rumah › Cahaya dan kaca › "Tempat yang menguntungkan": analisis komedi, pengeluaran. Tempat yang menguntungkan Watak dalam komedi Ostrovsky tempat yang menguntungkan

"Tempat yang menguntungkan": analisis komedi, pengeluaran. Tempat yang menguntungkan Watak dalam komedi Ostrovsky tempat yang menguntungkan

Alexander Nikolaevich Ostrovsky

"Plum"

Komedi itu berlaku di Moscow, semasa tahun-tahun pertama pemerintahan Alexander II. Pegawai penting lama Aristarkh Vladimirovich Vyshnevsky, keluar ke dalam "dewan yang lengkap dengan perabot" yang besar bersama isteri mudanya Anna Pavlovna (kedua-duanya di dalam bilik neglige) dari biliknya, mencelanya kerana kedinginannya, mengadu bahawa dia tidak dapat mengatasi ketidakpeduliannya. Vyshnevsky masuk ke pejabat, dan budak lelaki Vyshnevsky membawa surat, yang ternyata surat cinta dari not orang muda mempunyai isteri yang cantik. Vyshnevskaya yang marah berkumpul dengan kawan-kawannya untuk mentertawakan pengagum yang tidak menyenangkan dan pergi.

Seorang pegawai lama yang berpengalaman, Yusov, yang datang ke Vyshnevsky dengan urusan di jabatannya, muncul dan masuk ke pejabat. Belogubav, bawahan muda Yusov, masuk. Jelas kelihatan sombong, Yusov meninggalkan bos dan mengarahkan Belogubov untuk menulis semula pembersih kertas, melaporkan bahawa Vyshnevsky sendiri memilihnya sebagai penyalin, gembira dengan tulisan tangannya. Ini menggembirakan Belogubov. Dia hanya mengadu bahawa dia tidak pandai membaca dan menulis, dan untuk ini Zhadov, anak saudara Vyshnevsky, yang tinggal di rumahnya dengan segala-galanya siap dan juga berkhidmat di bawah perintah Yusov, mentertawakannya. Belogubov meminta jawatan ketua eksekutif, yang akan menjadi "sepanjang hayatnya," dan menjelaskan permintaannya dengan keinginannya untuk berkahwin. Yusov berjanji dengan baik dan juga melaporkan bahawa Vyshnevsky, yang tidak berpuas hati dengan anak saudaranya, berhasrat untuk menjemputnya meninggalkan rumah dan cuba hidup berdikari dengan gaji sepuluh rubel. Zhadov nampaknya bercakap dengan bapa saudaranya, tetapi dia terpaksa menunggu bersama Belogumov dan Yusov, yang merungut kepadanya dan mencelanya kerana terlalu bercita-cita tinggi dan tidak mahu melakukan kerja perkeranian yang rendah. Zhadov memberitahu ibu saudaranya, yang mesra dengannya, bahawa dia telah memutuskan untuk berkahwin dengan seorang gadis miskin dan tinggal bersamanya melalui kerja kerasnya. Ibu saudara itu menyatakan keraguan bahawa isteri muda itu akan mahu hidup dalam kemiskinan, tetapi Zhadov berfikir untuk membesarkannya dengan caranya sendiri, memberi jaminan bahawa, tidak kira betapa sukarnya untuknya, dia tidak akan menyerah walaupun "sejuta bahagian daripada mereka." keyakinan bahawa<…>diwajibkan kepada pendidikan." Bagaimanapun, dia melaporkan bahawa dia ingin meminta bapa saudaranya kenaikan gaji. Vyshnevsky dan Yusov muncul dan mula memarahi Zhadov kerana pendekatannya yang cuai ke pejabat, kerana "ucapan bodoh" yang dibuatnya di hadapan rakan sekerjanya, yang mentertawakannya di belakangnya. Vyshnevsky dengan tajam mengutuk niat anak saudaranya, yang tidak mempunyai cara, untuk berkahwin dengan wanita tanpa mahar, mereka bergaduh, dan Vyshnevsky, mengisytiharkan bahawa dia menamatkan hubungan keluarganya dengan Zhadov, pergi.

Vyshnevsky bertanya kepada Yusov dengan siapa anak saudaranya akan berkahwin, dan mengetahui bahawa dia berkahwin dengan salah seorang anak perempuan janda miskin seorang pegawai, Kukushkina. Vyshnevsky memerintahkan untuk memberi amaran kepada janda itu supaya dia tidak merosakkan anak perempuannya, tidak memberikannya "untuk orang bodoh ini." Dibiarkan sahaja, Yusov memarahi masa baru, apabila "budak lelaki mula bercakap," dan mengagumi "genius" dan skop Vyshnevsky. Bagaimanapun, dia menyatakan kebimbangan kerana fakta bahawa dia "tidak sepenuhnya tegas dalam undang-undang, dari jabatan lain."

Perbuatan kedua berlaku di ruang tamu miskin di rumah janda Kukushkina. Saudara perempuan Yulenka dan Polina bercakap tentang pasangan mereka. Ternyata Yulenka tidak menyukai Belogubov ("sampah yang mengerikan"), tetapi dia gembira sekurang-kurangnya berkahwin dengannya untuk menghilangkan rungutan dan celaan ibunya. Polina mengatakan bahawa dia jatuh cinta dengan Zhadov. Kukushkina muncul dan mula mengomel Yulia kerana Belogubov sudah lama tidak melamar. Ternyata Belogubov berhasrat untuk berkahwin sebaik sahaja dia menerima jawatan ketua eksekutif. Kukushkina berpuas hati, tetapi pada akhir perbualan dia berkata kepada anak perempuannya: "Inilah nasihat saya kepada anda: jangan biarkan suami anda memanjakan diri, jadi tajamkan mereka setiap minit supaya mereka boleh mendapatkan wang."

Belogubov dan Yusov tiba. Kukushkina, ditinggalkan sendirian dengan Yusov, meminta tempat untuk Belogubov, yang berjanji. Yusov memberi amaran kepada Kukushkina tentang "tidak boleh dipercayai" dan "berfikir bebas" tunang Polina Zhadov. Tetapi Kukushkina yakin bahawa semua "maksiat" Zhadov berasal dari kehidupan bujangnya, jika dia berkahwin, dia akan berubah. Zhadov muncul, para penatua meninggalkan orang muda bersendirian dengan gadis-gadis. Belogubov bercakap dengan Yulenka dan berjanji bahawa perkahwinan itu tidak lama lagi. Dari perbualan Polina dengan Zhadov, jelas bahawa, tidak seperti kakaknya, dia benar-benar mencintai Zhadov, dengan jujur bercakap tentang kemiskinannya, bahawa di rumah "semuanya adalah penipuan." Walau bagaimanapun, dia bertanya kepada Zhadov sama ada dia mempunyai rakan saudagar yang, menurut Belogubov, akan memberi mereka hadiah. Zhadov menjelaskan bahawa ini tidak akan berlaku dan bahawa dia akan mendedahkan kepadanya "kebahagiaan agung hidup dengan kerja sendiri." Zhadov menyatakan cintanya dan meminta Kukushkina untuk perkahwinan Polina.

Tindakan ketiga berlaku di kedai minuman, kira-kira setahun kemudian. Zhadov dan rakan universitinya Mykin masuk, minum teh dan bertanya satu sama lain tentang kehidupan. Mykin mengajar, hidup "mengikut kemampuannya", ini cukup untuk seorang bujang. "Adalah tidak wajar untuk abang kita berkahwin," dia memberi syarahan kepada Zhadov. Zhadov membenarkan dirinya dengan mengatakan bahawa dia sangat jatuh cinta dengan Polina dan "menikah kerana cinta." Dia mengambil seorang gadis yang belum berkembang, dibesarkan dalam prasangka sosial," dan isterinya menderita kemiskinan, "sedikit merajuk, dan kadang-kadang menangis." Yusov, Belogubov dan dua pegawai muda muncul, yang datang ke pesta sempena perniagaan yang berjaya yang membawa "jackpot" kepada Belogubov, yang melayan syarikat itu. Dia dengan baik hati cuba menjemput "abang" Zhadov (kini mereka bersaudara), tetapi dia menolak dengan keras. Yusov merumuskan sejenis etika perasuah: "Hidup mengikut undang-undang, hidup supaya serigala diberi makan dan kambing biri-biri selamat." Gembira dengan masa mudanya, Yusov mula menari dan membuat ucapan tentang kebaikannya: bapa keluarga, mentor belia, dermawan, tidak melupakan orang miskin. Sebelum pergi, Belogubov menawarkan wang Zhadov "dengan cara seperti keluarga," tetapi dia menolak dengan marah. Para pegawai pergi. Peguam cara Dosuzhev duduk bersama Zhadov dan secara ironisnya mengulas mengenai adegan yang dilihatnya. Mereka sedang minum. Dibiarkan sahaja, Zhadov yang mabuk mula menyanyi "Luchinushka," dan polis menghantarnya pergi dengan kata-kata: "Tolong, tuan!" Tidak baik, tuan! Hodoh, tuan!”

Tindakan keempat berlaku di "bilik yang sangat miskin" Zhadov, di mana Polina duduk bersendirian di tepi tingkap, mengadu kebosanan dan mula menyanyi. Saudara perempuan itu datang dan memberitahu betapa baiknya keadaan dengan suaminya, bagaimana Belogubov memanjakannya, Yulia kasihan kepada Polina, memarahi Zhadov, marah kerana dia "tidak tahu nada semasa. Dia mesti tahu bahawa manusia dicipta untuk masyarakat.” Yulia memberi topi kepada kakaknya dan memerintahkannya untuk menjelaskan kepada Zhadov bahawa isterinya "tidak akan mencintainya dengan sia-sia." Dibiarkan sahaja, Polina mengagumi kecerdasan kakaknya dan bergembira dengan topi itu. Ini datang Kukushkina. Dia memarahi Polina kerana tidak menuntut wang daripada Zhadov, menganggap anak perempuannya "tidak tahu malu" kerana dia mempunyai "segala kelembutan dalam fikirannya," memuji Yulia, dan bercakap tentang bahaya orang pintar yang percaya bahawa menerima rasuah adalah tidak terhormat. “Perkataan apa itu rasuah? Mereka sendiri menciptanya untuk menyinggung perasaannya. orang yang baik. Bukan rasuah, tetapi terima kasih!”

Zhadov muncul, Kukushkina mula memarahinya, dan Polina bersetuju dengannya. Pertengkaran berlaku, Zhadov meminta ibu mertuanya pergi. Dia duduk untuk bekerja, tetapi Polina, mengingati pelajaran saudara-maranya, mula mengomel kepadanya kerana kekurangan wang untuk kesenangan dan pakaian, mengulangi kata-kata Yulia. Mereka bergaduh dan Polina pergi. Zhadov merasakan bahawa dia tidak dapat berpisah dengan isterinya, dan menghantar hambanya untuk mengejar Polina. Polina yang kembali menuntut dia pergi kepada bapa saudaranya untuk meminta jawatan yang menguntungkan. Zhadov menyerah, menangis teresak-esak, dia menyanyikan lagu penerima rasuah dari komedi Kapnist "The Yabeda". Polina yang ketakutan bersedia untuk berundur, tetapi Zhadov memanggilnya untuk pergi ke Vyshnevsky bersama-sama.

