മിസ്റ്റർ മാഹ്ലർ പഠിച്ച ചെക്ക് നഗരം. ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ: ജീവചരിത്രവും കുടുംബവും
ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ
ജ്യോതിഷ ചിഹ്നം: കാൻസർ
ദേശീയത: ഓസ്ട്രിയൻ
മ്യൂസിക്കൽ സ്റ്റൈൽ: റൊമാന്റിസം
ശ്രദ്ധേയമായ കൃതി: "മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ"
ഈ സംഗീതം നിങ്ങൾക്ക് എവിടെ കേൾക്കാനാകും: ആന്റി-യുട്ടോപിക് പൊളിറ്റിക്കൽ ത്രില്ലർ "ചൈൽഡ് ഓഫ് ഹ്യൂമൻസ്" (2005.)
വിവേകപൂർണ്ണമായ വാക്കുകൾ: "മറ്റുള്ളവർ ഊഹിക്കരുത് എന്നതാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം, പക്ഷേ പരാജയത്തിൽ നിന്ന് നിരാശപ്പെടാതെയും പരാജയപ്പെടാതെയും തിരഞ്ഞെടുത്ത പാതയിൽ ശക്തമായി നീങ്ങുക."
ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം സംഗീതമാണെന്ന് ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ വിശ്വസിച്ചു. മനോഹരമായ സംഗീതത്തിന് ഹൃദയങ്ങളെ സ്പർശിക്കാനും ജീവിതത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യാനും ഒരു വ്യക്തിയെ ശരിയായ പാതയിൽ എത്തിക്കാനും കഴിയും. അതിശയകരമായ സിംഫണികൾക്ക് ഏത് വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. അതിശയകരമായ ഒരു പ്രകടനം ശ്രോതാക്കളുടെ ജീവിതത്തിൽ ഗുണകരമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു.
ഈ സൗന്ദര്യത്തിന് മാഹ്ലർ നൽകിയ വില മാത്രമാണ് പ്രശ്നം. ഏതൊരു സംഗീതസംവിധായകനെക്കാളും അദ്ദേഹം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, ഓർക്കസ്ട്രയെ ഉന്മാദത്തിലേക്കും പ്രേക്ഷകരെ തളർച്ചയിലേക്കും കൊണ്ടുവന്നു, പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചോ സ്വന്തം ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ചോ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ഓരോ തവണയും ചോദ്യം ഇതായിരുന്നു: ഒന്നുകിൽ മാഹ്ലർ ആദ്യം നീരാവി തീരും, അല്ലെങ്കിൽ ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ ക്ഷമ പൊട്ടിത്തെറിക്കും.
ആരോ തീ വിളിക്കൂ!
ഓസ്ട്രിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്ന ബൊഹേമിയയിലെ ജർമ്മൻ സംസാരിക്കുന്ന പ്രദേശമായ ഇഗ്ലൗവിലാണ് (ചെക്ക് ജിഹ്‌ലാവ) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലറുടെ കുടുംബം താമസിച്ചിരുന്നത്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവ് ബെർണാർഡ് ഒരു ബ്രൂവറിയും ബേക്കറിയും സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, 1860-ൽ ജനിച്ച ഗുസ്താവ് ഏതുതരം സംഗീതത്തിലും ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു. മൂന്നാം വയസ്സിൽ, സൈനിക ബാൻഡിൽ ഞെട്ടിപ്പോയ അദ്ദേഹം മുറ്റത്ത് നിന്ന് ഓടി, പട്ടാളക്കാർ അവനെ പിടികൂടി വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നതുവരെ അവരെ പിന്തുടർന്നു. ഗുസ്താവ് പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവന്റെ യഹൂദ മാതാപിതാക്കൾ കുട്ടിയെ കത്തോലിക്കാ കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടാൻ അനുവദിക്കാൻ പ്രാദേശിക പുരോഹിതനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.
മാഹ്ലർ കൗമാരപ്രായത്തിൽ തന്നെ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി, എന്നാൽ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നും വിയന്ന സർവകലാശാലയിൽ നിന്നും ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, സംഗീത രചനകളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ സമ്പാദിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. നടത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം ബാഡ് ഹാളിലെ രണ്ടാം റേറ്റ് റിസോർട്ടിലായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തി, കൂടാതെ, കച്ചേരിക്ക് മുമ്പ് സംഗീത സ്റ്റാൻഡുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതും പ്രകടനത്തിന്റെ അവസാനം കസേരകൾ ശേഖരിക്കുന്നതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ബാഡ് ഹാൾ ലൈബാക്ക്, പിന്നെ ഒലോമോക്ക്, കാസൽ, പ്രാഗ്, ലീപ്സിഗ് എന്നിവരെ പിന്തുടർന്നു. 1888-ൽ, മാഹ്ലർ ബുഡാപെസ്റ്റ് ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായി, ലോഹെൻഗ്രിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ പ്രോംപ്റ്റർ ബൂത്തിന് തീപിടിച്ചു. തീ സ്റ്റേജിൽ നക്കി, പുക സീലിംഗിലേക്ക് ഉയർന്നു - മാഹ്ലർ തുടർന്നു. അഗ്നിശമന സേനാംഗങ്ങൾ എത്തിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രയെ പോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല, പക്ഷേ, തീ അണയ്ക്കുന്നത് വരെ കാത്തിരുന്ന ശേഷം, തടസ്സപ്പെട്ട സ്ഥലത്ത് നിന്ന് അദ്ദേഹം പ്രകടനം പുനരാരംഭിച്ചു.
ഒരുപക്ഷേ, മാഹ്‌ലറുമായുള്ള ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ, ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾ ചിരിച്ചു. മെലിഞ്ഞ, വയറുള്ള കണ്ടക്ടർ, കൈകൾ വീശിയപ്പോൾ മൂക്കിലേക്ക് ഉരുണ്ടുകൂടിയ കൂറ്റൻ കൊമ്പുള്ള കണ്ണട ധരിച്ചിരുന്നു. മാഹ്ലർ ഊർജ്ജസ്വലമായി, അല്ലെങ്കിലും പനിപിടിച്ചു; ഒരു വിമർശകൻ അവനിൽ ഒരു പൂച്ചയുമായി സാമ്യം കണ്ടെത്തി. എന്നിരുന്നാലും, മാഹ്ലർ ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ചയുടനെ ചിരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമായി. ചെറിയ തെറ്റുകൾക്ക് അദ്ദേഹം കലാകാരന്മാരെ ശാസിച്ചു, തുളച്ചുകയറുന്നതും വാടിപ്പോകുന്നതുമായ നോട്ടം അവരെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തളർവാതത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, അതിനാൽ അവർക്ക് ഉപകരണങ്ങൾ എടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ വെറുത്തു, പക്ഷേ അവർ ഒരിക്കലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംവിധാനത്തിൽ നന്നായി കളിച്ചു.
1897-ൽ മുപ്പത്തിയേഴുകാരനായ സംഗീതജ്ഞന് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടർ സ്ഥാനമായിരുന്നു മാഹ്ലറുടെ പ്രവർത്തന ജീവിതത്തിന്റെ പരകോടി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ "സാമ്രാജ്യത്വ" നിലപാട് ഏറ്റവും കർശനമായ നിയന്ത്രണം ഏറ്റെടുത്തു: യഹൂദന്മാർക്ക് അത് സ്വീകരിക്കാൻ അനുവാദമില്ല. മഹ്ലർ ഒരിക്കലും ഒരു യഹൂദൻ ആയിരുന്നില്ല, ഒരു പുതിയ ജോലിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, കത്തോലിക്കാ മതത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം മടിച്ചില്ല; പഴയ വിശ്വാസത്തിന്റെ അതേ നിസ്സംഗതയോടെയാണ് അദ്ദേഹം പുതിയ വിശ്വാസത്തെ കൈകാര്യം ചെയ്തത്.
ശക്തമായ സിംഫണിസ്റ്റ്
ഒരു മികച്ച ഓപ്പറ കണ്ടക്ടർ, മാഹ്ലർ ഒരിക്കലും ഒരു ഓപ്പറ പോലും എഴുതിയിട്ടില്ല. സോണാറ്റകൾ, കച്ചേരികൾ, പ്രസംഗങ്ങൾ, ഓവർച്ചറുകൾ, സിംഫണിക് കവിതകൾ, മറ്റ് വിഭാഗങ്ങൾ എന്നിവയും അദ്ദേഹം എഴുതിയിട്ടില്ല. ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം. മാഹ്ലർ തന്റെ ഊർജ്ജം മുഴുവനും ഗാനചക്രങ്ങളിലും പ്രധാനമായും സിംഫണികളിലും കേന്ദ്രീകരിച്ചു.
കണ്ടക്ടറായ മാഹ്‌ലറിന്റെ ഏകാഗ്രത വളരെ വലുതായിരുന്നു, അവൻ ചുറ്റുമുള്ളതൊന്നും ശ്രദ്ധിച്ചില്ല - കച്ചേരി ഹാളിലെ തീ പോലും അവനെ കണ്ടക്ടറുടെ പാൻഡിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കിയില്ല.
പിന്നെ എന്തെല്ലാം സിംഫണികൾ! മാഹ്ലറുടെ കൃതികൾ എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും ഗംഭീരമാണ്. ആദ്യം, അവ വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്: ഏറ്റവും ചുരുങ്ങിയത് ഒരു മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിൽക്കും, ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയത് - ഏതാണ്ട് രണ്ട്. (ബീഥോവന്റെ സിംഫണികൾ എഴുപത് മിനിറ്റിൽ കവിയരുത്.) രണ്ടാമതായി, അവ അവതരിപ്പിക്കാൻ അവർക്ക് ധാരാളം സംഗീതജ്ഞർ ആവശ്യമാണ്: മാഹ്ലറുടെ എട്ടാമനെ "ആയിരം സിംഫണി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം അത് അവതരിപ്പിക്കാൻ എത്ര ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കാർ ആവശ്യമാണ്. അവസാനമായി, അവ സംഗീതപരമായി ഗംഭീരമാണ്: ഒഴുകുന്ന തീമുകളും കവിഞ്ഞൊഴുകുന്ന വികാരങ്ങളും. വിമർശകർ കമ്പോസർ ആവർത്തനം, ദൈർഘ്യം, ഭാരം എന്നിവ ആരോപിച്ചു, പ്രേക്ഷകർ തളർന്നും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലുമായി കച്ചേരി ഹാൾ വിട്ടു. "ഒരു സിംഫണിയിൽ എല്ലാം അടങ്ങിയിരിക്കണം" എന്ന് മാഹ്ലർ വിശ്വസിച്ചു, കൂടാതെ ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ ഈ ദൈർഘ്യമേറിയ സൃഷ്ടികളിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ മുഴുവൻ സ്വയം ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.
അൽമയും ഞാനും
വിയന്നയിലേക്ക് താമസം മാറിയതിന് ശേഷം, സുഹൃത്തുക്കളെ സന്ദർശിക്കുന്നതിനിടയിൽ മാഹ്ലർ അൽമ ഷിൻഡ്‌ലർ എന്ന യുവതിയെ കണ്ടുമുട്ടി. മിന്നുന്ന, ആകർഷകവും ആവേശഭരിതവുമായ, ഇരുപത്തിരണ്ടുകാരിയായ അൽമ സംഗീതസംവിധായകനേക്കാൾ പത്തൊൻപത് വയസ്സിന് ഇളയതായിരുന്നു, എന്നാൽ അവർ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോഴേക്കും മിടുക്കരായ പുരുഷന്മാരെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ അവൾ പ്രശസ്തി നേടിയിരുന്നു. അവളുടെ "വിജയങ്ങളിൽ" സംഗീതസംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ വോൺ സെംലിൻസ്കി, അർനോൾഡ് ഷോൻബെർഗിന്റെ അളിയൻ, ഓസ്ട്രിയൻ കലാകാരനായ ഗുസ്താവ് ക്ലിംറ്റ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. 1902 മാർച്ച് 9 ന് മാഹ്ലറും അൽമ ഷിൻഡ്‌ലറും വിവാഹിതരായി.
നിങ്ങൾക്ക് അവരുടെ ബന്ധത്തെ മേഘരഹിതമെന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല - കഠിനമായ വർക്ക്ഹോളിക് മാഹ്‌ലറുമായോ വൈകാരികവും മാനസികാവസ്ഥയുള്ള അൽമയുമായോ ഒത്തുചേരുന്നത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. കൂടാതെ, വീട്ടിലെ എല്ലാം തന്റെ ജോലിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണെന്ന് മാഹ്ലർ ആവശ്യപ്പെട്ടു; അൽമയ്ക്ക് സംഗീത പാഠങ്ങൾ പോലും ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടി വന്നു. വിവാഹത്തിന് മുമ്പ് അവൾ നിരവധി ഗാനങ്ങൾ എഴുതിയിരുന്നു, എന്നാൽ ഒരു കുടുംബത്തിൽ ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ എന്ന് മാഹ്ലർ പ്രസ്താവിച്ചു.
കുറച്ചുകാലമായി, കുടുംബത്തിൽ ആപേക്ഷിക ശാന്തത ഭരിച്ചു. മാഹ്‌ലർമാർക്ക് രണ്ട് പെൺമക്കളുണ്ടായിരുന്നു - 1902 ൽ മരിയ (അൽമ ഗർഭിണിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു), 1904 ൽ അന്ന. എന്നിരുന്നാലും, അൽമ അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല: ഒരു പ്രതിഭയെ സേവിക്കുന്നത് ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ തോന്നുന്നത്ര റൊമാന്റിക് ആയിരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. അപ്പോൾ ഇണകൾക്ക് ഭയങ്കരമായ പ്രഹരമേറ്റു: മരിയ മരിച്ചു, സ്കാർലറ്റ് പനിയും ഡിഫ്തീരിയയും ബാധിച്ച് അവൾക്ക് നാല് വയസ്സായിരുന്നു. താമസിയാതെ മാഹ്ലറിന് ഹൃദ്രോഗം കണ്ടെത്തി.
അടുത്ത വർഷം അദ്ദേഹം വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടർ സ്ഥാനം രാജിവച്ചു. ഈ തീരുമാനം അനുഭവിച്ച നഷ്ടങ്ങളും സങ്കടങ്ങളുമാണ് നിർദ്ദേശിച്ചത്, എന്നാൽ അവസാന വാദം ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിക്കാനുള്ള വാഗ്ദാനമായിരുന്നു. മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലെ 1909 സീസൺ 1910 സീസണിൽ തുടർന്നു - ഓപ്പറയിൽ മാത്രമല്ല, ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയിലും, മാഹ്ലർ മുഖ്യ കണ്ടക്ടറായി: ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു.
ബേബി കം ബാക്ക്
1910-ൽ, വേനൽക്കാലത്ത് ഓസ്ട്രിയയിലെത്തിയ മാഹ്ലർ ജോലി ചെയ്യാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ മലകളിലേക്ക് പോയി, അൽമ ഒരു ആഡംബര റിസോർട്ടിലേക്ക് പോയി. അവിടെ അവൾ വാഗ്ദാനമായ ആർക്കിടെക്റ്റായ വാൾട്ടർ ഗ്രോപിയസിനെ കണ്ടുമുട്ടി. ഇരുപത്തിയേഴുകാരനായ ഗ്രോപിയസ് അവനെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു, പക്ഷേ അൽമയ്ക്ക് കഴിവിന്റെ മൂക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു. അവർ ഒരു ആവേശകരമായ പ്രണയം ആരംഭിച്ചു.
എന്നിരുന്നാലും അൽമ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ അടുത്തേക്ക് മടങ്ങി, പക്ഷേ ഗ്രോപിയസ് "അബദ്ധവശാൽ" മാഹ്ലറിന് അൽമയെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള ഒരു കത്ത് അയച്ചു, രഹസ്യം വ്യക്തമായി. ക്ഷമാപണത്തിനുപകരം, അൽമ തന്റെ ഭർത്താവിനെ നിന്ദകളോടെ ആക്രമിച്ചു: അവൻ അവളുടെ കഴിവുകളെ അടിച്ചമർത്തുന്നുവെന്നും അവളുടെ ആവശ്യങ്ങൾ ഒരു ചില്ലിക്കാശിലും ഇടുന്നില്ലെന്നും അവർ പറയുന്നു. (അൽമ പതിവായി രാത്രിയിൽ അവളുടെ കിടപ്പുമുറിയിൽ സ്വയം പൂട്ടിയിട്ടിരുന്നതിനാൽ, മാഹ്ലറിന് സ്വന്തം ആവശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവകാശവാദം ഉന്നയിക്കാൻ കഴിയും. മറുവശത്ത്, മാഹ്ലർ കിടക്കയിൽ മോശമാണെന്നും പലപ്പോഴും ഒന്നിനും കൊള്ളാത്തവനാണെന്നും അൽമ പരാതിപ്പെട്ടു.) മാഹ്ലർ നിരാശയിലായി. അവൻ പ്രാർത്ഥനയോടെ ഭാര്യക്ക് കുറിപ്പുകൾ എഴുതി, അവളുടെ വാതിലിനടിയിൽ രാത്രിയിൽ കരഞ്ഞു, അവരുടെ വീട് റോസാപ്പൂക്കൾ കൊണ്ട് മൂടി. അവൻ അൽമയുടെ പാട്ടുകൾ ഒരു ക്ലോസറ്റിൽ കുഴിച്ചെടുത്ത് അവൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കണമെന്ന് നിർബന്ധിച്ചു. അൽമ വഴങ്ങി, അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് നടിച്ചു. ഒക്ടോബറിൽ, അവൾ ഭർത്താവിനൊപ്പം ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് കപ്പൽ കയറി, പുറപ്പെടുന്നതിന്റെ തലേദിവസം അവൾ രഹസ്യമായി ഗ്രോപിയസിനെ കണ്ടു, അതിനെക്കുറിച്ച് മാഹ്ലറിന് അറിയില്ലായിരുന്നു.
മാഹ്ലറുടെ തൊണ്ടയിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, 1911 ഫെബ്രുവരിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൊണ്ട വേദനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ താപനില 40 ഡിഗ്രിയിലേക്ക് കുതിച്ചു. ഹൃദയത്തിന്റെ ആന്തരിക പാളിയുടെ വീക്കം ആയ ബാക്ടീരിയൽ എൻഡോകാർഡിറ്റിസ് ആണ് സംഗീതസംവിധായകനെന്ന് ഡോക്ടർമാർ കണ്ടെത്തി. ആൻറിബയോട്ടിക്കുകളുടെ ആവിർഭാവത്തിന് മുമ്പ്, ഈ രോഗം ഭേദമാക്കാനാവാത്തതായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പരീക്ഷണാത്മക സെറം ചികിത്സ പരീക്ഷിക്കുന്നതിനായി മാഹ്ലറും അൽമയും യൂറോപ്പിലേക്കും കൂടുതൽ കൃത്യമായി പാരീസിലേക്കും മടങ്ങി. തെറാപ്പി ഉപയോഗശൂന്യമാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു, ഭർത്താവിനെ ജീവനോടെ ഓസ്ട്രിയയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകണമെങ്കിൽ വേഗം പോകാൻ ഡോക്ടർമാർ അൽമയെ ഉപദേശിച്ചു. 1911 മെയ് 18 ന് വിയന്നയിൽ വെച്ച് മാഹ്ലർ മരിച്ചു.
തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, മാഹ്ലറുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിലമതിപ്പ് ക്രമാനുഗതമായി മെച്ചപ്പെട്ടു. ഈ സംഗീതം പ്രണയത്തിലാകുന്നത് എളുപ്പമല്ല - മാഹ്ലർ കച്ചേരിയിൽ നിന്ന് ആരും അവിസ്മരണീയമായ രാഗം മുഴക്കി പുറത്തുവരുന്നില്ല - എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് ഉപയോഗപ്രദമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തെപ്പോലെ സംഗീതത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചവർക്ക്. മനുഷ്യൻ അതിന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും.
അൽമയും മറ്റുള്ളവയും
മാഹ്‌ലറിന്റെ മരണശേഷം, ഗ്രോപിയസുമായുള്ള ബന്ധം പുതുക്കാൻ അൽമ തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല. ആദ്യം, "ദി ബ്രൈഡ് ഓഫ് ദി വിൻഡ്" എന്ന പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗിൽ അവളെ അവതരിപ്പിച്ച ഓസ്കർ കൊക്കോഷ്ക എന്ന കലാകാരനുമായി അവൾ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പ്രണയം ആരംഭിച്ചു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, കൊക്കോഷ്ക യുദ്ധം ചെയ്യാൻ പോയി, അൽമ ഗ്രോപിയസിലേക്ക് മടങ്ങി; 1915-ൽ അവർ വിവാഹിതരായി. ഗ്രോപിയസും സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദീർഘകാല അഭാവത്തിൽ അൽമ എഴുത്തുകാരൻ ഫ്രാൻസ് വെർഫെലുമായി ബന്ധം സ്ഥാപിച്ചു.
തൽഫലമായി, അവൾ ഗ്രോപിയസിനെ വിവാഹമോചനം ചെയ്യുകയും കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം വെർഫെലിനെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്തു. 1938-ൽ, നാസി പീഡനത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ദമ്പതികൾ ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്തു. ഫ്രാൻസിലെ രണ്ട് ശാന്തമായ വർഷങ്ങൾ ഫാസിസ്റ്റ് സൈനികരുടെ ആക്രമണത്തോടെ അവസാനിച്ചു, അവർക്ക് കൂടുതൽ ഓടിപ്പോകേണ്ടിവന്നു - ഇത്തവണ പൈറീനീസ് വഴി പോർച്ചുഗലിലേക്ക് കാൽനടയായി, അൽമയും ഫ്രാൻസും ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് ഒരു സ്റ്റീമറിൽ കയറാൻ കഴിഞ്ഞു. 1964ൽ ഹൃദയാഘാതത്തെ തുടർന്ന് അൽമ മരിച്ചു. മികച്ച ആളുകളെ തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള അതിശയകരമായ സമ്മാനമുള്ള ഒരു ശോഭയുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു അവൾ. അൽമ ഷിൻഡ്‌ലർ മറ്റൊരു സമയത്താണ് ജനിച്ചതെങ്കിൽ അവൾക്ക് എന്ത് തരത്തിലുള്ള വ്യക്തിഗത കരിയർ കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഊഹിക്കാൻ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ.
പൂർണ്ണ നിശബ്ദത!
വിയന്നയിൽ, ഓപ്പറയിലേക്ക് പോകുന്നത് ഒരു സായാഹ്നം ചെലവഴിക്കാനുള്ള മനോഹരമായ മാർഗമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു - ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ നഗരത്തിലേക്ക് വരുന്നത് വരെ. അവൻ ഹാളിൽ നിശ്ശബ്ദത ആവശ്യപ്പെട്ടു - ചെറിയ ചുമ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പരിപാടിയുടെ തുരുമ്പ് കണ്ടക്ടറിൽ നിന്ന് ക്രൂരമായ നോട്ടത്തിന് കാരണമാകും. ഹാളിലെ ലൈറ്റുകൾ ഓഫ് ചെയ്യാൻ മാഹ്ലർ നിർദ്ദേശിച്ചു, വൈകി വരുന്നവരെ വാതിലിനു പുറത്ത് നിഷ്കരുണം വിട്ടു. പ്രോഗ്രാമുകൾ എഴുതിയത് ശാസ്ത്രീയവും അലങ്കരിച്ചതുമായ ഭാഷയിലാണ്, അത് എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.
പൊതുജനങ്ങൾ മാഹ്‌ലറിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ അനുസരിച്ചു, എന്നാൽ അവർ സംതൃപ്തരാണെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. പുതിയ ഓപ്പറേഷൻ ഭരണത്തിൽ അസംതൃപ്തരായവരിൽ ചക്രവർത്തി ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഉൾപ്പെടുന്നു. “സംഗീതം ശരിക്കും അത്ര ഗൗരവമുള്ള കാര്യമാണോ? അവന് ചോദിച്ചു. "അവളുടെ ഉദ്ദേശം ആളുകളെ പ്രസാദിപ്പിക്കലാണെന്ന് ഞാൻ കരുതി, അതിൽ കൂടുതലൊന്നും ഇല്ല."
നമ്മൾ ഗുസ്താവിനെ ക്ഷണിക്കേണ്ടതുണ്ടോ?
എല്ലാവരും മാഹ്‌ലറിന്റെ വികേന്ദ്രതയെക്കുറിച്ച് ഗോസിപ്പ് ചെയ്തു. അവൻ അങ്ങേയറ്റം ശ്രദ്ധ വ്യതിചലിച്ചു, കത്തിച്ച സിഗരറ്റിനൊപ്പം ചായ ഇളക്കി മണിക്കൂറുകളോളം ആളൊഴിഞ്ഞ ട്രെയിൻ കാറിൽ മണിക്കൂറുകളോളം ഇരുന്നു, ലോക്കോമോട്ടീവ് വളരെക്കാലമായി അഴിച്ചുവിട്ടത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. മാത്രമല്ല സമൂഹത്തിലെ അവന്റെ പെരുമാറ്റം നിരാശാജനകമായിരുന്നു. നിങ്ങൾ ഇതിനകം ഒരു അത്താഴവിരുന്നിന് മാഹ്ലറിനെ ക്ഷണിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് പ്രത്യേക വിഭവങ്ങൾ (മുഴുവൻ ബ്രെഡും ആപ്പിളും) വിളമ്പാൻ തയ്യാറാകുക, ക്ഷമയോടെയിരിക്കുക. മേശയിലിരുന്ന്, മാഹ്ലർ ഒന്നുകിൽ നിശബ്ദനായി ചവച്ചരച്ചു, ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരെയും അവഗണിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ നിരന്തരം സംസാരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തെ പലപ്പോഴും സന്ദർശിക്കാൻ ക്ഷണിക്കാത്തതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.
ഗുസ്താവ് ആൻഡ് സിഗ്മണ്ട്
ഗ്രോപിയസുമായുള്ള അൽമയുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, ഞെട്ടിപ്പോയ മാഹ്ലറിന് സഹായം ആവശ്യമായിരുന്നു. ഒടുവിൽ മനോവിശ്ലേഷണത്തിന്റെ പിതാവായ സിഗ്മണ്ട് ഫ്രോയിഡുമായി അദ്ദേഹം ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി.
1910 ഓഗസ്റ്റ് 26 ന് ഡച്ച് നഗരമായ ലൈഡനിൽ വെച്ച് അവർ കണ്ടുമുട്ടി. നാല് മണിക്കൂർ നീണ്ട നടത്തത്തിനിടയിൽ, വളരെ ബഹുമാന്യനായ ഡോക്ടർ, മാഹ്‌ലറിന്റെ അമ്മ മരിയയ്ക്ക് തന്റെ ഭാര്യയുടെ അതേ പേര്, അൽമ മരിയ എന്ന് നാമകരണം ചെയ്തു എന്ന് മാത്രം പറഞ്ഞു. സംഗീതസംവിധായകൻ ഓസ്ട്രിയയിലേക്കുള്ള റിട്ടേൺ ട്രെയിനിൽ കയറിയപ്പോൾ, ഫ്രോയിഡ് സംതൃപ്തിയോടെ കുറിച്ചു: "ഞങ്ങൾ അവനുമായി ഒരുപാട് നേട്ടങ്ങൾ നേടിയിട്ടുണ്ട്." ഡോക്ടറുടെ ഇടപെടലുകളിൽ മാഹ്ലർ അത്ര മതിപ്പുളവാക്കിയിട്ടില്ല. അദ്ദേഹം അൽമയെ ടെലിഗ്രാഫ് ചെയ്തു: “സംഭാഷണം രസകരമാണ്. ആന ഈച്ചയായി മാറി."
നമുക്ക് ഇതിനെ "സിംഫണി #10 മൈനസ് വൺ" എന്ന് വിളിക്കാം
മാഹ്‌ലറുമൊത്തുള്ള തന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് അൽമ വിപുലമായ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ എഴുതി, ആദ്യം അവളുടെ കഥകൾ പരോക്ഷമായി വിശ്വസിച്ചിരുന്നു - അത്രയധികം അവർ മാഹ്ലർ സ്കോളർഷിപ്പ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന ഒരു അടിത്തറ സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട്, ജീവചരിത്രകാരന്മാർ അൽമയുടെ ഓർമ്മകളും യഥാർത്ഥ സാഹചര്യങ്ങളും തമ്മിലുള്ള നിരവധി പൊരുത്തക്കേടുകൾ കണ്ടെത്തി, നിലവിൽ, കമ്പോസറുടെ പ്രവർത്തനത്തെയും ജീവിതത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷകർ അനിവാര്യമായും "അൽമ പ്രശ്നം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു.
ഉദാഹരണത്തിന്, മഹ്‌ലറിന് തളർത്തുന്ന "ഒമ്പതാം നമ്പറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം" ഉണ്ടായിരുന്നു എന്ന അൽമയുടെ അവകാശവാദം എടുക്കുക; തനിക്ക് മുമ്പുള്ള പല സംഗീതസംവിധായകരിലും സംഭവിച്ചതുപോലെ, ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി സൃഷ്ടിച്ചാൽ ഉടൻ തന്നെ മരിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം ആരോപിച്ചു (ബീഥോവൻ കാണുക). ഒൻപതാമത്തെ സിംഫണി എഴുതാൻ മാഹ്ലർ ഭയപ്പെടുന്നതുപോലെ, അദ്ദേഹം പുതിയ കൃതിയെ അക്കമിട്ട് വിളിക്കാതെ അതിനെ "ഭൂമിയുടെ ഗാനം" എന്ന് വിളിച്ചു. എന്നിട്ടും അദ്ദേഹം ഒമ്പതാം നമ്പറിൽ ഒരു സിംഫണി തീരുമാനിക്കുകയും രചിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം മരിച്ചു.
ആധുനിക ജീവചരിത്രകാരന്മാർ ഈ കഥയുടെ സത്യസന്ധതയെ സംശയിക്കുന്നു, മാഹ്ലർ ഒമ്പത് പേരെ ഭയപ്പെടുത്തിയിരുന്നുവെങ്കിൽ, സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത്, പത്താം സിംഫണി എന്ന കൃതിക്ക് പേരിടുന്നതിൽ നിന്ന് ഒന്നും അവനെ തടഞ്ഞില്ല. എന്നിരുന്നാലും, പല മാഹ്ലർ ആരാധകരും ഈ ഇതിഹാസത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോൻബെർഗ്, മാഹ്‌ലറിനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണിയെയും കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ സംസാരിച്ചു: “ഒമ്പത് ആണ് പരിധി എന്ന് തോന്നുന്നു ... പത്താമൻ നമുക്ക് ഇപ്പോഴും അറിയാത്ത, നമ്മൾ ഇതുവരെ അറിയാത്ത എന്തെങ്കിലും പറയുമെന്ന് തോന്നുന്നു. തയ്യാറാണ്. ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണികളുടെ എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകരും നിത്യതയോട് വളരെ അടുത്താണ്.
വീണ്ടെടുക്കൽ: ഒരു കൈയിൽ ഒരു കഷണം
എക്കാലവും ഇരുണ്ട, ആത്മാഭിമാനമുള്ള മാഹ്ലറും സന്തോഷവാനും, ഉല്ലാസവാനുമായ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസും സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വിചിത്രമായ ജോഡി സുഹൃത്തുക്കളെ സൃഷ്ടിച്ചു, എന്നിട്ടും അവർ പരസ്പരം ജോലിയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും പരസ്പരം കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇതിനർത്ഥം അവരുടെ സൗഹൃദം ഒരിക്കലും ഒന്നും മറഞ്ഞിട്ടില്ല എന്നല്ല. സാങ്കൽപ്പിക ഹെയർപിന്നുകളിലും സ്‌ട്രോസിന്റെ ഭാഗത്തുനിന്നുള്ള അവഗണനയിലും മാഹ്ലർ പലപ്പോഴും ദേഷ്യപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അവർ തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസം സംഗീതവുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധത്തിലാണ്. സ്‌ട്രോസിന്റെ ഓപ്പറ ദി ലൈറ്റ്‌സ് ഔട്ടിന്റെ പ്രീമിയറിന് ശേഷം, ഈ ഇവന്റിനോടുള്ള ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു അത്താഴവിരുന്നിൽ രചയിതാവ്, തനിക്ക് നൽകേണ്ട ഫീസ് എത്രയാണെന്ന് കണ്ടെത്തി. മാഹ്ലർ പരിഭ്രാന്തനായി, പിന്നീട് അൽമയ്ക്ക് എഴുതി, "ദാരിദ്ര്യത്തിൽ ജീവിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്, ഉണങ്ങിയ പുറംതോട് കഴിക്കുക, എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ വിൽക്കുന്നതിന് പകരം നിങ്ങളുടെ നക്ഷത്രത്തെ പിന്തുടരുക."
മാഹ്ലറുടെ മരണശേഷം, തന്റെ സുഹൃത്ത് ഗുസ്താവിന്റെ സംഗീതം തനിക്ക് ശരിക്കും മനസ്സിലായിട്ടില്ലെന്നും പ്രത്യേകിച്ച് സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകത തനിക്ക് നൽകുന്ന വീണ്ടെടുപ്പിലുള്ള മാഹ്‌ലറിന്റെ വിശ്വാസമാണെന്നും സ്ട്രോസ് സമ്മതിച്ചു. “എന്തിനാണ് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല,” സ്ട്രോസ് പരാതിപ്പെട്ടു.
ന്യൂറംബർഗ് എപ്പിലോഗ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് പോൾടോറക് അർക്കാഡി ഇയോസിഫോവിച്ച് 100 മികച്ച സൈനിക നേതാക്കളുടെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ഷിഷോവ് അലക്സി വാസിലിവിച്ച്CARL X GUSTAV 1622-1660 Count Palatine of Zweibrücken. പാലറ്റിനേറ്റ് ഹൗസിൽ നിന്നുള്ള സ്വീഡനിലെ ആദ്യത്തെ രാജാവ്.കാൾ ഗുസ്താവ് ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. സ്വീഡിഷ് രാജാവ്-കമാൻഡർ ഗുസ്താവ് II അഡോൾഫിന്റെ സഹോദരി കാതറിൻ വാസ ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മ. അച്ഛൻ - ജോൺ കാസിമിർ
100 മികച്ച മനശാസ്ത്രജ്ഞർ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് യാരോവിറ്റ്സ്കി വ്ലാഡിസ്ലാവ് അലക്സീവിച്ച്SHPET ഗുസ്താവ് ഗുസ്തവോവിച്ച്. ഗുസ്താവ് ഗുസ്താവോവിച്ച് ഷ്പെറ്റ് 1879 മാർച്ച് 25 ന് ഒരു ദരിദ്ര കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പിതാവില്ല, അവന്റെ അമ്മ മാർസെലീന ഒസിപോവ്ന ഷ്പെറ്റ് വോളിനിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ദരിദ്ര കുടുംബത്തിൽ പെട്ടവളായിരുന്നു, അവിടെ നിന്ന് അവൾ തന്റെ മകന്റെ ജനനത്തിനു മുമ്പുതന്നെ കിയെവിലേക്ക് പോയി. അമ്മ മകനെ തനിച്ചാക്കി വളർത്തി
അലയൻസ് ആൻഡ് ബ്രേക്ക് വിത്ത് സ്റ്റാലിൻ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് റിബൻട്രോപ്പ് ജോക്കിം വോൺ ന്യൂറംബർഗ് എപ്പിലോഗ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് പോൾടോറക് അർക്കാഡി ഇയോസിഫോവിച്ച്ജംഗ് കാൾ ഗുസ്താവ്. കാൾ ഗുസ്താവ് ജംഗ് 1875-ൽ സ്വിസ് പട്ടണമായ കെസ്വിൽ ഒരു പാവപ്പെട്ട ഗ്രാമീണ പുരോഹിതന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. ജംഗ് കുടുംബം ഒരു "നല്ല" സമൂഹത്തിൽ പെട്ടവരായിരുന്നു, പക്ഷേ കഷ്ടിച്ച് ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ടറ്റം കൂട്ടിമുട്ടിച്ചു. ബാല്യവും യൗവനവും ദാരിദ്ര്യത്തിലായിരുന്നു. യുങിന് അവസരം ലഭിച്ചു
യുദ്ധത്തിലെ 10 പ്രതിഭകൾ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് കർണാട്സെവിച്ച് വ്ലാഡിസ്ലാവ് ലിയോനിഡോവിച്ച്ഗുസ്താവ് ഹിൽഗർ ഒന്നാമൻ, ഡിപ്ലോമാറ്റിക് ഇയർബുക്ക് 1989, എം., 1990, ഗുസ്താവ് ഹിൽഗർ 1886 ൽ മോസ്കോയിൽ ഒരു ജർമ്മൻ നിർമ്മാതാവിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ ഭാഷ നന്നായി കൈകാര്യം ചെയ്തു. 1923 മുതൽ 1941 ജൂൺ വരെ ഒരു തൊഴിൽ നയതന്ത്രജ്ഞനായി മാറിയ അദ്ദേഹം ആദ്യം ഒരു ജീവനക്കാരനായിരുന്നു.
വിയന്നയിലെ സ്ത്രീകൾ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ രചയിതാവ് സ്കീഫറർ ബിയാട്രിക്സ്"ഓപ്പറേഷൻ ഗുസ്താവ്" വിചാരണയ്ക്കിടെ, വായനക്കാരന് ഇതിനകം അറിയാവുന്നതുപോലെ, പ്രതികളിൽ പലരും പരസ്പരം കലഹിച്ചു, ചിലപ്പോൾ പരസ്പര വെളിപ്പെടുത്തലിലെത്തി. കീറ്റലും ജോഡലും ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു അപവാദമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഒരിക്കൽ മാത്രമാണ് ജോഡൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടത്,
പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് സ്കോറുകളും കത്തുന്നില്ല രചയിതാവ് വർഗാഫിക് ആർട്ടിയോം മിഖൈലോവിച്ച്ഗുസ്താവ് II അഡോൾഫ് കാര്യങ്ങൾ ഇപ്പോൾ യൂറോപ്പിൽ നടക്കുന്ന എല്ലാ യുദ്ധങ്ങളും ഒന്നായി ലയിച്ചു. 1628-ൽ ഗുസ്താവ് അഡോൾഫ് ഓക്‌സെൻസ്റ്റേണിന്റെ ഒരു കത്തിൽ നിന്ന്. മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ അതിർത്തി സംബന്ധിച്ച് ചരിത്രകാരന്മാർക്ക് ഏകകണ്ഠമായ അഭിപ്രായമില്ല. ചിലർ വലിയ മാറ്റങ്ങൾ കാണുന്നത് ശരിയാണ്
സെലിബ്രിറ്റികളുടെ ഏറ്റവും രസകരമായ കഥകളും ഫാന്റസികളും എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. ഭാഗം 1 അമിൽസ് റോസർ എഴുതിയത്അൽമ മാഹ്ലർ-വെർഫെൽ (1879-1964) അൽമ മരിയ ഷിൻഡ്‌ലർ അൽമ മാഹ്ലർ-വെർഫെൽ. ഈ പേര് ഇന്നുവരെ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ വികാരങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. ഒരു വിശുദ്ധ രാക്ഷസൻ, മഹത്തായ, അമാനുഷികമായി പോലും വലിയ "സ്നേഹത്തിന്റെ പാഴാക്കൽ" - ഈ വേഷത്തിൽ അവൾ ഒരു ഇതിഹാസമായി അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് ഒരു മിഥ്യയായി.
