Нээлтийн үзүүлбэр! Тус аймгийн театр “Интоорын цэцэрлэг” жүжгийг тайзнаа тавьсан. Москвагийн урлагийн театрын тайзан дээр "Интоорын цэцэрлэг" жүжиг Жүжигчид, дүрүүд

Чеховын жүжгийн нээлт" Интоорын цэцэрлэг” 1904 оны 1-р сарын 17-нд Москвагийн урлагийн театрын тайзан дээр болсон. Найруулагч: К. С. Станиславский, Вл. I. Немирович-Данченко.
Зураач - Симов В.А.

К.С. Антон Павлович жүжгийн нэрийг хэрхэн гаргаж ирснийг Станиславский дурсав.

"Эцэст нь бид зорилгодоо хүрлээ. Чехов нухацтай хэлэхийг хичээн зогсов. Гэвч тэр амжилтанд хүрсэнгүй - дотроос нь баяр хөөртэй инээмсэглэл гарч ирэв.

Хараач, би жүжгийн гайхалтай гарчиг оллоо. Гайхалтай! гэж хэлээд над руу эгцлэн харлаа.

Аль нь? Би сэтгэл хөдөлсөн.

Интоорын цэцэрлэг, - гэж тэр баяр хөөртэй инээвхийлэв.

Би түүний баяр баясгалангийн учрыг ойлгоогүй бөгөөд гарчигаас онцгой зүйл олж чадаагүй. Гэсэн хэдий ч Антон Павловичийг бухимдуулахгүйн тулд би түүний нээлт надад сэтгэгдэл төрүүлсэн дүр эсгэхээс өөр аргагүй болсон. Жүжгийн шинэ нэрэнд түүнийг юу догдлуулж байна вэ? Би түүнийг анхааралтай байцааж эхэлсэн боловч Чеховын энэ хачирхалтай шинж чанарыг дахин олж мэдэв: тэр өөрийн бүтээлийн талаар хэрхэн ярихаа мэддэггүй байв. Тайлбарлахын оронд Антон Павлович янз бүрийн байдлаар, янз бүрийн аялгуу, дууны өнгөөр ​​давтаж эхлэв.

Интоорын цэцэрлэг. Хараач, энэ бол гайхалтай нэр юм! Интоорын цэцэрлэг. Интор!

Эндээс би зөвхөн сайхан, хайртай зүйлийн тухай л ойлгосон: нэрний сэтгэл татам байдал нь үгээр биш, харин Антон Павловичийн хоолойны аялгуунд илэрхийлэгддэг. Би түүнд болгоомжтойгоор үүнийг сануулсан; Миний хэлсэн үг түүнийг гунигтай болгож, нүүрнээс нь инээмсэглэл алга болж, бидний яриа тасарч, эвгүй завсарлага авав.

Энэ уулзалтын дараа хэдэн өдөр эсвэл долоо хоног өнгөрөв ... Нэг удаа тоглолтын үеэр тэр миний хувцас солих өрөөнд ирж, миний ширээнд хүндэтгэлтэй инээмсэглэн суув. Чехов биднийг тоглолтод бэлтгэхийг харах дуртай байв. Тэр бидний нүүр будалтыг маш анхааралтай дагасан тул та нүүрэндээ будгийг амжилттай эсвэл бүтэлгүйтсэн эсэхийг түүний царайнаас тааж болно.

Сонсооч, интоор биш, харин интоорын цэцэрлэг гэж тэр зарлаад инээвхийлэв.

Эхлээд би юу ч ойлгоогүй асуултанд нь, гэвч Антон Павлович "Интоор" гэдэг үгэн дэх "ё" хэмээх намуухан авиаг онцолж, түүний тусламжтайгаар урьдын үзэсгэлэнтэй, харин одоо шаардлагагүй амьдралыг нулимс дуслуулан устгаж, энхрийлэхийг оролдсон мэт жүжгийн нэрийг үргэлжлүүлэн амтлав. түүний жүжиг. Энэ удаад би нарийн ширийнийг ойлгосон: "Интоорын цэцэрлэг" бол орлого олдог бизнес, арилжааны цэцэрлэг юм. Ийм цэцэрлэг одоо хэрэгтэй байна. Гэхдээ "Интоорын цэцэрлэг" нь орлого авчирдаггүй, тэр нь хуучин язгууртны амьдралын яруу найргийг өөртөө болон цэцэглэж буй цагаан өнгөөр ​​хадгалдаг. Ийм цэцэрлэг ургаж, цэцэглэнэ, муудсан гоо зүйн үзэмжийн нүдийг харна. Үүнийг устгах нь харамсалтай ч улс орны эдийн засгийн хөгжлийн үйл явц үүнийг шаарддаг тул зайлшгүй шаардлагатай.

К.С. Станиславский. Чеховын урлагийн театрт (Дурсамж).
Номонд: А.П.Чехов өөрийн үеийн хүмүүсийн дурсамжинд. Хэвлэх үйлдвэр " Уран зохиол”, Москва, 1960. P. 410-411

Интоорын цэцэрлэг (1904)

Раневскаягийн дүрд тоглосон анхны жүжигчин бол гайхалтай жүжигчин Ольга Книппер Антон Павловичийн эхнэр байв. Тоглолтод М.П.Лилина (Аня), М.Ф.Андреева (Варя), К.С.Станиславский (Гаев), Л.М. Леонидов (Лопахин), В.И.Качалов (Трофимов), И.М.Москвин (Эпиходов), А.Р.Артем (Фирс) болон бусад оролцов. Чехов Станиславский жүжгээ "сүйтгэсэн" гэж үзсэн боловч өнөөг хүртэл "Интоорын цэцэрлэг" нь хамгийн алдартай жүжгүүдийн нэг юм. театрын найруулагч нартоглодог бөгөөд Раневскаягийн дүр нь ямар ч жүжигчний урын санд байдаг сувд юм. Тэдний дунд Алла Тарасова, Алла Демидова, Алиса Фрейндлих, Рената Литвинова болон бусад олон хүмүүс байдаг.

Станиславскийн хэлснээр нээлт нь "зөвхөн дундаж амжилтанд хүрсэн бөгөөд бид анх удаагаа жүжигт хамгийн чухал, үзэсгэлэнтэй, үнэ цэнэтэй зүйлийг харуулж чадаагүй гэж өөрсдийгөө буруутгаж байсан."

Чеховыг бараг л хүчээр, тэр ч байтугай гурав дахь хэсгийн төгсгөлд авчирсан. Тэгээд сүүлчийн завсарлагаан дээр тэд уран зохиолын үйл ажиллагааны 25 жилийн ойг тохиолдуулан урт удаан илтгэл тавьж, өргөл өргөх ёслолыг сүр дуулиантайгаар зохион байгуулав.