Tindakan terakhir membawa kami kembali ke rumah Vyshnevsky. Vyshnevskaya sendirian membaca surat dari pengagumnya yang diejek, yang memberitahunya bahawa, sebagai balasan atas kelakuannya dengannya, dia akan meneruskan kepada suaminya surat dari Vyshnevskaya kepada pegawai muda Lyubimov yang secara tidak sengaja diterimanya. Dia tidak takut, dia akan mencela suaminya kerana membelinya daripada saudara maranya dan merosakkan hidupnya. Pada masa ini, Yusov muncul, menggumamkan frasa samar-samar tentang perubahan nasib dan kehancuran kebanggaan. Akhirnya ternyata Vyshnevsky sedang dibicarakan "kerana peninggalan" dan "menemui kekurangan dalam jumlah," dan Yusov yang berhati-hati mengatakan bahawa dia sendiri "tidak tertakluk kepada tanggungjawab yang besar," walaupun memandangkan keterukan semasa, dia mungkin akan dihantar ke persaraan. Vyshnevsky muncul. Dengan marah menolak isterinya, yang menyatakan belas kasihan, dia berpaling kepada Yusov: “Yusov! Kenapa saya mati? "Kekosongan... nasib, tuan," dia menjawab. "Karut! Apa nasib? Musuh yang kuat adalah sebabnya!” - Objek Vyshnevsky. Kemudian dia memberikan Vyshnevskaya surat yang dihantar kepadanya kepada Lyubimov dan memanggilnya " perempuan rosak akhlak" Dalam monolog yang meluas, Vyshnevskaya menafikan tuduhan itu.

Kemudian Zhadov muncul. Dengan berat hati, Zhadov dengan rendah hati meminta jawatan yang menguntungkan untuk isterinya. Vyshnevsky yang kagum menunjukkan kegembiraan jahat pada giliran peristiwa ini. Dia dan Yusov mengejek Zhadov dan melihat pada kejatuhannya intipati generasi baru. Zhadov sedar, bercakap tentang kelemahan peribadinya dan bahawa dalam mana-mana generasi ada orang yang jujur, berjanji bahawa dia tidak akan menyimpang dari jalan yang lurus lagi, dan, berpaling kepada isterinya, dia membebaskannya jika sukar baginya. untuk hidup dalam kemiskinan, tetapi Polina memberi jaminan bahawa dia tidak berniat meninggalkannya, tetapi hanya mengikut nasihat saudara-maranya. Zhadov mencium dan pergi, Vyshnevskaya mendoakan kebahagiaan mereka. Yusov berlari masuk dengan mesej bahawa Vyshnevsky diserang angin ahmar.

Moscow, tahun-tahun pertama pemerintahan Alexander II. Seorang pegawai penting dan lama, Aristarkh Vladimirovich Vyshnevsky, adalah sebahagian daripada Dewan besar, dilengkapi dengan perabot yang kaya dan berkualiti dengan rasa. Di sebelahnya di lengan adalah isteri mudanya Anna Pavlovna, yang dicelanya kerana bersikap dingin terhadapnya. Pegawai itu pergi ke pejabatnya. Seorang pegawai berpengalaman Yusov, yang berkhidmat di jabatannya, datang kepadanya atas urusan rasmi, dan bersamanya Belogubov, seorang bawahan muda. Meninggalkan pejabat, Yusov dengan pandangan penting mengarahkan Belogubov untuk menulis semula kandungannya daun baru, melaporkan bahawa Vyshnevsky gembira dengan tulisan tangannya. Zhadov, anak saudara Vyshnevsky, yang hidup dengan segala-galanya yang sudah siap, mula mentertawakan Belogubov. Tetapi Belogobov mempunyai impian. Dia meminta jawatan ketua eksekutif, menjelaskan bahawa dia mahu berkahwin.

Vyshnevsky dan Yusov memarahi Zhadov kerana prestasinya yang ceroboh di pejabat, kerana ucapan bodoh yang dibuatnya di hadapan rakan sekerjanya, dan menamatkan hubungan keluarga dengannya. Zhadov memberitahu ibu saudaranya, yang mesra dengannya, bahawa dia berhasrat untuk berkahwin dengan seorang gadis miskin dan hidup dengan tenaga kerjanya sendiri. Sementara itu, Vyshnevsky mengetahui siapa yang akan dikahwini oleh Zhadov, dan mengarahkannya untuk memberi amaran kepadanya supaya tidak membuatnya kelihatan seperti orang bodoh.

Di rumah di mana keluarga Kukushkin tinggal, terdapat ruang tamu yang jarang di mana saudara perempuan Yulia dan Polina berbisik tentang pelamar. Yulenka tidak suka Belogubov, tetapi dia gembira untuknya, supaya dia tidak perlu mendengar celaan daripada ibunya. Tetapi Polina ikhlas mencintai Zhadov. Belogubov menjanjikan perkahwinan Yulia hampir, dan Zhadov menjelaskan kepada Polina bahawa mereka akan hidup dengan kerja mereka.

Setahun telah berlalu. Di sebuah kedai minuman, Zhadov dan rakannya Mykin entah bagaimana bertemu. Sambil berbincang dan berkongsi tentang kehidupan. Mykin mengajar, tetapi hidup bersendirian dan berpuas hati dengan kemampuannya, dan Zhadov mengatakan bahawa dia berkahwin kerana cinta, tetapi gadis itu tidak berkembang, merajuk dan menderita kemiskinan.

Suatu hari, kakak saya datang melawat Polina, yang duduk di tepi tingkap. Dia mengatakan bahawa suaminya baik-baik saja, dan bagaimana Belogubov memanjakannya dan memberi Yulia topi. Zhadov masuk, dimarahi oleh ibu Yulia dan Polina. Mereka bertengkar. Polina menuntut Zhadov meminta jawatan yang menguntungkan. Bersama-sama mereka pergi ke bapa saudara mereka.

Yusov memasuki pejabat Vyshnevsky dan mengatakan bahawa untuk kekurangan yang ditemui dalam jumlah itu, Vyshnevsky boleh dibicarakan. Di sini Zhadov masuk. Anak saudara itu, dengan berat hati, meminta jawatan yang menguntungkan. Vyshnevsky dan Yusov dengan gembira menyatakan kegembiraan mereka terhadap apa yang berlaku, mengejek Zhadov. Setelah sedar, dia bercakap tentang kelemahannya, bahawa ada orang yang jujur di dunia, dan dia tidak akan keluar dari jalannya. Zhadov pergi, berciuman. Yusov berlari masuk dengan mesej bahawa tuannya diserang angin ahmar.

"Tempat Menguntungkan" - komedi oleh A.N. Ostrovsky. Ditulis pada Oktober-Disember 1856. Penerbitan pertama: majalah "Russian Conversation" (1857, vol. 1, buku 5).

"Tempat yang menguntungkan": analisis komedi

Pembentukan masyarakat sivil - ciri kehidupan sosial Rusia dalam era "pembaharuan liberal". Ostrovsky mencerminkannya dalam komedi "sosial" pertamanya, yang mendahului masa perubahan. Dalam "Tempat Yang Menguntungkan," subjek kajian artistik penulis drama ialah masyarakat sebagai pembentukan baharu sosial. Watak-watak itu dengan penuh citarasa menyebut perkataan dan ungkapan baru yang baru sahaja memasuki kehidupan seharian: "Manusia dicipta untuk masyarakat..."; “seorang ahli masyarakat, semua orang menghormati...”; “kemewahan nyata menular dalam masyarakat...”; " pendapat umum... "; “prasangka sosial...”; “maksiat sosial...”; “yang bertentangan dengan tabiat dan keadaan sosial yang ketinggalan zaman...”

Perkaitan dan topikal drama "Tempat Menguntungkan" menyebabkan kontroversi hangat, terutamanya berkaitan dengan imej watak utama Zhadov. Mereka melihatnya sebagai Chatsky baharu, seorang yang mendedahkan rasuah dan peras ugut, dan mereka kesal dengan kemerosotan moralnya. Renungannya dibandingkan dengan Hamlet. Mereka mengejeknya: "Dia berkhidmat dengan teruk, berkahwin dengan bodoh, dan akhirnya - oh, ngeri! dia pergi untuk meminta kedudukan yang menguntungkan dengan pengecut.” Zhadov dikritik kerana kekurangan "rasa, kebijaksanaan dan pengetahuan orang." Dia dicela kerana omelan kewartawanannya dan "bahasa buku". Wira komedi itu dikutuk sebagai orang yang hidup kerana fakta bahawa dia "bukan wira" tetapi "orang lemah biasa." Imej birokrasi membangkitkan minat dan pujian keutamaan: bukan melalui aktiviti rasmi luaran, tetapi dari dalam - melalui hubungan kekeluargaan. Wajah "ahli ideologi" masyarakat birokrasi, L.N. Tolstoy menyebutnya "sempurna." Topik rasuah dan rasuah sebagai kejahatan asas Rusia mendominasi perbincangan.

Komedi itu berdasarkan tanggapan Ostrovsky muda yang diterima semasa perkhidmatannya sebagai jurutulis di Mahkamah Conscientious Moscow. Pengalaman peribadi boleh didengar dalam penghakiman peguam muda Dosuzhev ("Ia memerlukan banyak kekuatan mental untuk tidak menerima rasuah daripada mereka. Mereka sendiri akan mentertawakan pegawai yang jujur"); dalam wahyu guru miskin Mykin ("Kami adalah pekerja. Untuk berkhidmat, kemudian untuk berkhidmat; kita akan mempunyai masa untuk hidup untuk diri kita sendiri selepas itu, jika kita perlu."); Zhadov berada dalam keputusasaan ("Sukar untuk saya! Saya tidak tahu sama ada saya boleh bertahan! Terdapat kezaliman di sekeliling, tidak ada kekuatan yang mencukupi! Mengapa kita diajar!..").

Pandangan masyarakat tentang perkahwinan, perkhidmatan, dan kebajikan sivik secara parodik dicerminkan dalam ucapan Kukushkina dan anak perempuannya; tahap akhlak awam mendedahkan dirinya dalam hubungan pasangan Vyshnevsky; falsafah perkhidmatan - dalam perbualan pegawai yang mencuci rasuah besar pertama rakan sekerja; peraturan tingkah laku sosial yang "cekap" adalah dalam pertimbangan Yusov. Di belakang semua itu adalah "tertib perkara" yang mapan, yang diterima umum, disucikan oleh kuasa adat. Zhadov "tidak tahu" tentang dia.

