പുതിയ സർക്കാരിന്റെ സേവനത്തിൽ പെയിന്റിംഗ് ഗ്രാഫിക്സ് പോസ്റ്റർ. സോവിയറ്റ് കലയുടെ പൊതു സവിശേഷതകളും കാലഘട്ടവും

IN റഷ്യൻ നാടോടി കഥ സഹോദരി അലിയോനുഷ്കയും സഹോദരൻ ഇവാനുഷ്കയും രണ്ട് അനാഥകുട്ടികളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. അവരുടെ മാതാപിതാക്കൾ വൃദ്ധരായി മരിച്ചു, നല്ല മൂത്ത സഹോദരിക്ക് ചെറിയ വനേച്ചയെ പരിപാലിക്കേണ്ടിവന്നു.

കഥ സങ്കടകരമാണ്, പക്ഷേ വളരെ പ്രബോധനപരമാണ്! വായിക്കുമ്പോൾ, മാതാപിതാക്കൾക്കൊപ്പം കുട്ടികൾക്കും ഒരു റഷ്യൻ ഗ്രാമത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ മുഴുകാനും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുള്ള ആവേശകരമായ യക്ഷിക്കഥയുടെ രസകരമായ സംഭവങ്ങൾ അനുഭവിക്കാനും കഴിയും. വർണ്ണാഭമായ ചിത്രീകരണങ്ങൾആഖ്യാനം വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിക്കാനും കുട്ടികൾക്കായി അക്ഷരങ്ങൾ പഠിക്കാനും കൗമാരക്കാർക്കും മുതിർന്നവർക്കും പുതിയ വാക്കുകൾ മനഃപാഠമാക്കാനും വലിയ പ്രിന്റ് സഹായിക്കും.

എന്നതിനായുള്ള പേജിൽ കഥ പോസ്റ്റ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട് കുടുംബ വായന. എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു കുളത്തിൽ നിന്ന് കുടിക്കാൻ കഴിയാത്തതെന്നും എങ്ങനെ സമ്പർക്കം ഒഴിവാക്കാമെന്നും മാതാപിതാക്കൾ കുട്ടിയോട് വിശദീകരിക്കേണ്ടതുണ്ട് ഒരു മോശം വ്യക്തിഅവനെ ഉപദ്രവിക്കാതിരിക്കാൻ.

ഒരു യക്ഷിക്കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ എല്ലാ മുതിർന്നവർക്കും അറിയാം. അവരെക്കുറിച്ച് കാർട്ടൂണുകൾ നിർമ്മിച്ചു, എഴുതിയിട്ടുണ്ട് മനോഹരമായ ചിത്രങ്ങൾ, ഒപ്പം കുട്ടികളും കിന്റർഗാർട്ടൻപ്രശസ്തവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ കഥാപാത്രങ്ങളുള്ള ഡ്രോയിംഗുകളുടെ ഒരു യഥാർത്ഥ ഗാലറി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു പഴയ റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ നമുക്ക് സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കാം:

സഹോദരി അലിയോനുഷ്ക - ഒരു ലളിതമായ കഠിനാധ്വാനിയായ പെൺകുട്ടി, അവളുടെ തോളിൽ അവളുടെ ഇളയ സഹോദരന്റെ സംരക്ഷണം. തന്നെയും വനേച്ചയെയും പോറ്റാൻ അവൾക്ക് കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. അലീന വളരെ ദയയും സുന്ദരിയുമാണ്, അതിനാൽ അവളുടെ വിവാഹനിശ്ചയത്തെ കണ്ടുമുട്ടാനും വിവാഹം കഴിക്കാനും അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഒരു ധനികനായ വ്യാപാരി അവളെ ബുദ്ധിമുട്ടിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു കർഷക ജീവിതംസഹോദരനോടൊപ്പം സമ്പന്നമായ ഒരു വീട്ടിൽ താമസമാക്കി, എന്നാൽ ആത്മാർത്ഥതയും വഞ്ചനയും ദയയുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയെ നശിപ്പിച്ചു.

സഹോദരൻ ഇവാനുഷ്ക - ഒരു ചെറിയ കർഷകൻ, വേഗതയുള്ളതും സന്തോഷവാനും. അവൻ തന്റെ സഹോദരി അലിയോനുഷ്കയെ ശ്രദ്ധിക്കാതെ കുളമ്പിൽ നിന്ന് കുടിച്ചു, അങ്ങനെ അവൻ ഒരു വെളുത്ത കുട്ടിയായി മാറി. ഒരുപക്ഷേ, തന്റെ ദയയുള്ള സഹോദരിയെ വെള്ളത്തിനടിയിലെ തടവിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചില്ലെങ്കിൽ, ജീവിതാവസാനം വരെ, അവൻ വൃത്തികെട്ട ചർമ്മത്തിൽ തന്നെ തുടരുമായിരുന്നു.

വ്യാപാരി - അലിയോനുഷ്കയുടെ ഭർത്താവ്. ഒരു ധനികനായ വ്യാപാരി, പെൺകുട്ടിയോടും അവളുടെ മന്ത്രവാദിയായ സഹോദരനോടും സഹതാപം തോന്നി, അലീനയെ വിവാഹം കഴിച്ച് അനാഥരെ തന്റെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ഭാര്യയുടെ സ്ഥാനത്ത് ഒരു ദുർമന്ത്രവാദിനി വന്നപ്പോൾ, അവൻ ഒന്നും ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, ഭാര്യയുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം അയാൾ ഒരു കുട്ടിയെ ഏതാണ്ട് അറുത്തു.

ദുഷ്ട മന്ത്രവാദിനി - വഞ്ചനയും തന്ത്രവും ഉപയോഗിച്ച് അലീനയെ വശീകരിച്ച് കഴുത്തിൽ കല്ലുകൊണ്ട് കുളത്തിലേക്ക് എറിഞ്ഞ ഒരു മന്ത്രവാദിനി. അവൾ പെൺകുട്ടിയോട് അസൂയപ്പെട്ടു, സമ്പന്നമായ അറകളിൽ വ്യാപാരിയോടൊപ്പം താമസിക്കാൻ അവളുടെ സ്ഥാനം പിടിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു. അവളുടെ സഹോദരിയെ പിന്തുടർന്ന്, അവൾ തന്റെ സഹോദരനെ നശിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഭാഗ്യ കേസ്വെറുക്കപ്പെട്ട മന്ത്രവാദിനിയുടെ വഞ്ചനാപരമായ പദ്ധതികളെ തടഞ്ഞു.

സമർപ്പിത സേവകൻ - ഒരു യഥാർത്ഥ നായകൻ. അവൻ കുട്ടിയെ പിന്തുടരുകയും ദുഷ്ട മന്ത്രവാദിനിയായ അലീനയുടെയും പാവപ്പെട്ട വനേച്ചയുടെയും രഹസ്യം മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. വലയുടെ സഹായത്തോടെ, അവൻ മുങ്ങിമരിച്ച സ്ത്രീയെ അടിയിൽ നിന്ന് വലിച്ച് നീചമായ മന്ത്രവാദിനിയെ തുറന്നുകാട്ടി. യക്ഷിക്കഥയുടെ സന്തോഷകരമായ അന്ത്യം ഇവാനുഷ്കയിൽ നിന്ന് അക്ഷരത്തെറ്റ് നീക്കംചെയ്യാൻ സഹായിച്ചു, യക്ഷിക്കഥയിലെ എല്ലാ നായകന്മാരും സുരക്ഷിതമായി വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി.

നല്ല അവസാനത്തോടെയുള്ള ഒരു അത്ഭുതകരമായ കഥ തീർച്ചയായും കുട്ടികളെ സന്തോഷിപ്പിക്കും. കഴിയും വായിച്ചുഅവരുടെ ഒരു യക്ഷിക്കഥ ഒറ്റരാത്രികൊണ്ട്, ഒപ്പം പരിചയപ്പെടുത്താനും നാടൻ കലഫെഡോസ്കിനോ, എംസ്റ്റെറ, ഖോലുയ് ഗ്രാമങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ കരകൗശല വിദഗ്ധർ. ഓരോ കുട്ടിയും അവരുടെ വേരുകൾ അറിയണം, പഠിക്കണം മാതൃഭാഷഒപ്പം അവരുടെ രാജ്യത്തിന്റെ ചരിത്രം കലാപരമായ മിനിയേച്ചറുകളിലൂടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

അലിയോനുഷ്കയും ഇവാനുഷ്കയും തനിച്ചായി.

ഒരിക്കൽ ഒരു വൃദ്ധനും വൃദ്ധയും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർക്ക് ഒരു മകളും അലിയോനുഷ്കയും ഒരു മകനും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇവാനുഷ്ക.

വൃദ്ധയും വൃദ്ധയും മരിച്ചു. അലിയോനുഷ്കയും ഇവാനുഷ്കയും തനിച്ചായി.

അലിയോനുഷ്ക ജോലിക്ക് പോയി സഹോദരനെയും കൂട്ടി.

വിശാലമായ വയലിലൂടെ അവർ വളരെ ദൂരം പോകുന്നു, ഇവാനുഷ്ക കുടിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

— സഹോദരി അലിയോനുഷ്ക, എനിക്ക് ദാഹിക്കുന്നു!

— നിൽക്കൂ സഹോദരാ, ഞങ്ങൾ കിണറ്റിലെത്തും.

ഞങ്ങൾ നടന്നു നടന്നു - സൂര്യൻ ഉയർന്നതാണ്, കിണർ അകലെയാണ്, ചൂട് ശല്യപ്പെടുത്തുന്നു, വിയർപ്പ് പുറത്തുവരുന്നു. പശുവിന്റെ കുളമ്പിൽ നിറയെ വെള്ളമുണ്ട്.

"സഹോദരി അലിയോനുഷ്ക, ഞാൻ കുളമ്പിൽ നിന്ന് ഒരു സിപ്പ് എടുക്കാം!"

“കുടിക്കരുത്, സഹോദരാ, നിങ്ങൾ ഒരു പശുക്കുട്ടിയാകും!”

സൂര്യൻ ഉയർന്നതാണ്, കിണർ അകലെയാണ്, ചൂട് ശല്യപ്പെടുത്തുന്നു, വിയർപ്പ് വരുന്നു. ഒരു കുതിരക്കുളമ്പിൽ നിറയെ വെള്ളമുണ്ട്.

— സഹോദരി അലിയോനുഷ്ക, ഞാൻ കുളമ്പിൽ നിന്ന് മദ്യപിക്കും!

"കുടിക്കരുത്, സഹോദരാ, നീ ഒരു കുട്ടിയാകും!"

സൂര്യൻ ഉയർന്നതാണ്, കിണർ അകലെയാണ്, ചൂട് ശല്യപ്പെടുത്തുന്നു, വിയർപ്പ് വരുന്നു. ആടിന്റെ കുളമ്പിൽ നിറയെ വെള്ളമുണ്ട്.

ഇവാനുഷ്ക പറയുന്നു:

"സഹോദരി അലിയോനുഷ്ക, മൂത്രമില്ല: ഞാൻ കുളമ്പിൽ നിന്ന് മദ്യപിക്കും!"

— കുടിക്കരുത്, സഹോദരാ, നിങ്ങൾ ഒരു കുട്ടിയാകും!

മദ്യപിച്ച് ആടായി...

അലിയോനുഷ്ക അവളുടെ സഹോദരനെ വിളിക്കുന്നു, ഇവാനുഷ്കയ്ക്ക് പകരം ഒരു ചെറിയ വെളുത്ത കുട്ടി അവളുടെ പിന്നാലെ ഓടുന്നു.

അലിയോനുഷ്ക പൊട്ടിക്കരഞ്ഞു, സ്റ്റാക്കിന്റെ അടിയിൽ ഇരുന്നു - കരഞ്ഞു, ചെറിയ ആട് അവളുടെ അരികിൽ ചാടി.

ആ സമയത്ത്, ഒരു വ്യാപാരി വാഹനം ഓടിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു:

— ചെറിയ ചുവന്ന കന്യക, നീ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് കരയുന്നത്?

തന്റെ ദുരനുഭവത്തെക്കുറിച്ച് അലിയോനുഷ്ക പറഞ്ഞു.

വ്യാപാരി അവളോട് പറയുന്നു:

- എന്നെ വിവാഹം കഴിക്കൂ. ഞാൻ നിന്നെ സ്വർണ്ണവും വെള്ളിയും അണിയിക്കും, കുട്ടി ഞങ്ങളോടൊപ്പം വസിക്കും.

അലിയോനുഷ്ക ചിന്തിക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും വ്യാപാരിയെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്തു.

അവർ ജീവിക്കാനും ജീവിക്കാനും തുടങ്ങി, കുട്ടി അവരോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നു, ഒരു കപ്പിൽ നിന്ന് അലിയോനുഷ്കയോടൊപ്പം ഭക്ഷണം കഴിക്കുകയും കുടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒരിക്കൽ വ്യാപാരി വീട്ടിലില്ലായിരുന്നു. ഒരിടത്തുനിന്നും ഒരു മന്ത്രവാദിനി വരുന്നു: അവൾ അലിയോനുഷ്കിനോയുടെ ജാലകത്തിനടിയിൽ നിന്നു, നദിയിൽ നീന്താൻ അവളെ സ്നേഹപൂർവ്വം വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി.

മന്ത്രവാദിനി അലിയോനുഷ്കയെ നദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. അവൾ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, അലിയോനുഷ്കയുടെ കഴുത്തിൽ ഒരു കല്ല് കെട്ടി വെള്ളത്തിലേക്ക് എറിഞ്ഞു.

അവൾ സ്വയം അലിയോനുഷ്കയായി മാറി, വസ്ത്രം ധരിച്ച് അവളുടെ മാളികകളിലേക്ക് വന്നു. മന്ത്രവാദിനിയെ ആരും തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല. വ്യാപാരി മടങ്ങി - അവൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല.

ഒരു കുട്ടിക്ക് എല്ലാം അറിയാമായിരുന്നു. അവൻ തല കുനിച്ചു, കുടിക്കുന്നില്ല, ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നില്ല. രാവിലെയും വൈകുന്നേരവും അവൻ വെള്ളത്തിനടുത്ത് കരയിലൂടെ നടന്ന് വിളിക്കുന്നു:

- അലിയോനുഷ്ക, എന്റെ സഹോദരി! ..

നീന്തുക, കരയിലേക്ക് നീന്തുക...

മന്ത്രവാദിനി ഇതിനെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്തി ഭർത്താവിനോട് ചോദിക്കാൻ തുടങ്ങി - കുട്ടിയെ അറുത്ത് അറുക്കുക ...

വ്യാപാരിക്ക് കുട്ടിയോട് സഹതാപം തോന്നി, അവൻ അവനുമായി ശീലിച്ചു. മന്ത്രവാദിനികൾ അങ്ങനെ യാചിക്കുന്നു, - ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല, വ്യാപാരി സമ്മതിച്ചു:

"ശരി അവനെ കുത്തൂ...

ഉയർന്ന തീ ഉണ്ടാക്കാനും കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് ബോയിലറുകൾ ചൂടാക്കാനും ഡമാസ്ക് കത്തികൾ മൂർച്ച കൂട്ടാനും മന്ത്രവാദിനി ഉത്തരവിട്ടു.

തനിക്ക് കൂടുതൽ കാലം ജീവിക്കാൻ ഇല്ലെന്ന് ആ കൊച്ചുകുട്ടി മനസ്സിലാക്കി, പേരുള്ള പിതാവിനോട് പറഞ്ഞു:

“ഞാൻ മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ഞാൻ നദിയിലേക്ക് പോകട്ടെ, കുറച്ച് വെള്ളം കുടിക്കുക, കുടൽ കഴുകുക.

- ശരി, പോകൂ.

കുട്ടി നദിയിലേക്ക് ഓടി, കരയിൽ നിന്നുകൊണ്ട് വ്യക്തമായി കരഞ്ഞു:

- അലിയോനുഷ്ക, എന്റെ സഹോദരി!

നീന്തുക, കരയിലേക്ക് നീന്തുക.

അഗ്നിപർവ്വതങ്ങൾ ഉയർന്നു കത്തുന്നു

ബോയിലറുകൾ കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് തിളപ്പിക്കുക,

കത്തികൾ ഡമാസ്കിന് മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു,

അവർ എന്നെ കൊല്ലാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു!

നദിയിൽ നിന്നുള്ള അലിയോനുഷ്ക അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു:

— ഓ, എന്റെ സഹോദരൻ ഇവാനുഷ്ക!

ഒരു കനത്ത കല്ല് അടിയിലേക്ക് വലിക്കുന്നു,

പട്ട് പുല്ല് എന്റെ കാലുകളെ പിണക്കി,

മഞ്ഞ മണലുകൾ നെഞ്ചിൽ കിടന്നു.

മന്ത്രവാദിനി ഒരു ആട്ടിൻകുട്ടിയെ തിരയുന്നു, കണ്ടെത്താനായില്ല, ഒരു ദാസനെ അയയ്ക്കുന്നു:

- കുട്ടിയെ കണ്ടുപിടിക്കൂ, അവനെ എന്റെ അടുക്കൽ കൊണ്ടുവരിക.

വേലക്കാരൻ നദിക്കരയിൽ ചെന്ന് കണ്ടു: ഒരു ആട്ടിൻകുട്ടി കരയിലൂടെ ഓടിക്കൊണ്ടിരുന്നു, വ്യക്തമായി വിളിക്കുന്നു:

- അലിയോനുഷ്ക, എന്റെ സഹോദരി!

നീന്തുക, കരയിലേക്ക് നീന്തുക.

അഗ്നിപർവ്വതങ്ങൾ ഉയർന്നു കത്തുന്നു

ബോയിലറുകൾ കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് തിളപ്പിക്കുക,

കത്തികൾ ഡമാസ്കിന് മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു,

അവർ എന്നെ കൊല്ലാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു!

നദിയിൽ നിന്ന് അവർ അവനോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു:

— ഓ, എന്റെ സഹോദരൻ ഇവാനുഷ്ക!

ഒരു കനത്ത കല്ല് അടിയിലേക്ക് വലിക്കുന്നു,

പട്ട് പുല്ല് എന്റെ കാലുകളെ പിണക്കി,

മഞ്ഞ മണലുകൾ നെഞ്ചിൽ കിടന്നു.

വേലക്കാരൻ വീട്ടിലേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് വ്യാപാരിയോട് താൻ നദിയിൽ കേട്ട കാര്യം പറഞ്ഞു. അവർ ആളുകളെ കൂട്ടി, നദിയിലേക്ക് പോയി, പട്ടുവലകൾ വലിച്ചെറിഞ്ഞ് അലിയോനുഷ്കയെ കരയിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു. അവർ അവളുടെ കഴുത്തിൽ നിന്ന് കല്ല് നീക്കം ചെയ്തു, അവളെ ഉറവ വെള്ളത്തിൽ മുക്കി, ഒരു നല്ല വസ്ത്രം ധരിപ്പിച്ചു. അലിയോനുഷ്ക ജീവിതത്തിലേക്ക് വന്ന് അവളെക്കാൾ സുന്ദരിയായി.

കുട്ടി, സന്തോഷത്താൽ, തലയിൽ മൂന്ന് തവണ എറിഞ്ഞ് ഇവാനുഷ്ക എന്ന ആൺകുട്ടിയായി മാറി.

മന്ത്രവാദിനിയെ കുതിരയുടെ വാലിൽ കെട്ടി തുറസ്സായ സ്ഥലത്തേക്ക് കടത്തിവിട്ടു.

