Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн жанрын бүтэц. Курсын ажил: Зөвлөлт ба орчин үеийн Оросын телевизийн түүхэн дэх телевизийн төрөл

ОРШИЛ

БҮЛЭГ 1. Дотоодын телевизийн төрөл жанрын тогтолцооны түүхэн хөгжил

1.1 Орос улсад телевиз бий болсон

1.2 Телевизийн жанрын тухай ойлголт

БҮЛЭГ 2. Зөвлөлт ба орчин үеийн Оросын телевизэд янз бүрийн жанруудын оршин тогтнох онцлог

2.1 ЗХУ-ын телевизийн жанруудын онцлог

2.2 Орчин үеийн Оросын телевизийн жанрын систем

ДҮГНЭЛТ

Уран зохиол

ОРШИЛ

Телевиз бол сэтгүүл зүй, шинжлэх ухаан, урлаг, шинжлэх ухаан техникийн сэтгэлгээ, эдийн засгийн дэвшилтэт ололтыг хослуулсан 20-р зууны хамгийн том үзэгдлийн нэг юм.

Ойрын үед телевизийн үзэл суртлын ерөнхий чиг баримжаа нь ЗХУ-ын Коммунист намын чиг хандлагатай нийцэж байсан боловч өвөрмөц байдал - аудио, видео дохионы нэгдлээс шалтгаалан хамгийн хүчтэй нөлөөллийн суваг болох телевизэд онцгой үүрэг: Зөвлөлт ард түмнийг коммунист үзэл суртал, ёс суртахууны үзэл санаа, хөрөнгөтний үзэл суртал, ёс суртахууны эсрэг үл тэвчих сэтгэлээр хүмүүжүүлэх.

"Шилжилтийн үе" гэж нэрлэгддэг харьцангуй богино хугацаанд дотоодын телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн системд олон тооны өөрчлөлтүүд хийгдсэн: телевизийн компаниудыг үйл ажиллагааны төрлөөр нь (нэвтрүүлэг, нэвтрүүлэг бэлтгэх) хуваасан; өмчийн шинэ хэлбэрүүд гарч ирэв (арилжааны, олон нийтийн телевиз); сонгуулийн эсвэл олон нийтийн санаа бодлыг удирдах чиг үүрэг гэх мэт телевизийн шинэ чиг үүрэг бий болсон; дотоодын телевизийн системд шинэ нэвтрүүлгийг түгээх сүлжээний зарчмыг ашиглаж эхэлсэн; бүс нутгийн болон орон нутгийн өргөн нэвтрүүлгүүдийн тоо нэмэгдэж, тэдний нэвтрүүлгийн бодлогын онцлог өөрчлөгдөж, холбооны телевизийн сувгууд ихээхэн нөлөөлсөн. Өнөөдөр Оросын бараг бүх бүс нутагт цацагдаж буй ORT ("Нэгдүгээр суваг"), RTR ("Орос"), NTV зэрэг холбооны телевизийн сувгууд олон үзэгчдийг татдаг.

Одоогийн байдлаар нийгэм, телевизийг ардчилалтай болгосноор сүүлийнх нь шинэ бодит байдлыг харгалзан арга, техникээ улам боловсронгуй болгож, байнга сайжруулж байна. Оросын нийгэм арав гаруй жилийн турш нийгэм, эдийн засгийн бүтцийн шинэ хууль тогтоомжийн дагуу хөгжлийг зохион байгуулж байна. Олон нийтийн харилцааны тогтолцооны салбарт өөрчлөлтүүд гарч, сэтгүүл зүй болон бусад олон нийтийн бүтэц хоорондын харилцааны шинэ механизм бий болж, сэтгүүл зүйн үүрэг, чиг үүрэг өөрчлөгдсөн: өнөөдөр энэ нь өрсөлдөөн, зах зээлийн харилцааны шинэ нөхцөлд амьдарч, ажиллаж байна. .

Ийнхүү манай курсын ажлын сэдвийн хамаарал нь ЗХУ-ын үеэс өнөөг хүртэл телевизийн динамик хөгжиж байгаатай холбоотой бөгөөд энэ нь жанрын бүтцийг өөрчлөхөд хүргэдэг.

Бидний ажлыг бичих арга зүйн үндэс нь Я.Н. Засурский, Е.Г. Багиров, Р.А. Борецкий, Л.Кроичик, Г.В. Кузнецова, Е.П. Прохоров болон бусад хэвлэл мэдээллийн онолын ерөнхий асуудлуудыг авч үздэг, телевизийн төрлүүдийг ямар үндсэн дээр ангилах ёстой вэ.

Р.А зэрэг зохиолчдын судалгаа. Борецкий, А.Вартанов, В.В. Егоров, Я.Н. Засурский, Г.В. Кузнецов, А.Я. Юровский болон бусад хүмүүс телевизийн хөгжлийн үндсэн чиг хандлагыг түүхэн талаас нь тодорхойлох, түүний онцлог, нийгмийн институт болох нийгэмд гүйцэтгэх үүргийг тодорхойлоход тусалдаг.

Э.Г. Багиров бүтээлдээ дотоодын телевизийн үүсэл, хөгжлийн үе шатуудад дүн шинжилгээ хийж, түүний төрөл зүйл, функциональ шинж чанаруудад анхаарлаа хандуулсан.

V.V. Егоров "Өнгөрсөн ба ирээдүйн хоорондох телевиз" хэмээх монографидаа өнөөгийн телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн үндсэн шинж чанарууд, телевизийн сэдэв, төрлийг дүрсэлсэн байдаг.

Сэтгүүл зүй, олон нийтийн харилцааны онолын талаархи хэд хэдэн бүтээлд орчин үеийн хөгжлийн үетэй холбоотой дотоодын телевизийн хувьслын үе шатуудыг харуулсан болно. Тиймээс Я.Н. Засурский шилжилтийн үеийн дотоодын сэтгүүлзүйн байдалд дүн шинжилгээ хийж, түүний хөгжлийн үе шатууд, орчин үеийн нийгэм дэх үйл ажиллагааны онцлог, бусад нийгмийн институтуудтай харилцах зарчмуудын талаар ярьдаг.

Л.А. Ефимова, М.Голованова нар телевизийг өөрчлөн зохион байгуулах, Ерөнхийлөгчийн зарлигаас хараат бус байх, үг хэлэх эрх чөлөөний асуудлыг хөндөж, 1991 оноос хойш төрийн телевизээр гарсан өөрчлөлтийн талаар ярилцав.

Энэхүү ажлын зорилго нь Зөвлөлт ба Зөвлөлтийн дараах үеийн Орос улсад телевизийн жанрын тогтолцоо үүсэх, өөрчлөгдөх үйл явцыг авч үзэх явдал юм.

Судалгааны объект нь телевизийн төрөл зүйл бөгөөд судалгааны сэдэв нь түүхийн янз бүрийн үе шатанд тэдгээрийг тодорхойлох явдал юм.

Зорилгодоо хүрэхийн тулд бид дараахь ажлуудыг тодорхойлох шаардлагатай гэж үзсэн.

1. Дотоодын телевизийн хөгжлийн үндсэн үе шатуудыг тодорхойлох;

1. "Телевизийн төрөл" гэсэн ойлголтыг тодорхойлж, телевизийн төрөл зүйлийн ангилалыг гаргаж, тэдгээрийн онцлог шинжийг тодорхойлох;

3. ЗХУ-ын болон ЗХУ-ын дараах үеийн телевизийн жанрын тогтолцооны оршин тогтнох онцлогийг тодорхойлох.

Бидний ажлын практик ач холбогдол нь түүнд танилцуулсан материалыг янз бүрийн телевизийн сувгуудын сэтгүүлчдийн практик үйл ажиллагаанд ашиглах, түүнчлэн хөгжүүлэх үндэс суурь болж байгаат оршино. сургалтын курсих сургуулийн оюутнуудад зориулсан телевизийн сэтгүүлзүйн чиглэлээр. Ажилд агуулагдаж буй зарим мэдээллийг лекцийн курс, тусгай курст багтааж болно.

БҮЛЭГ 1. Дотоодын телевизийн төрөл жанрын тогтолцооны түүхэн хөгжил

1.1 Орос улсад телевиз бий болсон

Орос улсад телевиз "төрөх" эхлэлийн цэг нь дараах огноо гэж тооцогддог: 1931 оны 4-р сарын 30-ны өдөр Правда сонинд: "Маргааш ЗХУ-д анх удаа телевизийн туршилтын дамжуулалт (алсын хараа) ) радиогоор хийх болно. 56.6 метрийн долгионы Бүх Холбооны Цахилгаан Техникийн Институтын (Москва) RVEI-1 богино долгионы дамжуулагчаас амьд хүний ​​дүрс, гэрэл зургийг дамжуулах болно.

Эхний амжилттай туршилтуудын дараа байнгын нэвтрүүлгийг эхлүүлэхээр шийдсэн. Бүх Холбооны Цахилгаан Техникийн Дээд Сургуулийн барилгаас дамжуулагчийг Никольская гудамж дахь 7-р байшинд (Москвагийн радио төвийн байр руу) шилжүүлж, 1931 оны 10-р сарын 1-ний өдөр дунд долгионы хүрээнд тогтмол дууны дамжуулалт эхэлсэн.

1932 оны 5-р сарын 1-ний өдөр телевизээр бага хэмжээний кино үзүүлж, тэр өглөө Пушкинская талбай, Тверская талбай, Улаан талбай дээр бууджээ. Кино нь дуу чимээтэй байсан нь сонирхолтой юм: тэр өглөө баярын тухай радио нэвтрүүлэг цацаж байсан хөтлөгчдийн дуу хоолой (калента дээр) бичигдсэн байв. 1932 оны 10-р сард телевизээр Днепрогесийн нээлтийн тухай кино үзүүлэв: мэдээжийн хэрэг, уг шоу үйл явдлаас хэдхэн хоногийн дараа болсон.

1933 оны 12-р сард Москвад "механик" телевизийн дамжуулалтыг зогсоож, цахим телевиз илүү ирээдүйтэй гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Гэсэн хэдий ч энэ салбар шинэ электрон төхөөрөмжийг хараахан эзэмшээгүй байсан тул дамжуулалтыг зогсоосон нь удалгүй тодорхой болов. Тиймээс 1934 оны 2-р сарын 11-нд дамжуулалт дахин эхэлсэн. Түүгээр ч зогсохгүй эдгээр нэвтрүүлгийг явуулдаг Бүх Холбооны Радио Хорооны телевизийн хэлтэс байгуулагдав. ("Механик" телевизийн дамжуулалт 1941 оны 4-р сарын 1-нд Шаболовка дахь Москвагийн телевизийн төв аль хэдийн ажиллаж байх үед зогссон.)

1934 оны 11-р сарын 15-нд Москвагаас богино шугамын телевизийн анхны дамжуулалт 1934 оны 11-р сарын 15-нд болсон бөгөөд эстрадын концерт байв.

Одоо Шаболовка дахь Москвагийн Телевизийн төвийн дайны өмнөх нэвтрүүлгүүдэд хандъя. 1938 оны 3-р сарын 25-нд шинэ телевизийн төвд "Их иргэн" киног үзүүлж, анхны цахим телевизийн нэвтрүүлгийг зохион байгуулж, 1938 оны 4-р сарын 4-нд анхны студийн нэвтрүүлэг цацагджээ. Шинэ телевизийн төвөөс туршилтын дамжуулалт бараг жил үргэлжилсэн. 1939 оны 3-р сарын 10-ны өдөр Большевикуудын Бүх Холбооны Коммунист Намын 18-р их хурлын үеэр телевизийн захиалгаар "Союзкинохроника"-гийн бүтээсэн их хурлын нээлтийн тухай киногоор тогтмол нэвтрүүлэг эхэлсэн. Нэвтрүүлгийг долоо хоногт таван удаа хийдэг байсан.

Нийгэм-улс төрийн анхны томоохон нэвтрүүлэг 1939 оны 11-р сарын 11-нд болсон; Анхны морин цэргийн армийн 20 жилийн ойд зориулав. 1940 оны зун радиогийн хөтлөгчийн уншсан (хүрээнд) нэвтрүүлгүүдэд мэдээллийн мессежүүд гарч эхлэв. Дүрмээр бол эдгээр нь хамгийн сүүлийн үеийн мэдээний радио нэвтрүүлгүүдийн давталт байв. Мөн тэр үед "Зөвлөлтийн урлаг" телевизийн сэтгүүл тогтмол бус ч гэсэн эфирт гарч эхэлсэн бөгөөд энэ нь киноны материалын монтаж байв. Телевизийн камерын өмнө төр нийгмийн нэрт зүтгэлтнүүд, эрдэмтэд богино хэмжээний илтгэлүүдийг үргэлжлүүлэн хийв. Зөвлөлтийн өргөн нэвтрүүлгийн телевизийн төрөл

Дайны өмнөх жилүүдэд Ленинград, Москвагийн телевизийн нэвтрүүлгүүд туршилтын шинж чанартай байв. Нэвтрүүлгийн үндэс нь кино, театр, эстрадын урлагийн бүтээлүүд байсан ч телевизийн сэтгүүл зүй хөгжиж, радио сэтгүүлзүйн замаар явж эхэлсэн ч энэ хугацаанд өрнөсөн телевизийн зөв хэлбэр, илэрхийллийн арга хэрэгслийг эрэлхийлсэн. дотоодын телевиз бий болох цаашдын үйл явцад чухал, үр дүнтэй байх болно.

Дайны дараах эхний жилүүд (1945-1948) дайны өмнөх жилүүдтэй харьцуулахад телевизийн нэвтрүүлэгт цоо шинэ зүйл авчирсангүй. 1945 оны 12-р сарын 15-нд дахин эхэлсэн Москвагийн Телевизийн төвийн хөтөлбөрүүд дайны улмаас тасалдахаас өмнөх үеийнх шигээ үргэлжилсэн. Ленинградын телевизийн төв 1948 оны 8-р сарын 18-нд нэвтрүүлгээ дахин эхлүүлэх боломжтой болсон. Эхний үед долоо хоногт хоёр удаа хоёр цагаар, 1949 оноос хойш долоо хоногт гурван удаа, 1950 оноос хойш өдөр бүр нэвтрүүлэг цацдаг байв. Зөвхөн 1956 оны 10-р сараас эхлэн Ленинград дахь телевизийн нэвтрүүлэг өдөр бүр болжээ; Москвагийн телевиз 1955 оны 1-р сард долоо хоногийн долоон өдөр нэвтрүүлэгт шилжсэн.

1950-иад оны хоёрдугаар хагаст ЗХУ-д телевизийн кабелийн шугам барих ажил эхэлсэн; Тэдний эхнийх нь Москваг Калининтэй, Ленинградыг Таллинтай холбосон. 1961 оны 4-р сарын 14-нд Москва Юрий Гагаринтай уулзсан бөгөөд энэ уулзалт Москва-Ленинград-Таллин шугамын дагуу (далайн 80 км-ийн гадаргуугаар дамжин) Хельсинк хүртэл дамжжээ.

60-аад онд хуурай газрын өргөн нэвтрүүлгийн шугамыг хурдацтай барьж байгуулах нь Москвагийн телевизийг жинхэнэ төв болгоход хүргэсэн - түүний нэвтрүүлгүүдийг бүхэл бүтэн Холбооны нийслэл, томоохон хотуудад хүлээн авдаг байв. 1960-аад оноос хуурай газрын өргөн нэвтрүүлэгтэй зэрэгцэн хиймэл дагуулын өргөн нэвтрүүлэг хөгжиж эхэлсэн. "Молния-1" дэлхийн хиймэл дагуулыг дэлхийн ойролцоох тойрог замд хөөргөсөн бөгөөд дэлхий дээр Москвагийн Телевизийн төвөөс хиймэл дагуулаас туссан дохиог параболик антенныг хиймэл дагуул руу автоматаар чиглүүлдэг төхөөрөмжөөр тоноглогдсон хүлээн авах станцуудын сүлжээ хүлээн авчээ. энэ нь орон зайд хөдөлсөн.

1956 оны 5-р сарын 1-нд Улаан талбайд болсон парад, жагсаалын талаар анх удаа телевизийн сурвалжлага хийжээ. Гэсэн хэдий ч VI зууны үед ЗХУ-ын телевизэд шуурхай, эргэлт буцалтгүй үйл явдлын сурвалжлага нь иргэний эрхийг олж авсан. дэлхийн наадам 1957 оны 7-р сарын 28-аас 8-р сарын 11-ний хооронд Москвад болсон залуучууд, оюутнууд.

Дэлхийн залуучуудын 6-р их наадмыг телевизээр дамжуулах нь шинэ хорооны нэн тэргүүний зорилт болсон. Хоёр долоо хоногийн турш хэдэн зуун нэвтрүүлэг цацагдсан. Телевизийн сурвалжлагчид наадмын арга хэмжээний бүрэн эрхт оролцогчид болжээ. Телевиз нь бүтээлч ноцтой асуудлыг шийдвэрлэхэд оролцох чадвараа нотолсон.

1957 оны 7-р сараас хойш "Сүүлийн мэдээ" телевиз өдөрт хоёр удаа - 19 цагаас, хөтөлбөрийн төгсгөлд цацагдаж эхэлсэн; "Сүүлийн мэдээ" сэтгүүлийн хоёр дахь дугаар нь өдрийн нэвтрүүлгийн төгсгөлд (14-16 цагийн үед) зарим нэмэлтүүдээр давтагдсан. 11 кино багийнхан өдөр бүр зураг авалт хийхээр явдаг байв. Үүнээс гадна чөлөөт зохиолч-операторууд ч хамрагдсан. Өгүүллэг бүр 2-3 минут үргэлжилдэг боловч ихэвчлэн 4-5 минут ба түүнээс дээш хугацаанд үргэлжилдэг. Гадна хэлбэрийн хувьд "Сүүлийн мэдээ" телевиз нь зөвхөн мэдээллийн кинотой тэнцэх болсон нь хөтлөгчийг мэдээний нийтлэлээс мэдээлэл уншихаас татгалзахад хүргэсэн. Амаар илтгэх хэлбэрийг ашиглахгүйгээр үзэгчдэд чухал үйл явдлын талаар хангалттай бүрэн, нэгэн зэрэг шуурхай мэдээлэл өгөх боломжгүй гэдэг нь удалгүй тодорхой болов. Мөн 1958 оны 1-р сараас хойш "Сүүлийн мэдээ" нь радио мэдээг (хэдийгээр 5 минут хүртэл багасгасан) хөтлөгчийн уншлагад дахин оруулж, нэвтрүүлгийг тэдэнд нээж эхлэв.

Телевизийн ач холбогдол улам бүр нэмэгдэж байна олон нийтийн амьдралболон түүний өсөлт, сайжруулалтын хэтийн төлөвийг ЗХУ-ын Төв Хорооны 1960 оны 1-р сарын 29-ний өдрийн "Зөвлөлтийн телевизийг цаашид хөгжүүлэх тухай" тогтоолд тусгасан болно. Энэхүү тогтоол нь телевизийн хөгжлийг хурдасгаж, түүний чадавхийг илчлэх үйл явцыг хурдасгав. Тэр жилүүдэд Зөвлөлтийн телевиз яг үнэндээ "олон түмнийг марксист-ленинист үзэл суртал, ёс суртахууны үзэл санаа, хөрөнгөтний үзэл сурталд үл нийцэх үзэл санаагаар коммунист хүмүүжүүлэх чухал хэрэгсэл" гэж тунхаглаж байсан юм. Уг тогтоолд телевиз нь хүн амын өдөр тутмын улс төр, соёл, гоо зүйн боловсрол олгох шинэ боломжийг нээж өгч, түүний дотор олон нийтийн улс төрийн ажилд хамгийн бага хамрагдсан хэсгийг багтаасан гэж тэмдэглэв. Телевиз бүх сэтгүүлзүйн нэгэн адил намын сурталчилгаанд үйлчилж, улмаар намын удирдлагын эрх ашгийг ард түмний эрх ашгаас дээгүүр тавьсан. Телевизийн ажилчид өдөр тутмын үйл ажиллагаандаа ЗХУ-ын Төв Хорооны зааврыг дагаж мөрддөг байсан тул 1960 оны тогтоолын үүрэг ихээхэн мэдэгдэхүйц байв.

Ийнхүү тус улсын удирдлага телевизийн материал-техникийн баазыг бий болгоход гаргасан ноцтой алдааг нөхөв. ЗХУ-ын Сайд нарын Зөвлөлийн дэргэд Радио нэвтрүүлэг, телевизийн улсын хороо байгуулагдсан нь технологийн инженерийн хяналтыг алдагдуулахгүйгээр нэвтрүүлгийг сайжруулахын тулд түүнийг илүү зөв ашиглах боломжийг нээж өгсөн юм. 1961 оноос эхлэн тус улсын телевизийн төвүүд боловсон хүчний хамт тус хорооны харьяанд орж эхэлсэн; Харилцаа холбооны яамны харьяанд зөвхөн дамжуулагч, давталт үлдсэн.

Улс орны нийгэм, улс төрийн амьдралд гарсан өөрчлөлтийг дагаж телевизэд ноцтой өөрчлөлтүүд гарч эхлэв. Перестройка - 1980-аад оны хоёрдугаар хагаст тунхагласан, 1991 оны 8-р сар хүртэл үргэлжилсэн ЗХУ, ЗХУ-ын удирдлагын бодлого; түүний объектив агуулга нь Зөвлөлтийн эдийн засаг, улс төр, үзэл суртал, соёлыг бүх нийтийн үзэл санаа, үнэт зүйлстэй нийцүүлэх оролдлого байв; туйлын тууштай бус явагдсан бөгөөд зөрчилтэй хүчин чармайлтын үр дүнд ЗХУ задран унасан, ЗСБНХУ задрах урьдчилсан нөхцөлийг бүрдүүлсэн.

Гласность, хэвлэлийн тухай хууль, цензурыг халах, манай улсад болсон улс төрийн бүхэл бүтэн өөрчлөлтүүд нь телевизийн сэтгүүлчид, тэр дундаа мэдээллийн хөтөлбөрийн зохиогчдыг чөлөөлсөн. Мэдээллийн үйлчилгээний дотоодод өөрчлөлтүүд гарч байв. Хуурай хагас албан ёсны "Время" нэвтрүүлгээс ялгаатай нь залуу авъяаслаг сурвалжлагчид ажилладаг TSN (Телевизийн мэдээний үйлчилгээ) шөнийн дугаарууд гарч байв. Телевиз нь социалист тогтолцоог нуран унахад ихээхэн хувь нэмэр оруулж, урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй ил тод, туйлын илэн далангүй материалыг үзэгчдэд хүргэсэн. Редакцийн хайчнаас ангид шууд нэвтрүүлгийн тоо эрс нэмэгдсэн. Энэ чиглэлээр залуучуудын "12-р давхар", "Взгляд" хөтөлбөрүүд тэргүүлэв.

Ленинградын нэвтрүүлэгт "Олон нийтийн санал бодол" болон нийслэлийн "Өдрийн мэнд, Москва!" Гудамжинд суурилуулсан камер, микрофон нь улс төрийн нэн тулгамдсан асуудлаар үг хэлэх боломжийг хажуугаар өнгөрч буй хэн бүхэнд олгох нь зайлшгүй чухал бүрэлдэхүүн хэсэг болжээ.

Хэрэв 1970-аад онд тус улсад хот, бүсийн студиудын тоо бага зэрэг буурч байсан бол 1985 оноос хойш тэдний тоон өсөлт дахин эхэлсэн нь бүс нутгийн ашиг сонирхлын ач холбогдол, төвийн ашиг сонирхолд нийцэхгүй байгааг харуулж байна. 1987 онд анхны кабелийн телевизийн сүлжээнүүд Москва болон бусад хотуудын зарим хэсэгт гарч ирэв. NIKA-TV (Телевизийн хараат бус мэдээллийн суваг), ATV (Зохиогчийн телевизийн холбоо) зэрэг төрийн бус телевизийн анхны холбоодууд байгуулагдаж байна.

ЗХУ (1989), ОХУ-ын (1990) Ардын депутатуудын сонгуулийн үеэр болсон телевизийн мэтгэлцээн, Дээд Зөвлөлийн их хурал, хуралдааны шууд нэвтрүүлэг нь олон нийтийн ухамсарыг төлөвшүүлэхэд хамгийн их хувь нэмэр оруулсан.

Тиймээс дотоодын телевиз бол тоталитар дэглэмийн үр жимс, өөрийгөө хамгаалах хэрэгсэл юм. Номенклатурын төв захиргаа, улсын төсвийн эдийн засаг, өргөн нэвтрүүлэг, үйлдвэрлэлийн монополь байдал, "дундаж" үзэгчид анхаарлаа төвлөрүүлж, дэлхийн бусад улсаас бараг бүрэн тусгаарлагдсан байдал - эдгээр нь 1991 оны 8-р сараас өмнө байсан хүчин зүйлүүдийн нэгдэл юм.

1991 оны хавар мөн адил эргэлтийн үеэр Останкиногийн дэргэд ноцтой өөр телевиз гарч ирэв. Энэ бол Ямское Поле гудамжинд яаран дасан зохицсон байрнаас анх нэвтрүүлгээ цацаж байсан Оросын телевиз байв. Төв телевизийн хамгийн хөдөлгөөнтэй, ардчилсан сэтгэлгээтэй сэтгүүлчид, тэр дундаа Вильнюс хотод болсон үйл явдлын талаар үнэнийг хэлэхийг оролдсоныхоо төлөө эфирт түдгэлзсэн сэтгүүлчид тэнд очсон. ЗХУ-ын төв хороонд Останкино Оросын удирдагч Б.Н.Ельциний нэрэмжит үзэл санааг хэрэгжүүлж буй Оросын телевизтэй тэмцэх ёстой гэсэн асуудлаар тусгай хурал болов. ЗХУ. Төрийн хоёр телевизийн сөргөлдөөн 1991 оны эцэс хүртэл буюу ЗХУ задран унатал үргэлжилсэн.

75 телевизийн төв, телевизийн студиудыг шинэ Оросын харьяалалд шилжүүлэв - хуучин ЗСБНХУ-ын Улсын радио, телевизийн "эдийн засгийн" талаас илүү хувь нь. Үлдсэн хэсэг нь одоо Украин, Казахстан, ТУХН, Балтийн бусад орнуудад харьяалагддаг. Мэдээллийн нарийссан орон зайд Останкино (1-р суваг), РТР (2-р суваг) гэсэн хоёр том төрийн өмчит компани анх нэвтрүүлгээ цацдаг. Өдөрт нэг цаг хагасаас хоёр цагийн турш 2-р сувгийн нэвтрүүлэг нь бүс нутаг, бүс нутаг, бүгд найрамдах улсын нэвтрүүлгүүдийг эфирээр дамжуулж байв. Холбооны 89 субъект бүгд өөрийн гэсэн телевизийн төвтэй байгаагүй.

1993 оны эхээр дүр зураг эрс өөрчлөгдсөн: Орос дахь өргөн нэвтрүүлэг, телевизийн үйлдвэрлэлийн байгууллагуудын тоо мянгад хүрчээ. Зарим нь зөвхөн цаасан дээр ажилладаг байсан - тэд лиценз авсан. Гэсэн хэдий ч Орос улс зах зээлийн харилцаанд шилжсэн нь телевизийн салбарт хувийн санаачилгыг идэвхжүүлсэн. Тусгай зөвшөөрлийг 1991 оны 12-р сард батлагдсан ОХУ-ын "Хэвлэл мэдээллийн тухай" хуулийн дагуу олгосон бөгөөд Төрийн Дум хэдэн жилийн турш Телевиз, радио нэвтрүүлгийн тухай хуулийн хувилбаруудыг хэлэлцсэн. 1996 онд хуулийн төслийг Дум баталсан боловч Холбооны Зөвлөл татгалзсан: хууль тогтоогчид болон өргөн нэвтрүүлгийн байгууллагууд өргөн нэвтрүүлгийн зөвшөөрөгдөх хяналтын хэмжээ, хэлбэр, лиценз авах, сунгах нөхцлийн талаар маргасаар байна. Телевиз, радио нэвтрүүлэг явуулах үндэслэл болох ерөнхий заалтуудыг боловсруулж, тохиролцсон.

1993 оны 1-р сарын 1-нд Москва дахь өмнө нь чөлөөтэй байсан зургаа дахь давтамжийн суваг дээр "ТВ-6 Москва" телевизийн нэвтрүүлгүүд гарч ирэв. 1993 оны 10-р сарын 10-нд NTV суваг цацагдсан. Үүнийг бүтээгчид үзэгчдэд "төрийн бус", "шинэ", "бидний", "бие даасан" гэсэн эхний үсгийг тайлах янз бүрийн сонголтыг санал болгов. Наше бараг ижил нэртэй А.Невзоровын жингоист нэвтрүүлэгтэй хүсээгүй холбоог өдөөсөн. "Тусгаар тогтнол"-ын тухай ч ярих шаардлагагүй: NTV нь хэвлэл мэдээллийн магнат В.Гусинскийд харьяалагддаг, "Итоги" аналитик нэвтрүүлэг нь түүний ашиг сонирхлыг тусгасан байдаг. . Гэсэн хэдий ч төрийн сувгуудын шилдэг сэтгүүлчид шилжсэн NTV ("Сегодня") телевизийн мэдээллийн хөтөлбөрүүд эхнээсээ нэвтрүүлгийн энэ чухал салбарт өндөр стандарт тогтоож эхлэв.

1995 оны 4-р сарын 1-ний өдөр анхны сувгийг Останкинаас шинэ бүтцэд шилжүүлэв - "Оросын олон нийтийн телевиз" гэсэн утгатай ORT хаалттай хувьцаат компани. Хуучин телевизийн хүлээн авагчдын хүртээмж муутай дециметр дээр Рен-ТВ компаниудын хөтөлбөрүүд гарч эхэлсэн (үүнийг үүсгэн байгуулагч, Москвагийн Улсын Их Сургуулийн сэтгүүлзүйн факультетийг төгссөн Ирена Лесневскаягийн нэрээр нэрлэсэн), TNT, M-1 , STS, (“телевизүүдийн сүлжээ”), кабелиар “Капитал” болон бусад нэвтрүүлгүүдийг хүргэж байна.Гуравдугаар метр сувагт “ТВ-Центр” компанийн нэвтрүүлэг бүрэлдэж байгаа нь хэтийн төлөвтэй байна. нийслэлийн бүс нутгаас хол тархсан. Тав дахь суваг (хуучин Санкт-Петербург) 1997 онд ОХУ-ын Төрийн телевиз, радиогийн "Соёл" хэмээх шинэ бүтцийн нэгжид өгсөн. ОХУ-ын Ерөнхийлөгчийн 1998 оны 5-р сарын 8-ны өдрийн зарлигийн дагуу РТР, РИА Новости болон 88 бүс нутгийн төрийн телевизийн компани, техникийн телевизийн төвүүдийн үндсэн дээр төрийн хэвлэл мэдээллийн холдинг байгуулжээ. Ийнхүү ЗСБНХУ задран унасны дараа бодлогогүй устгасан ТВ-ийн салбар дахь засаг захиргааны босоо “төв-бүс нутаг” дахин байгуулагдаж байна.