Zhadov adalah seorang lelaki yang "berbuku". Pandangan sosialnya dibentuk di bawah pengaruh ucapan yang didengar "dari kerusi pastoral dan profesor" dan idea dibaca "secara terbaik karya sastera kita dan orang asing.” Semangat kecaman Zhadov bercakap tentang kepekaannya terhadap kebaikan, tetapi tidak bernilai, dari sudut pandangan Ostrovsky. Apa yang tidak melalui hati tidak boleh menjadi tahan lama teras moral personaliti: “Ini adalah perada; Mereka menggoncangnya dan semuanya runtuh.” Graduan universiti semalam, Zhadov mesti menderita melalui idea-idea murni yang diperoleh supaya mereka memperoleh nilai dan nilai sebenar mereka.

Ostrovsky memimpin wiranya melalui penderitaan - dan bukan melalui beberapa ujian yang sangat sukar, tetapi melalui suntikan kecil dan gigitan orang lain, ejekan rakan sekerja, air mata dan hawa nafsu isterinya, arahan kasar ibu mertuanya, penghinaan. simpati saudara baru yang ingin "menguntungkan" dia. Kepincangan dan tidak pentingnya beban kehidupan seharian menjadi ujian utama bagi wira. Keburukan, ketidakberkesanan, dan ketidakromantisan penderitaannya pada asasnya penting bagi penulis drama. “Kemiskinan mulia hanya baik di dalam teater. Hanya cuba untuk meneruskannya dalam hidup...” Ostrovsky "di teater" menunjukkan "bagaimana keadaan dalam kehidupan," percaya bahawa teater moden "tidak lebih daripada kehidupan dramatik." Konfrontasi "orang lemah biasa" dengan "majoriti jahil" yang bersatu, seperti yang dinyatakan L.N. Tolstoy, penuh dengan "kedalaman gelap."

Menunjukkan ketidakasasan dorongan romantis, tidak berdaya untuk mengatasi inersia berat realiti Rusia, A.N. Ostrovsky pertamanya komedi sosial memberi amaran tentang kesukaran era perubahan sosial yang akan datang. Dia melihat punca masalah bukan dalam gembar-gembur di sekitar penderaan individu (ia hanya satu cara untuk memperjuangkan "tempat yang menguntungkan," seperti yang dicatat oleh Vyshnevsky dengan bijak dalam monolognya tentang "musuh"), tetapi dalam keperluan untuk penentuan nasib sendiri secara moral penentangan individu dan berani terhadap undang-undang kehidupan seharian dan adat.

Pengeluaran

Dijadualkan pada 20 Disember 1857, persembahan "Tempat Menguntungkan" di Teater Maly dilarang ditayangkan, walaupun poster bercetak dan tiket habis dijual. Perusahaan wilayah Kazan dan Orenburg berjaya menunjukkan komedi kepada penonton, tetapi penapisan melarang persembahan selanjutnya. Tayangan perdana berlangsung di Teater Alexandrinsky (St. Petersburg) pada 27 September 1863, di Teater Maly pada 14 Oktober 1863. Pandangan klasik Zhadov telah dicipta oleh artis Teater Maly S.V. Shumsky. Produksi yang paling penting kemudiannya dijalankan oleh pengarah: V.E. Meyerhold (1923, Teater Revolusi, Moscow), N.O. Volkonsky (1929, Teater Maly), M.A. Zakharov (1968, Teater Satira, Moscow).

Tahun penulisan:

1856

Waktu membaca:

Penerangan kerja:

Drama Profitable Place telah ditulis pada tahun 1856. Pengarangnya ialah Alexander Ostrovsky. Drama ini terdiri daripada lima lakonan. Pada mulanya, drama itu tidak dibenarkan dipentaskan di teater. Hanya 6 tahun kemudian ia dipentaskan di St. Petersburg. Drama ini telah difilemkan dua kali.

Komedi itu berlaku di Moscow, semasa tahun-tahun pertama pemerintahan Alexander II. Pegawai penting lama Aristarkh Vladimirovich Vyshnevsky, keluar ke dalam "dewan yang lengkap dengan perabot" yang besar bersama isteri mudanya Anna Pavlovna (kedua-duanya dalam pengasuh pagi) dari biliknya, mencelanya kerana kedinginannya, mengadu bahawa dia tidak dapat mengatasi sikap acuh tak acuhnya. Vyshnevsky masuk ke pejabat, dan budak lelaki Vyshnevsky membawa sepucuk surat, yang ternyata adalah surat cinta dari seorang lelaki tua dengan seorang isteri yang cantik. Vyshnevskaya yang marah berkumpul dengan kawan-kawannya untuk mentertawakan pengagum yang tidak menyenangkan dan pergi.

Seorang pegawai lama yang berpengalaman, Yusov, yang datang ke Vyshnevsky dengan urusan di jabatannya, muncul dan masuk ke pejabat. Belogubov, bawahan muda Yusov, masuk. Jelas kelihatan sombong, Yusov meninggalkan bos dan mengarahkan Belogubov untuk menulis semula pembersih kertas, melaporkan bahawa Vyshnevsky sendiri memilihnya sebagai penyalin, gembira dengan tulisan tangannya. Ini menggembirakan Belogubov. Dia hanya mengadu bahawa dia tidak pandai membaca dan menulis, dan untuk ini Zhadov, anak saudara Vyshnevsky, yang tinggal di rumahnya dengan segala-galanya siap dan juga berkhidmat di bawah perintah Yusov, mentertawakannya. Belogubov meminta jawatan ketua eksekutif, yang akan menjadi "sepanjang hayatnya," dan menjelaskan permintaannya dengan keinginannya untuk berkahwin. Yusov berjanji dengan baik dan juga melaporkan bahawa Vyshnevsky, yang tidak berpuas hati dengan anak saudaranya, berhasrat untuk menjemputnya meninggalkan rumah dan cuba hidup sendiri dengan gaji sepuluh rubel. Zhadov nampaknya bercakap dengan bapa saudaranya, tetapi dia terpaksa menunggu bersama Belogumov dan Yusov, yang merungut kepadanya dan mencelanya kerana terlalu bercita-cita tinggi dan tidak mahu melakukan kerja perkeranian yang rendah. Zhadov memberitahu ibu saudaranya, yang mesra dengannya, bahawa dia telah memutuskan untuk berkahwin dengan seorang gadis miskin dan tinggal bersamanya melalui kerja kerasnya. Ibu saudara itu menyatakan keraguan bahawa isteri muda itu akan mahu hidup dalam kemiskinan, tetapi Zhadov berfikir untuk membesarkannya dengan caranya sendiri, memberi jaminan bahawa, tidak kira betapa sukarnya untuknya, dia tidak akan menyerah walaupun "sejuta bahagian daripada mereka." keyakinan bahawa<…>diwajibkan kepada pendidikan." Bagaimanapun, dia melaporkan bahawa dia ingin meminta bapa saudaranya kenaikan gaji. Vyshnevsky dan Yusov muncul dan mula memarahi Zhadov kerana pendekatannya yang cuai ke pejabat, kerana "ucapan bodoh" yang dibuatnya di hadapan rakan sekerjanya, yang mentertawakannya di belakangnya. Vyshnevsky dengan tajam mengutuk niat anak saudaranya, yang tidak mempunyai cara, untuk berkahwin dengan wanita tanpa mahar, mereka bergaduh, dan Vyshnevsky, mengisytiharkan bahawa dia menamatkan hubungan keluarganya dengan Zhadov, pergi.

Perbuatan kedua berlaku di ruang tamu miskin di rumah janda Kukushkina. Saudara perempuan Yulenka dan Polina bercakap tentang pasangan mereka. Ternyata Yulenka tidak menyukai Belogubov ("sampah yang mengerikan"), tetapi dia gembira sekurang-kurangnya berkahwin dengannya untuk menghilangkan rungutan dan celaan ibunya. Polina mengatakan bahawa dia jatuh cinta dengan Zhadov. Kukushkina muncul dan mula mengomel Yulia kerana Belogubov sudah lama tidak melamar. Ternyata Belogubov berhasrat untuk berkahwin sebaik sahaja dia menerima jawatan ketua eksekutif. Kukushkina berpuas hati, tetapi pada akhir perbualan dia berkata kepada anak-anak perempuannya: "Ini nasihat saya kepada anda: jangan biarkan suami anda memanjakan, jadi tajamkan mereka setiap minit supaya mereka boleh mendapatkan wang."

Tindakan ketiga berlaku di kedai minuman, kira-kira setahun kemudian. Zhadov dan rakan universitinya Mykin masuk, minum teh dan bertanya satu sama lain tentang kehidupan. Mykin mengajar, hidup "mengikut kemampuannya", ini cukup untuk seorang bujang. "Adalah tidak wajar untuk abang kita berkahwin," dia memberi syarahan kepada Zhadov. Zhadov membenarkan dirinya dengan mengatakan bahawa dia sangat jatuh cinta dengan Polina dan "menikah kerana cinta." Dia mengambil seorang gadis yang belum berkembang, dibesarkan dalam prasangka sosial," dan isterinya menderita kemiskinan, "sedikit merajuk, dan kadang-kadang menangis." Yusov, Belogubov dan dua pegawai muda muncul, yang datang ke pesta sempena perniagaan yang berjaya yang membawa "jackpot" kepada Belogubov, yang melayan syarikat itu. Dia dengan baik hati cuba menjemput "abang" Zhadov (kini mereka bersaudara), tetapi dia menolak dengan keras. Yusov merumuskan sejenis etika perasuah: "Hidup mengikut undang-undang, hidup supaya serigala diberi makan dan kambing biri-biri selamat." Puas dengan masa mudanya, Yusov mula menari dan membuat ucapan tentang kebaikannya: bapa keluarga, mentor belia, dermawan, tidak melupakan orang miskin. Sebelum pergi, Belogubov menawarkan wang Zhadov "dengan cara seperti keluarga," tetapi dia menolak dengan marah. Para pegawai pergi. Peguam cara Dosuzhev duduk bersama Zhadov dan secara ironisnya mengulas mengenai adegan yang dilihatnya. Mereka sedang minum. Dibiarkan sahaja, Zhadov yang mabuk mula menyanyi "Luchinushka," dan polis menghantarnya pergi dengan kata-kata: "Tolong, tuan!" Tidak baik, tuan! Hodoh, tuan!”

Tindakan keempat berlaku di "bilik yang sangat miskin" Zhadov, di mana Polina duduk bersendirian di tepi tingkap, mengadu kebosanan dan mula menyanyi. Saudara perempuan itu datang dan memberitahu betapa baiknya keadaan dengan suaminya, bagaimana Belogubov memanjakannya, Yulia mengasihani Polina, memarahi Zhadov, marah kerana dia "tidak tahu nada semasa. Dia mesti tahu bahawa manusia dicipta untuk masyarakat.” Yulia memberi topi kepada kakaknya dan memerintahkannya untuk menjelaskan kepada Zhadov bahawa isterinya "tidak akan mencintainya dengan sia-sia." Dibiarkan sahaja, Polina mengagumi kecerdasan kakaknya dan bergembira dengan topi itu. Ini datang Kukushkina. Dia memarahi Polina kerana tidak menuntut wang daripada Zhadov, menganggap anak perempuannya "tidak tahu malu" kerana dia mempunyai "segala kelembutan dalam fikirannya," memuji Yulia, dan bercakap tentang bahaya orang pintar yang percaya bahawa menerima rasuah adalah tidak terhormat. “Perkataan apa itu rasuah? Mereka sendiri menciptanya untuk menyinggung perasaan orang baik. Bukan rasuah, tetapi terima kasih!”

