മാരിയസ് പെറ്റിപ: എങ്ങനെയാണ് ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരൻ റഷ്യൻ ബാലെയെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതാക്കിയത്. കൊറിയോഗ്രാഫർ മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ ജീവചരിത്രം എം പെറ്റിപ ജീവചരിത്രം

ടാസ്-ഡോസിയർ. മാർച്ച് 11, 2018 റഷ്യൻ നൃത്തസംവിധായകന്റെ 200-ാം ജന്മവാർഷികമാണ്. ഫ്രഞ്ച് വംശജർ, ബാലെ നർത്തകി, അധ്യാപിക മാരിയസ് പെറ്റിപ.

1818 മാർച്ച് 11 ന് ഫ്രഞ്ച് നഗരമായ മാർസെയിൽ നൃത്തസംവിധായകൻ ജീൻ-ആന്റോയിൻ പെറ്റിപയുടെയും നാടക നടി ക്വിസ് മോറെൽ-ഗ്രാസോയുടെയും കുടുംബത്തിലാണ് മാരിയസ് പെറ്റിപ ജനിച്ചത്. ജനനസമയത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് അൽഫോൺസ് വിക്ടർ മാരിയസ് പെറ്റിപ്പ എന്ന പേര് ലഭിച്ചു. നാലാം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം കുടുംബത്തോടൊപ്പം ബ്രസ്സൽസിലേക്ക് മാറി, അവിടെ ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ പിതാവിനെ ക്ഷണിച്ചു.

തുടക്കത്തിൽ വയലിൻ ക്ലാസിൽ സംഗീതം പഠിച്ചു. ഏഴാമത്തെ വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ പിതാവിനൊപ്പം കൊറിയോഗ്രാഫി പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, എന്നിരുന്നാലും, സ്വന്തം ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, "കുട്ടിക്കാലത്ത് ഈ കലാശാഖയോട് ഒരു ചെറിയ ആകർഷണം പോലും തോന്നിയില്ല." 1831-ൽ, ജീൻ-ആന്റോയിൻ പെറ്റിപയുടെ "ഡാൻസ്മാനിയ" യുടെ നിർമ്മാണത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ആദ്യമായി വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. യുവ നർത്തകിയുടെ കഴിവുകൾ പൊതുജനങ്ങൾ അഭിനന്ദിച്ചു, 16-ആം വയസ്സിൽ നാന്റസ് തിയേറ്ററിൽ കൊറിയോഗ്രാഫറായും സോളോയിസ്റ്റായും ജോലി ലഭിച്ചു.

1839-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ പിതാവിനൊപ്പം ന്യൂയോർക്കിൽ (യുഎസ്എ) ജോലി ചെയ്തു. ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, പക്ഷേ ട്രൂപ്പിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല, ബാര്ഡോയിലേക്ക് പോയി. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം മാഡ്രിഡിലേക്ക് മാറി, അവിടെ 1842 മുതൽ 1846 വരെ ബാലെ പഠിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും, ടിട്രോ ഡെൽ സിർകോയിൽ നർത്തകനായിരുന്നു.

1847-ൽ, ഇംപീരിയൽ തിയറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടർ അലക്സാണ്ടർ ഗെഡിയോനോവിന്റെ ക്ഷണം സ്വീകരിച്ച് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ജോലി ചെയ്തു. ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, ഒരു സ്പാനിഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മകളുമായി രക്ഷപ്പെട്ടതിനെ തുടർന്നുണ്ടായ അഴിമതി കാരണം മാരിയസ് പെറ്റിപ മാഡ്രിഡ് വിട്ടു. പിന്നീട്, കൊറിയോഗ്രാഫർ തന്നെ യൂറോപ്യൻ ബാലെ സ്കൂളിൽ തനിക്ക് അതൃപ്തിയുണ്ടെന്ന് എഴുതി, അവിടെ "അവർ യഥാർത്ഥ ഗൗരവമേറിയ കലയിൽ നിന്ന് നിരന്തരം ഒഴിഞ്ഞുമാറുകയും നൃത്തത്തിലെ ഒരുതരം കോമാളി വ്യായാമങ്ങളായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു."

റഷ്യയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് മാരിയസ് ഇവാനോവിച്ച് പെറ്റിപ എന്ന പേര് ലഭിച്ചു. 1847 ഒക്ടോബറിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബോൾഷോയ് (കല്ല്) തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിലാണ് അരങ്ങേറ്റം നടന്നത്. പാരീസിൽ നിന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ജോസഫ് മസിലിയറുടെ (സംഗീതം എഡ്വേർഡ് ഡെൽഡെവെസിന്റെ) ബാലെ പാക്വിറ്റയിൽ പെറ്റിപ ലൂസിയൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ നിർമ്മാണം കാണിച്ചു. തുടർന്ന്, "പാക്വിറ്റ" പെറ്റിപ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളിലായിരുന്നു. അതിന്റെ അവസാന പതിപ്പിൽ (1896), മട്ടിൽഡ ക്ഷെസിൻസ്കായ പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ അവതാരകയായി.

1848-ൽ, നർത്തകിയും പിതാവും ചേർന്ന് മസിലിയറുടെ പാന്റോമൈം ബാലെ "സറ്റാനില്ല" ("ദി മോൺ ഇൻ ലവ്") അവതരിപ്പിച്ചു.

1855-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് തിയേറ്റർ സ്കൂളിൽ സ്ത്രീകളുടെ ശാസ്ത്രീയ നൃത്തം പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

വിമർശകർ അദ്ദേഹത്തെ ശാന്തമായി സ്വീകരിച്ചെങ്കിലും സ്റ്റേജിലെ ആദ്യ ഭാവം തന്നെ പെറ്റിപയ്ക്ക് പൊതുജനങ്ങളിൽ വിജയം നേടിക്കൊടുത്തു. മിമിക്രി കലാകാരനായും സ്വഭാവ നർത്തകനായും അദ്ദേഹം സ്വയം സ്ഥാപിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫർ അവതരിപ്പിച്ച എസ്മെറാൾഡ, ഫോസ്റ്റ്, ലെ കോർസെയർ എന്നീ ബാലെകളിൽ അദ്ദേഹം പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർജൂൾസ്-ജോസഫ് പെറോൾട്ട്. 1849-ൽ, പെറോൾട്ടിനൊപ്പം, ഫിലിപ്പ് ടാഗ്ലിയോണിയുടെ ബാലെ ലിഡയുടെ പതിപ്പ്, സ്വിസ് മിൽക്ക് മെയ്ഡ് അവതരിപ്പിച്ചു. പുരുഷന്മാരുടെ പാർട്ടിഓസ്വാൾഡ്. 1855-ൽ അദ്ദേഹം "ദി സ്റ്റാർ ഓഫ് ഗ്രെനഡ", തുടർന്ന് ബാലെകൾ "റീജൻസി സമയത്ത് വിവാഹം", "പാരീസ് മാർക്കറ്റ്" എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ഭാര്യ മരിയ സുരോവ്ഷിക്കോവ നൃത്തം ചെയ്തു.

1859-ൽ അദ്ദേഹം ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്സിന്റെ പുതിയ നൃത്തസംവിധായകനായ ആർതർ സെന്റ്-ലിയോൺ സഹായിയായി.

ആദ്യത്തെ മേജർ സ്വയം സ്റ്റേജിംഗ്തിയോഫിലി ഗൗത്തിയറുടെ "റൊമാൻസ് ഓഫ് ദ മമ്മി" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "ദി ഫറവോസ് ഡോട്ടർ" (കമ്പോസർ - സീസർ പുഗ്നി) എന്ന മൂന്ന് ആക്ടുകളിലെ ബാലെ ആയിരുന്നു പെറ്റിപ. മാരിയസ് പെറ്റിപ്പ ലിബ്രെറ്റോയും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ബാലെ 1862 ജനുവരിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

അതേ വർഷം തന്നെ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ മുഴുവൻ സമയ നൃത്തസംവിധായകനായി പെറ്റിപയെ നിയമിച്ചു. അതേ സമയം, 1869 വരെ, അദ്ദേഹം ഒരു നർത്തകിയായി സ്റ്റേജിൽ പ്രകടനം തുടർന്നു (ആൽബർട്ട്, ജിസെല്ലെ; കൗണ്ട്, ദി വേവാർഡ് വൈഫ്, മുതലായവ).

1869 മുതൽ 1903 വരെ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബാലെ ട്രൂപ്പിന്റെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

1869-ൽ, മോസ്കോയിലെ ലുഡ്‌വിഗ് മിങ്കസിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ബാലെ പെറ്റിപ അവതരിപ്പിച്ചു (1871-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഒരു പുതിയ പതിപ്പിൽ പ്രകടനം അരങ്ങേറി), അതിൽ ആദ്യമായി, ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തത്തിനൊപ്പം സ്പാനിഷ് നാടോടി നൃത്തങ്ങളും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. 1877-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ മിങ്കസിന്റെ ലാ ബയാഡെറെ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. എകറ്റെറിന വസെം പ്രധാന ഭാഗവും 1902 ൽ അന്ന പാവ്ലോവയും അവതരിപ്പിച്ചു. മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു സഹോദരൻലൂസിയൻ "ശകുന്തള", എന്നാൽ റഷ്യൻ പതിപ്പിന് സ്വന്തം കൊറിയോഗ്രാഫിക് അവതാരം ലഭിച്ചു. അവസാന ചിത്രംബാലെ - "ഷാഡോസ്" - ഇപ്പോഴും പിണ്ഡത്തിന്റെ ഒരു മാതൃകയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തം"സ്വാൻ തടാക"ത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്.

മാരിയസ് പെറ്റിപ ഇതിനകം 60 യഥാർത്ഥ പ്രകടനങ്ങളുടെയും 20 പുതിയ പതിപ്പുകളുടെയും രചയിതാവാണ് പ്രശസ്തമായ പ്രൊഡക്ഷൻസ്, ഓപ്പറകളിലെ നൃത്തങ്ങൾ, വഴിതിരിച്ചുവിടലുകൾ. അവരുടെ മികച്ച പ്രവൃത്തി 1881-1899 ൽ ഇംപീരിയൽ തിയറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടർ ഇവാൻ വെസെവോൾഷ്സ്കിയുടെ സഹകരണത്തോടെ കൊറിയോഗ്രാഫർ നടത്തി.

കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ പ്രകടനങ്ങൾ റഷ്യൻ, ലോക ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഫണ്ടിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അവയിൽ "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി", " അരയന്ന തടാകംപ്യോട്ടർ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "നട്ട്ക്രാക്കർ", അലക്സാണ്ടർ ഗ്ലാസുനോവ് എഴുതിയ "റെയ്മോണ്ട", വിമർശകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റഷ്യൻ ബാലെയുടെ ചരിത്രത്തിലെ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി "പെറ്റിപ യുഗം" ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

1894-ൽ നൃത്തസംവിധായകന് റഷ്യൻ പൗരത്വം ലഭിച്ചു.