"Тийм ойн өдөр" гэж Станиславский хожим дурсаж, "тэр удахгүй үхэхээ урьдчилан харсан юм шиг тийм ч хөгжилтэй байсангүй. Гурав дахь үйлдлийнхээ дараа тэр үхэлд хүргэхээр цонхийсон, туранхай, дэнж дээр зогсож байтал ханиалгахыг зогсоож чадахгүй, түүнийг хаяг, бэлэг сэлтээр угтан авахад бидний зүрх сэтгэл өвдөж байв. -аас танхимТэд түүнийг суу гэж хашгирав. Гэвч Чехов хөмсгөө зангидан, урт удаан жилийн ойн баярыг өнгөрөөж, уран бүтээлдээ сайхан инээж байв. Гэвч тэр үед ч тэр инээмсэглэхгүй байж чадсангүй. Зохиолчдын нэг нь яриагаа Гаевын анхны хувцасны шүүгээтэй мэндэлсэнтэй бараг ижил үгээр эхлүүлсэн: "Эрхэм хүндэт, хүндтэй ... (" хувцасны шүүгээ " гэсэн үгийн оронд зохиолч Антон Павловичийн нэрийг оруулсан) . .. мэндчилж байна" гэх мэт. Антон Павлович жүжигчин Гаев над руу нүдээ цавчиж, уруул дээр нь далд инээмсэглэл тодорлоо. Ойн баяр ёслол төгөлдөр болсон ч хүнд сэтгэгдэл үлдээсэн. Тэр оршуулгын үнэр шиг үнэртэв. Энэ нь миний сэтгэлд гунигтай байсан ... Антон Павлович (ойролцоогоор 1904 оны 7-р сарын 15) сүүлчийн анхилуун бүтээлийнхээ жинхэнэ амжилтыг хүлээлгүй нас барав.

Мэдээжийн хэрэг Антон Павлович, Ольга Леонардовна нар бие биедээ бичсэн захидалдаа жүжиг, түүний бэлтгэлийн талаар ярилцав.

"Чи, Дусик, эхлээд Раневскаяг тайвшруулахыг хүссэн, тийм үү? Санаж байна уу - чи надад түүний үгийг 2-р үйлдэл дээр харуулсан уу? Мөн тоглох нь хичнээн хэцүү вэ! Хичнээн хөнгөн, нигүүлсэл, ур чадвар хэрэгтэй вэ! Өчигдөр бид жүжиг уншсан.
Тэд сонсож, үг бүрийг нь барьж аваад төгсгөлд нь алга ташив. »

"Дүрүүд хараахан хуваарилагдаагүй, бэлтгэл сургуулилт хараахан болоогүй байна. Шарлоттыг Муратова тоглоно гэж бодож байна. Хэрэв Раневская дээр жүжигчин байсан бол би Шарлоттад тоглох ёстой байсан гэсэн цуу яриа байдаг. Тэдгээр. Жүжигчид хэлэхдээ, дараа нь ердөө хоёрхон, би найруулагчдаас юу ч сонсоогүй.

"Үгүй ээ, би Раневскаяг тайвшруулахыг хүсээгүй. Зөвхөн нэг үхэл ийм эмэгтэйг тайвшруулж чадна. Эсвэл би таны юу хэлэх гээд байгааг ойлгохгүй байна. Раневская тоглох нь тийм ч хэцүү биш, та зөвхөн эхнээсээ зөв аяыг авах хэрэгтэй; чи инээмсэглэж, инээх арга барилтай байх хэрэгтэй, чи хувцаслах чадвартай байх хэрэгтэй. За тиймээ, бүх юм болно, ан байсан бол эрүүл байх байсан.

“Лилина Анягийн дүрд тоглохыг маш их хүсч байна. Хэрвээ тэр намайг хөгширсөн гэвэл тэд намайг хэлж, хөөж гаргавал би гомдохгүй. Варя тоглохыг хүсэхгүй байна, тэр өөрийгөө давтахаас айдаг. K.S түүнийг Шарлоттод тоглох ёстой гэж хэлсэн. Тэд мөн дараах байдлаар ялгаатай байв: Раневская - Мария Федор., Би Шарлотт, гэхдээ бараг л. Би сайхан дүр хүсч байна."

"Би дөнгөж сая Морозовын гэр бүлд зочилж, тэдэнтэй хамт хооллосон бөгөөд мэдээжийн хэрэг, бүгд театр, интоорын цэцэрлэгийн талаар ярьж байсан. Зинаида уг жүжгийг уншаагүй байгаадаа баяртай байгаа боловч маш их сэтгэл татам, яруу найргийг хүлээж байгаа бөгөөд үүнийг танд дамжуулахыг тушаажээ. Савватай хамт хэн хэнийг тоглохыг бүх зүйл шийдсэн. Хүүхдүүд ч адилхан хөөрхөн. Ордны уур амьсгал нь дарамттай. Савва оройн хоолны дараа гарч, би суугаад ярилцав; Раневскаяд зориулсан даашинзны талаар ярилцаж, бодов.

“Чи үнэхээр дүрээ сураагүй ч надтай зөвлөлдөх хэрэгтэй; мөн намайг ирэхээс өмнө даашинз захиалж болохгүй.
Муратова дотуур байранд байхдаа инээдтэй байдаг; түүнд Шарлоттод хөгжилтэй байгаарай гэж хэлээрэй, энэ бол гол зүйл. Лилина бараг Анятай байх болно, хуучирсан хоолойтой хуучирсан охин байх болно, өөр юу ч биш.

"Бид дүрүүдийн талаар ярилцаж, дүрүүд, харилцаа холбоог олж мэдсэн: Раневская, Ани, Вари, Гаева. Өнөөдөр бол үргэлжлэл юм.
Бүх зүйл зөөлөн, тааламжтай байдаг. Бид тайзан дээр 1-р хэсгийн хоёр ойролцоо дүр зургийг үзсэн. Дусик, чи ирэхдээ миний дүрд франц хэлийг хаана оруулах боломжтойг хэлэх болно. өгүүлбэрийн онцлог. Боломжтой юу?"

"Энэ сайн болно. Би Раневскаяд инээд олсон. Const. Серг. Наад зах нь дэгжин эмэгтэй мэт мэдрэмж төрүүлэхийн тулд намайг гэртээ ганган даашинз өмсөж сурахыг тушаав. Би "Мөрөөдөл"-өөс даашинз авч, түүн дээрээ ажиллана. Техникийн хувьд энэ бол үнэхээр хэцүү дүр юм. Хайрт нөхөртөө баярлалаа. Та надад даалгавар өгсөн. Одоо надад нэг хором ч амрахгүй. Та намайг Раневскаяд атаархуулж чадна. Би түүнийг одоо л мэднэ."

Энэхүү захидал харилцаанаас бид Ольга Леонардовна жүжгийн даашинзтай Раневскаягийн дүрд тоглож байгааг олж мэдсэн. "Зүүдэндээ", мөн Антон Павлович даашинз худалдаж авахыг зөвшөөрөөгүй. интоорын цэцэрлэг"түүнгүйгээр.