100 പ്രശസ്ത ജൂതന്മാർ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് Rudycheva Irina Anatolievnaഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ മിഥ്യാധാരണകളാൽ തകർക്കുന്നു ആദ്യ സിംഫണി സംഗീത അന്വേഷണം എന്നറിയപ്പെടുന്നത് യഥാർത്ഥത്തിൽ അപകടകരമായ ഒരു ബിസിനസ്സാണ്, അന്തിമ വിധികളോ നിയമപരമായ തെളിവുകളോ ഇല്ലെങ്കിൽ മാത്രം, തെളിവുകളില്ല (ഒന്നിനും അനുകൂലമായോ പ്രതികൂലമായോ അല്ല).
കൂടുതൽ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് - ശബ്ദം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് കേൾക്കുന്നു രചയിതാവ് റോസ് അലക്സ്കൊമ്പുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപദേശത്തിന് ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ റീഇംബേഴ്സ്മെന്റ് ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻകണ്ടക്ടറും. ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിക് കമ്പോസർമാരിലും കണ്ടക്ടർമാരിലും ഒരാൾ അവസാനം XIX- ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. തന്റെ ഭാര്യ അൽമ തന്നെ വഞ്ചിക്കുകയാണെന്ന് സംഗീതസംവിധായകന് അറിയാമായിരുന്നു.
ദി സീക്രട്ട് ലൈഫ് ഓഫ് ഗ്രേറ്റ് കമ്പോസർസ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് ലണ്ടി എലിസബത്ത് എഴുതിയത്കാൾ ഗുസ്താവ് ജംഗ് ദ സ്പൂക്കി വ്യഭിചാരി, ശാഠ്യമുള്ള സദ്‌ഗുണത്തേക്കാൾ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത് ആഹ്ലാദകരമായ ദുഷ്‌പ്രവൃത്തിയാണ്. മോളിയർ കാൾ ഗുസ്താവ് ജംഗ് (1875-1966) - സ്വിസ് സൈക്യാട്രിസ്റ്റ്, ആഴത്തിലുള്ളതും വിശകലന മനഃശാസ്ത്രപരവുമായ ഒരു മേഖലയുടെ സ്ഥാപകൻ, 1903-ൽ, ജംഗ് എമ്മയെ വിവാഹം കഴിച്ചു.
രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്ഹെർസ് (ഹെർസ്) ഗുസ്താവ് ലുഡ്വിഗ് (ജനനം 1887 - 1975 ൽ മരിച്ചു) ജർമ്മൻ പരീക്ഷണാത്മക ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഡോക്ടർ ഓഫ് സയൻസ്, പ്രൊഫസർ. ഐസോടോപ്പ് വേർതിരിക്കലിനായി ഒരു ഡിഫ്യൂഷൻ രീതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, സ്പെക്ട്രോസ്കോപ്പി, പ്ലാസ്മ ഫിസിക്സ് മുതലായവയിൽ കൃതികൾ എഴുതി. ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ USSR അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിലെ വിദേശ അംഗം
രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്1906 മെയ് 16-ന്, ഓസ്ട്രിയയിലെ ഗ്രാസിൽ, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് തന്റെ ഓപ്പറ സലോം നടത്തി, യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ കിരീടധാരികൾ നഗരത്തിലെത്തി. സലോമി അഞ്ച് മാസം മുമ്പ് ഡ്രെസ്‌ഡനിൽ പ്രീമിയർ ചെയ്തിരുന്നു, ഉടൻ തന്നെ സ്ട്രോസ് ആണെന്ന് കിംവദന്തികൾ പ്രചരിക്കാൻ തുടങ്ങി.
രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്ട്രോസ് താമസിച്ചിരുന്ന മാഹ്ലർ ബെർലിൻ തന്നെ ഏറ്റവും ശബ്ദവും ഊർജ്ജസ്വലവുമായ യൂറോപ്യൻ തലസ്ഥാനമായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. ഷോപ്പിംഗ് ജില്ലകൾ, തൊഴിലാളിവർഗ ജില്ലകൾ, വ്യാവസായിക അടിസ്ഥാന സൗകര്യങ്ങൾ, ഗതാഗതം, ഇലക്ട്രിക്കൽ എന്നിവയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടതായിരുന്നു അതിന്റെ ഗംഭീരമായ നിയോക്ലാസിക്കൽ കെട്ടിടങ്ങൾ.
രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്ഗുസ്താവ് മഹ്ലർ ജൂലൈ 7 I860 - മെയ് 18, 19111ജ്യോതിഷ ചിഹ്നം: രാക്നാഷണാലിറ്റി: ഓസ്ട്രിയൻ മ്യൂസിവ് ശൈലി: റൊമാന്റിക് വർക്ക്: "മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ" നിങ്ങൾക്ക് ഈ സംഗീതം കേൾക്കാൻ കഴിയുന്നിടത്ത്: ഉട്ടോപ്യൻ വിരുദ്ധ രാഷ്ട്രീയ ത്രില്ലറിൽ "ഹ്യൂമൻ ചൈൽഡ്" (2005.) ബുദ്ധിപരമായ വാക്കുകൾ .
ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. മാഹ്ലർ ഗുസ്താവ് (1860-1911), ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. 1897-ൽ 1907-ൽ വിയന്ന കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടർ. 1907 മുതൽ യുഎസ്എയിൽ. പര്യടനം നടത്തി (1890-1900 കളിൽ റഷ്യയിൽ). വൈകിയുള്ള റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, സർഗ്ഗാത്മകതയിലെ ആവിഷ്കാരവാദം ... ... ഇല്ലസ്ട്രേറ്റഡ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു
- (മഹ്ലർ) (1860 1911), ഓസ്ട്രിയൻ കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ, ഓപ്പറ ഡയറക്ടർ. 1880 മുതൽ അദ്ദേഹം ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയിലെ വിവിധ ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു, 1897-1907 ൽ വിയന്ന കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു. 1907 മുതൽ യുഎസ്എയിൽ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടർ, 1909 മുതൽ ... ... എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു
- (മഹ്ലർ, ഗുസ്താവ്) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. (1860-1911), ഓസ്ട്രിയൻ കമ്പോസറും കണ്ടക്ടറും. 1860 ജൂലായ് 7-ന് കാലിഷ്ടെയിൽ (ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്) മരിയ ഹെർമന്റെയും യഹൂദ ഡിസ്റ്റിലറായ ബെർണാർഡ് മാഹ്‌ലറുടെയും കുടുംബത്തിലെ 14 മക്കളിൽ രണ്ടാമനായി അദ്ദേഹം ജനിച്ചു. ഗുസ്താവിന്റെ ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ, കുടുംബം ഇതിലേക്ക് മാറി ... ... കോളിയർ എൻസൈക്ലോപീഡിയ
ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (1909) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (ജർമ്മൻ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ; ജൂലൈ 7, 1860, കലിസ്റ്റെ, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് മെയ് 18, 1911, വിയന്ന) ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ. ഉള്ളടക്കം ... വിക്കിപീഡിയ
മാഹ്ലർ ഗുസ്താവ് (ജൂലൈ 7, 1860, കലിഷ്ത്, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് - മെയ് 18, 1911, വിയന്ന), ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. ജിഹ്ലാവയിൽ കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ച അദ്ദേഹം 1875-78 വരെ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചു. 1880 മുതൽ ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയിലെ ചെറിയ തീയേറ്ററുകളിൽ കണ്ടക്ടറായി ജോലി ചെയ്തു, 1885-86 ൽ ... ... ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ
- (7 VII 1860, Kalishte, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് 18 V 1911, വിയന്ന) നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും ഗൗരവമേറിയതും ശുദ്ധവുമായ കലാപരമായ ഇഷ്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ. ടി. മാൻ മഹാനായ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജി. മാഹ്ലർ പറഞ്ഞു, താൻ ഒരു സിംഫണി എഴുതുക എന്നതിനർത്ഥം എല്ലാവരും ... ... സംഗീത നിഘണ്ടു
- (മഹ്ലർ) ബൊഹീമിയൻ കമ്പോസർ; ജനുസ്സ്. 1860-ൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കൃതികൾ: Märchenspiel Rübezahl, Lieder eines fahrenden Gesellen, 5 സിംഫണികൾ, Das klagende Lied (സോളോ, ഗായകസംഘം, orc.), Humoresken for orc., romances ... എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു എഫ്.എ. ബ്രോക്ക്ഹോസും ഐ.എ. എഫ്രോൺ
മാഹ്ലർ (മാഹ്ലർ), ഗുസ്താവ് സംഗീതസംവിധായകൻ (1860 1911). കഴിവുള്ള ഒരു കണ്ടക്ടർ (അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും നടത്തി), ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ മാഹ്ലർ രസകരമാണ്, പ്രധാനമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ വിശാലതയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്തായ വാസ്തുവിദ്യയും കാരണം. സിംഫണിക് വർക്കുകൾകഷ്ടപ്പാടുകൾ, എന്നിരുന്നാലും, ... ... ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു
മാഹ്ലർ, ഗുസ്താവ് ഈ പദത്തിന് മറ്റ് അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്, മാഹ്ലർ (അർത്ഥങ്ങൾ) കാണുക. ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (1909) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (ജർമ്മൻ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ; ജൂലൈ 7, 1860, കലിഷ്ടെ ... വിക്കിപീഡിയ
- (1909) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (ജർമ്മൻ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ; ജൂലൈ 7, 1860, കലിസ്റ്റെ, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് മെയ് 18, 1911, വിയന്ന) ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ. ഉള്ളടക്കം ... വിക്കിപീഡിയ
പുസ്തകങ്ങൾ
- സിംഫണി നമ്പർ. 7, ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. ഗുസ്താവ് "സിംഫണി നമ്പർ 7" എന്ന മാഹ്‌ലറിന്റെ സംഗീത പതിപ്പ് വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. വിഭാഗങ്ങൾ: സിംഫണികൾ; ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി; ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിക്കുന്ന സ്കോറുകൾ; പിയാനോ 4 കൈകൾക്കായി (arr); പിയാനോ ഫീച്ചർ ചെയ്യുന്ന സ്കോറുകൾ; സ്കോറുകൾ...
- ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. കത്തുകൾ. ഓർമ്മകൾ, ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. ഐ. ബർസോവയുടെ സമാഹാരം, ആമുഖ ലേഖനം, കുറിപ്പുകൾ. ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനം എസ്. ഒഷെറോവ്. 1964 പതിപ്പിന്റെ (സംഗീത പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്) യഥാർത്ഥ രചയിതാവിന്റെ അക്ഷരവിന്യാസത്തിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു.
ഗുസ്താവ് മാഹ്ലറിനെ സാരാംശത്തിൽ ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന് വിളിക്കാം, പക്ഷേ തൊഴിൽപരമായല്ല. പ്രധാന ജോലിയിൽ നിന്ന് ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതം എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം നാടകവും നടത്തിപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, പക്ഷേ അത് ഹൃദയത്തിന്റെ കൽപ്പനകളല്ല, പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമായിരുന്നു - ആദ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിചരണത്തിൽ ധാരാളം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇളയ സഹോദരിമാർപിന്നെ സഹോദരൻ, പിന്നെ - സ്വന്തം കുടുംബം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ മനസ്സിലാക്കിയില്ല, സ്വീകരിച്ചില്ല - അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളും വിദ്യാർത്ഥികളും ഒഴികെ.
ഞങ്ങളുടെ പേജിൽ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലറുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രവും സംഗീതസംവിധായകനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകളും വായിക്കുക.
ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം
1860 ജൂലൈ 7 ന് ചെക്ക് ബൊഹീമിയയിലെ ഒരു ചെറിയ ഗ്രാമത്തിലാണ് ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിലെ നിരവധി തലമുറകളിലെ പുരുഷന്മാർ സത്രം സൂക്ഷിക്കുന്നവരായി. കുട്ടി സംഗീതത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ജിഹ്‌ലാവ നഗരത്തിലേക്ക് കുടുംബം മാറുന്നില്ലെങ്കിൽ അത്തരമൊരു വിധി അവനുവേണ്ടി ഒരുക്കി.
നാലാം വയസ്സിൽ കളിക്കുന്നു ഹാർമോണിക്കതെരുവിൽ കേൾക്കുന്ന ഈണങ്ങൾ, ആറാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം പിയാനോ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. 1870-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി പ്രകടനം നടന്നു. അവിശ്വസനീയമായ ഉൾക്കാഴ്ച ഗുസ്താവിന്റെ പിതാവ് കാണിച്ചു, തന്റെ മകൻ സംഗീതം ഒഴികെയുള്ള ഒരു ജിംനേഷ്യം വിഷയങ്ങളിലും വിജയിക്കുന്നില്ലെന്ന് കണ്ടപ്പോൾ, നിർബന്ധിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഇതിനകം 15 വയസ്സിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം എന്താണെന്ന് പഠിക്കാൻ അവനെ വിയന്നയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. - വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടി. തന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങിയ കഴിവുള്ള ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ വിധിയിൽ ജൂലിയസ് എപ്സ്റ്റീൻ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു.
വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ, മാഹ്ലർ ഒരു പിയാനിസ്റ്റല്ല, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനാണെന്ന് വ്യക്തമാകും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ രചനകൾ അധ്യാപകർക്കിടയിൽ സഹതാപം കണ്ടെത്തിയില്ലെങ്കിലും. കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, സംഗീത അദ്ധ്യാപകനായി പണം സമ്പാദിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി, 21 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹം നടത്താനുള്ള ഒരു ഓഫർ സ്വീകരിച്ചു. ലുബ്ലിയാന, ഓൾമുട്ട്സ്, കാസെൽ അവരുടെ സംശയാസ്പദമായ നിലവാരമുള്ള ഓർക്കസ്ട്രകൾക്കൊപ്പം... ഒടുവിൽ, പ്രാഗിൽ ഒരു വിവാഹനിശ്ചയം, പക്ഷേ നിങ്ങൾ ലീപ്‌സിഗിലേക്ക് പോകണം... 1888-ൽ ബുഡാപെസ്റ്റിലെ റോയൽ ഓപ്പറയുടെ തലവനായി മാഹ്ലറെ ക്ഷണിച്ചപ്പോൾ ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിക്ക് ചുറ്റും എറിയുന്നത് അവസാനിച്ചു. ജീവൻ ശ്വസിച്ചു. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ഹാംബർഗിലെ സിറ്റി തിയേറ്ററിലെ ആദ്യത്തെ കപെൽമിസ്റ്റർ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം പൊതുജനങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ വിഗ്രഹമായി.
1897-ൽ അദ്ദേഹം വിയന്ന ഓപ്പറയിൽ സ്ഥാനം സ്വീകരിച്ചപ്പോൾ, ഹാംബർഗിൽ നടന്ന അവസാന കച്ചേരിയിൽ, കുറഞ്ഞത് 60 തവണയെങ്കിലും കുമ്പിടാൻ അദ്ദേഹത്തെ വിളിച്ചിരുന്നു. ആറ് മാസത്തിന് ശേഷം മൂന്നാമത്തെ കണ്ടക്ടറായി കോടതി തിയേറ്ററിലെത്തി ഊർജ്ജസ്വലമായ പ്രവർത്തനംമാഹ്ലർ അതിന്റെ ഡയറക്ടറായി. തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിന് അദ്ദേഹം ജീവൻ നൽകുന്നു - അതിന്റെ പുതിയ നിർമ്മാണങ്ങൾ, കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ, പ്രകടനം, കാഴ്ചക്കാരുടെ അച്ചടക്കം. 1898 മുതൽ അദ്ദേഹം വിയന്ന ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായിരുന്നുവെന്ന് മാഹ്ലറുടെ ജീവചരിത്രം പറയുന്നു.
1902-ൽ മാഹ്ലർ അൽമ ഷിൻഡ്‌ലറെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവൾ അവനെക്കാൾ 19 വയസ്സ് ഇളയവളായിരുന്നു, കമ്പോസർ അഭിലാഷങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി സ്രഷ്‌ടാക്കളുടെ മ്യൂസിയമായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു - അവൾക്ക് ജി. ക്ലിംറ്റ്, എ. വോൺ സെംലിൻസ്കി എന്നിവരുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. അവരുടെ പരിചയം ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു, നാലാം തീയതിക്ക് ശേഷം ഒരു ഓഫർ നൽകാൻ കമ്പോസർ തീരുമാനിച്ചു. വിവാഹം രണ്ട് പെൺമക്കളെ ജനിപ്പിച്ചു. മാഹ്‌ലറിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം വോർത്ത് തടാകത്തിൽ ഒരു വില്ല പണിതു. വിയന്ന ഓപ്പറയിലെ സർഗ്ഗാത്മകവും വിപ്ലവകരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ 1907 വരെ തുടർന്നു, തിയേറ്ററിലും ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ സർക്കിളുകളിലും തനിക്ക് ചുറ്റും പിരിമുറുക്കം വളരുകയാണെന്ന് കമ്പോസർ മനസ്സിലാക്കി രാജിവച്ചു. ഇതിനെത്തുടർന്ന്, മാഹ്ലർ കുടുംബത്തിന് ഒരു യഥാർത്ഥ ദുരന്തം വന്നു - അതേ വേനൽക്കാലത്ത്, മാസ്ട്രോയുടെ നാല് വയസ്സുള്ള മകൾ ഡിഫ്തീരിയ ബാധിച്ച് മരിച്ചു, തുടർന്ന് ഡോക്ടർമാർ അവനിൽ ഭേദപ്പെടുത്താനാവാത്ത ഹൃദ്രോഗം കണ്ടെത്തി.
1907 അവസാനത്തോടെ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് വളരെ ഉദാരമായ ഒരു ഓഫർ മാഹ്ലർ സ്വീകരിച്ച് ന്യൂയോർക്കിൽ ജോലിക്ക് പോയി. എന്നിരുന്നാലും, അവിടെ പോലും, വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട പ്രശസ്ത ഗായകരുടെ ഗാലക്സി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു നിർമ്മാണ സംസ്കാരമോ ഉയർന്ന ക്ലാസ് സംഗീതജ്ഞരോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പുനഃസംഘടനയ്ക്കായി കമ്പോസറുടെ ആരാധകർ ഫണ്ട് കണ്ടെത്തി, അതിൽ അദ്ദേഹം തലവനായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അമേരിക്കൻ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സിംഫണിക് സംഗീതത്തിൽ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ "കഴിവില്ലാത്തതും കഫം" ആയ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ഒരു സംതൃപ്തിയും നൽകിയില്ല.
ഓസ്ട്രിയയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ മാഹ്ലറിന് ഡോക്ടർമാരുടെ നിർബന്ധത്തിന് വഴങ്ങി ജീവിതശൈലി മാറ്റേണ്ടി വന്നു. 1910-ൽ, തന്റെ ഭാര്യയുടെ വിശ്വാസവഞ്ചനയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി, തുടർന്ന് ഒരു കുടുംബ അഴിമതി, അതിനുശേഷം കമ്പോസർക്ക് ഒരു സൈക്കോ അനലിസ്റ്റിന്റെ സഹായം പോലും ആവശ്യമായിരുന്നു. യുഎസിലെ തിരക്കേറിയ സീസണായ എട്ടാം സിംഫണിയുടെ വിജയമായിരുന്നു മുന്നിൽ. പക്ഷേ ശക്തി ഇല്ലാതായി. 1911 ഫെബ്രുവരിയിൽ, അദ്ദേഹം അവസാനമായി ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തി, രണ്ട് ഭൂഖണ്ഡങ്ങളിലെ ഡോക്ടർമാർ അവരുടെ ബലഹീനത പ്രഖ്യാപിച്ചു, മെയ് 18 ന് അദ്ദേഹം ഒരു വിയന്ന ക്ലിനിക്കിൽ മരിച്ചു.
രസകരമായ വസ്തുതകൾ
- മാഹ്ലറുടെ ജീവചരിത്രമനുസരിച്ച്, കുട്ടിക്കാലത്ത്, തന്റെ ചിന്തകളിൽ മുഴുകാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു പിൻവാങ്ങിയ കുട്ടിയായിരുന്നു ഗുസ്താവ്. ഒരിക്കൽ അവന്റെ പിതാവ് അവനെ മണിക്കൂറുകളോളം കാട്ടിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു, മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, മകൻ തന്റെ സ്ഥാനം പോലും മാറ്റാതെ അതേ സ്ഥലത്ത് ഇരുന്നു, ചിന്തിച്ചു.
- എട്ട് വയസ്സുള്ള ഗുസ്താവ് തന്റെ സമപ്രായക്കാരിൽ ഒരാളെ പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വിദ്യാർത്ഥി വളരെ സാധാരണക്കാരനായി മാറിയതിനാൽ അധ്യാപകൻ അവനെ തല്ലുക പോലും ചെയ്തു.
- മാഹ്ലറിന് 13 സഹോദരങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. അവരിൽ 5 പേർ മാത്രമാണ് പ്രായപൂർത്തിയാകുന്നതുവരെ അതിജീവിച്ചത്.
- സംഗീതസംവിധായകൻ പകുതി ജൂതനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയിൽ സെമിറ്റിക് വിരുദ്ധ വികാരങ്ങൾ ആധിപത്യം പുലർത്തി, അത് അദ്ദേഹത്തെ മറികടന്നില്ല. 1897-ൽ, വിയന്ന ഓപ്പറയിലെ സ്ഥാനം നേടുന്നതിനായി, മാഹ്ലർ കത്തോലിക്കാ വിശ്വാസത്തിലേക്ക് സ്നാനമേറ്റു.
- പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, നിർമ്മാണത്തിനായി ഹാംബർഗിൽ എത്തിയപ്പോൾ യൂജിൻ വൺജിൻ”, മാഹ്‌ലറിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ സംതൃപ്തനായതിനാൽ, റിഹേഴ്സൽ പ്രക്രിയയിൽ ഇടപെടാനും ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ദിശ ഏറ്റെടുക്കാനും അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചില്ല.
സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വർഷങ്ങൾ
മാഹ്ലറുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, കമ്പോസർ ഒരിക്കലും തിയേറ്ററിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് വർഷങ്ങളോളം ഇത് ചെയ്യേണ്ടിവന്നു, മാത്രമല്ല, ജീവിതം അങ്ങനെ മാറിയതിൽ ഗുസ്താവ് ഖേദിക്കുന്നു. തന്റെ പ്രധാന പരാജയങ്ങളിലൊന്നായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി " വിലാപം» മത്സരത്തിൽ പരാജയപ്പെട്ടു ബീഥോവൻ 1871-ൽ. മാഹ്ലറിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ തോൽവി വളരെയധികം അർത്ഥമാക്കുന്നു - ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തെ വിലമതിച്ചില്ല, മാത്രമല്ല തന്റെ ദൈനംദിന റൊട്ടി പരിപാലിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി, അല്ലാതെ സർഗ്ഗാത്മകതയല്ല. മത്സരത്തിന്റെ വിജയവും ഉദാരമായ സമ്മാനവും അദ്ദേഹത്തെ പുതിയ സൃഷ്ടികൾക്ക് പ്രചോദിപ്പിക്കും.
കമ്പോസറുടെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ നിന്ന് നമുക്കറിയാം ക്വാർട്ടറ്റിനുള്ള ഒരു മൈനറിലെ കച്ചേരി 16-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയത്. എന്നാൽ അടുത്ത 10 വർഷത്തേക്ക്, യുവ സംഗീതജ്ഞൻ സ്വര സംഗീതം മാത്രമാണ് എഴുതുന്നത് - "വിലാപ ഗാനത്തിന്" ശേഷം ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി നിരവധി ഗാനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ " ട്രാവലിംഗ് അപ്രന്റീസിന്റെ ഗാനങ്ങൾ", 1886-ൽ മാസ്ട്രോയുടെ ജീവിതത്തിലെ റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിൽ എഴുതിയത്. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പതിറ്റാണ്ടിനുശേഷം, വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ് പൊതുജനങ്ങൾ ഈ ഗാനങ്ങൾ കേട്ടു. ആദ്യ സിംഫണിഅവയിൽ ഉത്ഭവിച്ചത്. സിംഫണി 1888 ലാണ് ജനിച്ചത്, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സിംഫണിക് കവിത എന്ന് മാത്രമേ ഇതിനെ വിളിച്ചിരുന്നുള്ളൂ, 1889 ലെ ബുഡാപെസ്റ്റ് പ്രീമിയറിൽ ഇത് പൊതുജനങ്ങളിൽ ശരിയായ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചില്ല. തുടർന്ന് സ്കോർ മാറ്റി, സിംഫണിക്ക് ഭാഗങ്ങൾ, ഒരു പ്രോഗ്രാം, പേര് - "ടൈറ്റൻ" എന്നിവ ലഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1906 വരെ സിംഫണിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, മാഹ്ലർ അതിന്റെ തലക്കെട്ടും തീമാറ്റിക് ന്യായീകരണവും ആവർത്തിച്ച് മാറ്റി.
ആദ്യത്തെ സിംഫണി സംഗീതസംവിധായകന്റെ അടുത്ത നാല് സിംഫണികളുടെ ആമുഖമായി മാറുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് ആദ്യത്തേത് അവസാനിച്ച ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹം എഴുതാൻ തുടങ്ങി, 6 വർഷത്തിന് ശേഷം മാത്രം പൂർത്തിയാക്കി. 1895-ലെ പ്രീമിയറിൽ ബെർലിൻ പൊതുജനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരങ്ങേറ്റം സ്വീകരിച്ചതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ പിന്തുണ നൽകിയില്ല, എന്നാൽ ചില വിമർശകർ പുതുമയോട് ക്രിയാത്മകമായി പ്രതികരിച്ചു, ഇത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ മനോവീര്യം ഒരു പരിധിവരെ ഉയർത്തി.
സമാന്തരമായി, 80 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഗാന ചക്രം " ആൺകുട്ടിയുടെ മാന്ത്രിക കൊമ്പ്”, അതിൽ മാഹ്ലർ ജർമ്മനിയെ സംഗീതപരമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു നാടൻ പാട്ടുകൾഅവയുടെ യഥാർത്ഥ വാചകം നിലനിർത്തുമ്പോൾ. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ 12 ഗാനങ്ങൾ അടങ്ങിയ രണ്ടാം ഭാഗവുമായി സൈക്കിൾ അനുബന്ധമായി. തുടക്കത്തിൽ, അവയിൽ 15 എണ്ണം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ മൂന്ന് സിംഫണികളിൽ കാണാതായ സംഗീതം ഉപയോഗിച്ചു. 1896-ൽ, മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി പൂർത്തിയായി, ലോകത്തിന്റെ ഘടന, പ്രകൃതിയുടെ ഐക്യം, മനുഷ്യൻ, ദിവ്യാത്മാവ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. മാഹ്‌ലറിന്റെ പല കൃതികളെയും പോലെ, സിംഫണി അതിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിനായി 6 വർഷമായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, ഒരു വർഷം മുമ്പ്, അടുത്തത്, സ്വഭാവത്തിലും മാനസികാവസ്ഥയിലും മികച്ച നാലാമത്തെ സിംഫണി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1899-1901 ലെ വേനൽക്കാല മാസങ്ങളിൽ, മയേർനിഗിലെ ഒരു വില്ലയിൽ, കമ്പോസർ നാടകീയതയിൽ അസ്വസ്ഥനാകാതിരുന്നപ്പോൾ എഴുതിയതാണ്.
തന്റെ അടുത്ത സിംഫണികളിൽ, മാഹ്ലർ സോളോയിസ്റ്റുകളും ഗായകസംഘങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല. ഒരു പുതിയ സംഗീത ഭാഷ തേടി 1901-1902 ൽ അദ്ദേഹം അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി എഴുതി, തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആകെ തെറ്റിദ്ധാരണയിൽ മടുത്തതുപോലെ. 1904-ൽ അദ്ദേഹം ഈ കൃതി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം അതിൽ അതൃപ്തനായിരുന്നു, അനന്തമായി അത് തിരുത്തി. ഭാഗങ്ങളിലൊന്ന്, "അഡാഗിറ്റോ", സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ഭാര്യക്ക് സമർപ്പിച്ചു. ഈ സിംഫണിയിൽ തുടങ്ങി, മാഹ്ലർ പ്രോഗ്രാമുകൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നില്ല. അവരുടെ സാന്നിധ്യം അദ്ദേഹം നിഷേധിച്ചില്ല, എന്നാൽ ഏറ്റവും അടുത്ത ആളുകൾ പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ പ്രമേയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചില്ല.
സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിധിയിലെ ഒരു ദാരുണമായ പ്രവചനം വോക്കൽ സൈക്കിളായിരുന്നു " മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ”, സ്കാർലറ്റ് പനി ബാധിച്ച് കുട്ടികൾ മരിച്ച എഫ്. റക്കർട്ടിന്റെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. സൈക്കിൾ 1904-ൽ പൂർത്തിയായി, 1905-ൽ, സ്വന്തം മകളുടെ മരണത്തിന് രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്. 1903-1904-ൽ, ആറാമത്തെ സിംഫണി പിറന്നു, "ദുരന്തം", "മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ" എന്നതുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രീമിയർ 1906-ൽ നടന്നു. 1905-06-ൽ അദ്ദേഹം ഏഴാമത്തെ സിംഫണി എഴുതി, അത് ഒരു പുതിയ സിംഫണിയുടെ വ്യക്തിത്വമായി മാറി. സൃഷ്ടിപരമായ ഘട്ടം.
എട്ടാമത്തേത്, "സിംഫണി ഓഫ് എ തൗസൻഡ്", യഥാർത്ഥത്തിൽ ഭീമാകാരമായ പങ്കാളികളുള്ള, പ്രചോദനത്തോടെ എഴുതിയതാണ്, 1906-ലെ ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ - സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തെ സന്തോഷകരമായ വേനൽക്കാലം. മുമ്പത്തെ എല്ലാ സിംഫണികളും ഇതിന്റെ ആമുഖം മാത്രമാണെന്ന് മാഹ്ലർ പറഞ്ഞു, ഇത് തന്റെ ഭാര്യക്ക് സമർപ്പിച്ചു. രൂപത്തിലും - രണ്ട് ഭാഗങ്ങളിലും, ഉള്ളടക്കത്തിലും - ഇത് അസാധാരണമാണ് - ആദ്യ ഭാഗം പുരാതന ക്രിസ്ത്യൻ സ്തുതിഗീതമായ വേണി ക്രിയേറ്റർ സ്പിരിറ്റസിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, രണ്ടാമത്തേത് - ഗോഥെയുടെ ഫൗസ്റ്റിന്റെ അവസാനത്തിൽ. ഈ കൃതിയിൽ വോക്കൽ ഭാഗങ്ങൾ മാത്രമല്ല, കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘം, എട്ട് സോളോയിസ്റ്റുകൾ ഉൾപ്പെടെ മൂന്ന് ഗായകസംഘങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വലുപ്പം 5 മടങ്ങ് വർദ്ധിപ്പിച്ചു! ഇത്രയും വലിയ തോതിലുള്ള ജോലി നിർവഹിക്കുന്നതിന്, ഗായകസംഘങ്ങളെയും കലാകാരന്മാരെയും തിരയുന്നത് ഉൾപ്പെടെ ദീർഘവും സമഗ്രവുമായ തയ്യാറെടുപ്പ് ആവശ്യമാണ്. 1910 സെപ്റ്റംബർ 12 ന് മ്യൂണിക്കിൽ നടന്ന പ്രീമിയറിന് മൂന്ന് ദിവസം മുമ്പ് മാത്രം ഒത്തുകൂടി, എല്ലാ സോളോയിസ്റ്റുകളും ഗായകസംഘവും വെവ്വേറെ തയ്യാറാക്കി. മാസ്ട്രോയുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തെ സിംഫണിക് പ്രീമിയറായിരുന്നു ഇത്, മാത്രമല്ല ആദ്യത്തെ വിജയം കൂടിയായിരുന്നു, അരമണിക്കൂർ നീണ്ട കരഘോഷത്തോടെ.
9 എന്ന നമ്പരിനുമേൽ നിലനിന്ന ശാപം കാരണം തന്റെ അടുത്ത രചനയെ സിംഫണി എന്ന് വിളിക്കാൻ മാഹ്ലർ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി ബീഥോവന്റെയും ഇരുവരുടെയും അവസാനമായിരുന്നു. ഷുബെർട്ട്, വൈ ദ്വൊരക്, ബ്രൂക്ക്നർ, അങ്ങനെ 1909-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയ ജോലി "ഭൂമിയുടെ ഗാനം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. ഗാനങ്ങളിലെ ഈ സിംഫണി ചൈനീസ് കവികളുടെ വാക്യങ്ങളിലാണ് എഴുതിയത്, അതിൽ 1907 ലെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾക്ക് ശേഷം സംഗീതസംവിധായകൻ ആശ്വാസം തേടി. അദ്ദേഹം പ്രീമിയർ പിടിച്ചില്ല - 1911 നവംബർ 20 ന്, അത് മാസ്ട്രോയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയും സുഹൃത്തുമായ ബ്രൂണോ വാൾട്ടറിന്റെ ബാറ്റണിന് കീഴിലാണ് നടന്നത്. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, വാൾട്ടർ മാഹ്‌ലറിന്റെ അവസാന സൃഷ്ടിയായ ഒൻപതാം സിംഫണിയും അവതരിപ്പിച്ചു. അവളുടെ സ്കോറിന്റെ അരികിൽ, രചയിതാവ് കുറിച്ചു: "യുവത്വത്തിനും സ്നേഹത്തിനും വിട." അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ സംഗീതം ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള വിടവാങ്ങലായിരുന്നു - രോഗം പുരോഗമിക്കുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി, മകളുടെ മരണത്തിനും ഭാര്യയുടെ വിശ്വാസവഞ്ചനയ്ക്കും ശേഷം ജീവിതം ഒരിക്കലും സാധാരണ നിലയിലാകില്ല, അവനു സമാനമായി മാറാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - മൂർച്ചയുള്ളത്. , ആവേശഭരിതമായ, വൈകാരിക - ഡോക്ടർമാർ അവനെ സമാധാനം ശുപാർശ. അവൻ ചിന്താപൂർവ്വം മിതമായി പെരുമാറാൻ തുടങ്ങി. 1910-ൽ, സിംഫണി ഒടുവിൽ പൂർത്തിയായി, ചിറകുകളിൽ കാത്തിരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അതേ വേനൽക്കാലത്ത്, മാഹ്ലർ അടുത്ത പത്താമത്തെ സിംഫണി എഴുതാൻ തുടങ്ങി, നിഗൂഢമായ ശാപത്തെ നിരാകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ ജോലി തടസ്സപ്പെട്ടു, ഇത്തവണ എന്നെന്നേക്കുമായി. അവളുടെ സ്കെച്ചുകൾ നശിപ്പിക്കാൻ കമ്പോസർ ആവശ്യപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവന്റെ വിധവ മറ്റൊരുവിധത്തിൽ തീരുമാനിക്കുകയും നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്തു എ. ഷോൻബെർഗ്ഒപ്പം തീയതി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്രണ്ട് യജമാനന്മാരും നിരസിച്ച ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ.
സിനിമയിൽ മാഹ്ലറുടെ സംഗീതം
മാഹ്‌ലറിന്റെ അസ്വസ്ഥവും വൈകാരികവുമായ സംഗീതം ഒന്നിലധികം തവണ മികച്ച സിനിമകളുടെ കൂട്ടാളിയായി മാറിയിട്ടുണ്ട്:
| ജോലി | സിനിമ |
| സിംഫണി നമ്പർ 1 | "ബോർഡ്വാക്ക് സാമ്രാജ്യം", ടിവി പരമ്പര, 2010-2014 |
| "ട്രീ ഓഫ് ലൈഫ്", 2011 | |
| സിംഫണി നമ്പർ 9 | "ബേർഡ്മാൻ", 2014 |
| "ഇർവേർസിബിലിറ്റി", 2002 | |
| "ഭർത്താക്കന്മാരും ഭാര്യമാരും", 1992 | |
| സിംഫണി നമ്പർ 5 | "നിയമങ്ങൾക്കപ്പുറം", 2016 |
| "ലോറെൻസോസ് ഓയിൽ", 1992 | |
| സിംഫണി നമ്പർ 4 | "ഇൻസൈഡ് ലെവിൻ ഡേവിസ്", 2013 |
| "മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ" | "മനുഷ്യന്റെ കുട്ടി", 2006 |
| പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരിൽ പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റ് | ഷട്ടർ ഐലൻഡ്, 2010 |
സംഗീതസംവിധായകനെയും കുടുംബത്തെയും കുറിച്ച് നിരവധി സിനിമകൾ നിർമ്മിച്ചിട്ടുണ്ട്. ജീവചരിത്രങ്ങൾ, ബ്രിട്ടീഷ് നടൻ റോബർട്ട് പവൽ അഭിനയിച്ച 1974-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ മാഹ്ലർ എന്ന ചിത്രം ഉൾപ്പെടെ. യഥാർത്ഥ രചയിതാവിന്റെ ശൈലിയിലാണ് ഈ ചിത്രം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഇത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വപ്നങ്ങളെയും സ്വപ്നങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള വസ്തുതകളും അനുമാനങ്ങളും ഫാന്റസികളും ഇഴചേർന്നതാണ്. അൽമ മാഹ്‌ലറിന്റെ ജീവചരിത്രം 2001-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ബ്രൈഡ് ഓഫ് ദ വിൻഡിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. മാസ്ട്രോയുടെ വേഷം ചെയ്തത് ജോനാഥൻ പ്രൈസ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ - സാറാ വിന്റർ.
എൽ. സംവിധായകൻ മനഃപൂർവം കൊണ്ടുവന്നതാണ് കേന്ദ്ര കഥാപാത്രംപെയിന്റിംഗുകൾ യഥാർത്ഥ ഉറവിടത്തിന്റെ രചയിതാവായ ടി. മാനിനല്ല, മറിച്ച് ജി. മാഹ്‌ലറിലേക്കാണ്, അവനെ ഒരു എഴുത്തുകാരനിൽ നിന്ന് ഒരു സംഗീതസംവിധായകനാക്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്താൽ ചിത്രത്തെ തുളച്ചുകയറുന്നു.
