റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ജീവചരിത്രം. ജീവചരിത്രം

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്. ഒരു ക്ലാസിക്, ഒരു പുതുമയുള്ളവൻ. ഒരു നൃത്തസംവിധായകന്റെ ചുമതല "സംഗീതം പിന്തുടരുക" എന്ന് അദ്ദേഹം വാദിക്കുകയും സംഗീതത്തെ ആശ്രയിക്കാത്ത ഒരു ബാലെ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു; "സംഗീതം പിന്തുടരുക" - എന്നാൽ ആരുടെ ബാലെകൾ പ്ലോട്ടിനെ കാതലായി ആശ്രയിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല പ്ലോട്ട് നൃത്തത്തിനുള്ള ഒഴികഴിവായി മാത്രം ഉപയോഗിക്കരുത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾക്കുള്ള സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ എഴുതിയത് ജീൻ കോക്റ്റോ, ജീൻ അനൂയിൽ, ജോർജ്ജ് സിമെനോൻ എന്നിവരും അദ്ദേഹവുമാണ്. മായ പ്ലിസെറ്റ്‌സ്‌കായയ്ക്കും പിങ്ക് ഫ്ലോയിഡിനും വേണ്ടി ബാലെകൾ അവതരിപ്പിച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർ. കൃത്യമായി അഭിനന്ദിച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർ ക്ലാസിക്കൽ കൊറിയോഗ്രാഫി, ഒരിക്കൽ ദിയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ ബാലെയിലെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റായിരുന്ന സെർജ് ലിഫാറിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ പഠിച്ചു, പരമ്പരാഗത ബാലെ ചുവടുകൾക്കിടയിൽ അതിശയകരമാംവിധം സ്വാഭാവികവും ആവശ്യമുള്ളതുമായ ദൈനംദിന ആംഗ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തത്തിന്റെ അതിരുകൾ ധൈര്യത്തോടെ മുന്നോട്ട് നയിക്കുന്ന ഒരു നൃത്തസംവിധായകൻ.

1924-ൽ പാരീസിലാണ് റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ജനിച്ചത്. ഒൻപതാം വയസ്സിൽ, പാരീസ് ഓപ്പറയിലെ ബാലെ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ച അദ്ദേഹം 1940 ൽ ബിരുദം നേടി, പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ കോർപ്സ് ഡി ബാലെയിൽ ഇടം നേടി. 1943-ൽ, ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടർ സെർജ് ലിഫാർ, "ലവ് ദ എൻചാൻട്രസ്" എന്ന ബാലെയിലെ തന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന സോളോ പ്രകടനം അദ്ദേഹത്തെ ഏൽപ്പിച്ചു. ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, പെറ്റിറ്റ്, ഭാവിയിലെ പ്രശസ്തനായ ഫ്രഞ്ച് ബാലെറിനയും കൊറിയോഗ്രാഫറുമായ ജീനൈൻ ചാറയ്‌ക്കൊപ്പം സാറാ ബെർൺഹാർഡ് തിയേറ്ററിൽ നിരവധി ബാലെ സായാഹ്നങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. ആദ്യ സായാഹ്നങ്ങളിലൊന്നിൽ, റോളണ്ട് കൊറിയോഗ്രാഫിയിലെ തന്റെ ആദ്യ അനുഭവം അവതരിപ്പിച്ചു - ഒരു ചെറിയ കച്ചേരി നമ്പർ"സ്പ്രിംഗ്ബോർഡ് ജമ്പ്."

1945-ൽ, പെറ്റിറ്റ് തന്റെ ആദ്യത്തെ ബാലെ "കോമേഡിയൻസ്" തിയേറ്റർ ഡെസ് ചാംപ്സ്-എലിസീസിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. തന്റെ വിജയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, പെറ്റിറ്റ് തന്റെ സ്വന്തം ട്രൂപ്പ്, ബാലെ ഓഫ് ദി ചാംപ്സ്-എലിസീസ് സംഘടിപ്പിച്ചു.

ഒരു വർഷം കഴിഞ്ഞ് പെറ്റിറ്റ് സൃഷ്ടിച്ചു ഒരു അഭിനയ ബാലെ"യൗവനവും മരണവും" കൂടാതെ, 60 വർഷത്തിലേറെയായി, ഈ ബാലെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരണങ്ങളിൽ പതിവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പെറ്റിറ്റ് തന്റെ ട്രൂപ്പിലെ നർത്തകിയായ ജീൻ ബേബിലിനായി ഒരു ഏകാംഗ ബാലെ വിഭാവനം ചെയ്തു, ഒപ്പം ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളവരിലൊരാളായ ജീൻ കോക്റ്റോവിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാർ XX നൂറ്റാണ്ട്. അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം ലളിതമാണ് - യഥാർത്ഥ കാവ്യ ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് എട്ട് വരികൾ മാത്രമേയുള്ളൂ. http://www.bolshoi.ru/performances/345/libretto/ അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം ദാരുണമാണ്. ഈ നിർമ്മാണം പക്വതയുള്ള, സ്ഥാപിത കലാകാരന്മാർക്ക് അനുയോജ്യമാണെന്ന് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അവർക്ക് അവരുടേതായ വ്യാഖ്യാനം കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയും. ജനപ്രിയത അനുസരിച്ച് ബാലെ വിഭാവനം ചെയ്തു ജാസ് രചന, എന്നാൽ കോക്റ്റോ പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അദ്ദേഹം കൂടുതൽ അനുയോജ്യനാകുമെന്ന് തീരുമാനിച്ചു ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം. ഞങ്ങൾ ബാച്ചിന്റെ പാസകാഗ്ലിയ എടുത്തു. കൊറിയോഗ്രാഫി അതേപടി തുടർന്നു, അത് സംഗീതവുമായി “ക്രമീകരിച്ചിട്ടില്ല”, തൽഫലമായി, “പാസകാഗ്ലിയ” അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നർത്തകരുടെ ഡ്യുയറ്റ് പറഞ്ഞ കഥയ്ക്ക് മുകളിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. ഈ ബാലെയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിരവധി സിനിമകൾ ഉണ്ട് - R. നുറേവ്, Zizi Zhanmer എന്നിവർ അവതരിപ്പിച്ച "യംഗ് മാൻ ആൻഡ് റിവോൾട്ട്" http://youtube.com/watch?v=mt9-GzcJvyo കൂടാതെ "വൈറ്റ് നൈറ്റ്സ്" എന്ന സിനിമയിൽ എം. ബാരിഷ്നിക്കോവ് അവതരിപ്പിച്ചു. ”1985)

1948-ൽ, പെറ്റിറ്റ് ഒരു പുതിയ ട്രൂപ്പ്, ബാലെ ഓഫ് പാരീസ്, സിസി ജീൻമർ പ്രൈമ ബാലെറിനയുടെ സ്ഥാനത്ത് എത്തി, ബിസെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിൽ കാർമെൻ ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. റൊമാന്റിക് കഥപെറ്റിറ്റിന്റെ കൈകളിലെ മെറിമി രണ്ടുപേർ തമ്മിലുള്ള ദാരുണമായ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ കഥയായി മാറുന്നു ശക്തമായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ- കാർമനും ജോസും (പെറ്റിറ്റ് തന്നെ തന്റെ ഭാഗം നിർവഹിച്ചു). അവരോരോരുത്തരും അവരുടെ സ്നേഹത്തെ, അവർ മനസ്സിലാക്കുന്ന രീതിയിൽ, അവരുടെ എല്ലാ ശക്തിയോടെയും പ്രതിരോധിക്കുന്നു. ഇരുവർക്കും അവരുടെ സ്നേഹത്തോടുള്ള വിശ്വസ്തതയായി മാറുന്നു ഏറ്റവും ഉയർന്ന വോൾട്ടേജ്ശക്തി, കീഴടങ്ങാനുള്ള പോരാട്ടം, സ്നേഹത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കാനും സ്വയം ഒറ്റിക്കൊടുക്കാനുമുള്ള മാർഗമാണ്. തന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ, പെറ്റിറ്റ് ഉത്സവ രസം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു - സെറ്റ് ഡിസൈൻ മനഃപൂർവ്വം ലളിതമാണ്, ബാലെ കൃപയ്ക്കും കൺവെൻഷനും പകരം ആംഗ്യങ്ങൾ, പരുഷതയുടെ പോയിന്റ് വരെ ഇന്ദ്രിയപരമാണ്. ബാലെയ്ക്ക് ഒരു പ്രത്യേക കാബറേ ഫ്ലേവറുണ്ട് - അതിനാൽ "എവിടെയോ സ്പെയിനിൽ" നിന്നുള്ള പെറ്റിറ്റ് കാർമന്റെ കഥയെ തന്റെ കാലഘട്ടത്തോട് കഴിയുന്നത്ര അടുപ്പിച്ചു. “യംഗ് മാൻ ആൻഡ് ഡെത്ത്” എന്ന ബാലെയിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള ദാരുണമായ ഏറ്റുമുട്ടലെന്ന നിലയിൽ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം പെറ്റിറ്റിന്റെ പല പ്രൊഡക്ഷനുകളിലും കാണാം,

ബാലെ "കാർമെൻ" ഒരു വിജയമായിരുന്നു. പെറ്റിറ്റ് വായിച്ചതുപോലെ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ബാലെ കമ്പനികൾ ഇത് തുടർന്നും അവതരിപ്പിക്കും. ബ്രൈറ്റ് ഡ്യുയറ്റ്ജീൻമർ എറ്റ് പെറ്റിറ്റ് ഹോളിവുഡിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും സഹകരിക്കാനുള്ള ക്ഷണം ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു. പെറ്റിറ്റിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിരവധി സംഗീത സിനിമകൾ അവിടെ ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്നു. 1960-ൽ ടെറൻസ് യംഗ് സംവിധാനം ചെയ്ത “വൺ, ടു, ത്രീ, ഫോർ അല്ലെങ്കിൽ ബ്ലാക്ക് സ്റ്റോക്കിംഗ്സ്” (1-2-3-4 ou Les Collants noirs), അതിൽ പെറ്റിറ്റിന്റെ “കാർമെൻ”, “സിറാനോ ഡി ബെർഗെറാക്ക്” തുടങ്ങിയ നിർമ്മാണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ” ", "സാഹസികൻ", "വിലാപ ദിനം". റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് മൂന്ന് പുരുഷ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചു - സൈറാനോ, ജോസ്, ദ ഗ്രൂം.