1904 оны 4-р сард Москвагийн урлагийн театр Санкт-Петербургт аялан тоглолт хийжээ. Мария Гавриловна Савина жүжиг үзэхээр ирсэн (гол дүрийн жүжигчин Александринскийн театр, мөн Раневскаягийн дүрд тоглосон), Ламанова өөрийг нь Ольга Леонардовнатай ижил юүдэн хийсэнд дургүйцлээ илэрхийлжээ.

“Өчигдөр би Савинаг хараад бие засах газар байсан. Тэр надад хэлэх ёстой зүйл бол би түүнийг юүдэнээрээ алсан. Ламанова түүнийг яг адилхан болгосон бөгөөд бүгд Савина надаас хуулбарласан гэж хэлэх болно. Ламанова одоо ниснэ.

1936 оны зун Москвагийн урлагийн театр Киевт аялан тоглолт хийсэн. "Цар Федор Иоаннович", "Интоорын цэцэрлэг" зэрэг үзүүлбэрүүдийг үзүүлэв. Ольга Леонардовна Киевээс Надежда Петровнад захидал бичжээ.

"Эрхэм хүндэт Надежда Петровна,

Гайхамшигтай, гайхалтай хувцас өмссөн танд хэрхэн талархахаа мэдэхгүй байна.
Мөн цувгүй даашинз нь алдартай, зүгээр л дур булаам суудаг. Чамайгаа үнсье.
Киев бол үзэсгэлэнтэй, ногоон, сайхан агаар; Би маш их алхаж, Москвагийн олноос бага зэрэг амардаг.
Та удахгүй амьсгалах уу?
Би чамд том, том мэндчилгээ илгээж байна.
Тэврэлт бас үнсэлт.

Таны О.Книппер-Чехов"

Үзэгчид Урлагийн театр 1930-аад онд тэд Ольга Книперийн хийсэн Раневскаяг мэддэг, хайрладаг байв. Ольга Леонардовна "Интоорын цэцэрлэг" кинонд алдартай дүрээ үргэлжлүүлэн тоглосон нь тэсвэр хатуужилтай яруу найргаар гэрэлтэв. хуучин гүйцэтгэл, одоо ч гэсэн 1904 оны анхны mise en scenes дээр ажиллаж байна. Түүний оролцоо нь тоглолтын яруу найргийн гол утга учир нь байсан бөгөөд түүнийг музейн мэдрэмжээс аварсан юм. Тэрээр энэ дүрд тоглох бүтээлч эрхээ эцэс хүртэл хадгалсан. Раневская түүний бүтээл хэвээр үлдсэн бөгөөд энэ нь бусад хүмүүс, тэр ч байтугай хамгийн шилдэг нь байв чадварлаг жүжигчид. Ольга Леонардовна ганцаараа Чеховын дүр төрхийг дотоод сэтгэлзүйн хувьд уялдуулах үүднээс энэ хамгийн нарийн, хамгийн нарийн төвөгтэй нууцыг эзэмшсэн юм шиг санагдав. Тэр ч байтугай зууны эхэн үед Раневская дахь жүжигчний хувьд хамгийн хэцүү зүйл бол түүний "хөнгөн" байдлыг олох явдал юм гэж таамаглаж байсан ч олон жилийн туршид түүнд ямар ч дарамт учруулаагүй. "Интоорын цэцэрлэг"-ийн фонографийн бичлэгийг сонсоход түүний ур чадвар гайхалтай харагдаж байна - хэллэг бүрийн уран хээ, үг бүрийн жин, өнгөний баялаг, хамгийн гэнэтийн дотоод шилжилтийн ер бусын зориг, нарийвчлал, эв найрамдал. бүхэл бүтэн зохицол. Гэвч Ольга Леонардовна Раневскаяг тайзан дээр байх үед танхимд байсан хэн ч түүний ур чадварын талаар бодсонгүй. Түүнийг огт тоглоогүй юм шиг санагдаж, түүний хийдэг бүх зүйл яг тэндээс төрсөн, энэ нь түүний жүжиглэх хүсэл, ур чадвараас гадуур байдаг гэдгийг хэлэх аргагүй юм.

Сонирхуулахад, Ольга Леонардовна 1930-аад оны үед Надежда Петровнагийн урласан ижил даашинзтай Раневскаягийн дүрд тоглосон. Үүнийг батлах 1932 онд авсан гэрэл зураг бий. Нийтдээ Ламановагийн даашинз 40 жил үргэлжилсэн.

Раневскаягийн дүрд зориулсан энэхүү даашинзыг авчээ Николай Павлович Ульяновын хөрөг, Валентин Александрович Серовын шавь.

2016 онд "Станиславскийн итгэдэг загвар өмсөгч" үзэсгэлэнд Ольга Леонардовна Книппер-Чеховагийн хөргийг үзүүлжээ. Москвагийн загварын музейболон Нижний Новгород хотод Утга зохиолын музей. Горький .

Ашигласан эх сурвалжууд:
http://diletant.media/blogs/60920/675/
http://vadim-i-z.livejournal.com/1060229.html
http://teatr-lib.ru/Library/MAT_v_kritike/MAT_v_kritike_1919-1930/#_Toc272450594
https://studfiles.net/preview/4387373/page:11/
http://thelib.ru/books/vitaliy_vulf/50_velichayshih_zhenschin_kollekcionnoe_izdanie-read.html

К.С. Станиславский. А.П. Чехов Урлагийн театрт (Дурсамж).
Номонд: A.P. Чехов үеийн хүмүүсийн дурсамжид. "Уран зохиол" хэвлэлийн газар, Москва, 1960. P.410-411

Москвад “Интоорын цэцэрлэг” хэчнээн олон тоглолт болсон ч тус бүрт нь үзэгч байх болно. Горькийн нэрэмжит Москвагийн урлагийн театр Антон Павлович Чеховын үхэшгүй мөнхийн жүжгээс сэдэвлэсэн уг тоглолтыг сэргээн засварлаж, 1904 онд Москвагийн урлагийн театрын тайзнаа анх гарч байсан: Раневскаяд тэр үед Ольга Книппер, түүний ах Гаевын дүрд тоглосон. Станиславский өөрөө.

1988 онд Сергей Данченко Москвагийн урлагийн театрт тоглов. Горькийн “Интоорын цэцэрлэг” тайзнаа гуч шахам жил амжилттай тоглогдож, өдгөө шинэчлэгдсэн бүрэлдэхүүнтэй тоглолт дахин үзэгчидтэйгээ уулзлаа.