Богино хугацаанд дотоодын телевиз өөрчлөлтийн асар том замыг туулж, большевикуудын сургаал номлолоос мултарч, төрийн улс төрийн цензур зэрэг ичгүүртэй үзэгдлийг таслан зогсоосон; өмчийн бараг бүх хэлбэрийг (хувьцаат, хувийн гэх мэт) туршиж үзээд нам-төрийн монополь байхаа больсон; телевизийн компаниудыг нэвтрүүлгийн продюсер (продюсер пүүс) ба өргөн нэвтрүүлэгчид (тэр ч байтугай эхний болон хоёр дахь зуучлагч нар гарч ирэв - дистрибьютерүүд) гэсэн хуваагдал байсан; Үүний үр дүнд хөтөлбөрүүдийн зах зээл бий болсон - энэ чиглэлээр өрсөлдөөн нь үзэгчдийн сонирхлын зах зээлийг хангахад туслах ёстой.

1999 он гэхэд бүрэлдэн тогтсон Оросын төв телевизийн бүтэц нь дараах байдалтай байна: улсын телевиз - РТР; олон нийтийн телевиз - ORT; арилжааны телевиз - NTV. Үнэн хэрэгтээ энэ нөхцөл байдал нь олон судлаачдын үзэж байгаагаар хамгийн чухал зүйл бол бүх телевиз юм орчин үеийн Орос, шинэ зууны босгон дээр бий болсон нь арилжааны үзэгдэл юм. Үүнийг жишээ нь, улс өөрийн улсын RTR сувгийн төлбөрийг гуравны нэгээр л төлдөг гэдгээр тайлбарлаж болно. Үлдсэн зардлаа Оросын телевизүүд сурталчилгаагаар дааж, арай ядан хооллож байна. "Олон нийтийн телевиз (ORT) гэж нэрлэгддэг телевиз нь 51% нь хөрөнгийн мэдэлд байдаг бөгөөд энэ нь олон нийтээс, ард түмнээс хол байдаг үзэл бодлыг илэрхийлж, дэмждэг."

Ийнхүү дотоодын телевизийн хувьсал нь түүний оршин тогтнохын өмчийн хэлбэр, зохион байгуулалтын хэлбэр, удирдлагын механизм, нэвтрүүлэг, дохио дамжуулах арга, нэвтрүүлгийн зарчим, үйлдвэрлэлийн арга барил, бүтээлч хандлага зэрэгт нөлөөлсөн нь хэлбэрийг өөрчлөхөд зайлшгүй хүргэсэн. нэвтрүүлгийн сэдэв, асуудлууд. , мөн нэвтрүүлгийн функцийг хөгжүүлэхэд ихээхэн өөрчлөлт оруулсан.

1.2 Телевизийн жанрын тухай ойлголт

Төрөл жанрыг тодорхойлох онолын үндэслэл, түүний онцлогийг урлаг, утга зохиолын шүүмжлэлээс хайх ёстой, "жанр" гэсэн ойлголт хаанаас гаралтай вэ? сэтгүүл зүйн онолд ирсэн.

Телевизийн жанрыг харьцангуй тогтвортой шинж чанартай, бүтээлч бүтээгдэхүүнийг ангилахад ашигладаг, үзэгчдэд зориулсан зөвлөмжийн үүрэг гүйцэтгэдэг бодит байдлын тусгалын тогтсон төрөл гэж тодорхойлж болно. Орчин үеийн телевизийн хувьд жанрын бүтэц нь практик ач холбогдолтой: телевизийн агуулгыг төрөлд хуваах нь зөвхөн агуулгын үүднээс төдийгүй техникийн үүднээс чухал ач холбогдолтой, учир нь үйлдвэрлэлийн технологи нь үүнээс ихээхэн хамаардаг.

Өмнө дурьдсанчлан сэтгүүл зүй бол бүтээлч байдал (ихэвчлэн тийм ч их биш) төдийгүй улс төрийн үйл ажиллагааны хүрээ юм. Шууд, гэхдээ ихэнхдээ далд улс төрийн детерминизм нь сонин, сэтгүүл, радио, телевизийн студи гэх мэт хэвлэл мэдээллийн жинхэнэ эздийн ашиг сонирхлоос үүдэлтэй байдаг. Тэд улс, нам, санхүүгийн бүлэг эсвэл бүр хувь хүн байж болно. Энэ хамаарал нь хөтөлбөрийн бодлого, хэтийн болон одоогийн төлөвлөлт, бодит өдөр тутмын хөтөлбөрийн зохион байгуулалтад илэрдэг. Гэхдээ хөтөлбөр нь мозайк хавтан шиг салангид, мөн нэгдмэл хэсгүүдээс бүрддэг нэг төрлийн цогц утга учиртай хэлбэр юм. Тэд тус бүр өөрийн үүргийг гүйцэтгэдэг бөгөөд тус бүр нь тодорхой шинж чанар, шинж чанартай байдаг. Өөрөөр хэлбэл, тодорхой төрөлд хамаарна.

Төрөл зүйлийн хуваагдал нь зөвхөн хэв шинжийн хэмжүүр дээр суурилдаггүй. Түүнчлэн бодит байдлыг тусгах арга зам, зарим нэвтрүүлгийн функциональ шинж чанар, тэдгээрийн хэсгүүд, сэдэвчилсэн өвөрмөц байдал, телевизийн бүтээлийг бий болгох техникийн нөхцөл зэргийг харгалзан үздэг.

Тиймээс олон төрлийн телевизийн бүтээгдэхүүнийг хэд хэдэн албан ёсны шинж чанарын дагуу ангилж болно. Энэ нь телевизийн сэтгүүлзүйн асуудлыг онолын хувьд ойлгоход чухал ач холбогдолтой биш, харин телевизийн сэтгүүлчдийн практик үйл ажиллагаанд чухал ач холбогдолтой хэд хэдэн төрлийг ялгах боломжийг бидэнд олгодог. Үнэн хэрэгтээ, уг жанрын мөн чанарыг зохих ёсоор ойлгоход ур чадвараа бүрэн дүүрэн хэрэгжүүлэх, редакцийн даалгаврыг биелүүлэх боломжууд байдаг.

Төрөл бүрийн онол өөрөө туйлын нарийн төвөгтэй, олон талт бөгөөд амьдралын, өөрчлөгдөж буй практикийн хамт өөрчлөгдөж, байнгын хөгжлийн явцад байдаг. Үүсэх, хөгжих, шинэ төрлүүд гарч ирэх, хуучин төрөл зүйл устах нь түүхэн зайлшгүй үйл явц юм. Манай телевизийн практик нь өгөгдсөн, царцсан жанрын схем нэг удаа бүтэлгүйтсэн гэдэгт итгүүлж байна. Бидний нүдний өмнө сонин, радио төдийгүй өнгөрсөн жилүүдийн телевизээр ижил төстэй хэлбэрүүд гарч ирдэг. Төрөл зүйлийн тархалт нь ерөнхийдөө сэтгүүлзүйн онцлог шинж чанартай боловч телевизийн сэтгүүл зүйд ялангуяа сэтгүүлзүйн шинэлэг зүйл биш, харин хэл ярианы асар их баялагтай холбоотой - дуу чимээ дагалддаг хөдөлгөөнт дүрслэл, дүрслэл нь ялангуяа тод илэрдэг. . Жанруудын уулзвар дээр, тэдгээрийн задралд, амьдралын нарийн төвөгтэй харилцаа, бидний цаг үеийн эрс мөргөлдөөн заримдаа илүү нарийвчлалтай тусгагдсан байдаг.

Телевиз уламжлалт жанрыг эзэмших замаар хөгжсөн. Дараа нь - дүрслэлийн болон илэрхийлэлтэй шинж чанар, түүнчлэн телевизийн үзэгчидтэй харилцах харилцааны онцлог шинж чанаруудын дагуу тэдгээрийн хугарал. Тиймээс телевизийн нэвтрүүлэгт сурвалжлага, ярилцлага, дэлгэцийн тоглоом, уралдаан, ток шоу (мөн ярилцлагын төрлийг өөрчилсөн) хоёулаа адилхан танил болсон.

Гэхдээ телевизийн нэвтрүүлгийн бүтэц нь хичнээн төвөгтэй байсан ч түүний үндсэн дээр тогтвортой жанрын шинж чанарыг үргэлж олж авах боломжтой.

Мэдээллийн төрөлд үйл ажиллагааны аман мессеж, видео бичлэг, богино хэмжээний ярилцлага, тайлан орно; аналитик руу - практикт ихэвчлэн "шилжүүлэх" гэж нэрлэдэг. Энд та видео захидал, харилцан яриа, тайлбар, тойм, хэлэлцүүлэг, хэвлэлийн бага хурал, ток шоу зэргийг онцолж болно. Уран зохиолын баримтат кинонд ноорог, эссэ, эссэ, фельетон, товхимол орно.

Төрөл бол түүхэн ангилал юм. Түүгээр ч зогсохгүй энд түүхч үзэл нь зөвхөн түүний чанарыг (тогтвортой шинж чанарууд) сонгох, нэгтгэх замаар илэрдэг. Төрөл бүрийн системүүд - энэ нь сэтгүүл зүйд онцгой хамаатай - тухайн үеийн нэг төрлийн үзүүлэлт болж чаддаг. Ийнхүү мэдээллийн эрх чөлөөг хязгаарлах үед аналитик, үнэлгээ, төлөвшүүлэх чиглэлүүд давамгайлж байгааг тэмдэглэсэн. Харин ч мэдээллийн ханасан байдал, сурвалжлага давамгайлж байгаа нь үг хэлэх эрх чөлөөний цаг үеийг харуулж байна.

Сэтгүүл зүй (лат. publicus - нийтийн, ардын) - өнөөгийн амьдрал, өнөөгийн асуудал, үйл явдлуудад зориулагдсан нэг төрлийн бүтээл; Нийгмийн институцийн үйл ажиллагаанд нөлөөлж, олон нийтийн боловсролын хэрэгсэл, нийгмийн мэдээллийг зохион байгуулах, дамжуулах арга хэрэгсэл болж, чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Публицизм нь янз бүрийн хэлбэрээр байдаг: аман (бичгийн болон аман), график ба дүрслэл (зурагт хуудас, шог зураг), гэрэл зураг ба кино (видео), график (баримтат кино, телевиз), театрын болон жүжиг гэх мэт. Энд байгаа үндсэн шинж чанарууд нь хамаарал юм. хүрээлэн буй ертөнцийн тодорхой асуудал, үйл явдлын сэдэв, ойлголтын цар хүрээ.

Хууль тогтоох дээд байгууллагын хуралдааны нэвтрүүлэг, сурвалжлага, Засгийн газрын зарим шийдвэрийн талаарх санал шүүмж, нэрт зүтгэлтнүүдтэй хийсэн яриа, нийгмийн амьдралын шийдэгдээгүй асуудлын талаар сэтгүүлзүйн эрэн сурвалжлах, мэргэжилтнүүдийн "дугуй ширээний ярилцлага", хүрэлцэн ирсэн гадаад орны удирдагчдын хэвлэлийн бага хурал. албан ёсны айлчлалууд - энэ бүхэн бол телевизийн сэтгүүл зүй юм.

Долоо хоног тутмын аналитик нэвтрүүлэг, чамин орны зураг авалт, аяллын эссэ, хиймэл дагуулын сувгаар хүлээн авсан видео мэдээллүүдийн түүвэр, манай эдийн засгийн хөгжилд өөрийн хөрөнгөө зарцуулж буй барууны бизнесментэй хийсэн яриа бол телевизийн сэтгүүлчдийн бүтээсэн сэтгүүл зүй юм.

Эдийн засгийн сэдвээр хийсэн тайлбар, хээрийн ажлын түүх, хувьцааны мэдээ, ажилчин, тариачны телевизийн хөрөг, дотоодын бизнесмэний буяны үйл ажиллагааны тухай түүх, шинэ хууль тогтоомжийг тайлбарлаж буй хуульчийн яриа - энэ бол телевизийн сэтгүүл зүй юм.

Нэрт зохиолчийн хэлсэн үг халуун сэдэв, кино студийн зураг авалтаас хийсэн сурвалжлага, аялан тоглолтын тойм зураг авъяаслаг хөгжимчин, залуу уран бүтээлчдийн нээлтийн өдрийн тухай мессеж - энэ бүхэн бас телепублицизм юм.

Таны харж байгаагаар энд сурталчлах гол, тодорхойлох шинж тэмдэг нь олон хүнийг нэгэн зэрэг татах (олон нийтэд сурталчлах) юм. Гэхдээ эдгээр бүх хөтөлбөрүүд нь хэлбэр, бүтээх арга барил, сэтгүүлзүйн ажлын онцлог шинж чанараараа ижил биш юм. Өөрөөр хэлбэл, янз бүрийн төрлөөр хийгдсэн байдаг.

Мэдээжийн хэрэг, телевизийн бүтээлийн төрлийг тодорхойлохдоо аль нэг онцлог шинж чанарт тулгуурладаггүй, харин бүхэлд нь авч үздэг. Жанрын системийн тухай ярихдаа бид телевизийн материалын найрлагын зохион байгуулалтад тусгагдсан бодит байдлыг дүрслэх хандлагын гурван үндсэн зарчмыг ялгаж үздэг.

Нэгдүгээрт, бодит байдлыг энгийн байдлаар засах хүслийг илэрхийлдэг бүлэг жанрууд. Энд зохиолч тодорхой үйл явдал, үзэгдлийг дагаж мөрддөг. Ийм материалын найрлага, тэдгээрийн зохион байгуулалт нь үйл явдлын бүтцээс хамаарна. Энэ нь мэдээллийн төрөлд хамаарна.

Эцэст нь, гуравдугаарт, мессежүүд, тэдгээрийн найрлага нь зохиогчийн санал болгосон дүрслэлийн системээс хамаарна. Зохиогч нь материалын баримтат шинж чанарыг хадгалахын зэрэгцээ жүжиглэх хүртэл уран сайхны илэрхийллийн хэрэгслийг ашигладаг. Ийм мессеж нь уран сайхны сэтгүүлзүйн төрөлд хамаарна. Энд дүрс байгаа эсэх нь шийдвэрлэх ач холбогдолтой бөгөөд баримтын мэдээ, дүн шинжилгээ нь хоёрдогч ач холбогдолтой юм. Эссэ, эссэ, ноорог нь баримт материалыг уран сайхны зохион байгуулалтын үр дүн гэж хэлж болно, харин аналитик төрөл (тайлбар, тойм, захидал харилцаа) нь зөвхөн баримт, үйл явдал, үзэгдлийн дүн шинжилгээ хийх замаар өөрсдийгөө дүрслэн харуулахгүй гэж хэлж болно. . Уран сайхны сэтгүүл зүйн үүрэг бол хувь хүнээр дамжуулан ердийн, ерөнхий байдлыг илчлэх явдал юм. Дүгнэлт, шинж чанарыг илчлэхийн тулд уран сайхны сэтгүүл зүй нь бодит байдлын дүрслэлийн тусгалыг ашигладаг бөгөөд энэ дүр төрхийг уран зохиолын бус, баримт материалаас бүтээдэг.

Сэтгүүл зүйн практикт төрөл жанрын сонголт нь зөвхөн дүрсэлсэн объектын шинж чанараас гадна одоогийн гарчгийн хүрээнд ирээдүйн материалын агаарт тавигдах газар, тухайлбал, ихэвчлэн нөлөөлдөг. бодит үйлдвэрлэлийн сорилт. Хоёр сэтгүүлчийг нэг объект руу илгээж болно - үйлдвэр, их дэлгүүр эсвэл боомт руу шинэ нисэх онгоц эсвэл метроны машин турших.

БҮЛЭГ 2. Зөвлөлт ба орчин үеийн Оросын телевизэд янз бүрийн жанруудын оршин тогтнох онцлог

2.1 ЗХУ-ын телевизийн жанруудын онцлог

Орос (ЗХУ) дахь анхны телевизийн нэвтрүүлэг 1931 онд эхэлсэн бөгөөд Москвагийн өргөн нэвтрүүлгийн төвөөс зохион байгуулсан; Дайны дараа 1945 онд нэвтрүүлэг дахин эхэлсэн.

1950-иад оны дунд үеэс эхлэн телевизийн үзэгчдийн өсөлт нь янз бүрийн нийгэм, хүн ам зүйн бүлгүүдийн сонирхлын дагуу нэвтрүүлгүүдийг ялгах хэрэгцээг бий болгосон. Хүүхэд залуучуудад зориулсан хөтөлбөрүүд байсан; CST-ийн хүлээн авах талбайг өргөжүүлснээр - хөдөө аж ахуйн ажилчдад зориулсан хөтөлбөрүүд. Нэвтрүүлгийн хэмжээ нэмэгдсэнээр боловсролын хөтөлбөрүүд (тэдгээрийн эхнийх нь 1955 оны 1-р сараас 5-р сард "Автомашин" боловсролын киноны курс), цэргүүд, эмэгтэйчүүд, эцэг эхчүүдэд зориулсан нэвтрүүлэг гэх мэт хөтөлбөрүүдийг явуулж эхлэх боломжтой болсон.

Хүн амын янз бүрийн давхаргын хэрэгцээг хангах, нэгэн зэрэг үзэгчдийг тогтворжуулах хүсэл эрмэлзэл нь телевизийн хувьд шинэ, гэхдээ хэвлэл, радиогийн хувьд уламжлалт өргөн нэвтрүүлгийн хэлбэрийг хөгжүүлэхэд хүргэсэн: телевизийн тогтмол хэвлэлүүд гарч ирж, хурдан хүчээ авчээ. Тиймээс 1954-1958 онд. "Залуу анхдагч", "Урлаг", "Мэдлэг" болон бусад телевизийн сэтгүүлүүд CST-ийн хөтөлбөрүүдэд байр сууриа баттай эзэлдэг.

Телевизийн жанрын онолыг мөн боловсруулсан. Үндсэн бүлгүүд нь мэдээлэл, сэтгүүлзүйн (репортаж, эссэ, мэдээлэл гэх мэт), баримтат болон уран сайхны төрөл (яриа, баримтат жүжиг, телевизийн уралдаан гэх мэт), уран сайхны болон тоглоомын төрөл (телевизийн үзүүлбэр, драмын, утга зохиол, поп гэж хуваагддаг) байв. , хөгжимт, хүүхэлдэй; концерт, уран сайхны телевизийн кино). Тусгай жанрын бүлэг бол боловсролын хөтөлбөрүүд (лекц, боловсролын театр, телевизийн аялал гэх мэт) юм. Телевизийн бүтээлч байдлын ирээдүйтэй хэлбэр бол олон ангит бүтээл (телевизийн өгүүллэг, теленовелла, телехроника) ба циклийн нэвтрүүлэг юм.

2 давхарт нээгдсэн бүх телевизийн студиуд. 50-аад он, тэдний хөтөлбөрт дор хаяж хоёр, гурван сар тутмын сэтгүүл багтсан. Эдгээр нь орон нутгийн материалд тулгуурласан нийгэм-улс төр, шинжлэх ухааны алдартай, хүүхэд залуучуудын хөтөлбөрүүд байсан бөгөөд тэдгээрийн нэр нь CST сэтгүүлүүдийн нэртэй давхцаж байсан (“Урлаг”, “Залуу анхдагч”, “Эмэгтэйчүүдэд зориулав”) эсвэл бага зэрэг ялгаатай байв. .

Телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн хамгийн чухал хоёр төрөл болох телевизийн кино урлаг, мэдээллийн үйлчилгээ бий болж, хөгжиж эхлэв.

1956 оны 11-р сард байгуулагдсан CST-ийн хамгийн сүүлийн үеийн мэдээний редакцийн зөвлөл (зөвхөн гурван хүнээс бүрдсэн) радиогоор хамгийн сүүлийн үеийн мэдээний нийтлэлийг хөтлөгч уншихад зөвхөн энгийн давталт хийдэг байв. Эдгээр хувилбарууд өдөр бүр, бүр тодорхойгүй хугацаанд (нэвтрүүлэгийн өдрийн төгсгөлд) телевизээр гардаггүй байсан тул тэдэнд тогтвортой үзэгчид байгаагүй.

Телевизийн кино үйлдвэрлэл бэхжиж, корреспондентийн сүлжээ өргөжиж, телевизийн төв хоорондын хоёр талын харилцаа холбоо хөгжихийн хэрээр TN дугаарт мэдээлсэн мэдээллийн төлөөллийн чанар, ач холбогдол, цаг үеэ олсон байдал тогтвортой нэмэгдсээр байна. 60-аад оны дундуур телевиз үнэхээр улс төр, соёл, эдийн засгийн амьдралын чухал үйл явдлуудын талаар хүн амын мэдээллийн гол эх сурвалжийн нэг болсон.

Үйл ажиллагааны телевизийн мэдээлэл болох үйл явц жигдэрсэнгүй. Энэ нь TN-ийн гаралтын тогтмол бус байдал, хайлт нь ихэвчлэн эмх замбараагүй, системгүй байсан мессежийн хэлбэрийн тогтворгүй байдал зэрэгт тусгагдсан байв. Телевизийн мэдээлэлд агуулгын тодорхой зорилготой, төрөл, хэв маягийн зохицсон хослолоор бүтээгдсэн чуулгын чанар дутмаг байсан нь тогтсон сонин сэтгүүлийн онцлог юм.

1968 оны нэгдүгээр сарын 1-нээс цацагдаж эхэлсэн “Время” нэвтрүүлэг ийм “мэдээллийн чуулга” болох зорилготой байв. Нэвтрүүлгийн тодорхой тодорхойлогдсон (эзлэхүүн, байршлын хувьд) сегментийн хүрээнд "Время" сонины ойролцоо тогтвортой хэлбэрийг эрмэлзэж, тухайн өдрийн хамгийн чухал үйл явдлын талаар үзэгчдэд мэдээлэв. "Время" хөтөлбөрт яг хэзээ ч хөндөгдөөгүй газрыг тэр даруй баталгаажуулаагүй. Зөвхөн 1972 оноос хойш Төв телевизийн үзэгчид 21.00-21.30 цагийн хооронд тухайн үеийн үйл явдлын талаар мэдэх боломжтой гэдэгт итгэлтэй болсон. Өмнө нь тийм ч чухал биш мэт санагдаж байсан уг нэвтрүүлгийн дамжуулалтын газрын тогтвортой байдал нь түүний нийгэм-сэтгэл зүй, улс төрийн ач холбогдлыг бүрэн илчилсэн юм. Сая сая хүмүүсийн үдшийн цагийг "мэдээний өмнө", "дараа" гэсэн сегментүүдэд хувааж эхлэв. Мэдээжийн хэрэг, "Время" нь зөвхөн тогтмол үйл ажиллагааныхаа ачаар үзэгчдийг байлдан дагуулж чадсангүй - агуулгыг гүнзгийрүүлэх, танин мэдэхүйн үнэ цэнийг нэмэгдүүлэх үйл явц үргэлжилсээр байв.

Телевизийн мэдээллийн алба мэргэжлийн ур чадвараа дээшлүүлснээр бодит байдлын бүрэн бус дүр зургийг өгсөн нь зөвхөн улс орны амьдралын эерэг талуудыг тусгасан гэж хэлэх нь зөв юм. Хэрэв бид бодит байдлыг нийгмийн ач холбогдолтой баримтуудын нийлбэрт авч үзвэл чимээгүй байх нь (мэдээж буй баримтуудын найдвартай байдлын хувьд) зүгээр л худал хуурмагийн хэлбэр гэдгийг онцлон тэмдэглэе. Гэвч амьдралыг нэг талыг барьсан үзэл нь Зөвлөлтийн сэтгүүл зүйд бүхэлдээ онцлог байв. Тэгээд ер нь ард түмэн бол зүгээр л хүлээж аваад тэвчдэг. "Время" нэвтрүүлгийг тус улсын бараг бүх насанд хүрсэн хүн ам үзсэн.

Мэдээллийн сэтгүүлзүйн хамгийн чухал хоёр төрөл болох сурвалжлага ба ярилцлага нь эхэндээ "амьд" дамжуулалтын хүрээнд амжилттай оршин тогтнож, бүр хөгжиж чадсан. 1950-иад оны хоёрдугаар хагасаас эхлэн эдгээр төрлүүд нэвтрүүлэгт хангалттай байр суурь эзэлдэг байсан тул ярилцлага, сурвалжлага, сурвалжлага, мэдээллийн эмхэтгэлд тэмдэглэгээ ("хуйвалдаан") хослуулан телевиз мэдээллийн чиг үүргээ гүйцэтгэж эхэлсэн. өнөөдөр чухал.

Уран сайхны сэтгүүлзүйн төрөлд асуудлыг шийдвэрлэх нөхцөл нь илүү төвөгтэй байдаг. Олон нийтийн мэдээллийн хэрэгслийн систем дэх эссений үүрэг нь тухайн төрөл зүйлийн онцлогоор тодорхойлогддог: баримт, материаллаг баримтат, үүнтэй зэрэгцэн илэрхийлэх хэрэгслийн хувьд уран сайхны. Бодит байдлын бодит байдлыг тусгасан уран сайхны болон сэтгүүлзүйн дүр төрхийг бий болгохын тулд (мөн үүнгүйгээр эссэ байхгүй) "амьд" телевиз дэлгэцийн илэрхийлэл хэрэгслээр бүрэн ажиллаж чадахгүй байв. Публицизм нь ерөнхийдөө нөхцөл байдлын шинж чанартай байдаг бөгөөд жүжигчидгүйгээр нөхцөл байдал, нийгмийн тодорхой ач холбогдолтой хүмүүс - нөхцөл байдлаас гадуур байж болохгүй. Гэхдээ "амьд" телевиз нь тухайн хүний ​​зан чанар илэрч, илчлэгдсэн нөхцөл байдлыг дэлгэцэн дээр харуулах чадвартай бол энэ нь зөвхөн ховор тохиолдлын үед л тохиолдож болно. Нөхцөл байдал нь телевизийн камерын линзний өмнө гарч ирэх ёстой бөгөөд энэ нь дамжуулах явцад, тэр ч байтугай түүний бүх хэсгүүдийн тодорхой хуйвалдаан-хронологийн дараалалд байдаг. Телевизийн сэтгүүлчид нэвтрүүлгийн үеэр амьдралын нөхцөл байдлыг задлах гэж оролдохдоо бодит байдлыг "жүжиглэх" буруу замаар явж байсан. Ийнхүү алдартай төгөлдөр хуур телевизийн дэлгэцэн дээр гарч ирснээр "санамсаргүйгээр" "энд, бутанд" болсон нь олон жилийн турш поп ухаанаар тэжээгдэж, "амьд" дамжуулалтын үеэр болж буй үзэгчдийн итгэлийг бууруулж байв.

"Шууд" телевизийн нэвтрүүлгүүдэд цаг хугацаа, газар нутгийн нэгдмэл байдал нь бодит байдлыг харуулах боломжийг хязгаарлаж, нэвтрүүлгийн жанрын хүрээг хязгаарлаж байгааг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй. Зөвхөн "амьд" дамжуулалтад найдаж, бичлэгийг засах, дараа нь засварлахгүйгээр телевиз эссений төрлийг бүрэн эзэмшиж чадаагүй юм. Үүний зэрэгцээ, энэ төрөл нь бүх сэтгүүлзүйн цөмийг (сурвалжлагатай хамт) бүрдүүлдэг - энэ бол Радищев, Герцен, Щедрин, Успенский, Горький, Кольцов нараас гаралтай манай соёлын уламжлал юм.

Мосфильм нь анхны скрипт дээр суурилсан киноны үзүүлбэрийн хамт телевизийн үзүүлбэрт зориулж зураг авалт хийж эхлэхэд "ТВ кино" гэдэг үгийг анх удаа хэлсэн. Тэд кино студийн бусад бүтээлээс (кино) ялгаатай нь телевизийн кино гэж нэрлэгддэг байв. Тэдний байнгын үйлдвэрлэл 60-аад онд "Телефильм" бүтээлч холбоо байгуулагдсанаас хойш эхэлсэн. Тоглоомын дараа баримтат телевизийн кинонууд ч гарч ирэв. Тэдний ихэнх нь зохиолын төрөлд хамаарах байсан (одоо ч хэвээр байна).

Зөвлөлт орны болон дэлхийн амьдралын өргөн цар хүрээтэй панорама нь Аугаа Октябрийн Социалист хувьсгалын 50 жил, Комсомолын 50 жилийн ой, В.И.Лениний мэндэлсний 100 жил, В.И.Лениний 50 жилийн ойд зориулсан телевизийн нэвтрүүлгүүдийг багтаасан байв. ЗХУ байгуулагдсаны 1941-45 оны Аугаа эх орны дайны ялалтын 30 жилийн ой. Телевизийн энэ чиглэлийн хамгийн чухал хөтөлбөрүүд бол "Хагас зууны түүх", "Лениний газруудаар", "Эвдэршгүй нэгдэл", "Галт жилүүдийн дурсамж", "Время" мэдээллийн хөтөлбөр, "Мэдээ" сэтгүүл юм. 1971-75 онд ЗСБНХУ-ын амьдралын тухай өргөн хүрээтэй телевизийн түүх бүтээгдсэн. Үүнд ЗХУ-ын бүх бүгд найрамдах улсын амжилтын панорама, ололт амжилтыг харуулсан "Таван жилийн төлөвлөгөөг хугацаанаас нь өмнө!" Телевизийн 140 хөтөлбөр багтсан болно. Зөвлөлтийн ард түмэннийгэм эдийн засаг, соёлын бүтээн байгуулалтад. Маш их зай өгсөн олон улсын асуудал("Олон улсын панорама", "Хамтын нөхөрлөл", "9-р студи" нэвтрүүлэг, "ЗХУ гадаадын зочдын нүдээр", улс төрийн ажиглагчдын яриа), үйлдвэрлэлийн тэргүүний ажилтан, шинийг санаачлагчдын илтгэл, дайн, хөдөлмөрийн ахмад дайчидтай хийсэн уулзалт ("Бүх зүрхээрээ" нэвтрүүлэг гэх мэт).

Зөвлөлтийн үеийн телевизийн ажлын чухал хэлбэр нь ажилчдын асуултад хариулах явдал байв. Эдгээр нэвтрүүлгүүдэд нэрт эрдэмтэн, публицист, олон нийтийн зүтгэлтнүүд оролцов. 1976 онд телевизийн шуудан 1,665,000 захидал байжээ.

Нийгэм-улс төрийн хамгийн чухал нэвтрүүлгүүдийн нэг болох "Сая саяуудын Лениний их сургууль" нь марксист-ленинист онолын тулгамдсан асуудлууд, Коммунист намын материал, баримт бичгийг сурталчилж байв.

Гарчигуудад "Хүн. Дэлхий. Орчлон ертөнц”, “Өнөөдрийн шинжлэх ухаан”, “Мэдээж – итгэмээргүй”, “Үг - Эрдэмтдэд” болон бусад сэдвээр Шинжлэх ухаан, технологийн тулгамдсан асуудал, эдийн засгийн хөгжилд гүйцэтгэх үүрэг, хүрээлэн буй ертөнцийн талаарх мэдлэгийг өргөжүүлэхэд үзүүлэх үүрэг зэрэг сэдвээр ярилцав. "Кино аяллын клуб", "Амьтдын ертөнцөд", "Эрүүл мэнд" гэх мэт боловсролын хөтөлбөрүүд маш их алдартай байв.

Телевизийн хөтөлбөрүүд залуучуудад зориулагдсан байсан - "Залуучууд цацагдаж байна", "Амжилт хүсье", "Алив, охидоо" гэх мэт.

