"യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ. "യുദ്ധവും സമാധാനവും": കഥാപാത്രങ്ങൾ

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രസിദ്ധമായ ഇതിഹാസത്തിലെ നായകന്മാരുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളെക്കുറിച്ച് അലക്സി ഡർനോവോ സംസാരിക്കുന്നു.

ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കി രാജകുമാരൻ

നിക്കോളായ് തുച്ച്കോവ്

നിർദ്ദിഷ്ട ആളുകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതിനേക്കാൾ സാങ്കൽപ്പികമായ ഇമേജ് ഉള്ള കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒന്ന്. നേടാനാകാത്ത ധാർമ്മിക ആദർശമെന്ന നിലയിൽ, ആൻഡ്രി രാജകുമാരന് തീർച്ചയായും ഒരു കൃത്യമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഉണ്ടാകില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ വസ്തുതകളിൽ, ഒരാൾക്ക് പൊതുവായുള്ള ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, നിക്കോളായ് തുച്ച്കോവുമായി.

നിക്കോളായ് റോസ്തോവും രാജകുമാരി മരിയയും - എഴുത്തുകാരന്റെ മാതാപിതാക്കൾ

ആൻഡ്രി രാജകുമാരനെപ്പോലെ ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് മാരകമായി പരിക്കേറ്റു, അതിൽ നിന്ന് മൂന്നാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം യാരോസ്ലാവിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം മരിച്ചു. ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് യുദ്ധത്തിൽ ആൻഡ്രി രാജകുമാരന് മുറിവേറ്റതിന്റെ രംഗം, സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ ഫ്യോഡോർ (ഫെർഡിനാൻഡ്) ടിസെൻഹൗസന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതായിരിക്കാം. ആ യുദ്ധത്തിൽ തന്നെ ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ ഗ്രനേഡിയർ റെജിമെന്റിനെ ശത്രു ബയണറ്റുകളിലേക്ക് നയിച്ചപ്പോൾ കൈയിൽ ഒരു ബാനറുമായി അദ്ദേഹം മരിച്ചു. ടോൾസ്റ്റോയ് ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ ചിത്രം തന്റെ സഹോദരൻ സെർജിയുടെ സവിശേഷതകൾ നൽകിയിരിക്കാം. ബോൾകോൺസ്കിയുടെയും നതാഷ റോസ്തോവയുടെയും പരാജയപ്പെട്ട വിവാഹത്തിന്റെ കഥയ്ക്ക് ഇത് ബാധകമാണ്. സെർജി ടോൾസ്റ്റോയ് ടാറ്റിയാന ബെർസുമായി വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തിയിരുന്നു, എന്നാൽ ഒരു വർഷത്തേക്ക് മാറ്റിവച്ച വിവാഹം ഒരിക്കലും നടന്നില്ല. കാരണം ആയാലും അനുചിതമായ പെരുമാറ്റംവധു, അല്ലെങ്കിൽ വരന് ഒരു ജിപ്സി ഭാര്യ ഉള്ളതിനാൽ, അവനുമായി പിരിയാൻ ആഗ്രഹമില്ല.

നതാഷ റോസ്തോവ

സോഫിയ ടോൾസ്റ്റായ - എഴുത്തുകാരന്റെ ഭാര്യ

നതാഷയ്ക്ക് ഒരേസമയം രണ്ട് പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ ഉണ്ട്, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച ടാറ്റിയാന ബെർസും അവളുടെ സഹോദരി സോഫിയ ബെർസും. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഭാര്യയാണ് സോഫിയ എന്നത് ഇവിടെ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ടാറ്റിയാന ബെർസ് 1867 ൽ സെനറ്റർ അലക്സാണ്ടർ കുസ്മിൻസ്കിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവൾ തന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ കുടുംബത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു, യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും രചയിതാവുമായി ചങ്ങാത്തം കൂടാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, അവൾ അവനെക്കാൾ 20 വയസ്സ് കുറവാണെങ്കിലും. മാത്രമല്ല, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, കുസ്മിൻസ്കായ തന്നെ സാഹിത്യ സൃഷ്ടികൾ ഏറ്റെടുത്തു. സ്കൂളിൽ പോയ ഓരോ വ്യക്തിക്കും സോഫിയ ആൻഡ്രീവ്ന ടോൾസ്റ്റായയെക്കുറിച്ച് അറിയാമെന്ന് തോന്നുന്നു. വാർ ആൻഡ് പീസ് എന്ന നോവലാണ് അവൾ ശരിക്കും മാറ്റിയെഴുതിയത്, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് രചയിതാവിന്റെ ഭാര്യയുമായി നിരവധി സാമ്യങ്ങളുണ്ട്.

റോസ്തോവ്

ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് - എഴുത്തുകാരന്റെ മുത്തച്ഛൻ

ടോൾസ്റ്റോയ് എന്ന കുടുംബപ്പേരിലെ ആദ്യത്തെയും അവസാനത്തെയും അക്ഷരങ്ങൾ മാറ്റി റോസ്തോവ് എന്ന കുടുംബപ്പേര് രൂപീകരിച്ചു. "t" ന് പകരം "P", "d" ന് പകരം "v", നന്നായി, മൈനസ് "l". അങ്ങനെ നോവലിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്ന കുടുംബത്തിന് ഒരു പുതിയ പേര് ലഭിച്ചു. റോസ്തോവ്സ് ടോൾസ്റ്റോയിസ് ആണ്, അല്ലെങ്കിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ പിതൃ ബന്ധുക്കൾ. പഴയ കൗണ്ട് റോസ്തോവിന്റെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ പേരുകളിലും ഒരു യാദൃശ്ചികത പോലും ഉണ്ട്.

വാസിലി ഡെനിസോവ് ഡെനിസ് ഡേവിഡോവ് ആണെന്ന വസ്തുത ടോൾസ്റ്റോയ് പോലും മറച്ചുവെച്ചില്ല

ഈ പേര് എഴുത്തുകാരന്റെ മുത്തച്ഛൻ ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയെ മറയ്ക്കുന്നു. ഈ മനുഷ്യൻ, വാസ്തവത്തിൽ, പാഴായ ജീവിതശൈലി നയിക്കുകയും വിനോദ പരിപാടികൾക്കായി ധാരാളം തുക ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിട്ടും, ഇത് യുദ്ധത്തിലും സമാധാനത്തിലും നിന്നുള്ള നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് റോസ്തോവ് അല്ല. കസാനിലെ ഗവർണറും റഷ്യയിലുടനീളം അറിയപ്പെടുന്ന കൈക്കൂലിക്കാരനുമായിരുന്നു കൗണ്ട് ടോൾസ്റ്റോയ്. പ്രവിശ്യാ ട്രഷറിയിൽ നിന്ന് ഏകദേശം 15 ആയിരം റുബിളുകൾ മോഷ്ടിച്ചതായി ഓഡിറ്റർമാർ കണ്ടെത്തിയതിനെത്തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തെ സ്ഥാനത്തുനിന്ന് നീക്കി. "അറിവില്ലായ്മ" വഴിയുള്ള പണനഷ്ടത്തെക്കുറിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് വിശദീകരിച്ചു.

എഴുത്തുകാരനായ നിക്കോളായ് ഇലിച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പിതാവാണ് നിക്കോളായ് റോസ്തോവ്. യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും നായകനും പ്രോട്ടോടൈപ്പും തമ്മിൽ ആവശ്യത്തിലധികം സാമ്യങ്ങളുണ്ട്. നിക്കോളായ് ടോൾസ്റ്റോയ് ഹുസാറുകളിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം ഉൾപ്പെടെ എല്ലാ നെപ്പോളിയൻ യുദ്ധങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോയി. നിക്കോളായ് റോസ്തോവിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള സൈനിക രംഗങ്ങളുടെ വിവരണങ്ങൾ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ പിതാവിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. മാത്രമല്ല, ടോൾസ്റ്റോയ് സീനിയർ കുടുംബത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക തകർച്ച പൂർത്തിയാക്കി, കാർഡുകളിലും കടങ്ങളിലും നിരന്തരമായ നഷ്ടം സംഭവിച്ചു, സാഹചര്യം പരിഹരിക്കുന്നതിനായി, തന്നേക്കാൾ നാല് വയസ്സ് കൂടുതലുള്ള വൃത്തികെട്ടതും പിൻവലിക്കപ്പെട്ടതുമായ രാജകുമാരി മരിയ വോൾക്കോൺസ്കായയെ അദ്ദേഹം വിവാഹം കഴിച്ചു.

മേരി രാജകുമാരി

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അമ്മ, മരിയ നിക്കോളേവ്ന വോൾക്കോൺസ്കായ, പുസ്തക നായികയുടെ മുഴുവൻ പേരുമാണ്. മരിയ രാജകുമാരിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവൾക്ക് ശാസ്ത്രത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ഗണിതത്തിലും ജ്യാമിതിയിലും പ്രശ്നങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അവൾ പിതാവിനൊപ്പം യസ്നയ പോളിയാനയിൽ (നോവലിൽ നിന്നുള്ള കഷണ്ടി പർവതങ്ങൾ) 30 വർഷം താമസിച്ചു, പക്ഷേ വിവാഹം കഴിച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും അവൾ വളരെ അസൂയാവഹമായ വധുവായിരുന്നു. പഴയ രാജകുമാരന് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ഭീകര സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ ഒരു അടഞ്ഞ സ്ത്രീയായിരുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി കമിതാക്കളെ വ്യക്തിപരമായി നിരസിച്ചു എന്നതാണ് വസ്തുത.

ഡോലോഖോവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഒരുപക്ഷേ സ്വന്തം ഒറംഗുട്ടാൻ തിന്നു

വോൾക്കൺസ്‌കായ രാജകുമാരിക്ക് ഒരു കൂട്ടുകാരി പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു - മിസ് ഹനെസെൻ, നോവലിലെ മാഡെമോയ്‌സെല്ലെ ബൗറിയന്നിനോട് സാമ്യമുണ്ട്. പിതാവിന്റെ മരണശേഷം, മകൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സ്വത്ത് നൽകാൻ തുടങ്ങി, അതിനുശേഷം അവളുടെ ബന്ധുക്കൾ ഇടപെട്ട് നിക്കോളായ് ടോൾസ്റ്റോയിയുമായി മരിയ നിക്കോളേവ്നയുടെ വിവാഹം നടത്തി. സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, ക്രമീകരിച്ച വിവാഹം വളരെ സന്തോഷകരമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു. വിവാഹത്തിന് എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം മരിയ വോൾക്കോൺസ്കായ മരിച്ചു, ഭർത്താവിന് നാല് കുട്ടികൾക്ക് ജന്മം നൽകാൻ കഴിഞ്ഞു.

പഴയ രാജകുമാരൻ ബോൾകോൺസ്കി

തന്റെ ഏക മകളെ വളർത്തുന്നതിനായി രാജകീയ സേവനം ഉപേക്ഷിച്ച നിക്കോളായ് വോൾക്കോൺസ്കി

നിക്കോളായ് സെർജിവിച്ച് വോൾക്കോൺസ്കി - ഒരു കാലാൾപ്പട ജനറൽ, അദ്ദേഹം നിരവധി യുദ്ധങ്ങളിൽ സ്വയം വ്യത്യസ്തനാകുകയും സഹപ്രവർത്തകരിൽ നിന്ന് "കിംഗ് ഓഫ് പ്രഷ്യ" എന്ന വിളിപ്പേര് സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. സ്വഭാവത്തിൽ, അവൻ പഴയ രാജകുമാരനുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളവനാണ്: അഹങ്കാരി, സ്വയം ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, പക്ഷേ ക്രൂരനല്ല. പോൾ ഒന്നാമന്റെ പ്രവേശനത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം സേവനം ഉപേക്ഷിച്ചു, യസ്നയ പോളിയാനയിലേക്ക് വിരമിച്ചു, മകളെ വളർത്തുന്നത് ഏറ്റെടുത്തു.

തന്റെ കരിയർ നശിപ്പിച്ച ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മുത്തച്ഛനാണ് ഇല്യ റോസ്തോവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്

ദിവസങ്ങളോളം അദ്ദേഹം തന്റെ കുടുംബത്തെ മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും മകളെ ഭാഷകളും ശാസ്ത്രങ്ങളും പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥാപാത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്രധാന വ്യത്യാസം: നിക്കോളായ് രാജകുമാരൻ 1812 ലെ യുദ്ധത്തെ അതിജീവിച്ചു, ഒമ്പത് വർഷത്തിന് ശേഷം മരിച്ചു, എഴുപത് വയസ്സ് കുറവാണ്.

സോന്യ

തത്യാന എർഗോൾസ്കായ നിക്കോളായ് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ രണ്ടാമത്തെ കസിൻ ആണ്, അദ്ദേഹം പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ വളർന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽ, വിവാഹത്തിൽ അവസാനിക്കാത്ത ഒരു ബന്ധം അവർക്കുണ്ടായിരുന്നു. നിക്കോളായുടെ മാതാപിതാക്കൾ മാത്രമല്ല, യെർഗോൾസ്കായയും വിവാഹത്തെ എതിർത്തു. 1836-ലാണ് അവസാനമായി കസിനിൽ നിന്നുള്ള വിവാഹാലോചന അവൾ നിരസിച്ചത്. വിധവയായ ടോൾസ്റ്റോയ് യെർഗോൾസ്കായയുടെ കൈ ആവശ്യപ്പെട്ടു, അങ്ങനെ അവൾ അവന്റെ ഭാര്യയാകുകയും അഞ്ച് കുട്ടികളുടെ അമ്മയായി മാറുകയും ചെയ്തു. എർഗോൾസ്കായ നിരസിച്ചു, പക്ഷേ നിക്കോളായ് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മരണശേഷം, അവൾ ശരിക്കും തന്റെ മക്കളുടെയും മകളുടെയും വിദ്യാഭ്യാസം ഏറ്റെടുത്തു, അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവർക്കായി സമർപ്പിച്ചു.

ഡോലോഖോവ്

ഫെഡോർ ടോൾസ്റ്റോയ്-അമേരിക്കൻ

ഡോലോഖോവിന് നിരവധി പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളും ഉണ്ട്. അവരിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ലെഫ്റ്റനന്റ് ജനറലും പക്ഷപാതപരവുമായ ഇവാൻ ഡൊറോഖോവ്, 1812 ലെ യുദ്ധം ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പ്രധാന പ്രചാരണങ്ങളുടെ നായകൻ. എന്നിരുന്നാലും, നമ്മൾ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഡൊലോഖോവിന് ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ്-അമേരിക്കയുമായി കൂടുതൽ സാമ്യങ്ങളുണ്ട്, അദ്ദേഹം അക്കാലത്ത് ബ്രീറ്റർ, കളിക്കാരൻ, സ്ത്രീകളുടെ കാമുകൻ എന്നീ നിലകളിൽ പ്രശസ്തനായിരുന്നു. അമേരിക്കക്കാരനെ തന്റെ കൃതികളിൽ പ്രതിഷ്ഠിച്ച എഴുത്തുകാരൻ ടോൾസ്റ്റോയ് മാത്രമല്ലെന്ന് പറയണം. യൂജിൻ വൺജിനിൽ നിന്നുള്ള ലെൻസ്കിയുടെ രണ്ടാമത്തെ സാരെറ്റ്സ്കിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അമേരിക്കയിലേക്ക് ഒരു യാത്ര നടത്തിയതിന് ശേഷമാണ് ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിളിപ്പേര് ലഭിച്ചത്, അതിനിടയിൽ കപ്പലിൽ നിന്ന് ഇറക്കി സ്വന്തം കുരങ്ങിനെ ഭക്ഷിച്ചു.

കുരഗിൻസ്

അലക്സി ബോറിസോവിച്ച് കുരാകിൻ

ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, കാരണം വാസിലി രാജകുമാരൻ, അനറ്റോൾ, ഹെലൻ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ബന്ധുത്വവുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത നിരവധി ആളുകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. കുരാഗിൻ സീനിയർ നിസ്സംശയമായും അലക്സി ബോറിസോവിച്ച് കുരാകിൻ, പോൾ ഒന്നാമന്റെയും അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെയും ഭരണകാലത്തെ ഒരു പ്രമുഖ കൊട്ടാരം പ്രവർത്തകനായിരുന്നു, അദ്ദേഹം കോടതിയിൽ മികച്ച ജീവിതം നയിക്കുകയും സമ്പത്ത് സമ്പാദിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഹെലന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ - ബാഗ്രേഷന്റെ ഭാര്യയും പുഷ്കിന്റെ സഹപാഠിയുടെ യജമാനത്തിയും

വാസിലി രാജകുമാരനെപ്പോലെ അദ്ദേഹത്തിന് മൂന്ന് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ മകളാണ് അവനെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ കുഴപ്പത്തിലാക്കിയത്. അലക്സാണ്ട്ര അലക്സീവ്നയ്ക്ക് ശരിക്കും ഒരു അപകീർത്തികരമായ പ്രശസ്തി ഉണ്ടായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് അവളുടെ ഭർത്താവിൽ നിന്നുള്ള വിവാഹമോചനം ലോകത്ത് വളരെയധികം ശബ്ദമുണ്ടാക്കി. കുറാകിൻ രാജകുമാരൻ തന്റെ ഒരു കത്തിൽ തന്റെ മകളെ തന്റെ വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാരം എന്ന് പോലും വിളിച്ചു. യുദ്ധത്തിലും സമാധാനത്തിലും നിന്നുള്ള ഒരു കഥാപാത്രം പോലെ തോന്നുന്നു, അല്ലേ? എന്നിരുന്നാലും, വാസിലി കുരാഗിൻ അല്പം വ്യത്യസ്തമായി സംസാരിച്ചു.

ഒരു കാലത്ത് ടാറ്റിയാന ബെർസിനെ വശീകരിച്ച അനറ്റോലി ലിവോവിച്ച് ഷോസ്റ്റാക്ക് ഒഴികെ അനറ്റോൾ കുരാഗിന്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഇല്ല.

എകറ്റെറിന സ്കവ്രോൻസ്കായ-ബാഗ്രേഷൻ

ഹെലനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവളുടെ ചിത്രം ഒരേസമയം നിരവധി സ്ത്രീകളിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്. അലക്സാണ്ട്ര കുരാകിനയുമായുള്ള ചില സമാനതകൾക്ക് പുറമേ, റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, യൂറോപ്പിലും അശ്രദ്ധമായ പെരുമാറ്റത്തിന് പേരുകേട്ട എകറ്റെറിന സ്ക്വാറോൻസ്കായയുമായി (ബാഗ്രേഷന്റെ ഭാര്യ) അവൾക്ക് വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട്. വീട്ടിൽ, അവളെ "അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന രാജകുമാരി" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, ഓസ്ട്രിയയിൽ അവൾ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ വിദേശകാര്യ മന്ത്രി ക്ലെമെൻസ് മെറ്റെർനിച്ചിന്റെ യജമാനത്തിയായി അറിയപ്പെട്ടു. അവനിൽ നിന്ന്, എകറ്റെറിന സ്കവ്രോൺസ്കയ പ്രസവിച്ചു - തീർച്ചയായും, വിവാഹത്തിന് പുറത്താണ് - ഒരു മകൾ, ക്ലെമന്റൈൻ. ഒരുപക്ഷേ അത് നെപ്പോളിയൻ വിരുദ്ധ സഖ്യത്തിലേക്ക് ഓസ്ട്രിയയുടെ പ്രവേശനത്തിന് കാരണമായത് "അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന രാജകുമാരി" ആയിരുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് ഹെലന്റെ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ കടമെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന മറ്റൊരു സ്ത്രീയാണ് നഡെഷ്ദ അകിൻഫോവ. 1840-ൽ ജനിച്ച അവർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും അപകീർത്തികരമായ പ്രശസ്തിയും വ്യാപകമായ സ്വഭാവവുമുള്ള ഒരു സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ വളരെ പ്രശസ്തയായിരുന്നു. പുഷ്കിന്റെ സഹപാഠിയായ ചാൻസലർ അലക്സാണ്ടർ ഗോർചാക്കോവുമായുള്ള ബന്ധത്തിന് അവൾ വ്യാപകമായ പ്രശസ്തി നേടി. വഴിയിൽ, ചാൻസലറുടെ മരുമകനായിരുന്ന ഭർത്താവ് അക്കിൻഫോവയെക്കാൾ 40 വയസ്സ് കൂടുതലായിരുന്നു.

വാസിലി ഡെനിസോവ്

ഡെനിസ് ഡേവിഡോവ്

വാസിലി ഡെനിസോവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഡെനിസ് ഡേവിഡോവ് ആണെന്ന് എല്ലാ സ്കൂൾ കുട്ടികൾക്കും അറിയാം. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്നെ ഇത് അംഗീകരിച്ചു.

ജൂലി കരാഗിന

ജൂലി കരാഗിന വർവര അലക്സാണ്ട്രോവ്ന ലാൻസ്കായയാണെന്ന് ഒരു അഭിപ്രായമുണ്ട്. അവളുടെ സുഹൃത്ത് മരിയ വോൾക്കോവയുമായി ഒരു നീണ്ട കത്തിടപാടുകൾ നടത്തിയിരുന്നതിനാൽ അവൾ പ്രത്യേകമായി അറിയപ്പെടുന്നു. ഈ കത്തുകളിൽ നിന്ന് ടോൾസ്റ്റോയ് 1812 ലെ യുദ്ധത്തിന്റെ ചരിത്രം പഠിച്ചു. മാത്രമല്ല, രാജകുമാരി മരിയയും ജൂലി കരാഗിനയും തമ്മിലുള്ള കത്തിടപാടുകളുടെ മറവിൽ അവർ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും യുദ്ധത്തിലും സമാധാനത്തിലും പ്രവേശിച്ചു.

പിയറി ബെസുഖോവ്

പീറ്റർ വ്യാസെംസ്കി

അയ്യോ, പിയറിക്ക് വ്യക്തമായ അല്ലെങ്കിൽ ഏകദേശ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഇല്ല. ഈ കഥാപാത്രത്തിന് ടോൾസ്റ്റോയിയുമായും എഴുത്തുകാരന്റെ കാലത്തും ദേശസ്നേഹ യുദ്ധകാലത്തും ജീവിച്ചിരുന്ന നിരവധി ചരിത്രകാരന്മാരുമായും സാമ്യമുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ചരിത്രകാരനും കവിയുമായ പ്യോറ്റർ വ്യാസെംസ്കി എങ്ങനെ ബോറോഡിനോ യുദ്ധം നടന്ന സ്ഥലത്തേക്ക് പോയി എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കൗതുകകരമായ കഥയുണ്ട്. പിയറി ബോറോഡിനോയിലേക്ക് എങ്ങനെ യാത്ര ചെയ്തു എന്നതിന്റെ കഥയുടെ അടിസ്ഥാനം ഈ സംഭവമാണെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ അക്കാലത്ത് വ്യാസെംസ്കി ഒരു സൈനികനായിരുന്നു, അദ്ദേഹം യുദ്ധക്കളത്തിലെത്തിയത് ആന്തരിക കോളിലൂടെയല്ല, ഔദ്യോഗിക ചുമതലകളിലൂടെയാണ്.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവൽ നായികമാരുടെ പരിണാമം കാണിക്കുന്നു. അവർക്ക് ചിന്തിക്കാനുള്ള കഴിവ് രചയിതാവ് നിഷേധിക്കുന്നില്ല, അവർ വാസ്തവത്തിൽ ആശങ്കാകുലരാണ് ആഗോള പ്രശ്നങ്ങൾ- സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ആളുകളെ സേവിക്കുന്നതിലുള്ള സ്നേഹം മുതലായവ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നായികമാരിലെ "ലളിതമായ സ്ത്രീ സന്തോഷം" എന്ന ആശയം കഷ്ടപ്പാടുകളിലൂടെയാണ്. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "മികച്ച", പ്രിയപ്പെട്ട നായികമാർ, പുരുഷ നായകന്മാരെപ്പോലെ, വികസനത്തിന് കഴിവുള്ളവരാണ്.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നായികയാണ് നതാഷ. തുടർച്ചയായ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ചലനങ്ങളിൽ രചയിതാവ് അവളുടെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അതിനാൽ, നോവലിൽ ആദ്യമായി, അവൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് ഹാളിലേക്ക് "ഓടുന്നു", സ്വതസിദ്ധമായ, ചൈതന്യം നിറഞ്ഞ ഒരു പെൺകുട്ടി. റോസ്തോവ് കുടുംബത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും ശുദ്ധവുമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ വളർന്ന നതാഷ, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളോട് ആത്മാർത്ഥത, ജീവിതത്തോടുള്ള അനന്തമായ സ്നേഹം എന്നിവയാൽ ഉടൻ തന്നെ നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നു. അവളുടെ ഹൃദയം പറയുന്നതുപോലെ അവൾ ജീവിക്കുന്നു, കാരണം ജനനം മുതൽ ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്‌കിയും പിയറി ബെസുഖോവും ഇത്രയും കാലം തങ്ങളിൽ തന്നെ തിരയുന്നത് അവളിൽ ഉണ്ട് - ആത്മാവിന്റെ സ്വാഭാവികത, ഇത് കുട്ടികളുടെ കേടുപാടുകൾ തീർക്കാത്ത ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ് സാബുറോവ് എ.എ. "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്. പ്രശ്‌നങ്ങളും കാവ്യാത്മകതയും. - എം.: മോസ്കോയിലെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്. un-ta, 1959. - S. 210 .. അതുകൊണ്ടാണ് ടോൾസ്റ്റോയ് പലപ്പോഴും നതാഷയെ ഒരു കുട്ടിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത്. "ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന എല്ലാ ഇംപ്രഷനുകളും അത്യാഗ്രഹത്തോടെ പിടികൂടുകയും സ്വാംശീകരിക്കുകയും ചെയ്ത ഈ ബാലിശമായ സ്വീകാര്യമായ ആത്മാവിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്?" ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 9: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 122. - എഴുത്തുകാരൻ ആർദ്രതയോടെ ചോദിക്കുന്നു. തന്റെ നായികയെ അഭിനന്ദിക്കുന്ന അദ്ദേഹം അവളുടെ ലാളിത്യത്തിലും ദയയിലും സൗന്ദര്യവും സത്യവും അനുഭവിക്കാനുള്ള കഴിവിലും വിലമതിക്കുന്നു.

നതാഷ റോസ്തോവ ഒരു ചെറിയ ശക്തിയല്ല; ഇതൊരു ദേവതയാണ്, ഊർജ്ജസ്വലമായ, പ്രതിഭാധനനായ ഒരു സ്വഭാവമാണ്, അതിൽ നിന്ന് മറ്റൊരിടത്തും മറ്റൊരു പരിതസ്ഥിതിയിലും വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സ്ത്രീ ഉയർന്നുവന്നിരിക്കാം, എന്നാൽ സ്ത്രീ ജീവിതത്തിന്റെ മാരകമായ അവസ്ഥകൾ അവളെ ഭാരപ്പെടുത്തുന്നു, അവൾ ഫലമില്ലാതെ ജീവിക്കുകയും അമിതമായി മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ ദിശാബോധമില്ലാത്ത ശക്തികളുടെ. ഭാവിയിലെ സ്ത്രീ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന അവളുടെ ചടുലമായ ബാലിശമായ കോമാളിത്തരങ്ങളിലൂടെ, പെൺകുട്ടി ഇപ്പോൾ ഒരു കുട്ടിയല്ല, പക്ഷേ ഇതുവരെ ഒരു പെൺകുട്ടിയല്ലാത്ത പ്രായത്തിലുള്ള ഈ ചടുലമായ, സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രം രചയിതാവ് പ്രത്യേക സ്നേഹത്തോടെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. നതാഷ സന്തോഷവതിയും സ്വതന്ത്രവുമായ പക്ഷിയായി വളരുന്നു, മോസ്കോ ബാറുകളുടെ ഒരു തരത്തിലുള്ള, സൗഹൃദ കുടുംബത്തിലെ പ്രിയപ്പെട്ട കുട്ടിയായി, അതിൽ സ്നേഹത്തിന്റെ നിരന്തരമായ അന്തരീക്ഷം വാഴുന്നു.

നതാഷ ആന്തരികമായും ബാഹ്യമായും ഒരുവിധം സാമ്യമുള്ളതാണ്, ഇത് ടാറ്റിയാന ലാറിനയുമായി യാദൃശ്ചികമല്ല. സ്നേഹത്തിനും സന്തോഷത്തിനുമുള്ള അതേ തുറന്ന മനസ്സും റഷ്യൻ ദേശീയ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായും തത്വങ്ങളുമായും ഒരേ ജൈവികവും അബോധാവസ്ഥയിലുള്ളതുമായ ബന്ധമുണ്ട്. ടോൾസ്റ്റോയിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നായികയും ആളുകളും തമ്മിലുള്ള ഈ ആത്മീയ ബന്ധം വളരെ പ്രധാനമാണ്.

അമ്മാവനെ സന്ദർശിക്കുന്ന ദൃശ്യത്തിലാണ് നതാഷയുടെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുന്നത്. ഈ ചിത്രത്തിന്റെ അവസാന എപ്പിസോഡ് തന്റെ അമ്മാവന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള നതാഷയുടെ നൃത്തമാണ്, അവൾ ഒരു മികച്ച ഗിറ്റാറിസ്റ്റായി മാറി - റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ അവതാരകൻ. അങ്കിൾ, അത്തരം വൈദഗ്ധ്യവും ആത്മാർത്ഥതയും കൊണ്ട്, പ്രശസ്ത റഷ്യൻ ഗാനമായ "ഓൺ ദി ബ്രിഡ്ജ് സ്ട്രീറ്റ്" ന്റെ ആദ്യ കോർഡുകൾ എടുത്തു, അവർ ഉടൻ തന്നെ ശ്രോതാക്കളെ ഹൃദയത്തിൽ സ്പർശിച്ചു, നതാഷയ്ക്ക് നിശ്ചലമായി നിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവളുടെ സ്കാർഫ് വലിച്ചെറിഞ്ഞ് നൃത്തം ചെയ്തു. സന്നിഹിതരായവരെയെല്ലാം അദ്ഭുതപ്പെടുത്തി. “ആളുകൾ പാടുന്നതുപോലെ പാടിയ” അമ്മാവന്റെ ആലാപനത്തിൽ സന്തോഷിക്കുകയും കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്ത അവൾ, അവൾ എങ്ങനെ നൃത്തം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നുവെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ആ നിമിഷങ്ങളിൽ അവൾ "അനിസ്യയിലും അനിസ്യയുടെ അച്ഛനിലും അവളുടെ അമ്മായിയിലും അമ്മയിലും ഓരോ റഷ്യൻ വ്യക്തിയിലും ഉണ്ടായിരുന്നത്" എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുന്നു. രചയിതാവിനെപ്പോലെ ഞങ്ങളും ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, “എവിടെ, എങ്ങനെ, ഒരു ഫ്രഞ്ച് കുടിയേറ്റക്കാരൻ വളർത്തിയെടുത്ത ഈ കൗണ്ടസ്, അവൾ ശ്വസിച്ച റഷ്യൻ വായുവിൽ നിന്ന് സ്വയം വലിച്ചെടുത്തു, ഈ ആത്മാവ് ... എന്നാൽ ആത്മാവും രീതികളും ഒന്നുതന്നെയായിരുന്നു, അനുകരണീയമായ, റഷ്യൻ, ഏത് അമ്മാവനും അവൾക്കായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു" ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 10: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - എം.: ഗോസ്ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1953. - എസ്. 262 ..

ഗ്രാമീണ വിനോദത്തിന്റെ അത്തരം രംഗങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ നടന്നിട്ടുണ്ടോ? ജീവിതത്തിൽ ഒരു എഴുത്തുകാരന് സമാനമായ പാറ്റേണുകൾ നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുമോ? സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ ഉദ്ധരിക്കാം. അവരിൽ ഒരാൾ എഴുതുന്നു: "ഗ്രാമത്തിൽ ചിലപ്പോൾ സംഭവിക്കുന്നത്, പഴയ മാന്യനും പ്രായമായ യജമാനത്തിയും, കുട്ടികളെപ്പോലെ, അവരുടെ വിശ്വസ്ത സേവകരുടെ സർക്കിളിൽ ആസ്വദിക്കുന്നു: അവർ ചെറുപ്പക്കാരും പ്രായമായവരുമായ വേലക്കാരികളെ ഡൈനിംഗ് റൂമിലേക്ക് വിളിക്കും. മുറ്റത്ത് നിന്ന് നർത്തകികൾ പാടുകയും ചടുലമായി നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു - ഒപ്പം പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും - നിങ്ങളുടെ ജിപ്‌സികൾ എന്തൊക്കെയാണ്! ഒപ്പം നാട്ടിലെ ഫാനിയുടെയും ടാഗ്ലിയോണിയുടെയും എക്സിറ്റിലെ നൃത്തവും. പഴയ മാന്യൻ തന്നെ, നൃത്തം ചെയ്യുന്നു ... ക്രമേണ മുകളിലേക്ക് വലിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു - ഓ! കുളങ്ങളിൽ! പഴയ കാലത്തെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ: എൻ.വി.യുടെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്. സുഷ്കോവ // റൗട്ട് 1852: ശനി. - എം., 1852. - എസ്. 482 - 483 ..

അമ്മാവനെ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ നതാഷ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന രംഗം എസ്റ്റേറ്റിലെ ടോൾസ്റ്റോയികളുടെ അയൽവാസികളായ ഡയാക്കോവിൽ ടാറ്റിയാന കുസ്മിൻസ്‌കായയുമായി നടന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ എപ്പിസോഡുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

വർവര വാലന്റിനോവ്ന നാഗോർനോവ (ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മരുമകൾ) 1916-ൽ, നോവോയി വ്രെമ്യ പത്രത്തിന്റെ അനുബന്ധത്തിൽ, “ഒറിജിനൽ നതാഷ റോസ്തോവയുടെ” ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ അവൾ പറഞ്ഞു:

“ക്വാഡ്രില്ലിന്റെ ആറാമത്തെ ചിത്രത്തിൽ, ഓർക്കസ്ട്ര “കമറിൻസ്കി” കളിക്കാൻ തുടങ്ങി, ലെവ് നിക്കോളയേവിച്ച് ആർക്കാണ് “റഷ്യൻ” നൃത്തം ചെയ്യാൻ കഴിയുക എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ എല്ലാവരും നിശബ്ദരായി നിന്നു. എന്നിട്ട് അദ്ദേഹം കൊലോകോൾറ്റ്സെവിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു: "റഷ്യൻ" വഴി നടക്കുക, നിങ്ങൾക്ക് ശരിക്കും നിശ്ചലമായി നിൽക്കാൻ കഴിയുമോ?" ഓർക്കസ്ട്ര കൂടുതൽ കൂടുതൽ എടുത്തു.

ശരി, നന്നായി, - അമ്മാവൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. കൊളോകോൾട്ട്സോവ് ഒരു നിർണായക ചുവടുവെപ്പ് നടത്തി, ഒരു സുഗമമായ വൃത്തം വിവരിച്ചുകൊണ്ട്, താന്യയുടെ മുന്നിൽ നിർത്തി.

അവളുടെ മടി കണ്ടു ഞാൻ അവളെ പേടിച്ചു.”

ഈ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ ഉദ്ധരിച്ച് വി.വി. "എന്റെ ജീവിതം യാസ്നയ പോളിയാന" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നഗോർനോവ, ടി.എ. കുസ്മിൻസ്കായ തുടരുന്നു:

“എന്നാൽ വാര്യ മാത്രമല്ല, എനിക്ക് തന്നെ ലജ്ജ തോന്നി, അതേ സമയം എനിക്ക് നിശ്ചലമായി നിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്റെ ഹൃദയം എങ്ങനെ വിറയ്ക്കുന്നു, എന്റെ തോളുകൾ, കൈകൾ, കാലുകൾ എങ്ങനെ വിറയ്ക്കുന്നു, എന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി അവർക്ക് എങ്ങനെ അവർക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി.

വരേങ്ക എഴുതുന്നു: “അവളുടെ മുഖം ആവേശഭരിതമായ നിശ്ചയദാർഢ്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, പെട്ടെന്ന്, ഒരു കൈകൊണ്ട് അക്കിംബോയും മറ്റേ കൈ ഉയർത്തിയും, അവൾ കൊളോകോൾട്ട്സെവിലേക്ക് നേരിയ ചുവടുകളോടെ നീന്തി. ആരോ അവളുടെ നേരെ ഒരു തൂവാല എറിഞ്ഞു. പറന്നുയരുമ്പോൾ അത് പെറുക്കിയെടുത്ത്, അവൾ ചുറ്റുമുള്ളവരെ കാര്യമാക്കുന്നില്ല, മറ്റൊന്നും ചെയ്തിട്ടില്ലെന്ന മട്ടിൽ നൃത്തം ചെയ്തു. എല്ലാവരും അഭിനന്ദിച്ചു” കുസ്മിൻസ്‌കായ ടി.എ. വീട്ടിലും യസ്നയ പോളിയാനയിലും എന്റെ ജീവിതം. - തുല, 1960. - എസ്. 417 ..

മാനിഫെസ്റ്റോയുടെ വായനയ്ക്കിടെ ആവേശം നതാഷയെ പിടികൂടുന്നു. ഈ നിമിഷങ്ങളിൽ, അവളുടെ ആത്മാവ് മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള വലിയ സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരത്താൽ തളർന്നിരിക്കുന്നു, അവൾക്ക് വേണ്ടി അവൾ ഏത് ത്യാഗത്തിനും തയ്യാറാണ്. ഒരുപക്ഷേ, അതിശയകരമായ ഒരു പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ എപ്പിസോഡ് തരം പെയിന്റിംഗുകൾമോസ്കോയിൽ നിന്ന് പരിക്കേറ്റവരെ ഒഴിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ ഒരു എപ്പിസോഡാണ് നതാഷ റോസ്തോവയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിൽ അവൾ സ്വയം ഒരു യഥാർത്ഥ ദേശസ്നേഹിയാണെന്ന് തെളിയിച്ചു. ഈ രംഗം ടോൾസ്റ്റോയ് അതിശയകരമായ നൈപുണ്യത്തോടെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. പരിക്കേറ്റ സൈനികരോടുള്ള നതാഷയുടെ മനോഭാവത്തിൽ, ജനങ്ങളുടെ ജീവിതവുമായി ഒരു ജൈവ ബന്ധം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, തന്റെ ജനങ്ങളുടെ നന്മയ്ക്കായി എല്ലാം നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹം. എങ്ങനെയെങ്കിലും അവരെ സഹായിക്കാൻ അവൾ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും വിനിയോഗിക്കുന്നു. അത്തരം നിമിഷങ്ങളിൽ, രചയിതാവ് തന്റെ നായിക ഖലീസെവ് വി.ഇ., കോർമിലോവ് എസ്.ഐ. റോമൻ എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് "യുദ്ധവും സമാധാനവും": പ്രൊ. സെറ്റിൽമെന്റ് - എം.: ഉയർന്നത്. സ്കൂൾ, 1983. - എസ്. 59 ..

നതാഷയുടെ താൽപ്പര്യമില്ലായ്മ, കഷ്ടപ്പെടുന്ന ആളുകൾക്ക് എല്ലാം നൽകാനുള്ള അവളുടെ സന്നദ്ധത, അവളുടെ നിർഭാഗ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ, എല്ലാ റോസ്തോവുകളുടെയും ഹൃദയത്തിൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു.

അദൃശ്യമായ ചില ത്രെഡുകളാൽ റഷ്യൻ ജനതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന റോസ്തോവ് കുടുംബത്തിന്റെ മികച്ച സവിശേഷതകൾ പ്രത്യേക ആശ്വാസത്തോടെ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, അവരും ബെർഗും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തിന് നന്ദി, ഈ ഭയാനകമായ ദിവസങ്ങളിൽ റഷ്യൻ ജനതയ്ക്ക് ഇപ്പോഴും ഒരു കാര്യം മാത്രം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: വ്യക്തിഗത നേട്ടം. , തനിക്കായി എന്തെങ്കിലും നേടാനുള്ള അവസരം. .

ഈ രംഗത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ, പരിക്കേറ്റ ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ.നെ ഒഴിപ്പിക്കാൻ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് എത്തിയ ഗതാഗതം തിരികെ നൽകാനുള്ള ഉത്തരവുമായി റോസ്റ്റോപ്ചിനിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 14: യുദ്ധവും സമാധാനവും. ഡ്രാഫ്റ്റ് പതിപ്പുകളും വകഭേദങ്ങളും. - എം .: ഗോസ്ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1953. - എസ്. 365 .. ഈ പ്ലോട്ട് സാഹചര്യത്തെ സമൂലമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു, ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായിക നതാഷയുടെ ദേശസ്നേഹ വികാരങ്ങൾ കൂടുതൽ തിളക്കമാർന്നതും ആഴത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും നേരെമറിച്ച്, റോസ്റ്റോപ്ചിന്റെ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് നിറങ്ങൾ നീക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അവനു തികച്ചും അന്യമായിരുന്നു.

നതാഷയുടെ ആത്മീയ സൗന്ദര്യവും അവളുടെ ജന്മ സ്വഭാവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പ്രകടമാണ്. രാത്രിയിൽ ഒട്രാഡ്‌നോയിയിൽ അവളുടെ ശബ്ദത്തിൽ ആത്മാർത്ഥമായ ആവേശം ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു. “ഓ, എന്തൊരു ആനന്ദം! എല്ലാത്തിനുമുപരി, അത്തരമൊരു മനോഹരമായ രാത്രി ഒരിക്കലും ഉണ്ടായിട്ടില്ല, ഒരിക്കലും സംഭവിച്ചിട്ടില്ല ... അതിനാൽ അവൾ പതുങ്ങിനിൽക്കും, ഇതുപോലെ, അവളുടെ കാൽമുട്ടിനടിയിൽ സ്വയം പിടിച്ച് - ഇറുകിയതും, കഴിയുന്നത്ര ഇറുകിയതും - പറക്കും. ഇതുപോലെ!" ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 9: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - M.: Goslitizdat, 1953. - S. 210. - പെൺകുട്ടി ഉദ്ഘോഷിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുമായുള്ള യോജിപ്പുള്ള ബന്ധം നതാഷയ്ക്ക് സന്തോഷം നൽകുന്നു. എന്നാൽ സ്വയം സന്തോഷവാനായി മാത്രമല്ല, മറ്റുള്ളവരെ സന്തോഷിപ്പിക്കാനും അവൾക്കറിയാം, അവർക്ക് ഒരു കാവൽ മാലാഖയെപ്പോലെയാണ്. നോവലിന്റെ പല എപ്പിസോഡുകളും നതാഷ ആളുകളെ എങ്ങനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് പറയുന്നു, അത് സ്വയം ശ്രദ്ധിക്കാതെ അവരെ മികച്ചതും ദയയുള്ളവരുമാക്കുന്നു.

രചയിതാവ് തന്റെ നായികയെ മിടുക്കിയായ, വിവേകിയായ, ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നവളായി കണക്കാക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ അവളുടെ ലാളിത്യവും ഹൃദയത്തിന്റെ ആത്മീയതയും മനസ്സിനെയും പഠനത്തെയും നല്ല പെരുമാറ്റത്തെയും പരാജയപ്പെടുത്തുന്നു. അവളുടെ രൂപം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ബാല്യത്തിലും കൗമാരത്തിലും വ്യക്തമായി വൃത്തികെട്ട, നതാഷ അപരിചിതരായ ആളുകളെ പോലും ആകർഷിക്കുന്നു. "മികച്ച സുന്ദരി" ഹെലനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവൾ അവളുടെ ബാഹ്യസൗന്ദര്യത്താൽ അടിക്കുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും, അവൾ ശരിക്കും സുന്ദരിയാണ്, കാരണം അവളുടെ ആത്മാവ്, അവളുടെ ആന്തരിക ലോകം മനോഹരമാണ്. അവളുടെ കണ്ണുകൾ എത്ര പ്രകടമാണ്, ജീവനുള്ള മനുഷ്യ വികാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്: കഷ്ടപ്പാടുകൾ, സന്തോഷം, സ്നേഹം, പ്രത്യാശ. അവ രണ്ടും "പ്രസരിപ്പുള്ള", "കൗതുകം", "ഭിക്ഷാടനം", "പേടിയുള്ള", "ശ്രദ്ധയുള്ള". ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ എന്ത് സമ്പത്താണ് ഈ കണ്ണുകളിൽ പ്രകടമാകുന്നത്. നായിക എപ്പോഴും ആകർഷകമാണ്, സന്തോഷത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ അവൾ ആകർഷിക്കുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഊർജ്ജം നിറഞ്ഞതാണ്. ഇതോടെ, നതാഷ ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കിയെ ആകർഷിച്ചു, അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പുതിയ തുടക്കമായി മാറുന്ന പരിചയം. ഒരു യഥാർത്ഥ, മഹത്തായ വികാരം അതിൽ ജനിക്കുന്നു - സ്നേഹം. സ്നേഹിക്കാനുള്ള ആവശ്യവും കഴിവും നതാഷയിൽ എപ്പോഴും ജീവിച്ചിരുന്നു. അവളുടെ മുഴുവൻ സത്തയും സ്നേഹമാണ്. എന്നാൽ അവളുടെ അച്ഛനോടും അമ്മയോടും, നിക്കോളായിയോടും സോന്യയോടും ഉള്ള സ്നേഹം, ബോറിസിനോടുള്ള അവളുടെ “ബാലിശമായ” സ്നേഹം പോലും, അവളിൽ ജ്വലിക്കുന്ന പുതിയതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ വികാരത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അവളെ കൂടുതൽ സുന്ദരിയാക്കുന്നു.