Алдарт Татьяна Доронинагийн найруулсан театрын оддын жүжигчдийг шинэчилсэн тоглолтонд бүрэн өнгөөр ​​толилуулж байна. Гэхдээ агуу, алдартай жүжигчдээс гадна залуу жүжигчдийг продакшнд оруулсан домогт театр. Раневскаягийн охин, арван долоон настай Анягийн дүрийг Елена Коробейникова бүтээсэн бөгөөд жүжигчин залуу нас, урам зоригоороо удахгүй өрөнд зарагдах хуучин байшингийн оршин суугчдын амьдралыг өнгөөр ​​​​будаж байгаа бололтой. Гэхдээ залуучууд бол ирээдүй бөгөөд залуу жүжигчин ирээдүйн тухай мөрөөдлөө биелүүлэхийг хүсч байна. Елена Коробейниковагийн мэдрэмтгий үзүүлбэрийн ачаар үзэгчид энэ ирээдүйг бараг хардаг бөгөөд энэ нь ойрхон бөгөөд илэрхийлэхийн аргагүй үзэсгэлэнтэй юм.

Уг бүтээл Раневская охин Анятайгаа Парисаас буцаж ирсэн хуучин байшинд явагддаг. Жүжгийн үзэмж (хамт том хайрбайшингийн дотоод засал чимэглэлтэй) зочдын ирэх газар, цагийг онцлон тэмдэглэ. Гэрт орж ирэхэд тэд мартагдах шиг болж, тэдний зүрх сэтгэлд үүрд үлдэх энэ газрын шившлэгт автсан юм. Жүжигчдийн чин сэтгэлийн тоглолтын ачаар үзэгчид энэ үл хөдлөх хөрөнгө нь баатруудын хувьд дэлхий дээрх хамгийн тохь тухтай газар байсан гэдэгт итгэхэд бэлэн байна.

Үл хөдлөх хөрөнгийн дотоод засал нь цэцэрлэг рүү харсан цонхтой өрөөнд, тод коридорт хуваагддаг - энд тэд үл хөдлөх хөрөнгийн эзэн Раневскаягийн хувьд пиррик болж хувирсан бөмбөг дээр бүжиглэдэг. Энд жүжгийн бүх баатрууд, хоёр ертөнц шиг энэ хоёр орон зайд хөдөлж байна. Тэд нэг бол ирээдүйн тухай мөрөөдөлд автдаг, эсвэл буцаж ирэхийг хүсдэг өнгөрсөн үеийг дурсах болно.

Гол дүр, тэр бас нөхцөл байдлын гол хохирогч болсон ОХУ-ын Гавьяат жүжигчин Лидия Матасовагийн тоглосон Раневская цэцэрлэг, байшингийн эргэн тойронд болж буй үйл явдлын "сохор" дүр төрхөөр үзэгчдийн өмнө гарч ирдэг. Раневская дурсамжтай амьдардаг бөгөөд илэрхий зүйлийг огт анзаардаггүй. Гэхдээ тэр гэртээ (одоогоор) байгаа тул хаашаа ч яардаггүй, хамгийн сайн сайхныг хүлээж байгаа бөгөөд харамсалтай нь хэзээ ч ирэхгүй.

Варягийн дүрд тоглосон Татьяна Шалковская жинхэнэ байдлыг бусдаас илүү сайн ойлгодог тул гунигтай, чимээгүй, хар хувцастай байдаг. Гэвч тэр ч бас үзэгчдэд өрөвдөх сэтгэлээс өөр юугаар ч тусалж чадахгүй, тэр бүү хэл гашуун хувь заяандаа харамсаж байна.

Цэцэрлэгт хүрээлэнтэй байшин нь түүний дүр төрхийг тайзан дээр дүрсэлсэн байдаг - тэр маш ойрын хамжлагын үеэс амьдралаар амьсгалдаг. Эцсийн эцэст, тэр үед хөгшин Фирс (ятгасан Геннадий Кочкожаров) гэрлэхийг хүсч, амьдрал ид өрнөж, интоор нь "хатаасан, дэвтээсэн, даршилсан, чанамал болгосон ..." байв. Гэвч цайзын цаг хугацаа өнгөрч, хайж байна шинэ замЦугларсан хүмүүс "мөнгө олох" боломжгүй. Тэр цагаас хойш мөнгө үрэх зуршил л үлдсэн бөгөөд Любовь Андреевна үүнийг хэрхэн яаж хийхийг бусдаас илүү мэддэг. Хэдийгээр тэр өөрөө энэ сул талыг хүлээн зөвшөөрч байгаа ч тэр үүнийг ямар ч байдлаар эсэргүүцэж чадахгүй. Магадгүй, бидний хүн нэг бүр түүнд эдгээр сул талууд хангалттай байдаг, гэхдээ магадгүй тэр бусдын дутагдлыг уучилж, хүн бүрийг өрөвддөг.

Тоглолт нь үндсэндээ гүн уянгын шинж чанартай байсан ч санал болгож буй нөхцөл байдалд өөрсдийгөө хэвээр үлдээсэн дүрүүдийн дүрийг гүн гүнзгий тусгасан байдаг. Валентин Клементьевийн тоглосон зузаан арьстай Лопахин ч гэсэн өөрийн хүнд хэцүү бага насны дурсамжийн дагуу үл хөдлөх хөрөнгийн ханан дотор зогсох болно. Ирина Фадинагийн тоглосон Шарлотт нь инээмсэглэлийнхээ ард өөрийн эмх замбараагүй байдал, шийдэмгий бус байдлаа нууж, хөгжилтэй харагддаг. Юлия Зыковагийн дүрсэлсэн Дуняшийн "зөөлөн амьтан" нь болж буй бүх зүйлээс зохисгүй таашаал авч буйг жинхэнэ утгаар нь дүрсэлж, түүнд санал тавьсан бичиг хэргийн ажилтан Эпиходовыг (Сергей Габриелян) дурамжхан няцаав.

Гэр бүлээрээ баяртай эрхэм үүр, бүх баатруудын хийх ёстой зүйл нь зориудаар зугаацах эсвэл хөгжимтэй бүжиглэх замаар аврагдахгүй. Төөрөгдөл сарниж, Анягийн үгс уриалга мэт сонсогдож, ээжийгээ тайвшруулж, хуучин байшингаас аль болох хурдан гарахыг ятгаж: “... Бид тарина. шинэ цэцэрлэгҮүнээс илүү тансаг, чи үүнийг харж, ойлгож, баяр баясгалан, нам гүм, гүн баяр баясгалан таны сэтгэлд оройн нар шиг буух болно ... ".

Хүн бүр "шинэ цэцэрлэг" авах эрхтэй боловч хүн бүр үүнийг төлж чадахгүй.

Сабадаш Владимир.

Зураг - Юрий Покровский.

Танил бөгөөд уламжлалт мэт санагдах "Интоорын цэцэрлэг"-ийн дагуу тайзан дээр тавигдсан алдартай бүтээлЧехов, та үүнийг янз бүрээр тавьж болно. Современник театрын хамт олон шийдэл олж, жүжгийн тусгай уншлагыг үзүүлж, олон аналогийн дэвсгэр дээр өөрсдийн бүтээлийг онцлон тэмдэглэв.

Өнөөдөр Cherry Orchard-ийн тасалбар эрэлттэй хэвээр байна. Хэдийгээр олон жил урын санд орсон ч борлогдоогүй хэвээр байна. Хэдэн үеийн үзэгчид тэнд очиж, гэр бүл, хамтын аялал зохион байгуулдаг.