Tindakan terakhir membawa kami kembali ke rumah Vyshnevsky. Vyshnevskaya, seorang diri, membaca surat dari pengagumnya yang diejek, yang memberitahunya bahawa, sebagai balasan atas kelakuannya dengannya, dia akan meneruskan kepada suaminya surat-surat dari Vyshnevskaya kepada pegawai muda Lyubimov yang secara tidak sengaja diterimanya. Dia tidak takut, dia akan mencela suaminya kerana membelinya daripada saudara maranya dan merosakkan hidupnya. Pada masa ini, Yusov muncul, menggumamkan frasa samar-samar tentang perubahan nasib dan kehancuran kebanggaan. Akhirnya ternyata Vyshnevsky sedang dibicarakan "kerana peninggalan" dan "menemui kekurangan dalam jumlah," dan Yusov yang berhati-hati mengatakan bahawa dia sendiri "tidak tertakluk kepada tanggungjawab yang besar," walaupun memandangkan keterukan semasa, dia mungkin akan dihantar ke persaraan. Vyshnevsky muncul. Dengan marah menolak isterinya, yang menyatakan belas kasihan, dia berpaling kepada Yusov: “Yusov! Kenapa saya mati? "Kekosongan... nasib, tuan," dia menjawab. "Karut! Apa nasib? Musuh yang kuat adalah sebabnya!” - Objek Vyshnevsky. Kemudian dia memberikan Vyshnevskaya surat-surat yang dihantar kepadanya kepada Lyubimov dan memanggilnya "wanita bejat." Dalam monolog yang meluas, Vyshnevskaya menafikan tuduhan itu.

Anda telah membaca ringkasan permainan Tempat Menguntungkan. Di bahagian ringkasan laman web kami, anda boleh membaca ringkasan karya terkenal lain.

Pada persembahan faedah artis Levkeeva; di Teater Maly Moscow - 14 Oktober tahun yang sama, semasa persembahan manfaat artis Vasilyeva.

Sejarah penciptaan

Pada musim panas 1856, Alexander Ostrovsky melakukan perjalanan ke sumber Volga. Terdapat satu kemalangan jalan raya: kuda-kuda terkunci dan tarantass terbalik. Selama beberapa bulan dia berbaring dengan patah tulang yang kompleks dan menulis drama dengan tajuk yang menarik dan ekspresif "Tempat Menguntungkan."

Watak

Plot

Di tengah-tengah plot drama itu adalah seorang pegawai muda Zhadov, bercita-cita tinggi, tetapi memegang pandangan idealistik. Dia tidak mahu memihak, sila, menerima rasuah, menyanjung, atau menggunakan naungan. Dia bersedia untuk hidup, walaupun miskin, tetapi jujur. Semasa plot berkembang, Zhadov mengalami tekanan yang semakin meningkat daripada orang lain yang percaya bahawa kesejahteraan material lebih penting daripada prinsip Zhadov semakin bergaduh dengan isterinya Polina kerana wang. Dalam tindakan terakhir, wira itu mengalah kepada isterinya dan pergi untuk meminta jawatan yang menguntungkan, tetapi tertakluk kepada cemuhan "generasi lemah" dan akhirnya integritinya akan menang. Zhadov melaporkan bahawa dalam setiap generasi ada orang yang jujur, dan jika isterinya dibebani kemiskinan, maka dia melepaskannya. Polina memberi jaminan bahawa dia tidak berniat meninggalkannya, tetapi hanya mengikut nasihat keluarganya. Keluarga Zhadov mencium dan pergi.

Beberapa produksi terkenal

Pengeluaran pertama - 1857 di Teater Kazan (perusahaan Miloslavsky; Zhadov- Dudukin, Yusov- Vinogradov, Kukushkina- Strelkova 1).
14 Oktober 1863 - dipentaskan dalam persembahan faedah di Teater Maly oleh E. N. Vasilyeva. Pengarah Bogdanov, Vyshnevsky- Dmitrevsky, Vyshnevskaya- Vasilyeva, Zhadov- Shumsky, Mykin- Kolosov, Yusov- P. Sadovsky, Belogobov- Cerita, Kukushkina- Akimova, Yulinka- A. P. Savina, Pauline- Kolosova, Dosuzhev- V. Lensky) (1907; pengarah N. Popov, Vyshnevsky- Aidarov, Vyshnevskaya- Yablochkina, Zhadov- Ostuzhev, Yusov- K. Rybakov, Belogobov- N. Yakovlev, Kukushkina- O. Sadovskaya, Dosuzhev- M. Sadovsky.
Teater Maly (Nikolai Alexandrovich Annenkov memainkan peranan Zhadov dan Belogubov).
- Teater Armenia dinamakan sempena Sundukyan, diarahkan oleh Ruben Simonov (Vyshnevsky - Vartanyan, Kocharyan, Zhadov - G. Nersesyan, Yusov - Manvelyan, Belogubov - Vagharshyan, Kukushkina - Gulazyan, Yulinka - Garagash, Polina - R. Vartanyan).
- Teater Satira Moscow, diarahkan oleh Mark Zakharov (dalam peranan Zhadov - Andrei Aleksandrovich Mironov, Yulenka - Tatyana Nikolaevna Egorova). Ensiklopedia Seluruh Dunia tentang pengeluaran ini:
Kemasyhuran Zakharov dibawa kepadanya oleh drama A. Ostrovsky "Tempat Menguntungkan" yang dipentaskan di teater ini (1967). Pengarah dan artis V. Leventhal meletakkan Zhadov (A. Mironov) "dalam labirin pintu, kerusi, meja yang tidak berkesudahan, diletakkan dalam dua bulatan, satu di dalam yang lain." Wira itu berpusing-pusing melalui labirin bulatan yang berputar untuk mencari jalan keluar. "Fahami kehidupan" di sini bermaksud "selesa di ruang pentas." ... Selepas pengalaman awal dan pahit dengan persembahan terlarang Tempat Menguntungkan, Zakharov nampaknya telah bersumpah untuk menceroboh pintu tertutup, tetapi belajar untuk memasuki pintu terbuka.
- Teater "Satyricon" diarahkan oleh Konstantin Raikin. .

Adaptasi filem

- "Kekosongan" - filem yang diarahkan oleh Margarita Mikaelyan
- "Sogokan adalah lancar" - filem yang diarahkan oleh Igor Maslennikov

Tulis ulasan tentang artikel "Tempat yang menguntungkan"

Nota

Pautan

Petikan yang mencirikan Tempat Menguntungkan

Sebuah pintu dibuka dari bilik dalam, dan salah seorang puteri count, anak saudara count, masuk, dengan wajah muram dan dingin serta pinggang panjang yang sangat tidak seimbang dengan kakinya.
Putera Vasily menoleh kepadanya.
- Nah, apa dia?
- Semuanya sama. Dan seperti yang anda mahu, bunyi ini ... - kata puteri, melihat sekeliling Anna Mikhailovna seolah-olah dia orang asing.
"Ah, chere, je ne vous reconnaissais pas, [Ah, sayang, saya tidak mengenali awak," kata Anna Mikhailovna dengan senyuman gembira, berjalan ke keponakan count dengan amble ringan. "Je viens d"arriver et je suis a vous pour vous aider a soigner mon oncle. Bayangkan, combien vous avez souffert, [Saya datang untuk membantu awak mengikut bapa saudara awak. Saya boleh bayangkan bagaimana awak menderita," tambahnya, dengan penyertaan melelapkan mata.
Puteri tidak menjawab apa-apa, tidak tersenyum, dan segera pergi. Anna Mikhailovna menanggalkan sarung tangan dan, dalam kedudukan yang dimenanginya, duduk di atas kerusi, menjemput Putera Vasily duduk di sebelahnya.
- Boris! "- dia berkata kepada anaknya dan tersenyum, "Saya akan pergi ke pengiraan, kepada bapa saudara saya, dan anda pergi ke Pierre, mon ami, sementara itu, dan jangan lupa untuk memberinya jemputan dari Rostov. ” Mereka memanggilnya untuk makan malam. Saya fikir dia tidak akan pergi? - dia berpaling kepada putera raja.
"Sebaliknya," kata putera raja, nampaknya tidak jelas. – Je serais tres content si vous me debarrassez de ce jeune homme... [Saya akan sangat gembira jika anda menyelamatkan saya daripada pemuda ini...] Duduk di sini. Count tidak pernah bertanya tentang dia.
Dia mengangkat bahu. Pelayan itu membawa lelaki muda itu turun dan menaiki tangga lain ke Pyotr Kirillovich.