എന്നാൽ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ നായികയുടെ മഹത്തായ പ്രവൃത്തികളെയും രൂപത്തെയും ആന്തരിക ലോകത്തെയും അഭിനന്ദിക്കുക മാത്രമല്ല, ജീവിതത്തിലെ ആ നിമിഷങ്ങളിൽ അവൾ തെറ്റുകൾ വരുത്തുകയും തെറ്റായ നടപടികൾ കൈക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ അവളെ മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ പ്രായത്തിൽ ഇത് അനിവാര്യമാണ്, സ്വഭാവ രൂപീകരണ സമയത്ത്, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം. നിഷ്‌ക്രിയ സംസാരിക്കുന്ന, ആനന്ദിക്കുന്ന അനറ്റോൾ കുരാഗിനോടൊപ്പം ഓടിപ്പോകാൻ നതാഷ തീരുമാനിക്കുന്നത് ദുരുദ്ദേശത്തോടെയല്ല. അവളുടെ പരിചയക്കുറവ്, വഞ്ചന എന്നിവയിൽ നിന്നാണ് അവൾ ഇത് ചെയ്യുന്നത്. എന്നിട്ടും അദ്ദേഹം ആൻഡ്രി രാജകുമാരനെ സ്നേഹിക്കുന്നതും ബഹുമാനിക്കുന്നതും അവസാനിപ്പിക്കുന്നില്ല. തുടർന്ന്, തന്റെ തെറ്റ് മനസ്സിലാക്കിയ നതാഷ, തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ബോൾകോൺസ്കിയോട് വിശ്വസ്തനായി തുടരുന്നു.ബോച്ചറോവ് എസ്.ജി. "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ് // റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ മൂന്ന് മാസ്റ്റർപീസുകൾ. - എം.: ആർട്ടിസ്റ്റ്. സാഹിത്യം, 1971. - എസ്. 69 ..

എളിമയും സംയമനവും ലളിതമായ മനുഷ്യ സന്തോഷത്തിനായുള്ള ദാഹത്തോടൊപ്പം ചേർന്ന സൗമ്യയും സൗമ്യയുമായ രാജകുമാരി മറിയയുടെ വൈകാരികവും സജീവവുമായ നതാഷയെ നോവലിൽ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു.

റോസ്തോവുകളേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായി, ടോൾസ്റ്റോയ് ബോൾകോൺസ്കി എസ്റ്റേറ്റിന്റെ അന്തരീക്ഷം വരയ്ക്കുന്നു, അതിൽ മരിയ രാജകുമാരി താമസിക്കുകയും വളർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. നോവലിന്റെ പല എപ്പിസോഡുകളും അവളുടെ മകളോട് എത്രമാത്രം സ്വേച്ഛാധിപതിയും കർക്കശക്കാരനുമാണ്, അവളുടെ പിതാവ്, സ്വന്തം രീതിയിൽ അവളെ സ്നേഹിക്കുകയും അവൾക്ക് ആശംസകൾ നേരുകയും ചെയ്യുന്നു. മരിയ ബോൾകോൺസ്കായയുടെ ഛായാചിത്രത്തിൽ, ടോൾസ്റ്റോയിക്കൊപ്പം എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, അങ്ങേയറ്റം ലാക്കോണിക്, അവളുടെ തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകൾ ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് ശക്തമായ ആത്മീയ ഉന്നമനത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ രാജകുമാരിയുടെ വൃത്തികെട്ട മുഖത്തെ മനോഹരമാക്കി. പഴയ രാജകുമാരൻ നിക്കോളായ് ബോൾകോൺസ്കി തന്റെ മകൾക്ക് ഗുരുതരമായ വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാനും അവൾക്ക് പാഠങ്ങൾ നൽകാനും ശ്രമിക്കുന്നു. മരിയ വോൾക്കോൺസ്കായ തീർച്ചയായും മിടുക്കനാണെങ്കിൽ, നതാഷ റോസ്തോവയുടെ ബൗദ്ധിക കഴിവുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് പിയറി തികച്ചും ഉത്തരം നൽകുന്നു, അവൾ "സ്മാർട്ടാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല" എന്ന് പറഞ്ഞു, കാരണം അവൾ ബുദ്ധിയുടെയും മണ്ടത്തരത്തിന്റെയും ആശയങ്ങളേക്കാൾ വളരെ ഉയർന്നതും സങ്കീർണ്ണവുമാണ്. എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്: സെമിനാരി. - എൽ.: ഉച്പെദ്ഗിസ്. ലെനിൻഗ്രാഡ്. വകുപ്പ്, 1963. - എസ്. 94 ..

രാജകുമാരി മേരി തന്റെ വിചിത്രവും സ്വേച്ഛാധിപതിയുമായ പിതാവിന് കീഴടങ്ങുന്നത് ഭയം കൊണ്ട് മാത്രമല്ല, പിതാവിനെ വിധിക്കാൻ ധാർമ്മിക അവകാശമില്ലാത്ത മകൾ എന്ന നിലയിലുള്ള കടമ ബോധം കൊണ്ടും കൂടിയാണ്. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, അവൾ ഭീരുവും അധഃസ്ഥിതനുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ പാരമ്പര്യ ബോൾകോൺ അഭിമാനമുണ്ട്, സ്വതസിദ്ധമായ ആത്മാഭിമാനം, അത് സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, അനറ്റോൾ കുരാഗിന്റെ നിർദ്ദേശം അവൾ നിരസിച്ചതിൽ. ശാന്തമായ കുടുംബ സന്തോഷത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ വൃത്തികെട്ട പെൺകുട്ടി ആഴത്തിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അപമാനവും അവളുടെ അന്തസ്സിന് അപമാനവും നൽകി സുന്ദരനായ ഒരു മതേതര പുരുഷന്റെ ഭാര്യയാകാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. പ്രത്യേക ശക്തിയോടെ, എളിമയുള്ള, ലജ്ജാശീലയായ ഈ പെൺകുട്ടിയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ദൃഢതയും ശക്തിയും 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ വെളിപ്പെട്ടു. ഒരു പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തിയ മേരി രാജകുമാരിക്ക്, സ്വഹാബികളുടെ സംരക്ഷണം വാഗ്ദാനം ചെയ്ത ഫ്രഞ്ച് കൂട്ടുകാരി, അവളുമായുള്ള ആശയവിനിമയം നിർത്തി, അവളുടെ ദേശസ്നേഹ വികാരം വ്രണപ്പെട്ടതിനാൽ അവൾ ബൊഗുചരോവോ വിട്ടു.

സംയമനം പാലിക്കുകയും, പിൻവാങ്ങുകയും, സ്വയം ആഗിരണം ചെയ്യുകയും, മരിയ രാജകുമാരി ഏകതാനമായ ഗ്രാമജീവിതം നയിക്കുന്നു, ബാഹ്യ സംഭവങ്ങളിൽ ദരിദ്രയായി. അവളുടെ തിരയലുകളും കണ്ടെത്തലുകളും നിരാശകളും മിക്കപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് അവളുടെ ആത്മാവിലാണ്, അവളുടെ സമ്പന്നവും സമ്പന്നവുമായ ആന്തരിക ലോകത്ത് സാബുറോവ് എ.എ. "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്. പ്രശ്‌നങ്ങളും കാവ്യാത്മകതയും. - എം.: മോസ്കോയിലെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്. അൺ-ട, 1959. - എസ്. 185 ..

മരിയ രാജകുമാരിയുടെ വൃത്തികെട്ട രൂപം, അവൾ സ്വയം പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്ന ആകർഷകത്വമില്ലായ്മ, ഒരു പുരുഷനെയും കുടുംബ സന്തോഷത്തെയും സ്നേഹിക്കുന്നത് അവൾക്ക് അസാധ്യമാക്കുന്നു. ജീവിതത്തിൽ അവളുടെ പാതയുടെ രൂപരേഖ നൽകിയ ദൈവത്തിന്റെ വിരൽ അവൾ ഇതിൽ കാണുന്നു, ഒപ്പം സന്തോഷത്തിന്റെ ചെറിയ സ്വപ്നത്തെ ഒരു പൈശാചിക അഭിനിവേശം പോലെ തന്നിൽത്തന്നെ ഞെരുക്കുന്നു: “എന്റെ ജീവിതം നിസ്വാർത്ഥതയുടെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും ജീവിതമാണ്,” അവൾ പറഞ്ഞു, അവളെ മാറ്റുന്നു. അടുത്ത കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് സ്നേഹത്തിനായുള്ള ദാഹം. , പിതാവ്, സഹോദരൻ, മരുമകൻ, അവളുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ അവർക്ക് നൽകുന്നു, എന്നാൽ അവളുടെ ആത്മത്യാഗം ഫലശൂന്യമാണ്, അവളുടെ സ്നേഹം അവൾക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകളല്ലാതെ മറ്റൊന്നും നൽകുന്നില്ല. അവൾ തന്റെ പിതാവിനെ ആവേശത്തോടെ ആരാധിക്കുകയും കഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

അവളുടെ പിതാവ്, കാതറിൻ കീഴിൽ സ്വാധീനമുള്ള വ്യക്തിയും പോളിന്റെ കീഴിൽ നാട്ടിൻപുറങ്ങളിലേക്ക് നാടുകടത്തപ്പെട്ടവരും, നിർബന്ധിത നിഷ്‌ക്രിയത്വത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ട എല്ലാ അതിമോഹവും ഊർജ്ജസ്വലരുമായ ആളുകളെയും പോലെ, തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ഭരണപരമായ കഴിവുകളുടെയും ആവശ്യകതയെ നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ പാഴാക്കുന്നു, അത് സ്വന്തം മണ്ണ് കണ്ടെത്താതെ നിസ്സാരതയിലേക്ക് അധഃപതിക്കുന്നു. ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സ്വേച്ഛാധിപത്യവും സ്വാർത്ഥതയും. വീട്ടിലുള്ളതെല്ലാം അവന്റെ ഇരുമ്പ് ഇച്ഛയ്ക്ക് മുന്നിൽ തലകുനിക്കുന്നു, അവന്റെ നോട്ടത്തിൽ എല്ലാം വിറയ്ക്കുന്നു, വീട്ടുകാരുടെ ജീവൻ അവൻ സൂചിപ്പിച്ച വഴിയിലൂടെ നന്നായി ക്രമീകരിച്ച യന്ത്രം പോലെ പോകണം. പ്രവർത്തനം സന്തോഷമാണ്, അദ്ദേഹം പറയുന്നു, ദിവസം മുഴുവൻ തിരക്കിലാണ്; മൂർച്ച കൂട്ടുന്നതിനും, പണിയുന്നതിനും, മകളോടൊപ്പം പഠിക്കുന്നതിനും, കുറിപ്പുകൾ എഴുതുന്നതിനും, അയാൾക്ക് എല്ലാ സമയവും നിശ്ചിത സമയമുണ്ട്. അവൻ തന്റെ മകൾക്കും അതേ സന്തോഷം ക്രമീകരിക്കുന്നു. രാജകുമാരി മേരി എല്ലാം സഹിക്കുന്നു: അവൾ പരാതിപ്പെടാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, ഇത് സഹിക്കുന്നതിൽ അവൾ സന്തോഷിക്കും, അവളുടെ ആരാധ്യനായ അച്ഛൻ അവളെ സ്നേഹത്തോടെ നോക്കിയാൽ മാത്രം, അവളോട് ഒരു വാത്സല്യമുള്ള വാക്ക് പറഞ്ഞു; അവനോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹത്തിൽ, അവൾ മനുഷ്യമഹത്വത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ അപമാനത്തിലേക്ക്, വളരെ അടിമയായ വിധേയത്വത്തിലേക്ക് വരുന്നു.

അവളുടെ പിതാവ് അവളെ വിഡ്ഢി എന്ന് വിളിക്കുന്നു, മ്ലേച്ഛതയോടെ അവളെ നിന്ദിക്കുന്നു, അവൾ ദേഷ്യപ്പെടാൻ വിചാരിക്കുന്നില്ല; അവൾ തന്റെ പിതാവിന്റെ കുറവുകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല എന്ന് മാത്രമല്ല, അവരെ കാണാതിരിക്കാൻ മനഃപൂർവ്വം അവളുടെ കണ്ണുകൾ ഒഴിവാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; അവളുടെ പിതാവ്, ഒരു നിമിഷം ദേഷ്യത്തിൽ, ഒരു പഴയ വിശ്വസ്ത ദാസനെ തല്ലുന്നു, അത്തരമൊരു അവസരത്തിൽ എങ്ങനെ മാന്യമായി പെരുമാറണം എന്ന ചിന്ത അവളെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു: അവളുടെ പിതാവിന്റെ മോശം സ്വഭാവത്തോട് സഹതാപം കാണിക്കാൻ സങ്കടകരമായ രൂപം നിലനിർത്തണോ അതുവഴി അവൾ എപ്പോഴും പിറുപിറുക്കാനോ അവൻ ഒന്നും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലെന്ന് നടിക്കാനോ തയ്യാറാണെന്ന പതിവ് നിന്ദയെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു, അതിലും മോശമായി, തന്റെ പിതാവിന്റെ അപകീർത്തിത്തോടുള്ള ക്രിമിനൽ നിസ്സംഗതയെക്കുറിച്ച് സ്വയം സംശയിക്കുന്നു.

മകന്റെ വെറുക്കപ്പെട്ട ദാമ്പത്യത്തോടുള്ള ദേഷ്യത്താൽ, മനസ്സിൽ നിന്ന് ഒരു വൃദ്ധൻ, തന്റെ ബലഹീനത മുതലെടുത്ത്, ലാഭകരമായി സ്വയം പരിപാലിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന, ബുദ്ധിമാനായ ഉപജാപകനായ ബൗറിയനെ അവനിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുമ്പോൾ, അവൾ കറുത്ത ചിന്തകളാൽ സ്വയം ആക്ഷേപിക്കുന്നു. അവളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച വർഷങ്ങളെടുക്കുന്ന ഈ അതിരുകളില്ലാത്ത ഭക്തിയുടെ പ്രതിഫലമായി, അവൾ അവഗണനയും തണുപ്പും കാണുന്നു; അവനും അവളുടെ സഹോദരനും തമ്മിലുള്ള അത്രയും ശക്തമായ ബന്ധം താനും അവളുടെ പിതാവും തമ്മിൽ ഒരിക്കലും ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നുന്നു; തന്റെ പിതാവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവൾ ഒരു യന്ത്രത്തിലെ നിസ്സാര സ്ക്രൂയല്ലെന്നും, അയാൾക്ക് അവളെ ആവശ്യമുണ്ടെന്നും, അതിലൂടെ നിശ്ചിത മണിക്കൂറുകൾ അവളോടൊപ്പം ജ്യാമിതി പാഠങ്ങളിൽ ചിലവഴിക്കാനും അവളുടെ മുഖം സാധാരണ സ്ഥലത്ത് കാണാനും കഴിയും, അത് ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത അനുബന്ധമായി അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ആഭ്യന്തര ക്രമം - സഹിക്കുന്നു.

അവൾ അവളുടെ സഹോദരനെയും മരുമകളെയും ആരാധിക്കുകയും അവരുടെ അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്തിൽ കഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിന്റെ കാരണങ്ങൾ അവൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല; തന്റെ സഹോദരനോടുള്ള അവളുടെ എല്ലാ സ്നേഹവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൾക്ക് അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒന്നും ആവാൻ കഴിയില്ലെന്നും, അവൾക്ക് ഇടമില്ലാത്ത ആശയങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും പദ്ധതികളുടെയും സ്വന്തം ലോകമുണ്ടെന്നും അവൾ ഇരട്ടിയായി കഷ്ടപ്പെടുന്നു; അവൾ തന്റെ സഹോദരന്റെ നിർഭാഗ്യങ്ങളാൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവൾക്ക് അവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല: അവൾക്ക് അവനോടൊപ്പം കരയാനും തന്റെ സഹോദരനെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത ആശ്വാസം കണ്ടെത്തിയ വഴി കാണിക്കാനും മാത്രമേ കഴിയൂ. അവൾ തന്റെ അനന്തരവനുമായി വികാരാധീനനാകുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ സ്നേഹവും നിസ്വാർത്ഥ ഭക്തിയും ഉപയോഗശൂന്യവും കുട്ടിക്ക് ദോഷകരവുമാണ്, മാത്രമല്ല അവൾ തന്നെ പുതിയ പീഡനം കൊണ്ടുവരുന്നു. കുട്ടിയുടെ ആരോഗ്യത്തിനും അവന്റെ അധ്യാപനത്തിനും വേണ്ടി അവൾ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. അവൾ തന്നെ അവനെ പഠിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ വേദനാജനകമായ സ്നേഹം അവളുടെ ക്ഷോഭം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ അനന്തരഫലം, അടിച്ചമർത്തൽ, ഭയം; അവൾ കുട്ടിയെ ഭയപ്പെടുത്തുകയും പഠനത്തിൽ നിന്ന് പിന്തിരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; അലസതയെ പിന്തുടരുന്നത് അനിവാര്യമായ ശിക്ഷയാണ്, അതിനുശേഷം അവൾ അവളുടെ കോപത്താൽ പരിഭ്രാന്തയാകുകയും മാനസാന്തരത്തിന്റെ കണ്ണുനീർ പൊഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കുട്ടി അവളെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ കോണിൽ നിന്ന് ഓടുന്നു. അതേസമയം, കുട്ടികളെ വളർത്തുന്നത് ഒരു സ്ത്രീക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ലഭ്യമാകുന്ന കാര്യമാണ്, അതിൽ മേരി രാജകുമാരിയുടെ സ്നേഹനിർഭരമായ സ്വഭാവത്തിന് ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം കണ്ടെത്താൻ കഴിയും; എന്നാൽ ഒരു അദ്ധ്യാപികയാകാൻ, അവൾ ആദ്യം സ്വയം വീണ്ടും പഠിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, ഇത് കുറച്ച് ശക്തമായ സ്വഭാവങ്ങളാണ്, അല്ലെങ്കിൽ വസ്ത്രധാരണത്തിനുള്ള ജീവനുള്ള വസ്തുവായി അവളെ നോക്കാത്ത അധ്യാപകരുടെ കൈകളിൽ സ്വയം വളരുന്നു. ഒരു സിദ്ധാന്തം അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, എന്നാൽ സ്വന്തം അവകാശങ്ങൾ ഉള്ള ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ, അതിൽ നിന്ന് സമൂഹത്തിലെ ഉപയോഗപ്രദമായ ഒരു അംഗത്തെ തയ്യാറാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ, പഴയ ബോൾകോൺസ്കി പറയുന്നതുപോലെ, തന്റെ മകൻ ഒരു “കണ്ണീരുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി” ആകാതിരിക്കാൻ, അവനെ ഒരു അധ്യാപകനെ കൊണ്ടുപോകാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു, മരിയ രാജകുമാരിക്ക് ഒരു കാര്യം മാത്രമേ ചെയ്യാനുള്ളൂ - ഒരു സുഹൃത്തുമായുള്ള കത്തിടപാടുകളിൽ അവളുടെ വികാരങ്ങൾ പകരുക. പ്രാർത്ഥനയിൽ.

അവളുടെ പിതാവിന് അടിയേറ്റു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രോഗാവസ്ഥയിൽ മേരി രാജകുമാരി ആയിരക്കണക്കിന് സ്ത്രീകൾ സഹിക്കുന്നതും സഹിക്കേണ്ടി വരുന്നതുമായ ആ വേദനാജനകമായ പോരാട്ടം സഹിക്കുന്നു, ജീവിതം സ്വതന്ത്രമാണെന്ന് കാണുമ്പോൾ, ശാശ്വതമായ അടിച്ചമർത്തലും ഭയവുമില്ലാത്ത ജീവിതം അവർക്ക് മരണത്തിലൂടെ മാത്രമേ വെളിപ്പെടുന്നുള്ളൂ. പ്രിയപ്പെട്ട, അടുപ്പമുള്ള ഒരു വ്യക്തി, അവരുമായി പവിത്രവും ഭയങ്കരവുമായ കടമയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മരിയ രാജകുമാരി തന്റെ പിതാവിനെ ഒരു നിമിഷം പോലും മാറാത്ത ഭക്തിയോടെ പരിപാലിക്കുന്നു, പക്ഷേ പറയാൻ ഭയങ്കരമാണ്, അവളുടെ പിതാവിനോടുള്ള അവളുടെ തീവ്രമായ സ്നേഹം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവളുടെ എല്ലാ മതവിശ്വാസങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൾക്ക് ഒരു വിചിത്രമായ വികാരം അനുഭവപ്പെടുന്നു: കാഴ്ചയിൽ ആശ്വാസം അവളുടെ മരിക്കുന്ന പിതാവിന്റെ. അവൾ പലപ്പോഴും അറിയാതെ തന്റെ പിതാവിനെ പിന്തുടരുന്നു, രോഗത്തിൽ നിന്ന് മോചനത്തിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ കണ്ടെത്തുമെന്ന പ്രതീക്ഷയോടെയല്ല, മറിച്ച് ആസന്നമായ അവസാനത്തിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. മേരി രാജകുമാരിക്ക് ഈ വികാരം തന്നിൽത്തന്നെ തിരിച്ചറിയുന്നത് ഭയങ്കരമായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് അവളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. "മേരി രാജകുമാരിക്ക് അതിലും ഭയാനകമായ കാര്യം," രചയിതാവ് തുടർന്നു പറയുന്നു, "അവളുടെ പിതാവിന്റെ അസുഖത്തിന്റെ കാലം മുതൽ (ഏതാണ്ട് നേരത്തെ, അവൾ എന്തെങ്കിലും പ്രതീക്ഷിച്ച് അവനോടൊപ്പം താമസിച്ചപ്പോൾ), എല്ലാം അവളിൽ ഉണർന്നു. വീണു. ഉറക്കത്തിൽ, വ്യക്തിപരമായ ആഗ്രഹങ്ങളും പ്രതീക്ഷകളും മറന്നു. വർഷങ്ങളായി അവളുടെ മനസ്സിൽ കടന്നുകൂടാത്ത ഒരു ചിന്തയായിരുന്നു അത് സ്വതന്ത്ര ജീവിതംഒരു പിതാവിനെ ഭയപ്പെടാതെ, പിശാചിന്റെ പ്രലോഭനങ്ങൾ പോലെ, സ്നേഹത്തിന്റെയും കുടുംബ സന്തോഷത്തിന്റെയും സാധ്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ പോലും അവളുടെ ഭാവനയിൽ നിരന്തരം കുതിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു ”ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 11: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - എം.: ഗോസ്ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1953. - എസ്. 174 ..

നോവലിലെ കേന്ദ്ര സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളായ നതാഷ റോസ്തോവയും മരിയ ബോൾകോൺസ്കായയും വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ വളരെ വലിയ ഒരു സ്ഥാനമുണ്ട്. തലസ്ഥാനത്തിന്റെ കുലീനതയെ വിമർശനാത്മകമായി ചിത്രീകരിച്ച ടോൾസ്റ്റോയ്, നോവലിന്റെ എപ്പിലോഗിൽ കുലീന കുടുംബങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക ആദർശം നൽകി - ഇതാണ് നിക്കോളായ് റോസ്തോവിന്റെയും മരിയ ബോൾകോൺസ്കായയുടെയും കുടുംബവും പിയറി ബെസുഖോവിന്റെയും നതാഷ റോസ്തോവയുടെയും കുടുംബം. വലിയ ലോകത്ത് അന്തർലീനമായ വഞ്ചനാപരവും സ്വാർത്ഥവും അധാർമികവുമായ എല്ലാവരോടും, ടോൾസ്റ്റോയ് റോസ്തോവുകളുടെയും ബെസുഖോവിന്റെയും എസ്റ്റേറ്റ് ജീവിതത്തിൽ ലളിതവും പരിഷ്കൃതമല്ലാത്തതും യോജിപ്പുള്ളതുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു.

ടോൾസ്റ്റോയ് എഴുതുന്നു: "എല്ലാം പോലെ യഥാർത്ഥ കുടുംബം, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ നിരവധി ലോകങ്ങൾ ലൈസോഗോർസ്കി വീട്ടിൽ ഒരുമിച്ച് താമസിച്ചു, അവ ഓരോന്നും അതിന്റേതായ പ്രത്യേകതകൾ പുലർത്തുകയും പരസ്പരം ഇളവുകൾ നൽകുകയും ചെയ്തു, ഒരു സമന്വയ മൊത്തത്തിൽ ലയിച്ചു ”ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 12: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - എം.: ഗോസ്ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1953. - എസ്. 273 ..

സമാനമായ രണ്ട് കുടുംബ കൂടുകളുടെ ജീവിതത്തിൽ നോവലിസ്റ്റിനെ പ്രത്യേകിച്ച് ആനന്ദിപ്പിക്കുന്നത് എന്താണ്? ഒന്നാമതായി, കുടുംബജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രക്രിയയുടെയും ലാളിത്യവും സ്വാഭാവികതയും. നിക്കോളായ് റോസ്തോവ്, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, കർഷകന്റെ ഹൃദയത്തിലേക്കുള്ള വഴി കണ്ടെത്തിയ ഒരു മികച്ച ആതിഥേയനായി മാറി; മേരി രാജകുമാരി സ്നേഹനിധിയായ ഭാര്യയും സദ്ഗുണസമ്പന്നയായ അമ്മയുമാണ്. "നിക്കോളായ് തന്റെ ഭാര്യയോടൊപ്പം വളരെ നന്നായി ജീവിച്ചു, അസൂയ കാരണം, അവർക്കിടയിൽ അഭിപ്രായവ്യത്യാസം ആഗ്രഹിച്ച സോന്യയ്ക്കും പഴയ കൗണ്ടസിനും പോലും നിന്ദയ്ക്ക് ഒരു കാരണം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല" ഐബിഡ്. - പി. 262 .. ചിലപ്പോൾ അവർക്കിടയിൽ ശത്രുതാപരമായ ബന്ധങ്ങൾ ഉടലെടുത്താൽ, ഗുരുതരമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ നേരിടേണ്ടിവരുന്നതിനേക്കാൾ ഇത് അവരുടെ സന്തോഷകരമായ ജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. മേരി രാജകുമാരിക്ക് ഭർത്താവിനോടും മക്കളോടുമുള്ള നിസ്വാർത്ഥമായ ആർദ്രമായ സ്നേഹം കുടുംബത്തിൽ ആത്മീയതയുടെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, തന്റെ ഭാര്യ ജീവിക്കുന്ന ലോകത്തിന്റെ മഹത്വവും ഉയർന്ന ധാർമ്മികതയും അനുഭവിക്കുന്ന നിക്കോളാസിനെ സമ്പന്നനാക്കുന്നു.

നതാഷയുടെയും പിയറിയുടെയും ദാമ്പത്യജീവിതം കുടുംബ സന്തോഷത്തിന്റെ ഒരു ഐഡൽ കൂടിയാണ്. ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോയ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നായികയ്ക്ക് അവളെ നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല മികച്ച ഗുണങ്ങൾ: ദയ, ആർദ്രത, പ്രതികരണശേഷി, സമർപ്പണം. അവൾ ശക്തനും കൂടുതൽ ധൈര്യശാലിയുമായി മാറുന്നു. അതിൽ ജ്ഞാനമുണ്ട്. ഒടുവിൽ, നതാഷ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം കണ്ടെത്തുന്നു. തന്നെത്തന്നെ, അവളുടെ ആത്മാവ്, ഏറ്റവും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന മൂലയിലേക്ക്, അവൾ പിയറിന് നൽകുന്നു. നിങ്ങൾ സ്നേഹിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ കുടുംബം പരസ്പരവും സ്വമേധയാ ഉള്ളതുമായ അടിമത്തമാണ്. കുടുംബത്തിൽ, അവൾ ദീർഘകാലമായി കാത്തിരുന്ന സമാധാനവും സന്തോഷവും കണ്ടെത്തുന്നു.

വിവാഹശേഷം സംഭവിച്ച നതാഷയുടെ സമ്പൂർണ്ണ പുനർജന്മം, ടോൾസ്റ്റോയിക്കെതിരെ ഒന്നിലധികം തവണ നിശിത വിമർശനത്തിന് കാരണമായി, അദ്ദേഹം മനോഹാരിതയും കൃപയും നിറഞ്ഞ മന്ത്രവാദിനിയായ നതാഷയെ വിവാഹത്തിൽ "ശക്തവും സമൃദ്ധവുമായ ഒരു സ്ത്രീ" ആക്കി മാറ്റി.

"യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന സാഹിത്യത്തിൽ ടോൾസ്റ്റോയ് "സ്ത്രീകളുടെ പ്രശ്നം" പരിഹരിക്കുന്നതിൽ വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവാദികളുമായി വാദിച്ചുവെന്ന് ആവർത്തിച്ച് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. അടിമ കുടുംബ ബന്ധങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സ്ത്രീകളുടെ മോചനം, ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുള്ള സ്ത്രീകളുടെ അവകാശം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ വിശാലമായ പ്രചാരണത്തിന് വിപരീതമായി, സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾമുതലായവ, ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ ആദർശം വരയ്ക്കുന്നു - നതാഷ.

എപ്പിലോഗിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു കുടുംബ ജീവിതംതന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായികയ്ക്ക്, ടോൾസ്റ്റോയ് വിവാഹത്തിന്റെ സാരാംശവും ലക്ഷ്യവും, കുടുംബജീവിതത്തിന്റെ അടിത്തറ, കുടുംബത്തിൽ ഒരു സ്ത്രീയുടെ നിയമനം മുതലായവയെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി പത്രപ്രബന്ധങ്ങൾ നൽകുന്നു. കുടുംബത്തിന്റെയും വിവാഹത്തിന്റെയും കാര്യങ്ങളിൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രധാന ആശയം മറ്റേതെങ്കിലും ഹോബികളുമായുള്ള ഭാര്യയുടെയും അമ്മയുടെയും കടമകളുടെ പൂർണ്ണമായ പൊരുത്തക്കേടിന്റെ അംഗീകാരത്തിലേക്ക് വരുന്നു. മാതൃകാപരമായ ഭാര്യഒരു അമ്മ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവളുടെ കുടുംബ ഉത്തരവാദിത്തങ്ങളിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നതിനാൽ അവൾക്ക് മറ്റൊന്നിനും ഒഴിവു സമയം ലഭിക്കില്ല: "... അവൾ (നതാഷ), കുട്ടികളെ വഹിക്കുകയും പ്രസവിക്കുകയും പോറ്റുകയും ഓരോ മിനിറ്റിലും പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ, വെളിച്ചം നിരസിക്കുകയല്ലാതെ ഈ ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല "ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 12: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - എം.: ഗോസ്ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1953. - എസ്. 266 ..

ഒരു വസ്തുവിൽ പൂർണ്ണമായും മുഴുകാനുള്ള മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടെ കഴിവിലൂടെ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ നായികയുടെ പെരുമാറ്റം വിശദീകരിക്കുന്നു. "നതാഷ പൂർണ്ണമായും മുഴുകിയ വിഷയം കുടുംബമായിരുന്നു, അതായത്. വേർപിരിയാനാകാത്ത വിധത്തിൽ സൂക്ഷിക്കേണ്ട ഒരു ഭർത്താവ്, വീടിനും - ചുമക്കേണ്ടതും ജനിക്കേണ്ടതും പോറ്റേണ്ടതും വിദ്യാഭ്യാസം നൽകേണ്ടതുമായ കുട്ടികളും ”ഐബിഡ്. - എസ്. 267 ..

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഈ വാദങ്ങളെല്ലാം കാണിക്കുന്നത് ഭാര്യയുടെയും അമ്മയുടെയും ദാമ്പത്യ ചുമതലകൾ മറ്റേതെങ്കിലും താൽപ്പര്യങ്ങളുമായുള്ള പൊരുത്തക്കേടിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം വ്യക്തമായ നിഗമനത്തിലെത്തി എന്നാണ്. ഒരു സ്ത്രീ ജനിച്ചത് ഒരു കാര്യത്തിനായി മാത്രമാണ്: അവളുടെ ശാരീരിക വികസനം അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന പ്രായത്തിലെത്തിയ ശേഷം, അവൾ ഒരു കുടുംബം ആരംഭിക്കുകയും അവളുടെ എല്ലാ ശ്രദ്ധയും ഊർജവും ഒരു കുടുംബ കൂടുണ്ടാക്കുന്നതിലും കുട്ടികളുടെ ജനനത്തിലും അവരുടെ വളർത്തലിലും കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും വേണം. ഒരു സ്ത്രീയുടെ അത്തരമൊരു ദൗത്യം, എഴുത്തുകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു.

ഒരു സ്ത്രീയെ ഈ പാതയിൽ നിന്ന് അകറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നവരുമായി ടോൾസ്റ്റോയ് മൂർച്ചയുള്ളതും നിർണ്ണായകവുമായ ഒരു തർക്കത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, ഒരിക്കൽ അവൾക്കായി വിധിച്ചിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു: “സ്ത്രീകളുടെ അവകാശങ്ങളെക്കുറിച്ചും ഇണകളുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും അവരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ചും അവകാശങ്ങളെക്കുറിച്ചും ഉള്ള സംസാരവും ന്യായവാദവും, അവരെ ഇതുവരെ വിളിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, അവരെ ഇപ്പോൾ വിളിക്കുന്നത് പോലെ, ചോദ്യങ്ങൾ, അന്നും ഇപ്പോഴുള്ളതുതന്നെയായിരുന്നു; എന്നാൽ ഈ ചോദ്യങ്ങൾ നതാഷയെ താൽപ്പര്യപ്പെടുത്തിയില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, അവൾക്ക് അവ മനസ്സിലായില്ല.

ഈ ചോദ്യങ്ങൾ, അപ്പോൾ, ഇപ്പോഴത്തേതുപോലെ, ഇണകൾക്ക് പരസ്പരം ലഭിക്കുന്ന ആനന്ദം മാത്രം ദാമ്പത്യത്തിൽ കാണുന്ന ആളുകൾക്ക് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അതായത്, വിവാഹത്തിന്റെ ഒരു തുടക്കം, അതിന്റെ എല്ലാ അർത്ഥവും അല്ല, കുടുംബത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന "ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. . നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 12: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - എം.: ഗോസ്ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1953. - എസ്. 267 - 268 ..

കേന്ദ്ര സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾക്ക് പുറമേ നോവലിലും കാണിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറയണം ലളിതമായ ആളുകൾജനങ്ങളിൽ നിന്ന്. അതുകൊണ്ട് അമ്മാവന്റെ വീട്ടിലെ രംഗം അതിന്റെ ലാളിത്യത്തിലും കവിതയിലും മനോഹരമാണ്. അതിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് റഷ്യൻ എല്ലാത്തിനോടും തന്റെ സ്നേഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു. അമ്മാവൻ തന്നെ - ഒരു ശരാശരി കൈയുള്ള ഈ സാധാരണ റഷ്യൻ പ്രവിശ്യാ ഭൂവുടമ - കാവ്യാത്മക മനോഹാരിത നിറഞ്ഞതാണ്. പ്രവിശ്യയിലുടനീളം അദ്ദേഹം ഏറ്റവും കുലീനനും താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത വിചിത്രനുമായി സ്നേഹിക്കപ്പെട്ടു. ടോൾസ്റ്റോയ് പറയുന്നു, "കുടുംബ കേസുകൾ വിധിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ വിളിച്ചിരുന്നു, അവനെ ഒരു എക്സിക്യൂട്ടീവാക്കി, രഹസ്യങ്ങൾ അവനിൽ വിശ്വസിച്ചു, ജഡ്ജിമാരിലേക്കും മറ്റ് സ്ഥാനങ്ങളിലേക്കും തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു ..." ഐബിഡ്. - ടി. 10. - എസ്. 264 ..

കവിതയും മനോഹാരിതയും റഷ്യൻ സൗന്ദര്യവും നിറഞ്ഞ, ഒരു സെർഫ് സ്ത്രീ അനിഷ്യ ഫെഡോറോവ്ന. അവളുടെ ഛായാചിത്രം ഇതാ: “... തടിച്ച, മര്യാദയുള്ള, ഏകദേശം 40 വയസ്സുള്ള ഒരു സുന്ദരി, ഇരട്ട താടിയും നിറയെ ചുവന്ന ചുണ്ടുകളുമുള്ള ഒരു സ്ത്രീ പ്രവേശിച്ചു. ആതിഥ്യമരുളുന്ന പ്രാതിനിധ്യവും അവളുടെ കണ്ണുകളിലും ഓരോ ചലനത്തിലും ആകർഷണീയതയോടെ, അവൾ അതിഥികൾക്ക് ചുറ്റും നോക്കി, സ്നേഹപൂർവ്വം പുഞ്ചിരിയോടെ അവരെ ആദരിച്ചു. - എസ്. 263 ..

അമ്മാവന്റെയും അനിസ്യ ഫെഡോറോവ്നയുടെയും സൗന്ദര്യവും മനോഹാരിതയും യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ ആതിഥ്യമര്യാദയാൽ പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുന്നു, ആ സൗഹാർദ്ദപരത, സ്വാഗത അതിഥികൾക്ക് അത്തരം സ്നേഹത്തോടെ തയ്യാറാക്കിയ ഗ്രാമീണ പാചകരീതിയിലെ എല്ലാ വിഭവങ്ങളിലും അതിന്റെ മുദ്രയുണ്ട്.

അതിനാൽ, “ആത്മാവ്”, “സൗന്ദര്യം”, “പ്രകൃതി” തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങൾ നോവലിലെ “മികച്ച” സ്ത്രീകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; അവർ പുരുഷന്മാരേക്കാൾ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വൈകാരിക ധാരണയാണ്. നോവലിലെ സ്ത്രീകളുടെ പ്രവർത്തനം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ആൻഡ്രി രാജകുമാരനെ പുറത്തുകടക്കാൻ നതാഷ സഹായിക്കുന്നു ആത്മീയ പ്രതിസന്ധി, അതിൽ ഭാര്യ മരിയ ബോൾകോൺസ്കായ നിക്കോളായ് റോസ്തോവിനെ "രക്ഷിക്കുന്നു" എന്ന മരണശേഷം അദ്ദേഹം അവസാനിച്ചു.

2 .3 നോവലിലെ സ്ഥിരമായ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "മികച്ച", പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെ നോവലിൽ എതിർക്കുന്നത് വികസിക്കാത്ത സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ, സ്വയം മാത്രം ജീവിക്കുന്നവർ. ഇതാണ് ലിസ ബോൾകോൺസ്കായ, സോന്യ, ഹെലൻ.

ലിസ ബോൾകോൺസ്കായയുടെ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ആരംഭിക്കാം.

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഏറ്റവും സുന്ദരിയായ സ്ത്രീകളിൽ ഒരാളാണ് ബോൾകോൺസ്കായ എന്ന കൊച്ചു രാജകുമാരി; അവൾ സംസാരിക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ അണ്ണാൻ ചുണ്ടുകൾ വളരെ മനോഹരമായി താഴത്തെ ചുണ്ടിൽ സ്പർശിക്കുന്നു, അവളുടെ കണ്ണുകൾ വളരെ തിളക്കമുള്ളതാണ്, അവളുടെ ബാലിശമായ കാപ്രിസിയസ് കോമാളിത്തരങ്ങൾ വളരെ മധുരമാണ്, കോക്വെട്രി വളരെ കളിയാണ്: ഇതെല്ലാം സൂചിപ്പിക്കണം, കാരണം ഈ സ്പോഞ്ചിൽ, കണ്ണുകൾ, ചേഷ്ടകൾ, കോക്വെട്രി - എല്ലാ ചെറിയ രാജകുമാരിയും. ജീവിതം അലങ്കരിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള മനോഹരമായ പൂക്കളിൽ ഒരാളാണ് അവൾ, ജീവിതം ഇന്ന് ഒരു രാജകുമാരിയോടൊപ്പമുള്ള ഒരു പന്ത്, നാളെ മറ്റൊരാളുമായി ഒരു സ്വീകരണം, ആരാധകരുടെ തിരക്ക്, വസ്ത്രങ്ങൾ, അവസാന പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംസാരം, ഒപ്പം കോടതിയിലെ ഒരു കഥയും ഒരു കൗണ്ടസിന്റെ തെറ്റായ പല്ലുകളെക്കുറിച്ചും മറ്റൊരാളുടെ മുടിയെക്കുറിച്ചും ലഘുവായ അപവാദം. ആ തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകളിൽ ഗൗരവമായ ഒരു ചിന്ത പോലും മിന്നിമറഞ്ഞില്ല, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചോദ്യവും ഈ മനോഹരമായി തലകീഴായ ചുണ്ടിൽ നിന്ന് പറന്നില്ല. ഈ മനോഹരമായ പുഷ്പം ഹരിതഗൃഹത്തിൽ നിന്ന് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അത് ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കി രാജകുമാരന്റെ ജീവിതത്തെ അലങ്കരിക്കുന്നു, ഈ കുട്ടി-പ്യൂപ്പ ഒരു ഭാര്യയാണ്, അമ്മയാകാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയാണ്.

