റഷ്യൻ സാർ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്കുള്ള എം ബാലകിരേവ് സ്തുതി. ബാലകിരേവിന്റെ പിയാനോ കൃതികൾ

ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ സ്ഥാപകനും പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദകനുമായി ഒ പ്രാഥമികമായി ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഇത് റഷ്യൻ സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം വഹിച്ച പങ്കിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വളരെ രസകരമായ ഒരു ഭാഗം സംഗീത ജീവിതംരണ്ടാം പകുതി 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്പിയാനിസ്റ്റായ ബാലകിരേവിന്റെ പ്രകടന പ്രവർത്തനമായി. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ സഹോദരന്മാരെപ്പോലെ, അദ്ദേഹം റഷ്യയിൽ പ്രതിനിധീകരിച്ചു പുതിയ തരംഒരു ബഹുജന പ്രേക്ഷകരെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള പിയാനോ പ്രകടനം.

ബാലകിരേവ് ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പലപ്പോഴും പ്രകടനം നടത്തിയില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ പ്രകടനവും വിജയമായിരുന്നു. സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിരീതിയെ "എന്തെങ്കിലും പറയാൻ ഉള്ള ഒരു ബുദ്ധിമാനായ പ്രഭാഷകന്റെ" പ്രസംഗവുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. പിയാനിസ്റ്റ് ബാലകിരേവിന്റെ ശേഖരത്തിൽ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, അവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ പ്രമോട്ടർമാരിൽ ഒരാളായി.

തന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനത്തിൽ, ബാലകിരേവിന് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണത്തിലേക്ക് തിരിയാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സൃഷ്ടി പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നുഓപ്പറയിലേക്കും സിംഫണിക് സംഗീതത്തിലേക്കും കൂടുതൽ ആകർഷിച്ച "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" ന്റെ മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരേക്കാൾ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. ബാലകിരേവിന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കൃതികൾ അദ്ദേഹം ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. 1856-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അലെഗ്രോ കൺസേർട്ടോയുടെ പ്രകടനത്തിലൂടെ പിയാനിസ്റ്റായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. 1856-1857 ൽ. അവൻ ഒരു പിയാനോ സോണാറ്റയിൽ ജോലി ചെയ്യുകയായിരുന്നു. അവളുടെ സംഗീത മെറ്റീരിയൽനഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല രസകരമായ നിമിഷങ്ങൾ, എന്നാൽ ഒരു മുഴുവൻ ചക്രം രൂപപ്പെടുത്താൻ വളരെ വൈവിധ്യമാർന്നതാണ്: ആദ്യ ഭാഗം, റൊമാന്റിക് പാത്തോസ് നിറഞ്ഞത്, ലിസ്റ്റിന്റെ വ്യക്തമായ സ്വാധീനത്തിലാണ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, എന്നാൽ ചോപ്പിന്റെ സ്വാധീനം തുടർന്നുള്ള ഭാഗങ്ങളിൽ പ്രകടമാണ്. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, കമ്പോസർ തന്നെ സൃഷ്ടിയുടെ പോരായ്മകളെക്കുറിച്ച് ബോധവാനായിരുന്നു, അതിനാൽ അത് പൂർത്തിയാക്കിയില്ല.

1850-1860 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. ബാലകിരേവ്, ചോപ്പിന്റെ വ്യക്തമായ സ്വാധീനത്തിൽ എഴുതിയ ചെറിയ കഷണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ കൃതികളുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കച്ചേരി ഫാന്റസികളും, ആരുടെ കൃതിക്ക് മുമ്പ് ബാലകിരേവ് തലകുനിച്ചു. "" എന്നതിന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനിൽ, കമ്പോസർ തന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളിൽ ലിസ്റ്റിന്റെ അതേ തത്ത്വങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു - മെറ്റീരിയലിനെ പിയാനിസ്റ്റിക് ആയി പ്രയോജനപ്പെടുത്തുന്നതിന്, ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദത്തോട് കഴിയുന്നത്ര അടുത്ത് നിലനിർത്തുക. നിക്കോളായ് റൂബിൻസ്റ്റൈൻ ഈ കൃതി മികച്ച രീതിയിൽ നിർവഹിച്ചു.

അതേ സമീപനം - സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതകളുടെ പരമാവധി സംരക്ഷണവും പിയാനോയുടെ സ്വഭാവവുമായി അവയുടെ ജൈവ ലയനവും - "ദി ലാർക്ക്" എന്ന പ്രണയത്തിന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനിലും പ്രകടമാണ്. ഇവിടെ, ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രണയത്തിന്റെ ഹരമായ ആ ഗീതാത്മകത, അതേ രണ്ട്-വരി രൂപങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈണത്തെ ഇഴചേർത്ത അതിമനോഹരമായ ആഭരണങ്ങൾ അതിന് റൊമാന്റിക് മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ഒരു സ്പർശം നൽകുന്നു. ഈ തുടക്കം ആമുഖ വിഭാഗത്തിലും ഉപസംഹാരത്തിലും കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ്, നിർമ്മാണത്തിലും വൈദഗ്ധ്യത്തിലും ഒരുപോലെ സ്വതന്ത്രമാണ്.

"" ഓപ്പറയുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഫാന്റസിയുടെ പ്രവർത്തനം വർഷങ്ങളോളം നീണ്ടുനിന്നു. പതിനെട്ടാം വയസ്സിൽ പോലും, ബാലകിരേവ് അതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം കൃതി പരിഷ്കരിച്ചു, "മെമ്മറീസ് ഓഫ് "സാർ ഫോർ ദി സാർ" എന്ന പേരിൽ അവസാന പതിപ്പ് 1899-ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ബാലകിരേവ് ഉപയോഗിച്ച വിഷയങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ശ്രദ്ധേയമാണ്: അദ്ദേഹം പ്രധാന നാടകീയ മുഹൂർത്തങ്ങളെ പരാമർശിക്കുന്നില്ല (പോളീഷ് തീമുകൾ അല്ലെങ്കിൽ അവസാന കോറസ് "ഗ്ലോറി" പോലുള്ളവ), മറിച്ച് വ്യക്തിപരമായി അവനോട് പ്രത്യേകിച്ച് അടുപ്പമുള്ള ഓപ്പറയുടെ ശകലങ്ങളെയാണ്. "ശ്വാസം മുട്ടിക്കരുത്, പ്രിയേ" എന്ന മൂവരുടെയും ക്രമീകരണത്തോടെയാണ് ജോലിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചത്, ഗ്ലിങ്കയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ബാലകിരേവ് ആവർത്തിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അംഗീകാരം ലഭിച്ചു. ട്രിയോ തീം ആയിരുന്നു ആദ്യം - ഗാനരചനാ വിഷയംഫാന്റസി. "ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ കാട്ടിലേക്ക് പോകുന്നു" എന്ന കർഷക ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രമേയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗം, എന്നാൽ ഈ വിഷയം ബാലകിരേവ് ഒരു ധീര പോളോണൈസിന്റെ ആത്മാവിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. ആമുഖം സൂസാനിന്റെ ഏരിയയിൽ നിന്നുള്ള വാക്യങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് ഓവർചറിന്റെ പ്രധാന തീമുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ബാലകിരേവിന്റെ പിയാനോ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടി ഫാന്റസി "" ആയിരുന്നു, ഇത് കമ്പോസർ കോക്കസസിലേക്കുള്ള മൂന്ന് തവണ സന്ദർശനത്തിന്റെ ഫലമായിരുന്നു. നാടൻ തീമുകൾ, കൃതിയുടെ അടിസ്ഥാനം, ബാലകിരേവ് ലിസ്റ്റിന്റെ സവിശേഷതയായ സ്മാരക പിയാനിസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ വികസിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവയുടെ മൗലികത നിലനിർത്തുന്നു.

പിയാനോ വർക്കുകൾ സൃഷ്ടിച്ചത് വൈകി കാലയളവ്സർഗ്ഗാത്മകത, ലിസ്റ്റ്, ചോപിൻ എന്നിവരുടെ പിയാനിസത്തിന്റെ സ്വാധീനവും നൽകുന്നു, പക്ഷേ കൂടുതൽ വൈകാരിക സംയമനം, ധ്യാനം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവയ്‌ക്ക് ഇഡ്‌ലിക്-ലൈറ്റ് വരികളും വിഷാദവും ഉണ്ട്, പക്ഷേ അവ ഒരിക്കലും ഇല്ല ഉജ്ജ്വലമായ അഭിനിവേശം. ചട്ടം പോലെ, ഈ നാടകങ്ങൾ തരം അടിസ്ഥാനം(നോക്‌ടേൺ, മസുർക്ക, വാൾട്ട്‌സ്), പക്ഷേ അവ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നത് ഹോം മ്യൂസിക് നിർമ്മാണത്തിനല്ല, മറിച്ച് കച്ചേരി പ്രകടനത്തിനാണ്. അവർക്ക് അമച്വർ റെപ്പർട്ടറിയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പ്രകടനം നടത്താൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. ഈ നാടകങ്ങളിൽ ഏറ്റവും രസകരമായത് മസൂർക്കകളാണ്. ചോപ്പിന്റെ വ്യക്തമായ സ്വാധീനത്തിലാണ് അവ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ റഷ്യൻ, ഓറിയന്റൽ സ്വരങ്ങൾ പോലും അവയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു.

1905-ൽ - വിജയിക്കാത്ത യുവാനുഭവത്തിന് ശേഷം ആദ്യമായി അവസാന സമയംജീവിതത്തിൽ - ബാലകിരേവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു പിയാനോ സോണാറ്റ. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം എഴുതിയ ബി-ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിലെ നാല്-ചലന സോണാറ്റയിൽ, ആദ്യ ചലനം പ്രത്യേകിച്ചും രസകരവും വിജയകരവുമാണ്. അവളുടെ പ്രധാന ഭാഗം വോൾഗയിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ റെക്കോർഡുചെയ്‌ത നാടോടി ഗാനങ്ങളുമായി അടുത്താണ്. ചോപ്പിന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു ചെറിയ വശം ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നില്ല - വികസനവും കോഡയും പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. രണ്ടാമത്തെ ചലനം പൂർത്തിയാകാത്ത യുവത്വമുള്ള സോണാറ്റയിൽ നിന്നുള്ള മസുർക്കയുടെ പുനർനിർമ്മാണമാണ്. ഭാഗം മൂന്ന് - ഇന്റർമെസോ - ധ്യാനാത്മക വരികളുടെ ഒരു ഉദാഹരണം. പ്രധാന പാർട്ടിഅവസാനഭാഗം ഒരു ട്രെപാക്കിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, ദ്വിതീയമായത് ഗാനരചനയും ഗാനാലാപനവുമാണ്.

പിയാനോ പൈതൃകത്തിന്റെ വിധിയെ സന്തോഷകരമെന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല - സ്ക്രാബിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനിസം ഇതിനകം "കാലഹരണപ്പെട്ടതായി" തോന്നി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ശോഭയുള്ള പേജുകളുണ്ട് - "ദി ലാർക്ക്", "ഇസ്ലാമി", അവ ഇന്നും പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

എല്ലാ അവകാശങ്ങളും നിക്ഷിപ്തം. പകർത്തുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു

മഹാനെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ കഥയുടെ തുടർച്ചയാണ് ഈ ലേഖനം « » റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ, കുറഞ്ഞത് അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും ഒത്തുകൂടി അത്ഭുതകരമായ വ്യക്തി, വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ചിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ആദ്യത്തെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോൾ നമ്മൾ കൂടുതൽ പഠിക്കും.

1836 ഡിസംബർ 21 ന് അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ബാലകിരേവിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അതായത്, രൂപീകരണ സമയത്ത് « ശക്തമായ ഒരു പിടി » അവൻ അപ്പോഴും താരതമ്യേന ചെറുപ്പമായിരുന്നു. എന്നാൽ അവന്റെ കൗമാരത്തിന്റെയും യൗവനത്തിന്റെയും വർഷങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങുക.

മിലി വളരെ ചെറുപ്പമായിരുന്നപ്പോൾ, അലക്സാണ്ടർ ഡ്യൂബക്കിനൊപ്പം പിയാനോ പഠിച്ചു, അദ്ദേഹം ഇപ്പോൾ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞനും പിയാനിസ്റ്റും ആയി അറിയപ്പെടുന്നു. ഒരു കാലത്ത് ഉലിബിഷേവ് അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു.

അലക്സാണ്ടർ ദിമിട്രിവിച്ച് - ആദ്യത്തെ റഷ്യക്കാരിൽ ഒരാൾ സംഗീത നിരൂപകർ. കൂടാതെ, മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരു പുസ്തകം എഴുതി, അത് റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, യൂറോപ്പിലും അറിയപ്പെട്ടു. 1890-ൽ പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു എന്നത് രസകരമാണ്. അപ്പോൾ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആളുകൾക്കിടയിൽ സംസാരിക്കുന്നത് പതിവായിരുന്നു അന്യ ഭാഷകൾറഷ്യയിൽ ജീവിക്കുമ്പോൾ പോലും.കുറച്ചുകാലം, യുലിബിഷെവ് ജേണൽ ഡി സെന്റ്-പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ എഡിറ്ററായിരുന്നു.

യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ ദിശയെയും അദ്ദേഹം സ്വാധീനിച്ചു. 1855-ൽ അവർ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, ദേശീയ ആവേശത്തിൽ സംഗീതം എഴുതാൻ അദ്ദേഹം യുവാവിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി.

എന്നാൽ പ്രത്യേകം സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസംബാലകിരേവിന് ലഭിച്ചില്ല. കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അവനുണ്ടായിരുന്ന വിദ്യാഭ്യാസം, അവൻ സ്വന്തം പ്രയത്നത്തിന് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗ്ലിങ്കയെ കണ്ടുമുട്ടിയ അതേ വർഷം, അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി നടത്തി, അതിൽ അദ്ദേഹം ഒരു വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റായി സ്വയം സ്ഥാപിച്ചു.