Интоорын цэцэрлэг бий болсон түүх, амжилтын тухай

"Интоорын цэцэрлэг"-ийг анх 1904 онд Москвагийн урлагийн театрт тавьжээ. Тэр цагаас хойш олон жил өнгөрсөн ч жүжгийн баатруудын мэдрэмж, бодол, туршлага, инээдэмтэй, голдуу бүтэлгүй хувь тавилан нь аль тайзан дээр тавигдсанаас үл хамааран тоглолтыг үзэхээр ирсэн үзэгч бүрийн сэтгэлийг хөдөлгөж, догдлуулсан хэвээр байна. Үзэгчид маш олон сонголттой байдаг.

"Интоорын цэцэрлэг" кино 1997 онд Современник хотод нээлтээ хийсэн. Галина Волчек Оросын зохиолын суут зохиолчийн хамгийн алдартай, шийдэгдээгүй жүжгүүдийн нэгийг сонгосон нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Найруулагчийн хэлснээр, 20-р зууны төгсгөлд Чеховын сэдэв нь зохиолчийн үеийнхний хувьд хамаатай байсан юм. Волчек ердийнх шигээ зөв сонголт хийсэн.

-Хөтөлбөрийн үндэслэлтэй хэдий ч уг тоглолт Парис, Марсель, Берлинд алга ташин хүлээж авсан.

-“Daily News” сонин түүний тухай урам зоригтойгоор бичсэн.

- Тэр бол 1997 онд Современникийн алдарт Бродвейн аялан тоглолтыг нээсэн юм.

-Тэдний хувьд тус театр Америкийн үндэсний жүжгийн ширээний шагналыг хүртсэн.

Современник тоглолтын онцлог

Галина Волчекийн найруулсан "Интоорын цэцэрлэг" нь гэрэл гэгээтэй бөгөөд эмгэнэлт түүх. Түүнд дүрүүдийн хатуу ширүүн харц нь нарийн бөгөөд зөөлөн яруу найрагтай салшгүй холбоотой байдаг. Цаг хугацааны өршөөлгүй байдал, мөнхөд алдагдсан боломжуудыг ухамсарлах гайхамшигтайгаархамгийн сайн сайхны төлөөх тодорхойгүй итгэл найдвартай зэрэгцэн.

-Г.Волчек амьсгалж чадсан шинэ амьдралсурах бичигт Чеховын жүжиг, хагас аялгууны нарийн жүжиг дээр тоглолт бүтээж, улиран одож буй эрин үе, хүний ​​хувь тавилангийн гайхалтай эв нэгдлийг харуулахын тулд.

- Жүжгийн интоорын цэцэрлэг өөрөө болсон жүжиглэх дүр. Баатрууд түүнийг хүсэл эрмэлзэл, гашуунаар алга болсон өнгөрсөн үеийн бэлгэдэл болгон байнга хардаг.

П.Каплевич, П.Кириллов нарын сонирхолтой сценографийн ажлыг дурдахгүй өнгөрч боломгүй. Тэд цэцэрлэгийг "ургуулж", байшинг ер бусын конструктивист хэв маягаар "босгосон". В.Зайцевын өө сэвгүй оёсон хувцас нь тухайн эрин үе, үзэгчдийн сэтгэл санаанд бүрэн нийцдэг.

Жүжигчид ба дүрүүд

Тоглолтын эхний найруулгад Г.Волчек цугларав шилдэг хүчнүүд"Орчин үеийн" хамтлаг. Гаевын дүрд гайхалтай тоглосон Раневская, Игорь Кваша нарын дүрд тоглосон гайхамшигт Марина Неелова тоглолт бүр дээр үзэгчдийн алга ташилтыг хүлээж байв. Өнөөдөр нээлтээ хийснээс хойш 20 жилийн дараа цутгамалИнтоорын цэцэрлэгт зарим өөрчлөлт орсон.

-Квашаг нас барсны дараа Гаевын дvрийн бороохойг ОХУ-ын гавьяат жvжигчин В.Ветров авч, амжилтад хvрсэн.

-Варягийн дүрд гялалзаж байсан Елена Яковлевагийн оронд Мария Аниканова орж, олон үзэгчдийг авьяас чадвараараа байлдан дагуулж байна.

Ольга Дроздова амбан захирагч Шарлоттын дүрд маш сайн тоглодог.

-Гол дүрийн байнгын жүжигчид болох Раневскаягийн дүрд Марина Неелова, Лопатины дүрд Сергей Гармаш нар урам зоригтой тоглолтоороо үзэгчдийг алмайруулж байна.

Бүх жүжигчид хөгшрөлтгүй мэргэн ухааныг үнэн зөв илэрхийлж, Чеховын жүжгийн мэдрэлийг хичээнгүйлэн илчилдэг. Современник дэх интоорын цэцэрлэгийн тасалбар худалдаж авснаар та ердийн зүйлд итгэлтэй байх болно. өгүүллэгүүдөвөрмөц байдлаар үзэгчдэд хүргэх боломжтой.

А.П. Чехов
Интоорын цэцэрлэг

Жүжигчид, жүжигчид:

• Раневская Любовь Андреевна, газрын эзэн -
• Анна, түүний охин
• Варя, тэр дагавар охин -
• Гаев Леонид Андреевич, Раневскаягийн дүү -
• Лопахин Ермолай Алексеевич, худалдаачин -
• Трофимов Петр Сергеевич, оюутан -
• Симеонов-Пищик Борис Борисович, газар эзэмшигч -,
• Шарлотта Ивановна, захирагч -
• Эпиходов Семён Пантелеевич, бичиг хэргийн ажилтан -

Сергей Баймухаметов

Гайдар биднийг дээрэмдсэн, Чубайс сүүлчийн сорогч шиг бүхэл бүтэн улсыг шидсэн, та нар тэднийг шинэчлэгч гэж нэрлэдэг!

Нэгэн цагт хүчирхэг Авангард хамгаалалтын үйлдвэрийн зургадугаар зэрэглэлийн токарь-бурагч асан Сашка Зубарев 25 жилийн өмнө бидний уулзалт ингэж эхэлсэн юм. Бид 2 багаасаа найзууд болохоор гомдоолгүй бие бие рүүгээ орилдог байсан.

Сэхээтнүүд бид л хорвоод гарсан! - Би ирлээ. Тэд бидэнд ваучер өгсөн. Та, шаргуу хөдөлмөрчид, үйлдвэрүүдтэй болсон! Чи ойлгож байна, for-in-dy!!!

Надад энэ үйлдвэр хэрэгтэй байна! гэж Саша хашгирав. -Би түүнийг яах гэж байгаа юм бэ? Захирал тэр дороо үйлдвэрээ хэдэн пүүс, хоршоодоор бүсэлж, хамаг мөнгөө тэнд шахдаг байсныг мэдэх үү?!