Телевизийн тоглоомууд нь хувь хүний ​​​​мессежийн харилцан ярианы хэлбэрүүдийн нэг болох 1957 онд телевизийн дэлгэц дээр гарч ирсэн боловч 1960-аад оны дундуур л тэдний ач холбогдол бүрэн илчлэв. 1961 оны 11-р сарын 8-нд эхэлсэн Хөгжилтэй, овсгоотой хүмүүсийн клубын (KVN) хөтөлбөрийн амжилт бүх хүлээлтээс давсан; Нэвтрүүлэг нь спортын сурвалжлага, адал явдалт киноноос илүү их сонирхлыг татсан. Гэвч 60-аад оны эцэс гэхэд телевизийн сэтгүүлзүйн улс төрийн ач холбогдол ерөнхийдөө өсөхийн хэрээр КВН-ийн бүтээгчид нэвтрүүлгийн нийгэм, сурган хүмүүжүүлэх нэр хүндийг хадгалахыг хичээж, уран сайхны найруулга хийхээс татгалзаж эхлэв. хөтөлбөрүүдийн агуулгыг гүнзгийрүүлэх чадвартай байх. КВН хүнд хэцүү хувилбарт өртсөн; Өрсөлдөгч багуудын тоглолтыг урьдчилан бэлтгэж, мэргэжлийн түвшинд найруулсан эстрадын үзүүлбэр болгон хувиргасан. Гэсэн хэдий ч импровизацын зарчмыг үргэлжлүүлэн тунхаглав, учир нь үүнгүйгээр өрсөлдөөний үр дүнг урьдчилан таамаглах боломжгүй нөлөө алга болно. Мөн КВН-ийн оролцогчид импровизацийг дүрслэхийг оролдсон боловч телевизийн камерын линзний өмнө үүнийг ямар ч аргаар үнэмшилтэй хийх боломжгүй болжээ.

Телевизийн дэлгэцэн дээр КВН-ийн нэвтрүүлэгт тодорхойлогдсон, хөгжүүлсэн импровизацын үйл ажиллагаанд багтсан зан чанарыг илчлэх боломжийг дараа нь "За охидоо!", "Сайн байна уу, бид хайж байна" гэсэн бүтэцтэй ижил төстэй хэд хэдэн мөчлөгт ашигласан. авьяас”, “Багш - алтан гар”, “Долоо хэмжинэ...”, “Юу? Хаана? Хэзээ?" гэх мэт.

Янз бүрийн насны хүүхдүүдэд зориулж "Хариулаарай, хүүхдүүд ээ!", "Сайн амраарай, хүүхдүүд ээ", телевизийн олимпиад, "Залуучуудын хөгжмийн үдэш", "Хөгжилтэй эхлэл", "Чадварлаг гарууд" гэх мэт хөтөлбөрүүдийг бэлтгэсэн. "Нүүр царай" нэвтрүүлэг. "Найзуудын" номыг үзэгчдийн захидлын дагуу бэлтгэсэн бөгөөд тэд шилдэг багш нарын тухай, хүүхдийн бүлэгт ажиллаж байсан туршлага, залуу хойч үеэ сурган хүмүүжүүлэхэд бүх хүч чадлаа зориулж буй Зөвлөлтийн хүмүүсийн тухай ярилцав.

Гарчигуудад "Бүтээлч байдлын хуудас Зөвлөлтийн зохиолчид”, “Утга зохиолын яриа”, “Урлагийн эзэд”, “Яруу найраг”, “Уран бүтээлчдийн тухай өгүүллэг” болон бусад сэдвээр утга зохиол, урлагийн зүтгэлтнүүдийн улс орны амьдралд эзлэх байр суурь, үүрэг оролцооны талаар томоохон яриа өрнөв. Ард түмний боловсролын байгууллагууд, ЗХУ-ын APS, ЗХУ-ын Шинжлэх ухааны академи, тэргүүлэх боловсролын байгууллагуудтай хамтран бэлтгэсэн боловсролын телевизийн хөтөлбөрүүд онцгой байр суурь эзэлдэг. Ерөнхий боловсролын сургуулиудад зориулсан нэвтрүүлгүүд нь ихэнх сургуулийн хичээлийн үндсэн сэдвийг хамарсан бөгөөд ангид шууд дамжуулж, оройн цагаар сургуулийн сурагчдад үздэг байв. Багш нарт ("Багш руу чиглэсэн дэлгэц"), их дээд сургуульд элсэгчид, захидал харилцааны болон оройн их дээд сургуулийн оюутнуудад зориулсан хөтөлбөрүүдийг системтэйгээр явуулсан. Үндэсний эдийн засгийн мэргэжилтнүүдийн шилжүүлгийн мөчлөг нь үйлдвэрлэлийг тасалдуулахгүйгээр тэдний мэргэшлийг дээшлүүлэх боломжийг олгосон.

Телевизийн хурд сайн ажилтеатрын тоглолтын "алтан сан" бүрдүүлэх.

Хөгжмийн хөтөлбөрүүд нь үзэгчдийг эх орны болон гадаадад болсон хөгжмийн амьдралын хамгийн чухал үйл явдлуудтай танилцуулж, орчин үеийн, сонгодог, ардын хөгжмийн дээжийг сурталчилж, өргөн хүрээний үзэгчдийн урлагийг гүнзгий ойлгоход хувь нэмэр оруулсан ("Хөгжим" циклүүдийн дамжуулалт). ТҮЦ”, “Таны бодол”, “Том найрал хөгжмийн цаг”, “Дуутай уулзалт”, эстрада, цэнгээнт нэвтрүүлэг “Бенефис тоглолт”, “Арт лото”, ардын урлагийн редакцийн “Манай хаяг” гарчиг. бол ЗХУ”, “Нөхөр дуу”, “Алс ойрын дуу”, “Уугуул аялгуу”) .

Телевизийн хөтөлбөрүүдэд спортын нэвтрүүлэг, олон улсын аварга шалгаруулах тэмцээн, Олимпийн наадам гэх мэт томоохон байр суурийг эзэлдэг.

2.1 Орчин үеийн Оросын телевизийн жанрын систем

90-ээд оны эхээр манай улсад гарч ирсэн телевизийн арилжааны загвар нь "Үзэгчдийн анхаарлыг татах, түүгээрээ дамжуулан ямар ч үнээр хамаагүй сурталчилгаа хийх" зарчмыг тунхагласан. Телевизийн агаар өнөөг хүртэл үл мэдэгдэх төрөл, хэлбэрээр дүүрэн байв. Дотоодын телевизийн практикт "Үг хэлэх эрх чөлөө"-тэй илүү холбоотой бус, харин арилжааны ашиг олоход чиглэсэн өөрчлөлтүүд гарсан.

Орчин үеийн телевизийн соёл, амралт зугаалгын чиг үүрэг нь зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр (ток шоу, телевизийн цуврал, телевизийн асуулт хариулт гэх мэт) -д хэрэгждэг. Ийм телевизийн нэвтрүүлгүүдэд интерактив технологи нь улам бүр чухал үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд үүний тусламжтайгаар үзэгчид зөвхөн тоглолтын явцыг үзэж, түүнд оролцох төдийгүй хөтөлбөрийн явцад бүхэлд нь нөлөөлж чаддаг.

Телевизийн олон асуулт хариултууд нь үзэгчдэд хүрээгээ тэлэх, мэдлэгийг баяжуулах, мэдлэгийг нэмэгдүүлэхэд тусалдаг. Жишээлбэл, "Өө, азтай!", "Хэн саятан болохыг хүсч байна?" (ОРТ, NTV), манай телевизээр харьцангуй саяхан (2000-2001 онд) гарсан "Шунал" (NTV).

Үүний зэрэгцээ судлаачид өнөөгийн телевизийн төрөл жанрын бүтцийг нэлээд тодорхой тодорхойлж байна. Тэдгээрийн хамгийн чухал зүйлийг авч үзье.

Мэдээллийн мессеж (видео)

Энэ төрөлд телевизээр аман яриа, видео бичлэг гарч ирдэг. Баримтат кино бүтээхэд видео тэмдэглэлийг ихэвчлэн мэдээний кино гэж нэрлэдэг: үйл явдлын онцлох үйл явдлуудыг байгалийн дарааллаар нь харуулсан богино бичлэг. Телевизийн мэргэжилтнүүдийн хувьд өдөр тутмын амьдралдаа "мэдээлэл" (ямар нэгэн он цагийн мэдээ, түүний дотор аман ярианы тухай), "хуйвалдаан" (дүрмээр бол видео бичлэгийн тухай, заримдаа нарийн төвөгтэй хувилбарын тусдаа "хуудасны" тухай) гэсэн нэрс байдаг. хөтөлбөр). Бясалгагчдын өдөр тутмын зуршлаас салж, буруу хэрэглэсэн боловч маш өргөн хэрэглэгддэг нэр томьёог устгахын төлөө тэмцэх онцгой шаардлага байхгүй бололтой.

Видео клипийг ойролцоогоор хоёр төрөлд хувааж болно.

Эхнийх нь хууль тогтоох дээд байгууллагын хуралдаанаас эхлээд хэвлэлийн бага хурал хүртэлх албан ёсны, уламжлалт арга хэмжээний тайлан юм. Ийм үйл явдлын зураг авалтад туршлагатай зураглаач сэтгүүлчийн зааварчилгааг шаарддаггүй. Стандарт засварлах жагсаалтад танхимын хэд хэдэн ерөнхий төлөвлөгөө, илтгэгчийн ойрын зураг, тэргүүлэгчдийн панорама, сонсогчдын хэд хэдэн зураг, хуралдаанд оролцогчдын хэлсэн үгийг тодорхойлсон (эхний тохиолдолд - депутатууд, хоёрдугаарт) орно. - сэтгүүлчид); шалнаас ирсэн асуулт - индэр дээрээс хариулт. Энэ бол редакцид ирж буй харааны материал юм. Цаашдын ажил нь кино эсвэл видео бичлэгийн бичлэгийг засварлах, дуут текст бичихээс бүрдэнэ.

Хоёрдахь сортыг сценари эсвэл зохиогчийн гэж нэрлэж болно. Эндээс сэтгүүлчийн бүтээлч, үйлдвэрлэлийн бүхий л үйл явцад оролцох оролцоо, мэдээллийн чанарт үзүүлэх нөлөө илүү бодитой харагдаж байна. Зохиогч дэлгэцэнд тохирох баримтыг сонгож, зураг авалт, засварлах мөн чанарыг урьдчилан бодож үздэг. Залуу сэтгүүлчээс (дадлагажигч оюутан, дадлагажигч, шинэ ажилтан бүтээлч баг) товч агуулга (сэдэв, санаа, үйл явдлын бодит материал), визуал шийдэл, ихэвчлэн анги тус бүрээр нь тусгасан хувилбарын төлөвлөгөөг ирүүлэх шаардлагатай. Ийм видео нь үнэндээ бэсрэг тайлан юм.

Тайлангийн сэдэвчилсэн үндэс нь дүрмээр бол нийгмийн чухал ач холбогдолтой, ихэвчлэн үндэсний хэмжээний албан ёсны үйл явдал юм. Энэ нь "протокол" бэхэлгээ, нарийвчилсан, урт хугацааны дэлгэцийн хэрэгцээг тайлбарлаж байна.

Мэдээллийн сценарийг ихэвчлэн урьдчилан бичдэггүй, гэхдээ зураг авалтад сэтгүүлчийг байлцуулахыг зөвлөж байна: энэ нь түүнд бичлэгийг харуулах текстийг бичихэд тусална.

Уг сурвалжлагыг сэтгүүлчийн тайлбаргүйгээр цацаж болно. Энэ нь үйл явдлыг сурвалжлахдаа шударга байдлыг харуулах шаардлагатай тохиолдолд хийгддэг. Ихэнхдээ тайланг албан ёсны арга хэмжээний шууд дамжуулалт гэж нэрлэдэг.

Яриа (хүрээ дэх монолог)

Тухайн хүн өөрөө шоуны гол (ихэнхдээ цорын ганц) объект байх үед телевизийн дэлгэцээс олон нийтийн үзэгчдэд хандсан аливаа сонирхол нь хүрээн дэх үзүүлбэр юм.

Тоглолтыг киноны жааз, гэрэл зураг, график материал, баримт бичгийг харуулсан үзүүлбэр дагалдаж болно; Хэрэв тоглолт студиас гадуур явагдах бол хүрээлэн буй орчин, ландшафтын дэлгэцийг ашиглаж болно, гэхдээ тоглолтын гол агуулга нь зөвхөн тодорхой мэдээлэл төдийгүй түүний хандлагыг үзэгчдэд хүргэхийг эрмэлздэг хүний ​​монолог юм. түүн рүү.

Аливаа олон нийтийн, тэр дундаа телевиз, ярианы гол цөм нь мэдээжийн хэрэг, нарийн сонгогдсон, зохих ёсоор байрлуулсан баримт, аргумент, нотлох баримтын тусламжтайгаар илчлэгдсэн санаа, бодол санаа юм. Энэ бол нотолгоо, учир нь илтгэх явцад аливаа зүйлийг итгүүлэх шаардлага ямагт байх ёстой, үнэмшүүлэгч, ятгагч байдаг, үзэл бодол, үзэл бодлын тэмцэл байдаг - ялалт нь хангалттай үнэмшилтэй байх ёстой. Тиймээс илтгэлийн текст нь "идэвхтэй", доромжилсон шинж чанартай байх ёстой бөгөөд тоглолт нь өөрөө дратурын хуулийн дагуу бүтээгдсэн байх ёстой.

Ярилцлага

Сэтгүүлч чухал үйл явдалд оролцох, баримт бичиг болон бусад эх сурвалжтай танилцах замаар шаардлагатай мэдээллийг авдаг, гэхдээ юуны түрүүнд мэдээлэл дамжуулагч хүмүүстэй харилцах замаар. Хүний харилцааны аливаа үйл явц нь дүрмээр бол харилцан яриа, асуулт хариулт хэлбэрээр явагддаг.

Ярилцлага (англи хэлнээс ярилцлага - шууд утгаараа уулзалт, яриа) нь сэтгүүлч, нийгмийн ач холбогдолтой хүмүүсийн цаг үеийн асуудлаар ярилцах сэтгүүлзүйн төрөл юм.

Сэтгүүлчийн ярилцлага гэдэг нь нэг талаас энэ мэдээллийг эзэмшдэг хүнтэй шууд харилцах замаар мэдээлэл олж авах арга юм; нөгөө талаас сэтгүүлч асуултын системийг ашиглан ярилцлага авагчид (мэдээллийн эх сурвалж) өгөгдсөн сэдвийг аль болох бүрэн нээхэд тусалдаг харилцан яриа, харилцан яриа хэлбэрийн сэтгүүлзүйн төрөл юм. , телевизийн нэвтрүүлгийн үеэр логик дарааллаар.

Олон туршлагатай ярилцлага авагчдын зөвөөр анхааруулж байгаачлан ярилцагчийн хувийн шинж чанарын гүн гүнзгий шинж чанарыг олж мэдэхийн тулд ярилцлага авагчаас онцгой сэтгэлгээний хандлагыг шаарддаг. Үгүй бол бүх зүйл зөв, магадгүй амар хялбар мэт санагдах болно, гэхдээ энэ нь сэтгэл хөдөлгөхгүй, нөлөөлөхгүй, харилцан мэдрэмжийг төрүүлэхгүй.

Ярилцлага нь жанрын хувьд телевизийн дэлгэцэнд онцгой байр суурь эзэлдэг. Үнэн хэрэгтээ сэтгүүлчид чадварлаг хүмүүсээс асуулт асуухгүй, янз бүрийн арга хэмжээнд оролцогчдод ханддаггүй, эсвэл зарим чухал үйл явдлын талаар бусдын санаа бодлыг сонирхдоггүй мэдээ байдаггүй. Ярилцлага нь телевизийн олон төвөгтэй хэлбэрийн зайлшгүй элемент юм. Энэ нь өөрөө дамжуулалтыг бий болгоход ашиглагддаггүй.

Дотоод болон албан ёсны тайлбарыг авахын тулд протоколын ярилцлага хийдэг Гадаад бодлогомужууд. Ярилцлага авч буй хүн бол өндөр албан тушаалтан юм.

Мэдээллийн ярилцлага. Зорилго нь тодорхой мэдээлэл олж авах явдал юм (“ярилцлага-санал”, “ярилцлага-баримт”); ярилцагчийн хариулт нь албан ёсны мэдэгдэл биш тул ярианы өнгө аяс нь ердийнхтэй ойролцоо, янз бүрийн сэтгэл хөдлөлийн илрэлүүдээр өнгөрдөг бөгөөд энэ нь мэдээллийг илүү сайн ойлгоход хувь нэмэр оруулдаг. Мэдээллийн болон сэтгүүл зүйн хөтөлбөрт багтсан.

Хөрөг ярилцлага бол ярилцагчийн зан чанарыг бүрэн илчлэх зорилготой телевизийн ярилцлага юм. Нийгэм-сэтгэлзүйн сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, ярилцлага авагчийн үнэ цэнийн тогтолцоог тодорхойлох нь нэн чухал ач холбогдолтой юм. Ихэнхдээ дэлгэцийн эссений салшгүй хэсэг болдог.

Асуудлын ярилцлага (эсвэл хэлэлцүүлэг). Нийгмийн ач холбогдолтой асуудлыг шийдвэрлэх янз бүрийн үзэл бодол, арга замыг тодорхойлох зорилт тавьдаг.

Бие биетэйгээ харьцдаггүй янз бүрийн ярилцагчдаас тодорхой асуудлын талаархи санал бодлыг мэдэхийн тулд ярилцлагын асуулга явуулдаг. Энэ нь ихэвчлэн бүх оролцогчид ижил асуулт асуудаг стандартчилсан ярилцлага юм. Энэ төрлийн телевизийн ярилцлага нь шинэхэн сурвалжлагчийн анхны бие даасан ажил болж магадгүй юм. Ярилцлагын асуулга нь дүрмээр бол студиос гадуур явагддаг. Энэ даалгаврыг гүйцэтгэхдээ сурвалжлагч хүмүүстэй холбоо тогтоож, тэднийг байлдан дагуулж, зорилгодоо хүрэх чадвартай байх ёстой.

Сурвалжлага

"Тайлан" гэсэн нэр томъёо нь франц хэлнээс гаралтай. сурвалжлага ба англи хэл. мэдээлэх, мэдээлэх гэсэн утгатай. Эдгээр үгсийн нийтлэг үндэс нь Латин хэл юм: reporto (дамжуулах).

Тиймээс сурвалжлага гэдэг нь сурвалжлагч нь гэрч, оролцогч болсон аливаа үйл явдлын талаар хэвлэл, радио, телевизэд цаг алдалгүй мэдээлдэг сэтгүүлзүйн төрөл юм. Сүүлийн нөхцөл байдлыг онцгойлон тэмдэглэе, учир нь мэдээ сурвалжлах нь бусад мэдээллийн төрлүүдийн зорилго юм. Гэхдээ сурвалжлагад үйл явдал, үзэгдлийн талаархи хувийн ойлголт, илтгэлийн зохиогчийн баримтыг сонгох зэрэг нь тэргүүлж байгаа нь энэ мэдээллийн жанрын объектив байдалтай зөрчилддөггүй.

Нэг ёсондоо сэтгүүлзүйн бүхэл бүтэн түүх бол хамгийн дээд хэмжээнд ойртсон байдлаар тодорхойлогддог сурвалжлага үүсч, боловсронгуй болсон түүх юм. байгалийн амьдралбодит байдлын үзэгдлийг байгалийн хөгжилд нь дүрслэн харуулах чадвартай.

энтертайнмент телевизийн хөтлөгч Ургант

Телевиз бол орчин үеийн нийгэмд хамгийн их хамааралтай олон нийтийн урлагийн төрөл юм. Энэ нь үзэгчдийнхээ харах хүрээг өргөжүүлж, амьд, харагдахуйц зургуудын тусламжтайгаар нээх боломжтой.

Судлаач Бореев энэхүү ухагдахууныг дараах байдлаар тодорхойлжээ: “Телевиз бол алсаас байгаа мэт гоо зүйн хувьд боловсруулсан сэтгэгдлийг дамжуулах чадвартай масс видео мэдээллийн хэрэгсэл юм; ойр дотно байдал, ойлголтын дотоод байдал, үзэгчийн оршихуйн нөлөө ("агшин зуурын" нөлөө), уран сайхны мэдээллийн түүх, баримтат шинж чанарыг өгдөг шинэ төрлийн урлагийн төрөл. Борев Ю. Гоо зүй [ Цахим нөөц]: заавар // Гумер номын сан - хүмүүнлэгийн шинжлэх ухаан. URL: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Borev/_14.php Телевизийн бүх бодит байдал, архагшсан байдлын хувьд түүний бүтээгдэхүүн болох телевизийн хөтөлбөрүүд нь амьдралын нөхцөл байдал, түүх, туршлагын тайлбар юм.

Телевизийн хөгжлийн талаар олон таамаг дэвшүүлсэн. Телевиз бол цоо шинэ үзэгдэл байсан 1960-аад оны таамаглалуудын нэг нь: "Телевиз нь "олон нийтийн харилцааны хэрэгсэл" болох нь "бөмбөрцөгт" хувь нэмэр оруулж, бараг бүх үзэгчдийг тэгшитгэх, хувь хүнгүй болгоход хүргэнэ." Bourdieu P. Телевизээр. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii Ийм мэдэгдэл нь үзэгчийг үл тоомсорлож, түүний эсэргүүцэх чадварыг дутуу үнэлдэг байсан. Тиймээс Францын судлаач Бурдье тэргүүтэй олон социологчид энэ онолтой санал нийлэхгүй байв. Ийм онолчид телевиз зөвхөн үзэгч, соёлын төлөөлөгчдийг төдийгүй сэтгүүлчдийг өөрчлөх чадварыг дутуу үнэлсэн гэж тэр үзэж байна. Телевиз нь урлаг, шинжлэх ухааны салбарт соёлын бүтээгдэхүүн үйлдвэрлэхэд нөлөөлдөг. Рейтингээ хадгалахын тулд телевизийн нэвтрүүлгийг чөлөөт цагаа өнгөрөөх хэрэгсэл гэж үздэг олонхийг онилж байна. Тиймээс орчин үеийн телевизүүд боловсролын бус харин амралт зугаалгын функцэд анхаарлаа хандуулдаг. Оросын телевизийг ихэвчлэн доройтсон гэж буруутгадаг - зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн тоо нь түүнийг гүн бодол, өндөр мэдрэмжийн газаргүй нутаг дэвсгэр болгон хувиргадаг. Телевизийн нэвтрүүлгүүд чанар муутай, нэг төрлийн байвал тэдний "масс хэрэглээ"-ээр олон нийтийн сэтгэлгээнд хэв маяг, клише бий болж, улмаар хүмүүсийн сэтгэлгээг стандартчилахад хүргэдэг. Шинжлэх ухааны алдартай төслүүд нь дүрмээр бол шөнө дундын дараа сайн цацагддаг бөгөөд тэд ихэвчлэн телевизийн сувгууд дээр удаан хугацаагаар байдаггүй. Хэдэн жилийн турш хамгийн өндөр үнэлгээтэй нэвтрүүлэг бол мэдээнээс гадна зугаа цэнгэл юм. Гэсэн хэдий ч "бүх нийтийн чанар муутай телевизийн зугаа цэнгэлийн" цаг үе аажмаар өнгөрч, Оросын телевизийн нүүр царай өөрчлөгдөж байна - одоо зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд нь зөвхөн зугаацуулах төдийгүй мэдээлэл өгөх зорилготой болж, боловсролын ангилалд шилжсэн. нэг.

Үзэгчдийн нийгэм дэх зан үйлийн загвар, түүний ёс зүйн зарчмыг бүрдүүлдэг нийгмийн чиг баримжаа олгох хамгийн чухал хүчин зүйл бол энтертайнмент телевиз, түүнчлэн мэдээллийн болон аналитик телевиз юм. Түүний хөгжил 1957-1970 онд эхэлсэн. Намын хяналт бий болсноор (1970) зугаа цэнгэлийн телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн хөгжил зогссон нь чанар буурахад нөлөөлсөн. Дараагийн таван жил бол шилжилтийн үе байсан бөгөөд энтертайнментийн олон нийтийн арилжааны нэвтрүүлэг эрч хүчээ авч эхэлсэн.

Судлаач П.Бурдье телевизийн зорилгын талаар “Телевизийн зорилго нь хүмүүст мэдээлэл өгөх; эсвэл харуулах ёстой зүйлээ харуулах, гэхдээ бодитоор харуулахгүй, харин үзүүлсэн баримтуудыг бүх утга учрыг нь алдагдуулах замаар; эсвэл бодит байдалд үл нийцэх утгыг олж авахуйц байдлаар үйл явдлыг харуулах. Bourdieu P. Телевизээр. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii

Алдартай телевизийн шоуны нууц бол шуугиан дэгдээсэн, гайхалтай материалыг сонгох явдал юм, ялангуяа энэ нь зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр юм. Харин рейтингийн хойноос хөөцөлдөж буй телевизийн шоу үнэнээс холдох хандлагатай байдаг: "энэ эсвэл тэр үйл явдлыг дүрслэн харуулж, түүний ач холбогдол, ноцтой байдал, түүний драмын, эмгэнэлт шинж чанарыг хэтрүүлэн харуулсан" Bourdieu P. Телевизийн тухай. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii.

1990 оноос хойш Оросын дэлгэцэн дээр "инфотайнмент" төрлийн хөтөлбөрүүд гарч ирсэн. Магадгүй тэр жилүүдийн хамгийн гайхалтай дамжуулалт бол Леонид Парфёновын "Нөгөө өдөр" төсөл юм. Нэмж дурдахад Оросын телевизээр олон реалити шоу байдаг бөгөөд тэдгээрийн анхных нь 2001 онд гарч байсан "Шилний цаана" нэвтрүүлэг (ТВ-6).

"Инфотайнмент" (зугаа цэнгэлийн мэдээлэл) хэлбэрийн шоу нь Оросын телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээнд баттай оржээ. Сүүлийн таван жилийн хугацаанд дотоодын телевизээр гарсан бүхэл бүтэн шугамИйм төрлийн хөтөлбөрүүд, жишээлбэл, Максим Кононенкотой хийсэн "Дэмий ярианы цуглуулга" (NTV, 2009), Борис Корчевниковтой "Би итгэхийг хүсч байна" (STS, 2009-2010) болон бусад. Павел Лобковын "Бидний эсрэг ген" (NTV) алдартай шинжлэх ухааны хөтөлбөр нь 2009 оны хамгийн амжилттай төслүүдийн нэг болжээ. Тиймээс одоогоор үзэгчид инфотайнментыг ихэд сонирхож байна.

Энтертайнмент форматын хөтөлбөр нь үзэгчдийн жагсаасан хэрэгцээний дор хаяж нэгийг нь хангах чадвартай: хурцадмал байдлыг арилгах, өгөх эерэг сэтгэл хөдлөл, түүний харсан зүйлээ сэтгэл хөдлөлийн түвшинд ойлгоход туслахын тулд зугтах (бодит байдлаас зайлсхийх) байдалд хүргэнэ.

Гэхдээ "зугаа цэнгэл" гэх мэт хоёрдмол утгатай нэр томъёоны зөвхөн дээр дурдсан шинж чанаруудын аль нэгийг нь дурдаж, тодорхой тодорхойлолт өгөх боломжгүй юм. Үгүй бол тэдгээрийг ангилах боломжгүй болно. Тиймээс, судлаач Акинфиевийн өгсөн төрөл жанрын ангилалд анхаарлаа хандуулцгаая, үүний дагуу телевизээр зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр нь таашаал авахтай холбоотой үзэгчдийн сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэлд зориулагдсан сэтгэлийн хөөрөл, хошигнол, тоглоомын шинж тэмдгийг хослуулсан хөтөлбөр юм. таашаал, сэтгэл санааны тайтгарал, амралт. Akinfiev S. N. Энтертайнмент телевиз ... P. 110. Энтертайнмент хөтөлбөрүүд нь S. N. Akinfiev-ийн ангиллын дагуу реалити шоу, ток шоу, шастир, асуулт хариулт, шоу гэж хуваагддаг.

Судлаач Акинфиевын үзэж байгаагаар реалити шоуны гол онцлог нь тухайн нэвтрүүлгийн дүрүүдийн амьдралыг бодит цаг хугацаанд нь ажиглаж, бодит байдлыг бүх илрэлээрээ татах явдал юм. Akinfiev S. N. Зугаа цэнгэлийн телевиз ... P. 111. Бүх реалити шоунууд нийтлэг зарчимтай байдаг ч нэвтрүүлгийн сэдвийн дагуу тэдгээрийг хувааж болно - тэр бол нэвтрүүлэгт үйлдлийг удирдаж, хөгжүүлдэг. Акинфиевын хэлснээр реалити шоуны форматын хөтөлбөрүүд нь юуны түрүүнд хүний ​​зөн совин, сэтгэл хөдлөлийг ашигладаг бөгөөд эдгээр нь "харилцаа - өрсөлдөөн - цөллөг" зарчмаар бүтээгдсэн хөтөлбөрүүд юм. Тэнд! P. 112. Ийм нэвтрүүлгүүдэд: "Шилний цаана" (ТВ-6), "Дом-2" (TNT), "Сүүлчийн баатар" (Нэгдүгээр суваг) орно. Төслийн зорилго нь оролцогчийн ялалт биш, харин оролцогчийн чадвар, "амьд үлдэх чадвар", түүний бусад дүрүүдтэй харилцах харилцааг шалгах явдал юм. Акинфиев реалити шоуны форматыг хэлдэг бөгөөд шоунд оролцогчийн өөрийгөө хөгжүүлэх, сонгосон замдаа төлөвшүүлэхэд онцгой анхаарал хандуулдаг. Тухайлбал, "Оддын үйлдвэр", "Дуу хоолой" (Нэгдүгээр суваг), "Өлсгөлөн" (TNT), "Нэр дэвшигч" (TNT) зэрэг төслүүд багтана. Эхлээд харахад програмуудын гадаад шинж чанарууд нь эхний бүлэгтэй төстэй юм. Гэхдээ ялгаа байсаар байна: хоёрдугаар бүлгийн төслүүдэд оролцогчийн хожигдол, ялалт нь багтай харилцах харилцаанаас бус харин түүний ур чадвараас хамаардаг. Хэдийгээр нийгмийн ур чадвар нь баатрын амжилтын чухал бүрэлдэхүүн хэсэг боловч энэ чанар нь ар талдаа алга болдог.