യാത്ര ചെയ്ത പാത 1862 മാർച്ച് 18 ന് ചക്രവർത്തിയുടെ കീഴിലുള്ള സൗജന്യ സംഗീത സ്കൂൾ തുറക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. സ്കൂളിൽ പതിവായി സംഗീതകച്ചേരികൾ നടന്നിരുന്നു, അത് മിലിയും ലോമാക്കിനും ചേർന്ന് നടത്തി. ആദ്യം സംവിധാനം ചെയ്ത ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗങ്ങൾ, രണ്ടാമത്തേത് - ഗാനമേള.

എന്നാൽ ബാലകിരേവുമായി ചേർന്ന് സ്കൂൾ സ്ഥാപിച്ച ലോമാക്കിൻ താമസിയാതെ തന്നെ അതിലെ ജോലി ഉപേക്ഷിച്ചു, 1874 വരെ മിലി സ്കൂളിന്റെ ഏക ഡയറക്ടറായി.

1866-ൽ, മിലി അലക്‌സീവിച്ചിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ നൽകിയ മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ എ ലൈഫ് ഫോർ ദ സാർ, റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്‌മില എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ നിർമ്മാണം സംവിധാനം ചെയ്യാൻ ബാലകിരേവിനെ പ്രാഗിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിനും അശ്രാന്തമായ ഊർജ്ജത്തിനും നന്ദി. പ്രത്യേകിച്ച് ഓപ്പറ " റുസ്ലാനും ലുഡ്മിലയും".

ഒരു കാലത്ത്, അറുപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ, ബാലകിരേവ് ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തി, അത് രചനകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. « ശക്തമായ ഒരു പിടി » , അതായത്: മുസ്സോർഗ്സ്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ബോറോഡിൻ തുടങ്ങിയവർ.

എന്നാൽ എഴുപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ബാലകിരേവ് സംഗീതം തുടരാൻ കഴിയാത്തവിധം കടുത്ത മാനസിക പ്രതിസന്ധിയിലൂടെ കടന്നുപോയി. അങ്ങനെ അവൻ വിരമിക്കുന്നു. ഉപജീവനത്തിനായി, അദ്ദേഹം വാർസോ റെയിൽവേയിൽ ഒരു സാധാരണ ജീവനക്കാരനായി ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു. എഴുപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് വീണ്ടും സംഗീതത്തിലേക്ക് മടങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞത്.

83-ൽ ചക്രവർത്തി അദ്ദേഹത്തെ കോടതി ചാപ്പലിന്റെ തലവനായി നിയമിച്ചപ്പോൾ, സ്‌കൂൾ ബിസിനസ്സ് ഉറച്ച പെഡഗോഗിക്കൽ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സംഘടിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമായി ശാസ്ത്രീയ ക്ലാസുകളുടെ ഒരു പ്രോഗ്രാം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, കൂടാതെ ഒരു ഇൻസ്പെക്ടർ എന്ന നിലയിലും സംഗീത ക്ലാസുകൾനിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവിനെ പോസ്റ്റിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു.

ബാലകിരേവിന്റെ ഭരണകാലത്ത്, പാട്ട് ചാപ്പലിന്റെ കെട്ടിടം പുനർനിർമ്മിച്ചു. ആഡംബര ഹാളുകളുള്ള മനോഹരമായ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനയായി ഇത് മാറി, കൂടാതെ, ഓർക്കസ്ട്ര ക്ലാസിന്റെ വികസനത്തിന് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകി. ഇത് ചാപ്പൽ ഗായകരിൽ ഏറ്റവും പ്രയോജനകരമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, അവരുടെ ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ, ഗായകസംഘത്തിലെ പഠനം നിർത്താൻ നിർബന്ധിതരായി. അതിനാൽ അവർക്ക് അവരുടെ സാധാരണ പരിതസ്ഥിതിയിൽ മറ്റൊരു രീതിയിൽ എങ്കിലും സമ്പാദിക്കാനാകും.

മിലി അലക്സീവിച്ച് 1910 മെയ് 16 ന് മരിച്ചു, അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ ടിഖ്വിൻ സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്കരിച്ചു.

സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം

ബാലകിരേവ് അത്രയൊന്നും എഴുതിയില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും ബഹുമാനിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ, കിംഗ് ലിയറിനുള്ള അകമ്പടി, ദേശീയ തീമുകൾ, പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ, വോക്കൽ വർക്കുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവിധ പരാമർശങ്ങൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

ബാലകിരേവിന്റെ കഴിവിന്റെ പ്രകടനമാണ് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായത് ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾ. രചനയുടെ എല്ലാ വൈവിധ്യവും, സ്വരമാധുര്യവും അവർ പ്രദർശിപ്പിച്ചു ... ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ സാരാംശം അദ്ദേഹം വളരെ സൂക്ഷ്മമായി മനസ്സിലാക്കി. ചോപ്പിന്റെയും ഗ്ലിങ്കയുടെയും കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. കൂടാതെ, മേളകളിൽ പങ്കെടുത്ത് ഉലിബിഷെവ് വീട്ടിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തി അദ്ദേഹം ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പഠിച്ചു.

അതേ സമയം, അദ്ദേഹം സ്വന്തമായി രചനകൾ രചിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ബാലകിരേവ് ഗണിതശാസ്ത്ര ഫാക്കൽറ്റിയിൽ രണ്ട് വർഷത്തിൽ താഴെ പഠിച്ചു എന്ന വസ്തുത കാരണം, സംഗീത പാഠങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള തുച്ഛമായ വരുമാനത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് അദ്ദേഹത്തിന് അതിജീവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ചിലപ്പോൾ അവന്റെ ആത്മാവ് തകർന്നുവെന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ബിസിനസ്സിലേക്ക് വീണ്ടും വീണ്ടും മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അസാധാരണമായ സ്റ്റാമിനയും തന്റെ ഹൃദയംഗമമായ സ്നേഹത്തോട് വിശ്വസ്തതയും കാണിക്കുന്നു.

ബാലകിരേവ് എം.എ.

മിലി അലക്സീവിച്ച് (21 XII 1836 (2 I 1837), നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, ഇപ്പോൾ ഗോർക്കി - 16 (29) V 1910, പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്) - റഷ്യൻ. കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റി. ചിത്രം. Fp ഗെയിം. കൈകൊണ്ട് പഠിപ്പിച്ചു. അമ്മമാർ, നിരവധി A.I. Dubuque, K. K. Eisrich എന്നിവരിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. മ്യൂസസ്. A. D. Ulybyshev എന്നയാളുമായുള്ള അടുപ്പമാണ് B. യുടെ വികസനം സുഗമമാക്കിയത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിൽ B. മ്യൂസുകളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. M. I. Glinka, F. Chopin എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള lit-swarm. സംഗീതത്തിലേക്ക് Ulybyshev ആതിഥേയത്വം വഹിച്ച വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ, ഒരു പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറുമായി ബി. 1853-55 ൽ അദ്ദേഹം കസാനിൽ താമസിച്ചു, ഗണിതശാസ്ത്രത്തിൽ ഒരു സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനായിരുന്നു. കസാൻ സർവകലാശാലയിലെ ഫാക്കൽറ്റി, സംഗീതകച്ചേരികൾ തുടർന്നു, പിയാനോ നൽകി. പാഠങ്ങൾ.

B. യുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവം - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് (1855 അവസാനത്തോടെ) മാറുകയും അദ്ദേഹം പിന്തുടരുന്ന M. I. ഗ്ലിങ്കയുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുകയും ചെയ്തു. 1856-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായി ബി. അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു (പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി ഒരു കച്ചേരി നടത്തി). 1856 നും 1862 നും ഇടയിൽ, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ രൂപീകരണത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ ടി എ കുയി, എം പി മുസ്സോർഗ്സ്കി, എൻ എ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ പി ബോറോഡിൻ, നിരൂപകൻ വി വി സ്റ്റാസോവ് എന്നിവരുമായി ബി ചങ്ങാത്തത്തിലായി. വിപ്ലവ-ജനാധിപത്യത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തിയ വി.യുടെ നിലപാടുകൾ. ലിറ്റർ കൂട്ടം. തുടക്കത്തിൽ. 60-കൾ 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് കൈക്ക് താഴെ ബി. മ്യൂസുകൾ രൂപീകരിച്ചു. വൃത്തം എന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു "ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ", ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ". സമർപ്പണത്തിനും കലയ്ക്കും നന്ദി. മുൻകൈ, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രകടന പരിചയവും, സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾക്കിടയിൽ ബി.
50-60 കളിൽ. ബി. "ഓവർചർ ഓൺ ദി സ്പാനിഷ് മാർച്ച്" (1857), "ഓവർചർ ഓൺ" സൃഷ്ടിച്ചു മൂന്ന് വിഷയങ്ങൾറഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ" (1858), ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ട്രാജഡി "കിംഗ് ലിയർ" (1858-61), ഓവർച്ചർ "1000 വർഷം" (1864), പ്രണയങ്ങൾ, പിയാനോ നാടകങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള സംഗീതം. ഈ കൃതികൾ ഗ്ലിങ്കയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ വികസിപ്പിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിക് സംഗീതം. 1862 B., G. Ya. Lomakin എന്നിവരുമായി ചേർന്ന്, സൗജന്യ സംഗീത സ്കൂൾ (BMSh) സംഘടിപ്പിച്ചു, അത് ബഹുജന സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും പ്രബുദ്ധതയുടെയും കേന്ദ്രമായി മാറി. പ്രത്യേകിച്ച് ചെറുപ്പക്കാർ) സംഗീതസംവിധായകർ ഗ്ലിങ്കയും വിദേശ റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകരും (ജി. ബെർലിയോസ്, എഫ്. ലിസ്റ്റ്, ആർ. ഷുമാൻ).60-കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ചെക്ക് സംഗീതജ്ഞരുടെ ക്ഷണപ്രകാരം, ബി., പ്രാഗ് സന്ദർശിച്ചു, ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി. "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" , എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ (1867) എന്ന ഓപ്പറ നടത്തി. 1867-69 ൽ അദ്ദേഹം ആർഎംഎസിന്റെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായിരുന്നു, അതിന്റെ അവസാന പരിപാടികളുടെ മുൻ യാഥാസ്ഥിതിക സ്വഭാവം മാറ്റി.
സംഗീതത്തിന്റെ ഉയർച്ച ബി.യുടെ പ്രവർത്തനം 60-കളിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 70-കളിൽ. തന്റെ സംഗീത സമൂഹത്തിലെ തുടർച്ചയായ പരാജയങ്ങൾ കാരണം ഒരു നീണ്ട മാനസിക പ്രതിസന്ധി അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ചു. പ്രവർത്തനങ്ങളും വ്യക്തിഗത ജീവിതവും. B. BMSh-ൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നു, രചിക്കുന്നത് നിർത്തുന്നു, ഒരു അവതാരകനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളുമായുള്ള സൗഹൃദബന്ധം തകർക്കുന്നു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പള്ളി സർക്കിളുകളിലേക്ക് കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു, മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് അസാധാരണമായിരുന്ന ഒരു മതവിശ്വാസം കാണിക്കുന്നു.
തുടക്കത്തിൽ. 80-കൾ ബി. സംഗീതത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ മുൻ വ്യാപ്തിയും തീവ്രവാദ "അറുപതുകളുടെ" സ്വഭാവവും നഷ്ടപ്പെട്ട പ്രവർത്തനം. 1881-1908-ൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും BMSh-ന്റെ തലവനായി, അതേ സമയം (1883-94) അദ്ദേഹം പ്രിദ്വിന്റെ ഡയറക്ടറായിരുന്നു. മന്ത്രവാദി ചാപ്പലുകൾ. അദ്ദേഹം സംഗീത കൂട്ടായ്മകളിൽ പങ്കെടുത്തു. ജീവിതം: ഗ്ലിങ്ക (സ്മോലെൻസ്കിൽ ഒരു സ്മാരകം തുറക്കൽ, 1885), ചോപിൻ (സെലിയാസോവ-വോളയിൽ ഒരു സ്മാരകം തുറക്കൽ, 1894) എന്നിവരുടെ സ്മരണയുടെ ശാശ്വതമായ സംഭാവന. ബി. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ഒരു ചേംബർ കഥാപാത്രത്തെ സ്വന്തമാക്കി (അദ്ദേഹം സ്വകാര്യ സംഗീത സായാഹ്നങ്ങളിൽ മാത്രം കളിച്ചു). B. യുടെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തും അനുയായിയും S. M. Lyapunov ആയിരുന്നു. 1880-1900-ൽ ബി. ഒരു സിംഫണി സൃഷ്ടിച്ചു. "താമര" (c. 1882, 60-കളിൽ ആരംഭിച്ചത്), 2 സിംഫണികൾ (1-1897, 60-കളിൽ ആരംഭിച്ചത്; 2nd - 1908), pl. പ്രണയങ്ങൾ, fp. പ്രൊഡ്., "ഗ്ലിങ്കയുടെ മെമ്മറി കാന്ററ്റ" (1904, 1906 ൽ അവതരിപ്പിച്ചു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഗ്ലിങ്കയുടെ സ്മാരകം തുറക്കുന്നതിനായി എഴുതിയത്). ഈ വർഷങ്ങളിൽ, തന്റെ മിക്ക പ്രധാന കൃതികളുടെയും പ്രോസസ്സിംഗിലും എഡിറ്റിംഗിലും അദ്ദേഹം ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ആദ്യകാല കാലഘട്ടം. അവന്റെ പുതിയ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ കമ്പോസറുടെ നൈപുണ്യത്തിന്റെ വളർച്ചയ്ക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം, കഴിവുകളുടെ ഒരു നിശ്ചിത മങ്ങലിന്.
സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷത ബി. - ശോഭയുള്ള നാറ്റ്. പ്രത്യേകത. നാർ. ചിത്രങ്ങൾ (ദൈനംദിന അല്ലെങ്കിൽ ഇതിഹാസം), പെയിന്റിംഗുകൾ റസ്. ജീവിതം, പ്രകൃതി അതിന്റെ മിക്ക ഉൽപ്പന്നങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു. പരമ്പരാഗത റഷ്യൻ ഭാഷയിലും കമ്പോസർ വ്യത്യസ്തനാണ്. സംഗീതം, കിഴക്കിന്റെ പ്രമേയത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, കോക്കസസ്), നാർ. സംഗീതം മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലെ സംസ്കാരങ്ങൾ (പോളീഷ്, ചെക്ക്, സ്പാനിഷ്). ബി. നിരന്തരം സംഗീതം പഠിച്ചു. നാടോടിക്കഥകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് റഷ്യൻ. ബങ്കുകൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ 1860-ൽ നടത്തിയ വോൾഗയിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്ര ബി.ക്ക് നൽകി. ഗാനങ്ങൾ, അതിന്റെ ഫലം ശനി ആയിരുന്നു. "40 റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ FP-യ്‌ക്കൊപ്പം ശബ്ദത്തിനായി." (1866-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്) - ആദ്യത്തെ ക്ലാസിക്. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ ഈ ജനുസ്സിന്റെ ഒരു മാതൃക. സംഗീതം നാടോടിക്കഥകൾ. 2 ശനി. - "4 കൈകളിൽ പിയാനോയ്‌ക്കായി 30 റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ" (1898) റസിന്റെ ഗാന പര്യവേഷണങ്ങൾ ശേഖരിച്ച മെറ്റീരിയലിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്. ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ ഏകദേശം-va. നാടോടിക്കഥകളോടുള്ള ആവേശം ഉൽപാദനത്തിലെ സമൃദ്ധിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ബി. യഥാർത്ഥ ആളുകൾ. മെലഡികളും അവയോട് ചേർന്നുള്ള രചയിതാവിന്റെ ഗാനത്തിന്റെയോ നൃത്തത്തിന്റെയോ തീമുകൾ. സ്വഭാവം. ഉദാഹരണത്തിന്, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഓവർച്ചറുകൾ. നാർ. തീമുകൾ, സിംഫണികൾ (പ്രത്യേകിച്ച് 1st), wok. ഉപന്യാസങ്ങൾ. കോക്കസസിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ, അതിന്റെ നാടോടിക്കഥകളുമായുള്ള പരിചയം വർണ്ണാഭമായ കിഴക്ക് ജീവിതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. സംഗീതം ചിത്രങ്ങൾ (കവിത "താമര", ഫാന്റസി ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമി", "ജോർജിയൻ ഗാനം" മുതലായവ). ഇതിൽ ബി. സർഗ്ഗാത്മകത തുടർന്നു. ഗ്ലിങ്കയുടെ തത്വങ്ങൾ.
ബി.-ഗാനരചയിതാവിന്റെ സവിശേഷത വൈരുദ്ധ്യാത്മക വികാരങ്ങളുടെ ആൾരൂപമാണ്: തീവ്രമായ അഭിനിവേശം, തീക്ഷ്ണത എന്നിവയ്ക്ക് പകരം അലസമായ ക്ഷീണം, ശാന്തമായ പകൽസ്വപ്നം. പിന്നീടുള്ള രചനകളിൽ നിയന്ത്രിതമായ ഗാനരചന നിലനിൽക്കുന്നു. പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക ധാരണയുമായോ ഭൂതകാല സ്മരണകളുമായോ ബന്ധപ്പെട്ട ചിന്താപരമായ മാനസികാവസ്ഥകൾ.
പ്രധാന സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മേഖല B. - instr. സംഗീതം (സിംഫണിക്, പിയാനോ). ഗ്ലിങ്ക വിഭാഗത്തിന് ശേഷം വികസിക്കുന്നു നാടോടി. സിംഫണിസം (ഇത്തരത്തിലുള്ള ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതി - "മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളിൽ ഓവർചർ"), ബി. ഇതിഹാസ ഓവർചർ വിഭാഗത്തെ സമ്പന്നമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഘടകങ്ങൾ (ഇതിഹാസ ട്യൂണുകളുടെ ഉപയോഗം, ഒരു പുരാതന കഥാപാത്രത്തിന്റെ മെലഡിക്സ്, കേന്ദ്ര, ടെമ്പോ-ചലിക്കുന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ അതിർത്തികൾ, ഒരു ഇതിഹാസ വെയർഹൗസിന്റെ സ്ലോ എപ്പിസോഡുകളുള്ള ദൈനംദിന വിഭാഗങ്ങൾ). അദ്ദേഹം പ്രധാനമന്ത്രിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. ചരിത്ര വിഷയങ്ങളിലേക്ക്, ജനങ്ങളുടെ മഹത്തായ പ്രതിച്ഛായ പുനഃസൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ റഷ്യൻ ആണ്. ഓവർച്ചർ - "1000 വർഷം" (നോവ്ഗൊറോഡിലെ "മില്ലേനിയം ഓഫ് റഷ്യ" എന്ന സ്മാരകത്തിന്റെ ഉദ്ഘാടനത്തിനായി എഴുതിയത്; രണ്ടാം പതിപ്പിൽ - സിംഫണിക് കവിത "റസ്"), ലിറ്റിൽ. കവിതയുടെ സംഗീതത്തിൽ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ചില നിമിഷങ്ങൾ പകർത്താനുള്ള തന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് എഴുതിയ പ്രോഗ്രാം. ചരിത്രം (പുറജാതി റസ്, മോസ്കോ, കോസാക്ക്).
റഷ്യൻ വിഭാഗത്തിന്റെ ജനനം ബി എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇതിഹാസം സിംഫണികൾ. 60-കളിൽ. ബി. ഒന്നാം സിംഫണിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. അതേ സമയം, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരുടെ സിംഫണികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. റഷ്യൻ തത്വങ്ങൾ. ഇതിഹാസം സിംഫണികൾ സംയുക്തമായി നിർമ്മിച്ചു. സൃഷ്ടിപരമായ ഈ കമ്പോസർമാരുടെ തിരയലുകൾ.
ബി. പ്രിം പ്രവർത്തിച്ചു. പ്രോഗ്രാം സിംഫണിസം മേഖലയിൽ. സിംഫണിയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണം. ബി.യുടെ കവിതകൾ - "താമര" (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, എഫ്. ലിസ്റ്റിന് സമർപ്പിച്ചു). യഥാർത്ഥ സംഗീതത്തിൽ നിർമ്മിച്ചത്. മെറ്റീരിയൽ പിക്റ്റോറിയൽ-ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, നാടോടി നൃത്തം. "താമര" എന്ന കഥാപാത്രം, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായ എഫ്. ലിസ്‌റ്റിന്റെ കവിതകളുമായി പ്രോഗ്രാം സിംഫണികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ഇത് ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (" കിഴക്കൻ നൃത്തം"റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്). "താമര" യിൽ ബി.യുടെ സിംഫണിക് ശൈലിയുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായി പ്രകടമായി: സോണറസും ദേശീയ-സ്വഭാവമുള്ള (കൊക്കേഷ്യൻ) നിറത്തിന്റെ തെളിച്ചം, വൈവിധ്യമാർന്നതും വർണ്ണാഭമായതുമായ സ്വതന്ത്ര താരതമ്യം. സംഗീത പെയിന്റിംഗുകൾ (രാത്രി ഡാരിയാൽ ഗോർജ്, താമര കോട്ടയിലെ ഉത്സവം, പ്രഭാത പർവത ഭൂപ്രകൃതി) ബി.യുടെ മറ്റൊരു തരം പ്രോഗ്രാം സിംഫണി ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ട്രാജഡി കിംഗ് ലിയറിനുള്ള സംഗീതമാണ്. (റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ ഇത്തരത്തിലുള്ള ആദ്യത്തെ ക്ലാസിക്കൽ സൃഷ്ടിയാണ് ഗ്ലിങ്കയുടെ രാജകുമാരൻ. Kholmsky.) ഇതാണ് B. റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഷേക്സ്പിയർ തീം തുറന്നത് (ഷേക്സ്പിയറുടെ കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, ഡി.ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവ് എന്നിവരുടെ നിർമ്മാണങ്ങൾ).
ബി. - ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ഒന്ന്. പിയാനോയിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന സംഗീതസംവിധായകർ. സംഗീതം വലിയ കച്ചേരി-വിർച്യുസോ രൂപങ്ങൾ. അവന്റെ fp കൂട്ടത്തിൽ. പ്രോഡ്. കിഴക്ക് നിൽക്കുന്നു. ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമി" (1869), യഥാർത്ഥ തീമാറ്റിക് സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ. മെറ്റീരിയൽ (യഥാർത്ഥ ഓറിയന്റൽ തീമുകൾ), ഡിസൈനിന്റെ വീതിയും സിംഫണിയും, യൂറോപ്യൻ സംയോജനം. conc നിർദ്ദിഷ്ട ശൈലി കിഴക്കിന്റെ സവിശേഷതകൾ instr. നിറം. ഈ മിടുക്കനായ കഷണം - നാഴികക്കല്ല്റഷ്യൻ വികസനത്തിൽ പിയാനിസം. rvmantic വിഭാഗങ്ങളിലേക്കുള്ള ബി.യുടെ ആകർഷണവും സവിശേഷതയാണ്. fp. സംഗീതം (mazurkas, waltzes, nocturnes, scherzos), F. Chopin ന്റെ അടുപ്പം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അർത്ഥമാക്കുന്നത്. fp യുടെ ഭാഗം. ബി.യുടെ പൈതൃകം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളും ക്രമീകരണങ്ങളും (2, 4 കൈകളിലെ പിയാനോയ്ക്ക്) നിർമ്മിച്ചതാണ്. മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ (M. I. Glinka, V. F. Odoevsky, L. Beethoven, G. Berlioz).
