ ഘടകമാണ്. ഇവിടെ തന്റെ ചിന്തകളെയും വികാരങ്ങളെയും വികാരങ്ങളെയും സ്വതന്ത്രമാക്കാനും ശ്രോതാവിലേക്ക് ഇതെല്ലാം എത്തിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അതിനാൽ വരികളുടെ വിപുലീകരണം, കച്ചേരി നിലവാരം, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, നാടകീയമായ ചിത്രങ്ങൾ. ഓർഗനു വേണ്ടി സൃഷ്ടിച്ച രചനകൾ ചിത്രകലയിലെ ഫ്രെസ്കോകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. അവയെല്ലാം പ്രധാനമായും അവതരിപ്പിക്കുന്നു ക്ലോസ് അപ്പ്. ആമുഖങ്ങളിലും ടോക്കാറ്റകളിലും ഫാന്റസികളിലും, സ്വതന്ത്രവും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതുമായ രൂപങ്ങളിൽ സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പാത്തോസ് ഉണ്ട്. ഒരു പ്രത്യേക വൈദഗ്ധ്യവും അസാധാരണമായ ശക്തമായ വികാസവുമാണ് ഫ്യൂഗുകളുടെ സവിശേഷത. ബാച്ചിന്റെ അവയവ സൃഷ്ടി അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരികളുടെ ഉയർന്ന കവിതയും ഗംഭീരമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളുടെ മഹത്തായ വ്യാപ്തിയും അറിയിക്കുന്നു.

ക്ലാവിയർ വർക്കുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഓർഗൻ ഫ്യൂഗുകൾ വോളിയത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും വളരെ വലുതാണ്. മ്യൂസിക്കൽ ഇമേജിന്റെ ചലനവും അതിന്റെ വികസനവും വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പ്രവർത്തനവുമായി മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. മെറ്റീരിയലിന്റെ അനാവരണം സംഗീതത്തിന്റെ വലിയ പാളികളുടെ ഒരു പാളിയായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ പ്രത്യേക വിവേകവും വിടവുകളും ഇല്ല. നേരെമറിച്ച്, തുടർച്ച (ചലനത്തിന്റെ തുടർച്ച) നിലനിൽക്കുന്നു. ഓരോ വാക്യവും വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പിരിമുറുക്കത്തോടെ മുമ്പത്തേതിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു. അതുപോലെയാണ് ക്ലൈമാക്സുകളും. വൈകാരിക ഉയർച്ച ഒടുവിൽ തീവ്രമാകുന്നു ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റ്. ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന രൂപങ്ങളിൽ സിംഫണിക് വികാസത്തിന്റെ പാറ്റേണുകൾ കാണിച്ച ആദ്യത്തെ സംഗീതസംവിധായകനാണ് ബാച്ച്. ബാച്ചിന്റെ അവയവ പ്രവർത്തനം രണ്ട് ധ്രുവങ്ങളിൽ വീഴുന്നതായി തോന്നുന്നു. ആദ്യത്തേത് ആമുഖം, ടോക്കാറ്റാസ്, ഫ്യൂഗുകൾ, ഫാന്റസികൾ (വലിയ സംഗീത ചക്രങ്ങൾ). രണ്ടാമത്തേത് - ഒരു ഭാഗം അവ പ്രധാനമായും ചേംബർ പ്ലാനിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. അവർ പ്രധാനമായും ഗാനരചനാ ചിത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: അടുപ്പമുള്ളതും ദുഃഖകരവും ഗംഭീരമായി ധ്യാനിക്കുന്നതും. മികച്ച കൃതികൾജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ അവയവത്തിനായി - കൂടാതെ ഡി മൈനറിൽ ഫ്യൂഗും, എ മൈനറിലെ ആമുഖവും ഫ്യൂഗും, കൂടാതെ മറ്റ് നിരവധി കോമ്പോസിഷനുകളും.

ക്ലാവിയറിന് വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

കോമ്പോസിഷനുകൾ എഴുതുമ്പോൾ, ബാച്ച് തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ അനുഭവത്തെ ആശ്രയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെയും അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരു നവീനനായി കാണിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ ക്ലാവിയർ സർഗ്ഗാത്മകത സ്കെയിൽ, അസാധാരണമായ വൈദഗ്ധ്യം, ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയൽ എന്നിവയാണ്. ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ വൈവിധ്യം അനുഭവിച്ച ആദ്യത്തെ സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. തന്റെ കൃതികൾ രചിക്കുമ്പോൾ, ഏറ്റവും ധീരമായ ആശയങ്ങളും പദ്ധതികളും പരീക്ഷിക്കാനും നടപ്പിലാക്കാനും അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടില്ല. എഴുതുമ്പോൾ ലോകം മുഴുവൻ അദ്ദേഹത്തെ നയിച്ചു സംഗീത സംസ്കാരം. അദ്ദേഹത്തിന് നന്ദി, ക്ലാവിയർ ഗണ്യമായി വികസിച്ചു. പുതിയ വിർച്യുസോ ടെക്നിക് ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം ഉപകരണത്തെ സമ്പന്നമാക്കുകയും സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ സത്ത മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു.

അവയവത്തിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, ഇനിപ്പറയുന്നവ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു:

• രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ളതും മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ളതുമായ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ.
• "ഇംഗ്ലീഷ്", "ഫ്രഞ്ച്" സ്യൂട്ടുകൾ.
• "ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി ആൻഡ് ഫ്യൂഗ്".
• "നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ക്ലാവിയർ"

അതിനാൽ, ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനം അതിന്റെ പരിധിയിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. കമ്പോസർ ലോകമെമ്പാടും പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്നു. അവന്റെ പ്രവൃത്തികൾ നിങ്ങളെ ചിന്തിപ്പിക്കുകയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ കോമ്പോസിഷനുകൾ കേൾക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ അവയിൽ മുഴുകുന്നു, അവയുടെ ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം മാസ്ട്രോ തിരിയുന്ന വിഭാഗങ്ങൾ ഏറ്റവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായിരുന്നു. ഇത് ഓർഗൻ മ്യൂസിക്, വോക്കൽ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം (വയലിൻ, ഫ്ലൂട്ട്, ക്ലാവിയർ എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും) ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേളങ്ങൾക്കും.