1978-ൽ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ദ ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് മിഖായേൽ ബാരിഷ്നിക്കോവിനുവേണ്ടി. നിർഭാഗ്യവശാൽ, പ്രകടനം സ്റ്റേജിൽ അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല - കരാറുകൾക്ക് വിധേയമായി, ബാരിഷ്നിക്കോവിന് ആവശ്യമായ ഷെഡ്യൂൾ നിലനിർത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കൂടാതെ ഹെർമന്റെ വേഷം ചെയ്യാൻ ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട മറ്റ് പ്രകടനക്കാർ പെറ്റിറ്റിനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല. 2001-ൽ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന് മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ക്ഷണം ലഭിച്ചു, പക്ഷേ 1978 ലെ പ്രകടനം പുനരാരംഭിച്ചില്ല. അവൻ പൂർണ്ണമായും സൃഷ്ടിച്ചു പുതിയ ബാലെ- ഉപയോഗിച്ചത് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറയുടെ സംഗീതമല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആറാമത്തെ സിംഫണിയാണ്. ഹെർമനെ നിക്കോളായ് ടിസ്കരിഡ്സെയും കൗണ്ടസ് ഇൽസെ ലീപയും നൃത്തം ചെയ്തു.

എന്റെ കാലത്തേക്ക് സൃഷ്ടിപരമായ പാതറോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് 150-ലധികം ബാലെകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഏറ്റവും വലുതുമായി പ്രവർത്തിച്ചു ബാലെ കമ്പനികൾസമാധാനം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രമുഖ നർത്തകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ഫ്രാൻസിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്ത ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ആളുകളുമായി അദ്ദേഹം സഹകരിച്ചു - ജീൻ കോക്റ്റോ, പിക്കാസോ (പെറ്റിറ്റ് തന്റെ ചിത്രമായ "ഗുവേർണിക്ക" അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ബാലെ സൃഷ്ടിച്ചു), യെവ്സ് സെന്റ് ലോറന്റ്. റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് 2011-ൽ രക്താർബുദം ബാധിച്ച് മരിച്ചു സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകംഇപ്പോഴും ആവശ്യക്കാരുണ്ട്.

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റുമായുള്ള അഭിമുഖം

ബാലെ "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി"

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ഒരു ഇതിഹാസ വ്യക്തിത്വമാണ്. ബാലെയുടെ ലോകത്ത് മാത്രമല്ല. ഹോളിവുഡിൽ പെറ്റിറ്റിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഫ്രെഡ് അസ്റ്റയറിനായി നൃത്തങ്ങൾ ചെയ്തു. ഏറ്റവും വലിയ തീയേറ്ററുകൾസമാധാനം. അദ്ദേഹം റുഡോൾഫ് നുറിയേവുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായിരുന്നു, മർലിൻ ഡയട്രിച്ചിനെയും ഗ്രെറ്റ ഗാർബോയെയും കണ്ടുമുട്ടി, മിഖായേൽ ബാരിഷ്നിക്കോവ്, മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ എന്നിവരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു.

നമ്മുടെ രാജ്യവുമായുള്ള കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ ബന്ധം ഉടനടി വികസിച്ചില്ല: 60 കളിൽ, അന്നത്തെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രി ഫുർത്സേവ, മായകോവ്സ്കിയുടെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി തന്റെ ബാലെ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നതിൽ നിന്ന് പെറ്റിറ്റിനെ കർശനമായി വിലക്കി. എന്നാൽ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ഇപ്പോഴും മോസ്കോയിൽ എത്തി. ആദ്യം ബാലെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" നിക്കോളായ് ടിസ്കരിഡ്സെ, ഇൽസെ ലീപ എന്നിവരോടൊപ്പം പ്രധാന വേഷങ്ങളിൽ. കഴിഞ്ഞ ഞായറാഴ്ച, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ബാലെ "നോട്രെ ഡാം ഡി പാരീസ്" യുടെ പ്രീമിയർ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നടന്നു.

- ഒരു റഷ്യൻ തീമിൽ ഒരു ബാലെ അവതരിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് നിങ്ങൾ പറഞ്ഞു. അവർ പുഷ്കിന്റെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" അവതരിപ്പിച്ചു. എന്തിന്, റഷ്യയിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, എല്ലാവരും ഉടൻ തന്നെ പ്രത്യേകമായി ഓർക്കുന്നു പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യംനൂറ്റാണ്ടുകൾ - ടോൾസ്റ്റോയ്, ദസ്തയേവ്സ്കി, പുഷ്കിൻ? എന്നാൽ ശക്തരായ എഴുത്തുകാർ കുറവല്ലാത്ത ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടും നമുക്കുണ്ടായിരുന്നു.

റഷ്യക്കാരോ ബ്രിട്ടീഷുകാരോ ജർമ്മനികളോ - അല്ലെങ്കിൽ മറ്റാരെങ്കിലുമോ ചെയ്യുമ്പോൾ തികച്ചും സമാനമാണ് സംഭവിക്കുന്നത്! - അവർ ഫ്രാൻസിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഒന്നാമതായി, വിക്ടർ ഹ്യൂഗോ, ബൽസാക്ക് - നൂറ്റാണ്ടുകൾക്കുമുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാവരെയും അവർ ഓർക്കുന്നു. എന്നാൽ ആധുനിക ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളെങ്കിലും എന്നെ വിളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക! പക്ഷേ ഇന്നും നമുക്ക് മികച്ച എഴുത്തുകാരുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന് മൈക്കൽ ടൂർണിയർ. ഒരു അത്ഭുതകരമായ എഴുത്തുകാരൻ. അല്ലെങ്കിൽ 20 വർഷം മുമ്പ് മരിച്ച മാർഗരിറ്റ ഉർസെനാർ. ഈ ലോകത്ത് ആർക്കറിയാം കഴിവുള്ള എഴുത്തുകാരൻ?

ആരാണ് പ്രതിഭ?

- പണവും കഴിവും തമ്മിൽ എന്തെങ്കിലും ബന്ധമുണ്ടോ? ഉള്ള ഒരു കാര്യം കഴിയുമോ വാണിജ്യ വിജയം?

ഇതെല്ലാം ഭാഗ്യത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ചില ആളുകൾക്ക് യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അതേ സമയം ധാരാളം പണം സമ്പാദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഉദാഹരണത്തിന് പിക്കാസോ. കഴിവു കുറഞ്ഞ വാൻ ഗോഗിന് ജീവിതാവസാനം വൈദ്യുതിക്ക് പണം നൽകാൻ ഒന്നുമില്ലായിരുന്നു, അദ്ദേഹം തികഞ്ഞ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ മരിച്ചു. ഒരൊറ്റ നിയമമില്ല.

- നിങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ?

ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു: എനിക്ക് പണം ഇഷ്ടമാണ്! പണം ഇഷ്ടപ്പെടാത്തവരായി ആരുണ്ട്? എല്ലാവർക്കും ഇഷ്ടമാണ്.

- എന്നാൽ അവർ പറയുന്നു: "പ്രതിഭ എപ്പോഴും പട്ടിണിയിലായിരിക്കണം."

ഞാൻ ഇതിൽ ഒട്ടും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, എനിക്ക് ഒരുപാട് വയസ്സായി. പിന്നെ എനിക്ക് ആവശ്യത്തിന് പണമുണ്ട്. എന്നിട്ടും, എനിക്ക് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം എന്റെ ബാങ്ക് അക്കൗണ്ടല്ല, മറിച്ച് ഞാൻ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ബാലെകളാണ്.

- നിരവധി കഴിവുള്ള ആളുകൾഒളിമ്പസിന്റെ നെറുകയിൽ എത്തിയതിന് വലിയ വില കൊടുത്തു. അതേ നൂറീവ് - നേരത്തെയുള്ള മരണം, അസന്തുഷ്ടമായ വ്യക്തിജീവിതം. അങ്ങനെ - നിരവധി, പല ...

നൂറേവ് വളരെ ആയിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു സന്തോഷമുള്ള മനുഷ്യൻ. അവൻ അസുഖം ബാധിച്ച് നേരത്തെ മരിച്ചു. അവൻ നൃത്തത്തിൽ അഭിരമിച്ചു. ഒരു ദിവസം ഞാൻ അവനോട് ചോദിച്ചു, "നിങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് ജോലി ചെയ്യേണ്ടതായി തോന്നുന്നില്ലേ?" "ഇല്ല," അവൻ പറഞ്ഞു. - ഞാൻ പിന്നീട് എന്റെ ആരോഗ്യം ശ്രദ്ധിക്കും. അതിനിടയിൽ ഞാൻ നൃത്തം ചെയ്യും.

ഒരു ദിവസം ഒരു പ്രകടനം കഴിഞ്ഞ് ഞാൻ അവന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമിലേക്ക് പോയി. നൂറീവ് സ്റ്റേജിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന ടൈറ്റുകൾ അഴിച്ചുമാറ്റി, അവന്റെ കാലുകളെല്ലാം മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് പ്ലാസ്റ്റർ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നത് ഞാൻ കണ്ടു. മസാജ് തെറാപ്പിസ്റ്റ് പാച്ച് വലിച്ചുകീറാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, മുഴുവൻ കാലുകളിലുമുള്ള ഞരമ്പുകൾ വെള്ളത്തിൽ കവിഞ്ഞൊഴുകുന്ന ഹോസുകൾ പോലെ ഉടൻ വീർത്തു. ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു: നൂറേവിന് സ്വന്തം ശരീരത്തോട് ഇത് എങ്ങനെ ചെയ്യാൻ കഴിയും? അവൻ കൈ വീശി: "ഓ, ഒന്നുമില്ല, എല്ലാം ശരിയാണ്!" മരണത്തിന് മാത്രമേ അവന്റെ നൃത്തത്തെ തടയാൻ കഴിയൂ.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, പ്രതിഭ എന്താണെന്നും അത് ഒരു വ്യക്തിയിൽ എവിടെയാണ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതെന്നും കൃത്യമായി പറയാൻ കഴിയില്ല. അതേ മെർലിൻ മൺറോ. മെർലിൻ മൺറോയുടെ അതേ സമയം ഫ്രെഡ് അസ്റ്റയറിനൊപ്പം ഞാൻ എംജിഎമ്മിൽ ജോലി ചെയ്തു. അവൾ ഒരു സാധാരണ സിനിമയിൽ അഭിനയിച്ചു, എനിക്ക് പേര് പോലും ഓർമ്മയില്ല: “7 വർഷത്തെ സമ്പത്ത്” - അത്തരത്തിലുള്ള ഒന്ന്. എല്ലാവരും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, അവളെ നോക്കി: നിർമ്മാതാവ് അവളിൽ എന്താണ് കണ്ടെത്തിയത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾക്ക് ചുറ്റും ഇങ്ങനെയൊരു ഇളക്കം ഉണ്ടായത്? വ്യക്തിപരമായി, ഒരിക്കൽ മാത്രമാണ് ഞാൻ അവളുമായി ഇടപഴകിയത്. അവൾ ഒരു ചുംബനത്തിനായി എന്റെ നേരെ കൈ നീട്ടി, പക്ഷേ ഞാൻ അവളുടെ കൈ കുലുക്കുക മാത്രം ചെയ്തു. എന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ അവൾ നിരാശയായിരുന്നു: "ഫ്രഞ്ച് പുരുഷന്മാർ എപ്പോഴും സ്ത്രീകളുടെ കൈകൾ ചുംബിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതി." പിന്നീട് സ്റ്റുഡിയോ കാന്റീനിൽ വച്ച് ഞങ്ങൾ പലതവണ കണ്ടുമുട്ടി, സ്ക്രീനിന് പുറത്ത് അവൾ വളരെ ലളിതവും എളിമയുള്ളവളുമായിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം സൂര്യനെപ്പോലെ തിളങ്ങുന്നവളായിരുന്നു. അവൾ ഹോളിവുഡിലെ ഏറ്റവും സുന്ദരിയായിരുന്നില്ല - അവളെക്കാൾ സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകളെ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. പിന്നെ സിനിമയുടെ അടിത്തറ ഇളക്കുന്ന ഒരു സിനിമയിലും അവർ അഭിനയിച്ചില്ല. പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, പ്രതിഭ അവളെ സ്പർശിച്ചു, കാരണം അവൾ ക്യാമറയ്ക്ക് മുന്നിൽ രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. എന്നിട്ടും അവൾ ചെറുപ്പത്തിലേ മരിച്ചു. ഇത് ഒരു നക്ഷത്രത്തിന് നല്ലതാണ് - ഇത് പ്രശസ്തനാകാൻ സഹായിക്കുന്നു (ചിരിക്കുന്നു). നിങ്ങൾ വളരെ ചെറുപ്പത്തിലോ പ്രായമായവരോ മരിക്കണം.