ചേംബർ വോക്ക്. ബി.യുടെ രചനകൾ റഷ്യൻ തമ്മിലുള്ള ഒരുതരം കണ്ണിയാണ്. ഗ്ലിങ്ക, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, റഷ്യൻ എന്നിവരുടെ പ്രണയം. wok. വരികൾ രണ്ടാം നില. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രണയങ്ങൾ അവയുടെ പുതുമയും പുതുമയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത് - "ഗോൾഡ്ഫിഷിന്റെ ഗാനം", ഗാനരചന "ഫ്രെൻസി", "കം ടു മീ", "ഓറിയന്റൽ" പ്രണയങ്ങൾ ("സെലിമിന്റെ ഗാനം", "ജോർജിയൻ ഗാനം") - ഈ തരത്തിലുള്ള ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. wok ൽ. ബാലകിരേവ് സർക്കിളിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതം. എം.യു.ലെർമോണ്ടോവ്, എ.വി. കോൾട്സോവ്, എ.എ.ഫെറ്റ്, എ.കെ. ടോൾസ്റ്റോയ്, എ.എം.ഷെംചുഷ്നിക്കോവ് എന്നിവരുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിലാണ് ബി.യുടെ മികച്ച പ്രണയങ്ങൾ എഴുതിയത്.
പ്രൊഡ്. ബി. പലപ്പോഴും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് അടങ്ങിയിട്ടുണ്ട്. വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ: സംഗീതത്തിന്റെയും കാവ്യാത്മകതയുടെയും മൗലികത. ആശയങ്ങളും സംഗീതത്തിന്റെ സമ്പന്നതയും. രൂപത്തിന്റെ അയവുള്ളതും അപര്യാപ്തവുമായ സമഗ്രത (പ്രധാനമായും വലുത്) എന്നിവയുമായി ഫാന്റസികൾ അവയിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് കമ്പോസറുടെ കഴിവുകളുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതകളും പ്രകടമാക്കി. പ്രക്രിയ - ദൈർഘ്യം. ജോലിയിലെ ഇടവേളകൾ, അതിന്റെ ഫലമായി B. ഉൽപ്പാദനവുമായി വീണ്ടും "ഉപയോഗം" ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. ചരിത്രത്തിന്റെ ഇരട്ടത്താപ്പും ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ വിധി: B. ആദ്യം സർക്കിളിലെ തന്റെ സഖാക്കളെക്കാൾ മുന്നോട്ട് പോയി, റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വികസനത്തിന്റെ പാത ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ രൂപപ്പെടുത്തി. ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള സംഗീതം, എന്നാൽ "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" യുടെ മറ്റ് പ്രതിനിധികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ബി.യുടെ നേട്ടങ്ങൾ കൂടുതൽ എളിമയുള്ളതായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും ബോറോഡിന്റെ സിംഫണികൾക്കും പ്രോഗ്രാം സിംഫണികൾക്കും ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂലധന കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനാൽ. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ കൃതികൾ. എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള കൃതികളുടെ രചയിതാവ് എന്ന നിലയിൽ, "ന്യൂ റഷ്യൻ. മ്യൂസിക് സ്കൂൾ" നേതാവെന്ന നിലയിൽ ബി.യുടെ പ്രാധാന്യം ഇത് കുറയ്ക്കുന്നില്ല. സംഗീതം 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്
ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും പ്രധാന തീയതികൾ
1836. - 21 XII. നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ജീവനക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിൽ. എ കെ ബാലകിരേവിന്റെ ഉപ്പ് ഭരണം മിലിയുടെ മകനായി ജനിച്ചു. 1844. - അമ്മ എലിസവേറ്റ ഇവാനോവ്ന (fp.) ഉള്ള ക്ലാസുകൾ.
1846. - അമ്മയോടൊപ്പം മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര, A. I. Dubuc-ൽ നിന്ന് 10 പാഠങ്ങൾ, "അവൻ ആദ്യം ഗെയിം കളിക്കുന്നതിനുള്ള ശരിയായ രീതികൾ പഠിച്ചു" (ആത്മകഥ). - നിഷെഗോർസ്കിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം. പ്രവിശ്യാ ഹൈസ്കൂൾ.
1851. - K. K. Eisrich-നോടൊപ്പം മുമ്പ് ആരംഭിച്ച പഠനങ്ങളുടെ തുടർച്ച. - ഉൽപ്പാദനവുമായി പരിചയം. എഫ്. ചോപിൻ. - കമ്പ്യൂട്ടറുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച. കൂടാതെ പിയാനിസ്റ്റ് I. F. ലാസ്കോവ്സ്കി. - സംഗീതത്തിലെ പ്രകടനങ്ങളുടെ തുടക്കം. എ ഡി ഉലിബിഷേവിന്റെ സായാഹ്നങ്ങൾ (പിയാനിസ്റ്റായി, പിന്നെ കണ്ടക്ടറായി).
1852. - ആദ്യത്തെ കമ്പോസറുടെ പരീക്ഷണങ്ങൾ.
1853. - അലക്സാണ്ടർ നോബിൾ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. - കസാനിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, ഫിസിക്സിലും മാത്തമാറ്റിക്സിലും കസാൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനായി എൻറോൾമെന്റ്. പി.എച്ച്.ഡി. - പ്രവർത്തനങ്ങൾ രചിക്കുന്നതിനും നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുമുള്ള തുടർച്ച.
1855.-XII. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്കുള്ള വരവ്. - M. I. Glinka, A. S. Dargomyzhsky എന്നിവരുമായി പരിചയം, പിന്നീട് - A. N. സെറോവുമായി. ഗ്ലിങ്കയുടെ അവലോകനം: "ബാലകിരേവ് വളരെ കാര്യക്ഷമമായ സംഗീതജ്ഞനാണ്."
1856. - Ts. A. Cui, V. V. Stasov, കൂടാതെ S. Monyushko എന്നിവരുമായും പരിചയം. - 12 II. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ആദ്യ പ്രകടനം (സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ മ്യൂസിക്കൽ മാറ്റിനിയിൽ പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരിയുടെ സ്പാനിഷ് ഒന്നാം ഭാഗം, കണ്ടക്ടർ കെ. ബി. ഷുബർട്ട്).
1857. - എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുമായുള്ള പരിചയം.
1858. - ബി.യുടെ കൃതികളുടെ (റൊമാൻസ്) പ്രസ്സിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടൽ, അതുപോലെ ഒ.പി. പ്രോഡ്. I. F. ലാസ്കോവ്സ്കി, എഡി. ബി - മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര, "ക്രെംലിൻ ബഹുമാനാർത്ഥം സിംഫണി" എന്ന ആശയം. - 21 XII.
ഉപയോഗിക്കുക "മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർചറുകൾ".
1859. - ടി.ജി.ഷെവ്ചെങ്കോ, എച്ച്.പി.ഷെർബിനയുമായി പരിചയം. - 15 XI. ഉപയോഗിക്കുക സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഒരു കച്ചേരിയിൽ "കിംഗ് ലിയർ" എന്ന ഓവർചർ. യൂണിവേഴ്സിറ്റി
1860. - L. A. Meem, I. S. Turgenev എന്നിവരുമായി പരിചയം. - VI-VII. N. F. Shcherbina, N. A. Novoselsky എന്നിവർക്കൊപ്പം വോൾഗയിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്ര (നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് മുതൽ അസ്ട്രഖാൻ വരെ), റെക്കോർഡിംഗ് നാർ. പാട്ടുകൾ.
1861. - ആശയങ്ങൾ (യഥാർത്ഥ്യമാക്കപ്പെടാത്ത) പ്രധാന കൃതികൾ (Requiem, 2nd സിംഫണി "Mtsyri", "റഷ്യൻ സിംഫണി"). - H. A. റിംസ്കി-കോർസകോവുമായുള്ള പരിചയം.
1862. - ഓർഗനൈസേഷനും ഓപ്പണിംഗും (ബി.യുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ) സ്വതന്ത്ര സംഗീതം. സ്കൂളുകൾ (BMSh). - VI-VIII. കോക്കസസിലേക്കുള്ള യാത്ര. - XI. എ.പി.ബോറോഡിനുമായുള്ള പരിചയം. - ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ അന്തിമ രൂപീകരണം.
1863. - BMSh ന്റെ ആദ്യ കച്ചേരിയിൽ കണ്ടക്ടറായി പ്രകടനം ബി. - VI-IX. കോക്കസസിലേക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ യാത്ര, റെക്കോർഡിംഗ് Nar. സംഗീതം.
1864. - "ദി ഫയർബേർഡ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആശയം (തിരിച്ചറിയപ്പെട്ടിട്ടില്ല).
1866. - പ്രാഗിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര. ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ പ്രതിനിധികളുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച. ബുദ്ധിജീവികൾ (ബി. സ്മെതനയും മറ്റുള്ളവരും). നറുമായുള്ള പരിചയം. സംഗീതം.
1867. - പ്രാഗിലേക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ സന്ദർശനം. - 4 II. ഉപയോഗിക്കുക പ്രാഗ് ടി-റെയിൽ നിയന്ത്രണത്തിലാണ്. ബി. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും". - 29 I. B. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ നടത്തി. - X. RMS-ൽ കണ്ടക്ടറുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം. - XI. ജി ബെർലിയോസുമായുള്ള പരിചയം.
1868 - P. I. Tchaikovsky, N. G. Rubinstein എന്നിവരുമായി പരിചയം. - VI-XI. കോക്കസസിലേക്കുള്ള മൂന്നാമത്തെ യാത്ര.
1869 - IV. ആർ.എം.എസ് കച്ചേരികളുടെ നേതൃസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മാറ്റി ബി. - XI. ഉപയോഗിക്കുക BMSh ന്റെ കച്ചേരിയിൽ N. G. Rubinstein ന്റെ ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമി".
1870. - T. I. ഫിലിപ്പോവ്, കവികളായ A. M., V. M. Zhemchuzhnikovs എന്നിവരുമായി പരിചയം.
1872. - BMSh കച്ചേരികൾ അവസാനിപ്പിക്കുക. - വാർസോ റെയിൽവേയുടെ സ്റ്റോർ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. ഡി.
1873. - I. സ്ത്രീകളിലെ സംഗീത ഇൻസ്പെക്ടർ തസ്തികയിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം. മാരിൻസ്കി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്. - XII. BMSh വിടുന്നു (എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് ബി.യുടെ പിൻഗാമിയായി).
1875. - മാരിൻസ്കി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടൽ, സംഗീത ഇൻസ്പെക്ടർ സ്ഥാനത്ത് എൻറോൾമെന്റ്. സ്ത്രീകളുടെ ക്ലാസുകൾ സെന്റ് പഠനം. ഹെലീന.
1876. - സംഗീതത്തിലേക്ക് ക്രമേണ തിരിച്ചുവരവ്. പ്രവർത്തനങ്ങൾ.
1877. - ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ സ്കോറുകളുടെ എഡിറ്റിംഗ് (എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ. കെ. ലിയാഡോവ് എന്നിവർക്കൊപ്പം).
1881. - BMSh-ലേക്ക് മടങ്ങുക. - അവരുടെ മുമ്പ് എഴുതിയ ഉപന്യാസങ്ങൾ എഡിറ്റുചെയ്യുന്നതിനുള്ള ജോലി ആരംഭിക്കുന്നു.
1882. - നിയന്ത്രണത്തിലുള്ള BMSh-ന്റെ കച്ചേരികൾ പുനരാരംഭിച്ചു. B. (17 III ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത്. Glazunov ന്റെ 1st സിംഫണി). - XII. നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കച്ചേരിയിലെ പ്രകടനം. സ്മോലെൻസ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് ഗ്ലിങ്ക അനുകൂലമായി.
1883. - 3 II. സംഗീത ഇൻസ്പെക്ടർ തസ്തികയിൽ നിന്ന് രാജി. ഭാര്യമാരുടെ ക്ലാസുകൾ. സെന്റ് പഠനം. ഹെലീന. - പ്രിദ്വിയുടെ മാനേജരായി ബി.യുടെ നിയമനം. മന്ത്രവാദി ചാപ്പൽ. - III. ഉപയോഗിക്കുക കീഴിൽ. ഉദാ. ബി. സിംപ്. കവിതകൾ "താമര" (BMSh ന്റെ കച്ചേരിയിൽ). - IX. സ്മോലെൻസ്കിലെ ഗ്ലിങ്കയുടെ സ്മാരകം സ്ഥാപിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആഘോഷങ്ങളിൽ പങ്കാളിത്തം.
1884. - S. M. Lyapunov-മായി പരിചയം. - "താമര" എന്ന കവിത ലിസ്റ്റിനുള്ള സമർപ്പണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ബി., എഫ്. ലിസ്റ്റിന്റെ കത്തിടപാടുകൾ. - II. "മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർചർ" എന്നതിന് B. Glinkinskaya Pr. യ്ക്ക് സമ്മാനിച്ചു.
1885. - വി. കച്ചേരി നിയന്ത്രണത്തിലാണ്. ഗ്ലിങ്കയുടെ സ്മാരകം തുറന്നതിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം സ്മോലെൻസ്കിൽ ബി.
1887. - സംഗീതം. സന്ദർശകരുടെ ഒരു പുതിയ രചനയുമായി ബി.യിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ (ലിയാപുനോവ്, അഡ്മിറൽ സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ മുതലായവ). - സംഗീതത്തിൽ ബിയുടെ നിരന്തരമായ പ്രകടനങ്ങളുടെ തുടക്കം. എ.എൻ.പൈപ്പിന്റെ വീട്ടിൽ വൈകുന്നേരങ്ങൾ. - III. BMSh-ന്റെ വാർഷിക കച്ചേരി. - B. ഒരു ആജീവനാന്ത പെൻഷന്റെ നിയമനം (BMSh ന്റെ 25-ാം വാർഷിക ദിനത്തിൽ).
1889.-IX. ആദ്യത്തെ ഐഎസ്പി. പ്രോഡ്. വിദേശത്ത് ബി. ("മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളിൽ ഓവർചർ", കണ്ടക്ടർ. എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, പാരീസ്).
1890. - ഫ്രഞ്ചുകാരുമായുള്ള കത്തിടപാടുകളുടെ തുടക്കം. സംഗീതം വിമർശകനും കംപ്യൂട്ടറും. B. Nar ൽ നിന്ന് ലഭിച്ച L. A. Burgo-Ducudre. കോക്കസസിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയ തീമുകൾ.
1891. - IX. പോളണ്ടിലേക്കുള്ള യാത്ര. Zhelyazova Volya സന്ദർശിക്കുക.
1894. - സെലിയാസോവ-വോലയിലെ ആഘോഷങ്ങളിൽ പങ്കാളിത്തം, സമർപ്പണം. ചോപിനിലേക്കുള്ള ഒരു സ്മാരകം തുറക്കൽ (ബി.യുടെ മുൻകൈയിൽ). - X. കച്ചേരിയിലെ പ്രകടനം (വാർസ). - 20XII. പ്രിദ്വിയിലെ സർവീസിൽ നിന്ന് പിരിച്ചുവിടൽ. മന്ത്രവാദി ചാപ്പൽ, വിരമിക്കൽ. - ആദ്യത്തെ ഐഎസ്പി. പാരീസ് സിംഫണിയിൽ. കവിത "താമര" (കണ്ടക്ടർ Ch. Lamoureux).
1897. - ബി കലൻസ്കിയുടെ പുസ്തകം "ബെഡ്രിച് സ്മെറ്റാനയും മിലി ബാലകിരേവും, സ്ലാവിക് സംഗീതത്തിന്റെ വികസനത്തിന് അവരുടെ പ്രാധാന്യം, അവരുടെ വ്യക്തിപരവും കലാപരവുമായ ബന്ധങ്ങൾ" (പ്രാഗ്, 1897).
1898. - BMSh ന്റെ 30-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ബി. - III. ബി. റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ സമാഹാരത്തിനും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനുമുള്ള കമ്മീഷനിൽ അംഗമായി. നാർ. പര്യവേഷണങ്ങൾ റഷ്യ ശേഖരിച്ച ഗാനങ്ങൾ. ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ ഏകദേശം-va. - 11 IV. ഉപയോഗിക്കുക നിയന്ത്രണത്തിലുള്ള BMSh-ന്റെ ഒരു കച്ചേരിയിൽ. ബി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സിംഫണി.
1899. - കച്ചേരി നിയന്ത്രണത്തിലാണ്. ഗ്ലിങ്ക മരിച്ച വീട്ടിലെ സ്മാരക ഫലകം തുറക്കുന്ന അവസരത്തിൽ ബെർലിനിൽ ബി.
1900. - ബെർലിയോസിന്റെ "Te Deum" ന്റെ സ്കോറിന്റെ എഡിറ്റിംഗ്.
1902. - എഡിറ്റിംഗ് ശേഖരത്തിന്റെ തുടക്കം. op. ഗ്ലിങ്ക (എസ്. എം. ലിയാപുനോവിനൊപ്പം).
1904. - പൊതു സംസാരം അവസാനിപ്പിക്കൽ.
1906. - സ്പാനിഷ്. dedicated, contatas B. at celebrations. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഗ്ലിങ്കയുടെ സ്മാരകത്തിന്റെ ഉദ്ഘാടനം.
1908. - BMSh ന്റെ നേതൃത്വം നിരസിച്ചു (എസ്. എം. ലിയാപുനോവ് ബി.യുടെ പിൻഗാമിയായി). - എഫ് ചോപ്പിന്റെ രചനകളുടെ എഡിറ്റിംഗ്.
1910. - 16 V. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ B. യുടെ മരണം.