1907-ൽ, ഡോക്ടർമാരുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം, മാരിയസ് പെറ്റിപ ഗുർസുഫിലെ ക്രിമിയയിലേക്ക് പോയി. 1910 ജൂലൈ 14-ന് 92-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, നൃത്തസംവിധായകന്റെ മൃതദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ വോൾക്കോവ്സ്കോയ് ലൂഥറൻ സെമിത്തേരിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. 1948-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിതാഭസ്മം അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ ടിഖ്വിൻ സെമിത്തേരിയിലേക്ക് മാറ്റി.

ഔദ്യോഗികമായി, പെറ്റിപ രണ്ടുതവണ വിവാഹം കഴിച്ചു, രണ്ടുതവണയും ബാലെരിനാസുമായി. കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ ആദ്യ ഭാര്യ മരിയ സെർജീവ്ന സുറോവ്ഷിക്കോവ (1836-1882) ആയിരുന്നു. അവരുടെ വിവാഹം 1854 ൽ രജിസ്റ്റർ ചെയ്തു, 15 വർഷത്തിനുശേഷം വേർപിരിഞ്ഞു. പെറ്റിപയുടെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളിലെ ബാലെ നർത്തകിയായിരുന്നു ല്യൂബോവ് ലിയോനിഡോവ്ന സാവിറ്റ്സ്കായ. ദമ്പതികൾ ഏകദേശം 30 വർഷത്തോളം ഒരുമിച്ച് താമസിച്ചുവെങ്കിലും 1882 ൽ മരിയ സുരോവ്ഷിക്കോവയുടെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് വിവാഹം ഔദ്യോഗികമായി രജിസ്റ്റർ ചെയ്തത്. രണ്ട് ഭാര്യമാരിൽ നിന്ന് മരിയസ് പെറ്റിപയ്ക്ക് എട്ട് മക്കളുണ്ടായിരുന്നു: ആൺമക്കൾ ഇവാൻ (ജനനം 1859), വിക്ടർ (ജനനം 1879), മരിയ (ജനനം 1884), അതുപോലെ പെൺമക്കൾ മരിയ (ജനനം 1857), നഡെഷ്ദ (ജനനം 1874), യൂജീനിയ (ജനനം 1877), 18 ല്യുബോവ്ര (1880-ൽ), 18 ൽ. അവനും ഉണ്ടായിരുന്നു അവിഹിത മകൾഒരു മകനും, മാരിയസ് (ജനനം 1850). നൃത്തസംവിധായകന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കുട്ടികളും അവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു നാടക കല- നാടകവും ബാലെയും.

ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തത്തിന്റെ ഒരു ഘടകം പോലെ തോന്നിക്കുന്ന പേരുള്ള ഒരു നർത്തകി, നൃത്തസംവിധായകൻ, അധ്യാപകൻ. റഷ്യൻ ബാലെയ്ക്കായി ജീവിതം സമർപ്പിച്ച ഫ്രഞ്ചുകാരനാണ് മാരിയസ് പെറ്റിപ.

മാർസെയിൽ സ്വദേശിയായ മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ ആദ്യ വേദിയായി ബ്രസ്സൽസ് തിയേറ്റർ മാറി. ആദ്യത്തെ അധ്യാപകനും നൃത്തസംവിധായകനും ഫാദർ ജീൻ ആന്റോയിൻ പെറ്റിപ ആയിരുന്നു. 1831-ൽ സ്വന്തം നിർമ്മാണത്തിൽ, മാരിയസ് ആദ്യമായി "ഡാൻസ്മാനിയ" എന്ന വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. യുവ നർത്തകി തന്നെ ബാലെയിൽ ഉത്സാഹം കാണിച്ചില്ല.

“ഏഴാമത്തെ വയസ്സിൽ ഞാൻ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി നൃത്ത കലകോറിയോഗ്രാഫിയുടെ രഹസ്യങ്ങൾ എന്നെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ എന്റെ കൈകളിൽ ഒന്നിലധികം വില്ലുകൾ പൊട്ടിച്ച എന്റെ പിതാവിന്റെ ക്ലാസിൽ. അത്തരമൊരു പെഡഗോഗിക്കൽ ടെക്നിക്കിന്റെ ആവശ്യകത, മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, എന്റെ കുട്ടിക്കാലത്ത് ഈ കലയുടെ ഈ ശാഖയോട് എനിക്ക് ചെറിയ ആകർഷണം പോലും തോന്നിയില്ല എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്നാണ് ഉടലെടുത്തത്, ”മറിയസ് പെറ്റിപ അനുസ്മരിച്ചു.

മെഷീൻ ടൂളിൽ നിന്ന് മാറാൻ ഒമ്പത് വർഷമേ എടുത്തുള്ളൂ ക്ലാസ് മുറിപ്രീമിയർ സ്ഥലത്തേക്ക്, നാന്റസ് തിയേറ്ററിലെ കൊറിയോഗ്രാഫർ പോലും. തന്റെ ആദ്യ സ്വതന്ത്ര ഇടപഴകൽ ലഭിച്ചയുടനെ, പെറ്റിപ ഓപ്പറകൾ, ഏക-ആക്ട് ബാലെകൾ, ഡൈവേർട്ടൈസേഷൻ എന്നിവയ്ക്കായി നൃത്ത നമ്പറുകൾ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. പിതാവിനൊപ്പം ജോലി ചെയ്ത അദ്ദേഹം തന്റെ ചക്രവാളങ്ങൾ വിപുലീകരിച്ചു, ഫ്രാൻസ്, അമേരിക്ക, സ്പെയിൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി. പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ ട്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമല്ലാത്തതിനാൽ, നർത്തകി തന്റെ എല്ലാ അറിവുകളും പ്രയോഗിക്കുന്നതിനായി സ്പാനിഷ് നൃത്തങ്ങൾ പഠിക്കാൻ പോയി. പുതിയ സേവനം- റഷ്യയിൽ.

പ്ലാസ്റ്റിക് സർജറിക്ക് - റഷ്യയിലേക്ക്

ജോലി ഒരു ലാഭകരമായ കരാർ മാത്രമല്ല ആകർഷിച്ചത്. ചെറുപ്പക്കാരനും ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന നൃത്തസംവിധായകനും ഇതുവരെ മുപ്പത് വയസ്സ് തികഞ്ഞിട്ടില്ല, അദ്ദേഹം തികച്ചും വിജയിച്ചു, പക്ഷേ പെറ്റിപയുടെ യൂറോപ്യൻ ബാലെയിൽ തന്നെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും സൗന്ദര്യവും ഇല്ലായിരുന്നു. പകരം വീട്ടിലുണ്ടായിരുന്ന ഒരു പാരമ്പര്യ നർത്തകി കണ്ടു ഉയർന്ന കല"കോമാളി വ്യായാമങ്ങൾ"

"ബാലെ ഒരു ഗുരുതരമായ കലയാണ്, അതിൽ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും സൗന്ദര്യവും നിലനിൽക്കണം, എല്ലാത്തരം കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളും വിവേകശൂന്യമായ ചുഴലിക്കാറ്റും തലയ്ക്ക് മുകളിൽ കാലുകൾ ഉയർത്തലും അല്ല ... ഇങ്ങനെയാണ് ബാലെ വീഴുന്നത്, തീർച്ചയായും വീഴുന്നു."

മാരിയസ് പെറ്റിപ

മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ റഷ്യൻ പ്രീമിയർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ബോൾഷോയ് (കല്ല്) തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നടന്നു. ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം ഒരു സോളോയിസ്റ്റായും സംവിധായകനായും - തിയേറ്ററിന്റെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫറായ ജൂൾസ് പെറോട്ടിന്റെ സഹായി. ഉപദേഷ്ടാവ്, തന്റെ യുവ സഹപ്രവർത്തകനെ സ്വന്തം നിർമ്മാണം ഏൽപ്പിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയെ മ്യൂസിയങ്ങളിലേക്കും പുസ്തകങ്ങളിലേക്കും അയച്ചു - നരവംശശാസ്ത്രത്തിലും ചരിത്രത്തിലും അറിവ് നേടുന്നതിന്. എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, മാരിയസ് പെറ്റിപ സ്പാനിഷ് ലക്ഷ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ദി സ്റ്റാർ ഓഫ് ഗ്രെനഡയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സ്വന്തം വഴിതിരിച്ചുവിടൽ നടത്തി.

വിജയകരമായ അരങ്ങേറ്റങ്ങൾ

ഫറവോന്റെ മകൾ എന്ന ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള രംഗം. കൊറിയോഗ്രാഫർ മാരിയസ് പെറ്റിപ, സംഗീതസംവിധായകൻ സിസാരെ പുഗ്നി. 1862

ദ ഫറവോസ് ഡോട്ടർ എന്ന ബാലെയിൽ മരിയ പെറ്റിപയും സെർജി ലെഗട്ടും. കൊറിയോഗ്രാഫർ മാരിയസ് പെറ്റിപ. 1862

ആദ്യം വലിയ ബാലെപെറ്റിപ സംവിധാനം ചെയ്ത ദി ഫറവോസ് ഡോട്ടർ 1862-ൽ അരങ്ങേറി. ഈ പ്രകടനത്തിൽ, സോളോയിസ്റ്റുകളുമായും കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുമായും പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള കലയുടെ വൈദഗ്ധ്യം നിരൂപകർ ശ്രദ്ധിച്ചു, പക്ഷേ പ്ലോട്ടിന്റെ ചെലവിൽ. പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന് പ്രകടനം അനുകൂലമായി ലഭിച്ചു, അത് മോസ്കോ പ്രേക്ഷകരെക്കുറിച്ച് പറയാൻ കഴിയില്ല.

ബാലെ ലാ ബയാഡെറെയിൽ നിന്നുള്ള രംഗം. 1900

"ലാ ബയാഡെരെ" എന്ന ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള "ഷാഡോസ്" എന്ന രംഗം. ഫയോഡോർ ലോപുഖോവിന്റെ സ്വകാര്യ ആർക്കൈവിൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ. 1900

പെറ്റിപ നൃത്തസംവിധായകന്റെ ആദ്യത്തെ മികച്ച വിജയം ലുഡ്വിഗ് മിങ്കസിന്റെ സംഗീതത്തിൽ "ലാ ബയാഡെരെ" ആയിരുന്നു. പ്രീമിയറിൽ, എകറ്റെറിന വസെം പ്രധാന വേഷത്തിൽ അഭിനയിച്ചു, 1902 ൽ അന്നത്തെ തുടക്കക്കാരി അന്ന പാവ്ലോവ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പ്രീമിയറിന് രണ്ട് പതിറ്റാണ്ട് മുമ്പ് മാരിയസിന്റെ സഹോദരൻ ലൂസിയൻ പെറ്റിപ അവതരിപ്പിച്ച ഫ്രഞ്ച് ബാലെ "ശകുന്തള"യെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ പ്രകടനം. എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ "ലാ ബയാഡെറെ" ന് അതിന്റേതായ നൃത്തരൂപം ലഭിച്ചതായി നിരൂപകർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, "ഷാഡോസ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ അവസാന രംഗം ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നായി മാറി.

"പെറ്റിപ്പയുടെ യുഗം"

ലിലാക് ഫെയറിയായി മരിയ പെറ്റിപ. 1900 മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ആർക്കൈവിൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ.

മാരിയസ് പെറ്റിപ

അറോറയായി കാർലോട്ട ബ്രയാൻസയും ഡിസറിയായി പവൽ ഗെർഡും. 1890 മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ആർക്കൈവിൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ.