ഞങ്ങൾക്ക് ഇത്തരത്തിലുള്ള ബാലെ ആവശ്യമില്ല

- മടിയന്മാരോ പഠിക്കാൻ കഴിവില്ലാത്തവരോ ആണ് അവന്റ്-ഗാർഡ് ബാലെയെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നതെന്ന് ഒരു അഭിപ്രായമുണ്ട്. ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തം. നിങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുന്നുണ്ടോ?

ഒരു ബാലെയെക്കുറിച്ച് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോൾ ഫ്രാൻസിൽ, പാരീസിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഇത്, പ്രോഗ്രാം പറയുന്നതുപോലെ, ഒരു അവന്റ്-ഗാർഡ് ബാലെയാണ്. അതിനെ "കൂർക്കം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഉറങ്ങുന്ന ഒരാൾ കൂർക്കം വലി കൊള്ളുന്നതിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് സംഗീതത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇരുണ്ട സ്റ്റേജിലെ ഒരു പ്രകാശകിരണം ഒരു മനുഷ്യനെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു; അവൻ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഉറങ്ങുകയാണ്. ഒരു സ്ത്രീ അവന്റെ അരികിലിരുന്ന് സ്വഭാവപരമായ ചലനങ്ങൾ നടത്തുന്നു. അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം പറയുന്നു (ബാലെയിൽ!): "ഓ, ഉറങ്ങുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെ സ്നേഹിക്കുന്നത് എത്ര നല്ലതാണ്." സ്റ്റേജിൽ നടക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും നൃത്തവുമായി എന്ത് ബന്ധമുണ്ട്?!

യു ക്ലാസിക്കൽ ബാലെഇന്ന് ഒരു പ്രശ്നം കൊറിയോഗ്രാഫർമാരുടെ അഭാവമാണ്. എല്ലാ ചെറുപ്പക്കാരും പറയുന്നു: "ഓ, ആധുനിക ബാലെചെയ്യാൻ വളരെ എളുപ്പമാണ്! ആധുനിക നൃത്തങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാനാണ് എനിക്കിഷ്ടം. ബാലെയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഇത്രയധികം ക്ലാസിക്കൽ കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ ഉണ്ടായിട്ടില്ല - പെറ്റിപ, ഇവാനോവ്, ബാലഞ്ചൈൻ, ഫോകൈൻ ...

ഇന്ന് അവശേഷിക്കുന്ന യജമാനന്മാർ ആരാണ്? യൂറി ഗ്രിഗോറോവിച്ച്. എന്നാൽ ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന് ഇതിനകം എന്റെ അതേ പ്രായമുണ്ട്. യുവാക്കൾ എവിടെ? എവിടെ?!

- ബാലെയെ കാത്തിരിക്കുന്ന അപകടങ്ങളിലൊന്ന് നൃത്തത്തിന്റെ കായിക വശത്തോടുള്ള അഭിനിവേശമാണ്. സ്റ്റേജിൽ ഒരു മത്സരം ആരംഭിക്കുന്നു: ആർക്കാണ് ഉയരത്തിൽ ചാടാൻ കഴിയുക, ആർക്കാണ് കൂടുതൽ പൈറൗട്ടുകൾ ചെയ്യാൻ കഴിയുക. ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ബാലെ ഒരു കായിക വിനോദമായി മാറുമോ?

അതെ, ഇത് സാധ്യമാണ്. എന്നാൽ അത് ഭയങ്കരമായിരിക്കും! കഴിഞ്ഞ ദിവസം ഞാൻ ബോൾഷോയിയെ നോക്കി " അരയന്ന തടാകം» സ്വെറ്റ്‌ലാന ലുങ്കിനയ്‌ക്കൊപ്പം മുഖ്യമായ വേഷം. അവൾ ഫൂട്ട് തിരിക്കുന്നു - ഒന്ന്, രണ്ട്, പത്ത്. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ ഇത് ചെയ്യുന്നത്?! അവൾ സ്റ്റേജിൽ പോയി, ഒരു പോസ് അടിച്ചു, അവളുടെ സുന്ദരമായ കാലുകൾ, അവളുടെ ബാലെ ജോലിയുടെ നിലവാരം, അവളുടെ ബുദ്ധി എന്നിവ കാണിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, അത് വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു. കാഴ്ചക്കാരനെ ഞെട്ടിക്കാൻ നിങ്ങളുടെ തലയിൽ കറങ്ങേണ്ടതില്ല. എനിക്ക് അവളുമായി കൂടുതൽ പരിചയമുണ്ടെങ്കിൽ, ഞാൻ ഉപദേശിക്കും: "രണ്ടോ മൂന്നോ റൗണ്ടുകൾ ചെയ്യുക - അത് മതി!" കാരണം അപ്പോഴാണ് സർക്കസ് തുടങ്ങുന്നത്! നിങ്ങൾ ഇരുന്ന് ചിന്തിക്കുക: “കർത്താവേ! വെറുതെ വീഴരുത്!"

- ഇക്കാലത്ത്, സാഹിത്യത്തിലും സിനിമയിലും പല കലാകാരന്മാരും വ്യത്യസ്തമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട് കൊണ്ടുപോകുന്നു - സ്റ്റാർ വാർസ്, ഹാരി പോട്ടർ മുതലായവ. അവർ പ്രശ്നങ്ങളും സംഘർഷങ്ങളും കണ്ടുപിടിക്കുന്നു. അകത്താണെങ്കിലും യഥാർത്ഥ ജീവിതംചെയ്തത് യഥാർത്ഥ ആളുകൾസംഘർഷങ്ങളും പ്രശ്നങ്ങളും കുറവായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ ചില കാരണങ്ങളാൽ കലാകാരന്മാർ അവരെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. എന്തുകൊണ്ട്?

അല്ലെങ്കിൽ അവർ കലാകാരന്മാരല്ലേ? എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത്തരം കല നിലവിലില്ല - അത് വെറുതെയാണ് ഉയർന്ന വികസനംടെക്നിക്കുകളും ശോഭയുള്ള ചിത്രങ്ങളും.

"ഈ വാരാന്ത്യത്തിൽ ഞാൻ കുട്ടികളെ ഡിസ്നിലാൻഡിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി" എന്ന് എന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ പറയുമ്പോൾ, അവരുടെ ആവേശം എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. നിങ്ങൾ കുട്ടികളെ മൃഗശാലയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയാണെങ്കിൽ, ജീവനുള്ള കുരങ്ങുകൾ ശാഖകളിൽ ചാടുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് അവർ കാണും. ഇത് വളരെ മികച്ചതാണ്!

- മരണത്തെയും പണത്തെയും കുറിച്ച് എഴുതുന്നതിൽ അർത്ഥമുണ്ടെന്ന് ബൽസാക്ക് പറഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു, കാരണം ഇത് മാത്രമേ ആളുകൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളൂ. ഈ ലിസ്റ്റിലേക്ക് നിങ്ങൾ എന്ത് വികാരം ചേർക്കും?

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം സ്നേഹമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും - കുട്ടികൾക്കും ഭാര്യയ്ക്കും, ഒരു കാമുകനോ യജമാനത്തിയോ, നിങ്ങൾ ജീവിക്കുന്ന സമയം വരെ.

അദ്ദേഹത്തിന് പന്ത്രണ്ട് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഇറ്റാലിയൻ അമ്മ റോസ് റെപെറ്റോ ഭർത്താവിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞ് പാരീസ് വിട്ടു, അതിനാൽ റോളണ്ടിനെയും ഇളയ സഹോദരൻ ക്ലോഡിനെയും വളർത്തിയത് അവരുടെ പിതാവ് എഡ്മണ്ട് പെറ്റിറ്റാണ്. തുടർന്ന്, എഡ്മണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ആവർത്തിച്ച് സബ്‌സിഡി നൽകി നാടക പ്രകടനങ്ങൾമകൻ.

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ കലയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, പാരായണം, ചിത്രം വരയ്ക്കൽ, സിനിമ എന്നിവയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, ബിസ്ട്രോയിലെ സന്ദർശകരിൽ ഒരാളുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, ഒമ്പത് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ റോളണ്ടിനെ പാരീസ് ഓപ്പറയിലെ ബാലെ സ്കൂളിലേക്ക് അയച്ചു. സ്കൂളിൽ, പെറ്റിറ്റ് പ്രശസ്ത അധ്യാപകനായ ഗുസ്താവ് റിക്കോയുടെ കൂടെ പഠിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപാഠികൾ പിന്നീട് പ്രശസ്തരായ ജീൻ ബേബിലും റോജർ ഫെനോൻജോയിയും ആയിരുന്നു. പെറ്റിറ്റ് റഷ്യൻ അധ്യാപകരായ ല്യൂബോവ് എഗോറോവ, ഓൾഗ പ്രീബ്രാഷെൻസ്‌കായ, മാഡം റുസാൻ എന്നിവരിൽ നിന്നുള്ള സ്വകാര്യ പാഠങ്ങളിലും പങ്കെടുത്തു.

1940-ൽ, 16-ആം വയസ്സിൽ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് പഠനം പൂർത്തിയാക്കി, പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ കോർപ്സ് ഡി ബാലെയിൽ അംഗമായി.

1941 മെയ് 3 ന്, പ്രശസ്ത നർത്തകി മാർസെൽ ബർഗാസ് പ്ലെയൽ ഹാളിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തി, പതിനേഴു വയസ്സുള്ള റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിനെ അവളുടെ പങ്കാളിയായി തിരഞ്ഞെടുത്തു.