ഒരു ആർക്കൈവിൽ എല്ലാ കളറിംഗ് പേജുകളും ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക: (ഡൗൺലോഡുകൾ: 271)

ലെനിൻഗ്രാഡിൽ മാത്രമല്ല, മോസ്കോയിലും - ഏറ്റവും സജീവമായ രണ്ട് കലാകേന്ദ്രങ്ങൾരാജ്യങ്ങൾ - പാശ്ചാത്യ പോസ്റ്ററിലേക്ക് സോവിയറ്റ് പോസ്റ്ററിനെ എതിർക്കാൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ കോളുകൾ ഉണ്ട്, റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ അവരുടെ ജർമ്മൻ സഹപ്രവർത്തകരുടെ സൃഷ്ടികളുമായി കൂടുതൽ കൂടുതൽ പരിചയപ്പെടുന്നത്, ഫ്രഞ്ച് അല്ലെങ്കിൽ അമേരിക്കൻ ഗ്രാഫിക്സിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ ദോഷകരമായ സ്വാധീനമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അത്തരമൊരു മാസ്റ്റർ പോലും ലിസിറ്റ്സ്കി, 1920-കളിൽ ആരുടെ ജോലി. ലോക കലാപരമായ പ്രക്രിയയുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു ഒരിക്കൽ കൂടികാറ്റലോഗിന്റെ ആമുഖത്തിൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു 1927-ലെ ഓൾ-യൂണിയൻ പ്രിന്റിംഗ് എക്സിബിഷൻ ഒരു പുതിയ വ്യാവസായിക ഗ്രാഫിക്സ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് സംഭാവന നൽകിയത് 1917 ലെ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവമാണ്. ജർമ്മനിയിലും, പോസ്റ്റർ "രാഷ്ട്രീയമായി ഉപയോഗിച്ചു" എന്ന് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി, ലിസിറ്റ്‌സ്‌കി, "നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് മാത്രമേ ഇത് വ്യക്തമായ സാമൂഹികമായി രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ" എന്ന് ശഠിച്ചു. കലാ രൂപം". .

റഷ്യൻ ഫോട്ടോമോണ്ടേജിന്റെ നൂതനമായ സത്തയെയും സാമൂഹിക പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ലിസിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ തീസിസുകൾ 1927 ലെ എക്‌സിബിഷനിൽ പോസ്റ്ററുകളാൽ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിച്ചു. ക്ലൂറ്റ്സിസ്ഒപ്പം സെൻകിന. അവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, 1920 കളിൽ ഉടനീളം തീവ്രമായ ചർച്ചാ വിഷയമായിരുന്ന ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് ഒരു പ്രത്യേക ജീവിതം കണ്ടെത്തി. പാർട്ടിയുടെയും വ്യാവസായിക പദ്ധതികളുടെയും അപ്പീലുകൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന ഷീറ്റുകൾക്ക് പ്ലോട്ടിന്റെ വൈവിധ്യവും ഒരു പ്രത്യേക വിഷ്വൽ പോളിഫോണിയും എങ്ങനെ നൽകാമെന്ന് അവർക്ക് അറിയാമായിരുന്നു. സ്വാഭാവിക, ഡോക്യുമെന്ററി ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ശകലങ്ങളെ സോപാധിക ഗ്രാഫിക് ഘടകങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഈ മാസ്റ്റേഴ്സ് പോസ്റ്റർ രൂപത്തിന്റെ അളവ് വർദ്ധിപ്പിച്ചു, ഇത് വർദ്ധിച്ച സ്മാരകവും ഒരു പ്രത്യേക ഇതിഹാസ നിലവാരവും നൽകി.

ക്ലൂറ്റ്സിസ് ഒരു സ്ഥാപക അംഗമായിരുന്നു അസോസിയേഷൻ "ഒക്ടോബർ", 1928 ജൂണിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ആരുടെ പ്രഖ്യാപനം, എല്ലാത്തരം കലകളും - പരമ്പരാഗത - പെയിന്റിംഗ്, ഗ്രാഫിക്സ്, "വ്യാവസായിക" - പോസ്റ്റർ, ഫോട്ടോഗ്രാഫി അല്ലെങ്കിൽ സിനിമ - ഒന്നാമതായി "അദ്ധ്വാനിക്കുന്ന ജനങ്ങളെ സേവിക്കണം" എന്ന് പ്രസ്താവിച്ചു. ", അതുപോലെ "ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ഉത്പാദനവും നേരിട്ടുള്ള ഓർഗനൈസേഷനും" എന്ന മേഖലയിലും. കൂടാതെ മിക്കവാറും എല്ലാ ഷീറ്റുകളും ക്ലൂറ്റ്സിസ്, ഫോട്ടോ ഫ്രെയിമുകൾ തരം കോമ്പോസിഷനുകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു ("NEP മുതൽ റഷ്യ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റഷ്യ ആയിരിക്കും" (നമ്പർ 14)) അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വ്യക്തമായി ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നു ("കൊംസോമോൾ അംഗങ്ങൾ, ഷോക്ക് വിതയ്ക്കുന്നു!" (നമ്പർ 15)) പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചാരണത്തിനായി പ്രത്യേകം സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവരുടെ വിഷ്വൽ പവറും പ്രത്യേക ചലനാത്മകതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് പലപ്പോഴും അപ്രതീക്ഷിത വിഷ്വൽ ആക്സന്റുകളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ് ("പഞ്ചവത്സര പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ചുമതലകളിൽ ഒന്നാണ് ഗതാഗത വികസനം" (നമ്പർ 16)), പോസ്റ്ററുകൾ ക്ലൂത്‌സിസിനെയോ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായിയായ സെൻകിനെയോ പലരും അതേ "തൊഴിലാളി വർഗ്ഗ പെയിന്റിംഗുകൾ" ആയി കണക്കാക്കി, അതിനെക്കുറിച്ച് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് സൈദ്ധാന്തികർ എഴുതിയതാണ്. ചില ഷീറ്റുകളുടെ ജനനത്തിന് മുമ്പായിരുന്നു - ഈസൽ ആർട്ടിസ്റ്റുകളെപ്പോലെ - "പഠന കാലയളവ്", പ്രകൃതിദത്ത വസ്തുക്കളുടെ ശേഖരണ സമയം. അവർ രാജ്യത്തിന്റെ വ്യാവസായിക മേഖലകളിലേക്ക് യാത്രകൾ നടത്തി, ഉദാഹരണത്തിന്, ഡോൺബാസിൽ, ഖനിത്തൊഴിലാളികളുടെ പ്രകടമായ തരം ഫോട്ടോയെടുത്തു, അവർ പിന്നീട് ആയിത്തീർന്നു. കേന്ദ്ര ചിത്രങ്ങൾപോസ്റ്റർ കോമ്പോസിഷനുകൾ ("നമുക്ക് കൽക്കരി കടം രാജ്യത്തിന് തിരികെ നൽകാം" (നമ്പർ 13)).

1931 മാർച്ചിൽ അംഗീകരിച്ച ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കിന്റെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ തീരുമാനത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് അക്കാദമിയിലെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ലിറ്ററേച്ചർ, ആർട്ട് ആൻഡ് ലാംഗ്വേജിൽ നടന്ന ചർച്ചയിൽ ക്ലൂറ്റ്സിസും ഈ പ്രബന്ധങ്ങളെ പ്രതിരോധിച്ചു. "പോസ്റ്റർ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച്". "വിവിധ പ്രസാധകരുടെ ഭാഗത്തുനിന്ന് പോസ്റ്ററുകളോടും ചിത്രങ്ങളോടും ഉള്ള അസ്വീകാര്യമായ വൃത്തികെട്ട മനോഭാവം ... സോവിയറ്റ് വിരുദ്ധ പോസ്റ്ററുകളുടെ ഗണ്യമായ ശതമാനത്തിന്റെ പ്രകാശനത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു" എന്ന് അത് പ്രസ്താവിച്ചു.

ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട "പോസ്റ്റർ പ്രൊഡക്ഷൻ" മാനേജ്മെന്റ് മാറ്റി കേന്ദ്രകമ്മിറ്റിയുടെ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെയും ബഹുജനപ്രചാരണങ്ങളുടെയും വകുപ്പ്, ഔദ്യോഗിക സെൻസർഷിപ്പ് മാത്രമല്ല, റെഡ് പ്രൊഫസർമാരുടെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ വിദ്യാർത്ഥികളും ഉൾപ്പെടുന്ന കർശനമായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര അവലോകനത്തിന്റെ ഒരു സംവിധാനം അവതരിപ്പിച്ചു. എന്റർപ്രൈസസിൽ "പ്രാഥമിക ചർച്ചകൾ" സംഘടിപ്പിക്കാനും നിർദ്ദേശിച്ചു, അവിടെ സാധാരണ തൊഴിലാളികൾ വിഷയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും സ്കെച്ചുകൾ കാണുകയും "ചിത്രവും പോസ്റ്റർ നിർമ്മാണവും" പൂർത്തിയാക്കുകയും വേണം.

അങ്ങനെ, പാർട്ടി അധികാരികളുടെ കർശനമായ നിയന്ത്രണങ്ങൾക്ക് വിധേയമായ ആദ്യ പോസ്റ്ററുകളിൽ ഒന്നാണ് ഈ പോസ്റ്റർ, കലാപരമായ തർക്കങ്ങൾ സമ്പൂർണ്ണ പ്രത്യയശാസ്ത്ര നിയന്ത്രണത്തിൽ അവസാനിച്ചു.
1932-ൽ ഒരു പുസ്തകം പുറത്തിറങ്ങി "ബോൾഷെവിക് പോസ്റ്ററിനായി", അതിന്റെ ആമുഖത്തിൽ അത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "സഖാവ് സ്റ്റാലിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ ലെനിനിസത്തിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാ വ്യതിയാനങ്ങൾക്കും തൊഴിലാളിവർഗ കലകളുടെ മുന്നണി ഏറ്റവും ശക്തമായ തിരിച്ചടി നൽകണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു." പ്രധാന സൂചന ഇതായിരുന്നു: "പോസ്റ്ററിലേക്ക് നാം അവതരിപ്പിക്കേണ്ട ആദ്യത്തേതും പ്രധാനവുമായ ആവശ്യകത രാഷ്ട്രീയവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ സമ്പന്നതയാണ്; അതിൽ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ഭൗതികവാദ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ നമ്മുടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വരുന്ന ഉള്ളടക്കം അടങ്ങിയിരിക്കണം."

ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിനുശേഷം സോവിയറ്റ് പോസ്റ്റർ പെട്ടെന്ന് അതിന്റെ രൂപം മാറ്റാൻ തുടങ്ങി. 1922-ൽ, "ഇടതു കലയുടെ" പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരിൽ ഒരാളായ ബി. കുഷ്‌നർ പ്രഖ്യാപിച്ചു, "നവീകരണത്തിന്റെ ഭ്രൂണങ്ങൾ" "പോസ്റ്ററുകളുടെ നട്ടുപിടിപ്പിച്ച മുഖങ്ങളിൽ" വേരൂന്നിയതാണ്, ഇത് "വ്യാവസായിക സംസ്കാരത്തിൽ നിന്ന് വരുന്ന പുതിയ കലാരൂപങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമാണ്. , ഉൽപാദന സംസ്കാരത്തിൽ നിന്ന്." 1920 കളിലെ പല മാസികകളുടെയും പേജുകളിൽ. എൽ ലിസിറ്റ്‌സ്‌കി, അലക്‌സാണ്ടർ റോഡ്‌ചെങ്കോ, വർവര സ്റ്റെപനോവ, അലക്‌സി ഗാൻ, ആന്റൺ ലാവിൻസ്‌കി, ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്‌സിസ്, ദിമിത്രി ബുലനോവ്, വിക്ടർ കോറെറ്റ്‌സ്‌കി, സെർജി സെൻകിൻ, വാസിലി തുടങ്ങിയ നൂതന കലാകാരന്മാർ പോസ്റ്ററിലുള്ള അടുത്ത പ്രൊഫഷണൽ താൽപ്പര്യത്തിന്റെ കാരണം വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട് ഈ ആശയം വ്യാപകമായി പ്രചരിപ്പിച്ചു. എൽകിൻ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, "ഹിസ് മെജസ്റ്റി ദി പോസ്റ്റർ" വിവരവും പ്രബുദ്ധവും പ്രക്ഷുബ്ധവും മാത്രമല്ല, പരമ്പരാഗത വിവരണത്തിന്റെയും ചിത്രീകരണത്തിന്റെയും ആധിക്യത്തിൽ നിന്ന് മുക്തമായ കലാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ റഷ്യൻ പൗരന്മാരുടെ ബോധത്തെ "വിപ്ലവകരമായി പുനർനിർമ്മിക്കുകയും" ചെയ്തു. അത്തരമൊരു പോസ്റ്ററിന്റെ ഭാഷ വാസ്തുവിദ്യ, പുസ്തക പരീക്ഷണങ്ങൾ, സാഹിത്യ, നാടക നവീകരണങ്ങൾ, ആ വർഷങ്ങളിലെ സിനിമാറ്റോഗ്രാഫിക് മൊണ്ടേജ് എന്നിവയുടെ ഭാഷയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. സോവിയറ്റ് റഷ്യയിൽ 1920-1930 കളിൽ (സോവിയറ്റ് ഗ്രാഫിക് ഡിസൈനിന്റെ "സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിന്റെ" കാലഘട്ടം), പോസ്റ്റർ മൂന്ന് പ്രധാന വഴികളിൽ സ്വയം അറിയപ്പെട്ടു. കൂടാതെ ഇത്:

1. ആന്തരികവും ബാഹ്യവുമായ രാഷ്ട്രീയം (ഇതിൽ സംസ്കാരം, നിരക്ഷരതയ്ക്കും ഭവനരഹിതർക്കും എതിരായ പോരാട്ടം, കൂട്ടായവൽക്കരണത്തോടുകൂടിയ വ്യവസായവൽക്കരണം എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു);

3. സിനിമ.

ആന്റൺ ലാവിൻസ്കി. ഡോബ്രോലെറ്റ്. പോസ്റ്റർ സ്കെച്ച്.

ഗൗഷെ, പേപ്പർ. 1927. 73x92.5 സെ.മീ.

സോവിയറ്റ് കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് പൊളിറ്റിക്കൽ പോസ്റ്ററിന്റെ ഉത്ഭവം 1918-20 കാലഘട്ടത്തിലാണ്, പ്രശസ്ത റഷ്യൻ വിപ്ലവ പോസ്റ്ററും താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത "വിൻഡോസ് ഓഫ് റോസ്റ്റും" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. വ്‌ളാഡിമിർ ലെബെദേവ് എന്ന കലാകാരന്റെ പെയിന്റിംഗ് ശൈലി പോസ്റ്ററിലെ സൃഷ്ടിപരതയോട് ഏറ്റവും അടുത്താണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു:

വ്ളാഡിമിർ ലെബെദേവ്. നിങ്ങൾ സമീപത്ത് ഒരു റൈഫിൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് "റോസ്റ്റ".

വ്ളാഡിമിർ ലെബെദേവ്. ജോലി ചെയ്താൽ മാവുണ്ടാകും;

ഇരുന്നാൽ മാവില്ല, മുക്ക!

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് "റോസ്റ്റ".

പെട്രോഗ്രാഡ്, 1920-21. 70x60 സെ.മീ.

വ്ളാഡിമിർ ലെബെദേവ്. ദീർഘായുസ്സ്

വിപ്ലവത്തിന്റെ മുൻനിര

റെഡ് ഫ്ലീറ്റ്!

പേജ്, 1920. 67x48.2 സെ.മീ.

വ്ളാഡിമിർ ലെബെദേവ്. ആർഎസ്എഫ്എസ്ആർ.

പേജ്., 1920. 66x48.5 സെ.മീ.

വ്ളാഡിമിർ ലെബെദേവ്. ആരാണ് അവരുടെ കൂടെ പോകുന്നത്

അവൻ യൂദാസിന്റെ കാൽപ്പാടുകൾ പിന്തുടരുന്നു.

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1920. 51.7x69.5 സെ.മീ.

റഷ്യൻ വിപ്ലവ പോസ്റ്ററുകളുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ നിരവധി കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രസിദ്ധമായ "വിപ്ലവ പ്രേരണ" അനുഭവപ്പെട്ടു:

ഇവാൻ മല്യുട്ടിൻ. എന്റെ തൊഴിൽ ജീവിതം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ

പനോവോ അധിനിവേശത്തെ പിന്തിരിപ്പിക്കൂ!

മോസ്കോ, റോസ്റ്റ, 1920.

65x45 സെ.മീ.

മിഖായേൽ ചെറെംനിഖ്. നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ

ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് മടങ്ങുക

കയ്യിൽ റൈഫിൾ! പോളിഷ് മുന്നണിയിലേക്ക്!

മോസ്കോ, റോസ്റ്റ, 1920.

ഡി മെൽനിക്കോവ്. മൂലധനം താഴെ, ദീർഘായുസ്സ്

തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യം!

ഇക്കോണമി മോഡിനായി.

മോസ്കോ, 1920. 71x107 സെ.മീ.

എന്താണ് ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം നൽകിയത്

തൊഴിലാളിയും കർഷക സ്ത്രീയും.

മോസ്കോ, 1920. 109.5x72.5 സെ.മീ.

എല്ലായ്‌പ്പോഴും എന്നപോലെ, ക്രിയാത്മകതയുടെ മേഖലയിൽ, അത്തരം ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ "ഫോർജ്" ആയ VKhUTEMAS ന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ ആദ്യം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടവരിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു:

റെഡ് മോസ്കോ തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ഹൃദയമാണ്

ലോക വിപ്ലവം. നിറവേറ്റി

VKhUTEMAS-ന്റെ പ്രിന്റിംഗ് ആൻഡ് ഗ്രാഫിക് ഫാക്കൽറ്റി.

മോസ്കോ, VKHUTEMAS, 1919.

കൂടുതൽ ഗൗരവമുള്ള കലാകാരന്മാരും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു:

ലാസർ ലിസിറ്റ്സ്കി. ചുവന്ന വെഡ്ജ് ഉപയോഗിച്ച് വെള്ളക്കാരെ അടിക്കുക! യൂണിവിസ്.

വിറ്റെബ്സ്ക്, വെസ്റ്റേൺ ഫ്രണ്ടിന്റെ പൊളിറ്റിക്കൽ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷന്റെ ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1920.

52x62 സെ.മീ.

1920 ൽ വിറ്റെബ്സ്കിൽ അച്ചടിച്ച VKhUTEMAS ന്റെ ഗ്രാഫിക് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ "റെഡ് മോസ്കോ", ലാസർ ലിസിറ്റ്സ്കി "വെള്ളക്കാരെ ഒരു ചുവന്ന വെഡ്ജ് ഉപയോഗിച്ച് അടിക്കുക!" എന്ന പോസ്റ്ററുകൾ വിപ്ലവ സമരത്തിന്റെ ആശയത്തിന്റെ ചലനാത്മകമായ ആലങ്കാരിക രൂപത്തിന്റെ ആദ്യ അനുഭവം പ്രകടമാക്കി. . എന്നാൽ ക്യൂബിസത്തിന്റെയും മേധാവിത്വത്തിന്റെയും സ്വാധീനം ഇപ്പോഴും ഇവിടെ ശക്തമാണ്.

അലക്സാണ്ടർ സമോഖ്വലോവ്.

കൗൺസിലുകളും വൈദ്യുതീകരണവും

പുതിയ ലോകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം.

ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1924. 86x67 സെ.മീ.

എ സ്ട്രാഖോവ്. KIM ആണ് ഞങ്ങളുടെ ബാനർ!

1925. 91x68 സെ.മീ.

എ സ്ട്രാഖോവ്. കൊംസോമോളിന്റെ ചരിത്രം. 1917-1929.

1929. 107.5x71.5 സെ.മീ.

എല്ലാവരും ബക് സോവിയറ്റിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിലേക്ക്!

പോസ്റ്റർ.

ബാക്കു, 1924.

എസ് ടെലിംഗേറ്റർ രൂപകല്പന ചെയ്തത്.