മാരിയസ് പെറ്റിപ ബാലെ ലോകത്തിലെ ഒരു ട്രെൻഡ്സെറ്റർ ആയിത്തീർന്നു, വരും പതിറ്റാണ്ടുകളായി ഈ കലാരൂപത്തിന്റെ വികാസത്തെ നിർവചിച്ചു. കൊറിയോഗ്രാഫർ തന്റെ മികച്ച പ്രകടനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു നേരിയ കൈഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടർ ഇവാൻ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് വെസെവോലോസ്കി. ബാലെ എക്‌സ്‌ട്രാവാഗൻസ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഴയ സ്വപ്നമായിരുന്നു. ചാൾസ് പെറോൾട്ടിന്റെ "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" എന്ന യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഒരു തിരക്കഥ എഴുതപ്പെട്ടു. പ്യോറ്റർ ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് സംഗീതം എഴുതാൻ വെസെവോലോഷ്സ്കി നിർദ്ദേശിച്ചു. കമ്പോസർ ആവശ്യപ്പെട്ടു വിശദമായ പദ്ധതിസംവിധായകന്റെ പ്രത്യേക ആശംസകളോടെ ബാലെ. കൊറിയോഗ്രാഫർ കാർഡ്ബോർഡിൽ നിന്ന് കലാകാരന്മാരുടെ രൂപങ്ങൾ വെട്ടിമാറ്റി, അവയെ ചലിപ്പിച്ച്, ഭാവിയിലെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഘടന വരച്ചു. കേൾവി ജോലി പൂർത്തിയാക്കി, സംവിധായകൻ ഡാൻസ് പാറ്റേൺ മാറ്റി, ഉദാഹരണത്തിന്, ലിലാക്ക് ഫെയറിക്ക്. രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലും അരങ്ങൊഴിഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത ഒരു ബാലെയായിരുന്നു അത്തരം സഹസൃഷ്ടിയുടെ ഫലം ക്ലാസിക്കൽ ഉത്പാദനംമാരിയസ് പെറ്റിപ. നൃത്തസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ മാത്രം ബാലെ 200 തവണ അവതരിപ്പിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലോക കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നാണ് സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി. പെറ്റിപയുടെ സൃഷ്ടിയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഈ കൃതി, ബാലെ സിംഫണിസം മേഖലയിലെ കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും എല്ലായ്പ്പോഴും വിജയകരമല്ലാത്തതും എന്നാൽ നിരന്തരമായ തിരയലുകളെ സംഗ്രഹിക്കുന്നു. ഒരു പരിധി വരെ, ഇത് നൃത്തത്തിന്റെ മുഴുവൻ പാതയും സംഗ്രഹിക്കുന്നു കല XIXനൂറ്റാണ്ട്."

ബാലെ ടീച്ചർ വെരാ ക്രാസോവ്സ്കയ

76-ആം വയസ്സിൽ, ഫ്രഞ്ച് കൊറിയോഗ്രാഫർക്ക് റഷ്യൻ പൗരത്വം ലഭിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി നൃത്തസംവിധായകൻ ലെവ് ഇവാനോവിനൊപ്പം അദ്ദേഹം അരങ്ങേറി.

മാരിയസ് പെറ്റിപ ... ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരന്റെ പേര് റഷ്യൻ ചരിത്രവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ. ബാലെ കലയിൽ ഈ മനുഷ്യന്റെ സ്വാധീനം വളരെ വലുതായിരുന്നു അവസാനം XIXനൂറ്റാണ്ടിനെ "മാരിയസ് പെറ്റിപ്പയുടെ യുഗം" എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ട്.

ഭാവി വലിയ നൃത്തസംവിധായകൻ 1818-ൽ മാർസെയിൽ ഒരു കലാകുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു: അമ്മ ഒരു നാടക നടിയും അച്ഛൻ ജീൻ-ആന്റോയിൻ പെറ്റിപ ഒരു നൃത്തസംവിധായകനുമായിരുന്നു. മാരിയസിനും അവന്റെ മൂത്ത സഹോദരൻ ലൂസിയനും സഹോദരി ക്വിസിനും വേണ്ടി നമുക്ക് അത് പറയാം സ്റ്റേജ് വിധിഅവർ അത് ആഗ്രഹിച്ചാലും ഇല്ലെങ്കിലും ഒരു മുൻനിശ്ചയമായിരുന്നു. ഏഴുവയസ്സുള്ള മാരിയസ് അത്തരമൊരു ആഗ്രഹത്താൽ കത്തിച്ചില്ല - പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ, പിതാവ് "ഒന്നിലധികം വില്ലുകൾ മുതുകിൽ തകർത്തു." ദൗർഭാഗ്യവശാൽ, പെറ്റിപ സീനിയർ തികച്ചും കർശനവും സ്ഥിരോത്സാഹിയുമായിരുന്നു, പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ, മാരിയസ് തന്റെ പിതാവ് അവതരിപ്പിച്ച ഡാൻസ്മാനിയ എന്ന ബാലെയിൽ തന്റെ ആദ്യ വേഷം അവതരിപ്പിച്ചു - സാവോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, 16 വയസ്സുള്ള ഒരു യുവാവ് നാന്റസ് തിയേറ്ററിൽ ആദ്യത്തെ നർത്തകിയും ... നൃത്തസംവിധായകനും ആയി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ട്രൂപ്പ് ചെറുതായിരുന്നെങ്കിലും, യുവ നൃത്തസംവിധായകന് നിരവധി ചുമതലകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: വഴിതിരിച്ചുവിടലിനായി ബാലെ നമ്പറുകൾ സൃഷ്ടിക്കുക, ഓപ്പറകളിലെ നൃത്ത രംഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുക, ഏക-ആക്റ്റ് ബാലെകൾ.

തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, മരിയസ് പെറ്റിപ തന്റെ കലയെ നിരന്തരം മെച്ചപ്പെടുത്തി: പിതാവിനൊപ്പം അമേരിക്കയിൽ പര്യടനം, പാരീസ് ഓപ്പറ സ്കൂളിൽ പഠനം, സ്പെയിനിൽ മൂന്ന് വർഷത്തെ ജോലി, ഇതിന് നന്ദി, സ്പാനിഷ് നൃത്തങ്ങൾ പഠിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു ... ഇപ്പോൾ മുപ്പത് പോലും തികയാത്ത മരിയസ് പെറ്റിപ, തന്റെ രാജ്യത്ത് വളരെ പ്രശസ്തനായ ഒരു നൃത്തസംവിധായകനാണ്. "പ്ലാസ്റ്റിക് ആധിപത്യവും സൗന്ദര്യവും ഉള്ള ഒരു ഗൗരവമേറിയ കല" ആയി അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു, പകരം യൂറോപ്യൻ ബാലെ "കോമാളി വ്യായാമങ്ങൾ" എന്ന് പെറ്റിപ നിന്ദ്യമായി വിളിക്കുന്ന സാങ്കേതികതകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ അധികാരികളിൽ നിന്ന് ക്ഷണം ലഭിച്ച അദ്ദേഹം ഒരു മടിയും കൂടാതെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി, റഷ്യയിൽ ബാലെയോട് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു മനോഭാവം കാണാമെന്നും തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അന്വേഷണത്തിന് സാധ്യത കണ്ടെത്താമെന്നും പ്രതീക്ഷിച്ചു.

1847-ൽ പെട്രെബർഗിൽ എത്തിയ പെറ്റിപ പൊതുജനങ്ങളുടെ അംഗീകാരം നേടി, ബോൾഷോയ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു - കൂടാതെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫറായ ജൂൾസ്-ജോസഫ് പെറോട്ടിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും സഹായിയുമായി. വിദ്യാർത്ഥിയെ സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ അനുവദിക്കാനും ഉത്തരവിടാനും അവൻ തിടുക്കം കാണിക്കുന്നില്ല ... നരവംശശാസ്ത്രവും ചരിത്രവും പഠിക്കാനും പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാനും മ്യൂസിയങ്ങൾ സന്ദർശിക്കാനും - എല്ലാത്തിനുമുപരി, വൈവിധ്യമാർന്ന അറിവില്ലാതെ സർഗ്ഗാത്മകത അസാധ്യമാണ്.

ഒടുവിൽ, 1855-ൽ, മാരിയസ് പെറ്റിപ "സ്റ്റാർസ് ഓഫ് ഗ്രെനഡ" എന്ന പേരിൽ സ്വന്തം വഴിതിരിച്ചുവിടൽ നടത്തി - അപ്പോഴാണ് സ്പെയിനിൽ നേടിയ ഇംപ്രഷനുകളും അറിവും ഉപയോഗപ്രദമായത്! പെറോൾട്ട് ക്രമേണ അവനെ വിശ്വസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു - "പാരീസ് മാർക്കറ്റ്", "റീജൻസി സമയത്ത് വിവാഹം".

1860-ൽ, മാരിയസ് പെറ്റിപ തന്റെ ആദ്യത്തെ ബാലെ ദ ബ്ലൂ ഡാലിയ എന്ന രണ്ട് ആക്ടുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയമായില്ല, പക്ഷേ പരാജയം അവനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചില്ല - സ്മാരകമായ ഒരു പുതിയ ബാലെയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചിന്തിക്കുന്നു. അക്കാലത്തെ ജനപ്രിയ നോവലിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻതിയോഫൈൽ ഗൗത്തിയർ "ദി മമ്മിയുടെ പ്രണയം". അങ്ങനെ 1862-ൽ അരങ്ങേറിയ "ദി ഫറവോസ് ഡോട്ടർ" എന്ന ബാലെ ജനിച്ചു.

1869-ൽ, പെറ്റിപ വീണ്ടും തന്റെ സ്പാനിഷ് അനുഭവത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു - പ്രധാനമായും സ്പാനിഷ് ഭാഷയിൽ നിർമ്മിച്ച ബാലെ "" സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം ഉപയോഗപ്രദമായി. നാടോടി നൃത്തങ്ങൾ- ഡൽസീനിയയുടെ ഭാഗം മാത്രമേ ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ ഫീൽഡിൽ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. 1871-ൽ, മോസ്കോയിൽ ഒരു നിർമ്മാണത്തിനായി, പെറ്റിപ ബാലെ പുനർനിർമ്മിച്ചു, അതിൽ ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തത്തിന്റെ പങ്ക് ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ഹാസ്യ രംഗങ്ങൾ കുറയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.

കുറച്ചുകാലമായി, പെറ്റിപ പ്രധാനമായും വിനോദ സ്വഭാവമുള്ള ബാലെകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, വിമർശകർ അദ്ദേഹത്തെ "വിചിത്രമായ ഇറ്റലിക്കാരിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ശൈലിയുടെ നാണക്കേടിന്" നിന്ദിച്ചു. എന്നാൽ 1877-ൽ അദ്ദേഹം പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസ് കാണിച്ചു - ബാലെ "", അതിൽ സംഗീതത്തിന്റെയും നാടകീയ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും നൃത്തത്തിന്റെയും ഐക്യം പരിധിയിലെത്തി. സോളോയും മാസ് ഡാൻസും കൃപയാൽ മാത്രമല്ല, യുക്തിയാലും വേർതിരിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് ബാലെയ്ക്ക് മൊത്തത്തിൽ അതിശയകരമായ ഐക്യം നൽകുന്നു.