20-ാം നൂറ്റാണ്ട് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ തുറന്നു. 1950-കൾ മുതൽ, ലോകത്തിലെ പ്രമുഖ ഓർക്കസ്ട്രകളും ഏറ്റവും മികച്ച കണ്ടക്ടർമാരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പുതിയ സംഗീതസംവിധായകരെയും സ്വാധീനിച്ചു വിയന്നീസ് സ്കൂൾ, ഒപ്പം ഡി.ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്, ബി.ബ്രിട്ടൻ.
വീഡിയോ: ഗുസ്താവ് മാഹ്ലറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമ കാണുക
ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെയും മൊറാവിയയുടെയും അതിർത്തിയിലുള്ള കാലിഷ്ത് എന്ന ചെറുപട്ടണത്തിൽ 1860 ജൂലൈ 7 നാണ് ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ ജനിച്ചത്. അവൻ കുടുംബത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ കുട്ടിയായി മാറി, മൊത്തത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് പതിമൂന്ന് സഹോദരന്മാരും സഹോദരിമാരും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ ഏഴ് പേർ കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ മരിച്ചു.
ബേൺഹാർഡ് മാഹ്ലർ - ആൺകുട്ടിയുടെ പിതാവ് - ശക്തനായ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, ഒരു ദരിദ്ര കുടുംബത്തിലെ കടിഞ്ഞാണ് അവന്റെ കൈകളിൽ മുറുകെ പിടിച്ചിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ് ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ "അച്ഛനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു വാക്ക് കണ്ടെത്തിയില്ല", കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ "അസന്തുഷ്ടവും കഷ്ടപ്പാടുകളും നിറഞ്ഞ ഒരു കുട്ടിക്കാലം" എന്ന് മാത്രമേ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ. പക്ഷേ, മറുവശത്ത്, ഗുസ്താവിന് വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ പിതാവ് സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്തു.
കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ സംഗീതം വായിക്കുന്നത് ഗുസ്താവിന് വലിയ സന്തോഷം നൽകി. അദ്ദേഹം പിന്നീട് എഴുതി: "നാലാം വയസ്സിൽ ഞാൻ സ്കെയിൽ കളിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് പഠിക്കുന്നതിനുമുമ്പ് ഞാൻ ഇതിനകം സംഗീതം വായിക്കുകയും സംഗീതം രചിക്കുകയും ചെയ്തു." അഭിലാഷിയായ പിതാവ് തന്റെ മകന്റെ സംഗീത കഴിവിൽ അഭിമാനിക്കുകയും അവന്റെ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ എല്ലാം ചെയ്യാൻ തയ്യാറായിരുന്നു. ഗുസ്താവ് സ്വപ്നം കണ്ട പിയാനോ വാങ്ങാൻ അവൻ എന്തുവിലകൊടുത്തും തീരുമാനിച്ചു. എലിമെന്ററി സ്കൂളിൽ, ഗുസ്താവിനെ "ഡിസ്പെൻസബിൾ" ആയും "അസാധാരണ ചിന്താഗതിക്കാരനായും" കണക്കാക്കിയിരുന്നു, എന്നാൽ പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിക്കുന്നതിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരോഗതി ശരിക്കും അസാധാരണമായിരുന്നു. 1870-ൽ ആദ്യത്തേത് സോളോ കച്ചേരിജിഹ്‌ലാവ തിയേറ്ററിലെ "വണ്ടർകൈൻഡ്".
1875 സെപ്തംബറിൽ ഗുസ്താവ് സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക് ലവേഴ്‌സിന്റെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ ചേരുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ്ജൂലിയസ് എപ്സ്റ്റീൻ. 1876-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ജിഹ്ലാവയിൽ എത്തിയ ഗുസ്താവിന് തന്റെ പിതാവിന് ഒരു മികച്ച റിപ്പോർട്ട് കാർഡ് കാണിക്കാൻ മാത്രമല്ല, സ്വന്തം രചനയുടെ പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റും കാണിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, ഇത് രചനാ മത്സരത്തിൽ ഒന്നാം സമ്മാനം നേടി. അടുത്ത വർഷത്തെ വേനൽക്കാലത്ത്, ജിഹ്‌ലാവ ജിംനേഷ്യത്തിലെ മെട്രിക്കുലേഷൻ പരീക്ഷകളിൽ അദ്ദേഹം ബാഹ്യമായി വിജയിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം തന്റെ പിയാനോ ക്വിന്ററ്റിന് വീണ്ടും ഒന്നാം സമ്മാനം നേടി, അതിൽ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിലെ ബിരുദ കച്ചേരിയിൽ മികച്ച പ്രകടനം നടത്തി. വിയന്നയിൽ, അധ്യാപനത്തിലൂടെ ജീവിതം നയിക്കാൻ മാഹ്ലർ നിർബന്ധിതനായി. അതേ സമയം, ഒരു തിയേറ്റർ ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ എന്ന നിലയിൽ തനിക്ക് ഒരു സ്ഥാനം കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്ന സ്വാധീനമുള്ള ഒരു തിയേറ്റർ ഏജന്റിനെ അദ്ദേഹം തിരയുകയായിരുന്നു. പീറ്റേഴ്‌സ്‌പ്ലാറ്റ്‌സിലെ ഒരു സംഗീത സ്റ്റോറിന്റെ ഉടമ ഗുസ്താവ് ലെവിയുടെ വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് മാഹ്ലർ അത്തരമൊരു വ്യക്തിയെ കണ്ടെത്തി. 1880 മെയ് 12 ന്, മാഹ്ലർ ലെവിയുമായി അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് ഒരു കരാറിൽ ഏർപ്പെട്ടു.
അപ്പർ ഓസ്ട്രിയയിലെ ബാഡ് ഹാളിലെ സമ്മർ തിയേറ്ററിൽ വച്ചാണ് മാഹ്ലർ തന്റെ ആദ്യ വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തിയത്, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു ഓപ്പററ്റ ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തുകയും അതേ സമയം നിരവധി സഹായ ചുമതലകൾ നിർവഹിക്കുകയും ചെയ്തു. ചെറിയ സമ്പാദ്യവുമായി വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തിനും സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി സംഗീത ഫെയറി കഥ വിലാപ ഗാനത്തിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കുന്നു. ഈ കൃതിയിൽ, മാഹ്‌ലറിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉപകരണ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ ഇതിനകം ദൃശ്യമാണ്. 1881 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ്, ഒടുവിൽ ലുബ്ലിയാനയിൽ ഒരു തിയേറ്റർ കണ്ടക്ടറായി അദ്ദേഹം ഇടം നേടിയത്. തുടർന്ന് ഗുസ്താവ് ഒലോമോക്കിലും കാസലിലും ജോലി ചെയ്തു.
കാസലിലെ തന്റെ വിവാഹനിശ്ചയം അവസാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, മാഹ്ലർ പ്രാഗുമായി ബന്ധം സ്ഥാപിച്ചു, വാഗ്നറുടെ വലിയ ആരാധകനായ ആഞ്ചലോ ന്യൂമാനെ പ്രാഗ് (ജർമ്മൻ) സ്റ്റേറ്റ് തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറായി നിയമിച്ചയുടനെ, അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ മാഹ്ലറിനെ തന്റെ തിയേറ്ററിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു.
എന്നാൽ താമസിയാതെ മാഹ്ലർ വീണ്ടും ലീപ്‌സിഗിലേക്ക് മാറി, രണ്ടാമത്തെ കപെൽമിസ്റ്ററിന്റെ പുതിയ വിവാഹനിശ്ചയം ലഭിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ഗുസ്താവിന് ഒരെണ്ണം ഉണ്ടായിരുന്നു സാഹസികത ഇഷ്ടപ്പെടുന്നുമറ്റൊന്നിനെ പിന്തുടരുന്നു. കാസലിൽ ഒരു യുവ ഗായകനോടുള്ള കൊടുങ്കാറ്റുള്ള സ്നേഹം "അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന അപ്രന്റീസിന്റെ ഗാനങ്ങൾ" എന്ന ചക്രത്തിന് കാരണമായെങ്കിൽ, ലീപ്സിഗിൽ നിന്ന് ഉജ്ജ്വലമായ അഭിനിവേശംആദ്യ സിംഫണി ജനിച്ചത് ശ്രീമതി വോൺ വെബറിനാണ്. എന്നിരുന്നാലും, "സിംഫണി ഒരു പ്രണയകഥയിൽ ഒതുങ്ങുന്നില്ല, ഈ കഥ അതിനെ അടിവരയിടുന്നു, രചയിതാവിന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിൽ ഇത് ഈ കൃതിയുടെ സൃഷ്ടിക്ക് മുമ്പായിരുന്നുവെന്ന് മാഹ്ലർ തന്നെ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ബാഹ്യ സംഭവം സിംഫണി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രേരണയായി വർത്തിച്ചു, പക്ഷേ അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല.
സിംഫണിയിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി അദ്ദേഹം തന്റെ ചുമതലകൾ ആരംഭിച്ചു. സ്വാഭാവികമായും, ലീപ്സിഗ് തിയേറ്ററിന്റെ ഭരണവുമായി മാഹ്ലറിന് വൈരുദ്ധ്യമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. 1888 സെപ്റ്റംബറിൽ, മാഹ്ലർ ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു, അതിനനുസരിച്ച് അദ്ദേഹം സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു കലാസംവിധായകൻ 10 വർഷത്തേക്ക് ബുഡാപെസ്റ്റിലെ ഹംഗേറിയൻ റോയൽ ഓപ്പറ ഹൗസ്.
ദേശീയ ഐഡന്റിറ്റിയെക്കാൾ മനോഹരമായ ശബ്ദങ്ങളെ പൊതുജനങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതിനാൽ, ഒരു ദേശീയ ഹംഗേറിയൻ അഭിനേതാക്കളെ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള മാഹ്ലറുടെ ശ്രമം നിരൂപക പ്രശംസ പിടിച്ചുപറ്റി. 1889 നവംബർ 20 ന് നടന്ന മാഹ്ലറുടെ ആദ്യ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ വിമർശകരിൽ നിന്ന് വിസമ്മതിച്ചു, ഈ സിംഫണിയുടെ നിർമ്മാണം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തത്രയാണെന്ന് നിരൂപകരിൽ ചിലർ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിച്ചു, "മാഹ്ലറുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എത്രത്തോളം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ്. ഓപ്പറ ഹൌസ്."
1891 ജനുവരിയിൽ അദ്ദേഹം ഹാംബർഗ് തിയേറ്ററിന്റെ ഓഫർ സ്വീകരിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, യൂജിൻ വൺഗിന്റെ ആദ്യ ജർമ്മൻ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹം സംവിധാനം ചെയ്യുന്നു. പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ഹാംബർഗിൽ എത്തിയ ചൈക്കോവ്സ്കി, തന്റെ അനന്തരവൻ ബോബിന് എഴുതി: "ഇവിടെ കണ്ടക്ടർ ഒരുതരം സാധാരണക്കാരനല്ല, മറിച്ച് പ്രകടനം നടത്താൻ തന്റെ ജീവിതം സമർപ്പിക്കുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ സർവ്വപ്രതിഭയാണ്." ലണ്ടനിലെ വിജയം, ഹാംബർഗിലെ പുതിയ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ, ഒരു കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിൽ കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങൾ എന്നിവ ഈ പുരാതന ഹാൻസീറ്റിക് നഗരത്തിൽ മാഹ്‌ലറിന്റെ സ്ഥാനം ഗണ്യമായി ശക്തിപ്പെടുത്തി.
1895-1896-ൽ, വേനൽക്കാല അവധിക്കാലത്ത്, പതിവുപോലെ, ലോകത്തിന്റെ മറ്റു ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വയം അടച്ചുപൂട്ടി, അദ്ദേഹം മൂന്നാം സിംഫണിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അന്ന വോൺ മിൽഡൻബർഗിന് പോലും അദ്ദേഹം ഒരു അപവാദവും നൽകിയില്ല.
ഒരു സിംഫണിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ അംഗീകാരം നേടിയ മാഹ്ലർ "തെക്കൻ പ്രവിശ്യകളിലെ ദൈവത്തിന്റെ വിളി" യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാൻ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്തുകയും സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്ന എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. വിയന്നയിൽ നടക്കാൻ സാധ്യതയുള്ള വിവാഹനിശ്ചയത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം അന്വേഷിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, വളരെ വലിയ പ്രാധാന്യം 1895 ഡിസംബർ 13-ന് ബെർലിനിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ എഴുതി: "ഈ കൃതിയുടെ മഹത്വത്തിലും മൗലികതയിലും നിന്നുള്ള മതിപ്പ്, മാഹ്ലറുടെ വ്യക്തിത്വം പ്രസരിപ്പിക്കുന്ന ശക്തിയിൽ നിന്ന്, വളരെ ശക്തമായിരുന്നു, ഈ ദിവസമാണ് ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർച്ചയുടെ ആരംഭം. ." മാഹ്ലറുടെ മൂന്നാം സിംഫണി ബ്രൂണോ വാൾട്ടറിലും ഒരുപോലെ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി.
ഇംപീരിയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിലെ ഒഴിവുള്ള സ്ഥാനം നികത്താൻ, മാഹ്ലർ 1897 ഫെബ്രുവരിയിൽ കത്തോലിക്കാ മതത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്തു. 1897 മെയ് മാസത്തിൽ വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടറായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ച ശേഷം, മാഹ്ലർ ഹാംബർഗിൽ അന്ന വോൺ മിൽഡൻബെർഗിന് എഴുതി: "എല്ലാ വിയന്നയും എന്നെ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു ... ഭാവിയിൽ ഞാൻ ഒരു സംവിധായകനാകുമെന്ന് സംശയിക്കേണ്ട കാര്യമില്ല." ഒക്ടോബർ 12 ന് ഈ പ്രവചനം സത്യമായി. എന്നാൽ ഈ നിമിഷം മുതലാണ് മാഹ്ലറും അന്നയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം തണുക്കാൻ തുടങ്ങിയത്, കാരണം ഞങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമല്ല. അവരുടെ പ്രണയം പതിയെ പതിയെ അസ്തമിച്ചു എന്ന് മാത്രമേ അറിയൂ എങ്കിലും അവർ തമ്മിലുള്ള സൗഹൃദം തകർന്നില്ല.
മാഹ്‌ലറിന്റെ യുഗം വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ "മികച്ച യുഗം" ആയിരുന്നു എന്നത് നിഷേധിക്കാനാവില്ല. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയെന്ന നിലയിൽ ഓപ്പറയെ സംരക്ഷിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരമോന്നത തത്വം, എല്ലാം ഈ തത്വത്തിന് വിധേയമായിരുന്നു, പ്രേക്ഷകർക്ക് പോലും അച്ചടക്കവും സഹ-സൃഷ്ടിക്ക് നിരുപാധികമായ സന്നദ്ധതയും ആവശ്യമാണ്.
1900 ജൂണിൽ പാരീസിലെ വിജയകരമായ സംഗീതകച്ചേരികൾക്ക് ശേഷം, കരിന്തിയയിലെ മെയർനിഗ്ഗിന്റെ ഏകാന്തമായ റിട്രീറ്റിലേക്ക് മാഹ്ലർ വിരമിച്ചു, അവിടെ അതേ വേനൽക്കാലത്ത് പരുക്കൻ രൂപത്തിൽ നാലാമത്തെ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സിംഫണികളിലും, പൊതുജനങ്ങളുടെ സഹതാപം ഏറ്റവും വേഗത്തിൽ നേടിയത് ഇതാണ്. 1901 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് മ്യൂണിക്കിൽ നടന്ന അതിന്റെ പ്രീമിയർ സൗഹൃദ സ്വീകരണത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെങ്കിലും.
1900 നവംബറിൽ പാരീസിലെ ഒരു പുതിയ പര്യടനത്തിനിടെ, ഒരു സലൂണിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തിലെ സ്ത്രീയെ കണ്ടുമുട്ടി - ഒരു പ്രശസ്ത കലാകാരന്റെ മകളായ യുവ അൽമ മരിയ ഷിൻഡ്‌ലർ. അൽമയ്ക്ക് 22 വയസ്സായിരുന്നു, അവൾ തന്നെയായിരുന്നു. ആദ്യത്തെ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ഏതാനും ആഴ്ചകൾക്കുശേഷം, 1901 ഡിസംബർ 28-ന് അവർ തങ്ങളുടെ ഔദ്യോഗിക വിവാഹനിശ്ചയം പ്രഖ്യാപിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. 1902 മാർച്ച് 9 ന് വിയന്നയിലെ സെന്റ് ചാൾസ് ചർച്ചിൽ വെച്ച് അവരുടെ ഗംഭീരമായ വിവാഹം നടന്നു. ഹണിമൂൺഅവർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്നു, അവിടെ മാഹ്ലർ നിരവധി കച്ചേരികൾ നടത്തി. വേനൽക്കാലത്ത് ഞങ്ങൾ മേയർനിഗ്ഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ മാഹ്ലർ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ തുടർന്നു.
നവംബർ 3 ന്, അവരുടെ ആദ്യത്തെ കുട്ടി ജനിച്ചു - സ്നാപന സമയത്ത് മരിയ അന്ന എന്ന പേര് സ്വീകരിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടി, ഇതിനകം 1903 ജൂണിൽ അവരുടെ രണ്ടാമത്തെ മകൾ ജനിച്ചു, അവർക്ക് അന്ന യുസ്റ്റീന എന്ന് പേരിട്ടു. മയേർനിഗിൽ, അൽമ ശാന്തവും ആഹ്ലാദഭരിതവുമായ മാനസികാവസ്ഥയിലായിരുന്നു, മാതൃത്വത്തിന്റെ പുതുതായി കണ്ടെത്തിയ സന്തോഷം ചെറുതല്ലാത്ത ഒരു പരിധിവരെ സഹായിച്ചു, കൂടാതെ "സോംഗ്സ് ഓഫ് ഡെഡ് ചിൽഡ്രൻ" എന്ന ഗാന സൈക്കിൾ എഴുതാനുള്ള മാഹ്‌ലറിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ അവൾ വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെടുകയും ഭയക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു ശക്തിക്കും പിന്തിരിപ്പിക്കാനായില്ല.
1900 മുതൽ 1905 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ തലവനായും, ഒരു കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിൽ കച്ചേരികൾ നൽകിയും, അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും സിംഫണികൾ രചിക്കാൻ ആവശ്യമായ സമയവും ഊർജവും കണ്ടെത്താൻ മാഹ്ലറിന് എങ്ങനെ കഴിഞ്ഞു എന്നത് അതിശയകരമാണ്. ആറാമത്തെ സിംഫണി "അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തിപരവും അതേ സമയം പ്രവചനാത്മകവുമായ സൃഷ്ടി"യാണെന്ന് അൽമ മാഹ്ലർ വിശ്വസിച്ചു.
അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് ഈ വിഭാഗത്തിൽ ചെയ്തിട്ടുള്ളതെല്ലാം പൊട്ടിത്തെറിക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തമായ സിംഫണികൾ അതേ 1905 ൽ പൂർത്തിയാക്കിയ “മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ” എന്നതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. അവരുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ ഫ്രെഡറിക്ക് റക്കർട്ട് തന്റെ രണ്ട് കുട്ടികളുടെ മരണശേഷം എഴുതുകയും കവിയുടെ മരണശേഷം മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. മാഹ്ലർ ഈ ചക്രത്തിൽ നിന്ന് അഞ്ച് കവിതകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അവ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള മാനസികാവസ്ഥയുടെ സവിശേഷതയാണ്. അവയെ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ച്, മാഹ്ലർ തികച്ചും പുതിയതും അതിശയകരവുമായ ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ചു. മാഹ്ലറുടെ സംഗീതത്തിന്റെ പരിശുദ്ധിയും നുഴഞ്ഞുകയറ്റവും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "വാക്കുകളെ ശ്രേഷ്ഠമാക്കുകയും വീണ്ടെടുക്കലിന്റെ ഉന്നതിയിലേക്ക് ഉയർത്തുകയും ചെയ്തു." വിധിയോടുള്ള വെല്ലുവിളിയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ ഈ ലേഖനത്തിൽ കണ്ടത്. മാത്രമല്ല, ഈ ഗാനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം തന്റെ മൂത്ത മകളുടെ മരണം കുറ്റകരമായ ദൈവനിന്ദയ്ക്കുള്ള ശിക്ഷയാണെന്ന് അൽമ വിശ്വസിച്ചു.
ഇവിടെ മുൻവിധിയെക്കുറിച്ചും വിധി മുൻകൂട്ടി കാണാനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ചും മാഹ്‌ലറിന്റെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് ഉചിതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഒരു സമ്പൂർണ്ണ നിർണ്ണയവാദിയായതിനാൽ, "പ്രചോദനത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ഭാവി സംഭവങ്ങൾ അവ സംഭവിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽപ്പോലും സ്രഷ്ടാവിന് മുൻകൂട്ടി കാണാൻ കഴിയും" എന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. മാഹ്ലർ പലപ്പോഴും "ശബ്ദങ്ങളിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ചു." തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ, മരിച്ച കുട്ടികളുടെ ഗാനങ്ങളിലും ആറാമത്തെ സിംഫണിയിലും അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു "സംഗീത പ്രവചനം" എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്ന മാഹ്‌ലറിന്റെ ബോധ്യത്തെ അൽമ രണ്ട് തവണ പരാമർശിക്കുന്നു. മാഹ്ലറുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ പോൾ സ്റ്റെഫായിയും ഇത് പ്രസ്താവിക്കുന്നു: "തന്റെ കൃതികൾ ഭാവിയിൽ സംഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളാണെന്ന് മാഹ്ലർ പലതവണ പ്രസ്താവിച്ചു."
1906 ഓഗസ്റ്റിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ഡച്ച് സുഹൃത്ത് വില്ലെം മെംഗൽബെർഗിനെ സന്തോഷത്തോടെ അറിയിച്ചു: “ഇന്ന് ഞാൻ എട്ടാമത്തേത് പൂർത്തിയാക്കി - ഞാൻ ഇതുവരെ സൃഷ്ടിച്ചതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും വലിയ കാര്യം, രൂപത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും വളരെ വിചിത്രമാണ്, വാക്കുകളിൽ പറയാൻ കഴിയില്ല. പ്രപഞ്ചം മുഴങ്ങാനും കളിക്കാനും തുടങ്ങിയെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഇവ ഇപ്പോൾ മനുഷ്യന്റെ ശബ്ദമല്ല, മറിച്ച് സൂര്യനും ഗ്രഹങ്ങളും അവയുടെ ഭ്രമണപഥത്തിൽ സഞ്ചരിക്കുന്നു. ബർലിൻ, ബ്രെസ്‌ലൗ, മ്യൂണിച്ച് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവിധ സിംഫണികളിൽ വിജയിച്ചതിന്റെ സന്തോഷം ഈ ഭീമാകാരമായ സൃഷ്ടിയുടെ പൂർത്തീകരണത്തിൽ നിന്നുള്ള സംതൃപ്തിയിലേക്ക് ചേർത്തു. ഭാവിയിൽ തികഞ്ഞ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയാണ് മാഹ്ലർ പുതുവർഷത്തെ കണ്ടുമുട്ടിയത്. 1907 മാഹ്‌ലറിന്റെ വിധിയിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവായിരുന്നു. ഇതിനകം അതിന്റെ ആദ്യ ദിവസങ്ങളിൽ, പത്രങ്ങളിൽ ഒരു മലർ വിരുദ്ധ പ്രചാരണം ആരംഭിച്ചു, അതിന് കാരണം ഇംപീരിയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ഡയറക്ടറുടെ നേതൃത്വ ശൈലിയാണ്. അതേ സമയം, ഒബെർഹോഫ്മിസ്റ്റർ പ്രിൻസ് മോണ്ടെനുവോവോ പ്രകടനങ്ങളുടെ കലാപരമായ നിലവാരം കുറയുന്നതായി പ്രഖ്യാപിക്കുകയും തിയേറ്ററിന്റെ ബോക്സ് ഓഫീസിൽ ഇടിവ് പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചീഫ് കണ്ടക്ടറുടെ നീണ്ട വിദേശ പര്യടനങ്ങളിലൂടെ ഇത് വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. സ്വാഭാവികമായും, ഈ ആക്രമണങ്ങളും ആസന്നമായ രാജിയെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികളും മൂലം മാഹ്ലറിന് അസ്വസ്ഥനാകാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ ബാഹ്യമായി അദ്ദേഹം സമ്പൂർണ്ണ ശാന്തതയും സംയമനവും പാലിച്ചു. മാഹ്‌ലറിന്റെ രാജിയെക്കുറിച്ചുള്ള അഭ്യൂഹം പരന്നയുടനെ, മറ്റൊന്നിനേക്കാൾ പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്ന ഓഫറുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഉടൻ ലഭിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഏറ്റവും ആകർഷകമായ ഓഫർ ന്യൂയോർക്കിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. ഹ്രസ്വമായ ചർച്ചകൾക്ക് ശേഷം, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ മാനേജരായ ഹെൻ‌റിച്ച് കോൺറിഡുമായി മാഹ്ലർ ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു, അതനുസരിച്ച് 1907 നവംബർ മുതൽ മൂന്ന് മാസത്തേക്ക് എല്ലാ വർഷവും നാല് വർഷത്തേക്ക് ഈ തിയേറ്ററിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. 1908 ജനുവരി 1-ന്, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡിനൊപ്പം മാഹ്ലർ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നേതാവായി. അവരുടെ കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾമാഹ്‌ലർ കൂടുതൽ സമയവും അമേരിക്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു, വേനൽക്കാലത്ത് യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി.
1909-ൽ യൂറോപ്പിലെ തന്റെ ആദ്യ അവധിക്കാലത്ത്, ഒൻപതാം സിംഫണിയിൽ അദ്ദേഹം വേനൽക്കാലം മുഴുവൻ പ്രവർത്തിച്ചു, അത് ഭൂമിയിലെ ഗാനം പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് അറിയപ്പെട്ടത്. ന്യൂയോർക്കിലെ തന്റെ മൂന്നാം സീസണിൽ അദ്ദേഹം ഈ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കി. ഈ ജോലിയിലൂടെ താൻ വിധിയെ വെല്ലുവിളിക്കുകയാണെന്ന് മാഹ്ലർ ഭയപ്പെട്ടു - “ഒമ്പത്” എന്നത് യഥാർത്ഥത്തിൽ മാരകമായ ഒരു സംഖ്യയാണ്: ബീഥോവൻ, ഷുബെർട്ട്, ബ്രൂക്നർ, ഡ്വോറക് എന്നിവർ ഓരോരുത്തരും തന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കിയതിന് ശേഷം കൃത്യമായി മരിച്ചു! അതേ സിരയിൽ, ഷോൺബെർഗ് ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു: "ഒമ്പത് സിംഫണികൾ പരിധിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, കൂടുതൽ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർ പോകണം." മാഹ്‌ലറിന്റെ സങ്കടകരമായ വിധി കടന്നുപോയില്ല.
കൂടുതൽ കൂടുതൽ അസുഖം വന്നു. 1911 ഫെബ്രുവരി 20-ന് അദ്ദേഹത്തിന് വീണ്ടും പനിയും തൊണ്ടവേദനയും ഉണ്ടായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫിസിഷ്യൻ ഡോ. ജോസഫ് ഫ്രെങ്കൽ, ടോൺസിലുകളിൽ കാര്യമായ പ്യൂറന്റ് കോട്ടിംഗ് കണ്ടെത്തി, ഈ അവസ്ഥയിൽ അദ്ദേഹം നടത്തരുതെന്ന് മാഹ്ലറിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, രോഗം അത്ര ഗുരുതരമല്ലെന്ന് കരുതി അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചില്ല. വാസ്തവത്തിൽ, രോഗം ഇതിനകം തന്നെ വളരെ അപകടകരമായ ഒരു രൂപം കൈക്കൊണ്ടിരുന്നു: മാഹ്ലറിന് ജീവിക്കാൻ മൂന്ന് മാസം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. 1911 മെയ് 18 ന് വളരെ കാറ്റുള്ള ഒരു രാത്രിയിൽ, അർദ്ധരാത്രിക്ക് ശേഷം, മാഹ്‌ലറിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ അവസാനിച്ചു.
1. വലിയ ഒബ്സഷൻ
20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബീഥോവനാകാൻ, മാഹ്ലർ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരു ആസക്തിയിൽ മുഴുകിയിരുന്നു. അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിലും വസ്ത്രധാരണ രീതിയിലും എന്തോ ബീഥോവേനിയൻ ഉണ്ടായിരുന്നു: മാഹ്ലറുടെ കണ്ണുകളിലെ ഗ്ലാസുകൾക്ക് പിന്നിൽ മതഭ്രാന്തൻ തീ ആളിക്കത്തി, അവൻ വളരെ ആകസ്മികമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചു, അവന്റെ നീളമുള്ള മുടി തീർച്ചയായും അഴിഞ്ഞുപോയിരുന്നു. ജീവിതത്തിൽ, അവൻ വിചിത്രമായി മനസ്സില്ലാമനസ്സുള്ളവനും കൃപയില്ലാത്തവനുമായിരുന്നു, പനിയിലോ നാഡീവ്യൂഹത്തിലോ എന്നപോലെ ആളുകളിൽ നിന്നും വണ്ടികളിൽ നിന്നും അകന്നു. ശത്രുക്കളെ ഉണ്ടാക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ കഴിവ് ഐതിഹാസികമായിരുന്നു. എല്ലാവരും അവനെ വെറുത്തു: ഓപ്പറ പ്രൈമ ഡോണകൾ മുതൽ സ്റ്റേജ് വർക്കർമാർ വരെ. അവൻ ഓർക്കസ്ട്രയെ നിഷ്കരുണം പീഡിപ്പിച്ചു, അയാൾക്ക് തന്നെ 16 മണിക്കൂർ കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡിൽ നിൽക്കാൻ കഴിയും, നിഷ്കരുണം ശപിക്കുകയും എല്ലാവരേയും എല്ലാവരെയും തകർക്കുകയും ചെയ്തു. വിചിത്രവും ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്നതുമായ പെരുമാറ്റത്തിന്, അവനെ "കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡിൽ ഇഴയുന്ന പൂച്ച" എന്നും "ഗാൽവാനൈസിംഗ് തവള" എന്നും വിളിച്ചിരുന്നു.
2. ഏറ്റവും ഉയർന്ന കമാൻഡിൽ ...
ഒരു ദിവസം, വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ സോളോയിസ്റ്റാണെന്ന് അവകാശപ്പെട്ട് ഒരു ഗായകൻ മാഹ്ലറുടെ അടുത്തെത്തി, ആദ്യം മാസ്ട്രോക്ക് ഒരു കുറിപ്പ് നൽകി ... ഇതാണ് ഏറ്റവും ഉയർന്ന ശുപാർശ - ഗായകനെ തിയേറ്ററിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകണമെന്ന് ചക്രവർത്തി തന്നെ നിർബന്ധിച്ചു.
സന്ദേശം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിച്ച്, മാഹ്ലർ അത് പതുക്കെ കീറി, പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു, അപേക്ഷകനോട് വിനീതമായി നിർദ്ദേശിച്ചു:
- ശരി, സർ, ഇപ്പോൾ, ദയവായി, പാടൂ!
അവളുടെ വാക്കുകൾ കേട്ട ശേഷം അവൻ പറഞ്ഞു:
- നിങ്ങൾ കാണുന്നു, പ്രിയേ, നിങ്ങളുടെ വ്യക്തിയോടുള്ള ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ചക്രവർത്തിയുടെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ മനോഭാവം പോലും ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ ആവശ്യകതയിൽ നിന്ന് നിങ്ങളെ ഇതുവരെ മോചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല ...
ഫ്രാൻസ് ജോസഫ്, ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടർക്ക് ഒരു വലിയ അഴിമതി നൽകി. പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, വ്യക്തിപരമായി അല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മന്ത്രിയിലൂടെ.
- അവൾ പാടും! - മന്ത്രി മാഹ്ലറിന് ഒരു ഉത്തരവ് നൽകി. അങ്ങനെ ചക്രവർത്തി ആഗ്രഹിച്ചു.
- ശരി, - ദേഷ്യം, മാഹ്ലർ മറുപടി പറഞ്ഞു, - എന്നാൽ പോസ്റ്ററുകളിൽ ഞാൻ അച്ചടിക്കാൻ ഉത്തരവിടും: "ഏറ്റവും ഉയർന്ന കമാൻഡ് പ്രകാരം!"
3. ചെറിയ നാണം
കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, വിയന്ന കൺസർവേറ്ററി ഒരു വോക്കൽ മത്സരം നടത്തി. ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ മത്സര കമ്മീഷന്റെ ചെയർമാനായി നിയമിതനായി.
ഒന്നാം സമ്മാനം, പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, മികച്ച കോടതി ബന്ധങ്ങളുള്ള, എന്നാൽ പൂർണ്ണമായും ശബ്ദമില്ലാത്ത ഒരു ഗായകനാണ് മിക്കവാറും നേടിയത് ... പക്ഷേ ഒരു നാണക്കേടും ഉണ്ടായില്ല: മാഹ്ലർ കലാപം നടത്തി, കലയോട് പവിത്രമായി അർപ്പിതനും അത്തരം ഗെയിമുകൾ കളിക്കാൻ തയ്യാറായില്ല. സ്വന്തമായി നിർബന്ധിച്ചു. മത്സരത്തിലെ വിജയി, ആദരണീയനായ ഒരു യുവ ഗായകനായിരുന്നു.
പിന്നീട്, പരിചയക്കാരിൽ ഒരാൾ മാഹ്ലറോട് ചോദിച്ചു:
- മിസ്. എൻ. മിക്കവാറും മത്സരത്തിൽ വിജയിയായി എന്നത് സത്യമാണോ?
മാഹ്ലർ ഗൗരവമായി മറുപടി പറഞ്ഞു:
- ശുദ്ധമായ സത്യം! കോടതി മുഴുവൻ അവൾക്കുവേണ്ടിയായിരുന്നു, ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് ഫെർഡിനാൻഡും പോലും. അവൾക്ക് ഒരു ശബ്ദം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ - അവളുടെ സ്വന്തം.
4. എന്നെ കൂടുതൽ പർപ്പിൾ ആക്കുക!
ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ ഇതുപോലുള്ള റിഹേഴ്സലുകളിൽ ഓർക്കസ്ട്രയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യാറുണ്ടായിരുന്നു:
- മാന്യരേ, ഇവിടെ നീലനിറത്തിൽ കളിക്കൂ, ഈ സ്ഥലത്തെ ധൂമ്രനൂൽ നിറമാക്കൂ ...
5. പാരമ്പര്യവും പുതുമയും...
ഒരു ദിവസം, ഷോൻബെർഗിന്റെ തകർപ്പൻ ചേംബർ സിംഫണിയുടെ റിഹേഴ്സലിൽ മാഹ്ലർ പങ്കെടുത്തിരുന്നു. ഷോൺബെർഗിന്റെ സംഗീതം ഒരു പുതിയ പദമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അവയെല്ലാം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് "ക്ലാസിക്" മാഹ്ലറിന് വന്യമായ ഒരു കൂട്ടം ശബ്ദങ്ങളായിരുന്നു, ഒരു കാക്കോഫോണി ... റിഹേഴ്സലിന്റെ അവസാനം, മാഹ്ലർ ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു:
- ഇപ്പോൾ, മാന്യരേ, എന്നെ കളിക്കൂ, ഒരു വൃദ്ധൻ, ഒരു സാധാരണ സംഗീത സ്കെയിൽ, അല്ലാത്തപക്ഷം എനിക്ക് ഇന്ന് സമാധാനമായി ഉറങ്ങാൻ കഴിയില്ല ...
6. ഇത് വളരെ ലളിതമാണ്
ഒരിക്കൽ പത്രപ്രവർത്തകരിൽ ഒരാൾ മാഹ്‌ലറിനോട് ഒരു ചോദ്യം ചോദിച്ചു, സംഗീതം എഴുതുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണോ? മാളർ മറുപടി പറഞ്ഞു:
- അല്ല, മാന്യരേ, നേരെമറിച്ച്, ഇത് വളരെ ലളിതമാണ്!... ഒരു പൈപ്പ് എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? അവർ ഒരു ദ്വാരമെടുത്ത് അതിന് ചുറ്റും ചെമ്പ് പൊതിയുന്നു. സംഗീതം രചിക്കുന്ന കാര്യത്തിലും അങ്ങനെ തന്നെ...
7. പാരമ്പര്യം
ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ പത്ത് വർഷത്തോളം വിയന്നയിലെ റോയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ തലവനായിരുന്നു. അതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതാപകാലങ്ങൾ. 1907-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിലേക്ക് പോയി. വിയന്ന തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറേറ്റ് വിട്ട്, മാഹ്ലർ തന്റെ എല്ലാ ഓർഡറുകളും തന്റെ ഓഫീസിലെ ഡ്രോയറുകളിലൊന്നിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു.
അവ കണ്ടെത്തിയതിനുശേഷം, തിയറ്റർ ജീവനക്കാർ അശ്രദ്ധമൂലം തന്റെ വിലയേറിയ റെഗാലിയ ആകസ്മികമായി മറന്നുപോയെന്ന് തീരുമാനിക്കുകയും ഇതിനെക്കുറിച്ച് മാഹ്ലറിനെ അറിയിക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുകയും ചെയ്തു.
സമുദ്രത്തിനപ്പുറത്ത് നിന്നുള്ള ഉത്തരം ഉടൻ വന്നില്ല, മറിച്ച് അപ്രതീക്ഷിതമായിരുന്നു.
"ഞാൻ അവരെ എന്റെ പിൻഗാമിക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തു," മാഹ്ലർ എഴുതി...
8. മുകളിൽ നിന്ന് അടയാളം
മാഹ്ലറുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വേനൽക്കാലത്ത്, ആസന്നമായ അവസാനത്തെ കുറിച്ച് കർശനമായ മുന്നറിയിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ ടോൾബാക്കിലെ ഒരു ചെറിയ വീട്ടിൽ ജോലിചെയ്യുമ്പോൾ, ഭീമാകാരവും കറുത്തതുമായ എന്തോ ഒന്ന് മൂളിയും ശബ്ദവും നിലവിളിയുമായി മുറിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. മാഹ്ലർ മേശയുടെ പിന്നിൽ നിന്ന് ചാടി ഭയന്ന് ഭിത്തിയിൽ അമർത്തി. അപകീർത്തികരമായ ഒരു ചൂളം വിളി പുറപ്പെടുവിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു കഴുകൻ മുറിയിൽ ഭ്രാന്തമായി വട്ടമിട്ടു. വട്ടമിട്ട് പറന്നപ്പോൾ കഴുകൻ വായുവിൽ അലിഞ്ഞുപോയതായി തോന്നി. കഴുകൻ അപ്രത്യക്ഷമായ ഉടൻ, സോഫയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് ഒരു കാക്ക പറന്നു, സ്വയം കുലുങ്ങി, പറന്നുപോയി.