ജൂലിയസ് ചാസ്. ലെനിനും വൈദ്യുതീകരണവും.

ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1925. 93x62 സെ.മീ.

1924-1925 വർഷങ്ങളെ ക്രിയാത്മക രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററിന്റെ ജനനമായി കണക്കാക്കാം. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം അറിയിക്കാനും രാജ്യത്തിന്റെ ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും താരതമ്യം ചെയ്യാനും വ്യവസായം, സംസ്കാരം, എന്നിവയുടെ വികസനത്തിൽ അതിന്റെ വിജയം കാണിക്കാനും ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് സാധ്യമാക്കി. സാമൂഹിക മേഖല. ലെനിന്റെ മരണം തൊഴിലാളികളുടെയും ഗ്രാമീണ ക്ലബ്ബുകളിലും "ലെനിൻ പ്രദർശനങ്ങളും" "കോണുകളും" സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത മുന്നോട്ടുവച്ചു. വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങൾസൈനിക യൂണിറ്റുകളും.

Makarychev R. ഓരോ പാചകക്കാരനും പഠിക്കണം

സംസ്ഥാനം പ്രവർത്തിപ്പിക്കുക! (ലെനിൻ).

മോസ്കോ, 1925. 108x72 സെ.മീ.

അന്താരാഷ്‌ട്ര ദിനം നീണാൾ വാഴട്ടെ

ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1926. 92x52 സെ.മീ.

യാക്കോവ് ഗുമിനർ. USSR.

ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1926. 83.6x81 സെ.മീ.

നിരക്ഷരത ഇല്ലാതാക്കാൻ നിങ്ങൾ സഹായിക്കുന്നു.

സമൂഹത്തിലെ എല്ലാവരും "നിരക്ഷരതയിൽ നിന്ന് താഴേക്ക്"!

ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1925. 104x73 സെ.മീ.

അധ്വാനിക്കുന്നവരേ, നിങ്ങളുടെ എയർ ഫ്ലീറ്റ് നിർമ്മിക്കുക!

ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1924. 72x45, 6 സെ.മീ.

റേഡിയോ.

ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളുടെ ഇഷ്ടത്തിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ ഒരൊറ്റ ഇഷ്ടം സൃഷ്ടിക്കും!

ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1924. 72x45.5 സെ.മീ.

പ്രക്ഷോഭവും വിദ്യാഭ്യാസ പോസ്റ്ററുകളും, ഡോക്യുമെന്ററി ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ടെക്സ്റ്റ് "ഇൻസേർട്ടുകൾ" സംയോജിപ്പിച്ച്, നേതാവിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രമാണങ്ങളുടെയും പേജുകൾ, യു. ചാസ്, വി. കോബെലെവ് "ലെനിൻ ആൻഡ് ഇലക്ട്രിഫിക്കേഷൻ" (1925) എന്നിവയുടെ ഷീറ്റിലെന്നപോലെ ചിത്രീകരിച്ചു. G. Klutsis, S. Senkin, V. Elkin എന്നിവർ ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പൊളിറ്റിക്കൽ പോസ്റ്ററുകളുടെ ഒരു പരമ്പര സൃഷ്ടിച്ചു ("വിപ്ലവ സിദ്ധാന്തമില്ലാതെ ഒരു വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനവും ഉണ്ടാകില്ല" G. Klutsis; "ഒരു വികസിത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഒരു പാർട്ടിക്ക് മാത്രമേ അതിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കാൻ കഴിയൂ. അഡ്വാൻസ്ഡ് ഫൈറ്റർ" എസ്. സെൻകിൻ. രണ്ടും 1927 ). ആദ്യ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതിയുടെ (1928/29-1932) വർഷങ്ങളിൽ ജനങ്ങളെ അണിനിരത്തുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗമായി ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പോസ്റ്റർ ഒടുവിൽ സ്വയം സ്ഥാപിച്ചു. വികസ്വര ശക്തിയുടെ ശക്തി അദ്ദേഹം പ്രകടമാക്കി, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനം ജനങ്ങളുടെ ഐക്യമായിരുന്നു.

വെരാ ഗിറ്റ്സെവിച്ച്. ആരോഗ്യത്തിന്റെ സോഷ്യലിസ്റ്റ് സ്മിത്തിക്ക്!

സംസ്കാരത്തിന്റെയും വിനോദത്തിന്റെയും തൊഴിലാളിവർഗ പാർക്കിനായി!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1932. 103x69.5 സെ.മീ.

ഇഗ്നാറ്റോവിച്ച് ഇ. ശുചിത്വത്തിനായുള്ള ഒരു പ്രചാരണത്തിൽ!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1932. 71.5x54.5 സെ.മീ.

വിക്ടർ കോറെറ്റ്സ്കി. പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രതിരോധമുണ്ട്

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ഓരോ പൗരന്റെയും പവിത്രമായ കടമ.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1941. 68x106 സെ.മീ.

അതിർത്തി യൂണിറ്റുകളുടെ മോട്ടറൈസേഷനായി ഞങ്ങൾ ഒരു അവ്തോഡോർ ഫണ്ട് സൃഷ്ടിക്കും,

റെഡ് ബോർഡർ ഗാർഡിന് നമുക്ക് ഒരു മോട്ടോർ നൽകാം. (സി. 1930). 103x74 സെ.മീ.

G. Klutsis ന്റെ പോസ്റ്റർ "നമുക്ക് മഹത്തായ പ്രവൃത്തികളുടെ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാം" (1930) ഫോട്ടോമോണ്ടേജിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമായി മാറി. രണ്ട് അച്ചടിച്ച ഷീറ്റുകളിൽ "സ്ട്രീറ്റ്" ഫോർമാറ്റ് ഒരു പ്രത്യേക ശബ്ദം നൽകി. കൈകളുടെ ഡോക്യുമെന്ററി ഫോട്ടോഗ്രാഫി ജോൺ ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ചിത്ര-ചിഹ്നം - കൈ - ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: Y. ലിബെഡിൻസ്കിയുടെ "നാളെ" (1924) എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ, "ലെനിന്റെ അപ്പീൽ" (1924) എന്നതിനായുള്ള പോസ്റ്റർ ഡിസൈനുകളിൽ.

ജി.ജി.യുടെ ഫോട്ടോ ക്ലൂറ്റ്സിസ്.

വർക്ക് ഇനം മൗണ്ടിംഗ്.

1930.

ക്ലൂറ്റ്സിസ് ജി. തൊഴിലാളികളും സ്ത്രീകളും സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്!

G. Klutsis-ന്റെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പോസ്റ്റർ. 1930. 120x85.7 സെ.മീ.

ലിത്തോഗ്രാഫി, ഓഫ്സെറ്റ് ലിത്തോഗ്രാഫി എന്നിവയുടെ സാങ്കേതികതയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

രണ്ട് പാനലുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ലോക വിപണിയിലെ വില 1.0 ദശലക്ഷം റുബിളിൽ എത്തുന്നു.

കൂടാതെ ഒരു ഓപ്ഷനായി:

Klutsis G. നമുക്ക് മഹത്തായ പ്രവൃത്തികളുടെ പദ്ധതി നിറവേറ്റാം!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1930. 120.5x86 സെ.മീ.

Valentina Kulagina-Klutsis.

ഫാക്ടറികളിലെയും സംസ്ഥാന ഫാമുകളിലെയും തൊഴിലാളികളെ ഞെട്ടിച്ചു,

CPSU(b) യുടെ റാങ്കുകളിൽ ചേരൂ!

മോസ്കോ-ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1932. 94x62 സെ.മീ.

Valentina Kulagina-Klutsis ന്റെ പോസ്റ്ററിൽ ഒരു സ്ത്രീ തൊഴിലാളിയുടെ ഉയർത്തിയ കൈ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ (1932) അണികളിൽ ചേരാനുള്ള പഞ്ചവത്സര പദ്ധതിയുടെ വനിതാ ഷോക്ക് തൊഴിലാളികളുടെ ആഹ്വാനത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. കഴിവുള്ള കലാകാരൻഈ വർഷങ്ങളിൽ വളരെ രസകരമായ ചില പോസ്റ്ററുകൾ ഉണ്ടാക്കി. സമ്പൂർണ ഭീകരതയുടെ വർഷങ്ങൾ ഇതുവരെ വന്നിട്ടില്ല, രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററുകളിലെ മഹാനായ യജമാനന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ രീതിയിൽ, വസ്തുനിഷ്ഠമല്ലാത്ത ഒരു നിഴൽ ഉണ്ട്, അത് പിന്നീട് തത്വത്തിൽ അസാധ്യമാകും - ഔപചാരികതയുടെ ആരോപണങ്ങൾ കാരണം:

Valentina Kulagina-Klutsis. ഞങ്ങൾ തയ്യാറാകും

സോവിയറ്റ് യൂണിയനെതിരായ സൈനിക ആക്രമണത്തെ ചെറുക്കാൻ.

അന്താരാഷ്ട്ര വനിതാ ദിനം -

തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ പോരാട്ട ദിനം!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1931. 100.7x69 സെ.മീ.

Valentina Kulagina-Klutsis. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പ്രതിരോധത്തിനായി.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1930. 91x66 സെ.മീ.

Valentina Kulagina-Klutsis.

അന്താരാഷ്ട്ര വനിതാ ദിനം -

സോഷ്യലിസ്റ്റ് മത്സരത്തിന്റെ അവലോകന ദിനം.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1930. 106x71 സെ.മീ.

വാലന്റീന കുലഗിൻ. തൊഴിലാളികളെ ഞെട്ടിക്കുക,

ഷോക്ക് ബ്രിഗേഡുകൾ ഉറപ്പിക്കുക,

സാങ്കേതികതയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുക

വലുതാക്കുക

തൊഴിലാളിവർഗ വിദഗ്ധർ.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്. 1931.

Valentina Kulagina-Klutsis. സഖാവ് ഖനിത്തൊഴിലാളികൾ!

മോസ്കോ, 1933. 103.5x72 സെ.മീ.

അവളുടെ ഭർത്താവ് ഗുസ്താവ് ക്ലൂത്സിസും സ്റ്റാലിന്റെ ഫോട്ടോയുള്ള പോസ്റ്ററുകൾക്ക് ഒരു രചനാപരമായ പരിഹാരം കണ്ടെത്തി.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്. ഞങ്ങളുടെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം ഇതാണ്-

ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരേ, ഇത് നിങ്ങളും ഞാനും. (സ്റ്റാലിൻ).

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1931.

കൂട്ടായ കൃഷിപ്പണികളുടെയോ ഫാക്ടറികളുടെയും ഖനികളുടെയും നിർമ്മാണത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവനകളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളോടെ മാറ്റമില്ലാത്ത ചാരനിറത്തിലുള്ള ഓവർകോട്ടിൽ നേതാവിന്റെ രൂപം രാജ്യം പിന്തുടരുന്ന പാതയുടെ ശരിയായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെക്കുറിച്ച് എല്ലാവരേയും ബോധ്യപ്പെടുത്തി (“സോഷ്യലിസ്റ്റ് പുനർനിർമ്മാണത്തിനായി ഗ്രാമപ്രദേശം ...", 1932). ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, പുസ്തകങ്ങൾ, ലഘുലേഖകൾ, പത്രങ്ങൾ, മറ്റ് അച്ചടി പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ എന്നിവ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ മാർഗമായി ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് കൂടുതൽ ശക്തമാവുകയാണ്. അക്കാലത്ത് പാർട്ടി മാധ്യമങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള നൂതനമായ സമീപനത്തെ നിരവധി നിരൂപകരും കലാ നിരൂപകരും പിന്തുണച്ചിരുന്നു. പൊതു വ്യക്തികൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫോട്ടോമോണ്ടേജിനെക്കുറിച്ചുള്ള ക്ലൂറ്റ്‌സിസ് റിപ്പോർട്ടിന്റെ ചർച്ചയിൽ സംസാരിക്കുമ്പോൾ ഐ.മത്സ പറഞ്ഞു. അമേരിക്കൻ കലാകാരൻ(ഹ്യൂഗോ ഗെല്ലെർട്ട്) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിപരമായ പദ്ധതിമാർക്‌സിന്റെ മൂലധനം ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള ചുമതല.

"ഈ പ്രശ്നം," മാറ്റ്സ പറഞ്ഞു, "യഥാർത്ഥത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ആവശ്യമാണ്. ഞങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ പൂർണ്ണമായും ശൂന്യമായ പുസ്തകങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, കൂടാതെ രാഷ്ട്രീയമായവ ചിത്രീകരണങ്ങളില്ലാതെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. ഫോട്ടോമോണ്ടേജിന് ഇക്കാര്യത്തിൽ ഞങ്ങളെ സഹായിക്കാനാകും.

കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെയും സോഷ്യലിസ്റ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെയും പ്രമുഖ വ്യക്തികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, ചരിത്രരേഖകൾ, രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ ക്ലൂത്സിസിനെ കലാപരമായ ചിത്രീകരണത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ക്ലൂറ്റ്സിസ് ഫോട്ടോമോണ്ടേജിനെ ഉയർന്ന കലയാക്കി മാറ്റി, ഒരു വസ്തുതയുടെ ആധികാരികതയെ ഉയർന്ന ശൈലിയിലേക്ക് ഉയർത്തി.

ജി. ക്ലൂറ്റ്സിസ്, ജെ. ഹാർട്ട്ഫീൽഡ്, എഫ്. ബൊഗോറോഡ്സ്കി,

വി. എൽകിൻ, എസ്. സെൻകിൻ, എം. ആൽപർട്ട്.

ബറ്റുമി, 1931.

ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് ആർട്ടിസ്റ്റായ ഗുസ്താവ് ക്ലൂത്‌സിസ്, സോവിയറ്റ് രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററുകളുടെ മേഖലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനമായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം മാന്യമായ ഒന്നാം സ്ഥാനം നേടി. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കൃതികൾക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആവശ്യമാണ്.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്. സോഷ്യലിസത്തിന്റെ വിജയം

നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് നൽകിയിരിക്കുന്നു

സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ അടിത്തറ പൂർത്തിയായി!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1932.

മറ്റ് ഇനങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് നേരിട്ട് ദൃശ്യ കലകൾ, സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളോട് പോസ്റ്റർ പ്രതികരിക്കുന്നു. ഓരോ ലെവലിലും ഉയർന്ന കലസോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ തന്നെ ഒരു രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്റർ ഉയർന്നു. മായകോവ്സ്കിയും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ച ഒരു കൂട്ടം കലാകാരന്മാരും ചേർന്ന് സൃഷ്ടിച്ച "റോസ്റ്റ വിൻഡോസ്" ആണ് ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു ഉജ്ജ്വലമായ ടേക്ക് ഓഫ് - എം. ചെറെംനിഖ്, ഐ. മറ്റുള്ളവരും. സോവിയറ്റ് അച്ചടിച്ച പോസ്റ്റർ ഡി. മൂർ, വി. ഡെനിസ്, എം. ചെറെംനിഖ്, എൻ. കൊച്ചെർജിൻ തുടങ്ങിയവരുടെയും ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികളും ഇതേ വർഷങ്ങളുടേതാണ്. ഈ കലാകാരന്മാരുടെ പോസ്റ്ററുകളുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ ഓറിയന്റേഷനും പ്രത്യയശാസ്ത്ര വ്യക്തതയും ഗ്രാഫിക് മാർഗങ്ങളുടെ പ്രകടനവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്. "കേഡറുകൾ എല്ലാം തീരുമാനിക്കുന്നു!" I. സ്റ്റാലിൻ.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1935. 198x73 സെ.മീ.

1920 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, സ്ഥാപിതമായ സ്കൂൾ സോവിയറ്റ് പോസ്റ്റർമാന്ദ്യത്തിന്റെ ഒരു കാലഘട്ടം അനുഭവപ്പെട്ടു. പോസ്റ്ററിലെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ, J. Tugendhold എഴുതി:

“ശരിയാണ്, ഞങ്ങളുടെ തലസ്ഥാനത്തെ തെരുവുകൾ പോസ്റ്ററുകളും അറിയിപ്പുകളും നിറഞ്ഞതാണ്, അവയുടെ കവലകളിൽ മായകോവ്സ്കിയുടെ മ്യൂസിയം, വ്ഖുതേമാസിന്റെ “ഇസോ” എന്നിവ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച സ്റ്റാളുകൾ ഉണ്ട്, അതിലും ഉയർന്നത് - തെരുവുകൾക്ക് മുകളിൽ - ശോഭയുള്ള റിബൺ ലിഖിതങ്ങൾ, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ തിളങ്ങുന്ന ഇലക്ട്രിക്കൽ പരസ്യം. എന്നിട്ടും ഞങ്ങളുടെ തെരുവ് സ്വാധീനത്തിന്റെ കല ഒരു വഴിത്തിരിവിലാണ്. ”

രാജ്യം ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. കലയ്ക്ക് മുമ്പായി പുതിയ ജോലികൾ ഉയർന്നുവന്നു - ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകം, അവന്റെ ആത്മീയ സമ്പത്ത്, പാത്തോസ് എന്നിവ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്താൻ. ദൈനംദിന ജോലി. പോസ്റ്ററിന്റെ അപ്‌ഡേറ്റും പ്രകടമായ മാർഗങ്ങളും ആവശ്യമാണ്. ഫോട്ടോമോണ്ടേജിന് സജീവമായ സ്വാധീനത്തിന്റെ പുതിയ മാർഗങ്ങളുണ്ട്, ഈ മേഖലയിൽ ഇതുവരെ ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല. ഒരു ഇമേജ് നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ രീതികൾ കലാകാരന്മാർക്ക് സമൃദ്ധമായ അവസരങ്ങൾ തുറന്നു. ആദ്യ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതിയുടെ ആവിർഭാവത്തോടെ, ഡി.മൂർ, വി. ഡെനിസ്, എം. ചെറെംനിഖ് എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഊർജിതമായി. പുതിയ സർഗ്ഗാത്മക ശക്തികളെയും പോസ്റ്റർ ആകർഷിച്ചു.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.എല്ലാ മോസ്കോയും ഒരു മെട്രോ നിർമ്മിക്കുന്നു.

17-ാം വാർഷികത്തിന് നൽകാം ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സബ്‌വേയുടെ ആദ്യ വരി!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1934. 140.5x95.5 സെ.മീ.

A. Deineka, B. Efimov, Kukryniksy, K. Rotov, Yu. Hanf, N. Dolgorukov, A. Kanevsky, K. Urbetis, V. Govorkov, P. Karachentsov എന്നിവരും മറ്റ് യുവ കലാകാരന്മാരും ഈ വിഭാഗത്തിൽ വിജയകരമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. സോവിയറ്റ് പോസ്റ്ററിന്റെ കല സജീവമാക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനം ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് എടുക്കാൻ തുടങ്ങി. G. Klutsis ന് ചുറ്റും, ഒരു കൂട്ടം യുവ ഫോട്ടോ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ ഒന്നിച്ചു: V. Elkin, A. Gutnov, Spirov, V. Kulagina, N. Pinus, F. Tagirov. ക്ലൂറ്റ്സിസും എസ്.സെങ്കിനും തമ്മിലുള്ള സഹകരണം തുടർന്നു. 1924-1928-ൽ, ഫോട്ടോ-സ്ലോഗൻ-മോണ്ടേജുകൾ, പുസ്തകങ്ങളിലെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ, ഡിസൈൻ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം ആനുകാലികങ്ങൾ, പാർട്ടിയിലേക്കുള്ള ലെനിന്റെ നിർബന്ധിത നിയമനം, അന്താരാഷ്ട്ര തൊഴിൽ സഹായം, സ്പോർട്സ് മുതലായവയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രചരണ ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പോസ്റ്ററുകളുടെ ഒരു പരമ്പര ക്ലൂറ്റ്സിസ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഞങ്ങൾ സമാധാനത്തിനായി നിലകൊള്ളുകയും സമാധാനത്തിന്റെ കാരണം ഉയർത്തിപ്പിടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ ഞങ്ങൾ ഭീഷണികളെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, പ്രതികരിക്കാൻ തയ്യാറാണ്

യുദ്ധസന്നാഹങ്ങൾക്കുള്ള പ്രഹരം.