Тэгээд хаанаас харав аа, чи хувьцаа эзэмшигч, эзэн юм уу?!

Би ямар эзэн бэ? Энэ бол таны сонины үгс. Тийм ээ, би хувьцаагаа аль эрт зарсан ... Та зургаан сарын турш цалингаа өгөхгүй байхдаа бүгдийг зардаг.

Харж байна уу, чи өөр хүний ​​нагац ахад хувьцаагаа хямдхан зарсан, одоо уйлж байна...

Тийм ээ, танд хэлэх нь үргэлж амархан! Саша дэлбэрэв. - Та идэж уух шаардлагагүй, зөвхөн өөрийнхөөрөө бичих хэрэгтэй, гэхдээ бид амьдрах хэрэгтэй. Тэгээд бид эдгээр үйлдлүүдийг юу гэж ойлгох вэ?!

Тэр үед, 25 жилийн өмнө, зургадугаар зэрэглэлийн токарь Сашка Зубаревт би ... газрын эзэн, язгууртан Любовь Андреевна Раневскаяг харсан. Чеховын агуу, нууцлаг жүжгийн нэг. Би парадоксуудад дурласандаа хэлж байгаа юм биш: өнгөрсөн зууны 90-ээд оны эхээр Зөвлөлтийн ажилчид, тариачид Чеховын язгууртнуудын хувь заяаг давтаж байсан.

Чехов "Интоорын цэцэрлэг"-ийг инээдмийн жүжиг гэж нэрлээд найзууддаа бичжээ: "Би жүжиг биш, харин инээдмийн жүжиг, зарим газар бүр онигоо ч гарч ирсэн ... Жүжиг бүхэлдээ хөгжилтэй, хөнгөмсөг ... Сүүлийн жүжиг нь хөгжилтэй ... "

Урлагийн театрын нэрт зүтгэлтнүүд энэ төрөл жанрын зориулалтад ач холбогдол өгөхгүй, жүжиг тавьсан. "Гарч буй анги - ирж буй анги" схемийн дагуу.

“Яагаад миний жүжгийг зурагт хуудас, сонины сурталчилгаан дээр ийм зөрүүдээр жүжиг гэж нэрлэдэг юм бэ? Чехов О.Л-д бичсэн захидалдаа гомдолложээ. Knipper. - Немирович, Алексеев нар (Немирович-Данченко, Станиславский - С. Б.) миний бичсэн зүйл биш миний жүжгийг эерэгээр харж байгаа бөгөөд хоёулаа миний жүжгийг хэзээ ч анхааралтай уншиж байгаагүй бүх үгийг хэлэхэд бэлэн байна ... ".

Станиславский эсэргүүцэж: "Энэ бол таны бичсэнчлэн инээдмийн жүжиг биш, жүжиг биш, үр дүн нь ямар ч байсан эмгэнэлт явдал юм. илүү сайхан амьдралТа сүүлийн үйлдэл дээр нээгээгүй."

Станиславский зөв байсныг цаг хугацаа харуулсан. Гэхдээ Чехов маш их андуурчээ. Заримдаа зураач өөрөө үзэгнээсээ гарсан зүйлийг үнэлж, ойлгох чадваргүй байдаг. Үүнтэй адилаар Сервантес Дон Кихотыг элэглэл гэж төсөөлсөн! Тийм ээ, элэглэл болгон баатарлаг романсууд. Тэгээд юу болсон нь тодорхой болсон.

Тиймээс Чехов "Интоорын цэцэрлэг" инээдмийн киног үзэхийг шаарджээ. Хэдийгээр бүх дүрүүдийн дотроос "Ямар дэмий юм бэ!" гэж Лопахины үндэслэлтэй саналд хариулдаг Гаевыг л инээдмийн жүжиг гэж үзэж болох ч хааяа билльярд тоглох талаар "Хэн? Дунд нь ..." гэж бувтнадаг.

Үнэндээ инээдтэй зүйл байхгүй.

"Интоорын цэцэрлэг" цаг хугацааны гайхалтай мэдрэлд оров. Тариачин, хамжлага, феодалын Орос улс аж үйлдвэржсэн, хөрөнгөтний, капиталист Орос болжээ. Амьдралын хэв маяг өөрчлөгдсөн. Хурал цуглаан дээр, нийгэмд аль хэдийн хүндэтгэлтэй ханддаг хүмүүс - зөвхөн эртний гэр бүлийн удам угсаа, бодлын захирагчид биш - яруу найрагч, түүхчид, сайн төрсөн харуулын офицерууд биш, харин үржүүлэгчид, банкирууд, их мөнгөтэй, фрак өмссөн плебейчууд. бүдүүн биен дээр , өчигдрийн хүргэн, бичээч эсвэл хууран мэхлэгч нарын зан ааштай. "Цэвэр" Орос ухарсан. Гэхдээ мөнгө бол мөнгө, зөвхөн мөнгө биш, харин түүний ард байгаа үйлдвэр, хөдөө аж ахуйн хүч. "Цэвэр" Орос хөмсөг зангидан, үл тоомсорлосон боловч шинэ баялгийг өндөр нийгэмд орохоос сэргийлж чадахаа больсон - бараг тэгш эрхтэй. Үүний зэрэгцээ, урлаг, театрын ертөнцийн зүтгэлтнүүд худалдаачид, аж үйлдвэрчдээс их хэмжээний мөнгө авдаг. ариун урлаг” гэж ивээн тэтгэгчдээ илэн далангүй доромжилж, тохуурхаж, тит титич гэж нэрлэхээс буцахгүй байв.

Мэдээжийн хэрэг, болж буй үйл явдлын хариуд нийгэмд өнгөрсөн үе, бүдгэрч буй "эрхэм үүр"-ийг дурсах мэдрэмж төрж байв. Эндээс театруудад - "сайхан интоорын цэцэрлэг", "язгууртны язгууртан явах", Цагаан даашинзРаневская ... Үүний зэрэгцээ Бунин эрхэмсэг дурсахуйгаар бичжээ. Антоновын алим"Эдгээр алим нь ямар ч ардчилсан үнэртэй байдаггүй" гэж ганц шүүмжлэгч хэлж зүрхэлсэн.

Тэгээд дотор Зөвлөлтийн үеуран сайхны сэхээтнүүд уг жүжгээс зөвхөн "арчаагүй, гэнэн Раневская", "сайхан цэцэрлэг", "бүдүүлэг капиталист Лопахиныг" л харсан.

Тийм ээ, Ермолай Лопахин хамгийн азгүй нь байсан. Тэд түүнээс зөвхөн "хөрөнгийн төөрөгдөл"-ийн доромжлолыг л олж харсан. Тухайн үеийн нэгэн сонин түүнийг "нударганы худалдаачин" гэж нэрлэжээ. Чехов дахиад л дэмий л эсэргүүцэж: "Лопахины дүр гол, хэрэв бүтэлгүйтвэл жүжиг бүтэлгүйтэх болно. Лопахиныг хашгирагчаар тоглох ёсгүй, энэ нь заавал худалдаачин байх албагүй. Энэ бол зөөлөн хүн."