Акинфиев ток шоуг үзэгчдээс хамааран гэр бүл, эмэгтэйчүүдийн, өндөр мэргэшсэн гэсэн гурван төрөлд хуваадаг. 1996 он нь "Энэ тухай" (NTV) нэвтрүүлэг, Валерий Комиссаровын "Миний гэр бүл" нэвтрүүлэг гарах үед ток шоуны хөгжилд чухал ач холбогдолтой болсон. "Би өөрөө" - Юлия Меньшовагийн ток шоу нь NTV телевизийн хамгийн сонирхолтой төслүүдийн нэг болсон (1998). Ток шоуны жанрын хөтөлбөрийн утга нь хүрээлэн буй ертөнцийг тусгах, гутранги таамаглал эсвэл урам хугарсан баримтын мэдэгдэл биш юм. Зорилго нь нэвтрүүлэгт нэрвэгдсэн асуудалтай тулгарсан үзэгчдэд бэрхшээлдээ ганцаараа биш гэдгийг харуулах явдал юм. Энэ жанрын үнэ цэнэ нь нийгмийн ялгаатай нийгмийн бүлгүүдийг нэгтгэж, ижил төстэй байдлыг харуулж чаддагт оршдог. амьдралын байр суурьүзэгчид, түүнд хүлээн зөвшөөрөгдсөн ёс суртахууны зарчмуудыг баталж, хөндөж буй асуудлын бүх нийтийн шийдлийг хайхад хувь нэмэр оруулах. Ток шоуны бүх оролцогчид - үзэгчдээс эхлээд мэргэжилтнүүд хүртэл - тохиолдол бүрийн нийтлэг нөхцөл байдлыг дуурайж, үүнийг зөвхөн бидний өмнө сууж буй тодорхой оролцогч дээр төдийгүй энэ асуудалтай шууд холбоотой үзэгч бүр дээр төсөөлөхийг хичээдэг. Акинфиев С.Н. Энтертайнмент телевиз ... S. 114. Эргээд ток шоуг зорилтот үзэгчдийнхээ дагуу мөн ангилж болно.

-Эмэгтэйчүүдийн ток шоу. Ийм нэвтрүүлэгт эмэгтэй үзэгчдэд чухал ач холбогдолтой асуултууд тавигддаг: загварын мэдээ, өөрийгөө арчлах зөвлөгөө, алдартнуудын хувийн амьдрал. Тэднийг эмэгтэй хүний ​​ертөнцийн талаарх ойлголтын призмээр хардаг, үлгэрийн баатрууд, нэвтрүүлгийн хөтлөгчид бол эмэгтэйчүүд юм: Цогцолборгүй "(Нэгдүгээр суваг)," Би өөрөө "(NTV), "Лолита". Эмэгтэй хүн юу хүсдэг вэ” (“Орос”).

-“Гэр бүл” ток шоунууд. Ийм хөтөлбөрүүд нь гэр бүлд чиглэсэн байдаг бөгөөд гэр бүлийн гишүүн бүрт хүйс харгалзахгүйгээр тулгардаг асуудлуудыг хэлэлцдэг: "Домино зарчим" (NTV), "Миний гэр бүл" (Орос), "Надад амьдрахыг заа" (TVZ) " Тэд "(Нэгдүгээр суваг) гэж хэлээрэй.

Өндөр мэргэшсэн ток шоунууд нь үзэгчдийн сонирхлын дагуу хуваагддаг (жишээлбэл, хөгжим, хоол хийх, эмнэлгийн хөтөлбөрүүд): "Анализ групп" (Музтв), "Эрүүл амьдар" ("Нэгдүгээр суваг"), "12 Evil" Үзэгчид" (MTV ), "Смак" (Нэгдүгээр суваг), "Тогоочоос асуу" (Нүүр). Зарим судлаачид ток шоуг ёс зүйн үндэслэлээр ангилахыг санал болгож байна: явцуу үзэгчдэд чиглэсэн хөтөлбөрийн ёс суртахуун, ёс суртахууны агуулга, студийн энэ хүрээнд дизайн (Татар "Очрашулар").

Зөрчилдөөний ток шоу. Ийм телевизийн нэвтрүүлгүүдийн гол тал нь: дуулиан, санал зөрөлдөөн, оролцогчдын мөргөлдөөн. Дүрмээр бол, хөтөлбөрийн утга нь асуудлыг хэлэлцэх бөгөөд үүний шийдлийг олохгүй байх явдал юм: "Big Wash" (Нэгдүгээр суваг), "Windows" (TNT).

Ток шоу - зөвлөгөө. Энэ төрлийн шоу нь үзэгчдэд асуудлыг шийдвэрлэхэд нь туслах зөвлөгөө өгдөг. Хөтлөгчид хөтөлбөрийн үеэр оролцогчдын хоорондын зөрчилдөөнөөс зайлсхийхийг хичээдэг. Үүнд NTV сувгийн "Домино зарчим" болон Нэгдүгээр сувгийн "Таван үдэш" бүтээгдэхүүн багтаж байна.

Шастирын жанрын тухай ярихдаа бид С.Н. Акинфиева: "Шастир бол болж буй үйл явдлын бодит байдалд бус, нэвтрүүлгийн зугаа цэнгэлийн бүрэлдэхүүн хэсэгт онцгой анхаарал хандуулдаг хөтөлбөрүүд юм." Акинфиев С.Н. Энтертайнмент телевиз... P. 117.. Баатар бусад оролцогчидтой харилцаа холбоогоо хөгжүүлэх шаардлагагүй, харин сонгосон салбартаа үнэмлэхүй манлайлах эрхээ батлах хэрэгтэй ("шинэ мэргэжил"-ийн мөчлөгөөс). Ийм шоунд нэг хүн биш, харин бүхэл бүтэн баг оролцож болно: "Тасралт" (NTV) "Хамгийн хүчтэй хүн", "Сэтгэцийн тулаан" (TNT), Нэгдүгээр суваг нэвтрүүлэг: "Бөгжний хаан", "Одууд" Мөсөн дээр”, “Ододтой цирк. Акинфиевын тодорхойлсон дөрөв дэх бүлэг: "Эдгээр нь реалити шоунууд - зохиолчийн хүсэл зоригоос хамааран камераар юу болж байгааг зүгээр л авдаг он цагийн түүхүүд" (алдартай хүний ​​амьдралын түүх). Тэнд! P. 119. Хөтөлбөрт оролцогчид бие биетэйгээ өрсөлддөггүй, гол дүрд онцгой анхаарал хандуулдаг (заримдаа хөтлөгчийн үүрэг гүйцэтгэдэг), тэр цаг хугацаа, нутаг дэвсгэрийн хил хязгаарыг тодорхойлдог. Энэ бол Ксения Собчак (Муз-ТВ) "Бүтэн загвар" (Муз-ТВ, одоо "Ю"), "Өөрийгөө шалгасан" ("Рэн") "Шоколадтай шаргал" юм. "Хошигнол" (Нэгдүгээр суваг), "Нүцгэн ба хөгжилтэй" (Рен-ТВ), "Өөрийгөө найруулагч" ("Орос") зэрэг далд буудлага эсвэл гэрийн видеоны элементүүдийг агуулсан энэ төрлийн хөтөлбөрүүд онцгой байр суурийг эзэлдэг. Ихэвчлэн санаачлагч нь найз нөхдөө шоглохыг хүсдэг хөтлөгч эсвэл зочин байдаг.

Акинфиевын тодорхойлсон дараагийн төрөл бол асуулт хариулт юм. 1989 оноос хойш тэд Оросын өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээний салшгүй хэсэг болсон. "Брейн-ринг", "Азтай боломж" гэсэн Оросын анхны асуулт хариултууд гарч ирснээр тэдний цаашдын масс үйлдвэрлэлд тус дөхөм болсон. Энэ төрлийн хөтөлбөрүүдийн гол дүр нь үргэлж хөтлөгч байдаг тул асуулт хариултыг "тоглолтын үеэр хөтлөгчийн антагонист хэн байхаас хамаарна: нэг тоглогч эсвэл баг" гэсэн хоёр бүлэгт хувааж болно. Тэнд! P. 120. Хөтлөгч шинэ, танил бус тоглогчидтой тулгарах бүрт асуулт хариултууд: "Зуун нэгээс нэг" (ОХУ), Нэгдүгээр суваг төсөл: "Хэн саятан болохыг хүсдэг вэ", "Гайхамшгийн талбар" ба " Аяыг нь таах". Хожигдсон оролцогч эсвэл баг эдгээр шилжүүлгийн тоглолтонд оролцохоо больсон. Хөтлөгч нь тодорхой тооны байнгын оролцогчидтой тоглоом явуулдаг хөтөлбөрүүд. Ийм тоглоомууд нь ихэвчлэн мөчлөгтэй байдаг тул хожигдсон хүн төслийн дараагийн улиралд гараа туршиж үзэх боломжтой. Зарим тохиолдолд тоглогчдыг "Юу? Хаана? Хэзээ?", Эсвэл тэд "Өөрийнхөө тоглоом" (Телевизийн нэгдүгээр болон NTV сувгууд) шиг өөр өөрсдийнхөө төлөө тулалддаг.

Телевизийн тоглоомууд нь олон шалтгааны улмаас түгээмэл байдаг: хүн бүрт хүртээмжтэй байх ("харьяалал", телевизийн төсөл), үзэгчдийн мэдлэгийг бодитой үнэлэх чадвар, өөрийгөө сайжруулах хүсэл эрмэлзэл, ялах хүсэл. Тоглоомын энэ үзэгдлийг бас нэг шалтгаан гэж нэрлэж болно: гэнэтийн нөлөө, спортын сэтгэл хөдлөл нь үзэгчдийг татдаг. Холбооны Хэвлэл, олон нийтийн харилцааны агентлаг тайландаа тэмдэглэснээр: "Үзэгчдийн нийгмийн янз бүрийн бүлгүүдийн телевизийн сонголтууд хуваагдаж, гүнзгийрч байгаа ч оросуудын олон нийтийн телевизийн амт, сонголт нэлээд тогтвортой бөгөөд өөрчлөгдөөгүй байна" ( Зураг 1 ба 2-ыг үзнэ үү). Орос дахь телевиз: байдал, чиг хандлага, хөгжлийн хэтийн төлөв [Цахим нөөц]: салбарын тайлан / ed. ed. Э.Л. Вартанова.- М., 2014 // Холбооны хэвлэл, олон нийтийн харилцааны агентлаг. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

Зураг 1.

Зураг 2

Өмнөх жилүүдийн адил олон ангит кино, хөгжим, энтертайнмент шоу, уран сайхны кино зонхилох төрлүүд хэвээр байна. Мэдээлэл, боловсролын төслүүдээс зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд давамгайлж байна. Мэдээллийн зугаа цэнгэлийн ачаар тэд хамгийн том телевизийн сувгуудын өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээний томоохон хэсгийг бүрдүүлдэг хандлага байдаг.

Тиймээс, есөн томоохон телевизийн сувгийн (Нэгдүгээр суваг, Орос 1, NTV, STS, REN TV, TNT, Домашный, Перец, ТВ3) жанрын бүтцийг судалсан Олон улсын Видео шинжилгээний төвийн мэдээлснээр гол жанрын блокууд онцолсон байна. 2013 оны нэвтрүүлгийн сүлжээнд энтертайнмент (21%), уран сайхны кино (21%), телевизийн олон ангит кино (20%) байна. (Зураг 3-ыг үзнэ үү). Орос дахь телевиз: байдал, чиг хандлага, хөгжлийн хэтийн төлөв. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

Зураг 3

Мэдээлэл (7%), боловсрол, боловсрол (6%), нийгэм-улс төрийн нэвтрүүлэг (3%), баримтат кино (3%) зэрэг "зугаа цэнгэлийн кластер"-аас ихээхэн хоцрогдол байгааг судлаачид тэмдэглэж байна. Орос дахь телевиз: байдал, чиг хандлага, хөгжлийн хэтийн төлөв. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

Шоу жанрын нэвтрүүлгүүд сэтгүүл зүйтэй шууд бус холбоотой гэсэн үзэл бодол байдаг. Энэхүү хэвшмэл ойлголтыг няцаахын тулд V.L-ийн тодорхойлолтод хандах нь хангалттай юм. Цвик, сэтгүүл зүй бол "олон нийтийн санаа бодлыг илэрхийлэх, бүрдүүлэх хэрэгсэл, зуучлалын харилцааны хэрэгсэл (харилцааны хэрэгсэл)" төдийгүй "зарим тохиолдолд бодит байдлыг гоо зүйн талаас нь ойлгох арга зам" гэдгийг тодотгосон. Zvik VL Сэтгүүл зүйн танилцуулга. М., 2000. S. 65. Акинфиев шоуг "концерт" ба "онигоо" гэж хуваадаг. Эхнийх нь томоохон хэмжээний арга хэмжээ, баяр наадмын шууд дамжуулалт, алдартнуудын тэмдэглэлт ой, поп номер, тайзны үзүүлбэр зэргийг багтаасан болно. ("Зул сарын баярын хурал" (Орос) "Бямба гарагийн үдэш" (Орос)). Хоёр дахь бүлэг нь: Full House (Орос), KVN (Нэгдүгээр суваг), Crooked Mirror (Нэгдүгээр суваг) гэх мэт инээдмийн хөтөлбөрүүд. Эдгээр нэвтрүүлгүүдийн үндэс нь хошин урлагийн жүжигчдийн өөрсдийн зохиосон бяцхан дүрүүдийг тоглодог тоглолт юм. Скетч шоу (2-5 минутын хугацаатай, хэсэг жүжигчдийн тоглосон инээдмийн үзүүлбэр) ч хошин хөтөлбөрт хамаарна. Энэ төрөл 90-ээд онд Оросын телевизээр гарч ирэв: "Оба-на" (ОРТ), "Маск-шоу", "Городок" (Орос), "Анхаарал, орчин үеийн" (STS) "Жентльмен шоу" ( RTR), "OSP-Studio" (TV-6) "Анхаарал, орчин үеийн" (STS). Орчин үеийн бодит байдалд энэ төрөлд "Эрхэм хөтөлбөр" (Рен-ТВ), "Пун" (DTV), "Зургаан хүрээ" (STS), "Манай Орос" (TNT) зэрэг төслүүд багтдаг. Стэнд ап инээдмийн нэр хүнд улам бүр эрчимжиж байна: Comedy club, Comedy Women, Stand Up. Эдгээр төслүүдийн утга учир нь жүжигчид, хөтлөгчид олон нийттэй чөлөөтэй харилцаж, шоолж, загварлаг сэдвүүдийг хэлэлцэх чадварт оршдог.

В.Л.Звик шоуны дараахь чиг үүргийг онцлон тэмдэглэв: шууд зохион байгуулалт (өдөр тутмын амьдралд түгээх), соёл, боловсролын: "Гэсэн хэдий ч дүрмээр бол шоу хөтөлбөрүүд нь зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрийн сонгодог хувилбарыг төлөөлдөг." 10 Zvik VL Сэтгүүл зүйн танилцуулга. 76-аас.

Шөнийн шоуны хувьд энэ англи неологизм нь шөнийн цагаар үзэгчдийг хөгжөөдөг хошин шогийн элементүүдтэй ток шоуг хэлдэг. Түүний сонгодог хэлбэр нь заримдаа урьдчилан таамаглах аргагүй, ойрын зураг дээр буулгасан монологууд нь стенд үзүүлбэрүүдээр шингэлдэг (тодорхой сэдвээр зохиогдсон амьд үзэгчдийн өмнө гарсан дүр зураг) хөтлөгч байхыг илтгэнэ. Алдартай зочдыг студид урьж, хөтлөгч нь тайван ярилцдаг. Ярилцлага нь нэг зочин болон хэд хэдэн хүнтэй нэгэн зэрэг явагдах боломжтой. Амьд хөгжмийн дагалдах нь шөнийн шоуны зайлшгүй элемент юм. Дүрмээр бол энэ хөгжмийн зэмсгийн найрал хөгжим, түүний даалгавар нь хөтлөгчийн хэлсэн үгэнд хариулж, хөтөлбөрийн сэдэвчилсэн блокуудыг хязгаарласан дууны цохилтыг гүйцэтгэх явдал юм. Алдарт уран бүтээлч эсвэл олны танил хүний ​​амьд тоглолт хөгжмийн хамтлагхөтөлбөрийн хувилбарыг дуусгана.

Дүрмээр бол шөнийн шоунууд долоо хоногт таван удаа гарч, гучин минутын үргэлжлэх хугацаатай бичлэгээр цацагддаг. Оройн шоунууд долоо хоногт нэг удаа (Бямба / Ням гарагт) гарч болно. Жишээлбэл, 2010-2013 онд Нэгдүгээр суваг дээр гарсан "Yesterday Live" инээдмийн элэглэлийн шоу ийм байв. Хөтөлбөрийн англи нэр нь "Yesterday Live" гэж орчуулагддаг. Энэ шоу нь бусад телевизийн шоунууд болон кинонуудыг элэглэсэн. театрчилсан тоглолтууд, сурталчилгаа, спорт, улс төрийн үйл явдлууд. Уг нэвтрүүлгийг бүтээгчид Америкийн алдарт Saturday Night Live шоунд анхаарлаа хандуулжээ. Энэ нэвтрүүлэг нь "Бидэнтэй хамт байгаарай, бид үнэхээр өндөр байна!", "Бидэнтэй хамт байгаарай, тэгэхгүй бол таны зурагт тэсрэх болно" гэсэн хошин уриагаараа алдартай байсан. Yesterday Live-ийг их хэмжээний семантик ачаалал өгдөггүй цэвэр зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр гэж нэрлэж болно. Үүнтэй ижил форматыг зохиогчийн " Орой Ургант”, 2012 оны 4-р сарын 16-нд гарсан эхний анги. Хөтөлбөрийг долоо хоног бүрийн Даваагаас Баасан гараг хүртэл гаргадаг.

Эхний үдшийн шоу нь 1948-1971 он хүртэл үргэлжилсэн CBS (АНУ) сувгийн Эд Салливаны шоу нэртэй юм. Түүний хэв маяг (хүрээнд байгаа яриа, биеэ авч явах байдал) нь бүх дагалдагчдад нь үлгэр дуурайл болсон. Салливаны өвөрмөц байдал нь хэт өхөөрдөм, хөдөлгөөнт байдал дээр бүтээгдсэн тул жирийн мэдээний хөтлөгчийн дүр төрхтэй хачирхалтай хослуулсан нь түүнийг тухайн үеийн хөтлөгчдөөс ялгаж байв. Нэвтрүүлгийн хамтран зохиогчид нь эстрадын театрын жүжигчид, амьд тоглоход бэлэн хөгжимчид байв. Тиймээс, Элвис Преслигийн дараахан энэ нэвтрүүлэгт тэр үед багахан танигдсан Битлз (1964) АНУ-д тоглосон. Америкийн NBC сувгийн нэрт хөтлөгч Жонни Карсон шөнийн шоуны төрөлд ажиллаж байсан - түүний хөтөлбөрүүд 30 жилийн турш гарч ирсэн, алдарт сценарист, инээдмийн жүжигчин Жей Ленно, The Tonight Show-ийг хөтлөн явуулсан.

The Tonight Show with David Letterman 1992 онд CBS телевизээр гарсан бөгөөд өнөөг хүртэл америкчуудын дунд маш их алдартай хэвээр байна. Леттерман зочныхоо хувийн амьдрал, ажлын талаар төвөгтэй асуултуудыг элэгтэй байдлаар бөмбөгддөг тул зарим одууд түүнд өдөөн хатгасан байдлаар хариулдаг. Жишээ нь, шоумений өвөр дээр сууж буй Леттерман, Эштон Катчер нарын хамтарсан зураг. Эштон энэ тухайгаа нөхрөөсөө нэг сарын өмнө нэвтрүүлгийн зочин болсон эхнэртэйгээ ижилхэн зураг авахуулах хүсэлтэй байгаагаа илэрхийлжээ. Алдартнуудын оройн шоунд зочлох нь шүтэн бишрэгчид болон сэтгүүлчдийн хувьд чухал үйл явдал юм. Дэвид Леттерманд сенатор (Жон Маккейн) болон ерөнхийлөгчид (Билл Клинтон, Барак Обама) хоёулаа айлчилжээ. "Дэвид Леттермантай өнөө оройн шоу" нь улстөрчид, оддын хувьд рейтингээ өсгөж, шинэ төслөө нээлтийн өмнөхөн зарлах боломж юм. Долоо хоног тутмын GuideTV-ийн мэдээлснээр энэ төсөл 2003 онд Америкийн хамгийн шилдэг шоуны жагсаалтын долдугаарт орсон нь гайхах зүйл биш юм.

Өнөөдөр Америкийн оройн шоуны аналогууд Европ, Орос, Украинд телевизээр цацагдаж байна. Оросын телевизээр ийм төрлийн шоу нэвтрүүлгийн тод жишээ бол "Үдшийн Ургант" юм. Нэвтрүүлэг 2012 оны 4-р сараас Даваагаас Баасан гарагуудад 23:30 цагаас гарна. Америкийн төслөөс ялгарах гол онцлог нь "Үдшийн Ургант" киног бичлэгээр гаргасан явдал юм. Нэвтрүүлгийг хөтлөгч болон студийн зочдыг харуулсан видеогоор эхлүүлнэ.

Судлаачдын үзэж байгаагаар Игорь Угольников "Оройн мэнд" нэвтрүүлгээрээ Оросын өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээнд оройн шоу жанрын анхдагч болжээ. Энэхүү нэвтрүүлэг нь RTR (1997-1998), STS (2001-2002) сувгуудаар гарсан. Төсөл цацагдахаас өмнө RTR суваг АНУ-аас нэг жилийн үнэгүй лиценз авсан. Үүнтэй ижил зарчмын дагуу тэд STS суваг дээр (1996-1999) ижил төстэй форматтай "Оройд нэг удаа" хөтөлбөрийг эхлүүлсэн бөгөөд төсөл нь 1999 онд TNT руу шилжсэн. Хөтөлбөрийг Дмитрий Нагиев, Сергей Рост нар хөтлөн явуулсан. 2011 онд Максим Галкиний хөтлөн явуулсан "Максимтай оройн мэнд" (Орос 1) оройн шоуны форматаар нэвтрүүлэг гарсан.

Оросын телевизийн орчин үеийн ихэнх зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд, ялангуяа оройн шоунууд, утгагүй гэж нэрлэж болохгүй. Тиймээс, Н.А. Хренов "Телевизийн тайз" номондоо "Зугаа цэнгэлийг дутуу үнэлж байгаагийн гол шалтгаан нь зугаа цэнгэл нь үнэхээр хувь хүнийг төлөвшүүлдэггүй, харин түүнийг өөрөөсөө хөндийрүүлсэн түүхийн тэр үед бий болсон нийгэм-сэтгэл зүйн хандлага байж магадгүй" гэж тэмдэглэжээ. соёлоос." Хренов Н. Телевизийн тайзны зугаа цэнгэлийн функцууд // Телевизийн тайз. М., 1981. 26-аас.

Үзвэр үйлчилгээнд зохих хариу үйлдэл үзүүлэхийн тулд үзэгч олон нийтийн санаа бодол, өөрийн дүгнэлтэд суурилсан сэтгэлзүйн хэвшмэл ойлголтыг даван туулахаас өөр аргагүй болдог. Тиймээс мэдээлэлд доромжлох хандлага бий болсон. Энтертайнмент бол юуны түрүүнд бодит байдлын сэтгэл хөдлөлийн үнэлгээ юм. Энтертайнмент телевиз нь үзэгчийн хурцадмал байдлыг арилгах, түүнд таашаал авчрах зорилготой юм. Үүний зэрэгцээ, зугаа цэнгэлийн төслүүд нь чухал ач холбогдолтой семантик ачааллыг агуулдаг. Тиймээс инээдэмтэй хөтөлбөрүүд нь орчин үеийн нийгэм дэх нийгмийн зан үйлийн загваруудыг (хүлээн зөвшөөрөгдөх ба хүлээн зөвшөөрөх боломжгүй) тусгадаг.

“Телевизийн мэдээ, аналитик нэвтрүүлэгт мэдээлэл оруулах нь олон конвенцид хамаарна. Хэвлэл мэдээллийн хэрэгсэл нь өөрийн гэсэн хязгаарлалтыг тогтоодог бөгөөд үүнд үйл явдлын богино хугацаа, видео дарааллын зайлшгүй шинж чанар, эвлүүлэг, "мөн одоо ... өөр зүйлийн тухай", жүжигчилсэн найруулга гэх мэт шилжилтүүд орно. - гэж судлаач Кашкина хэлэв. Kashkina M. G. Бүс нутгийн хэвлэл мэдээллийн орчны онцлог ... P. 5. Мэдээллийн хөтөлбөрүүд нь үзэгчдэд таалагдах зугаа цэнгэлийн элемент, эсвэл үзвэр, сенсаци, хөтлөгчийн энгийн сэтгэл татам байдлыг ашиглан үзэгчдэд хүргэх мессежийг агуулдаг. "тэдний" үзэгчдийн анхаарлыг татдаг. М.Г.Кашкинагийн хэлснээр: "Мэдээллийн зугаа цэнгэл" гэсэн ойлголт нь тухайн өдөр эсвэл долоо хоногийн гол үйл явдлуудыг илэрхийлдэг хөтөлбөрт гэрэл гэгээ оруулах, зугаа цэнгэлд анхаарлаа хандуулахыг хэлдэг. P. 5. Ийм нэвтрүүлгийг бүтээгчид зурагт асаасан хүнийг уйдахыг нь зөвшөөрөхгүй дэлгэцэн дээр байлгах хэрэгтэй гэдгийг тодорхой ойлгодог. Судлаач 1990-ээд онд олон нийтийн соёлын видео үйлдвэрлэл нь тухайн үеийн холбогдох "MTV визуал гоо зүй"-тэй холбоотой байсан бөгөөд өнөөдөр хэл нь "дэвшилтэт" гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн гэж судлаач тэмдэглэв. "Түүний зан чанарын шинж чанарууд- зугаа цэнгэлийг онцлон тэмдэглэсэн, өрнөл-клипний гадаргуугийн гоо үзэсгэлэн, түүний товч бөгөөд динамик байдал, засварлах "заль мэх", өндөр хурдтай, зураг хурдан солигдох, видео текстийн хүрээний тасалдал, уялдаа холбоогүй байдал. Шоуны бодит риторикийн онцлог нь инээдэм, өөрийгөө элэглэх, гадаад хөнгөн байдал, үзэгчидтэй тоглох зэрэг багтаж болно" гэж М.Г.Кашкина үзэж байна. Кашкина M. G. Бүс нутгийн хэвлэл мэдээллийн орчны онцлог ... P. 6.

Эдгээр нэвтрүүлгүүдэд 2001 онд цацагдсан "Нөгөө өдөр" ч багтдаг. Оросын телевизүүдийн хувьд Леонид Парфеновын Ням гарагийн зохиолчийн мэдээлэл, аналитик нэвтрүүлэг нь мэдээлэлд цоо шинэ хандлагаараа онцлог байв. "Намедни"-д тэд дотоодын сэтгүүл зүйд хүлээн зөвшөөрөгдсөн уламжлалт мэдээлэл (улс төр - эдийн засаг - нийгмийн сэдэв - соёл - спорт) танилцуулахаас татгалзав. Нэвтрүүлгийг бүтээгчид амьдралын бүхий л салбарын мөрийн хөтөлбөрийг, өөрөөр хэлбэл "дээрээс" мэдээг гадаа нутгийн тухай материалуудтай зэрэгцүүлэн, Холливудын оддын амьдралын түүхийг халуун цэгээс сурвалжилжээ. Өдөр тутмын амьдралыг үзэгчдэд гэрэл гэгээтэй, сэтгэл татам зүйл болгон танилцуулсан. Видео клип цацдаг студид хэд хэдэн дэлгэц суурилуулсан. Телевизийн хүрээнүүд нь бие даасан бүрэлдэхүүн хэсгүүдэд хуваагдсан бөгөөд тус бүр нь хөгжмийн видео шиг өөрийн гэсэн видео тексттэй байв. 2000 оны телевизийн хэлний хувьд материалыг танилцуулах ийм хэлбэр нь тухайн цаг үеийн зохистой байдлын шинж тэмдэг байв. Энэ бол бодит байдлын эффектийг бий болгох анхны аргуудын нэг юм.

Энэхүү хуваагдмал байдал нь үзэгчдийн нүдийг дэлгэц рүү татав. Тэрээр мөн нарийн төвөгтэй байдлын тодорхой түвшингээс хэтэрсэн мэдээллийг оруулахгүй байх шүүлтүүр суурилуулсан. Гэхдээ онолын хувьд ямар ч мэдээллийг "инфотайнмент" хөтөлбөрт байрлуулж болно.

С.Н. Ильченко “Шоу, тоглоом нь хэрэглэгчдэд мэдээлэл хүргэх мэдээллийн суваг болж байна. Тиймээс харилцааны үйлдэл нь санал хүсэлтийг харилцан солилцох үйл явцаас маш онцгой хууль тогтоомжийн дагуу мэдээ, үзэл бодлыг хүргэх дуураймал ижил төстэй байдал болгон төрөлжүүлдэг. Ильченко С.Н. Дотоодын телевизийн төрөл жанрын тогтолцооны хувьсал ... P. 30. Төрөл бүрийн элементүүдийн хослолоос хэвлэл мэдээллийн текст нь амьдралын бодит байдалд нийцэхгүй, харин боломжит үзэгчдэд нөлөөлөх зорилготойгоор өөрчлөгдөнө.

Ильченко "Постмодерн эрин" дэх зугаа цэнгэлийн телевизийн хөгжил нь логик бөгөөд нийгэм-эдийн засаг, соёлын үйл явцын динамикаар тодорхойлогддог гэж үздэг бөгөөд тэргүүлэгч олон нийтийн мэдээллийн хэрэгслээр цаг алдалгүй хариу үйлдэл үзүүлж, телевизийг М.Маклюханы "ичимхий аварга"-тай харьцуулдаг. McLuhan M. Телевиз. Аймхай аварга / транс. англи хэлнээс. Григорива-Аркадьева // Хувь хүний ​​​​орчин үеийн асуудлууд. М., 2001. No 1. S. 140.

Ильченкогийн хэлснээр, техникийн платформоо шинэчилснээр 21-р зууны ТВ нь нийгмийн үйл явцын хамгийн хүчтэй түлхэц болсон. Энэ нь олон нийтэд хүчтэй нөлөөлж, тэдний сэтгэхүй, эргэн тойрон дахь ертөнц, бодит байдлын талаархи санаа бодлыг засдаг. Постмодернизм, мэдээллийн нийгэм байгуулах эрин үед мэдээллийн орон зайг (үндэсний, дэлхийн) дүрслэх, шинэчлэх үйл явц идэвхжиж байна гэж судлаач үзэж байна. Мономедиа орчин нь дижитал, мультимедиа орчин болж хөгждөг. Мөн "Телевиз, дэлгэцийн соёлыг бүхэлд нь "хүний ​​өргөтгөл" гэж үздэг бөгөөд нэгэн зэрэг олон түмнийг нийгэмшүүлэх, нийгэм-соёлын даяаршлын үр дүнтэй хэрэгсэл болж байна." Ильченко С.Н. Дотоодын телевизийн төрөл жанрын тогтолцооны хувьсал ... P. 30. Өнөөдөр энтертайнмент телевиз улам бүр түгээмэл болж байна. Энэ төрлийн харилцаа холбоо нь үзэгчдийн дэлгэцийн зургуудын сэтгэл хөдлөл, мэдрэхүйн ойлголтыг өөрчилж, чиглүүлдэг. Телевизийн зугаа цэнгэлийн чиг үүрэг нэмэгдэж байгаа нь үзэгчдийн нийгмийн хөгжил, телевизийн контентын өөрчлөлтөд нөлөөлж байна.