I. സ്റ്റാലിൻ.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1932.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ പോസ്റ്ററുകൾ, അവയുടെ രൂപത്തിൽ, നിർമ്മാണ തത്വങ്ങൾക്കനുസൃതമായി, മുമ്പ് ലെനിൻ സീരീസിലെ ക്ലൂറ്റ്സിസും ട്രേഡ് യൂണിയനുകളുടെ VI കോൺഗ്രസ്സും നിർമ്മിച്ച ഫോട്ടോമോണ്ടേജുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഒരു രാഷ്ട്രീയ പ്രചാരണ പോസ്റ്ററിന് ആവശ്യമായ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ഈ കൃതികൾ ഇതുവരെ കാണിച്ചിട്ടില്ല. ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ എംസിയുടെ അജിറ്റ്‌പ്രോപ്പിന്റെ ചുമതല എസ്. സെൻകിനുമായി ചേർന്ന് അദ്ദേഹം നിറവേറ്റിയതാണ് ക്ലൂറ്റ്‌സിസ് ഉദ്ദേശിച്ച പാത തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള പ്രേരണയായത് “സജീവമാണ്, പഠിക്കുക. ഉപദേശത്തിനായി സെല്ലിലേക്ക് പോകുക", "വിപ്ലവ സിദ്ധാന്തമില്ലാതെ വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനം ഉണ്ടാകില്ല."

പോസ്റ്റർ ജി. ക്ലൂറ്റ്സിസ്. 1933. 130x89.8 സെ.മീ.

രണ്ട് പാനലുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

G. Klutsis-ന്റെ ലെജൻഡറി പോസ്റ്റർ. 1931. 144x103.8 സെ.മീ.

ലിത്തോഗ്രാഫിയുടെ സാങ്കേതികതയിൽ നിർമ്മിച്ചത്

ഓഫ്സെറ്റ് ലിത്തോഗ്രാഫിയും.

രണ്ട് പാനലുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ലോക വിപണിയിലെ വില 0.5 ദശലക്ഷം റുബിളിൽ എത്തുന്നു.

G. Klutsis-ന്റെ ലെജൻഡറി പോസ്റ്റർ. 1930. 120x85.7 സെ.മീ.

ലിത്തോഗ്രാഫിയുടെ സാങ്കേതികതയിൽ നിർവ്വഹിച്ചു

ഓഫ്സെറ്റ് ലിത്തോഗ്രാഫി.

രണ്ട് പാനലുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ലോക വിപണിയിലെ വില 0.5 ദശലക്ഷം റുബിളിൽ എത്തുന്നു.

പോസ്റ്റർ ജി. ക്ലൂറ്റ്സിസ്. 1933. 79.6x170.5 സെ.മീ.

ലിത്തോഗ്രാഫി, ഓഫ്സെറ്റ് ലിത്തോഗ്രാഫി എന്നിവയുടെ സാങ്കേതികതയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

മൂന്ന് ഷീറ്റുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ലോക വിപണിയിലെ വില 0.5 ദശലക്ഷം റുബിളിൽ എത്തുന്നു.

"ഞാൻ അങ്ങനെ എടുത്തു - അവയിൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സാഹചര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ക്ലൂറ്റ്സിസ് ഭാര്യക്ക് എഴുതി, -പുസ്തകങ്ങൾ, പേപ്പറുകൾ, ഫോട്ടോകൾ തുടങ്ങിയവയെല്ലാം കൂട്ടിയിട്ടു. എന്റെ പരിശീലനത്തിൽ ഇതുപോലൊന്ന് ഉണ്ടായിട്ടില്ല.

പോസ്റ്ററിൽ പന്ത്രണ്ട് മൊണ്ടേജുകൾ അടങ്ങിയിരുന്നു, തീമുകളും പ്രശ്നങ്ങളും സങ്കീർണ്ണവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളവുമായിരുന്നു.

"ഇന്ന്, - കലാകാരൻ ജൂൺ 2 ലെ ഒരു കത്തിൽ എഴുതുന്നു, - 12 മണിക്ക് അവർ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, കൃത്യം 12 മണിക്ക് അവർ അവതരിപ്പിച്ചു. ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയായി. ഇത് സാങ്കേതികമായി ശരിയാക്കാൻ മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു. അച്ചടിക്ക് പോകും (സർക്കുലേഷൻ 5000 കോപ്പികൾ). പക്ഷേ, ഞാൻ മുമ്പൊരിക്കലും തളർന്നിട്ടില്ല.

വിജയം കലാകാരന്മാരെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, രണ്ടാമത്തെ “വലിയ കുട്ടി - പോസ്റ്ററിന്റെ” ഗുണപരമായ നിർവ്വഹണത്തിന്റെ പുരോഗതി താൻ വ്യക്തിപരമായി നിരീക്ഷിക്കുകയാണെന്ന് ക്ലൂത്സിസ് അഭിമാനത്തോടെ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു, അത് “വളരെ നന്നായി വന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, സെറഷയും ഞാനും പറയുന്നതുപോലെ: ഓ-ഓ! ”.

രണ്ട് പോസ്റ്ററുകൾ ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്,

I. സ്റ്റാലിന് സമർപ്പിക്കുന്നു:

സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് ഗോത്രം നീണാൾ വാഴട്ടെ

സ്റ്റാഖനോവികളുടെ വീരന്മാർ!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1935.

സോവിയറ്റ് യൂണിയന് നീണാൾ വാഴട്ടെ

തൊഴിലാളികളുടെ സാഹോദര്യത്തിന്റെ മാതൃക

ലോകത്തിലെ എല്ലാ ദേശീയതകളും!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1935.

കാഴ്ചയിൽ അസാധാരണമായ, ഉള്ളടക്കത്തിൽ സമ്പന്നമായ രാഷ്ട്രീയ വിവരങ്ങൾ, അതേ വർഷം ശരത്കാലത്തിലാണ് മോസ്കോയിൽ പാർക്ക് ഓഫ് കൾച്ചർ ആൻഡ് ലെഷറിൽ തുറന്ന ഓൾ-യൂണിയൻ പ്രിന്റിംഗ് എക്സിബിഷനിൽ പോസ്റ്ററുകൾ അവതരിപ്പിച്ചത്. ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയുടെ ഒരു മുൻകരുതൽ, ഒരു പ്രവചനം പോലെ, പ്രധാനവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമായ ഒരു വികാരം, 1927 ജൂലൈ 13 ലെ കലാകാരന്റെ കത്തിൽ ശബ്ദമുയർത്തി:

“വില്ലിറ്റ്, എനിക്ക് ജോലി ചെയ്യാനുള്ള ശക്തമായ ആഗ്രഹം എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, ജോലി ചെയ്യുന്നത് അത്ര എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. കൂടാതെ ഫലങ്ങൾ നല്ലതാണ്. എന്റെ രണ്ട് പോസ്റ്ററുകൾ ഇപ്പോൾ എന്റെ മുന്നിൽ കാണുമ്പോൾ, അവയിലൊന്ന് വലുതും ഭീമാകാരവുമാണ്, മറ്റൊന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം, അപ്പോൾ നൂറ് മികച്ചതും യഥാർത്ഥവുമായ പോസ്റ്ററുകൾ നിർമ്മിക്കാനുള്ള ശക്തമായ ആഗ്രഹം എന്നിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു, ചില ഉത്തരവുകൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ മാത്രം.

ഉപഭോക്താവ് യുഗമായിരുന്നു - രാജ്യത്തിന്റെ വ്യാവസായികവൽക്കരണത്തിന്റെയും കാർഷിക കൂട്ടായ്മയുടെയും കാലഘട്ടം, സോഷ്യലിസം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്ന കാലഘട്ടം. ഈ കാലഘട്ടം ലേബർ ഫ്രണ്ടിന്റെ പോരാളികൾക്ക് ജന്മം നൽകി, അവർക്കായി സൃഷ്ടിച്ച കലയുടെ നായകന്മാരാകാൻ യോഗ്യരായിരുന്നു. യുഗം അതിന് യോഗ്യരായ കലാകാരന്മാർക്ക് ജന്മം നൽകി. കൂടാതെ, മറ്റ് സാഹചര്യങ്ങൾ പോസ്റ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റായ ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ നിർണ്ണയിച്ചു. ആദ്യം അവൻ പോസ്റ്ററിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു പക്വമായ കാലഘട്ടംസർഗ്ഗാത്മകത. പോസ്റ്ററിന്റെ കലയിൽ, ക്ലൂറ്റ്സിസ് തന്റെ തൊഴിൽ കണ്ടെത്തി. രണ്ടാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആത്മനിഷ്ഠമായ പരിണാമം സോവിയറ്റ് പോസ്റ്ററിന്റെ വികസനത്തിലെ വസ്തുനിഷ്ഠമായി അനുഭവിച്ച വഴിത്തിരിവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. അവസാനമായി, മൂന്നാമതായി, ഫോട്ടോമോണ്ടേജിന്റെ അംഗീകാരത്തിനും, മികച്ച കലയുടെ മുൻ‌നിരയിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നതിനും വേണ്ടിയുള്ള നിരന്തരമായ പോരാട്ടത്തോടൊപ്പമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി. സ്വന്തം വിലാസത്തിൽ ക്ലൂറ്റ്സിസ് പ്രകടിപ്പിച്ച ആഗ്രഹം സഫലമാകും. പത്തുവർഷത്തെ പോസ്റ്ററിൽ അദ്ദേഹം നൂറിലധികം രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററുകൾ സൃഷ്ടിക്കും ചൂടുള്ള വിഷയങ്ങൾസോഷ്യലിസത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ പോരാട്ടം. അവയിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് സോവിയറ്റ് പോസ്റ്ററിന്റെ വികസനത്തിൽ ഒരു നാഴികക്കല്ലായി മാറും.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.ഞങ്ങളുടെ സന്തോഷം നീണാൾ വാഴട്ടെ

സോഷ്യലിസ്റ്റ് മാതൃഭൂമി,

ഞങ്ങളുടെ ദീർഘായുസ്സ്

പ്രിയപ്പെട്ട മഹാനായ സ്റ്റാലിൻ!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1935. 104.5x76 സെ.മീ.

എന്നിരുന്നാലും, അക്കാലത്ത്, ജെ. ടുഗെൻഡ്ഹോൾഡ് പോലുള്ള ഗൗരവമേറിയ എഴുത്തുകാർ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന കലാവിമർശനം, ഫോട്ടോമോണ്ടേജിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വഭാവത്തെ ചോദ്യം ചെയ്തു.

“ക്ലബ് അമേച്വർ പോസ്റ്റർ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആദ്യപടിയായിരിക്കും ഇത്. എന്നാൽ ഇത് ആദ്യപടി മാത്രമാണ്, കാരണം മെക്കാനിക്കൽ സ്റ്റിക്കറുകൾക്ക് വേണ്ടി ജീവനുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വ്യവസ്ഥാപിതമായ പകരക്കാരൻ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളെ വ്യവസ്ഥാപിതമായി കൊല്ലുകയാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്. ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പോസ്റ്ററിന്റെ പ്രയോഗത്തിന്റെ വളരെ പരിമിതമായ വ്യാപ്തി ഇതാണ്. J. Tugendhold എഴുതി.

1920-കളുടെ അവസാനത്തിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധിയുടെ അവസ്ഥ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് വഴി പോസ്റ്റർ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാനുള്ള സാധ്യത കാണാൻ J. Tugendhold വിസമ്മതിച്ചു. കലാപരമായ അഭിരുചികളുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും വികാസത്തിനുള്ള പ്രധാന അപകടം അദ്ദേഹം അതിൽ കാണുന്നു:

“ആവശ്യമില്ല, അത് വരണ്ടതും വൃത്തികെട്ടതും ചാരനിറത്തിലുള്ളതും വർണ്ണരഹിതവുമാണ്, ഇത് കാഴ്ചക്കാരനെ വ്യത്യസ്ത സ്കെയിലുകളാൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു, ഇത് പരന്ന പാറ്റേണുള്ള വോള്യങ്ങളുടെ വിവാദ സംയോജനം നൽകുന്നു, വർണ്ണത്തോടുകൂടിയ ഗ്രേ ഫോട്ടോഗ്രാഫി - ഞങ്ങൾ ഇത് മിക്കവാറും അനുയോജ്യമാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ പോസ്റ്ററിന്റെ"

ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പോസ്റ്ററിന്റെ ചില പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ നിരൂപകന്റെ മൂർച്ചയുള്ള കണ്ണ് ശരിയായി ശ്രദ്ധിച്ചു - ചിത്രത്തിലെ സ്കെയിലിന്റെ വൈവിധ്യം, വോള്യങ്ങളുടെയും പ്ലാനർ ഡ്രോയിംഗിന്റെയും സംയോജനം, മോണോക്രോം ഫോട്ടോഗ്രാഫിയും വർണ്ണവും. എന്നിരുന്നാലും, തുഗെൻഡ്‌ഹോൾഡിന്റെ ലേഖനം ഈ രീതിയുടെ രീതികളെയും മാർഗങ്ങളെയും വിമർശിച്ചു, അതിന്റെ ഗുണങ്ങൾ സ്വയം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അവരല്ല, മറിച്ച് അവ പ്രയോഗിക്കാനുള്ള കലാകാരന്റെ കഴിവും കഴിവുമാണ്. ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് മേഖലയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു കലാകാരന് തുറക്കുന്ന അവസരങ്ങളെ ക്ലൂറ്റ്സിസ് തന്റെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ പ്രതിരോധിച്ചു. പോസ്റ്ററിലെ പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങളുടെയും മാർഗങ്ങളുടെയും അനുയായികളുടെ ആക്രമണങ്ങളിൽ നിന്നും പുതിയ തരം പോസ്റ്ററിന്റെ പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങളെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്ന കരകൗശല വിദഗ്ധരിൽ നിന്നും അദ്ദേഹം ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് രീതിയെ പ്രതിരോധിച്ചു, അവർ പോസ്റ്ററിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം തുളച്ചുകയറാതെ ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.സോവിയറ്റ് യൂണിയന് നീണാൾ വാഴട്ടെ

ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അധ്വാനിക്കുന്ന ജനങ്ങളുടെ മാതൃഭൂമി!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1931.

ക്ലൂത്സിസ് തന്നെ പറഞ്ഞു:

"ഫോട്ടോമോണ്ടേജ്, ഏതൊരു കലയും പോലെ, ആലങ്കാരികമായി പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നു."

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ പ്രകടമായ മാർഗങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം കണ്ടു കൂടുതൽ വികസനംകലാപരമായ സത്യത്തിന്റെ ഭാഷ. 1928-1929-ൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ, ക്ലൂറ്റ്സിസ് പോസ്റ്ററുകളുടെ മേഖലയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ സ്വയം സമർപ്പിച്ചു, അവയിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ യാഥാർത്ഥ്യബോധവും ചിത്രീകരണവും നേടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം 1930-1931 ലാണ്. 1930-ൽ പാർക്ക് ഓഫ് കൾച്ചർ ആൻഡ് ലെഷറിൽ നടന്ന ഒക്ത്യാബർ അസോസിയേഷന്റെ എക്സിബിഷനിൽ ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ ഒരു ഡസനിലധികം പോസ്റ്ററുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ “നമുക്ക് മഹത്തായ സൃഷ്ടികളുടെ പദ്ധതി നിറവേറ്റാം”, “നമുക്ക് കൽക്കരി കടം രാജ്യത്തിന് തിരികെ നൽകാം” തുടങ്ങിയ മികച്ച കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ”, “മൂന്നാം വർഷ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതിയെ ആക്രമിക്കാൻ”, “മെയ് 1 - അന്താരാഷ്ട്ര തൊഴിലാളിവർഗ ഐക്യദാർഢ്യ ദിനം”, “ഒക്‌ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ പതിമൂന്നാം വാർഷികം നീണാൾ വാഴട്ടെ” തുടങ്ങിയവ. പ്രദർശനം വ്യാപകമായ പൊതുജന താൽപ്പര്യവും മാധ്യമങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നല്ല പ്രതികരണങ്ങളും ഉണർത്തി. 1931 മാർച്ച് 31 ന്, ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കിന്റെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റി "പോസ്റ്റർ സാഹിത്യത്തിൽ" എന്ന പ്രമേയം അംഗീകരിച്ചു, ഇത് പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിലും ചിത്രങ്ങളുടെയും പോസ്റ്റർ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെയും നിർമ്മാണത്തിലും ഗുരുതരമായ പോരായ്മകൾ രേഖപ്പെടുത്തി. പോരായ്മകൾ ഇല്ലാതാക്കുന്നതിനും ചിത്ര, പോസ്റ്റർ ബിസിനസ്സ് മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനും, പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ഗുണനിലവാരം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനും വിശാലമായ സോവിയറ്റ് പൊതുജനങ്ങളെ ചിത്രത്തിലേക്കും പോസ്റ്റർ ബിസിനസ്സിലേക്കും ആകർഷിക്കുന്നതിനും നിരവധി നടപടികൾ കൽപ്പന നൽകി. പോസ്റ്ററുകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം ഇസോഗിസിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, അതിനടിയിൽ ഒരു വർക്കിംഗ് കൗൺസിൽ സൃഷ്ടിച്ചു, പ്രസിദ്ധീകരണ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾ, പോസ്റ്റർ സ്കെച്ചുകൾ, പൂർത്തിയായ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ യാത്രാ പ്രദർശനങ്ങൾ എന്നിവ സംഘടിപ്പിച്ചു. ഇസോഗിസിന്റെ പോസ്റ്റർ പതിപ്പിന്റെ രൂപീകരണത്തോടെ, ക്ലൂറ്റ്സിസ് അതിന്റെ സജീവ ജീവനക്കാരനാകുന്നു, കൂടാതെ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് റെവല്യൂഷണറി പോസ്റ്റർ വർക്കേഴ്‌സ് ഡി. മൂറയുടെ ചെയർമാന്റെ അവധിക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ORRP യുടെ ഡെപ്യൂട്ടി നേതൃത്വം ഏറ്റെടുക്കുന്നു. 1931-ൽ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കിന്റെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ അഭ്യർത്ഥനയ്ക്കുള്ള പ്രതികരണമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോസ്റ്ററുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: “ഡ്രംമേഴ്സ്, പഞ്ചവത്സര പദ്ധതിക്ക് വേണ്ടി, ബോൾഷെവിക് വേഗതയ്ക്കുവേണ്ടി, പ്രതിരോധത്തിനായി പോരാടുക. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ, ലോക ഒക്ടോബറിനായി" (മേയ് 1, 1931 ഓടെ), "യുഎസ്എസ്ആർ ലോകത്തെ മുഴുവൻ തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ഒരു ഷോക്ക് ബ്രിഗേഡാണ്", "യുഎസ്എസ്ആറിലെ ജോലി ബഹുമാനത്തിന്റെ കാര്യമാണ്, മഹത്വത്തിന്റെ കാര്യമാണ്, ഒരു കാര്യമാണ് വീരത്വത്തിന്റെയും വീരത്വത്തിന്റെയും" തുടങ്ങിയവ. പോസ്റ്ററുകളുടെ ഘടനയിൽ ക്ലൂറ്റ്സിസ് കണക്കുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു - പഞ്ചവത്സര പദ്ധതികളുടെ സൂചകങ്ങൾ, "രാജ്യം അതിന്റെ നായകന്മാരെ അറിയണം" എന്ന തലക്കെട്ടിന് കീഴിൽ തൊഴിലാളികളുടെ പേരുകൾ - നിർമ്മാണത്തിലെ നേതാക്കൾ പോസ്റ്ററുകളിൽ അച്ചടിക്കുകയും അവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ പോസ്റ്ററുകൾ 10-20 ആയിരം പകർപ്പുകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ആർട്ട് മാഗസിനുകൾ, ആനുകാലികങ്ങൾ, ലേഖനങ്ങൾ, ദൃശ്യപ്രചാരണത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന ശേഖരങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വീരോചിതമായ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പാത്തോസ് "പഞ്ചവത്സര പദ്ധതിക്കായുള്ള സമരം" എന്ന പരമ്പരയുടെ പോസ്റ്ററുകളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു. "മാർച്ച് ഓഫ് ടൈം" പഞ്ചവത്സര പദ്ധതി വി. മായകോവ്സ്കി എന്ന് വിളിച്ചു.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.ലെനിന്റെ ബാനറിൽ

സോഷ്യലിസ്റ്റ് കെട്ടിടം.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1930. 94.4x69.4 സെ.മീ.