1942-1944 ൽ. പെറ്റിറ്റ്, പിന്നീട് പ്രശസ്ത നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനുമായ ജാനിൻ ഷാറയ്‌ക്കൊപ്പം ബാലെയുടെ നിരവധി സായാഹ്നങ്ങൾ നൽകി. അവരുടെ ശേഖരത്തിൽ ചെറിയ ബാലെകൾ, കച്ചേരി മിനിയേച്ചറുകൾ, എസ്. ലിഫാർ, പെറ്റിറ്റ്, ഷാരെ എന്നിവരുടെ കൊറിയോഗ്രാഫി എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ സായാഹ്നങ്ങളിൽ ആദ്യത്തേത്, പെറ്റിറ്റ് തന്റെ ആദ്യത്തേത് കാണിച്ചു സ്വതന്ത്ര ഉത്പാദനം- കച്ചേരി നമ്പർ "സ്പ്രിംഗ്ബോർഡ് ജമ്പ്".

1943 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പെറ്റിറ്റ് ഒരു കോർപ്സ് ഡി ബാലെ നർത്തകിയായിരുന്നപ്പോൾ, പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടർ സെർജ് ലിഫാർ, എം ഡി ഫാളയുടെ സംഗീതത്തിന് "ലവ് ദി എൻചാൻട്രസ്" എന്ന ബാലെയിൽ ഒരു വലിയ സോളോ റോൾ നൽകി. തുടർന്ന്, ഓപ്പറയ്ക്ക് പുറത്തുള്ള കച്ചേരികളിൽ ലിഫാർ പെറ്റിറ്റിനെ കൈവശപ്പെടുത്തി.

1944 നവംബറിൽ, ജർമ്മൻ അധിനിവേശത്തിൽ നിന്ന് പാരീസ് മോചിപ്പിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് വിട്ടു. പാരീസ് ഓപ്പറ.

ഈ സമയത്ത്, സാറാ ബെർൺഹാർഡ് തിയേറ്ററിന്റെ ഭരണം പ്രതിവാര ബാലെ സായാഹ്നങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ട്രൂപ്പിനെ സംഘടിപ്പിക്കാനും നയിക്കാനും റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിനെ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ഓഫർ സ്വീകരിച്ച് ഒരു ട്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ജീൻ ബേബിൽ, ജാനിൻ ചാറ, നീന വൈരുബോവ, കോലെറ്റ് മാർചാന്ദ്, റെനീ ജീൻമർ, പിന്നീട് നൃത്തസംവിധായകന്റെ ഭാര്യയായി (സിസി ജീൻമർ എന്ന ഓമനപ്പേരിലാണ് അവൾ അറിയപ്പെടുന്നത്), മറ്റുള്ളവരും. ട്രൂപ്പിന്റെ ശേഖരം ശകലങ്ങൾ അടങ്ങിയതായിരുന്നു ക്ലാസിക്കൽ പ്രകടനങ്ങൾ, കൂടാതെ പുതിയ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ നിന്നും.

ദിവസത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചത്

1945 മാർച്ച് 2-ന് തിയേറ്റർ ഡെസ് ചാംപ്‌സ്-എലിസീസിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച ഹെൻറി സൗഗെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിലുള്ള "കോമേഡിയൻസ്" എന്ന ബാലെയാണ് പെറ്റിറ്റിന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന വിജയം.

അതേ വർഷം തന്നെ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് തന്റെ സ്വന്തം ട്രൂപ്പ്, ബാലെ ഓഫ് ദി ചാംപ്സ്-എലിസീസ് സൃഷ്ടിച്ചു. പെറ്റിറ്റിന്റെ നിർമ്മാണങ്ങളായിരുന്നു ശേഖരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം, എന്നാൽ ട്രൂപ്പ് മറ്റ് സമകാലിക രചയിതാക്കളുടെ (ചാര, ഫെനോൻജോയി മുതലായവ) പ്രകടനങ്ങളും അവതരിപ്പിച്ചു. ക്ലാസിക്കൽ പ്രൊഡക്ഷൻസ്(ബാലെറ്റുകളുടെ ശകലങ്ങൾ "സ്വാൻ തടാകം", "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി", "ലാ സിൽഫൈഡ്", വി. ഗ്സോവ്സ്കി പരിഷ്കരിച്ചത്).

1946 ജൂൺ 25-ന് തിയേറ്റർ ഡെസ് ചാംപ്‌സ്-എലിസീസിൽ വെച്ച് റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന്റെ "യംഗ് മാൻ ആൻഡ് ഡെത്ത്" എന്ന ബാലെയുടെ പ്രീമിയർ ജെ.-എസിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ജീൻ കോക്റ്റോയുടെ തിരക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ബാച്ച്.

1946 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ട്രൂപ്പ് അവതരിപ്പിച്ചു ചെറിയ സീസൺകാനിൽ, പിന്നീട് ലണ്ടനിൽ അവളുടെ ജോലി കാണിച്ചു. 1947 അവസാനത്തോടെ, നൃത്തസംവിധായകനും ചാംപ്സ്-എലിസീസ് തിയേറ്ററിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനും തമ്മിലുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ കാരണം ബാലെ ഓഫ് ചാംപ്സ്-എലിസീസ് അതിന്റെ നിലനിൽപ്പ് അവസാനിപ്പിച്ചു.

1948 മെയ് മാസത്തിൽ, പെറ്റിറ്റ് ഒരു പുതിയ ട്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, ബാലെ ഓഫ് പാരീസ്. ട്രൂപ്പിൽ ജാനിൻ ചാറ, റെനെ ജീൻമർ എന്നിവരും ഇംഗ്ലീഷ് ബാലെ താരം മാർഗോട്ട് ഫോണ്ടെയ്നും ഉൾപ്പെടുന്നു. 1948 മെയ് 21 ന്, മാരിഗ്നി തിയേറ്ററിൽ, ഫോണ്ടെയ്‌നും പെറ്റിറ്റും പ്രധാന വേഷങ്ങളിൽ അഭിനയിച്ച ജെ. പിന്നീട്, കോളെറ്റ് മാർചാന്ദ് ആണ് പ്രധാന സ്ത്രീ വേഷം അവതരിപ്പിച്ചത്, അമേരിക്കൻ ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിലും അവർ അത് അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ പെറ്റിറ്റ് 1951-ൽ പ്രകടനം മാറ്റി. 60-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, ലാ സ്കാലയിൽ കാർല ഫ്രാസിക്കൊപ്പം പ്രകടനം നടത്തി. പൗലോ ബാർട്ടോലൂസി പ്രധാന വേഷങ്ങളിൽ.

1949 ഫെബ്രുവരി 21 ന്, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, സിസി ജീൻമെയർ എന്നിവർ പ്രധാന വേഷങ്ങളിൽ അഭിനയിച്ച ജെ. ബിസെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിൽ "കാർമെൻ" എന്ന ബാലെയുടെ പ്രീമിയർ ലണ്ടനിലെ പ്രിൻസ് തിയേറ്ററിൽ നടന്നു. ലണ്ടനിൽ നാല് മാസവും പാരീസിൽ രണ്ട് മാസവും യു.എസ്.എയിൽ മൂന്ന് മാസവും തടസ്സമില്ലാതെ അവതരിപ്പിച്ച ഈ നാടകം പിന്നീട് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള വിവിധ സ്റ്റേജുകളിൽ നിരവധി തവണ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. 1960-ൽ ബാലെ ഡാനിഷ് സ്റ്റേജിലേക്ക് മാറ്റി റോയൽ ബാലെ, ഇവിടെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തത് കിർസ്റ്റൺ സിമോണും ഫ്ലെമിംഗ് ഫ്ലിന്ഡും പിന്നീട് ജോസിന്റെ വേഷം എറിക് ബ്രൂണും അവതരിപ്പിച്ചു.

1950-ൽ പെറ്റിറ്റിന് ഒരു വിദേശ വേദിയിലേക്ക് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ ക്ഷണം ലഭിച്ചു - "സാഡ്ലേഴ്സ് വെൽസ് ബാലെ" എന്ന ഇംഗ്ലീഷ് ട്രൂപ്പിനായി ഇ. ചാബ്രിയറിന്റെ സംഗീതത്തിൽ "ബലബിൽ" എന്ന നാടകം അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു.

1950 സെപ്തംബർ 25-ന്, ജെ.-എമ്മിന്റെ സംഗീതത്തിൽ പെറ്റിറ്റിന്റെ ബാലെ "ദി ഡയമണ്ട് ഈറ്റർ" പ്രീമിയർ. റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റും സിസി ജീൻമറും നൃത്തം ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, പാടുകയും ചെയ്ത ദമാസ്. 1951-ൽ, ഡാനി കേയുടെ "ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സൺ" എന്ന സിനിമയിൽ പെറ്റിറ്റ് "ദി ലിറ്റിൽ മെർമെയ്ഡ്" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു.

1953 മാർച്ച് 17 ന്, പാരീസിൽ, എംപയർ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന്റെ ബാലെ "ദി വുൾഫ്" ന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു. 1954-ൽ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റും സിസി ജീൻമറും വിവാഹിതരായി.

1955-ൽ, പെറ്റിറ്റ് R.E എന്ന സിനിമയിൽ ജീൻമെയറിനായി നൃത്തം ചെയ്തു. ഡോളൻ "എന്തും പോകുന്നു." ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, "ഫോലീസ് ബെർഗെരെ" എന്ന സിനിമയിൽ അദ്ദേഹം എ. ഡികോയിനുമായി സഹകരിച്ചു, അതിൽ ജീൻമെയറും അഭിനയിച്ചു. 1955 ഒക്ടോബറിൽ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിനും സിസി ജീൻമെയറിനും വാലന്റീന-റോസ്-ആർലെറ്റ് പെറ്റിറ്റ് എന്ന മകളുണ്ടായിരുന്നു.

1956-ൽ, പെറ്റിറ്റ് "പാരീസ് ബാലെ റെവ്യൂ" കാണിച്ചു, അതിൽ നിരവധി ബാലെ സീനുകൾ, സംഗീത ഹാൾ നമ്പറുകൾ, ടൈറ്റിൽ റോളിൽ ജീൻമെയറിനൊപ്പം ഗാന രേഖാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1957-ൽ അദ്ദേഹം ജീൻമെയറിനായി "സിസി ഇൻ ദി മ്യൂസിക് ഹാൾ" എന്ന റിവ്യൂ അവതരിപ്പിച്ചു. 1957-ന്റെ അവസാനത്തിൽ, പെറ്റിറ്റും ജീൻമറും ഒരു സംയോജിത ഗാനവും ബാലെ ഷോയുമായി നിരവധി രാജ്യങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി.

1959-ൽ, പെറ്റിറ്റ് സാറാ ബെർൺഹാർഡ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ "രക്ഷാധികാരി" എന്ന മ്യൂസിക്കൽ കോമഡി അവതരിപ്പിച്ചു - വോക്കൽ ഉൾപ്പെടുത്തലുകളുള്ള ഒരു ബാലെയല്ല, മറിച്ച് ഒരു ശുദ്ധമായ സംഗീതമാണ്.