Судлаач С.Н.Ильченкогийн үзэж байгаагаар Оросын энтертайнмент телевиз хөгжих замдаа асар их замыг туулсан нь үзэгчдэд энтертайнмент телевизийн нэвтрүүлэг хэрэгтэйг нотолсон байна. Энэ нь маргаангүй бөгөөд нийгмийн эрэлт хэрэгцээ, үзэгчдийн сэтгэл хөдлөл, сэтгэлзүйн байдалтай холбоотой юм. Тэнд! P. 32. Гэсэн хэдий ч энтертайнмент телевизийн ирээдүйн хөгжлийн үүднээс энтертайнмент нэвтрүүлгийн зохиолын утгын категорийг сонгох асуудал шийдэгдээгүй хэвээр байна.

Тиймээс Орос дахь зугаа цэнгэлийн телевизийн хэв шинж чанар нь Сүүлийн үеднарийн судлах сэдэв. Типологийн гол шалгуур бол үзэгчдийн шинж чанар, зорилтот тохиргоо, төрөл бүрийн хэлбэрүүд бөгөөд энэ нь янз бүрийн төрлийн телевизийн нэвтрүүлгүүдийг ялгах боломжийг олгодог. Телевизийн тоглоомын шинж чанар нь хамгийн олон нийтийн мэдээллийн хэрэгслийн нэг төдийгүй үзэгчдийн нийгэм-сэтгэл зүйн тодорхой хэрэгцээг хангах бодит байдлыг тайлбарлах арга хэлбэр болж улам бүр тодорхой болж байна. Тиймээс орчин үеийн хэвлэл мэдээллийн шатлалд телевиз нь одоо байгаа олон нийтийн харилцааны системд органик байдлаар нийцэж, тэргүүлэх байр суурийг эзэлдэг. Үүний цаана төрөл жанрын хуучин тогтолцоо өөрчлөгдөж, шинэ жанрын загвар бүрэлдэн бий болж, телевиз, телевизийн сэтгүүл зүйн чиг үүрэг өргөжиж байна.

90-ээд оны эхээр манай улсад гарч ирсэн телевизийн арилжааны загвар нь "Үзэгчдийн анхаарлыг татах, түүгээрээ дамжуулан ямар ч үнээр хамаагүй сурталчилгаа хийх" зарчмыг тунхагласан. Беспамятнова. Г.Н. Оросын телевизийн мэдээллийн зугаа цэнгэл: орчин үеийн ертөнц дэх харилцааны гарал үүсэл, онцлог: матер. Рос. шинжлэх ухаан-практик conf. "Олон нийтийн харилцааны асуудлууд", 2005 оны 5-р сарын 11-12. / Ed. Проф. V.V. Тулупова. Воронеж: VSU, Сэтгүүл зүйн факультет, 2005. P.4.

Телевизийн агаар өнөөг хүртэл үл мэдэгдэх төрөл, хэлбэрээр дүүрэн байв. Дотоодын телевизийн практикт "Үг хэлэх эрх чөлөө"-тэй илүү холбоотой бус, харин арилжааны ашиг олоход чиглэсэн өөрчлөлтүүд гарсан.

Орчин үеийн телевизийн соёл, амралт зугаалгын чиг үүрэг нь зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр (ток шоу, телевизийн цуврал, телевизийн асуулт хариулт гэх мэт) -д хэрэгждэг. Ийм телевизийн нэвтрүүлгүүдэд интерактив технологи нь улам бүр чухал үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд үүний тусламжтайгаар үзэгчид зөвхөн тоглолтын явцыг үзэж, түүнд оролцох төдийгүй хөтөлбөрийн явцад бүхэлд нь нөлөөлж чаддаг.

Телевизийн олон асуулт хариултууд нь үзэгчдэд хүрээгээ тэлэх, мэдлэгийг баяжуулах, мэдлэгийг нэмэгдүүлэхэд тусалдаг. Жишээлбэл, "Өө, азтай!", "Хэн саятан болохыг хүсч байна?" (ОРТ, NTV), манай телевизээр харьцангуй саяхан (2000-2001 онд) гарсан "Шунал" (NTV).

Үүний зэрэгцээ судлаачид өнөөгийн телевизийн төрөл жанрын бүтцийг нэлээд тодорхой тодорхойлж байна. Тэдгээрийн хамгийн чухал зүйлийг авч үзье.

Мэдээллийн мессеж (видео)

Энэ төрөлд телевизээр аман яриа, видео бичлэг гарч ирдэг. Баримтат кино бүтээхэд видео тэмдэглэлийг ихэвчлэн мэдээний кино гэж нэрлэдэг: үйл явдлын онцлох үйл явдлуудыг байгалийн дарааллаар нь харуулсан богино бичлэг. Телевизийн мэргэжилтнүүдийн хувьд өдөр тутмын амьдралдаа "мэдээлэл" (ямар нэгэн он цагийн мэдээ, түүний дотор аман ярианы тухай), "хуйвалдаан" (дүрмээр бол видео бичлэгийн тухай, заримдаа нарийн төвөгтэй хувилбарын тусдаа "хуудасны" тухай) гэсэн нэрс байдаг. хөтөлбөр). Бясалгагчдын өдөр тутмын зуршлаас салж, буруу хэрэглэсэн боловч маш өргөн хэрэглэгддэг нэр томьёог устгахын төлөө тэмцэх онцгой шаардлага байхгүй бололтой.

Видео клипийг ойролцоогоор хоёр төрөлд хувааж болно.

Эхнийх нь хууль тогтоох дээд байгууллагын хуралдаанаас эхлээд хэвлэлийн бага хурал хүртэлх албан ёсны, уламжлалт арга хэмжээний тайлан юм. Ийм үйл явдлын зураг авалтад туршлагатай зураглаач сэтгүүлчийн зааварчилгааг шаарддаггүй. Стандарт засварлах жагсаалтад танхимын хэд хэдэн ерөнхий төлөвлөгөө, илтгэгчийн ойрын зураг, тэргүүлэгчдийн панорама, сонсогчдын хэд хэдэн зураг, хуралдаанд оролцогчдын хэлсэн үгийг тодорхойлсон (эхний тохиолдолд - депутатууд, хоёрдугаарт) орно. - сэтгүүлчид); шалнаас ирсэн асуулт - индэр дээрээс хариулт. Энэ бол редакцид ирж буй харааны материал юм. Цаашдын ажил нь кино эсвэл видео бичлэгийн бичлэгийг засварлах, дуут текст бичихээс бүрдэнэ.

Хоёрдахь сортыг сценари эсвэл зохиогчийн гэж нэрлэж болно. Эндээс сэтгүүлчийн бүтээлч, үйлдвэрлэлийн бүхий л үйл явцад оролцох оролцоо, мэдээллийн чанарт үзүүлэх нөлөө илүү бодитой харагдаж байна. Зохиогч дэлгэцэнд тохирох баримтыг сонгож, зураг авалт, засварлах мөн чанарыг урьдчилан бодож үздэг. Залуу сэтгүүлч (оюутан-дадлагажигч, дадлагажигч, бүтээлч багийн ажилтанд шинээр ирсэн) нь хураангуй (сэдэв, санаа, үйл явдлын бодит материал), визуал шийдэл, ихэвчлэн ангиудыг багтаасан хувилбарын төлөвлөгөөг оруулах шаардлагатай. анги. Ийм видео нь үнэндээ бэсрэг тайлан юм.

Тайлангийн сэдэвчилсэн үндэс нь дүрмээр бол нийгмийн чухал ач холбогдолтой, ихэвчлэн үндэсний хэмжээний албан ёсны үйл явдал юм. Энэ нь "протокол" бэхэлгээ, нарийвчилсан, урт хугацааны дэлгэцийн хэрэгцээг тайлбарлаж байна.

Мэдээллийн сценарийг ихэвчлэн урьдчилан бичдэггүй, гэхдээ зураг авалтад сэтгүүлчийг байлцуулахыг зөвлөж байна: энэ нь түүнд бичлэгийг харуулах текстийг бичихэд тусална.

Уг сурвалжлагыг сэтгүүлчийн тайлбаргүйгээр цацаж болно. Энэ нь үйл явдлыг сурвалжлахдаа шударга байдлыг харуулах шаардлагатай тохиолдолд хийгддэг. Ихэнхдээ тайланг албан ёсны арга хэмжээний шууд дамжуулалт гэж нэрлэдэг.

Яриа (хүрээ дэх монолог)

Тухайн хүн өөрөө шоуны гол (ихэнхдээ цорын ганц) объект байх үед телевизийн дэлгэцээс олон нийтийн үзэгчдэд хандсан аливаа сонирхол нь хүрээн дэх үзүүлбэр юм.

Тоглолтыг киноны жааз, гэрэл зураг, график материал, баримт бичгийг харуулсан үзүүлбэр дагалдаж болно; Хэрэв тоглолт студиас гадуур явагдах бол хүрээлэн буй орчин, ландшафтын дэлгэцийг ашиглаж болно, гэхдээ тоглолтын гол агуулга нь зөвхөн тодорхой мэдээлэл төдийгүй түүний хандлагыг үзэгчдэд хүргэхийг эрмэлздэг хүний ​​монолог юм. түүн рүү.

Аливаа олон нийтийн, тэр дундаа телевиз, ярианы гол цөм нь мэдээжийн хэрэг, нарийн сонгогдсон, зохих ёсоор байрлуулсан баримт, аргумент, нотлох баримтын тусламжтайгаар илчлэгдсэн санаа, бодол санаа юм. Энэ бол нотолгоо, учир нь илтгэх явцад аливаа зүйлийг итгүүлэх шаардлага ямагт байх ёстой, ятгаж, ятгаж байгаа хүн байдаг, үзэл бодол, үзэл бодлын тэмцэл байдаг - ялалт нь хангалттай үнэмшилтэй байх ёстой. Тиймээс илтгэлийн текст нь "идэвхтэй", доромжилсон шинж чанартай байх ёстой бөгөөд тоглолт нь өөрөө дратурын хуулийн дагуу бүтээгдсэн байх ёстой.

Ярилцлага

Сэтгүүлч чухал үйл явдалд оролцох, баримт бичиг болон бусад эх сурвалжтай танилцах замаар шаардлагатай мэдээллийг авдаг, гэхдээ юуны түрүүнд мэдээлэл дамжуулагч хүмүүстэй харилцах замаар. Хүний харилцааны аливаа үйл явц нь дүрмээр бол харилцан яриа, асуулт хариулт хэлбэрээр явагддаг.

Ярилцлага (англи хэлнээс ярилцлага - шууд утгаараа уулзалт, яриа) нь сэтгүүлч, нийгмийн ач холбогдолтой хүмүүсийн цаг үеийн асуудлаар ярилцах сэтгүүлзүйн төрөл юм. Дмитриев Л.А. Телевизийн төрлүүд. М., 1991. P. 91.

Сэтгүүлчийн ярилцлага гэдэг нь нэг талаас энэ мэдээллийг эзэмшдэг хүнтэй шууд харилцах замаар мэдээлэл олж авах арга юм; нөгөө талаас сэтгүүлч асуултын системийг ашиглан ярилцлага авагчид (мэдээллийн эх сурвалж) өгөгдсөн сэдвийг аль болох бүрэн нээхэд тусалдаг харилцан яриа, харилцан яриа хэлбэрийн сэтгүүлзүйн төрөл юм. , телевизийн хөтөлбөрийн үеэр логикийн хувьд тууштай.

Олон туршлагатай ярилцлага авагчдын зөвөөр анхааруулж байгаачлан ярилцагчийн хувийн шинж чанарын гүн гүнзгий шинж чанарыг олж мэдэхийн тулд ярилцлага авагчаас онцгой сэтгэлгээний хандлагыг шаарддаг. Үгүй бол бүх зүйл зөв, магадгүй амар хялбар мэт санагдах болно, гэхдээ энэ нь сэтгэл хөдөлгөхгүй, нөлөөлөхгүй, харилцан мэдрэмжийг төрүүлэхгүй.

Ярилцлага нь жанрын хувьд телевизийн дэлгэцэнд онцгой байр суурь эзэлдэг. Үнэн хэрэгтээ сэтгүүлчид чадварлаг хүмүүсээс асуулт асуухгүй, янз бүрийн арга хэмжээнд оролцогчдод ханддаггүй, эсвэл зарим чухал үйл явдлын талаар бусдын санаа бодлыг сонирхдоггүй мэдээ байдаггүй. Ярилцлага нь телевизийн олон төвөгтэй хэлбэрийн зайлшгүй элемент юм. Энэ нь өөрөө дамжуулалтыг бий болгоход ашиглагддаггүй.

Төрийн дотоод, гадаад бодлогын асуудлаар албан ёсны тодруулга авахын тулд протоколын ярилцлага хийдэг. Ярилцлага авч буй хүн бол өндөр албан тушаалтан юм.

Мэдээллийн ярилцлага. Зорилго нь тодорхой мэдээлэл олж авах явдал юм (“ярилцлага-санал”, “ярилцлага-баримт”); ярилцагчийн хариулт нь албан ёсны мэдэгдэл биш тул ярианы өнгө аяс нь ердийнхтэй ойролцоо, янз бүрийн сэтгэл хөдлөлийн илрэлүүдээр өнгөрдөг бөгөөд энэ нь мэдээллийг илүү сайн ойлгоход хувь нэмэр оруулдаг. Мэдээллийн болон сэтгүүл зүйн хөтөлбөрт багтсан.

Ярилцлага-хөрөг - ярилцагчийн хувийн шинж чанарыг бүрэн илчлэх зорилготой тусгай төрлийн телевизийн ярилцлага. Нийгэм-сэтгэлзүйн сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, ярилцлага авагчийн үнэ цэнийн тогтолцоог тодорхойлох нь нэн чухал ач холбогдолтой юм. Ихэнхдээ дэлгэцийн эссений салшгүй хэсэг болдог.

Асуудлын ярилцлага (эсвэл хэлэлцүүлэг). Нийгмийн ач холбогдолтой асуудлыг шийдвэрлэх янз бүрийн үзэл бодол, арга замыг тодорхойлох зорилт тавьдаг.

Бие биетэйгээ харьцдаггүй янз бүрийн ярилцагчдаас тодорхой асуудлын талаархи санал бодлыг мэдэхийн тулд ярилцлагын асуулга явуулдаг. Энэ нь ихэвчлэн бүх оролцогчид ижил асуулт асуудаг стандартчилсан ярилцлага юм. Энэ төрлийн телевизийн ярилцлага нь шинэхэн сурвалжлагчийн анхны бие даасан ажил болж магадгүй юм. Ярилцлагын асуулга нь дүрмээр бол студиос гадуур явагддаг. Энэ даалгаврыг гүйцэтгэхдээ сурвалжлагч хүмүүстэй холбоо тогтоож, тэднийг байлдан дагуулж, зорилгодоо хүрэх чадвартай байх ёстой.

Сурвалжлага

"Тайлан" гэсэн нэр томъёо нь франц хэлнээс гаралтай. сурвалжлага ба англи хэл. мэдээлэх, мэдээлэх гэсэн утгатай. Эдгээр үгсийн нийтлэг үндэс нь Латин хэл юм: reporto (дамжуулах). Дмитриев Л.А. Телевизийн төрлүүд. М., 1991. S. 99.

Иймээс сурвалжлага гэдэг нь сурвалжлагч нь гэрч, оролцогч болсон аливаа үйл явдлын талаар хэвлэл, радио, телевизэд шуурхай мэдээлдэг сэтгүүлзүйн төрөл юм. Сүүлийн нөхцөл байдлыг онцгойлон тэмдэглэе, учир нь мэдээ сурвалжлах нь бусад мэдээллийн төрлүүдийн зорилго юм. Гэхдээ сурвалжлагад үйл явдал, үзэгдлийн талаархи хувийн ойлголт, илтгэлийн зохиогчийн баримтыг сонгох зэрэг нь тэргүүлж байгаа нь энэ мэдээллийн жанрын объектив байдалтай зөрчилддөггүй.

Нэг ёсондоо сэтгүүлзүйн бүхэл бүтэн түүх бол бодит байдлын үзэгдлийг байгалийн жам ёсны хөгжилд нь дүрслэн харуулах чадвартай, байгалийн амьдралтай хамгийн ойр байдгаараа онцлог, сурвалжлага үүсч, боловсронгуй болсон түүх юм.

Сэтгэгдэл

Тайлбар (Латин тайлбараас - тайлбар) - өнөөгийн нийгэм, улс төрийн үйл явдал, баримт бичиг гэх мэт утгыг тайлбарлах үйл ажиллагааны аналитик материалын нэг хэлбэр.

Телевизийн тайлбар нь ихэвчлэн хүрээн дэх гүйцэтгэлийн нэг төрөл юм. Гэсэн хэдий ч тусгайлан сонгосон видео хүрээгээр дүрсэлсэн дуут тайлбарыг улам бүр ашиглаж байна.

Тайлбар нь аналитик сэтгүүл зүйд хамаатай, учир нь тайлбарлагч үйл явдлын талаар нэлээд өргөн хүрээг хамарч, гол зорилгоо дагаж, юуны түрүүнд үйл явдлын хоорондын шалтгаан-үр дагаврын холбоог онцлон тэмдэглэдэг. болзошгүй үр дагаварюу болоод байна. Тайлбарын жанрын үндэс нь зохиогчийн нээлттэй үнэлгээ, дүн шинжилгээ юм.

Хяналт

Телевизийн сэтгүүлчийн мэргэжлүүдийн жагсаалтад (тэдгээрийг тусгай бүлэгт авч үзэх болно) сурвалжлагчийн дараа тайлбарлагчийн араас тоймч бичигддэг. Ийм байр суурьтай байгаа нь энэ төрлийн төрөл нь телевизийн практикт баттай байр сууриа олж авсны бодит нотолгоо юм.

Тойм бол аналитик сэтгүүлзүйн уламжлалт, тогтвортой төрлүүдийн нэг юм. Бид үүнийг тодорхойлдог гол шинж чанаруудыг жагсаав. Нэгдүгээрт, энэ нь хатуу баримттай бөгөөд баримтыг тодорхой зохиогчийн зорилгын дагуу сонгож, бүлэглэсэн; хоёрдугаарт, ажиглагч нь тэдний харилцан үйлчлэлд байгаа баримтуудыг авч үзэж, тэдгээрийн хооронд байгаа учир шалтгааны холбоог илчилж, хувь хүнээс ерөнхий байдлыг хайж олох; гуравдугаарт, тойм нь голд нь нэг баримт, үйл явдал байж болох тайлбараас ялгаатай нь материалыг судлах цар хүрээгээр ялгагдана; Дөрөвдүгээрт, тойм материал нь ихэвчлэн он цагийн дарааллаар хязгаарлагддаг ("Өнөөдөр дэлхий дээр", "Зовлонгийн цаг"). Дмитриев Л.А. Телевизийн төрлүүд. М., 1991. S. 103.

Ярилцлага, хэвлэлийн бага хурал, хэлэлцүүлэг нь харилцан ярианы шинж чанартай бөгөөд тэдний удмын санг ярилцлагаас улбаатай байдаг.

Тиймээс харилцан яриа нь харилцан ярианы хэлбэр болох аналитик сэтгүүлзүйн тусгай телевизийн төрөл юм. Тэнд! х 106 Хөтөлбөрт өргөнөөр төлөөлүүлсэн. Улс төр, эдийн засаг, нийгэм, ёс суртахуун, ёс зүй, шинжлэх ухаан гэх мэт олон нийтийн сонирхлын сэдвүүдэд зориулагдсан. Ихэнхдээ хэлэлцүүлэг болж хувирдаг.

Хэлэлцүүлэг

Хэлэлцүүлгийн төрөл улам бүр нэмэгдэж, түгээмэл болж байгаа нь байгалийн жам ёсны бөгөөд үнэнийг эрэлхийлдэг орчин үеийн амьдралын хэв маягтай нийцдэг.

Хэлэлцүүлэг (латин хэлнээс хэлэлцүүлэг - судалгаа, эргэцүүлэл, хэлэлцүүлэг) нь хүмүүсийн нүдэн дээр болж буй амьд сэтгэлгээний үйл явц, түүний төрөлт, хөгжил, зорилго руу чиглэсэн хөдөлгөөнийг харуулдаг тул телевизийн дэлгэцийн анхаарлыг татдаг төрөл юм. үзэгчид. Янз бүрийн үзэл бодлын зөрчилдөөн нь судалгааны үйл явцад телевизийн үзэгчдийг хамруулж, оюуны үйл ажиллагааг идэвхжүүлж, бэлэн үнэнийг хүлээн авах идэвхгүй байдлыг даван туулах болно. Тиймээс энэ төрөлд танин мэдэхүйн өндөр чадавхи бий. Дмитриев Л.А. Телевизийн төрлүүд. М., 1991. S. 114.

Маргааны сэдэв нь ярилцлагын асуулгатай холбоотой дээр дурдсан шаардлагыг хангасан байх ёстой: сэдэв нь нэлээд маргаантай, боломжит шийдлийн хэд хэдэн хувилбарыг санал болгодог, үзэгчдэд арбитрч мэт санагдаж болохуйц ойлгомжтой байх ёстой. Эцэст нь хэлэхэд, хэлэлцүүлгийн сэдэв нь мэдээжийн хэрэг, нийтийн ашиг сонирхол, нийгмийн ач холбогдолтой байх ёстой.

Телевизийн харилцан яриа (харилцан яриа) төрөл нь хагас зуун жилийн турш уламжлалт бүтэц, хуучин нэрээ хадгалсаар ирсэн. Гэсэн хэдий ч сүүлийн жилүүдэд бидний хувьд шинэ нэртэй нэвтрүүлэг - ток шоунууд манай нэвтрүүлгүүдэд улам бүр чухал байр суурийг эзэлдэг. Англи хэлнээс шууд орчуулбал - ярианы үзэгдэл, ярианы үзүүлбэр. Кузнецов Г.В. Ток шоу: үл мэдэгдэх төрөл? //Сэтгүүлч. 1998. №11. P. 26. Тайзнаас телевизийн павильон руу шилжсэн ток шоу нь 60-аад оны үед үзэгчдийн дунд өргөн алдар нэрийг олж авсан: эхлээд АНУ, дараа нь Баруун Европ, эцэст нь дэлхий даяар.

Ярилцлага, хэлэлцүүлэг, тоглоомын чухал шинж чанаруудыг хослуулсан ток шоу нь хөтлөгчийн хувийн шинж чанарт төвлөрдөг. Энэ бол хамгийн хувийн дэлгэцийн хэлбэр юм. Ток шоу нь оддыг бий болгодог, одод ток шоу хийдэг гэдгийг сайн шалтгаантай гэж хэлж болно. Ийм харилцан нөлөөлөл, хэлбэр ба түүний бүтээгчийн харилцан үйлчлэл нь юуны түрүүнд шаардлагатай хувийн шинж чанаруудаас бүрддэг: оюун ухаан, авхаалж самбаа, сэтгэл татам байдал, хошигнол, сонирхолтой сонсох чадвар, хуванцар хөдөлгөөн гэх мэт. Гадаад нөхцөл байдал нь бас чухал юм: тодорхой газар, чанд дагаж мөрддөг мөчлөг, өөрөөр хэлбэл, олон нийтийн үзэгчдийн оюун санаанд "уулзалтыг тэвчээргүй хүлээх" төлөвийг бий болгох зорилготой хөтөлбөрийг тогтмол давтах явдал юм.

Владимир Познер эсвэл Юлия Меньшовагийн ток шоу, нөгөө талаас Артур Крупенин эсвэл Елена Ханга нарын ток шоу нь түүний сэдэвчилсэн болон үйл ажиллагааны ер бусын өргөн цар хүрээтэй болохыг гэрчилж байна. төрөл төрөл. Гэвч бараг бүх телевизийн сувгуудаар эрчимтэй өргөжин тэлж байгаа нь дэлхий нийтэд нээлттэй байсны нотолгоо бөгөөд манай хэвлэл мэдээллийн хэрэгслийг арилжааны хэлбэр болгон хувиргасны нэг үр дагавар, ямар ч үнээр хамаагүй олон нийтийн (сурталчилгааны хэрэглэгчийн хувьд) тэмцлийн нэг юм.

Ток шоуны зайлшгүй "бүрэлдэхүүн" нь хөтлөгчөөс гадна зочид ("баатрууд") юм - ямар нэгэн зүйлээр алдартай болсон эсвэл зүгээр л өөрсдийн үйлдэл, бодол санаа, амьдралын хэв маягаараа сонирхолтой хүмүүс юм. Студид хэдэн арван "жирийн үзэгчид" байх нь заавал байх ёстой бөгөөд чадварлаг мэргэжилтнүүд байх боломжтой. Үзэгчид ярианд тэр бүр оролцдоггүй, заримдаа тэдний оролцоо алга ташилт, инээд хөөр, гайхшралын илэрхийллээр хязгаарлагддаг - энэ нь олон нийтэд сурталчлах онцгой уур амьсгалыг бий болгож, үзэгчдэд "сэтгэл хөдлөлийн түлхэц" өгдөг.

Заримдаа "ток шоу" гэсэн нэр томъёо нь аливаа "ярианы" дамжуулалтыг хэлдэг, жишээлбэл, яриа дууссан дугуй ширээнийэсвэл нэлээн алдартай, чөлөөт сэтгэлгээтэй, дэлгэц, радиогийн "од" сэтгүүлчийн авсан бол студид хийсэн энгийн ярилцлага ч.

хэвлэлийн бага хурал

Хэвлэлийн бага хурал гэдэг нь олон тооны ярилцлага авагчид ямар нэг чиглэлээр мэдлэгтэй нэг буюу хэд хэдэн хүмүүсээс асуулт асууж ярилцах хэлбэр юм.

Аливаа хэвлэлийн бага хурал нь нэгэн зэрэг телевизийн нэвтрүүлэг болж чаддаг - хэрэв сэдэв нь нийтийн сонирхлыг татсан тохиолдолд. Мөн телевизийн ажилчид өөрсдөө аналитик сэтгүүлзүйн нэгэн төрлийн телевизийн төрөл болох хэвлэлийн бага хурлын зохион байгуулагчид болж магадгүй юм. Энэ тохиолдолд нэрт улс төрч, төр нийгмийн зүтгэлтэн, эрдэмтэн, зохиолч, зураачийг студидээ урьснаар нэвтрүүлгийн зохион байгуулагчид зөвхөн телевизээс ярилцлага авагчдаас гадна алдартай тогтмол хэвлэлүүдийн төлөөлөгчдөд асуулт асуух боломжийг олгодог. , холбогдох сэдвээр хурц материалууд нь олны танил болсон сэтгүүлчид. Ийм телевизийн хэвлэлийн бага хурал нь заримдаа хурц хэлэлцүүлэг болж хувирч, телевизийн үзэгчдэд туйлын сонирхолтой болж, сэдвийг хөгжүүлэх драматурги, үнэний хамтын эрэл хайгуулаар үзэгчдийг татдаг. Студи болгоны нэвтрүүлгийн нэгэн адил найруулагчийн захиалга шаарддаг телевизийн хэвлэлийн бага хурал нь ихэвчлэн таслагдахгүй, эсвэл шууд дамжуулдаг.

Захидал ("дамжуулах")

Аналитик сэтгүүлзүйн бусад төрлүүдийн нэгэн адил захидал харилцаа нь сонин, радио нэвтрүүлгээс телевизэд ирдэг байв. Гэхдээ энэ нэр томъёо зурагтаар гарсангүй. "Захидал" гэхийн оронд "дамжуулах" гэж энгийнээр хэлэх нь заншилтай байдаг. Энэ бол тодорхой материал дээр тодорхой нэг сэдэвчилсэн асуудлыг боловсруулдаг аналитик төрөл бөгөөд нэлээд хязгаарлагдмал хэмжээнд авсан. Захидлын сэдвүүд бараг хязгааргүй байдаг: хөдөө аж ахуй, урлаг, бизнес, шинэ бүтээл, олон улсын арга хэмжээ гэх мэт.

Мессежийг дүрслэх тогтвортой хүсэл эрмэлзэлтэй телевизийн сэтгүүл зүйд захидал харилцааны төрөл нь олон нийтийн эргэцүүлэл, хурц асуудлын талаар телевизээр эрэн сурвалжлах хэлбэрээр нэвтрүүлгүүдэд өргөн тархсан байдаг. өөрийнхөө нэр. Нэг ёсондоо телевизийн захидал харилцаа нь сонин, сэтгүүлийн захидал, асуудалтай нийтлэлтэй дүйцэх дэлгэц юм.

сатирик жанрууд

Дэлгэцийн сэтгүүл зүйд тусгай байрыг нэвтрүүлгийн хошин шогийн хэсэг эзэлдэг. Хэдийгээр дэлгэцийн хошигнол нь оршин тогтнох тодорхой хэлбэрийг амархан, амархан олж чаддаггүй ч телевизийн студиудын хөтөлбөрүүдэд эпизодтой хэвээр байгаа ч бодит байдлыг тусгах арга хэлбэр болох телевизийн хувьд хошин шогийн объектив нийгмийн ач холбогдол нь эргэлзээгүй юм. Дмитриев Л.А. Телевизийн төрлүүд. М., 1991. S. 128.

Телевизийн нэвтрүүлгийн хошин жанрын онцлогийг хошигнол нь нийгмийн "цэвэрлэгч" гэсэн хамгийн хэцүү, чухал үүргийг гүйцэтгэх, муу муухайг илчлэх зорилготойгоор тайлбарлагддаг. Телевизийн баримтат шинж чанар нь хошин шогийн нэвтрүүлгийн үр нөлөөг ихээхэн нэмэгдүүлж, үүнтэй зэрэгцэн сэтгүүлчээс асар их хариуцлага, шүүмжилж буй хүмүүс болон үзэгчдийн өмнө туйлын үнэнч байхыг шаарддаг. Энэ нь хошин шогийн төрөлд мессеж бүтээх үйл явцыг асар их хөдөлмөрлөж, бүтээлч талаас нь харвал төрөлхийн авъяас чадвар, асар их ур чадвар, мэдрэхүйн хурц байдал, гүн гүнзгий ойлголтыг илэрхийлдэг.

Бидний авч үзсэн бараг бүх телевизийн төрлүүд цэвэр хэлбэрээр нь маш ховор байдаг. Ихэнхдээ эдгээр нь телевизийн мэргэжилтнүүдийн хөтөлбөр, нэвтрүүлэг, 80-аад оны сүүлээс видео суваг гэж нэрлэдэг илүү төвөгтэй телевизийн бүтцийг бий болгох нэг төрлийн барилгын блок, бүрэлдэхүүн хэсэг болж үйлчилдэг. .

Бид видео сувгийн нэлээд онцлог шинж чанаруудын талаар ярьж болох юм: энэ бол маш урт "хосолсон" телевизийн хөтөлбөр бөгөөд заримдаа бүрэн бие даасан хөтөлбөрүүд (бүрэлдэхүүн хэсгүүд) багтдаг боловч нутаг дэвсгэрийн болон сэдэвчилсэн байдлаар амархан илрүүлдэг нэгдмэл байдалтай байдаг. , ба Нэмж дурдахад, энэ нь нэг буюу хэд хэдэн алдартай хөтлөгчтэй бөгөөд нэг төрлийн зугаа цэнгэлийн тусламжтайгаар нэг төрлийн бус элементүүдийг салшгүй зүйл болгон нэгтгэдэг.