ക്ലൂറ്റ്‌സിസിന്റെ ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പോസ്റ്ററുകളിലെ നായകന്മാരുടെ തൊഴിലാളി മാർച്ചിന്റെ ശക്തമായ താളങ്ങളിൽ, പഞ്ചവത്സര പദ്ധതിയുടെ ചിത്രം വിഷ്വൽ മാർഗങ്ങളുടെ ഭാഷയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ, സോവിയറ്റ് ജനത, ജീവിതത്തിൽ കണ്ടെത്തിയ കലാകാരൻ: തൊഴിലാളികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ, തുറന്ന ചൂളയിൽ, കൽക്കരി മുഖത്ത് ചിത്രീകരിച്ചു. വിലയേറിയ ഒരു ഷോട്ടിന് വേണ്ടി, എവിടെയും പോകാനും ഉറക്കവും വിശ്രമവും ത്യജിക്കാനും ക്ലൂറ്റ്സിസ് തയ്യാറായിരുന്നു. അദ്ദേഹം അശ്രാന്തമായി ചിത്രീകരിച്ചു, ഭാവി ജോലികൾക്കായി മെറ്റീരിയൽ ശേഖരിച്ചു. പുതിയ ഇംപ്രഷനുകളും വലിയ മെറ്റീരിയൽ 1931-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് സെൻകിനുമായി ചേർന്ന് രാജ്യത്തിന്റെ തെക്കൻ പ്രദേശങ്ങളിലേക്ക് ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ യാത്ര അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുവന്നു. പല നഗരങ്ങളും (റോസ്തോവ്, നോവോറോസിസ്ക്, കെർച്ച്, ബാക്കു, സുഖുമി, ബറ്റുമി, ടിഫ്ലിസ്, താഷ്കെന്റ്, ഗോർലോവ്ക) ക്ലൂത്സിസ് ആദ്യമായി കണ്ടു. രാജ്യത്തെ വ്യാവസായിക മേഖലകളിലും, ഒന്നാമതായി, ഡോൺബാസിലും താൽപ്പര്യം ഉണർന്നു, ആ വർഷങ്ങളിൽ രാജ്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശ്രദ്ധയും ആകർഷിച്ചു.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.തൊഴിലാളി കർഷകൻ നീണാൾ വാഴട്ടെ

ചുവപ്പു പട്ടാളം -

സോവിയറ്റ് അതിർത്തികളുടെ വിശ്വസ്ത കാവൽക്കാരൻ!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1933. 145x98 സെ.മീ.

ഭാര്യക്കെഴുതിയ കത്തുകൾ പ്രതിഫലിച്ചു ഉജ്ജ്വലമായ ഇംപ്രഷനുകൾ, പിന്നീട് കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളായി ഉരുകി:

“ഇന്നലെ ഞങ്ങൾ ഓൾ-യൂണിയൻ സ്റ്റോക്കറിൽ എത്തി. ഗൊർലോവ്ക കവിതയുമായുള്ള ഏതൊരു സാമ്യത്തിന്റെയും അവസാനമാണ്. ഇവ ദൈനംദിന ജീവിതം, കഠിനവും വലുതുമായ ജോലി, പൊടിയും അഴുക്കും. ഇന്നലെ രാത്രി 10 മണിയോടെ ഞാനും സെൻകിനും ഒരു ഷിഫ്റ്റ് തൊഴിലാളികളോടൊപ്പം ഖനിയിലേക്ക് ഇറങ്ങി. ഇപ്പോഴാണ് എനിക്ക് അതിന്റെ ഗൗരവം മനസ്സിലാകുന്നത് കഠിനാധ്വാനംഅറുക്കുന്നവൻ, ഖനിത്തൊഴിലാളി. ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഇതുവരെ യഥാർത്ഥ സാഹിത്യമില്ല. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യം ഓരോ ഖനിയിലെയും കുളികളും ഷവറുകളും ആണ്. ജോലിക്ക് ശേഷമുള്ള ഓരോ ഷിഫ്റ്റും വൃത്തിയുള്ള പകുതിയിൽ പ്രവേശിക്കുകയും അവരുടെ വൃത്തിയുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പലപ്പോഴും ഏറ്റവും പുതിയ ഫാഷൻ സ്യൂട്ടുകളിൽ. ഇവിടെ അൽപ്പം താമസിക്കാൻ ഞാൻ കരുതുന്നു. വളരെ രസകരമായ കഥാപാത്രങ്ങളും രൂപത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും വ്യത്യസ്തമാണ്. ഒരുപാട് ജോലി".

തരങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള കഴിവ്, അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിയെ ടൈപ്പുചെയ്യാനുള്ള കഴിവ്, ക്ലൂത്‌സിസിന്റെ പോസ്റ്ററുകളിൽ മോണ്ടേജിന്റെ കലാപരമായ മൂല്യത്തെ കുറച്ചുകാണുന്ന നിരൂപകർ പോലും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. “ഇന്ധനത്തിനുവേണ്ടി, ലോഹത്തിനുവേണ്ടി പോരാടാൻ” (1933) എന്ന പോസ്റ്ററിൽ, ഒരു ഖനിത്തൊഴിലാളിയുടെ വസ്ത്രത്തിൽ, തോളിൽ ഒരു ജാക്ക്ഹാമറുമായി, ആത്മവിശ്വാസമുള്ള, സുന്ദരനും ശക്തനുമായ, ക്ലൂറ്റ്സിസ് തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ സ്വയം ഛായാചിത്രം ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? തളരാത്ത പ്രചാരകനും രാജ്യത്തിന്റെ വ്യാവസായികവൽക്കരണത്തിൽ പങ്കാളിയുമായ ക്ലൂത്‌സിസ് ഒരു സാധാരണ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതി പോലെ തോന്നി. ഡോക്യുമെന്ററി മൗലികതയിലും സ്മാരക ആത്മീയതയിലും സോവിയറ്റ് തൊഴിലാളിയുടെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ ബഹുമതി ക്ലൂറ്റ്സിസാണ്. റിയലിസ്റ്റിക് ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പോസ്റ്ററിന്റെ വീരോചിതമായ ലൈനിന് ക്ലൂറ്റ്സിസ് വഴിയൊരുക്കി. ക്ലൂറ്റ്സിസ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത മോണ്ടേജ് പോസ്റ്റർ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷത, അധ്വാനിക്കുന്ന ആളുകളുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ മറ്റൊരു വശമുണ്ട്.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.കമ്മ്യൂണിസം സോവിയറ്റ് ശക്തിയാണ്

പ്ലസ് വൈദ്യുതി.

മോസ്കോ-ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1930.

ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ദശലക്ഷക്കണക്കിന് അധ്വാനിക്കുന്ന ജനവിഭാഗങ്ങളുടെ പോസ്റ്ററിലാണ് ഈ ചിത്രം. "വിൻഡോസ് ഓഫ് റോസ്റ്റ"യിലെ ഒരു റെഡ് ആർമി പട്ടാളക്കാരനോ തൊഴിലാളിയോ ആളുകളുടെ പ്രതിച്ഛായയെ ഒരു സാധാരണ രൂപത്തിൽ പ്രതീകപ്പെടുത്തി. ഒരു പോസ്റ്ററിലെ ഒരു തൊഴിലാളിയുടെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു റെഡ് ആർമി സൈനികന്റെ ക്ലോസ്-അപ്പ് ഡോക്യുമെന്ററി ഛായാചിത്രം അതേ പങ്ക് വഹിച്ചു. അതേ സമയം, വശങ്ങളിലായി, ക്ലൂത്‌സിസിന്റെ പോസ്റ്ററുകളിലെ തുല്യ നായകൻ നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ ജനങ്ങളും അധ്വാനിക്കുന്ന ജനങ്ങളും എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയുമാണ്. ബഹുജന റാലികൾ, പ്രകടനങ്ങൾ, യുദ്ധങ്ങളുടെയും യുദ്ധങ്ങളുടെയും രംഗങ്ങൾ, ഉത്സവ ഘോഷയാത്രകൾ എന്നിവ പല ക്ലൂറ്റ്സിസ് പോസ്റ്ററുകളുടെയും കലാപരമായ പരിഹാരത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്. ക്ലൂറ്റ്‌സിസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രചോദനാത്മകമായ സ്രോതസ്സ് അതിന്റെ പുരോഗമന വിജയകരമായ മാർച്ചിൽ ഒക്ടോബറിലായിരുന്നു. ജനങ്ങളുടെ പ്രമേയം അദ്ദേഹത്തിന് വിപ്ലവത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതായി മാറിയത് സ്വാഭാവികമാണ്. വേദനാജനകമായി, ശ്രദ്ധാപൂർവമായ ഗവേഷണത്തിലൂടെ, കലയിൽ ബഹുജനങ്ങളുടെ വിപ്ലവകരമായ പ്രസ്ഥാനത്തെ ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള വഴികൾ ക്ലൂറ്റ്സിസ് കണ്ടെത്തി. ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ - നിന്ന് ക്രമാനുഗതമായ പരിവർത്തനം ക്ലോസ് അപ്പ്നിസ്സാരവും ചെറുതും, വ്യക്തിയുടെയും പൊതുവായവയുടെയും താരതമ്യം - ചിത്രീകരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ വ്യാപ്തിയും വ്യാപ്തിയും അറിയിക്കാൻ ക്ലൂട്ടിസിന് കഴിഞ്ഞ രീതികളാണിത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോസ്റ്ററുകളിൽ, ഒരു പ്രമാണത്തിന്റെ സത്യവും കലാപരമായ അതിശയോക്തിയും സാമാന്യവൽക്കരണവും കൂടിച്ചേർന്നതാണ്, ഒരു വസ്തുതയുടെ മൂർത്തതയും അതിന്റെ കലാപരമായ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ പരമ്പരാഗതതയും. ഈ അർത്ഥത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ പോസ്റ്റർ "യൂണിയൻ ലക്ഷ്യം ബൂർഷ്വാസിയെ അട്ടിമറിക്കലാണ് ..." (1933). മാർക്‌സിന്റെ രൂപം ഷീറ്റിന്റെ മധ്യഭാഗത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അതിനാൽ ഇത് രചനയുടെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നിൽ മുൻകാല പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ, തീപിടുത്തങ്ങളുടെ തിളക്കം, പാരീസ് കമ്യൂണിന്റെ ബാരിക്കേഡുകൾ.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.പഞ്ചവത്സര പദ്ധതിയുടെ മൂന്നാം വർഷത്തിലേക്ക് കടക്കാൻ.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1930.

സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ പ്രേരണയാൽ ആശ്ലേഷിക്കപ്പെട്ട ലോകവും അധ്വാനിക്കുന്ന ജനസമൂഹവും അവന്റെ മുമ്പിലുണ്ട്. ഫോട്ടോമോണ്ടേജിന്റെ ആലങ്കാരിക ഭാഷ ഉപയോഗിച്ച്, കലാകാരൻ മാർക്‌സിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ മഹത്വം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, പുതിയതും വർഗരഹിതവുമായ ഒരു സമൂഹം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ പേരിൽ ബൂർഷ്വാ വ്യവസ്ഥിതിയെ അട്ടിമറിക്കുന്നതിനുള്ള ഐക്യത്തിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഹ്വാനം. അന്താരാഷ്ട്ര തൊഴിലാളിവർഗ ഐക്യദാർഢ്യത്തിന്റെ പ്രമേയം ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു ബഹുമുഖ പ്രതിഫലനം കണ്ടെത്തി, പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ അത് ഭൂഗോളത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ക്ലൂത്‌സിസിനുള്ള ഭൂഗോളം സമാധാനത്തിന്റെ ഒരു ഉപമയാണ്, തൊഴിലാളികളുടെ യൂണിയൻ, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ഭാവിയുടെ പ്രതീകം, "എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലെയും തൊഴിലാളിവർഗം, ഒന്നിക്കുക!" എന്ന മുദ്രാവാക്യത്തിന്റെ ചിത്രപരമായ തുല്യത. ക്ലൂറ്റ്‌സിസിന്റെ പോസ്റ്ററുകളിലെ ഭൂമിയുടെ ചിത്രം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വ്യതിചലിക്കുന്നു - ചിലപ്പോൾ ഒരു വൃത്തം പരമ്പരാഗതമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വോളിയത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ, മെറിഡിയനുകളുടെയും അക്ഷാംശങ്ങളുടെയും ഒരു ശൃംഖലയാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു പരന്ന വൃത്തത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ - ചുവപ്പ് കൊളാഷ് തിളങ്ങുന്ന പേപ്പർ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്ട്രോക്ക്, ഫോട്ടോമോണ്ടേജിന്റെ ഘടകങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് വോളിയം-ഷാഡോ വിപുലീകരണത്തോടുകൂടിയ ഒരു ഡ്രോയിംഗിൽ.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ജോലി ബഹുമാനത്തിന്റെ കാര്യമാണ്,

മഹത്വം, വീര്യം, വീരത്വം.

രാജ്യം അതിന്റെ നായകന്മാരെ അറിയണം.

എം.-എൽ., 1931.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.സമരക്കാർ യുദ്ധത്തിലേക്ക്!

എൽ.-എം., 1931.

"ഡൈനാമിക് സിറ്റി" ൽ കാണപ്പെടുന്ന ആലങ്കാരിക ഘടകങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ യാഥാർത്ഥ്യമായ പരിഹാരങ്ങളിലേക്ക് ക്ലൂറ്റ്സിസ് വളരെ ദൂരം പോയി, എന്നാൽ ഭൂമിയുടെ ഭാവിയുടെ പ്രമേയം, കോസ്മിക് വ്യാവസായിക യുഗം കലാകാരനെ വിഷമിപ്പിക്കുന്ന പ്രിയപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്നായി തുടർന്നു. 1930 കളിലെ പോസ്റ്ററുകൾ മുൻ വർഷങ്ങളിലെ കലാകാരന്റെ മികച്ച സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പക്വതയുള്ള പ്രതിഭകൾ സ്പേഷ്യൽ കോമ്പോസിഷനുകളിലും അച്ചടിയിലും അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തിയ കാര്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ആധുനിക ചിത്ര സംസ്കാരത്തിന്റെ അനുഭവം ഉപയോഗിക്കുകയും രാഷ്ട്രീയ ദൃശ്യ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ ശക്തമായ മാർഗമായി പോസ്റ്ററിന്റെ അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഏതൊരു യഥാർത്ഥ കലയും പോലെ, ഫോട്ടോമോണ്ടേജും അതിന്റെ സ്വന്തം നിർമ്മാണ നിയമങ്ങൾ ജീവസുറ്റതാക്കുകയും അങ്ങനെ പോസ്റ്റർ ഫോമിനെക്കുറിച്ചുള്ള സാധാരണ ആശയങ്ങൾ പുതുക്കുകയും ചെയ്തു. ക്ലൂറ്റ്‌സിസിന്റെ രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററുകൾ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പൊതുവായ ആവശ്യകതകൾ നിറവേറ്റുന്നു; അവ ആകർഷകവും കൃത്യവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതും തമാശയുള്ളതും കണ്ടുപിടുത്തവുമാണ്. ആർട്ടിസ്റ്റ് പോസ്റ്ററിന്റെ "ആത്മാവ്" മനസ്സിലാക്കി, പുതിയ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും പഴയ രീതികൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു, പോസ്റ്റർ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ നിലനിർത്തി.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.ദശലക്ഷങ്ങൾ നൽകാം

പ്രാഗത്ഭ്യം ഉള്ള തൊഴിലാളികൾ

പുതിയ 518 ഫാക്ടറികൾക്കും പ്ലാന്റുകൾക്കുമുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥർ.

എം.-എൽ., 1931.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.ദശലക്ഷക്കണക്കിന് തൊഴിലാളികളുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ,

സോഷ്യലിസ്റ്റ് മത്സരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു

അഞ്ച് വർഷം നാല് വർഷമാക്കി മാറ്റുക.

എം.-എൽ., 1930.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.കനത്ത വ്യവസായമില്ല

നമുക്ക് പണിയാൻ കഴിയില്ല

വ്യവസായമില്ല.

എം.-എൽ., 1930.

ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ പോസ്റ്ററുകളിൽ ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, എന്നാൽ ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് രീതിയിൽ പ്രത്യേകമായി അന്തർലീനമായ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം വികസിപ്പിക്കുന്നവയാണ്. സോപാധിക ചിത്രങ്ങളുമായുള്ള "സ്വാഭാവിക" ഷൂട്ടിംഗിന്റെ താരതമ്യങ്ങൾ, ഫ്രെയിമുകളുടെ താളാത്മകമായ ആവർത്തനം, ഒരു ഇമേജ് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഒഴുകുന്നത്, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഇമേജിന്റെ ഒന്നോ അതിലധികമോ ഘടകങ്ങളുടെ സംയോജനം എന്നിവ അത്തരം സാങ്കേതികതകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു സാങ്കേതികത ആവർത്തിക്കാൻ ക്ലൂറ്റ്സിസ് ഭയപ്പെടുന്നില്ല, എന്നാൽ ഓരോ തവണയും അദ്ദേഹം നൈപുണ്യത്തിന്റെയും സാങ്കേതികതയുടെയും കാര്യത്തിൽ ഒരു സ്വതന്ത്രവും കുറവില്ലാത്തതുമായ ഒരു പരിഹാരം നൽകുന്നു.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.അഞ്ച് വർഷം പോരാടുക

ബോൾഷെവിക് വേഗതയ്ക്കായി,

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പ്രതിരോധത്തിനായി, ലോക ഒക്ടോബറിനായി.

എം.-എൽ., 1931.

തൊഴിലാളികളുടെ ഐക്യദാർഢ്യം.

എം.-എൽ., 1930.

"ഹൈജീൻ" (ഡ്രെസ്‌ഡൻ, 1928) എന്ന അന്താരാഷ്ട്ര എക്‌സിബിഷനിൽ സോവിയറ്റ് പവലിയന്റെ ലിസിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് ഡിസൈൻ ഉണർത്തുന്ന ഒരു യുവ തൊഴിലാളിയുടെയും ജോലി ചെയ്യുന്ന സ്ത്രീയുടെയും രണ്ട് സംയോജിത തലകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പോസ്റ്ററിന്റെ നിരവധി പതിപ്പുകളാണിത്. ഒരു പുരുഷനും പെൺകുട്ടിയും ഒരൊറ്റ ചിത്രത്തിലേക്ക് ലയിപ്പിച്ചത് എക്സിബിഷന്റെ പ്രമേയത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തി - യുവത്വവും ആരോഗ്യവും. ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഛായാചിത്രം സിലൗറ്റിൽ കൊത്തി, ചായം പൂശിയ പ്രതലത്തിൽ ഒട്ടിച്ചിരിക്കുന്നത് അതിന്റെ ജൈവ പശ്ചാത്തലത്തേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അവൻ മറ്റൊരു സ്പേഷ്യൽ പരിതസ്ഥിതിയിലേക്ക് മാറ്റപ്പെടുന്നു, ഈ വസ്തുത തന്നെ വിഷ്വൽ സ്പേസിനെ അകറ്റുന്നു. ത്രിമാന (ത്രിമാന) ഫോട്ടോഗ്രാഫിയും സ്ഥലം കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പ്ലാനർ ടെക്നിക്കുകളും സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ ഓപ്ഷനുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ പരിധിയില്ലാത്ത സാധ്യതകൾ തുറക്കുന്നു.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.സാംസ്കാരികമായി ജീവിക്കുകയും ഉൽപാദനപരമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുക.