Pierre tidak pernah mempunyai masa untuk memilih kerjaya untuk dirinya di St. Petersburg dan, sememangnya, diasingkan ke Moscow kerana merusuh. Kisah yang diceritakan oleh Count Rostov adalah benar. Pierre mengambil bahagian dalam mengikat anggota polis itu dengan beruang itu. Dia tiba beberapa hari lalu dan tinggal, seperti biasa, di rumah bapanya. Walaupun dia mengandaikan bahawa kisahnya sudah diketahui di Moscow, dan bahawa wanita yang mengelilingi bapanya, selalu tidak baik kepadanya, akan mengambil kesempatan daripada peluang ini untuk menjengkelkan kiraan itu, dia masih mengejar separuh bapanya pada hari ketibaannya. Memasuki bilik lukisan, tempat tinggal biasa para puteri, dia menyapa wanita yang duduk di bingkai sulaman dan di belakang buku, yang salah seorang daripada mereka sedang membaca dengan kuat. Terdapat tiga daripada mereka. Gadis sulung, bersih, berpinggang panjang, tegas, yang sama yang datang kepada Anna Mikhailovna, sedang membaca; yang lebih muda, kedua-duanya kemerah-merahan dan cantik, berbeza antara satu sama lain hanya yang mempunyai tahi lalat di atas bibirnya, yang menjadikannya sangat cantik, sedang menjahit dalam gelung. Pierre disambut seolah-olah dia telah mati atau diserang penyakit. Puteri sulung memotong bacaannya dan diam-diam memandangnya dengan mata yang ketakutan; yang bongsu, tanpa tahi lalat, menganggap ungkapan yang sama; yang paling kecil, dengan tahi lalat, perwatakan ceria dan ketawa, membongkok di atas bingkai sulaman untuk menyembunyikan senyuman, mungkin disebabkan oleh adegan yang akan datang, kelucuan yang dia lihat. Dia menarik rambut ke bawah dan membongkok, seolah-olah dia sedang menyusun corak dan hampir tidak dapat menahan dirinya daripada ketawa.
"Bonjour, ibu sepupu," kata Pierre. – Vous ne me hesonnaissez pas? [Hello sepupu. Adakah anda tidak mengenali saya?]
"Saya mengenali awak terlalu baik, terlalu baik."
– Bagaimanakah kesihatan kiraan? Boleh saya jumpa dia? – Pierre bertanya dengan janggal, seperti biasa, tetapi tidak malu.
– Count sedang menderita dari segi fizikal dan moral, dan nampaknya anda mengambil berat untuk menyebabkan dia lebih menderita dari segi moral.
-Bolehkah saya melihat kiraan? - Pierre mengulangi.
- Hm!.. Kalau awak nak bunuh dia, bunuh dia sepenuhnya, baru awak nampak. Olga, pergi dan lihat sama ada kuahnya sudah sedia untuk bapa saudara kamu, sudah tiba masanya,” tambahnya sambil menunjukkan kepada Pierre bahawa mereka sibuk dan sibuk menenangkan ayahnya, sedangkan ayahnya jelas sibuk hanya mengganggunya.
Olga pergi. Pierre berdiri, memandang saudara perempuan itu dan, menunduk, berkata:
- Jadi saya akan pergi ke tempat saya. Bila boleh, awak beritahu saya.
Dia keluar, dan gelak tawa kakak dengan tahi lalat kedengaran di belakangnya.
Keesokan harinya, Putera Vasily tiba dan menetap di rumah count. Dia memanggil Pierre kepadanya dan memberitahunya:
– Mon cher, si vous vous conduisez ici, comme a Petersbourg, vous finirez tres mal; c"est tout ce que je vous dis. [Sayang, jika anda berkelakuan di sini seperti di St. Petersburg, anda akan berakhir dengan teruk; saya tidak mempunyai apa-apa lagi untuk memberitahu anda.] Count sangat, sangat sakit: anda tidak tidak perlu berjumpa dengannya sama sekali.
Sejak itu, Pierre tidak diganggu, dan dia menghabiskan sepanjang hari bersendirian di tingkat atas di dalam biliknya.
Semasa Boris memasuki biliknya, Pierre berjalan di sekeliling biliknya, sekali-sekala berhenti di sudut, membuat isyarat mengancam ke arah dinding, seolah-olah menusuk musuh yang tidak kelihatan dengan pedang, dan melihat dengan tegas ke atas cermin matanya dan kemudian memulakan langkahnya semula, sambil berkata. kata-kata yang tidak jelas, bahu menggoncang dan lengan dihulurkan.
- L "Angleterre a vecu, [England sudah selesai," katanya sambil mengerutkan kening dan menuding jarinya ke arah seseorang - M. Pitt comme traitre a la nation et au droit des gens est condamiene a... [Pitt, sebagai pengkhianat. kepada negara dan rakyat dengan betul, dia dijatuhi hukuman ...] - Dia tidak sempat menyelesaikan hukumannya ke atas Pitt, membayangkan dirinya pada masa itu sebagai Napoleon sendiri dan, bersama-sama dengan wiranya, telah membuat lintasan berbahaya melalui Pas de Calais dan menakluki London - apabila dia melihat seorang pegawai muda, langsing dan kacak memasukinya. Dia berhenti Pierre meninggalkan Boris sebagai seorang budak lelaki berusia empat belas tahun dan pastinya tidak mengingatinya, tetapi, walaupun begitu, dalam sifatnya yang cepat dan sikap menyambut, dia memegang tangan dan tersenyum mesra.
- Adakah awak ingat saya? – Boris berkata dengan tenang, dengan senyuman yang menyenangkan. “Saya datang bersama ibu ke pengiraan, tetapi dia nampaknya tidak sihat sepenuhnya.
- Ya, dia kelihatan tidak sihat. "Semua orang membimbangkannya," jawab Pierre, cuba mengingati siapa lelaki muda ini.
Boris merasakan bahawa Pierre tidak mengenalinya, tetapi tidak menganggap perlu untuk mengenal pasti dirinya dan, tanpa mengalami sedikit pun rasa malu, memandangnya tepat di mata.
"Count Rostov meminta anda untuk datang makan malam bersamanya hari ini," katanya selepas mendiamkan diri yang agak lama dan janggal untuk Pierre.
- A! Kira Rostov! – Pierre bercakap dengan gembira. - Jadi anda adalah anaknya, Ilya. Seperti yang anda boleh bayangkan, saya tidak mengenali anda pada mulanya. Ingat bagaimana kami pergi ke Vorobyovy Gory dengan m me Jacquot... [Madame Jacquot...] suatu masa dahulu.
"Anda silap," kata Boris perlahan, dengan senyuman yang berani dan agak mengejek. – Saya Boris, anak kepada Puteri Anna Mikhailovna Drubetskaya. Nama bapa Rostov ialah Ilya, dan nama anaknya ialah Nikolai. Dan saya tidak mengenali saya Jacquot.
Pierre melambai-lambaikan tangan dan kepalanya seolah-olah nyamuk atau lebah menyerangnya.

Mewajarkan e memilih drama. Merit ideologi dan artistik drama itu. Perkaitanbunyi permainan. Keperluan untuk mementaskan drama ini dalam kumpulan ini.

Saya mengadakan persembahan tamat pengajian saya dengan pasukan Teater Amatur Odintsovo, dengan siapa saya telah bekerja selama 7 tahun. Kami menggunakan drama A. N. Ostrovsky "Tempat Menguntungkan" untuk kerja kami.

Ia mungkin tidak perlu untuk mengatakan bahawa karya Ostrovsky ini adalah dan akan relevan untuk bila-bila masa. Sepanjang satu setengah abad, masalah yang ditimbulkan dalam drama itu tidak kehilangan kepentingannya untuk orang moden, untuk penonton hari ini.

Tema lakonan- rasuah dan penyelewengan. Bukankah masalah ini memerlukan teguran pada zaman sekarang?

Kecuali masalah sosial Ostrovsky menyentuh masalah keluarga, masalah moral tugas, kehormatan. Bagi saya secara peribadi, masalah pembentukan personaliti, masalah pilihan, yang setiap orang hadapi pada satu masa atau yang lain dalam hidupnya, adalah sangat dekat dengan saya.

Drama itu bukan sahaja menarik minat saya, tetapi juga seluruh kakitangan teater - setiap pelakon bertindak balas dengan sesuatu yang berbeza. Dan ini amat berharga dalam pasukan artis amatur, di mana hubungan kreatif boleh dibina semata-mata atas minat yang tulen dalam kerja.

Aspek lain yang mempengaruhi pemilihan drama ialah pendidikan. Bekerja dengan pelakon amatur memerlukan pengarah untuk sentiasa melatih dan mendidik pasukan. Apakah penulis drama lain, selain Ostrovsky, dapat mengatasi tugas ini dengan lebih baik?

Ia adalah Ostrovsky yang memberikan imej yang jelas dan terang, watak yang tajam, bekerja dengan mana, pelakon belajar untuk berubah. Di Ostrovsky, watak setiap watak mempunyai, saya akan berkata, "patung". Ia seolah-olah telah diukir oleh pengarang dan mewakili imej artistik yang lengkap.

Kesempurnaan imej sedemikian akan menggalakkan pelakon untuk mencari bentuk yang tepat. Dia lebih cenderung untuk melihat perbezaan antara imej dan dirinya sendiri, dan mula mencari bermakna ekspresif untuk pelaksanaan.

Tetapi watak-watak watak Ostrovsky adalah ekspresif bukan sahaja dalam bentuk, mereka sentiasa wujud dalam pembangunan, yang, sekali lagi, diperlukan untuk pembangunan pelakon itu sendiri. Penulis drama telah memberikan satu siri peristiwa yang sangat tepat, yang melaluinya, pelakon boleh menjejaki detik-detik perubahan dalam watak mereka, dan ini adalah cara yang baik belajar untuk menggariskan garis tindakan secara bebas dalam peranan anda.

Banyak generasi artis Rusia yang cemerlang telah dibesarkan dan dibesarkan dalam drama realistik Ostrovsky: P. M. Sadovsky, A. E. Martynov, S. V. Vasiliev, P. V. Vasiliev, G. N. Fedotova, M. N. Ermolova, P. A. Strepetova, M. G. Savina dan banyak lagi. Pada pendapat saya, kumpulan amatur, pada satu peringkat atau satu lagi perkembangannya, hanya perlu beralih kepada Ostrovsky sebagai guru seni persembahan yang hebat.

Akhirnya, terdapat satu lagi sebab mengapa pelakon kami tertarik kepada dramaturgi A. N. Ostrovsky. Kebetulan teater kami bermula dengan drama Ostrovsky "Bukan semua Maslenitsa untuk kucing," yang kami mainkan pada tahun 2007. Secara kebetulan yang menakjubkan, penampilan pertama kami di atas pentas berlaku pada hari lahir Ostrovsky - 31 Mac.

Sejak hari itu, pasukan kami telah bekerja selama 7 tahun dan, bersama-sama dengan "Tempat Menguntungkan", repertoirnya termasuk tiga persembahan berdasarkan lakonan A. N. Ostrovsky. Keinginan untuk bekerja dengan penulis drama yang hebat ini berterusan.

2. Masalah dan tafsiran drama s

Tema dan idea drama. Matlamat akhir persembahan. Masalah yang mendasari permainan. Tafsiran imej utama drama dan pertembungan mereka dalam konflik utama. Melalui tindakan dan tindakan balas.

"Tempat Menguntungkan" ditulis oleh Ostrovsky pada tahun 1856. Dalam tempoh ini, Perang Crimean baru sahaja berakhir, di mana Rusia kalah. Kegagalan perang 1853-1856 mendedahkan sejumlah jenayah oleh pegawai semua peringkat. Kecurian di institusi kerajaan adalah fenomena yang ketara sehinggakan masalah ini dicerminkan dalam permainan Ostrovsky.

Tema lakonan- rasuah dan penyelewengan di kalangan pegawai kerajaan.

Idea- akhir dunia pencuri tidak dapat dielakkan.

Dalam konflik moral harian biasa dunia birokrasi dan impian ideal seorang pekerja yang jujur bertembung.

Vyshnevsky- seorang pegawai berpangkat tinggi yang menganut prinsip "Jika dia tidak ditangkap, dia bukan pencuri," dia memperoleh kekayaan dan kedudukannya dalam masyarakat melalui semua jenis jenayah. Dia melakukan ini secara sedar dan yakin bahawa dia betul, kerana semua orang hidup dengan cara ini. Tidak ada orang yang boleh mencapai kemakmuran tanpa melanggar undang-undang bertulis. Dunia Vyshnevsky hidup mengikut undang-undang konsep yang diterima sebagai moral asas. Di dunia ini, orang yang berjaya mencapai faedah maksimum adalah betul. Matlamat Vyshnevsky adalah untuk mencapai penguasaan dalam masyarakat ini.

Dia ditentang oleh anak saudaranya sendiri - Zhadov- seorang lelaki muda berpendidikan yang baru menamatkan pengajian di universiti dan memulakan perkhidmatan tenteranya. Zhadov bermimpi untuk menyusun semula masyarakat supaya rasuah dihapuskan. Dia mengimpikan kehidupan bekerja yang jujur. Dia mahu mengubah kesedaran orang ramai dan bermula dengan rakan sekerjanya sendiri. Di pejabat bapa saudaranya, dia mengadakan perbualan yang mengutuk rasuah dan mengagungkan kerja jujur. Dalam perjuangannya dia bersendirian, tetapi dia yakin bahawa dia sedang melakukan kebaikan. Dia membuka mata orang ramai kepada maksiat sosial dan tidak benar.