- ഒരു കഴുകൻ കാക്കയെ പിന്തുടരുന്നത് കാരണമില്ലാതെയല്ല, മുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അടയാളം ... ഞാൻ ശരിക്കും കാക്കയാണോ, കഴുകൻ എന്റെ വിധിയാണോ? - അവന്റെ ബോധം വരുന്നു, സ്തംഭിച്ച കമ്പോസർ പറഞ്ഞു.
ഈ സംഭവത്തിന് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം മാഹ്ലർ മരിച്ചു.
ഓസ്ട്രിയൻ കമ്പോസർ, ഓപ്പറ, സിംഫണി കണ്ടക്ടർ
ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം
ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ(ജർമ്മൻ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ; ജൂലൈ 7, 1860, കലിസ്റ്റെ, ബൊഹീമിയ - മെയ് 18, 1911, വിയന്ന) - ഓസ്ട്രിയൻ കമ്പോസർ, ഓപ്പറ, സിംഫണി കണ്ടക്ടർ.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ പ്രാഥമികമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാളായി പ്രശസ്തനായിരുന്നു, "പോസ്റ്റ്-വാഗ്നർ ഫൈവ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രതിനിധി. മാഹ്ലർ ഒരിക്കലും ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തുന്ന കല പഠിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും മറ്റുള്ളവരെ പഠിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, തന്റെ ഇളയ സഹപ്രവർത്തകരിൽ അദ്ദേഹം ചെലുത്തിയ സ്വാധീനം, വില്ലെം മെംഗൽബെർഗ്, ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ, ഓട്ടോ ക്ലെമ്പറർ തുടങ്ങിയ മികച്ച കണ്ടക്ടർമാർ ഉൾപ്പെടെ “മഹ്ലേരിയൻ സ്കൂളിനെ” കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ സംഗീതജ്ഞരെ അനുവദിക്കുന്നു.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, സംഗീതസംവിധായകനായ മാഹ്ലറിന് അർപ്പണബോധമുള്ള ആരാധകരുടെ താരതമ്യേന ഇടുങ്ങിയ വൃത്തമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് അരനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് യഥാർത്ഥ അംഗീകാരം ലഭിച്ചത് - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അവസാനത്തെ ഓസ്ട്രോ-ജർമ്മൻ റൊമാന്റിസിസത്തിനും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ആധുനികതയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ഒരുതരം പാലമായി മാറിയ മാഹ്ലറുടെ കൃതി, ഒരു വശത്ത് ന്യൂ വിയന്ന സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധികൾ എന്ന നിലയിൽ വൈവിധ്യമാർന്നവർ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരെ സ്വാധീനിച്ചു. ദിമിത്രി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചും ബെഞ്ചമിൻ ബ്രിട്ടനും - മറ്റൊരാളോടൊപ്പം.
താരതമ്യേന ചെറുതും പൂർണ്ണമായും ഗാനങ്ങളും സിംഫണികളും ചേർന്ന ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ മാഹ്‌ലറിന്റെ പാരമ്പര്യം കഴിഞ്ഞ അരനൂറ്റാണ്ടായി കച്ചേരി ശേഖരത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി അദ്ദേഹം ഏറ്റവും കൂടുതൽ അവതരിപ്പിച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ്.
ജിഹ്ലാവയിൽ ബാല്യം
ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ ബൊഹീമിയൻ ഗ്രാമമായ കാലിഷ്ടെയിൽ (ഇപ്പോൾ ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ വൈസോസിന പ്രദേശത്ത്) ഒരു ദരിദ്ര ജൂത കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. പിതാവ്, ബെർണാർഡ് മാഹ്ലർ (1827-1889), ഒരു സത്രം സൂക്ഷിപ്പുകാരനും ചെറുകിട വ്യാപാരിയുമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാമഹൻ ഒരു സത്രം സൂക്ഷിപ്പുകാരനായിരുന്നു. ലെഡെക്കിൽ നിന്നുള്ള അമ്മ, മരിയ ഹെർമൻ (1837-1889), ഒരു ചെറിയ സോപ്പ് നിർമ്മാതാവിന്റെ മകളായിരുന്നു. നതാലി ബോവർ-ലെക്നർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മാഹ്‌ലറുകൾ "തീയും വെള്ളവും പോലെ" പരസ്പരം സമീപിച്ചു: "അവൻ ശാഠ്യമായിരുന്നു, അവൾ സൗമ്യയാണ്." അവരുടെ 14 കുട്ടികളിൽ (ഗുസ്താവ് രണ്ടാമൻ) എട്ട് പേർ ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ മരിച്ചു.
ഈ കുടുംബത്തിൽ ഒന്നും സംഗീത പാഠങ്ങൾക്ക് സഹായകമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ഗുസ്താവിന്റെ ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ, കുടുംബം ജിഹ്ലാവയിലേക്ക് മാറി - ഒരു പുരാതന മൊറാവിയൻ നഗരം, ഇതിനകം പ്രധാനമായും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ജർമ്മനികൾ താമസിച്ചിരുന്നു, സ്വന്തം സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യങ്ങളുള്ള ഒരു നഗരം. , നാടകീയമായ പ്രകടനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, മേളകളും സൈനിക ബ്രാസ് ബാൻഡും ഉള്ള ഒരു തിയേറ്ററിനൊപ്പം. നാടോടി ഗാനങ്ങളും മാർച്ചുകളും മാഹ്ലർ കേട്ട ആദ്യത്തെ സംഗീതമായിരുന്നു, ഇതിനകം നാലാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഹാർമോണിക്ക വായിക്കുകയായിരുന്നു - രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കും.
നേരത്തെ കണ്ടെത്തിയ സംഗീത കഴിവുകൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയില്ല: 6 വയസ്സ് മുതൽ, മാഹ്ലർ പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു, പത്താം വയസ്സിൽ, 1870 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ്, ജിഹ്ലാവയിലെ ഒരു പൊതു കച്ചേരിയിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്. ആദ്യ രചനാ പരീക്ഷണങ്ങൾ അതേ സമയം തന്നെയുള്ളതാണ്. ഈ ജിഹ്‌ലാവ പരീക്ഷണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല, 1874-ൽ, തന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ ഏണസ്റ്റ് 13-ാം വർഷത്തിൽ ഗുരുതരമായ അസുഖത്തെ തുടർന്ന് മരിച്ചപ്പോൾ, മാഹ്ലറും സുഹൃത്ത് ജോസഫ് സ്റ്റെയ്‌നറും ചേർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഡ്യൂക്ക് ഏണസ്റ്റ് ഓഫ് സ്വാബിയ എന്ന ഓപ്പറ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. സഹോദരൻ. ”(ജർമ്മൻ: ഹെർസോഗ് ഏണസ്റ്റ് വോൺ ഷ്വാബെൻ), എന്നാൽ ലിബ്രെറ്റോയോ ഓപ്പറയുടെ കുറിപ്പുകളോ നിലനിന്നിട്ടില്ല.
ജിംനേഷ്യം വർഷങ്ങളിൽ, മാഹ്ലറുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും സംഗീതത്തിലും സാഹിത്യത്തിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്നു, അദ്ദേഹം സാമാന്യമായി പഠിച്ചു, മറ്റൊരു ജിംനേഷ്യമായ പ്രാഗിലേക്ക് മാറ്റിയത്, തന്റെ പ്രകടനം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചില്ല, കൂടാതെ തന്റെ മൂത്ത മകൻ ആവില്ല എന്ന വസ്തുതയുമായി ബെർണാർഡ് ഒടുവിൽ പൊരുത്തപ്പെട്ടു. തന്റെ ബിസിനസ്സിലെ സഹായി - 1875-ൽ അദ്ദേഹം ഗുസ്താവിനെ വിയന്നയിലെ പ്രശസ്ത അധ്യാപകനായ ജൂലിയസ് എപ്സ്റ്റീന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി.
വിയന്നയിലെ യുവാക്കൾ
മികച്ചതാണെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടു സംഗീത കഴിവ്മാഹ്‌ലർ, പ്രൊഫസർ എപ്‌സ്റ്റൈൻ യുവ പ്രവിശ്യയെ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ പിയാനോ ഉപദേശകനായി; മാഹ്ലർ റോബർട്ട് ഫ്യൂക്‌സുമായി യോജിപ്പും ഫ്രാൻസ് ക്രെന്നിനൊപ്പം രചനയും പഠിച്ചു. ആന്റൺ ബ്രൂക്നറുടെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു, പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തെ തന്റെ പ്രധാന അധ്യാപകരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി, അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഔദ്യോഗികമായി പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലെങ്കിലും.
വിയന്ന ഒരു നൂറ്റാണ്ടായി യൂറോപ്പിലെ സംഗീത തലസ്ഥാനങ്ങളിലൊന്നാണ്, എൽ. ബീഥോവന്റെയും എഫ്. ഷുബെർട്ടിന്റെയും ആത്മാവ് ഇവിടെ അലയടിച്ചു, 70-കളിൽ, എ. ബ്രൂക്നറെ കൂടാതെ, ഐ. ബ്രാംസ് ഇവിടെ താമസിച്ചു, മികച്ച കണ്ടക്ടർമാർ നേതൃത്വം നൽകി. കോർട്ട് ഓപ്പറയിൽ ഹാൻസ് റിക്ടർ, അഡെലീന പാട്ടി, പൗളിന ലൂക്ക എന്നിവർ പാടി, നാടോടി പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും, അതിൽ മാഹ്ലർ ചെറുപ്പത്തിലും പക്വതയുള്ള വർഷങ്ങളിലും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു, മൾട്ടിനാഷണൽ വിയന്നയുടെ തെരുവുകളിൽ നിരന്തരം മുഴങ്ങി. 1875-ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനം ആർ. വാഗ്നറുടെ വരവ് ഇളക്കിമറിച്ചു - വിയന്നയിൽ ചെലവഴിച്ച ആറ് ആഴ്ചകളിൽ, തന്റെ ഓപ്പറകളുടെ നിർമ്മാണങ്ങൾ സംവിധാനം ചെയ്തു, എല്ലാ മനസ്സുകളും, ഒരു സമകാലികന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ആസക്തി" അവനെ. വാഗ്നറുടെ ആരാധകരും ബ്രഹ്മാസിന്റെ അനുയായികളും തമ്മിലുള്ള വികാരാധീനവും അപകീർത്തികരവുമായ ഒരു വിവാദത്തിന് മാഹ്ലർ സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു, വിയന്നീസ് കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആദ്യകാല രചനയിൽ, എ മൈനറിലെ (1876) പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റ്, ബ്രാംസിന്റെ അനുകരണം ശ്രദ്ധേയമാണെങ്കിൽ, "മോർൺഫുൾ" എന്ന കാന്ററ്റയിൽ നാല് എഴുതിയിരിക്കുന്നു. വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വാചകം. ഗാനം" വാഗ്നറുടെയും ബ്രൂക്ക്നറുടെയും സ്വാധീനം ഇതിനകം അനുഭവപ്പെട്ടു.
കൺസർവേറ്ററിയിലെ വിദ്യാർത്ഥിയെന്ന നിലയിൽ, മാഹ്ലർ ഒരേസമയം ജിഹ്ലാവയിലെ ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ബാഹ്യ വിദ്യാർത്ഥിയായി ബിരുദം നേടി; 1878-1880 കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം വിയന്ന സർവകലാശാലയിൽ ചരിത്രത്തെയും തത്ത്വചിന്തയെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ കേൾക്കുകയും പിയാനോ പാഠങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉപജീവനം നേടുകയും ചെയ്തു. ആ വർഷങ്ങളിൽ, മാഹ്ലർ ഒരു മികച്ച പിയാനിസ്റ്റായി കാണപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച ഭാവിയുണ്ടെന്ന് പ്രവചിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനാ പരീക്ഷണങ്ങൾ പ്രൊഫസർമാർക്കിടയിൽ ധാരണ കണ്ടെത്തിയില്ല; പിയാനോ ക്വിന്ററ്റിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന് മാത്രമാണ് 1876-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നാം സമ്മാനം ലഭിച്ചത്. 1878-ൽ അദ്ദേഹം ബിരുദം നേടിയ കൺസർവേറ്ററിയിൽ, മാഹ്ലർ അതേ തിരിച്ചറിയപ്പെടാത്തവരുമായി അടുത്തു. യുവ സംഗീതസംവിധായകർ- ഹ്യൂഗോ വുൾഫും ഹാൻസ് റോട്ടും; രണ്ടാമത്തേത് അദ്ദേഹത്തോട് വളരെ അടുപ്പത്തിലായിരുന്നു, വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം മാഹ്ലർ എൻ. ബോവർ-ലെക്‌നറിന് എഴുതി: “അവനിൽ എന്ത് സംഗീതം നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് അളക്കാൻ കഴിയില്ല: അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭ 20-ാം വയസ്സിൽ എഴുതിയ ആദ്യത്തെ സിംഫണിയിൽ പോലും അത്ര ഉയരങ്ങളിലെത്തുന്നു. അവനെ - അതിശയോക്തി കൂടാതെ - ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ പുതിയ സിംഫണിയുടെ സ്ഥാപകനാക്കുന്നു. മാഹ്ലറിൽ റോട്ട് ചെലുത്തിയ വ്യക്തമായ സ്വാധീനം (പ്രത്യേകിച്ച് ആദ്യ സിംഫണിയിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്) ബ്രൂക്‌നറും മാഹ്ലറും തമ്മിലുള്ള നഷ്‌ടമായ കണ്ണിയെന്ന് അദ്ദേഹത്തെ വിളിക്കാൻ ഒരു ആധുനിക പണ്ഡിതന് കാരണമായി.
വിയന്ന മാഹ്ലറുടെ രണ്ടാമത്തെ ഭവനമായി മാറി, ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെയും ഏറ്റവും പുതിയ സംഗീതത്തിന്റെയും മാസ്റ്റർപീസുകൾ അദ്ദേഹത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തി, അവന്റെ ആത്മീയ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പരിധി നിർവചിച്ചു, ദാരിദ്ര്യം സഹിക്കാനും നഷ്ടങ്ങൾ അനുഭവിക്കാനും അവനെ പഠിപ്പിച്ചു. 1881-ൽ, ബീഥോവൻ മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ “സോംഗ് ഓഫ് വിലാപം” സമർപ്പിച്ചു - ഒരു സ്പയർമാന്റെ കൈയിൽ തന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ കൊല്ലപ്പെട്ട ഒരു നൈറ്റിന്റെ അസ്ഥി എങ്ങനെ ഓടക്കുഴൽ പോലെ മുഴങ്ങി കൊലയാളിയെ തുറന്നുകാട്ടി എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റൊമാന്റിക് ഇതിഹാസം. പതിനഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, സംഗീതസംവിധായകൻ സോംഗ് ഓഫ് വിലാപത്തെ "മഹ്‌ലറായി സ്വയം കണ്ടെത്തിയ" ആദ്യത്തെ കൃതി എന്ന് വിളിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് ആദ്യത്തെ ഓപസ് നൽകുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ഐ.ബ്രാംസ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന വിയന്നീസ് പിന്തുണക്കാരൻ ഇ. ഹാൻസ്ലിക്ക്, ജി. റിക്ടർ എന്നിവരടങ്ങിയ ജൂറി, 600 ഗിൽഡറുകളുടെ സമ്മാനം മറ്റൊരാൾക്ക് നൽകി. N. Bauer-Lechner പറയുന്നതനുസരിച്ച്, തോൽവിയിൽ മാഹ്ലർ വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ വ്യത്യസ്തമായി മാറുമായിരുന്നുവെന്നും, ഒരുപക്ഷേ, മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ചാൽ താൻ ഒരിക്കലും ഓപ്പറ തിയേറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെടില്ലായിരുന്നു. . ഒരു വർഷം മുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് റോട്ടും ഇതേ മത്സരത്തിൽ പരാജയപ്പെട്ടിരുന്നു - ബ്രൂക്ക്നറുടെ പിന്തുണ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു; ജൂറി അംഗങ്ങളുടെ പരിഹാസം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനസ്സിനെ തകർത്തു, 4 വർഷത്തിനുശേഷം, 25 കാരനായ സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ദിവസങ്ങൾ ഭ്രാന്താശുപത്രിയിൽ അവസാനിപ്പിച്ചു.
മാഹ്ലർ തന്റെ പരാജയത്തെ അതിജീവിച്ചു; കോമ്പോസിഷൻ ഉപേക്ഷിച്ച് (1881-ൽ അദ്ദേഹം ഫെയറി ടെയിൽ ഓപ്പറയായ റുബെറ്റ്‌സലിൽ ജോലി ചെയ്തു, പക്ഷേ അത് പൂർത്തിയാക്കിയില്ല), അദ്ദേഹം മറ്റൊരു മേഖലയിൽ സ്വയം അന്വേഷിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതേ വർഷം തന്നെ ഒരു കണ്ടക്ടറായി തന്റെ ആദ്യ വിവാഹനിശ്ചയം സ്വീകരിച്ചു - ആധുനിക ലുബ്ലിയാനയിലെ ലൈബാക്കിൽ.
ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ കരിയറിന്റെ തുടക്കം
Kurt Blaukopf മാഹ്ലറിനെ "അധ്യാപകനില്ലാത്ത ഒരു കണ്ടക്ടർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു: അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ഓർക്കസ്ട്ര സംവിധാനം ചെയ്യുന്ന കല പഠിച്ചിട്ടില്ല; അവൻ ആദ്യമായി എഴുന്നേറ്റു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, കൺസർവേറ്ററിയിൽ, 1880 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ബാഡ് ഹാലെയിലെ സ്പാ തിയേറ്ററിൽ ഓപ്പററ്റകൾ നടത്തി. വിയന്നയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കണ്ടക്ടർക്ക് സ്ഥലമില്ലായിരുന്നു, ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം വിവിധ നഗരങ്ങളിലെ താൽക്കാലിക ഇടപെടലുകളിൽ സംതൃപ്തനായിരുന്നു, മാസത്തിൽ 30 ഗിൽഡർമാർക്ക്, ഇടയ്ക്കിടെ സ്വയം തൊഴിൽരഹിതനായി: 1881-ൽ ലെയ്ബാക്കിലെ ആദ്യത്തെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായിരുന്നു മഹ്ലർ. 1883 ഓൾമുട്ട്സിൽ കുറച്ചുകാലം ജോലി ചെയ്തു. കണ്ടക്ടറായ വാഗ്നറുടെ വിശ്വാസ്യതയെ പ്രതിരോധിക്കാൻ വാഗ്നേറിയൻ മാഹ്ലർ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ശ്രമിച്ചു, അത് അക്കാലത്ത് പലർക്കും യഥാർത്ഥമായിരുന്നു: നടത്തുന്നത് ഒരു കലയാണ്, ഒരു കരകൗശലമല്ല. "ഞാൻ ഓൾമുട്ട്സ് തിയേറ്ററിന്റെ ഉമ്മരപ്പടി കടന്ന നിമിഷം മുതൽ," അദ്ദേഹം തന്റെ വിയന്നീസ് സുഹൃത്തിന് എഴുതി, "സ്വർഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ന്യായവിധിക്കായി കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെ എനിക്ക് തോന്നുന്നു. കുലീനനായ ഒരു കുതിരയെ ഒരു കാളയുമായി ഒരു വണ്ടിയിൽ കയറ്റിയാൽ, അയാൾക്ക് ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല, മുഴുവൻ വിയർക്കുന്നു. […] എന്റെ മഹത്തായ യജമാനന്മാർക്ക് വേണ്ടി ഞാൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ഈ പാവങ്ങളുടെ ആത്മാവിലേക്ക് അവരുടെ തീയുടെ ഒരു തീപ്പൊരി എങ്കിലും എറിയാൻ എനിക്ക് കഴിയുമോ എന്ന തോന്നൽ എന്റെ ധൈര്യത്തെ ശീതീകരിക്കുന്നു. IN മികച്ച വാച്ച്അവരുടെ പരിഹാസങ്ങൾക്കിടയിലും - സ്നേഹം നിലനിർത്താനും എല്ലാം സഹിക്കാനും ഞാൻ പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുന്നു.
"പാവപ്പെട്ട ആളുകൾ" - അക്കാലത്തെ പ്രവിശ്യാ തിയേറ്ററുകളുടെ സാധാരണ ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കാർ; മാഹ്ലർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓൾമുട്ട്സ് ഓർക്കസ്ട്ര, ചിലപ്പോൾ അവർ അവരുടെ ജോലി ഗൗരവമായി കാണുകയാണെങ്കിൽ, കണ്ടക്ടറോടുള്ള അനുകമ്പയാൽ മാത്രം - "ഈ ആദർശവാദിക്ക്." ജി. മേയർബീറിന്റെയും ജി. വെർഡിയുടെയും ഓപ്പറകൾ താൻ ഏറെക്കുറെ മാത്രമായി നടത്തിയെങ്കിലും, "എല്ലാത്തരം ഗൂഢാലോചനകളിലൂടെയും" മൊസാർട്ടിനെയും വാഗ്നറെയും ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തുവെന്ന് അദ്ദേഹം സംതൃപ്തിയോടെ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു: അത്തരം ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര "ഡോൺ ജിയോവാനിക്കൊപ്പം" "അല്ലെങ്കിൽ "ലോഹെൻഗ്രിൻ" എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് അസഹനീയമായിരുന്നു.
ഓൾമുട്ട്‌സിന് ശേഷം, വിയന്നയിലെ ചാൾസ് തിയേറ്ററിലെ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിന്റെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഗായകനായിരുന്നു മാഹ്ലർ, 1883 ഓഗസ്റ്റിൽ കാസലിലെ റോയൽ തിയേറ്ററിൽ രണ്ടാമത്തെ കണ്ടക്ടറായും ഗായകസംഘമാസ്റ്ററായും സ്ഥാനം ലഭിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ട് വർഷം താമസിച്ചു. ഗായിക ജോഹന്ന റിച്ചറോടുള്ള അസന്തുഷ്ടമായ സ്നേഹമാണ് മാഹ്ലറെ രചനയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത്; അദ്ദേഹം മേലിൽ ഓപ്പറകളോ കാന്ററ്റകളോ എഴുതിയില്ല - 1884-ൽ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മാഹ്ലറിന് വേണ്ടി അദ്ദേഹം സ്വന്തം വാചകം "ഒരു അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന അപ്രന്റിസിന്റെ ഗാനങ്ങൾ" (ജർമ്മൻ: ലീഡർ ഐൻസ് ഫാരെൻഡൻ ഗെസെല്ലെൻ), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും റൊമാന്റിക് രചന, യഥാർത്ഥ പതിപ്പിൽ - ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി രചിച്ചു. , പിന്നീട് ശബ്ദത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി ഒരു വോക്കൽ സൈക്കിളായി പരിഷ്കരിച്ചു. എന്നാൽ ഈ രചന ആദ്യമായി പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് 1896 ൽ മാത്രമാണ്.
കാസലിൽ, 1884 ജനുവരിയിൽ, മെയ്‌നിംഗൻ ചാപ്പലിനൊപ്പം ജർമ്മനിയിൽ പര്യടനം നടത്തുന്ന പ്രശസ്ത കണ്ടക്ടർ ഹാൻസ് വോൺ ബ്യൂലോയെ മാഹ്ലർ ആദ്യമായി കേട്ടു; അതിലേക്ക് പ്രവേശനം ലഭിക്കാതെ ഒരു കത്ത് എഴുതി: “... ആധുനിക സംഗീത ക്രാഫ്റ്റിന്റെ മരുഭൂമിയിലെ രാത്രിയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ് ഞാൻ. വഴികാട്ടിയായ നക്ഷത്രംഎല്ലാറ്റിനെയും സംശയിക്കുന്നതോ വഴിതെറ്റിപ്പോയതോ ആയ അപകടത്തിലാണ്. ഇന്നലത്തെ കച്ചേരിയിൽ ഞാൻ സ്വപ്നം കണ്ടതും അവ്യക്തമായി ഊഹിച്ചതുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും നേടിയെടുത്തുവെന്ന് കണ്ടപ്പോൾ, എനിക്ക് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി: ഇതാണ് നിങ്ങളുടെ ജന്മനാട്, ഇതാണ് നിങ്ങളുടെ ഗുരു; നിങ്ങളുടെ അലഞ്ഞുതിരിയലുകൾ ഇവിടെയോ എവിടെയോ അവസാനിക്കണം." മാഹ്ലർ ബുലോയോട് തനിക്ക് ഇഷ്ടമുള്ള കഴിവിൽ തന്നെ കൊണ്ടുപോകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഉത്തരം ലഭിച്ചു: ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിലും കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിലും തന്റെ കഴിവുകൾക്ക് മതിയായ തെളിവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, പതിനെട്ട് മാസത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ശുപാർശ നൽകാമായിരുന്നുവെന്ന് ബ്യൂലോ എഴുതി; എന്നിരുന്നാലും, മാഹ്ലറിന് തന്റെ കഴിവുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകാൻ അദ്ദേഹം തന്നെ തയ്യാറായിട്ടില്ല. ഒരുപക്ഷേ, നല്ല ഉദ്ദേശത്തോടെയായിരിക്കാം, കാസൽ തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ചുള്ള അപകീർത്തികരമായ അവലോകനത്തോടെ ബ്യൂലോ മാഹ്ലറുടെ കത്ത് തിയേറ്ററിലെ ആദ്യത്തെ കണ്ടക്ടർക്ക് കൈമാറി, അദ്ദേഹം സംവിധായകനെ ഏൽപ്പിച്ചു. 1884-1885 കാലഘട്ടത്തിൽ ഒരു ഡെപ്യൂട്ടി അന്വേഷിക്കുന്ന മൈനിംഗൻ ചാപ്പലിന്റെ തലവനായ ബ്യൂലോ, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന് മുൻഗണന നൽകി.
തിയേറ്റർ മാനേജ്മെന്റുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ 1885-ൽ കാസൽ വിടാൻ മാഹ്ലറെ നിർബന്ധിതനാക്കി. പ്രാഗിലെ ഡ്യൂഷെ ഓപ്പറിന്റെ ഡയറക്ടർ ആഞ്ചലോ ന്യൂമാനിന് അദ്ദേഹം തന്റെ സേവനം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും 1885/86 സീസണിൽ വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തുകയും ചെയ്തു. ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ തലസ്ഥാനം, അതിനൊപ്പം സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങൾ, മാഹ്ലർ കൂടുതൽ കാര്യങ്ങളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് ഉയർന്ന തലം, "പണത്തിനു വേണ്ടിയുള്ള മണ്ടത്തരമായ കലാപരമായ പ്രവർത്തനം" എന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടിയെ വിളിച്ചതുപോലെ, ഇവിടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ സ്വന്തമാക്കി, വ്യത്യസ്തമായ ഗുണനിലവാരമുള്ള ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, ആദ്യമായി ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ട്, സി.ഡബ്ല്യു. ഗ്ലക്ക് എന്നിവർ ഓപ്പറകൾ നടത്തി. ആർ വാഗ്നറും. ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം വിജയിക്കുകയും പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ കഴിവുകൾ കണ്ടെത്താനുള്ള തന്റെ കഴിവിൽ അഭിമാനിക്കാൻ ന്യൂമാന് ഒരു കാരണം നൽകുകയും ചെയ്തു. പ്രാഗിൽ, മാഹ്ലർ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ സംതൃപ്തനായിരുന്നു; എന്നാൽ 1885-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ലീപ്സിഗ് ന്യൂ തിയേറ്ററിൽ ഒരു മാസം നീണ്ടുനിന്ന ഒരു പരീക്ഷയിൽ വിജയിക്കുകയും 1886/87 സീസണിലേക്കുള്ള കരാർ അവസാനിപ്പിക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുകയും ചെയ്തു - ലീപ്സിഗിലേക്കുള്ള ബാധ്യതകളിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിതനാകുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു.
ലീപ്സിഗും ബുഡാപെസ്റ്റും. ആദ്യ സിംഫണി
കാസലിന് ശേഷം മാഹ്ലറിന് ലെപ്‌സിഗ് അഭിലഷണീയമായിരുന്നു, പക്ഷേ പ്രാഗിന് ശേഷമല്ല: “ഇവിടെ,” അദ്ദേഹം ഒരു വിയന്നീസ് സുഹൃത്തിന് എഴുതി, “എന്റെ ബിസിനസ്സ് വളരെ നന്നായി നടക്കുന്നു, ഞാൻ പറഞ്ഞാൽ, ഞാൻ ആദ്യം ഫിഡിൽ കളിക്കും, ലീപ്സിഗിൽ എനിക്ക് ഒരു അസൂയയും ശക്തനുമായ എതിരാളി."
ആർതർ നിക്കിഷ്, ചെറുപ്പവും എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ പ്രശസ്തനും, അതേ ന്യൂമാൻ തന്റെ കാലത്ത് കണ്ടെത്തി, ന്യൂ തിയറ്ററിലെ ആദ്യത്തെ കണ്ടക്ടർ, മാഹ്ലറിന് രണ്ടാമനാകേണ്ടി വന്നു. അതേസമയം, ലീപ്സിഗ്, അതിന്റെ പ്രശസ്തമായ കൺസർവേറ്ററിയും പ്രശസ്തമല്ലാത്ത ഗെവൻധൗസ് ഓർക്കസ്ട്രയും അക്കാലത്ത് സംഗീത പ്രൊഫഷണലിസത്തിന്റെ കോട്ടയായിരുന്നു, പ്രാഗിന് ഇക്കാര്യത്തിൽ മത്സരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
ജാഗ്രതയോടെ ഒരു അഭിലാഷ സഹപ്രവർത്തകനെ കണ്ടുമുട്ടിയ നികിഷുമായി, ബന്ധം ഒടുവിൽ വികസിച്ചു, ഇതിനകം 1887 ജനുവരിയിൽ അവർ വിയന്നയോട് പറഞ്ഞതുപോലെ, "നല്ല സഖാക്കൾ" ആയിരുന്നു. ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ നീകിഷിനെക്കുറിച്ച് മാഹ്ലർ എഴുതി, തന്റെ നേതൃത്വത്തിൻ കീഴിലുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ താൻ സ്വയം നടത്തുന്നതുപോലെ ശാന്തമായി വീക്ഷിച്ചു. ചീഫ് കണ്ടക്ടറുടെ മോശം ആരോഗ്യമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന് യഥാർത്ഥ പ്രശ്നം: നാല് മാസത്തോളം നീണ്ടുനിന്ന നികിഷിന്റെ അസുഖം, മാഹ്ലറെ രണ്ട് ജോലി ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിച്ചു. മിക്കവാറും എല്ലാ വൈകുന്നേരവും അദ്ദേഹത്തിന് നടത്തേണ്ടിവന്നു: “നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും,” അദ്ദേഹം ഒരു സുഹൃത്തിന് എഴുതി, “കലയെ ഗൗരവമായി കാണുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഇത് എത്രമാത്രം ക്ഷീണമാണ്, കൂടാതെ അത്തരം വലിയ ജോലികൾ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ തയ്യാറെടുപ്പോടെ പൂർത്തിയാക്കാൻ എന്ത് പരിശ്രമം ആവശ്യമാണ്. ” എന്നാൽ ഈ ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്ന ജോലി തിയേറ്ററിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം ഗണ്യമായി ശക്തിപ്പെടുത്തി.
കെ.എം. വെബറിന്റെ ചെറുമകനായ കാൾ വോൺ വെബർ, തന്റെ മുത്തച്ഛന്റെ പൂർത്തിയാകാത്ത ഓപ്പറയായ ത്രീ പിന്റോസ് (ജർമ്മൻ ഡൈ ഡ്രെ പിന്റോസ്) അവശേഷിക്കുന്ന സ്കെച്ചുകളിൽ നിന്ന് പൂർത്തിയാക്കാൻ മാഹ്‌ലറിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു; ഒരു സമയത്ത്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിധവ ഈ അഭ്യർത്ഥനയോടെ ജെ. മേയർബീറിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ മാക്സ് - വി. ലാച്ച്നറോട്, രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും പരാജയപ്പെട്ടു. 1888 ജനുവരി 20 ന് നടന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ പിന്നീട് ജർമ്മനിയിൽ പല ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയി, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ മാഹ്‌ലറിന്റെ ആദ്യ വിജയമായി.
ഓപ്പറയിലെ ജോലി അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റ് പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി: വെബറിന്റെ ചെറുമകന്റെ ഭാര്യ, നാല് കുട്ടികളുടെ അമ്മ, മരിയോൺ, മാഹ്‌ലറിന്റെ പുതിയ പ്രതീക്ഷയില്ലാത്ത സ്നേഹമായി. വീണ്ടും, കാസലിൽ ഇതിനകം സംഭവിച്ചതുപോലെ, സ്നേഹം അവനിൽ സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജം ഉണർത്തി - "എല്ലാ വെള്ളപ്പൊക്ക ഗേറ്റുകളും തുറന്നതുപോലെ", കമ്പോസർ തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, 1888 മാർച്ചിൽ, "അനിഷേധ്യമായി, ഒരു പർവത അരുവി പോലെ", ആദ്യത്തെ സിംഫണി പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, അത് നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ സിംഫണിയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം (അതിന്റെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പിൽ) ഇതിനകം ബുഡാപെസ്റ്റിൽ നടന്നു.
ലീപ്സിഗിൽ രണ്ട് സീസണുകളിൽ ജോലി ചെയ്ത ശേഷം, തിയേറ്റർ മാനേജ്മെന്റുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്തെത്തുടർന്ന് 1888 മെയ് മാസത്തിൽ മാഹ്ലർ വിട്ടു. അസിസ്റ്റന്റ് ഡയറക്ടറുമായുള്ള മൂർച്ചയുള്ള സംഘട്ടനമായിരുന്നു ഉടനടി കാരണം, അക്കാലത്ത് റാങ്കുകളുടെ പട്ടികയിലെ രണ്ടാമത്തെ കണ്ടക്ടറേക്കാൾ ഉയർന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹം; ജർമ്മൻ ഗവേഷകനായ ജെ.എം. ഫിഷർ വിശ്വസിക്കുന്നത്, മാഹ്ലർ ഒരു കാരണം തേടുകയായിരുന്നു, എന്നാൽ പോകാനുള്ള യഥാർത്ഥ കാരണം മരിയൻ വോൺ വെബറിനോടുള്ള അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയവും നിക്കിഷിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ലീപ്‌സിഗിലെ ആദ്യത്തെ കണ്ടക്ടറാകാൻ കഴിയാത്തതുമാണ്. ബുഡാപെസ്റ്റിലെ റോയൽ ഓപ്പറയിൽ, മാഹ്ലറിന് ഡയറക്ടർ സ്ഥാനവും പ്രതിവർഷം പതിനായിരം ഗിൽഡർമാരുടെ ശമ്പളവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.
കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട, തിയേറ്റർ പ്രതിസന്ധിയിലായിരുന്നു - കുറഞ്ഞ ഹാജർ, നഷ്ടപ്പെട്ട കലാകാരന്മാർ എന്നിവ കാരണം ഇതിന് നഷ്ടം സംഭവിച്ചു. അതിന്റെ ആദ്യ ഡയറക്ടർ ഫെറൻക് എർക്കൽ, ബുഡാപെസ്റ്റിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന നിരവധി അതിഥി കലാകാരന്മാരുമായി നഷ്ടം നികത്താൻ ശ്രമിച്ചു. മാതൃഭാഷ, ചിലപ്പോൾ ഒരു പ്രകടനത്തിൽ, ഹംഗേറിയൻ കൂടാതെ, ഒരാൾക്ക് ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷകൾ ആസ്വദിക്കാം. 1888 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ടീമിനെ നയിച്ച മഹ്ലർ, ബുഡാപെസ്റ്റ് ഓപ്പറയെ ഒരു യഥാർത്ഥ ദേശീയ തിയേറ്ററാക്കി മാറ്റുന്നത്: അതിഥി പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ എണ്ണം കുത്തനെ കുറച്ചുകൊണ്ട്, സംവിധായകൻ തന്നെ പാടിയില്ലെങ്കിലും ഹംഗേറിയൻ മാത്രമേ തിയേറ്ററിൽ പാടുകയുള്ളൂവെന്ന് അദ്ദേഹം ഉറപ്പാക്കി. ഭാഷയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നതിൽ വിജയിക്കുക; അദ്ദേഹം ഹംഗേറിയൻ ഗായകർക്കിടയിൽ കഴിവുകൾ തിരയുകയും കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു, ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ വേലിയേറ്റം മാറ്റി, വാഗ്നർ ഓപ്പറകൾ പോലും അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു സംഘത്തെ സൃഷ്ടിച്ചു. അതിഥി അവതാരകരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച നാടകീയ സോപ്രാനോയെ ബുഡാപെസ്റ്റിലേക്ക് ആകർഷിക്കാൻ മാഹ്ലറിന് കഴിഞ്ഞു - ലില്ലി ലേമാൻ, ഡോൺ ജിയോവാനിയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഡോണ അന്ന ഉൾപ്പെടെ നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് പ്രശംസ പിടിച്ചുപറ്റി. ജെ ബ്രാംസിന്റെ.
കഠിനമായ ഹൃദ്രോഗം ബാധിച്ച മാഹ്ലറുടെ പിതാവ്, വർഷങ്ങളോളം മെല്ലെ മാഞ്ഞുപോകുകയും 1889-ൽ മരിക്കുകയും ചെയ്തു. കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഒക്ടോബറിൽ, അമ്മ മരിച്ചു, അതേ വർഷം അവസാനം - സഹോദരിമാരിൽ മൂത്തവൾ, 26 വയസ്സുള്ള ലിയോപോൾഡിന; മാഹ്ലർ തന്റെ ഇളയ സഹോദരനായ 16 വയസ്സുള്ള ഓട്ടോയെയും (സംഗീതപരമായി പ്രതിഭാധനനായ ഈ യുവാവിനെ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് നിയോഗിച്ചു), രണ്ട് സഹോദരിമാരെയും - പ്രായപൂർത്തിയായ, എന്നാൽ ഇപ്പോഴും അവിവാഹിതയായ ജസ്റ്റീനയെയും 14 വയസ്സുള്ള എമ്മയെയും പരിപാലിച്ചു. 1891-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു വിയന്നീസ് സുഹൃത്തിന് എഴുതി: “സമീപഭാവിയിൽ ഓട്ടോയെങ്കിലും തന്റെ പരീക്ഷകളും സൈനിക സേവനവും പൂർത്തിയാക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആത്മാർത്ഥമായി ആഗ്രഹിക്കുന്നു: പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള ഈ അനന്തമായ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയ എനിക്ക് എളുപ്പമാകും. ഞാൻ പൂർണ്ണമായും മങ്ങിപ്പോയി, എനിക്ക് ഇത്രയധികം സമ്പാദിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്ത സമയത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു. കൂടാതെ, എനിക്ക് എത്രനാൾ ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയും എന്നതാണ് വലിയ ചോദ്യം.