മോസ്കോ-ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1932. 144x100.5 സെ.മീ.

ത്രിമാനവും പ്ലാനറും സ്ഥാപിക്കാൻ ക്ലൂറ്റ്സിസ് ബോധപൂർവം പോയി. ക്ലൂത്‌സിസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പോസ്റ്ററുകളുടെ നൂതന സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഈ പ്രത്യേക ചിത്രീകരണ രീതിയാണ്, കലാകാരൻ തന്നെ "വികസിപ്പിച്ച സ്ഥലത്തിന്റെ സാങ്കേതികത" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇത് ജനപ്രിയ ധാരണയോട് വളരെ അടുത്താണ്, ഇത് പുതിയ തത്വങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലാകാരന്മാർ തുടരുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. വ്യത്യസ്‌തമായി, ശ്രമിച്ചു, പരീക്ഷണം നടത്തി, ക്ലൂറ്റ്‌സിസ് പുതിയ വിഷ്വൽ ഇംപ്രഷനുകൾ നേടി. ആളുകളുടെയും സംഭവങ്ങളുടെയും ചിത്രീകരണത്തിലെ യഥാർത്ഥ സ്കെയിൽ മാറ്റാനും റിമോട്ട് അടുപ്പിക്കാനും അടുത്ത് നീക്കാനും "വികസിച്ച സ്ഥലം" എന്ന തത്വം സാധ്യമാക്കി. ഒരേ പോസ്റ്ററിന്റെ മൂന്നും നാലും ഇരട്ടി പാരലൽ എക്സ്പോഷർ എന്ന തത്വം ആദ്യമായി പ്രയോഗിച്ചത് ക്ലൂറ്റ്സിസ് ആയിരുന്നു. "നമുക്ക് കൽക്കരി കടം രാജ്യത്തേക്ക് തിരികെ നൽകാം" (1930) എന്ന പോസ്റ്റർ ഈ രൂപത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ക്ലൂറ്റ്സിസ്, "പോസ്റ്ററിന്റെ നിർമ്മാണം തന്നെ അത്തരമൊരു തത്വത്തിന് വേണ്ടി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്" എന്ന് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. എക്സ്പോഷറും ധാരണയും.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ജീവിക്കുക

ലെനിൻ കൊംസോമോൾ!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1932. 154x109 സെ.മീ.

അങ്ങനെ, കാഴ്ചക്കാരനിൽ പോസ്റ്ററിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ ശക്തി വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ കലാകാരൻ ശ്രമിച്ചു. ലോകപ്രശസ്തമായ പോസ്റ്റർ "നമുക്ക് മഹത്തായ പ്രവൃത്തികളുടെ പദ്ധതി നിറവേറ്റാം" (1930) ഒരു പ്രത്യേക പോസ്റ്റർ പരിഹാരത്തിന്റെ പരകോടിയായി മാറി. മ്യൂസിയങ്ങളുടെ ആർക്കൈവുകളിലും കലാകാരന്റെ കുടുംബത്തിലും, ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ ഈ മികച്ച സൃഷ്ടിയുടെ യഥാർത്ഥ സ്കെച്ചുകളുടെ ഫോട്ടോ പുനർനിർമ്മാണം ആശയത്തിന്റെ സാക്ഷാത്കാരത്തിന്റെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ആഗ്രഹിച്ച ഫലത്തിലെത്തുന്നതിനുമുമ്പ് കലാകാരൻ കടന്നുപോയ നീണ്ട പാത കണ്ടെത്തുന്നത് സാധ്യമായി. ഒരു ഇമേജ്-ചിഹ്നമായി കൈയുടെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന ചിത്രം പല കലാകാരന്മാരുടെയും സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതയാണ്.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.ഷോക്ക് വിതയ്ക്കുന്നതിന് Komsomol അംഗങ്ങൾ!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1931. 104.5x73.5 സെ.മീ.

Käthe Kollwitz-ന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളിലും കൊത്തുപണികളിലും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കൈകൾ പലപ്പോഴും മുഖത്തേക്കാൾ കലാപരമായ ഭാരം വഹിക്കുന്നില്ല. അടുത്തറിയുകകലാകാരന്റെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയിലുടനീളം മനുഷ്യന്റെ കൈകളിലേക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. "അറ്റ് ദി ചർച്ച് വാൾ" (1893), "നീഡ്" ("നെയ്ത്തുകാരുടെ കലാപം", 1893-1898 എന്ന സൈക്കിളിൽ നിന്ന്), "യുദ്ധാനന്തരം" (1907) പോലുള്ള കൃതികൾ വരെ, ഒരു സ്ത്രീ മരിച്ച ഒരു സ്ത്രീയുടെ മേൽ കുനിയുന്നത് ഒരു കൈ മാത്രം പ്രകാശിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് ഒരു ഫ്ലാഷ്ലൈറ്റ് പിടിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ "കാൾ ലീബ്നെച്ചിന്റെ മെമ്മറി ഷീറ്റുകൾ" (1919 - ലിത്തോഗ്രാഫ്, എച്ചിംഗ്, കൊത്തുപണി) ലിത്തോഗ്രാഫിൽ "റഷ്യയെ സഹായിക്കുക" (1921) - എല്ലായിടത്തും കൈകൾ: അധ്വാനിക്കുക, വിലപിക്കുക, പ്രതിഷേധിക്കുക - രചയിതാവിന്റെ കലാപരമായ ചിന്തയായി കടന്നുപോകുക. "ഹാൻഡ്സ് ഓഫ് ബിൽഡർസ്" - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു കവിതയെ എഫ്. ലെഗർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ച് കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ പ്രധാന തീമുകളിൽ ഒന്നാണിത്. കൈകളുടെ ഡോക്യുമെന്ററി ഫോട്ടോഗ്രാഫി ജോൺ ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ചിത്ര-ചിഹ്നം - കൈ - ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: Y. ലിബെഡിൻസ്കിയുടെ "നാളെ" (1924) എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ, "ലെനിന്റെ അപ്പീൽ" (1924) എന്നതിനായുള്ള പോസ്റ്റർ ഡിസൈനുകളിൽ. "തൊഴിലാളികളും സ്ത്രീകളും - എല്ലാം സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ വീണ്ടും തിരഞ്ഞെടുപ്പിനായി" (1930) എന്ന പോസ്റ്ററിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, തുടർന്നുള്ള പതിപ്പിൽ, "നമുക്ക് മഹത്തായ സൃഷ്ടികളുടെ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാം" എന്ന മുദ്രാവാക്യത്തിന് പകരം വയ്ക്കുന്നത് കൂടുതൽ സംക്ഷിപ്തമാണ്. കൈയുടെ ചിത്രത്തിലേക്കും തിരിഞ്ഞു. പോസ്റ്ററിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പുകളിലൊന്നിൽ, പ്ലോട്ടിന്റെ എല്ലാ ഭാവി ഘടകങ്ങളും നിലവിലുണ്ട് - ഒരു മുദ്രാവാക്യം, ഒരു കൈയുടെ ഫോട്ടോ, വോട്ടുചെയ്യുന്ന വ്യക്തി, പക്ഷേ അവയ്ക്കിടയിൽ ഇപ്പോഴും ആന്തരിക ബന്ധമില്ല, ചിത്രത്തിന്റെ സമഗ്രതയില്ല, പോസ്റ്റർ ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ പരമാവധി ശക്തിയിൽ എത്തുന്നതുവരെ ആർട്ടിസ്റ്റ് ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി നിരവധി ഓപ്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പക്ഷേ ശേഷിയുള്ള ഉള്ളടക്കം. സംയോജിത മൊണ്ടേജിന്റെ ക്രിയാത്മകതയാണ് ക്ലൂറ്റ്സിസ് രീതിയുടെ സൂത്രവാക്യം. ഫോട്ടോമോണ്ടേജിലെ മികച്ച മാസ്റ്ററായ ഹാർട്ട്ഫീൽഡിന്റെ പ്രവർത്തനവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഈ സവിശേഷത കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കാണാം. ഹാർട്ട്ഫീൽഡിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പലപ്പോഴും ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ സൃഷ്ടികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുകയും വ്യത്യസ്തമാക്കുകയും ചെയ്തു. ഞങ്ങൾ പോസ്റ്റർ താരതമ്യം ചെയ്താൽ “കൈയിൽ അഞ്ച് വിരലുകളാണുള്ളത് - അഞ്ച് ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾ ശത്രുവിനെ തൊണ്ടയിൽ പിടിക്കും. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ഫൈവിന് വോട്ട് ചെയ്യുക" (1928) ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് എഴുതിയ "മഹത്തായ പ്രവൃത്തികളുടെ പദ്ധതി പൂർത്തീകരിക്കാം" (1930) എന്ന പോസ്റ്ററിനൊപ്പം ക്ലൂത്സിസിന്റെ വ്യത്യാസം നിങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെടും. ആലങ്കാരിക ചിന്തഈ കലാകാരന്മാർ. ഫോട്ടോയും മൊണ്ടേജും എന്ന രണ്ട് പദങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആശയത്തിൽ, ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് ആദ്യ വാക്കിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നുവെന്ന് സോപാധികമായി പറയാം. ക്ലൂറ്റ്സിസ് - രണ്ടാമത്തേത്.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.

(ലെനിൻ).

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1930. 103x72 സെ.മീ.

ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, മോണ്ടേജ് ആർട്ടിന്റെ പ്രധാന യജമാനന്മാരായി, അവർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു പ്രമുഖ പ്രതിനിധികൾഅതിന്റെ വിവിധ ദിശകൾ: Klutsis - സൃഷ്ടിപരമായ മൊണ്ടേജ്, ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് - സാങ്കൽപ്പിക. ഹാർട്ട്ഫീൽഡിന്റെ മൊണ്ടേജ് - ഉപമ, ചിഹ്നം, ഫ്യൂലെട്ടൺ. ജർമ്മനിയിലെ പ്രയാസകരമായ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യത്തിലും 1932 ന് ശേഷം ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ കുടിയേറ്റത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യങ്ങളിലും ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് പ്രവർത്തിച്ചു. അവന്റെ ആയുധം ഉപമയാണ്. മാരകമായ പരിഹാസത്തോടെ അദ്ദേഹം അഭിപ്രായപ്പെട്ടു രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങൾരാജ്യത്ത്. "ഹിസ് മജസ്റ്റി അഡോൾഫ്: ഞാൻ നിങ്ങളെ ഒരു ഗംഭീരമായ പാപ്പരത്തത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു" (ബെർലിൻ, 1932), "അവൻ തന്റെ വാക്യങ്ങൾ കൊണ്ട് ലോകത്തെ വിഷലിപ്തമാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു" (പ്രാഗ്, 1933) എന്ന തന്റെ പോസ്റ്ററുകളിൽ, ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഇമേജ് ക്രമത്തിൽ രൂപഭേദം വരുത്തുകയോ പരിഷ്ക്കരിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു. അതിനൊരു വേറൊരു അർത്ഥം കൊടുക്കാൻ. "ചിത്രകാരൻ പെയിന്റ് കൊണ്ട് ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, ഞാൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ കൊണ്ട് വരയ്ക്കുന്നു," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് ഒന്നുകിൽ വാക്കിന്റെ അർത്ഥത്തിന് പിന്നിൽ എന്താണെന്ന് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, അതിനെ ഒരു ചിഹ്നത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു ആലങ്കാരിക അർത്ഥം. "പുതിയ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പഴയ പഴഞ്ചൊല്ല് -" രക്തവും ഇരുമ്പും "(1934) - കറുത്ത ഫാസിസ്റ്റ് സ്വസ്തിക നാല് രക്തരൂക്ഷിതമായ അക്ഷങ്ങൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച പോസ്റ്ററിന്റെ പേരാണ്. "വെളിച്ചത്തിലൂടെ ഇരുട്ടിലേക്ക്," ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് പരാവർത്തനം ചെയ്തു പ്രശസ്തമായ പദപ്രയോഗം 1933 മെയ് 10 ന് ബെർലിനിലും ജർമ്മനിയിലെ മറ്റ് പല സർവകലാശാലകളിലും പുസ്തകങ്ങൾ കത്തിച്ചതിനെതിരെ ഒരു മൊണ്ടേജിൽ. മോണ്ടേജിന്റെ സഹായത്തോടെ ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് ഒരു പുതിയ ഇമേജറി സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

“അതേ സമയം, കോമ്പോസിഷനിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന മുഖങ്ങൾ, വസ്‌തുതകൾ, സംഭവങ്ങൾ എന്നിവ എല്ലായ്പ്പോഴും അവയിൽ തന്നെ യഥാർത്ഥമാണ്, എന്നാൽ അവയുടെ മൊണ്ടേജ് താരതമ്യം “യഥാർത്ഥമല്ല”, പക്ഷേ ആത്മാവിൽ ആഴത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യമാണ്”,- ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് I. മാറ്റ്സിന്റെ മൊണ്ടേജുകളെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു.

1931-ൽ, ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ എത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പ്രദർശനം മോസ്കോയിൽ തുറന്നു. രണ്ട് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാരുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയും പരിചയവും നടന്നു. ഫോട്ടോമോണ്ടേജിന്റെ "കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനെ"ക്കുറിച്ചുള്ള കൂദാശ ചോദ്യം വീണ്ടും ഉയർന്നു, അതിന് ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് മറുപടി നൽകി:

"കഴിഞ്ഞ 10-15 വർഷങ്ങളിൽ സംഭവിച്ച സാമൂഹിക മാറ്റമാണ് ഫോട്ടോമോണ്ടേജിന്റെ ഉപജ്ഞാതാവ്."

ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് എക്സ്പ്രഷൻ:

"ഉപകരണമല്ല, ആരാണ് അത് ഉപയോഗിക്കുന്നത് എന്നതാണ് പ്രധാനം"- കലാകാരന്മാരും നിരൂപകരും തിരഞ്ഞെടുത്തു.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.

"NEP റഷ്യ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റഷ്യയാകും"

(ലെനിൻ).

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1930. 87.5 x 63.2 സെ.മീ.

വിഭാഗത്തിന്റെ നിയമം, പൊതു പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്ലാറ്റ്ഫോം പല സാങ്കേതികതകളുടെയും സാമാന്യത നിർണ്ണയിച്ചു. ഹാർട്ട്ഫീൽഡിന്റെ പ്രശസ്തമായ "സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ ടുഡേ" (1931) ക്ലൂത്സിസിന്റെ പോസ്റ്ററുകൾ "കമ്മ്യൂണിസം സോവിയറ്റ് ശക്തി പ്ലസ് വൈദ്യുതീകരണമാണ്" (1929), "NEP മുതൽ റഷ്യ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റഷ്യയാകും" (1930) അല്ലെങ്കിൽ "ലെനിന്റെ പ്രമാണങ്ങൾ നിറവേറ്റാം" (1932) . ഒരു തത്വമനുസരിച്ച് - ഒരു വ്യാവസായിക ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു തൊഴിലാളിയുടെ ഛായാചിത്രം - ഹാർട്ട്ഫീൽഡിന്റെ "ദി ന്യൂ മാൻ" (1931) പോസ്റ്ററും ക്ലൂത്സിസിന്റെ പോസ്റ്ററുകളും: "ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ പതിമൂന്നാം വാർഷികം" (1930), " സാംസ്കാരികമായി ജീവിക്കുക - ഉൽപ്പാദനപരമായി പ്രവർത്തിക്കുക" (1932) മറ്റുള്ളവരും. എന്നിട്ടും ഈ രണ്ട് മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെയും ശൈലിയും കൈയക്ഷരവും വ്യത്യസ്തമാണ്. അവരോരോരുത്തരും ആന്തരിക ദർശനത്തിന്റെ സ്വഭാവം അനുശാസിക്കുന്ന പാത പിന്തുടർന്നു. പ്ലോട്ട് വൈവിധ്യം, സ്പേസ് കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പ്രത്യേക രീതികൾ, താരതമ്യങ്ങളുടെ അസോസിയേറ്റിവിറ്റി, ഡോക്യുമെന്ററി ഇമേജ് വിശാലമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തിയതിന് നന്ദി എന്നിവയായിരുന്നു ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ കോമ്പോസിഷണൽ എഡിറ്റിംഗിന്റെ മാർഗ്ഗങ്ങൾ. ക്ലൂറ്റ്സിസ് "സീമുകൾ" മറയ്ക്കുന്നില്ല, മൗണ്ടിംഗ് നോഡുകൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. വികസിത സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ സർക്കിളിൽ ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ കല അടഞ്ഞുപോയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ മോണ്ടേജിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വഭാവവും സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക കാഴ്ചപ്പാടും പ്രധാനമായും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന സാമ്പിളുകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത് മൊണ്ടേജിന്റെയും ചിത്ര-പ്ലാസ്റ്റിക് രൂപത്തിന്റെയും സമന്വയത്തിലൂടെയാണ്.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.യുവാക്കൾ - വിമാനങ്ങളിൽ!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1934. 144x98 സെ.മീ.

ഇതാണ് "യുവാക്കൾ, വിമാനങ്ങളിൽ!" എന്ന പോസ്റ്റർ. (1934). ഒരു സമാന്തരമായി, ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിൽ, ചിത്രകലയോടുള്ള അഭ്യർത്ഥന, പോസ്റ്റർ ഉൾപ്പെടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ മേഖലകളിലും കലാകാരന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. മുൻ കാര്യങ്ങൾക്ക് അസാധാരണമായ പ്രകാശവും വായുവുമായ അന്തരീക്ഷം, സ്ഥലത്തിന്റെ സമഗ്രത സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ഉപയോഗിച്ച് “വരച്ച” ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു പോസ്റ്റർ നിർമ്മിക്കുകയും ഒരു ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാധാരണ ആശയത്തിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായി പുതിയ എന്തെങ്കിലും ജനിക്കുകയും ചെയ്തു. ക്ലൂറ്റ്സിസ് "സീമുകൾ" നീക്കം ചെയ്യുകയും ഹാർട്ട്ഫീൽഡ് ശൈലിയിൽ ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ആന്തരികമായി - ചിന്തകളുടെ ഘടനയിലും രൂപബോധത്തിലും - അവൻ തന്നെത്തന്നെ തുടർന്നു. കാലക്രമത്തിലും പ്രമേയപരമായും, ഈ പോസ്റ്റർ സ്പോർട്സ് വിഷയങ്ങളിൽ എ. ഡീനെകയുടെ ക്യാൻവാസുകൾ ഉണർത്തുന്നു: "റണ്ണിംഗ്" (1930), "സ്കീയേഴ്സ്" (1931), "ക്രോസ്" (1931), "ബോൾ ഗെയിം" (1932), "റണ്ണിംഗ്" ( 1934). വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അനിവാര്യമായ വ്യത്യാസം ക്ലൂറ്റ്‌സിസിന്റെയും ഡീനെകയുടെയും കലയിൽ ഒരു പരിധിവരെ അന്തർലീനമായ പൊതു സവിശേഷതകൾ നീക്കം ചെയ്യുന്നില്ല. ഓരോരുത്തരുടെയും സൃഷ്ടിയിൽ, 30 കളുടെ മധ്യത്തിലെ ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായും സവിശേഷമായും പ്രകടമായിരുന്നു: യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങളുടെ സ്മാരകത്തിന്റെയും വ്യാഖ്യാനത്തിലെ റൊമാന്റിക് ആഹ്ലാദം, പ്രകാശത്തിന്റെ ആധിപത്യം, സന്തോഷകരമായ നിറങ്ങൾ, ചലനാത്മകത, തീവ്രമായ ആവിഷ്‌കാരം. നടപടി. ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് സവിശേഷതകൾയുവ എ. ഡിനേകയുടെ സർഗ്ഗാത്മകത, ആർ. കോഫ്മാൻ എഴുതി:

“അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കുന്ന ആളുകളിൽ - തൊഴിലാളികൾ, കായികതാരങ്ങൾ, കുട്ടികൾ - കാഴ്ചക്കാരൻ നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ അറിയപ്പെടുന്ന സവിശേഷതകൾ എളുപ്പത്തിൽ പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് ചിലപ്പോൾ അദ്വിതീയവും വ്യക്തിഗതവുമായ എന്തെങ്കിലും ഇല്ല, അവ വളരെ നിലവാരമുള്ളവയാണ്.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.സാമ്രാജ്യത്വ വിരുദ്ധ പ്രദർശനം.