Эцэст нь шоу гэж нэрлэгддэг олон тооны нэвтрүүлгүүдийг нэрлэх хэрэгтэй (Зөвлөлтийн телевизийн прототип нь "Гэрэл дээр" нэвтрүүлэг юм). Өнөөдөр эдгээр нь олон тооны, ихэвчлэн хөгжмийн, мэдээжийн хэрэг, зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд юм. Ийм нэвтрүүлгийн хувилбарыг бий болгох нь ер бусын шинэ бүтээл, телевизийн техникийн чадавхийн талаар төгс мэдлэг шаарддаг.

Мөн олон тооны телевизийн тоглоомуудыг энд оруулах ёстой бөгөөд түүний төрлийг (телевизийн өмнөхөн) М.Кольцов "quiz" гэсэн оновчтой үгээр тодорхойлсон байдаг. КВН ба оюуны тоглоом "Юу? Хаана? Хэзээ? ”, Мөн энгийн “Анхны харцаар дурлах”, “Азтай боломж” хөтөлбөр.

Ийм нэвтрүүлгийн бүрэлдэхүүн хэсэг болох телевизийн төрлийг харьцангуй цэвэр хэлбэрээр нь эзэмшсэнээр шинэхэн сэтгүүлч том хэлбэрийг бүтээхэд илүү амжилттай зүрхлэх боломжтой бөгөөд хамгийн хэцүү нь кино юм.

Ийнхүү дотоодын телевизийн хувьсал нь түүний оршин тогтнохын өмчийн хэлбэр, зохион байгуулалтын хэлбэр, удирдлагын механизм, нэвтрүүлэг, дохио дамжуулах арга, нэвтрүүлгийн зарчим, үйлдвэрлэлийн арга барил, бүтээлч хандлага зэрэгт нөлөөлсөн нь хэлбэрийг өөрчлөхөд зайлшгүй хүргэсэн. нэвтрүүлгийн сэдэв, асуудлууд. , мөн нэвтрүүлгийн функцийг хөгжүүлэхэд ихээхэн өөрчлөлт оруулсан.

Энэ ажлыг Москвагийн Сэтгүүлзүйн факультетийн Телевиз, радио нэвтрүүлгийн тэнхимд хийсэн. улсын их сургуультэд. М.В.Ломоносов

Шинжлэх ухааны зөвлөх: нэр дэвшигч филологийн шинжлэх ухаан, дэд профессор Качкаева Анна Григорьевна

Албан ёсны өрсөлдөгчид: Филологийн ухааны доктор, профессор Десяев Сергей Николаевич

Филологийн шинжлэх ухааны нэр дэвшигч, дэд профессор Волкова Ирина Ивановна

Тэргүүлэх байгууллага: Телевиз, радио нэвтрүүлгийн ажилтны мэргэжил дээшлүүлэх институт

Диссертацийг Москва, 119192, Ломоносовский проспект, 27 хаягаар Москвагийн Улсын Их Сургуулийн Суурийн номын сангаас олж болно.

Диссертацийн зөвлөлийн шинжлэх ухааны нарийн бичгийн дарга: филологийн шинжлэх ухааны нэр дэвшигч, дэд профессор В.В.Славкин

Москва, 2008 он

I. Ажлын ерөнхий шинж чанар.

Ажлын хамаарал. Орчин үеийн хэлбэрээр зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд нь сүүлийн 10-15 жилийн дотор Оросын телевизээр гарч ирсэн бөгөөд дотоодын телевизийн өргөн нэвтрүүлэг үүсэхэд нөлөөлсөн эдийн засаг, улс төрийн шинэ тогтолцоо бий болсон. Гэсэн хэдий ч нэвтрүүлгийн хуваарь дахь зугаа цэнгэлийн телевизийн бүтээгдэхүүний хэмжээ их байгаа хэдий ч ийм төрлийн нэвтрүүлгүүдийн бүрэн ангилал байхгүй хэвээр байна. шинжлэх ухааны бүтээлүүд, зөвхөн төрөл бүрийн зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд байгаа талаар дурьдаж, эсвэл тэдгээрийн тус бүрийн төрлийг тайлбарлах, эсвэл аль хэдийн хоцрогдсон харьцуулсан ангиллыг санал болгож байна. Түүгээр ч барахгүй сэтгүүл зүйн онолчдын хэн нь ч "зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлэг" гэсэн ойлголтын нарийн тодорхойлолтыг хэзээ ч хэлж байгаагүй. Цөөн тооны зохиогчид зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрт цогц үнэлгээ өгч, зөвхөн ёс суртахуун, ёс суртахууны дутагдал, семантик агуулгад анхаарлаа хандуулж байгаа нь нөхцөл байдлыг улам хүндрүүлж байна; Телевизийн энтертайнмент нь аливаа сувгийн өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээний салшгүй хэсэг бөгөөд нийгмийн үнэ цэнийг сайтар судалж үзэхэд үгүйсгэх аргагүй болдог гэдгийг үл тоомсорлож байна.

Сэдвийн шинжлэх ухааны хөгжлийн түвшин. Телевизийн сэтгүүлзүйн онолд зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрт бүрэн зориулагдсан шинжлэх ухааны бүрэн хэмжээний бүтээл бараг байдаггүй тул диссертацийг бичихдээ зөвхөн бидний сонирхож буй асуудлын тодорхой талыг судалсан бүтээлд найдах шаардлагатай болсон. . Жишээлбэл, зугаа цэнгэлийн телевизийг ерөнхийд нь судалж, зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийг ангилах асуудлыг А.А.Новикова, Е.В.Поберезникова, Н.В.Вакурова нарын ном, түүнчлэн "Системд тавигдах нэгдсэн шаардлага (ангилагч)"-д зориулав. Телевизийн бүтээгдэхүүний эфирт гарсан баримтыг засах, тайлах” арилжааны бус нөхөрлөл “Хэвлэл мэдээллийн хороо”1. Оросын энтертайнмент телевизийн цаашдын хөгжлийн хэтийн төлөв, арга замын талаар Н.В.Бергер, Н.Б.Кириллова нарын ном, Д.Б.Дондурейн найруулсан "Телевиз: бодит байдлыг чиглүүлэх" цуглуулга, А.Г. Качкаева2. Энтертайнмент телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн ёс суртахуун, ёс суртахууны бүрэлдэхүүнийг С.А.Муратов, Р.А.Борецкий, А.С.Вартанов, В.А.Саруханов нарын бүтээлүүдэд дүн шинжилгээ хийсэн3. С.А.Муратов, Г.В.Кузнецов, Е.Г.Багиров, А.С.Вартанов, Р.И.Галушко нарын бүтээлүүд, түүнчлэн "Телевиз өчигдөр, өнөөдөр, маргааш" болон "Телевизийн тайз" цуглуулгын ачаар зугаа цэнгэлийн телевизийн хөгжлийн түүхэнд аялах боломжтой болсон. 4. Телевизийн энтертайнментийн нийгэм-сэтгэл зүйн талыг Н.Луман, Е.А.Бондаренко, И.Н.Гайдарева, Р.Харрис, В.П.Терин, Е.Е.Пронина, Г.Г.Почепцова, М.М.Назарова болон бусад хүмүүсийн бүтээлээс судалсан байдаг5. Философийн үндэсСудалж буй асуудал нь Э.Тоффлер, М.Маклюхан, Э.Берн, Ж.Дюмаседиер, М.Кастеллс, Ж.Хюизинг нарын бүтээлүүд байв6. Үүнээс гадна бид хэд хэдэн мэдээ, сэдэвчилсэн сайтуудыг (телевизийн сувгууд, телевизийн компаниудын албан ёсны сайтууд, түүхэн болон статистик мэдээллээр хангадаг интернет эх сурвалжууд) судалсан.

Судалгааны эмпирик үндэс нь Оросын телевизийн сувгуудын зугаа цэнгэлийн телевизийн хөтөлбөрүүд, ажлын түүхэн хэсэгт Зөвлөлтийн телевизийн зугаа цэнгэлийн телевизийн хөтөлбөрүүд байв.

Диссертацийн арга зүй. Судалгааны арга зүй нь түүхч үзэл, бүтэц функциональ дүн шинжилгээ, тууштай байх зарчимд суурилдаг. Судалгааны аргуудад баримт болон түүхэн шинжилгээ, 2005-2008 онуудад Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлгүүдийн функциональ дүн шинжилгээ, харьцуулсан болон хэв зүйн шинжилгээ. Нэмж дурдахад, нийтлэлд үзүүлсэн энтертайнмент телевизийн нэвтрүүлгүүдийн жанрын ангилал, энтертайнмент телевизийн ёс суртахууны болон ёс суртахууны талаар хийсэн дүн шинжилгээ нь 2005-2008 он хүртэлх энтертайнмент телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн хувьслын талаарх зохиогчийн ажиглалтад үндэслэсэн болно.

Шинжлэх ухааны үндэслэлтэй байдал энэ судалгаазохих шинжлэх ухааны арга зүй, нарийвчилсан онолын үндэслэл, ашиглах замаар хангагдана өргөн хүрээтэйарга, өргөн хүрээтэй эмпирик материал.

Диссертацийн судалгааны объект нь орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн телевиз боловч 1957 онд "Хөгжилтэй асуултуудын үдэш" анхны зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр гарч эхэлсэн үеэс эхлэн дотоодын зугаа цэнгэлийн телевиз үүссэн бүх үйл явцыг хянах боломжгүй юм. ЗХУ-д цацагдсан. Зөвлөлтийнхтэй бараг нэгэн зэрэг анхны зугаа цэнгэлийн төслүүд АНУ болон Баруун Европт гарч ирэв. Гэсэн хэдий ч тэдний хөгжлийн замууд тэс өөр байв: Барууны орнуудад энтертайнмент телевиз хурдацтай хөгжиж, 1990-ээд оны дундуур оргилдоо хүрч байхад ЗХУ-ын энтертайнмент телевиз хэд хэдэн шалтгааны улмаас одоогийн дүр төрхөө дөнгөж эхэлж байна. Энэ удаад хэд хэдэн шалтгааны улмаас. Дотоодын зугаа цэнгэлийн телевизийн жинхэнэ системтэй төлөвшил нь зөвхөн 20-р зууны 90-ээд оны сүүл - 21-р зууны эхэн үеэс эхэлдэг.

Энэхүү судалгааны сэдэв нь орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн жанрын бүтэц юм.

Зорилтот ажлуудыг системтэй шийдвэрлэх нь судалгааны зорилгод хүрэхэд тусална.

1. "зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр" гэсэн ойлголтын тодорхойлолт;

2. зугаа цэнгэлийн телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн тусдаа чиглэлийн ангилал;

3. нэвтрүүлгийн төрөл бүрийн бэлэг тэмдэг болгон хөтлөгчийн хувийн шинж чанарыг шинжлэх;

4. бодит байдалд хамгийн зохистой хандлагыг төлөвшүүлэхийн тулд телевизийн зугаа цэнгэлийн үзэгчдийн оюун санаанд үзүүлэх нөлөөллийн ёс суртахууны болон ёс зүйн тал дээр дүн шинжилгээ хийх;

5. мэдээллийн болон аналитик телевизийн өргөн нэвтрүүлэгт зугаа цэнгэлийн бүрэлдэхүүн байгаа эсэхийг тодорхойлох.

Диссертацийн ажлын зорилго нь зугаа цэнгэлийн нэвтрүүлгүүдийн санал болгож буй жанрын ангиллыг үндэслэл болгох, энтертайнмент телевизийн хөгжлийн зүй тогтлыг тодорхойлоход оршино.

Энэхүү бүтээлийн шинжлэх ухааны шинэлэг тал нь зохиогч анх удаа Оросын орчин үеийн зугаа цэнгэлийн телевизийн талаар системтэй судалгаа хийж байгаа явдал юм. Судалгааны явцад "зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлэг" гэсэн ойлголтыг тодорхойлж, системтэй судалж, бүлэглэсэн зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн ангиллыг санал болгож байгаа нь энтертайнмент телевизийг холбоос бүрийг цогц систем болгон харуулах боломжийг олгодог. өөрийн онцлог, чиг үүрэг, чадвар, зорилтот үзэгчидтэй.

Хамгаалахаар ирүүлсэн диссертацийн үндсэн заалтууд:

Үзэгчдийн зугаа цэнгэл, таашаал, сэтгэлийн тайтгарал, тайвшралтай холбоотой үзэгчдийн сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэлд зориулагдсан чөлөөт цагийг өнгөрөөх хэлбэр, арга зам болох телевизийн хөтөлбөрийг зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлэг;

Энтертайнмент телевиз нь хөөрөл, хошигнол, тоглоом, зугтах шинж тэмдгүүдийг хослуулсан өргөн нэвтрүүлгийн янз бүрийн чиглэлийн хөтөлбөрүүдээс бүрддэг. Энтертайнмент нэвтрүүлгийг реалити шоу, ток шоу, асуулт хариултын шоу, шоу гэсэн дөрвөн төрөлд хувааж болно. Эдгээр төрөл бүрийн ач холбогдлыг хамгийн сайн ойлгохын тулд ийм хуваагдал шаардлагатай;

Энтертайнмент телевиз, мэдээллийн болон аналитик телевизийн хамт хамгийн чухал хүчин зүйлхувь хүмүүсийн нийгмийн чиг баримжаа, тэдний ёс зүйн зарчим, нийгэм дэх зан үйлийн загварыг хөгжүүлэх;

Зугаа цэнгэлийн бүрэлдэхүүн хэсэг нь мэдээллийн болон аналитик телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн салшгүй хэсэг болж, орчин үеийн телевизийн хөгжлийн гол чиг хандлагын нэг болох зугаа цэнгэлийн чиглэлийг баталж байна.

Бүтээлийн онолын үнэ цэнэ нь бидний санал болгож буй "зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр" гэсэн нэр томъёог батлахаас гадна зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрийн шинэ төрлийн ангиллыг батлахад оршдог.

Ажлын практик үнэ цэнэ нь олж авсан мэдлэгээ сувгийг програмчлах, бие даасан хөтөлбөр зохиоход, мөн сэтгүүлзүйн факультетийн боловсролын үйл явцын хүрээнд лекц унших, тусгай курс унших, семинар зохион байгуулахад ашиглах боломжтойд оршдог. телевизийн сэтгүүлчдийг бэлтгэх, давтан сургах чиглэлээр ажилладаг их дээд сургуулиудад практик хичээлүүд. Эдгээр судалгаанууд орчин үеийн энтертайнмент телевизийг судалж буй социологичдын сонирхлыг татаж магадгүй юм.

Нэмж дурдахад, ажлын үнэ цэнэ нь Оросын телевизийг Европын телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн системд удахгүй нэгтгэхтэй холбоотой бөгөөд энэ нь юуны түрүүнд ЕХ-ны гишүүн орнууд телевизийн нэвтрүүлгийн төрлүүдийг нэгтгэх боломжтой гэсэн үг юм. нийтлэг телевизийн төрлийг хөгжүүлэх замаар бүх хөтөлбөрийг стандартчилах. Ийм нэгдлийн зорилго нь "шударга бус өрсөлдөөнийг эсэргүүцэх эрх зүйн тодорхой байдлыг хангах, түүнчлэн нийтийн эрх ашгийг аль болох хамгаалах"8 байх ёстой. Энэ төрлийн нэвтрүүлгийг оновчтой болгох нэгдсэн концепцийг боловсруулах нь нэг талаас Оросын телевизэд захиргаа, маркетинг, судалгааны зарим ажлуудыг шийдвэрлэхэд тусалж, нөгөө талаас илүү хурдан нэгтгэх болно. -Европын өргөн нэвтрүүлгийн чиглэлийн систем.

Ажил, хэвлэлийг батлах. Диссертацийн ажлын материалыг "Ломоносов 2006" (Москва) оюутан, аспирант, залуу эрдэмтдийн олон улсын VIII бага хуралд илтгэв. Диссертацийн сэдвээр зохиолч "Москвагийн их сургуулийн мэдээллийн товхимол" сэтгүүлд нийтлэл нийтлүүлсэн. Цуврал 10. Сэтгүүл зүй”, мөн Mediascope цахим хэвлэлд гарсан нийтлэл.

Танилцуулга нь судалгааны ач холбогдол, хамаарлын үндэслэлийг гаргаж, түүний судалгааны түвшинг харуулж, зорилгыг томъёолж, судалгааны сэдэв, объектыг тодорхойлж, ажлын үр дүнгийн шинжлэх ухааны шинэлэг байдал, практик үнэ цэнийг тодорхойлдог.

Хоёр догол мөрийг багтаасан "Орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн телевиз" диссертацийн эхний бүлэгт телевизийн зугаа цэнгэлийн тухай ойлголтыг тодорхойлох асуудлыг онцолж, дараа нь ЗХУ, Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн түүхийг тайлбарлаж, зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн ангиллыг тусгасан болно. өгсөн.

"Энтертайнмент телевиз - тодорхойлолт, түүх, төрөл зүй" гэсэн эхний догол мөрөнд "зугаа цэнгэл" гэсэн ойлголтын соёлын товч тоймыг өгч, телевизийн энтертайнментийн шинж тэмдэг, хил хязгаарыг тодорхойлж, энтертайнмент телевизийн хөгжлийн түүхийг товч танилцуулсан болно. ЗХУ ба Орос. Энтертайнмент бол юуны түрүүнд бодит байдлын сэтгэл хөдлөлийн үнэлгээ бөгөөд түүний агуулга нь нийгэм-улс төр, үзэл суртлын талыг үгүйсгэх явдал юм. Зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн гол онцлог нь тодорхой тооны тодорхой функцийг гүйцэтгэхэд чиглэгддэг бөгөөд үүнтэй холбогдуулан бид зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийг тусдаа бүлэгт хуваадаг. Дараах үзэгчдийн наад зах нь хэд хэдэн хэрэгцээг хангаж байвал хөтөлбөрийг зугаатай гэж нэрлэж болно.

1. таашаал авах, эерэг сэтгэл хөдлөл;

2. стресс тайлах (амралт, амралт), сэтгэлийн түгшүүрийг бууруулах;

3. бодит байдлаас зугтах (зугтах);

5. хошин шогийн тухай сэтгэл хөдлөлийн ойлголт (хошигнол).

Шинжилгээний явцад "зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр" гэсэн нэр томъёоны тодорхойлолт нь бидэнд хичнээн төвөгтэй, хоёрдмол утгатай мэт санагдаж байгаа нь тодорхой болсон тул уг бүтээлд дараахь дүгнэлтийг хийж байна: хөтөлбөрийг зөвхөн нэг зүйл дээр үндэслэн зугаа цэнгэл гэж нэрлэж болохгүй. дээрх тэмдгүүд - эс тэгвээс бид тэдгээрийн хооронд ерөнхий юу ч олохгүй. Тиймээс зөвхөн цогцолбор дахь бүх шинж тэмдгүүдийг харгалзан үзэх нь бидний сонирхлыг татах үзэл баримтлалын тодорхойлолтыг өгөх боломжтой юм. Тиймээс зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд нь зугаа цэнгэл, таашаал авах, сэтгэлийн тайтгарал, тайвшрал авахтай холбоотой үзэгчдийн сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэлд зориулагдсан, зугаа цэнгэл, хошигнол, тоглоом, зугтах шинж тэмдгүүдийг хослуулсан чөлөөт цагийг өнгөрөөх хэлбэр, арга зам юм.

Дотоодын энтертайнмент телевиз нэлээд урт түүхтэй. Түүний Зөвлөлтийн үед гурван үе шатыг тодорхой ялгаж үздэг: a) 1957-1970 он. – зугаа цэнгэлийн телевизийн үүсэл, үүсэл; б) 1970 он - 80-аад оны эхний хагас - зугаа цэнгэлийн телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн чанарын хөгжлийг зогсоосон ТВ-д намын хатуу хяналт тогтоосон үе; в) 80-аад оны хоёрдугаар хагас бол шилжилтийн үе, Оросын зугаа цэнгэлийн телевиз үүсэх эхлэл юм. Оросын энтертайнмент телевизийн салбар 21-р зууны эхэн үед л өнөөгийн хэлбэрээ олж авч байна. реалити шоуны төрөл гарч ирснээр асуулт хариулт, ток шоу, хошин шогийн нэвтрүүлгүүд хаа сайгүй гарах болсон.

"Зугаа цэнгээний хөтөлбөрийн төрөл ангиллын" хоёр дахь догол мөр нь орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн бидний санал болгож буй ангилалд бүрэн зориулагдсан болно. Оросын телевизээр реалити шоу анх 2001 онд "Шилний цаана" (ТВ-6) нэвтрүүлгийн анхны дугаарыг цацаж эхэлсэн. Тэдний гол онцлог нь хөтөлбөрийн баатруудын амьдралыг бодит цаг хугацаанд нь ажиглах, оролцогчдоос эхлээд байгалийн үзэмж хүртэл бодит байдлыг бүх илрэлээр нь татах явдал юм. Ерөнхий зарчмуудыг үл харгалзан бүх реалити шоуг дөрвөн бүлэгт хувааж болох бөгөөд энэ нь хөтөлбөрийн үйл ажиллагааны хөгжилд үндэслэсэн зүйл юм (бүлэгт өөр өөр сэтгэц-сэтгэл хөдлөлийн болон үнэ цэнийн үндэс суурь оршино гэдгээс гадна) . Эхний бүлгийн хөтөлбөрүүд ("Сүүлчийн баатар" (Нэгдүгээр суваг), "Дом-2" (TNT), "Уруу таталтын арал" (REN - ТВ), "Шилний ард" (ТВ-6)) ашигладаг. юуны түрүүнд хүний ​​төрөлхийн мэдрэмж, сэтгэл хөдлөл нь "харилцаа - өрсөлдөөн - цөллөг" гэсэн зарчмаар бүтээгдсэн хөтөлбөрүүд юм. Зорилго нь тодорхой тэмцээнд эсвэл ерөнхийдөө төсөлд оролцогчийг ялах биш, харин түүний "амьд үлдэх" чадвар, дамжуулалтын бүх мөчлөгийн туршид бусад дүрүүдтэй харилцаа тогтоох чадварыг шалгах явдал юм. Хоёрдахь бүлэгт нэгтгэсэн реалити шоунууд нь оролцогчдын өөрийгөө танин мэдэхэд суурилсан хөтөлбөрүүд юм - "Өлсгөлөн" (TNT), "Оддын үйлдвэр" (Нэгдүгээр суваг), "Нэр дэвшигч" (TNT). Төслийн гадаад хэрэглүүр нь эхний бүлгийн бодит байдалтай адил юм: ялгаа нь хоёрдугаар бүлгийн хөтөлбөрүүдэд баатрыг ялах, алдах магадлал нь зөвхөн түүний нийгмийн зөн совингоос хамаардаггүй. гэхдээ түүний ур чадвар дээр. Харилцаа нь төслийн чухал хэсэг боловч ар талдаа бүдгэрдэг. Сүүлийн хоёр бүлэг нь реалити шоуны огтлолцол дээр байдаг нэвтрүүлэг, жинхэнэ утгаараа реалити шоу гэж нэрлэгдэх боломжгүй хөтөлбөрүүд, энэ бол бодит байдлыг онцолсон нэг төрлийн реалити телевиз юм. Нэвтрүүлгийн зугаа цэнгэлийн хэсэг дээр юу болж байгаа талаар. Жишээлбэл, гурав дахь бүлэг нь дүрүүд нь хамт амьдардаггүй, нийгмээс тусгаарлагдаагүй төслүүд юм. Шилжүүлгийн мөн чанар нь тэдний хоорондын харилцааг хөгжүүлэхэд биш, харин хувь хүн ("Сэтгэл судлалын тулаан" (TNT)), эсвэл баг ("Хамгийн хүчтэй хүн") байж болох салбар дахь үнэмлэхүй ялагчийг тодорхойлох явдал юм. ”, “Тасралт” (NTV )). Сүүлчийн дөрөв дэх бүлэг реалити шоунууд нь гадна талаасаа хамгийн энгийн бөгөөд төвөггүй байдаг - зохиолчийн хүсэл зоригоос хамааран камер юу болж байгааг зүгээр л буулгадаг он цагийн түүхүүд юм. Оролцогчид хоорондоо өрсөлддөггүй бөгөөд цаг хугацаа, нутаг дэвсгэрийн хил хязгаарыг зөвхөн гол дүр, заримдаа цорын ганц, зарим тохиолдолд удирдагчаар тодорхойлдог. Шастируудыг гурван төрөлд хуваадаг: a) шоу бизнесийн одыг камер дагаж, амьдралынхаа бүхий л мөчийг бичсэн нэвтрүүлэг ("Бүтэн загвар" (Муз-ТВ), "Шоколадтай шаргал үст" (Муз-ТВ) , "Нүүр хуудас" (MTV)); б) тодорхой хугацаанд тэдний хувьд ер бусын мэргэжлээр өөрийгөө туршиж үзсэн од эсвэл сэтгүүлчийн амьдралын бүхий л агшинг камерт буулгадаг нэвтрүүлэг ("Нэг өдөр" Кирилл Набутов" (NTV), "Өөрийгөө туршиж үзсэн" (REN - ТВ), "Одууд мэргэжлээ өөрчилдөг" (TNT), "Мөсөн дээрх одод" (Нэгдүгээр суваг), "Ододтой цирк" (Нэгдүгээр суваг), "Бөгжний хаан" (Нэгдүгээр суваг)); в) далд камерын зураг авалт эсвэл гэрийн видеог ашигласан нэвтрүүлэг ("Сэм өөрөө найруулагч" ("Орос"), "Хошигнол" (Нэгдүгээр суваг), "Нүцгэн ба хөгжилтэй" (REN - ТВ), "Фигли-Мигли" (TNT ) ).

Реалити шоу нь бусад өргөн нэвтрүүлгийн чиглэлийн нэгэн адил тодорхой утгыг агуулдаг боловч тодорхой утилитар утгатай байдаг. Нэгдүгээрт, бодит байдал нь тухайн хүнд амьдралын тодорхой нөхцөл байдлыг (дүрмээр бол зөрчилдөөн) шийдвэрлэх арга замыг харуулдаг, хоёрдугаарт, тухайлбал, Д.Б.Дондүрэйгийн хэлснээр энэ нь реалити шоунууд нь хүмүүсийг илүү их байхыг заах өвөрмөц хэрэгсэл болж чаддаг. хүлээцтэй, нийгмийн фоби9-ээс ангижрах, хэмжээнээс үл хамааран нийгэмд харилцаа тогтоох.

хувьд чухал жил ярилцлагын нэвтрүүлэг 1996 он бол NTV суваг энэ тухай анхны жинхэнэ зугаа цэнгэлийн төслийг эхлүүлсэн жил юм. Мөн 1996 онд ОРТ телевизээр В.Комиссаровын "Миний гэр бүл" нэвтрүүлгийн анхны дугаар гарсан бол 1998 онд Ю.Меньшовагийн "Би өөрөө" ток шоу NTV телевизээр гарчээ. Энэ мөчөөс эхлэн Оросын телевизэд энэ чиглэлийн дэвшилтэт хөгжил эхэлж байна. Ток шоу нь асуудалтай тулгарсан хүнд ганцаараа биш, эргэн тойронд ижил асуудалтай хүмүүс хангалттай байгааг харуулдаг боловч ийм нэвтрүүлгийн жинхэнэ мөн чанар нь эргэн тойрныхоо бодит байдлыг хайхрамжгүй тусгах, гутранги үзэл биш юм. баримтын мэдэгдэл. Ток шоуны үнэ цэнэ нь ийм хөтөлбөрүүд нь нийгмийн янз бүрийн давхарга, эсийг нэгдмэл байдлаар нэгтгэж, амьдралын байр суурийн ижил төстэй байдлыг олж, бүх хүмүүст хүлээн зөвшөөрөгдсөн ёс суртахууны үнэт зүйлсийг баталж, нийтлэг асуудлын нийтлэг шийдлийг олоход тусалдаг явдал юм. Ток шоуны бүх оролцогчид - үзэгчдээс эхлээд мэргэжилтнүүд хүртэл - тохиолдол бүрийн нийтлэг нөхцөл байдлыг дуурайж, үүнийг зөвхөн бидний өмнө сууж буй тодорхой оролцогчид төдийгүй энэ асуудалтай шууд холбоотой үзэгч бүр дээр төсөөлөхийг хичээж байна. .