1889 നവംബർ 20 ന്, ബുഡാപെസ്റ്റിൽ, രചയിതാവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, ആദ്യത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ, അപ്പോഴും "രണ്ട് ഭാഗങ്ങളിലുള്ള സിംഫണിക് കവിത" (ജർമ്മൻ: സിംഫണിഷെസ് ഗെഡിച്റ്റ് ഇൻ zwei Theilen) നടന്നു. പ്രാഗ്, മ്യൂണിക്ക്, ഡ്രെസ്ഡൻ, ലീപ്സിഗ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ സിംഫണിയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കാനുള്ള പരാജയപ്പെട്ട ശ്രമങ്ങൾക്ക് ശേഷമാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്, ബുഡാപെസ്റ്റിൽ തന്നെ മാഹ്ലറിന് ഒരു പ്രീമിയർ നടത്താൻ കഴിഞ്ഞു, കാരണം അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടറായി അംഗീകാരം നേടിയിരുന്നു. വളരെ ധൈര്യത്തോടെ, ജെ.എം. ഫിഷർ എഴുതുന്നു, സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ ഇതുവരെ ഒരു സിംഫണിസ്റ്റ് പോലും ആരംഭിച്ചിട്ടില്ല; തന്റെ സൃഷ്ടി ഇഷ്ടപ്പെടാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നിഷ്കളങ്കമായി ബോധ്യപ്പെട്ട മാഹ്ലർ തന്റെ ധൈര്യത്തിന് ഉടൻ പണം നൽകി: ബുഡാപെസ്റ്റ് പൊതുജനങ്ങളും വിമർശനങ്ങളും മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കൾ പോലും, സിംഫണി അമ്പരപ്പിൽ മുങ്ങി, ഭാഗ്യവശാൽ സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ആദ്യത്തെ പ്രകടനമാണ്. എത്രപേർക്ക് വിശാലമായ അനുരണനം ഇല്ലായിരുന്നു.
ഇതിനിടയിൽ, ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ മാഹ്‌ലറിന്റെ പ്രശസ്തി വർദ്ധിച്ചു: വിജയകരമായ മൂന്ന് സീസണുകൾക്ക് ശേഷം, പുതിയ തിയേറ്റർ ഇന്റന്റന്റ് കൗണ്ട് സിച്ചിയുടെ സമ്മർദ്ദത്തെത്തുടർന്ന് (ജർമ്മൻ പത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ജർമ്മൻ ഡയറക്ടറിൽ തൃപ്തനല്ലാത്ത ഒരു ദേശീയവാദി) അദ്ദേഹം തിയേറ്റർ വിട്ടു. 1891 മാർച്ചിൽ ഉടൻ ജോലി ലഭിച്ചു, ഹാംബർഗിലേക്കാണ് കൂടുതൽ ആഹ്ലാദകരമായ ക്ഷണം. ആരാധകർ അദ്ദേഹത്തെ മാന്യതയോടെ കണ്ടു: മാഹ്ലറുടെ രാജി പ്രഖ്യാപിച്ച ദിവസം, സാൻഡോർ എർക്കൽ (ഫെറങ്കിന്റെ മകൻ) ഇതിനകം മുൻ സംവിധായകന്റെ അവസാന നിർമ്മാണമായ ലോഹെൻഗ്രിൻ നടത്തിയപ്പോൾ, മാഹ്ലറിനെ തിരികെ കൊണ്ടുവരാനുള്ള ആവശ്യങ്ങളാൽ അദ്ദേഹം നിരന്തരം തടസ്സപ്പെട്ടു. പോലീസിന് മാത്രമാണ് ഗാലറി ശാന്തമാക്കാൻ കഴിഞ്ഞത്.
ഹാംബർഗ്
ഹാംബർഗിലെ സിറ്റി തിയേറ്റർ ആ വർഷങ്ങളിൽ ജർമ്മനിയിലെ പ്രധാന ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിലൊന്നായിരുന്നു, ബെർലിനിലെയും മ്യൂണിക്കിലെയും കോർട്ട് ഓപ്പറകൾക്ക് മാത്രം പ്രാധാന്യമുള്ള രണ്ടാമത്തെതായിരുന്നു; അക്കാലത്ത് വളരെ ഉയർന്ന ശമ്പളത്തോടെ - വർഷത്തിൽ പതിനാലായിരം മാർക്ക് മാഹ്ലർ ഒന്നാം കപെൽമിസ്റ്ററിന്റെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു. ഇവിടെ, വിധി വീണ്ടും അവനെ സ്വതന്ത്ര നഗരത്തിൽ സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ കച്ചേരികൾക്ക് നേതൃത്വം നൽകിയ ബുലോവിനൊപ്പം കൊണ്ടുവന്നു. ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് ബ്യൂലോ മാഹ്ലറെ അഭിനന്ദിച്ചത്, കച്ചേരി വേദിയിൽ നിന്ന് പോലും ധിക്കാരപൂർവ്വം അവനെ വണങ്ങി, മനസ്സോടെ അദ്ദേഹത്തിന് കൺസോളിൽ ഇടം നൽകി - ഹാംബർഗിൽ മാഹ്ലർ സിംഫണി കച്ചേരികളും നടത്തി - അവസാനം അദ്ദേഹത്തിന് ലിഖിതത്തോടുകൂടിയ ഒരു ലോറൽ റീത്ത് സമ്മാനിച്ചു: "ഹാൻസ് വോൺ ബ്യൂലോ. ഹാംബർഗ് ഓപ്പറയുടെ പിഗ്മാലിയനിലേക്ക്" - സിറ്റി തിയേറ്ററിലേക്ക് പുതിയ ജീവൻ ശ്വസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ. പക്ഷേ, കണ്ടക്ടർ മാഹ്ലർ തന്റെ വഴി കണ്ടെത്തിക്കഴിഞ്ഞിരുന്നു, ബ്യൂലോ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ദൈവമായിരുന്നില്ല; ഇപ്പോൾ സംഗീതസംവിധായകനായ മാഹ്ലറിന് കൂടുതൽ അംഗീകാരം ആവശ്യമായിരുന്നു, എന്നാൽ ബ്യൂലോ അദ്ദേഹത്തെ നിരസിച്ചത് ഇതാണ്: തന്റെ ഇളയ സഹപ്രവർത്തകന്റെ സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹം ചെയ്തില്ല. രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രണ്ടാം സിംഫണിയുടെ (ട്രിസ്‌ന) ആദ്യഭാഗം മാസ്ട്രോക്ക് കാരണമായി, "നാഡീ ഭീകരതയുടെ ആക്രമണം"; ഈ രചനയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, വാഗ്നറുടെ ട്രിസ്റ്റൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഹെയ്ഡ്നിയൻ സിംഫണിയായി തോന്നി.
1892 ജനുവരിയിൽ, പ്രാദേശിക നിരൂപകർ എഴുതിയതുപോലെ, മാഹ്ലറും ബാൻഡ്മാസ്റ്ററും സംവിധായകനും ഒന്നായി മാറി, യൂജിൻ വൺജിൻ തന്റെ തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി; P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി ഹാംബർഗിൽ എത്തി, പ്രീമിയർ വ്യക്തിപരമായി നടത്താൻ തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് ഈ ഉദ്ദേശ്യം ഉപേക്ഷിച്ചു: മാനേജ്മെന്റ് അത്ഭുതകരമായ"Tannhäuser" ന്റെ പ്രകടനം. അതേ വർഷം, തിയേറ്ററിന്റെ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിന്റെ തലപ്പത്ത്, വാഗ്നറുടെ ടെട്രോളജി ഡെർ റിംഗ് ഡെസ് നിബെലുംഗൻ, ബീഥോവന്റെ ഫിഡെലിയോ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, മാഹ്ലർ ലണ്ടനിൽ വിജയകരമായ ഒരു പര്യടനം നടത്തി, മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, ബെർണാഡ് ഷായുടെ പ്രശംസനീയമായ അവലോകനങ്ങളും. 1894 ഫെബ്രുവരിയിൽ ബ്യൂലോ മരിച്ചപ്പോൾ, സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ കച്ചേരികളുടെ ദിശ മാഹ്ലറിന് വിട്ടുകൊടുത്തു.
കണ്ടക്ടർ മാഹ്ലറിന് ഇനി അംഗീകാരം ആവശ്യമില്ല, എന്നാൽ ഓപ്പറ ഹൗസുകളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വർഷങ്ങളിൽ മത്സ്യങ്ങളോട് പ്രസംഗിക്കുന്ന പാദുവയിലെ ആന്റണിയുടെ ചിത്രം അദ്ദേഹത്തെ വേട്ടയാടി; ഹാംബർഗിൽ, ലീപ്സിഗ് കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു അക്ഷരത്തിൽ ആദ്യമായി പരാമർശിച്ച ഈ സങ്കടകരമായ ചിത്രം, "മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് എ ബോയ്" എന്ന വോക്കൽ സൈക്കിളിലും രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയിലും അതിന്റെ മൂർത്തീഭാവം കണ്ടെത്തി. 1895 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മാഹ്ലർ എഴുതി, ഇപ്പോൾ താൻ ഒരു കാര്യം മാത്രമേ സ്വപ്നം കാണുന്നുള്ളൂ - "പാരമ്പര്യങ്ങൾ" ഇല്ലാത്ത ഒരു ചെറിയ പട്ടണത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുക, "സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ശാശ്വത നിയമങ്ങളുടെ" സംരക്ഷകരില്ല, നിഷ്കളങ്കരായ സാധാരണക്കാർക്കിടയിൽ .. "ഇ.ടി.എ. ഹോഫ്മാൻ എഴുതിയ "ദി മ്യൂസിക്കൽ സഫറിംഗ്സ് ഓഫ് കപെൽമിസ്റ്റർ ജോഹന്നാസ് ക്രീസ്ലർ" അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ച ആളുകൾ മനസ്സിൽ വന്നു. അവന്റെ വേദനാജനകമായ എല്ലാ ജോലികളും ഓപ്പറ ഹൗസുകൾ, ഫലമില്ലാത്തത്, അദ്ദേഹം സ്വയം സങ്കൽപ്പിച്ചതുപോലെ, ഫിലിസ്‌റ്റിനിസത്തിനെതിരായ പോരാട്ടം, ഹോഫ്മാന്റെ കൃതിയുടെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പായി തോന്നുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ വിവരണങ്ങൾ അനുസരിച്ച് - കഠിനവും അസമത്വവും, മൂർച്ചയുള്ള മാനസികാവസ്ഥയും, മനസ്സില്ലായ്മയും. അവന്റെ വികാരങ്ങളും മറ്റൊരാളുടെ അഭിമാനം ഒഴിവാക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയും നിയന്ത്രിക്കാൻ. 1894-ൽ ഹാംബർഗിൽ വെച്ച് മാഹ്ലറെ കണ്ടുമുട്ടിയ ഒരു കണ്ടക്ടറായിരുന്ന ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ അദ്ദേഹത്തെ "വിളറിയ, മെലിഞ്ഞ, ഉയരം കുറഞ്ഞ, നീളമേറിയ മുഖമുള്ള, അവന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളെക്കുറിച്ചും നർമ്മത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്ന ചുളിവുകളാൽ ചുളിവുകളുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ" എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചു. അതിശയകരമായ വേഗതയിൽ ഒരു ഭാവത്തിന് പകരം മറ്റൊന്ന് വന്ന മുഖത്ത്. ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ എഴുതി, "ഹോഫ്മാന്റെ ഫാന്റസികളുടെ യുവ വായനക്കാരന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്നത്ര ആകർഷകവും പൈശാചികവും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ് കപെൽമിസ്റ്റർ ക്രെയ്‌സ്‌ലറിന്റെ കൃത്യമായ ആൾരൂപം." മാഹ്‌ലറിന്റെ “സംഗീത കഷ്ടപ്പാടുകൾ” മാത്രമല്ല, ജർമ്മൻ റൊമാന്റിക് ഓർമ്മിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി - ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, അപ്രതീക്ഷിതമായ സ്റ്റോപ്പുകളും പെട്ടെന്നുള്ള ഞെട്ടലുകളുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നടത്തത്തിന്റെ വിചിത്രമായ അസമത്വം ശ്രദ്ധിച്ചു: “... ഞാൻ ഒരുപക്ഷേ ചെയ്യില്ല. എന്നോട് വിടപറഞ്ഞ് വേഗത്തിലും വേഗത്തിലും നടന്ന്, ഹോഫ്മാന്റെ ഗോൾഡൻ പോട്ടിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായ അൻസൽമിന്റെ മുന്നിൽ ആർക്കൈവിസ്റ്റ് ലിൻഡ്‌ഹോർസ്റ്റിനെപ്പോലെ, അവൻ പെട്ടെന്ന് എന്നിൽ നിന്ന് പറന്നുപോയി, ഒരു പട്ടം പോലെ മാറിയെങ്കിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടേണ്ടതില്ല.
ഒന്നും രണ്ടും സിംഫണികൾ
1893 ഒക്ടോബറിൽ ഹാംബർഗിലെ മാഹ്ലർ മറ്റൊരു കച്ചേരിയിൽ, ബീഥോവന്റെ "എഗ്‌മോണ്ട്", എഫ്. മെൻഡൽസോൺ എഴുതിയ "ഹെബ്രിഡ്‌സ്" എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, തന്റെ ആദ്യ സിംഫണി അവതരിപ്പിച്ചു, ഇപ്പോൾ "ടൈറ്റൻ: എ പോം ഇൻ ഫോം ഓഫ് എ സിംഫണി" എന്ന പ്രോഗ്രാം വർക്ക് ആയി. . ബുഡാപെസ്റ്റിനെ അപേക്ഷിച്ച് കുറച്ച് ഊഷ്മളമായ സ്വീകരണമാണ് അവൾക്ക് ലഭിച്ചത്, വിമർശനങ്ങൾക്കും പരിഹാസങ്ങൾക്കും കുറവില്ലെങ്കിലും, ഒമ്പത് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം വെയ്‌മറിൽ, മാഹ്ലർ ഏറ്റെടുത്തു. വീണ്ടും ശ്രമിക്കുകകൊടുക്കുക കച്ചേരി ജീവിതംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനയ്ക്ക്, ഇത്തവണ കുറഞ്ഞത് ഒരു യഥാർത്ഥ അനുരണനമെങ്കിലും കൈവരിച്ചു: "1894 ജൂണിൽ," ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ അനുസ്മരിച്ചു, "രോഷത്തിന്റെ ഒരു നിലവിളി മുഴുവൻ സംഗീത മാധ്യമങ്ങളിലും വ്യാപിച്ചു - ഫെസ്റ്റിവലിൽ വെയ്‌മറിൽ അവതരിപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രതിധ്വനി" ജനറൽ ജർമ്മൻ മ്യൂസിക്കൽ യൂണിയൻ "...". പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യകരമായ സിംഫണിക്ക് കലാപമുണ്ടാക്കാനും ശല്യപ്പെടുത്താനും മാത്രമല്ല, യുവ സംഗീതസംവിധായകനോട് ആത്മാർത്ഥമായി അനുയായികളെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്യാനും കഴിവുണ്ടായിരുന്നു; അവരിൽ ഒരാൾ - തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ - ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ ആയിരുന്നു: "വിമർശന അവലോകനങ്ങൾ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, ഈ കൃതി, അതിന്റെ ശൂന്യതയും നിസ്സാരതയും അനുപാതങ്ങളുടെ കൂമ്പാരവും, വെറും രോഷത്തിന് കാരണമായി; "കലോട്ടിന്റെ രീതിയിൽ ശവസംസ്കാര മാർച്ചിനെക്കുറിച്ച്" പ്രത്യേകിച്ച് പ്രകോപിതരും പരിഹസിച്ചും സംസാരിച്ചു. ഈ കച്ചേരിയെക്കുറിച്ചുള്ള പത്രവാർത്തകൾ എത്ര ആവേശത്തോടെയാണ് ഞാൻ വിഴുങ്ങിയതെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു; എനിക്ക് അജ്ഞാതമായ അത്തരമൊരു വിചിത്രമായ ശവസംസ്കാര മാർച്ചിന്റെ ധീരനായ രചയിതാവിനെ ഞാൻ അഭിനന്ദിച്ചു, കൂടാതെ ഈ അസാധാരണ മനുഷ്യനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ രചനയെയും അറിയാൻ ആവേശത്തോടെ ആഗ്രഹിച്ചു.
ഹാംബർഗിൽ, നാല് വർഷം നീണ്ടുനിന്ന സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധി ഒടുവിൽ പരിഹരിച്ചു (ആദ്യ സിംഫണിക്ക് ശേഷം, മാഹ്ലർ ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഗാനങ്ങളുടെ ഒരു ചക്രം മാത്രമാണ് എഴുതിയത്). ആദ്യം, വോക്കൽ സൈക്കിൾ ദി മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് എ ബോയ് വോയ്‌സിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, 1894-ൽ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി പൂർത്തിയായി, അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ (ട്രിസ്‌നെ) കമ്പോസർ, സ്വന്തം സമ്മതപ്രകാരം, നായകനെ "അടക്കം" ചെയ്തു. ആദ്യത്തേത്, നിഷ്കളങ്കനായ ആദർശവാദിയും സ്വപ്നക്കാരനും. യുവത്വത്തിന്റെ വ്യാമോഹങ്ങൾക്കുള്ള വിടവാങ്ങലായിരുന്നു അത്. "അതേ സമയം," സംഗീത നിരൂപകനായ മാക്സ് മാർഷൽക്കിന് മാഹ്ലർ എഴുതി, "ഈ പ്രസ്ഥാനമാണ് വലിയ ചോദ്യം: നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്? നീ എന്തിന് കഷ്ടപ്പെട്ടു? ഇതെല്ലാം ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വലിയ തമാശയാണോ?
ജൊഹാനസ് ബ്രാംസ് മാഹ്ലറിന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ പറഞ്ഞതുപോലെ, "ബ്രെമൻ സംഗീതമില്ലാത്തവരാണ്, ഹാംബർഗറുകൾ സംഗീതവിരുദ്ധരാണ്," മാഹ്ലർ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി അവതരിപ്പിക്കാൻ ബെർലിൻ തിരഞ്ഞെടുത്തു: 1895 മാർച്ചിൽ അദ്ദേഹം അതിന്റെ ആദ്യ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. കച്ചേരി, അത് പൊതുവെ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് നടത്തിയിരുന്നു. പൊതുവേ, സ്വീകരണം ഒരു വിജയത്തേക്കാൾ പരാജയമായിരുന്നുവെങ്കിലും, മാഹ്ലർ ആദ്യമായി രണ്ട് വിമർശകർക്കിടയിൽ പോലും ധാരണ കണ്ടെത്തി. അവരുടെ പിന്തുണയാൽ പ്രചോദിതനായി, ആ വർഷം ഡിസംബറിൽ അദ്ദേഹം ബെർലിൻ ഫിൽഹാർമോണിക്കിനൊപ്പം മുഴുവൻ സിംഫണിയും അവതരിപ്പിച്ചു. കച്ചേരിക്കുള്ള ടിക്കറ്റുകൾ വളരെ മോശമായി വിറ്റു, ഒടുവിൽ ഹാൾ കൺസർവേറ്ററി വിദ്യാർത്ഥികളെക്കൊണ്ട് നിറഞ്ഞു; എന്നാൽ ഈ പ്രേക്ഷകരോടൊപ്പം മാഹ്ലറുടെ ജോലി വിജയിച്ചു; "അത്ഭുതം", ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം പൊതുജനങ്ങളിൽ ഉണ്ടാക്കിയ ധാരണ സംഗീതസംവിധായകനെപ്പോലും അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. ഈ ബെർലിൻ സായാഹ്നത്തിൽ നിന്ന്, മിക്ക വിമർശനങ്ങളുടെയും തിരസ്കരണവും പരിഹാസവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി സ്വയം കണക്കാക്കുകയും “വളരെ അജ്ഞാതനും വളരെ നിർവ്വഹിക്കാനാവാത്തവനും” (ജർമ്മൻ sehr unberühmt und sehr unaufgeführt) തുടർന്നുവെങ്കിലും, പൊതുജനങ്ങളെ ക്രമേണ കീഴടക്കി. തുടങ്ങി.
വിയന്നയിലേക്ക് സമൻസ്
കണ്ടക്ടറായ മാഹ്‌ലറിന്റെ ഹാംബർഗ് വിജയങ്ങൾ വിയന്നയിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയില്ല: 1894 അവസാനം മുതൽ, ഏജന്റുമാർ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വന്നു - പ്രാഥമിക ചർച്ചകൾക്കായി കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ ദൂതന്മാർ, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് സംശയമുണ്ടായിരുന്നു: “നിലവിലെ അവസ്ഥയിൽ ലോകത്ത്, ”അദ്ദേഹം തന്റെ ഒരു സുഹൃത്തിന് എഴുതി, - എന്റെ യഹൂദ ഉത്ഭവം ഏതെങ്കിലും കോടതി തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള എന്റെ വഴി തടയുന്നു. വിയന്ന, ബെർലിൻ, ഡ്രെസ്ഡൻ, മ്യൂണിക്ക് എന്നിവ എനിക്ക് അടച്ചിരിക്കുന്നു. എല്ലായിടത്തും ഒരേ കാറ്റ് വീശുന്നു. ആദ്യം, ഈ സാഹചര്യം അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം വിഷമിപ്പിച്ചതായി തോന്നിയില്ല: “എന്റെ പതിവ് ബിസിനസ്സിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്ന വിയന്നയിൽ എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണ്? ചിലതിനെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ ഗ്രാഹ്യത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കാൻ ഒരിക്കൽ മാത്രമേ ഞാൻ ശ്രമിക്കാവൂ ബീഥോവൻ സിംഫണിബഹുമാന്യരായ ഹാൻസ് വളർത്തിയ വിയന്ന ഫിൽഹാർമോണിക്സിന്റെ പ്രശസ്തമായ ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് - ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ ഏറ്റവും കടുത്ത പ്രതിരോധത്തിലേക്ക് നീങ്ങും. ഹാംബർഗിൽ പോലും മാഹ്ലർ ഇതിനോടകം തന്നെ അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം എന്നത്തേക്കാളും ശക്തമായിരുന്നു. അതേ സമയം, വിയന്ന വളരെക്കാലമായി തനിക്കായി മാറിയ "മാതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള" വാഞ്ഛയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം നിരന്തരം പരാതിപ്പെട്ടു.
1897 ഫെബ്രുവരി 23 ന്, മാഹ്ലർ സ്നാനമേറ്റു, ഈ തീരുമാനം കോർട്ട് ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ക്ഷണത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടതാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രകാരന്മാരിൽ ചിലർ സംശയിച്ചു: വിയന്ന അദ്ദേഹത്തിന് വൻതോതിൽ ചിലവ് നൽകി. അതേസമയം, മാഹ്ലർ കത്തോലിക്കാ മതത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക ബന്ധത്തിന് വിരുദ്ധമായിരുന്നില്ല - പീറ്റർ ഫ്രാങ്ക്ലിൻ തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ കാണിക്കുന്നത് യിൽഗാവയിൽ (വിയന്നയെ പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല) യഹൂദനേക്കാൾ കത്തോലിക്കാ സംസ്കാരവുമായി കൂടുതൽ അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നുവെങ്കിലും അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തിരുന്നുവെങ്കിലും. അവന്റെ മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പമുള്ള സിനഗോഗ് , - അല്ലെങ്കിൽ ഹാംബർഗ് കാലഘട്ടത്തിലെ അവന്റെ ആത്മീയ അന്വേഷണം: പാന്തിസ്റ്റിക് ഫസ്റ്റ് സിംഫണിക്ക് ശേഷം, രണ്ടാമത്തേതിൽ, ഒരു പൊതു പുനരുത്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയവും അവസാനത്തെ ന്യായവിധിയുടെ പ്രതിച്ഛായയും ഉപയോഗിച്ച്, ക്രിസ്ത്യൻ ലോകവീക്ഷണം വിജയിച്ചു; വിയന്നയിലെ ആദ്യത്തെ കോടതി കപെൽമിസ്റ്റർ ആകാനുള്ള ആഗ്രഹം മാത്രമാണ് സ്നാനത്തിനുള്ള ഏക കാരണം എന്ന് ജോർജ്ജ് ബോർചാർഡ് എഴുതുന്നു.
1897 മാർച്ചിൽ, സിംഫണി കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിൽ മാഹ്ലർ ഒരു ചെറിയ പര്യടനം നടത്തി - മോസ്കോ, മ്യൂണിച്ച്, ബുഡാപെസ്റ്റ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം കച്ചേരികൾ നടത്തി; ഏപ്രിലിൽ അദ്ദേഹം കോർട്ട് ഓപ്പറയുമായി ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു. “ആന്റി-മ്യൂസിക്കൽ” ഹാംബർഗറുകൾക്ക് തങ്ങൾക്ക് ആരെയാണ് നഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് ഇപ്പോഴും മനസ്സിലായി, - ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീത നിരൂപകൻ ലുഡ്വിഗ് കാർപാറ്റ്, തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ, ഏപ്രിൽ 16 ന് മാഹ്ലറുടെ “വിടവാങ്ങൽ ആനുകൂല്യ പ്രകടനത്തെ”ക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പത്ര റിപ്പോർട്ട് ഉദ്ധരിച്ചു: “അവൻ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ - ട്രിപ്പിൾ ശവം. […] ആദ്യം, മാഹ്ലർ ഉജ്ജ്വലമായി, മികച്ച രീതിയിൽ ഇറോക്ക സിംഫണി നടത്തി. അനന്തമായ കരഘോഷം, പൂക്കളുടെ അനന്തമായ പ്രവാഹം, റീത്തുകൾ, ലോറലുകൾ ... അതിനുശേഷം - "ഫിഡെലിയോ". […] വീണ്ടും അനന്തമായ കരഘോഷം, മാനേജ്‌മെന്റിൽ നിന്നും ബാൻഡ്‌മേറ്റുകളിൽ നിന്നും പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്നും റീത്തുകൾ. പൂക്കളുടെ മലകൾ മുഴുവൻ. ഫൈനലിന് ശേഷം, പൊതുജനങ്ങൾ പിരിഞ്ഞുപോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, കൂടാതെ മാഹ്ലറിനെ അറുപത് തവണയെങ്കിലും വിളിച്ചു. മൂന്നാമത്തെ കണ്ടക്ടറായി കോർട്ട് ഓപ്പറയിലേക്ക് മാഹ്ലറെ ക്ഷണിച്ചു, പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹാംബർഗ് സുഹൃത്ത് ജെ.ബി.ഫോർസ്റ്റർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഒന്നാമനാകാനുള്ള ഉറച്ച ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ അദ്ദേഹം വിയന്നയിലേക്ക് പോയി.
സിര. കോടതി ഓപ്പറ
1990-കളുടെ അവസാനത്തിൽ, മാഹ്ലറിന് ചെറുപ്പത്തിൽ അറിയാമായിരുന്ന വിയന്ന ആയിരുന്നില്ല: ഹബ്‌സ്ബർഗ് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തലസ്ഥാനം ലിബറൽ കുറഞ്ഞതും കൂടുതൽ യാഥാസ്ഥിതികവും, ജർമ്മൻ സംസാരിക്കുന്ന ലോകത്തെ ജെ.എം. 1897 ഏപ്രിൽ 14 ന്, റീച്ച്‌സ്‌പോസ്റ്റ് അന്വേഷണത്തിന്റെ ഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരെ അറിയിച്ചു: പുതിയ കണ്ടക്ടറുടെ ജൂതത്വം സ്ഥിരീകരിച്ചു, ജൂത മാധ്യമങ്ങൾ അവരുടെ വിഗ്രഹത്തിനായി എന്ത് പാൻജിറിക് രചിച്ചാലും, "ഹെർ മാഹ്ലർ തുപ്പാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ തന്നെ യാഥാർത്ഥ്യം നിരാകരിക്കപ്പെടും. പോഡിയത്തിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ യീദ്ദിഷ് വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ." ഓസ്ട്രിയൻ സാമൂഹിക ജനാധിപത്യത്തിന്റെ നേതാക്കളിലൊരാളായ വിക്ടർ അഡ്‌ലറുമായുള്ള ദീർഘകാല സൗഹൃദം മഹ്‌ലറിന് അനുകൂലമായിരുന്നില്ല.
സാംസ്കാരിക അന്തരീക്ഷം തന്നെ മാറി, അതിൽ പലതും മാഹ്ലറിന് വളരെ അന്യമായിരുന്നു, ഫിൻ ഡി സിക്കിളിന്റെ സവിശേഷതയായ മിസ്റ്റിസിസത്തിനും "നിഗൂഢത" യ്ക്കും ഉള്ള അഭിനിവേശം പോലെ. തന്റെ ഹാംബർഗ് കാലഘട്ടത്തിൽ സൗഹൃദം സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ ബ്രൂക്ക്നറോ ബ്രാംസോ ഇതിനകം മരിച്ചിരുന്നില്ല; "പുതിയ സംഗീതത്തിൽ", പ്രത്യേകിച്ച് വിയന്നയ്ക്ക്, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് പ്രധാന വ്യക്തിയായി, പല കാര്യങ്ങളിലും മാഹ്ലറിന് വിപരീതമായി.
പത്ര പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ കാരണമായിരുന്നോ, പക്ഷേ കോർട്ട് ഓപ്പറയിലെ ജീവനക്കാർ പുതിയ കണ്ടക്ടറെ തണുപ്പിച്ചു. 1897 മെയ് 11 ന്, മാഹ്ലർ ആദ്യമായി വിയന്നീസ് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - വാഗ്നറുടെ "ലോഹെൻഗ്രിൻ" പ്രകടനം അവളെ ബാധിച്ചു, ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ഒരു കൊടുങ്കാറ്റും ഭൂകമ്പവും പോലെ." ഓഗസ്റ്റിൽ, മാഹ്ലറിന് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മൂന്ന് പേർക്ക് ജോലി ചെയ്യേണ്ടിവന്നു: അവരുടെ കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാളായ ജോഹാൻ നെപോമുക്ക് ഫ്യൂച്ച്സ് അവധിയിലായിരുന്നു, മറ്റൊരാൾ ഹാൻസ് റിച്ചറിന് വെള്ളപ്പൊക്കം കാരണം അവധിയിൽ നിന്ന് മടങ്ങാൻ സമയമില്ല - ഒരിക്കൽ ലീപ്സിഗിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. മിക്കവാറും എല്ലാ വൈകുന്നേരവും ഏതാണ്ട് ഷീറ്റിൽ നിന്ന് നടത്താൻ. അതേ സമയം, എ. ലോർട്ട്സിംഗിന്റെ കോമിക് ഓപ്പറയായ ദി സാർ ആൻഡ് ദ കാർപെന്ററിന്റെ ഒരു പുതിയ നിർമ്മാണം തയ്യാറാക്കാനുള്ള കരുത്ത് മാഹ്ലർ കണ്ടെത്തി.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന് പൊതുജനങ്ങളെയും തിയേറ്റർ ജീവനക്കാരെയും ആകർഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ആ വർഷം സെപ്റ്റംബറിൽ, സ്വാധീനമുള്ള കോസിമ വാഗ്നറുടെ സജീവമായ എതിർപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (അവളുടെ യഹൂദവിരുദ്ധത മാത്രമല്ല, ഫെലിക്സ് മോട്ടലിനെ ഈ പോസ്റ്റിൽ കാണാനുള്ള ആഗ്രഹവും കാരണം), മാഹ്ലർ ഇതിനകം പ്രായമായ വിൽഹെം ജാനെ ഡയറക്ടറായി മാറ്റി. കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ, അപ്പോയിന്റ്മെന്റ് ആർക്കുവേണ്ടിയായിരുന്നില്ല, അത് ആശ്ചര്യകരമല്ല. അക്കാലത്ത്, ഓസ്ട്രിയൻ, ജർമ്മൻ ഓപ്പറ കണ്ടക്ടർമാർക്ക്, ഈ പോസ്റ്റ് അവരുടെ കരിയറിലെ കിരീടനേട്ടമായിരുന്നു, കാരണം ഓസ്ട്രിയൻ തലസ്ഥാനം ഓപ്പറയ്ക്ക് ഫണ്ടൊന്നും നൽകിയില്ല, കൂടാതെ മാഹ്ലറിന് മുമ്പ് ഒരിടത്തും തന്റെ ആദർശം ഉൾക്കൊള്ളാൻ ഇത്രയും വിശാലമായ അവസരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല - ഒരു യഥാർത്ഥ "സംഗീതം. നാടകം" ഓപ്പറ സ്റ്റേജിൽ.
ഈ ദിശയിൽ നാടക തിയേറ്റർ അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകി, അവിടെ, ഓപ്പറയിലെന്നപോലെ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പ്രീമിയറുകളും പ്രൈമ ഡോണകളും ഇപ്പോഴും ഭരിച്ചു - അവരുടെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ പ്രകടനം അതിൽ തന്നെ അവസാനമായി മാറി, ഒരു ശേഖരം. അവർക്കായി രൂപീകരിച്ചു, അവർക്ക് ചുറ്റും ഒരു പ്രകടനം നിർമ്മിച്ചു, അതേസമയം വിവിധ നാടകങ്ങൾ (ഓപ്പറകൾ) ഒരേ സോപാധികമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ കളിക്കാൻ കഴിയും: പരിവാരം കാര്യമാക്കിയില്ല. ലുഡ്വിഗ് ക്രോണെക്കിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള മൈനിൻജെനിയക്കാർ ആദ്യമായി സമന്വയത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ മുന്നോട്ട് വച്ചു, പ്രകടനത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളെയും ഒരൊറ്റ പ്ലാനിലേക്ക് കീഴ്പ്പെടുത്തുക, ഓപ്പറ ഹൗസിൽ സംവിധായകന്റെ സംഘാടനത്തിന്റെയും മാർഗനിർദേശത്തിന്റെയും കൈയുടെ ആവശ്യകത തെളിയിച്ചു. ഒന്നാമതായി, കണ്ടക്ടർ എന്നർത്ഥം. ക്രോണെക്കിന്റെ അനുയായിയായ ഓട്ടോ ബ്രാമിൽ നിന്ന്, മാഹ്ലർ ചില ബാഹ്യ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ കടമെടുത്തു: കീഴ്പെടുത്തിയ ലൈറ്റുകൾ, ഇടവേളകൾ, ചലനരഹിതമായ മിസ്-എൻ-സീനുകൾ. ആൽഫ്രഡ് റോളർ എന്ന വ്യക്തിയിൽ തന്റെ ആശയങ്ങളോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരനെ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. 1903-ൽ കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ ചീഫ് ഡിസൈനറായി മാഹ്ലർ നിയമിച്ച ഒരു തിയേറ്ററിൽ ഒരിക്കലും പ്രവർത്തിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ, തീക്ഷ്ണമായ വർണ്ണ ബോധമുള്ള റോളർ ഒരു ജനിച്ച നാടക കലാകാരനായി മാറി - അവർ ഒരുമിച്ച് നിരവധി മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഓസ്ട്രിയൻ തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു യുഗം മുഴുവൻ.
സംഗീതത്തിലും നാടകത്തിലും അഭിനിവേശമുള്ള ഒരു നഗരത്തിൽ, മാഹ്ലർ പെട്ടെന്ന് ഏറ്റവും ജനപ്രീതിയുള്ള വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായി മാറി; ആദ്യ സീസണിൽ തന്നെ ചക്രവർത്തി ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് അദ്ദേഹത്തെ വ്യക്തിഗത പ്രേക്ഷകരോടൊപ്പം ആദരിച്ചു, തലസ്ഥാനം കീഴടക്കിയതിന് ചീഫ് ചേംബർലൈൻ രാജകുമാരൻ റുഡോൾഫ് വോൺ ലിച്ചെൻ‌സ്റ്റൈൻ അദ്ദേഹത്തെ ഹൃദയപൂർവ്വം അഭിനന്ദിച്ചു. അവൻ ആയിത്തീർന്നില്ല, ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ എഴുതുന്നു, “വിയന്നയുടെ പ്രിയങ്കരൻ”, ഇതിനായി അവനിൽ നല്ല സ്വഭാവം കുറവായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ എല്ലാവരിലും അതീവ താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിച്ചു: “അവൻ തെരുവിലൂടെ നടക്കുമ്പോൾ, കൈയിൽ തൊപ്പിയുമായി ... കാബികൾ പോലും, അവന്റെ പിന്നാലെ തിരിഞ്ഞ്, ആവേശത്തോടെയും ഭയത്തോടെയും മന്ത്രിച്ചു: "മഹ്ലർ! .." ". തിയേറ്ററിലെ ക്ലാക്ക് നശിപ്പിച്ച സംവിധായകൻ, ഓവർചറിനിടെയോ ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിലോ വൈകി വരുന്നവരെ പ്രവേശിപ്പിക്കുന്നത് നിരോധിച്ചു - ഇത് പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രിയങ്കരരായ ഓപ്പറ "സ്റ്റാറുകളോട്" അസാധാരണമായി പരുഷമായി പെരുമാറിയ ഹെർക്കുലീസിന്റെ അക്കാലത്തെ നേട്ടമായിരുന്നു. ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിയാകാൻ കിരീടങ്ങളിലേക്ക്; അത് എല്ലായിടത്തും ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടു, മാഹ്‌ലറിന്റെ കാസ്റ്റിക് വിത്ത്വങ്ങൾ തൽക്ഷണം നഗരത്തിലുടനീളം ചിതറിപ്പോയി. ഈ വാചകം വായിൽ നിന്ന് വായിലേക്ക് കടന്നുപോയി, പാരമ്പര്യം ലംഘിച്ചതിന്റെ നിന്ദയോട് മാഹ്ലർ പ്രതികരിച്ചു: "നിങ്ങളുടെ നാടക പൊതുസമൂഹം "പാരമ്പര്യം" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് അതിന്റെ സുഖവും അലസതയും അല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല."