Харамсалтай нь. Нэг уйлж буй дуу хоолой. Гайхалтай нь бүхэлдээ тэр үеийн ардчилсан үзэлтэй хэвлэлүүд сүүлийн үеийн ичгүүртэй хамжлагат ёсыг ууртайгаар буруушааж байсан ч боолын ач хүү Лопахиныг ойлгож, хүлээж авахыг хүссэнгүй. Учир нь тэр баян. Хэрэв тэр өнчин, өрөвдөлтэй байсан бол үүдний танхимд өглөг гуйж, ресторанд эргэлдэж, зам дээр дээрэм хийж байсан бол тэд түүнийг өрөвдөж, биширч, "харгис оросын золиос" гэж үзэх байсан. бодит байдал." Залуу, эрүүл, санаачлагатай Оросын тариачин Ермолай Лопахин тэр үеийн публицистуудад, бүр гоо зүйн шүүмжлэгчдэд ч хэрэггүй байв.

Ермолайн тариачин гаралтай нь Зөвлөлтийн үед ч түүнийг аварч чадаагүй юм. Коммунист үзэл сурталчид Петя Трофимовыг завхайчин, чалчаачин, хэл амаа ололцдог хүн бараг л ирээдүйн тунхаглагч болохыг олж харжээ. Лопахин бол "капиталист" байсан.

Нэмж дурдахад "сүнслэг байдалд" санаа тавьдаг шинэ, аль хэдийн Зөвлөлтийн гоо зүйчид энэ зууны эхээр Лопахины эсрэг "сүнсгүй прагматизм" гэсэн буруутгалыг "түүний түрээслэх төслөөр" дахин дахин давтаж эхлэв. ашигтай зуслангийн байшинд зориулсан интоорын цэцэрлэг."

Зарим шалтгааны улмаас тэр үед ч, өнөөдөр ч Лопахин цэцэрлэгийг огтолж, "гоо сайхныг сүйтгэхийг" хүсээгүй - тэр хүмүүсийг аврахыг хүссэн юм! Энэ Раневская, нөгөө Гаев хоёр. Учир нь тэрээр бага насандаа эзэгтэй Раневскаягийн санамсаргүй энхрийлэлийг санаж, аав нь нүүрнээс нь цус гарсныг санаж байв. Амьдралынхаа туршид би түүний эелдэг үгс, тайтгарлыг санаж, одоо боломж гарч ирэхэд би сайхан сэтгэлийнхээ хариуг өгөхөөр шийдсэн. Онолын тухай биш, "гоо сайхныг хайрлах" тухай биш, харин энгийн хүн төрөлхтний тухай, арчаагүй хүмүүст туслах хүслийн тухай - Лопахин ингэж боддог!

Гэхдээ Ермолай Лопахин хамгийн хүчтэй цохилтыг шинэ цаг үед, өнгөрсөн зууны 90-ээд онд, токарь-борлогч Сашка Зубаревын хараасан Ельцин-Гайдар-Чубайсын шинэчлэлийн үед авсан. Энэ удаад сэтгүүлч-эссечид "гоо сайхан" эсвэл "сүнслэг байдлын" талаар бичээгүй, харин хоолой руу хичээнгүйлэн хийсэв. зах зээлийн эдийн засаг". Сонинуудад нийтлэлүүд гарч, зохиогчид нь Лопахиныг тунхагласан - та хэн гэж бодож байна вэ? - "шинэ оросуудын" өвөг дээдэс. Өө! Үе үеийн шууд залгамж чанар! Бид хамтдаа Оросыг өргөж байна!

Гэхдээ мөн чанар нь мөнгөнд биш, харин тэдний гарал үүсэлтэй байдаг.

Лопахин бол феодализмаас капитализм хүртэлх шилжилтийн үеийн Оросын амьдралын байгалийн илрэл юм. Аав нь “эрх чөлөө” аваад бизнес эрхэлж, хүү нь “Хавар нэг мянган га намуу тариад одоо дөчин мянган цэвэр ашиг олж байна” гэж хүү нь үргэлжлүүлэв.

Бүх зүйл - оюун ухаан, бөгсөөрөө.

Мөн шинэ оросуудын нийслэл бол дээрэмдсэн үндэсний өмч юм. Түүгээр ч барахгүй хуучин нам-Зөвлөлтийн дарга нар, шинэ ардчиллын дэгээчид, мөнхийн гэмт хэрэгтнүүд хулгайн гэмт хэрэгт сэтгэл хөдөлгөм нэгдэж байсан.

Лопахин үнэхээр бүтээсэн шинэ Орос. Мөн одоогийн дэлхийг идэгчид үүнийг амархан устгаж чадна. Учир нь тэд тахлын үеэр дээрэмдүүлсэн хүмүүсийн өмнө увайгүй найр хийдэг. Өнөөдөр ЗХУ задран унаснаас хойш 28 жилийн дараа оросуудын гуравны хоёр нь (социологичдын санал асуулгаар - 68%) яагаад буцаж ирэхийг хүсч байна вэ? Зөвлөлт Холбоот Улс? Тийм ээ, ЗСБНХУ-ыг мэдэхгүй, түүний бүх "увдис" -ыг мэдрээгүй хүмүүс голчлон идеал болгодог. Энэ бол дурсах зүйл биш, үлгэр домог юм. Үлгэр домог хүлээн авагчид учир шалтгааны дуу хоолой, баримтыг бараг хүлээн зөвшөөрдөггүй тул үүнийг шийдвэрлэх нь бүр ч хэцүү байдаг. Эцсийн эцэст ЗХУ-ын идеализм эхнээсээ үүссэнгүй. Энэ нь эцгүүдийн түүхээс эхэлсэн бөгөөд тэдний уландаа гишгэгдсэн шударга ёсны мэдрэмж, хүмүүсийн хууран мэхлэлт, гомдсон байгалийн мэдрэмжээс эхэлсэн юм.

Гаев, Раневская нар газар түрээслэснээр амьд үлдэж, тэр ч байтугай босч чадах байв. Лопахин тэдэнд зуун удаа санал болгов. Хариуд нь би Гаеваас: "Хэн бэ? .. Буланд Дублет ... Дундад Круиз ..." Раневская, Гаев нар цайвар сул дорой, юу ч хийх чадваргүй хүмүүс, өөрийгөө хамгаалах зөн совин нь доройтсон.

Орчин үеийн Лопахинчууд эдийн засгийн шинэчлэлийн эхэн үед ажилчдад зуу дахин санал болгов: "Та хууль ёсоор үйлдвэрүүдийн эзэд гэдгийг ойлгоорой, хэтэрхий оройтохоос өмнө худалдаж авах бусад бүтээгдэхүүний үйлдвэрлэлд шилжье!" Хариуд нь тэд: "Захирал шийдээч, бид юу вэ. Захирал л загатнадаггүй." Лопахинууд: "Гэхдээ та нар бол эзэд, өөртөө ухаалаг найруулагч сонго!" Ажилчид хоорондоо харц солилцож: “Яваад шар айраг ууя, дэмий сууна даа. Ямар ч байсан хийх зүйл алга." Энэ ч мөн адил. Ердийн гейүүд олноороо: "Хэн?.. Буланд дублет ... Дундад Круиз ..."