Tugas super Zhadov- membina masyarakat ideal yang akan hidup dengan undang-undang keadilan dan buruh yang jujur.

Tindakan Zhadov dari hujung ke hujung- mendedahkan rasuah dan kecurian.

Kedudukan Zhadov dan Vyshnevsky ditentukan oleh penulis drama pada permulaan drama. Apa yang menjadikan konflik lebih meruncing ialah hakikat bahawa Zhadov dan Vyshnevsky adalah saudara mara. Pakcik itu terpaksa mengusir anak saudaranya dan menamatkan semua hubungan dengannya. Kedudukan Zhadov menjejaskan reputasinya. Anak saudara memusnahkan sistem hubungan antara pegawai, disokong oleh Vyshnevsky di pejabat.

Hampir tidak ada sekutu di kem Zhadov - satu-satunya watak yang, seperti dia, melawan maksiat masyarakat adalah Mykin, cikgu miskin.

Ibu saudaranya, isteri muda Vyshnesky, juga bersimpati dengan Zhadov. Tetapi ada sedikit yang boleh dia lakukan untuknya. Tetapi dia mempunyai cukup lawan - bapa saudaranya Vyshnevsky disokong oleh banyak rakan sekerja yang berpengalaman dalam perkara tipu daya.

Salah seorang daripada mereka - pegawai lama Yusov, berlalu tangga kerjaya daripada seorang jurutulis sederhana kepada seorang bos utama. Dia mencapai kedudukannya sendiri, berusaha untuk naik dari "sederhana". Mengikuti undang-undang moral birokrasi, Yusov tidak pernah berputus asa "bersyukur" dan sentiasa tahu bagaimana dan kepada siapa harus berterima kasih. Pemberi rasuah lama itu memperoleh tanah dan rumah untuk dirinya sendiri, dan kini "memberi jalan hidup" untuk orang muda. Dia dengan rela hati melayan golongan muda yang buta huruf, sebagai "sederhana" seperti dahulu. Yusov mengajar mereka untuk meminati orang atasan mereka dan tidak lupa untuk menerima "terima kasih" yang diberikan kepadanya untuk sains mereka. Bayaran untuk naungan dan naungan Yusov selalunya bukan wang, tetapi hadiah, hadiah dan perhatian. Bentuk rasuah ini membolehkan Yusov berbangga dengan kebaikannya. Dia yakin bahawa dia membantu jirannya, hampir tanpa mementingkan diri sendiri.

Bagi Yusov, Zhadov menimbulkan ancaman serius - seorang lelaki muda yang berpendidikan tidak memerlukan naungan seorang kerani yang tua dan berfikiran sempit. Dia tersinggung dengan kebebasan Zhadov, tingkah laku bebas, dan ejekan terbuka lelaki "berpendidikan" terhadap pegawai yang buta huruf-orang bawahan Yusov. Zhadov secara langsung memanggil penyodok - apa yang Yusov panggil "kesyukuran", Zhadov dengan berani mengisytiharkan rasuah.

Buat masa ini, penerima rasuah lama tidak boleh bergaduh secara terbuka dengan Zhadov - lagipun, dia adalah anak saudara kepada bosnya Vyshnevsky. Dia bertarung di belakang Zhadov dan melakukan tindakan berikut: dia membalikkan rakan sekerjanya terhadapnya, dia memberitahu bapa saudaranya tentang kemalasan dan kecuaian anak saudaranya dalam perkhidmatan, dia menyeret lelakinya ke dalam kekosongan yang menguntungkan percuma. Tetapi apabila Zhadov mendapati dirinya tanpa perlindungan Vyshnevsky, Yusov berjaya dan ketawa di mukanya.

Lawan kedua Zhadov - Belogobov- seorang pegawai muda, sama seperti Zhadov, baru memulakan kerjayanya. Belogubov adalah pesaing utama untuk jawatan ketua pejabat. Dia kurang terlatih untuk membaca dan menulis, tetapi dia telah mengatasi sains Yusov. Dia tahu kepada siapa harus bersujud. Sebagai anak didik Yusov, Belogubov masih belum pasti sepenuhnya bahawa dia akan mendapat tempat yang diingini. Bagaimana jika keutamaan diberikan kepada yang "berpendidikan".

Belogubov, sama seperti Yusov, tidak berani berkonflik secara terbuka dengan Zhadov. Dia cuba mendapatkan sokongan Yusov untuk mendapatkannya buah plum. Belogubov bertindak dengan tangan yang salah - dia memainkan permusuhan Yusov terhadap "orang terpelajar", menghasut kebencian Yusov terhadap Zhadov. Setelah menerima jawatan ketua, dia mengejek Zhadov, menunjukkan kepadanya kekayaannya yang diperoleh dari "tempat yang menguntungkan." Tetapi bagi Yusov, Belogubov tidak lama lagi akan mula menimbulkan bahaya yang serius. Penjilat semalam yang telah menjadi salah seorang akan bercita-cita untuk menggantikan ketuanya.

Tempat istimewa dalam konflik diduduki oleh imej perempuan. Seperti yang dinyatakan di atas, hanya ibu saudaranya yang bermain di sebelah Zhadov - Anna Pavlovna Vyshnevskaya. Dia berkongsi prinsipnya dan menyokong ideanya, tetapi baginya masa untuk perjuangan terbuka belum tiba. Berada di atas belas kasihan suaminya, dia membatasi dirinya hanya untuk bersimpati kepada lelaki muda itu. Benar, dia berhadapan dengan suaminya, mensabitkannya dengan rasuah dan enggan menerima pemberiannya secara haram. Vyshnevskaya melemahkan garis berkesan Vyshnevsky. Dia membela Zhadov dalam pertikaian antara bapa saudara dan anak saudara; menyangkal dengan kelakuannya kenyataan Vyshnevsky mengenai kepentingan diri wanita; menyokong keputusan Zhadov untuk berkahwin. Dia menanamkan keyakinan kepada seorang lelaki muda bahawa dia boleh mencari kawan dan pembantu dalam seorang wanita.

Mengambil kedudukan yang sama sekali berbeza ibu pengantin perempuan Zhadov - Kukushkina. Dia mengamalkan akhlak yang sama seperti Yusov. Balu pegawai itu, Kukushkina, mengetahui semua selok-belok dunia penerima rasuah dan membenarkannya sepenuhnya. "Adalah satu dosa untuk menolak rasa terima kasih - anda perlu menyinggung perasaan seseorang" - inilah cara dia menafsirkan fenomena rasuah. Bersama-sama dengan Yusov, mereka bekerjasama menentang Zhadov. Tetapi Kukushkina mempunyai matlamatnya sendiri - dia perlu mendapatkan menantu yang menguntungkan. Zhadov dengan ideanya tidak memenuhi keperluannya. Tetapi Kukushkina mempunyai pengiraan sendiri - dia akan bertindak melalui anak perempuannya, Polina, yang sangat disayangi oleh Zhadov. Ibu mertua sudah mempunyai rancangan untuk membuat semula Zhadov dengan caranya sendiri. Kukushkina yakin bahawa keperluan harian akan mengatasi sisi ideologi dan suami muda akan meninggalkan ideanya untuk menyara keluarganya. Dia mengajar anak perempuannya bagaimana mempengaruhi suaminya untuk melepaskan kepercayaannya.

Anak perempuan keduanya mengikut jalan ibu - Kakak Polina ialah Yulinka. Dia bermain perlawanan menentang Zhadov melalui Polina. Sebagai pengantin perempuan Belogubov, Yulinka, walaupun sebelum perkahwinan, menganggarkan apa dan berapa banyak yang boleh diperoleh oleh pengantin lelakinya daripada perkhidmatan itu. Setelah berkahwin dengan Belogubov dan menerima semua faedah daripada "kedudukan menguntungkan" suaminya, Yulinka mula campur tangan dalam kehidupan kakaknya. Yulinka, yakin bahawa ia tidak bernilai mencintai suaminya "untuk apa-apa," mula menyemai keraguan pada Polina. Dia menjadikan Polina menentang Zhadov. Dia menggodanya dengan pakaian yang boleh diberikan Zhadov jika dia berpaling dari jalannya, dan memujuknya untuk meninggalkan suaminya jika dia tidak sedar.

Pauline ialah watak yang kedudukannya berubah secara aktif sepanjang permainan. Terdapat perjuangan berterusan antara Zhadov dan saudara-maranya untuk pandangan dunianya. Dia ikhlas menyayangi suaminya, tetapi kehidupan yang harus dia kongsi bersama suaminya adalah menyakitkan baginya. Polina cuba mengharungi kehidupan miskin dan kesusahan demi cinta, tetapi dia tidak memahami dan tidak berkongsi kepercayaan suaminya. Di bawah tekanan daripada ibu dan kakaknya, Polina putus asa dan mula bergaduh dengan suaminya - dia memujuk Zhadov untuk mengubah dirinya, pergi ke bapa saudaranya yang kaya dan dengan rendah hati memintanya untuk jawatan yang menguntungkan. Tetapi pada saat terakhir, apabila Zhadov dikalahkan, Polina kekal bersamanya. Kali ini dia membuat pilihannya sendiri, secara sedar. Orang yang dicintainya lebih berharga baginya daripada kekayaan dan kehidupan yang cukup. Terdapat harapan bahawa Zhadov akhirnya akan memperoleh kawan dan sekutu sejati dalam dirinya. Polina adalah orang pertama yang bersedia untuk berkongsi dengannya, jika bukan kepercayaan, maka sekurang-kurangnya cara hidup.

Kami melihat bahawa mengikut keseimbangan kuasa dalam konflik, Zhadov mendapati dirinya secara praktikal bersendirian terhadap semua orang. Tindakan balas lawannya paling tepat akan dipanggil ejekan.

Jika Zhadov dengan caranya sendiri kesan potong silang mendedahkan musuhnya, mereka mengejeknya. Sudah tentu, setiap orang bertindak dengan cara mereka sendiri dan menggunakan bukan sahaja kaedah ini. Tetapi, jika kita cuba mencari persamaan dalam tindakan mereka, kita akan melihat dengan jelas bahawa mereka semua terpaksa mempersendakan Zhadov dan kepercayaannya. Ini ternyata menjadi senjata yang sangat berkesan, kerana selalunya lelaki muda itu tidak menemui apa-apa untuk dijawab. Kepercayaan Zhadov ditakdirkan untuk direalisasikan hanya sebahagian, dan penentangnya beroperasi dengan konsep di mana seluruh sistem masyarakat yang korup dibina. Masyarakat ini telah pun dibina, ia berkembang, hidup dan membenarkan dirinya bagi mereka yang bersedia untuk menganut akhlaknya.

"Ini selalu dan akan sentiasa berlaku" - kata-kata Vyshnevsky, yang mengawal susunan yang ditetapkan dalam sistem, melucutkan senjata dengan keterusterangan dan sinis mereka.