Энэ төрлийн нэвтрүүлгүүдийн ангилалд шилжихэд Оросын телевизээр гарч буй энтертайнмент ток шоу нь тухайн зүйлийн утгаараа нэлээд тодорхой бус хэлбэр гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Бүх нэвтрүүлэгт нийтлэг байдаг жанрын онцлог байгаа тохиолдолд ток шоуг зөвхөн нэг шалгуурын дагуу тодорхой бүлэгт хуваахыг зөвшөөрдөггүй хэд хэдэн хоёрдогч шинж чанарууд байдаг тул дор хаяж хоёр шалгуур байх болно. Эхнийх нь зорилтот нэвтрүүлэг нь тэдний зорилтот үзэгчдийн дагуу бүлэгт хуваагдах явдал юм. Гурван үндсэн бүлгийг ялгаж салгаж болно. Нэгдүгээр бүлэг - "эмэгтэйчүүдийн" ток шоу. Хөтөлбөр нь зөвхөн эмэгтэйчүүдийн (хувийн амьдрал, загвар, гоо сайхан, эрүүл мэнд, карьер) сонирхолтой эсвэл сонирхолтой байж болох асуудлуудыг хэлэлцдэг бөгөөд энэ асуудлыг ихэвчлэн дэлхийн ертөнцийн баатруудын эмэгтэйчүүдийн алсын хараагаар авч үздэг. түүх бол эмэгтэйчүүд, хөтлөгчид нь эмэгтэй хөтлөгчид: " Би өөрөө ”(NTV)," Лолита. Цогцолборгүй ”(Нэгдүгээр суваг), “Эмэгтэй хүн юу хүсдэг вэ” (“Орос”), “Эмэгтэйчүүдийн хот” (Нэгдүгээр суваг), “Охидын нулимс” (STS). Хоёр дахь бүлэг нь "гэр бүлийн" ток шоу юм. Цэвэр "эмэгтэй"-ээс ялгаатай нь тэд аль хэдийн гэр бүлд чиглэсэн, аль аль хүйсийн хувьд ижил төстэй асуудлуудыг хэлэлцдэг, эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн аль аль нь тэгш оролцдог, олон төрлийн сэдэв, суралцах боломжуудаас шалтгаалан хөтөлбөрүүд нь арай илүү сонирхолтой харагдаж байна. асуудлыг янз бүрийн өнцгөөс . Эдгээр нь Big Wash (Нэгдүгээр суваг), My Family (Орос), Family Passions (REN - TV), Okna (TNT), Domino Principle (NTV) юм. Гурав дахь бүлэг нь Хар ба Цагаан (STS) эсвэл Analysis Group (Muz-TV) зэрэг өндөр мэргэшсэн, ихэвчлэн хөгжмийн ток шоу юм. Сэдвүүд - хөгжим, шоу бизнес, орчин үеийн дэд соёл. Ёс суртахууны шалгуур нь хөтөлбөрийн ёс суртахуун, ёс зүйн агуулга, дизайны дагуу хоёр бүлэгт хуваагдахыг илэрхийлдэг. Эхний бүлэг нь дуулиан шуугиан, зөрчилдөөн, ихэвчлэн оролцогчдын хоорондох зодоон дээр төвлөрдөг хөтөлбөрүүд юм. Хөтөлбөрийн мөн чанар нь дүрмээр бол шийдэл хайхад биш, харин "Том угаалга", "Цонх", "Тэднийг ярьцгаая" гэсэн асуудлыг хэлэлцэхэд оршдог. Хоёрдахь бүлэг бол студид "шар" сэдвийг хэлэлцэхээс зайлсхийх, нээлттэй зөрчилдөөн гаргахыг хичээдэг хөтөлбөрүүд юм. Тэд бүх зугаа цэнгэлийн хувьд оролцогчдод нөхцөл байдлаас гарах арга замыг олох, асуудлыг шийдвэрлэх, өгөхөд тусалдаг зөв зөвлөгөө. Эдгээр нь "Домино зарчим", "Таван үдэш" (Нэгдүгээр суваг), "Хувийн амьдрал", "Гэр бүлийн хүсэл тэмүүлэл" юм. Олноор үйлдвэрлэх тоглоомын шоунуудЗөвхөн 1989 онд "Азтай боломж", "Брейн цагираг"-аас эхэлдэг. Тэр цагаас хойш энэ төрлийн нэвтрүүлэг өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээний салшгүй хэсэг болсон. Хөтлөгч нь телевизийн тоглоомуудын гол дүр учраас ийм хөтөлбөрүүд нь тоглолтын үеэр хөтлөгчийн антагонист хэн байхаас хамааран гурван бүлэгт хуваагддаг. Эхний бүлэг бол хөтлөгчийг шинэ, танил бус тоглогчидтой тулгах асуултууд юм ("Хэн саятан болохыг хүсдэг вэ" (Нэгдүгээр суваг), "Байгалийн солилцоо" (Муз-ТВ), "Гайхамшгийн талбар" (Нэгдүгээр суваг). ), "Аяыг таагаарай "(Нэгдүгээр суваг), "Зуун нэгээс нэг" ("Орос"), "Азтай боломж" (ORT). Эхний төрлийн сорилтод ялагдсан тоглогч эсвэл баг хөтөлбөрт буцаж ирэхээ больсон. Хоёрдахь бүлэг нь хөтлөгчтэй тодорхой тооны ижил эрдэмтэд тоглодог хөтөлбөрүүд юм. Тоглоомууд нь дүрмээр бол тодорхой мөчлөгийн үеэр явагддаг бөгөөд хожигдсон тоглогч дараагийн мөчлөгт хөтөлбөрт буцаж очих боломжтой. Яг эхнийх шиг. Тоглогчид багуудад нэгдэж болно ("Юу? Хаана? Хэзээ? "(Нэгдүгээр суваг)," Brain Ring "(ORT)) эсвэл өөрийнхөө төлөө тэмцэж болно ("Өөрийн тоглоом", (NTV)). Гурав дахь бүлэг нь хоёр дахь сөргөлдөөн юм. Хөтлөгч ба үзэгчид (үзэгчид) Эдгээр нь SMS асуулт хариулт ("Азаа бариарай" (MTV), "Дуудлагын мөнгө" (REN - ТВ), "Утасны мөнгө" (TNT)), эсвэл хөтөлбөрүүд, би төлөөлөх Энэ нь нэлээд энгийн дүрэмтэй урт удаан хугацааны тэмцээн юм ("Алтны халууралт" (ORT), "Next" (Муз-ТВ, MTV)). Оролцогчид урвалын хурдаас илүү мэдлэг шаарддаггүй. Телевизийн тоглоомууд нь олон шалтгааны улмаас алдартай хөтөлбөрүүд юм. Эхний шалтгааныг "үндэстэн", хүн бүрт хүртээмжтэй байдал гэж нэрлэж болно, хоёр дахь нь хүний ​​мэдлэгээ бодитой үнэлэх чадвартай холбоотой. Гурав дахь шалтгаан нь хүн бүрийн өөрийгөө байнга сайжруулах хүсэл эрмэлзэл, дөрөв дэх нь худалдаачин, хүн бүрийн ялах байгалийн хүсэл эрмэлзэлд суурилдаг, тав дахь нь хамсаатны нөлөөлөлтэй холбоотой, эцэст нь, хамгийн сүүлийн шалтгаан. Телевизийн тоглоомын сэтгэл татам байдлыг урьдчилан таамаглах боломжгүй, гайхшрал, эргэлт, эргэлтийн нөлөөгөөр тоглоомын үзэгдэл гэж нэрлэж болно.

Оршил

Бүлэг 1. Манай улсад энтертайнмент телевиз үүсч хөгжсөн түүх

1.2 ЗХУ задран унасны дараа, Оросын Холбооны Улс байгуулагдсаны дараах энтертайнмент телевиз

Бүлэг 2. Оросын телевизээр зугаа цэнгэлийн нэвтрүүлгийн өнөөгийн байдал. Төрөл жанрын систем, хөгжлийн чиг хандлага

2.1. Оросын телевизээр нэвтрүүлж буй энтертайнментийн өнөөгийн байдал.

2.2. Төрөл бүрийн телевизийн зугаа цэнгэлийн систем

3-р бүлэг

3.1 Масс болон niche телевизийн сувгуудын зугаа цэнгэлийн бүрэлдэхүүн хэсэг

3.2 Нэгдүгээр суваг болон Перец телевизийн сувгийн харьцуулсан дүн шинжилгээ

Дүгнэлт

Ашигласан эх сурвалжуудын жагсаалт

БҮЛЭГ 1. Манай улсад энтертайнмент телевиз үүсч хөгжсөн түүх.

1.1. Оросын түүхийн Зөвлөлтийн үеийн зугаа цэнгэлийн телевиз

"Телевизийн зугаа цэнгэл бол нарийн төвөгтэй үйл явц бөгөөд нийгмийн үнэ цэнийг нарийвчлан авч үзэхэд үгүйсгэх аргагүй юм." Зугаа цэнгээний хөтөлбөрүүд өнөөдөр бараг бүх телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээний салшгүй хэсэг болж байгаа бөгөөд тэдгээр нь байхгүй байгаа нь үзэгчдэд тодорхой мэдээллийн вакуум үүсэх шалтгаан болж байна.

Зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн гол онцлог нь тэдний тодорхой тооны тодорхой функцүүдэд анхаарлаа төвлөрүүлэх явдал бөгөөд тэдгээрийн гүйцэтгэл нь зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрийг тусдаа бүлэгт хуваарилахыг тодорхойлдог. Энтертайнмент телевизийн үзэгдлийн судлаач С.Н. Акинфиев өөрийн нийтлэлдээ үзэгчдийн хэрэгцээ шаардлагыг онцолж, хэрэв тэд сэтгэл хангалуун байвал хөтөлбөрийг зугаатай гэж нэрлэж болно.

1. “Таашаал авах, эерэг сэтгэл хөдлөл;

2. стресс тайлах (амралт, амралт), сэтгэлийн түгшүүрийг бууруулах;

3. бодит байдлаас зугтах (зугтах);

5. хошин шогийн тухай сэтгэл хөдлөлийн ойлголт (хошигнол).

Телевизийн нэвтрүүлгийн зугаа цэнгэлийн онолын зөв үндэслэлийг гаргахын тулд эдгээр элементүүдийг зөвхөн нэгдмэл байдлаар авч үзэх нь хоорондоо солигдох, бие биенээ нөхөх чадварыг харгалзан үзэх шаардлагатай.

Иймд үзвэрийн хөтөлбөрүүд нь үзэгчдэд тусгай бэлтгэлгүйгээр амрах, таашаал, таашаал, тайтгарал, тайвшралыг олж авах замаар сэтгэл хөдлөлийн стрессийг тайлах, чөлөөт цагаа өнгөрөөх, чөлөөт цагаа өнгөрөөх нэг хэлбэр болох телевизийн нэвтрүүлэг юм; тэдгээр нь сэтгэлийн хөөрөл, хошигнол, тодорхой хэмжээний зугтах шинж чанартай байдаг; Ихэнхдээ тэдний амжилт нь хөгжилтэй, жүжигчилсэн бүрэлдэхүүнтэй холбоотой байдаг.

Телевизийн зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд 1950-1960-аад оны үед Америкийн Нэгдсэн Улсаас гаралтай. Ойролцоогоор дотоодын телевизээр зугаа цэнгэлийн салбар үүсэх үйл явц эхэлсэн. Гэсэн хэдий ч тэдний хөгжлийн зам нь огт өөр байв. Барууны орнуудад зугаа цэнгэлийн телевизийн хөгжил хурдацтай явагдаж байсан - 90-ээд оны дундуур аль хэдийн оргилдоо хүрч байсан бол энэ үед манай улсад ижил телевизийн салбар орчин үеийн дүр төрхийг олж авч эхэлж байна. Үүнд хэд хэдэн шалтгаан бий:

1. ЗХУ-д төрийн хатуу цензур оршин тогтноход хүргэсэн тоталитар дэглэм бий болсон.

2. Синтетик гарал үүсэл, ЗСБНХУ-ын массын соёлын хөгжил муу, түүний хөгжил нь өнгөрсөн зууны дундуур барууны орнуудад телевизийн зугаа цэнгэл үүсэхийг ихээхэн урьдчилан тодорхойлсон.

3. Хүн амын хэвшмэл сэтгэхүйтэй холбоотой телевизээр зугаа цэнгэлийг хүлээн авах нийгэм, төрийн бэлэн бус байдал. "Олон жилийн турш урлагийн зугаа цэнгэлийн функцийг дутуу үнэлдэг байсан. Түүнээс гадна жинхэнэ урлаг нь зугаа цэнгэлтэй нийцэхгүй гэж үздэг байв.

Тухайлбал, нэрт публицист, телевиз судлаач В. Саппак 1988 онд хэвлэгдсэн "Телевиз ба бид" номондоо зугаа цэнгэлийн нэвтрүүлэгт нийгэм, соёлын ямар ч ач холбогдол өгөөгүй ч түүнийг сонирхож байгаагаа тэмдэглэсэн байдаг: "Гэсэн хэдий ч Москвагийн нэвтрүүлэг дээр миний хамгийн их үздэг нэвтрүүлгүүд байдаг. сонирхолтой. Тэдний хэлснээр би өөрийгөө салгаж чадахгүй. Магадгүй үүнийг хүлээн зөвшөөрөх нь ичмээр ч юм шиг, учир нь хөтөлбөрүүд нь тийм ч ноцтой биш юм шиг санагддаг: ерөнхий боловсрол эсвэл зугаа цэнгэл, нэг үгээр бол асуулт хариултууд.

Зугаа цэнгэлд ингэж хандах болсон шалтгаан нь “Түүхийн тэр үед үзвэр үйлчилгээ нь үнэхээр хувь хүнийг төлөвшүүлдэггүй, харин соёлоос хөндийрүүлсэн салбар байсан тэр үед бий болсон нийгэм-сэтгэл зүйн хандлага” байж болох юм. Нийгэм нь зугаа цэнгэлийн талаар хангалттай ойлголт өгөхийг зөвшөөрдөггүй, буруу хэвшмэл ойлголтыг бий болгосон сэтгэлзүйн саад бэрхшээлийг даван туулах ёстой байв. Үзвэр үйлчилгээ нь утга санаа, гоо зүйн агуулгагүй хоосон зүйл гэж ойлгогддог байв.

Гэсэн хэдий ч 1957 онд анхны нэвтрүүлэг ЗХУ-ын телевизээр гарч ирсэн бөгөөд энэ нь олон талаараа "зугаа цэнгэлийн телевизийн шоу" гэсэн тодорхойлолтод багтсан байв. "Зөөлөн асуултын үдэш"-ийг сэтгүүлч Сергей Муратов Чехословакийн "Таа, таах, зөгнөгч" нэвтрүүлгийн дүрээр бүтээсэн бөгөөд продюсер нь "Төв телевизийн баярын хэвлэл" байв. Амласан шагналаа авахаар ирсэн өвлийн хувцастай олон зуун үзэгч (тэмцээний болзол) тасалсны дараа ЗХУ-ын Төв Хорооны Хаалттай тогтоолын дагуу гурав дахь дугаарт “Хөгжилтэй асуултын үдэш” байхаа больсон. телевизийн студид - үүнийг эфирт үзүүлээгүй. Энэхүү хөтөлбөр нь Зөвлөлтийн телевизийн стандарт бус форматтай байсан тул маш их алдартай байсан бөгөөд бусад зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд гарч ирэхийг урьдчилан тодорхойлсон бөгөөд ингэснээр манай улсад зугаа цэнгэлийн телевизийн эхлэл болсон юм.

Энэ ажилд С.Н.-ийн санал болгосон үечлэл. Акинфиев, дотоодын зугаа цэнгэлийн телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн түүхэн дэх гурван үе шатыг онцлон тэмдэглэв.

1) 1957 - 1970 он – зугаа цэнгэлийн телевизийн үүсэл, үүсэл;

2) 1970 он - 80-аад оны эхний хагас - зугаа цэнгэлийн телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн чанарын хөгжлийг зогсоосон ТВ-д намын хатуу хяналт тогтоосон үе;

3) 80-аад оны хоёрдугаар хагас - шилжилтийн үе, Оросын зугаа цэнгэлийн телевиз үүсч эхэлсэн үе.

20-р зууны 50-аад онд анхны зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд гарч ирсэн нь зурагт дахь тодорхой өөрчлөлтүүдийн фонтой холбоотой юм. Манай улсад түүний хөгжил эрчимтэй төдийгүй өргөн хүрээнд өрнөж эхэлж байна. Телевиз өөрийн гэсэн илэрхийлэх арга хэрэгслийг аажмаар эзэмшиж байна. Түүхч И.Г. Кацев, энэ үеийг сонгох нь "Телевизийн хувьслыг үнэлэх өмнөх тоон арга зүй"-ээс тасарч, түүний бүтээлч, уран сайхны үндэс рүү анхаарлаа хандуулж байна.

Эхний үе шат нь юуны түрүүнд ийм чухал телевиз, хожим нь Хөгжилтэй, овсгоотой хүмүүсийн клуб гэх нийгэм-соёлын үзэгдэл гарч ирснээр тэмдэглэгдсэн байв. 1961 оны 11-р сарын 8-нд анх удаа гарсан KVN нь оролцогчдын импровизаци дээр үндэслэсэн "хувь хүний ​​​​мессежийн харилцан яриа хэлбэрийн нэг хэлбэрийг төлөөлдөг" залуучуудын телевизийн тоглоом байв.

KVN нь зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрийн үндсэн шинж чанаруудыг агуулсан байв.

1) сэтгэлийн хөөрөл, хошигнол, амралтанд анхаарлаа төвлөрүүлэх;

2) дур булаам хөтлөгчийн чухал үүрэг (эхний хөтлөгч Альберт Аксельрод хөтөлбөрийг орхисны дараа Александр Масляков энэ тоглолтын байнгын хөтлөгч болсон);

3) жүжиглэх, драмын бүрэлдэхүүн хэсэг ("КВН бол зугаа цэнгэлийн залуучуудын театр юм. Энэ төрөлд хоёр зүйл хэрэгтэй: үзэгчидтэй амфитеатр, үзвэрийг дэлгэх тайзны тавцан").

Гэсэн хэдий ч КВН-ийг зөвхөн зугаа цэнгэлийн функцийг гүйцэтгэдэг хөтөлбөр гэж үзэх боломжгүй юм. Дотоодын олон зугаа цэнгэлийн телевизийн шоуны онцлог шинж чанар нь түүний нийгмийн чиг баримжааг тэмдэглэх нь зүйтэй. “Үндсэндээ КВН бол болгоомжтой далдлагдсан улс төрийн ток шоу байсан. Эхний жилүүдэд шууд дамжуулж, заримдаа хошигнол хэлбэрээр одоо байгаа дэг журмыг илэн далангүй шүүмжлэхийг зөвшөөрдөг байв. КВН олон жилийн турш ухаалаг залуучуудын бараг гарц байсан.

Хөтөлбөрт оролцогчид Зөвлөлтийн бодит байдал, үзэл суртлын талаар шоолохыг зөвшөөрөв, учир нь яг ийм хошигнол нь үзэгчдийн сонирхлыг ихэд татсан нь Төв телевизийн дарга Сергей Лапиний КВН-д сөрөг хандлагыг төрүүлсэн юм. Үүний үр дүнд нэвтрүүлгийн шууд дамжуулалтыг цуцалсан. Видео бичлэгийн дүр төрх нь "үзэл суртлын фронт"-ын удирдагчдад тэдний хувьд хүсээгүй мөчүүдийг KVN гэх мэт аливаа телевизийн хөтөлбөрөөс хасах боломжийг олгосон. KVN-ийн нэр хүнд огцом буурч эхэлсэн бөгөөд 1973 онд "эргэлзээтэй" хошигнолоос болж уг хөтөлбөр оршин тогтнохоо больжээ. Энэ хөтөлбөрийн хувь заяа нь улс орны нөхцөл байдлыг харуулсан. "Телевизийн үйл ажиллагаа нь улс орны улс төр, эдийн засгийн нөхцөл байдлаас шууд хамааралтай байсан" нь зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлгүүдийн цаашдын хөгжилд нөлөөлсөн.

"Хөгжилтэй, овсгоотой хүмүүсийн клуб"-ийн онцлог нь "танин мэдэхүйн элементүүдийг багтаасан зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр нь цаг үеийн тулгамдсан асуудлын урсгалд нэвтэрч, бухимдал төрүүлж, телевизийн урлагийн жинхэнэ үүргийг уян хатан, уран сайхны кино болгон харуулсан явдал юм. бүрдүүлдэг, тусгадаг сэтгүүлзүйн урлаг олон нийтийн бодол". Нэмж дурдахад "КВН-ийн нэвтрүүлгүүдэд тодорхойлсон, хөгжүүлсэн импровизацын үйлдлүүдэд багтсан зан чанарыг телевизийн дэлгэцээр илчлэх боломжийг" дараа нь дотоодын телевизийн бусад олон зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдэд ашигласан: "За охидоо!", "Сайн уу, бид. авьяас хайж байна", "Долоо дахин хэмжинэ ...", "Мастер - алтан гар" болон бусад.

1962 оны 4-р сарын 5-нд "ТВ кафе" нэртэйгээр анх удаа цацагдсан "Цэнхэр гэрэл" нэвтрүүлгийн шинэ хэлбэрт хамаарах, зугаа цэнгэлийн чиглэлтэй байсан эхний үеийн өөр нэг нэвтрүүлгийг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй. Нэрийг нь хэд хэдэн удаа өөрчилсөн: эхлээд "Гэрэл рүү", дараа нь "Цэнхэр гэрэлд", дараа нь ердийн нэрийг авсан. Телевизийн хөтөлбөрийг долоо хоног бүр гаргадаг байсан бөгөөд агуулга нь хүрээн дэх харилцаа холбоо, янз бүрийн концертын дугаарууд байв. "ТВ кафе" нь шоу шиг зугаа цэнгэлийн төрөл үүсэх урьдчилсан нөхцөл болсон.

Телевизийн шоуны алдар нэр нь "үзэгч өөрөө байсан орчинтой аль болох ойр байгаа хүмүүстэй системтэйгээр харилцах" боломжийг олж авсан үзэгчдэд зориулсан шинэлэг зүйлтэй холбон тайлбарлаж байна. Ширээн дээр шилжүүлэх-ярилцах тухай ойлголтыг Зөвлөлтийн телевизээр нэгээс олон удаа ашигласан.

"Хэвтээ ба босоо", "Утга зохиолын мягмар гараг", "Яруу найрагчийн аман номын сан" гээд үзэгчдээс үнэлэгдсэн.

Гэсэн хэдий ч зугаа цэнгэлийн бүрэлдэхүүн хэсэг нь "ноцтой" сэдэвтэй зэрэгцэж байсан бол энэ нь бас буруушаалтад хүргэсэн. 1965 оны 1-р сарын 16-нд "Зөвлөлтийн соёл" сонинд нийтлэгдсэн "Тэнд байхгүй хүн" (Георгий Феретэй хамтран бичсэн) нийтлэлд телевизийн шүүмжлэгч Сергей Муратов "ноцтой нэвтрүүлгүүд олон төрлийн танилцуулгын энгийн хэлбэрийг хурдан эзэмшсэн" гэж бичжээ. материал: танилцуулга дуу, хөгжилтэй дэлгэц амраагч, хүүхэлдэйн киноны хүмүүс гэх мэт. Эдгээр холимог гэрлэлтийн үр удам заримдаа хөөрхөн боловч бие биетэйгээ маш төстэй байдаг. Мэдээжийн хэрэг, эдгээр ихрүүд "дундаж үзэгчдийн" дуртай нэвтрүүлэг юм.

Ийм телевизийн нэвтрүүлгүүд нь мэдээлэл, үзэл бодол нь зөвхөн үзэгчдийн арын дэвсгэр болж, “хялбар нэвтрүүлэгт дэндүү үндэслэлтэй, шинжлэх ухааны яриа өрнүүлэхэд дэндүү хөнгөмсөг” хэмээн шүүмжилдэг. Бүх зүйлийг бага зэрэг сонирхдог хүний ​​хувьд энэ нь ноцтой зүйл биш юм.

Муратовын хэлснээр, "хүнд мэдээллийн тодорхой хэсгийг зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрт нэвтрүүлж, зарим тохиолдолд том санааг шууд гутаан доромжлоход хүргэдэг" урвуу үйл явц нийгэмд сөрөг нөлөө үзүүлдэг. “Телевизийн дэлгэцийн хар хүрээ нь амьдаар нь булсан санаануудын гашуудлын хүрээ болон хувирав. Хөтөлбөрүүдийн гоо зүйн үнэлэмжийн үнэ цэнийг бууруулж эхэлсэн" гэж зохиогч хэлэв.

Телевизийн контентыг бүхэлд нь хянах, зохицуулах эцсийн шат нь далаад оны эхээр эхэлсэн нь дотоодын энтертайнмент телевизийн хөгжлийн хоёр дахь шатны эхлэлийг тавьсан юм. "Хэвлэл мэдээллийн хэрэгсэл "олон нийтийн чимээгүй байдал"-ын эрин үе рүү орж байсан бөгөөд телевиз нь сөнөөгчийн дүрд зориулагдсан байв."

Телевизийг төр өөрийн үзэл баримтлалыг сурталчлахад ашиглаж, жинхэнэ "олон нийтийн" хэрэгсэл болсон. Түүгээр ч барахгүй энд чухал шалгуур бол үзэгчдийн тоон үзүүлэлт төдийгүй телевизийг "үйл ажиллагаа нь нийгмийн үзэл суртал, сэтгэл зүйн уур амьсгалд ноцтой нөлөөлдөг бие даасан, хүчирхэг нийгмийн институци" гэж хүлээн зөвшөөрөх явдал юм.

Цензурын нөхцөлд телевиз дэх нийгэм, улс төрийн дэд текст бараг тэг болж буурсан. Үзэгчдийн дунд зугаа цэнгэл, амралт, сэтгэл хөдлөлийн хэрэгцээ хүчтэй хэвээр байсан - яг энэ үед телевизээр өөр нэг чухал нэвтрүүлэг гарч ирэв - "Юу? Хаана? Хэзээ?" Зохиолч, хөтлөгч нь Владимир Ворошилов байв. Ворошиловын шинэлэг санаанууд оюуны тоглоомын төрлийг харуулсан анхны хөтөлбөрт тусгагдсан.

Тоглоом нь хүний ​​амьдралын гол хэлбэрүүдийн нэг болохын хувьд үзэгчдийн сонирхлыг их татдаг. "Хүний бүх нийтийн шинж чанаруудыг онцгой шинж чанаруудаас илүүд үздэг бөгөөд тэдгээрийг чөлөөтэй хийх, сонгох, эзэмших нь аливаа тоглоомын бүтцийн өөр нэг үндсэн шинж чанар юм. Энэ нь тоглоомыг амьдралтай холбоотой болгодог" гэж Ворошилов өөрөө "Тоглоомын үзэгдэл" номондоо бичжээ.

Тоглоомын үйл ажиллагаа нь зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрийн чухал хэсэг юм. Гамизацийг "тоглоомын зарчим, эвристик элементүүдийг прагматик амьдралын стратегид нэвтрүүлэх нь хувь хүмүүст өөрийгөө эргэцүүлэн бодох замаар нийгмийн үндсэн үүргийг нэлээд үр дүнтэй гүйцэтгэх, "үйл ажиллагааны нийгэмд" дасан зохицох боломжийг олгодог" гэж тодорхойлж болно.

“Нэг талаас хөнгөн, импровизаци, нөгөө талаас хатуу дүрэм. Энэ бол тоглоомын анхны хууль юм. Гэхдээ бүх төрөл, тоглоомын бүх ангилалд шингэсэн өөр зүйл байдаг. Өөр нэг чанар, нэг өмч байдаг бөгөөд түүнгүйгээр ямар ч тоглоом тоглоом биш юм. Энэ өмч нь тоглоомд оролцохдоо таашаал, таашаал, сэтгэл ханамж юм. Тиймээс тоглоом нь соёл, боловсрол, нэгтгэх, зугаа цэнгэлийн функцийг хослуулсан.

"Юу? Хаана? Хэзээ?" Энэ нь зөвхөн Зөвлөлтийн телевизийн төдийгүй ЗХУ-ын түүхэн дэх бүхэл бүтэн "перестройка" үеийн бодит үзэгдэл болжээ. Ворошиловын зохион бүтээсэн формат нь асар их алдартай болж, телевизийн асуулт хариултын төрөлд шинэ боломжуудыг нэвтрүүлсэн. Тоглоомын онцлог нь багийн бүрэлдэхүүн хэсэг байсан бөгөөд тоглогчдын мэдлэг чадварт бус харин оновчтой, логик сэтгэлгээнд анхаарлаа хандуулдаг байв. "Үүний үр дүнд бид шоуны явцад нээлттэй сэтгэх үйл явцтай болсон."

Удирдагчийн үүрэг бас их байсан. "Ворошиловын дүрд байхгүй байгаа нь телевизийн хувьд бас нэгэн гайхалтай ойлголт юм. Ворошилов хүрээн дээр гарч ирээгүй ч Маргад хотын аварга том хүн, мастер, тэр байтугай илбэчин, шидтэн хэвээр үлджээ.

Тоглоомын өвөрмөц байдал нь бусад телевизийн тоглоомуудыг бий болгоход түлхэц болсон явдал байв. “Юу? Хаана? Хэзээ?" "Тархины цагираг" болсон, мөн "Ухаалаг, ухаалаг", "Түүхийн хүрд" болон бусад төслүүд нь зөвхөн баялаг шагнал биш, тэднийг хожих чадвар нь хүмүүсийг бүтээлч тоглоомын энэ хэлбэрт амархан түлхэж байгааг гэрчилж байна. "

Онцлог шинж чанарДотоодын энтертайнмент телевизийн хоёр тэмдэгт - "Хөгжилтэй, авхаалжтайн клуб", "Юу? Хаана? Хэзээ?" гэж гарч ирнэ өөр цагмөн өөр өөр нөхцөлд - тэдний үнэмлэхүй жинхэнэ байдал, өвөрмөц байдал.

Цензурын хүнд нөхцөлд залуучуудад чиглэсэн зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд гарч ирэв ("Алив, хөвгүүд", "Алив охидоо" болон хөгжмийн хэв маягтай ("Өглөөний шуудан") гэх мэт.

1980-аад оны сүүлээр манай улс нийгмийн болон улс төрийн өөрчлөлт. “Престройка бол 1980-аад оны хоёрдугаар хагаст тунхагласан, 1991 оны 8-р сар хүртэл үргэлжилсэн ЗХУ, ЗХУ-ын удирдлагын бодлого юм; түүний объектив агуулга нь Зөвлөлтийн эдийн засаг, улс төр, үзэл суртал, соёлыг бүх нийтийн үзэл санаа, үнэт зүйлстэй нийцүүлэх оролдлого байв; туйлын тууштай бус явагдсан бөгөөд зөрчилтэй хүчин чармайлтын үр дүнд ЗХУ задран унасан, ЗСБНХУ задрах урьдчилсан нөхцөлийг бүрдүүлсэн. Энэ үед телевизэд ноцтой өөрчлөлтүүд гарч эхэлсэн.

Олон арван жилийн турш тэрс үзэлтэн, эсэргүү үзэлтэй тэмцсэний үр дүнд бий болсон авторитар телевизийн бие даасан систем нуран уналаа.” ЗХУ-ын телевизийн олон үндэс суурь ганхаж, "дундаж үзэгч" хэмээх үзэл баримтлал нь төрөөс хүмүүст телевизийн контентыг тулгах боломжийг олгосон юм.

Нийгэм, эдийн засгийн шинэ нөхцөлд телевизийн бүтээгдэхүүн, голчлон зугаа цэнгэл үйлдвэрлэгч нь үзэгчдийн таашаалд тулгуурлах үүрэгтэй байв. Энэхүү хандлага нь зугаа цэнгэлийг алдартай соёлтой нягт холбосноор бэхжсэн - 20-р зуунд хүмүүс илүү чөлөөт цагтай болсноор баруунд хурдацтай хөгжих боломжтой болсон. Барууны массын соёлыг аажмаар нэгтгэж байв.

Нэрт кино найруулагч А.Кончаловскийн хэлснээр "20-р зуунд соёлын хөгжлийн чиг хандлагад эрс өөрчлөлт гарсан: боловсрол, хүмүүжлийн чиглэлээс эхлээд зугаа цэнгэл болсон."

Перестройкийн үед цоо шинэ телевизийн формат гарч ирэх боломжтой болсон. ЗХУ-ын телевизээр жанрын ток шоу нэвтрүүлэг гарч эхэлсэн (ийм тодорхойлолтыг хараахан ашиглаагүй байсан) - санал болгож буй асуудлын талаар ярилцах боломжтой студид зочидтой телевизийн хөтөлбөрүүд. Үүнд: Максимовагийн "Хөгжмийн бөгж", Сагалаевын "12-р давхар", "Взгляд" зэрэг олон алдартай сэтгүүлчид ажиллаж байсан - В.Листьев, А.Любимов, Д.Захаров болон бусад. Гэхдээ сүүлийн хоёр хөтөлбөр нийгэм-улс төрийн талаар хэт их анхаарал хандуулсан.

В.Егоров “Телевиз: Түүхийн хуудаснаа” номондоо: “Бид шинэ жанр гаргаж ирсэн боловч түүнд нэр өгч чадаагүй ч соёлын дурсамж болгон төрөл гэдэг нь түүнд өгөгдсөнөөс эхэлдэг. нэр. Энэ нэрийг өгсөн, гэхдээ бидэнтэй хамт биш: ток шоу, харилцан ярианы үзэгдэл. Орчин үеийн телевизээр улс төр, гэр бүл, эмэгтэйчүүдийн, зугаа цэнгэл, эротик, хөгжим, залуучуудын, боловсролын гэх мэт олон тооны ток шоунууд гарч ирэв. Өөрийгөө хүндэлдэг телевизийн хөтлөгч бүр өөрийн гэсэн ток шоутай байхыг үүрэг гэж үздэг. Тэднийг ойлгож болно. Үйлдвэрлэлийн харьцангуй хямд байдлаас шалтгаалан энэ төрөл нь гайхалтай үр дүнтэй байдаг. Энэ нь театрын үндсэн суурь дээр тулгуурладаг тул театр бол амьдрал өөрөө юм. Шекспир: "Дэлхий бүхэлдээ театр" гэж зөв хэлсэн байдаг.