ഏപ്രിൽ 17, 1959 പെറ്റിറ്റ് തന്റെ ആദ്യത്തേത് കാണിക്കുന്നു വലിയ ബാലെ- "സിറാനോ ഡി ബെർഗെറാക്ക്". 1961-ൽ ഈ പ്രകടനം റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെയിലേക്ക് മാറ്റി.

1960 ൽ, പെറ്റിറ്റ്, സംവിധായകൻ ടെറൻസ് യംഗുമായി സഹകരിച്ചും മൗറീസ് ഷെവലിയറുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയും "വൺ, ടു, ത്രീ, ഫോർ, അല്ലെങ്കിൽ ബ്ലാക്ക് ടൈറ്റ്സ്" എന്ന സിനിമ സൃഷ്ടിച്ചു. പെറ്റിറ്റിന്റെ ബാലെകളായ "ദി ഡയമണ്ട് ഈറ്റർ", "സിറാനോ ഡി ബെർഗെറാക്ക്", "മോർണിംഗ് ഫോർ 24 അവേഴ്‌സ്", "കാർമെൻ" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഡിസംബർ 11, 1965 റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ ബാലെ "കത്തീഡ്രൽ" അവതരിപ്പിച്ചു. പാരീസിലെ നോട്രെ ഡാം" ("നോട്രെ ഡാം ഡി പാരീസ്") ഈ സൃഷ്ടിയ്ക്കായി കൊറിയോഗ്രാഫറെ പാരീസ് ഓപ്പറയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചപ്പോൾ, ഈ തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടർ സ്ഥാനത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തെയും ക്ഷണിച്ചു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് ഈ സ്ഥാനം വിട്ടു.

1967 ഫെബ്രുവരി 23 ന്, ലണ്ടൻ കോവന്റ് ഗാർഡൻ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പെറ്റിറ്റ് പാരഡൈസ് ലോസ്റ്റ് എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തത് മാർഗോട്ട് ഫോണ്ടെയ്നും റുഡോൾഫ് നുറിയേവും ആയിരുന്നു.

1972-ൽ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് മാർസെയിൽ ബാലെയുടെ ഡയറക്ടറായി. പുതിയ ട്രൂപ്പിലെ പെറ്റിറ്റിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം മായകോവ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ബാലെയാണ് "ലൈറ്റ് അപ്പ് ദ സ്റ്റാർസ്!"

1973 ജനുവരി 12 ന്, "ദ സിക്ക് റോസ്" എന്ന ബാലെയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു, അതിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായയും റൂഡി ബ്രയാൻഡും അവതരിപ്പിച്ചു.

1978-ൽ പെറ്റിറ്റ് മിഖായേൽ ബാരിഷ്നിക്കോവിനുവേണ്ടി "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. 1978-ൽ പെറ്റിറ്റ് തന്റെ "നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ" ലെനിൻഗ്രാഡിലെ തിയേറ്ററിലേക്ക് മാറ്റി. കിറോവ്, അവിടെ എസ്മെറാൾഡയുടെ വേഷം ഗലീന മെസെന്റ്സേവ, ക്വാസിമോഡോ - നിക്കോളായ് കോവ്മിർ, ഫ്രല്ലോ - വൈ.

1987-ൽ, എകറ്റെറിന മക്സിമോവയും വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലീവ്, പാരീസിലെ പലൈസ് ഡെസ് സ്‌പോർട്‌സിൽ പെറ്റിറ്റിന്റെ ബാലെ ദി ബ്ലൂ ഏഞ്ചലിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

80 കളിൽ, മാർസെയിൽ ട്രൂപ്പിലെ മുൻനിര ബാലെറിന, പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ മുൻ എറ്റോയിൽ ഡൊമിനിക് കാൽഫുനി ആയിരുന്നു, പെറ്റിറ്റ് 1986 ൽ "മൈ പാവ്ലോവ" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് കിറോവ് തിയേറ്ററിലെ താരമായ അൽറ്റിനായ് അസിൽമുരതോവയെ തിയേറ്ററിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, അവർക്കായി അദ്ദേഹം അരങ്ങേറി. പുതിയ പതിപ്പ്ബാലെ "സ്വാൻ തടാകം".

1995-ൽ, പാരീസ് ഓപ്പറ താരം നിക്കോളാസ് ലെ റിച്ചിന് വേണ്ടി പെറ്റിറ്റ് "ദി ചീറ്റ" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. 1996-ൽ, ഇറ്റാലിയൻ താരങ്ങളായ കാർല ഫ്രാസിക്കും മാസിമോ മുറുക്കുമായി പെറ്റിറ്റ് "ചെറി" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. 1997-ൽ, ഭരണകൂടവുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ കാരണം, പെറ്റിറ്റ് മാർസെയിൽ ബാലെയുടെ തലവനായി സ്ഥാനം വിട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമിയായിരുന്നു പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ മുൻ എറ്റോയിൽ, മേരി-ക്ലോഡ് പിയട്രാഗല.

1998-ൽ പെറ്റിറ്റ് തന്റെ ബാലെകളായ “യംഗ് മാൻ ആൻഡ് ഡെത്ത്”, “കാർമെൻ” എന്നിവ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിലേക്ക് മാറ്റി. "കാർമെൻ" ന്റെ പ്രീമിയറിനായി തിയേറ്റർ രണ്ട് ഡ്യുയറ്റുകൾ തയ്യാറാക്കി - അൽട്ടിനേ അസിൽമുരതോവ - ഇസ്ലോം ബേമുറാഡോവ്, ഡയാന വിഷ്നേവ - ഫാറൂഖ് റുസിമാറ്റോവ്. 1999-ൽ, പെറ്റിറ്റ്, നിക്കോളാസ് ലെ റിച്ചിനൊപ്പം ടൈറ്റിൽ റോളിൽ പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ ക്ലാവിഗോ എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു.

അതേ വർഷം, ലണ്ടനിലെ സാഡ്‌ലേഴ്‌സ് വെൽസ് തിയേറ്ററിൽ ഐറെക് മുഖമെഡോവിന്റെ ട്രൂപ്പിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ നടന്നു, അവിടെ മുഖമെഡോവും അസിൽമുരതോവയും പെറ്റിറ്റ് കൊറിയോഗ്രാഫ് ചെയ്ത “ബൊലേറോ” എന്ന നമ്പർ അവതരിപ്പിച്ചു.

2001-ൽ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ രണ്ട് പ്രകടനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പ്രോഗ്രാം അവതരിപ്പിച്ചു - 1994 ൽ പാരീസ് ഓപ്പറയ്‌ക്കായി അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച എ. വോൺ വെബർണിന്റെ സംഗീതത്തിന് “പാസകാഗ്ലിയ”, കൂടാതെ “ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്” എന്ന പുതിയ ബാലെ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം. ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ, പ്രധാന വേഷങ്ങൾ സ്വെറ്റ്‌ലാന ലുങ്കിനയും ജാൻ ഗോഡോവ്‌സ്‌കിയും അവതരിപ്പിച്ചു, രണ്ടാമത്തേതിൽ - നിക്കോളായ് ടിസ്കരിഡ്സെ, ഇൽസെ ലിപ, സ്വെറ്റ്‌ലാന ലുങ്കിന.

,ഫാന്റസി
ഇണ:സിസി ജീൻമർ (ഒരു കുട്ടി)

ജീവചരിത്രം

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് (ഫ്രഞ്ച് റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്; 1924 -2011) ഒരു ഫ്രഞ്ച് നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനുമാണ്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാലെയുടെ അംഗീകൃത ക്ലാസിക്കുകളിൽ ഒന്നാണ്.

ആദ്യകാലങ്ങളിൽ

ബാലെ വസ്ത്രങ്ങളുടെയും ഷൂകളുടെയും പ്രശസ്തമായ ബ്രാൻഡായ "റെപ്പറ്റോ" സ്ഥാപകനും ബിസ്ട്രോയുടെ ഉടമയുമായ റോസ് റെപെറ്റോയുടെ മകനാണ് റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്. അദ്ദേഹത്തിന് 12 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഇറ്റാലിയൻ അമ്മ റോസ് റെപെറ്റോ ഭർത്താവിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞ് പാരീസ് വിട്ടു, അതിനാൽ റോളണ്ടിനെയും ഇളയ സഹോദരൻ ക്ലോഡിനെയും വളർത്തിയത് അവരുടെ പിതാവ് എഡ്മണ്ട് പെറ്റിറ്റാണ്. തുടർന്ന്, എഡ്മണ്ട് പെറ്റിറ്റ് തന്റെ മകന്റെ നാടക നിർമ്മാണങ്ങൾക്ക് ആവർത്തിച്ച് സബ്‌സിഡി നൽകി.

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ കലയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, പാരായണം, ചിത്രം വരയ്ക്കൽ, സിനിമ എന്നിവയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, ബിസ്ട്രോയിലെ സന്ദർശകരിൽ ഒരാളുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, റോളണ്ടിന് 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ പാരീസ് ഓപ്പറയിലെ ബാലെ സ്കൂളിലേക്ക് അയച്ചു. സ്കൂളിൽ, പെറ്റിറ്റ് പ്രശസ്ത അധ്യാപകനായ ഗുസ്താവ് റിക്കോയുടെ കൂടെ പഠിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപാഠികൾ പിന്നീട് പ്രശസ്തരായ ജീൻ ബേബിലും റോജർ ഫെനോൻജോയിയും ആയിരുന്നു. പെറ്റിറ്റ് റഷ്യൻ അധ്യാപകരായ ല്യൂബോവ് എഗോറോവ, ഓൾഗ പ്രീബ്രാഷെൻസ്‌കായ, മാഡം റുസാൻ എന്നിവരിൽ നിന്നുള്ള സ്വകാര്യ പാഠങ്ങളിലും പങ്കെടുത്തു.
1940-ൽ ബിരുദം നേടിയ ശേഷം അദ്ദേഹം പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ കോർപ്സ് ഡി ബാലെയിൽ ചേർന്നു.

1944 നവംബറിൽ, ജർമ്മൻ അധിനിവേശത്തിൽ നിന്ന് പാരീസ് മോചിപ്പിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് പാരീസ് ഓപ്പറ വിട്ടു.

ബാലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം

1945-ൽ, പാരീസ് ഓപ്പറയിലെ മറ്റ് യുവ കലാകാരന്മാർക്കൊപ്പം, സാറാ ബെർണാർഡ് തിയേറ്ററിലെ നൃത്ത സന്ധ്യകളിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. അതേ വർഷം, ജാനിൻ ഷാറയ്‌ക്കൊപ്പം, ജീൻ കോക്‌റ്റോ, ബോറിസ് കോഖ്‌നോ, ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബെറാർഡ് എന്നിവരുടെ പിന്തുണയോടെ, അദ്ദേഹം സ്വന്തമായി ഒരു ട്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, ബാലെ ഓഫ് ചാംപ്‌സ്-എലിസീസ്, അവിടെ അദ്ദേഹം ഔദ്യോഗികമായി കൊറിയോഗ്രാഫർ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു.