രചനകൾ: orc ഉള്ള ഗായകസംഘത്തിന്. - ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി കാന്ററ്റ (1904); orc വേണ്ടി. - 2 സിംഫണികൾ (C-dur, 1864-97; d-moll, 1907-08), സ്പാനിഷ് മാർച്ചിന്റെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർചർ (d-moll, 1857, 2nd എഡിഷൻ - സ്പാനിഷ് ഓവർചർ, 1886), തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർചർ മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ (എച്ച്-മോൾ, 1858, രണ്ടാം പതിപ്പ് - 1881), സംഗീതം. 1000 വർഷത്തെ ചിത്രം (റഷ്യൻ തീമുകളിൽ രണ്ടാം ഓവർച്ചർ, ദെസ്-ദുർ, 1863-64, 2nd എഡി. - സിംഫണിക് കവിത റൂസ്, 1887, റവ. ​​1907), ചെക്ക് ഓവർചർ (ഫിസ്-ദുർ, 1867, 2nd എഡി. - ഇൻസിംപ് ​​ഹോണിക് കവിത ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്, 1905), സിംഫണിക് കവിത. കവിത താമര (1882), 3 ഭാഗങ്ങളുള്ള സ്യൂട്ട് (എച്ച്-മോൾ, പ്രിയാംബുലെ, ക്വാസി വൽസെ, ടാരന്റല്ല, 1901-09, പൂർത്തിയാക്കിയത് എസ്. എം. ലിയാപുനോവ്), ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തമായ "കിംഗ് ലിയർ" (ഓവർചർ, ഘോഷയാത്ര, ഇടവേളകൾ , 1858-61) , രണ്ടാം പതിപ്പ് - ഘോഷയാത്രയുടെ 2 പതിപ്പുകൾ, ഡ്രീം ഓഫ് കെന്റ്, ഇന്റർലൂഡ്, സൈനിക സംഗീതം, സിംഫണിക് യുദ്ധരംഗം, മെലോഡ്രാമ, ട്രംപെറ്റ്, ഡ്രം സിഗ്നലുകൾ, 1905 എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ പൂർണ്ണ സ്കോർ; fp-യ്‌ക്ക്. orc കൂടെ. - കച്ചേരി നമ്പർ 1 (ഫിസ്-മോൾ, ഭാഗം I, 1855, എം., 1952 പ്രസിദ്ധീകരിച്ച സ്കോർ), കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 2 (എസ്-ദുർ, 1861-62, 1909-10, പൂർത്തിയാക്കിയത് എസ്. എം. ലിയാപുനോവ്), വലിയ ഫാന്റസിറഷ്യൻ ദേശീയ ട്യൂണുകളിലേക്ക്, op. 4 (ദെസ്-ദുർ, 1852, എഡി., എം., 1954); ചേംബർ മേളങ്ങൾ - ഓടക്കുഴൽ, ഒബോ, ഹോൺ, skr., വയല, vlch., k-bass, fp., op എന്നിവയ്ക്കുള്ള ഒക്ടറ്റ്. 3 (സി-മോൾ, 1850-56, സ്കോർ എഡി. എം., 1959); fp-യ്‌ക്ക്. 2 കൈകളിൽ - ഫാന്റസി ഇസ്ലാമി (1869), ഒന്നാം സൊണാറ്റ (ബി-മോൾ, 1856-57), സൊണാറ്റ (ബി-മോൾ, 1905), സൊണാറ്റ (സി-ഡൂർ, 1909), 3 ഷെർസോകൾ, 7 മസുർക്കകൾ, 3 രാത്രികൾ , 7 വാൾട്ട്സ്, വിവിധ കഷണങ്ങൾ (പോൾക്ക, ഗാർഡനിൽ, ഡുംക മുതലായവ ഉൾപ്പെടെ), എം.എ. ബാലകിരേവ്, പോൾൺ. coll. op. fp-യ്‌ക്ക്. 3 വാല്യങ്ങളിൽ. ed. കെ.എസ്. സോറോകിന. മോസ്കോ, 1952. fp-യ്‌ക്ക്. 4 കൈകളിൽ - 30 റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ (1886-ൽ G. O. Dyutshem, R. M. Istomin എന്നിവർ ചേർന്ന് ശേഖരിച്ചവയിൽ നിന്ന് പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ ഒരു ശബ്ദത്തിനായി റഷ്യൻ ജനതയുടെ സാമ്പിൾ 30 ഗാനങ്ങൾ, മിലി ബാലകിരേവ്, 1898 സമന്വയിപ്പിച്ചു), 3 മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ സ്യൂട്ട് (Polonaise, Song വാക്കുകളില്ലാതെ, ഷെർസോ, 1909), വോൾഗയിൽ (1868, എഡി., എം., 1948); op. മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ തീമുകളിൽ - എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ "ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ. ഫാന്റാസിയ, 1899 (ഒന്നാം പതിപ്പ് - എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ "എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള മോട്ടിഫുകൾക്കുള്ള പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള ഫാന്റസിയ, 1854-56), ചോപ്പിന്റെ 2 ആമുഖങ്ങളുടെ (എസ്-മോൾ, എച്ച്-മോൾ) തീമുകളിൽ മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കിയത്. ഗ്ലിങ്ക (1856) രേഖപ്പെടുത്തിയ തീമുകളിൽ സ്പാനിഷ് സെറനേഡ്; ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളും വിവർത്തനങ്ങളും. fp-യ്‌ക്ക്. 2 കൈകളിൽ - ഗ്ലിങ്ക (ലാർക്ക്, അരഗോണിലെ ജോട്ട, കമറിൻസ്‌കായ, സംസാരിക്കരുത്), പി. സപോൾസ്‌കി (ഡ്രീംസ്), എ.എസ്. തനീവ് (2 വാൾട്ട്‌സ്-കാപ്രിസ്), ജി. ബെർലിയോസ് ("ഈജിപ്തിലേക്കുള്ള വിമാനം": 2-ാം ഭാഗം ഓറട്ടോറിയോ "ദി ചൈൽഡ്ഹുഡ് ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ്"), എൽ. ബീഥോവൻ (സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിൽ നിന്നുള്ള കവാറ്റിന, ബി-ഡൂർ, ഒപി. 130; സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിൽ നിന്നുള്ള അലെഗ്രെറ്റോ, ഒപ്. 59 നമ്പർ 2), എഫ്. ചോപിൻ (ഒന്നാം കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള പ്രണയം , ഒപ്. 11); 4 കൈകളിൽ - ജി. ബെർലിയോസ് (ഇറ്റലിയിലെ ഹരോൾഡ്), എ. 2 എഫ്പിക്ക്. 4 കൈകളിൽ - ഗ്ലിങ്ക (പ്രിൻസ് ഖോൾംസ്കി, മാഡ്രിഡിലെ രാത്രി), എൽ. ബീഥോവൻ (എഫ്-മോളിലെ ക്വാർട്ടറ്റ്, ഒപി. 95); fp ഉള്ള ശബ്ദത്തിനായി. - 20 പ്രണയങ്ങൾ (1857-65), 10 പ്രണയങ്ങൾ (1895-96), പ്രണയങ്ങൾ (1903-04), 3 മറന്നുപോയ പ്രണയങ്ങൾ (നിങ്ങൾ ആകർഷകമായ ആനന്ദം നിറഞ്ഞതാണ്, ലിങ്ക്, സ്പാനിഷ് ഗാനം, 1855, എഡി. 1908), രണ്ട് മരണാനന്തര പ്രണയങ്ങൾ (ഡോൺ , Utes; 1909); എം ബാലകിരേവ്. പ്രണയങ്ങളും പാട്ടുകളും. എഡ്. ഒപ്പം ആമുഖവും. കല. ജി.എൽ. കിസെലേവ. മോസ്കോ, 1937. റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരം (40) (1865, എഡി. 1866); ട്രാൻസ്. orc ഉള്ള ശബ്ദത്തിന്. - ഡാർഗോമിഷ്സ്കി (പാലാഡിൻ, ഓ, റോസ് കന്യക), ഗ്ലിങ്ക (രാത്രി അവലോകനം, ഓ, എന്റെ അത്ഭുതകരമായ കന്യക), സ്വന്തം. പ്രോഡ്. (ജോർജിയൻ ഗാനം, കോറസ്, സ്വപ്നം); ഗായകസംഘത്തിനായി കാപ്പെല്ല - വിശുദ്ധന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഗാനം. എൽഇഡി. പുസ്തകം. നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിന്റെ സ്ഥാപകനായ വ്ലാഡിമിർസ്കി ജോർജി വെസെവോലോഡോവിച്ച്, ആത്മീയവും സംഗീതപരവുമായ നിസ്നി നാവ്ഗൊറോഡ് നിവാസികൾ (1189-1889) അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനനത്തിന്റെ എഴുനൂറാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കുന്ന അവസരത്തിൽ രചിച്ചു. ട്രാൻസ്. ഒപ്പം ഒ.പി. (എം., 1900) മറ്റുള്ളവരും; ട്രാൻസ്. കോറസ് എ കാപ്പെല്ലയ്ക്ക് - ഗ്ലിങ്ക (വെനീഷ്യൻ രാത്രി, ലാലേട്ടൻ), ചോപിൻ (മസുർകാസ്, ഒപി. 6, നമ്പർ 4; ഒ.പി. 41, നമ്പർ 4); ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ ഒപി. മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ - എൻ.വി.ഷെർബച്ചേവ് (പിയാനോയ്ക്കുള്ള രണ്ട് കഷണങ്ങൾ: ടു ഇഡിൽസ് ... (ബി.യുടെ പേര് പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല)), എ. എൽവോവ് (ഓപ്പറ "ഓൻഡൈൻ" യിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചർ), ഗ്ലിങ്ക (ഒറിജിനൽ പോൾക്ക) , ചോപിൻ (ഇ-മോളിലെ കച്ചേരി, Op. ചോപിനിൽ നിന്നുള്ള സ്യൂട്ട്); Op-ന്റെ പതിപ്പുകൾ. ഓപ്പറകളും സിംഫണികളും ഉൾപ്പെടെ മറ്റ് രചയിതാക്കൾ. പ്രോഡ്. എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക, ഒ.പി. op. I. F. Laskovsky, F. Chopin എഴുതിയ സോണാറ്റാസ്, ചില ഒറിജിനൽ. പ്രോഡ്. F. Liszt, Te Deum by G. Berlioz, prod എന്നിവരുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളും. കെ.തൗസിഗ. സാഹിത്യ രചനകൾ : M. A. ബാലകിരേവിന്റെ ആത്മകഥാപരമായ കുറിപ്പ് (1903-ലും 1907-ലും N. ഫൈൻഡെയ്‌സണിന് എഴുതിയ കത്തുകളിൽ നിന്ന്), "RMG", 1910, No 41; ഹെൻസെൽറ്റിന്റെ വാർഷികം (ഒപ്പ് - വലേറിയൻ ഗോർഷ്കോവ്), "ന്യൂ ടൈം", 1888, മാർച്ച് 12, നമ്പർ 4323. കത്തുകൾ: എം.എ. ബാലകിരേവിൽ നിന്ന് എ.പി. ആർസെനിയേവ് (1858-1862), "ആർഎംജി", 19410, നമ്പർ 42; M. A. ബാലകിരേവിന്റെ കത്തിടപാടുകൾ P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, (1912); M. A. ബാലകിരേവിന്റെ കത്തുകൾ I. A. Pokrovsky, "RMG", 1916, നമ്പർ 40, 44, 46, 49-52; M. P. Mussorgsky-ൽ നിന്ന് M. A. ബാലകിരേവിനുള്ള കത്തുകൾ, പുസ്തകത്തിൽ; മുസ്സോർഗ്സ്കി എം.പി., കത്തുകളും രേഖകളും, എം.-എൽ., 1932; എം.എ. ബാലകിരേവ് ടി.എസ്. എ. കുയിക്ക് എഴുതിയ കത്തുകൾ, പുസ്‌തകത്തിൽ: കുയി ടി.എസ്., ഇസ്‌ബ്ര. അക്ഷരങ്ങൾ, എൽ., 1955; എം.എ. ബാലകിരേവ് ബി. കലൻസ്കിക്ക് എഴുതിയ കത്തുകൾ, പുസ്തകത്തിൽ: റഷ്യൻ-ചെക്ക് ബന്ധങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, എം., 1955; ബാലകിരേവ്) M. A., N. G. Rubinstein, M. P. Belyaev എന്നിവരുമായുള്ള കത്തിടപാടുകൾ, M., 1956; ബാലകിരേവ് എം.എ., സംഗീത പ്രസാധകനായ പി. ജർഗൻസണുമായുള്ള കത്തിടപാടുകൾ, എം., 1958; എം എ ബാലകിരേവ് എ പി ബോറോഡിന് എഴുതിയ കത്തുകൾ, പുസ്തകത്തിൽ: ഡയാനിൻ എസ് എ, ബോറോഡിൻ. ജീവചരിത്രം, മെറ്റീരിയലുകളും രേഖകളും, എം., 1960; ബാലകിരേവ് എം.എ., ഓർമ്മകളും കത്തുകളും, എൽ., 1962; കത്തിടപാടുകൾ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എം.എ. ബാലകിരേവിനൊപ്പം, പുസ്തകത്തിൽ: റിംസ്കി-കോർസകോവ് എൻ., ലിറ്റ്. പ്രവൃത്തികളും കത്തിടപാടുകളും, വാല്യം 5, എം., 1963; ബാലകിരേവ് എം. എ., സ്റ്റാസോവ് വി. വി., കറസ്പോണ്ടൻസ്, വാല്യം 1-2, എം., 1970-71. സാഹിത്യം: G. T. (Timofeev G.), റഷ്യൻ പ്രണയത്തിന്റെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം, M. A. ബാലകിരേവ്, "RMG", 1895, No 4; അവന്റെ സ്വന്തം, പ്രാഗിലെ ബാലകിരേവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്ന്, ആധുനിക ലോകം", 1911, നമ്പർ 6; അവന്റെ സ്വന്തം, എം.എ. ബാലകിരേവ്, "റഷ്യൻ ചിന്ത", 1912, നമ്പർ 6, 7; ഫൈൻഡെയ്‌സൺ എൻ., മിലി അലക്‌സീവിച്ച് ബാലകിരേവ്, "ആർഎംജി", 1895, നമ്പർ 1; സ്വന്തം (നിക്ക്. എഫ്.) , മറന്നുപോയ വാർഷികം M. A. ബാലകിരേവ് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ 50-ാം വാർഷികത്തിൽ, 1856-1906), "RMG", 1906, No 17; ബോബോറിക്കിൻ പി.ഡി., റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞൻ (ഒരു സഖാവിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി), "ബിർഷെവി വെഡോമോസ്റ്റി", വെച്ച്. ലക്കം, 1910, മെയ് 29, നമ്പർ 11737; ലിയാപുനോവ് എസ്., മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ്, "EIT", 1910, നമ്പർ. 7, 8; ഷെസ്റ്റകോവ L.I., പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന്. എന്റെ സായാഹ്നങ്ങൾ, "RMG", 1910, No 41; അവളുടെ സ്വന്തം, ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന്, "RMG", 1913, No 51-52; ചെർനോവ് കെ., മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് (ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളും കത്തുകളും അടിസ്ഥാനമാക്കി), മ്യൂസിക്കൽ ക്രോണിക്കിൾ. ലേഖനങ്ങളും മെറ്റീരിയലുകളും, എഡി. A. N. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ശനി. 3, എൽ.-എം., 1925; Glebov I., (Asafiev B.V.), റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് XIX-ന്റെ തുടക്കത്തിൽസെഞ്ച്വറി, എം., 1930; അവൻറെയാണ്. അവയിൽ മൂന്നെണ്ണം ഉണ്ടായിരുന്നു ... (കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ 50-60 കളിൽ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ പൊതു ഉയർച്ചയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന്), പുസ്തകത്തിൽ: അസഫീവ് ബി.വി., ഇസ്ബ്ർ. പ്രവൃത്തികൾ, വാല്യം 3, എം., 1954; അവന്റെ സ്വന്തം, റഷ്യൻ സംഗീതം XIX XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭവും, എൽ., 1968; കിസെലെവ് ജി., എം.എ. ബാലകിരേവ്, എം.-എൽ., 1938; ഗോസെൻപുഡ് എ., എം.എ. ബാലകിരേവ് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന്റെ നാൽപ്പതാം വാർഷികത്തിൽ), "എസ്എം", 1950, നമ്പർ 6; സെറോവ് എ.എൻ., പുതുതായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് സംഗീത രചനകൾ- ബാലകിരേവിന്റെ പാട്ടുകളും പ്രണയങ്ങളും, പുസ്തകത്തിൽ: സെറോവ് എ.എൻ., ഇസ്ബ്ർ. ലേഖനങ്ങൾ, വാല്യം 1, എം.-എൽ., 1950; സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഹാളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, സംഗീത പ്രഭാതം. un-ta, ibid., vol. 2, M.-L., 1957; സ്റ്റാസോവ് വി.വി., ഇരുപത്തിയഞ്ച് വർഷത്തെ റഷ്യൻ കല. ഞങ്ങളുടെ സംഗീതം, പുസ്തകത്തിൽ: Stasov V.V., Izbr. സോച്ച്., വാല്യം 2, എം., 1952; അവൻറെയാണ് കല XIXസെഞ്ച്വറി, ഐബിഡ്., വാല്യം 3, എം., 1952; ചൈക്കോവ്സ്കി പി.ഐ., പോൾൺ. coll. op. - സാഹിത്യകൃതികൾകത്തിടപാടുകൾ, വാല്യം 2, എം., 1953; റിംസ്കി-കോർസകോവ് എൻ., പോൾൺ. coll. op. - സാഹിത്യകൃതികളും കത്തിടപാടുകളും, വി. 1, എം., 1955; Gippius E. V., M. A. ബാലകിരേവിന്റെ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരം, ed.: Balakirev M., റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ, M., 1957; കാൻഡിൻസ്കി എ., ബാലകിരേവിന്റെ സിംഫണിക് വർക്കുകൾ, എം., 1960; M. A. ബാലകിരേവ്. ഗവേഷണം. ലേഖനങ്ങൾ, എൽ., 1961; അലക്സീവ് എ.ഡി., റഷ്യൻ പിയാനോ സംഗീതം. ഉത്ഭവം മുതൽ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഉയരങ്ങൾ വരെ, എം., 1963; M. A. ബാലകിരേവ്. ജീവിതത്തിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും ക്രോണിക്കിൾ (സമാഹരിച്ചത്: എ. എസ്. ലിയാപുനോവയും ഇ. ഇ. യാസോവിറ്റ്സ്കയയും), എൽ., 1967; കാലിയൻസ്കി വി., ബെഡൈക്ക് സ്മെറ്റാന എ മിലി ബാലകിരേവ്, ജിച്ച് വ്യജ്നം പ്രോ വെവോയ് ഹഡ്ബി സ്ലോവൻസ്കെ, ജിച്ച് ഒസോബ്നി എ ഉമിലാക്കി സ്റ്റുക്കി, പ്രാഹ, 1897, അവന്റെ സ്വന്തം, വി സെചച്ച്. സിംഫോണിക്ക ബെസെൻ മിലി അലക്സെജെവീസ് ബാലകിരേവ, "സമോസ്റ്റാറ്റ്നോസ്റ്റ്", (1906), നമ്പർ 53; റെയ്‌സ് ഇ., ലീഡർ വോൺ മിലി ബാലകിരേവ്, "ഡൈ റെഡ്‌ഡെൻഡൻ കുൻസ്‌റ്റെ", ജാർഗ്. IV, 1897/98; ന്യൂമാർച്ച് പി., മിലി ബാലകിരെഫ്, "സോമ്മെൽബോണ്ടെ ഡെർ ഇന്റർനാഷണൽ മ്യൂസിക്ഗെസെൽഷാഫ്റ്റ്", ജഹ്ർഗ്. IV, H. 1, 1902, ഒക്ടോബർ-ഡിസംബർ, S. 157-63; കാൽവോകോറെസ്സി എം.ഡി., മിലി ബാലകിരേവ്, പുസ്തകത്തിൽ: റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ മാസ്റ്റേഴ്സ്, എൽ., 1936; ഗാർഡൻ ഇ., ബാലകിരെവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെയും സംഗീതത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വിമർശനാത്മക പഠനം, N. Y., 1967. എ.ഐ.കാൻഡിൻസ്കി.