Zhadov diejek bukan sahaja oleh watak yang kita lihat di atas pentas dia mempunyai lebih banyak musuh: “Anda telah menjadi bahan ketawa seluruh pejabat. Anda telah mencapai matlamat anda, anda telah berjaya memastikan bahawa semua orang memandang satu sama lain dengan senyuman dan berbisik apabila anda masuk, dan ketawa umum merebak apabila anda pergi, "sambung pamannya Vyshnevsky, untuk membawa anak saudaranya berfikir. .

Ejekan yang didengari dari awal permainan bertukar menjadi ejekan langsung apabila lawan Zhadov mencapai matlamat mereka. Ini didedahkan di tempat kejadian "Di kedai minuman."

Zhadov, atas keyakinannya, kehilangan naungan bapa saudaranya yang kaya, dia terpaksa bekerja tanpa rehat untuk entah bagaimana memberi nafkah kepada isteri mudanya, dia mempunyai semakin sedikit masa dan tenaga untuk bertarung, hubungan dengan bekas rakan-rakannya hilang, tiada sokongan. Dia bertemu dengan rakan lama Mykin dan pergi ke kedai minuman untuk bercakap dengannya.

Belogubov dan Yusov muncul bersama sekumpulan pegawai. Mereka melihat Zhadov dan pergi berfoya-foya - Belogubov memesan wain dan makanan istimewa yang mahal, membanggakan kejayaannya, menunjukkan segumpal wang yang "diperoleh" dari "kedudukan lumayan" ketua kerani, yang diperolehnya dengan memalukan dirinya sendiri. hadapan Yusov. Belogubov memahami dengan baik apa yang Zhadov mesti rasa, tetapi ini tidak mencukupi untuknya. Dia terus berkelakuan menantang: dia menyerahkan Zhadov segelas wain dari meja tuan, menawarkan wang kepadanya memandangkan kemiskinannya. "Dari hati," seperti yang dia katakan sendiri. Sebenarnya, ini hanyalah salah satu gerakan ejekan canggih terhadap musuh yang kalah. Dengan tindakannya, Belogubov jelas menjelaskan kepada Zhadov betapa yakinnya dia dengan kekuatannya. Kini gilirannya pula untuk ketawa. Tetapi dia pernah mengadu kepada Yusov bahawa Zhadov ketawa melihat kesilapan ejaannya.

Yusov dan sekumpulan pegawai sedang mengukuhkan barisan Belogubov. Yusov, yang sebelum ini berhati-hati untuk melawan Zhadov secara terbuka, kini mengejeknya: di hadapan seluruh syarikat dan pelayan kedai, dia memanggilnya "penghisap kecil yang belajar" dan membacakan moral kepadanya tentang cara hidup "mengikut undang-undang .” Pegawai menyokong Yusov, mencari kebijaksanaan besar dalam kata-katanya dan minum untuk kesihatannya.

Kukushkina dan Yulinka mengambil tongkat ejekan. Yulinka datang ke rumah Zhadov dan ketawa melihat kemiskinan Polina. Dia seolah-olah bersimpati dengan kakaknya, tetapi teks yang dia katakan bercakap banyak tentang sikap sebenar dia.

Dia melihat bahawa kakaknya tidak mampu walaupun perkara yang diperlukan, tetapi berkata: "Ya, saya boleh mengatakan kepada diri sendiri bahawa saya gembira. Dan anda, Polinka, bagaimana keadaan anda? Dahsyat! Ia tidak sama nada hari ini. Pada masa kini adalah perkara biasa bagi setiap orang untuk hidup dalam kemewahan.”

Memberi hadiah kepada Polina, Yulinka tidak dapat menahan diri untuk berkata: "Kami kini mempunyai kemampuan, jadi kami memutuskan untuk memberi manfaat kepada orang lain." Yulinka berjaya melakukan apa yang suaminya tidak dapat Belogubov - dia memujuk Polina untuk menerima wang itu. Pada masa yang sama, dia bercakap dengan menghina tentang Zhadov: "Dia kelihatan seperti orang yang bijak, tetapi dia tidak tahu nada semasa. Dia mesti tahu bahawa manusia dicipta untuk masyarakat.”

Ejekan Yulinka bergema oleh ibunya, yang datang selepasnya. Akhirnya, Polina sendiri, menyerah kepada provokasi ibu dan kakaknya, mula mentertawakan suaminya.

Dipatahkan oleh Polina, Zhadov pergi meminta bapa saudaranya untuk jawatan yang menguntungkan. Dia mengharapkan kelembutan bapa saudaranya, tetapi Vyshnevsky menyambutnya dengan ejekan dan menolaknya. Di sinilah detik pilihan terakhir laluannya berlaku untuk Zhadov. Dia faham bahawa dia tidak boleh mengkhianati kepercayaannya. Dengan membuat konsesi kepada Polina, dia bersedia untuk mengubah bukan kepercayaannya sendiri, tetapi cara hidupnya. Kini, apabila berhadapan dengan lawannya, dia melihat bahawa dia perlu lebih mengaibkan dirinya untuk mendapatkan kedudukan yang menguntungkan. Pakcik mengharapkan daripadanya bukan sekadar permintaan maaf, tetapi ketaatan yang kehambaan. Zhadov akhirnya bertekad dalam pilihannya. Kini ejekan lawannya tidak melemahkan, tetapi menguatkannya. Setelah membuat pilihan, dia secara tidak langsung membantu Polina menyedari apa yang sebenarnya dia perlukan. Polina memahami bahawa dia tidak boleh hidup tanpa Zhadov.

Jika kita mentakrifkan urutan peristiwa drama itu, maka

peristiwa asal- Zhadov enggan berkongsi pandangan dunia bapa saudaranya Vyshnevsky dan dilucutkan perlindungannya,

acara utama- Zhadov pergi meminta bapa saudaranya untuk jawatan yang menguntungkan,

acara akhir- Zhadov akhirnya memilih jalannya.

Matlamat utama persembahan- mencari jalan anda.

Setiap orang membuat pilihan dalam hidupnya yang menentukan dirinya kehidupan nanti, masa depannya. Pilihan yang betul atau salah menentukan bukan sahaja masa depan seseorang, tetapi juga hubungannya dengan dirinya sendiri.

Situasi pilihan di mana Zhadov mendapati dirinya mendedahkannya sebagai seorang manusia. Dia sedia mengorbankan nama jujurnya demi wanita yang dicintainya. Tetapi dia tidak mampu untuk mengkhianati. Akibatnya, dia tidak menipu dirinya sendiri - dia melakukannya pilihan yang tepat. Dalam keinginannya untuk jujur, dia betul-betul betul, walaupun dia mendapati dirinya bersendirian terhadap semua orang.

Pada akhirnya, semua watak dalam drama itu berubah. Kedudukan Zhadov semakin kukuh - dari seorang pemimpi-idealis dia pergi ke seorang pejuang yang yakin. Polina tidak lagi menjadi mainan pendapat orang lain. Vyshnevsky gagal - dia dibicarakan kerana penipuan kewangan. Bersama-sama dengannya, Yusov dan Belogubov kehilangan "tempat menguntungkan" mereka. Setiap orang yang menganut moral Vyshnevsky mendapati diri mereka tiada apa-apa.

3. Visi imaginatif lakonan s . Konsep makan dengan prestasi

"Buiran" persembahan. Suasana persembahan.

Bekerjasama dengan artis dalam reka bentuk persembahan. Prinsip penyelesaian hiasan, warna, susun aturnya. Muzik dalam drama.

"Bijian" peranan Zhadov adalah kejujurannya. "Buiran" persembahan, pada pendapat saya, terletak pada firasat kebenaran. Setiap generasi muda mempunyai keinginan untuk hidup lebih bersih dan lebih baik daripada generasi sebelumnya. Orang muda bertindak balas dengan lebih tajam terhadap sebarang manifestasi pembohongan, kepalsuan, kemunafikan dan mula memerangi mereka. Dia diberi firasat tentang kelahiran norma sosial baru dan idea progresif.

Orang yang terbaik generasi muda mula-mula mengisytiharkan prinsip moral baru, dan kemudian menetapkannya.

Zhadov, sebagai salah seorang wakil terbaik generasinya, sangat merasakan semua ketidakadilan sistem sosial yang ada. Dia faham bahawa masanya belum tiba untuk perubahan radikal. Dia melihat bahawa terdapat sangat sedikit orang yang bersedia untuk memulakan perubahan. Menyedari kesukaran keadaan, dia melihat tujuannya untuk menyedarkan orang-orang yang telah menjadi tebusan sistem sosial. Ini adalah misi beliau.

Zhadov memahami bahawa tugasnya hampir mustahil pada peringkat perkembangan sosial ini: "Majoriti jahil adalah kuat. Perjuangan itu sukar dan selalunya membawa malapetaka,” katanya sendiri.

Tetapi firasat kebenaran yang akan datang suatu hari nanti menjadikannya lebih kuat dan menguatkan imannya terhadap keadilan.

Jika kita bercakap tentang konsep drama, tugas utama saya adalah untuk mengekalkan gaya dan genre pengarang sebaik mungkin. Adalah penting bagi saya untuk menyampaikan kepada penonton semangat masa itu. Masa Ostrovsky adalah masa kelahiran kebebasan berfikir. Perbezaan pendapat ditindas dalam setiap cara yang mungkin, tetapi untuk menghalang manifestasinya berkuasa dunia Ini semakin sukar. Walau bagaimanapun, penentang orang berfikir sedang mengumpulkan semua kekuatan mereka untuk menghapuskan mereka. Perjuangan tidak memerlukan terlalu banyak ekspresi luaran tetapi ketegangan dalaman. Ini telah dinyatakan dalam mise-en-scène dan cara lakonan - semua wataknya sangat pintar. Terdapat beberapa statik dalam mise-en-scène A. Saya mahu penonton menumpukan perhatian mereka pada pemikiran teks, jadi apabila membina adegan, saya mengelakkan pergerakan pelakon yang tidak perlu jika mereka tidak menekankan keterukan konflik.

Untuk asas pemandangan skrin segi tiga yang dilengkapi dengan roda telah diambil. Reka bentuk skrin alih membolehkan anda bergerak dengan cepat dari satu adegan ke adegan lain. Dengan melampirkan butiran penamat pada sisi skrin yang berbeza, kami dapat menetapkan tiga lokasi aksi dalam drama - "Rumah Vyshnevsky", "Rumah Kukushkina", "Rumah Zhadov".

Sebenarnya, rumah Zhadov tidak memerlukan sebarang hiasan tambahan - kami meninggalkan kanvas kelabu skrin tanpa hiasan - tekstur dan warna yang kasar menekankan kemiskinan rumah.

Syarat-syarat teater amatur memerlukan pengarah untuk membangunkan reka bentuk bersama-sama dengan pelakon. Kami memilih skema warna sendiri, tanpa artis.