ആന്ദ്രേ രാജകുമാരൻ ചിന്തിക്കുന്ന മനുഷ്യനാണ്; ജീവിതത്തിലെ ഓരോ പ്രതിഭാസത്തിനും മുമ്പായി നിർത്താനും, എല്ലാ ഇംപ്രഷനുകളെക്കുറിച്ചും ബോധവാന്മാരാകാനും അത് വേദനയുടെ ഘട്ടത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനും അവൻ പതിവാണ്, ഈ മനുഷ്യൻ ഒരു സുന്ദരിയായ കുഞ്ഞ് പാവയുടെ ഭർത്താവാണ്. ഇത് എങ്ങനെ സംഭവിച്ചു, രചയിതാവ് ഞങ്ങളോട് പറയുന്നില്ല. ഒരുപക്ഷേ, എല്ലാ മനുഷ്യനെയും പോലെ, ഒരു സുന്ദരിയായ പാവയുടെ കളിയായ കോക്വെട്രിയിൽ അവനെയും കൊണ്ടുപോയി, അക്കാലത്തെ റൊമാന്റിക് ചൈതന്യത്തിന് നന്ദി, തന്റെ അഭിനിവേശത്തെ സ്നേഹത്തിന്റെ ഉച്ചത്തിലുള്ള നാമത്തിൽ അലങ്കരിച്ചു, ഈ ബാലിശമായ സംസാരത്തിലും ചിരിയിലും അർത്ഥം കണ്ടെത്തി. ഈ സുന്ദരമായ കണ്ണുകൾക്ക് ധാരാളം വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും ഉണ്ട്, ഈ പാവ തനിക്കായി സൃഷ്ടിച്ച ഒരു കാമുകി ഉണ്ടെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. തീർച്ചയായും, അവൻ തന്റെ തെറ്റ് തിരിച്ചറിയാൻ മന്ദഗതിയിലായിരുന്നില്ല. കല്യാണം കഴിഞ്ഞ് ആറുമാസം കഴിഞ്ഞാണ് ഞങ്ങൾ അവരെ കണ്ടെത്തുന്നത്. സുന്ദരിയായ പാവ അവളുടെ വിവാഹ ശേഷവും അതേ സുന്ദരിയായ പാവയായി തുടർന്നു. ആൻഡ്രി രാജകുമാരനെപ്പോലുള്ള ഒരാളുമായുള്ള അടുപ്പം ചെറിയ രാജകുമാരിക്ക് ഒന്നും നൽകിയില്ല. ഇപ്പോളിറ്റ് കുരാഗിൻ എന്ന വിഡ്ഢിയെപ്പോലെ അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനൊപ്പം നിഷ്കളങ്കമായി കളിയായ കോക്വെട്രിയുടെ മനോഹരമായ ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു; അവളുടെ ഭർത്താവ് അവളോട് ഒരു അപരിചിതയെപ്പോലെ തണുത്ത മര്യാദയോടെ പെരുമാറുന്നു. ജീവിതത്തിൽ അവൻ ക്ഷീണിതനാണ്, അതിൽ അവന്റെ ശക്തിക്ക് ഇടമില്ല, അവൻ മഹത്വവും ചൂഷണങ്ങളും സ്വപ്നം കാണുന്നു, അവൾ അവനെ നിന്ദകളാൽ പീഡിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാലാണ് ഞങ്ങൾ സ്ത്രീകൾ എല്ലാത്തിലും സന്തുഷ്ടരാണ്, ഒന്നും ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല; അവൻ സൈന്യത്തിൽ പോകാൻ പോകുന്നു, കാരണം അവന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടാനുള്ള ഏക മാർഗം യുദ്ധമാണ്, അവൾ അസ്വസ്ഥയായ ഒരു കുട്ടിയുടെ സ്വരത്തിൽ കരയുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഭാര്യയെ അത്തരമൊരു അവസ്ഥയിൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്നത് - അതില്ലാതെ, അവളുടെ അമ്മാവന്റെ സഹായം, അയാൾക്ക് ഒരു മികച്ച കരിയർ സങ്കൽപ്പിക്കാനും ഒരു സഹായിയാകാനും കഴിയും! അവർ തമ്മിലുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസം വളരുന്നു, ഇരുവരും കഷ്ടപ്പെടുന്നു. ചെറിയ രാജകുമാരി അവൾക്ക് സഹിക്കാൻ കഴിയുന്നത്ര കഷ്ടപ്പെടുന്നു; പന്തുകൾ, ആരാധകർ, കോടതി വാർത്തകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അവൻ മറക്കുമ്പോൾ; അവൾ ഇപ്പോഴും തന്റെ ഭർത്താവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവളുടെ ചെറിയ ഹൃദയം സ്നേഹിക്കാൻ കഴിവുള്ളിടത്തോളം, അവൾ ഏതൊരു സുന്ദരിയെയും സ്നേഹിക്കും യുവാവ്അവളുടെ ഭർത്താവായി മാറും. ലോകം നശിപ്പിച്ച, ഒരുപക്ഷേ വീട്ടിൽ കേടായ, എല്ലാ സുന്ദരികളായ വധുക്കളെയും പോലെ, ആരാധിക്കാനും ആരാധിക്കാനും ശീലിച്ച, അവൾ ഭർത്താവിൽ നിന്ന് അത് പ്രതീക്ഷിച്ചു, അവന്റെ തണുപ്പും അവഗണനയും അവളെ വ്രണപ്പെടുത്തി. “നീ എന്തിനാ എന്നിലേക്ക് മാറിയത്, ഞാൻ നിന്നോട് ഒന്നും ചെയ്തില്ല,” അവൾ ആക്ഷേപിക്കുന്നു. സത്യത്തിൽ, അവൻ എന്തിനാണ് അവളിലേക്ക് മാറേണ്ടി വന്നത്. അവളുടെ കണ്ണുകൾ വളരെ തിളക്കമുള്ളതാണ്, അവളുടെ കോക്വെട്രി വളരെ മധുരതരമാണ്, അവളുടെ അണ്ണാൻ ചുണ്ടുകൾ, ഇപ്പോഴും മനോഹരമായി പറന്നു, താഴത്തെ ഒരെണ്ണം സ്പർശിക്കുന്നു, അവൾ ഇപ്പോഴും ആകർഷകമാണ്, അവളുടെ ആരാധകർ അവളെ നിരന്തരം ഉറപ്പുനൽകുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവളുടെ ഭർത്താവ് അവളെ സ്നേഹിക്കരുതെന്ന്, പ്രത്യേകിച്ച് ഇപ്പോൾ അവന്റെ കുട്ടിയുടെ അമ്മയാകാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്ന അവൾ അവനെ സ്നേഹിക്കാനുള്ള പുതിയ അവകാശങ്ങൾ നേടിയെടുക്കുകയാണോ? അവളുടെ സുന്ദരമായ തലയ്ക്ക് ഇത് ഒരിക്കലും മനസ്സിലാകില്ല.

എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ് അത്തരം സ്ത്രീകളോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ വാക്കുകളിൽ കാണിക്കുന്നു: “അഹംഭാവം, മായ, മണ്ടത്തരം - അവർ ഉള്ളതുപോലെ കാണിക്കുമ്പോൾ ഇവർ സ്ത്രീകളാണ്,” കൂടാതെ ഒരു സുഹൃത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന ഉപദേശം: “ഒരിക്കലും വിവാഹം കഴിക്കരുത്, സഹോദരാ, വരെ നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ പരമാവധി ചെയ്തുവെന്നും നിങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത സ്ത്രീയെ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്തുന്നത് വരെ അവളെ വ്യക്തമായി കാണുന്നതുവരെ നിങ്ങൾ സ്വയം പറയുന്നു. ഒന്നിനും കൊള്ളാത്ത ഒരു വൃദ്ധനെ വിവാഹം കഴിക്കുക, അല്ലാത്തപക്ഷം നിങ്ങളിൽ നല്ലതും ഉയർന്നതുമായ എല്ലാം നഷ്ടപ്പെടും, എല്ലാം നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾക്കായി ചെലവഴിക്കും ”ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 9: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - എം.: ഗോസ്ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1953. - എസ്. 75 ..

ഈ വാക്കുകളിൽ നിന്ന്, ആന്ദ്രേ രാജകുമാരന്റെ വായിൽ വെച്ച ടോൾസ്റ്റോയ്, പ്രണയത്തെ കാഴ്ചയെ മറയ്ക്കുന്ന ഇരുണ്ട വെള്ളം പോലെയുള്ള ഒന്നാണെന്നും, മുഴുവൻ വ്യക്തിയെയും തലകീഴായി മാറ്റുന്ന മാരകമായ, അപ്രതിരോധ്യമായ ശക്തിയാണെന്നും തോന്നാം. "നിങ്ങൾ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നുവെങ്കിൽ," അദ്ദേഹം തന്റെ പരാതികൾ തുടരുന്നു, "ഓരോ ഘട്ടത്തിലും സ്വീകരണമുറി ഒഴികെ എല്ലാം നിങ്ങൾക്ക് അടഞ്ഞുകിടക്കുന്നതായി നിങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെടും, അവിടെ നിങ്ങൾ ഒരേ ബോർഡിൽ ഒരു കുസൃതിയും വിഡ്ഢിയുമായി നിൽക്കും. .” Ibid. - പി. 76 .. ഒരു വിജയിക്കാത്ത ദാമ്പത്യം ഒരു വ്യക്തി ആഗ്രഹിച്ചതെല്ലാം അടച്ചുപൂട്ടുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. എന്നാൽ ഒരുപക്ഷേ ഇത് ഇത്തരത്തിലുള്ള സ്ത്രീകളോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ?

"ലിവിംഗ് റൂം, ഗോസിപ്പ്, പന്തുകൾ - ഇതാണ് എനിക്ക് പുറത്തിറങ്ങാൻ കഴിയാത്ത ലോകം" ഐബിഡ്. - എസ്. 79., - ആന്ദ്രേ രാജകുമാരൻ കൂടുതൽ പരാതിപ്പെടുന്നു. പക്ഷെ എന്തുകൊണ്ട്? ലിവിംഗ് റൂമുകളും ഗോസിപ്പുകളും പന്തുകളുമുള്ള ഈ ലോകമില്ലാതെ ഭാര്യക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ലെങ്കിൽ, അവനില്ലാതെ അവൾക്ക് അവയിൽ ജീവിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ലേ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, "ഭർത്താവിന് തന്റെ ബഹുമാനത്തിനായി ശാന്തനാകാൻ കഴിയുന്ന അപൂർവ സ്ത്രീകളിൽ ഒരാളാണ്" തന്റെ ഭാര്യയെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തന്നെ അറിയാമായിരുന്നു, കൊച്ചു രാജകുമാരി അവളുടെ സർക്കിളിന്റെ ധാർമ്മിക അനുവാദത്താൽ ബാധിച്ചില്ല, അവളുടെ മികച്ച പ്രതിനിധി ഗംഭീരമായ സൗന്ദര്യമായിരുന്നു. ഹെലൻ ബെസുഖോവ. അവനെ പ്രചോദിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു വ്യക്തിയോടുള്ള ശക്തമായ വികാരത്താൽ അവളുടെ പാവ ഹൃദയം കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അല്ലെങ്കിൽ, അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനെ മനസ്സിലാക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അവൾ ദൂരെ നോക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ഹെലൻ ബെസുഖോവ - ആരാധകരാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ഒരു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ, അനിവാര്യമായും ഗോസിപ്പിന്റെ വിഷയമായി മാറുന്നു.

ലിവിംഗ് റൂമുകളുടെയും പന്തുകളുടെയും ഗോസിപ്പുകളുടെയും ഈ ലോകത്തെ വാക്കുകളിൽ പുച്ഛിച്ചുകൊണ്ട് ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ വാസ്തവത്തിൽ അതിന്റെ നിയമങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ തലകുനിച്ചു. ഇതിനായി, സൈന്യത്തിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, അവൻ ഭാര്യയോടൊപ്പം ഒരു സമ്പൂർണ്ണ സ്വേച്ഛാധിപതിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു: ഗർഭിണിയായ സ്ത്രീയെ അവൾ ഭയങ്കരമായി ഭയപ്പെടുന്ന പിതാവിന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവളെ രക്ഷിക്കുന്നതിനായി സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നും ശീലങ്ങളിൽ നിന്നും അവളെ വേർപെടുത്തുന്നു. ഹിപ്പോളിറ്റസ് എന്ന വിഡ്ഢിയുടെ പ്രണയബന്ധം. സ്വന്തം ലോകത്ത് നിന്ന് ബലമായി വലിച്ചുകീറപ്പെട്ട കൊച്ചു രാജകുമാരി ഗ്രാമത്തിൽ അസഹനീയമായി വിരസമാണ്, എന്നിരുന്നാലും അവൾ ഒരു അമ്മയാകാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു എന്ന ബോധം അവൾക്ക് ഒന്നിലധികം കുട്ടികളെ മാറ്റിയ വികാരങ്ങളുടെയും പ്രതീക്ഷകളുടെയും ചിന്തകളുടെയും മറ്റൊരു ലോകം തുറക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിലും. സ്ത്രീ. സ്വയം ഉള്ളിലേക്ക് നോക്കുന്ന ഒരു ഗർഭിണിയുടെ സന്തോഷവും ശാന്തവുമായ രൂപം രചയിതാവ് പലപ്പോഴും പരാമർശിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഈ നോട്ടം അവളെ കാത്തിരിക്കുന്ന കടമകളെക്കുറിച്ച് ന്യായമായ ഒരു ചിന്തയെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നില്ല, അവൾ അവർക്ക് യോഗ്യനാണോ എന്ന ആശങ്കയില്ല, ഒരു വാക്കുപോലുമില്ല. ഇത് തെളിയിക്കുന്നത് അവളിൽ നിന്ന് ഇപ്പോൾ മനോഹരമായി വലിച്ചെടുത്ത അണ്ണാൻ സ്പോഞ്ചിൽ നിന്ന് വിഘടിക്കുന്നു; സുന്ദരനായ ഒരു സാമാജികന്റെ വരവ് സ്വീകരണമുറികൾ, വിജയങ്ങൾ, ആരാധകരെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ മാതൃലോകത്തെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുമ്പോൾ അവൾ അവളുടെ സ്ഥാനത്ത് ദേഷ്യപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ അവൾ "കാഹളം കേട്ട്" ഒരു "യുദ്ധക്കുതിരയെപ്പോലെ" പതിവിൽ ഏർപ്പെടാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു. കോക്വെട്രിയുടെ കുതിച്ചുചാട്ടം, അവളുടെ മധുരമുള്ള ബാലിശതയെയും കളിയായ ശൃംഗാരഭാവത്തെയും അത് എത്രമാത്രം തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു. അനുവാദത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ പോലും, അവൾക്ക് സ്വയം തയ്യാറെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന, അവൾ അതേ ദയനീയമായ കുട്ടിയായി തുടരുന്നു: അവൾ ഭയന്നുവിറച്ച് ബാലിശവും കാപ്രിസിയസും കുറച്ച് വ്യാജ കണ്ണുനീരോടെ കരയുന്നു, ഇത് അതല്ല, "ഭയങ്കരമല്ല" എന്ന് അവളെ തടയാൻ എല്ലാവരോടും അപേക്ഷിക്കുന്നു. അത് അനിവാര്യമാണ്." അവൾ പ്രസവത്തിൽ മരിക്കുന്നു. ക്രിസാലിസ്-ഭാര്യയോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ വികാരത്തോടെയാണ് ഭർത്താവ് മടങ്ങുന്നത്. പ്രാറ്റ്സെൻസ്കി കുന്നുകളിൽ രക്തസ്രാവവും മരണവും അനുഭവപ്പെട്ടു, മഹത്വത്തിന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ നിരാശനായി, ആൻഡ്രി രാജകുമാരന് പെട്ടെന്ന് ജീവിതം തനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതാണെന്നും കുടുംബത്തിനും ഭാര്യയ്ക്കും പ്രിയപ്പെട്ടതാണെന്നും തോന്നി. ഈ വികാരത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ആൻഡ്രി രാജകുമാരനും തന്റെ ഭാര്യക്ക് വേണ്ടി ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഈ ശൂന്യവും നിസ്സാരവുമായ സ്ത്രീ, തന്റെ മകന്റെ വളർത്തലിൽ ഏൽപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത (മകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ ശൂന്യവും നിസ്സാരവുമായ സ്ത്രീ തികച്ചും മികച്ചതായിരുന്നു. ടീച്ചർ), പാവ-ഭാര്യയുടെ സ്വന്തം തണുപ്പും അവഗണനയും ക്രൂരവും അന്യായവുമായി തോന്നി.

ക്രിസാലിസിന്റെ മരണം എങ്ങനെയാണ് ഇത്തരമൊരു വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചത്? അസുഖത്തിൽ നിന്നും സമീപകാല മുറിവിൽ നിന്നും ഇപ്പോഴും ദുർബലനായ അവന്റെ പരിഭ്രാന്തിയും മതിപ്പുളവാക്കുന്നതുമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, മരിച്ചുപോയ ഭാര്യയുടെ മുഖത്ത് ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ ആഴത്തിലുള്ള മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ മുഴുവൻ കഥയും വായിക്കുന്നു, അത് ചെറിയ രാജകുമാരിക്ക് ഒരിക്കലും അനുഭവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഭർത്താവിന്റെ തണുപ്പ്, അപമാനകരമായ അവഗണന എന്നിവയിൽ അവൾ സ്വാഭാവികമായും അസ്വസ്ഥയായിരുന്നു, അവൾക്ക് അപമാനം തോന്നി, പക്ഷേ ബാലിശമായി, ക്ഷണികമായി, ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ അവൾ നൂറാമത്തെ തവണ ഉറക്കെ ചിരിക്കാൻ തയ്യാറായി, കള്ളപ്പല്ലിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. ഒരു കൗണ്ടസിന്റെ, മറ്റൊരാളുടെ മുടിയെക്കുറിച്ച്. അവൾ ഭർത്താവിനെ സ്നേഹിച്ചു; എന്നാൽ ലോകത്തിലെ പന്തുകളും വസ്ത്രങ്ങളും വിജയങ്ങളും ഒന്നുതന്നെയാണ്; ഭർത്താവിനും ഇതിനെല്ലാം ഇടയിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടി വന്നാൽ, ഇതെല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ട അവൾ ഭർത്താവിന്റെ സ്നേഹത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ അസന്തുഷ്ടയാകും. ചെറിയ രാജകുമാരി അഗാധമായ സ്വഭാവമല്ല, എന്നിരുന്നാലും, ജീവിതത്തിൽ ബോധപൂർവ്വം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കൊച്ചു രാജകുമാരിക്ക് അറിയാത്ത അവളുടെ ആത്മാവിന്റെ നിലവിളി - “എന്നെപ്പോലുള്ള ഒരു സ്ത്രീയെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് എന്നെ തിരഞ്ഞെടുത്തത്? ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും വാഗ്ദാനം ചെയ്തില്ല, എനിക്ക് ഒന്നും അറിയില്ല, പക്ഷേ നിങ്ങൾ, നിങ്ങൾ മിടുക്കൻ, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും ആളുകളെക്കുറിച്ചുമുള്ള അനുഭവവും അറിവും ഉള്ള നിങ്ങൾ, നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ള ഭാര്യയാകാമെന്ന് നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് സങ്കൽപ്പിച്ചത്, പിന്നീട് എന്നെ അവജ്ഞയോടെ നിരസിക്കുന്നതിനായി എനിക്ക് സ്നേഹവും സന്തോഷവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു ”ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 10: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - M .: Goslitizdat, 1953. - S. 159. - മരിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ മുഖത്ത് പ്രതിഫലിക്കുന്നത്, തികച്ചും ന്യായമാണ്. ചെറിയ രാജകുമാരി അതിജീവിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ ആദ്യ സന്തോഷത്തിന് ശേഷം, അവരുടെ ജീവിതം പതിവുപോലെ പോകുമായിരുന്നു. ഇരുണ്ട നിഴലുകളും കോണുകളും, ദൂരം മയപ്പെടുത്തി, വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടും, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, അവളുടെ മധുരമുള്ള ബാലിശതയും കളിയായ കോക്വെട്രിയും ആന്ദ്രേ രാജകുമാരനെ വേദനിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങും; തന്റെ കുഞ്ഞിന്റെ അമ്മയെന്ന നിലയിൽ മരണാസന്നയായ പശ്ചാത്താപത്തിന്റെയും വികാരങ്ങളുടെയും സ്വാധീനത്തിൽ, സുന്ദരിയായ പാവ-ഭാര്യയോടുള്ള അവഹേളനം മറച്ചുവെക്കുന്നതിലും അവളുടെ നേരെ ആഹ്ലാദകരമായ ലാളനകൾ എറിയുന്നതിലും അവൻ കൂടുതൽ സമർത്ഥനാകും; എന്നാൽ ഒരു സ്ത്രീ, ഒരു കൊച്ചു രാജകുമാരിയെപ്പോലുള്ള ഒരു പാവയെപ്പോലും, ഈ സ്‌കോറിൽ കബളിപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, വീണ്ടും ദേഷ്യത്തോടെ ഒരു അണ്ണാൻ സ്‌പോഞ്ച് പുറത്തെടുത്ത്, ബാലിശമായ കാപ്രിസിയസ് സ്വരത്തിൽ, ചെറിയ രാജകുമാരി തന്നെ സ്നേഹിക്കാത്തതിന് ഭർത്താവിനെ നിന്ദിക്കുകയും അത്ഭുതപ്പെടുകയും ചെയ്യും എന്തിനാണ് പുരുഷന്മാർ ഒന്നിലും തൃപ്തരാകാത്തത്, സ്ത്രീകളായ ഞങ്ങൾക്ക് ജീവിതത്തിൽ ഒന്നും ആവശ്യമില്ല. ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ മാനസാന്തരവും പ്രാറ്റ്സെൻസ്കി ഉയരങ്ങളിൽ ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ സ്നേഹവും - ജീവിതത്തിന്റെ ദൈനംദിന സർവ്വശക്തമായ സ്വാധീനത്തിന് മുമ്പ്, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സ്വഭാവമുള്ള ആളുകൾ, സങ്കൽപ്പങ്ങൾ അനിവാര്യമായും പരസ്പരം അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്ന നിഷ്പക്ഷമായ ആക്ഷേപങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് എല്ലാം മായ്‌ക്കപ്പെടുമായിരുന്നു. അവർക്ക് വേർപിരിക്കാനാവാത്ത ചങ്ങലകളാൽ ഒരുമിച്ച്. എന്നാൽ ചെറിയ രാജകുമാരി മരിച്ചു, പോയ ഒരു മാലാഖയുടെ പ്രശസ്തി അവശേഷിപ്പിച്ചു, മരിച്ച ഓരോ യുവതിയും സുന്ദരിയുമായ സ്ത്രീ എല്ലായ്പ്പോഴും സെൻസിറ്റീവ് ആത്മാക്കൾക്കായി വിടുന്നു, അവൾ പോസിറ്റീവായി ഒരു മന്ത്രവാദിനിയല്ലെങ്കിൽ, പക്ഷേ അവളുടെ നിരവധി ആരാധകരിൽ - ഒരു മനോഹരമായ പുഷ്പത്തിന്റെ ഓർമ്മ, അങ്ങനെ വെട്ടിമുറിച്ചു. മരണത്തിന്റെ കരുണയില്ലാത്ത കൈകൊണ്ട് നേരത്തെ. എന്നാൽ ഞങ്ങൾ; അയ്യോ, ഈ കൈ വളരെ നിർദയമാണെന്ന് നമുക്ക് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തത്ര കഠിനഹൃദയൻ.

നോവലിന്റെ മറ്റൊരു സ്ത്രീ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് പറയാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല - സോന്യ. കഥയിലുടനീളം രചയിതാവ് രണ്ട് നായികമാരെ നിരന്തരം നിരന്തരം താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: സോന്യയും നതാഷയും. നതാഷ സജീവവും നേരിട്ടുള്ളതും ജീവിതത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നവളും ചിലപ്പോൾ സ്വയം ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളവളുമാണ്. മറുവശത്ത്, സോന്യ നിരുപദ്രവകരവും പ്രതിരോധമില്ലാത്തതുമായ ഒരു മൃഗത്തെപ്പോലെയാണ്, ടോൾസ്റ്റോയ് അവളെ ഒരു പൂച്ചക്കുട്ടിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് വെറുതെയല്ല, അത് പിന്നീട് മനോഹരമായ പൂച്ചയായി മാറും. അവളുടെ ചലനങ്ങളുടെ സുഗമത, മൃദുത്വം, വഴക്കം, ചില തന്ത്രശാലികളിലും നിയന്ത്രണത്തിലും ഇത് പ്രകടമാണ്. നതാഷയുടെ കൈവശമുള്ള "വികാരത്തിന്റെ കൊടുമുടികൾ" അവൾക്ക് അപ്രാപ്യമാണ്, അവൾക്ക് ഉത്സാഹവും സ്വാഭാവികതയും ഇല്ല. അവൾ വളരെ അടിസ്ഥാനപരമാണ്, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ വളരെയധികം മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. അനറ്റോളിനൊപ്പം നതാഷയുടെ ലജ്ജാകരമായ രക്ഷപ്പെടലിനെ തടയുന്നത് സോന്യയാണ്. എന്നാൽ ഈ നിമിഷത്തിൽ രചയിതാവിന്റെ സഹതാപം അവളുടെ ഭാഗത്തല്ല, അവൻ സഹതപിക്കുന്നത് വിവേകവും ന്യായയുക്തവുമായ സോന്യയോടല്ല, മറിച്ച് "ക്രിമിനൽ" നതാഷയോടാണ്. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നായിക നാണക്കേടിന്റെയും നിരാശയുടെയും ശക്തിയോടെ അവളുടെ പ്രവൃത്തി അനുഭവിക്കുന്നു, അവൾ സദ്ഗുണസമ്പന്നയായ സോന്യയേക്കാൾ ഉയർന്നവനാകുന്നു, അവളുടെ വിവേകവും തെറ്റായ സമർപ്പണവും ലോമുനോവ് കെ.എൻ. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ്: ജീവിതത്തെയും ജോലിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം. - 2nd എഡി., ചേർക്കുക. - എം.: ഡെറ്റ്. സാഹിത്യം, 1984. - എസ്. 184 ..

ശരിയാണ്, രചയിതാവ് സോന്യയ്ക്ക് ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ നിമിഷങ്ങൾ നൽകുന്നു, പക്ഷേ ഇവ നിമിഷങ്ങൾ മാത്രമാണ്. അവൾ നിക്കോളായ് റോസ്തോവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ആദ്യം അവൻ അവളുടെ വികാരങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അവളുടെ എല്ലാ മികച്ചതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ ഓർമ്മകൾ അവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: സാധാരണ ബാല്യകാല ഗെയിമുകളും തമാശകളും, ഭാഗ്യം പറയലും മമ്മറുകളും ഉള്ള ക്രിസ്മസ് സമയം, നിക്കോളായിയുടെ പ്രണയ പ്രേരണ, ആദ്യത്തെ ചുംബനം. എന്നാൽ റോസ്തോവ് കുടുംബത്തിൽ അവരുടെ വിവാഹം അസാധ്യമാണെന്ന് അവർ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഡോലോഖോവിന്റെ നിർദ്ദേശത്തോട് പ്രതികരിക്കാൻ സോന്യയെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ കൗണ്ടസ് ശ്രമിക്കുന്നു, കാരണം അവൻ "മാന്യനും ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ സ്ത്രീധനത്തോടുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ പൊരുത്തവുമാണ്, അനാഥ സോന്യ."

ഇവിടെ ഒരു പ്രധാന പരാമർശം നടത്തേണ്ടതുണ്ട്. റോസ്തോവിന്റെ വീട്ടിൽ വളരെ ചെറുപ്പക്കാരായ രണ്ട് വധുക്കൾ ഉണ്ട്. ഡോളോഖോവ് പതിനാറുകാരിയായ സോന്യയോടും ഡെനിസോവ് പതിനാറ് വയസ്സ് തികഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത നതാഷയോടും വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തുന്നു.

സമകാലികരുടെ കുറിപ്പുകൾ ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ വിശ്വസ്തത സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. അക്കാലത്ത്, പെൺകുട്ടികൾ കൗമാരപ്രായത്തിൽ തന്നെ വിവാഹിതരായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, D. Blagovo എഴുതുന്നു: “വരന് ഇരുപത്തിയഞ്ച് വയസ്സായിരുന്നു, വധുവിന് പതിനഞ്ച് വയസ്സായിരുന്നു; അന്നത്തെ വ്യവസ്ഥയനുസരിച്ച്, പെൺകുട്ടികളെ നേരത്തെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവർ എന്നോട് പറഞ്ഞു, എന്റെ അമ്മയുടെ അമ്മ, രാജകുമാരി മെഷ്ചെർസ്കായ വിവാഹിതയാകുമ്പോൾ, അവൾക്ക് പന്ത്രണ്ട് വയസ്സായിരുന്നു, മുത്തശ്ശിയുടെ കഥകൾ, അഞ്ച് തലമുറകളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്, അവരുടെ ചെറുമകൻ ഡി. ബ്ലാഗോവോ റെക്കോർഡുചെയ്‌ത് ശേഖരിച്ചു. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1885. - എസ്. 52 - 53 ..

ഡോളോഖോവിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ സോന്യ വിസമ്മതിച്ചു. അവൾ നിക്കോളായിക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു: "ഞാൻ നിന്നെ ഒരു സഹോദരനെപ്പോലെ സ്നേഹിക്കുന്നു, എപ്പോഴും നിന്നെ സ്നേഹിക്കും, എനിക്ക് മറ്റൊന്നും ആവശ്യമില്ല." അവൾക്ക് ആ ഇഷ്ടവും ആ ഇഷ്ടവും ഇല്ല മാനസിക ശക്തിനതാഷ തന്റെ പ്രണയത്തിനായി പോരാടുന്നതിന്, സോന്യ നിക്കോളായിക്ക് ഒരു കത്ത് എഴുതുന്നു, അതിൽ അവൾ അവന് പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുന്നു, ആഴത്തിലുള്ളതാണെങ്കിലും, തീർച്ചയായും, കൗണ്ടസിന്റെ അഭ്യർത്ഥനകൾക്കിടയിലും അവൾ അത് ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്‌കി സുഖം പ്രാപിക്കുമെന്നും അവളും നതാഷയും വിവാഹിതരാകുമെന്നും പ്രതീക്ഷിച്ച് അവൾ ഒരു ഇളവ് നൽകുന്നു. ഇതിനർത്ഥം നിക്കോളാസിന്റെയും മരിയ രാജകുമാരിയുടെയും വിവാഹം അസാധ്യമാകും, കാരണം ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അവരെ ബന്ധുക്കളായി കണക്കാക്കും. എന്നാൽ മുഴുവൻ പ്രശ്‌നവും നിക്കോളായ് തന്നെ ഇനി സോന്യയെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് മരിയ രാജകുമാരിയെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കുന്നു: “ഒരു അത്ഭുതകരമായ പെൺകുട്ടി ആയിരിക്കണം! അത്രയേയുള്ളൂ, മാലാഖ! എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ സ്വതന്ത്രനാകാത്തത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ സോന്യയുമായി തിടുക്കം കൂട്ടിയത്? നായികയുടെ പ്രതീക്ഷകൾ ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല: ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ മരിക്കുന്നു, നിക്കോളായ് റോസ്തോവ് തന്റെ വിധി മരിയയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. തനിക്ക് നിരസിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരാളെ നിശബ്ദമായും സൗമ്യമായും സ്നേഹിക്കാൻ മാത്രമേ സോന്യയ്ക്ക് കഴിയൂ. നിക്കോളായിയുടെ വിവാഹത്തിനുശേഷം, പാവപ്പെട്ട പെൺകുട്ടി അവനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് നിർത്തുന്നില്ല.

തീർച്ചയായും, സോന്യയെ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നായികമാരുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ ഇത് അവളുടെ തെറ്റിനേക്കാൾ അവളുടെ ദൗർഭാഗ്യമാണ്. അവൾ ഒരു ഒഴിഞ്ഞ പുഷ്പമാണ്. ഒരു പാവപ്പെട്ട ബന്ധുവിന്റെ ജീവിതം, നിരന്തരമായ ആശ്രിതത്വത്തിന്റെ വികാരം അവളുടെ ആത്മാവിനെ പൂർണ്ണമായി തുറക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. കാർപെങ്കോ (ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള എഡിറ്റർ) മറ്റുള്ളവരും - കൈവ്: വിഷ്ച സ്കൂൾ, 1978. - എസ്. 173 ..

വികസനം ഇല്ലാത്ത നോവലിലെ അടുത്ത തരം സ്ത്രീകൾ നിരവധി ഉയർന്ന സമൂഹ സുന്ദരികളാണ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും ഗംഭീരമായ സലൂണുകളുടെ യജമാനത്തികൾ - ഹെലൻ കുരാഗിന, ജൂലി കരാഗിന, അന്ന പാവ്ലോവ്ന ഷെറർ; തണുത്തതും നിസ്സംഗനുമായ വെരാ ബെർഗ് അവളുടെ സ്വന്തം സലൂൺ സ്വപ്നം കാണുന്നു.

മതേതര സമൂഹം ശാശ്വതമായ മായയിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. സുന്ദരിയായ ഹെലൻ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഛായാചിത്രത്തിൽ തോളുകളുടെ വെളുപ്പ്, അവളുടെ മുടിയുടെയും വജ്രങ്ങളുടെയും തിളക്കം, വളരെ തുറന്ന നെഞ്ചും പുറകും, മരവിച്ച പുഞ്ചിരിയും കാണുന്നു. അത്തരം വിശദാംശങ്ങൾ കലാകാരനെ ആന്തരിക ശൂന്യത, ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ സിംഹത്തിന്റെ നിസ്സാരത എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ആഡംബര സ്വീകരണ മുറികളിൽ യഥാർത്ഥ മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ സ്ഥാനം പണ കണക്കുകൂട്ടലിലാണ്. ധനികനായ പിയറിയെ ഭർത്താവായി തിരഞ്ഞെടുത്ത ഹെലന്റെ വിവാഹം ഇതിന്റെ വ്യക്തമായ സ്ഥിരീകരണമാണ്.

വാസിലി ഹെലൻ രാജകുമാരന്റെ മകളുടെ വിവാഹം ബെസുഖോവ് എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ധനികനായ അവകാശിയായ പിയറി നോവലിൽ എടുക്കുന്നു. പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥലംഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക മുഖം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഈ സമൂഹത്തിൽ വിവാഹത്തിന്റെ സത്ത കാണിക്കുന്നു, അവിടെ സമ്പത്തിന്റെ പേരിൽ, സൈബറൈറ്റ് ജീവിതത്തിന്റെ പേരിൽ, അവർ ഏത് ധാർമ്മിക കുറ്റകൃത്യവും ചെയ്യുന്നു.

പിയറി ബെസുഖോവും ഹെലനും അവരുടെ മാനസികവും ധാർമ്മികവുമായ മേക്കപ്പിലെ ആന്റിപോഡുകളാണ്. വൃദ്ധനായ ബെസുഖോവിന്റെ പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കേസ് വ്യത്യസ്തമായി മാറിയെങ്കിൽ, വാസിലി രാജകുമാരനോ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു പ്രത്യേക ഭാഗമോ ഹെലന്റെ പിയറുമായുള്ള വിവാഹത്തിന്റെ സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടാകില്ല. എന്നാൽ പിയറി പെട്ടെന്ന് അസാധാരണമായി സമ്പന്നനായി; റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും "മികച്ച" സ്യൂട്ടർമാരിൽ ഒരാളായി മാറി. പിയറിയുടെ പുതിയ സ്ഥാനം ചുറ്റുമുള്ളവരിൽ നിന്ന് അവനോടുള്ള മനോഭാവത്തെ നിർണ്ണായകമായി മാറ്റി: "അവന് ആവശ്യമായിരുന്നു ... മുമ്പ് തന്റെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ധാരാളം ആളുകളെ സ്വീകരിക്കാൻ, ഇപ്പോൾ അവൻ അങ്ങനെ ചെയ്തില്ലെങ്കിൽ അവർ അസ്വസ്ഥരും അസ്വസ്ഥരുമാകും. അവരെ കാണാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല" ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 9: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - എം.: ഗോസ്ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1953. - എസ്. 244 ..

വിവാഹത്തിന് മുമ്പും ശേഷവും പിയറിയും ഹെലനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം തെറ്റായ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിലനിന്നിരുന്നു. പിയറിക്ക് ഹെലനെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, സ്നേഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവർക്കിടയിൽ ആത്മീയ ബന്ധത്തിന്റെ ഒരു നിഴൽ പോലും ഇല്ലായിരുന്നു. പിയറി ഒരു കുലീനവും ക്രിയാത്മകവുമായ സ്വഭാവമാണ്, ദയയുള്ള, അനുകമ്പയുള്ള ഹൃദയമാണ്. നേരെമറിച്ച്, ഹെലൻ തന്റെ മതേതര സാഹസികതകളിൽ തണുപ്പും ക്രൂരവും സ്വാർത്ഥയും വിവേകവും വൈദഗ്ധ്യവുമാണ്. അവളുടെ മുഴുവൻ സ്വഭാവവും നെപ്പോളിയന്റെ പരാമർശത്തിൽ കൃത്യമായ നിർവചനം കണ്ടെത്തി: "സി" ഈസ്റ്റ് അൺ സൂപ്പർബെ അനിമൽ "(" ഇതൊരു മനോഹരമായ മൃഗമാണ് "). അവൾ മിന്നുന്ന സുന്ദരിയാണെന്നും അത്തരമൊരു രൂപം ഒരു കവർച്ചയുടെ ശക്തിയായി ഉപയോഗിക്കാമെന്നും അവൾക്കറിയാമായിരുന്നു. അശ്രദ്ധമായ ഇരയെ വിഴുങ്ങുന്ന മൃഗം. അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തെയും നല്ല സ്വഭാവമുള്ള പിയറിയെയും അവൾക്ക് എതിർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ”... വസ്ത്രങ്ങൾ മാത്രം മൂടിയ അവളുടെ ശരീരത്തിന്റെ എല്ലാ മനോഹാരിതയും അയാൾ കണ്ടു, അനുഭവിച്ചു ... “അതിനാൽ നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടില്ല. ഞാൻ എത്ര സുന്ദരിയാണ്? - ഹെലൻ പറയാൻ തോന്നി - "ഞാൻ എന്താണ് ഒരു സ്ത്രീ? അതെ, ഞാൻ ആരുടെയും ഒപ്പം നിങ്ങൾക്കും ചേരുന്ന ഒരു സ്ത്രീയാണ്," അവളുടെ നോട്ടം പറഞ്ഞു. അപ്പോൾ തന്നെ ഹെലന് കഴിയുക മാത്രമല്ല, തന്റെ ഭാര്യയാകണം എന്ന് പിയറിക്ക് തോന്നിയ നിമിഷം ... "Ibid. - S. 249 - 250 ..

ഒരു പ്രധാന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വലിയ ലോകത്തിന്റെ മിടുക്കനായ ഒരു പ്രതിനിധിയുടെ വീക്ഷണം ഇതാ മനുഷ്യ ജീവിതം- ദാമ്പത്യ സന്തോഷത്തിന്റെ ചോദ്യം. യുവാക്കളുടെ ബന്ധത്തെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ഉദാഹരണം ഇതാ! സ്നേഹത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ വികാരത്തിന് പകരം - ഒരു അടയാളം: "ന്യായമായ വിലയ്ക്ക് വിൽക്കാൻ" Myshkovskaya L.M. എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്. - എം.: സോവ്. എഴുത്തുകാരൻ, 1958. - എസ്. 149 ..

ടോൾസ്റ്റോയ് വരച്ച ചിത്രത്തിന്റെ വിശ്വസ്തത അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളായ ഗ്രിബോഡോവ്, പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ പേജുകളിൽ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

സോഫിയയ്ക്ക് ഒരു വരനെക്കുറിച്ച് ഫാമുസോവ് നൽകിയ മറുപടി നോക്കാം: "ദരിദ്രനായവൻ നിങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യനല്ല", തിരിച്ചും;

ദരിദ്രനായിരിക്കുക, അതെ കിട്ടിയാൽ

ആയിരത്തിരണ്ട് ആദിവാസികളുടെ ആത്മാക്കൾ,

അതും വരനും.

പുഷ്കിന്റെ നായിക ടാറ്റിയാന ലാറിന തന്റെ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ സങ്കടത്തോടെ സംസാരിക്കുന്നു:

മന്ത്രങ്ങളുടെ കണ്ണീരുമായി ഞാൻ

പാവം തന്യയ്ക്ക് വേണ്ടി അമ്മ പ്രാർത്ഥിച്ചു

എല്ലാ ചീട്ടുകളും തുല്യമായിരുന്നു...

അതേ സങ്കടകരമായ ചിന്തകൾ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "മാസ്ക്വെറേഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ നായിക ബറോണസ് ഷ്ട്രൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു:

ഒരു സ്ത്രീ എന്താണ്? അവൾ ചെറുപ്പം മുതലേ

ആനുകൂല്യങ്ങളുടെ വിൽപ്പനയിൽ, ഒരു ഇരയെന്ന നിലയിൽ, അവർ നീക്കം ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, സാമ്യം പൂർത്തിയായി, ഒരേയൊരു വ്യത്യാസം ഉദ്ധരിച്ച കൃതികളിലെ നായികമാർ നികൃഷ്ടമായ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ ധാർമ്മികതയുടെ ഇരകളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതാണ്, അതേസമയം ടോൾസ്റ്റോയിയിൽ, വാസിലി രാജകുമാരന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ ഹെലൻ പൂർണ്ണമായും അവകാശപ്പെടുന്നു.

വാസിലി രാജകുമാരന്റെ മകളുടെ പെരുമാറ്റം മാനദണ്ഡത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനമല്ല, മറിച്ച് അവൾ ഉൾപ്പെടുന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിത മാനദണ്ഡമാണെന്ന് ടോൾസ്റ്റോയ് കാണിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ജൂലി കരാഗിന വ്യത്യസ്തമായി പെരുമാറുന്നുണ്ടോ, അവളുടെ സമ്പത്തിന് നന്ദി, മതിയായ കമിതാക്കളെ തിരഞ്ഞെടുത്തു; അതോ അന്ന മിഖൈലോവ്ന ഡ്രുബെറ്റ്സ്കായ, തന്റെ മകനെ കാവലിൽ നിർത്തുകയാണോ? മരിക്കുന്ന കൗണ്ട് ബെസുഖോവിന്റെ കട്ടിലിന് മുന്നിൽ പോലും, പിയറിയുടെ പിതാവ്, അന്ന മിഖൈലോവ്നയ്ക്ക് അനുകമ്പ തോന്നുന്നില്ല, പക്ഷേ ബോറിസിന് ഒരു അനന്തരാവകാശം ഇല്ലാതെ പോകുമെന്ന് ഭയപ്പെടുന്നു.

കുടുംബജീവിതത്തിലും ടോൾസ്റ്റോയ് ഹെലനെ കാണിക്കുന്നു. കുടുംബവും കുട്ടികളും അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ കാര്യമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നില്ല. ഇണകൾക്ക് ഹൃദയംഗമമായ വാത്സല്യത്തിന്റെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും വികാരങ്ങളാൽ ബന്ധിതരാകാൻ കഴിയുമെന്ന പിയറിന്റെ വാക്കുകൾ തമാശയായി ഹെലൻ കാണുന്നു. കുട്ടികളുണ്ടാകാനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് കൗണ്ടസ് ബെസുഖോവ വെറുപ്പോടെ ചിന്തിക്കുന്നു. അതിശയിപ്പിക്കുന്ന ലാഘവത്തോടെ അവൾ ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ചു. ആത്മീയത, ശൂന്യത, മായ എന്നിവയുടെ സമ്പൂർണ്ണ അഭാവത്തിന്റെ ഏകാഗ്രമായ പ്രകടനമാണ് ഹെലൻ.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ അമിതമായ വിമോചനം ഒരു സ്ത്രീയെ അവളുടെ സ്വന്തം റോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള തെറ്റിദ്ധാരണയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഹെലന്റെയും അന്ന പാവ്ലോവ്ന ഷെററിന്റെയും സലൂണിൽ, രാഷ്ട്രീയ തർക്കങ്ങളും നെപ്പോളിയനെക്കുറിച്ചുള്ള വിധിന്യായങ്ങളും റഷ്യൻ സൈന്യത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചും ഉണ്ട്. തോന്നൽ തെറ്റായ ദേശസ്നേഹംഫ്രഞ്ച് അധിനിവേശ കാലഘട്ടത്തിൽ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ മാത്രം സംസാരിക്കാൻ അവരെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ സുന്ദരികൾക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ സ്ത്രീയിൽ അന്തർലീനമായ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഹെലൻ ബെസുഖോവ ഒരു സ്ത്രീയല്ല, അവൾ ഒരു മികച്ച മൃഗമാണ്. ജീവിതത്തിൽ തന്റെ ശരീരമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത, അവളുടെ സഹോദരനെ അവളുടെ തോളിൽ ചുംബിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന, പണം നൽകാതെ, മാപ്പിലെ വിഭവങ്ങൾ പോലെ തന്റെ കാമുകന്മാരെ തണുത്ത രക്തത്തോടെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന, വലിയ ലോകത്തിലെ ഇത്തരത്തിലുള്ള വേശ്യയെ ഇതുവരെ ഒരു നോവലിസ്റ്റും കണ്ടിട്ടില്ല. കുട്ടികളുണ്ടാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് ഒരു വിഡ്ഢിയല്ല; അവളുടെ തണുത്ത അന്തസ്സും സാമൂഹിക നയവും കാരണം ലോകത്തിന്റെ ബഹുമാനം നിലനിർത്താനും ബുദ്ധിമതിയായ ഒരു സ്ത്രീയെന്ന ഖ്യാതി നേടാനും അറിയാവുന്ന അവൾ. ഹെലൻ ജീവിച്ചിരുന്ന സർക്കിളിൽ മാത്രമേ ഈ തരം വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ; അലസതയും ആഡംബരവും എല്ലാ ഇന്ദ്രിയ പ്രേരണകൾക്കും പൂർണ്ണമായ കളി നൽകുന്നിടത്ത് മാത്രമേ സ്വന്തം ശരീരത്തോടുള്ള ഈ ആരാധന വികസിക്കാൻ കഴിയൂ. ഈ ലജ്ജാരഹിതമായ ശാന്തത - ഒരു ഉയർന്ന സ്ഥാനം, ശിക്ഷാനടപടികൾ നൽകാതെ, സമൂഹത്തിന്റെ ബഹുമാനത്തെ അവഗണിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ സമ്പത്തും ബന്ധങ്ങളും ഗൂഢാലോചന മറയ്ക്കാനും വായ് മൂടിക്കെട്ടാനും എല്ലാ മാർഗങ്ങളും നൽകുന്നു.