പെറ്റിപ ഒരിക്കലും ഒരു സ്രഷ്ടാവിനെപ്പോലെയായിരുന്നില്ല, "ഒരു ദന്തഗോപുരത്തിൽ" ലോകത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം ഒറ്റപ്പെട്ടു - നേരെമറിച്ച്, തന്റെ ജോലിയിലൂടെ അദ്ദേഹം സംഭവിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും പ്രതികരിച്ചു. പൊതുജീവിതം. തുടങ്ങി റുസ്സോ-ടർക്കിഷ് യുദ്ധം- അദ്ദേഹം "റോക്സാന, ബ്യൂട്ടി ഓഫ് മോണ്ടിനെഗ്രോ" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു, അഡോൾഫ് നോർഡെൻസ്കിയോൾഡിന്റെ പര്യവേഷണം ഉത്തരധ്രുവത്തിലേക്ക് പോയി - "ഡോട്ടർ ഓഫ് ദി സ്നോസ്" സൃഷ്ടിച്ചു, അക്കാലത്തെ ബുദ്ധിജീവികൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. സ്ലാവിക് സംസ്കാരം- ബാലെ "മ്ലാഡ" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സോളോ പെൺ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ പെറ്റിപ പ്രത്യേകിച്ചും വിജയിച്ചു, അവ വിർച്യുസോ ടെക്നിക്കുകളുടെ ഒരു ശ്രേണിയായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് ഇമേജിന്റെ വികാസത്തിലൂടെയായിരുന്നു.

അതേസമയം, റഷ്യയിൽ ബാലെയുടെ ജനപ്രീതി കുറയാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതസംവിധായകർ എഴുതുന്ന സംഗീതം - ബാലെയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ പങ്ക് വർധിപ്പിക്കുന്നതാണ് പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്നുള്ള വഴി. ഒരുപക്ഷേ ഈ രംഗത്തെ ആദ്യ വിജയം മാരിയസ് പെറ്റിപ അവതരിപ്പിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ "" ആകുമായിരുന്നു - പക്ഷേ ഇത് സംഭവിച്ചില്ല. പ്യോട്ടർ ഇലിച്ചിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി എം. ഇവാനോവ് കൂടുതൽ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു - പെറ്റിപ അവതരിപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെ "വെസ്റ്റാൽക്ക" വിജയകരമായിരുന്നു.

സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ പരാജയത്തിനുശേഷം, ഒരു പുതിയ ബാലെ സൃഷ്ടിക്കാൻ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല - എന്നിരുന്നാലും, സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സംവിധായകൻ അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത പ്ലോട്ട് അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. ഉറങ്ങുന്ന സുന്ദരിയുടെ കഥയായിരുന്നു അത്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായുള്ള സഹകരണം മാരിയസ് പെറ്റിപയ്ക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ വളരെ ഫലപ്രദമാണ്. 1890 ലാണ് പ്രീമിയർ നടന്നത്. "അവർ സിംഫണി കേൾക്കാൻ ബാലെയിൽ പോകുന്നില്ല" എന്ന് വാദിച്ചുകൊണ്ട് പുതിയ കൃതിയിൽ വിമർശനം വീണു - പക്ഷേ അത് പൊതുജനങ്ങൾ അംഗീകരിച്ചു. സിംഫണിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന പിയോറ്റർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അടുത്ത ബാലെയും പെറ്റിപ അവതരിപ്പിച്ചു.

Vsevolzhsky സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ തലവനായ 17 വർഷങ്ങളിൽ, മാരിയസ് പെറ്റിപ നിരവധി മികച്ച ബാലെകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി, ദി നട്ട്ക്രാക്കർ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം ഇവ "", "ഫ്ലോറ അവേക്കണിംഗ്" എന്നിവയും മറ്റു പലതും ആയിരുന്നു. പുതിയ സംവിധായകന്റെ വരവോടെ - ടെലിയാക്കോവ്സ്കി - തിയേറ്ററിലെ കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ സ്ഥാനം മാറിയില്ല. മെച്ചപ്പെട്ട വശം. ചക്രവർത്തി മഹാനായ നൃത്തസംവിധായകനെ അനുകൂലിച്ചില്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ ടെലിയാക്കോവ്സ്കി മാരിയസ് പെറ്റിപയെ പൂർണ്ണമായും ഒഴിവാക്കുമായിരുന്നു, പക്ഷേ - അവനെ പുറത്താക്കാൻ കഴിയാതെ - സംവിധായകൻ അവന്റെ ജോലിയിൽ നിരന്തരം ഇടപെട്ടു.

IN കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾജീവിതം - പ്രായവും ആരോഗ്യവും മോശമായിട്ടും - മാരിയസ് പെറ്റിപ പതിവായി തിയേറ്റർ സന്ദർശിക്കുകയും കലാകാരന്മാർക്ക് ഉപദേശം നൽകുകയും ചെയ്തു.

മഹാനായ നൃത്തസംവിധായകൻ 1910-ൽ അന്തരിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.

സംഗീത സീസണുകൾ

"സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബാലെയെ ഞാൻ ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തേതായി കണക്കാക്കുന്നു, കാരണം അത് വിദേശത്ത് നഷ്ടപ്പെട്ട ഗുരുതരമായ കലയെ സംരക്ഷിച്ചു."
എം പെറ്റിപ

മികച്ച ബാലെ നർത്തകിയും കൊറിയോഗ്രാഫറുമായ മാരിയസ് പെറ്റിപയെ റഷ്യയും ഫ്രാൻസും തമ്മിൽ വിഭജിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇരുവരും അവനെ തങ്ങളുടേതാണെന്ന് കരുതുന്നു. ഫ്രാൻസിനും റഷ്യയ്ക്കും ഇതിന് എല്ലാ കാരണങ്ങളുമുണ്ട്. റഷ്യൻ ബാലെയിലെ ശക്തനായ വ്യക്തിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയെ ബാലെയിൽ "പെറ്റിപ യുഗം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിനു നന്ദി

റഷ്യൻ ബാലെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.

പെറ്റിപ മാരിയസ് ഇവാനോവിച്ച് (അദ്ദേഹത്തെ റഷ്യയിൽ വിളിക്കുന്നത് പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പേര് അൽഫോൺസ് വിക്ടർ മാരിയസ് പെറ്റിപ) ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനാണ്, 1818 ഫെബ്രുവരി 27 ന് (മാർച്ച് 11) മാർസെയിൽ ബാലെ നർത്തകരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് പ്രശസ്ത നർത്തകിയായ ജീൻ-ആന്റോയിൻ പെറ്റിപ (1787-1855) ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മ വിക്ടോറിൻ ഗ്രാസോ ദുരന്തങ്ങളിലെ ആദ്യ വേഷങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. "കലയെ സേവിക്കുന്നത് പിന്നീട് തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറി," മാരിയസ് പെറ്റിപ അനുസ്മരിച്ചു, "ചരിത്രവും ഫ്രഞ്ച് തിയേറ്റർധാരാളം നാടക കുടുംബങ്ങളുണ്ട്. പെറ്റിപ കുടുംബം, അവളെപ്പോലെ, നാടോടികളായ ജീവിതശൈലി നയിച്ചു.

1822-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവായ പെറ്റിപയ്ക്ക് ബ്രസൽസിലേക്ക് ഒരു ക്ഷണം ലഭിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ മുഴുവൻ കുടുംബത്തോടൊപ്പം താമസം മാറ്റി. ഫെറ്റിസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ ബ്രസ്സൽസ് ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് മാരിയസ് പെറ്റിപ തന്റെ പൊതുവിദ്യാഭ്യാസം നേടി, അവിടെ അദ്ദേഹം സോൾഫെജിയോ പഠിക്കുകയും വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. ഏഴാം വയസ്സു മുതൽ, മാരിയസും ജ്യേഷ്ഠൻ ലൂസിയനും വയലിനിൽ കുട്ടികളെ കളിക്കുന്നതിനെ എതിർത്ത പിതാവിന്റെ ക്ലാസിൽ നൃത്തം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. “കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഞാൻ എന്റെ പിതാവിന്റെ ക്ലാസിൽ നൃത്തം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, നൃത്തത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ എന്നെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ എന്റെ കൈകളിൽ ഒന്നിലധികം വില്ലുകൾ പൊട്ടിച്ചു. അത്തരം ഒരു പെഡഗോഗിക്കൽ രീതിയുടെ ആവശ്യകത ഉയർന്നുവന്നത്, മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, എന്റെ കുട്ടിക്കാലത്ത് ഈ കലാശാഖയോട് എനിക്ക് ചെറിയ ആകർഷണം പോലും തോന്നിയില്ല എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്നാണ്. പക്ഷേ, എല്ലാ പിടിവാശികളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ചെറിയ മാരിയസിന് അംഗീകരിക്കേണ്ടിവന്നു, പിതാവിന്റെ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിനും അമ്മയുടെ പ്രേരണയ്ക്കും വഴങ്ങി. ഒൻപതാം വയസ്സിൽ, മരിയസ് ആദ്യമായി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് "ഡാൻസ്മാനിയ" (ലാ ഡാൻസോമാനി) എന്ന ബാലെയിലാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് (പിയറി ഗാർഡലിന്റെ കൊറിയോഗ്രഫിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) രചിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ സവോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കുലീനന്റെ മകന്റെ വേഷം ചെയ്തു.

1830 ഓഗസ്റ്റ് വരെ മാരിയസ് പെറ്റിപ നൃത്തവും വയലിനും പഠിച്ചു, ബ്രസൽസിൽ ഒരു വിപ്ലവം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, അത് ആ സമയത്ത് ആരംഭിച്ചു. നാടക പ്രകടനംഫെനെല്ല എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്, അല്ലെങ്കിൽ പോർട്ടിസിയിൽ നിന്നുള്ള നിശബ്ദത. പ്രാദേശിക തിയേറ്ററുകൾ പതിനഞ്ച് മാസത്തേക്ക് അവരുടെ പ്രവർത്തനം നിർത്തി, ഇത് പെറ്റിപ്പ കുടുംബത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ ബാധിച്ചു. എന്റെ അച്ഛൻ ബ്രസ്സൽസിലെ ബോർഡിംഗ് ഹൗസുകളിലും ലൂസിയൻ, മാരിയസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ മതേതര നൃത്തങ്ങളിൽ പാഠങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, അങ്ങനെ അവരുടെ ബന്ധുക്കൾ പട്ടിണി കിടക്കാതിരിക്കാൻ, കുറിപ്പുകളുടെ കത്തിടപാടുകൾ വഴി സമ്പാദിച്ചു. പിന്നീട്, ഒരു നീണ്ട മടിക്കുശേഷം, ആന്റ്‌വെർപ്പിൽ ഒരു തിയേറ്റർ വാടകയ്‌ക്കെടുക്കാനും ഈ തിയേറ്ററിൽ നിരവധി ബാലെ പ്രകടനങ്ങൾ നൽകാനും അന്റോയിൻ പെറ്റിപ തീരുമാനിച്ചു, മുഴുവൻ ട്രൂപ്പിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബാംഗങ്ങൾ മാത്രമായിരുന്നു.