1946-ൽ, ജീൻ ബേബിലിനും ഭാര്യ നതാലി ഫ്ലിപ്പാർട്ടിനുമായി "യംഗ് മാൻ ആൻഡ് ഡെത്ത്" എന്ന ബാലെ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു (ജീൻ കോക്റ്റോയുടെ തിരക്കഥ, ജെ.-എസ്. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം), ഇത് ലോക ബാലെ കലയുടെ ക്ലാസിക്കുകളിൽ ഒന്നായി മാറി. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള ഈ ഒറ്റത്തവണ ബാലെ പെറ്റിറ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സത്തയായി മാറി - നായകൻ, ഒരു യുവ കലാകാരന്, ആവശ്യപ്പെടാത്ത പ്രണയത്താൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, അസ്തിത്വപരമായ പീഡനത്തെ നേരിടാൻ കഴിയാതെ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു. ബാലെ മികച്ച വിജയമായിരുന്നു - അക്കാലത്ത് അഭൂതപൂർവമായ ലൈംഗികതയും തുറന്നുപറച്ചിലുകളും, ഒരു ബാലെയ്ക്ക് അങ്ങേയറ്റം ധൈര്യമുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു. കാലക്രമേണ, ഈ ബാലെ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ നിർമ്മാണങ്ങളിലൊന്നായി മാറി - ഇത് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള തിയേറ്ററുകളിൽ അരങ്ങേറി, പ്രധാന വേഷങ്ങൾ നൃത്തം ചെയ്തത് മിഖായേൽ ബാരിഷ്നിക്കോവ്, റുഡോൾഫ് ന്യൂറേവ്, നിക്കോളാസ് ലെ റിച്ചെ എന്നിവരുൾപ്പെടെയുള്ള മികച്ച പ്രകടനക്കാരാണ്.

1948-ൽ, അദ്ദേഹം കമ്പനി വിട്ട് (അതിനുശേഷം അത് മറ്റൊരു 3 വർഷത്തേക്ക് നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു) മാരിഗ്നി തിയേറ്ററിൽ ഒരു പുതിയ ട്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു - "ബാലെ ഓഫ് പാരീസ്", അതിന്റെ പ്രധാന ബാലെരിന റെനെ (സിസി) ജീൻമർ ആയിരുന്നു. 1950 സെപ്തംബർ 25-ന്, ജെ.-എമ്മിന്റെ സംഗീതത്തിൽ പെറ്റിറ്റിന്റെ ബാലെ "ദി ഡയമണ്ട് ഈറ്റർ" പ്രീമിയർ. റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റും സിസി ജീൻമറും നൃത്തം ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, പാടുകയും ചെയ്ത ദമാസ്.
IN അടുത്ത വർഷംപ്രത്യേകിച്ച് അവൾക്കായി, അവൻ തന്റെ മറ്റൊരു പ്രശസ്ത ബാലെ "കാർമെൻ" അവതരിപ്പിച്ചു.

ഹോളിവുഡിൽ കരിയർ

ലണ്ടൻ പ്രീമിയർ വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു, ഹോളിവുഡിൽ നിന്ന് ജീൻമെയറിന് ക്ഷണം ലഭിച്ചു, അവിടെ പെറ്റിറ്റ് അവളെ പിന്തുടർന്നു. ഹോളിവുഡിൽ ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായും നർത്തകിയായും പ്രവർത്തിച്ചു. 1952-ൽ, ജീൻമെയർ, എറിക് ബ്രൺ എന്നിവരോടൊപ്പം "ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സൺ" ("ദി ലിറ്റിൽ മെർമെയ്ഡ്" എന്ന എപ്പിസോഡിലെ രാജകുമാരൻ) എന്ന സംഗീത ചിത്രത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു.

1955-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൃത്തസംവിധാനമുള്ള രണ്ട് ചിത്രങ്ങൾ പുറത്തിറങ്ങി: "ദി ഗ്ലാസ് സ്ലിപ്പർ", "ഡാഡി ലോംഗ് ലെഗ്സ്."

1960-ൽ സംവിധായകൻ ടെറൻസ് യംഗ്, വൺ, ടു, ത്രീ, ഫോർ അല്ലെങ്കിൽ ബ്ലാക്ക് സ്റ്റോക്കിംഗ്സ് എന്ന ബാലെ ഫിലിം ഷൂട്ട് ചെയ്തു, അതിൽ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന്റെ നാല് ബാലെകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: കാർമെൻ, ദി അഡ്വഞ്ചറസ്, സൈറാനോ ഡി ബെർഗെറാക്, എ ഡേ ഓഫ് മോർണിംഗ്. റെനെ (സിസി) ജീൻമർ, സിഡ് ചാരിസ്, മൊയ്‌റ ഷിയറർ, ഹാൻസ് വാൻ മാനെൻ എന്നിവർ ചിത്രീകരണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. പെറ്റിറ്റ് തന്നെ തന്റെ സ്വന്തം കൊറിയോഗ്രാഫിയിൽ മൂന്ന് പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു: ഡോൺ ജോസ്, ദ ഗ്രൂം, സിറാനോ.

ഫ്രാൻസ്. പാരീസ്. മാർസെയിൽസ്

1965-ൽ മൗറീസ് ജാരെയുടെ ബാലെ നോട്രെ ഡാം അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം പാരീസ് ഓപ്പറയിലേക്ക് മടങ്ങി. ക്ലെയർ മോട്ട് (എസ്മെറാൾഡ), സിറിൽ അറ്റനസോവ് (ക്ലോഡ് ഫ്രോളോ), ജീൻ-പിയറി ബോണഫോക്സ് (ഫോബസ്) എന്നിവരാണ് പ്രീമിയറിലെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തത്. ക്വാസിമോഡോയുടെ വേഷം കൊറിയോഗ്രാഫർ തന്നെയാണ് ചെയ്തത്.

1973-ൽ, മായ പ്ലിസെറ്റ്‌സ്‌കായയ്‌ക്കായി മാഹ്‌ലറിന്റെ സംഗീതത്തിന് "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ദി റോസ്" (ഫ്രഞ്ച്: "ലാ റോസ് മലേഡ്") അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു.

1970 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, പെറ്റിറ്റ് വർഷങ്ങളോളം ബാലെയിൽ നിന്ന് കാബറെ പോലുള്ള "ലൈറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക്" മാറി, എന്നാൽ ഇതിനകം 1972 ൽ നൃത്തസംവിധായകൻ മാർസെയിൽ ബാലെയുടെ തലവനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം 1998 വരെ, അതായത് 26 വർഷം ജോലി ചെയ്തു. കമ്പനിയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണം മാർസെയിൽ സ്റ്റേഡിയത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച ബാലെ പിങ്ക് ഫ്ലോയ്ഡ് ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ട്രൂപ്പിലെ താരങ്ങൾ ഡൊമിനിക് കാൽഫുനിയും ഡെനിസ് ഗാഗ്‌നക്സും ആയിരുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, പെറ്റിറ്റ് അപ്രതീക്ഷിതമായി സ്വയം കാണിച്ചു, അടിസ്ഥാനമാക്കി ബാലെകൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി സാഹിത്യകൃതികൾ. പ്രൂസ്റ്റിന്റെ "ഇൻ സേർച്ച് ഓഫ് ലോസ്റ്റ് ടൈം" എന്ന നോവലുകളുടെ പരമ്പരയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ബാലെ അവതരിപ്പിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ട ഒരേയൊരു മികച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർ അദ്ദേഹമായിരുന്നു. ഈ ധീരമായ ശ്രമം, പെറ്റിറ്റിനെതിരെ ഉന്നയിക്കപ്പെട്ട ഉപരിപ്ലവത്വത്തിന്റെയും ബൊളിവാർഡ് കൊറിയോഗ്രാഫിയോടുള്ള ആസക്തിയുടെയും ആരോപണങ്ങൾ പുനഃപരിശോധിക്കാൻ പല വിമർശകരെയും നിർബന്ധിച്ചു.

ബാലെ സർഗ്ഗാത്മകത

ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നർത്തകർക്കായി 50-ലധികം ബാലെകളുടെയും നമ്പറുകളുടെയും രചയിതാവാണ് റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്. ഇറ്റലി, ജർമ്മനി, ഇംഗ്ലണ്ട്, കാനഡ, ക്യൂബ, റഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിലെ മികച്ച സ്റ്റേജുകളിൽ അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തി. ബാലെ ഭാഷയുടെ ശൈലീപരവും സാങ്കേതികവുമായ വൈവിധ്യത്താൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.

മാർഷ്യൽ റൈസ്, ജീൻ ടിംഗുലി, നിക്കി ഡി സെന്റ് ഫാലെ എന്നിവരുൾപ്പെടെ അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാരുമായും പുതിയ റിയലിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളുമായും അദ്ദേഹം സഹകരിച്ചു. ഫാഷൻ ഡിസൈനർ യെവ്സ് സെന്റ് ലോറന്റ് (ബാലെ "നോട്രെ ഡാം ഡി പാരീസ്", "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ദി റോസ്" എന്നിവയുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ), ഗായകനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ സെർജ് ഗെയ്ൻസ്ബർഗ്, ശിൽപി ബാൽഡാച്ചിനി, കലാകാരന്മാരായ ജീൻ കാർസോ, മാക്സ് ഏണസ്റ്റ് എന്നിവരോടൊപ്പം അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു.

പെറ്റിറ്റിന് വേണ്ടിയുള്ള ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത് സിമേനോൻ, ജാക്വസ് പ്രെവർട്ട്, ജീൻ അനൂയിൽ എന്നിവർ ചേർന്നാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾക്ക് സംഗീതം നൽകിയത് ഹെൻറി ഡ്യൂട്ടില്ലെക്സും മൗറീസ് ജാരെയുമാണ്.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

1954-ൽ അദ്ദേഹം ബാലെരിന സിസി ജീൻമറെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവരുടെ മകൾ വാലന്റീനയും നർത്തകിയും ചലച്ചിത്ര നടിയുമായി.

ഫുൾമിനന്റ് ലുക്കീമിയ ബാധിച്ച് 87-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു. പാരീസിലെ മോണ്ട്പർണാസ്സെ സെമിത്തേരിയിലെ സെക്ഷൻ 13 ൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.