നോവലിലെ മറ്റൊരു നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രം ജൂലി കുരാഗിനയാണ്. ബോറിസ് ഡ്രൂബെറ്റ്‌സ്‌കോയിയുടെ സ്വാർത്ഥ അഭിലാഷങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും പൊതു ശൃംഖലയിലെ ഒരു പ്രവൃത്തി മധ്യവയസ്കനും വൃത്തികെട്ടതും എന്നാൽ ധനികനുമായ ജൂലി കരാഗിനയുമായുള്ള വിവാഹമായിരുന്നു. ബോറിസ് അവളെ സ്നേഹിച്ചില്ല, അവളെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ പെൻസ, നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് എസ്റ്റേറ്റുകൾ അവന് സമാധാനം നൽകിയില്ല. ജൂലിയോടുള്ള വെറുപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ബോറിസ് അവളോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തി. ജൂലി ഈ ഓഫർ സ്വീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, സുന്ദരനായ, യുവ വരനെ അഭിനന്ദിക്കുകയും, അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ പറയുന്നതെല്ലാം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും അവന്റെ വാക്കുകളുടെ പൂർണ്ണമായ ആത്മാർത്ഥത അവൾക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടിരുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയ് കുറിക്കുന്നു, "പെൻസ എസ്റ്റേറ്റുകൾക്കും നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് വനങ്ങൾക്കുമായി അവൾക്ക് ഇത് ആവശ്യപ്പെടാം, അവൾ ആവശ്യപ്പെട്ടത് അവൾക്ക് ലഭിച്ചു" ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 10: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - എം.: ഗോസ്ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1953. - എസ്. 314 ..

ഈ വിഷയത്തിൽ എം.എ. വോൾക്കോവ തന്റെ സുഹൃത്തിന് എഴുതിയ കത്തിൽ വി.ഐ. ലാൻസ്‌കോയ്: “വിവാഹത്തിൽ സമ്പത്ത് അവസാനമാണെന്ന് നിങ്ങൾ പറയുന്നതിനുമുമ്പ്; നിങ്ങൾ യോഗ്യനായ ഒരാളെ കണ്ടുമുട്ടുകയും അവനുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും ചെയ്താൽ, നിങ്ങൾക്ക് ചെറിയ മാർഗങ്ങളിൽ സംതൃപ്തനായിരിക്കാനും ആഡംബരത്തിൽ ജീവിക്കുന്നവരേക്കാൾ ആയിരം മടങ്ങ് സന്തോഷവാനായിരിക്കാനും കഴിയും. അതിനാൽ നിങ്ങൾ മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് വാദിച്ചു. നിങ്ങൾ ആഡംബരത്തിലും മായയിലും ജീവിച്ചതിനുശേഷം നിങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ എത്രമാത്രം മാറിയിരിക്കുന്നു! സമ്പത്തില്ലാതെ ജീവിക്കുക അസാധ്യമാണോ? വർഷത്തിൽ പതിനയ്യായിരം ഉള്ളവരെല്ലാം ശരിക്കും അസന്തുഷ്ടരാണോ?Vestnik Evropy. - 1874. - നമ്പർ 9. - എസ്. 150 ..

കൂടാതെ മറ്റൊരിടത്ത്: “വർഷത്തിൽ 15,000-ത്തിലധികം ഉള്ള, പെൺകുട്ടികളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടാത്ത ചെറുപ്പക്കാരെ എനിക്കറിയാം. അതായത്, എൺപത് മുതൽ ഒരു ലക്ഷം വരെ വരുമാനമില്ലാതെ ഒരു കുടുംബത്തോടൊപ്പം ജീവിക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന് അവർ വിശ്വസിക്കുന്നു ”വെസ്റ്റ്നിക് എവ്റോപ്പി. - 1874. - നമ്പർ 9. - എസ്. 156 ..

ഡി. ബ്ലാഗോവോ തന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ വിവരിക്കുന്നത് പോലെ തന്നെ, മനോഹരവും ചെലവേറിയതുമായ ഫർണിച്ചറുകളുള്ള ഒരു ആഡംബര വീട് ആവശ്യമാണെന്ന് കരുതപ്പെട്ടു: “1812 വരെ, അന്നത്തെ വളരെ നല്ല സ്റ്റക്കോ രൂപങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് വീട് അലങ്കരിച്ചിരുന്നത്; കൗണ്ടിന്റെ വീടിന്റെ ഉൾവശം: കഷണം നിലകൾ, ഗിൽഡഡ് ഫർണിച്ചറുകൾ; മാർബിൾ മേശകൾ, ക്രിസ്റ്റൽ ചാൻഡിലിയേഴ്സ്, damask tapestries, ഒരു വാക്കിൽ, എല്ലാം ശരിയായ ക്രമത്തിലായിരുന്നു ... ”ഒരു മുത്തശ്ശിയുടെ കഥകൾ, അഞ്ച് തലമുറകളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്, അവളുടെ ചെറുമകൻ D. Blagovo റെക്കോർഡുചെയ്‌ത് ശേഖരിക്കുന്നു. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, 1885. - എസ്. 283 ..

വീട് ശരിയായി സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം നിങ്ങളുടെ കുടുംബനാമത്തിന്റെ പ്രശസ്തി പെട്ടെന്ന് നഷ്ടപ്പെടും. എന്നാൽ അത് ആഢംബരമായ ചുറ്റുപാടുകളോ വിലകൂടിയ അത്താഴങ്ങളോ വസ്ത്രങ്ങളോ മാത്രമായിരുന്നില്ല. ഇതെല്ലാം, ഒരുപക്ഷേ, അത്തരം ഭീമമായ ചെലവുകൾക്ക് കാരണമാകില്ല. ഒരു കാർഡ് ഗെയിമിൽ, ജീവിതം കത്തിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു ഇത്, അതിന്റെ ഫലമായി ഒറ്റരാത്രികൊണ്ട് മുഴുവൻ ഭാഗ്യങ്ങളും നഷ്ടപ്പെട്ടു. ടോൾസ്റ്റോയ് ഒട്ടും അതിശയോക്തി കാണിക്കുന്നില്ല, തന്റെ കലാപകാരിയായ മകൻ അനറ്റോളിനെക്കുറിച്ച് സങ്കടകരമായ വാക്കുകൾ വാസിലി രാജകുമാരന്റെ വായിൽ ഇട്ടു: "ഇല്ല, ഈ അനറ്റോളിന് എനിക്ക് പ്രതിവർഷം 40,000 ചിലവാകും എന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം ..." ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 9: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - എം.: ഗോസ്ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1953. - എസ്. 8 ..

M-lle Bourienne അനാവൃതമായ അതേ വെളിച്ചത്തിൽ തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുന്നു.

ടോൾസ്റ്റോയ് രണ്ട് സുപ്രധാന എപ്പിസോഡുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു: പ്രിൻസ് ആൻഡ്രി, എം-ലെ ബോറിയൻ, അനറ്റോൾ, എം-ലെ ബൗറിയൻ.

മേരി രാജകുമാരിയുടെ കൂട്ടുകാരി m-lle Bourienne, പകൽ സമയത്ത് ഉദ്ദേശ്യമില്ലാതെ, ആന്ദ്രേ രാജകുമാരന്റെ കണ്ണ് പിടിക്കാൻ ആളൊഴിഞ്ഞ സ്ഥലങ്ങളിൽ മൂന്ന് തവണ ശ്രമിക്കുന്നു. പക്ഷേ, യുവ രാജകുമാരന്റെ കർക്കശമായ മുഖം കണ്ട്, ഒന്നും പറയാതെ, അവൻ വേഗം പോയി. അതേ m-lle Bourienne ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്കുള്ളിൽ അനറ്റോളിനെ "കീഴടക്കുന്നു", ആദ്യത്തെ ഏകാന്ത മീറ്റിംഗിൽ അവന്റെ കൈകളിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി. മേരി രാജകുമാരിയുടെ പ്രതിശ്രുതവരന്റെ ഈ അവിഹിത പ്രവൃത്തി യാദൃശ്ചികമോ ചിന്താശൂന്യമോ ആയ ഒരു നടപടിയല്ല. അനറ്റോൾ, വൃത്തികെട്ടതും എന്നാൽ സമ്പന്നവുമായ ഒരു വധുവിനെയും സുന്ദരിയായ ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരിയെയും കണ്ടു, “ഇവിടെ, ബാൽഡ് പർവതനിരകളിൽ, അത് വിരസമാകില്ലെന്ന് തീരുമാനിച്ചു. “വളരെ മണ്ടൻ! - അവൻ വിചാരിച്ചു, അവളെ നോക്കി, - ഈ demoiselle de compagnie (companion) വളരെ സുന്ദരിയാണ്. അവൾ എന്നെ വിവാഹം കഴിക്കുമ്പോൾ അവളെ അവളോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, അവൻ ചിന്തിച്ചു, ലാ പെറ്റൈറ്റ് എസ്റ്റ് ജെന്റിൽ (ചെറിയ മധുരം) ”ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: [ജൂബിലി പതിപ്പ് 1828 - 1928]: 90 വാല്യങ്ങളിൽ. പരമ്പര 1: കൃതികൾ. ടി. 9: യുദ്ധവും സമാധാനവും. - എം.: ഗോസ്ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1953. - എസ്. 270 - 271 ..

അങ്ങനെ, ടോൾസ്റ്റോയ് ആദർശങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്തെ അതേപടി എടുക്കുന്നതായി നാം കാണുന്നു. ഇവർ ജീവനുള്ള സ്ത്രീകളാണെന്നും, അവർക്ക് അങ്ങനെയാണ് തോന്നേണ്ടതും ചിന്തിക്കേണ്ടതും പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതും അവരുടെ മറ്റേതെങ്കിലും ചിത്രം തെറ്റായിരിക്കുമെന്നും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, "നവം" എന്ന നോവലിലെ തുർഗനേവിന്റെ മരിയാനയെപ്പോലെയോ "ഓൺ ദി ഈവ്" യിലെ എലീന സ്റ്റാഖോവയെപ്പോലെയോ ബോധപൂർവമായ വീര സ്ത്രീ സ്വഭാവങ്ങളൊന്നുമില്ല. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നായികമാർ റൊമാന്റിക് എലേഷൻ ഇല്ലാത്തവരാണെന്ന് പറയേണ്ടതില്ലല്ലോ? സ്ത്രീകളുടെ ആത്മീയത ബൗദ്ധിക ജീവിതത്തിലല്ല, രാഷ്ട്രീയ, മറ്റ് പുരുഷ വിഷയങ്ങളിൽ അന്ന പാവ്ലോവ്ന ഷെറർ, ഹെലൻ കുരാഗിന, ജൂലി കരാഗിന എന്നിവരുടെ അഭിനിവേശത്തിലല്ല, മറിച്ച് സ്നേഹിക്കാനുള്ള കഴിവിൽ, കുടുംബ ചൂളയോടുള്ള ഭക്തിയിലാണ്. മകൾ, സഹോദരി, ഭാര്യ, അമ്മ - ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നായികമാരുടെ കഥാപാത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന പ്രധാന ജീവിത സ്ഥാനങ്ങൾ ഇവയാണ്.

പൊതുവേ, ടോൾസ്റ്റോയ് ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെയും എസ്റ്റേറ്റ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരു കുലീന സ്ത്രീയുടെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് ചരിത്രപരമായി ശരിയായ ചിത്രം വരച്ചു. എന്നാൽ ആദ്യത്തേതിനെ യഥാവിധി അപലപിച്ച അദ്ദേഹം, പരമോന്നത പുണ്യത്തിന്റെ പ്രഭാവത്താൽ രണ്ടാമത്തേതിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള തന്റെ ശ്രമങ്ങളിൽ അന്യായമായി മാറി. കുടുംബത്തിനായി സ്വയം അർപ്പിക്കുകയും കുട്ടികളെ വളർത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു സ്ത്രീ വലിയ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള ജോലി ചെയ്യുന്നുവെന്ന് ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് ആഴത്തിൽ ബോധ്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഇതിൽ അവൻ തീർച്ചയായും ശരിയാണ്. ഒരു സ്ത്രീയുടെ എല്ലാ താൽപ്പര്യങ്ങളും കുടുംബത്തിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തണം എന്ന അർത്ഥത്തിൽ മാത്രം എഴുത്തുകാരനോട് യോജിക്കുക അസാധ്യമാണ്.

നോവലിലെ സ്ത്രീകളുടെ പ്രശ്നത്തിന്റെ പരിഹാരം ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സമകാലികരായ എസ്.ഐ. സിചെവ്സ്കി എഴുതി: “ഇപ്പോൾ, മുകളിൽ പറഞ്ഞവയിൽ നിന്ന്, അതിശയകരമായ മനസ്സും കഴിവും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ, സ്ത്രീകളുടെ പ്രശ്നം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം നിർണ്ണയിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും. അധഃകൃതയായ ഹെലൻ ഒഴികെയുള്ള സ്ത്രീകളാരും അവനിൽ പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രരല്ല. മറ്റുള്ളവരെല്ലാം ഒരു മനുഷ്യനെ പൂരകമാക്കാൻ മാത്രം അനുയോജ്യമാണ്. അവയിലൊന്ന് പോലും സിവിൽ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഇടപെടുന്നില്ല. "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിലെ എല്ലാ സ്ത്രീകളിലും ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളത് - നതാഷ - കുടുംബത്തിന്റെയും വ്യക്തിജീവിതത്തിന്റെയും സന്തോഷങ്ങളിൽ സന്തുഷ്ടയാണ് ... ഒരു വാക്കിൽ, മിസ്റ്റർ ടോൾസ്റ്റോയ് സ്ത്രീകളുടെ പ്രശ്നം ഏറ്റവും പിന്നോക്കം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പതിവ് പരിഹരിക്കുന്നു. അർത്ഥം "കണ്ടീവ് ബി.ഐ. ഇതിഹാസ നോവൽ എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് "യുദ്ധവും സമാധാനവും": വ്യാഖ്യാനം. - എം.: എൻലൈറ്റൻമെന്റ്, 1967. - എസ്. 334 ..

എന്നാൽ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ സ്ത്രീകളുടെ വിഷയത്തിൽ തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ സത്യസന്ധത പുലർത്തി.

ഇന്ന് അവർ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതികളിലെ നായകന്മാരാണ്.
"യുദ്ധവും സമാധാനവും"
"അദ്ദേഹം (രചയിതാവ്) എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും മേൽ ഒരു നേർത്ത പാളി ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം പുരട്ടി. ഓരോന്നിനെയും കുറിച്ച് അയാൾക്ക് ഒരു പരിധിവരെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിലേക്ക് പറയാൻ കഴിയും: "ഇത് ഞാനാണ്." അതുകൊണ്ടാണ് നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വളരെ സജീവവും സജീവവുമാണ്.
കൂടാതെ, വഴിയിൽ, വളരെ ചെറുപ്പമാണ്. വില്ലി-നില്ലി, ഞങ്ങൾ പിയറി ബെസുഖോവിനെ നാല്പതു വയസ്സുള്ള സുന്ദരനായ മനുഷ്യനായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു - സ്മാർട്ട് സെർജി ബോണ്ടാർചുക്ക്. എന്നാൽ കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് പതിനേഴു വയസ്സ് തികഞ്ഞിരുന്നു!

റോസ്തോവ് കുടുംബമാണ് കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങൾ. നോവലിലെ എല്ലാ നായകന്മാരിലും, ഈ കുടുംബപ്പേര് ഏറ്റവും വലുതും എന്നാൽ വ്യക്തവുമായ മാറ്റത്തിന് വിധേയമായി: റോസ്തോവ് - ടോൾസ്റ്റോവ് - ടോൾസ്റ്റോയ്. ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് റോസ്തോവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് എഴുത്തുകാരന്റെ മുത്തച്ഛൻ ഇവാൻ ആൻഡ്രീവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് ആയിരുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ മുത്തശ്ശി പെലഗേയ നിക്കോളേവ്ന ടോൾസ്റ്റായയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്.
നിക്കോളായ് റോസ്തോവ് എഴുത്തുകാരന്റെ പിതാവ് നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയിൽ നിന്ന് "എഴുതപ്പെട്ടതാണ്". കാർഡുകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്തായതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായ നഷ്ടം ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡാണ്.
എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായിക നതാഷ റോസ്തോവയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഒരേസമയം അദ്ദേഹത്തോട് അടുപ്പമുള്ള രണ്ട് സ്ത്രീകളായിരുന്നു - ഭാര്യ സോഫിയ ആൻഡ്രീവ്ന, നീ ബെർസ്, അവളുടെ സഹോദരി ടാറ്റിയാന ആൻഡ്രീവ്ന കുസ്മിൻസ്കായ-ബെർസ്.

:
ഭാവിയിലെ ക്ലാസിക് ആരാധിക്കുന്ന മഹാനായ എഴുത്തുകാരൻ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയി - സെർജിയുടെ സഹോദരന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സ്നേഹമായിരുന്നു ടാറ്റിയാന ബെർസ്.
അവൾ സുന്ദരിയായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അവൾ വളരെ മധുരവും ആകർഷകവുമായിരുന്നു! പെരുമാറ്റത്തിന്റെ സ്വാഭാവികത, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിലെ പിശകുകൾ, യഥാർത്ഥ ടാറ്റിയാന ബെർസിൽ അന്തർലീനമായ സ്നേഹത്തിനും സന്തോഷത്തിനുമുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹം, റോസ്തോവയുടെ ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കി.

"ഞാൻ നിങ്ങളെയെല്ലാം റെക്കോർഡ് ചെയ്യുന്നു!" ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ മരുമകളോട് പറഞ്ഞു. അവന്റെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ, നതാഷ റോസ്തോവയുടെ ചിത്രം ക്രമേണ ജനിച്ചു, "വൃത്തികെട്ട, വലിയ വായയുള്ള, കറുത്ത കണ്ണുള്ള ജീവനുള്ള പെൺകുട്ടി", മനോഹരമായ ഒരു യുവ ജീവി, സന്തോഷത്തോടും ആത്മാർത്ഥതയോടും ഉള്ളിൽ നിന്ന് തിളങ്ങുന്നു.

തന്യയുടെ ഈ ചിത്രം പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഒരു വേട്ടയാടൽ രംഗം പ്രചോദിപ്പിച്ചു.

ആദ്യ പ്രണയം, ഗണ്യമായ കാലയളവിനുശേഷം - തന്യയുടെ ഭർത്താവ് അവളുടെ കസിൻ അലക്സാണ്ടർ കുസ്മിൻസ്കി ആയിരുന്നു. ബോറിസ് ഡ്രൂബെറ്റ്‌സ്‌കിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകളാണ് ദൃശ്യമാകുന്നത്, അവളുടെ യുവത്വത്തിന്റെ ആവേശവും പെൺകുട്ടികളുടെ നിസ്സാരതയും കാരണം നതാഷ തല തിരിച്ചു.

മറ്റൊരു കുടുംബം, രാജകുമാരൻമാരായ ബോൾകോൺസ്കി, ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ തരത്തിലുള്ള മാതൃപരമ്പരയിൽ നിന്ന് "പകർത്തിയിരിക്കുന്നു". അവന്റെ അമ്മ മരിയ നിക്കോളേവ്ന, നീ വോൾക്കോൺസ്കായ. - മരിയ രാജകുമാരിയുടെ ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പ്, പിന്നീട് നിക്കോളായ് റോസ്തോവിന്റെ ഭാര്യയായിത്തീർന്നു (അയാളുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്, മുകളിൽ പറഞ്ഞതുപോലെ, എഴുത്തുകാരന്റെ പിതാവായിരുന്നു). "പഴയ രാജകുമാരന്റെ" പ്രോട്ടോടൈപ്പ്, നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് ബോൾകോൺസ്കി, എഴുത്തുകാരന്റെ മാതൃപിതാവായ നിക്കോളായ് സെർജിവിച്ച് വോൾക്കോൺസ്കി ആണ്.

എന്നാൽ ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്‌കിക്ക് വ്യക്തമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളൊന്നുമില്ല. 1812-ൽ അന്തരിച്ച നിക്കോളായ് തുച്ച്കോവിന്റെ വിധിയുമായി സാമ്യങ്ങളുണ്ട്, അക്കാലത്തെ മറ്റ് സൈനികരുമായി സാമ്യമുണ്ട്.

അതെ, തന്നിൽ നിന്ന്, തന്റെ സൈനിക അനുഭവത്തിൽ നിന്ന്, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ആൻഡ്രി രാജകുമാരനെ വരയ്ക്കുമ്പോൾ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരുപാട് എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദാരുണമായ മരണം ഗോലിറ്റ്സിൻ രാജകുമാരന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് "എഴുതപ്പെട്ടു".
തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും കോടതിയിലും വിദേശത്തും ചെലവഴിച്ച പ്രഭു നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് ഗോളിറ്റ്സിൻ 1786-ൽ പ്രിൻസ് ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ച് ഗോളിറ്റ്സിൻ ജനിച്ചു, 7 വർഷം സ്വീഡനിലെ അംബാസഡറായിരുന്നു, സെനറ്റർ പദവിയും സ്വകാര്യ കൗൺസിലർ പദവിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള അർഖാൻഗെൽസ്ക് എസ്റ്റേറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലായിരുന്നു, അവിടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വ്യക്തികൾ പോലും സ്വീകരിച്ചു.

ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കിയെപ്പോലെ പിയറി ബെസുഖോവിന് യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളൊന്നുമില്ല. അക്കാലത്തെ വിവിധ യുവാക്കളിൽ നിന്നും, സ്വാഭാവികമായും, ലെവ് നിക്കോളയേവിച്ചിൽ നിന്നുതന്നെ, നീതിക്കും പൊതുനന്മയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള അവ്യക്തമായ അഭിലാഷങ്ങളോടെയാണ് അദ്ദേഹം "ഉണ്ടാക്കിയത്" (അതുപോലെ തന്നെ യുവാക്കളുടെ പ്രകോപനങ്ങളും അഴിമതികളും). പല സാഹിത്യ നിരൂപകരും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നത് കണ്ണട ധരിച്ച് ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്ത പിയോറ്റർ ആൻഡ്രീവിച്ച് വ്യാസെംസ്കിയെയാണ്, ഒരു സിവിലിയൻ എന്ന നിലയിലല്ലെങ്കിലും ഒരു സൈനികനായി.

ചാൻസലർ അലക്സാണ്ടർ ആൻഡ്രീവിച്ച് ബെസ്ബോറോഡ്കോ (1747 - 1799) അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവായ കൗണ്ട് കിറിൽ വ്ലാഡിമിറോവിച്ച് ബെസുഖോവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. കുറഞ്ഞത് അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കുടുംബപ്പേര് "സംസാരിച്ചതാണ്"
ദ്രുബെറ്റ്സ്കിസ്, ഡോലോഖോവ്സ് എന്നിവരും നോവലിൽ അഭിനയിക്കുന്നു. അവരുടെ കുടുംബപ്പേരുകൾ, മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമില്ലാത്തതിനാൽ, രചയിതാവ് തന്റെ കാലത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന കുലീന കുടുംബങ്ങളായ ട്രൂബെറ്റ്സ്കോയ്, ഡോറോഖോവ്സ് എന്നിവയിൽ നിന്നാണ് ഉരുത്തിരിഞ്ഞത്. ഡോലോഖോവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ പക്ഷപാതികളായ ഇവാൻ ഡൊറോഖോവ്, അലക്സാണ്ടർ ഫിഗ്നർ എന്നിവരും അക്കാലത്തെ പ്രശസ്ത ഡ്യുവലിയും കലഹക്കാരനുമായ ഫിയോഡർ ടോൾസ്റ്റോയ്-അമേരിക്കൻ, ലെവ് നിക്കോളാവിച്ചിന്റെ വിദൂര ബന്ധുവായിരുന്നു.
ഡെനിസോവ് തീർച്ചയായും ഡെനിസ് ഡേവിഡോവ് ആണ്.

എന്നിട്ടും, നായകന്മാരാരും ഒന്നിൽ നിന്ന് ഒന്നായി "പകർത്തപ്പെട്ടിട്ടില്ല" എന്നത് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിലെ നെപ്പോളിയൻ, അലക്സാണ്ടർ I, കുട്ടുസോവ്, ബാർക്ലേ ഡി ടോളി എന്നിവരും ഇപ്പോഴും ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൂടുതൽ നായകന്മാരാണ്, രാഷ്ട്രീയ, സൈനിക വ്യക്തികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളല്ല.
http://www.topauthor.ru/u_geroev_voyni_i_mira_est_prototipi_589a.html

"ഞായറാഴ്ച"
തുടക്കത്തിൽ, "കൊനെവിന്റെ കഥ" എന്ന തലക്കെട്ടിലാണ് ഈ കൃതി എഴുതിയത്, കാരണം 1887 ജൂണിൽ, അനറ്റോലി ഫെഡോറോവിച്ച് കോണി ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് മുന്നിൽ ഒരു കഥ പറഞ്ഞു, വിചാരണയ്ക്കിടെ ജൂറിമാരിൽ ഒരാൾ താൻ ഒരിക്കൽ ഒരു വേശ്യയിൽ വശീകരിച്ച സ്ത്രീയെ എങ്ങനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു എന്നതിനെക്കുറിച്ച്. മോഷ്ടിക്കുന്നു.

ഈ സ്ത്രീയെ റോസാലി ഓനി എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, വികൃതമായ മുഖവുമായി ഏറ്റവും താഴ്ന്ന റാങ്കിലുള്ള ഒരു വേശ്യയായിരുന്നു. എന്നാൽ ഒരിക്കൽ അവളെ പ്രണയിച്ച വശീകരണക്കാരൻ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അവന്റെ നേട്ടം പൂർത്തിയായില്ല: സ്ത്രീ ജയിലിൽ മരിച്ചു.
നെഖ്ലിയുഡോവിന്റെ ചിത്രം പ്രധാനമായും ആത്മകഥയാണെന്ന് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കത്യുഷയെ വശീകരിക്കുന്ന രംഗം ടോൾസ്റ്റോയ് സൃഷ്ടിച്ചത്, തന്റെ അമ്മായിയുടെ വീട്ടിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഗാഷ എന്ന വേലക്കാരിയുമായുള്ള തന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തെ ബന്ധത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ഓർമ്മകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ്. മരിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ ജീവചരിത്രകാരനായ പി ഐ ബിരിയുക്കോവ് തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ ചെയ്ത "കുറ്റകൃത്യത്തെക്കുറിച്ച്" പറഞ്ഞു, ഗാഷയെ വശീകരിച്ചു: "അവൾ നിരപരാധിയാണ്, ഞാൻ അവളെ വശീകരിച്ചു, അവളെ ഓടിച്ചുകളഞ്ഞു, അവൾ മരിച്ചു."
സോഫിയ ടോൾസ്‌റ്റായയും തന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: “എനിക്കറിയാം, ഈ രംഗത്തിൽ ലെവ് നിക്കോളയേവിച്ച് പിറോഗോവോയിലെ തന്റെ സഹോദരിയുടെ വേലക്കാരിയുമായുള്ള ബന്ധം വിവരിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം തന്നെ എന്നോട് വിശദമായി പറഞ്ഞു.” വഴിയിൽ, ദിമിത്രി നെഖ്ദ്യുഡോവ് എന്ന പേര് പലപ്പോഴും ടോൾസ്റ്റോയിയിൽ കാണപ്പെടുന്നു. കൃതികൾ: "ബാല്യകാലം", "ഭൂവുടമയുടെ പ്രഭാതം", "ലൂസെർൺ", "ഞായറാഴ്ച" എന്നിവയിലെ aot. ഈ ചിത്രം എഴുത്തുകാരന്റെ സഹോദരനിൽ നിന്ന് (ദിമിത്രി?) എഴുതിയതാണെന്ന് ഗവേഷകർ പലപ്പോഴും വിശ്വസിക്കുന്നു.

"അന്ന കരീന"
പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഛായാചിത്രം പുഷ്കിന്റെ മകൾ മരിയ പുഷ്കിനയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - ഗാർട്ടുങ്. രൂപഭാവം മൂത്ത മകൾമഹാകവി എഴുത്തുകാരനെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, അന്ന കരീനിനയുടെ ചിത്രത്തിൽ അവളുടെ സവിശേഷതകൾ പകർത്തി. അവൾ അവനെ അന്ന കരീനയുടെ തരമായി സേവിച്ചു, സ്വഭാവത്തിലല്ല, ജീവിതത്തിലല്ല, കാഴ്ചയിലാണ്, അവൻ തന്നെ ഇത് സമ്മതിച്ചു.
ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നായികയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ (വിധി) പ്രോട്ടോടൈപ്പ് അലക്സാണ്ട്ര അലക്സീവ്ന ഒബോലെൻസ്കായയും ആകാം. ആദ്യനാമംഅന്ന - ഒബ്ലോൺസ്കയ) കൂടാതെ അന്ന സ്റ്റെപനോവ്ന പിറോഗോവ, അവരുടെ അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയം മരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു - അവൾ സ്വയം ഒരു ചരക്ക് ട്രെയിനിനടിയിൽ എറിഞ്ഞു.
എന്നാൽ അന്ന കരേനിനയുടെ രൂപം പുഷ്കിന്റെ മൂത്ത മകളിൽ നിന്ന് എഴുതിത്തള്ളിയെന്നത് നിരുപാധികമാണ്. അവളുടെ തിളങ്ങുന്ന ചാരനിറത്തിലുള്ള കണ്ണുകൾ, നീണ്ട കണ്പീലികൾ, അവളുടെ വളഞ്ഞ ചുവന്ന ചുണ്ടുകൾ, ആനക്കൊമ്പ് തോളുകൾ.

മകരോവ് (1860-ൽ വരച്ചത്) മരിയയുടെ ഛായാചിത്രവും “അവളുടെ തലയിൽ, കറുത്ത മുടിയിൽ, വെള്ള ലെയ്‌സിനിടയിൽ കറുത്ത റിബൺ ബെൽറ്റിൽ ഒരു ചെറിയ പാൻസി മാലയും ഉണ്ടായിരുന്നു” എന്ന നോവലിലെ അന്നയുടെ വിവരണവും താരതമ്യം ചെയ്യുക. ചെത്തിമിനുക്കിയ ബലമുള്ള കഴുത്തിൽ മുത്തുകളുടെ ഒരു ചരടുണ്ടായിരുന്നു. ഒന്ന് മുതൽ ഒന്ന് വരെ.

കിറ്റി ഷെർബറ്റ്‌സ്‌കായയുടെ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് പ്രസ്‌കോവ്യ ഉവാറോവ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരിക്കാം.എൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഡയറിയിലെ അതേ സമയത്തു നിന്നുള്ള ഒരു എൻട്രി ഇതാ: "വിരസവും മയക്കവും കൊണ്ട് ഞാൻ റ്യൂമിനിലേക്ക് പോയി," അദ്ദേഹം 1858 ജനുവരി 30 ന് എഴുതുന്നു. പെട്ടെന്ന് അത് എന്റെ മേൽ പതിച്ചു. പിഎസ് ഭംഗി. ദിവസം മുഴുവൻ രസകരമാണ്."
പ്രസ്കോവിയ സെർജീവ്ന ഉവറോവ (ഷെർബറ്റോവ) (1840-1924)

"യുദ്ധവും സമാധാനവും" ഇതും കാണുക XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു കൃതിയിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം (L.N. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ഓപ്ഷൻ 2 XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം (L.N. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ഓപ്ഷൻ 1 മരിയ ദിമിട്രിവ്ന അക്രോസിമോവയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ യുദ്ധവും സമാധാന സ്വഭാവവും

യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും ഇതിഹാസത്തിലെ എല്ലാം പോലെ, കഥാപാത്ര സംവിധാനവും വളരെ സങ്കീർണ്ണവും ഒരേ സമയം വളരെ ലളിതവുമാണ്.

ഇത് സങ്കീർണ്ണമാണ്, കാരണം പുസ്തകത്തിന്റെ ഘടന ഒന്നിലധികം രൂപങ്ങളുള്ളതാണ്, ഡസൻ കണക്കിന് കഥാസന്ദർഭങ്ങൾ, ഇഴചേർന്ന് അതിന്റെ സാന്ദ്രമായ കലാപരമായ ഫാബ്രിക് രൂപപ്പെടുന്നു. പൊരുത്തമില്ലാത്ത ക്ലാസ്, സാംസ്കാരിക, പ്രോപ്പർട്ടി സർക്കിളുകളിൽ പെടുന്ന എല്ലാ വൈവിധ്യമാർന്ന നായകന്മാരും വ്യക്തമായും നിരവധി ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ വിഭജനം എല്ലാ തലങ്ങളിലും, ഇതിഹാസത്തിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

എന്താണ് ഈ ഗ്രൂപ്പുകൾ? പിന്നെ എന്ത് അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നമ്മൾ അവയെ വേർതിരിക്കുന്നത്? ജനജീവിതത്തിൽ നിന്ന്, ചരിത്രത്തിന്റെ സ്വതസിദ്ധമായ ചലനത്തിൽ നിന്ന്, സത്യത്തിൽ നിന്ന്, അല്ലെങ്കിൽ അവരോട് തുല്യമായി അടുത്തിരിക്കുന്ന നായകന്മാരുടെ ഗ്രൂപ്പുകളാണിത്.

നമ്മൾ ഇപ്പോഴേ പറഞ്ഞു: അജ്ഞാതവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായ ചരിത്രപ്രക്രിയ ദൈവത്താൽ നേരിട്ട് നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു എന്ന ചിന്തയാണ് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവൽ ഇതിഹാസം നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നത്; ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിലും മഹത്തായ ചരിത്രത്തിലും ശരിയായ പാത തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ കഴിയുന്നത് അഭിമാനമുള്ള മനസ്സിന്റെ സഹായത്താലല്ല, മറിച്ച് സെൻസിറ്റീവ് ഹൃദയത്തിന്റെ സഹായത്തോടെയാണ്. ശരിയായി ഊഹിച്ച, ചരിത്രത്തിന്റെ നിഗൂഢമായ ഗതിയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ നിഗൂഢമായ നിയമങ്ങളും അനുഭവിച്ചയാൾ, തന്റെ സാമൂഹിക സ്ഥാനത്ത് ചെറുതാണെങ്കിലും അവൻ ജ്ഞാനിയും മഹാനുമാണ്. കാര്യങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിന്മേലുള്ള തന്റെ ശക്തിയെക്കുറിച്ച് വീമ്പിളക്കുന്ന, അഹംഭാവത്തോടെ തന്റെ വ്യക്തിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ജീവിതത്തിൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നവൻ, തന്റെ സാമൂഹിക സ്ഥാനത്ത് വലിയവനാണെങ്കിൽപ്പോലും നിസ്സാരനാണ്.

ഈ കടുത്ത എതിർപ്പിന് അനുസൃതമായി, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നായകന്മാർ പല തരങ്ങളായി, പല ഗ്രൂപ്പുകളായി "വിതരണം" ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

ഈ ഗ്രൂപ്പുകൾ പരസ്പരം എങ്ങനെ ഇടപഴകുന്നു എന്ന് കൃത്യമായി മനസ്സിലാക്കാൻ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ബഹുമുഖ ഇതിഹാസത്തെ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ നമ്മൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ആശയങ്ങൾ അംഗീകരിക്കാം. ഈ ആശയങ്ങൾ സോപാധികമാണ്, പക്ഷേ അവ പ്രതീകങ്ങളുടെ ടൈപ്പോളജി മനസ്സിലാക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കുന്നു ("ടൈപ്പോളജി" എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് ഓർക്കുക, നിങ്ങൾ മറന്നെങ്കിൽ, നിഘണ്ടുവിൽ അതിന്റെ അർത്ഥം നോക്കുക).

രചയിതാവിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ലോകക്രമത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശരിയായ ധാരണയിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും അകലെയുള്ളവരെ, ജീവിതത്തെ കത്തിക്കുന്നവരെ വിളിക്കാൻ ഞങ്ങൾ സമ്മതിക്കും. നെപ്പോളിയനെപ്പോലെ, തങ്ങൾ ചരിത്രത്തിന്റെ നിയന്ത്രണത്തിലാണെന്ന് കരുതുന്നവരെ ഞങ്ങൾ നേതാക്കൾ എന്ന് വിളിക്കും. ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന രഹസ്യം മനസ്സിലാക്കിയ ഋഷിമാർ അവരെ എതിർക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തി പ്രൊവിഡൻസിന്റെ അദൃശ്യ ഇച്ഛയ്ക്ക് കീഴ്പ്പെടണമെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. സ്വന്തം ഹൃദയത്തിന്റെ ശബ്ദം കേട്ട് ലളിതമായി ജീവിക്കുന്ന, എന്നാൽ പ്രത്യേകിച്ച് ഒന്നിനും ശ്രമിക്കാത്തവരെ ഞങ്ങൾ സാധാരണക്കാരെ വിളിക്കും. അവർ - പ്രിയപ്പെട്ടവർ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നായകന്മാർ! - വേദനയോടെ സത്യം അന്വേഷിക്കുന്നവരെ ഞങ്ങൾ സത്യാന്വേഷികൾ എന്ന് നിർവചിക്കുന്നു. അവസാനമായി, നതാഷ റോസ്തോവ ഈ ഗ്രൂപ്പുകളിലൊന്നും യോജിക്കുന്നില്ല, ഇത് ടോൾസ്റ്റോയിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അടിസ്ഥാനപരമാണ്, അതിനെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കും.

അപ്പോൾ, അവർ ആരാണ്, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നായകന്മാർ?

ലൈഫ് ബർണറുകൾ.അവർ ചാറ്റിംഗ്, അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ കാര്യങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കൽ, അവരുടെ നിസ്സാര താൽപ്പര്യങ്ങൾ, അവരുടെ അഹങ്കാരമായ ആഗ്രഹങ്ങൾ എന്നിവയിൽ മാത്രം തിരക്കിലാണ്. മറ്റ് ആളുകളുടെ വിധി പരിഗണിക്കാതെ എന്തുവിലകൊടുത്തും. ടോൾസ്റ്റോയൻ ശ്രേണിയിലെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന റാങ്കാണിത്. അദ്ദേഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരേ തരത്തിലുള്ളതാണ്; അവയെ ചിത്രീകരിക്കാൻ, ആഖ്യാതാവ് കാലാകാലങ്ങളിൽ ഒരേ വിശദാംശങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

മോസ്കോ സലൂണിന്റെ തലവനായ അന്ന പാവ്ലോവ്ന ഷെറർ, യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും പേജുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഓരോ തവണയും പ്രകൃതിവിരുദ്ധമായ പുഞ്ചിരിയോടെ, ഒരു സർക്കിളിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് നീങ്ങുകയും അതിഥികളെ രസകരമായ ഒരു സന്ദർശകനോട് പരിഗണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൾ പൊതുജനാഭിപ്രായം രൂപപ്പെടുത്തുകയും കാര്യങ്ങളുടെ ഗതിയെ സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് അവൾക്ക് ഉറപ്പുണ്ട് (ഫാഷന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അവൾ തന്നെ തന്റെ വിശ്വാസങ്ങളെ കൃത്യമായി മാറ്റുന്നുണ്ടെങ്കിലും).

നയതന്ത്രജ്ഞനായ ബിലിബിന് ചരിത്രപരമായ പ്രക്രിയ നിയന്ത്രിക്കുന്നത് നയതന്ത്രജ്ഞർ ആണെന്ന് ബോധ്യമുണ്ട് (വാസ്തവത്തിൽ അവൻ നിഷ്ക്രിയ സംസാരത്തിൽ തിരക്കിലാണ്); ഒരു സീനിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക്, ബിലിബിൻ നെറ്റിയിൽ ചുളിവുകൾ ശേഖരിക്കുകയും മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കിയ മൂർച്ചയുള്ള വാക്ക് ഉച്ചരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

തന്റെ മകനെ ധാർഷ്ട്യത്തോടെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന ഡ്രൂബെറ്റ്‌സ്‌കോയിയുടെ അമ്മ അന്ന മിഖൈലോവ്‌ന അവളുടെ എല്ലാ സംഭാഷണങ്ങളും വിലാപ പുഞ്ചിരിയോടെ അനുഗമിക്കുന്നു. ബോറിസ് ഡ്രൂബെറ്റ്സ്കിയിൽ തന്നെ, ഇതിഹാസത്തിന്റെ പേജുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, ആഖ്യാതാവ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സവിശേഷത ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു: ബുദ്ധിമാനും അഭിമാനവുമുള്ള ഒരു കരിയറിസ്റ്റിന്റെ നിസ്സംഗത.

കൊള്ളയടിക്കുന്ന ഹെലൻ കുരാഗിനയെക്കുറിച്ച് ആഖ്യാതാവ് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, അവൻ തീർച്ചയായും അവളുടെ ആഡംബരമുള്ള തോളുകളും നെഞ്ചും പരാമർശിക്കും. ചെറിയ രാജകുമാരിയായ ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കിയുടെ യുവഭാര്യയുടെ ഏത് രൂപത്തിലും, ആഖ്യാതാവ് മീശയുള്ള അവളുടെ പിളർന്ന ചുണ്ടിലേക്ക് ശ്രദ്ധിക്കും. ആഖ്യാന ഉപകരണത്തിന്റെ ഈ ഏകതാനത കലാപരമായ ആയുധപ്പുരയുടെ ദാരിദ്ര്യത്തിലേക്കല്ല, മറിച്ച്, രചയിതാവ് സ്ഥാപിക്കുന്ന ബോധപൂർവമായ ലക്ഷ്യത്തെയാണ് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നത്. കളിക്കാർ തന്നെ ഏകതാനവും മാറ്റമില്ലാത്തവരുമാണ്; അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ മാത്രം മാറുന്നു, അസ്തിത്വം അതേപടി തുടരുന്നു. അവർ വികസിക്കുന്നില്ല. അവരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ അചഞ്ചലത, മാരകമായ മുഖംമൂടികളോടുള്ള സാമ്യം, സ്റ്റൈലിസ്റ്റായി കൃത്യമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഈ ഗ്രൂപ്പിലെ ഇതിഹാസ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ മൊബൈൽ, സജീവമായ സ്വഭാവം ഉള്ള ഒരേയൊരു വ്യക്തി ഫെഡോർ ഡോലോഖോവ് ആണ്. "സെമെനോവ്സ്കി ഓഫീസർ, പ്രശസ്ത കളിക്കാരൻ, ബ്രെറ്റർ", അവൻ അസാധാരണമായ ഒരു രൂപഭാവത്താൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു - ഇത് മാത്രമാണ് അവനെ പ്ലേബോയ്‌സിന്റെ പൊതു ശ്രേണിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനാക്കുന്നത്.

അതിലുപരിയായി: ബാക്കിയുള്ള "ബേണറുകളെ" വലിച്ചെടുക്കുന്ന ലൗകിക ജീവിതത്തിന്റെ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ ബോറടിച്ച്, ഡോലോഖോവ് ക്ഷീണിതനാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഗൗരവമേറിയ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഏർപ്പെടുന്നത്, അപകീർത്തികരമായ കഥകളിൽ ഏർപ്പെടുന്നത് (ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ ഒരു കരടിയും ക്വാർട്ടർമാനുമുള്ള ഇതിവൃത്തം, ഇതിനായി ഡോളോഖോവിനെ റാങ്കിലേക്കും ഫയലിലേക്കും തരംതാഴ്ത്തി). യുദ്ധരംഗങ്ങളിൽ, ഡോലോഖോവിന്റെ നിർഭയത്വത്തിന് ഞങ്ങൾ സാക്ഷികളാകുന്നു, അപ്പോൾ അവൻ തന്റെ അമ്മയോട് എത്ര ആർദ്രതയോടെ പെരുമാറുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു ... എന്നാൽ അവന്റെ നിർഭയത്വം ലക്ഷ്യമില്ലാത്തതാണ്, ഡോലോഖോവിന്റെ ആർദ്രത അവന്റെ സ്വന്തം നിയമങ്ങൾക്ക് അപവാദമാണ്. ഭരണം ജനങ്ങളോടുള്ള വെറുപ്പും അവഹേളനവുമായി മാറുന്നു.

പിയറുമായുള്ള എപ്പിസോഡിൽ ഇത് പൂർണ്ണമായും പ്രകടമാണ് (ഹെലന്റെ കാമുകനാകുന്നത്, ഡോലോഖോവ് ബെസുഖോവിനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു), നതാഷയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകാൻ അനറ്റോൾ കുരാഗിനെ ഡോലോഖോവ് സഹായിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ. പ്രത്യേകിച്ച് കാർഡ് ഗെയിമിന്റെ രംഗത്തിൽ: ഫെഡോർ നിക്കോളായ് റോസ്തോവിനെ ക്രൂരമായും സത്യസന്ധതയില്ലാതെയും അടിക്കുന്നു, ഡോലോഖോവിനെ നിരസിച്ച സോന്യയോടുള്ള ദേഷ്യം അവനിൽ പുറന്തള്ളുന്നു.

ലോകത്തിനെതിരായ ഡൊലോഖോവ്‌സ്‌കിയുടെ കലാപം (ഇതും "ലോകം"!) ജീവൻ കത്തിക്കുന്നവരുടെ ജീവിതം അവൻ തന്നെ കത്തിക്കുന്നു, അത് സ്പ്രേ ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നു. പൊതുവായ പരമ്പരയിൽ നിന്ന് ഡോലോഖോവിനെ വേർതിരിച്ചുകൊണ്ട്, ഭയങ്കരമായ വൃത്തത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ അവസരം നൽകുന്നതുപോലെ, ആഖ്യാതാവിനെ തിരിച്ചറിയുന്നത് പ്രത്യേകിച്ചും കുറ്റകരമാണ്.