കോർട്ട് ഓപ്പറയിലെ വർഷങ്ങളായി, മാഹ്ലർ അസാധാരണമാംവിധം വൈവിധ്യമാർന്ന ഒരു ശേഖരത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി - കെ.വി. ഗ്ലക്ക്, ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ട് മുതൽ ജി. ചാർപെന്റിയർ, ജി. ഫിറ്റ്‌സ്‌നർ വരെ; F. ഹലേവിയുടെ Zhydovka, F.-A എന്നിവയുൾപ്പെടെ ഇതുവരെ വിജയിച്ചിട്ടില്ലാത്ത അത്തരം രചനകൾ അദ്ദേഹം പൊതുജനങ്ങൾക്കായി വീണ്ടും കണ്ടെത്തി. ബോയിൽഡി. അതേസമയം, എൽ. കാർപത് എഴുതുന്നു, പഴയ ഓപ്പറകളെ പതിവ് പാളികളിൽ നിന്ന് വൃത്തിയാക്കുന്നത് മാഹ്ലറിന് കൂടുതൽ രസകരമായിരുന്നു, “പുതുമകൾ”, അതിൽ ജി. വെർഡിയുടെ “ഐഡ” ഉൾപ്പെടുന്നു, പൊതുവേ, അദ്ദേഹം ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നില്ല. വിയന്നയിലും മാഹ്ലർ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ച യൂജിൻ വൺജിൻ ഉൾപ്പെടെ ഇവിടെയും ഒഴിവാക്കലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം കോർട്ട് ഓപ്പറയിലേക്ക് പുതിയ കണ്ടക്ടർമാരെ ആകർഷിച്ചു: ഫ്രാൻസ് ഷാക്ക്, ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ, പിന്നീട് അലക്സാണ്ടർ വോൺ സെംലിൻസ്കി.
1898 നവംബർ മുതൽ, മാഹ്ലർ വിയന്ന ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം പതിവായി പ്രകടനം നടത്തി: ഫിൽഹാർമോണിക് അദ്ദേഹത്തെ അവരുടെ പ്രധാന ("സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന) കണ്ടക്ടറായി തിരഞ്ഞെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, 1899 ഫെബ്രുവരിയിൽ, പരേതനായ എ. ബ്രൂക്നറുടെ ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം 1900-ൽ പ്രശസ്തമായ ഓർക്കസ്ട്ര ആദ്യമായി വിദേശത്ത് അവതരിപ്പിച്ചു - പാരീസിലെ വേൾഡ് എക്സിബിഷനിൽ. അതേസമയം, നിരവധി കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ബീഥോവന്റെ അഞ്ചാമത്തെയും ഒമ്പതാമത്തെയും സിംഫണികളുടെ ഉപകരണത്തിൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച റീടച്ചിംഗ്, പൊതുജനങ്ങളിൽ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം, 1901 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് വിയന്നയിൽ അതൃപ്തി സൃഷ്ടിച്ചത്. ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രപുതിയ മൂന്ന് വർഷത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായി തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു.
അൽമ
90 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, മാഹ്ലർ യുവ ഗായിക അന്ന വോൺ മിൽഡൻബർഗുമായി അടുത്തു, ഇതിനകം ഹാംബർഗ് കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാർഗദർശനത്തിൻ കീഴിൽ ഗണ്യമായ വിജയം നേടിയിട്ടുണ്ട്, വാഗ്നർ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടെ, ഇത് ഗായകർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, തന്റെ നാടക സഹപ്രവർത്തകർ സ്വേച്ഛാധിപതിയായ മാഹ്ലറിനെ തനിക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തിയതെങ്ങനെയെന്ന് അവൾ അനുസ്മരിച്ചു: “എല്ലാത്തിനുമുപരി, ക്വാർട്ടർ നോട്ട് ഒരു ക്വാർട്ടർ നോട്ടാണെന്ന് നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും കരുതുന്നു! ഇല്ല, ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും കാൽഭാഗം ഒരു കാര്യമാണ്, എന്നാൽ മാഹ്ലറിന് ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്! ലില്ലി ലീമാനെപ്പോലെ, ജെ.എം. ഫിഷർ എഴുതുന്നു, ഓപ്പറ വേദിയിലെ (യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ മാത്രം ആവശ്യക്കാരുണ്ടായിരുന്ന) നാടക നടിമാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു മിൽഡൻബർഗ്, അവർക്ക് അപൂർവമായ സമ്മാനങ്ങൾ കൈവശം വച്ചിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ ഗാനം ആവിഷ്‌കരിക്കാനുള്ള നിരവധി മാർഗങ്ങളിൽ ഒന്ന് മാത്രമാണ്. ഒരു ദുരന്ത നടിയുടെ.
കുറച്ചുകാലം മിൽഡൻബർഗ് മാഹ്ലറുടെ പ്രതിശ്രുതവധു ആയിരുന്നു; ഈ അങ്ങേയറ്റം വൈകാരിക ബന്ധങ്ങളിലെ പ്രതിസന്ധി 1897 ലെ വസന്തകാലത്താണ് വന്നത് - എന്തായാലും, വേനൽക്കാലത്ത്, അന്നയെ വിയന്നയിലേക്ക് പിന്തുടരാൻ മാഹ്ലർ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, കൂടാതെ ബെർലിനിൽ തന്റെ കരിയർ തുടരാൻ ശക്തമായി ശുപാർശ ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, 1898-ൽ അവർ വിയന്ന കോർട്ട് ഓപ്പറയുമായി ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു, മാഹ്ലർ ഏറ്റെടുത്ത പരിഷ്‌കാരങ്ങളിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ ട്രിസ്റ്റൻ, ഐസോൾഡ്, ഫിഡെലിയോ, ഡോൺ ജിയോവാനി, ഇഫിജീനിയ എന്നിവയിലെ പ്രധാന സ്ത്രീ വേഷങ്ങൾ ആലീസ് കെ വി ഗ്ലക്കിൽ പാടി. , എന്നാൽ മുൻ ബന്ധങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. തന്റെ മുൻ പ്രതിശ്രുതവധുവിനെ നന്ദിയോടെ ഓർക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഇത് അന്നയെ തടഞ്ഞില്ല: “മഹ്ലർ തന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ എല്ലാ ശക്തികളാലും എന്നെ സ്വാധീനിച്ചു, അതിനായി, അതിരുകളില്ല, ഒന്നും അസാധ്യമല്ല; എല്ലായിടത്തും അവൻ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആവശ്യങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുന്നു, അശ്ലീലമായ പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ അനുവദിക്കുന്നില്ല, അത് ആചാരങ്ങൾ, ദിനചര്യകൾ എന്നിവയ്ക്ക് വിധേയമാക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കുന്നു ... നിന്ദ്യമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനാസ്ഥ കണ്ട്, എന്റെ കലയിൽ എനിക്ക് ധൈര്യം ലഭിച്ചു ... ".
1901 നവംബർ ആദ്യം, മാഹ്ലർ അൽമ ഷിൻഡ്‌ലറെ കണ്ടുമുട്ടി. അവളുടെ മരണാനന്തരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഡയറിയിൽ നിന്ന് അറിഞ്ഞത്, ഒരു പരിചയത്തിൽ കലാശിക്കാത്ത ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച 1899-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് നടന്നു. എന്നിട്ട് അവൾ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: "ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിക്കുകയും ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ ഒരു മനുഷ്യനെന്ന നിലയിൽ അയാൾക്ക് എന്നോട് താൽപ്പര്യമില്ല." കലാകാരൻ എമിൽ ജേക്കബ് ഷിൻഡ്‌ലറുടെ മകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി കാൾ മോളിന്റെ രണ്ടാനമ്മ, അൽമ കലയുടെ ആളുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു, അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ വിശ്വസിച്ചതുപോലെ, ഒരു പ്രതിഭാധനയായ കലാകാരനായിരുന്നു, അതേ സമയം സംഗീത മേഖലയിൽ സ്വയം തിരഞ്ഞു: അവൾ പിയാനോ പഠിച്ചു, രചനാ പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു, അലക്സാണ്ടർ വോൺ സെംലിൻസ്കി ഉൾപ്പെടെ, അവളുടെ അഭിനിവേശം വേണ്ടത്ര പൂർണ്ണമായി കണക്കാക്കിയില്ല, അവളുടെ കമ്പോസിംഗ് പരീക്ഷണങ്ങൾ (ഗാനങ്ങൾ മുതൽ വാക്യങ്ങൾ വരെ) ഗൗരവമായി എടുത്തില്ല ജർമ്മൻ കവികൾ) ഈ തൊഴിൽ ഉപേക്ഷിക്കാൻ എന്നെ ഉപദേശിച്ചു. അവൾ ഏറെക്കുറെ ഗുസ്താവ് ക്ലിംറ്റിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, 1901 നവംബറിൽ അവൾ തന്റെ പുതിയ കാമുകനായ സെംലിൻസ്കിക്ക് വേണ്ടി മധ്യസ്ഥത വഹിക്കുന്നതിനായി കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടറുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുകയായിരുന്നു, അതിന്റെ ബാലെ നിർമ്മാണത്തിനായി സ്വീകരിച്ചില്ല.
അൽമ, "സുന്ദരിയായ, പരിഷ്കൃതയായ ഒരു സ്ത്രീ, കവിതയുടെ മൂർത്തീഭാവം", ഫോർസ്റ്ററിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എല്ലാത്തിലും അന്നയുടെ വിപരീതമായിരുന്നു; അവൾ കൂടുതൽ സുന്ദരിയും സ്ത്രീലിംഗവുമുള്ളവളായിരുന്നു, സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ വളരെ ഉയരമുള്ള മിൽഡൻബർഗിനെക്കാൾ മഹ്ലറിന്റെ ഉയരം അവൾക്ക് അനുയോജ്യമാണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം, അന്ന തീർച്ചയായും മിടുക്കനായിരുന്നു, മാഹ്ലറിനെ കൂടുതൽ നന്നായി മനസ്സിലാക്കി, അവന്റെ വില നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, ജെ എം ഫിഷർ എഴുതുന്നു, ഓരോ സ്ത്രീകളും അവനെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മകളെങ്കിലും വാചാലമായി തെളിയിക്കുന്നു. അൽമയുടെ ഈയിടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഡയറിക്കുറിപ്പുകളും അവളുടെ കത്തുകളും ഗവേഷകർക്ക് അവളുടെ ബുദ്ധിയെയും ചിന്താരീതിയെയും കുറിച്ചുള്ള അപ്രസക്തമായ വിലയിരുത്തലുകൾക്ക് പുതിയ അടിസ്ഥാനം നൽകി. മിൽഡൻബർഗ് മാഹ്ലറിനെ പിന്തുടർന്ന് അവളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ അഭിലാഷങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞുവെങ്കിൽ, അൽമയുടെ അഭിലാഷങ്ങൾ താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് മാഹ്‌ലറിന്റെ ആവശ്യങ്ങളുമായി, അവന്റെ സ്വന്തം സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ വ്യാപൃതനായി.
അൽമയേക്കാൾ 19 വയസ്സ് കൂടുതലായിരുന്നു മാഹ്ലർ, എന്നാൽ അവളുടെ പിതാക്കന്മാർക്ക് തികച്ചും അനുയോജ്യരായ അല്ലെങ്കിൽ ഏറെക്കുറെ അനുയോജ്യരായ പുരുഷന്മാരെ അവൾ മുമ്പ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. സെംലിൻസ്‌കിയെപ്പോലെ, മാഹ്ലറും അവളെ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി കണ്ടില്ല, വിവാഹത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ അദ്ദേഹം അൽമയ്ക്ക് എഴുതി - ഈ കത്ത് വർഷങ്ങളായി ഫെമിനിസ്റ്റുകൾക്ക് നീരസമാണ് - അവർ വിവാഹിതരായാൽ അവളുടെ അഭിലാഷങ്ങൾ തടയേണ്ടിവരുമെന്ന്. 1901 ഡിസംബറിൽ, വിവാഹനിശ്ചയം നടന്നു, അടുത്ത വർഷം മാർച്ച് 9 ന് അവർ വിവാഹിതരായി - അൽമയുടെ അമ്മയുടെയും രണ്ടാനച്ഛന്റെയും എതിർപ്പുകളും കുടുംബ സുഹൃത്തുക്കളുടെ മുന്നറിയിപ്പുകളും അവഗണിച്ച്: അവരുടെ യഹൂദ വിരുദ്ധത അൽമ പൂർണ്ണമായും പങ്കിട്ടു, പ്രതിഭകളെ ഒരിക്കലും എതിർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ആദ്യം, അവരുടെ ഒരുമിച്ചുള്ള ജീവിതം, കുറഞ്ഞത് ബാഹ്യമായി, തികച്ചും ഒരു വിഡ്ഢിത്തം പോലെയായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് മെയ്ർനിഗിലെ വേനൽക്കാല മാസങ്ങളിൽ, വർദ്ധിച്ച ഭൗതിക ക്ഷേമം മാഹ്ലറിനെ ഒരു വില്ല നിർമ്മിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. 1902 നവംബർ തുടക്കത്തിൽ, അവരുടെ മൂത്ത മകൾ, മരിയ അന്ന, 1904 ജൂണിൽ - ഇളയവൾ, അന്ന യുസ്റ്റീന.
വിയന്ന കാലഘട്ടത്തിലെ രചനകൾ
കോർട്ട് ഓപ്പറയിലെ ജോലി സ്വന്തം രചനകൾക്ക് സമയം നൽകിയില്ല. ഇതിനകം തന്റെ ഹാംബർഗ് കാലഘട്ടത്തിൽ, മാഹ്ലർ പ്രധാനമായും വേനൽക്കാലത്ത് രചിച്ചു, ശൈത്യകാലത്തേക്ക് ഓർക്കസ്ട്രേഷനും പുനരവലോകനവും മാത്രം അവശേഷിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ വിശ്രമ സ്ഥലങ്ങളിൽ - 1893 മുതൽ അത് സ്റ്റെയിൻബാക്ക് ആം ആറ്റേഴ്‌സി ആയിരുന്നു, 1901 മുതൽ വോർതർ സീയിലെ മയേർനിഗ് - പ്രകൃതിയുടെ മടിയിൽ ആളൊഴിഞ്ഞ സ്ഥലത്ത് അവനുവേണ്ടി ചെറിയ വർക്ക് ഹൗസുകൾ ("കൊമ്പോണിയർഹൂഷെൻ") നിർമ്മിച്ചു.
ഹാംബർഗിൽ പോലും, മാഹ്ലർ മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി എഴുതി, അതിൽ, ബ്രൂണോ വാൾട്ടറെ അറിയിച്ചതുപോലെ, ആദ്യത്തെ രണ്ടെണ്ണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനം വായിച്ചു, ഒരിക്കൽ കൂടി, അതിന്റെ എല്ലാ വൃത്തികെട്ട നഗ്നതയിലും, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ "ശൂന്യതയും പരുഷതയും". "ശബ്ദം ശൂന്യമാക്കാനുള്ള പ്രവണത." "നിങ്ങൾ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിലോ തൊഴുത്തിലോ ആണെന്ന് ചിലപ്പോൾ നിങ്ങൾ വിചാരിച്ചേക്കാം" എന്ന് എഴുതിയ വിമർശകനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അവൻ തന്നോട് തന്നെ കൂടുതൽ താഴ്മയുള്ളവനായിരുന്നു. മാഹ്ലർ ഇപ്പോഴും തന്റെ സഹ കണ്ടക്ടർമാരിൽ നിന്നും മികച്ച കണ്ടക്ടർമാരിൽ നിന്നും ചില പിന്തുണ കണ്ടെത്തി: ആർതർ നിക്കിഷ് 1896 അവസാനത്തോടെ സിംഫണിയുടെ ആദ്യഭാഗം പലതവണ അവതരിപ്പിച്ചു - ബെർലിനിലും മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും; 1897 മാർച്ചിൽ, ഫെലിക്സ് വെയ്ൻഗാർട്ട്നർ 6-ൽ 3 ഭാഗങ്ങൾ ബെർലിനിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രേക്ഷകരിൽ ഒരു ഭാഗം കരഘോഷം മുഴക്കി, ഒരു ഭാഗം വിസിൽ മുഴക്കി - മാഹ്ലർ തന്നെ, എന്തായാലും, ഈ പ്രകടനത്തെ ഒരു "പരാജയം" ആയി കണക്കാക്കി - വിമർശകർ മത്സരിച്ചു: "ഇതിനെക്കുറിച്ച് ആരോ എഴുതി. tragicomedy "ഭാവനയും കഴിവും ഇല്ലാത്ത ഒരു കമ്പോസർ, ആരോ അദ്ദേഹത്തെ തമാശക്കാരനും ഹാസ്യനടനുമായി വിളിച്ചു, ജഡ്ജിമാരിൽ ഒരാൾ സിംഫണിയെ "ആകൃതിയില്ലാത്ത ടേപ്പ് വേമിനോട്" താരതമ്യം ചെയ്തു. മാഹ്ലർ ആറ് ഭാഗങ്ങളുടെയും പ്രസിദ്ധീകരണം വളരെക്കാലം മാറ്റിവച്ചു.
നാലാമത്തെ സിംഫണി, മൂന്നാമത്തേത് പോലെ, "മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് ദി ബോയ്" എന്ന വോക്കൽ സൈക്കിളിനൊപ്പം ഒരേസമയം ജനിക്കുകയും പ്രമേയപരമായി അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുകയും ചെയ്തു. നതാലി ബോവർ-ലെക്നർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മാഹ്ലർ ആദ്യത്തെ നാല് സിംഫണികളെ "ടെട്രോളജി" എന്ന് വിളിച്ചു, പുരാതന ടെട്രോളജി ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യത്തോടെ അവസാനിച്ചതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിക് സൈക്കിളിലെ സംഘർഷം അതിന്റെ പരിഹാരം "ഒരു പ്രത്യേക തരം നർമ്മത്തിൽ" കണ്ടെത്തി. ഒരു വ്യക്തിക്ക് പരിഹരിക്കാൻ കഴിയാത്ത വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നിരാശയിൽ നിന്നും, തടയാൻ തന്റെ ശക്തിയിൽ ഇല്ലാത്ത ഒരു ദുരന്തത്തിൽ നിന്നുമുള്ള ഒരേയൊരു രക്ഷയായി യുവ മാഹ്ലറുടെ ചിന്തകളുടെ യജമാനനായ ജീൻ പോൾ, നർമ്മത്തെ കണക്കാക്കി. മറുവശത്ത്, ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഹാംബർഗിൽ വെച്ച് മാഹ്ലർ വായിച്ചറിഞ്ഞ എ. ഷോപ്പൻഹോവർ, അശ്ലീലമായ ഒരു പുറം ലോകവുമായി ഉയർന്ന മാനസികാവസ്ഥയുടെ സംഘട്ടനത്തിൽ നർമ്മത്തിന്റെ ഉറവിടം കണ്ടു; ഈ പൊരുത്തക്കേടിൽ നിന്ന്, മനഃപൂർവ്വം തമാശയുടെ പ്രതീതി ജനിക്കുന്നു, അതിന് പിന്നിൽ ആഴത്തിലുള്ള ഗൗരവം മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.
മാഹ്ലർ തന്റെ നാലാമത്തെ സിംഫണി 1901 ജനുവരിയിൽ പൂർത്തിയാക്കി, നവംബർ അവസാനം മ്യൂണിക്കിൽ വിവേകശൂന്യമായി അത് അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രേക്ഷകർ നർമ്മത്തെ അഭിനന്ദിച്ചില്ല; ബോധപൂർവമായ നിഷ്കളങ്കത, ഈ സിംഫണിയിലെ "പഴയ-ശൈലി", "വി ടേസ്റ്റ് ഹെവൻലി ജോയ്‌സ്" (ജർമ്മൻ: Wir geniessen die himmlischen Freuden) എന്ന കുട്ടികളുടെ ഗാനത്തിന്റെ അവസാനഭാഗം, പറുദീസയെക്കുറിച്ചുള്ള കുട്ടികളുടെ ആശയങ്ങൾ പകർത്തിയത് പലരെയും നയിച്ചു. ചിന്തിക്കുക: അവൻ പരിഹസിക്കുകയാണോ? മ്യൂണിച്ച് പ്രീമിയറും ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ടിലും വെയ്ൻഗാർട്ട്നർ നടത്തിയ ആദ്യ പ്രകടനങ്ങളും ബെർലിനിലും വിസിലുകളുടെ അകമ്പടിയോടെയായിരുന്നു; നിരൂപകർ സിംഫണിയുടെ സംഗീതത്തെ പരന്നതും ശൈലിയില്ലാത്തതും മെലഡി ഇല്ലാത്തതും കൃത്രിമവും ഉന്മാദവുമാണെന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചു.
1902 ജൂണിൽ ക്രെഫെൽഡ് മ്യൂസിക് ഫെസ്റ്റിവലിൽ പൂർണ്ണമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും വിജയിക്കുകയും ചെയ്ത നാലാമത്തെ സിംഫണി സൃഷ്ടിച്ച മതിപ്പ് മൂന്നാമത്തേത് അപ്രതീക്ഷിതമായി സുഗമമാക്കി. ഉത്സവത്തിനുശേഷം, ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ എഴുതി, മറ്റ് കണ്ടക്ടർമാർ മാഹ്ലറുടെ കൃതികളിൽ ഗൗരവമായി താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു, ഒടുവിൽ അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി. ഈ കണ്ടക്ടർമാരിൽ ജൂലിയസ് ബൂത്ത്‌സ്, വാൾട്ടർ ഡാംറോഷ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവരുടെ നേതൃത്വത്തിൽ മാഹ്ലറുടെ സംഗീതം ആദ്യമായി യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ കേട്ടു; മികച്ച യുവ കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാളായ വില്ലെം മെംഗൽബെർഗ്, 1904-ൽ ആംസ്റ്റർഡാമിൽ തന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കായി കച്ചേരികളുടെ ഒരു ചക്രം സമർപ്പിച്ചു. അതേ സമയം, മാഹ്ലർ തന്റെ നാലാമത്തെ സിംഫണി എന്ന് വിളിച്ചതുപോലെ, ഏറ്റവും കൂടുതൽ നിർവഹിച്ച കൃതി "പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട രണ്ടാനച്ഛൻ" ആയി മാറി.
എന്നാൽ ഇത്തവണ സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ തന്റെ രചനയിൽ, പ്രധാനമായും ഓർക്കസ്ട്രേഷനിൽ തൃപ്തനായില്ല. വിയന്ന കാലഘട്ടത്തിൽ, മാഹ്ലർ ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും എട്ടാമത്തെയും സിംഫണികൾ എഴുതി, എന്നാൽ അഞ്ചാമത്തെ പരാജയത്തിനുശേഷം അവ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല, അമേരിക്കയിലേക്ക് പോകുന്നതിനുമുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - 1906 ൽ എസെനിൽ - ദുരന്തമായ ആറാമത്, അത്, എഫ്. റക്കർട്ടിന്റെ കവിതകളിലെ "മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ" പോലെ, അടുത്ത വർഷം തനിക്ക് നേരിട്ട ദുരനുഭവങ്ങളെ വിളിച്ചുപറയുന്നതുപോലെ.
മാരകമായ 1907. വിയന്നയോട് വിട
മാഹ്ലറുടെ പത്തുവർഷത്തെ സംവിധായകത്വം വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ ചരിത്രത്തിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച കാലഘട്ടങ്ങളിലൊന്നായി പ്രവേശിച്ചു; എന്നാൽ ഓരോ വിപ്ലവത്തിനും അതിന്റേതായ വിലയുണ്ട്. ഒരിക്കൽ കെ.വി. ഗ്ലക്ക് തന്റെ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറകളുമായി, ഓപ്പറ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് വിയന്നയിൽ ഇപ്പോഴും നിലനിന്നിരുന്ന ആശയം ഒരു ഗംഭീര വിനോദ കാഴ്ചയായി നശിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ക്രമം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും, ചക്രവർത്തി അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുണച്ചു, പക്ഷേ ധാരണയുടെ നിഴലില്ലാതെ - ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഒരിക്കൽ ലിച്ചെൻ‌സ്റ്റൈൻ രാജകുമാരനോട് പറഞ്ഞു: “എന്റെ ദൈവമേ, തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിച്ചത് സന്തോഷത്തിനായി! ഈ കർശനതകളെല്ലാം എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല! എന്നിരുന്നാലും, പുതിയ ഡയറക്ടറുടെ ഉത്തരവുകളിൽ ഇടപെടുന്നത് അദ്ദേഹം ആർച്ച്ഡ്യൂക്കുകളെ വിലക്കി; തൽഫലമായി, തനിക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളപ്പോഴെല്ലാം ഹാളിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് വിലക്കി, മാഹ്ലർ മുഴുവൻ കോടതിയും വിയന്നിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗവും തനിക്കെതിരെ സ്ഥാപിച്ചു.
"മുമ്പ് ഒരിക്കലും ഉണ്ടായിട്ടില്ല," ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ അനുസ്മരിച്ചു, "ഇത്രയും ശക്തനായ, ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ ഞാൻ കണ്ടിട്ടില്ല, നല്ല ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള വാക്ക്, നിർബന്ധിത ആംഗ്യങ്ങൾ, ലക്ഷ്യബോധമുള്ള ഒരു ഇച്ഛാശക്തി എന്നിവ മറ്റുള്ളവരെ ഭയത്തിലേക്കും ഭയത്തിലേക്കും തള്ളിവിടുമെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും ചിന്തിച്ചിട്ടില്ല. ഒരു പരിധിവരെ, അന്ധമായ അനുസരണത്തിന് അവരെ നിർബന്ധിക്കുന്നു" . ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന, കഠിനാധ്വാനിയായ, മാഹ്ലറിന് അനുസരണം എങ്ങനെ നേടാമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ തനിക്കുവേണ്ടി ശത്രുക്കളെ ഉണ്ടാക്കാതിരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല; ക്ലാക്ക് നിരോധിച്ചതിലൂടെ നിരവധി ഗായകരെ അദ്ദേഹം തനിക്കെതിരെ തിരിച്ചു. എല്ലാ കലാകാരന്മാരിൽ നിന്നും അവരുടെ സേവനം ഉപയോഗിക്കില്ലെന്ന് രേഖാമൂലം വാഗ്ദാനങ്ങൾ വാങ്ങിയതല്ലാതെ ക്ലാക്കർമാരെ ഒഴിവാക്കാനായില്ല; പക്ഷേ, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള കരഘോഷം ശീലിച്ച ഗായകർക്ക്, കരഘോഷം ദുർബലമായപ്പോൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ അസ്വസ്ഥത അനുഭവപ്പെട്ടു - ക്ലാക്കർമാർ തിയേറ്ററിലേക്ക് മടങ്ങിയിട്ട് അര വർഷത്തിൽ താഴെയായി, ഇതിനകം ശക്തിയില്ലാത്ത സംവിധായകന്റെ വലിയ അലോസരത്തിലേക്ക്.
പൊതുജനങ്ങളുടെ യാഥാസ്ഥിതിക വിഭാഗത്തിന് മാഹ്‌ലറിനെതിരെ നിരവധി പരാതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഗായകരുടെ "വിചിത്രമായ" തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് അദ്ദേഹം നിന്ദിക്കപ്പെട്ടു - സ്വര കഴിവുകളേക്കാൾ നാടകീയമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - യൂറോപ്പിലുടനീളം അദ്ദേഹം വളരെയധികം സഞ്ചരിച്ചു, പ്രചരണം നടത്തി. സ്വന്തം രചനകൾ; ശ്രദ്ധേയമായ പ്രീമിയറുകൾ വളരെ കുറവാണെന്ന് പരാതി; റോളറിന്റെ സെറ്റ് ഡിസൈൻ എല്ലാവർക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിലെ അതൃപ്തി, ഓപ്പറയിലെ "പരീക്ഷണങ്ങളിലുള്ള" അതൃപ്തി, വളർന്നുവരുന്ന യഹൂദവിരുദ്ധത - എല്ലാം, പോൾ സ്റ്റെഫാൻ എഴുതി, "മഹ്ലർ വിരുദ്ധ വികാരങ്ങളുടെ പൊതുധാരയിലേക്ക്" ലയിച്ചു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, 1907 മെയ് തുടക്കത്തിൽ മാഹ്ലർ കോർട്ട് ഓപ്പറ വിടാനുള്ള തീരുമാനമെടുത്തു, തന്റെ തീരുമാനം നേരിട്ടുള്ള ക്യൂറേറ്ററായ മോണ്ടെനുവോവോ രാജകുമാരനെ അറിയിച്ച ശേഷം അദ്ദേഹം മയേർനിഗിലേക്ക് ഒരു വേനൽക്കാല അവധിക്ക് പോയി.
മെയ് മാസത്തിൽ, മാഹ്‌ലറിന്റെ ഇളയ മകൾ അന്നയ്ക്ക് സ്കാർലറ്റ് ജ്വരം പിടിപെട്ടു, സാവധാനം സുഖം പ്രാപിച്ചു, അണുബാധ ഒഴിവാക്കാൻ മോളിയുടെ പരിചരണത്തിൽ വിട്ടു; എന്നാൽ ജൂലൈ ആദ്യം മൂത്ത മകൾ നാലുവയസ്സുകാരി മരിയ രോഗബാധിതയായി. മാഹ്ലർ തന്റെ ഒരു കത്തിൽ അവളുടെ രോഗത്തെ "സ്കാർലറ്റ് ഫീവർ - ഡിഫ്തീരിയ" എന്ന് വിളിച്ചു: അക്കാലത്ത്, രോഗലക്ഷണങ്ങളുടെ സമാനത കാരണം സ്കാർലറ്റ് പനിക്ക് ശേഷം ഡിഫ്തീരിയ ഉണ്ടാകാൻ സാധ്യതയുള്ളതായി പലരും കരുതി. തന്റെ അമ്മായിയപ്പനും അമ്മായിയമ്മയും അന്നയെ മയേർനിഗിലേക്ക് വളരെ നേരത്തെ കൊണ്ടുവന്നതായി മാഹ്ലർ ആരോപിച്ചു, പക്ഷേ, ആധുനിക ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവളുടെ സ്കാർലറ്റ് പനിയുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല. അന്ന സുഖം പ്രാപിച്ചു, ജൂലൈ 12 ന് മരിയ മരിച്ചു.
താമസിയാതെ വൈദ്യപരിശോധനയ്ക്ക് വിധേയനാകാൻ മാഹ്ലറെ പ്രേരിപ്പിച്ചതെന്താണെന്ന് വ്യക്തമല്ല - മൂന്ന് ഡോക്ടർമാർ അദ്ദേഹത്തിന് ഹൃദയസംബന്ധമായ പ്രശ്‌നങ്ങളുണ്ടെന്ന് കണ്ടെത്തി, എന്നാൽ ഈ പ്രശ്നങ്ങളുടെ തീവ്രത വിലയിരുത്തുന്നതിൽ വ്യത്യാസമുണ്ട്. എന്തായാലും, ഏതെങ്കിലും ശാരീരിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിരോധിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ച രോഗനിർണയങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ക്രൂരമായത് സ്ഥിരീകരിച്ചിട്ടില്ല: മാഹ്ലർ ജോലി തുടർന്നു, 1910 ലെ ശരത്കാലം വരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസ്ഥയിൽ കാര്യമായ തകർച്ചയുണ്ടായില്ല. എന്നിട്ടും, 1907 ലെ ശരത്കാലം മുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന് അപലപിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നി.
വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ മാഹ്ലർ, കെ.വി. ഗ്ലക്കിന്റെ വാഗ്നറുടെ "വാൽക്കറി", "ഇഫിജീനിയ ഇൻ ഓലിസ്" എന്നിവയും നടത്തി; കണ്ടെത്തിയ പിൻഗാമിയായ ഫെലിക്സ് വീൻഗാർട്ട്നറിന് ജനുവരി 1 ന് മുമ്പ് വിയന്നയിൽ എത്താൻ കഴിയാതിരുന്നതിനാൽ, 1907 ഒക്ടോബർ ആദ്യം വരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രാജിക്കുള്ള ഉത്തരവിൽ ഒപ്പുവച്ചു.
മാഹ്ലർ സ്വയം രാജിവച്ചെങ്കിലും, വിയന്നയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും ഉടലെടുത്ത അന്തരീക്ഷം, അദ്ദേഹം കോർട്ട് ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടുവെന്നതിൽ ആർക്കും സംശയമില്ല. യഹൂദവിരുദ്ധ മാധ്യമങ്ങളുടെ ഗൂഢാലോചനകളും നിരന്തരമായ ആക്രമണങ്ങളും കാരണം അദ്ദേഹം രാജിവയ്ക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി എന്ന് പലരും വിശ്വസിക്കുകയും വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു, അത് കണ്ടക്ടറായ മാഹ്‌ലറിന്റെയോ ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടറായ മഹ്‌ലറിന്റെയോ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അവൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെടാത്തതെല്ലാം സ്ഥിരമായി വിശദീകരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും. മാഹ്ലർ എന്ന സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തെ യഹൂദനാണെന്ന് സ്ഥിരമായി വിശദീകരിച്ചു. A.-L അനുസരിച്ച്. ഡി ലാ ഗ്രെഞ്ച്, വർഷങ്ങളായി ശക്തമായി വളർന്ന ഈ ശത്രുതയിൽ യഹൂദ വിരുദ്ധത ഒരു സഹായക പങ്ക് വഹിച്ചു. അവസാനം, ഗവേഷകൻ ഓർക്കുന്നു, കുറ്റമറ്റ ഉത്ഭവമുള്ള ഹാൻസ് റിക്ടർ, മാഹ്ലറിന് മുമ്പ് കോർട്ട് ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് അതിജീവിച്ചു, മാഹ്ലറിന് ശേഷം ഫെലിക്സ് വെയ്ൻഗാർട്ട്നർ, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, അങ്ങനെ ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ വരെ അതേ വിധി നേരിട്ടു. മാഹ്ലർ പത്ത് വർഷത്തോളം ഡയറക്ടർ സ്ഥാനത്ത് തുടരുന്നതിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടണം - വിയന്ന ഓപ്പറയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഒരു നിത്യതയാണ്.
ഒക്ടോബർ 15-ന്, കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ കൺസോളിൽ മാഹ്ലർ അവസാനമായി നിന്നു; ഹാംബർഗിലെന്നപോലെ വിയന്നയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന പ്രകടനം ബീഥോവന്റെ ഫിഡെലിയോ ആയിരുന്നു. അതേ സമയം, ഫോർസ്റ്ററിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സംവിധായകൻ തീയറ്ററിനോട് വിടപറയുന്നത് സ്റ്റേജിലോ ഓഡിറ്റോറിയത്തിലോ ആരും അറിഞ്ഞില്ല; കച്ചേരി പരിപാടികളിലോ പത്രങ്ങളിലോ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു വാക്കുപോലും പറഞ്ഞിട്ടില്ല: ഔപചാരികമായി, അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും സംവിധായകനായി തുടർന്നു. ഡിസംബർ ഏഴിന് മാത്രമാണ് നാടകസംഘത്തിന് അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് യാത്രയയപ്പ് ലഭിച്ചത്.
ഞാൻ സ്വപ്നം കണ്ട പൂർത്തിയാക്കിയ മൊത്തത്തിനുപകരം, - മാഹ്ലർ എഴുതി, - പൂർത്തിയാകാത്ത, പാതി പൂർത്തിയാക്കിയ ഒരു ബിസിനസ്സ് ഞാൻ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു ... എന്റെ പ്രവർത്തനം ആർക്കൊക്കെ സമർപ്പിച്ചുവോ അവർക്കായി എന്തായിത്തീർന്നുവെന്ന് വിലയിരുത്തുന്നത് എനിക്കല്ല. […] പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രക്ഷുബ്ധതയിൽ, നിമിഷത്തിന്റെ ചൂടിൽ, നിങ്ങളോ ഞാനോ മുറിവുകളും വ്യാമോഹങ്ങളും ഒഴിവാക്കിയില്ല. എന്നാൽ ഞങ്ങളുടെ ജോലി വിജയകരമായി അവസാനിച്ചയുടനെ, ചുമതല പരിഹരിച്ചയുടനെ, എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും ആശങ്കകളും ഞങ്ങൾ മറന്നു, വിജയത്തിന്റെ ബാഹ്യ അടയാളങ്ങളില്ലാതെ പോലും ഉദാരമായി പ്രതിഫലം അനുഭവിച്ചു.
തന്നെ സഹായിച്ചതിനും തന്നോട് പോരാടിയതിനും നിരവധി വർഷത്തെ പിന്തുണയ്‌ക്ക് തിയേറ്റർ ജീവനക്കാർക്ക് അദ്ദേഹം നന്ദി പറഞ്ഞു, കൂടാതെ കോർട്ട് ഓപ്പറയ്ക്ക് കൂടുതൽ അഭിവൃദ്ധി നേരുന്നു. അതേ ദിവസം തന്നെ അദ്ദേഹം അന്ന വോൺ മിൽഡൻബർഗിന് ഒരു പ്രത്യേക കത്ത് എഴുതി: “നിങ്ങളുടെ ഓരോ ചുവടും ഒരേ പങ്കാളിത്തത്തോടെയും സഹതാപത്തോടെയും ഞാൻ പിന്തുടരും; ശാന്തമായ സമയങ്ങൾ ഞങ്ങളെ വീണ്ടും ഒന്നിപ്പിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്തായാലും, അറിയുക, അകലെയാണെങ്കിലും ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സുഹൃത്തായി തുടരുന്നു ... ".
വിയന്നീസ് യുവാക്കൾ, പ്രത്യേകിച്ച് യുവ സംഗീതജ്ഞർ സംഗീത നിരൂപകർ, മാഹ്ലറുടെ തിരയലുകൾ മതിപ്പുളവാക്കി, ആദ്യകാലങ്ങളിൽ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും ആവേശഭരിതമായ ഒരു കൂട്ടം അനുയായികൾ രൂപപ്പെട്ടു: “... ഞങ്ങൾ, യുവാക്കൾ,” പോൾ സ്റ്റെഫാൻ അനുസ്മരിച്ചു, “ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ ഞങ്ങളുടെ പ്രതീക്ഷയാണെന്നും അതേ സമയം അതിന്റെ പൂർത്തീകരണമാണെന്നും അറിയാമായിരുന്നു. അവന്റെ അടുത്ത് ജീവിക്കാനും അവനെ മനസ്സിലാക്കാനും ഞങ്ങൾക്ക് ലഭിച്ചതിൽ ഞങ്ങൾ സന്തോഷിച്ചു. ഡിസംബർ 9 ന് മാഹ്ലർ വിയന്നയിൽ നിന്ന് പോയപ്പോൾ, നൂറുകണക്കിന് ആളുകൾ അദ്ദേഹത്തോട് വിടപറയാൻ സ്റ്റേഷനിലെത്തി.