1834 വരെ ഇത് തുടർന്നു, ബെൽജിയത്തിൽ 12 വർഷത്തെ താമസത്തിനുശേഷം, പെറ്റിപയുടെ പിതാവിന് ബോർഡോയിൽ (ഫ്രാൻസ്) നൃത്തസംവിധായകന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് ക്ഷണം ലഭിച്ചു. അവിടെ, മാരിയസ് ഇതിനകം നൃത്തം ഗൗരവമായി പഠിക്കുകയും അഗസ്റ്റെ വെസ്ട്രിസുമായി "പാ" എന്ന സിദ്ധാന്തം പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. ആൺകുട്ടികളുടെ കൊറിയോഗ്രാഫി ക്ലാസുകൾ തുടരുക മാത്രമല്ല, കൂടുതൽ ഗൗരവമേറിയതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായി മാറി. തന്റെ ആദ്യത്തെ സ്വതന്ത്ര വിവാഹനിശ്ചയം സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ മാരിയസിന് 16 വയസ്സായിരുന്നു. ഇത് അവിശ്വസനീയമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ 1838-ൽ പത്തൊൻപതുകാരിയായ പെറ്റിപയ്ക്ക് നാന്റസ് തിയേറ്ററിലെ ആദ്യത്തെ നർത്തകിയുടെ വേഷം ലഭിക്കുക മാത്രമല്ല, ഒരു നൃത്തസംവിധായകനാകുകയും ചെയ്തു. ശരിയാണ്, ബാലെ ട്രൂപ്പ് ചെറുതായിരുന്നു, യുവ നൃത്തസംവിധായകന് "ഓപ്പറകൾക്കായി നൃത്തങ്ങൾ രചിക്കുന്നതിനും സ്വന്തം രചനയുടെ വൺ-ആക്റ്റ് ബാലെറ്റുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനും വഴിതിരിച്ചുവിടലുകൾക്കായി ബാലെ നമ്പറുകൾ കണ്ടുപിടിക്കുന്നതിനും മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ."

മാരിയസ് മൂന്ന് ബാലെകൾ രചിക്കുകയും അരങ്ങേറുകയും ചെയ്തു: "ദി റൈറ്റ്സ് ഓഫ് ദി സീഗ്നൂർ", "ദി ലിറ്റിൽ ജിപ്സി", "ദി വെഡ്ഡിംഗ് ഇൻ നാന്റസ്". തുടക്കക്കാരനായ കലാകാരന് കുറച്ച് മാത്രമേ ലഭിച്ചുള്ളൂ, എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാം സീസണിൽ നാന്റസിൽ തുടർന്നു. ശരിയാണ്, താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തിന് സ്റ്റേജിൽ പരിക്കേറ്റു - നൃത്തം ചെയ്യുമ്പോൾ, താഴത്തെ കാൽ ഒടിഞ്ഞ് ആറാഴ്ചയോളം കിടക്കയിൽ കിടന്നു. കരാറിന് വിരുദ്ധമായി ശമ്പളം നൽകാതെ വിട്ടുനിന്നു. സുഖം പ്രാപിച്ച ശേഷം, മാരിയസ് ന്യൂയോർക്കിൽ പിതാവിനൊപ്പം സുഖം പ്രാപിക്കുന്നു. ഡാഡിയെ നൃത്തസംവിധായകനായി ക്ഷണിച്ചു, മാരിയസ് ആദ്യത്തെ നർത്തകിയായി, അവർ ന്യൂയോർക്കിലെത്തി അഞ്ച് ദിവസത്തിന് ശേഷം അവതരിപ്പിച്ചു. അവർ ഏറ്റവും തിളക്കമാർന്ന പ്രതീക്ഷകളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു, അത് അവരുടെ ഇംപ്രസാരിയോ അവരിൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഈ യാത്ര അങ്ങേയറ്റം പരാജയപ്പെട്ടു, അച്ഛനും മകനും "ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര തട്ടിപ്പുകാരന്റെ കൈകളിൽ അകപ്പെട്ടു." നടന്ന നിരവധി പ്രകടനങ്ങൾക്ക് പണമൊന്നും ലഭിക്കാത്തതിനാൽ അവർ ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങി.

മാരിയസിന്റെ മൂത്ത സഹോദരൻ ലൂസിയൻ അപ്പോഴേക്കും ബോൾഷോയ് ബാലെ കമ്പനിയിൽ അംഗമായിരുന്നു. പാരീസ് ഓപ്പറ. മാരിയസ് കുറച്ചുകാലം കൊറിയോഗ്രാഫി പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുന്നത് തുടർന്നു, തുടർന്ന് പ്രശസ്തരുടെ നേട്ട പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ആദരിക്കപ്പെട്ടു. ഫ്രഞ്ച് നടിറേച്ചൽ, അവിടെ അദ്ദേഹം കാർലോട്ട ഗ്രിസിയെപ്പോലുള്ള ഒരു വലിയ താരത്തിനൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്തു. ഈ പരിപാടിയിൽ പങ്കാളിത്തം നാടക ജീവിതംവളരെ വിജയകരമായിരുന്നു, കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം മാരിയസ് പെറ്റിപയെ പ്രാദേശിക തിയേറ്ററിലെ ആദ്യത്തെ നർത്തകിയായി ബാര്ഡോയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, അത് പിന്നീട് ഫ്രാൻസിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ബാർഡോയിൽ, മാരിയസ് പതിനൊന്ന് മാസങ്ങൾ മാത്രമേ ചെലവഴിച്ചുള്ളൂ, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഇതിനകം അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു, യൂറോപ്പിലെ വിവിധ തിയേറ്ററുകളിലേക്ക് നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനുമായി അദ്ദേഹത്തിന് ക്ഷണം ലഭിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1842-ൽ അദ്ദേഹത്തെ സ്പെയിനിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. റോയൽ തിയേറ്റർമാഡ്രിഡിൽ, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ വിജയമായിരുന്നു. ഇവിടെ പെറ്റിപ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടി സ്പാനിഷ് നൃത്തം. പിന്നീട്, ഇസബെല്ല രാജ്ഞിയുടെ വിവാഹത്തോടനുബന്ധിച്ച്, അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിക്കുന്നു ഒറ്റയടി ബാലെ"കാർമെനും അവളുടെ ടോറെഡോറും". മാഡ്രിഡിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ നിരവധി ബാലെകൾ അവതരിപ്പിച്ചു: “ദി പേൾ ഓഫ് സെവില്ലെ”, “ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് എ ഡോട്ടർ ഓഫ് മാഡ്രിഡ്”, “ഫ്ലവേഴ്സ് ഓഫ് ഗ്രെഡാന”, “ഡിപ്പാർച്ചർ ഫോർ എ ബുൾഫൈറ്റ്”, ഒരു പോൾക്ക രചിച്ചു, അത് ലോകമെമ്പാടും പോയി.

1846-ൽ, പെറ്റിപ ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി. കാരണം ഒരു റൊമാന്റിക് ആണെന്ന് അദ്ദേഹം തന്നെ തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ അവകാശപ്പെടുന്നു പ്രണയകഥമാർക്വിസ് ഡി ചാറ്റോബ്രിയാൻഡിന്റെ ഭാര്യയുമായി, ഇക്കാരണത്താൽ നൃത്തസംവിധായകന് ഏതാണ്ട് ഒരു യുദ്ധം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. അങ്ങനെയാകട്ടെ, അവൻ പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങി. അവിടെ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ, മാരിയസ് പെറ്റിപയും സഹോദരൻ ലൂസിയനും ചേർന്ന് തെരേസ എൽസ്ലറുടെ വിടവാങ്ങൽ ആനുകൂല്യ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തെ റഷ്യയിൽ നിന്ന് ക്ഷണിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ട്രൂപ്പിന്റെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫറും ബാലെ ഇൻസ്പെക്ടറുമായ എ.റ്റിറ്റ്യൂസും അദ്ദേഹത്തിന് ആദ്യത്തെ നർത്തകിയുടെ സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. മാരിയസ് പെറ്റിപ ഒരു മടിയും കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു, 1847 മെയ് 29-ന് ലെ ഹാവ്രെയിൽ നിന്ന് സ്റ്റീമറിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തി.

ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്‌സിന്റെ ഡയറക്ടറേറ്റുമായുള്ള ആദ്യ കരാറിൽ, “ആദ്യ നർത്തകിയും അനുകരണവും എന്ന സ്ഥാനം നിറവേറ്റാനുള്ള ബാധ്യത പെറ്റിപ ഏറ്റെടുത്തു. ഈ സ്ഥാനത്ത്, എന്റെ കഴിവുകളും കഴിവുകളും ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ നന്മയ്ക്കും നേട്ടത്തിനും വേണ്ടി സമർപ്പിക്കാനും, ഡയറക്‌ടറേറ്റിന്റെ നിയമനമനുസരിച്ച് ദിവസങ്ങളിലും മണിക്കൂറുകളിലും എനിക്ക് ലഭിച്ച റോളുകൾ നിർവഹിക്കാനും ഞാൻ ഏറ്റെടുക്കുന്നു, അത് ഉത്തരവിടുന്ന പരമോന്നത കോടതിയിലും സിറ്റി തിയറ്ററുകളിലും, ഒരേ ദിവസം രണ്ട് തിയേറ്ററുകളിൽ പോലും. ... അതിനായി ആവശ്യപ്പെടാതെ, സാധാരണ അല്ലാതെ, മറ്റേതെങ്കിലും പ്രതിഫലം. ഇതുവരെ മുപ്പത് വയസ്സ് തികഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത പ്രഗത്ഭനായ നൃത്തസംവിധായകൻ തന്റെ ജന്മനാട് വിട്ടത് റഷ്യയിൽ ലാഭകരമായ സ്ഥലം വാഗ്ദാനം ചെയ്തതുകൊണ്ടല്ല. ഫ്രാൻസിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് പ്രസിദ്ധമായിത്തീർന്നു ഉജ്ജ്വലമായ കരിയർഒരു വിദേശ രാജ്യത്തേക്ക് പോകാതെ. എന്നാൽ യൂറോപ്പിലെ ബാലെയോടുള്ള മനോഭാവം അദ്ദേഹത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല. ഈ കല തഴച്ചുവളരുകയും ശരിയായ പാതയിൽ നിലകൊള്ളുകയും ചെയ്ത ഒരേയൊരു രാജ്യമായി അദ്ദേഹം റഷ്യയെ കണക്കാക്കി. യൂറോപ്യൻ ബാലെയെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹം പിന്നീട് പറഞ്ഞു, അവർ “യഥാർത്ഥ ഗൗരവമേറിയ കലയിൽ നിന്ന് നിരന്തരം ഒഴിഞ്ഞുമാറുന്നു, നൃത്തങ്ങളിലെ ഒരുതരം കോമാളി വ്യായാമങ്ങളായി മാറുന്നു. പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും സൗന്ദര്യവും ആധിപത്യം പുലർത്തേണ്ട ഒരു ഗൗരവമേറിയ കലയാണ് ബാലെ, എല്ലാത്തരം ജമ്പുകളും വിവേകശൂന്യമായ ചുഴലിക്കാറ്റും തലയ്ക്ക് മുകളിൽ കാലുകൾ ഉയർത്തലും അല്ല ... ”പെറ്റിപ ഈ പ്രസ്താവനയിൽ തന്റെ ജോലിയിൽ എപ്പോഴും നയിച്ച അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ നിർവചിച്ചു - പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, കൃപ, സൗന്ദര്യം.