നിങ്ങൾക്കു അറിയാമൊ

2001-ൽ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ രണ്ട് പ്രകടനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പ്രോഗ്രാം അവതരിപ്പിച്ചു - 1994 ൽ പാരീസ് ഓപ്പറയ്‌ക്കായി അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച എ. വോൺ വെബർണിന്റെ സംഗീതത്തിന് “പാസകാഗ്ലിയ”, കൂടാതെ “ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്” എന്ന പുതിയ ബാലെ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം. ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ, പ്രധാന വേഷങ്ങൾ സ്വെറ്റ്‌ലാന ലുങ്കിനയും ജാൻ ഗോഡോവ്‌സ്‌കിയും അവതരിപ്പിച്ചു, രണ്ടാമത്തേതിൽ - നിക്കോളായ് ടിസ്കരിഡ്സെ, ഇൽസെ ലിപ, സ്വെറ്റ്‌ലാന ലുങ്കിന.

ഉൾപ്പെടെ 150-ലധികം ബാലെ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ രചയിതാവാണ് പെറ്റിറ്റ് വലിയ ബാലെ"യൗവനവും മരണവും" ഒരുപക്ഷേ പെറ്റിറ്റ് ബാലൻചൈനിന്റെയോ ബെജാർട്ടിന്റെയോ കാലിബറിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫർ ആയിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹം വരച്ചു അക്കാദമിക് നൃത്തംഒരു തത്സമയ നാടക പ്രകടനത്തിലേക്ക്, അതാണ് അതിനെ രസകരമാക്കുന്നത്.

തിയേറ്ററിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു

ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ബാലെ പ്രകടനങ്ങൾ:

2004 "സൃഷ്ടിയുടെ വഴികൾ / ലെസ് കെമിൻസ് ഡി ലാ ക്രിയേഷൻ"
1999 “1945 “റെൻഡെസ്-വൗസ് / ലെ റെൻഡെസ്-വൗസ്”
1945 "ലെസ് ഫോറെൻസ്"
1945 "ഗുവേർണിക്ക"

റഷ്യയിലെ പെറ്റിറ്റിന്റെ ബാലെകൾ:

ഗ്രാൻഡ് തിയേറ്റർ, മോസ്കോ
2010 "യുവജനവും മരണവും"
2003 "നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ"
2001 "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി"

മാരിൻസ്കി ഓപ്പറ ഹൗസ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്
1998 "കാർമെൻ"
1998 "യുവജനവും മരണവും"

ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും പേരിട്ടു. കിറോവ്
1978 "നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ"

തിരക്കഥാകൃത്ത്

ഫിലിമോഗ്രഫി

അവാർഡുകളും സമ്മാനങ്ങളും

2001 സംസ്ഥാന സമ്മാനം റഷ്യൻ ഫെഡറേഷൻ(ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചതിന്)
1975 ഹോം ദേശീയ അവാർഡ്സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും ഫ്രാൻസ്
1974 ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ ഓർഡർ
1965 സാഹിത്യത്തിനും കലയ്ക്കും ദേശീയ മെറിറ്റ് ഓർഡർ

"സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി". P. I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള ബാലെ. വലിയ തിയേറ്റർ.
കൊറിയോഗ്രാഫർ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, കണ്ടക്ടർ വ്‌ളാഡിമിർ ആൻഡ്രോനോവ്, ഡിസൈനർ ജീൻ-മൈക്കൽ വിൽമോട്ട്

പിന്നെ ഏത് ഓപ്പറ ആരാധകനാണ് "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" എന്ന പേരിൽ കടന്നുപോകുക... അത് ഒരു ബാലെ ആണെങ്കിലും. ഓപ്പറ സംഗീതമല്ല, സിംഫണിക് സംഗീതമാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നതെങ്കിൽപ്പോലും, ഓപ്പറയുടെ അടുത്തും ദാരുണമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ അതേ വലയത്തിലും ചൈക്കോവ്സ്കി സൃഷ്ടിച്ച സിംഫണിയുടെ സംഗീതമാണിത്.

ഞാൻ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പോസ്റ്റർ പോലും കടന്നില്ല ...

"ഫ്രഞ്ച് കൊറിയോഗ്രാഫർമാരിൽ ഏറ്റവും ഫ്രഞ്ച്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, ഒന്നിലധികം തവണ റഷ്യൻ "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" യിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, പുഷ്കിന്റെ നരകമായ "കഥയുടെ" വഞ്ചനാപരമായ കാഷ്വൽ ലാളിത്യത്തിലും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ഭീമാകാരമായ വൈകാരിക തീവ്രതയിലും ആകൃഷ്ടനായി. ഓപ്പറയുടെ സ്കോർ ഉപയോഗിച്ചുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾ വിജയത്തിലേക്ക് നയിച്ചില്ല, കൂടാതെ നൃത്തസംവിധായകൻ താൻ സൃഷ്ടിച്ച സ്ക്രിപ്റ്റ് ആറാമത്തെ, ദയനീയമായ സിംഫണിയുമായി ലയിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. പെറ്റിറ്റ് നൃത്തം ചെയ്യാത്ത വഴി തിരഞ്ഞെടുത്തു ഉപകരണ സംഗീതം, എന്നാൽ അദ്ദേഹം എപ്പോഴും ഇഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു സ്റ്റോറി ബാലെയുടെ സൃഷ്ടി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അവസാന സൃഷ്ടിയുടെ സംഗീതവുമായി തന്റെ ലിബ്രെറ്റോ തികച്ചും അനുയോജ്യമാണെന്ന് കൊറിയോഗ്രാഫർ തന്നെ വിശ്വസിക്കുന്നു, എപ്പിസോഡുകളും സിംഫണിയുടെ മുഴുവൻ ഭാഗങ്ങളും സ്ഥലങ്ങൾ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. തൽഫലമായി, ബാലെയുടെ സംഗീത നാടകം, തീർച്ചയായും, സിംഫണിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നാൽ സ്കോറിന്റെ എഡിറ്റിംഗ് സംവിധായകൻ തന്നെ വളരെ സുഗമമായി ചെയ്തു.

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന്റെ ബാലെയുടെ രൂപകൽപ്പന, കൗണ്ടസ്, ലിസ, ചെക്കലിൻസ്‌കി, കളിക്കാർ എന്നിവരോടൊപ്പം ഹെർമൻ നടത്തിയ മോണോലോഗുകളുടെയും ഡയലോഗുകളുടെയും ഒരു പരമ്പരയാണ്. ഹാംലെറ്റിനെപ്പോലെ, ഹെർമനെപ്പോലെ, മുഴുവൻ പ്രകടനത്തിലുടനീളം, യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്വന്തം അഹംഭാവവുമായി നിരന്തരമായ തീവ്രമായ ആശയവിനിമയത്തിലാണ്, അയാൾക്ക് തോന്നുന്നത് പോലെ, തന്റെ ഭാവനയിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങളുമായി തർക്കങ്ങളിൽ ഉത്തരം കണ്ടെത്തുന്നു.

ബാലെയുടെ കൊറിയോഗ്രാഫിക് പദാവലി ക്ലാസിക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, പക്ഷേ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടോടെ ഗണ്യമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. ഇവിടെ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് നൃത്ത ഭാഷാ മേഖലയിൽ ചില ആഗോള കണ്ടെത്തലുകൾ നടത്തിയെന്ന് പറയാനാവില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി നന്നായി തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, സംവിധായകൻ എപ്പിസോഡുകളെ എങ്ങനെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, പിരിമുറുക്കം വിതരണം ചെയ്യുന്നതെങ്ങനെ, പ്ലാസ്റ്റിക് ടെമ്പോയെ സംഗീതവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു, പ്രകാശത്തെയും നിറത്തെയും എങ്ങനെ ബാധിക്കുന്നു - മറ്റുള്ളവയിൽ ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് മാസ്റ്റർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. വാക്കുകൾ, കാഴ്ചയുടെ നാടകീയതയിൽ. ഇത് ഉൽപാദനത്തിന്റെ പ്രധാന നേട്ടമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

നടപ്പിലാക്കുന്നതിനായി റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് തന്നെ ശ്രദ്ധാപൂർവം പ്രകടനക്കാരെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ക്രിയേറ്റീവ് പ്രോജക്റ്റ്മറ്റാരുമായും പ്രവർത്തിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ഇവിടെ അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു അഭിനേതാക്കൾ മാത്രമേ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ.

നിക്കോളായ് ടിസ്കരിഡ്സെയിൽ, പെറ്റിറ്റ് ഗംഭീരമായ ശരീരഘടന, സ്വഭാവം, നാഡീവ്യൂഹം, കലാപരമായ സ്വഭാവം, ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള സാങ്കേതികത എന്നിവയുള്ള ഒരു നർത്തകി-നടനെ കണ്ടെത്തി. ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ അഭിനിവേശത്തോടെ, പെറ്റിറ്റ് നായകനെ വളരെയധികം നൃത്ത ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ വരുത്തി, ചിലപ്പോൾ കലാകാരൻ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് പോലും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.

ടിസ്കരിഡ്സെ തന്നിൽത്തന്നെ വളരെ നല്ലവനാണ്: നിൽക്കുക, ചുവടുവെക്കുക, ചാടുക, പോസുകളുടെ അനായാസമായ സമ്പൂർണ്ണത, ഒടുവിൽ, പുരുഷ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആകർഷണം - എല്ലാം അവനോടൊപ്പമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ചില സമയങ്ങളിൽ ഒരു പ്രത്യേക നാർസിസിസം അവനെ സാധാരണ റൊമാന്റിക് ഇമേജിലേക്ക് പൂട്ടുന്നു. റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന്റെ യഥാർത്ഥ പദാവലി പ്രാവർത്തികമാക്കിക്കൊണ്ട്, അവൻ ചിലപ്പോൾ പെട്ടെന്ന് ഗിസെല്ലിൽ നിന്ന് ആൽബർട്ട് ആയി മാറുന്നു ... എന്നാൽ പ്രകടനത്തിന്റെ സമർത്ഥമായി നിർമ്മിച്ച നാടകീയത നായകനെ ശക്തമായി ഒരു മരണ സർപ്പിളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു, നർത്തകി കാല്പനികതയെക്കുറിച്ചും വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സാങ്കേതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകളെക്കുറിച്ചും മറക്കുന്നു. അവന്റെ ചുഴലിക്കാറ്റിന് സ്പിന്നുകൾ (അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സ്റ്റാൻഡിംഗ് സ്റ്റാർട്ടിൽ നിന്ന്!) ആശ്വാസകരമായ ഊർജ്ജസ്വലമായ ശക്തിയുണ്ട്. ജർമ്മൻ സിസ്കരിഡ്സെ അന്തിമഘട്ടത്തിലേക്ക് പറക്കുകയാണെന്നാണ് ധാരണ, വാസ്തവത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചലനങ്ങൾ കൂടുതൽ വിശാലവും സാവധാനവുമാണ്. പിരിമുറുക്കം ശക്തി പ്രാപിക്കുന്നു, സ്പന്ദനം വേഗത്തിലാക്കുന്നു, സിംഫണിയുടെ അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ ദുരന്ത മാർച്ചിന്റെ അനിവാര്യത അവിശ്വസനീയമായ ശക്തിയോടെ ഹെർമനെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു ചെറിയ, ഏതാണ്ട് വിചിത്രമായ ഞെരുക്കം - എല്ലാം അവസാനിച്ചു... പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ വക്കിലെത്തിക്കുക എന്നത് ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരന് മാത്രം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന കാര്യമാണ്.