NY. മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ
കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ ഓഫീസ് മാഹ്ലറിന് ഒരു പെൻഷൻ നിയമിച്ചു - വിയന്നയിലെ ഓപ്പറ ഹൗസുകളിൽ അദ്ദേഹം ഒരു തരത്തിലും പ്രവർത്തിക്കില്ല എന്ന വ്യവസ്ഥയിൽ, മത്സരം സൃഷ്ടിക്കാതിരിക്കാൻ; ഈ പെൻഷനിൽ ജീവിക്കുന്നത് വളരെ എളിമയുള്ളതായിരുന്നു, ഇതിനകം 1907 ലെ വേനൽക്കാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മാഹ്ലർ സാധ്യതയുള്ള തൊഴിലുടമകളുമായി ചർച്ച നടത്തി. തിരഞ്ഞെടുക്കൽ സമ്പന്നമായിരുന്നില്ല: മറ്റാരുടെയെങ്കിലും ജനറൽ മ്യൂസിക് ഡയറക്ടറേറ്റിന് കീഴിലുള്ള ആദ്യത്തേത് പോലും, കണ്ടക്ടർ സ്ഥാനം മാഹ്ലറിന് ഇനി സ്വീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - ഇത് വ്യക്തമായ ഒരു തരംതാഴ്ത്തലായതിനാൽ (പ്രവിശ്യാ തിയേറ്ററിലെ ഡയറക്ടർ തസ്തിക പോലെ), കൂടാതെ മറ്റൊരാളുടെ ഇഷ്ടം അനുസരിക്കാൻ അയാൾക്ക് കഴിയുന്ന കാലങ്ങൾ കടന്നുപോയി. പൊതുവേ, അദ്ദേഹം ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിക്കാൻ താൽപ്പര്യപ്പെടുമായിരുന്നു, എന്നാൽ യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച രണ്ട് ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ, മാഹ്ലറിന് വിയന്ന ഫിൽഹാർമോണിക്, മറ്റൊന്ന്, ബെർലിൻ ഫിൽഹാർമോണിക്, ആർതർ നികിഷ് നേതൃത്വം നൽകിയത്. വർഷങ്ങളോളം അവനെ വിട്ടുപോകാൻ പോകുന്നില്ല. ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടർ ഹെൻ‌റിച്ച് കോൺ‌റിഡിന്റെ ഓഫറാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നതിൽ ഏറ്റവും ആകർഷകമായത്, സെപ്റ്റംബറിൽ മാഹ്ലർ ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു, ജെഎം ഫിഷറിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മൂന്ന് തവണ ജോലി ചെയ്യാൻ അവനെ അനുവദിച്ചു. വിയന്ന ഓപ്പറയേക്കാൾ കുറവാണ്, അതേസമയം ഇരട്ടി വരുമാനം.
ന്യൂയോർക്കിൽ, നാല് വർഷത്തിനുള്ളിൽ തന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ ഭാവി സുരക്ഷിതമാക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു, മാഹ്ലർ തന്റെ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു പുതിയ ഉത്പാദനം"ട്രിസ്റ്റാനും ഐസോൾഡും" - അദ്ദേഹം എപ്പോഴും എല്ലായിടത്തും നിരുപാധിക വിജയം നേടിയ ഓപ്പറകളിൽ ഒന്ന്; ഇത്തവണത്തെ സ്വീകരണം ആവേശഭരിതമായിരുന്നു. ആ വർഷങ്ങളിൽ, എൻറിക്കോ കരുസോ, ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിൻ, മാർസെല്ല സെംബ്രിച്ച്, ലിയോ സ്ലെസാക്ക് തുടങ്ങി നിരവധി മികച്ച ഗായകർ മെട്രോപൊളിറ്റനിൽ പാടി, ന്യൂയോർക്ക് പൊതുജനങ്ങളുടെ ആദ്യ ഇംപ്രഷനുകളും ഏറ്റവും അനുകൂലമായിരുന്നു: ഇവിടെയുള്ള ആളുകൾ, വിയന്നയ്ക്ക് മഹ്ലർ എഴുതി, " തൃപ്തനല്ല, പുതിയ കാര്യങ്ങളിൽ അത്യാഗ്രഹവും വളരെ അന്വേഷണാത്മകവുമാണ്.
പക്ഷേ, ആ ചാരുത അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല; ന്യൂയോർക്കിൽ, വിയന്നയിൽ അദ്ദേഹം വേദനാജനകമായെങ്കിലും, വിജയകരമായി പോരാടിയ അതേ പ്രതിഭാസത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ചു: ലോകപ്രശസ്ത അതിഥി കലാകാരന്മാരെ ആശ്രയിച്ച ഒരു തിയേറ്ററിൽ, ഒരു സംഘവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഇല്ല " ഒരൊറ്റ ആശയം”- കൂടാതെ പ്രകടനത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന് കീഴ്പ്പെടുത്തുകയും - സംസാരിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ശക്തികൾ വിയന്നയിലെന്നപോലെ ആയിരുന്നില്ല: 1908 ൽ ഇതിനകം തന്നെ നിരവധി ആക്രമണങ്ങളിലൂടെ ഹൃദ്രോഗം സ്വയം ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലെ മികച്ച നാടക നടനായ ഫയോഡോർ ചാലിയപിൻ തന്റെ കത്തുകളിൽ പുതിയ കണ്ടക്ടറെ "മഹ്ലർ" എന്ന് വിളിച്ചു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബപ്പേര് ഫ്രഞ്ച് "മൽഹൂർ" (നിർഭാഗ്യം) ഉപയോഗിച്ച് വ്യഞ്ജനാക്ഷരമാക്കി. "അവൻ എത്തി," അദ്ദേഹം എഴുതി, "പ്രശസ്ത വിയന്നീസ് കണ്ടക്ടർ മാഹ്ലർ, അവർ ഡോൺ ജുവാൻ റിഹേഴ്സൽ ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. പാവം മാഹ്ലർ! ആദ്യ റിഹേഴ്സലിൽ തന്നെ, അവൻ പൂർണ്ണമായ നിരാശയിൽ വീണു, അവൻ തന്നെ സൃഷ്ടിയിൽ സ്ഥിരമായി പകർന്ന സ്നേഹം ആരിലും കാണുന്നില്ല. എല്ലാം, എല്ലാം തിടുക്കത്തിൽ ചെയ്തു, എങ്ങനെയെങ്കിലും, പ്രകടനം എങ്ങനെ പോകുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് പ്രേക്ഷകർ തീർത്തും നിസ്സംഗരാണെന്ന് എല്ലാവരും മനസ്സിലാക്കി, കാരണം അവർ ശബ്ദം കേൾക്കാൻ വന്നു, കൂടുതലൊന്നും.
വിയന്ന കാലഘട്ടത്തിൽ തനിക്ക് അചിന്തനീയമായ വിട്ടുവീഴ്ചകൾ മാഹ്ലർ ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ചും, വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകൾ കുറയ്ക്കുന്നതിന് സമ്മതിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം മെട്രോപൊളിറ്റനിൽ ശ്രദ്ധേയമായ നിരവധി പ്രൊഡക്ഷനുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ഉൾപ്പെടെ - ഓപ്പറ ന്യൂയോർക്ക് പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചില്ല, 1965 വരെ അത് മെട്രോപൊളിറ്റനിൽ അരങ്ങേറിയില്ല.
ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തണമെന്ന് താൻ എപ്പോഴും സ്വപ്നം കണ്ടിരുന്നതായും തന്റെ കൃതികളുടെ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ പോരായ്മകൾ "തീയറ്ററിലെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ശബ്ദ സാഹചര്യങ്ങളിൽ" ഓർക്കസ്ട്ര കേൾക്കാൻ ശീലിച്ചതിൽ നിന്നാണ് കൃത്യമായി ഉരുത്തിരിഞ്ഞതെന്നും മാഹ്ലർ ഗൈഡോ അഡ്‌ലറിന് എഴുതി. " 1909-ൽ, സമ്പന്നരായ ആരാധകർ ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര പുനഃസംഘടിപ്പിച്ചു, അത് മാഹ്‌ലറിനായി മാറി, ഇതിനകം തന്നെ സ്വീകാര്യമായ ഏക ബദലായ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ പൂർണ്ണമായും നിരാശനായിരുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെയും അദ്ദേഹം ഒരു വശത്ത് പൊതുജനങ്ങളുടെ ആപേക്ഷിക നിസ്സംഗതയെ അഭിമുഖീകരിച്ചു: ന്യൂയോർക്കിൽ, വില്ലെം മെംഗൽബെർഗിനെ അറിയിച്ചതുപോലെ, തിയേറ്റർ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരുന്നു, വളരെ കുറച്ച് പേർ സിംഫണി കച്ചേരികളിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവരായിരുന്നു, കൂടാതെ മറുവശത്ത്, താഴ്ന്ന നിലവാരത്തിലുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര പ്രകടനത്തോടെ. "എന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ഇവിടെയുണ്ട്," അദ്ദേഹം എഴുതി, "ഒരു യഥാർത്ഥ അമേരിക്കൻ ഓർക്കസ്ട്ര. അയോഗ്യവും കഫം. നിങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം ഊർജ്ജം നഷ്ടപ്പെടണം." 1909 നവംബർ മുതൽ 1911 ഫെബ്രുവരി വരെ, ന്യൂയോർക്കിന് പുറത്തുള്ളതുൾപ്പെടെ, മാഹ്ലർ ഈ ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം മൊത്തം 95 സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി, പ്രോഗ്രാമിലെ സ്വന്തം രചനകൾ ഉൾപ്പെടെ, പ്രധാനമായും ഗാനങ്ങൾ: യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ, മാഹ്ലർ സംഗീതസംവിധായകന് കുറച്ചുകൂടി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. യൂറോപ്പിനേക്കാൾ.
രോഗിയായ ഒരു ഹൃദയം തന്റെ ജീവിതശൈലി മാറ്റാൻ മാഹ്ലറെ നിർബന്ധിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് എളുപ്പമല്ല: “വർഷങ്ങളോളം,” അദ്ദേഹം 1908 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ബ്രൂണോ വാൾട്ടറിന് എഴുതി, “ഞാൻ നിരന്തരമായ ഊർജ്ജസ്വലമായ ചലനവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. ഞാൻ പർവതങ്ങളിലൂടെയും കാടിലൂടെയും അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ് അവിടെ നിന്ന് ഒരുതരം കൊള്ളയായി എന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ തിരികെ കൊണ്ടുവരികയായിരുന്നു. ഒരു കർഷകൻ ഒരു കളപ്പുരയിൽ പ്രവേശിക്കുന്ന വഴിയിൽ ഞാൻ മേശയെ സമീപിച്ചു: എനിക്ക് ചെയ്യേണ്ടത് എന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുക മാത്രമാണ്. […] ഇപ്പോൾ എനിക്ക് പിരിമുറുക്കം ഒഴിവാക്കണം, നിരന്തരം സ്വയം പരിശോധിക്കണം, അധികം നടക്കരുത്. […] ഞാൻ ഒരു മോർഫിൻ അടിമയെപ്പോലെയോ മദ്യപാനിയെപ്പോലെയോ ആണ്, അവന്റെ ദുഷ്പ്രവൃത്തികളിൽ ഏർപ്പെടുന്നത് പെട്ടെന്ന് വിലക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഓട്ടോ ക്ലെംപെറർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മുൻ കാലങ്ങളിൽ കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡിൽ ഏറെക്കുറെ പരിഭ്രാന്തനായിരുന്നു, ഈ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം വളരെ സാമ്പത്തികമായി പെരുമാറാൻ തുടങ്ങി.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം രചനകൾ, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, വേനൽക്കാല മാസങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റിവയ്ക്കേണ്ടിവന്നു. മകളുടെ മരണശേഷം മാഹ്‌ലർമാർക്ക് മയേർനിഗിലേക്ക് മടങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, 1908 മുതൽ അവർ തങ്ങളുടെ വേനൽക്കാല അവധിക്കാലം ടോബ്ലാക്കിൽ നിന്ന് മൂന്ന് കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ആൾട്ട്‌ഷുൾഡർബാക്കിൽ ചെലവഴിച്ചു. ഇവിടെ, 1909 ഓഗസ്റ്റിൽ, മാഹ്ലർ "സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത്" പൂർത്തിയാക്കി, അതിന്റെ അവസാന ഭാഗം "വിടവാങ്ങൽ" (ജർമ്മൻ: ഡെർ അബ്‌ഷിഡ്) കൂടാതെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി എഴുതി; സംഗീതസംവിധായകന്റെ നിരവധി ആരാധകരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ രണ്ട് സിംഫണികൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാത്തിലും മികച്ചതാണ്. ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ എഴുതി, "... വിടവാങ്ങലിന്റെ മൃദുവായ വെളിച്ചത്തിൽ, ലോകം അവന്റെ മുമ്പിൽ കിടന്നു, "പ്രിയപ്പെട്ട ഭൂമി" എന്ന ഗാനം അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ മനോഹരമായി തോന്നി, അവന്റെ ചിന്തകളും വാക്കുകളും നിഗൂഢമായിരുന്നു. പുതിയ ചാരുത പഴയ ജീവിതത്തിൽ ഒരുതരം വിസ്മയം നിറഞ്ഞു."
കഴിഞ്ഞ വര്ഷം
1910-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, Altschulderbach-ൽ, മാഹ്ലർ പത്താം സിംഫണിയുടെ ജോലി ആരംഭിച്ചു, അത് പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. വേനൽക്കാലത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും, എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം തയ്യാറാക്കുന്ന തിരക്കിലായിരുന്നു കമ്പോസർ, അതിന്റെ അഭൂതപൂർവമായ രചന, അതിൽ ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും എട്ട് സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും പുറമേ, മൂന്ന് ഗായകസംഘങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തവും ഉൾപ്പെടുന്നു.
തന്റെ ജോലിയിൽ മുഴുകിയ മാഹ്ലർ, സുഹൃത്തുക്കളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു വലിയ കുട്ടിയായിരുന്നു, ഒന്നുകിൽ, വർഷം തോറും, യഥാർത്ഥത്തിൽ അവനിൽ ഉൾച്ചേർത്ത പ്രശ്നങ്ങൾ എങ്ങനെയെന്ന് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, അല്ലെങ്കിൽ ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. കുടുംബ ജീവിതം. അൽമ ഒരിക്കലും അവന്റെ സംഗീതത്തെ യഥാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തിട്ടില്ല - ഗവേഷകർ അവളുടെ ഡയറിയിൽ ഇത് സ്വമേധയാ അല്ലെങ്കിൽ സ്വമേധയാ ഉള്ള കുറ്റസമ്മതം കണ്ടെത്തുന്നു - അതുകൊണ്ടാണ് മാഹ്ലർ അവളിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ട ത്യാഗങ്ങൾ അവളുടെ കണ്ണുകളിൽ ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടത്. 1910 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അവളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ അഭിലാഷങ്ങളെ അടിച്ചമർത്തുന്നതിനെതിരായ പ്രതിഷേധം (അൽമ തന്റെ ഭർത്താവിനെ കുറ്റപ്പെടുത്തിയ പ്രധാന കാര്യം ഇതായിരുന്നു) വ്യഭിചാരത്തിന്റെ രൂപമെടുത്തു. ജൂലൈ അവസാനം, അവൾ പുതിയ കാമുകൻ, യുവ ആർക്കിടെക്റ്റ് വാൾട്ടർ ഗ്രോപിയസ്, തന്റെ വികാരാധീനമായ പ്രണയലേഖനം അൽമയെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു, അബദ്ധവശാൽ, അവൻ തന്നെ അവകാശപ്പെട്ടതുപോലെ, അല്ലെങ്കിൽ മനപ്പൂർവ്വം, മാഹ്ലറിന്റെയും ഗ്രോപിയസിന്റെയും ജീവചരിത്രകാരന്മാർ തന്നെ സംശയിക്കുന്നതുപോലെ, അവളുടെ ഭർത്താവിനെ അയച്ചു, പിന്നീട്, ടോബ്ലാച്ചിൽ എത്തി, പ്രേരിപ്പിച്ചു. അൽമയ്ക്ക് വിവാഹമോചനം നൽകാൻ മഹ്ലർ. അൽമ മാഹ്ലറിനെ വിട്ടുപോയില്ല - "നിങ്ങളുടെ ഭാര്യ" എന്ന് ഒപ്പിട്ട ഗ്രോപിയസിന് അയച്ച കത്തുകൾ, ഒരു നഗ്നമായ കണക്കുകൂട്ടലിലൂടെയാണ് താൻ നയിക്കപ്പെട്ടതെന്ന് ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ വർഷങ്ങളായി ഒരുമിച്ച് ജീവിച്ചതിന്റെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും അവൾ ഭർത്താവിനോട് പറഞ്ഞു. കടുത്ത മാനസിക പ്രതിസന്ധി പത്താം സിംഫണിയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ കടന്നുകയറുകയും ഒടുവിൽ ഓഗസ്റ്റിൽ സഹായത്തിനായി സിഗ്മണ്ട് ഫ്രോയിഡിലേക്ക് തിരിയാൻ മാഹ്ലറെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.
സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ തന്റെ പ്രധാന കൃതിയായി കണക്കാക്കുന്ന എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ, 1910 സെപ്റ്റംബർ 12 ന് മ്യൂണിക്കിൽ, ഒരു വലിയ എക്സിബിഷൻ ഹാളിൽ, രാജകുമാരന്റെയും കുടുംബത്തിന്റെയും, മാഹ്ലറുടെ പഴയ ആരാധകരുൾപ്പെടെ നിരവധി സെലിബ്രിറ്റികളുടെയും സാന്നിധ്യത്തിൽ നടന്നു. - തോമസ് മാൻ, ഗെർഹാർട്ട് ഹാപ്റ്റ്മാൻ, അഗസ്റ്റെ റോഡിൻ, മാക്സ് റെയ്ൻഹാർഡ്, കാമിൽ സെന്റ്-സെൻസ്. ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ മാഹ്‌ലറിന്റെ ആദ്യത്തെ യഥാർത്ഥ വിജയമായിരുന്നു ഇത് - പ്രേക്ഷകരെ കൈയടിയും വിസിലുമായി വിഭജിച്ചിരുന്നില്ല, കരഘോഷം 20 മിനിറ്റ് നീണ്ടുനിന്നു. ദൃക്‌സാക്ഷികളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ മാത്രം ഒരു വിജയമായി തോന്നിയില്ല: അവന്റെ മുഖം ഒരു മെഴുക് മാസ്ക് പോലെയായിരുന്നു.
സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിനായി ഒരു വർഷത്തിന് ശേഷം മ്യൂണിക്കിൽ വരാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, മാഹ്ലർ അമേരിക്കയിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചതിലും കൂടുതൽ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു, ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക്‌സുമായി ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു: 1909/-ൽ. 10 സീസണിൽ, ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിച്ച കമ്മിറ്റി 43 കച്ചേരികൾ നൽകാൻ ബാധ്യസ്ഥരായിരുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ അത് 47 ആയി മാറി. അടുത്ത സീസണിൽ, കച്ചേരികളുടെ എണ്ണം 65 ആയി വർദ്ധിപ്പിച്ചു. അതേ സമയം, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ മാഹ്ലർ ജോലി തുടർന്നു, 1910/11 സീസണിന്റെ അവസാനം വരെ ഈ കരാർ സാധുവായിരുന്നു. അതേസമയം, വെൻഗാർട്ട്നർ വിയന്നയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു, മോണ്ടെനുവോ രാജകുമാരൻ മാഹ്ലറുമായി ചർച്ച നടത്തുകയാണെന്ന് പത്രങ്ങൾ എഴുതി - മാഹ്ലർ തന്നെ ഇത് നിഷേധിച്ചു, എന്തായാലും കോർട്ട് ഓപ്പറയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ പോകുന്നില്ല. അമേരിക്കൻ കരാർ അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം, സ്വതന്ത്രവും ശാന്തവുമായ ജീവിതത്തിനായി യൂറോപ്പിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു; ഈ സ്‌കോറിൽ, മാഹ്‌ലർമാർ മാസങ്ങളോളം പദ്ധതികൾ ആസൂത്രണം ചെയ്തു - ഇപ്പോൾ പാരീസ്, ഫ്ലോറൻസ്, സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഒരു ബാധ്യതകളുമായും ബന്ധമില്ല, എന്തെങ്കിലും പരാതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വിയന്നയുടെ ചുറ്റുപാടുകൾ മാഹ്ലർ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതുവരെ.
എന്നാൽ ഈ സ്വപ്നങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല: 1910-ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, അമിത സമ്മർദ്ദം ടോൺസിലൈറ്റിസ് ഒരു പരമ്പരയായി മാറി, മാഹ്‌ലറിന്റെ ദുർബലമായ ശരീരത്തിന് അതിനെ ചെറുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല; ആൻജീന, അതാകട്ടെ, ഹൃദയത്തിന്റെ ഒരു സങ്കീർണത നൽകി. അദ്ദേഹം ജോലി തുടർന്നു, അവസാനമായി, ഇതിനകം ഉയർന്ന താപനിലയിൽ, 1911 ഫെബ്രുവരി 21 ന് കൺസോളിൽ നിന്നു. സബക്യൂട്ട് ബാക്ടീരിയൽ എൻഡോകാർഡിറ്റിസിന് കാരണമായ സ്ട്രെപ്റ്റോകോക്കൽ അണുബാധയാണ് മാഹ്ലറിന് മാരകമായത്.
അമേരിക്കൻ ഡോക്ടർമാർ ശക്തിയില്ലാത്തവരായിരുന്നു; ഏപ്രിലിൽ, പാസ്ചർ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ സെറം ചികിത്സയ്ക്കായി മാഹ്ലറെ പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു; എന്നാൽ രോഗനിർണയം സ്ഥിരീകരിക്കുക മാത്രമായിരുന്നു ആന്ദ്രെ ചാൻറ്റെമെസ്സിന് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നത്: അക്കാലത്ത് വൈദ്യശാസ്ത്രത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രോഗത്തെ ചികിത്സിക്കുന്നതിനുള്ള ഫലപ്രദമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. മാഹ്ലറുടെ അവസ്ഥ വഷളായിക്കൊണ്ടിരുന്നു, അത് നിരാശാജനകമായപ്പോൾ, വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു.
മെയ് 12 ന്, മാഹ്ലറിനെ ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, 6 ദിവസത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് വിയന്നീസ് പ്രസിന്റെ പേജുകളിൽ നിന്ന് വിട്ടുപോയില്ല, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യസ്ഥിതിയെക്കുറിച്ച് ദിവസേനയുള്ള ബുള്ളറ്റിനുകൾ അച്ചടിക്കുകയും മരിക്കുന്ന സംഗീതസംവിധായകനെ പ്രശംസിക്കുന്നതിൽ മത്സരിക്കുകയും ചെയ്തു. വിയന്നയിലും നിസ്സംഗത പാലിക്കാത്ത മറ്റ് തലസ്ഥാനങ്ങളിലും പ്രാഥമികമായി ഒരു കണ്ടക്ടർ ആയിരുന്നു. വിയന്ന ഫിൽഹാർമോണിക് ഉൾപ്പെടെയുള്ള പൂക്കളുടെ കൊട്ടകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട അദ്ദേഹം ക്ലിനിക്കിൽ മരിക്കുകയായിരുന്നു - ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന് അവസാനമായി അഭിനന്ദിക്കാൻ സമയം ലഭിച്ചത്. മെയ് 18 ന്, അർദ്ധരാത്രിക്ക് തൊട്ടുമുമ്പ്, മാഹ്ലർ അന്തരിച്ചു. 22-ന്, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മകളുടെ അടുത്ത് ഗ്രിൻസിംഗ് സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.
പ്രസംഗങ്ങളും മന്ത്രങ്ങളും ഇല്ലാതെ ശവസംസ്കാരം നടക്കണമെന്ന് മാഹ്ലർ ആഗ്രഹിച്ചു, അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ അവന്റെ ഇഷ്ടം നിറവേറ്റി: വിടവാങ്ങൽ നിശബ്ദമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനമായി പൂർത്തിയാക്കിയ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ പ്രീമിയറുകൾ - "സോംഗ്സ് ഓഫ് ദ എർത്ത്", ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി - ബ്രൂണോ വാൾട്ടറുടെ ബാറ്റണിന് കീഴിൽ ഇതിനകം നടന്നു.
സൃഷ്ടി
മാഹ്ലർ കണ്ടക്ടർ
... ഒരു തലമുറ മുഴുവൻ, മാഹ്ലർ ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, മാസ്ട്രോ, കണ്ടക്ടർ, ഒരു കലാകാരന് എന്നതിലുപരിയായിരുന്നു: ചെറുപ്പത്തിൽ താൻ അനുഭവിച്ചതിൽ ഏറ്റവും അവിസ്മരണീയനായിരുന്നു അദ്ദേഹം.
ഹാൻസ് റിക്ടർ, ഫെലിക്സ് മോട്ടൽ, ആർതർ നികിഷ്, ഫെലിക്സ് വീൻഗാർട്ട്നർ എന്നിവർ ചേർന്ന്, മാഹ്ലർ "പോസ്റ്റ്-വാഗ്നേറിയൻ ഫൈവ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സംഘം രൂപീകരിച്ചു, ഇത് മറ്റ് നിരവധി ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് കണ്ടക്ടർമാരുമായി ചേർന്ന് ജർമ്മൻ-ഓസ്ട്രിയൻ സ്കൂളിന്റെ ആധിപത്യം ഉറപ്പാക്കി. യൂറോപ്പിലെ നടത്തിപ്പും വ്യാഖ്യാനവും. ഭാവിയിലെ ഈ ആധിപത്യം, വിൽഹെം ഫർട്ട്‌വാങ്‌ലർ, എറിക് ക്ലീബർ എന്നിവരോടൊപ്പം, "മാഹ്ലർ സ്കൂളിന്റെ കണ്ടക്ടർമാർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ - ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ, ഓട്ടോ ക്ലെമ്പറർ, ഓസ്കാർ ഫ്രൈഡ്, ഡച്ചുകാരനായ വില്ലെം മെംഗൽബെർഗ് എന്നിവർ ഏകീകരിച്ചു.
മാഹ്ലർ ഒരിക്കലും പഠന പാഠങ്ങൾ നൽകിയിട്ടില്ല, ബ്രൂണോ വാൾട്ടറിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹം തൊഴിലിൽ ഒരു അധ്യാപകനായിരുന്നില്ല: “... ഇതിനായി അവൻ തന്നിൽത്തന്നെ, തന്റെ ജോലിയിൽ, തീവ്രതയിൽ മുഴുകിയിരുന്നു. ആന്തരിക ജീവിതം, വളരെ കുറച്ച് മറ്റുള്ളവരെയും പരിസ്ഥിതിയെയും ശ്രദ്ധിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർ എന്ന് വിദ്യാർത്ഥികൾ സ്വയം വിളിച്ചു; എന്നിരുന്നാലും, പഠിച്ച എല്ലാ പാഠങ്ങളേക്കാളും മാഹ്ലറുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സ്വാധീനം പലപ്പോഴും പ്രധാനമാണ്. "ബോധപൂർവ്വം," ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ അനുസ്മരിച്ചു, "അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും എനിക്ക് നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകിയിട്ടില്ല, പക്ഷേ എന്റെ വളർത്തലിലും പരിശീലനത്തിലും വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചത് ഈ സ്വഭാവം എനിക്ക് നൽകിയ അനുഭവങ്ങളാണ്, അബദ്ധവശാൽ, വാക്കിൽ പകർന്ന ആന്തരിക അധികത്തിൽ നിന്ന്. സംഗീതത്തിൽ. […] അയാൾക്ക് ചുറ്റും ഉയർന്ന പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിച്ചു…”.
കണ്ടക്ടറായി ഒരിക്കലും പഠിച്ചിട്ടില്ലാത്ത മാഹ്ലർ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ജനിച്ചത്; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മാനേജ്‌മെന്റിൽ പഠിപ്പിക്കാനോ പഠിക്കാനോ കഴിയാത്ത പല കാര്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ മൂത്തവനായ ഓസ്കാർ ഫ്രൈഡ് എഴുതിയതുപോലെ, "അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ചലനങ്ങളിൽ നിന്നും അവന്റെ ഓരോ വരിയിൽ നിന്നും ഒരു വലിയ, ഏതാണ്ട് പൈശാചിക ശക്തി പ്രസരിച്ചു. മുഖം." ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ ഇതിനോട് കൂട്ടിച്ചേർത്തു "അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന് വ്യക്തിപരമായ അംഗീകാരം നൽകിയ ഒരു ആത്മീയ ഊഷ്മളത: ആ ഉടനടി നിങ്ങളെ മറക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു ... ശ്രദ്ധാപൂർവമായ പഠനത്തെക്കുറിച്ച്." അത് എല്ലാവർക്കും നൽകിയില്ല; എന്നാൽ ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ മാഹ്ലറിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാനുണ്ട്: ബ്രൂണോ വാൾട്ടറും ഓസ്കർ ഫ്രൈഡും തന്നോടും ഒപ്പം പ്രവർത്തിച്ച എല്ലാവരോടും ഉയർന്ന ആവശ്യങ്ങൾ, സ്‌കോറിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ പ്രാഥമിക ജോലികൾ, റിഹേഴ്സൽ പ്രക്രിയകൾ എന്നിവ ശ്രദ്ധിച്ചു. ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിൽ സമഗ്രമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു; ഓർക്കസ്ട്രയിലെ സംഗീതജ്ഞരോ ഗായകരോ, ചെറിയ അശ്രദ്ധ പോലും അദ്ദേഹം ക്ഷമിച്ചില്ല.
മഹ്ലർ ഒരിക്കലും നടത്തിപ്പ് പഠിച്ചിട്ടില്ലെന്ന പ്രസ്താവനയ്ക്ക് ഒരു സംവരണം ആവശ്യമാണ്: അവന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, വിധി ചിലപ്പോൾ അവനെ പ്രധാന കണ്ടക്ടർമാരുമായി ഒന്നിച്ചു. പ്രാഗിൽ വെച്ച് ആന്റൺ സെയ്‌ഡലിന്റെ ഒരു റിഹേഴ്സലിൽ പങ്കെടുത്ത് മാഹ്ലർ ഇങ്ങനെ വിളിച്ചുപറഞ്ഞത് ആഞ്ചലോ ന്യൂമാൻ അനുസ്മരിച്ചു: “ദൈവമേ! അങ്ങനെ റിഹേഴ്സൽ ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ കരുതിയിരുന്നില്ല! സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വീരോചിതവും ദാരുണവുമായ സ്വഭാവമുള്ള രചനകളിൽ മാഹ്ലർ പ്രത്യേകിച്ചും വിജയിച്ചു, സംഗീതസംവിധായകനായ മാഹ്‌ലറിന്റെ വ്യഞ്ജനങ്ങൾ: ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളുടെയും ഓപ്പറകളുടെയും വാഗ്നറുടെയും ഗ്ലക്കിന്റെയും ഓപ്പറകളുടെ മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. അതേസമയം, മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള വ്യത്യസ്തമായ രചനകളിൽ വിജയം കൈവരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അപൂർവമായ ഒരു ശൈലി ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് I. സോളർട്ടിൻസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "സലൂൺ റോക്കോക്കോയിൽ നിന്നും സുന്ദരമായ കൃപയിൽ നിന്നും അവനെ മോചിപ്പിച്ചു. ", ഒപ്പം ചൈക്കോവ്സ്കി.
ഓപ്പറ തിയേറ്ററുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു - ഒരു വ്യാഖ്യാതാവ് സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഗംസംവിധാനത്തിലൂടെ - പ്രകടനത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനത്തിന് വിധേയമായി, മാഹ്ലർ തന്റെ സമകാലികർക്ക് അറിയാവുന്ന ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിന് അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ സമീപനം നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹാംബർഗ് നിരൂപകരിൽ ഒരാൾ എഴുതിയതുപോലെ, മാഹ്ലർ സംഗീതത്തെ ഓപ്പറയുടെ സ്റ്റേജ് മൂർത്തീഭാവത്തോടെയും സംഗീതത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ നാടക നിർമ്മാണത്തിലൂടെയും വ്യാഖ്യാനിച്ചു. വിയന്നയിലെ മാഹ്ലറുടെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് സ്റ്റെഫാൻ സ്വീഗ് എഴുതി, “ഈ പ്രകടനങ്ങളിലെപ്പോലെ സമഗ്രത ഞാൻ സ്റ്റേജിൽ കണ്ടിട്ടില്ല: അവർ സൃഷ്ടിക്കുന്ന മതിപ്പിന്റെ പരിശുദ്ധിയുടെ കാര്യത്തിൽ, അവയെ പ്രകൃതിയുമായി മാത്രമേ താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയൂ . .. ... ഞങ്ങൾ, യുവാക്കൾ, പൂർണതയെ സ്നേഹിക്കുന്നത് അവനിൽ നിന്ന് പഠിച്ചു.
കൂടുതലോ കുറവോ കേൾക്കാവുന്ന റെക്കോർഡിംഗ് സാധ്യമാകുന്നതിന് മുമ്പ് മാഹ്ലർ മരിച്ചു. ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതം. 1905 നവംബറിൽ, വെൽറ്റ്-മിഗ്നൺ കമ്പനിയിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ രചനകളിൽ നിന്ന് നാല് ശകലങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, പക്ഷേ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി. ഒരു നോൺ-സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ കൊണ്ട് മാത്രം മഹ്ലർ വ്യാഖ്യാതാവിനെ വിലയിരുത്താൻ നിർബന്ധിതനാണെങ്കിൽ, ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിന് അവന്റെ സ്വന്തം, മറ്റ് ആളുകളുടെ രചനകളുടെ സ്കോറുകളിൽ കണ്ടക്ടറുടെ റീടൂച്ചുകൾ വഴി അവനെക്കുറിച്ച് ഒരു നിശ്ചിത ധാരണ ലഭിക്കും. ലിയോ ഗിൻസ്ബർഗ് എഴുതിയ മാഹ്ലർ, പുതിയ രീതിയിൽ റീടച്ചിംഗ് പ്രശ്നം ഉന്നയിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ്: തന്റെ സമകാലികരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, "രചയിതാവിന്റെ തെറ്റുകൾ" തിരുത്തുന്നതിലല്ല, മറിച്ച് ശരിയാക്കാനുള്ള സാധ്യത നൽകുന്നതിലാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ചുമതല കണ്ടത്. രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ വീക്ഷണം, പെർസെപ്ഷൻ കോമ്പോസിഷനുകൾ, അക്ഷരത്തെക്കാൾ ആത്മാവിന് മുൻഗണന നൽകുന്നു. ഒരേ സ്‌കോറുകളിലെ റീടൂച്ചുകൾ കാലാകാലങ്ങളിൽ മാറി, അവ സാധാരണയായി റിഹേഴ്സലുകളിൽ, ഒരു സംഗീതക്കച്ചേരിക്ക് തയ്യാറെടുക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ ചെയ്തു, കൂടാതെ ഒരു പ്രത്യേക ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അളവും ഗുണപരവുമായ ഘടന, അതിന്റെ സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ നിലവാരം, ശബ്ദശാസ്ത്രം എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കുന്നു. ഹാളിന്റെയും മറ്റ് സൂക്ഷ്മതകളുടെയും.
മാഹ്ലറുടെ റീടൂച്ചുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് തന്റെ കച്ചേരി പരിപാടികളിൽ പ്രധാന സ്ഥാനം നേടിയ എൽ. വാൻ ബീഥോവന്റെ സ്കോറുകളിൽ, മറ്റ് കണ്ടക്ടർമാർ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വിദ്യാർത്ഥികൾ മാത്രമല്ല: ലിയോ ഗിൻസ്‌ബർഗിന്റെ പേരുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച്, എറിക് ക്ലീബർ, ഹെർമൻ അബെൻഡ്രോത്ത് . പൊതുവേ, സ്റ്റെഫാൻ സ്വീഗ് വിശ്വസിച്ചു, കണ്ടക്ടർക്ക് സാധാരണയായി കരുതുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ വിദ്യാർത്ഥികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: "ചില ജർമ്മൻ നഗരങ്ങളിൽ," അദ്ദേഹം 1915 ൽ എഴുതി, "കണ്ടക്ടർ തന്റെ ബാറ്റൺ ഉയർത്തുന്നു. അവന്റെ ആംഗ്യങ്ങളിൽ, അവന്റെ രീതിയിൽ, എനിക്ക് മാഹ്ലർ തോന്നുന്നു, കണ്ടെത്താൻ ഞാൻ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കേണ്ടതില്ല: ഇതും അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയാണ്, ഇവിടെ, അവന്റെ ഭൗമിക അസ്തിത്വത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറം, അവന്റെ ജീവിത താളത്തിന്റെ കാന്തികത ഇപ്പോഴും സജീവമാണ്.
മാഹ്ലർ സംഗീതസംവിധായകൻ
എൽ വാൻ ബീഥോവൻ മുതൽ എ ബ്രൂക്നർ വരെയുള്ള 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓസ്ട്രോ-ജർമ്മൻ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ ഒരു വശത്ത്, മാഹ്ലർ എന്ന സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൃതി തീർച്ചയായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്ന് സംഗീതജ്ഞർ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളുടെ ഘടനയും അതുപോലെ തന്നെ. അവയിൽ വോക്കൽ ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത്, ബീഥോവന്റെ ഒൻപതാം സിംഫണിയുടെ വികസന നവീകരണമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പാട്ട്" സിംഫണിസം - എഫ്. ഷുബെർട്ട്, എ. ബ്രൂക്ക്നർ എന്നിവരിൽ നിന്ന്, മാഹ്ലർ, എഫ്. ലിസ്റ്റ് (ജി. ബെർലിയോസിനെ പിന്തുടർന്ന്) ക്ലാസിക്കൽ ഫോർ ഉപേക്ഷിച്ചു. സിംഫണിയുടെ ഭാഗിക ഘടനയും പ്രോഗ്രാമും ഉപയോഗിച്ചു; ഒടുവിൽ, വാഗ്നറിൽ നിന്നും ബ്രൂക്നറിൽ നിന്നും, "അനന്തമായ മെലഡി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന മാഹ്ലർ പാരമ്പര്യമായി സ്വീകരിച്ചു. തീർച്ചയായും, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സിംഫണിയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ മാഹ്ലറുമായി അടുത്തിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഭാഷ സംസാരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത അദ്ദേഹത്തെ ചെക്ക് ക്ലാസിക്കുകളോട് അടുപ്പിച്ചു - ബി. സ്മെറ്റാന, എ.