പോസ്റ്റർ. 1931.

ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ പോസ്റ്ററുകളിലെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ച് ഇത് പറയാനാവില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, ഒരു സമകാലികന്റെ ചിത്രം അതിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ സവിശേഷമായ ഒരു സ്വഭാവം നിലനിർത്തുന്നു. ആദ്യ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതി (പെയിന്റിംഗിനുള്ള ഒരു സ്കെച്ച്, 1937) അല്ലെങ്കിൽ ലെഫ്റ്റ് മാർച്ച് (1941) പോലെയുള്ള എ. ഡീനെകയുടെ പിന്നീടുള്ള ക്യാൻവാസുകളിൽ 30-കളുടെ തുടക്കത്തിലെ ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പോസ്റ്ററുകളിൽ നിന്നുള്ള നേരിട്ടുള്ള ത്രെഡുകൾ ഉണ്ടെന്ന് നമുക്ക് സുരക്ഷിതമായി പറയാൻ കഴിയും. ക്ലൂത്സിസ് സ്വയം കരുതി, തീർച്ചയായും കലയിലെ ഒരു വിപ്ലവകാരിയായിരുന്നു. കലാ വിമർശനം I. Mats, V. Herzenberg, P. Aristova, I. Weisfeld, A. Mikhailov, അവളുടെ വിലയിരുത്തലുകളിൽ, ക്ലൂത്‌സിസിന്റെ പോസ്റ്ററുകൾ ഏറ്റവും വിജയകരമാണെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ അവ "തികച്ചും ക്രമരഹിതമായ പ്രതിഭാസം" ആണെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. , "വിക്ഷേപിച്ച ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ സമുദ്രത്തിൽ ഒരു തുള്ളി മാത്രം" (I. Matsa). 1931-ൽ, "പോസ്റ്റർ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ കേന്ദ്ര കമ്മിറ്റിയുടെ തീരുമാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഫൈൻ ആർട്സിന്റെ ചുമതലകൾ" എന്ന ചർച്ചയിൽ ക്ലൂറ്റ്സിസ് പങ്കെടുത്തു. "ലിറ്ററേച്ചർ ആൻഡ് ആർട്ട്" ജേണലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ചർച്ചയുടെ സാമഗ്രികൾ പത്രങ്ങളിൽ വ്യാപകമായി ഉൾപ്പെടുത്തി, "ബോൾഷെവിക് പോസ്റ്ററിനായി" ഒരു പ്രത്യേക ശേഖരമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ക്ലൂറ്റ്‌സിസിന്റെ റിപ്പോർട്ടിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണം “ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് ആയി പുതിയ പ്രശ്നംഈ ശേഖരത്തിലെ പ്രചരണ കല" എന്ന വിഭാഗം എഡിറ്റർമാരുടെ കുറിപ്പിനൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു സ്പേഷ്യൽ കലകൾറിപ്പോർട്ട് വായിച്ച ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ലിറ്ററേച്ചർ, ആർട്ട് ആൻഡ് ലാംഗ്വേജ്, "സഖാവ് ക്ലൂത്‌സിസിന്റെ നിരവധി വ്യവസ്ഥകളോട് യോജിക്കുന്നില്ല, ഇത് സഖാവ് ക്ലൂത്‌സിസിന് താൻ ആയിരുന്ന ഒക്ത്യാബ്ര ഗ്രൂപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട തെറ്റുകൾ പൂർണ്ണമായും മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല എന്ന് കാണിക്കുന്നു. അംഗം."

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.

"യൂണിയൻ ലക്ഷ്യം: ബൂർഷ്വാസിയെ അട്ടിമറിക്കുക,

തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ഭരണം, പഴയതിന്റെ നാശം,

ക്ലാസ് വിപരീതങ്ങളിൽ വിശ്രമിക്കുന്നു

ബൂർഷ്വാ സമൂഹം, ഒരു പുതിയ സമൂഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടി

ക്ലാസുകളും സ്വകാര്യ സ്വത്തും ഇല്ലാതെ". കെ. മാർക്സ്.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1932. 151.5x102 സെ.മീ.

വ്യാവസായിക സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒരു കല എന്ന നിലയിൽ ഫോട്ടോമോണ്ടേജിനെ മറ്റ് തരത്തിലുള്ള ദൃശ്യ സംസ്കാരത്തോടുള്ള എതിർപ്പാണ് ഉദ്ദേശിച്ചത്. തന്റെ വിഷയത്തോടുള്ള ക്ലൂത്‌സിസിന്റെ പ്രസ്താവനകളും ആവേശവും അത്തരം നിഗമനങ്ങൾക്ക് കാരണമായി, പക്ഷേ റിപ്പോർട്ടിന്റെ പാത്തോസും സംഭവത്തിന്റെ ഉറവിടങ്ങളെയും നിർദ്ദിഷ്ട ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ രീതികളെയും കുറിച്ചുള്ള നിർദ്ദിഷ്ട ഉള്ളടക്കവും ഒരു പുതിയ തരം പ്രചാരണ കലയെ പ്രതിരോധിക്കാനും തെളിയിക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. അത് നമ്മുടെ കാലത്തെ ദൃശ്യ സംസ്കാരത്തിൽ ഒരു മുൻനിര സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

"ബഹുജനങ്ങളെ സ്വാധീനിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രകടമായ മാർഗങ്ങൾ മുന്നോട്ടുവെക്കുന്ന തൊഴിലാളിവർഗ വ്യാവസായിക സംസ്കാരം, ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് രീതിയെ ഏറ്റവും പോരാട്ടവീര്യവും ഫലപ്രദവുമായ സമരമാർഗമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു," ക്ലൂറ്റ്സിസ് എഴുതി. ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് ഒരു പുതിയ തരം സോവിയറ്റ് രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്റർ സൃഷ്ടിച്ചു, അത് നിലവിൽ മുൻനിരയിലാണ്. ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് ആദ്യം പുതിയതായി അവതരിപ്പിച്ചു സാമൂഹിക ഘടകങ്ങൾരചനയിലേക്ക് - ഒരു പിണ്ഡം, ഒരു സോഷ്യലിസ്റ്റ് രാഷ്ട്രം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്ന ഒരു പുതിയ മനുഷ്യൻ, പുതിയ തരം ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെയും കൃഷിയുടെയും തൊഴിലാളികൾ, സോഷ്യലിസ്റ്റ് നഗരങ്ങൾ, ലോകത്തെ മുഴുവൻ തൊഴിലാളിവർഗം, സൗന്ദര്യാത്മക അനുബന്ധങ്ങളാൽ വികലമാക്കപ്പെടാതെ, ജീവിക്കുന്ന ആളുകൾ. ഒരു പ്ലാനർ ഷീറ്റ് സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം പുതിയ രീതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ രാഷ്ട്രീയമായി പ്രസക്തമായ നിരവധി ഘടകങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണമാക്കുക (ഓർഗനൈസ് ചെയ്യുക) ആണ്:

1. രാഷ്ട്രീയ മുദ്രാവാക്യം.

2. സാമൂഹിക പ്രസക്തിയുള്ള ഫോട്ടോഗ്രാഫി (ഡോക്യുമെന്ററി ഉൾപ്പെടെ) ഒരു ചിത്രരൂപം, നിറം സജീവമാക്കൽ ഘടകം, ഗ്രാഫിക് രൂപങ്ങൾ എന്നിവ ഒരൊറ്റ ടാർഗെറ്റ് ക്രമീകരണം വഴി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് പരമാവധി ആവിഷ്‌കാരവും രാഷ്ട്രീയ മൂർച്ചയും സ്വാധീന ശക്തിയും കൈവരിക്കുന്നു.

ക്ലൂറ്റ്‌സിസ് ഒരു പ്രത്യേക തരം സർഗ്ഗാത്മകതയെ സാധൂകരിച്ചു, അതിന്റെ കലാപരമായ സാധ്യതകളിൽ മറ്റ് തരത്തിലുള്ള ഫൈൻ ആർട്‌സുകൾക്ക് തുല്യവും പ്രത്യേക സ്വാധീന രീതികളിൽ സവിശേഷവുമാണ്.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.തൊഴിലാളിക്ക് നമസ്കാരം

ലോക ഭീമൻ Dneprostroy ലേക്ക്.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1932.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.കൽക്കരി കടം രാജ്യത്തിന് തിരികെ നൽകാം!

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1930. 104x74.5 സെ.മീ.

ചർച്ചയെ സംഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട്, I. Matsa ശരിയായി പറഞ്ഞു:

“ഫോട്ടോമോണ്ടേജിനെ കുറച്ചുകാണുന്നതിനെതിരെ പോരാടേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഏകകണ്ഠമായി സംസാരിച്ച എല്ലാ സഖാക്കളും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സമരം അമിതമായ വിലയിരുത്തലായി മാറരുതെന്ന് ഓർക്കണം.

സോവിയറ്റ് പോസ്റ്ററിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്ററായ ഡി. മൂർ, അതിന്റെ വികസനത്തിനായി വളരെയധികം ചെയ്‌തു, പോസ്റ്റർ ഫ്രണ്ടിലെ പുതിയ ദിശയുടെ പ്രധാന പങ്ക് ശരിയായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു:

"ആദ്യ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതിയുടെ വർഷങ്ങളിലെ ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പുതുതായി വളർന്നുവരുന്ന തീവ്രവാദ രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നായി മാറി"- അദ്ദേഹം ആർ. കോഫ്മാനുമായുള്ള സംയുക്ത ലേഖനത്തിൽ "സോവിയറ്റ് രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്റർ 1917-1933" എഴുതി.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.വേണ്ടി സമരം

ബോൾഷെവിക് വിളവെടുപ്പ് -

സോഷ്യലിസത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1931.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.ഫീൽഡ് സ്ട്രൈക്കർമാർ,

സോഷ്യലിസ്റ്റ് പുനർനിർമ്മാണത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ

കൃഷി! (ഐ. സ്റ്റാലിൻ).

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1932. 144x104.5 സെ.മീ.

ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ കൃതികൾക്ക് ലോക പ്രശസ്തി വന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാർക്കൊപ്പം, ക്ലൂത്സിസ് വിപ്ലവകരമായ റഷ്യയുടെ കലയെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു അന്താരാഷ്ട്ര പ്രദർശനങ്ങൾയൂറോപ്പ്, അമേരിക്ക, കാനഡ, ജപ്പാൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ. സ്റ്റാഡെലിക് മ്യൂസിയം (ഹോളണ്ട്), "ഫിലിം ആൻഡ് ഫോട്ടോ" (ബെർലിൻ, സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട്), "ഫോട്ടോമോണ്ടേജ്" (ബെർലിൻ) എന്നിവയിലെ പ്രദർശനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി. ബെർലിൻ എക്സിബിഷന്റെ കാറ്റലോഗിന്റെ ആമുഖം "ഫോട്ടോമോണ്ടേജ്" എഴുതിയത് ക്ലൂറ്റ്സിസ് ആണ്. പ്രദർശനത്തിന്റെ ഒരു അവലോകനത്തിൽ, ഗീനസ് ലുഡെകെ എഴുതി:

“ഫോട്ടോമോണ്ടേജിന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായ ക്ലൂറ്റ്‌സിസിന്റെ കണ്ടെത്തൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള കലയെ പ്രക്ഷോഭകരവും പ്രചാരണപരവുമാക്കുന്നു: “തുർക്‌സിബ്” എന്ന ചിത്രത്തിന് ശേഷം ഈ ആശയം പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഇത് ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് തത്വത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. രണ്ട് എഴുത്തുകാരുടെയും കൃതികളിൽ അന്തർലീനമായ - ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്, ഡിസിഗ വെർട്ടോവ് - ഒരു വലിയ പ്രചാരണ സ്വാധീനം അവരുടെ കലയെ തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ വിപ്ലവ സേവനത്തിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നു.

ഡാനിഷ് കലാ നിരൂപകൻ ഗുണ്ടൽ, "സൃഷ്ടികളുടെ ശേഖരം" വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ സോവ്യറ്റ് യൂണിയൻ("ഫോട്ടോമോണ്ടേജ്" എന്ന എക്സിബിഷന്റെ പ്രദർശനങ്ങളെ പരാമർശിച്ച്), പ്രത്യേകിച്ച് ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ പോസ്റ്ററുകൾ കുറിക്കുന്നു. 1931-ൽ ബിസിനസ്സുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇംഗ്ലണ്ട് സന്ദർശിച്ച ഡി. റെയ്‌റ്റൻബർഗ് ക്ലൂറ്റ്‌സിസിനോട് ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു: “നിങ്ങളുടെ കൃതികൾ നല്ല അവലോകനങ്ങളോടെ പോസ്റ്റർ ആൻഡ് അഡ്വർടൈസിംഗിന്റെ (ലണ്ടൻ, 1931) കഴിഞ്ഞ ഇയർബുക്കിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്.”

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.ഗതാഗത വികസനം

ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ജോലികളിൽ ഒന്ന്

പഞ്ചവത്സര പദ്ധതിയുടെ നടത്തിപ്പിനായി.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1929. 72.5x50.7 സെ.മീ.

ആർട്ട് മാസികയുടെ പേജുകളിൽ, സോവിയറ്റ് കലാ നിരൂപകനായ എം. ഐഓഫ്, പോസ്റ്ററിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ലേഖനത്തിൽ, ക്ലൂറ്റ്സിസിനെ "പാർട്ടി രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററുകളുടെ മുൻനിര യജമാനന്മാരുടെ റാങ്കിലേക്ക്" നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, വികസനത്തിൽ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയകൾ സോവിയറ്റ് കല 1930 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പോസ്റ്ററിന്റെ വിധിയെ സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. “ഒരു മാരക പാപം പോലെ, പോസ്റ്റർ സ്റ്റാമ്പിനെ ഭയപ്പെടുന്നു,” താരാബുകിൻ പറഞ്ഞു. അതിന്റെ പ്രത്യേകതയോടുള്ള സർഗ്ഗാത്മകമല്ലാത്ത സമീപനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, സ്റ്റാൻഡേർഡ് കലാകാരന്റെ പ്രധാന അപകടമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. പോസ്റ്ററുകളുടെ കലാപരമായ നിലവാരത്തിലുണ്ടായ പൊതുവായ ഇടിവ് ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. വിഷയത്തിന്റെ അവ്യക്തത, തീരുമാനങ്ങളുടെ സ്കീമാറ്റിസം കഴിവുകളെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുന്നു. പോസ്റ്ററുകൾക്ക് പുതുമയുടെ തിളക്കം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, ക്ലൂത്സിസിലെ നായകന്മാരുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് സജീവമായ ഭാവം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. കലാകാരന് തന്നോട് തന്നെ കടുത്ത അതൃപ്തി അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഇതിനകം 1934 ൽ, അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച പോസ്റ്ററുകളുടെ എണ്ണം കുറയുകയും 1935-1936 ൽ ഏതാണ്ട് നിർത്തുകയും ചെയ്തു.

സജീവമായി പഠിക്കുക.

എംകെ വികെപി(ബി)യുടെ അജിറ്റ്പ്രോപ്പ് പോസ്റ്റർ

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസും സെർജി സെൻകിനും.

മോസ്കോ, 1927. 71x52.5 സെ.മീ.

ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ വർക്ക്ബുക്കുകളിൽ, നിരവധി എൻട്രികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ബാഹ്യ നിയന്ത്രണത്തിന് പിന്നിൽ ഒരാൾക്ക് ആത്മീയ കയ്പ്പ് അനുഭവപ്പെടുന്നു. ശിഥിലമായ തീസിസുകളിൽ നിന്ന്, ഒരാൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസംഗങ്ങളുടെ ഉള്ളടക്കം വിലയിരുത്താൻ കഴിയും: “ഞാൻ ജോലി ഏതാണ്ട് നിർത്തി. ഐസോജിസിന് എന്റെ ജോലി ആവശ്യമില്ല. പിന്നെ പോസ്റ്റർ ആർട്ട് എനിക്ക് ഇഷ്ടമാണ്. പോസ്റ്ററിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ആശയപരമായും സംഘടനാപരമായും ഞാൻ പാർട്ടിയുമായി വളരെ അടുത്താണ്. അവന്റ്-ഗാർഡ് വേഷം - മായകോവ്സ്കി. കലാപരമായ നിലവാരം കുറയുന്നത് ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പോസ്റ്ററിൽ മാത്രമല്ല പ്രതിഫലിച്ചത്. തന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ ഉത്കണ്ഠ 1935 ലെ "പോസ്റ്ററിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ" എന്ന ലേഖനത്തിലും മറ്റ് നിരവധി പ്രസംഗങ്ങളിലും പ്രസ്താവനകളിലും മൂർ പ്രകടിപ്പിച്ചു:

"പോസ്റ്ററിന്റെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ മറന്നു, ആലങ്കാരികതയെ സ്വാഭാവികത ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു"; "അവിടെ ഒരു പോസ്റ്റർ ഉണ്ടായിരുന്നു, പോസ്റ്റർ അപ്രത്യക്ഷമായി."

ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പോസ്റ്ററിന്റെ നേട്ടങ്ങളുടെ നിർണായക പുനർനിർണയം ആരംഭിച്ചു. 1950 കളുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രമാണ് ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ പ്രവർത്തനം വീണ്ടും ഗവേഷകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് (I. Birzgalis, A. Eglit, N. Khardzhiev, N. Shantyko).

“ക്ലൂറ്റ്സിസിന്റെ കഴിവും വിഷയത്തിലുള്ള തീക്ഷ്ണമായ താൽപ്പര്യവും രാഷ്ട്രീയമായി മൂർച്ചയുള്ളതും കലാപരമായി വാചാലവുമായ നിരവധി ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പോസ്റ്ററുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു. കലാകാരൻ മെറ്റീരിയൽ യഥാർത്ഥ രീതിയിൽ ക്രമീകരിച്ചു, വ്യക്തിഗത ചിത്രങ്ങളുടെ വലിയ തോതിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ എങ്ങനെ കണ്ടുപിടിക്കാമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പ്രതീകങ്ങളുടെ തരം അനുസരിച്ച് ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ വിജയകരമായി തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ",- N. Shantyko 1965-ൽ എഴുതി.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.വിപ്ലവ സിദ്ധാന്തമില്ല

ഒരു വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനവും ഉണ്ടാകില്ല.

മോസ്കോ - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1927. 71x52.5 സെ.മീ.