സംഗീത വിജ്ഞാനകോശം. - എം.: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ. എഡ്. യു വി കെൽഡിഷ. 1973-1982 .

മിലി ബാലകിരേവ് നാല് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ പിയാനോ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. 25-ആം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ കമ്പോസർമാരുടെ തലവനായിരുന്നു, കൂടാതെ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ നടത്തുകയും ചെയ്തു. ബാലകിരേവിന്റെ കൃതികൾ റഷ്യയിലെയും യൂറോപ്പിലെയും പല നഗരങ്ങളിലും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു.

"റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ആരോഗ്യകരമായ പൂക്കൾ"

മിലി ബാലകിരേവ് 1837-ൽ നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ ജനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഒരു ഉപദേഷ്ടാവ് ആയിരുന്നു. ബാലകിരേവ് ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ സംഗീതത്തിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഇതിനകം നാലാം വയസ്സിൽ, അമ്മയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിച്ച അദ്ദേഹം പിന്നീട് കണ്ടക്ടർ കാൾ ഐസ്‌റിച്ച്, സ്പാനിഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ ജോൺ ഫീൽഡ് എന്നിവരിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. സംഗീത അധ്യാപകൻഅലക്സാണ്ടർ ഡബുക്.

യുവ പിയാനിസ്റ്റ് നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് മനുഷ്യസ്‌നേഹിയും പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനുമായ അലക്സാണ്ടർ ഉലിബിഷെവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിൽ, മിലി ബാലകിരേവ് ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി: എഴുത്തുകാരും കലാകാരന്മാരും ഇവിടെ കണ്ടുമുട്ടി, അഭിനേതാക്കളായ മിഖായേൽ ഷ്ചെപ്കിൻ, അലക്സാണ്ടർ മാർട്ടിനോവ് എന്നിവർ സന്ദർശിച്ചു, സംഗീതസംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ സെറോവ് വളരെക്കാലം ജീവിച്ചു. ഉലിബിഷേവിന്റെ വീട്ടിൽ, മിലി ബാലകിരേവ് പഠിച്ചു സംഗീത സാഹിത്യംഒപ്പം സ്‌കോറുകളും, ഒരു ഹൗസ് ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചു - ആദ്യം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായും പിന്നെ കണ്ടക്ടറായും.

1854-ൽ, ബാലകിരേവ്, പിതാവിന്റെ നിർബന്ധപ്രകാരം, കസാൻ സർവകലാശാലയിലെ ഗണിതശാസ്ത്ര ഫാക്കൽറ്റിയിൽ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനായി പ്രവേശിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം സംഗീതം പിന്തുടരാൻ ഉപേക്ഷിച്ചു. മിലി ബാലകിരേവ് തന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി - പ്രണയങ്ങളും പിയാനോ കഷണങ്ങൾ. താമസിയാതെ, കമ്പോസർ അലക്സാണ്ടർ ഉലിബിഷേവിനൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയെ കണ്ടുമുട്ടി. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, ബാലകിരേവ് ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കാനും നാടോടി രൂപങ്ങളോടെ സ്വന്തം സംഗീതം എഴുതാനും തുടങ്ങി. റഷ്യൻ, ചെക്ക് തീമുകൾ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തമായ "കിംഗ് ലിയർ", പ്രണയകഥകൾ എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹം രചിച്ചു, കമ്പോസർ അലക്സാണ്ടർ സെറോവ് "റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പുതിയ ആരോഗ്യമുള്ള പൂക്കൾ" എന്ന് വിളിച്ചു.

ബാലകിരേവ് സർക്കിളും സൗജന്യ സംഗീത സ്കൂളും

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, മിലി ബാലകിരേവ് സീസർ കുയി, മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി, നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവ്, അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിൻ എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടി. 1862-ൽ അവർ "ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സ്കൂൾ" സർക്കിൾ രൂപീകരിച്ചു, അതിനെ നിരൂപകനായ വ്ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് "ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്ന് വിളിപ്പേരിട്ടു. ബാലകിരേവ് സർക്കിളിലെ രചയിതാക്കൾ അവരുടെ രചനകളിൽ നാടോടി രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് നാടോടിക്കഥകളും പള്ളി ആലാപനവും പഠിച്ചു. യക്ഷിക്കഥകളും ഇതിഹാസ പ്ലോട്ടുകളും സിംഫണിക് വർക്കുകളിലും ചേംബർ സംഗീതത്തിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വോക്കൽ സർഗ്ഗാത്മകത"മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്നതിലെ ഓരോ അംഗവും. പുതിയ വിഷയങ്ങൾ തേടി ബാലകിരേവ് ഒരുപാട് യാത്ര ചെയ്തു. വോൾഗയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ നിന്ന്, "40 റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ" എന്ന ആശയം അദ്ദേഹം കൊണ്ടുവന്നു, കൂടാതെ കോക്കസസിൽ നിന്ന് - പിയാനോ ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമി", "താമര" എന്ന സിംഫണിക് കവിത എന്നിവയുടെ വികസനം.

സർക്കിളിന്റെ രചയിതാക്കളിൽ ആരും കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചിട്ടില്ല: അവർ അന്ന് നിലവിലില്ല. കുയി, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, മുസ്സോർഗ്സ്കി എന്നിവർ സൈനിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടി, ബോറോഡിൻ വൈദ്യശാസ്ത്രത്തിൽ ഡോക്ടറേറ്റ് നേടിയ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞനായിരുന്നു. മിലി ബാലകിരേവ് തന്റെ സഖാക്കളുടെ രചനകൾ വിലയിരുത്തുകയും ശുപാർശകൾ നൽകുകയും ചെയ്തു. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഴുതി: "... ഒരു നിരൂപകൻ, അതായത് ഒരു സാങ്കേതിക വിമർശകൻ, അവൻ അത്ഭുതകരമായിരുന്നു." അക്കാലത്ത് ബാലകിരേവ് പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി കണക്കാക്കപ്പെടുകയും സർക്കിളിന്റെ നേതാവായിരുന്നു.

“ബാലകിരേവ് സംശയാതീതമായി അനുസരിച്ചു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ മനോഹാരിത വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു. ... പിയാനോയിൽ മികച്ച ഇംപ്രൊവൈസേഷനായി തയ്യാറെടുക്കുന്ന ഓരോ മിനിറ്റിലും, തനിക്ക് അറിയാവുന്ന എല്ലാ അളവുകളും ഓർത്തുകൊണ്ടും, തൽക്ഷണം തന്നോട് പ്ലേ ചെയ്ത കോമ്പോസിഷനുകൾ മനഃപാഠമാക്കിക്കൊണ്ടും, മറ്റാരെയും പോലെ അയാൾക്ക് ഈ ചാം സൃഷ്ടിക്കേണ്ടിവന്നു.

നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവ്

മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ രൂപീകരിച്ച വർഷത്തിൽ, മിലി ബാലകിരേവ്, കണ്ടക്ടർ ഗാവ്‌റിയിൽ ലോമാക്കിനൊപ്പം സൗജന്യ സംഗീത സ്കൂൾ തുറന്നു. രണ്ട് തലസ്ഥാനങ്ങളിലെയും നിവാസികൾ സാമൂഹികവും പ്രായപരവുമായ നിയന്ത്രണങ്ങളില്ലാതെ ഇവിടെ പഠിച്ചു, "അവരുടെ അഭിലാഷങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും അവരിൽ നിന്ന് മാന്യമായ പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങളെ ഉണ്ടാക്കുന്നതിനും ... അതുപോലെ തന്നെ സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ തയ്യാറെടുപ്പിലൂടെ അവരിൽ നിന്ന് പുതിയ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനും." വിദ്യാർത്ഥികളെ പാട്ട്, സംഗീത സാക്ഷരത, സോൾഫെജിയോ എന്നിവ പഠിപ്പിച്ചു. "പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ" കച്ചേരികൾ - മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്ക, അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്ന സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവ ഇവിടെ നടന്നു. കച്ചേരികളിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം സ്കൂളിന്റെ വികസനത്തിന് വിനിയോഗിച്ചു.