മറുവശത്ത്, സംഗീതത്തെക്കാൾ സാഹിത്യപരമായ സ്വാധീനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ കൂടുതൽ പ്രകടമായിരുന്നുവെന്ന് ഗവേഷകർക്ക് വ്യക്തമാണ്; മാഹ്ലറുടെ ആദ്യ ജീവചരിത്രകാരൻ റിച്ചാർഡ് സ്പെക്റ്റ് ഇത് നേരത്തെ തന്നെ രേഖപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. ആദ്യകാല റൊമാന്റിക്‌സ് പോലും സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടെങ്കിലും ലിസ്‌റ്റിന്റെ അധരങ്ങളിലൂടെ "കവിതയുമായുള്ള ബന്ധത്തിലൂടെ സംഗീതത്തിന്റെ നവീകരണം" പ്രഖ്യാപിച്ചുവെങ്കിലും, വളരെ കുറച്ച് സംഗീതസംവിധായകർ, ജെ. പല പുസ്തകങ്ങളും തന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിലും ജീവിതബോധത്തിലും മാറ്റം വരുത്തി, അല്ലെങ്കിൽ ഏത് സാഹചര്യത്തിലും അവയുടെ വികസനം ത്വരിതപ്പെടുത്തി എന്ന് കമ്പോസർ തന്നെ പറഞ്ഞു; അദ്ദേഹം ഹാംബർഗിൽ നിന്ന് ഒരു വിയന്നീസ് സുഹൃത്തിന് എഴുതി: “... എല്ലായിടത്തും എന്നോടൊപ്പമുള്ള എന്റെ ഒരേയൊരു സുഹൃത്തുക്കൾ അവരാണ്. പിന്നെ എന്ത് സുഹൃത്തുക്കളെ! […] അവർ എന്നോട് കൂടുതൽ അടുക്കുകയും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആശ്വാസം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്റെ യഥാർത്ഥ സഹോദരന്മാരേ, പിതാക്കന്മാരേ, പ്രിയപ്പെട്ടവരേ.”
മാഹ്‌ലറിന്റെ വായനാ വലയം യൂറിപ്പിഡീസിൽ നിന്ന് ജി. ഹാപ്റ്റ്മാൻ, എഫ്. വെഡെകൈൻഡ് എന്നിവരിലേക്ക് വ്യാപിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും പൊതുവെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ സാഹിത്യം അദ്ദേഹത്തിൽ വളരെ പരിമിതമായ താൽപ്പര്യം മാത്രമേ ഉണർത്തൂ. ജീൻ പോളിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശം വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളെ നേരിട്ട് ബാധിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകൾ ജൈവികമായി ഇഡ്‌ലിയും ആക്ഷേപഹാസ്യവും, വൈകാരികതയും ആക്ഷേപഹാസ്യവും, ഹൈഡൽബർഗ് റൊമാന്റിക്സും സമന്വയിപ്പിച്ചു: എ. വോൺ ആർനിമിന്റെയും സിയുടെയും "ദി മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് എ ബോയ്" എന്ന ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്. ബ്രെന്റാനോ, പാട്ടുകൾക്കും സിംഫണികളുടെ പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങൾക്കുമായി അദ്ദേഹം വർഷങ്ങളോളം വാചകങ്ങൾ സ്‌കൂപ്പ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പുസ്തകങ്ങളിൽ എഫ്. നീച്ചയുടെയും എ. ഷോപ്പൻഹോവറിന്റെയും കൃതികളും ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലും പ്രതിഫലിച്ചു; അദ്ദേഹത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്ത എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാൾ F. M. ദസ്തയേവ്സ്കി ആയിരുന്നു, 1909-ൽ മാഹ്ലർ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെക്കുറിച്ച് അർനോൾഡ് ഷോൺബെർഗിനോട് പറഞ്ഞു: “ഇവരെ ദസ്തയേവ്സ്കി വായിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുക! ഇത് എതിർ പോയിന്റിനേക്കാൾ പ്രധാനമാണ്. ” ദസ്തയേവ്സ്കിയും മാഹ്ലറും ഇന്ന ബർസോവ എഴുതുന്നു, "സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ പരസ്പര വിരുദ്ധമായ സംയോജനം", പൊരുത്തമില്ലാത്തവയുടെ സംയോജനം, അജൈവ രൂപത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കൽ, അതേ സമയം, യോജിപ്പിനായുള്ള നിരന്തരമായ, വേദനാജനകമായ തിരയൽ എന്നിവയാണ്. ദാരുണമായ സംഘർഷങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ കഴിവുള്ള. പക്വമായ കാലഘട്ടംകമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടികൾ പ്രധാനമായും ഐ.ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ അടയാളത്തിന് കീഴിലാണ് കടന്നുപോകുന്നത്.
മാഹ്ലറുടെ സിംഫണിക് ഇതിഹാസം
... സംഗീതം സംസാരിക്കുന്നത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും (അതായത്, വികാരം, ചിന്ത, ശ്വസനം, കഷ്ടപ്പാടുകൾ)
ഗവേഷകർ മാഹ്‌ലറിന്റെ സിംഫണിക് പൈതൃകത്തെ ഒരൊറ്റ ഉപകരണ ഇതിഹാസമായി കണക്കാക്കുന്നു (I. സോളർട്ടിൻസ്കി ഇതിനെ "മഹത്തായ ദാർശനിക കവിത" എന്ന് വിളിച്ചു), അതിൽ ഓരോ ഭാഗവും മുമ്പത്തേതിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു - ഒരു തുടർച്ചയോ നിഷേധമോ ആയി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ വോക്കൽ സൈക്കിളുകൾ അതുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, സാഹിത്യത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ള സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കാലഘട്ടവും അതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.
1880-ൽ എഴുതിയ, എന്നാൽ 1888-ൽ പരിഷ്കരിച്ച "ദ സോങ് ഓഫ് ലമെന്റേഷൻ" എന്നതിലാണ് ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിന്റെ കൗണ്ട്ഡൗൺ ആരംഭിക്കുന്നത്. അതിൽ രണ്ട് ഗാന സൈക്കിളുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - "സോംഗ്സ് ഓഫ് എ ട്രാവലിംഗ് അപ്രന്റീസ്", "ദി മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് എ ബോയ്" - കൂടാതെ നാല് സിംഫണികൾ, അവയിൽ അവസാനത്തേത് 1901 ൽ എഴുതിയതാണ്. N. Bauer-Lechner പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മാഹ്ലർ തന്നെ ആദ്യത്തെ നാല് സിംഫണികളെ "ടെട്രോളജി" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നുവെങ്കിലും, പല ഗവേഷകരും ആദ്യത്തേതിനെ അടുത്ത മൂന്നിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു - ഇത് തികച്ചും ഉപകരണമായതിനാൽ, ബാക്കിയുള്ളതിൽ മാഹ്ലർ വോക്കൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് "ട്രാവലിംഗ് അപ്രന്റീസിന്റെ ഗാനങ്ങൾ" എന്ന സംഗീത സാമഗ്രികളും ചിത്രങ്ങളുടെ സർക്കിളും അടിസ്ഥാനമാക്കി, രണ്ടാമത്തേതും മൂന്നാമത്തേതും നാലാമത്തേതും - "മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് ദി ബോയ്" യിൽ; പ്രത്യേകിച്ച്, സോളർട്ടിൻസ്കി ആദ്യത്തെ സിംഫണിയെ മുഴുവൻ "ദാർശനിക കവിത" യുടെയും ആമുഖമായി കണക്കാക്കി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ രചനകൾ, I. A. ബർസോവ എഴുതുന്നു, "വൈകാരികമായ ഉടനടിയും ദുരന്തപരമായ വിരോധാഭാസവും, തരം രേഖാചിത്രങ്ങളും പ്രതീകാത്മകതയും ചേർന്നതാണ്". ഈ സിംഫണികൾ മാഹ്‌ലറിന്റെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ പ്രകടമാക്കി, നാടോടി, നഗര സംഗീതത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നു - കുട്ടിക്കാലത്ത് അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്ന ഈ വിഭാഗങ്ങൾ: പാട്ട്, നൃത്തം, മിക്കപ്പോഴും ഒരു പരുഷമായ ലാൻഡ്ലർ, സൈനിക അല്ലെങ്കിൽ ശവസംസ്കാര മാർച്ച്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലീപരമായ ഉത്ഭവം, ഹെർമൻ ഡാനുസർ എഴുതിയത്, വിശാലമായ ഒരു ആരാധകനെപ്പോലെയാണ്.
1901-1905-ൽ എഴുതിയ കൃതികൾ ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ തീവ്രവുമായ രണ്ടാമത്തെ കാലഘട്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: വോക്കൽ-സിംഫണിക് സൈക്കിളുകൾ "മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ", "റക്കർട്ടിന്റെ കവിതകളിലെ ഗാനങ്ങൾ" എന്നിവയും അവയുമായി പ്രമേയപരമായി ബന്ധപ്പെട്ടവയുമാണ്, എന്നാൽ ഇതിനകം പൂർണ്ണമായും ഉപകരണപരമായ അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും സിംഫണികൾ. . മാഹ്‌ലറിന്റെ എല്ലാ സിംഫണികളും പ്രോഗ്രമാറ്റിക് സ്വഭാവമുള്ളവയായിരുന്നു, കുറഞ്ഞത് ബീഥോവനിൽ നിന്നെങ്കിലും ആരംഭിച്ച്, "ആന്തരിക പ്രോഗ്രാം ഇല്ലാത്ത അത്തരമൊരു പുതിയ സംഗീതം ഇല്ല" എന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു; എന്നാൽ ആദ്യത്തെ ടെട്രോളജിയിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആശയം പ്രോഗ്രാമിന്റെ തലക്കെട്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെങ്കിൽ - സിംഫണി മൊത്തത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങൾ - അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി മുതൽ അദ്ദേഹം ഈ ശ്രമങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ തലക്കെട്ടുകൾ തെറ്റിദ്ധാരണകൾക്ക് കാരണമായി. , അവസാനം, തന്റെ ലേഖകരിലൊരാൾക്ക് മാഹ്ലർ എഴുതിയതുപോലെ, “അത്തരം സംഗീതം വിലപ്പോവില്ല, അതിനെക്കുറിച്ച് ശ്രോതാവിനോട് ആദ്യം പറയേണ്ടത് അതിൽ എന്ത് വികാരങ്ങളാണ് ഉള്ളതെന്നും അതനുസരിച്ച്, അവൻ തന്നെ അനുഭവിക്കാൻ ബാധ്യസ്ഥനാണെന്നും.” നിരസിക്കൽ അനുവദനീയമായവാക്കുകൾക്ക് ഒരു പുതിയ ശൈലിക്കായുള്ള തിരച്ചിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല: മ്യൂസിക്കൽ ഫാബ്രിക്കിലെ സെമാന്റിക് ലോഡ് വർദ്ധിച്ചു ഒരു പുതിയ ശൈലി, കമ്പോസർ തന്നെ എഴുതിയതുപോലെ, ഒരു പുതിയ സാങ്കേതികത ആവശ്യമാണ്; I. A. ബാർസോവ കുറിക്കുന്നു, "ഒരു ചിന്തയെ വഹിക്കുന്ന ടെക്സ്ചറിന്റെ പോളിഫോണിക് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു മിന്നൽ, തുണിയുടെ വ്യക്തിഗത ശബ്ദങ്ങളുടെ വിമോചനം, ഏറ്റവും പ്രകടമായ സ്വയം-പ്രകടനത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നതുപോലെ." ആദ്യകാല ടെട്രോളജിയുടെ സാർവത്രിക കൂട്ടിയിടികൾ, ദാർശനികവും പ്രതീകാത്മകവുമായ സ്വഭാവമുള്ള പാഠങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഈ ട്രൈലോജിയിൽ മറ്റൊരു പ്രമേയത്തിന് വഴിയൊരുക്കി - വിധിയിൽ മനുഷ്യന്റെ ദാരുണമായ ആശ്രിതത്വം; ദാരുണമായ ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ സംഘർഷം ഒരു പരിഹാരം കണ്ടെത്തിയില്ലെങ്കിൽ, അഞ്ചാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും ക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ യോജിപ്പിൽ അത് കണ്ടെത്താൻ മാഹ്ലർ ശ്രമിച്ചു.
മാഹ്‌ലറിന്റെ സിംഫണികളിൽ, എട്ടാമത്തെ സിംഫണി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, ഒരുതരം പര്യവസാനമെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ സൃഷ്ടി. ഇവിടെ കമ്പോസർ വീണ്ടും പദത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു, മധ്യകാല കത്തോലിക്കാ ഗാനമായ "വേണി ക്രിയേറ്റർ സ്പിരിറ്റസ്" യുടെ പാഠങ്ങളും ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ "ഫോസ്റ്റ്" ന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ അവസാന രംഗവും ഉപയോഗിച്ചു. ഈ കൃതിയുടെ അസാധാരണമായ രൂപം, അതിന്റെ സ്മാരകം ഗവേഷകർക്ക് ഇതിനെ ഒരു ഓറട്ടോറിയോ അല്ലെങ്കിൽ കാന്റാറ്റ എന്ന് വിളിക്കാൻ കാരണമായി, അല്ലെങ്കിൽ സിംഫണി, ഓറട്ടോറിയോ, സിംഫണി, "സംഗീത നാടകം" എന്നിവയുടെ സമന്വയമായി എട്ടാമത്തെ വിഭാഗത്തെ നിർവചിക്കാം.
1909-1910-ൽ എഴുതിയ മൂന്ന് വിടവാങ്ങൽ സിംഫണികളാൽ ഇതിഹാസം പൂർത്തിയായി: “സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത്” (“ഗാനങ്ങളിലെ സിംഫണി, മാഹ്ലർ വിളിച്ചത് പോലെ), ഒമ്പതാമത്തെയും പൂർത്തിയാകാത്ത പത്താമത്തെയും. ഈ കോമ്പോസിഷനുകളെ ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിഗത സ്വരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വരികളും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
മാഹ്‌ലറിന്റെ സിംഫണിക് ഇതിഹാസത്തിൽ, ഗവേഷകർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, വിവിധങ്ങളായ പരിഹാരങ്ങൾ: മിക്ക കേസുകളിലും, അഞ്ചോ ആറോ ഭാഗങ്ങളുള്ള സൈക്കിളുകൾക്ക് അനുകൂലമായി അദ്ദേഹം ക്ലാസിക്കൽ ഫോർ-പാർട്ട് ഫോം ഉപേക്ഷിച്ചു; ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ എട്ടാമത്തെ സിംഫണി രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സിന്തറ്റിക് നിർമ്മിതികൾ പൂർണ്ണമായും ഉപകരണ സിംഫണികളുമായി സഹവർത്തിക്കുന്നു, ചിലതിൽ ഈ വാക്ക് ക്ലൈമാക്‌സിൽ (രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും സിംഫണികളിൽ) മാത്രം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മാർഗമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവ പ്രധാനമായും അല്ലെങ്കിൽ പൂർണ്ണമായും ഒരു കാവ്യാത്മക വാചകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - എട്ടാമത്തെയും ഗാനവും. ഭൂമിയുടെ. നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള സൈക്കിളുകളിൽ പോലും, ഭാഗങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത ശ്രേണിയും അവയുടെ ടെമ്പോ അനുപാതവും സാധാരണയായി മാറുന്നു, സെമാന്റിക് സെന്റർ മാറുന്നു: മാഹ്‌ലറിനൊപ്പം, ഇത് മിക്കപ്പോഴും അവസാനമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളിൽ, ആദ്യത്തേതുൾപ്പെടെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങളുടെ രൂപവും കാര്യമായ പരിവർത്തനത്തിന് വിധേയമായി: പിന്നീടുള്ള രചനകളിൽ, സോണാറ്റ രൂപം ഒരു വികസനത്തിലൂടെ, പാട്ട് വേരിയന്റ്-സ്ട്രോഫിക് ഓർഗനൈസേഷന് വഴിയൊരുക്കുന്നു. പലപ്പോഴും, മാഹ്ലറിൽ, രൂപീകരണത്തിന്റെ വിവിധ തത്ത്വങ്ങൾ ഒരു ഭാഗത്ത് സംവദിക്കുന്നു: സോണാറ്റ അലെഗ്രോ, റോണ്ടോ, വ്യത്യാസങ്ങൾ, ഈരടി അല്ലെങ്കിൽ 3-ഭാഗ ഗാനം; മാഹ്ലർ പലപ്പോഴും പോളിഫോണി ഉപയോഗിക്കുന്നു - അനുകരണം, ദൃശ്യതീവ്രത, വേരിയന്റുകളുടെ ബഹുസ്വരത. മാഹ്ലർ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്ന മറ്റൊരു സാങ്കേതികതയാണ് ടോണലിറ്റിയുടെ മാറ്റം, ഇത് ടോണൽ ഗ്രാവിറ്റിയിലൂടെയുള്ള ഒരു "വിമർശനം" ആയി ടി.
20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ സമാന സ്വഭാവമുള്ള രണ്ട് പ്രവണതകളെ മാഹ്ലറുടെ ഓർക്കസ്ട്ര സംയോജിപ്പിക്കുന്നു: ഒരു വശത്ത് ഓർക്കസ്ട്ര രചനയുടെ വികാസവും ആവിർഭാവവും. ചേമ്പർ ഓർക്കസ്ട്ര(ടെക്സ്ചറിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിൽ, വർദ്ധിച്ച പ്രകടനത്തിനും വർണ്ണാഭമായതിനുമുള്ള തിരയലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഉപകരണങ്ങളുടെ സാധ്യതകൾ പരമാവധി തുറന്നുകാട്ടുന്നതിൽ, പലപ്പോഴും വിചിത്രമാണ്) - മറുവശത്ത്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കോറുകളിൽ, ഓർക്കസ്ട്ര ഉപകരണങ്ങൾ പലപ്പോഴും ആത്മാവിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു. സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു സംഘം. സ്റ്റീരിയോഫോണിയുടെ ഘടകങ്ങൾ മാഹ്ലറുടെ കൃതികളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കാരണം ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കോറുകളിൽ ഒരേസമയം വേദിയിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയും ഒരു കൂട്ടം വാദ്യോപകരണങ്ങളും അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്രയും സ്റ്റേജിന് പിന്നിൽ അല്ലെങ്കിൽ വ്യത്യസ്ത ഉയരങ്ങളിൽ കലാകാരന്മാരെ സ്ഥാപിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു.
തിരിച്ചറിവിലേക്കുള്ള വഴി
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, സംഗീതസംവിധായകനായ മാഹ്ലറിന് ഉറച്ച അനുയായികളുടെ താരതമ്യേന ഇടുങ്ങിയ വൃത്തമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ: ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഇപ്പോഴും വളരെ പുതിയതായിരുന്നു. 20-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, "നിയോക്ലാസിക്കൽ" പ്രവണതകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ആൻറി-റൊമാന്റിക് ഇരയായി അവൾ മാറി - പുതിയ ട്രെൻഡുകളുടെ ആരാധകർക്ക്, മാഹ്‌ലറിന്റെ സംഗീതം ഇതിനകം "പഴയ ശൈലി" ആയിരുന്നു. 1933 ൽ ജർമ്മനിയിൽ നാസികൾ അധികാരത്തിൽ വന്നതിനുശേഷം, ആദ്യം റീച്ചിൽ തന്നെ, തുടർന്ന് അത് കൈവശപ്പെടുത്തിയതും കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെട്ടതുമായ എല്ലാ പ്രദേശങ്ങളിലും, ജൂത സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൃതികളുടെ പ്രകടനം നിരോധിച്ചു. യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിലും മാഹ്ലർ നിർഭാഗ്യവാനായിരുന്നു: “കൃത്യമായും ആ ഗുണനിലവാരമാണ്,” തിയോഡോർ അഡോർനോ എഴുതി, “സംഗീതത്തിന്റെ സാർവത്രികതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിലെ അതിരുകടന്ന നിമിഷം ... ഗുണനിലവാരം, ഉദാഹരണത്തിന്, എല്ലാം. മാഹ്ലറുടെ കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളുടെ വിശദാംശങ്ങൾ വരെ - ഇതെല്ലാം മെഗലോമാനിയയായി സംശയത്തിന്റെ കീഴിലാണ്, വിഷയത്തിന്റെ അതിശയോക്തിപരമായ സ്വയം വിലയിരുത്തൽ. അനന്തതയെ ത്യജിക്കാത്തത് ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, അത് ഭ്രാന്തന്റെ സ്വഭാവമാണ്.
അതേസമയം, ഒരു കാലഘട്ടത്തിലും മാഹ്ലർ മറന്നുപോയ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നില്ല: ആരാധകർ-കണ്ടക്ടർമാർ - ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ, ഓട്ടോ ക്ലെമ്പറർ, ഓസ്കാർ ഫ്രൈഡ്, കാൾ ഷുറിച്റ്റ് തുടങ്ങി നിരവധി പേർ - കച്ചേരി സംഘടനകളുടെ പ്രതിരോധത്തെ മറികടന്ന് തന്റെ കൃതികൾ അവരുടെ കച്ചേരി പ്രോഗ്രാമുകളിൽ നിരന്തരം ഉൾപ്പെടുത്തി. യാഥാസ്ഥിതിക വിമർശനം; 1920-ൽ ആംസ്റ്റർഡാമിൽ വില്ലെം മെംഗൽബെർഗ് തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനായി ഒരു ഉത്സവം പോലും നടത്തി. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ട, മാഹ്ലറുടെ സംഗീതം അമേരിക്കയിൽ അഭയം കണ്ടെത്തി, അവിടെ നിരവധി ജർമ്മൻ, ഓസ്ട്രിയൻ കണ്ടക്ടർമാർ കുടിയേറി; യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, കുടിയേറ്റക്കാർക്കൊപ്പം അവൾ യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി. 1950-കളുടെ തുടക്കത്തോടെ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കായി നീക്കിവച്ച ഒരു ഡസൻ ഒന്നര മോണോഗ്രാഫുകൾ ഇതിനകം ഉണ്ടായിരുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ ഡസൻ കണക്കിന് റെക്കോർഡിംഗുകൾ കണക്കാക്കി: കണ്ടക്ടർമാർ ഇതിനകം തന്നെ ദീർഘകാല ആരാധകരുമായി ചേർന്നു വരും തലമുറ. ഒടുവിൽ, 1955-ൽ, വിയന്നയിൽ ഇന്റർനാഷണൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പഠിക്കുന്നതിനും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനുമായി, അടുത്ത കുറച്ച് വർഷങ്ങളിൽ ദേശീയവും പ്രാദേശികവുമായ സമാനമായ നിരവധി സൊസൈറ്റികൾ രൂപീകരിച്ചു.
1960-ൽ മാഹ്ലറുടെ ജന്മശതാബ്ദി ഇപ്പോഴും വളരെ എളിമയോടെ ആഘോഷിക്കപ്പെട്ടു, എന്നിരുന്നാലും, ഈ വർഷമാണ് വഴിത്തിരിവ് വന്നതെന്ന് ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നു: പരമ്പരാഗത നിർവചനം നിരസിച്ചപ്പോൾ കമ്പോസറുടെ കൃതികൾ പുതുതായി നോക്കാൻ തിയോഡോർ അഡോർനോ പലരെയും നിർബന്ധിച്ചു. വൈകി റൊമാന്റിസിസം", "ആധുനിക" എന്ന സംഗീത കാലഘട്ടത്തിന് കാരണമായി, "പുതിയ സംഗീതം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരോട് - ബാഹ്യമായ വ്യത്യാസങ്ങൾക്കിടയിലും - മാഹ്‌ലറിന്റെ അടുപ്പം തെളിയിച്ചു, അവരുടെ പ്രതിനിധികളിൽ പലരും പതിറ്റാണ്ടുകളായി അദ്ദേഹത്തെ അവരുടെ എതിരാളിയായി കണക്കാക്കി. എന്തായാലും, വെറും ഏഴ് വർഷത്തിന് ശേഷം, മാഹ്ലറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും തീക്ഷ്ണതയുള്ള പ്രമോട്ടർമാരിൽ ഒരാളായ ലിയോനാർഡ് ബെർൺസ്റ്റൈന് സംതൃപ്തിയോടെ പ്രസ്താവിക്കാം: "അവന്റെ സമയം വന്നിരിക്കുന്നു."
60 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ച് എഴുതി: "മഹാനായ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലറുടെ സംഗീതം സാർവത്രിക അംഗീകാരം നേടുന്ന ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ ജീവിക്കുന്നത് സന്തോഷകരമാണ്." എന്നാൽ 70 കളിൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ദീർഘകാല ആരാധകർ സന്തോഷിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു: മാഹ്‌ലറിന്റെ ജനപ്രീതി സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്ന എല്ലാ പരിധികളെയും മറികടന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ നിറഞ്ഞു, റെക്കോർഡുകൾ ഒരു കോർണുകോപിയയിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ പകർന്നു - വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ ഗുണനിലവാരം പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങി; "ഐ ലവ് മാഹ്ലർ" എന്നെഴുതിയ ടീ ഷർട്ടുകൾ അമേരിക്കയിൽ ചൂടപ്പം പോലെ വിറ്റുപോയി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ബാലെകൾ അരങ്ങേറി; വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ജനപ്രീതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, പൂർത്തിയാകാത്ത പത്താം സിംഫണി പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ നടന്നു, ഇത് പഴയ ചിത്രകാരന്മാരെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു.
സംഗീതസംവിധായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തേക്കാൾ സർഗ്ഗാത്മകതയെപ്പോലും ജനപ്രിയമാക്കുന്നതിൽ സിനിമ അതിന്റെ സംഭാവന നൽകി - കെൻ റസ്സലിന്റെ “മഹ്ലർ”, ലുച്ചിനോ വിസ്കോണ്ടിയുടെ “ഡെത്ത് ഇൻ വെനീസ്” എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്താൽ വ്യാപിക്കുകയും വിദഗ്ധർക്കിടയിൽ സമ്മിശ്ര പ്രതികരണത്തിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു. . ഒരു കാലത്ത്, തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ ചെറുകഥയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം മാഹ്‌ലറിന്റെ മരണത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചുവെന്ന് തോമസ് മാൻ എഴുതി: “... ഈ മനുഷ്യൻ, സ്വന്തം ഊർജ്ജത്താൽ ജ്വലിച്ചു, എന്നിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. […] പിന്നീട്, ഈ ഞെട്ടലുകൾ ചെറുകഥ ജനിച്ച ഇംപ്രഷനുകളും ആശയങ്ങളും കൂടിക്കലർന്നു, ഒരു ഓർജിസ്റ്റിക് മരണത്തിന് ഞാൻ ഒരു മഹാനായ സംഗീതജ്ഞന്റെ പേര് നൽകി, മാത്രമല്ല അവന്റെ രൂപം വിവരിക്കാൻ മാഹ്ലറുടെ മുഖംമൂടി കടം വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. . വിസ്കോണ്ടിക്കൊപ്പം, എഴുത്തുകാരൻ അഷെൻബാക്ക് ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി, രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു കഥാപാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, സംഗീതജ്ഞൻ ആൽഫ്രഡ് - അങ്ങനെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചും സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കാൻ അഷെൻബാക്കിന് ആരെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നു, മാന്റെ പൂർണ്ണമായും ആത്മകഥാപരമായ ചെറുകഥ മാഹ്ലറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമയായി മാറി.
മാഹ്ലറുടെ സംഗീതം ജനപ്രീതിയുടെ പരീക്ഷണമായി നിലകൊള്ളുന്നു; എന്നാൽ കമ്പോസറുടെ അപ്രതീക്ഷിതവും അതിന്റേതായതുമായ അഭൂതപൂർവമായ വിജയത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ പ്രത്യേക പഠനങ്ങളുടെ വിഷയമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.
"വിജയത്തിന്റെ രഹസ്യം". സ്വാധീനം
…അവന്റെ സംഗീതത്തിൽ എന്താണ് ആകർഷിക്കുന്നത്? ഒന്നാമതായി - ആഴത്തിലുള്ള മനുഷ്യത്വം. സംഗീതത്തിന്റെ ഉയർന്ന ധാർമ്മിക പ്രാധാന്യം മാഹ്ലർ മനസ്സിലാക്കി. മനുഷ്യ ബോധത്തിന്റെ ഉള്ളറകളിലേക്ക് അവൻ തുളച്ചുകയറി ... […] ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മഹാനായ മാസ്റ്ററായ മാഹ്‌ലറെക്കുറിച്ച് ധാരാളം പറയാൻ കഴിയും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കോറുകളിൽ നിരവധി തലമുറകൾ പഠിക്കും.- ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ച്
എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അസാധാരണമാംവിധം വിശാലമായ ഒരു സ്പെക്ട്രം ഗവേഷണം കണ്ടെത്തി. ഒരിക്കൽ പ്രശസ്ത വിയന്നീസ് നിരൂപകൻ എഡ്വേർഡ് ഹാൻസ്ലിക്ക് വാഗ്നറെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "അവനെ പിന്തുടരുന്നവൻ അവന്റെ കഴുത്ത് തകർക്കും, പൊതുജനങ്ങൾ ഈ ദൗർഭാഗ്യത്തെ നിസ്സംഗതയോടെ നോക്കും." അമേരിക്കൻ നിരൂപകനായ അലക്സ് റോസ് വിശ്വസിക്കുന്നു (അല്ലെങ്കിൽ 2000-ൽ വിശ്വസിച്ചു), കാരണം വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകൾ പോലെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികൾ അതിസൂക്ഷ്മമായവയെ മാത്രമേ തിരിച്ചറിയൂ, ഹാൻസ്ലിക്ക് എഴുതിയത് തുടക്കമല്ല, അവസാനമാണ്. പക്ഷെ എങ്ങനെ ഓപ്പറ കമ്പോസർമാർ- വാഗ്നർ ആരാധകർ അവരുടെ വിഗ്രഹത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "അതിശൃംഖലകളിൽ" പിന്തുടർന്നില്ല, ആരും മാഹ്ലറിനെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പിന്തുടർന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല ആരാധകർക്ക്, ന്യൂ വിയന്ന സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകർക്ക്, മാഹ്ലർ (ബ്രൂക്നറുമായി ചേർന്ന്) "മഹത്തായ" സിംഫണിയുടെ തരം ക്ഷീണിച്ചതായി തോന്നി, അവരുടെ സർക്കിളിലാണ് ചേംബർ സിംഫണി ജനിച്ചത് - കൂടാതെ സ്വാധീനത്തിൽ. മാഹ്ലറുടെ: ചേംബർ സിംഫണി അദ്ദേഹത്തിന്റെ വലിയ തോതിലുള്ള കൃതികളുടെ ആഴത്തിലും ആവിഷ്‌കാരവാദത്തിലും പിറന്നു. റൊമാന്റിക് സിംഫണി മാത്രമാണ് മാഹ്ലർ തളർന്നതെന്ന് ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ച് തന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും തെളിയിച്ചു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിക്കും.
ഡാനുസർ എഴുതിയ ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ കൃതി, മഹ്ലേറിയൻ പാരമ്പര്യം "ഉടനടിയും തുടർച്ചയായും" തുടർന്നു; മാഹ്ലറുടെ സ്വാധീനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിചിത്രമായ, പലപ്പോഴും മോശമായ ഷെർസോസിലും "മലേറിയൻ" നാലാം സിംഫണിയിലുമാണ്. എന്നാൽ ആർതർ ഹോനെഗർ, ബെഞ്ചമിൻ ബ്രിട്ടൻ എന്നിവരെപ്പോലെ ഷോസ്റ്റകോവിച്ചും തന്റെ ഓസ്ട്രിയൻ മുൻഗാമിയിൽ നിന്ന് നാടകീയമായ സിംഫണിസം സ്വീകരിച്ചു. വലിയ ശൈലി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിമൂന്നാം, പതിന്നാലാം സിംഫണികളിൽ (അതുപോലെ മറ്റ് നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളിലും) മാഹ്‌ലറിന്റെ മറ്റൊരു പുതുമ അതിന്റെ തുടർച്ച കണ്ടെത്തി - “പാട്ടുകളിലെ സിംഫണി”.
സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് എതിരാളികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് അനുയായികളുമായി തർക്കിച്ചെങ്കിൽ, പിന്നെ സമീപകാല ദശകങ്ങൾഅനേകം ചങ്ങാതിമാരുടെ ഒരു സർക്കിളിൽ ചർച്ചകൾ, അത്ര നിശിതമല്ല. ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഹാൻസ് വെർണർ ഹെൻസെയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മാഹ്ലർ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ഒരു റിയലിസ്റ്റായിരുന്നു; സമകാലിക വിമർശകർ അദ്ദേഹത്തെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആക്രമിച്ചത് - "പൊരുത്തമില്ലാത്തത് സംയോജിപ്പിക്കൽ", "ഉയർന്ന" "താഴ്ന്ന" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിലെ നിരന്തരമായ അയൽപക്കം - കാരണം ഹെൻസെ ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സത്യസന്ധമായ പ്രതിഫലനമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. മാഹ്ലറുടെ "വിമർശനാത്മക", "സ്വയം വിമർശനാത്മക" സംഗീതം തന്റെ സമകാലികർക്ക് ഉയർത്തിയ വെല്ലുവിളി, ഹെൻസെയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "അവളുടെ സത്യത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിൽ നിന്നും ഈ സ്നേഹത്താൽ അലങ്കരിക്കാനുള്ള മനസ്സില്ലായ്മയിൽ നിന്നും ഉടലെടുത്തതാണ്." ഇതേ ആശയം ലിയനാർഡ് ബേൺസ്റ്റൈനും വ്യത്യസ്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു: "അമ്പതും അറുപതും എഴുപതും വർഷങ്ങളുടെ ലോകനാശത്തിന് ശേഷം മാത്രമേ ... ഒടുവിൽ നമുക്ക് മാഹ്‌ലറിന്റെ സംഗീതം കേൾക്കാനും അവൾ ഇതെല്ലാം പ്രവചിച്ചതായി മനസ്സിലാക്കാനും കഴിയൂ."
മാഹ്ലർ വളരെക്കാലമായി അവന്റ്-ഗാർഡിസ്റ്റുകളുടെ സുഹൃത്താണ്, "പുതിയ സംഗീതത്തിന്റെ ആത്മാവിലൂടെ" മാത്രമേ ഒരാൾക്ക് യഥാർത്ഥ മാഹ്ലറിനെ കണ്ടെത്താൻ കഴിയൂ എന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. ശബ്ദത്തിന്റെ അളവ്, വിരോധാഭാസത്തിലൂടെ പ്രത്യക്ഷവും പരോക്ഷവുമായ അർത്ഥങ്ങളുടെ വിഭജനം, നിസ്സാരമായ ദൈനംദിന ശബ്ദ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന് വിലക്കുകൾ നീക്കംചെയ്യൽ, സംഗീത ഉദ്ധരണികൾ, സൂചനകൾ - മാഹ്ലറുടെ ശൈലിയുടെ ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം, പീറ്റർ റുസിക്ക വാദിച്ചു, അവയുടെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം കൃത്യമായി പുതിയ സംഗീതത്തിൽ കണ്ടെത്തി. ജിയോർജി ലിഗെറ്റി അദ്ദേഹത്തെ സ്പേഷ്യൽ കോമ്പോസിഷൻ രംഗത്ത് തന്റെ മുൻഗാമി എന്ന് വിളിച്ചു. അതെന്തായാലും, മാഹ്‌ലറിലുള്ള താൽപ്പര്യത്തിന്റെ കുതിപ്പ് അവന്റ്-ഗാർഡ് വർക്കുകൾക്കും കച്ചേരി ഹാളുകൾക്കും വഴിയൊരുക്കി.
അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മാഹ്ലർ ഭാവിയിലേക്ക് നോക്കുന്ന ഒരു സംഗീതസംവിധായകനാണ്, ഗൃഹാതുരത്വമുള്ള ഉത്തരാധുനികവാദികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ ഗൃഹാതുരത്വം കേൾക്കുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉദ്ധരണികളിലും നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും സിംഫണികളിലെ ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിന്റെ പാസ്റ്റിഷിലും. "മഹ്ലറിന്റെ റൊമാന്റിസിസം നിരാശയിലൂടെയും വിലാപത്തിലൂടെയും നീണ്ട ഓർമ്മയിലൂടെയും സ്വയം നിഷേധിക്കുന്നു" എന്ന് അഡോർണോ ഒരിക്കൽ എഴുതി. എന്നാൽ മഹ്‌ലറിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം "സുവർണ്ണകാലം" ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും ആദ്യകാല ബീഥോവന്റെയും കാലമാണെങ്കിൽ, XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 70 കളിൽ ആധുനികതയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള ഭൂതകാലം ഇതിനകം ഒരു "സുവർണ്ണ കാലഘട്ടം" ആയി തോന്നി.
സാർവത്രികതയുടെ കാര്യത്തിൽ, ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റാനും ഏതാണ്ട് വിപരീത അഭിരുചികൾ നിറവേറ്റാനുമുള്ള കഴിവ്, G. ഡാനുസറിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മഹ്ലർ, J. S. Bach, W. A. മൊസാർട്ട്, L. വാൻ ബീഥോവൻ എന്നിവർക്ക് ശേഷം രണ്ടാമതാണ്. കേൾക്കുന്ന പ്രേക്ഷകരുടെ നിലവിലെ "യാഥാസ്ഥിതിക" ഭാഗത്തിന് മാഹ്ലറിനെ സ്നേഹിക്കാൻ അതിന്റേതായ കാരണങ്ങളുണ്ട്. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുമുമ്പ്, ടി. അഡോർണോ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ആധുനിക സംഗീതസംവിധായകർക്കിടയിൽ മെലഡിയുടെ അഭാവത്തെക്കുറിച്ച് പൊതുജനങ്ങൾ പരാതിപ്പെട്ടു: “മറ്റ് സംഗീതജ്ഞരെ അപേക്ഷിച്ച് മെലഡിയുടെ പരമ്പരാഗത ആശയം കൂടുതൽ ദൃഢമായി പാലിച്ച മഹ്ലർ, ഇതിന്റെ ഫലമായി. , സ്വയം ശത്രുക്കളാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളുടെ നിസ്സാരതയ്ക്കും നീണ്ട മെലഡിക് വളവുകളുടെ അക്രമാസക്തമായ സ്വഭാവത്തിനും അദ്ദേഹം നിന്ദിക്കപ്പെട്ടു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം, നിരവധി സംഗീത പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ അനുയായികൾ ഈ വിഷയത്തിൽ ശ്രോതാക്കളുമായി കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യതിചലിച്ചു, അവർ ഇപ്പോഴും "മെലോഡിക്" ക്ലാസിക്കുകളും റൊമാന്റിക്സും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - മാഹ്ലറുടെ സംഗീതം, എൽ. ബെർൺസ്റ്റൈൻ എഴുതി, "അതിന്റെ പ്രവചനത്തിൽ .. അന്നുമുതൽ ഇന്നുവരെ സമാനതകളില്ലാത്ത സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഒരു മഴ നമ്മുടെ ലോകത്തെ നനച്ചു.