Тэгээд орчин үеийн Лопахинчууд ухарчээ. Бүгд л Чеховын Лопахин шиг өөртөө бувтнаж: "Би уйлах эсвэл хашгирах эсвэл ухаан алдах болно. Би чадахгүй..."

Тэгээд тэд явсан. Үйлдвэр, үйлдвэр, ажилчдын хувь заяа одоо мэдэгдэж байна. Захирлууд, сайд асан, овсгоо самбаатай ардчилагчид болон бусад хувьчлагчдын хувь заяа ч тодорхой.

Би давтан хэлье, парадоксуудад дурласандаа биш: өнгөрсөн зууны 90-ээд оны эхээр Зөвлөлтийн ажилчид, тариачид Чеховын язгууртнуудын хувь заяаг давтав. Олон зуун жилийн хараат байдал нь язгууртныг бүрдүүлсэн хувь хүмүүсийн генетикийн доройтолд хүргэсэн. Мөнхийн шаргуу хөдөлмөрчид - ажилчид, тариачид ч мөн адил. ЗХУ-ын олон арван жилийн нийгмийн хараат байдал, бүх зүйл тэдний төлөө шийдэгдэх үед тэднийг ийм байдалд хүргэв.

Үүний үр дүнд хүсэл зориг суларч, өөрийнхөө болон хувь заяаны талаар бодох хүсэлгүй, шийдвэр гаргах чадваргүй болно. Нуух хүсэл, асуудлаас холдох, үл ойлгогдох яриа. Ердийн Раневско-Гаевскийн цогцолбор. Цус багадалт.

Чеховын бүх жүжгийг алс хол, сул дорой гэж үздэг идэмхий, цөстэй эр Бунин зохиолын бодит амьдрал, бодит үндэсийн талаар ёжтойгоор хэлэв: "Ямар газрын эзэн, газар эзэмшигч нь интоортой асар том цэцэрлэгт хүрээлэн тарих вэ. Өмнө нь ийм зүйл тохиолдож байгаагүй!"

Бунин цэцэрлэгт интоор тарих нь утгагүй гэсэн үг; харшуудад интоорын модцэцэрлэгийн зөвхөн нэг хэсгийг бүрдүүлсэн. Гэсэн хэдий ч Чеховын интоорын цэцэрлэгийг тусад нь авч үзье. онцгой тохиолдолбэлэг тэмдэг болсон.

Харин Бунины зүйрлэлийг үргэлжлүүлбэл социалист эдийн засаг гэх мэт зүйлийг жирийн нэг ч хүн “тарихгүй”. Гэсэн хэдий ч тэр байсан. Улс орон, ард түмний өргөн уудам нутагт. Ашиг багатай эдгээр аварга том үйлдвэрүүд, нэгдэл, совхозууд өөрсдийнхөө зардлаа нөхдөггүй, олон хүний ​​​​амьдрал, залуу насаараа дурсагдаж, хайртай байдаг. Азгүй Раневская интоорын цэцэрлэгтээ хайртай байсантай адил: ашиггүй, хоёр жил тутамд үр жимсээ өгдөг. Лопахин хэлэхдээ: "Энэ цэцэрлэгийн гайхалтай зүйл бол маш том юм. Интоор хоёр жил тутамд төрдөг, тэр ч байтугай явах газаргүй, хэн ч худалдаж авдаггүй.

Түүхийг алгасах боломжгүй. Тэр өөрийнхөө хийсэн шиг болсон. Гэсэн хэдий ч хүмүүс ямар нэг зүйлийг шийдэж, өөр өөрийн замаар эргүүлж болно. Мөн тэд одоо ч чадна. Нөгөө л токарь, талхчин, анжисчид. Тэр тусмаа Лопахин, Морозов, Мамонтов нар нэгэн цагт тэнгэрээс буугаагүй, нэг л ажилчин тариачдаас гаралтай гэж бодохоор.

Бидний тухай, бидний тухай ярьж байгаа нь ойлгомжтой бөгөөд байгалийн юм. Ямар нэгэн шалтгаанаар эсвэл өөр.

"Интоорын цэцэрлэг" бол дэлхийн үзэгдэл гэдгийг санаж явцгаая дэлхийн нууц. Энэ жүжиг нь зөвхөн Орос биш, зөвхөн Орос хэл дээр гардаг юм шиг санагддаг. Бид ч гэсэн огтхон ч тодорхой бус, буруу ойлгогдож, бүрэн тайлагдаагүй байна. Мөн гадаадынхны талаар бид юу хэлэх вэ. Жишээлбэл, тэдний дунд манай боолчлолын талаар бага зэрэг мэддэг хэн нь Лавтай Фирсийн бувтнасныг ойлгох болно.

"Азгүйтлийн өмнө энэ нь бас байсан: шар шувуу хашгирч, самовар эцэс төгсгөлгүй шуугиж байв."

Гаев түүнээс: "Ямар гай болохоос өмнө?"

Фирс хариуд нь: "Хүслийн өмнө."

Тийм ээ, энэ бол эрх чөлөө, хүсэл зориг нь золгүй явдал болох боолын сүнсний дуу хоолой гэж бид таамаглаж болно. Гэхдээ жүжгийг дэлхийд таниулахад ийм хариулт хангалтгүй гэж үү. Фирс огт өөр санаа бодолтой байж магадгүй гэдгийг бид мэднэ: тариачид газаргүй хоцрох үед, хүнд гэтэлгэлийн төлбөртэй, хамжлагууд боолчлолыг устгахын эсрэг бослого гаргах үед тэдний хувьд боолчлолыг халах нь юу болж хувирав. Харин гадаадынхан энэ талаар мэддэггүй. Мөн жүжгийн бусад зөвхөн Оросын зохиолын тухай. Гэхдээ ямар нэг шалтгаанаар тэд интоорын цэцэрлэгийг бүх улс орон, бүх тивд байрлуулсан. 102 жилийн өмнө нээлтээ хийсэн ГерманШинэ Венийн театрт, 100 жилийн өмнө - Берлинд Ардын театр. Гамлет хүртэл: "Тэр Хекуба гэж юу вэ? Түүний хувьд Хекуба юу вэ?

Тэдэнд Раневскаягийн уйлах нь юу вэ?

Гэсэн хэдий ч үгүй. Интоорын цэцэрлэг нь Оросын драмын урлагийн дэлхийн хамгийн алдартай бүтээл хэвээр байна.

Зураг дээр: Данила Козловский Малый жүжгийн Лопахины дүр драмын театрПетербург