"വെയ്മർ സർക്കിളിന്റെ" ലോകപ്രശസ്ത സോളോയിസ്റ്റ്

1870-കളിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഏറ്റവും ആദരണീയനായ സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളായി മിലി ബാലകിരേവ് മാറി. ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയിൽ നടത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. ഇവിടെയും, ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതം മുഴങ്ങി, അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിന്റെ ആദ്യ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ബാലകിരേവിന് കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ തന്റെ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നു: കോടതി സർക്കിളുകളിൽ, സംഗീത യാഥാസ്ഥിതികതയെക്കുറിച്ചുള്ള കമ്പോസറുടെ കടുത്ത പ്രസ്താവനകളിൽ അവർ അതൃപ്തരായിരുന്നു.

ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഭൗതിക പരാജയങ്ങളാൽ ബാലകിരേവിനെ പിന്തുടർന്നു, സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് അവസരങ്ങളൊന്നും അവശേഷിച്ചില്ല. ഈ സമയത്ത്, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" പിരിഞ്ഞു: ബാലകിരേവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ പരിചയസമ്പന്നരും സ്വതന്ത്ര സംഗീതസംവിധായകരുമായി.

“എല്ലാവരും കോഴിയുടെ കീഴിൽ മുട്ടയുടെ സ്ഥാനത്ത് ആയിരുന്നപ്പോൾ (ബാലകിരേവിന്റെ അവസാനത്തേത്) ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും ഏറെക്കുറെ ഒരുപോലെയായിരുന്നു. മുട്ടയിൽ നിന്ന് കുഞ്ഞുങ്ങൾ വിരിഞ്ഞ ഉടൻ തന്നെ അവ തൂവലുകൾ കൊണ്ട് പടർന്നു. അവനവന്റെ സ്വഭാവം കൊണ്ട് വരച്ചിടത്തേക്ക് എല്ലാവരും പറന്നു. ദിശ, അഭിലാഷങ്ങൾ, അഭിരുചികൾ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വഭാവം മുതലായവയിലെ സമാനതയുടെ അഭാവം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു തരത്തിലും നല്ലതല്ല. ദുഃഖകരമായ വശംകാര്യങ്ങൾ".

അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിൻ

മിലി ബാലകിരേവ് സംഗീത കല ഉപേക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും വാർസോ ഓഫീസിൽ ജോലി നേടുകയും ചെയ്തു റെയിൽവേ. പിയാനോ പാഠങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം പണം സമ്പാദിച്ചു, പക്ഷേ സംഗീതം എഴുതിയില്ല, കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചില്ല, ഏകാന്തതയിലും ഏകാന്തതയിലും അദ്ദേഹം ജീവിച്ചു.

1880 കളിൽ മാത്രമാണ് കമ്പോസർ സംഗീത സ്കൂളിലേക്ക് മടങ്ങിയത്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം താമരയും ആദ്യ സിംഫണിയും പൂർത്തിയാക്കി, പുതിയ പിയാനോ ശകലങ്ങളും പ്രണയങ്ങളും എഴുതി. 1883-1894-ൽ ബാലകിരേവ് കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പൽ കൈകാര്യം ചെയ്യുകയും റിംസ്കി-കോർസകോവിനൊപ്പം അവിടെ സംഗീതജ്ഞർക്ക് പ്രൊഫഷണൽ പരിശീലനം സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അക്കാദമിഷ്യൻ അലക്സാണ്ടർ പൈപിനുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തിയ വെയ്മർ സർക്കിളിലെ അംഗമായിരുന്നു കമ്പോസർ. ഈ സായാഹ്നങ്ങളിൽ, ബാലകിരേവ് മുഴുവൻ അവതരിപ്പിച്ചു സംഗീത പരിപാടികൾനിങ്ങളുടെ സ്വന്തം അഭിപ്രായങ്ങൾക്കൊപ്പം. അക്കാദമിഷ്യന്റെ മകളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, 1898-1901 ൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ അത്തരം 11 പ്രോഗ്രാമുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നത്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ മിലി ബാലകിരേവിന്റെ സിംഫണിക് സംഗീതം റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു - ബ്രസൽസ്, പാരീസ്, കോപ്പൻഹേഗൻ, മ്യൂണിച്ച്, ഹൈഡൽബർഗ്, ബെർലിൻ.

മിലി ബാലകിരേവ് 1910-ൽ 73-ആം വയസ്സിൽ മരിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ ടിഖ്വിൻ സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.

മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ്(ഡിസംബർ 21, 1836 [ജനുവരി 2], നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് - മെയ് 16, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്) - റഷ്യൻ കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, അധ്യാപകൻ, മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുളിന്റെ തലവൻ.

എൻസൈക്ലോപീഡിക് YouTube

• 1 / 5

  ബാലകിരേവ് കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് മിലി ബാലകിരേവ് ജനിച്ചത്, ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവ് അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ബാലകിരേവിന്റെ (1809-1869).

  കുട്ടിക്കാലത്ത്, അമ്മയാണ് പ്രാഥമിക പിയാനോ പാഠങ്ങൾ നൽകിയത്. 10 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ വേനൽ അവധിഅദ്ദേഹത്തെ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ അലക്സാണ്ടർ ഡബക്കിൽ നിന്ന് 10 പാഠങ്ങൾക്കായി പിയാനോ വായിക്കുന്നതിനുള്ള ശരിയായ സാങ്കേതികതകൾ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു. നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ, പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറുമായ കാൾ ഐസെറിച്ചിനൊപ്പം അദ്ദേഹം സംഗീത പഠനം തുടർന്നു. പ്രബുദ്ധനായ അമേച്വർ, മനുഷ്യസ്‌നേഹി, മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ മോണോഗ്രാഫിന്റെ രചയിതാവ് എ ഡി ഉലിബിഷെവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിയിൽ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു.

  1868 ജനുവരി 28 ന്, ലോമാകിൻ സംഗീത സ്കൂൾ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിച്ചതിനെത്തുടർന്ന്, അതിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളെന്ന നിലയിൽ മിലി ബാലകിരേവ് ഈ ജോലി ഏറ്റെടുക്കുകയും ഡയറക്ടറെന്ന നിലയിൽ 1874-ന്റെ ശരത്കാലം വരെ സ്കൂളിന്റെ ചുമതല വഹിക്കുകയും ചെയ്തു. 1870-കളിൽ, ബാലകിരേവിനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ആർഎംഎസിന്റെ സിംഫണി മീറ്റിംഗുകളുടെ നേതൃത്വത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു, സംഗീത പഠനത്തിൽ നിന്ന് വിരമിച്ചു, 1872 ജൂലൈ 6 ന് വാർസോ റെയിൽവേയുടെ സ്റ്റോർ ഓഫീസിൽ ഒരു സാധാരണ ജീവനക്കാരനായി ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം ഒരു മഠത്തിലേക്ക് പോകാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു, എന്നാൽ പുരോഹിതനായ ഇവാൻ വെർഖോവ്സ്കിയുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം ലോകത്ത് തുടർന്നു. 1870-കളുടെ അവസാനം വരെ സംഗീതവും സാമൂഹികവുമായ കാര്യങ്ങളിലേക്ക് ഒരു തിരിച്ചുവരവ് ഉണ്ടായില്ല. 1881-ൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും സംഗീത സ്കൂളിന്റെ തലവനായി. വെജിറ്റേറിയൻ ആയി.

  1883-ൽ ബാലകിരേവ് ആലാപനം ചാപ്പലിന്റെ തലവനായി നിയമിതനായി. ഗായകസംഘത്തിന്റെ എല്ലാ സംഗീത പ്രവർത്തനങ്ങളും ബാലകിരേവ് സ്വന്തം കൈകളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, അദ്ദേഹം ശാസ്ത്രീയ ക്ലാസുകളുടെ ഒരു പ്രോഗ്രാം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, സംഗീത ക്ലാസുകളുടെ ഇൻസ്പെക്ടർ സ്ഥാനം വഹിച്ച നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവിനെ തന്റെ സഹായിയായി ക്ഷണിച്ചു. ബാലകിരേവിന്റെ കീഴിൽ, പാടുന്ന ചാപ്പലിന്റെ കെട്ടിടം പുതുതായി പുനർനിർമ്മിച്ചു, അത് ഗംഭീരമായി മാറുന്നു. രൂപംവിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ആഡംബര ഹാളുകളും വിശാലമായ താമസ സൗകര്യങ്ങളും. ചാപ്പലിലെ ഓർക്കസ്ട്ര ക്ലാസിന്റെ വികസനത്തിൽ ബാലകിരേവ് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. ഇത് ചാപ്പൽ ഗായകരിൽ ഗുണം ചെയ്തു, അവരുടെ ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ ഗായകസംഘത്തിലെ പഠനം നിർത്തേണ്ടിവന്നു. അവർക്ക് പുതിയ പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചു, കാരണം അവർ അവരുടെ പരിചിതമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ തന്നെ തുടർന്നു, അവർക്ക് അന്യമായ മറ്റേതെങ്കിലും സ്പെഷ്യാലിറ്റിയിൽ ജോലി നോക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല.

  സംഗീതം

  ബാലകിരേവിന്റെ കമ്പോസിംഗ് പ്രവർത്തനം, വിപുലമല്ലെങ്കിലും, വളരെ മാന്യമാണ്. അദ്ദേഹം നിരവധി ഓർക്കസ്ട്ര, പിയാനോ, വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ എഴുതി, അവയിൽ ഇനിപ്പറയുന്നവ പ്രത്യേകിച്ചും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതംകിംഗ് ലിയറിലേക്ക് (1860), ഒരു ഓവർചറും ഇന്റർമിഷനുകളും അടങ്ങുന്ന; ചെക്ക് തീമുകളിൽ ഓവർചർ (1856); റഷ്യൻ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള രണ്ട് ഓവർച്ചറുകൾ, അതിൽ ആദ്യത്തേത് 1857-ൽ രചിക്കപ്പെട്ടു, രണ്ടാമത്തേത്, "റസ്" എന്ന പേരിൽ, 1862-ൽ നോവ്ഗൊറോഡിൽ റഷ്യയുടെ മില്ലേനിയം സ്മാരകത്തിന്റെ ഉദ്ഘാടനത്തിനായി എഴുതിയതാണ്; ഒരു സ്പാനിഷ് തീമിൽ ഓവർചർ; സിംഫണിക് കവിത "താമര" (ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വാചകത്തിലേക്ക്), 1882-ൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു (ഫ്രീയുടെ കച്ചേരിയിൽ സംഗീത സ്കൂൾ) നിന്ന് പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ, ബാലകിരേവ് അറിയപ്പെടുന്നു: രണ്ട് മസുർക്കകൾ (അസ്-ദുർ, എച്ച്-മോൾ), ഷെർസോ, ഓറിയന്റൽ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമി" (1869). "ഇസ്ലാമി" എന്ന വിർച്യുസോ പീസ് സാങ്കേതികമായി ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് പിയാനോ സംഗീതം. ഗാസ്പാർഡ് ബൈ നൈറ്റ് സൈക്കിൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ അവർ മൗറീസ് റാവലിനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ബാലകിരേവിന്റെ "ഇസ്ലാമി" എന്നതിനേക്കാൾ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു നാടകം രചിക്കാൻ താൻ പ്രത്യേകം ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് "സ്കാർബോ"യെക്കുറിച്ച് റാവൽ പറഞ്ഞു.

  ബാലകിരേവ് പിയാനോ രണ്ടു കൈകളും ചെർണോമോറിന്റെ മാർച്ച്, ഓപ്പറ റസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില എന്നിവയിൽ നിന്ന് ക്രമീകരിച്ചു, ഗ്ലിങ്കയുടെ സോംഗ് ഓഫ് ദി ലാർക്ക്, ബെർലിയോസിന്റെ ലാ ഫ്യൂറ്റ് എൻ ഈജിപ്തിലെ രണ്ടാമത്തെ ചലനത്തിലേക്കുള്ള ഓവർചർ (ആമുഖം), ബീഥോവൻ ക്വാർട്ടറ്റിൽ നിന്നുള്ള കവാറ്റിന (op. 130) , " ജോട്ട ഓഫ് അരഗോൺ" ഗ്ലിങ്ക. നാല് കൈകൾ: "പ്രിൻസ് ഖോൾംസ്കി", "കമറിൻസ്കായ", "ജോട്ട ഓഫ് അരഗോൺ", "നൈറ്റ് ഇൻ മാഡ്രിഡ്" ഗ്ലിങ്കയുടെ.

  ബാലകിരേവിന്റെ വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ, പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും വളരെ ജനപ്രിയമാണ് (" സ്വർണ്ണ മത്സ്യം”,“ എന്റെ അടുത്തേക്ക് വരൂ ”,“ ഓ രാത്രി, രഹസ്യമായി എന്നിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുക ”,“ ദേഷ്യപ്പെടുക ”,“ വ്യക്തമായ ഒരു മാസം സ്വർഗത്തിലേക്ക് ഉയർന്നു ”,“ എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ ശബ്ദം കേൾക്കാമോ ”,“ ജൂത മെലഡി ”,“ ജോർജിയൻ ഗാനം ”, മുതലായവ) - നമ്പർ 20 (മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച്, 43. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വാചകത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം 1882 നും 1895 നും ഇടയിൽ സമാഹരിച്ച ജീവിതകാലമാണ്.)