നിക്കോളായ് ലെഗറ്റ് അവനെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ (പെറ്റിപ തന്റെ പിതാവിന്റെ സുഹൃത്തായിരുന്നു), "യുവനും സുന്ദരനും സന്തോഷവാനും പ്രതിഭാധനനുമായ അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ പ്രശസ്തി നേടി." പെറ്റിപ ഒരു മികച്ച നർത്തകി ആയിരുന്നില്ല, ഈ മേഖലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയം കഠിനാധ്വാനവും വ്യക്തിഗത ആകർഷണവുമാണ്. ഒരു ക്ലാസിക്കൽ നർത്തകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം സ്വഭാവ നർത്തകനേക്കാൾ വളരെ ദുർബലനായിരുന്നുവെന്ന് പലരും അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ കഴിവുകളും മികച്ച മിമിക്സ് കഴിവുകളും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. മരിയസ് പെറ്റിപ ഒരു നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനുമായിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, നാടകീയ രംഗം ഗംഭീരമായ ഒരു നടനെ സ്വന്തമാക്കുമായിരുന്നു. പ്രശസ്ത ബാലെരിനയും അധ്യാപികയുമായ എകറ്റെറിന ഒട്ടോവ്ന വസെമിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “ഇരുണ്ട കത്തുന്ന കണ്ണുകൾ, വികാരങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥകളുടെയും മുഴുവൻ ശ്രേണിയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മുഖം, വിശാലവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ആംഗ്യവും ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട വ്യക്തിയുടെ റോളിനെയും സ്വഭാവത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ഉൾക്കാഴ്ചയും പെറ്റിപയെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹ കലാകാരന്മാരിൽ വളരെ കുറച്ച് പേർ മാത്രമേ എത്തിച്ചിട്ടുള്ളൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗെയിമിന് വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും ഗൗരവമായ അർത്ഥത്തിൽ പ്രേക്ഷകരെ ആവേശം കൊള്ളിക്കാനും ഞെട്ടിക്കാനും കഴിയും.

എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന മേഖല നൃത്തസംവിധായകന്റെ പ്രവർത്തനമായിരുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം അതിരുകടന്ന മാസ്റ്ററായിരുന്നു. അരനൂറ്റാണ്ടായി, അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥത്തിൽ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ തലവനായിരുന്നു - ഏറ്റവും മികച്ചത് ബാലെ തിയേറ്ററുകൾസമാധാനം. തൽഫലമായി, പെറ്റിപ റഷ്യൻ സ്റ്റേജിന് മാത്രമല്ല, ലോകത്തിനും ബാലെ ലോകത്തിലെ ഒരു ട്രെൻഡ്സെറ്ററായി. റഷ്യൻ ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോശം അറിവായിരുന്നു കൊറിയോഗ്രാഫർക്ക് ഒരു പ്രത്യേക ബുദ്ധിമുട്ട്, അത് പ്രായോഗികമായി ഒരിക്കലും പ്രാവീണ്യം നേടിയിട്ടില്ല. നീണ്ട വർഷങ്ങൾറഷ്യയിൽ താമസിക്കുക. ശരിയാണ്, ബാലെ ടെർമിനോളജി പ്രധാനമായും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഫ്രഞ്ച്. കൂടാതെ, നൃത്തസംവിധായകൻ, വാർദ്ധക്യത്തിൽപ്പോലും, വിശദീകരിക്കാനല്ല, മറിച്ച് നർത്തകർക്ക് അവർ ചെയ്യേണ്ടത് കൃത്യമായി കാണിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, വാക്കുകൾ ഒരു പരിധിവരെ മാത്രം ഉപയോഗിച്ചു. ലെഗറ്റിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഏറ്റവും കൂടുതൽ രസകരമായ നിമിഷങ്ങൾപെറ്റിപ്പ മിമിക്രി രംഗങ്ങൾ രചിക്കുമ്പോഴാണ് വന്നത്. ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ പങ്ക് കാണിച്ചുകൊടുത്തുകൊണ്ട്, ഈ മിടുക്കിയുടെ ചെറിയ ചലനം പോലും നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ ഭയന്ന് ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും ശ്വാസമടക്കിപ്പിടിച്ച് ഇരുന്നു. രംഗം അവസാനിച്ചപ്പോൾ, ഇടിമുഴക്കമുള്ള കരഘോഷം കേട്ടു, പക്ഷേ പെറ്റിപ അവരെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല ... തുടർന്ന് മുഴുവൻ രംഗവും വീണ്ടും ആവർത്തിച്ചു, പെറ്റിപ അന്തിമ പോളിഷ് കൊണ്ടുവന്നു, വ്യക്തിഗത പ്രകടനക്കാർക്ക് അഭിപ്രായങ്ങൾ നൽകി.

സീസൺ ആരംഭിക്കുന്നതിന് മൂന്നാഴ്ച മുമ്പ് പാരീസിലേക്ക് പോകുന്ന ആദ്യത്തെ നർത്തകി ഗ്രെഡ്‌ലറിന് പകരമായി മാരിയസ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെത്തി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സ്റ്റേജിൽ മാരിയസ് പെറ്റിപ അവതരിപ്പിച്ച ആദ്യ പ്രകടനം ബാലെ "പാക്വിറ്റ" ആയിരുന്നു, ഇതിന്റെ രചയിതാവ് ഫ്രഞ്ച് കൊറിയോഗ്രാഫർ ജെ. മസിലിയർ ആയിരുന്നു. പെറ്റിപ അതിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിക്കുകയും ആൻഡ്രിയാനോവയ്‌ക്കൊപ്പം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യണമായിരുന്നു. ഈ കലാകാരൻ ഇപ്പോൾ ചെറുപ്പമായിരുന്നില്ല, ഉപയോഗിച്ചില്ല പ്രത്യേക വിജയംഅവൾ വളരെ കഴിവുള്ളവളായിരുന്നിട്ടും പൊതുജനങ്ങൾ. 1847 ഒക്ടോബറിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബോൾഷോയ് (കല്ല്) തിയേറ്ററിലെ വേദിയിൽ "പാക്വിറ്റ" യുടെ പ്രീമിയർ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ അനുകൂലമായ അംഗീകാരം നേടി, ആദ്യ പ്രകടനത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ചക്രവർത്തി തന്റെ കഴിവുകളെ അംഗീകരിച്ച് കൊറിയോഗ്രാഫർക്ക് വിലയേറിയ മോതിരം അയച്ചു. ബാലെ പാക്വിറ്റ 70 വർഷത്തിലേറെയായി മാരിയസ് പെറ്റിപ അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ നിന്നുള്ള ചില ശകലങ്ങൾ ഇന്നും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഭാവിയിൽ, പെറ്റിപ ബാലെ പ്രകടനങ്ങളിൽ വളരെയധികം നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് തുടർന്നു, പക്ഷേ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സമയം ഒരു നൃത്തസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയിൽ ഏർപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ആ സീസണിൽ, മാരിയസ് പക്വിറ്റയിലും, ആൻഡ്രിയാനോവയ്‌ക്കൊപ്പം ബാലെ ഗിസെല്ലിലും, സ്മിർനോവയ്‌ക്കൊപ്പം ബാലെ പെരിയിലും നിരവധി തവണ അവതരിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റർ സ്കൂളിലെ പുരുഷ ക്ലാസുകളിൽ നൃത്ത പ്രൊഫസറായി പെറ്റിപയുടെ പിതാവിനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു.

സീസണിന്റെ അവസാനത്തിൽ, മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ ആനുകൂല്യ പ്രകടനം നൽകി, ഈ അവസരത്തിൽ അദ്ദേഹം അരങ്ങേറി പുതിയ ബാലെ"ദ ഡെവിൾ ഇൻ ലവ്" ("സറ്റാനില്ല"), എൻ. റെബറിന്റെയും എഫ്. ബെനോയിസിന്റെയും സംഗീതത്തിന്, അതിൽ ആൻഡ്രിയാനോവ ആദ്യ വേഷം ചെയ്തു. ഈ ബാലെയിൽ പങ്കെടുത്തു, അധ്യാപകന്റെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ച പിതാവ്, അതിൽ അദ്ദേഹം മികച്ച വിജയം നേടി. ഓൺ അടുത്ത വർഷംപെറ്റിപയെ മോസ്കോയിലേക്ക് രണ്ട് ബാലെകൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ അയച്ചു: പാക്വിറ്റയും സാറ്റാനില്ലയും. പെറ്റിപ്പ മോസ്കോയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, സെന്റ്. പ്രശസ്ത താരംഫാനി എൽസ്ലർ. "എസ്മെറാൾഡ" (സി. പുഗ്നിയുടെ സംഗീതം) എന്ന ബാലെയുടെ റിഹേഴ്സലുകൾ ആരംഭിച്ചു, അതിൽ അവൾ അവതരിപ്പിച്ചു പ്രധാന പാർട്ടി, പെറ്റിപ ഫോബസിന്റെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു. തുടർന്ന്, ബാലെകളായ ഫൗസ്റ്റ് (പുഗ്നി, ജി. പാനിസ്സ എന്നിവരുടെ സംഗീതം), ലെ കോർസെയർ (സംഗീതം എ. ആദം), കൂടാതെ സ്വന്തം നിർമ്മാണങ്ങളിലും പെറ്റിപ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. 1850-കളിലും 1860-കളിലും നിരവധി ഏകാംഗ പ്രകടനങ്ങൾ രചിച്ച അദ്ദേഹം, 1862-ൽ ദ ഫറവോസ് ഡോട്ടർ (പുണിയുടെ സംഗീതം) നിർമ്മിച്ചതിലൂടെ പ്രശസ്തനായി.

"ഫറവോന്റെ മകൾ" എന്ന ബാലെയിലെ മരിയ സെർജീവ്ന സുറോവ്ഷിക്കോവ-പെറ്റിപ

1862-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗ് ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്സിന്റെ (1869 മുതൽ - ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫർ) കൊറിയോഗ്രാഫറായി അദ്ദേഹം ഔദ്യോഗികമായി നിയമിതനായി, 1903 വരെ ഈ സ്ഥാനം വഹിച്ചു. വേദിയിൽ, ഒരു നർത്തകിയെ വിവാഹം കഴിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ഒരു ഭാര്യയെയും കണ്ടെത്തി: "1854-ൽ, ശുക്രനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന ഏറ്റവും സുന്ദരിയായ വ്യക്തിയായ മരിയ സുറോവ്ഷിക്കോവ എന്ന പെൺകുട്ടിയെ ഞാൻ വിവാഹം കഴിച്ചു." സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഒരു അവധിക്കാലം ലഭിച്ച പെറ്റിപ കുടുംബം മൂന്ന് മാസത്തെ യൂറോപ്പ് പര്യടനത്തിന് പോയി. പാരീസിലും ബെർലിനിലും സുരോവ്ഷിക്കോവ-പെറ്റിപയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "ശുക്രന്റെ കൃപ" നേടിയ നർത്തകി കുടുംബ ജീവിതംഅകലെ ആയിരുന്നു തികഞ്ഞ ഭാര്യ: “ഗാർഹിക ജീവിതത്തിൽ, ഞങ്ങൾക്ക് അവളുമായി വളരെക്കാലം സമാധാനത്തിലും ഐക്യത്തിലും കഴിയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പൊരുത്തക്കേടും ഒരുപക്ഷേ ഇരുവരുടെയും തെറ്റായ അഹങ്കാരവും പെട്ടെന്നുതന്നെ ഉണ്ടാക്കി ഒരുമിച്ച് ജീവിതംഅസാധ്യം." ദമ്പതികൾക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു.