ഈ വൃത്തത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, മനുഷ്യാത്മാക്കളെ വലിച്ചെടുക്കുന്ന ഈ ഫണൽ, കുരാഗിൻ കുടുംബമാണ്.

മുഴുവൻ കുടുംബത്തിന്റെയും പ്രധാന "ജനറിക്" ഗുണം തണുത്ത സ്വാർത്ഥതയാണ്. അദ്ദേഹം തന്റെ പിതാവായ വാസിലി രാജകുമാരനിൽ തന്റെ കോടതിപരമായ സ്വയം അവബോധത്തോടെ പ്രത്യേകിച്ചും അന്തർലീനമാണ്. ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ, ആദ്യമായി, രാജകുമാരൻ വായനക്കാരന്റെ മുന്നിൽ കൃത്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, "ഒരു കോടതിയിൽ, എംബ്രോയിഡറി യൂണിഫോം, സ്റ്റോക്കിംഗിൽ, ഷൂകളിൽ, നക്ഷത്രങ്ങൾക്കൊപ്പം, പരന്ന മുഖത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള ഭാവത്തോടെ." വാസിലി രാജകുമാരൻ തന്നെ ഒന്നും കണക്കാക്കുന്നില്ല, മുൻകൂട്ടി ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നില്ല, സഹജാവബോധം അവനിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് ഒരാൾക്ക് പറയാം: അവൻ തന്റെ മകൻ അനറ്റോളിനെ മേരി രാജകുമാരിക്ക് വിവാഹം കഴിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, പിയറിയുടെ അനന്തരാവകാശം നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, എപ്പോൾ വഴിയിൽ അനിയന്ത്രിതമായ തോൽവി, അവൻ തന്റെ മകൾ ഹെലനെ പിയറിയുടെ മേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നു.

ഈ നായികയുടെ അദ്വിതീയത, ഏകമാനത എന്നിവയെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന "മാറ്റമില്ലാത്ത പുഞ്ചിരി" ഹെലൻ, വർഷങ്ങളോളം അതേ അവസ്ഥയിൽ മരവിച്ചതായി തോന്നുന്നു: സ്റ്റാറ്റിക്, മാരക-ശില്പ സൗന്ദര്യം. അവളും പ്രത്യേകമായി ഒന്നും ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നില്ല, മിക്കവാറും മൃഗ സഹജാവബോധം അവൾ അനുസരിക്കുന്നു: ഭർത്താവിനെ അടുത്ത് കൊണ്ടുവന്ന് അവനെ നീക്കം ചെയ്യുക, പ്രേമികളെ ഉണ്ടാക്കി കത്തോലിക്കാ മതത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യുക, വിവാഹമോചനത്തിന് കളമൊരുക്കുക, ഒരേസമയം രണ്ട് നോവലുകൾ ആരംഭിക്കുക, അതിലൊന്ന്. (ഏതെങ്കിലും) വിവാഹം കൊണ്ട് കിരീടമണിയണം.

ബാഹ്യസൗന്ദര്യം ഹെലന്റെ ആന്തരിക ഉള്ളടക്കത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഈ സ്വഭാവം അവളുടെ സഹോദരൻ അനറ്റോൾ കുരാഗിനിലേക്കും വ്യാപിക്കുന്നു. "മനോഹരമായ വലിയ കണ്ണുകളുള്ള" ഉയരമുള്ള സുന്ദരനായ ഒരു മനുഷ്യൻ, അയാൾക്ക് മനസ്സില്ല (തന്റെ സഹോദരൻ ഇപ്പോളിറ്റിനെപ്പോലെ മണ്ടനല്ലെങ്കിലും), മറിച്ച്, "മറുവശത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന് ശാന്തത, വെളിച്ചത്തിന് വിലയേറിയതും മാറ്റമില്ലാത്തതുമായ കഴിവും ഉണ്ടായിരുന്നു. ആത്മവിശ്വാസം." ഈ ആത്മവിശ്വാസം ലാഭത്തിന്റെ സഹജാവബോധത്തിന് സമാനമാണ്, അത് വാസിലി രാജകുമാരന്റെയും ഹെലന്റെയും ആത്മാക്കളെ സ്വന്തമാക്കി. അനറ്റോൾ വ്യക്തിപരമായ നേട്ടങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നില്ലെങ്കിലും, അതേ തൃപ്തികരമല്ലാത്ത അഭിനിവേശത്തോടെയും ഏതൊരു അയൽക്കാരനെയും ബലിയർപ്പിക്കാനുള്ള അതേ സന്നദ്ധതയോടെയും അവൻ ആനന്ദങ്ങൾക്കായി വേട്ടയാടുന്നു. അതിനാൽ അവൻ നതാഷ റോസ്തോവയുമായി ചെയ്യുന്നു, അവളുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു, അവളെ കൊണ്ടുപോകാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു, അവളുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല, നതാഷ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്ന ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കിയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ...

"സൈനിക" തലത്തിൽ നെപ്പോളിയൻ വഹിക്കുന്ന അതേ പങ്ക് ലോകത്തിന്റെ വ്യർത്ഥമായ മാനത്തിൽ കുരഗിനുകൾ വഹിക്കുന്നു: നന്മതിന്മകളോടുള്ള മതേതര നിസ്സംഗത അവർ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അവരുടെ ഇഷ്ടാനുസരണം, കുരഗിനുകൾ ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തെ ഭയാനകമായ ഒരു ചുഴിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ കുടുംബം ഒരു കുളം പോലെയാണ്. അപകടകരമായ അകലത്തിൽ അവനെ സമീപിക്കുമ്പോൾ, മരിക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ് - ഒരു അത്ഭുതം മാത്രമേ പിയറിയെയും നതാഷയെയും ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്‌കിയെയും രക്ഷിക്കുന്നുള്ളൂ (യുദ്ധസാഹചര്യങ്ങൾ ഇല്ലെങ്കിൽ തീർച്ചയായും അനറ്റോളിനെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുമായിരുന്നു).

നേതാക്കൾ. നായകന്മാരുടെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന "വിഭാഗം" - ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഇതിഹാസത്തിലെ ലൈഫ് ബേണർമാർ - നായകന്മാരുടെ ഉയർന്ന വിഭാഗവുമായി യോജിക്കുന്നു - നേതാക്കൾ. അവ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന രീതി ഒന്നുതന്നെയാണ്: കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം, പെരുമാറ്റം അല്ലെങ്കിൽ ഭാവം എന്നിവയുടെ ഒരൊറ്റ സ്വഭാവത്തിലേക്ക് ആഖ്യാതാവ് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ഓരോ തവണയും വായനക്കാരൻ ഈ നായകനെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, അവൻ ധാർഷ്ട്യത്തോടെ, ഏതാണ്ട് കടന്നുകയറ്റമായി, ഈ സ്വഭാവത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു.

പ്ലേബോയ്‌സ് അതിന്റെ ഏറ്റവും മോശമായ അർത്ഥത്തിൽ "ലോക"ത്തിന്റേതാണ്, ചരിത്രത്തിൽ ഒന്നും അവരെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, അവർ ക്യാബിന്റെ ശൂന്യതയിൽ കറങ്ങുന്നു. നേതാക്കൾ യുദ്ധവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (വീണ്ടും, വാക്കിന്റെ മോശം അർത്ഥത്തിൽ); സ്വന്തം മഹത്വത്തിന്റെ അഭേദ്യമായ മൂടുപടം കൊണ്ട് സാധാരണ മനുഷ്യരിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തി അവർ ചരിത്രപരമായ കൂട്ടിയിടികളുടെ തലയിൽ നിൽക്കുന്നു. എന്നാൽ കുരഗിനുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തെ ലൗകിക ചുഴലിക്കാറ്റിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയാണെങ്കിൽ, ജനങ്ങളുടെ നേതാക്കൾ ചരിത്രപരമായ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ മനുഷ്യരാശിയെ ഉൾപ്പെടുത്തുകയാണെന്ന് മാത്രമേ ചിന്തിക്കൂ. വാസ്തവത്തിൽ, അവ അവസരങ്ങളുടെ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ മാത്രമാണ്, പ്രൊവിഡൻസിന്റെ അദൃശ്യ കൈകളിലെ ദയനീയമായ ഉപകരണങ്ങൾ.

ഒരു കാര്യം സമ്മതിക്കാൻ ഇവിടെ നമുക്ക് ഒരു നിമിഷം നിർത്താം. പ്രധാനപ്പെട്ട നിയമം. പിന്നെ ഒരിക്കൽ എന്നേക്കും. ഫിക്ഷനിൽ, നിങ്ങൾ ഇതിനകം കണ്ടുമുട്ടുകയും യഥാർത്ഥ ചരിത്ര വ്യക്തികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഒന്നിലധികം തവണ കാണുകയും ചെയ്യും. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഇതിഹാസത്തിൽ, ഇതാണ് ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമൻ, നെപ്പോളിയൻ, ബാർക്ലേ ഡി ടോളി, റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച് ജനറൽമാർ, മോസ്കോ ഗവർണർ ജനറൽ റോസ്റ്റോപ്ചിൻ. എന്നാൽ നമ്മൾ പാടില്ല, "യഥാർത്ഥ" ചരിത്രകാരന്മാരെ നോവലുകൾ, ചെറുകഥകൾ, കവിതകൾ എന്നിവയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന അവരുടെ പരമ്പരാഗത ചിത്രങ്ങളുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് അവകാശമില്ല. ചക്രവർത്തി, നെപ്പോളിയൻ, റോസ്റ്റോപ്‌ചിൻ, പ്രത്യേകിച്ച് ബാർക്ലേ ഡി ടോളി, യുദ്ധത്തിലും സമാധാനത്തിലും വളർത്തിയ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ പിയറി ബെസുഖോവ്, നതാഷ റോസ്‌റ്റോവ അല്ലെങ്കിൽ അനറ്റോൾ കുരാഗിൻ തുടങ്ങിയ സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളാണ്.

അവരുടെ ജീവചരിത്രങ്ങളുടെ ബാഹ്യ രൂപരേഖ സൂക്ഷ്മവും ശാസ്ത്രീയവുമായ കൃത്യതയോടെ ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിൽ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും - എന്നാൽ ആന്തരിക ഉള്ളടക്കം എഴുത്തുകാരൻ അവയിൽ “ഉൾച്ചേർക്കുന്നു”, അവൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന് അനുസൃതമായി കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്. അതിനാൽ, അവർ യഥാർത്ഥ ചരിത്ര വ്യക്തികളെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, ഫെഡോർ ഡോലോഖോവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്, ഉല്ലാസക്കാരനും ധൈര്യശാലിയുമായ ആർ ഐ ഡോലോഖോവ്, വാസിലി ഡെനിസോവ് പക്ഷപാതപരമായ കവി ഡിവി ഡേവിഡോവിനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു.

ഈ ഇരുമ്പും മാറ്റാനാകാത്തതുമായ നിയമത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടിയാൽ മാത്രമേ നമുക്ക് മുന്നോട്ട് പോകാൻ കഴിയൂ.

അതിനാൽ, യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും നായകന്മാരുടെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് ചർച്ചചെയ്യുമ്പോൾ, അതിന് അതിന്റേതായ പിണ്ഡമുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ നിഗമനം ചെയ്തു (അന്ന പാവ്ലോവ്ന ഷെറർ അല്ലെങ്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ബെർഗ്), സ്വന്തം കേന്ദ്രം (കുറാഗിൻസ്), സ്വന്തം ചുറ്റളവ് (ഡോലോഖോവ്) . അതേ തത്വമനുസരിച്ച്, ഉയർന്ന റാങ്ക് സംഘടിപ്പിക്കുകയും ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

നേതാക്കളുടെ തലവൻ, അതിനാൽ ഏറ്റവും അപകടകാരിയും അവരിൽ ഏറ്റവും വഞ്ചകനും നെപ്പോളിയനാണ്.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഇതിഹാസത്തിൽ രണ്ട് നെപ്പോളിയൻ ചിത്രങ്ങളുണ്ട്. വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങളാൽ പരസ്പരം പറയപ്പെടുന്ന മഹാനായ കമാൻഡറുടെ ഇതിഹാസത്തിലാണ് ഓഡിൻ ജീവിക്കുന്നത്, അതിൽ അവൻ ഒരു ശക്തനായ പ്രതിഭയായോ അല്ലെങ്കിൽ ശക്തനായ വില്ലനായോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ ഇതിഹാസത്തിൽ വിവിധ ഘട്ടങ്ങൾഅന്ന പാവ്ലോവ്ന ഷെററുടെ സലൂണിലെ സന്ദർശകർ മാത്രമല്ല, ആന്ദ്രേ ബോൾകോൺസ്കിയും പിയറി ബെസുഖോവും വിശ്വസിക്കുന്നു. ആദ്യം നമ്മൾ നെപ്പോളിയനെ അവരുടെ കണ്ണിലൂടെ കാണുന്നു, അവരുടെ ജീവിത ആദർശത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ ഞങ്ങൾ അവനെ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു.

ഇതിഹാസത്തിന്റെ താളുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രവും ആഖ്യാതാവിന്റെയും യുദ്ധക്കളത്തിൽ പെട്ടെന്ന് കണ്ടുമുട്ടുന്ന നായകന്മാരുടെയും കണ്ണുകളിലൂടെ കാണിക്കുന്ന മറ്റൊരു ചിത്രം. ആദ്യമായി, "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഒരു കഥാപാത്രമായി നെപ്പോളിയൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായങ്ങളിൽ; ആദ്യം, ആഖ്യാതാവ് അവനെ വിവരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ അവനെ കാണുന്നു.

ഈയിടെ ജനങ്ങളുടെ നേതാവിനെ ആരാധിച്ച മുറിവേറ്റ ബോൾകോൺസ്കി, നെപ്പോളിയന്റെ മുഖത്ത് കുനിഞ്ഞ്, "അസംതൃപ്തിയുടെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും തിളക്കം" ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഒരു ആത്മീയ വിപ്ലവം അനുഭവിച്ച അദ്ദേഹം, തന്റെ മുൻ വിഗ്രഹത്തിന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുകയും "മഹത്വത്തിന്റെ നിസ്സാരതയെക്കുറിച്ച്, ജീവിതത്തിന്റെ നിസ്സാരതയെക്കുറിച്ച്, ആർക്കും അതിന്റെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതിനെ കുറിച്ച്" ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "അവൻ കാണുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്ത ആ ഉയർന്ന, നീതിയും ദയയും ഉള്ള ആകാശവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഈ നിസ്സാരമായ മായയും വിജയത്തിന്റെ സന്തോഷവും കൊണ്ട് അവന്റെ നായകൻ തന്നെ വളരെ നിസ്സാരനായി തോന്നി."

ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് അധ്യായങ്ങളിലും, ടിൽസിറ്റ് അധ്യായങ്ങളിലും, ബോറോഡിനോ അധ്യായങ്ങളിലും, ആഖ്യാതാവ്, ലോകം മുഴുവൻ വിഗ്രഹാരാധകരും വെറുക്കപ്പെട്ടതുമായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ദൈനംദിനതയെയും ഹാസ്യ പ്രാധാന്യത്തെയും സ്ഥിരമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. "തടിച്ച, കുറിയ", "വിശാലവും കട്ടിയുള്ളതുമായ തോളുകളും സ്വമേധയാ പുറത്തേക്ക് തള്ളിനിൽക്കുന്ന വയറും നെഞ്ചും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക്, നാൽപ്പത് വയസ്സിന് മുകളിലുള്ള ആളുകൾക്ക് ഹാളിൽ ഉള്ളതുപോലെ, ആ പ്രതിനിധിയും ഭംഗിയുള്ളതുമായ രൂപം ഉണ്ടായിരുന്നു."

നെപ്പോളിയന്റെ നോവൽ ഇമേജിൽ ആ ശക്തിയുടെ ഒരു തുമ്പും ഇല്ല, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഐതിഹാസിക പ്രതിച്ഛായയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു കാര്യം മാത്രം പ്രധാനമാണ്: ചരിത്രത്തിന്റെ എഞ്ചിൻ സ്വയം സങ്കൽപ്പിച്ച നെപ്പോളിയൻ വാസ്തവത്തിൽ ദയനീയവും പ്രത്യേകിച്ച് നിസ്സാരനുമാണ്. വ്യക്തിത്വമില്ലാത്ത വിധി (അല്ലെങ്കിൽ പ്രൊവിഡൻസിന്റെ അജ്ഞാതമായ ഇച്ഛ) അവനെ ഒരു ഉപകരണമാക്കി ചരിത്ര പ്രക്രിയ, അവൻ തന്റെ വിജയങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാവ് സ്വയം സങ്കൽപ്പിച്ചു. പുസ്‌തകത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ അവസാനത്തിൽ നിന്നുള്ള വാക്കുകൾ നെപ്പോളിയനെയാണ് പരാമർശിക്കുന്നത്: “നമ്മളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ക്രിസ്തു നമുക്ക് നൽകിയ നന്മതിന്മകളുടെ അളവനുസരിച്ച്, അളക്കാനാവാത്തതായി ഒന്നുമില്ല. ലാളിത്യവും നന്മയും സത്യവും ഇല്ലാത്തിടത്ത് മഹത്വമില്ല.

നെപ്പോളിയന്റെ ഒരു കുറക്കപ്പെട്ടതും തരംതാഴ്ന്നതുമായ ഒരു പകർപ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു പാരഡി - മോസ്കോ മേയർ റോസ്റ്റോപ്ചിൻ. അവൻ കലഹിക്കുന്നു, മിന്നിത്തിളങ്ങുന്നു, പോസ്റ്ററുകൾ തൂക്കിയിടുന്നു, കുട്ടുസോവുമായി വഴക്കിടുന്നു, മസ്‌കോവിറ്റുകളുടെ വിധി, റഷ്യയുടെ വിധി, അവന്റെ തീരുമാനങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് കരുതി. എന്നാൽ മോസ്കോ നിവാസികൾ തലസ്ഥാനം വിടാൻ തുടങ്ങിയെന്ന് ആഖ്യാതാവ് വായനക്കാരോട് കർശനമായും സ്ഥിരമായും വിശദീകരിക്കുന്നു, ഇത് ചെയ്യാൻ ആരെങ്കിലും അവരെ വിളിച്ചതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അവർ ഊഹിച്ച പ്രൊവിഡൻസിന്റെ ഇഷ്ടം അനുസരിച്ചതുകൊണ്ടാണ്. മോസ്കോയിൽ തീപിടിത്തമുണ്ടായത് റോസ്റ്റോപ്ചിന് അങ്ങനെ ആഗ്രഹിച്ചതുകൊണ്ടല്ല (അതിലും കൂടുതലായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉത്തരവുകൾക്ക് വിരുദ്ധമല്ല), മറിച്ച് അത് കത്തിക്കാൻ സഹായിക്കാത്തതിനാലാണ്: ആക്രമണകാരികൾ താമസിച്ചിരുന്ന ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട തടി വീടുകളിൽ, തീ അനിവാര്യമായും പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. വേഗം അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട്.

ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിലെ വിജയവുമായോ റഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള ധീരരായ ഫ്രഞ്ച് സൈന്യത്തിന്റെ പലായനവുമായോ നെപ്പോളിയന് ഉള്ള അതേ ബന്ധമാണ് റോസ്റ്റോപ്ചിന് മസ്‌കോവിറ്റുകളുടെ പുറപ്പാടുമായും മോസ്കോ തീപിടുത്തങ്ങളുമായോ ഉള്ളത്. അവനെ ഭരമേൽപ്പിച്ച പട്ടണവാസികളുടെയും സൈനികരുടെയും ജീവൻ സംരക്ഷിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ ഇഷ്ടം അല്ലെങ്കിൽ ഭയം എന്നിവയിൽ നിന്ന് അവരെ ചിതറിക്കുക എന്നതാണ് അവന്റെ ശക്തിയിൽ (അതുപോലെ നെപ്പോളിയന്റെ അധികാരത്തിലും) യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉള്ള ഒരേയൊരു കാര്യം.

"നേതാക്കളോട്" പൊതുവെയും റോസ്റ്റോപ്ചിന്റെ പ്രതിച്ഛായയോടുള്ള ആഖ്യാതാവിന്റെ മനോഭാവം കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രധാന രംഗം വ്യാപാരിയുടെ മകൻ വെരേഷ്ചാഗിന്റെ കൊലപാതകമാണ് (വാല്യം III, ഭാഗം മൂന്ന്, അധ്യായങ്ങൾ XXIV-XXV). കോപാകുലരായ ജനക്കൂട്ടത്തെ മാരകമായി ഭയപ്പെടുകയും അതിനുമുമ്പിൽ ഭീതിയോടെ, വിചാരണയോ അന്വേഷണമോ കൂടാതെ രക്തം ചൊരിയാൻ തയ്യാറുള്ള ഒരു ക്രൂരനും ദുർബലനുമായ ആളായിട്ടാണ് ഭരണാധികാരി അതിൽ വെളിപ്പെടുന്നത്.

ആഖ്യാതാവ് അങ്ങേയറ്റം വസ്തുനിഷ്ഠമായി തോന്നുന്നു, മേയറുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളോട് അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമായ മനോഭാവം കാണിക്കുന്നില്ല, അവയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം അഭിപ്രായപ്പെടുന്നില്ല. എന്നാൽ അതേ സമയം, "നേതാവിന്റെ" "ലോഹ ശബ്ദമുള്ള" നിസ്സംഗതയെ അദ്ദേഹം സ്ഥിരമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു - ഒരു പ്രത്യേക മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. വ്യക്തമായ അനുകമ്പയോടെ ("ചങ്ങലകളാൽ ഞെരുക്കുന്നു ... ആട്ടിൻ തോൽ കോട്ടിന്റെ കോളർ അമർത്തുന്നു ... കീഴ്‌പെടുന്ന ആംഗ്യത്തോടെ") വെരേഷ്‌ചാഗിനെ വളരെ വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, റോസ്റ്റോപ്ചിൻ തന്റെ ഭാവി ഇരയെ നോക്കുന്നില്ല - ആഖ്യാതാവ് സമ്മർദ്ദത്തോടെ പലതവണ പ്രത്യേകം ആവർത്തിക്കുന്നു: "റോസ്റ്റോപ്ചിൻ അവനെ നോക്കിയില്ല."

റോസ്റ്റോപ്ചിൻസ്കി വീടിന്റെ മുറ്റത്ത് കോപാകുലരും ഇരുണ്ടവരുമായ ജനക്കൂട്ടം പോലും രാജ്യദ്രോഹക്കുറ്റം ആരോപിക്കപ്പെട്ട വെരേഷ്ചാഗിനിലേക്ക് ഓടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. റോസ്റ്റോപ്ചിൻ പലതവണ ആവർത്തിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, വ്യാപാരിയുടെ മകനെതിരേ അവളെ പ്രതിഷ്‌ഠിച്ചു: “അവനെ അടിക്കുക! .. രാജ്യദ്രോഹി മരിക്കട്ടെ, റഷ്യക്കാരന്റെ പേര് ലജ്ജിക്കരുത്! ...മുറിക്കുക! ഞാൻ ആജ്ഞാപിക്കുന്നു!". ഹോ, ഈ നേരിട്ടുള്ള കോൾ-ഓർഡറിന് ശേഷം "ജനക്കൂട്ടം ഞരങ്ങി മുന്നേറി, പക്ഷേ വീണ്ടും നിർത്തി." അവൾ ഇപ്പോഴും വെരേഷ്‌ചാഗിനിൽ ഒരു മനുഷ്യനെ കാണുന്നു, അവന്റെ നേരെ തിരക്കുകൂട്ടാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല: "ഒരു ഉയരമുള്ള സഹപ്രവർത്തകൻ, മുഖത്ത് ഭയാനകമായ ഭാവത്തോടെ, ഉയർത്തിയ കൈകൊണ്ട്, വെരേഷ്ചാഗിന്റെ അരികിൽ നിന്നു." അതിനുശേഷം, ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കൽപ്പനയ്ക്ക് വിധേയമായി, സൈനികൻ "വികലമായ കോപത്തോടെ വെരേഷ്ചാഗിന്റെ തലയിൽ മൂർച്ചയുള്ള ഒരു വാൾ കൊണ്ട് അടിച്ചു" കൂടാതെ കുറുക്കൻ ചെമ്മരിയാടുത്തോൽ കോട്ട് ധരിച്ച വ്യാപാരിയുടെ മകൻ "അൽപ്പസമയം കഴിഞ്ഞ് ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബിരുദംആൾക്കൂട്ടത്തെ ഇപ്പോഴും പിടിച്ചുനിർത്തിയ മനുഷ്യവികാരത്തിന്റെ തടസ്സം തൽക്ഷണം ഭേദിച്ചു. നേതാക്കൾ ആളുകളെ ജീവജാലങ്ങളെപ്പോലെയല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ ശക്തിയുടെ ഉപകരണമായിട്ടാണ് കാണുന്നത്. അതുകൊണ്ട് അവർ ആൾക്കൂട്ടത്തേക്കാൾ മോശമാണ്, അതിനെക്കാൾ ഭയങ്കരമാണ്.

നെപ്പോളിയന്റെയും റോസ്റ്റോപ്ചിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ യുദ്ധത്തിലും സമാധാനത്തിലും ഈ നായകന്മാരുടെ എതിർ ധ്രുവങ്ങളിൽ നിൽക്കുന്നു. ഇവിടെയുള്ള നേതാക്കളുടെ പ്രധാന "പിണ്ഡം" രൂപപ്പെടുന്നത് എല്ലാത്തരം ജനറലുകളും എല്ലാ വരകളുടെയും തലവന്മാരാണ്. അവരെല്ലാം, ചരിത്രത്തിലെ അവ്യക്തമായ നിയമങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലം തങ്ങളെ, അവരുടെ സൈനിക കഴിവുകളെയോ രാഷ്ട്രീയ കഴിവുകളെയോ മാത്രം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ കരുതുന്നു. അവർ ഒരേ സമയം ഏത് സൈന്യത്തെ സേവിക്കുന്നു എന്നത് പ്രശ്നമല്ല - ഫ്രഞ്ച്, ഓസ്ട്രിയൻ അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ. ഇതിഹാസമായ ബാർക്ലേ ഡി ടോളി, റഷ്യൻ സേവനത്തിലെ വരണ്ട ജർമ്മൻ, ഈ മുഴുവൻ ജനറലുകളുടെയും വ്യക്തിത്വമായി മാറുന്നു. ആളുകളുടെ ആത്മാവിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല, മറ്റ് ജർമ്മനികളോടൊപ്പം ശരിയായ സ്വഭാവത്തിന്റെ പദ്ധതിയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു.

യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ കമാൻഡർ ബാർക്ലേ ഡി ടോളി, ടോൾസ്റ്റോയ് സൃഷ്ടിച്ച കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു ജർമ്മൻ ആയിരുന്നില്ല (അദ്ദേഹം ഒരു സ്കോട്ടിഷ്, മാത്രമല്ല, വളരെക്കാലം മുമ്പ് റസിഫൈഡ് കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്). തന്റെ ജോലിയിൽ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ഒരു സ്കീമിനെ ആശ്രയിച്ചിരുന്നില്ല. എന്നാൽ ഇവിടെ ചരിത്രപുരുഷനും സാഹിത്യം സൃഷ്ടിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയും തമ്മിലുള്ള രേഖയുണ്ട്. ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ചിത്രത്തിൽ, ജർമ്മൻകാർ ഒരു യഥാർത്ഥ ജനതയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രതിനിധികളല്ല, മറിച്ച് വൈദേശികതയുടെയും തണുത്ത യുക്തിവാദത്തിന്റെയും പ്രതീകമാണ്, ഇത് കാര്യങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക ഗതി മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് തടസ്സം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ബാർക്ലേ ഡി ടോളി, ഒരു നോവൽ നായകനെപ്പോലെ, വരണ്ട "ജർമ്മൻ" ആയി മാറുന്നു, അത് അവൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ഇല്ലായിരുന്നു.

ഈ നായകന്മാരുടെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഏറ്റവും അരികിൽ, വ്യാജ നേതാക്കളെ ജ്ഞാനികളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന അതിർത്തിയിൽ (അവരെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് സംസാരിക്കാം), റഷ്യൻ സാർ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ ചിത്രം നിൽക്കുന്നു. അവൻ വളരെ ഒറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇമേജ് വിരസമായ അവ്യക്തതയില്ലാത്തതും സങ്കീർണ്ണവും ബഹുമുഖവുമാണെന്ന് ആദ്യം തോന്നുന്ന പൊതുവായ പരമ്പര. മാത്രമല്ല: അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ ചിത്രം സ്ഥിരമായി പ്രശംസയുടെ ഒരു വലയത്തിൽ സേവിക്കുന്നു.

ഹോ നമുക്ക് നമ്മോടുതന്നെ ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കാം: ആരുടെ ആരാധനയാണ്, ആഖ്യാതാവോ കഥാപാത്രങ്ങളോ? അപ്പോൾ എല്ലാം ഉടനടി സംഭവിക്കും.

ഓസ്ട്രിയൻ, റഷ്യൻ സൈനികരുടെ അവലോകനത്തിനിടെയാണ് ഞങ്ങൾ ആദ്യമായി അലക്സാണ്ടറിനെ കാണുന്നത് (വാല്യം I, ഭാഗം മൂന്ന്, അധ്യായം VIII). ആദ്യം, ആഖ്യാതാവ് അവനെ നിഷ്പക്ഷമായി വിവരിക്കുന്നു: "സുന്ദരനായ, യുവ ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ടർ ... തന്റെ പ്രസന്നമായ മുഖത്താലും ശബ്ദമയമായ, ശാന്തമായ ശബ്ദത്താലും ശ്രദ്ധയുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ആകർഷിച്ചു." അപ്പോൾ ഞങ്ങൾ രാജാവിനെ സ്നേഹിക്കുന്ന നിക്കോളായ് റോസ്തോവിന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ നോക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു: “നിക്കോളാസ് വ്യക്തമായി, എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളോടും കൂടി, ചക്രവർത്തിയുടെ സുന്ദരവും ചെറുപ്പവും സന്തുഷ്ടവുമായ മുഖം പരിശോധിച്ചു, അവൻ ആർദ്രത അനുഭവിച്ചു. അവൻ ഒരിക്കലും അനുഭവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ആനന്ദം. എല്ലാം - എല്ലാ സവിശേഷതകളും, ഓരോ ചലനവും - പരമാധികാരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ആകർഷകമായി തോന്നി. ആഖ്യാതാവ് അലക്സാണ്ടറിലെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്തുന്നു: മനോഹരവും മനോഹരവുമാണ്. നിക്കോളായ് റോസ്തോവ് അവരിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഗുണനിലവാരം, ഒരു മികച്ച ബിരുദം കണ്ടെത്തുന്നു: അവ അവന് മനോഹരവും “മനോഹരവുമാണ്”.

അതേ ഭാഗത്തിന്റെ XV അധ്യായം ഇതാ; ഇവിടെ ആഖ്യാതാവും പരമാധികാരിയുമായി ഒരു തരത്തിലും പ്രണയമില്ലാത്ത ആൻഡ്രി രാജകുമാരനും അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമനെ മാറിമാറി നോക്കുന്നു. വൈകാരികമായ വിലയിരുത്തലുകളിൽ ഇത്തവണ അത്തരം ആന്തരിക വിടവില്ല. പരമാധികാരി കുട്ടുസോവിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അയാൾക്ക് വ്യക്തമായി ഇഷ്ടമല്ല (കൂടാതെ ആഖ്യാതാവ് കുട്ടുസോവിനെ എത്രമാത്രം വിലമതിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും അറിയില്ല).

ആഖ്യാതാവ് വീണ്ടും വസ്തുനിഷ്ഠവും നിഷ്പക്ഷനുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു:

“വ്യക്തമായ ആകാശത്തിലെ മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പോലെ ഒരു അസുഖകരമായ മതിപ്പ്, ചക്രവർത്തിയുടെ ചെറുപ്പവും സന്തോഷവുമുള്ള മുഖത്ത് ഓടി മറഞ്ഞു ... ഗാംഭീര്യത്തിന്റെയും സൗമ്യതയുടെയും അതേ ആകർഷകമായ സംയോജനം അവന്റെ മനോഹരമായ നരച്ച കണ്ണുകളിലും നേർത്ത ചുണ്ടുകളിലും ഉണ്ടായിരുന്നു. വ്യത്യസ്‌ത ഭാവങ്ങളുടെ അതേ സാധ്യതയും നിലവിലുള്ള പദപ്രയോഗവും നല്ല സ്വഭാവമുള്ള, നിഷ്‌കളങ്കമായ യുവത്വമാണ്.

വീണ്ടും "ചെറുപ്പവും സന്തുഷ്ടവുമായ മുഖം", വീണ്ടും ആകർഷകമായ രൂപം ... എന്നിട്ടും ശ്രദ്ധിക്കുക: രാജാവിന്റെ ഈ ഗുണങ്ങളോടുള്ള സ്വന്തം മനോഭാവത്തിന്മേൽ ആഖ്യാതാവ് മൂടുപടം ഉയർത്തുന്നു. അദ്ദേഹം വ്യക്തമായി പറയുന്നു: "നേർത്ത ചുണ്ടുകളിൽ" "വിവിധ ഭാവങ്ങളുടെ സാധ്യത" ഉണ്ടായിരുന്നു. "ആനന്ദവും നിഷ്കളങ്കവുമായ യുവത്വത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം" മാത്രമാണ് പ്രധാനം, എന്നാൽ ഒരു തരത്തിലും ഒന്നുമല്ല. അതായത്, അലക്സാണ്ടർ I എപ്പോഴും മുഖംമൂടി ധരിക്കുന്നു, അതിന് പിന്നിൽ അവന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം മറച്ചിരിക്കുന്നു.

ഈ മുഖം എന്താണ്? അത് പരസ്പര വിരുദ്ധമാണ്. അതിൽ ദയയും ആത്മാർത്ഥതയും ഉണ്ട് - വ്യാജവും കള്ളവും. എന്നാൽ അലക്സാണ്ടർ നെപ്പോളിയനെ എതിർക്കുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത; ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ചെറുതാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അതിനെ ഉയർത്താൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ, സാധ്യമായ ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗം അവൻ അവലംബിക്കുന്നു: ഒന്നാമതായി, തന്നോട് അർപ്പിക്കുകയും അവന്റെ പ്രതിഭയെ ആരാധിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന വീരന്മാരുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ അവൻ രാജാവിനെ കാണിക്കുന്നു. അവരുടെ സ്നേഹത്താലും ഭക്തിയാലും അന്ധരായ അവർ, അലക്സാണ്ടറിന്റെ വിവിധ മുഖങ്ങളുടെ മികച്ച പ്രകടനങ്ങളിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു; അവരാണ് അവനിൽ യഥാർത്ഥ നേതാവിനെ തിരിച്ചറിയുന്നത്.

XVIII അദ്ധ്യായത്തിൽ (വാല്യം ഒന്ന്, ഭാഗം മൂന്ന്), റോസ്തോവ് വീണ്ടും രാജാവിനെ കാണുന്നു: "പരമാധികാരി വിളറിയവനായിരുന്നു, അവന്റെ കവിളുകൾ കുഴിഞ്ഞു, അവന്റെ കണ്ണുകൾ കുഴിഞ്ഞു; എന്നാൽ കൂടുതൽ ആകർഷണീയതയും സൗമ്യതയും അവന്റെ സവിശേഷതകളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇതൊരു സാധാരണ റോസ്തോവ് ലുക്കാണ് - തന്റെ പരമാധികാരിയെ സ്നേഹിക്കുന്ന സത്യസന്ധനും എന്നാൽ ഉപരിപ്ലവവുമായ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ രൂപം. എന്നിരുന്നാലും, ഇപ്പോൾ നിക്കോളായ് റോസ്തോവ് രാജാവിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത് പ്രഭുക്കന്മാരിൽ നിന്ന്, ആയിരക്കണക്കിന് കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് അകലെയാണ്; സൈന്യത്തിന്റെ തോൽവിയിൽ ദുഃഖിക്കുന്ന ലളിതമായ ഒരു മർത്യനാണ് അവന്റെ മുന്നിൽ: "പരമാധികാരിയോട് ദീർഘവും തീക്ഷ്ണവുമായ എന്തെങ്കിലും മാത്രമേ സംസാരിച്ചിട്ടുള്ളൂ", അവൻ "പ്രത്യക്ഷത്തിൽ കരഞ്ഞുകൊണ്ട് കൈകൊണ്ട് കണ്ണുകൾ അടച്ച് ടോല്യയുമായി കൈ കുലുക്കി." തുടർന്ന്, അഭിമാനിയായ ദ്രുബെറ്റ്‌സ്‌കോയിയുടെ (വോളിയം III, ഭാഗം ഒന്ന്, അധ്യായം III), ഉത്സാഹിയായ പെത്യ റോസ്‌തോവ് (വാല്യം III, ഭാഗം ഒന്ന്, അധ്യായം XXI), പിയറി ബെസുഖോവ് പിടിക്കപ്പെടുന്ന നിമിഷത്തിൽ ഞങ്ങൾ രാജാവിനെ കാണും. പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും വ്യാപാരികളുടെയും പ്രതിനിധികളുമായുള്ള പരമാധികാരിയുടെ മോസ്കോ മീറ്റിംഗിലെ പൊതു ആവേശം (വാല്യം III, ഭാഗം ഒന്ന്, അധ്യായം XXIII)...

ആഖ്യാതാവ് തന്റെ മനോഭാവത്തോടെ തൽക്കാലം നിഴലിൽ തുടരുന്നു. മൂന്നാമത്തെ വാല്യത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം പല്ലുകളിലൂടെ പറയുന്നു: "സാർ ചരിത്രത്തിന്റെ അടിമയാണ്", എന്നാൽ നാലാം വാല്യത്തിന്റെ അവസാനം വരെ, സാർ കുട്ടുസോവിനെ നേരിട്ട് അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ നേരിട്ട് വിലയിരുത്തുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം വിട്ടുനിൽക്കുന്നു. (അധ്യായങ്ങൾ X, XI, ഭാഗം നാല്). ഇവിടെ മാത്രം, പിന്നെ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് മാത്രം, ആഖ്യാതാവ് തന്റെ സംയമനത്തോടെയുള്ള വിയോജിപ്പ് കാണിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ്മുഴുവൻ റഷ്യൻ ജനതയ്‌ക്കൊപ്പം നെപ്പോളിയനെതിരെ വിജയം നേടിയ കുട്ടുസോവിന്റെ രാജിയെക്കുറിച്ച്!

"അലക്സാണ്ടർ" പ്ലോട്ട് ലൈനിന്റെ ഫലം എപ്പിലോഗിൽ മാത്രമേ സംഗ്രഹിക്കൂ, അവിടെ രാജാവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നീതി പുലർത്താനും അവന്റെ പ്രതിച്ഛായ കുട്ടുസോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലേക്ക് അടുപ്പിക്കാനും ആഖ്യാതാവ് പരമാവധി ശ്രമിക്കും: രണ്ടാമത്തേത് ആവശ്യമായിരുന്നു. പടിഞ്ഞാറ് നിന്ന് കിഴക്കോട്ടുള്ള ജനങ്ങളുടെ ചലനം, ആദ്യത്തേത് - കിഴക്ക് നിന്ന് പടിഞ്ഞാറോട്ട് ആളുകൾക്ക് മടങ്ങാനുള്ള പ്രസ്ഥാനത്തിന്.

സാധാരണ ജനം.നോവലിലെ പ്ലേബോയ്‌സും നേതാക്കളും സത്യാന്വേഷിയായ മോസ്കോയിലെ യജമാനത്തി മരിയ ദിമിട്രിവ്ന അക്രോസിമോവയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ "സാധാരണ ആളുകൾ" എതിർക്കുന്നു. അവരുടെ ലോകത്ത്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ലേഡി അന്ന പാവ്‌ലോവ്ന ഷെറർ കുരഗിൻസിന്റെയും ബിലിബിൻസിന്റെയും ചെറിയ ലോകത്ത് വഹിക്കുന്ന അതേ വേഷം അവൾ ചെയ്യുന്നു. സാധാരണക്കാർ അവരുടെ കാലത്തെ, അവരുടെ യുഗത്തിന്റെ പൊതുവായ തലത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്നിട്ടില്ല, ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ സത്യം അറിഞ്ഞിട്ടില്ല, എന്നാൽ സഹജമായി അതിനോട് സോപാധികമായ യോജിപ്പിൽ ജീവിക്കുന്നു. അവർ ചിലപ്പോൾ തെറ്റായി പ്രവർത്തിക്കുമെങ്കിലും, മനുഷ്യന്റെ ബലഹീനതകൾ അവയിൽ പൂർണ്ണമായും അന്തർലീനമാണ്.

ഇതൊരു പൊരുത്തക്കേടാണ്, ഈ സാധ്യതകളുടെ വ്യത്യാസം, ഒരു വ്യക്തിത്വത്തിലെ സംയോജനമാണ് വ്യത്യസ്ത ഗുണങ്ങൾ, നല്ലത്, അങ്ങനെയല്ല, സാധാരണക്കാരെ പ്ലേബോയ്‌സിൽ നിന്നും നേതാക്കളിൽ നിന്നും അനുകൂലമായി വേർതിരിക്കുന്നു. ഈ വിഭാഗത്തിലേക്ക് നിയോഗിക്കപ്പെട്ട നായകന്മാർ, ചട്ടം പോലെ, ആഴം കുറഞ്ഞ ആളുകളാണ്, എന്നിട്ടും അവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങളിൽ വരച്ചിട്ടുണ്ട്, വ്യക്തമായും അവ്യക്തതയും ഏകതാനതയും ഇല്ല.

മൊത്തത്തിൽ, റോസ്തോവ്സിന്റെ ആതിഥ്യമരുളുന്ന മോസ്കോ കുടുംബം, കുരാഗിൻസിലെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് വംശത്തിന്റെ കണ്ണാടി.

നതാഷ, നിക്കോളായ്, പെറ്റ്യ, വെറയുടെ പിതാവ് ഓൾഡ് കൗണ്ട് ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് ഒരു ദുർബലനാണ്, അവനെ കൊള്ളയടിക്കാൻ മാനേജർമാരെ അനുവദിക്കുന്നു, അവൻ കുട്ടികളെ നശിപ്പിക്കുകയാണെന്ന ചിന്തയിൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവനു അതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. രണ്ട് വർഷത്തേക്ക് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പുറപ്പെടൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മാറാനുള്ള ശ്രമം, പൊതുവായ അവസ്ഥയിൽ ചെറിയ മാറ്റം.

കണക്ക് വളരെ മിടുക്കനല്ല, എന്നാൽ അതേ സമയം അയാൾക്ക് ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള ഹൃദയ സമ്മാനങ്ങൾ - ആതിഥ്യമര്യാദ, സൗഹാർദ്ദം, കുടുംബത്തോടും കുട്ടികളോടും ഉള്ള സ്നേഹം. രണ്ട് രംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ഈ വശത്ത് നിന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്നു, രണ്ടും ഗാനരചനയും ആനന്ദത്തിന്റെ ഉന്മേഷവും നിറഞ്ഞതാണ്: ബാഗ്രേഷന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു റോസ്തോവ് വീട്ടിൽ അത്താഴത്തിന്റെ വിവരണവും നായ വേട്ടയുടെ വിവരണവും.

പഴയ കണക്കിന്റെ ചിത്രം മനസ്സിലാക്കാൻ ഒരു രംഗം കൂടി അസാധാരണമായി പ്രധാനമാണ്: കത്തുന്ന മോസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള പുറപ്പെടൽ. മുറിവേറ്റവരെ വണ്ടിയിൽ കയറ്റാൻ അശ്രദ്ധമായി (സാമാന്യബുദ്ധിയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്) ആദ്യം ഉത്തരവിട്ടത് അവനാണ്. റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കും പട്ടാളക്കാർക്കും വേണ്ടി വണ്ടിയിൽ നിന്ന് സമ്പാദിച്ച സ്വത്ത് നീക്കം ചെയ്ത റോസ്തോവ്സ് അവരുടെ സ്വന്തം അവസ്ഥയ്ക്ക് പരിഹരിക്കാനാകാത്ത അവസാന പ്രഹരം ഏൽപ്പിക്കുന്നു ... എന്നാൽ നിരവധി ജീവൻ രക്ഷിക്കുക മാത്രമല്ല, അപ്രതീക്ഷിതമായി തങ്ങൾക്കായി, നതാഷയ്ക്ക് അവസരം നൽകുക. ആൻഡ്രേയുമായി അനുരഞ്ജനം നടത്തുക.

ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ചിന്റെ ഭാര്യ, കൗണ്ടസ് റോസ്തോവയെ ഒരു പ്രത്യേക മനസ്സിനാൽ വേർതിരിക്കുന്നില്ല - ആ അമൂർത്തമായ ശാസ്ത്ര മനസ്സ്, ആഖ്യാതാവ് വ്യക്തമായ അവിശ്വാസത്തോടെയാണ് പെരുമാറുന്നത്. പ്രതീക്ഷയില്ലാതെ അവൾ പിന്നിലായിരുന്നു ആധുനിക ജീവിതം; ഒടുവിൽ കുടുംബം തകരുമ്പോൾ, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ സ്വന്തം വണ്ടി ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടതെന്നും അവളുടെ ഒരു സുഹൃത്തിന് ഒരു വണ്ടി അയയ്ക്കാൻ കഴിയാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും കൗണ്ടസിന് മനസ്സിലാക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. മാത്രമല്ല, സോന്യയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കൗണ്ടസിന്റെ അനീതി, ചിലപ്പോൾ ക്രൂരത എന്നിവ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു - അവൾ സ്ത്രീധനമാണെന്ന വസ്തുതയിൽ പൂർണ്ണമായും നിരപരാധിയാണ്.

എന്നിട്ടും, അവൾക്ക് മാനവികതയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സമ്മാനവുമുണ്ട്, അത് അവളെ പ്ലേബോയ്‌സിന്റെ ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തുകയും ജീവിതത്തിന്റെ സത്യത്തിലേക്ക് അവളെ അടുപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വന്തം മക്കൾക്കുള്ള സ്നേഹസമ്മാനം; സ്നേഹം സഹജമായ ജ്ഞാനവും ആഴവും നിസ്വാർത്ഥവുമാണ്. അവളുടെ മക്കളെ സംബന്ധിച്ച് അവൾ എടുക്കുന്ന തീരുമാനങ്ങൾ കേവലം ലാഭത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹവും കുടുംബത്തെ നാശത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുന്നതും മാത്രമല്ല (അവൾക്കും വേണ്ടിയാണെങ്കിലും); കുട്ടികളുടെ ജീവിതം തന്നെ ക്രമീകരിക്കാൻ അവർ ലക്ഷ്യമിടുന്നു ഏറ്റവും മികച്ച മാർഗ്ഗം. യുദ്ധത്തിൽ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഇളയ മകന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് കൗണ്ടസ് കണ്ടെത്തുമ്പോൾ, അവളുടെ ജീവിതം, സാരാംശത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു; ഭ്രാന്ത് ഒഴിവാക്കി, അവൾ തൽക്ഷണം പ്രായമാകുകയും ചുറ്റും നടക്കുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ സജീവമായ താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

എല്ലാ മികച്ച റോസ്തോവ് ഗുണങ്ങളും കുട്ടികൾക്ക് കൈമാറി, വരണ്ട, വിവേകമുള്ള, അതിനാൽ സ്നേഹിക്കപ്പെടാത്ത വെറ ഒഴികെ. ബെർഗിനെ വിവാഹം കഴിച്ച അവൾ സ്വാഭാവികമായും "സാധാരണ ആളുകൾ" എന്ന വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് "ജീവൻ കത്തിക്കുന്നവർ", "ജർമ്മനികൾ" എന്നീ വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് മാറി. കൂടാതെ - റോസ്തോവ്സ് സോന്യയുടെ വിദ്യാർത്ഥി ഒഴികെ, അവളുടെ എല്ലാ ദയയും ത്യാഗവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു "ശൂന്യമായ പുഷ്പം" ആയി മാറുകയും ക്രമേണ, വെറയെ പിന്തുടർന്ന്, സാധാരണക്കാരുടെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ലോകത്തിൽ നിന്ന് ജീവിതത്തിന്റെ തലത്തിലേക്ക് തെന്നിമാറുകയും ചെയ്യുന്നു- ബർണറുകൾ.

റോസ്തോവ് വീടിന്റെ അന്തരീക്ഷം പൂർണ്ണമായും സ്വാംശീകരിച്ച ഏറ്റവും ഇളയ പെത്യയാണ് പ്രത്യേകിച്ചും സ്പർശിക്കുന്നത്. അവന്റെ അച്ഛനെയും അമ്മയെയും പോലെ, അവൻ വളരെ മിടുക്കനല്ല, എന്നാൽ അവൻ വളരെ ആത്മാർത്ഥനും ആത്മാർത്ഥനുമാണ്; ഈ ആത്മാർത്ഥത അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. പെത്യ തൽക്ഷണം ഹൃദയത്തിന്റെ പ്രേരണയ്ക്ക് കീഴടങ്ങുന്നു; അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ് ഞങ്ങൾ സാർ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ മോസ്കോ ദേശസ്നേഹി ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് നോക്കുന്നതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ യുവത്വ ആവേശം പങ്കിടുന്നതും. ചക്രവർത്തിയോടുള്ള ആഖ്യാതാവിന്റെ മനോഭാവം യുവ കഥാപാത്രത്തെപ്പോലെ അവ്യക്തമല്ലെന്ന് നമുക്ക് തോന്നുമെങ്കിലും. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഇതിഹാസത്തിലെ ഏറ്റവും തുളച്ചുകയറുന്നതും അവിസ്മരണീയവുമായ എപ്പിസോഡുകളിൽ ഒന്നാണ് ശത്രുവിന്റെ വെടിയേറ്റ് പെത്യയുടെ മരണം.

പക്ഷേ, കളിക്കാർക്കും നേതാക്കന്മാർക്കും അവരുടേതായ കേന്ദ്രമുള്ളതുപോലെ, യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും പേജുകൾ നിറയ്ക്കുന്ന സാധാരണക്കാർക്കും അവരുടേതായ കേന്ദ്രമുണ്ട്. ഈ കേന്ദ്രം നിക്കോളായ് റോസ്തോവും മരിയ ബോൾകോൺസ്കായയും ആണ്, അവരുടെ ജീവിതരേഖകൾ മൂന്ന് വാല്യങ്ങളായി വേർപെടുത്തി, ഒടുവിൽ എങ്ങനെയും വിഭജിക്കുന്നു, അലിഖിത ബന്ധത്തിന്റെ നിയമം അനുസരിക്കുന്നു.

"തുറന്ന ഭാവമുള്ള ഒരു കുറിയ ചുരുണ്ട യുവാവ്", "വേഗതയും ഉത്സാഹവും" കൊണ്ട് അവൻ വ്യത്യസ്തനാണ്. നിക്കോളായ്, പതിവുപോലെ, ആഴമില്ലാത്തവനാണ് ("അദ്ദേഹത്തിന് ആ സാമാന്യബുദ്ധി ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് എന്തായിരിക്കണമെന്ന് അവനോട് പറഞ്ഞു," ആഖ്യാതാവ് വ്യക്തമായി പറയുന്നു. മറുവശത്ത്, ഹോ, എല്ലാ റോസ്തോവുകളെയും പോലെ വളരെ വൈകാരികവും ആവേശഭരിതവും സൗഹാർദ്ദപരവും അതിനാൽ സംഗീതവുമാണ്.

നിക്കോളായ് റോസ്തോവിന്റെ കഥാ സന്ദർഭത്തിലെ പ്രധാന എപ്പിസോഡുകളിലൊന്ന് എൻസിന്റെ ക്രോസിംഗ് ആണ്, തുടർന്ന് ഷെൻഗ്രാബെൻ യുദ്ധത്തിൽ കൈയ്യിലെ മുറിവ്. ഇവിടെ നായകൻ ആദ്യം അവന്റെ ആത്മാവിൽ ലയിക്കാത്ത വൈരുദ്ധ്യം നേരിടുന്നു; നിർഭയനായ രാജ്യസ്നേഹിയായി സ്വയം കരുതിയിരുന്ന അയാൾ, താൻ മരണത്തെ ഭയപ്പെടുന്നുവെന്നും മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത തന്നെ അസംബന്ധമാണെന്നും പെട്ടെന്ന് കണ്ടെത്തി - "എല്ലാവരും വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്ന" അവനെ. ഈ അനുഭവം നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായ കുറയ്ക്കുക മാത്രമല്ല, മറിച്ച്: ആ നിമിഷത്തിലാണ് അവന്റെ ആത്മീയ പക്വത സംഭവിക്കുന്നത്.

എന്നിട്ടും, നിക്കോളായ് ഇത് സൈന്യത്തിൽ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതും സാധാരണ ജീവിതത്തിൽ അസ്വസ്ഥനാകുന്നതും വെറുതെയല്ല. റെജിമെന്റ് ഒരു പ്രത്യേക ലോകമാണ് (യുദ്ധത്തിന്റെ മധ്യത്തിലുള്ള മറ്റൊരു ലോകം), അതിൽ എല്ലാം യുക്തിസഹമായും ലളിതമായും വ്യക്തമായും ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കീഴുദ്യോഗസ്ഥർ ഉണ്ട്, ഒരു കമാൻഡർ ഉണ്ട്, കമാൻഡർമാരുടെ ഒരു കമാൻഡർ ഉണ്ട് - പരമാധികാര ചക്രവർത്തി, അത് വളരെ സ്വാഭാവികവും ആരാധിക്കാൻ മനോഹരവുമാണ്. സിവിലിയൻമാരുടെ മുഴുവൻ ജീവിതവും അനന്തമായ സങ്കീർണതകൾ, മനുഷ്യ സഹതാപം, വിരോധം, സ്വകാര്യ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ, വർഗത്തിന്റെ പൊതു ലക്ഷ്യങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവധിക്കാലത്ത് വീട്ടിലെത്തുമ്പോൾ, റോസ്തോവ് ഒന്നുകിൽ സോന്യയുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ കുടുങ്ങി, അല്ലെങ്കിൽ കുടുംബത്തെ സാമ്പത്തിക ദുരന്തത്തിന്റെ വക്കിലെത്തിക്കുന്ന ഡോളോഖോവിനോട് പൂർണ്ണമായും തോറ്റു, യഥാർത്ഥത്തിൽ സാധാരണ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് റെജിമെന്റിലേക്ക് ഓടിപ്പോകുന്നു, ഒരു സന്യാസിയെപ്പോലെ തന്റെ ആശ്രമത്തിലേക്ക്. (സൈന്യത്തിലും ഇതേ നിയമങ്ങൾ ബാധകമാണെന്നത് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല; റെജിമെന്റിൽ സങ്കീർണ്ണമായ ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കേണ്ടിവരുമ്പോൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വാലറ്റ് മോഷ്ടിച്ച ഓഫീസർ ടെലിയാനിനൊപ്പം, റോസ്തോവ് പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു.)

നോവൽ സ്പേസിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര വരിയും പ്രധാന ഗൂഢാലോചനയുടെ വികാസത്തിൽ സജീവമായ പങ്കാളിത്തവും അവകാശപ്പെടുന്ന ഏതൊരു നായകനെയും പോലെ, നിക്കോളായ് ഒരു പ്രണയ ഇതിവൃത്തം നൽകുന്നു. അവൻ ദയയുള്ള ചെറുപ്പമാണ് ന്യായമായ മനുഷ്യൻ, അതിനാൽ, സ്ത്രീധനം സോന്യയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ യുവാക്കളുടെ വാഗ്ദാനവും നൽകി, അവൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സ്വയം ബന്ധിതനാണെന്ന് കരുതുന്നു. ഒരു അമ്മയുടെ പ്രേരണയ്ക്കും, സമ്പന്നയായ ഒരു വധുവിനെ കണ്ടെത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ബന്ധുക്കളുടെ സൂചനകൾക്കും അവനെ ഉലയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. മാത്രമല്ല, സോന്യയോടുള്ള അവന്റെ വികാരം വിവിധ ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ഒന്നുകിൽ പൂർണ്ണമായും മങ്ങുന്നു, പിന്നെ വീണ്ടും മടങ്ങിവരുന്നു, പിന്നെ വീണ്ടും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

അതിനാൽ, നിക്കോളായിയുടെ വിധിയിലെ ഏറ്റവും നാടകീയമായ നിമിഷം ബോഗുചരോവിലെ മീറ്റിംഗിന് ശേഷമാണ് വരുന്നത്. ഇവിടെ, 1812-ലെ വേനൽക്കാലത്തെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളിൽ, റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും ധനികരായ വധുമാരിൽ ഒരാളായ രാജകുമാരി മരിയ ബോൾകോൺസ്കായയെ അദ്ദേഹം ആകസ്മികമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവർ അവനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ബോഗുചരോവിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ ബോൾകോൺസ്കിമാരെ റോസ്തോവ് നിസ്വാർത്ഥമായി സഹായിക്കുന്നു, നിക്കോളായ്ക്കും മരിയയ്ക്കും പെട്ടെന്ന് പരസ്പര ആകർഷണം അനുഭവപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ “ലൈഫ്-ത്രില്ലറുകൾ” (ഒപ്പം മിക്ക “സാധാരണ ആളുകളും”) ഇടയിൽ ഒരു മാനദണ്ഡമായി കണക്കാക്കുന്നത് അവർക്ക് പരിഹരിക്കാനാകാത്ത ഒരു തടസ്സമായി മാറുന്നു: അവൾ ധനികയാണ്, അവൻ ദരിദ്രനാണ്.

റോസ്തോവ് അവൾക്ക് നൽകിയ വാക്ക് സോന്യ നിരസിച്ചതിനും സ്വാഭാവിക വികാരത്തിന്റെ ശക്തിക്കും മാത്രമേ ഈ തടസ്സം മറികടക്കാൻ കഴിയൂ; വിവാഹശേഷം, റോസ്തോവും രാജകുമാരി മരിയയും ആത്മാവിൽ നിന്ന് ആത്മാവിൽ ജീവിക്കുന്നു, കാരണം കിറ്റിയും ലെവിനും അന്ന കരീനയിൽ ജീവിക്കും. എന്നിരുന്നാലും, സത്യസന്ധമായ മിതത്വവും സത്യം അന്വേഷിക്കാനുള്ള പ്രേരണയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം, ആദ്യത്തേത് വികസനത്തെ അറിയുന്നില്ല, സംശയങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. ഞങ്ങൾ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, നിക്കോളായ് റോസ്തോവ് തമ്മിലുള്ള എപ്പിലോഗിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ, ഒരു വശത്ത്, പിയറി ബെസുഖോവും നിക്കോലെങ്ക ബോൾകോൺസ്കിയും, മറുവശത്ത്, ഒരു അദൃശ്യമായ സംഘർഷം ഉടലെടുക്കുന്നു, അതിന്റെ രേഖ ഇതിവൃത്തത്തിനപ്പുറം ദൂരത്തേക്ക് നീളുന്നു. നടപടി.

പുതിയ ധാർമ്മിക പീഡനങ്ങൾ, പുതിയ തെറ്റുകൾ, പുതിയ അന്വേഷണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിലയിൽ പിയറി ഒരു വലിയ കഥയുടെ അടുത്ത വഴിത്തിരിവിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു: ആദ്യകാല ഡിസംബ്രിസ്റ്റ് സംഘടനകളിൽ അദ്ദേഹം അംഗമായി. നിക്കോലെങ്ക പൂർണ്ണമായും അവന്റെ പക്ഷത്താണ്; സെനറ്റ് സ്ക്വയറിലെ പ്രക്ഷോഭസമയത്ത്, അവൻ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായിരിക്കുമെന്നും, മിക്കവാറും ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായിരിക്കുമെന്നും, അത്തരം ഉയർന്ന ധാർമ്മിക ബോധത്തോടെ, അവൻ വിമതരുടെ പക്ഷത്തായിരിക്കുമെന്നും കണക്കാക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്. വികസനത്തിൽ ഒരിക്കൽ എന്നെന്നേക്കുമായി നിർത്തിയ ആത്മാർത്ഥനും മാന്യനും ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരനുമായ നിക്കോളായ്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പരമാധികാരിയുടെ നിയമപരമായ ഭരണാധികാരിയുടെ എതിരാളികൾക്ക് നേരെ വെടിവയ്ക്കുമെന്ന് മുൻകൂട്ടി അറിയാം ...

സത്യാന്വേഷികൾ.റാങ്കുകളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ഇതാണ്; വീരന്മാർ-സത്യാന്വേഷികൾ ഇല്ലെങ്കിൽ, "യുദ്ധവും സമാധാനവും" ഒരു ഇതിഹാസവും ഉണ്ടാകില്ല. രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ ഈ പ്രത്യേക തലക്കെട്ട് അവകാശപ്പെടാൻ അവകാശമുള്ളൂ, രണ്ട് ഉറ്റസുഹൃത്തുക്കളായ ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കി, പിയറി ബെസുഖോവ് എന്നിവർക്ക്. അവരെ നിരുപാധികം പോസിറ്റീവ് എന്ന് വിളിക്കാനും കഴിയില്ല; അവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ, ആഖ്യാതാവ് പലതരം നിറങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ പ്രത്യേകിച്ച് വലുതും തിളക്കവുമുള്ളതായി തോന്നുന്നത് അവ്യക്തത മൂലമാണ്.

ഇരുവരും, ആൻഡ്രി രാജകുമാരനും കൗണ്ട് പിയറും സമ്പന്നരാണ് (ബോൾകോൺസ്കി - തുടക്കത്തിൽ, നിയമവിരുദ്ധമായ ബെസുഖോവ് - പിതാവിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണശേഷം); വ്യത്യസ്ത രീതിയിലാണെങ്കിലും മിടുക്കൻ. ബോൾകോൺസ്കിയുടെ മനസ്സ് തണുത്തതും മൂർച്ചയുള്ളതുമാണ്; ബെസുഖോവിന്റെ മനസ്സ് നിഷ്കളങ്കമാണ്, പക്ഷേ ജൈവമാണ്. 1800-കളിലെ പല യുവാക്കളെയും പോലെ, അവർ നെപ്പോളിയനെ ഭയപ്പെടുന്നു; ലോക ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിമാനകരമായ സ്വപ്നം, അതായത് കാര്യങ്ങളുടെ ഗതി നിയന്ത്രിക്കുന്നത് വ്യക്തിയാണെന്ന ബോധ്യം ബോൾകോൺസ്‌കിയിലും ബെസുഖോവിലും ഒരുപോലെ അന്തർലീനമാണ്. ഈ പൊതുവായ പോയിന്റിൽ നിന്ന്, ആഖ്യാതാവ് രണ്ട് വ്യത്യസ്ത കഥാസന്ദർഭങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, അവ ആദ്യം വളരെ ദൂരെ വ്യതിചലിക്കുകയും പിന്നീട് വീണ്ടും ബന്ധിപ്പിക്കുകയും സത്യത്തിന്റെ ഇടത്തിൽ വിഭജിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ ഇവിടെ അവർ തങ്ങളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി സത്യാന്വേഷകരായി മാറുന്നുവെന്ന് വെളിപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒന്നോ മറ്റോ സത്യം അന്വേഷിക്കാൻ പോകുന്നില്ല, അവർ ധാർമ്മിക പൂർണ്ണതയ്ക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നില്ല, ആദ്യം അവർക്ക് സത്യം നെപ്പോളിയന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ വെളിപ്പെടുത്തിയതായി ഉറപ്പാണ്. ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളാലും ഒരുപക്ഷേ പ്രൊവിഡൻസാലും സത്യത്തിനായുള്ള തീവ്രമായ അന്വേഷണത്തിലേക്ക് അവർ തള്ളപ്പെടുന്നു. ആന്ദ്രേയുടെയും പിയറിയുടെയും ആത്മീയ ഗുണങ്ങൾ ഓരോരുത്തർക്കും വിധിയുടെ വെല്ലുവിളിയോട് പ്രതികരിക്കാനും അവളുടെ നിശബ്ദ ചോദ്യത്തോട് പ്രതികരിക്കാനും കഴിയും; അതുകൊണ്ടാണ് അവർ ആത്യന്തികമായി പൊതു തലത്തിൽ നിന്ന് ഉയരാനുള്ള ഒരേയൊരു കാരണം.

ആൻഡ്രൂ രാജകുമാരൻ.പുസ്തകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ബോൾകോൺസ്കി അസന്തുഷ്ടനാണ്; അവൻ തന്റെ മധുരവും ശൂന്യവുമായ ഭാര്യയെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല; ഗർഭസ്ഥ ശിശുവിനോട് നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നു, അവന്റെ ജനനത്തിനു ശേഷം പ്രത്യേക പിതൃ വികാരങ്ങൾ കാണിക്കുന്നില്ല. കുടുംബ "സഹജവാസന" അദ്ദേഹത്തിന് മതേതര "സഹജവാസന" പോലെ അന്യമാണ്; "ജീവൻ കത്തിക്കുന്നവർ" എന്ന വിഭാഗത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ കഴിയാത്ത അതേ കാരണങ്ങളാൽ അവനെ "സാധാരണ" ആളുകളുടെ വിഭാഗത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട "നേതാക്കളുടെ" എണ്ണത്തിൽ കടന്നുകയറാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയുക മാത്രമല്ല, അത് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. നെപ്പോളിയൻ, ഞങ്ങൾ വീണ്ടും വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ജീവിത മാതൃകയും വഴികാട്ടിയുമാണ്.

റഷ്യൻ സൈന്യം (ഇത് 1805 ൽ നടക്കുന്നു) നിരാശാജനകമായ അവസ്ഥയിലാണെന്ന് ബിലിബിനിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ ദാരുണമായ വാർത്തയിൽ ഏറെ സന്തോഷിക്കുന്നു. “... റഷ്യൻ സൈന്യത്തെ ഈ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് കരകയറ്റാൻ ഉദ്ദേശിച്ചത് അവനുവേണ്ടിയാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി, ഇവിടെയാണ്, അജ്ഞാതരായ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ നിരയിൽ നിന്ന് അവനെ നയിക്കുകയും തുറക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ടൗലോൺ. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം മഹത്വത്തിലേക്കുള്ള ആദ്യ പാത! (വാല്യം I, ഭാഗം രണ്ട്, അധ്യായം XII).

ഇത് എങ്ങനെ അവസാനിച്ചു, നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം അറിയാം, ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിന്റെ നിത്യമായ ആകാശവുമായി ഞങ്ങൾ രംഗം വിശദമായി വിശകലനം ചെയ്തു. തന്റെ ഭാഗത്തുനിന്ന് യാതൊരു ശ്രമവുമില്ലാതെ, ആന്ദ്രേ രാജകുമാരന് തന്നെ സത്യം വെളിപ്പെടുത്തി; നിത്യതയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന എല്ലാ നാർസിസിസ്റ്റിക് നായകന്മാരുടെയും നിസ്സാരതയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ക്രമേണ നിഗമനത്തിലെത്തുന്നില്ല - ഈ നിഗമനം ഉടനടി മുഴുവനായും അദ്ദേഹത്തിന് ദൃശ്യമാകുന്നു.

ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ തന്നെ ബോൾകോൺസ്കിയുടെ കഥാഗതി തീർന്നുപോയതായി തോന്നുന്നു, നായകനെ മരിച്ചതായി പ്രഖ്യാപിക്കുകയല്ലാതെ രചയിതാവിന് മറ്റ് മാർഗമില്ല. ഇവിടെ, സാധാരണ യുക്തിക്ക് വിരുദ്ധമായി, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം ആരംഭിക്കുന്നു - സത്യാന്വേഷണം. സത്യം ഉടനടി പൂർണ്ണമായും അംഗീകരിച്ച ശേഷം, ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ അത് പെട്ടെന്ന് നഷ്ടപ്പെടുകയും വേദനാജനകവും നീണ്ട തിരച്ചിൽ ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരിക്കൽ ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് മൈതാനത്ത് അവനെ സന്ദർശിച്ച വികാരത്തിലേക്ക് ഒരു സൈഡ് റോഡിലൂടെ മടങ്ങുന്നു.

എല്ലാവരും അവനെ മരിച്ചതായി കണക്കാക്കിയ വീട്ടിൽ എത്തുമ്പോൾ, ആൻഡ്രി തന്റെ മകന്റെ ജനനത്തെക്കുറിച്ചും - താമസിയാതെ - ഭാര്യയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചും മനസ്സിലാക്കുന്നു: ചെറിയ മേൽചുണ്ടുള്ള ചെറിയ രാജകുമാരി അവൻ തയ്യാറായ നിമിഷത്തിൽ തന്നെ അവന്റെ ജീവിത ചക്രവാളത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ഒടുവിൽ അവളുടെ ഹൃദയം തുറന്നു! ഈ വാർത്ത നായകനെ ഞെട്ടിക്കുകയും മരിച്ചുപോയ ഭാര്യയുടെ മുമ്പിൽ അവനിൽ കുറ്റബോധം ഉണർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു; സൈനിക സേവനം ഉപേക്ഷിച്ച് (വ്യക്തിപരമായ മഹത്വത്തിന്റെ വ്യർത്ഥമായ സ്വപ്നത്തോടൊപ്പം), ബോൾകോൺസ്കി ബോഗുചാരോവോയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നു, വീട്ടുജോലികൾ ചെയ്യുന്നു, വായിക്കുന്നു, മകനെ വളർത്തുന്നു.

ആന്ദ്രേയുടെ സഹോദരി രാജകുമാരി മരിയയ്‌ക്കൊപ്പം നാലാം വാല്യത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ നിക്കോളായ് റോസ്തോവ് പിന്തുടരുന്ന പാത അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ബോഗുചരോവിലെയും ലിസി ഗോറിയിലെ റോസ്തോവിലെയും ബോൾകോൺസ്‌കിയുടെ വീട്ടുജോലികളുടെ വിവരണങ്ങൾ സ്വന്തമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക. ക്രമരഹിതമായ സമാനതയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ബോധ്യപ്പെടും, സമാന്തരമായി മറ്റൊരു പ്ലോട്ട് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും. എന്നാൽ "യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും" "സാധാരണ" വീരന്മാരും സത്യാന്വേഷകരും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം അതാണ്, ആദ്യത്തേത് അവരുടെ തടയാനാവാത്ത പ്രസ്ഥാനം തുടരുന്നിടത്ത് നിർത്തുന്നു.

ശാശ്വതമായ ആകാശം എന്ന സത്യം മനസ്സിലാക്കിയ ബോൾകോൺസ്കി മനസ്സമാധാനം കണ്ടെത്തുന്നതിന് വ്യക്തിപരമായ അഹങ്കാരം ഉപേക്ഷിച്ചാൽ മതിയെന്ന് കരുതുന്നു. ഹോ, വാസ്തവത്തിൽ, ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന് അവന്റെ ചെലവഴിക്കാത്ത ഊർജ്ജം ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയില്ല. ഒരു സമ്മാനമായി ലഭിച്ച, വ്യക്തിപരമായി കഷ്ടപ്പെടാത്ത, നീണ്ട തിരച്ചിലിന്റെ ഫലമായി കണ്ടെത്താത്ത സത്യം, അവനെ ഒഴിവാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ആൻഡ്രി ഗ്രാമത്തിൽ തളർന്നുറങ്ങുകയാണ്, അവന്റെ ആത്മാവ് വരണ്ടുപോകുന്നതായി തോന്നുന്നു. ബോഗുചരോവോയിൽ എത്തിയ പിയറി ഒരു സുഹൃത്തിൽ സംഭവിച്ച ഭയാനകമായ മാറ്റത്തിൽ ഞെട്ടിപ്പോയി. ഒരു നിമിഷം മാത്രമേ രാജകുമാരൻ സത്യത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന സന്തോഷകരമായ ബോധം ഉണർത്തുന്നു - മുറിവേറ്റതിന് ശേഷം ആദ്യമായി അവൻ നിത്യമായ ആകാശത്തേക്ക് ശ്രദ്ധിക്കുമ്പോൾ. എന്നിട്ട് നിരാശയുടെ മൂടുപടം വീണ്ടും അവന്റെ ജീവിത ചക്രവാളത്തെ മൂടുന്നു.

എന്ത് സംഭവിച്ചു? എന്തുകൊണ്ടാണ് രചയിതാവ് തന്റെ നായകനെ വിവരണാതീതമായ പീഡനത്തിന് "വിധിക്കുന്നത്"? ഒന്നാമതായി, കാരണം പ്രൊവിഡൻസിന്റെ ഇച്ഛാശക്തിയാൽ തനിക്ക് വെളിപ്പെടുത്തിയ സത്യത്തിലേക്ക് നായകൻ സ്വതന്ത്രമായി "പക്വത പ്രാപിക്കണം". ആൻഡ്രി രാജകുമാരന് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ജോലിയുണ്ട്, അചഞ്ചലമായ സത്യത്തിന്റെ ബോധം വീണ്ടെടുക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അയാൾക്ക് നിരവധി പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകേണ്ടിവരും. ആ നിമിഷം മുതൽ, ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ കഥാഗതിയെ ഒരു സർപ്പിളമായി ഉപമിക്കുന്നു: ഇത് ഒരു പുതിയ വഴിത്തിരിവിലേക്ക് പോകുന്നു, അവന്റെ വിധിയുടെ മുൻ ഘട്ടം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ തലത്തിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു. അവൻ വീണ്ടും പ്രണയത്തിലാകാനും വീണ്ടും അഭിലാഷ ചിന്തകളിൽ മുഴുകാനും വീണ്ടും പ്രണയത്തിലും ചിന്തകളിലും നിരാശനാകാനും വിധിക്കപ്പെടുന്നു. ഒടുവിൽ, സത്യത്തിലേക്ക് മടങ്ങുക.

ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ റിയാസാൻ എസ്റ്റേറ്റുകളിലേക്കുള്ള യാത്രയുടെ പ്രതീകാത്മക വിവരണത്തോടെയാണ് രണ്ടാം വാല്യത്തിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗം ആരംഭിക്കുന്നത്. വസന്തകാലം വരുന്നു; വനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടത്തിൽ, റോഡിന്റെ അരികിൽ ഒരു പഴയ ഓക്ക് അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

“ഒരുപക്ഷേ, കാടുണ്ടാക്കിയ ബിർച്ചുകളെക്കാൾ പത്തിരട്ടി പഴക്കമുണ്ട്, അത് ഓരോ ബിർച്ചിനെക്കാളും പത്തിരട്ടി കട്ടിയുള്ളതും ഇരട്ടി ഉയരവുമുള്ളതായിരുന്നു. ഒടിഞ്ഞ കൊമ്പുകളുള്ള, വളരെക്കാലം കാണാവുന്ന, ഒടിഞ്ഞ പുറംതൊലിയുള്ള, പഴയ വ്രണങ്ങളാൽ പടർന്നുകയറുന്ന ഒരു വലിയ, രണ്ട് ഗിർത്ത് ഓക്ക് ആയിരുന്നു അത്. അവന്റെ വലിയ വിചിത്രവും അസമത്വവും വിചിത്രമായ കൈകളും വിരലുകളും വിരിച്ചു, അവൻ ഒരു വൃദ്ധനും ദേഷ്യവും നിന്ദയും ഉള്ള ഒരു വിചിത്രനെപ്പോലെ പുഞ്ചിരിക്കുന്ന ബിർച്ചുകൾക്കിടയിൽ നിന്നു. അവൻ മാത്രം വസന്തത്തിന്റെ മനോഹാരിതയ്ക്ക് വിധേയനാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, വസന്തത്തെയോ സൂര്യനെയോ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല.

ഈ ഓക്കിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ തന്നെ വ്യക്തിത്വമുണ്ടെന്ന് വ്യക്തമാണ്, ജീവിതം പുതുക്കുന്നതിന്റെ ശാശ്വത സന്തോഷത്തോട് പ്രതികരിക്കാത്ത ആത്മാവ് മരിച്ചു, അണഞ്ഞുപോയി. ഹോ, റിയാസാൻ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ കാര്യങ്ങളിൽ, ബോൾകോൺസ്കി ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് റോസ്തോവുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തണം - കൂടാതെ, റോസ്തോവിന്റെ വീട്ടിൽ രാത്രി ചെലവഴിച്ച രാജകുമാരൻ വീണ്ടും ശോഭയുള്ളതും മിക്കവാറും നക്ഷത്രരഹിതവുമായ ഒരു വസന്തകാല ആകാശം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അപ്പോൾ അവൻ ആകസ്മികമായി സോന്യയും നതാഷയും തമ്മിലുള്ള ആവേശകരമായ സംഭാഷണം കേൾക്കുന്നു (വാല്യം II, ഭാഗം മൂന്ന്, അധ്യായം II).

ആന്ദ്രേയുടെ ഹൃദയത്തിൽ സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു വികാരം ഉടനടി ഉണരുന്നു (നായകന് ഇത് ഇതുവരെ മനസ്സിലായില്ലെങ്കിലും). ഒരു നാടോടി കഥയിലെ ഒരു കഥാപാത്രത്തെപ്പോലെ, അവൻ ജീവജലം തളിച്ചതായി തോന്നുന്നു - തിരിച്ചുവരുന്ന വഴിയിൽ, ഇതിനകം ജൂൺ ആദ്യം, രാജകുമാരൻ വീണ്ടും ഓക്ക് കാണുകയും സ്വയം വ്യക്തിപരമാക്കുകയും ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് ആകാശം ഓർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ബോൾകോൺസ്‌കി നവോന്മേഷത്തോടെ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നു; താൻ ഇപ്പോൾ നയിക്കുന്നത് വ്യക്തിപരമായ മായകൊണ്ടല്ല, അഹങ്കാരമല്ല, "നെപ്പോളിയനിസം" കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് ജനങ്ങളെ സേവിക്കാനുള്ള, പിതൃരാജ്യത്തെ സേവിക്കാനുള്ള താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത ആഗ്രഹത്താലാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ നായകൻ, വിഗ്രഹം യുവ ഊർജ്ജസ്വലനായ പരിഷ്കർത്താവാണ്. പ്രപഞ്ചത്തെ മുഴുവൻ തന്റെ കാൽക്കൽ എറിയാൻ ആഗ്രഹിച്ച നെപ്പോളിയനെ എല്ലാത്തിലും അനുകരിക്കാൻ തയ്യാറായതുപോലെ, റഷ്യയെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്താൻ സ്വപ്നം കാണുന്ന സ്പെറാൻസ്കിയെ പിന്തുടരാൻ ബോൾകോൺസ്കി തയ്യാറാണ്.

ഹോ ടോൾസ്റ്റോയ് ഇതിവൃത്തം നിർമ്മിക്കുന്നത് വായനക്കാരന് ആദ്യം മുതൽ എന്തെങ്കിലും ശരിയല്ലെന്ന് തോന്നുന്ന തരത്തിലാണ്; ആന്ദ്രേ സ്പെറാൻസ്കിയിൽ ഒരു നായകനെ കാണുന്നു, ആഖ്യാതാവ് മറ്റൊരു നേതാവിനെ കാണുന്നു.

റഷ്യയുടെ വിധി കൈയ്യിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന "അപ്രധാനമായ സെമിനാരിയനെ"ക്കുറിച്ചുള്ള വിധി, തീർച്ചയായും, ആകൃഷ്ടനായ ബോൾകോൺസ്കിയുടെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം നെപ്പോളിയന്റെ സവിശേഷതകൾ എങ്ങനെ സ്പെറാൻസ്കിയിലേക്ക് മാറ്റുന്നുവെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ഒരു പരിഹാസ വ്യക്തത - "ബോൾകോൺസ്കി വിചാരിച്ചതുപോലെ" - ആഖ്യാതാവിൽ നിന്ന് വരുന്നു. സ്പെറാൻസ്കിയുടെ “നിന്ദ്യമായ ശാന്തത” ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, കൂടാതെ “നേതാവിന്റെ” അഹങ്കാരം (“അളവില്ലാത്ത ഉയരത്തിൽ നിന്ന് ...”) ആഖ്യാതാവ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ആന്ദ്രേ രാജകുമാരൻ തന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ റൗണ്ടിൽ, തന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ തെറ്റ് ആവർത്തിക്കുന്നു; മറ്റൊരാളുടെ അഹങ്കാരത്തിന്റെ തെറ്റായ ഉദാഹരണത്താൽ അവൻ വീണ്ടും അന്ധനാകുന്നു, അതിൽ സ്വന്തം അഭിമാനം അതിന്റെ പോഷണം കണ്ടെത്തുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെ ബോൾകോൺസ്കിയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു സുപ്രധാന മീറ്റിംഗ് നടക്കുന്നു - അവൻ നതാഷ റോസ്തോവയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, ആരുടെ ശബ്ദം നിലാവുള്ള രാത്രിറിയാസാൻ എസ്റ്റേറ്റിൽ അവനെ ജീവിതത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു. പ്രണയത്തിലാകുന്നത് അനിവാര്യമാണ്; വിവാഹം ഒരു മുൻനിശ്ചയമാണ്. എന്നാൽ കർക്കശക്കാരനായ പിതാവ്, വൃദ്ധനായ ബോൾകോൺസ്കി നേരത്തെയുള്ള വിവാഹത്തിന് സമ്മതം നൽകാത്തതിനാൽ, വിദേശത്തേക്ക് പോകാനും സ്പെറാൻസ്കിയുമായുള്ള ജോലി നിർത്താനും ആൻഡ്രി നിർബന്ധിതനാകുന്നു, അത് അവനെ പ്രലോഭിപ്പിക്കുകയും അവന്റെ മുൻ പാതയിലേക്ക് വശീകരിക്കുകയും ചെയ്യും. കുരാഗിനുമായുള്ള വിമാനയാത്ര പരാജയപ്പെട്ടതിനുശേഷം വധുവുമായുള്ള നാടകീയമായ ഇടവേള, ആൻഡ്രി രാജകുമാരനെ, ചരിത്ര പ്രക്രിയയുടെ വശങ്ങളിലേക്ക്, സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തേക്ക് പൂർണ്ണമായും തള്ളിവിടുന്നു. അവൻ വീണ്ടും കുട്ടുസോവിന്റെ കീഴിലാണ്.

ഹോ, വാസ്തവത്തിൽ, ദൈവം ബോൾകോൺസ്കിയെ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ അവനിലേക്ക് മാത്രം നയിക്കുന്നു. നെപ്പോളിയന്റെ മാതൃകയിലൂടെ പ്രലോഭനത്തെ മറികടന്ന്, സ്പെറാൻസ്കിയുടെ മാതൃകയിലൂടെ പ്രലോഭനത്തെ സന്തോഷപൂർവ്വം ഒഴിവാക്കി, കുടുംബ സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതീക്ഷ വീണ്ടും നഷ്ടപ്പെട്ട ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ തന്റെ വിധിയുടെ "ഡ്രോയിംഗ്" മൂന്നാം തവണയും ആവർത്തിക്കുന്നു. കാരണം, കുട്ടുസോവിന്റെ കീഴിലായതിനാൽ, നെപ്പോളിയന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള energy ർജ്ജവും സ്പെറാൻസ്കിയുടെ തണുത്ത energy ർജ്ജവും ചുമത്തപ്പെട്ടതുപോലെ, ബുദ്ധിമാനായ പഴയ കമാൻഡറുടെ ശാന്തമായ ഊർജ്ജം അവനിൽ അദൃശ്യമായി ചുമത്തപ്പെടുന്നു.

നായകന്റെ ട്രിപ്പിൾ ടെസ്റ്റിന്റെ നാടോടി തത്വം ടോൾസ്റ്റോയ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: എല്ലാത്തിനുമുപരി, നെപ്പോളിയനെയും സ്പെറാൻസ്കിയെയും പോലെ, കുട്ടുസോവ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ആളുകളുമായി അടുത്താണ്, അവരുമായി ഒന്നാണ്. ഇതുവരെ, താൻ നെപ്പോളിയനെ ആരാധിക്കുന്നുവെന്ന് ബോൾകോൺസ്‌കിക്ക് അറിയാമായിരുന്നു, അവൻ സ്‌പെറാൻസ്കിയെ രഹസ്യമായി അനുകരിക്കുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം ഊഹിച്ചു. എല്ലാത്തിലും താൻ കുട്ടുസോവിന്റെ മാതൃക പിന്തുടരുന്നുവെന്ന് നായകൻ സംശയിക്കുന്നില്ല. ആത്മവിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ആത്മീയ പ്രവർത്തനം അവനിൽ ഒളിഞ്ഞും തെളിഞ്ഞും നടക്കുന്നു.

മാത്രമല്ല, കുട്ടുസോവിന്റെ ആസ്ഥാനം വിട്ട് മുന്നിലേക്ക് പോകാനും യുദ്ധങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റിലേക്ക് കുതിക്കാനും ഉള്ള തീരുമാനം സ്വയമേവ തന്നിലേക്ക് വരുമെന്ന് ബോൾകോൺസ്‌കിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ മഹാനായ കമാൻഡറിൽ നിന്ന് തികച്ചും ജ്ഞാനപൂർവകമായ വീക്ഷണം ഏറ്റെടുക്കുന്നു നാടൻ സ്വഭാവംയുദ്ധം, അത് കോടതി കുതന്ത്രങ്ങളോടും "നേതാക്കളുടെ" അഭിമാനത്തോടും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് മൈതാനത്ത് റെജിമെന്റൽ ബാനർ എടുക്കാനുള്ള വീരോചിതമായ ആഗ്രഹം ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ "ടൂലോൺ" ആയിരുന്നുവെങ്കിൽ, ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ യുദ്ധങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാനുള്ള ത്യാഗപരമായ തീരുമാനം, നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ബോറോഡിനോ" താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്. ബൊറോഡിനോയിലെ മഹത്തായ യുദ്ധത്തോടെയുള്ള ഒരു വ്യക്തിഗത മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ തലം, കുട്ടുസോവ് ധാർമ്മികമായി വിജയിച്ചു.

ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തിന്റെ തലേദിവസമാണ് ആൻഡ്രി പിയറിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്; അവർക്കിടയിൽ മൂന്നാമതൊരു (വീണ്ടും നാടോടിക്കഥകൾ!) കാര്യമായ സംഭാഷണമുണ്ട്. ആദ്യത്തേത് നടന്നത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലാണ് (വാല്യം I, ഭാഗം ഒന്ന്, അധ്യായം VI) - അതിനിടയിൽ, ആന്ദ്രേ ആദ്യമായി നിന്ദ്യനായ ഒരു മതേതര വ്യക്തിയുടെ മുഖംമൂടി വലിച്ചെറിയുകയും നെപ്പോളിയനെ അനുകരിക്കുകയാണെന്ന് ഒരു സുഹൃത്തിനോട് തുറന്നു പറയുകയും ചെയ്തു. ബോഗുചരോവിൽ നടന്ന രണ്ടാമത്തെ (വോളിയം II, ഭാഗം രണ്ട്, അധ്യായം XI), പിയറി തന്റെ മുന്നിൽ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെയും ദൈവത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തെയും ദുഃഖത്തോടെ സംശയിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെ കണ്ടു, അവൻ ആന്തരികമായി മരിച്ചു, നീങ്ങാനുള്ള പ്രചോദനം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഒരു സുഹൃത്തുമായുള്ള ഈ കൂടിക്കാഴ്ച ആൻഡ്രി രാജകുമാരനായി മാറി "ഒരു യുഗത്തിൽ നിന്ന്, കാഴ്ചയിൽ ഇത് സമാനമാണെങ്കിലും, ആന്തരിക ലോകത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു."

മൂന്നാമത്തെ സംഭാഷണം ഇതാ (വാല്യം III, ഭാഗം രണ്ട്, അധ്യായം XXV). അനിയന്ത്രിതമായ അന്യവൽക്കരണത്തെ മറികടന്ന്, ഒരുപക്ഷേ, ഇരുവരും മരിക്കുന്ന ദിവസത്തിന്റെ തലേന്ന്, സുഹൃത്തുക്കൾ ഒരിക്കൽ കൂടി ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ വിഷയങ്ങൾ തുറന്നു ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. അവർ തത്ത്വചിന്ത ചെയ്യുന്നില്ല - തത്ത്വചിന്തയ്ക്ക് സമയമോ ഊർജ്ജമോ ഇല്ല; എന്നാൽ അവരുടെ ഓരോ വാക്കുകളും, വളരെ അന്യായമായ (തടവുകാരെക്കുറിച്ചുള്ള ആൻഡ്രിയുടെ അഭിപ്രായം പോലെ) പോലും പ്രത്യേക തുലാസിൽ തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. ബോൾകോൺസ്കിയുടെ അവസാന ഭാഗം ആസന്നമായ മരണത്തിന്റെ ഒരു മുൻകരുതൽ പോലെ തോന്നുന്നു:

“ഓ, എന്റെ ആത്മാവേ, ഈയിടെയായി എനിക്ക് ജീവിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഞാൻ വളരെയധികം മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങിയതായി ഞാൻ കാണുന്നു. നന്മതിന്മകളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിന്റെ വൃക്ഷത്തിൽ നിന്ന് ഒരാൾ ഭക്ഷിക്കുന്നത് നല്ലതല്ല ... ശരി, അധികകാലം അല്ല! അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു.