പെറ്റിറ്റിന്റെയും ടിസ്കരിഡ്സെയുടെയും നായകൻ "ചെറിയ ആളുകൾ" എന്ന വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടവനല്ല, ചില സമയങ്ങളിൽ അവൻ വികലമാണെങ്കിലും (പകുതി വളഞ്ഞ കാൽമുട്ടുകൾ, മാറിയ പാദങ്ങളും തോളുകളും), ഏതാണ്ട് തകർന്നു (മുട്ടിൽ ഇഴഞ്ഞുകൊണ്ട്, നർത്തകി രൂപാന്തരപ്പെട്ട രീതിയിൽ ചലനങ്ങൾ നടത്തുന്നു. പ്രധാന മോണോലോഗുകളുടെ പ്ലാസ്റ്റിക് സ്‌കോറിൽ ഒന്നിലധികം തവണ ആവർത്തിച്ച ഫോം). ചിലപ്പോൾ അവൻ കാപ്രിസിയസ് ആയി ആവശ്യപ്പെടുന്ന, ചിലപ്പോൾ നിഷ്കളങ്കനായ ഒരു കുട്ടിയെ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു: അതിനുശേഷം തോക്കിലേക്ക് അത്ഭുതകരമായ നോട്ടം എന്താണ് അപ്രതീക്ഷിത മരണംകുലപതികൾ!

1935-ലെ പ്രസിദ്ധമായ "ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ മേയർഹോൾഡിനെപ്പോലെ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ഊന്നിപ്പറയുന്നില്ല. സ്നേഹരേഖഹെർമനും ലിസയും. പെൺകുട്ടി സൗമ്യമായി മുൻകൈയെടുക്കുന്ന ഒരു എപ്പിസോഡ് മാത്രമാണിത്. കാർഡുകളുടെ രഹസ്യങ്ങൾക്കായുള്ള അവന്റെ വേദനാജനകമായ തിരയലുമായി ഹെർമന്റെ പ്രണയത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു - സംഗീത അടിസ്ഥാനംനായകന്റെ പ്രധാന മോണോലോഗുകളിലൊന്നും ലിസയുമായുള്ള ഡ്യുയറ്റും സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ സൈഡ് തീം ആയി മാറുന്നു. ലിസയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള ഡ്യുയറ്റ് ലളിതമാണ്, പക്ഷേ വളരെ മികച്ചതാണ്, സ്വെറ്റ്‌ലാന ലുങ്കിനയ്ക്ക് നന്ദി, യഥാർത്ഥത്തിൽ കുലീനയും, ശുദ്ധമായ ക്ലാസിക്കൽ ലൈനുകളും നൃത്തവും ആകർഷകമായ രൂപവും. ഈ ഡ്യുയറ്റിന്റെ അവസാനം രസകരമാണ്: ലിസ ഹെർമന്റെ തല മെല്ലെ തന്റെ നേർക്ക് തിരിക്കുകയും അവനെ ചുംബിക്കുകയും ഓടിപ്പോകുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ അവൻ മടങ്ങുന്നു - കൈയിൽ താക്കോൽ.

പ്രണയത്തിന്റെ മാന്ത്രികത തൽക്ഷണം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. അടുത്തത് - മറ്റൊരു കാമുകനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച. നരച്ച മുടിയുള്ള, ഏതാണ്ട് ചിതറിപ്പോയ ഒരു ജീവിയുമായി, ഹെർമൻ ഒരു തുണിക്കഷണം പാവയെപ്പോലെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെ ഹെർമൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും അപേക്ഷിക്കുകയും ബലാത്സംഗം ചെയ്യുകയും ലാളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൾ, കൗണ്ടസ്, ഇൽസെ ലീപ, കാമഭ്രാന്തിയാണ്, വിറയ്ക്കുന്നു, തകർക്കുന്നു, പക്ഷേ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. അവളുടെ മരണം തൽക്ഷണവും ഞെരുക്കവുമാണ്: മാരകമായി മുറിവേറ്റ പക്ഷിയുടെ ചിറകുകൾ തെറിക്കുന്നത് പോലെ ...

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന്റെ നാടകത്തിലെ കൗണ്ടസ് ഇൽസെ ലീപ - ഏറ്റവും മികച്ച മണിക്കൂർബാലെറിന, ഒരുപക്ഷേ, അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ കാത്തിരിക്കുകയാണ് യഥാർത്ഥ വേഷം. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സംവിധായകൻ ആവിഷ്‌കരിച്ച ചിത്രവുമായി അനുയോജ്യമായ ഒരു സംയോജനമാണ് ഇത്. ഇരുണ്ടതും ചീഞ്ഞതുമായ ഇന്ദ്രിയത ബുദ്ധി, ഗുസ്തി അഭിനിവേശം എന്നിവയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - വിചിത്രമായ വിരോധാഭാസത്തോടൊപ്പം. ലീപയുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, സംഗീതം, അഭിനയ കഴിവുകൾ, അതിശയകരമാംവിധം വഴക്കമുള്ള കൈകൾ എന്നിവ ഒരു ആഡംബര മെറ്റീരിയലാണ്, അതിൽ നിന്ന് നൃത്തസംവിധായകനും നർത്തകിയും ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിച്ചു.

കൗണ്ടസിന്റെ വേഷവിധാനത്തിന്റെ നിറവും സിലൗറ്റ് രൂപാന്തരങ്ങളും ഗംഭീരമാണ്: മെറ്റാലിക് ഷീൻ ഉള്ള ഒരു ഇരുണ്ട വസ്ത്രം ഗോർ-നിറമുള്ള വളകളുള്ള ഒരു സലോപ്പിന് മുകളിൽ എറിയുന്നു - നിങ്ങൾക്ക് സ്പേഡുകളുടെ അടയാളത്തിന്റെ രൂപരേഖ ഊഹിക്കാൻ കഴിയും; താഴെ കറുത്തതോ ഇളം ചാരനിറമോ ഒഴുകുന്ന വസ്ത്രമാണ്.

പ്രകടനത്തിലെ പ്രബലമായ വെള്ള-ചാര-കറുപ്പ് ഗ്രാഫിക്‌സ്, മൃദുവായ പിങ്ക്, മഞ്ഞ എന്നിവയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ സ്പ്ലാഷ്, അതിന്റെ എല്ലാ ഷേഡുകളിലും കടും ചുവപ്പ് ക്രമേണ ആരംഭിക്കുന്നത് ഒരു പ്രത്യേക വിഷയമാണ്. ഗ്രാഫിക് ഡിസൈൻ തികച്ചും ഫാഷനബിൾ പ്രവണതയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ജീൻ-മൈക്കൽ വിൽമോട്ടും (സെറ്റ് ഡിസൈൻ) പ്രത്യേകിച്ച് ലൂയിസ് സ്പിനാറ്റെല്ലിയും (വസ്ത്രങ്ങൾ) രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത തന്ത്രവും അഭിരുചിയും പ്രകടനത്തിന് ഉയർന്ന ശൈലിയുടെ ഒരു ആകർഷണീയത നൽകി. ഇവിടെ ലാളിത്യവും സുതാര്യതയും പുഷ്കിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തതയിൽ നിന്നാണ്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വരച്ചേർച്ചയുടെ വേദനയിൽ നിന്നാണ് ഗോറിന്റെ നിറം, പൊതുവെ പ്രകടനത്തിന്റെ ലാക്കോണിക് ചിത്രം ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ തുളച്ചുകയറുന്ന പിരിമുറുക്കത്തിന് ഒരു മാന്യമായ പ്രതിലോമമായി. അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്റ്റേജ് അവതാരവും.

പ്രകടനത്തിന്റെ രചനയിൽ, അവസാനത്തേതും അല്ലാത്തതുമായ പ്രധാന റോൾ ആൾക്കൂട്ട രംഗങ്ങൾക്കാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെ പങ്ക്, ഇവിടെ അങ്ങനെ വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, തുടർന്നുള്ള ഓരോ രൂപത്തിലും വർദ്ധിക്കുന്നു. ബോൾ എപ്പിസോഡിലെ പ്രശസ്തമായ ഫൈവ്-ക്വാർട്ടർ വാൾട്ട്സ് വളരെ മനോഹരമാണ്, പല തരത്തിൽ പരമ്പരാഗതമായി നൃത്തം ചെയ്തെങ്കിലും. അവസാന രംഗത്തിൽ, ചൂതാട്ടമേശയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള നർത്തകരുടെ കൂട്ടം ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ചലിക്കുന്ന പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഹെർമനും ചെക്കലിൻസ്‌കിയും തമ്മിലുള്ള ഏതാണ്ട് പാന്റോമൈം ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം തികച്ചും അനുഗമിക്കുന്നു.

ചില സമയങ്ങളിൽ സംവിധായകൻ സ്വയം വിശ്വസിക്കുന്നില്ലെന്ന് കാണുന്നത് വിചിത്രമാണ് - ഹെർമനും ചെക്കലിൻസ്‌കിയും ഉൾപ്പെടെ എല്ലാ കളിക്കാരും നീട്ടിയ കൈപ്പത്തിയിൽ എറിഞ്ഞ കാർഡ് പോലെ കളിക്കുന്നു. കൗണ്ടസിന്റെ കാര്യത്തിൽ, സംവിധായകന് ഇത് പര്യാപ്തമല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു - ഒരു നല്ല പഴയ നാടക ബാലെയുടെ വ്യക്തമായ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ പോലെ തോന്നിക്കുന്ന വ്യാജ കാർഡ്ബോർഡ് ബോക്സുകൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. നാടകത്തിൽ അലോസരപ്പെടുത്തുന്ന പല കാര്യങ്ങളും ഇല്ല, പക്ഷേ അവ നിലവിലുണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് ചെയ്യാൻ കഴിയും…

ബോൾഷോയിയുടെ വേദിയിലെ മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം അനാവരണം ചെയ്യാൻ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന് കഴിഞ്ഞോ എന്നത് ബാലെയുടെ സ്റ്റേജ് ജീവിതം കാണിക്കും " സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി" എന്നാൽ റഷ്യൻ നർത്തകരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ അഭിനിവേശം ഉണർത്താൻ ഫ്രഞ്ച് കൊറിയോഗ്രാഫർക്ക് കഴിഞ്ഞു എന്നത് ഒരു വസ്തുതയാണ്, വളരെ സന്തോഷകരവുമാണ്. ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബോൾഷോയ് ബാലെയിൽ കാര്യമായ എന്തെങ്കിലും സംഭവിച്ചു.

നവംബർ 2001

ലേഖനം I. Zakharkin ന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.