ആ വർഷങ്ങളിൽ പ്രശസ്ത കലാകാരനായ ലിയോനിഡോവിന്റെ മകളായ നടി ല്യൂബോവ് ലിയോനിഡോവ്ന സാവിറ്റ്സ്കായയെ മരിയസ് പെറ്റിപ രണ്ടാം തവണ വിവാഹം കഴിച്ചു ( സ്റ്റേജ് നാമം). അതിനുശേഷം, പെറ്റിപ തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “അതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പഠിച്ചു കുടുംബ സന്തോഷം, ഒരു സുഖപ്രദമായ വീട്.” പ്രായത്തിലുള്ള വ്യത്യാസം (മാരിയസ് പെറ്റിപയ്ക്ക് 55 വയസ്സ്, ല്യൂബോവ് - 19), കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഇണകളുടെ സ്വഭാവം വളരെ വലുതായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ ഇളയ മകൾ വെറ തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ എഴുതിയതുപോലെ, ഇത് വർഷങ്ങളോളം ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കുന്നതിൽ നിന്നും പരസ്പരം വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നതിൽ നിന്നും അവരെ തടഞ്ഞില്ല.

കലാപരമായ കുടുംബം വലുതായിരുന്നു, പെറ്റിപയിലെ എല്ലാ കുട്ടികളും അവരുടെ വിധി തിയേറ്ററുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാല് ആൺമക്കൾ നാടക നടന്മാരായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാല് പെൺമക്കൾ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നൃത്തം ചെയ്തു. ശരിയാണ്, അവരാരും പ്രശസ്തിയുടെ ഉയരങ്ങളിൽ എത്തിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും അവരെല്ലാം കൊറിയോഗ്രാഫിക് ടെക്നിക് നന്നായി പഠിച്ചു. പെറ്റിപയുടെ ഏറ്റവും കഴിവുള്ള പെൺമക്കളായ എവ്ജീനിയയുമായി കുടുംബ ദുഃഖം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ഈ വാഗ്ദാനമായ നർത്തകി സാർക്കോമ ബാധിച്ചു. അവളുടെ കാൽ മുറിച്ചു മാറ്റേണ്ടി വന്നു, പക്ഷേ ഇത് സഹായിച്ചില്ല, പെൺകുട്ടി മരിച്ചു. മരിയസ് പെറ്റിപ തന്റെ പെൺമക്കളുമൊത്തുള്ള പഠനത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, പക്ഷേ കുടുംബ സർക്കിളിൽ അദ്ദേഹം തിയേറ്ററിനേക്കാൾ വളരെ കുറച്ച് ക്ഷമയാണ് കാണിച്ചത്. തന്റെ പെൺമക്കൾ പരാതിപ്പെട്ടു, അവൻ അവരോട് വളരെയധികം ആവശ്യപ്പെടുകയും അവരുടെ കാലത്തെ പ്രശസ്ത നർത്തകരുടെ ഡാറ്റ ഇല്ലാത്തതിന് അവരെ നിന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു. തിയേറ്ററിൽ, മാരിയസ് ഇവാനോവിച്ച്, റഷ്യയിൽ അവർ അവനെ വിളിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അവന്റെ കോപം ഓർത്തു, കലാകാരന്റെ ജോലി ഇഷ്ടപ്പെട്ടാൽ മാത്രം സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അയാൾക്ക് അതൃപ്തിയുണ്ടെങ്കിൽ, അവൻ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും പിന്നീട് തന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

റഷ്യൻ വേദിയിൽ മാരിയസ് ഇവാനോവിച്ച് പെറ്റിപ അവതരിപ്പിച്ച ബാലെകളുടെ ലിസ്റ്റ് വളരെ വലുതാണ് - അവയിൽ 70 ഓളം ഉണ്ട്, കൂടാതെ 46 ഒറിജിനൽ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ, ഓപ്പറകൾക്കും ഡൈവേർട്ടൈസേഷനുകൾക്കുമായി നൃത്തങ്ങൾ കണക്കാക്കുന്നില്ല. മോഡലുകളായി മാറിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ബാലെകളിൽ ക്ലാസിക്കൽ കൊറിയോഗ്രാഫി- “പാക്വിറ്റ” (1847), “കിംഗ് കാൻഡാവൽ” (1868), “ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്” (1869), “കാമർഗോ” (1872), “ബട്ടർഫ്ലൈ” (1874), “ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് പെലിയസ്” (1876), “ലാ ബയാഡെരെ” (1871), “സിയാപ്റൂ 8” (1871), 84), “വ്യർത്ഥമായ മുൻകരുതൽ” (18 85), താലിസ്‌മാൻ (1889), സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി (1890), സിൽഫൈഡ് (1892), ദി നട്ട്‌ക്രാക്കർ (1892), സിൻഡ്രെല്ല (1893), സ്വാൻ തടാകം (1895), ദി ഹമ്പ്‌ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്‌സ് (1895), ബ്ലൂ 1891 മിറർ (1891) 03) കൂടാതെ മറ്റു പലതും. ഏതാണ്ടെല്ലാവരും ഉജ്ജ്വല വിജയമായിരുന്നു.

ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ വേദികളിൽ ആ വർഷങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിച്ചതിൽ നിന്ന് പെറ്റിപയുടെ ബാലെകൾ അനുകൂലമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവ ഒരു തരത്തിലും കോർപ്സ് ഡി ബാലെ പ്രകടനങ്ങളാൽ ഉറപ്പിച്ച നൃത്ത സംഖ്യകളുടെ ശേഖരമായിരുന്നില്ല. മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ ഓരോ ബാലെയിലും വ്യക്തമായ ഒരു പ്ലോട്ട് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന് എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും കീഴിലായിരുന്നു. സോളോ ഭാഗങ്ങൾ, പാന്റോമൈം, കോർപ്സ് ഡി ബാലെ നൃത്തങ്ങൾ എന്നിവയെ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ ബന്ധിപ്പിച്ച പ്ലോട്ടായിരുന്നു അത്. അതിനാൽ, പെറ്റിപയുടെ ബാലെകളിലെ ഈ കോറിയോഗ്രാഫിക് ടെക്നിക്കുകളെല്ലാം പ്രത്യേക സംഖ്യകൾ പോലെയല്ല, മറിച്ച് പരസ്പരം ജൈവികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, പിന്നീട് യുവ നൃത്തസംവിധായകർ പെറ്റിപയെ നിന്ദിച്ചു വലിയ പ്രാധാന്യംപാന്റോമൈമിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹം മിക്കപ്പോഴും ഒരു ലിങ്കായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ പ്രവണത അതായിരുന്നു.

സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി എന്ന ബാലെയാണ് പെറ്റിപ തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച കൃതിയായി കണക്കാക്കുന്നത്, അതിൽ ബാലെയിലെ സിംഫണി ആഗ്രഹം ഏറ്റവും വലിയ അളവിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. എല്ലാ ഭാഗങ്ങളുടെയും വ്യക്തമായ ഓർഗനൈസേഷന്റെ സിംഫണിക് തത്വത്തിലും അവ പരസ്പരം കത്തിടപാടുകൾ, ഇടപെടൽ, ഇടപെടൽ എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ബാലെയുടെ ഘടന നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായുള്ള സഹകരണം ഇതിന് വളരെയധികം സഹായിച്ചു. കമ്പോസർ തന്നെ അവകാശപ്പെട്ടു: "എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബാലെ ഒരേ സിംഫണിയാണ്." ഫെയറി-കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം നൃത്തസംവിധായകന് വേദിയിൽ വിശാലമായതും ആകർഷകവുമായ അവസരം നൽകി. മനോഹരമായ പ്രവർത്തനംഒരേ സമയം മാന്ത്രികവും ഗംഭീരവും.

"സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" എന്ന ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള രംഗം മാരിൻസ്കി ഓപ്പറ ഹൗസ്, മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ നാടകത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം

പെറ്റിപയുടെ ബാലെകളുടെ വിജയവും സ്റ്റേജ് ദീർഘായുസ്സും അവ അരങ്ങേറാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമീപനമാണ്. ബാലെയ്ക്ക് സാങ്കേതികതയ്ക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു, പക്ഷേ കലാകാരന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യമല്ല. പ്രകടനത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യം ആലങ്കാരികതയോടും കലയോടും കൂടിച്ചേർന്നിരിക്കണം, നർത്തകി തന്റെ റോളിന്റെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള ശരിയായ ധാരണ. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, വ്യക്തിപരമായ ഇഷ്ടങ്ങളും അനിഷ്ടങ്ങളും ഒരു നൃത്തസംവിധായകന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ ഒരിക്കലും സ്വാധീനിച്ചിട്ടില്ല. അയാൾക്ക് ഒരു കലാകാരനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ലെങ്കിൽ, അവൻ അങ്ങനെയായിരുന്നു മികച്ച പ്രകടനംഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വേഷമോ, പെറ്റിപ ഒരു മടിയും കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന് ആ ഭാഗം നൽകി, സ്റ്റേജിലെ അവളുടെ പ്രകടനം സന്തോഷത്തോടെ നോക്കി, പക്ഷേ പ്രകടനം അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം അദ്ദേഹം അവതാരകനിൽ നിന്ന് മാറി മാറി മാറി. ശത്രുതയുടെ അത്തരം വ്യക്തമായ പ്രകടനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഓരോ നർത്തകിക്കും നർത്തകിക്കും അവരുടെ പ്രൊഫഷണൽ ഗുണങ്ങളുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ വിലയിരുത്തൽ എപ്പോഴും ഉറപ്പുണ്ടായിരിക്കാം.

പെറ്റിപയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ അത്തരം വിജയം ആസ്വദിച്ചത് അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർ ആയിരുന്നതിനാൽ മാത്രമല്ല, കൊറിയോഗ്രാഫിക് കോമ്പോസിഷനുകളുടെ എല്ലാ സങ്കീർണതകളിലും പ്രാവീണ്യം നേടിയിരുന്നു. ജന്മനാ ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനായ മാരിയസ് പെറ്റിപയ്ക്ക് റഷ്യൻ നൃത്തത്തിന്റെ ചൈതന്യം പകരാൻ കഴിഞ്ഞു, യൂറോപ്പിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി അദ്ദേഹം അത് വിലമതിച്ചു. "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബാലെയെ ഞാൻ ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തേതായി കണക്കാക്കുന്നു, കാരണം അത് വിദേശത്ത് നഷ്ടപ്പെട്ട ഗുരുതരമായ കലയെ സംരക്ഷിച്ചു."