  പരാമർശിക്കാത്ത മറ്റ് കൃതികളിൽ 2 സിംഫണികൾ (1897; 1908), സ്യൂട്ട് ഫോർ ഓർക്കസ്ട്ര (1909 - പൂർത്തിയാക്കിയത് എസ്. ലയപുനോവ്), 2 പിയാനോ കൺസേർട്ടുകൾ (1855; 1910 - എസ്. ലിയാപുനോവ് പൂർത്തിയാക്കി), ധാരാളം പിയാനോ വർക്കുകൾ: സോണാറ്റ, മസുർക്കകൾ. , നോക്‌ടൂൺസ്, വാൾട്ട്‌സെസ് തുടങ്ങിയവ. റഷ്യൻ സംഗീത നരവംശശാസ്ത്ര മേഖലയിലെ വളരെ വിലപ്പെട്ട സംഭാവനയാണ് 1866-ൽ ബാലകിരേവ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരം" (മൊത്തം 40 ഗാനങ്ങൾ).

  എം.എ. ബാലകിരേവിന്റെ കഴിവുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതികളിലും ഓർക്കസ്ട്രേഷനെക്കുറിച്ചുള്ള സൂക്ഷ്മമായ ധാരണയിലും പ്രകടമായിരുന്നു; ബാലകിരേവിന്റെ സംഗീതം യഥാർത്ഥമാണ്, സ്വരമാധുര്യമുള്ള പദങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ് (കിംഗ് ലിയറിനുള്ള സംഗീതം, പ്രണയങ്ങൾ) കൂടാതെ ഹാർമോണിക്‌സിന്റെ കാര്യത്തിൽ വളരെ രസകരവും മനോഹരവുമാണ്. ബാലകിരേവ് ഒരിക്കലും ചിട്ടയായ ഒരു കോഴ്സ് എടുത്തില്ല. കുട്ടിക്കാലത്ത് ഒരു കാമുകനിൽ നിന്ന് കേട്ട ചോപ്പിന്റെ പിയാനോ കച്ചേരിയും (ഇ-മോൾ) പിന്നീട് - ഗ്ലിങ്കയുടെ "ലൈഫ് ഫോർ ദ സാർ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ "ഡോണ്ട് ബേൺ ഡിയർ" എന്ന മൂവരും ഇക്കാലത്തെ ബാലകിരേവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീത ഇംപ്രഷനുകൾ ആയിരുന്നു. തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഈ സംഗീതസംവിധായകരോട് അദ്ദേഹം വിശ്വസ്തനായി തുടർന്നു. ഒരു പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനും എന്ന നിലയിൽ I.F. ലാസ്കോവ്സ്കി അദ്ദേഹത്തിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. സംഗീത മേളകളിലെ പങ്കാളിത്തം, പ്രത്യേകിച്ച് സ്കോറുകളുടെ പഠനവും ഉലിബിഷേവിന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തിയതും അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. സംഗീത വികസനം. രചിക്കുന്നതിനുള്ള ആദ്യ ശ്രമങ്ങൾ ഇക്കാലത്താണ്: പിയാനോയ്ക്കുള്ള ഒരു സെപ്റ്റ്, വണങ്ങി വാദ്യങ്ങൾ, ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ നിർത്തിയ പുല്ലാങ്കുഴലും ക്ലാരിനെറ്റും, ഹെൻസെൽറ്റിന്റെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ ആത്മാവിൽ എഴുതിയതാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു, കൂടാതെ പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള റഷ്യൻ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഫാന്റസിയും പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. അവളുടെ കൈയെഴുത്തു രേഖാചിത്രം (1852) സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

  പൊതുവായ പട്ടികപ്രവർത്തിക്കുന്നു

  ഓർക്കസ്ട്ര പ്രവർത്തനങ്ങൾ

  • "കിംഗ് ലിയർ" (ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ സംഗീതം)
  • മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർച്ചർ. സ്പാനിഷ് മാർച്ച് ഓവർചർ
  • "ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിൽ" (മൂന്ന് ചെക്ക് നാടോടി ഗാനങ്ങൾക്കുള്ള സിംഫണിക് കവിത)
  • "1000 വർഷം" ("റസ്"). സിംഫണിക് കവിത
  • "താമര". സിംഫണിക് കവിത
  • സി-ഡൂരിലെ ആദ്യ സിംഫണി
  • ഡി-മോളിലെ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി
  • ചോപിൻ 4 കഷണങ്ങൾ അടങ്ങിയ സ്യൂട്ട്
  പ്രണയങ്ങളും പാട്ടുകളും
  • നിങ്ങൾ ആകർഷകമായ ആനന്ദത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു (എ. ഗൊലോവിൻസ്കി)
  • ലിങ്ക് (വി. ടുമാൻസ്കി)
  • സ്പാനിഷ് ഗാനം (എം. മിഖൈലോവ്)
  • കൊള്ളക്കാരന്റെ ഗാനം (എ. കോൾട്സോവ്)
  • ആലിംഗനം ചെയ്യുക, ചുംബിക്കുക (എ. കോൾട്സോവ്)
  • ബാർകറോള (എ. ആർസെപീവ് ഹെയ്നിൽ നിന്ന്)
  • ലല്ലബി (എ. ആർസെപീവ്)
  • തെളിഞ്ഞ മാസം ആകാശത്തേക്ക് ഉയർന്നു (എം. യാപെനിച്)
  • അശ്രദ്ധമായിരിക്കുമ്പോൾ, കുട്ടി, നിങ്ങൾ ഉല്ലസിക്കുന്നു (കെ. വിൽഡെ)
  • നൈറ്റ് (കെ. വിൽഡ്)
  • അങ്ങനെ ആത്മാവ് തകരുന്നു (എ. കോൾട്സോവ്)
  • എന്റെ അടുക്കൽ വരൂ (എ. കോൾട്സോവ്)
  • സെലിമിന്റെ ഗാനം (എം. ലെർമോണ്ടോവ്)
  • എന്നെ നൽകുക, ഓ രാത്രി (എ. മൈക്കോവ്)
  • ജൂത മെലഡി (ബൈറണിൽ നിന്നുള്ള എം. ലെർമോണ്ടോവ്)
  • എൻറേജ് (എ. കോൾട്സോവ്)
  • എന്തുകൊണ്ട് (എം. ലെർമോണ്ടോവ്)
  • ഗോൾഡ് ഫിഷിന്റെ ഗാനം (എം. ലെർമോണ്ടോവ്)
  • വൃദ്ധന്റെ ഗാനം (എ. കോൾട്സോവ്)
  • ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നുണ്ടോ (എം. ലെർമോണ്ടോവ്)
  • ജോർജിയൻ ഗാനം (എ. പുഷ്കിൻ)
  • ഉറക്കം (ഹൈനിൽ നിന്നുള്ള എം. മിഖൈലോവ്)
  • തടാകത്തിന് മുകളിൽ (എ. ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവ്)
  • മരുഭൂമി (A. Zhemchuzhnikov)
  • കടൽ നുരയില്ല (എ. ടോൾസ്റ്റോയ്)
  • മഞ്ഞളിക്കുന്ന മൈതാനം വിഷമിക്കുമ്പോൾ (എം. ലെർമോണ്ടോവ്)
  • ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിച്ചു (എ. കോൾട്സോവ്)
  • പൈൻ (ഹൈനിൽ നിന്നുള്ള എം. ലെർമോണ്ടോവ്)
  • നാച്ച്സ്റ്റിക്ക് (എ. ഖൊമ്യകോവ്)
  • അവർ അത് എങ്ങനെ പരിഹരിച്ചു (എൽ. മെയ്)
  • ശരത്കാല സീസണിലെ പൂക്കൾക്കിടയിൽ (I. അക്സകോവ്)
  • റഡ്ഡി സൂര്യാസ്തമയം കത്തുകയാണ് (വി. കുൽചിൻസ്കി)
  • കോറസ് (മേയ്)
  • സ്വപ്നം (ലെർമോണ്ടോവ്)
  • നക്ഷത്രമില്ലാത്ത അർദ്ധരാത്രി തണുപ്പ് ശ്വസിച്ചു (എ. ഖോമ്യകോവ്)
  • നവംബർ 7 (എ. ഖൊമ്യകോവ്)
  • ആശംസകളുമായി ഞാൻ നിങ്ങളുടെ അടുത്തെത്തി (എ. ഫെറ്റ്)
  • നോക്കൂ, എന്റെ സുഹൃത്ത് (വി. ക്രാസോവ്)
  • വിസ്‌പർ, ഭീരുവായ ശ്വസനം (എ. ഫെറ്റ്)
  • ഗാനം (എം. ലെർമോണ്ടോവ്)
  • നിഗൂഢമായ തണുത്ത ഹാഫ് മാസ്കിന് കീഴിൽ നിന്ന് (എം. ലെർമോണ്ടോവ്)
  • ഉറക്കം (എ. ഖൊമ്യകോവ്)
  • ഡോൺ (എ. ഖൊമ്യകോവ്)
  • ക്ലിഫ് (എം. ലെർമോണ്ടോവ്)
  • ഒരു ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരം (40).

  പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നു

  • "ഇസ്ലാമി"
  • സൊണാറ്റ ബി മൈനർ
  • ലാലേട്ടൻ
  • കാപ്രിസിയോ
  • മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെ ഗാനം
  • ദുംക
  • അതിഗംഭീരം. കറങ്ങുന്ന ചക്രം
  • ഗൊണ്ടോലിയറുടെ ഗാനം. നർമ്മം
  • ചോപ്പിന്റെ രണ്ട് ആമുഖങ്ങളുടെ തീമുകളിൽ ആനുകാലികമായി
  • ഏഴ് മസൂർക്കകൾ
  • സ്പാനിഷ് മെലഡി
  • മൂന്ന് രാത്രികൾ
  • നോവലെറ്റ്
  • സ്വപ്നങ്ങൾ
  • മൂന്ന് ഷെർസോകൾ
  • സ്പാനിഷ് സെറിനേഡ്
  • ടാരന്റല്ല
  • ടോക്കാറ്റ
  • പോൾക്ക
  • പൂന്തോട്ടത്തിൽ (ഇഡിൽ)
  • വിഷാദം വാൾട്ട്സ്
  • ബ്രാവുര വാൾട്ട്സ്
  • വാൾട്ട്സ് ഇംപ്രംപ്തു
  • ഏഴ് വാൾട്ട്സ്
  • സ്കെച്ചുകൾ, ടൈറോലിയൻ
  • പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി എസ്-ദുർ

  സ്വതന്ത്ര കൃതികളുടെ അർത്ഥമുള്ള ക്രമീകരണങ്ങൾ

  • "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഫാന്റസി
  • ഗ്ലിങ്കയുടെ "ദി ലാർക്ക്" എന്നതിന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ
  • ഗ്ലിങ്കയുടെ "അർഗോണിയൻ ജോട്ട"യിലേക്ക്
  • ഗ്ലിങ്കയുടെ "നൈറ്റ് ഇൻ മാഡ്രിഡിലേക്ക്"
  • ബെർലിയോസിന്റെ ദി ഫ്ലൈറ്റ് ടു ഈജിപ്തിന്റെ ആമുഖം
  • എഫ്. ലിസ്‌റ്റിന്റെ നെപ്പോളിയൻ ഗാനം
  • "സംസാരിക്കരുത്", ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രണയം
  • Berceuse V. Odoevsky
  • ബീഥോവൻ ക്വാർട്ടറ്റിൽ നിന്നുള്ള കവാറ്റിന, ഒപി. 130
  • ചോപിൻ കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള റൊമാൻസ്, ഒപി. പതിനൊന്ന്
  • ഓൻഡിൻ ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഓവർചർ A. Lvov (ക്രമീകരണവും 4 കൈകളും)
  • രണ്ട് വാൾട്ട്‌സ്-കാപ്രിസ് (എ. എസ്. തനീവിന്റെ വാൾട്ട്‌സിന്റെ ക്രമീകരണം)
  • പിയാനോയ്ക്ക് നാല് കൈകൾ
  • 30 റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരം
  • സ്യൂട്ട്: എ) പൊളോനൈസ്, ബി) വാക്കുകളില്ലാത്ത ഗാനം, സി) ഷെർസോ

  രണ്ട് പിയാനോകൾക്ക് 4 കൈകൾ

  • ബീഥോവൻ. ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപ്. 95, എഫ് മോൾ
  പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള സെല്ലോയ്ക്ക്
  • പ്രണയം
  കോറൽ വർക്കുകൾ
  • ലാലേബി (ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്രയോ പിയാനോയോടൊപ്പമുള്ള സ്ത്രീകളുടെയോ കുട്ടികളുടെയോ ശബ്ദങ്ങൾക്കായി),
  • ഒരു മിക്സഡ് 4-വോയ്സ് ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള രണ്ട് ഇതിഹാസങ്ങൾ: എ) നികിത റൊമാനോവിച്ച്, ബി) ക്രാക്കോവിൽ നിന്നുള്ള കൊറോലെവിച്ച്
  • ഗ്ലിങ്കയിലേക്കുള്ള സ്മാരകം തുറക്കുന്നതിനുള്ള കാന്ററ്റ
  • ചോപ്പിന്റെ മസുർക്ക (ഏർപ്പാടാക്കിയത് സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘംഎ കപെല്ല, എൽ. ഖൊമ്യകോവിന്റെ വരികൾ)

  സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ വിലാസങ്ങൾ

  • 1861 - വാടകവീട്- Ofitserskaya സ്ട്രീറ്റ്, 17;
  • 1865-1873 - ഡി.ഇ. ബെനാർഡാക്കിയുടെ മാളികയുടെ മുറ്റത്തെ ചിറക് - നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റ്, 86, ആപ്റ്റ്. 64;
  • 1882-1910 - വാടക വീട് -