Ток шоуны төрөл манай телевизэд шинэлэг байсан. "Түүний хил хязгаарыг тодорхойлоогүй бол (тэр нэр томъёо нь өөрөө ч) нийгэм, оюун санааны хурцадмал байдал үүсэж, бүтээлч төдийгүй нийгмийн ноцтой нээлтүүд гарч ирэв." Аажмаар ток шоунууд зугаа цэнгэл рүү улам бүр шилжиж эхлэв.

“Богино хугацаанд дотоодын телевиз өөрчлөлтийн асар том замыг туулж, большевикуудын сургаалаас мултарч, төрийн улс төрийн цензур гэх мэт ичгүүртэй үзэгдлийг таслан зогсоосон; өмчийн бараг бүх хэлбэрийг (хувьцаат, хувийн гэх мэт) туршиж үзээд нам-төрийн монополь байхаа больсон; телевизийн компаниудыг нэвтрүүлгийн продюсер (продюсер пүүс) ба өргөн нэвтрүүлэгчид (тэр ч байтугай эхний болон хоёр дахь зуучлагч нар гарч ирэв - дистрибьютерүүд) гэсэн хуваагдал байсан; Үүний үр дүнд хөтөлбөрүүдийн зах зээл бий болсон - энэ чиглэлээр өрсөлдөөн нь үзэгчдийн сонирхлын зах зээлийг хангахад туслах ёстой.

Ийнхүү ЗХУ-ын үед зугаа цэнгэлийн телевиз гурван үе шатыг туулж, энэ хугацаанд хөгжиж, өөрчлөгдөж, шинэ төрөл, хэлбэрийг олж, сэдэвчилсэн болон үзэл суртлын чиг баримжаагаа өөрчилсөн. Зөвлөлтийн телевизийн үечилсэн байдлын талаар ярихдаа түүхч И.Г. Кацев "Телевизийн хувьслыг технологийн талаас улс төр рүү, тэдгээрээс хөгжлийнхөө нийгмийн тэргүүлэх чиглэл рүү харж болно" гэж тэмдэглэв. Үүнийг мэдээж телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн энтертайнмент салбартай холбон үзэж болно. Телевизийн зугаа цэнгэл, хэдийгээр түүний илт салангид бодит асуудлууд, улс төрийн дарангуйлал, түүнийг дагасан тодорхойгүй байдлын нөхцөлд ч гэсэн нийгмийн амьдрал дахь бүх өөрчлөлтөд бүрэн хариу үйлдэл үзүүлж, тэдгээрийг боловсруулж, дахин бодож үздэг.

1.2. ЗХУ задран унасны дараа, ОХУ байгуулагдсаны дараах энтертайнмент телевиз

Бидний судалгаанд бид Оросын зугаа цэнгэлийн нэвтрүүлгийн түүхийг шилжилтийн үе (1991 - 2001) ба орчин үеийн (2001 - өнөөг хүртэл) гэсэн хоёр үе шатанд хуваахыг санал болгож байна. Энэ зууны эхэн үед манай улсад зугаа цэнгэлийн телевизийн цаашдын хөгжлийг тодорхойлсон томоохон өөрчлөлтүүд гарсан.

ЗХУ задран үүсээд богино хугацаанд Оросын Холбооны УлсОросын телевизийн систем өөрчлөлтийн урт замыг туулсан: телевиз дэх нам-төрийн монополь алга болж, төрийн цензур дуусч, телевизийн компаниуд нэвтрүүлэг үйлдвэрлэгч, нэвтрүүлэгч (тэдгээрийн дистрибьюторууд бас гарч ирэв - тэдгээрийн хооронд зуучлагчид), өмчлөлийн хэд хэдэн хэлбэрт хуваагдав. телевизийн салбарт нэгэн зэрэг гарч ирсэн (хувийн, хувьцаат, төрийн), "үр дүнд нь нэвтрүүлгийн зах зээл бий болсон - энэ чиглэлээр өрсөлдөөн нь үзэгчдийн сонирхлын зах зээлийг хангахад туслах ёстой."

Түүнчлэн телевиз харьцангуй богино хугацаанд ухуулга сурталчилгааны хэрэглүүр байснаас арилжааны ашигтай салбар болж хувирсан. Үүнийг хэд хэдэн субъектив хүчин зүйлээр тайлбарлаж болно:

Улс оронд дөнгөж эхэлж буй хэвлэл мэдээллийн бизнесийг төр бүрэн зохицуулж чадахгүй байгаа;

Зөвлөлт засгийн үед байгаагүй гадаадын хамтрагчдын туршлагыг ашиглах боломж;

Хамгийн сүүлийн үеийн технологи, техникийн баазыг ашиглах чадвар: "ЗСБНХУ-д дэлхийн практикт бараг байхгүй асар том цар хүрээтэй, тус улсын өргөн уудам нутаг дэвсгэрт телевизийн нэвтрүүлгийг түгээх техникийн нэгдсэн систем байсан. зургаан цагийн бүсийн цагийн шилжилт."

Гэсэн хэдий ч өөрчлөлтийн сөрөг талууд хурдан гарч ирэв. Нэг талаас, зохиолчийн өөрийгөө илэрхийлэх эрх чөлөө бий болсонтой холбоотойгоор бүтээлч үйл явцад шинэ хэлбэр, сонирхолтой бүтээлч шийдлүүдийг эрэлхийлж байв. Нөгөөтэйгүүр, гэнэт гарч ирсэн бүтээлч үйл ажиллагаа явуулах орон зайг буруугаар ашигласан эсвэл арилжааны амжилтын төлөө худалдсан, "энэ үеийн шинж чанаруудын талаархи ерөнхий сэтгэгдэл нь төөрөгдөл, мэргэжлийн ур чадвар буурах, командлал юм."

Эдгээр хүчин зүйлүүд нь энтертайнмент телевизийн хөгжилд шууд нөлөөлсөн: "Дэлхийн телепрактикаас сайн дураараа өөрийгөө тусгаарлах нь муж, жанрын доромжлолд хүргэсэн бөгөөд энэ нь ховор тохиолдлуудыг эс тооцвол дотоодын телевизийн жүжиг, найруулга, тэр дундаа энтертайнмент нэвтрүүлгүүдийн сэтгэл гутралын түвшингээс ялгарах болно. "

Оросын телевизүүд Зөвлөлтийн телевизийн хууль ёсны залгамжлагчийн хувьд эхлээд барууны зугаа цэнгэлийн форматыг ашиглах хялбар замаар явж, өөрийн төсөл зохиохоос татгалзаж, улмаар нийгэмд гарсан нийгэм, эдийн засаг, соёлын өөрчлөлтийн давуу талыг ашиглахгүй байв. Үзүүлэнгийн жишээ бол нийслэл шоу (хөтөлбөрийг бүтээгчид төрөл төрлийг ингэж тодорхойлдог) "Гайхамшигт талбай" юм. Америкийн алдартай асуулт хариултын "Wheel of Fortune" нь Орост ижил төстэй алдартай телевизийн тоглоомын үндэс суурь болсон бөгөөд одоо ч Оросын телевизээр гарч байна.

Үүнээс гадна төрийн телевиз байр сууриа нэлээд алдсан. "Арилжааны телевизийн компаниуд анх удаа асуулт хариулт, телевизийн тоглоомын тусламжтайгаар үзэгчдийн зугаа цэнгэлийн хэрэгцээг ашигласан бол улсын телевиз шинэ чиг хандлагад хурдан хариу өгөх чадваргүй гэдгээ дахин харуулав."

90-ээд онд бүтээгдсэн бүх зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд олны танил болсонгүй. “Асар их мөнгө зарцуулсан тоо томшгүй олон энтертайнментийн нээлтүүд бүгд (эсвэл бараг бүгдээрээ) хоосон болж, хэдэн сар, дээд тал нь нэг улирал дэлгэцэн дээр үлдэж, дараа нь мартагдсан. Мөн чанга, ичгүүртэй бүтэлгүйтлийн эвгүй амтаар.

Олон нийтийн үзэгчдэд анхаарлаа төвлөрүүлэх, нийгмийн бүх давхарга, янз бүрийн сонирхол бүхий бүх насны төлөөлөгчдөд таалагдах оролдлого, рейтинг хөөцөлдөх нь 90-ээд оны эхэн үеийн зугаа цэнгэлийн телевизийн төлөв байдлын гол шинж чанар юм. “Олон нийтийн нийгэмд соёл биш, зугаа цэнгэл хэрэгтэй. Телевиз нь шоу бизнесийн хамгийн ашигтай салбар болж байна. Хэзээ ч ийм аймшигт муу, ийм сайн бүтээл байгаагүй. Тэд болсон хамгийн сайн зугаа цэнгэл, гэхдээ илүү муу урлаг."

ЗСБНХУ задран унасны дараа телевизийн бүтээгдэхүүнийг бүтээгчид барууны туршлагыг ашиглах боломжтой болсон нь Оросын телевизээр Америк, Европын төслүүдийн хуулбар, тэр дундаа Перестройкийн үед ийм чухал жанрыг гаргахад хүргэсэн. ток шоу.

"Ток шоунууд нь барууны телевизийн нэвтрүүлгүүдийн "мөшгөх баримтууд" болж, тэдгээрийн үндсэн шинж чанаруудыг (ярилцахад хялбар, хөтлөгчийн ур чадвар, үзэгчдийн заавал байх ёстой байдал) хуулбарлахаас гадна арилжааны амжилтын элемент болгон зугаа цэнгэлийг хуулж эхэлсэн."

1996 он бол ток шоуны төрөлд чухал жил болсон. Дараа нь NTV сувгаар "Энэ тухай" анхны жинхэнэ хөгжилтэй ток шоу гарч, ОРТ телевизээр В.Комиссаровын "Миний гэр бүл" нэвтрүүлэг гарчээ. Тэдэнтэй хамт дотоодын телевизүүдийн ток шоуны жанрын талаарх ойлголт өөрчлөгдөж байна. Өнөөдрийн хөтөлбөрүүд нь "перестройк"-ын "ток шоу"-аас үүдэлтэй нийгмийн ач холбогдлоос аль хэдийнээ салсан. Гэсэн хэдий ч тэд нийгмийн амьдралд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг хэвээр байна - ток шоуны улс төрийн гол чиглэл нь нийгмийн болон өдөр тутмын болж өөрчлөгдсөн.

Дараа нь дотоодын телевизээр "Мэргэжил", "Карьер", "Нэгэн дээр", "Эрэгтэй эмэгтэй", "Бид", "Миний кино", "Яаралтай тусламжийн суваг", "Нэг өөр сэдэвтэй олон ток шоунууд гарч ирэв. Хэвлэлийн клуб" (сэтгүүлчдийн оролцоотой), "Үзэгний акулууд" хөгжим шүүмжлэгчдийн оролцоотойгоор.

Алдартай зугаа цэнгэлийн инээдмийн хөтөлбөрийн жишээ бол "Цагаан тоть" юм. Нэвтрүүлгийн үнэлгээ нь үнэн хэрэгтээ алдартнуудын оролцооноос шууд хамаардаг бүтээлч дугуйлан. Алдарт жүжигчид, дуучид, телевизийн хөтлөгчид, хөтлөгчөөр Юрий Никулинтай хамт ямар ч бодлогогүй жүжиггүйгээр хөнгөн импровизацын хошигнол ярьжээ. Шинэ жанрын хэлбэр, драмын шийдэл, анхны үзэл баримтлалыг ашиглаагүй ч хөтөлбөр нь өндөр үнэлгээтэй байв.

Аажмаар зугаа цэнгэлийн салбар арилжааны хувьд хамгийн амжилттай болж, телевизийн контент бүтээгчид голчлон үнэлгээнд анхаарлаа хандуулав. Нэг талаас энтертайнмент телевизийн нэвтрүүлгүүд хурдацтай хөгжиж, хөгжиж, нөгөө талаас урлаг, сэтгүүлзүйн төрөл, баримтат кино, телевизийн бүтээлүүд сүүдэрт оржээ. “Үзэл суртлын дарангуйлалаас рейтингийн дарангуйлал руу шилжсэн нь эхэндээ дотоодын олон нийтэд зайлшгүй шаардлагаас эрх чөлөөний талбар руу үсрэлт мэт санагдаж байсан. Бодит байдал илүү гунигтай болж хувирав."

90-ээд онд зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн тоо огцом өссөн нь мэдэгдэхүйц байв ("Анхны харцаар дурлах", "Аялгууг таах", "Хүсэл тэмүүллийн эзэнт гүрэн", "Өөртөө зориулсан найруулагч", "Азтай боломж", "Сайхан цаг" , "КВН", "Би өөрөө", "Миний гэр бүл" киног дахин амилуулсан бөгөөд тэдгээрийн дийлэнх нь телевизийн тоглоом (асуулт хариулт), дараа нь ток шоуны төрөлд зураг авалт хийсэн.

Манай улсад телевиз чөлөөт аж ахуйн салбар болон хувирсан нь массын соёлыг эрчимтэй хөгжүүлэхэд нөлөөлж, телевизийн үйлдвэрлэл нь бараа бүтээгдэхүүн болсон. Соёлын үнэт зүйлсийн дээжийг бий болгож эхэлсэн энтертайнмент телевиз байсан ч ихэнхдээ тэдгээр нь бодит байдлаас хол, гажуудсан байдаг нь бусад зүйлсээс гадна "Телевизийн онцлогт чухал нөлөө үзүүлсэн" постмодернизмын гоо зүйтэй холбоотой байдаг. нэвтрүүлгүүдийг бодит байдал, нийгмийг ТВ-ийн толь гэж ойлгож эхэлсэн. Хуваасан дэлгэц нь постмодерн гоо зүйн бэлэг тэмдэг болсон. Постмодерн телевизийн соёлын зугаа цэнгэл, үзвэр, цуврал нэвтрүүлэг нь үзэгчдийн сэтгэл зүйн хандлагыг өөрчилсөн."

Гэсэн хэдий ч 90-ээд оны дундуур дотоодын телевизээр хэд хэдэн шинэлэг нэвтрүүлэг гарч ирэв. Ихэнхдээ энтертайнмент телевиз нь нийгэм-улс төрийн телевизийг эсэргүүцдэг тул энтертайнментийг үзэл суртлын болон улс төрийн бүх зүйлийг үгүйсгэдэг өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээний нэг хэсэг гэж тодорхойлдог. Гэсэн хэдий ч телевиз нийгмээс гадуур орших боломжгүй учраас ийм үзэл бодол үнэн байж чадахгүй. "Зугаа цэнгэл нь амьдралын хэв маяг, чөлөөт цагаа өнгөрөөх хэв маяг, бодит байдлын талаарх ойлголт гэх мэт үзэл суртлыг агуулдаг. Тиймээс энтертайнментад улс төр багтсан хэвээр байгаа ч хаалтнаас гаргачихсан гэдэг нь илүү зөв байх. Үүний тод жишээ бол 90-ээд онд NTV телевизээр гарч байсан "Хүүхэлдэй" нэвтрүүлэг юм.

"Хүүхэлдэй" нэвтрүүлэг нь богино хэмжээний инээдмийн хэсгүүд, тойм зураг, дүрвэгсдийн шог зургуудаас бүрдсэн телевизийн товхимол байв. "Хүүхэлдэй" нь зугаа цэнгэлийн бүрэлдэхүүн хэсэг, засгийн газар болон хувь улстөрчдийн үйл ажиллагааны талаархи нийгэмд тодорхойлогдсон, улс төрийн хошин шогийг хослуулсан. "Хүүхэлдэй"-ийг бүтээгчдийн хит болсон үзэгчдийг тус тусад нь тэмдэглэж буй инээд хөөр, инээд хөөр, шог зохиолчид хэр нухацтай, ямар түвшинд хүрч байгааг ойлгох тусам намждаг. Энэ нь инээдтэй гэхээсээ илүү гунигтай эргэцүүлэлээр солигдоно. Бидний бүх амьдралын төгс бус байдлын талаархи ойлголт ирдэг.

ЗХУ-ын үед телевизээр хошигнол гардаг байсан. Үүний нэг жишээ бол "Вик" кино сэтгүүл боловч улс төрийн зорилготой "Хүүхэлдэй"-ээс ялгаатай нь нийгмийн болон хүний ​​муу муухайёс суртахуунтай, сургамжтай шинж чанартай байсан.

Зохиогчид нь зугаа цэнгэл, мэдээллийн агуулгыг хослуулахыг оролдсон дотоодын телевизийн анхны телевизийн шоу нэвтрүүлэг бол "Времечко" нэвтрүүлэг байв (Орос улсад "инфотайнмент" гэх мэт үзэгдэл үүсэх урьдчилсан нөхцөлийг эндээс харж болно).

“Л.Новоженов болон түүний нөхдийн анхны төлөвлөгөөний дагуу эдгээр мэдээ нь бидний дассан мэдээнээс тэс өөр байх болно гэж таамаглаж байсан. Хөгжилтэй, хачин, магадгүй бүр инээдтэй. Сэтгүүлчид, үзэгчдийн хооронд хийсвэр тоглоом шидэх тоглоомд тэд бөмбөг болж хувирна. Тоглоомын элементүүд нь энэхүү мэдээллийн зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрийн хувьд онцгой чухал байсан - мэдээллийг "мэдээ биш" ("Өнөөдөр хөтөлбөрт та танихгүй ..." гэсэн анхны хэллэг), интерактив байдал, үзэгчид эх сурвалж болгон танилцуулах явдал байв. мэдээллийн. "Л. Новоженов хөтөлбөрт "хошигнох", ихэвчлэн импровизацын уур амьсгалыг авчирсан бөгөөд энэ нь Времечка дахь нийгмийн хурц асуудлуудыг үүсгэхээс сэргийлсэнгүй.

Орос улсад анх удаа мэдээллийн зугаа цэнгэлд найдах эрсдэлтэй хөтөлбөр нь 2001-2004 онд гарсан Леонид Парфёновын "Өөр өдөр" юм. “Долоо хоногийн гол мэдээний панорама, тэдгээрийн экспресс дүн шинжилгээ, хэлэлцүүлэг, шалтгаан, үр дагаврын холбоо, чиг хандлагыг тодорхойлох” гэж тодорхойлсон хөтөлбөрийн гол ажил нь хувьсгалт санаа агуулаагүй юм. "Оросын телевизийн хувьд ердийн бус зүйл бол хөтөлбөрт хамрагдах хугацааг богиносгох, үйл явдлыг зүйрлэн тайлбарлах, мэдээг "бичлэх", нарийн ширийн зүйлийг сонирхох, ердийн бус дүрүүд, хэвийн бус байдал зэрэг нэвтрүүлгийн үзэл баримтлалын үндэс болсон мэдээллийг үзүүлэх аргууд байв. нөхцөл байдал."

NTV телевизийн ерөнхий редактор Николай Картозиа хэлэхдээ, "Нэвтрүүлгийн үзэл баримтлалыг боловсруулахдаа сэтгүүлчид Америкийн туршлагад ухамсартайгаар тулгуурласан" гэжээ.

"Нэмэлт" нэвтрүүлгийн "аялал" эсвэл "редакторт" живэх" нэртэй брендийн "таваг" дээр мэдээллийн зугаа цэнгэлийн боломжууд хамгийн их илчлэгдсэн байдаг. Эхний гарчиг нь нийгмийн дадал зуршил нь үндсэн үзэгчдийнхээс өөр хүнтэй аялах хэлбэрийг онцолж байна. Хоёр дахь нь тухайн сэдэвт нэвтрэх түвшинг тусгасан болно.

"Бусад өдрүүд" кинонд засварыг идэвхтэй ашигласан. Ийм арга техникийг "monty python" буюу хөдөлгөөнт дүрсийг баримтат кинонд "суулгах" - болон ярилцлагын клип - сэтгэл хөдлөлийг мэдрэхэд зориулагдсан богино хэмжээний аудиовизуал бүтээл болгон ашигласан. Хэдийгээр "Нөгөө өдөр" байхаа больсон ч "дотоодын телевизэд нэвтрүүлгийн нөлөө үргэлжилсээр байна. үүн дээр боловсруулсан үзэл баримтлал, арга техникийг өнөөдөр олон сэтгүүлч ашиглаж байна."

Тиймээс, өнгөрсөн зууны 90-ээд онд Орос улсад зугаа цэнгэлийн телевиз бий болж, зугаа цэнгэлийн шинэ хэлбэр, төрлийг эрэлхийлж байна. Нэг нэвтрүүлэгт олон төрлийн функцийг хослуулсан нь зугаа цэнгэл, мэдээлэл, зугаа цэнгэл, нийгэмд чиглэсэн байдаг нь телевизээр аль хэдийн анзаарагдсан боловч эдгээр нь зөвхөн нэг удаагийн тохиолдол юм. Жанрын бүтэц нь сул дорой, хөгжөөгүй хэвээр байна.

Сүүлийн 10-15 жилийн хугацаанд дотоодын телевизийн өргөн нэвтрүүлэг бий болсон үед л цэнгээнт нэвтрүүлэг хангалттай тоо хэмжээ, төрөл зүйлд хүрсэн. “Зугаа цэнгээний салбарыг төлөвлөхдөө 20-р зууны сүүлийн 10 жил буюу 21-р зууны эхэн үеэс л эхэлж байна. гэр бүлийн ток шоу, реалити шоу гэх мэт төрөл зүйл хурдацтай хөгжиж, олон тооны хошин шогийн нэвтрүүлэг, телевизийн тоглоомууд, түүнчлэн спорт, зугаа цэнгэлийн телевизийн уулзварт байдаг хөтөлбөрүүд гарч ирэв.

Энэ нь “хөдөлмөрийн, аж үйлдвэр, аж үйлдвэрийн дараах үеийн соёл иргэншлээс аажмаар мэдээлэл, хэвлэл мэдээлэл, виртуаль руу шилжиж буй орчин үеийн дэлхийн нийгмийн хөгжлийн ерөнхий чиг хандлагатай ихээхэн холбоотой юм. Үүнд амралт, амралт асар их үүрэг гүйцэтгэдэг."

2001 онд Оросын телевизийн хувьд чухал үйл явдал болсон бөгөөд анхны реалити шоу нэвтрүүлэг цацагдсан - одоо татан буугдсан ТВ-6 сувгаар цацагдсан "Шилний цаана" нэвтрүүлэг өндөр үнэлгээтэй байсан бөгөөд оролцогчид маш их алдартай байсан. хэзээ нэгэн цагт. Үзэгчид өөр хүний ​​"бодит" амьдралыг гэрээсээ гаралгүйгээр үзэж, тэр ч байтугай оролцогчийн төлөө саналаа өгч хувь заяаг нь шийдэж, түүнийг төсөлд үлдээх боломжтой байв.

Шинэ энтертайнмент хэлбэр нь огт өөр телевизийн бүтээгдэхүүн байсан тул маш амжилттай болсон. Асуулт, ТВ тоглоомуудад тоглоомын явц үргэлж салангид байдаг. Реалити шоунд тоглоом нь бодит байдалтай салшгүй холбоотой байсан ч гуйвуулсан байсан нь олон нийтийн хоёрдмол үнэлгээг үүсгэсэн.

Удалгүй дотоодын телевизээр гарч эхэлсэн өөр нэг реалити төсөл ч дотоодын телевизийн хөгжилд чухал үүрэг гүйцэтгэж байна. "Оддын үйлдвэр" -д бодит байдлын бүрэлдэхүүнийг хөгжмийн бүрэлдэхүүнтэй хослуулсан. Европын телевизийн төслийн "Оддын академи"-ийн хуулбар, шоу нь адилхан алдартай байсан ч тэр үед маш их шүүмжлэлд өртөв. 2002 оны 10-р сарын 24-ний өдрийн "Новое время" сонины "Хагас боловсруулсан бүтээгдэхүүн" нийтлэлийн хэсэг: "Оросын телевиз бодит шоунуудаа үргэлжлүүлсээр байна". Гагцхүү бид нэн даруй уг сэдвийн өөр хувилбарыг санал болгосон тул хүн бүр баатарлаг "шил" -ийг даван туулж чадсангүй. Төвийн хоёр суваг шууд л цул хөгжимчин бэлтгэх шоуны комбинаа гаргажээ.

Холимог хариу үйлдэл байсан ч "Шилний ард", "Оддын үйлдвэр" нь Оросын телевизийн "жинхэнэ" телевизийн цаашдын хөгжлийг урьдчилан тодорхойлсон чухал үйл явдал болжээ.

"Эхний зугаа цэнгэлийн суваг" -ын албан бус статусыг STS (Телевизийн станцуудын сүлжээ) баталгаажуулсан. 90-ээд оны сүүлээр STS өөрийгөө залуучуудын суваг гэж байр сууриа эзэлжээ. Нэвтрүүлгийн нэлээд хэсэг нь гадаадын олон ангит кинонууд байсан. "Гадаад үндэстний улмаас CTC нь нэг төрлийн эрлийз, орон нутгийн нөхцөлд тохирсон, сайн бүтээгдсэн "тэдний" ерөнхий зугаа цэнгэлийн сувгийн хувилбар болох нь тодорхой байна. Аль нь дэлхийн олонхи. Өнөөг хүртэл бид ийм сувгийг "гэр бүл" гэж нэрлэж ирсэн.

Тухайн үеийн гүйцэтгэх захирал Сергей Скворцов хэлэхдээ: "Бид хэнтэй ч улс төрийн холбоотой байхыг хүсэхгүй байна. Мэдээ бол бидний мэргэжил биш, эротик ч биш... Бид зурагтыг зугаа цэнгэлийн хэрэгсэл гэж үздэг болохоос бусдыг заль мэх биш, зугаа цэнгэлийн хэрэгсэл гэж үздэг. олон нийтийн ухамсар". Түүний бодлоор улс төрийн бус суваг нь Оросын мужуудтай илүү ойр байдаг.

1996 онд цацагдаж эхлэхэд STS дохио дамжуулах технологи нь чанар, хөдөлгөөнт байдал, авсаархан байдал, бүс нутагт хөтөлбөр, сурталчилгааны блокуудыг нэвтрүүлэх баталгаагаар ялгагдана. "STS өнөөдөр улсын хэмжээнд үйл ажиллагаа явуулж буй цорын ганц дижитал телевиз байж магадгүй юм."

STS-ийн хөгжлийн гол мөч бол 2002 онд Александр Роднянский ерөнхий захирлаар ирсэн явдал байв. Түүний дор рейтингийг нэмэгдүүлэх шаардлагатай сувгийн үзэл баримтлалд өөрчлөлт орсон - тэр хөтөлбөрийн стратегийг эрс өөрчилсөн. “Би STS сувгийг удирдах саналыг зөвшөөрөхөд хэлэлцүүлэг, мэдээллийн эрин үе ирж байгаа нь тодорхой болсон. Улс төрийн бүх мэдээлэл нь улс төрийн технологийн нэг хэсэг болсон тул үзэгчдийн дийлэнх хэсгийг ядраахад хүргэсэн. Мөн дунд ангийнхны телевизийн санаанууд их бий."

Сувгийг хөгжүүлэх үндсэн чиглэлүүд нь:

Энтертайнмент контентын нэн тэргүүний байдал ("Таны хувьд ТВ бол эерэг сайхан сэтгэлийн эх үүсвэрүүдийн нэг юм ... Мөн бид зугаа цэнгэлийг дэмий хоосон зүйл гэж үздэггүй. Энэ бол амьдралын хэв маяг, энэ бол хүний ​​​​өөрийгөө ухамсарлахуйн нөхцөл байдал юм. чөлөөт сонголт");

Чанар муутай контентоос татгалзах ("Итгэмээргүй, гэхдээ үнэн: STS-д ерөнхий продюсерээр гарч ирснийхээ дараахан Александр Роднянский "Windows" нэвтрүүлгийг эфирээс устгасан - "алтны уурхай", гайхалтай үнэлгээ авсан суваг. : "Энэ даавуу миний үйлдвэр биш" Энэ нь STS болон "Big Jackpot" дээр удаан үргэлжилсэнгүй - ижил шалтгаанаар: чанар муутай, "шаргал өнгөтэй", бүх боломжит хязгаараас гарах нь зугаа цэнгэлийн гол шинж тэмдэг биш юм " );

Мэдээлэл, зугаа цэнгэлийн элемент бүхий нэвтрүүлгүүдийг багтаасан өндөр чанартай контент бүтээх (“Би ТВ чатлах дуртай хүн учраас тэр одоо л хүчээ авч байгаа сонирхолтой формат хийж чадах юм шиг санагдсан. Мэдээ, шоуны хослол. ”) - "Дэлгэрэнгүй мэдээлэл", " Өгүүллэгүүд дэлгэрэнгүй";

Үзэгчдийн тодорхой салбар руу чиглүүлэх (эхэндээ энэ нь залуучууд байсан боловч "5% -6% -ийн үзэгчдэд хүрч, энэ нь ийм байр суурь тогтоох дээд хязгаар болох нь тодорхой болсон - залуучууд бүх зорилтот бүлгээс бага телевиз үздэг. 2003 онд. , суваг нь ахмад болон эмэгтэй үзэгчдэд анхаарлаа хандуулж эхэлсэн.)

Роднянскийн хэлснээр, нийгэм-улс төрийн хүрээний өөрчлөлт нь сувгийн шинэ үзэл баримтлалд нөлөөлсөн. Оросын нийгэм: “Үүнээс гадна тодорхой хугацаа дууслаа, улс төрийн зүйл боллоо. Хэрэв 2002 онд үзэгчид хамгийн сайн зүйлд итгэдэг байсан бол 2004 онд бусад сэтгэл санааны байдал үүсч эхлэв. Улс орон бүхэлдээ өөрчлөгдөж эхлэв."

Ийнхүү 21-р зууны эхээр Оросын телевизүүдийн зугаа цэнгэлийн үйл ажиллагаа дээд цэгтээ хүрсэн - үзэгчдийн дунд маш их алдартай холбогдох нэвтрүүлгүүдийн тоо нэмэгдэж, шинэ форматууд (түүний дотор реалити шоунууд) гарч ирэв. хуучин жанрын хөгжил.

Амралт зугаалгын функц нь нэмэлт функцээс систем бүрдүүлэгч болж хувирсан нь манай улсад шинэ төрлийн зугаа цэнгэлийн суваг гарч ирэхэд хүргэсэн. Ийм сувгийн тод жишээ бол өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээг өөрийн үйлдвэрлэсэн, тодорхой үзэгчдэд чиглэсэн өндөр чанартай энтертайнмент контентоор дүүргэхийг хичээдэг STS юм.

Ийнхүү дотоодын энтертайнмент телевиз хөгжихөд нэлээд урт замыг туулсан. ЗХУ-ын үеийг нөхцөлт байдлаар 3 үе шатанд хувааж болно: эхний үе шат бол зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд гарч ирж, анхны хөгжил, хоёрдугаарт манай бүх телевиз унасан цензуртай холбоотой. Гурав дахь нь Перестройкийн эхлэл, телевизийн нийгмийн чиг баримжаа нэмэгдсэнээр тэмдэглэгдсэн. Оросын үед хоёр үе шат байдаг. Шилжилтийн үе шат нь энэ төрлийн контент бүтээх туршлага дутмаг, үзэгчдийн садар самуун зэргээс шалтгаалан энтертайнментийн салбарын чанар муугаар тодорхойлогддог; энтертайнмент телевизийн жанрын систем дөнгөж эхэлж байна.

Одоогийн үе шат нь дотоодын телевизэд энтертайнментийн салбар эцэслэн бүрэлдэж, бусад салбарт энтертайнмент нэвтэрсэнтэй холбоотой юм.