ബോറോഡിൻ മൈതാനത്തിലെ പരിക്ക് ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് മൈതാനത്ത് ആൻഡ്രിയുടെ പരിക്കിന്റെ രംഗം രചനയിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു; അവിടെയും ഇവിടെയും പെട്ടെന്ന് നായകൻ സത്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ സത്യമാണ് സ്നേഹം, അനുകമ്പ, ദൈവത്തിലുള്ള വിശ്വാസം. (ഇവിടെ സമാന്തരമായ മറ്റൊരു പ്ലോട്ട് ഉണ്ട്.) ഹോ ആദ്യ വാല്യത്തിൽ ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു കഥാപാത്രം ഉണ്ടായിരുന്നു, അവനിൽ എല്ലാ പ്രതിബന്ധങ്ങൾക്കും എതിരായി സത്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു; ഇപ്പോൾ നാം കാണുന്നത് ബോൾകോൺസ്‌കിയെയാണ്, മാനസിക വ്യസനവും എറിഞ്ഞും കൊടുത്ത് സത്യം സ്വീകരിക്കാൻ സ്വയം തയ്യാറെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞത്. ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക: ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് ഫീൽഡിൽ ആൻഡ്രി അവസാനമായി കാണുന്നത് നിസ്സാരനായ നെപ്പോളിയനെയാണ്, അയാൾക്ക് വലിയവനായി തോന്നി; ബോറോഡിനോ മൈതാനത്ത് അദ്ദേഹം അവസാനമായി കാണുന്നത് അവന്റെ ശത്രുവായ അനറ്റോൾ കുരാഗിനും ഗുരുതരമായി പരിക്കേറ്റു ... (മൂന്ന് മീറ്റിംഗുകൾക്കിടയിൽ കടന്നുപോയ സമയത്ത് നായകൻ എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് കാണിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന മറ്റൊരു സമാന്തര പ്ലോട്ടാണിത്.)

ആൻഡ്രിക്ക് നതാഷയുമായി ഒരു പുതിയ തീയതിയുണ്ട്; അവസാന തീയതി. മാത്രമല്ല, ട്രിപ്പിൾ ആവർത്തനത്തിന്റെ നാടോടി തത്വം ഇവിടെയും "പ്രവർത്തിക്കുന്നു". ആദ്യമായി ആൻഡ്രി നതാഷയെ (അവളെ കാണാതെ) ഒട്രാഡ്‌നോയിൽ കേൾക്കുന്നു. തുടർന്ന് നതാഷയുടെ ആദ്യ പന്തിൽ (വാല്യം II, ഭാഗം മൂന്ന്, അധ്യായം XVII) അവളുമായി അവൻ പ്രണയത്തിലാകുന്നു, അവളോട് സംസാരിക്കുകയും ഒരു ഓഫർ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. പരിക്കേറ്റവർക്ക് വണ്ടികൾ കൈമാറാൻ നതാഷ ഉത്തരവിട്ട നിമിഷത്തിൽ തന്നെ റോസ്തോവിന്റെ വീടിനടുത്തുള്ള മോസ്കോയിൽ പരിക്കേറ്റ ബോൾകോൺസ്കി ഇതാ. ഈ അന്തിമ യോഗത്തിന്റെ അർത്ഥം ക്ഷമയും അനുരഞ്ജനവുമാണ്; നതാഷയോട് ക്ഷമിച്ചു, അവളുമായി അനുരഞ്ജനം നടത്തി, ആൻഡ്രി ഒടുവിൽ പ്രണയത്തിന്റെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കി, അതിനാൽ ഭൗമിക ജീവിതവുമായി വേർപിരിയാൻ തയ്യാറാണ് ... അവന്റെ മരണം ഒരു പരിഹരിക്കാനാകാത്ത ദുരന്തമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് അവൻ കടന്നുപോയ ഭൗമിക ജീവിതത്തിന്റെ ദുഃഖകരമായ ഫലമായാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. .

ടോൾസ്റ്റോയ് സുവിശേഷത്തിന്റെ പ്രമേയത്തെ തന്റെ ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഫാബ്രിക്കിലേക്ക് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

രണ്ടാമത്തെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ നായകന്മാർ എന്ന വസ്തുത ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ഉപയോഗിച്ചു XIX-ന്റെ പകുതിനൂറ്റാണ്ടുകൾ പലപ്പോഴും ക്രിസ്തുമതത്തിന്റെ ഈ പ്രധാന പുസ്തകം എടുക്കുന്നു, അത് യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ ഭൗമിക ജീവിതം, പഠിപ്പിക്കൽ, പുനരുത്ഥാനം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു; ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവലെങ്കിലും ഓർക്കുക. എന്നിരുന്നാലും, ദസ്തയേവ്സ്കി തന്റെ സമയത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി, ടോൾസ്റ്റോയ് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ സംഭവങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, ഉയർന്ന സമൂഹത്തിൽ നിന്നുള്ള വിദ്യാസമ്പന്നരായ ആളുകൾ സുവിശേഷത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞത് വളരെ കുറവാണ്. മിക്കപ്പോഴും, അവർ ചർച്ച് സ്ലാവോണിക് മോശമായി വായിക്കുന്നു, അവർ ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പ് അവലംബിക്കുന്നത് വളരെ അപൂർവമാണ്; രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനു ശേഷം മാത്രമാണ് സുവിശേഷം ജീവനുള്ള റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന ജോലി ആരംഭിച്ചത്. മോസ്കോയിലെ ഭാവി മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഫിലാറെറ്റ് (ഡ്രോസ്ഡോവ്) ആയിരുന്നു ഇതിന് നേതൃത്വം നൽകിയത്; 1819-ൽ റഷ്യൻ സുവിശേഷത്തിന്റെ പ്രകാശനം പുഷ്കിൻ, വ്യാസെംസ്കി എന്നിവരുൾപ്പെടെ നിരവധി എഴുത്തുകാരെ സ്വാധീനിച്ചു.

ആൻഡ്രേ രാജകുമാരൻ 1812-ൽ മരിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ടോൾസ്റ്റോയ് കാലഗണനയുടെ നിർണായകമായ ലംഘനം നടത്തി, ബോൾകോൺസ്കിയുടെ മരിക്കുന്ന ചിന്തകളിൽ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ സുവിശേഷത്തിൽ നിന്ന് ഉദ്ധരണികൾ സ്ഥാപിച്ചു: "സ്വർഗ്ഗത്തിലെ പക്ഷികൾ വിതയ്ക്കുന്നില്ല, കൊയ്യുന്നില്ല, പക്ഷേ നിങ്ങളുടെ പിതാവ് അവയെ പോറ്റുന്നു ..." എന്തുകൊണ്ട്? അതെ, ടോൾസ്റ്റോയ് കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ലളിതമായ കാരണത്താൽ: സുവിശേഷ ജ്ഞാനം ആൻഡ്രേയുടെ ആത്മാവിൽ പ്രവേശിച്ചു, അത് അവന്റെ സ്വന്തം ചിന്തകളുടെ ഭാഗമായി, സ്വന്തം ജീവിതത്തിന്റെയും സ്വന്തം മരണത്തിന്റെയും വിശദീകരണമായി അദ്ദേഹം സുവിശേഷം വായിക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിലോ ചർച്ച് സ്ലാവോണിക് ഭാഷയിലോ സുവിശേഷം ഉദ്ധരിക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ നായകനെ "നിർബന്ധിച്ചാൽ", ഇത് ഉടൻ തന്നെ ബോൾകോൺസ്കിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ സുവിശേഷ ലോകത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കും. (പൊതുവേ, നോവലിൽ, കഥാപാത്രങ്ങൾ ഫ്രഞ്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ദേശീയ സത്യത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നു; നതാഷ റോസ്തോവ പൊതുവെ നാല് വാല്യങ്ങളിൽ ഫ്രെഞ്ചിൽ ഒരു വരി മാത്രമേ സംസാരിക്കൂ!) എന്നാൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ലക്ഷ്യം നേരെ വിപരീതമാണ്: അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. സത്യം കണ്ടെത്തിയ ആൻഡ്രേയുടെ ചിത്രത്തെ സുവിശേഷത്തിന്റെ പ്രമേയവുമായി എക്കാലവും ബന്ധിപ്പിക്കുക.

പിയറി ബെസുഖോവ്.ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ കഥാഗതി സർപ്പിളമാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള ഓരോ ഘട്ടവും മുമ്പത്തെ ഘട്ടം ഒരു പുതിയ വഴിത്തിരിവിൽ ആവർത്തിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, പിയറിയുടെ കഥാ സന്ദർഭം - എപ്പിലോഗ് വരെ - മധ്യഭാഗത്ത് കർഷകനായ പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവിന്റെ രൂപമുള്ള ഒരു ഇടുങ്ങിയ വൃത്തം പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. .

ഇതിഹാസത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഈ വൃത്തം ഏതാണ്ട് പിയറിനെപ്പോലെ തന്നെ - "കണ്ണട ധരിച്ച, വെട്ടിയ തലയുള്ള, തടിച്ച ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ." ആന്ദ്രേ രാജകുമാരനെപ്പോലെ, ബെസുഖോവിന് ഒരു സത്യാന്വേഷിയായി തോന്നുന്നില്ല; നെപ്പോളിയനെ ഒരു മഹാനായ മനുഷ്യനായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കുന്നു, മഹാന്മാരും വീരന്മാരും ചരിത്രത്തെ ഭരിക്കുന്നു എന്ന വ്യാപകമായ ആശയത്തിൽ അദ്ദേഹം സംതൃപ്തനാണ്.

അമിതമായ ചൈതന്യത്തിൽ നിന്ന്, അവൻ കറൗസിംഗിലും ഏതാണ്ട് കവർച്ചയിലും (പാദത്തിന്റെ കഥ) പങ്കെടുക്കുന്ന നിമിഷത്തിലാണ് ഞങ്ങൾ പിയറിനെ അറിയുന്നത്. ജീവ ശക്തി- ഡെഡ് ലൈറ്റിനേക്കാൾ അവന്റെ നേട്ടം (പിയറി മാത്രമാണ് "ജീവനുള്ള വ്യക്തി" എന്ന് ആൻഡ്രി പറയുന്നു). ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്‌നം, കാരണം തന്റെ വീരശക്തി എവിടെ പ്രയോഗിക്കണമെന്ന് ബെസുഖോവിന് അറിയില്ല, അത് ലക്ഷ്യരഹിതമാണ്, അതിൽ എന്തെങ്കിലും നോസ്ഡ്രെവ്സ്‌കോ ഉണ്ട്. പ്രത്യേക ആത്മീയവും മാനസികവുമായ ആവശ്യങ്ങൾ പിയറിയിൽ തുടക്കം മുതൽ അന്തർലീനമാണ് (അതുകൊണ്ടാണ് അവൻ ആൻഡ്രെയെ തന്റെ സുഹൃത്തായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത്), പക്ഷേ അവ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, വ്യക്തവും വ്യതിരിക്തവുമായ രൂപത്തിൽ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നില്ല.

ഊർജ്ജം, ഇന്ദ്രിയത, എത്തിച്ചേരുന്ന അഭിനിവേശം, അങ്ങേയറ്റത്തെ ചാതുര്യം, മയോപിയ (നേരിലും ആലങ്കാരികമായി); ഇതെല്ലാം പിയറിയെ തകർപ്പൻ ചുവടുകൾക്ക് കീഴടക്കുന്നു. ബെസുഖോവ് ഒരു വലിയ സമ്പത്തിന്റെ അവകാശിയാകുമ്പോൾ, "ലൈഫ് ബർണർമാർ" ഉടൻ തന്നെ അവനെ അവരുടെ വലയിൽ കുടുക്കി, വാസിലി രാജകുമാരൻ പിയറിനെ ഹെലനുമായി വിവാഹം കഴിച്ചു. തീർച്ചയായും, കുടുംബജീവിതം നൽകിയിട്ടില്ല; ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ "ബേണർമാർ" ജീവിക്കുന്ന നിയമങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുക, പിയറിക്ക് കഴിയില്ല. ഇപ്പോൾ, ഹെലനുമായി വേർപിരിഞ്ഞ ശേഷം, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചും മനുഷ്യന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചും അവനെ വേദനിപ്പിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് അവൻ ബോധപൂർവ്വം ഉത്തരം തേടാൻ തുടങ്ങുന്നു.

"എന്താണ് തെറ്റുപറ്റിയത്? എന്ത് കിണർ? നിങ്ങൾ എന്തിനെ സ്നേഹിക്കണം, എന്തിനെ വെറുക്കണം? എന്തിനാണ് ജീവിക്കുന്നത്, ഞാൻ എന്താണ്? എന്താണ് ജീവിതം, എന്താണ് മരണം? ഏത് ശക്തിയാണ് എല്ലാം നിയന്ത്രിക്കുന്നത്? അവൻ സ്വയം ചോദിച്ചു. ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്കൊന്നും ഉത്തരമില്ല, ഒന്നല്ലാതെ, യുക്തിസഹമായ ഉത്തരമല്ല, ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്കല്ല. ഈ ഉത്തരം ഇതായിരുന്നു: “നിങ്ങൾ മരിച്ചാൽ എല്ലാം അവസാനിക്കും. നിങ്ങൾ മരിക്കും, നിങ്ങൾ എല്ലാം അറിയും, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നത് നിർത്തും. പക്ഷേ മരിക്കുന്നത് ഭയങ്കരമായിരുന്നു” (വാല്യം II, ഭാഗം രണ്ട്, അധ്യായം I).

തുടർന്ന് തന്റെ ജീവിത പാതയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പഴയ ഫ്രീമേസൺ-ഉപദേശകനായ ഒസിപ് അലക്സീവിച്ചിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. (മേസൺമാർ മതപരവും രാഷ്ട്രീയവുമായ സംഘടനകളിലെ അംഗങ്ങളായിരുന്നു, "ഓർഡറുകൾ", "ലോഡ്ജുകൾ", അത് ധാർമ്മിക സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ലക്ഷ്യം സ്വയം സജ്ജമാക്കുകയും ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സമൂഹത്തെയും ഭരണകൂടത്തെയും പരിവർത്തനം ചെയ്യാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതുമാണ്.) രൂപകം ജീവിത പാതപിയറി സഞ്ചരിക്കുന്ന പാത ഇതിഹാസത്തിൽ വർത്തിക്കുന്നു; ഒസിപ് അലക്സീവിച്ച് തന്നെ ടോർഷോക്കിലെ പോസ്റ്റ് സ്റ്റേഷനിൽ ബെസുഖോവിനെ സമീപിക്കുകയും മനുഷ്യന്റെ നിഗൂഢമായ വിധിയെക്കുറിച്ച് അവനുമായി ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഫാമിലി നോവലിന്റെ വർഗ്ഗ നിഴലിൽ നിന്ന്, ഞങ്ങൾ ഉടനടി വളർത്തലിന്റെ നോവലിന്റെ ഇടത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു; 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും ടോൾസ്റ്റോയ് "മസോണിക്" അധ്യായങ്ങളെ ഒരു നോവൽ ഗദ്യമായി സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്തിട്ടില്ല. അതിനാൽ, ഒസിപ് അലക്സീവിച്ചുമായുള്ള പിയറിയുടെ പരിചയത്തിന്റെ ദൃശ്യത്തിൽ, എ.എൻ. റാഡിഷ്ചേവിന്റെ "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര" നമ്മെ വളരെയധികം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

മസോണിക് സംഭാഷണങ്ങൾ, സംഭാഷണങ്ങൾ, വായനകൾ, പ്രതിഫലനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ, ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് മൈതാനത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട അതേ സത്യം പിയറി ആൻഡ്രി രാജകുമാരനോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു (ഒരുപക്ഷേ, ചില സമയങ്ങളിൽ "മസോണിക് ട്രയൽ" വഴിയും കടന്നുപോയി; പിയറുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, ബോൾകോൺസ്കി പരിഹസിച്ചു. കയ്യുറകൾ പരാമർശിക്കുന്നു, അവർ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാൾക്ക് വിവാഹത്തിന് മുമ്പ് മേസൺമാർക്ക് ലഭിക്കുന്നു). ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം ഒരു വീരോചിതമായ നേട്ടത്തിലല്ല, നെപ്പോളിയനെപ്പോലെ ഒരു നേതാവാകുന്നതിലല്ല, മറിച്ച് ആളുകളെ സേവിക്കുന്നതിലാണ്, നിത്യതയിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന തോന്നൽ ...

എന്നാൽ സത്യം അൽപ്പം വെളിപ്പെടുന്നു, അത് വിദൂര പ്രതിധ്വനി പോലെ നിശബ്ദമായി തോന്നുന്നു. ക്രമേണ, കൂടുതൽ കൂടുതൽ വേദനാജനകമായി, ഭൂരിപക്ഷം ഫ്രീമേസൺമാരുടെയും വഞ്ചനയും അവരുടെ നിസ്സാരമായ മതേതര ജീവിതവും പ്രഖ്യാപിത സാർവത്രിക ആശയങ്ങളും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടും ബെസുഖോവിന് അനുഭവപ്പെടുന്നു. അതെ, ഒസിപ് അലക്സീവിച്ച് എന്നെന്നേക്കുമായി അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ധാർമ്മിക അധികാരമായി തുടരുന്നു, പക്ഷേ ഫ്രീമേസൺ തന്നെ ഒടുവിൽ പിയറിയുടെ ആത്മീയ ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, മസോണിക് സ്വാധീനത്തിൻ കീഴിൽ പോയ ഹെലനുമായുള്ള അനുരഞ്ജനം ഒരു നന്മയിലേക്കും നയിക്കുന്നില്ല. മേസൺമാർ നിശ്ചയിച്ച ദിശയിൽ സാമൂഹിക മേഖലയിൽ ഒരു ചുവടുവെച്ച്, തന്റെ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ ഒരു പരിഷ്കരണം ആരംഭിച്ച പിയറിക്ക് അനിവാര്യമായ പരാജയം നേരിടേണ്ടിവരുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ അപ്രായോഗികത, വഞ്ചന, വ്യവസ്ഥാപിതമല്ലാത്ത വിധി എന്നിവ ഭൂമി പരീക്ഷണം പരാജയപ്പെടുന്നു.

നിരാശനായ ബെസുഖോവ് ആദ്യം തന്റെ കൊള്ളയടിക്കുന്ന ഭാര്യയുടെ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള നിഴലായി മാറുന്നു; "ജീവൻ കത്തിക്കുന്നവരുടെ" ചുഴലിക്കാറ്റ് അവന്റെ മേൽ അടയാൻ പോകുകയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പിന്നെ അവൻ വീണ്ടും കുടിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, സന്തോഷിക്കുന്നു, ചെറുപ്പത്തിലെ ബാച്ചിലർ ശീലങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങി, ഒടുവിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് മാറുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ബ്യൂറോക്രാറ്റിക്, രാഷ്ട്രീയ, യൂറോപ്യൻ കേന്ദ്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ ഒന്നിലധികം തവണ ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ട്. സാംസ്കാരിക ജീവിതംറഷ്യ; മോസ്കോ - വിരമിച്ച പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും ലോർലി ലോഫറുകളുടെയും ഗ്രാമീണ, പരമ്പരാഗതമായി റഷ്യൻ ആവാസവ്യവസ്ഥ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് പിയറി ഒരു മസ്‌കോവിറ്റായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നത് ജീവിതാഭിലാഷങ്ങളൊന്നും നിരസിക്കുന്നതിന് തുല്യമാണ്.

1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണവും ശുദ്ധീകരണവുമായ സംഭവങ്ങൾ ഇവിടെ അടുക്കുന്നു. ബെസുഖോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവർക്ക് വളരെ പ്രത്യേകതയുണ്ട്, വ്യക്തിപരമായ അർത്ഥം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ നതാഷ റോസ്തോവുമായി വളരെക്കാലമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, ഹെലനുമായുള്ള വിവാഹത്തിലൂടെയും ആന്ദ്രേ രാജകുമാരനുള്ള നതാഷയുടെ വാഗ്ദാനത്തിലൂടെയും രണ്ടുതവണ ബന്ധം വേർപെടുത്തുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. കുരാഗിനുമായുള്ള കഥയ്ക്ക് ശേഷം, പിയറി ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളെ മറികടക്കുന്നതിൽ, അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ നതാഷയോട് തന്റെ പ്രണയം ഏറ്റുപറയുന്നു (വാല്യം II, ഭാഗം അഞ്ച്, അധ്യായം XXII).

നതാഷ ടോൾസ്റ്റായയുമായുള്ള വിശദീകരണത്തിന്റെ രംഗം കഴിഞ്ഞയുടനെ, പിയറിയുടെ കണ്ണുകൾ 1811 ലെ പ്രസിദ്ധമായ ധൂമകേതു കാണിക്കുന്നു, അത് യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തെ മുൻ‌കൂട്ടി കാണിക്കുന്നു: “ഈ നക്ഷത്രം തന്റെ മൃദുലതയുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്നതായി പിയറിക്ക് തോന്നി. ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിലേക്ക് വിരിഞ്ഞ ആത്മാവിനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. ഈ എപ്പിസോഡിൽ ദേശീയ പരീക്ഷയുടെ തീമും വ്യക്തിഗത രക്ഷയുടെ തീമും ഒന്നിച്ചു ചേരുന്നു.

പടിപടിയായി, ധാർഷ്ട്യമുള്ള രചയിതാവ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായകനെ അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന രണ്ട് "സത്യങ്ങൾ" മനസ്സിലാക്കാൻ നയിക്കുന്നു: ആത്മാർത്ഥമായ കുടുംബ ജീവിതത്തിന്റെ സത്യവും രാജ്യവ്യാപകമായ ഐക്യത്തിന്റെ സത്യവും. ജിജ്ഞാസ നിമിത്തം, വലിയ യുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന് പിയറി ബോറോഡിനോ മൈതാനത്തേക്ക് പോകുന്നു; നിരീക്ഷിച്ചും, സൈനികരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു, ബോറോഡിനോയിലെ അവരുടെ അവസാന സംഭാഷണത്തിൽ ബോൾകോൺസ്കി തന്നോട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ചിന്തയെ മനസ്സിലാക്കാൻ അവൻ മനസ്സും ഹൃദയവും തയ്യാറാക്കുന്നു: അവർ എവിടെയാണ്, സാധാരണ സൈനികർ, സാധാരണ റഷ്യൻ ആളുകൾ.

യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും ആരംഭത്തിൽ ബെസുഖോവ് പറഞ്ഞ വീക്ഷണങ്ങൾ മറിച്ചിടുകയാണ്; ചരിത്രപരമായ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഉറവിടം നെപ്പോളിയനിൽ കാണുന്നതിന് മുമ്പ്, ഇപ്പോൾ അവൻ അവനിൽ സുപ്ര-ചരിത്രപരമായ തിന്മയുടെ ഉറവിടം കാണുന്നു, എതിർക്രിസ്തുവിന്റെ അവതാരം. മനുഷ്യരാശിയുടെ രക്ഷയ്ക്കായി സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്യാൻ അവൻ തയ്യാറാണ്. വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കണം: ആത്മീയ പാതപിയറി മധ്യഭാഗത്തേക്ക് മാത്രം കടന്നുപോയി; ആഖ്യാതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിലേക്ക് നായകൻ ഇതുവരെ “വളർന്നിട്ടില്ല”, പോയിന്റ് നെപ്പോളിയനല്ലെന്നും ഫ്രഞ്ച് ചക്രവർത്തി പ്രൊവിഡൻസിന്റെ കൈകളിലെ കളിപ്പാട്ടം മാത്രമാണെന്നും ബോധ്യപ്പെട്ടു (വായനക്കാരനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു). എന്നാൽ ഫ്രഞ്ച് അടിമത്തത്തിൽ ബെസുഖോവിന് ഉണ്ടായ അനുഭവങ്ങളും ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവുമായുള്ള പരിചയവും അവനിൽ ഇതിനകം ആരംഭിച്ച ജോലി പൂർത്തിയാക്കും.

തടവുകാരെ വധിക്കുന്ന സമയത്ത് (അവസാന ബോറോഡിനോ സംഭാഷണത്തിനിടെ ആൻഡ്രേയുടെ ക്രൂരമായ വാദങ്ങളെ നിരാകരിക്കുന്ന ഒരു രംഗം), പിയറി സ്വയം മറ്റുള്ളവരുടെ കൈകളിലെ ഒരു ഉപകരണമായി സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നു; അവന്റെ ജീവിതവും മരണവും അവനെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല. ഒരു ലളിതമായ കർഷകനുമായുള്ള ആശയവിനിമയം, ആപ്ഷെറോൺ റെജിമെന്റിലെ "വൃത്താകൃതിയിലുള്ള" സൈനികൻ, പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവ്, ഒടുവിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പുതിയ ജീവിത തത്ത്വചിന്തയുടെ സാധ്യത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ലക്ഷ്യം മറ്റെല്ലാ വ്യക്തിത്വങ്ങളിൽ നിന്നും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വമായി മാറുകയല്ല, മറിച്ച് ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക, പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഭാഗമാകുക എന്നതാണ്. അപ്പോൾ മാത്രമേ ഒരാൾക്ക് യഥാർത്ഥ അനശ്വരത അനുഭവിക്കാൻ കഴിയൂ:

“ഹാ, ഹാ, ഹാ! പിയറി ചിരിച്ചു. പിന്നെ അവൻ ഉറക്കെ പറഞ്ഞു:- പട്ടാളക്കാരൻ എന്നെ അകത്തേക്ക് കടത്തിവിടരുത്. എന്നെ പിടിച്ചു, പൂട്ടിയിട്ടു. എന്നെ ബന്ദിയാക്കിയിരിക്കുന്നു. ഞാൻ ആരാണ്? ഞാനോ? ഞാൻ - എന്റെ അമർത്യ ആത്മാവ്! ഹാ, ഹാ, ഹാ! “ഇതെല്ലാം എന്റേതാണ്, ഇതെല്ലാം എന്നിലുണ്ട്, ഇതെല്ലാം ഞാനാണ്!..” (വാല്യം IV, ഭാഗം രണ്ട്, അധ്യായം XIV).

പിയറിയുടെ ഈ പ്രതിഫലനങ്ങൾ മിക്കവാറും നാടോടി വാക്യങ്ങൾ പോലെ തോന്നുന്നത് വെറുതെയല്ല, അവ ആന്തരികവും ക്രമരഹിതവുമായ താളം ഊന്നിപ്പറയുകയും ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു:

പട്ടാളക്കാരൻ എന്നെ അകത്തേക്ക് അനുവദിച്ചില്ല.
എന്നെ പിടിച്ചു, പൂട്ടിയിട്ടു.
എന്നെ ബന്ദിയാക്കിയിരിക്കുന്നു.
ഞാൻ ആരാണ്? ഞാനോ?

സത്യം കേൾക്കുന്നു നാടൻ പാട്ട്, പിയറി തന്റെ നോട്ടം നയിക്കുന്ന ആകാശം, ശ്രദ്ധയുള്ള വായനക്കാരനെ മൂന്നാം വാല്യത്തിന്റെ അവസാനഭാഗം, ധൂമകേതുക്കളുടെ കാഴ്ച, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിന്റെ ആകാശം എന്നിവ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് രംഗത്തും പിയറിനെ തടവിൽ സന്ദർശിച്ച അനുഭവവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം അടിസ്ഥാനപരമാണ്. ആന്ദ്രേ, നമുക്ക് ഇതിനകം അറിയാവുന്നതുപോലെ, ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ അവസാനം, സ്വന്തം ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി സത്യവുമായി മുഖാമുഖം വരുന്നു. അയാൾക്ക് അവിടെയെത്താൻ ദീർഘമായ ഒരു റൗണ്ട് എബൗട്ട് വഴിയേ ഉള്ളൂ. വേദനാജനകമായ തിരയലുകളുടെ ഫലമായി പിയറി ആദ്യമായി അവളെ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

എന്നാൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഇതിഹാസത്തിൽ നിർണായകമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല. ഓർക്കുക, പിയറിയുടെ കഥാഗതി വൃത്താകൃതിയിലാണെന്ന് ഞങ്ങൾ പറഞ്ഞു, നിങ്ങൾ എപ്പിലോഗിലേക്ക് നോക്കിയാൽ, ചിത്രം കുറച്ച് മാറുന്നുണ്ടോ? ഇപ്പോൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്നുള്ള ബെസുഖോവിന്റെ വരവിന്റെ എപ്പിസോഡും പ്രത്യേകിച്ച് നിക്കോളായ് റോസ്‌റ്റോവ്, ഡെനിസോവ്, നിക്കോലെങ്ക ബോൾകോൺസ്‌കി എന്നിവരുമായി ഓഫീസിൽ നടന്ന സംഭാഷണത്തിന്റെ രംഗവും വായിക്കുക (ആദ്യത്തെ എപ്പിലോഗിന്റെ XIV-XVI അധ്യായങ്ങൾ). പിയറി, പൊതുസത്യത്തിന്റെ പൂർണ്ണത ഇതിനകം മനസ്സിലാക്കിയ, വ്യക്തിപരമായ അഭിലാഷങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ച അതേ പിയറി ബെസുഖോവ്, സാമൂഹിക വൈകല്യങ്ങൾ തിരുത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചും സർക്കാരിന്റെ തെറ്റുകളെ പ്രതിരോധിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചും വീണ്ടും സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അദ്ദേഹം ആദ്യകാല ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് സമൂഹങ്ങളിൽ അംഗമായെന്നും റഷ്യയുടെ ചരിത്ര ചക്രവാളത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഇടിമിന്നൽ വീർപ്പുമുട്ടാൻ തുടങ്ങിയെന്നും ഊഹിക്കാൻ പ്രയാസമില്ല.

നതാഷ, അവളുടെ സ്ത്രീ സഹജാവബോധം കൊണ്ട്, ആഖ്യാതാവ് തന്നെ പിയറിനോട് ചോദിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ചോദ്യം ഊഹിക്കുന്നു:

“ഞാൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? - അവൾ പറഞ്ഞു, - പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവിനെക്കുറിച്ച്. അവൻ എങ്ങനെയുണ്ട്? അവൻ ഇപ്പോൾ നിങ്ങളെ അംഗീകരിക്കുമോ?

ഇല്ല, ഞാൻ അംഗീകരിക്കില്ല, - ചിന്തിച്ചുകൊണ്ട് പിയറി പറഞ്ഞു. - അവൻ അംഗീകരിക്കുന്നത് ഞങ്ങളുടെ കുടുംബ ജീവിതമാണ്. എല്ലാത്തിലും സൗന്ദര്യവും സന്തോഷവും സമാധാനവും കാണാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഞാൻ അഭിമാനത്തോടെ അവനെ കാണിക്കും.

എന്ത് സംഭവിക്കുന്നു? താൻ നേടിയതും അനുഭവിച്ചതുമായ സത്യത്തിൽ നിന്ന് നായകൻ ലജ്ജിക്കാൻ തുടങ്ങിയോ? പിയറിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ സഖാക്കളുടെയും പദ്ധതികളോട് വിയോജിപ്പോടെ സംസാരിക്കുന്ന "ശരാശരി", "സാധാരണ" വ്യക്തി നിക്കോളായ് റോസ്തോവ് ശരിയാണോ? അപ്പോൾ നിക്കോളായ് ഇപ്പോൾ പിയറിനേക്കാൾ പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവിനോട് കൂടുതൽ അടുത്തു?

ശരിയും തെറ്റും. അതെ, പിയറി നിസ്സംശയമായും "റൗണ്ട്", കുടുംബം, രാജ്യവ്യാപകമായ സമാധാനപരമായ ആദർശത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നതിനാൽ, "യുദ്ധത്തിൽ" ചേരാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറാണ്. അതെ, കാരണം, തന്റെ മസോണിക് കാലഘട്ടത്തിൽ പൊതുനന്മയ്ക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രലോഭനത്തിലൂടെയും വ്യക്തിപരമായ അഭിലാഷങ്ങളുടെ പ്രലോഭനത്തിലൂടെയും അദ്ദേഹം ഇതിനകം കടന്നുപോയിരുന്നു - നെപ്പോളിയന്റെ പേരിൽ മൃഗത്തിന്റെ എണ്ണം "എണ്ണുകയും" സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുകയും ചെയ്ത നിമിഷത്തിൽ. ഈ വില്ലനിൽ നിന്ന് മനുഷ്യരാശിയെ രക്ഷിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടത് പിയറി തന്നെയാണെന്ന്. ഇല്ല, കാരണം "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന ഇതിഹാസത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഇതിഹാസവും റോസ്തോവിന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ചിന്തയാണ്: ചരിത്രപരമായ പ്രക്ഷോഭങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാനോ പങ്കെടുക്കാതിരിക്കാനോ നമ്മുടെ ആഗ്രഹങ്ങളിൽ, നമ്മുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ നമുക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യമില്ല.

ചരിത്രത്തിന്റെ ഈ നാഡിയുമായി പിയറി റോസ്തോവിനേക്കാൾ വളരെ അടുത്താണ്; മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് കീഴടങ്ങാനും അവ ഉള്ളതുപോലെ സ്വീകരിക്കാനും കരാട്ടേവ് തന്റെ ഉദാഹരണത്തിലൂടെ അവനെ പഠിപ്പിച്ചു. ഒരു രഹസ്യ സമൂഹത്തിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ, പിയറി ആദർശത്തിൽ നിന്ന് അകന്നു പോകുന്നു ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽഅവന്റെ വികസനത്തിൽ കുറച്ച് ചുവടുകൾ പിന്നോട്ട് മടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് കാര്യങ്ങളുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഗതിയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാൻ കഴിയാത്തതിനാലാണ്. ഒരുപക്ഷേ, ഭാഗികമായി സത്യം നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ, തന്റെ പുതിയ പാതയുടെ അവസാനത്തിൽ അവൻ അത് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ അറിയും.

അതിനാൽ, ഇതിഹാസം ഒരു ആഗോള ചരിത്രപരമായ ന്യായവാദത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു, അതിന്റെ അർത്ഥം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന വാക്യത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: "ബോധപൂർവമായ സ്വാതന്ത്ര്യം ഉപേക്ഷിക്കുകയും നമുക്ക് അനുഭവപ്പെടാത്ത ആശ്രിതത്വം തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്."

മുനിമാർ.ഞങ്ങൾ പ്ലേ ബോയ്‌സിനെ കുറിച്ചും നേതാക്കളെ കുറിച്ചും സാധാരണക്കാരെ കുറിച്ചും സത്യാന്വേഷികളെ കുറിച്ചും സംസാരിച്ചു. ഹോ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്നതിൽ നേതാക്കന്മാർക്ക് വിപരീതമായി വീരന്മാരുടെ മറ്റൊരു വിഭാഗം ഉണ്ട്. ഇവരാണ് ഋഷിമാർ. അതായത്, പൊതുജീവിതത്തിന്റെ സത്യം മനസ്സിലാക്കിയ, സത്യം അന്വേഷിക്കുന്ന മറ്റ് നായകന്മാർക്ക് മാതൃകയായ കഥാപാത്രങ്ങൾ. ഇവയാണ്, ഒന്നാമതായി, സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ തുഷിൻ, പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവ്, കുട്ടുസോവ്.

സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ തുഷിൻ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഷെൻഗ്രാബെൻ യുദ്ധത്തിന്റെ രംഗത്തിലാണ്; ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ കണ്ണിലൂടെയാണ് ഞങ്ങൾ അവനെ ആദ്യം കാണുന്നത് - ഇത് ആകസ്മികമല്ല. സാഹചര്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി മാറുകയും ബോൾകോൺസ്കി ഈ മീറ്റിംഗിന് ആന്തരികമായി തയ്യാറാകുകയും ചെയ്തിരുന്നെങ്കിൽ, പിയറിയുടെ ജീവിതത്തിൽ പ്ലേറ്റൺ കരാട്ടേവുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ അതേ പങ്ക് അവൾക്ക് അവന്റെ ജീവിതത്തിലും വഹിക്കാമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അയ്യോ, ആൻഡ്രി ഇപ്പോഴും സ്വന്തം ടൗലോണിന്റെ സ്വപ്നത്താൽ അന്ധനാണ്. തുഷിൻ (വാല്യം I, ഭാഗം രണ്ട്, അധ്യായം XXI), ബാഗ്രേഷന്റെ മുന്നിൽ കുറ്റബോധത്തോടെ നിശബ്ദനായിരിക്കുകയും തന്റെ മേലധികാരിയെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, ഈ നിശബ്ദതയ്ക്ക് പിന്നിൽ അടിമത്വമല്ല, മറിച്ച് ധാരണയാണെന്ന് ആൻഡ്രി രാജകുമാരന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന നൈതികത. "തന്റെ സ്വന്തം കരാട്ടേവിനെ" കാണാൻ ബോൾകോൺസ്കി ഇതുവരെ തയ്യാറായിട്ടില്ല.

"ഒരു ചെറിയ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മനുഷ്യൻ", ഒരു പീരങ്കി ബാറ്ററിയുടെ കമാൻഡർ, തുഷിൻ തുടക്കം മുതൽ തന്നെ വായനക്കാരിൽ വളരെ അനുകൂലമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു; ബാഹ്യമായ അസ്വാസ്ഥ്യം അവന്റെ സ്വാഭാവിക മനസ്സിനെ തളർത്തുകയേ ഉള്ളൂ. കാരണമില്ലാതെ, തുഷിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സാങ്കേതികത അവലംബിക്കുന്നു, നായകന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, ഇത് ആത്മാവിന്റെ ഒരു കണ്ണാടിയാണ്: “നിശബ്ദമായും പുഞ്ചിരിച്ചും, തുഷിൻ, നഗ്നമായ കാലിൽ നിന്ന് കാലിലേക്ക് മാറി, വലിയതും ബുദ്ധിമാനും ആയി അന്വേഷിച്ചു. ദയയുള്ള കണ്ണുകൾ ..." (വാല്യം I, ഭാഗം രണ്ട്, അധ്യായം XV).

നെപ്പോളിയനുവേണ്ടി സമർപ്പിച്ച അധ്യായത്തെ ഉടൻ പിന്തുടരുന്ന രംഗത്തിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് രചയിതാവ് അത്തരമൊരു നിസ്സാര വ്യക്തിയെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്? അനുമാനം പെട്ടെന്ന് വായനക്കാരിലേക്ക് വരുന്നില്ല. അവൻ XX അധ്യായത്തിൽ എത്തുമ്പോൾ മാത്രമേ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന്റെ ചിത്രം ക്രമേണ പ്രതീകാത്മക അനുപാതത്തിലേക്ക് വളരാൻ തുടങ്ങുകയുള്ളൂ.

"കൊച്ചു തുഷിൻ പൈപ്പ് ഒരു വശത്തേക്ക് കടിച്ചിരിക്കുന്നു" എന്നതിനൊപ്പം ബാറ്ററിയും മറന്ന് മറയില്ലാതെ അവശേഷിക്കുന്നു; അവൻ പ്രായോഗികമായി ഇത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, കാരണം അവൻ പൊതുകാര്യത്തിൽ പൂർണ്ണമായും ലയിച്ചിരിക്കുന്നു, അവൻ മുഴുവൻ ആളുകളുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി സ്വയം തോന്നുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ തലേദിവസം, ഈ വിചിത്രനായ ചെറിയ മനുഷ്യൻ മരണഭയത്തെക്കുറിച്ചും നിത്യജീവനെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ അനിശ്ചിതത്വത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിച്ചു; ഇപ്പോൾ അവൻ നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു.

കഥാകൃത്ത് ഇത് കാണിക്കുന്നു ചെറിയ മനുഷ്യൻക്ലോസ്-അപ്പ്: “... അവന്റെ തലയിൽ അവന്റെ സ്വന്തം അതിശയകരമായ ലോകം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അത് ആ നിമിഷം അവന്റെ സന്തോഷമായിരുന്നു. അവന്റെ ഭാവനയിലെ ശത്രു പീരങ്കികൾ പീരങ്കികളല്ല, മറിച്ച് അദൃശ്യമായ ഒരു പുകവലിക്കാരൻ അപൂർവ പഫുകളിൽ പുക പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന പൈപ്പുകളായിരുന്നു. ഈ നിമിഷത്തിൽ, പരസ്പരം ഏറ്റുമുട്ടുന്നത് റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച് സൈന്യങ്ങളല്ല; പരസ്പരം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നത് സ്വയം മഹാനായി സങ്കൽപ്പിക്കുന്ന ചെറിയ നെപ്പോളിയനും യഥാർത്ഥ മഹത്വത്തിലേക്ക് ഉയർന്നുവന്ന ചെറിയ തുഷിനും ആണ്. സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ മരണത്തെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, അവൻ തന്റെ മേലുദ്യോഗസ്ഥരെ മാത്രം ഭയപ്പെടുന്നു, ബാറ്ററിയിൽ ഒരു സ്റ്റാഫ് കേണൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ ഉടൻ ലജ്ജിക്കുന്നു. തുടർന്ന് (ഗ്ലാവ്ക XXI) തുഷിൻ എല്ലാ മുറിവേറ്റവരെയും (നിക്കോളായ് റോസ്തോവ് ഉൾപ്പെടെ) ഹൃദ്യമായി സഹായിക്കുന്നു.

രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ, യുദ്ധത്തിൽ കൈ നഷ്ടപ്പെട്ട സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ തുഷിനുമായി ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടും.

തുഷിനും മറ്റൊരു ടോൾസ്റ്റോയൻ സന്യാസിയായ പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവിനും ഒരേ സ്വഭാവമുണ്ട്. ഭൌതിക ഗുണങ്ങൾ: അവർ ഉയരത്തിൽ ചെറുതാണ്, അവർക്ക് സമാന സ്വഭാവങ്ങളുണ്ട്: അവർ വാത്സല്യവും നല്ല സ്വഭാവവുമുള്ളവരാണ്. യുദ്ധത്തിനിടയിൽ മാത്രമാണ് ഹോ തുഷിന് സാധാരണ ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി തോന്നുന്നത്, സമാധാനപരമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ലളിതവും ദയയും ഭീരുവും വളരെ സാധാരണക്കാരനുമാണ്. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും പ്ലേറ്റോ ഈ ജീവിതത്തിൽ എപ്പോഴും ഉൾപ്പെടുന്നു. യുദ്ധത്തിലും, പ്രത്യേകിച്ച് സമാധാനപരമായ അവസ്ഥയിലും. കാരണം അവൻ ലോകത്തെ തന്റെ ആത്മാവിൽ വഹിക്കുന്നു.

പിയറി തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രയാസകരമായ നിമിഷത്തിലാണ് പ്ലേറ്റോയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത് - അടിമത്തത്തിൽ, അവന്റെ വിധി സന്തുലിതാവസ്ഥയിൽ തൂങ്ങുകയും നിരവധി അപകടങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ. അവന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ കാര്യം (വിചിത്രമായ രീതിയിൽ അവനെ ശാന്തനാക്കുന്നു) കരാട്ടേവിന്റെ വൃത്താകൃതിയാണ്, ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ രൂപത്തിന്റെ യോജിപ്പുള്ള സംയോജനമാണ്. പ്ലേറ്റോയിൽ, എല്ലാം വൃത്താകൃതിയിലാണ് - രണ്ട് ചലനങ്ങളും, അയാൾക്ക് ചുറ്റും അവൻ സ്ഥാപിക്കുന്ന ജീവിതവും, ഗാർഹിക ഗന്ധം പോലും. ആസ്റ്റർലിറ്റ്സ് ഫീൽഡിലെ സീനിൽ "ആകാശം" എന്ന വാക്ക് ആവർത്തിച്ചതുപോലെ ആഖ്യാതാവ് തന്റെ സ്വഭാവപരമായ സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ "വൃത്താകൃതിയിലുള്ള", "വൃത്താകൃതിയിലുള്ള" വാക്കുകൾ ആവർത്തിക്കുന്നു.