റഷ്യൻ ബാലെയെക്കുറിച്ച്, "ഞങ്ങളുടെ ബാലെ" എന്ന് അദ്ദേഹം സ്ഥിരമായി പറഞ്ഞു. മാരിയസ് പെറ്റിപ്പ ജനിച്ച രാജ്യമാണ് ഫ്രാൻസ്. റഷ്യ അവന്റെ മാതൃരാജ്യമായി മാറി. അദ്ദേഹം റഷ്യൻ പൗരത്വം സ്വീകരിച്ചു, തിയേറ്ററിലെ ജോലിയിൽ നിന്ന് സസ്പെൻഡ് ചെയ്യപ്പെട്ടപ്പോഴും തനിക്കായി മറ്റൊരു പിതൃരാജ്യം ആഗ്രഹിച്ചില്ല. റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചവരായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി, റഷ്യക്കാർക്കിടയിൽ നൃത്തം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് സ്വതസിദ്ധമാണെന്നും പരിശീലനവും മിനുക്കലും മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂവെന്നും പറഞ്ഞു.

ഏതെങ്കിലും പെറ്റിപ സംവിധാനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അദ്ദേഹം തന്നെ തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സൈദ്ധാന്തിക സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളൊന്നും നടത്തിയിട്ടില്ല, ബാലെ പ്രകടനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കുറിപ്പുകളും രചനകളെയും നൃത്തങ്ങളെയും കുറിച്ച് സ്വഭാവത്തിൽ തികച്ചും സവിശേഷമാണ്. ബാലെരിനയുടെ സാങ്കേതിക കഴിവുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു കൊറിയോഗ്രാഫിക് ഡ്രോയിംഗ് സൃഷ്ടിക്കാൻ പെറ്റിപ എപ്പോഴും ശ്രമിച്ചിരുന്നതായി അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചവർ പറഞ്ഞു. മാത്രമല്ല, അത് ബാലെരിനകളായിരുന്നു, നർത്തകനല്ല, കാരണം സ്ത്രീകളേക്കാൾ പുരുഷ നൃത്തങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം വിജയിച്ചിരുന്നില്ല. സമാഹരിക്കുന്നു മൊത്തത്തിലുള്ള പദ്ധതിബാലെ, മാരിയസ് പെറ്റിപ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, പുരുഷന്റെ ഉത്പാദനത്തിനായി അപേക്ഷിച്ചു സോളോ നൃത്തങ്ങൾമറ്റ് നൃത്തസംവിധായകർക്ക് - ഇയോഗാൻസൺ, ഇവാനോവ്, ഷിരിയേവ്, അതേസമയം അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും വനിതാ കൊറിയോഗ്രാഫർമാരെ സ്വയം സജ്ജമാക്കി. ഏതൊരു കലാകാരനെയും പോലെ, പെറ്റിപയും തീർച്ചയായും അതിമോഹമായിരുന്നു, പക്ഷേ തെറ്റായ അഹങ്കാരത്തിന് ബാലെയുടെ ഗുണനിലവാരത്തിന്റെ ചെലവിൽ സഹപ്രവർത്തകരിൽ നിന്ന് സഹായം തേടാൻ വിസമ്മതിക്കാനായില്ല.

മാരിയസ് പെറ്റിപയും യുവ ബാലെ മാസ്റ്റർമാർക്കായുള്ള അന്വേഷണത്തെ താൽപ്പര്യത്തോടും ബഹുമാനത്തോടും കൂടി കൈകാര്യം ചെയ്തു. ജഡത്വത്തിന്റെയും യാഥാസ്ഥിതികതയുടെയും എല്ലാ ആരോപണങ്ങളും നിരസിച്ചു, പുതിയതെല്ലാം നിരസിച്ചു, യുവ മിഖായേൽ ഫോക്കിന്റെ നിർമ്മാണങ്ങളോട് അദ്ദേഹം വളരെ അനുകൂലമായി പ്രതികരിച്ചു, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയെ അനുഗ്രഹിച്ചു. കൂടുതൽ സർഗ്ഗാത്മകത. പെറ്റിപയുടെ പ്രധാന കാര്യം, പെറ്റിപ സ്വയം പവിത്രമായി പാലിച്ച ആ തത്ത്വങ്ങൾ ഫോക്കൈൻ നിരീക്ഷിച്ചു എന്നതാണ് - സൗന്ദര്യവും കൃപയും.

കുറ്റമറ്റ അഭിരുചിയും വിശാലമായ അനുഭവവും കലാപരമായ കഴിവും ഉള്ള, തന്റെ ജോലിയുടെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, പഴയ നൃത്തസംവിധായകൻ കാരണമില്ലാതെ തന്റെ ബാലെകളായ ലാ ബയാഡെരെയിലെയും ഗിസെല്ലിലെയും ഭാഗങ്ങൾ വളരെ ചെറുപ്പമായ അന്ന പാവ്‌ലോവയ്ക്ക് നൽകി, ഈ ഭാഗങ്ങൾക്കായി കൂടുതൽ പരിചയസമ്പന്നരായ അപേക്ഷകർ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും. പ്രശസ്ത ബാലെരിനാസ്. ഇപ്പോഴും അപൂർണ്ണമായ സാങ്കേതികതയുള്ള ഒരു നർത്തകിയിൽ, പെറ്റിപയ്ക്ക് വിവേചിച്ചറിയാൻ കഴിഞ്ഞു, ഒരുപക്ഷേ ആ സമയത്ത് അവൾക്ക് കാണാൻ കഴിയുന്നതിലും കൂടുതൽ.

എന്നിരുന്നാലും, മികച്ച നൃത്തസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്സിന്റെ പുതിയ സംവിധായകൻ ടെലിയാക്കോവ്സ്കിയുടെ മനോഭാവത്താൽ നിഴലിച്ചു. നിക്കോളാസ് രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തി കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആരാധകനായിരുന്നതിനാൽ, പെറ്റിപ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ആദ്യത്തെ നൃത്തസംവിധായകനായി തുടരണമെന്ന് ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് മാരിയസ് പെറ്റിപയെ തള്ളിക്കളയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. തീർച്ചയായും, പ്രായപൂർത്തിയായിട്ടും, സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾനൃത്തസംവിധായകർ മാഞ്ഞുപോയില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനസ്സ് ജീവനോടെയും വ്യക്തതയോടെയും തുടർന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഊർജവും കാര്യക്ഷമതയും വളരെ പ്രായം കുറഞ്ഞ സഹപ്രവർത്തകർക്ക് പോലും അത്ഭുതകരമായിരുന്നു. സോളിയാനിക്കോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “പെറ്റിപ കാലത്തിനനുസരിച്ച് നീങ്ങി, വളർന്നുവരുന്ന കഴിവുകൾ പിന്തുടർന്നു, അത് അവനെ വികസിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. ക്രിയേറ്റീവ് ഫ്രെയിമുകൾഒപ്പം പ്രകടനത്തിന്റെ പാലറ്റിനെ പുത്തൻ നിറങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാക്കുക.

കൊറിയോഗ്രാഫറെ പുറത്താക്കാൻ കഴിയാതെ, ടെലിയാക്കോവ്സ്കി തന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ തടസ്സങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവൻ നിരന്തരം ഇടപെട്ടു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയ, അപ്രായോഗികമായ നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകുകയും കഴിവുകെട്ട പരാമർശങ്ങൾ നടത്തുകയും ചെയ്തു, അത് സ്വാഭാവികമായും, പെറ്റിപയെ നിസ്സംഗനാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ബാലെ ട്രൂപ്പ്പഴയ മാസ്റ്ററെ പിന്തുണച്ചു, പക്ഷേ മാനേജ്മെന്റുമായുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ തുടർന്നു. പെറ്റിപയുടെ മകളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, "മാജിക് മിറർ" എന്ന ബാലെയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ അവളുടെ പിതാവിന് "ഡയറക്‌ടറേറ്റിൽ വലിയ പ്രശ്‌നങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു." സ്റ്റേജിന്റെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച രൂപകൽപ്പനയിലും ലൈറ്റിംഗിലും ടെലിയാക്കോവ്സ്കിയുടെ ഇടപെടൽ കാരണം, ബാലെ അത് ഉദ്ദേശിച്ചതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി മാറി. ഇത് പെറ്റിപയെ വളരെയധികം ബാധിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ഭാഗിക പക്ഷാഘാതം പിടിപെട്ടു. തുടർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം കുറച്ചുകൂടി മെച്ചപ്പെട്ടപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഇടയ്ക്കിടെ തിയേറ്റർ സന്ദർശിച്ചു, കലാകാരന്മാർ അവനെ മറന്നില്ല, നിരന്തരം അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട യജമാനനെ സന്ദർശിച്ചു, പലപ്പോഴും ഉപദേശത്തിനായി അവനിലേക്ക് തിരിയുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിലെ ഈ ഗൂഢാലോചനകളാൽ മറഞ്ഞിരുന്നുവെങ്കിലും, മാരിയസ് പെറ്റിപ റഷ്യൻ ബാലെയിലും റഷ്യയിലും തീവ്രമായ സ്നേഹം നിലനിർത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ ഈ വാക്കുകളോടെ അവസാനിക്കുന്നു: "റഷ്യയിലെ എന്റെ കരിയർ ഓർക്കുമ്പോൾ, ഇത് എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ സമയമാണെന്ന് എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയും ... ഞാൻ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന എന്റെ രണ്ടാമത്തെ മാതൃരാജ്യത്തെ ദൈവം അനുഗ്രഹിക്കട്ടെ."

റഷ്യ മഹാനായ യജമാനനോട് നന്ദിയുള്ളവനായി തുടർന്നു. ശരിയാണ്, "കാലഹരണപ്പെട്ട" മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ ബാലെകൾ അട്ടിമറിക്കപ്പെട്ട കാലഘട്ടത്തിൽ നിരവധി മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി, എന്നാൽ കാലക്രമേണ, പുതിയ കഴിവുള്ള കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ പെറ്റിപയുടെ കൃതികൾ മാറ്റുന്നതിനുള്ള ചുമതല ഏറ്റെടുക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അവരുടെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധയോടെ, സ്നേഹപൂർവ്വം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു.

മാരിയസ് പെറ്റിപ തന്റെ കൃതികളാൽ ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ അടിത്തറ ഏകീകരിക്കുകയും കാര്യക്ഷമമാക്കുകയും ചെയ്തു. അക്കാദമിക് നൃത്തംഛിന്നഭിന്നമായ രൂപത്തിൽ അവന്റെ മുമ്പിൽ നിലനിന്നിരുന്നു. മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ ബാലെകളുടെ കണ്ണടയും സിംഫണിയും നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി എല്ലാ സ്രഷ്‌ടാക്കൾക്കും മാതൃകയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ബാലെ പ്രകടനങ്ങൾ. ബാലെ ഒരു കാഴ്ച മാത്രമായി അവസാനിച്ചു - പെറ്റിപ നാടകീയമായി അവതരിപ്പിച്ചു, ധാർമ്മിക ഉള്ളടക്കം. ലോക കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ പേര് എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കും.