ഇന്ന്, നാഴികക്കല്ലുകൾ കടന്നുപോയി, നേടിയ കൊടുമുടികൾ കൂടുതൽ ദൃശ്യമാണ്. അപ്രധാനവും വിഭിന്നവും എന്ന് തോന്നിയ പലതും പ്രാധാന്യമുള്ളതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായി മാറുന്നു. പോസ്റ്ററിൽ പ്രവർത്തിച്ച കലാകാരന്മാരിൽ, ക്ലൂറ്റ്സിസ് തന്റെ പതിവ് രൂപം മാറ്റി. "പോസ്റ്റർ ഫീവർ" ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഉടനടി കൈകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച "ROSTA വിൻഡോസ്" വേർതിരിച്ചു. ഫോട്ടോമോണ്ടേജ് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായില്ല. ഗുസ്തിക്കാരന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, വ്യഞ്ജനാക്ഷരമനുസരിച്ച് ആലങ്കാരിക ഭാഷയുഗം, അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച ഒരു സമകാലികന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ സ്മാരകം അനുസരിച്ച്, മികച്ച കഴിവുകൾ കാണിക്കുമ്പോൾ, പോസ്റ്ററിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ പുതിയ പേജുകൾ തുറന്നവരുടെ അടുത്താണ് ക്ലൂറ്റ്സിസ് നിൽക്കുന്നത്.

ഗുസ്താവ് ക്ലൂറ്റ്സിസ്.മഹത്തായ റഷ്യന് മഹത്വം

കവി പുഷ്കിൻ! 1936.

ലോക ലേലങ്ങളിൽ G. Klutsis' പോസ്റ്ററുകൾക്കുള്ള വിലകളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവ തികച്ചും ദൃഢമാണ്: വലുതും അറിയപ്പെടുന്നതുമായ ഒട്ടിച്ച "ഷീറ്റുകൾ" 20 മുതൽ 30 ആയിരം യുഎസ് ഡോളർ വരെയാണ്. കുറവ് അറിയപ്പെടുന്നത്: 7 ആയിരം മുതൽ 15 ആയിരം വരെ. ഇതിനായി, കളക്ടർമാരും ഡീലർമാരും ഗുസ്താവ് ഗുസ്താവോവിച്ചിനെ ആരാധിക്കുന്നു. പോസ്റ്റർ"മഹത്തായ റഷ്യന് മഹത്വംകവി പുഷ്കിൻ!" വിലകുറഞ്ഞതാണ് - ഒരേ തൊഴിലാളിവർഗവും കൂട്ടായ കൃഷിയും "പ്രേരണ" അല്ല ...

പോസ്റ്റർ (ലാറ്റിൻ "പ്ലക്കാറ്റം" - തെളിവിൽ നിന്ന്) - ഏറ്റവും വലിയ രൂപം ഗ്രാഫിക് ആർട്ട്ദൃശ്യ രാഷ്ട്രീയ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ ചുമതലകൾ നിർവഹിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ വിവരങ്ങൾ, പരസ്യം ചെയ്യൽ, പ്രബോധനം എന്നിവയുടെ ഒരു മാർഗമായി പ്രവർത്തിക്കുക.

ഒറിജിനൽ പോസ്റ്ററുകൾ അച്ചടി നിർമ്മാണത്തിനായി കലാകാരന്മാർ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, പോസ്റ്റർ രചയിതാവിന്റെ അച്ചടിച്ച ഫോമിൽ നിന്ന് (ലിനോകട്ട്, ലിത്തോഗ്രാഫി) അച്ചടിക്കുന്നു.

പോസ്റ്ററിന്റെ കർശനമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചിത്രപരമായ മാർഗങ്ങൾ, ജോലിയുടെ രീതികൾ, പോസ്റ്ററിന്റെ പ്രത്യേക ചിത്ര ഭാഷയും അതിന്റെ അളവുകളും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. വലിയ പ്രിന്റ് റണ്ണുകളിൽ അച്ചടിച്ചിരിക്കുന്ന പോസ്റ്റർ, വിശാലമായ പ്രേക്ഷകർക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്, ചട്ടം പോലെ, തെരുവുകളിലും പൊതു സ്ഥലങ്ങളിലും തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. പോസ്റ്റർ എല്ലാ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രസക്തമായ ജോലികളോടും വളരെ വേഗത്തിൽ പ്രതികരിക്കണം, പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള ആഹ്വാനം. പോസ്റ്ററുകൾ വേഗത്തിൽ പരസ്പരം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും താരതമ്യേന പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ഒരു ചെറിയ സമയം, വ്യക്തവും സംക്ഷിപ്തവുമായ ഭാഷയാൽ വേർതിരിച്ചറിയണം. പോസ്റ്റർ ദൂരെ നിന്ന് കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റണം. പോസ്റ്ററിന് മുന്നിൽ നിർത്തിയ കാഴ്ചക്കാരന് ഏറ്റവും ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ എന്താണ് പോസ്റ്റർ വിളിക്കുന്നത്, അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം എന്താണെന്ന് വ്യക്തമാക്കണം; പോസ്റ്റർ തൽക്ഷണം മനസ്സിലാക്കണം. ഈ ടാസ്‌ക്കുകളാണ് താരതമ്യേന വലിയ (ഗ്രാഫിക്‌സിന്) പോസ്റ്ററുകളുടെ വലുപ്പം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. സംക്ഷിപ്തത, ബുദ്ധിശക്തി, ആവിഷ്‌കാരം എന്നിവയുടെ പേരിൽ, പോസ്റ്റർ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രത്യേകിച്ച് മൂർച്ചയുള്ള ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു, കൂടാതെ ചിത്രത്തിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരണം, വർണ്ണ ബന്ധങ്ങൾ ലളിതമാക്കൽ, ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ നിരസിക്കൽ, പ്രതീകാത്മക പദവികൾ, വ്യത്യസ്ത സ്കെയിലുകളുടെ സംയോജനം തുടങ്ങിയ പരമ്പരാഗത അലങ്കാര സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. . പോസ്റ്ററിന്റെ നിർബന്ധിത ഘടകമായ വാചകം ആദ്യ വായനയിൽ നിന്ന് വളരെ ഹ്രസ്വവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായിരിക്കണം (ഒരേയൊരു അപവാദം പ്രബോധനപരവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ പോസ്റ്ററുകൾ മാത്രമാണ്). വാചകം യാന്ത്രികമായി ചിത്രത്തിൽ അറ്റാച്ചുചെയ്യരുത്, മറിച്ച് അതിൽ ജൈവികമായി ഉൾപ്പെടുത്തണം. ഫോണ്ടിന്റെ സ്വഭാവം പോസ്റ്ററിന്റെ ഉള്ളടക്കവുമായി പൊരുത്തപ്പെടണം, അത് വായിക്കാൻ എളുപ്പമായിരിക്കണം. കലാകാരന്റെ പോസ്റ്റർ രചനയുടെ ഒരു ഘടകമാണ് ലിഖിതം. തീർച്ചയായും, ഈ ആവശ്യകതകളെല്ലാം പാലിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, പേപ്പർ ഷീറ്റിനുള്ളിൽ പോസ്റ്ററിന്റെ സമഗ്രത, സംയമനം എന്നിവ സംരക്ഷിക്കാൻ കലാകാരൻ എല്ലാവിധത്തിലും ശ്രമിക്കുന്നു.

പോസ്റ്ററുകളുടെ തരങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, അവയുടെ ഉദ്ദേശ്യമനുസരിച്ച് പല ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്റർ - പ്രധാന, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തരം പോസ്റ്റർ. രാഷ്ട്രീയ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ രൂപങ്ങളിലൊന്നാണ് അദ്ദേഹം ദൃശ്യ മാർഗങ്ങൾരാഷ്ട്രീയ ലക്ഷ്യങ്ങളും മുദ്രാവാക്യങ്ങളും. രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററുകളുടെ വിഷയങ്ങൾ അസാധാരണമാംവിധം വിശാലമാണ്: നമ്മുടെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ അവർ കമ്മ്യൂണിസം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ അർപ്പിതരാണ്, സമാധാനത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം, അവർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് ക്യാമ്പ് ശക്തിപ്പെടുത്താൻ ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു, ശത്രുക്കളെ തുറന്നുകാട്ടാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു. വിപ്ലവകരമായ അവധിദിനങ്ങൾ, അന്താരാഷ്ട്ര ഇവന്റുകൾ മുതലായവയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം നിരവധി പോസ്റ്ററുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. ആക്ഷേപഹാസ്യ പോസ്റ്ററുകൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യം ലഭിച്ചു. ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യ പോസ്റ്റർ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സാഹിത്യ പാഠവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ പോരാട്ടവീര്യവും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ പോസ്റ്ററുകളുടെ പ്രത്യേക ജനപ്രീതി, പോസ്റ്റർ-ആക്ഷേപഹാസ്യ കലാകാരന്മാരുടെ കൂട്ടായ്മയ്ക്ക് ജീവൻ നൽകി ("വിൻഡോസ് ഓഫ് ആക്ഷേപഹാസ്യ റോസ്റ്റ", "വിൻഡോസ് ടാസ്", "കോംബാറ്റ് പെൻസിൽ", "അഗിറ്റ്പ്ലാക്കറ്റ്").

വിവിധ സ്ഥാപനങ്ങളും ഓർഗനൈസേഷനുകളും നൽകുന്ന ചരക്കുകൾ, സേവനങ്ങൾ എന്നിവയുമായി ഉപഭോക്താക്കളെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിന് - വിവരവും പരസ്യ പോസ്റ്ററും വിവരങ്ങളുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വിവിധ സാംസ്കാരിക, വിദ്യാഭ്യാസ പരിപാടികളുടെ അറിയിപ്പ് (പ്രകടനങ്ങൾ, സിനിമകൾ, പ്രഭാഷണങ്ങൾ, എക്സിബിഷനുകൾ മുതലായവ) അല്ലെങ്കിൽ പരസ്യ ജോലികൾ പരിഹരിക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരു പരസ്യ പോസ്റ്റർ സത്യസന്ധവും സാംസ്കാരികവുമായ വിവരങ്ങൾ, ഒരു ഉൽപ്പന്നം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള സഹായം, ഉപഭോക്താവിന്റെ അഭിരുചി ബോധവൽക്കരണം എന്നിവയെ പിന്തുടരുന്നു. തിയേറ്റർ പോസ്റ്ററുകൾക്കും ഫിലിം പോസ്റ്ററുകൾക്കും പ്രത്യേക ഗുണങ്ങളുണ്ട്. പരസ്യ പ്രകടനങ്ങളുടെയോ സിനിമകളുടെയോ ചുമതലകൾ നിർവഹിക്കുമ്പോൾ, അവ ഒരേസമയം ഈ കാഴ്ചയിൽ അന്തർലീനമായ ശൈലിയും അതിന്റെ രചയിതാക്കളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ അഭിലാഷങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കണം.

വിദ്യാഭ്യാസപരവും പ്രബോധനപരവുമായ പോസ്റ്റർ ശാസ്ത്രീയ അറിവ്, തൊഴിൽ രീതികൾ, വിവിധ നിയമങ്ങൾ (സുരക്ഷ, ശുചിത്വം, ശുചിത്വം, അഗ്നിശമന പ്രവർത്തനങ്ങൾ മുതലായവ) പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനും വിദ്യാഭ്യാസ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനും സഹായിക്കുന്നു. പ്രബോധന പോസ്റ്ററിൽ, മറ്റ് തരത്തിലുള്ള പോസ്റ്ററുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഗണ്യമായ അളവിലുള്ള വാചകം, ഡ്രോയിംഗുകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശ്രേണിയും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇത് ദൈർഘ്യമേറിയ ഉപയോഗത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. വിദ്യാഭ്യാസ പോസ്റ്ററുകൾ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയയിൽ ഒരു ദൃശ്യ സഹായിയായി വർത്തിക്കുന്നു.

അതിന്റെ സാധാരണ രൂപത്തിലുള്ള പോസ്റ്റർ താരതമ്യേന അടുത്തിടെ ഉയർന്നുവന്നു - 19-ആം അവസാനത്തിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. ആധുനിക പോസ്റ്ററിന് മുമ്പായി, വലിയ വലിപ്പത്തിലുള്ള കൊത്തുപണികളും ഡ്രോയിംഗുകളും, കൈകൊണ്ട് ചിതറിച്ചു, ചുവരുകളിൽ ഒട്ടിച്ചു, കടയുടെ ജനാലകളിലും ജനലുകളിലും പ്രദർശിപ്പിച്ചു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ജർമ്മനിയിൽ അവർ "പറക്കുന്ന ഇലകൾ" എന്നാണ് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്. ഇംഗ്ലണ്ട്, ഫ്രാൻസ്, ഹോളണ്ട് എന്നിവിടങ്ങളിലെ 17, 18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ബൂർഷ്വാ വിപ്ലവങ്ങളിൽ ഇത്തരം പ്രചാരണ ചിത്രങ്ങൾ വ്യാപകമായി വിതരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു. റഷ്യയിൽ സമാനമായ പങ്ക് വലിയ ലുബോക്കുകളും 1812 ലെ നെപ്പോളിയൻ വിരുദ്ധ ഷീറ്റുകളും വഹിച്ചു. പുനരുൽപ്പാദനത്തിന്റെ പുതിയ രീതികൾ കണ്ടുപിടിക്കുകയും അച്ചടി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തതോടെ, പ്രചാരണ ഷീറ്റുകളുടെ പ്രചാരം വർദ്ധിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഉദ്ദേശ്യത്തിലും രൂപത്തിലും ആധുനിക പോസ്റ്ററുകൾക്ക് സമാനമായ പോസ്റ്ററുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ടി. സ്റ്റെയിൻലെൻ, എഫ്. ബ്രെങ്വിൻ, എ. ടൗലൗസ്-ലൗട്രെക്, കെ-കോൾവിറ്റ്സ് തുടങ്ങിയ മഹാൻമാർ വിവിധ പോസ്റ്ററുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ആധുനിക വിദേശ പോസ്റ്ററുകളിൽ, സമാധാനത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള പോരാട്ടത്തിനായി സമർപ്പിച്ച എ. സോഷ്യലിസ്റ്റ് പോളണ്ടിലെ കലാകാരന്മാരുടെ മികച്ച പോസ്റ്ററുകൾ, ശ്രദ്ധേയവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ, മികച്ച പോസ്റ്റർ ഭാഷയിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ് (ടി. ട്രെപ്കോവ്സ്കി, ടി. ഗ്രോനോവ്സ്കി, എ. ബോവ്ബെൽസ്കി, ഇസഡ്. കായയുടെ പോസ്റ്ററുകൾ).

സോവിയറ്റ് അധികാരത്തിന്റെ ആദ്യ നാളുകൾ മുതൽ, നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് പോസ്റ്ററിന് സുപ്രധാനവും പ്രവർത്തനപരവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ പാർട്ടി കല എന്ന നിലയിൽ വിശാലമായ വിതരണവും അംഗീകാരവും ലഭിച്ചു. രാഷ്ട്രീയ പ്രക്ഷോഭത്തിനുള്ള മാർഗമെന്ന നിലയിൽ പോസ്റ്ററിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി, ഞങ്ങളുടെ പാർട്ടി അതിന്റെ വികസനം സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുകയും അത് മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കംനൈപുണ്യവും. പാർട്ടിയുടെ കേന്ദ്രകമ്മിറ്റിയുടെ പ്രമേയങ്ങളും രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററുകൾക്കായി നീക്കിവച്ച സർവ യൂണിയൻ യോഗങ്ങളും ഇതിന് തെളിവാണ്. സമയത്ത് ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, വീണ്ടെടുക്കൽ ദേശീയ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, ആദ്യ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതികളുടെ വർഷങ്ങളിൽ, പോസ്റ്റർ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു, സോവിയറ്റ് പോസ്റ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ പ്രത്യയശാസ്ത്ര മുന്നണിയിലെ പോരാളികളിൽ മുൻപന്തിയിലായിരുന്നു. പോസ്റ്റർ ആർട്ടിന്റെ ഉയർന്ന ഉദാഹരണങ്ങളാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, മൂറിന്റെ പോസ്റ്ററുകൾ "നിങ്ങൾ ഒരു സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനായി സൈൻ അപ്പ് ചെയ്തിട്ടുണ്ടോ?", "സഹായം." A. Deineka, M. Cheremnykh, N. Dolgorukov എന്നിവരും മറ്റ് കലാകാരന്മാരും പോസ്റ്ററിൽ വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു. "വിൻഡോസ് ഓഫ് ആക്ഷേപഹാസ്യ റോസ്റ്റ" എന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യ പോസ്റ്ററുകളുടെ പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്, അതിൽ വി. മായകോവ്സ്കി, എസ്. മല്യുട്ടിൻ, എ. റഡാക്കോവ് തുടങ്ങിയവർ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ ശത്രുവിനെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ അവരുടെ സൈന്യത്തെ അണിനിരത്തി, സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാർ അഭിനിവേശവും ഉയർന്ന ദേശസ്നേഹവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ച പോസ്റ്ററുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പ്രത്യേകിച്ച് കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു. "വിൻഡോസ് ഓഫ് ആക്ഷേപഹാസ്യ റോസ്റ്റ" യുടെ മാതൃക അനുസരിച്ച്, "വിൻഡോസ് ടാസ്" സൃഷ്ടിച്ചു. ഉപരോധിച്ച ലെനിൻഗ്രാഡിൽ, "ഫൈറ്റിംഗ് പെൻസിൽ" അസോസിയേഷൻ ഉയർന്നുവന്നു. പോസ്റ്ററുകളിൽ ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ മാത്രമല്ല, നിരവധി ചിത്രകാരന്മാരും പ്രവർത്തിച്ചു. കുക്രിനിക്‌സി, എഫിമോവ്, ഗൊലോവനോവ്, കൊകോറെക്കിൻ, ഡോൾഗോറുക്കോവ്, വി. ഇവാനോവ്, ടോയ്‌ഡ്‌സെ, ഷ്മരിനോവ്, സെറിബ്രിയാനിയുടെ പോസ്റ്ററുകൾ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ഓർമ്മയിൽ വളരെക്കാലം നിലനിൽക്കും. യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ, പോസ്റ്റർ വാചകം ഒട്ടിച്ച ഒരു തരം കളർ ഫോട്ടോ ആക്കി മാറ്റാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ ഉദ്ധരണികൾ പോസ്റ്ററുകളിൽ ചലിക്കുന്ന തരത്തിലാണ് അച്ചടിച്ചിരിക്കുന്നത്.

സ്റ്റാൻഡേർഡ്, "സമൃദ്ധമായ" ആളുകൾ-സ്കീമുകൾ അവരുടെ മുഖത്ത് ഒരു "ഡ്യൂട്ടി" പുഞ്ചിരിയോടെ പോസ്റ്ററുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഏതാണ്ട് മാറ്റമില്ലാതെ, പോസ്റ്ററിൽ നിന്ന് പോസ്റ്ററിലേക്ക് അലഞ്ഞു. ഈ തെറ്റുകൾ വിജയകരമായി മറികടന്ന്, പോസ്റ്ററിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ മികച്ച പോരാട്ട ഗുണങ്ങൾ, പരിചയസമ്പന്നരായ പോസ്റ്റർ മാസ്റ്ററുകളും യുവാക്കളും ഈ കലയുടെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. മോസ്കോയിലും ലെനിൻഗ്രാഡിലും മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും, "ഫൈറ്റിംഗ് പെൻസിൽ", "അഗിറ്റ്പ്ലാക്കറ്റ്", മറ്റ് അസോസിയേഷനുകൾ എന്നിവയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ പോസ്റ്ററുകൾ വളരെ ജനപ്രിയമാണ്. സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാരായ വി. ഇവാനോവ്, കുക്രിനിക്‌സി, എൻ. ഡെനിസോവ്‌സ്‌കി, എം. ഗോർഡൻ, കെ. ഇവാനോവ്, വി. ഗോവോർകോവ്, വി. ബ്രിസ്‌കിൻ, എം. മസ്രുഖോ, കെ. വ്‌ളാഡിമിറോവ്, ജി. .