ഷെൻഗ്രാബെൻ യുദ്ധസമയത്ത് ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കി സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ തുഷിൻ "സ്വന്തം കരാട്ടേവിനെ" കാണാൻ തയ്യാറായില്ല. മോസ്കോ സംഭവങ്ങളുടെ സമയമായപ്പോഴേക്കും പിയറി പ്ലേറ്റോയിൽ നിന്ന് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാൻ പക്വത പ്രാപിച്ചു. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ജീവിതത്തോടുള്ള യഥാർത്ഥ മനോഭാവം. അതുകൊണ്ടാണ് കരാട്ടേവ് "റഷ്യൻ, ദയയുള്ളതും വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതുമായ എല്ലാറ്റിന്റെയും ഏറ്റവും ശക്തവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ ഓർമ്മയും വ്യക്തിത്വവും പിയറിയുടെ ആത്മാവിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിന്നത്." എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബോറോഡിനോയിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള മടക്കയാത്രയിൽ, ബെസുഖോവ് ഒരു സ്വപ്നം കണ്ടു, അതിനിടയിൽ ഒരു ശബ്ദം കേട്ടു:

“മനുഷ്യസ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ദൈവത്തിന്റെ നിയമങ്ങളോടുള്ള ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ വിധേയത്വമാണ് യുദ്ധം,” ശബ്ദം പറഞ്ഞു. - ലാളിത്യം ദൈവത്തോടുള്ള അനുസരണമാണ്, നിങ്ങൾക്ക് അവനിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. അവർ ലളിതവുമാണ്. അവർ സംസാരിക്കുന്നില്ല, സംസാരിക്കുന്നു. പറഞ്ഞ വാക്ക് വെള്ളിയും പറയാത്തത് സ്വർണ്ണവുമാണ്. മരണത്തെ ഭയപ്പെടുമ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഒന്നും സ്വന്തമാക്കാൻ കഴിയില്ല. പിന്നെ അവളെ പേടിക്കാത്തവൻ എല്ലാം അവനുള്ളതാണ്... എല്ലാം ഒന്നിപ്പിക്കാൻ? പിയറി സ്വയം പറഞ്ഞു. - ഇല്ല, ബന്ധിപ്പിക്കരുത്. നിങ്ങൾക്ക് ചിന്തകളെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ ഈ ചിന്തകളെല്ലാം ബന്ധിപ്പിക്കാൻ - അതാണ് നിങ്ങൾക്ക് വേണ്ടത്! അതെ, നിങ്ങൾ പൊരുത്തപ്പെടണം, നിങ്ങൾ പൊരുത്തപ്പെടണം! (വാല്യം III, ഭാഗം മൂന്ന്, അധ്യായം IX).

ഈ സ്വപ്നത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ് പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവ്; എല്ലാം അവനിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവൻ മരണത്തെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, പഴഞ്ചൊല്ലുകളിൽ അവൻ ചിന്തിക്കുന്നു, അതിൽ പ്രായമുള്ളവർ നാടോടി ജ്ഞാനം, - കാരണം കൂടാതെ, ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ, പിയറി "സംസാരിക്കുന്ന വാക്ക് വെള്ളിയാണ്, പറയാത്തത് സ്വർണ്ണമാണ്" എന്ന പഴഞ്ചൊല്ല് കേൾക്കുന്നു.

പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവിനെ ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വം എന്ന് വിളിക്കാമോ? ഒരു വഴിയുമില്ല. നേരെമറിച്ച്: അവൻ ഒരു വ്യക്തിയല്ല, കാരണം അവന് സ്വന്തമായി പ്രത്യേകം ഇല്ല, ആളുകളിൽ നിന്ന് വേറിട്ട്, ആത്മീയ ആവശ്യങ്ങൾ, അഭിലാഷങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും ഇല്ല. ടോൾസ്റ്റോയിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അദ്ദേഹം ഒരു വ്യക്തിത്വത്തേക്കാൾ കൂടുതലാണ്; അവൻ ജനങ്ങളുടെ ആത്മാവിന്റെ ഭാഗമാണ്. ഒരു മിനിറ്റ് മുമ്പ് പറഞ്ഞ സ്വന്തം വാക്കുകൾ കരാട്ടേവ് ഓർക്കുന്നില്ല, കാരണം ഈ വാക്കിന്റെ സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹം ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അതായത്, അവൻ യുക്തിസഹമായ ഒരു ശൃംഖലയിൽ തന്റെ ന്യായവാദം നിർമ്മിക്കുന്നില്ല. നിങ്ങൾ പറയും പോലെ തന്നെ ആധുനിക ആളുകൾ, അവന്റെ മനസ്സ് പൊതുബോധവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്ലേറ്റോയുടെ ന്യായവിധികൾ വ്യക്തിപരമായ നാടോടി ജ്ഞാനത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.

കരാട്ടേവിന് ആളുകളോട് “പ്രത്യേക” സ്നേഹമില്ല - അവൻ എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളോടും ഒരുപോലെ സ്നേഹത്തോടെ പെരുമാറുന്നു. മാസ്റ്ററായ പിയറിനും, പ്ലേറ്റോയോട് ഒരു ഷർട്ട് തുന്നാൻ ഉത്തരവിട്ട ഫ്രഞ്ച് പട്ടാളക്കാരനോടും, അവനെ കുറ്റിയടിച്ച വൃത്തികെട്ട നായയോടും. ഒരു വ്യക്തിയല്ല, അയാൾക്ക് ചുറ്റുമുള്ള വ്യക്തിത്വങ്ങളും കാണുന്നില്ല, അവൻ കണ്ടുമുട്ടുന്ന എല്ലാവരും അവനെപ്പോലെ ഒരു പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ അതേ കണികയാണ്. അതിനാൽ മരണമോ വേർപിരിയലോ അവനു പ്രാധാന്യമില്ല; താൻ അടുത്തിരുന്ന വ്യക്തി പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷനായി എന്നറിയുമ്പോൾ കരാട്ടേവ് അസ്വസ്ഥനല്ല - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇതിൽ നിന്ന് ഒന്നും മാറുന്നില്ല! അനശ്വര ജീവിതംആളുകൾ തുടരുന്നു, നിങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്ന ഓരോ പുതിയതിലും അതിന്റെ മാറ്റമില്ലാത്ത സാന്നിധ്യം വെളിപ്പെടും.

കരാട്ടേവുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ നിന്ന് ബെസുഖോവ് പഠിക്കുന്ന പ്രധാന പാഠം, തന്റെ "അധ്യാപകനിൽ" നിന്ന് പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന പ്രധാന ഗുണം ജനങ്ങളുടെ നിത്യജീവിതത്തെ സ്വമേധയാ ആശ്രയിക്കുന്നതാണ്. അത് മാത്രമാണ് ഒരു വ്യക്തിക്ക് യഥാർത്ഥ സ്വാതന്ത്ര്യബോധം നൽകുന്നത്. കരാട്ടേവ്, രോഗബാധിതനായി, തടവുകാരുടെ നിരയിൽ നിന്ന് പിന്നോട്ട് പോകാൻ തുടങ്ങുകയും ഒരു നായയെപ്പോലെ വെടിവയ്ക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, പിയറി വളരെ അസ്വസ്ഥനല്ല. കരാട്ടേവിന്റെ വ്യക്തിഗത ജീവിതം അവസാനിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ ഉൾപ്പെട്ട ശാശ്വതവും രാജ്യവ്യാപകവുമായ ഒന്ന് തുടരുന്നു, അതിന് അവസാനമില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് ഷംഷെവോ ഗ്രാമത്തിൽ ബന്ദിയായ ബെസുഖോവ് കണ്ട പിയറിയുടെ രണ്ടാമത്തെ സ്വപ്നത്തിലൂടെ ടോൾസ്റ്റോയ് കരാട്ടേവിന്റെ കഥാഗതി പൂർത്തിയാക്കുന്നത്:

സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡിലെ പിയറിയെ ഭൂമിശാസ്ത്രം പഠിപ്പിച്ച, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന, പണ്ടേ മറന്നുപോയ, സൗമ്യനായ ഒരു പഴയ അധ്യാപകനാണെന്ന് പിയറി പെട്ടെന്ന് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തി ... അവൻ പിയറിക്ക് ഒരു ഗ്ലോബ് കാണിച്ചുകൊടുത്തു. ഈ ഗ്ലോബ് അളവുകളില്ലാതെ ജീവനുള്ള, ആന്ദോളനം ചെയ്യുന്ന ഒരു പന്തായിരുന്നു. ഗോളത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഉപരിതലവും ദൃഡമായി കംപ്രസ് ചെയ്ത തുള്ളികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ തുള്ളികൾ എല്ലാം നീങ്ങി, നീങ്ങി, പിന്നീട് പലതിൽ നിന്ന് ഒന്നായി ലയിച്ചു, പിന്നീട് ഒന്നിൽ നിന്ന് പലതായി വിഭജിച്ചു. ഓരോ തുള്ളിയും പുറത്തേക്ക് ഒഴുകാൻ, ഏറ്റവും വലിയ ഇടം പിടിച്ചെടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, എന്നാൽ മറ്റുള്ളവർ, അതിനായി പരിശ്രമിച്ചു, അത് ഞെക്കി, ചിലപ്പോൾ നശിപ്പിച്ചു, ചിലപ്പോൾ അതിൽ ലയിച്ചു.

അതാണ് ജീവിതം, - പഴയ ടീച്ചർ പറഞ്ഞു ...

ദൈവം നടുവിലാണ്, ഓരോ തുള്ളിയും അവനെ ഏറ്റവും വലിയ വലുപ്പത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ വികസിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു ... ഇതാ അവൻ, കരാട്ടേവ്, ഇപ്പോൾ അവൻ ഒഴുകി അപ്രത്യക്ഷനായി ”(വാല്യം IV, ഭാഗം മൂന്ന്, അധ്യായം XV).

ജീവിതത്തിന്റെ രൂപകത്തിൽ "ദ്രാവക ആന്ദോളന പന്ത്" വ്യക്തിഗത തുള്ളികൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്, എല്ലാം പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങൾഞങ്ങൾ മുകളിൽ സംസാരിച്ച "യുദ്ധവും സമാധാനവും": ഒപ്പം സ്പിൻഡിൽ, ക്ലോക്ക് വർക്ക്, ഉറുമ്പ്; എല്ലാത്തിനെയും എല്ലാം ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പ്രസ്ഥാനം - ഇതാണ് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആളുകളെയും ചരിത്രത്തെയും കുടുംബത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആശയം. പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവിന്റെ കൂടിക്കാഴ്ച പിയറിയെ ഈ സത്യം മനസ്സിലാക്കുന്നതിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു.

സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ തുഷിന്റെ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന്, ഞങ്ങൾ ഒരു പടി കയറുന്നതുപോലെ, പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവിന്റെ ചിത്രത്തിലേക്ക് കയറി. ഹോ, പ്ലേറ്റോയിൽ നിന്ന് ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഇടത്തിൽ ഒരു പടി കൂടി മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. പീപ്പിൾസ് ഫീൽഡ് മാർഷൽ കുട്ടുസോവിന്റെ ചിത്രം ഇവിടെ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നത് അപ്രാപ്യമായ ഉയരത്തിലാണ്. ഈ വൃദ്ധൻ, നരച്ച മുടിയുള്ള, തടിച്ച, മുറിവ് കൊണ്ട് വികൃതമായ മുഖവുമായി, ക്യാപ്റ്റൻ തുഷിന് മുകളിൽ, കൂടാതെ പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവിന് പോലും മുകളിലൂടെ നടക്കുന്നു. ദേശീയതയുടെ സത്യം, അവർ സഹജമായി മനസ്സിലാക്കി, അവൻ ബോധപൂർവ്വം മനസ്സിലാക്കുകയും അത് തന്റെ ജീവിത തത്വത്തിലേക്കും സൈനിക പ്രവർത്തനത്തിലേക്കും ഉയർത്തുകയും ചെയ്തു.

കുട്ടുസോവിന്റെ പ്രധാന കാര്യം (നെപ്പോളിയന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള എല്ലാ നേതാക്കളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി) വ്യക്തിപരമായ അഭിമാനകരമായ തീരുമാനത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുക, സംഭവങ്ങളുടെ ശരിയായ ഗതി ഊഹിക്കുക, സത്യത്തിൽ ദൈവഹിതമനുസരിച്ച് വികസിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവരെ തടയരുത്. ആദ്യ വാല്യത്തിൽ, ബ്രെനൗവിന് സമീപമുള്ള അവലോകനത്തിന്റെ രംഗത്തിലാണ് ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ആദ്യമായി കാണുന്നത്. നമ്മുടെ മുൻപിൽ ഒരു അസാന്നിദ്ധ്യവും തന്ത്രശാലിയുമായ ഒരു വൃദ്ധൻ, ഒരു പഴയ പ്രചാരകൻ, "ബഹുമാനത്തിന്റെ വാത്സല്യം" കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഭരിക്കുന്ന വ്യക്തികളെ, പ്രത്യേകിച്ച് സാറിനെ സമീപിക്കുമ്പോൾ കുട്ടുസോവ് ധരിക്കുന്ന യുക്തിരഹിതമായ ഒരു പ്രചാരകന്റെ മുഖംമൂടി അവന്റെ സ്വയം പ്രതിരോധത്തിനുള്ള നിരവധി മാർഗങ്ങളിൽ ഒന്ന് മാത്രമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ഉടനടി മനസ്സിലാക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയിൽ ഈ സ്വയം സംതൃപ്തരായ വ്യക്തികളുടെ യഥാർത്ഥ ഇടപെടൽ അനുവദിക്കാൻ അവന് കഴിയില്ല, അതിനാൽ വാക്കുകളിൽ വിരുദ്ധമാകാതെ അവരുടെ ഇഷ്ടത്തെ സ്നേഹപൂർവ്വം ഒഴിവാക്കാൻ അവൻ ബാധ്യസ്ഥനാണ്. അതിനാൽ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ നെപ്പോളിയനുമായുള്ള യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ഒഴിഞ്ഞുമാറും.

കുട്ടുസോവ്, മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും വാല്യങ്ങളിലെ യുദ്ധരംഗങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് പോലെ, ഒരു പ്രവൃത്തിക്കാരനല്ല, മറിച്ച് ഒരു ചിന്തകനാണ്, വിജയത്തിന് മനസ്സല്ല, പദ്ധതിയല്ല, മറിച്ച് "മനസ്സിലും അറിവിലും നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ മറ്റെന്തെങ്കിലും ആവശ്യമാണ്" എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യമുണ്ട്. ." എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി - "നിങ്ങൾക്ക് ക്ഷമയും സമയവും ആവശ്യമാണ്." പഴയ കമാൻഡർ രണ്ടും സമൃദ്ധമായി ഉണ്ട്; "സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ശാന്തമായ ധ്യാനം" എന്ന സമ്മാനം അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ ദോഷം ചെയ്യാതിരിക്കുക എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം. അതായത്, എല്ലാ റിപ്പോർട്ടുകളും, എല്ലാ പ്രധാന പരിഗണനകളും ശ്രദ്ധിക്കുക: ഉപയോഗപ്രദമായ പിന്തുണ (അതായത്, കാര്യങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക ഗതിയുമായി യോജിക്കുന്നവ), ദോഷകരമായവ നിരസിക്കുക.

എ പ്രധാന രഹസ്യം, കുട്ടുസോവ് മനസ്സിലാക്കിയ, യുദ്ധത്തിലും സമാധാനത്തിലും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ, ദേശീയ ചൈതന്യം നിലനിർത്തുന്നതിന്റെ രഹസ്യം, പ്രധാന ശക്തിപിതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും ശത്രുവിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ.

അതുകൊണ്ടാണ് ഈ വൃദ്ധനും ദുർബലനും ധീരനുമായ വ്യക്തി ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഒരു ആദർശ നയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നത്, അദ്ദേഹം പ്രധാന ജ്ഞാനം മനസ്സിലാക്കി: ഒരു വ്യക്തിക്ക് കോഴ്സിനെ സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിയില്ല. ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾആവശ്യം എന്ന ആശയത്തിന് അനുകൂലമായി സ്വാതന്ത്ര്യം എന്ന ആശയം ഉപേക്ഷിക്കുകയും വേണം. ഈ ചിന്ത പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ബോൾകോൺസ്കിയെ ടോൾസ്റ്റോയ് "നിർദ്ദേശിക്കുന്നു": കുട്ടുസോവിനെ കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫായി നിയമിച്ചതിന് ശേഷം, ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ ഇങ്ങനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു: "അവന് സ്വന്തമായി ഒന്നും ഉണ്ടാകില്ല ... തന്നേക്കാൾ ശക്തവും പ്രാധാന്യമുള്ളതുമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ചെയ്യും - ഇതാണ് സംഭവങ്ങളുടെ അനിവാര്യമായ ഗതി ... ഏറ്റവും പ്രധാനമായി ... അവൻ റഷ്യൻ ആണ്, ജാൻലിസിന്റെ നോവലും ഫ്രഞ്ച് വാക്കുകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ”(വാല്യം III, ഭാഗം രണ്ട്, അധ്യായം XVI).

കുട്ടുസോവിന്റെ രൂപമില്ലാതെ, ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ ഇതിഹാസത്തിന്റെ പ്രധാന കലാപരമായ കടമകളിലൊന്ന് പരിഹരിക്കില്ലായിരുന്നു: “ചരിത്രം കൊണ്ടുവന്ന ആളുകളെ നിയന്ത്രിക്കുന്നുവെന്ന് കരുതപ്പെടുന്ന ഒരു യൂറോപ്യൻ നായകന്റെ വഞ്ചനാപരമായ രൂപത്തെ എതിർക്കുക”, “ലളിതവും എളിമയും അതിനാൽ യഥാർത്ഥ ഗംഭീരമായ രൂപം" നാടോടി നായകൻ, അത് ഒരിക്കലും ഈ "വഞ്ചനാപരമായ രൂപത്തിൽ" സ്ഥിരതാമസമാക്കില്ല.

നതാഷ റോസ്തോവ്.ഇതിഹാസത്തിലെ നായകന്മാരുടെ ടൈപ്പോളജി സാഹിത്യ പദങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്താൽ, ഒരു ആന്തരിക പാറ്റേൺ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തും. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ലോകവും നുണകളുടെ ലോകവും നാടകീയവും ഇതിഹാസവുമായ കഥാപാത്രങ്ങളാൽ എതിർക്കപ്പെടുന്നു. പിയറിയുടെയും ആന്ദ്രേയുടെയും നാടകീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്, അവ എല്ലായ്പ്പോഴും ചലനത്തിലും വികാസത്തിലുമാണ്; കരാട്ടേവിന്റെയും കുട്ടുസോവിന്റെയും ഇതിഹാസ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ സമഗ്രതയാൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിലും സമാധാനത്തിലും ടോൾസ്റ്റോയ് സൃഷ്ടിച്ച പോർട്രെയിറ്റ് ഗാലറിയിലാണ് ഹോ, ലിസ്റ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്ന വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നും ചേരാത്ത കഥാപാത്രം. ഇതിഹാസത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ നതാഷ റോസ്തോവയുടെ ഗാനരചയിതാവാണിത്.

അവൾ "ലൈഫ് ബർണറുകളിൽ" പെട്ടയാളാണോ? ഇതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക അസാധ്യമാണ്. അവളുടെ ആത്മാർത്ഥതയോടെ, അവളുടെ ഉയർന്ന നീതിബോധത്തോടെ! അവളുടെ ബന്ധുക്കളായ റോസ്തോവുകളെപ്പോലെ അവൾ "സാധാരണ ആളുകളിൽ" പെട്ടതാണോ? പല തരത്തിൽ, അതെ; എന്നിട്ടും പിയറിയും ആൻഡ്രിയും അവളുടെ സ്നേഹം തേടുന്നത് വെറുതെയല്ല, അവളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, പൊതുനിരയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. അതേ സമയം, നിങ്ങൾക്ക് അവളെ ഒരു സത്യാന്വേഷി എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. നതാഷ അഭിനയിക്കുന്ന രംഗങ്ങൾ എത്ര ആവർത്തിച്ചു വായിച്ചാലും തിരച്ചിലിന്റെ ഒരു സൂചന പോലും നമുക്ക് കണ്ടെത്താനാവില്ല. ധാർമ്മിക ആദർശം, സത്യം, സത്യം. എപ്പിലോഗിൽ, വിവാഹശേഷം, അവൾക്ക് അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ തെളിച്ചം, അവളുടെ രൂപത്തിന്റെ ആത്മീയത പോലും നഷ്ടപ്പെടുന്നു; ബേബി ഡയപ്പറുകൾ അവൾക്ക് പകരം പിയറിക്കും ആൻഡ്രേയ്ക്കും ജീവിതത്തിന്റെ സത്യത്തെയും ലക്ഷ്യത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ നൽകുന്നു.

ബാക്കിയുള്ള റോസ്തോവുകളെപ്പോലെ, നതാഷയ്ക്കും മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സില്ല; ഭാഗം നാലിന്റെ XVII അധ്യായത്തിൽ അവസാന വോള്യം, തുടർന്ന് എപ്പിലോഗിൽ ഞങ്ങൾ അവളെ ദൃഢബുദ്ധിയുള്ള സ്ത്രീയായ മരിയ ബോൾകോൺസ്കായ-റോസ്റ്റോവയുടെ അടുത്തായി കാണുന്നു, ഈ വ്യത്യാസം പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്. നതാഷ, ആഖ്യാതാവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നതുപോലെ, "മിടുക്കനാകാൻ തയ്യാറായില്ല." മറുവശത്ത്, ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് അമൂർത്തമായ മനസ്സിനേക്കാൾ പ്രധാനമാണ്, സത്യാന്വേഷണത്തേക്കാൾ പ്രധാനമാണ്: ജീവിതത്തെ അനുഭവപരമായി അറിയാനുള്ള സഹജാവബോധം. വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത ഈ ഗുണമാണ് നതാഷയുടെ പ്രതിച്ഛായയെ "ജ്ഞാനികളോട്", പ്രാഥമികമായി കുട്ടുസോവിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നത്, മറ്റെല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവൾ സാധാരണക്കാരുമായി കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും. ഇത് ഏതെങ്കിലും ഒരു വിഭാഗത്തിലേക്ക് "ആട്രിബ്യൂട്ട്" ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണ്: ഇത് ഒരു വർഗ്ഗീകരണവും അനുസരിക്കുന്നില്ല, ഏതെങ്കിലും നിർവചനത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറം അത് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു.

നതാഷ, "കറുത്ത കണ്ണുള്ള, വലിയ വായയുള്ള, വൃത്തികെട്ട, എന്നാൽ ജീവനുള്ള", ഇതിഹാസത്തിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളിലും ഏറ്റവും വൈകാരികമാണ്; അതിനാൽ അവൾ എല്ലാ റോസ്തോവുകളിലും ഏറ്റവും സംഗീതമാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ ഘടകം അവളുടെ ആലാപനത്തിൽ മാത്രമല്ല, ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരും അതിശയകരമാണെന്ന് തിരിച്ചറിയുന്നു, മാത്രമല്ല നതാഷയുടെ ശബ്ദത്തിലും. ഒരു നിലാവുള്ള രാത്രിയിൽ, പെൺകുട്ടികൾ സംസാരിക്കുന്നത് കാണാതെ, സോന്യയുമായുള്ള നതാഷയുടെ സംഭാഷണം കേട്ടപ്പോൾ ആൻഡ്രേയുടെ ഹൃദയം ആദ്യമായി വിറച്ചുവെന്ന് ഓർക്കുക. റോസ്തോവ് കുടുംബത്തെ നശിപ്പിച്ച 43 ആയിരം നഷ്ടപ്പെട്ടതിനെത്തുടർന്ന് നിരാശയിൽ വീഴുന്ന സഹോദരൻ നിക്കോളായിയെ നതാഷയുടെ ആലാപനം സുഖപ്പെടുത്തുന്നു.

വൈകാരികവും സെൻസിറ്റീവും അവബോധജന്യവുമായ ഒരു വേരിൽ നിന്ന്, അവളുടെ അഹംഭാവവും അനറ്റോൾ കുരാഗിനുമായുള്ള കഥയിലും അവളുടെ നിസ്വാർത്ഥതയിലും പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെട്ടു, മോസ്കോ കത്തിച്ചതിൽ പരിക്കേറ്റവർക്കുള്ള വണ്ടികളുടെ രംഗത്തിലും അത് കാണിക്കുന്ന എപ്പിസോഡുകളിലും. പെത്യയുടെ മരണവാർത്ത കേട്ട് ഞെട്ടിയുണർന്ന ആന്ദ്രേയെ അവൾ എങ്ങനെ പരിപാലിക്കുന്നു, അമ്മയെ അവൻ എങ്ങനെ പരിപാലിക്കുന്നു.

അവൾക്ക് നൽകപ്പെടുന്ന പ്രധാന സമ്മാനം, ഇതിഹാസത്തിലെ മറ്റെല്ലാ നായകന്മാരേക്കാളും, മികച്ചവരെപ്പോലും അവളെ ഉയർത്തുന്നത് സന്തോഷത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സമ്മാനമാണ്. അവരെല്ലാം കഷ്ടപ്പെടുന്നു, കഷ്ടപ്പെടുന്നു, സത്യം അന്വേഷിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിത്വമില്ലാത്ത പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവിനെപ്പോലെ അത് സ്നേഹപൂർവ്വം കൈവശം വയ്ക്കുന്നു. നതാഷ മാത്രം നിസ്വാർത്ഥമായി ജീവിതം ആസ്വദിക്കുന്നു, അതിന്റെ പനിയുടെ സ്പന്ദനം അനുഭവിക്കുകയും ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരുമായും അവളുടെ സന്തോഷം ഉദാരമായി പങ്കിടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ സന്തോഷം അവളുടെ സ്വാഭാവികതയിലാണ്; അതുകൊണ്ടാണ് ആഖ്യാതാവ് നതാഷ റോസ്തോവയുടെ ആദ്യ പന്തിന്റെ രംഗം അവളുടെ പരിചയത്തിന്റെയും അനറ്റോൾ കുരാഗിനുമായുള്ള പ്രണയത്തിന്റെയും എപ്പിസോഡുമായി വളരെ കഠിനമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത്. ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക: ഈ പരിചയം തിയേറ്ററിലാണ് നടക്കുന്നത് (വാല്യം II, ഭാഗം അഞ്ച്, അധ്യായം IX). അതായത്, ഗെയിം വാഴുന്നിടത്ത് നടിക്കുക. ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് ഇത് പോരാ; അവൻ ഇതിഹാസ ആഖ്യാതാവിനെ വികാരങ്ങളുടെ പടവുകളിലേക്ക് "ഇറങ്ങാൻ" പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വിവരണങ്ങളിൽ പരിഹാസം ഉപയോഗിക്കുക, കുരാഗിനോടുള്ള നതാഷയുടെ വികാരങ്ങൾ ജനിക്കുന്ന പ്രകൃതിവിരുദ്ധമായ അന്തരീക്ഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ശക്തമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

"യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്നതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായ താരതമ്യം ഗാനരചയിതാവായ നതാഷയ്ക്ക് കാരണമായത് വെറുതെയല്ല. ഒരു നീണ്ട വേർപിരിയലിനുശേഷം, പിയറി, മരിയ രാജകുമാരിയുമായി റോസ്തോവയെ കണ്ടുമുട്ടിയ നിമിഷത്തിൽ, അവൻ നതാഷയെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, പെട്ടെന്ന് “തുരുമ്പിച്ച വാതിൽ തുറക്കുന്നത് പോലെ പ്രയാസത്തോടെയും പരിശ്രമത്തോടെയും ശ്രദ്ധയുള്ള കണ്ണുകളുള്ള ഒരു മുഖം പുഞ്ചിരിച്ചു, ഈ അലിഞ്ഞുപോയ വാതിലിൽ നിന്ന്. പെട്ടെന്ന് അത് മണക്കുകയും മറന്നുപോയ സന്തോഷത്തിൽ പിയറിനെ ഉണർത്തുകയും ചെയ്തു ... അത് മണക്കുകയും വിഴുങ്ങുകയും വിഴുങ്ങുകയും ചെയ്തു ”(വാല്യം IV, ഭാഗം നാല്, അധ്യായം XV).

ടോൾസ്റ്റോയ് എപ്പിലോഗിൽ കാണിക്കുന്നതുപോലെ ഹോ നതാഷയുടെ യഥാർത്ഥ തൊഴിൽ (അനേകം വായനക്കാർക്കും അപ്രതീക്ഷിതമായി) വെളിപ്പെടുത്തിയത് മാതൃത്വത്തിൽ മാത്രമാണ്. കുട്ടികളിലേക്ക് കടന്ന അവൾ അവരിലും അവരിലൂടെയും സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നു; ഇത് ആകസ്മികമല്ല: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കുടുംബം ഒരേ പ്രപഞ്ചമാണ്, ക്രിസ്ത്യൻ വിശ്വാസം പോലെ, ജനങ്ങളുടെ ജീവിതം പോലെ, ഒരേ അവിഭാജ്യവും രക്ഷാകരവുമായ ലോകമാണ്.

അദ്ദേഹം "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന ഒരു അത്ഭുതകരമായ കൃതി എഴുതുക മാത്രമല്ല, നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി റഷ്യൻ ജീവിതം കാണിക്കുകയും ചെയ്തു. എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ നോവലിന്റെ പേജുകളിൽ 600-ലധികം കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതിയുടെ ഗവേഷകർ കണക്കാക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ഈ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും എഴുത്തുകാരനെക്കുറിച്ച് വ്യക്തവും കൃത്യവുമായ വിവരണമുണ്ട്. ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും വിശദമായ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാൻ ഇത് വായനക്കാരനെ അനുവദിക്കുന്നു.

എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു

"യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിലെ കഥാപാത്ര സംവിധാനം

തീർച്ചയായും, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ജനങ്ങളാണ്. രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റഷ്യൻ രാഷ്ട്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കാര്യമാണിത്. ഒന്നുമില്ലാത്ത സാധാരണക്കാരെ മാത്രമല്ല, തനിക്കുവേണ്ടിയല്ല, മറ്റുള്ളവർക്കുവേണ്ടി ജീവിക്കുന്ന പ്രഭുക്കന്മാരും ജനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നുവെന്ന് നോവൽ പറയുന്നു. എന്നാൽ നോവലിലെ ആളുകളെ പ്രഭുക്കന്മാർ എതിർക്കുന്നു:

1. കുരഗിൻസ്.
2. സലൂൺ സന്ദർശകർ അന്ന ഷെറർ.

എല്ലാം വിവരണത്തിൽ നിന്ന് ഉടനടി നിർണ്ണയിക്കാനാകും ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ നോവലിന്റെ നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളാണ്. അവരുടെ ജീവിതം ആത്മീയവും യാന്ത്രികവുമാണ്, അവർ കൃത്രിമവും നിർജീവവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, അവർ കരുണ കാണിക്കാൻ കഴിവില്ലാത്തവരാണ്, അവർ സ്വാർത്ഥരാണ്. ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ പോലും ഈ നായകന്മാർക്ക് മാറാൻ കഴിയില്ല.

തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ, ലെവ് നിക്കോളയേവിച്ച് തന്റെ പോസിറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഹൃദയത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ പോസിറ്റീവ് അഭിനേതാക്കളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

1. കുട്ടുസോവ്.
2. നതാഷ റോസ്തോവ്.
3. പ്ലാറ്റൺ കരാട്ടേവ്.
4. അൽപതിച്ച്.
5. ഓഫീസർ തിമോഖിൻ.
6. ഓഫീസർ തുഷിൻ.
7. പിയറി ബെസുഖോവ്.
8. ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കി.

ഈ നായകന്മാരെല്ലാം സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കാനും വികസിപ്പിക്കാനും മാറ്റാനും കഴിയും. എന്നാൽ 1812ലെ യുദ്ധമാണ്, അത് കൊണ്ടുവന്ന പരീക്ഷണങ്ങൾ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ആരോപിക്കാൻ കഴിയുന്നത് ഏത് പാളയത്തിലേക്കാണ് എന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.

പ്യോറ്റർ റോസ്തോവ് ആണ് നോവലിന്റെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം

കൗണ്ട് പീറ്റർ റോസ്തോവ് കുടുംബത്തിലെ ഏറ്റവും ഇളയ കുട്ടിയാണ്, നതാഷയുടെ സഹോദരൻ. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, വായനക്കാരൻ അവനെ വളരെ ചെറിയ കുട്ടിയായി കാണുന്നു. അതിനാൽ, 1805-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് 9 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. ഈ പ്രായത്തിൽ എഴുത്തുകാരൻ താൻ തടിച്ചവനാണെന്ന് മാത്രമേ ശ്രദ്ധിക്കുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, 13 വയസ്സുള്ള പീറ്ററിന്റെ സ്വഭാവം കൗമാരക്കാരൻ സുന്ദരനും സന്തോഷവാനും ആയി മാറുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ചേർക്കുന്നു.

16-ആം വയസ്സിൽ, പീറ്റർ യുദ്ധത്തിന് പോകുന്നു, അയാൾക്ക് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പോകേണ്ടിവന്നു, താമസിയാതെ ഒരു യഥാർത്ഥ മനുഷ്യനായി, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായി. അവൻ ഒരു ദേശസ്നേഹിയാണ്, തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് വേവലാതിപ്പെടുന്നു. പെത്യ മികച്ച ഫ്രഞ്ച് സംസാരിച്ചു, പിടിക്കപ്പെട്ട ഫ്രഞ്ച് ആൺകുട്ടിയോട് സഹതാപം തോന്നി. യുദ്ധത്തിന് പോകുമ്പോൾ, വീരോചിതമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ പെത്യ സ്വപ്നം കാണുന്നു.

ആദ്യം അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ അവനെ സേവനത്തിന് പോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല, തുടർന്ന് അവർ സുരക്ഷിതമായ ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്തി, അവൻ ഇപ്പോഴും ഒരു സുഹൃത്തിനൊപ്പം സൈന്യത്തിൽ ചേരുന്നു. അസിസ്റ്റന്റ് ജനറലായി നിയമിതനായ ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തെ തടവിലാക്കി. ഫ്രഞ്ചുകാരുമായുള്ള യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഡോളോഖോവിനെ സഹായിച്ചു, തലയിൽ മുറിവേറ്റ പെത്യ മരിക്കുന്നു.

നതാഷ റോസ്‌തോവ തന്റെ ഏക മകന് അവന്റെ പേരിടും, അവൾ വളരെ അടുത്തിരുന്ന തന്റെ സഹോദരനെ ഒരിക്കലും മറക്കാൻ കഴിയില്ല.

ചെറിയ പുരുഷ കഥാപാത്രങ്ങൾ

"യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിൽ നിരവധി ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്. അവയിൽ, ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രതീകങ്ങൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു:

1. ദ്രുബെത്സ്കൊയ് ബോറിസ്.
2. ഡോലോഖോവ്.

ഉയരവും സുന്ദരവുമായ ബോറിസ് ഡ്രൂബെറ്റ്സ്കി റോസ്തോവ് കുടുംബത്തിൽ വളർന്നു, നതാഷയുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മ, രാജകുമാരി ഡ്രുബെറ്റ്സ്കായ, റോസ്തോവ് കുടുംബത്തിന്റെ വിദൂര ബന്ധുവായിരുന്നു. അവൻ അഭിമാനിക്കുന്നു, ഒരു സൈനിക ജീവിതം സ്വപ്നം കാണുന്നു.

അമ്മയുടെ പരിശ്രമത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് കാവൽക്കാരനായ അദ്ദേഹം 1805 ലെ സൈനിക പ്രചാരണത്തിലും പങ്കെടുത്തു. ബോറിസ് "ഉപയോഗപ്രദമായ" പരിചയക്കാരെ മാത്രം ഉണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിനാൽ, എഴുത്തുകാരൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണം ആഹ്ലാദകരമല്ല. അതിനാൽ, പണമെല്ലാം ഒരു ധനികനുവേണ്ടി ചെലവഴിക്കാൻ അവൻ തയ്യാറാണ്. ജൂലി കുരാഗിന സമ്പന്നയായതിനാൽ അവൻ അവളുടെ ഭർത്താവായി.

ഗാർഡ് ഓഫീസർ ഡോലോഖോവ് നോവലിലെ ഒരു ശോഭയുള്ള ദ്വിതീയ കഥാപാത്രമാണ്. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ചിന് 25 വയസ്സായിരുന്നു. ഒരു പാവപ്പെട്ട കുലീന കുടുംബത്തിൽപ്പെട്ട മാന്യയായ മരിയ ഇവാനോവ്ന എന്ന സ്ത്രീയാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. സെമിയോനോവ്സ്കി റെജിമെന്റിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ സ്ത്രീകൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കാരണം അവൻ സുന്ദരനായിരുന്നു: ഇടത്തരം ഉയരം, ചുരുണ്ട മുടിയും നീലക്കണ്ണുകളും. ഉറച്ച ശബ്ദവും തണുത്ത രൂപവും ഡോലോഖോവിൽ വിദ്യാഭ്യാസവും ബുദ്ധിയും സമന്വയിപ്പിച്ചു. ഡോലോഖോവ് ഒരു കളിക്കാരനാണെന്നും ഒരു ഉല്ലാസജീവിതം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നുവെങ്കിലും, അവൻ ഇപ്പോഴും സമൂഹത്തിൽ ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്നു.

റോസ്തോവ്, ബോൾകോൺസ്കി കുടുംബങ്ങളുടെ പിതാക്കന്മാർ

ജനറൽ ബോൾകോൺസ്കി വളരെക്കാലമായി വിരമിച്ചു. അവൻ സമ്പന്നനും സമൂഹത്തിൽ ആദരണീയനുമാണ്. കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ ഭരണകാലത്ത് അദ്ദേഹം തന്റെ സേവനം നിർവഹിച്ചു, അതിനാൽ കുട്ടുസോവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നല്ല സുഹൃത്താണ്. എന്നാൽ ബോൾകോൺസ്കി കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവിന്റെ സ്വഭാവം ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് സംഭവിക്കുന്നു കർശനമായി മാത്രമല്ല, കഠിനവുമാണ്. അവൻ തന്റെ ആരോഗ്യത്തെ പരിപാലിക്കുകയും എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ക്രമത്തെ വിലമതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കൗണ്ട് ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് റോസ്തോവ് നോവലിലെ പോസിറ്റീവും ശോഭയുള്ളതുമായ നായകനാണ്. അന്ന മിഖൈലോവ്ന ഷിൻഷിനയാണ് ഭാര്യ. ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് അഞ്ച് കുട്ടികളെ വളർത്തുന്നു. അവൻ സമ്പന്നനും സന്തോഷവാനും, ദയയും സ്വഭാവത്തിൽ ആത്മവിശ്വാസവും ഉള്ളവനാണ്. പഴയ രാജകുമാരൻ വളരെ വിശ്വസ്തനും എളുപ്പത്തിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടവനുമാണ്.

ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് ഒരു സഹതാപമുള്ള വ്യക്തിയാണ്, ഒരു ദേശസ്നേഹിയാണ്. പരിക്കേറ്റ സൈനികരെ അദ്ദേഹം തന്റെ വീട്ടിൽ സ്വീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം കുടുംബത്തിന്റെ അവസ്ഥ ഒട്ടും പാലിച്ചില്ല, അതിനാൽ അവൻ നാശത്തിന്റെ കുറ്റവാളിയായി മാറുന്നു. തന്റെ മക്കളുടെ ദുരന്തങ്ങളെ അതിജീവിക്കാൻ ശ്രമിച്ച രാജകുമാരൻ 1813-ൽ മരിക്കുന്നു.

ചെറിയ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതിയിൽ രചയിതാവ് വിവരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന നിരവധി ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്. "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന കൃതിയിൽ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഇനിപ്പറയുന്ന നായികമാർ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു:

1. സോന്യ റോസ്തോവ.
2. ജൂലി കുരാഗിൻ.
3. വെരാ റോസ്തോവ.

യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ നതാഷ റോസ്തോവയുടെ രണ്ടാമത്തെ ബന്ധുവാണ് സോന്യ റോസ്തോവ. സോഫിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന ഒരു അനാഥയും സ്ത്രീധനവുമാണ്. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ വായനക്കാർ അവളെ ആദ്യമായി കാണുന്നു. അപ്പോൾ, 1805-ൽ അവൾക്ക് 15 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. സോന്യ മനോഹരമായി കാണപ്പെട്ടു: അവളുടെ അരക്കെട്ട് നേർത്തതും ചെറുതുമാണ്, വലുതും കട്ടിയുള്ളതുമായ ഒരു കറുത്ത ബ്രെയ്ഡ് അവളുടെ തലയിൽ രണ്ടുതവണ പൊതിഞ്ഞു. മൃദുവും പിൻവലിച്ചതുമായ രൂപം പോലും മയക്കി.

പ്രായം കൂടുന്തോറും പെൺകുട്ടി കൂടുതൽ സുന്ദരിയായി കാണപ്പെട്ടു. 22-ാം വയസ്സിൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ വിവരണമനുസരിച്ച്, അവൾ ഒരു പൂച്ചയെപ്പോലെയായിരുന്നു: മിനുസമാർന്നതും വഴക്കമുള്ളതും മൃദുവും. അവൾ നിക്കോലെങ്ക റോസ്തോവുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. "മിടുക്കനായ" വരനായ ഡോലോഖോവിനോട് അവൾ തന്റെ സ്നേഹം പോലും നിരസിക്കുന്നു. വ്യത്യസ്ത പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ വിദഗ്ധമായി വായിക്കാൻ സോന്യയ്ക്ക് അറിയാമായിരുന്നു. അവൾ സാധാരണയായി നേർത്ത ശബ്ദത്തിലും വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെയും വായിക്കുന്നു.

എന്നാൽ നിക്കോളാസ് വിവാഹം തീരുമാനിച്ചു മരിയ ബോൾകോൺസ്കായ. സാമ്പത്തികവും ക്ഷമയും ഉള്ള സോന്യ, കുടുംബത്തെ വളരെ സമർത്ഥമായി കൈകാര്യം ചെയ്തു, അവരെ സഹായിച്ചുകൊണ്ട് യുവ റോസ്തോവ് കുടുംബത്തിന്റെ വീട്ടിൽ താമസിച്ചു. നോവലിന്റെ അവസാനം, എഴുത്തുകാരൻ അവളെ 30 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളും വിവാഹിതയല്ല, പക്ഷേ റോസ്തോവ് കുട്ടികളുമായി തിരക്കിലാണ്, രോഗിയായ രാജകുമാരിയെ പരിചരിക്കുന്നു.

ജൂലി കുരാഗിന നോവലിലെ പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത നായികയാണ്. അമ്മയോടൊപ്പം ഉപേക്ഷിച്ചുപോയ അവളുടെ സഹോദരന്മാരുടെ യുദ്ധത്തിൽ മരണശേഷം പെൺകുട്ടി സമ്പന്നയായ ഒരു അവകാശിയായി മാറുന്നുവെന്ന് അറിയാം. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ജൂലിക്ക് ഇതിനകം 20 വയസ്സായി, അവൾ മാന്യമായ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ളയാളാണെന്ന് വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവളുടെ സദ്ഗുണസമ്പന്നരായ മാതാപിതാക്കൾ അവളെ വളർത്തി, പൊതുവേ, ജൂലിക്ക് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ റോസ്തോവ് കുടുംബത്തിന് പരിചിതമായിരുന്നു.

ജൂലിക്ക് പ്രത്യേക ബാഹ്യ ഡാറ്റയൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. പെൺകുട്ടി തടിച്ചതും വിരൂപയുമായിരുന്നു. എന്നാൽ അവൾ ഫാഷനായി വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും എപ്പോഴും പുഞ്ചിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. അവളുടെ ചുവന്ന മുഖവും പൊടിപടലങ്ങൾ നന്നായി മൂടിയതും നനഞ്ഞ കണ്ണുകളും കാരണം അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആരും ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ജൂലി അൽപ്പം നിഷ്കളങ്കയും വളരെ വിഡ്ഢിയുമാണ്. ഒരു പന്ത് പോലും നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു.

വഴിയിൽ, കൗണ്ടസ് റോസ്തോവ നിക്കോളായിയെ ജൂലിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. എന്നാൽ പണത്തിനുവേണ്ടി, ജൂലിയെ വെറുക്കുന്ന ബോറിസ് ഡ്രൂബെറ്റ്സ്കോയ് അവളെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു, വിവാഹത്തിന് ശേഷം അവളെ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ.

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിലെ മറ്റൊരു ചെറിയ സ്ത്രീ കഥാപാത്രം വെരാ റോസ്തോവയാണ്. ഇത് റോസ്തോവ രാജകുമാരിയുടെ മൂത്തതും സ്നേഹിക്കപ്പെടാത്തതുമായ മകളാണ്. വിവാഹശേഷം അവൾ വെരാ ബെർഗ് ആയി മാറി. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അവൾക്ക് 20 വയസ്സായിരുന്നു, പെൺകുട്ടിക്ക് അവളുടെ സഹോദരി നതാഷയേക്കാൾ നാല് വയസ്സ് കൂടുതലായിരുന്നു. വെറ സുന്ദരിയും ബുദ്ധിമാനും നല്ല പെരുമാറ്റവും വിദ്യാസമ്പന്നയുമായ പെൺകുട്ടിയാണ്. നതാഷയും നിക്കോളായിയും വിശ്വസിച്ചു, അവൾ വളരെ ശരിയാണെന്നും എങ്ങനെയെങ്കിലും അവൾക്ക് ഹൃദയമില്ലാത്തവളെപ്പോലെ വികാരരഹിതയാണെന്നും.