Di rumah Vyshnevsky , warna gelap dan coklat didominasi. Kami memilih fabrik berat untuk memberikan rasa kestabilan dunianya, keabadian hidup dan cara hidupnya. Kemasan emas pada langsir dan alat peraga itu menekankan kekayaan bangsawan ini. Hamba di rumahnya menjaga ketertiban teladan dan berhati-hati memastikan segala sesuatu berada di tempatnya. Segala-galanya yang dikawal oleh Vyshnevsky - dari rumah ke pejabat - tidak bertolak ansur dengan sebarang perubahan. Dia membina sistem yang ideal, perintah yang ketat dan melindunginya. Skrin yang diletakkan secara berpasangan mencipta perasaan dinding monolitik. Susunan perabot mengekalkan simetri yang ketat.

Nada putih dan ungu dipilih untuk rumah Kukushkina. Hiasan bilik itu bergema skema warna dengan pakaian wanita muda - mereka adalah sebahagian daripada dunia kecil di mana kehidupan mereka berlaku sebelum perkahwinan .

Perintah juga memerintah di rumah Kukushkina. Ia tidak kaya dan menggantikan kemewahan dengan kebersihan - cadar putih dan alas meja dengan hiasan dan haluan yang menggoda mencipta kesan sarang yang selesa. Tetapi, pada masa yang sama, mereka menekankan kekosongan dan batasan perempuan simpanan rumah. Tiada apa-apa di dalam bilik kecuali hiasan dan haluan. Anak perempuannya benar-benar tiada kaitan. Mereka dihiburkan dengan kehidupan di luar tingkap dan perbualan kosong. Skrin di rumah Kukushkina disusun sedemikian rupa sehingga memberikan lebih banyak udara dan ruang kosong.

Rumah Zhadov, seperti yang saya nyatakan di atas, tidak mempunyai sebarang hiasan; perabot hanya mengandungi perkara yang paling diperlukan - meja, beberapa kerusi, penyangkut. Kami cuba memilih set perabot universal supaya ia kelihatan berbeza pada tekstur yang berbeza. Sebagai contoh, kerusi dan meja bermain di semua adegan drama, tetapi di Vyshnevsky mereka bersinar dengan varnis dengan latar belakang tirai tebal, dan di rumah Zhadov dengan latar belakang dinding kelabu mereka kelihatan tua dan menyedihkan.

Kami meletakkan skrin di rumah Zhadov pada sudut - ini mengecilkan ruang dan memberikan pelakon dan penonton perasaan perumahan yang sempit dan celaka. Sudut itu bukan sahaja tempat kediaman Zhadov, tetapi juga kedudukannya pada masa ini masa - keadaan hidup mendorongnya ke satu sudut.

Perabot di rumahnya disusun secara huru-hara - tiada pembantu rumah di dalam rumah, dan Polina tidak menjaga ketertiban. Buku-buku yang diletakkan di atas kerusi dan meja melengkapkan imej rumah seorang pemimpi miskin yang berusaha untuk kebenaran.

Ketiga-tiga lokasi ternyata agak berbeza dari segi organisasi angkasa lepas dan persekitaran.

Kami juga cuba mengekalkan kostum para pelakon dalam gaya zaman itu. Saya tidak boleh mengatakan bahawa kami menyalin semua butiran kostum pada masa itu, sebaliknya kami menggayakannya mengikut era, tetapi kami cuba membuat kostum itu sehampir mungkin dalam bentuk pada masa itu.

Sut wanita memerlukan reka bentuk yang lebih teliti berbanding lelaki. Menerusi potongan dan gaya pakaian setiap heroin, perwatakannya dizahirkan - Yulinka lebih genit berbanding Polina, bermakna kostumnya lebih mewah daripada Polina. Pada masa yang sama, mereka adalah saudara perempuan, warna biasa dan potongan pakaian menyatukan mereka . Kukushkina, ibu mereka, lebih tua - pakaiannya lebih sesuai warna gelap, tetapi bukan tanpa gaya coquetry. Lagipun, dia sendiri memikirkan tentang perkahwinan.

Dalam babak kedua, perubahan kostum heroin bukan sahaja mencerminkan watak mereka, tetapi juga status sosial dan tahap pendapatan suami mereka. .

Sut lelaki direka dalam skema warna yang hampir sama dan potongan yang sama. Perbezaannya ialah butiran kecil dan dalam cara memakai pakaian. Gaya dan potongan umum menjadikan mereka setara sebagai penduduk dunia pegawai, dan perbezaan dalam cara tingkah laku menekankan keperibadian penduduk dunia ini. .

Mengikut tempo-irama tindakan pertama permainan dihidupkan agak licin. Ketegangan timbul pada penghujung adegan pertama, apabila Vyshnevsky mengusir Zhadov.

Berbeza dengan acara ini adalah adegan seterusnya - di rumah Kukushkina. Kemunculan pengantin muda dan perbualan mereka tentang pengantin lelaki berlangsung dengan cara yang ringan dan santai dengan dos komedi. Mama Kukushkina menambah rempah kepada apa yang berlaku, memaksa gadis-gadis itu bertindak lebih aktif dalam memikat para pelamar.

Ketibaan Yusov menjadi acara penting untuk keseluruhannya syarikat wanita- tindakan berkembang - Kukushkina menyertai perjuangan untuk kedudukan yang menguntungkan untuk bakal menantunya Belogubov.

Adegan seterusnya Belogubov dengan Yulinka dan Polina dengan Zhadov mendedahkan hubungan kedua-dua pasangan dan berlaku sebaliknya. Ketegangan dalam adegan antara Belogubov dan Yulinka lebih tajam - Yulinka berusaha untuk segera menerima lamaran perkahwinan daripada Belogubov. Belogubov berada di antara dua kebakaran - dia belum mempunyai tempat yang menguntungkan untuk berkahwin, dan dia tidak mahu merindui pengantin perempuannya. Terdapat pergelutan aktif di antara mereka: Belogubov memujuk Yulinka untuk menunggu, dan dia memprovokasi Belogubov kepada tindak balas segera .

Zhadov - Polina - dalam adegan ini aktiviti mengambil watak yang berbeza. Mereka benar-benar menyayangi antara satu sama lain, dan semua tindakan mereka bertujuan untuk mengambil berat antara satu sama lain. Adegan itu mengambil warna lirik, tetapi iramanya diaktifkan oleh keprihatinan anak muda terhadap nasib masing-masing. Polina bimbang sama ada dia akan dapat menggembirakan Zhadov, dia pula memilih masa untuk melamar Polina. Akhir aksi pertama adalah peristiwa yang cerah - Zhadov menawarkan tangan dan hatinya kepada Polina .

Tindakan kedua bermula dengan adegan dinamik di kedai minuman. Zhadov bertemu rakan lamanya, Mykin. Adegan ini boleh dipanggil eksposisi - dari perbualan mereka kita belajar tentang kehidupan Zhadov sepanjang tahun lalu.

Ketibaan pegawai yang diketuai oleh Belogubov mendedahkan konflik antara Zhadov dan Belogubov, yang hanya dibayangkan dalam aksi pertama.

Kemeriahan Belogubov dengan syarikat pegawai berbeza dengan kesepian Zhadov. Kemuncak kemeriahan itu ialah tarian pegawai yang menerima rasuah dengan gumpalan wang di tangan mereka. Adegan itu, dengan dinamiknya, menetapkan nada untuk keseluruhan aksi kedua, yang meneruskan ketegangan yang semakin meningkat.

Konflik Zhadov dengan masyarakat penerima rasuah mula melibatkan semua orang watak. Yulinka, Kukushkina, dan akhirnya Polina. Akibatnya, semua watak dalam drama mendapati diri mereka menentang Zhadov.

Malah pelayan di kedai minuman itu - dia melayani syarikat pegawai dengan cara yang sama sekali berbeza, dengan murah hati memberi tip, dan memperlakukan Zhadov dengan sangat cuai, yang hanya membayar apa yang perlu dibayar.

Kemuncak drama itu berlaku ketika Zhadov melepaskan impiannya untuk kekal sebagai pekerja yang jujur dan bersetuju untuk pergi kepada bapa saudaranya untuk pekerjaan yang menguntungkan.

Dalam permainan Ostrovsky, Polina pergi untuk meminta kedudukan yang menguntungkan dengan suaminya. Tetapi dalam drama saya melakukannya secara berbeza. Zhadov pergi bersendirian. Dia seorang sahaja yang menerima semua penghinaan bapa saudaranya dan ditolak. Polina muncul ketika dia hendak pergi. Dan kemudian masa pilihan datang untuknya. Zhadov terus memberitahunya: "Polina, sekarang anda boleh pergi ke mumia; Saya takkan pegang awak. Sekarang saya tidak akan mengubah diri saya. Jika takdir membawa saya makan satu roti hitam, saya akan makan satu roti hitam.”

Adalah penting bagi saya untuk memisahkan Polina daripada Zhadov untuk menekankan kepentingan pilihannya. Dengan membuat keputusan sendiri, dia menjadi sama dengan Zhadov. Dia tidak lagi keseorangan. Terdapat dua daripada mereka di final. Di hadapan mereka kehidupan baru dan mereka akan memperjuangkannya bersama-sama.

Saya mahu Zhadov tidak kekal sebagai satu-satunya wakil orang muda yang jujur dalam drama itu. Polina bukanlah orang sembarangan dalam hidupnya. Dia mempunyai banyak perkara untuk difahami, tetapi dia adalah teman yang layak untuk Zhadov, seorang pejuang untuk masyarakat baru.

Reka bentuk muzik persembahan Ia lebih bersifat perkhidmatan. Muzik mendahului permulaan persembahan, ditumpangkan pada penyusunan semula dalam aksi, dan melengkapkan bahagian akhir.

Kami menghadkan diri kami kepada dua percintaan - "Jika hidup menipu anda ..." oleh komposer A. A. Alyabyev dan "Mother Dove" oleh A. L. Gurilev.

"Ibu Merpati"- percintaan yang dinyatakan oleh Ostrovsky dalam drama itu. Sukar untuk diabaikan, kerana monolog Polina dalam akta kedua dibina berdasarkan latar belakangnya. Polina bosan sendirian dan mendengungkannya secara mekanikal. Dia merindukan rumah yang dia sangat ingin melarikan diri. Percintaan hanya kedengaran sekali dalam drama itu.

Dalam persembahan ini tema muzik lebih banyak ruang diperuntukkan. "Ibu Dove" berbunyi pada awal gambar kedua, pada masa pemindahan ke rumah Kukushkina berlaku. Melodi ini mengisytiharkan kedua-dua ruang baru dan dunia pengantin muda. Sebaik sahaja trek belakang pudar, piano dan suara wanita muda yang belajar percintaan mula kedengaran di sebalik tabir. Serpihan muzik dalam bahagian persembahan ini kedengaran ringan, ceria dan santai.

Melodi yang sama mendahului perubahan ke rumah Zhadov, tetapi ia berbunyi dalam watak yang sama sekali berbeza. Dia sedih dan ditarik keluar. Polina mengalihkan perabot di sekelilingnya dan mengatur rumahnya yang miskin sebaik mungkin. Muzik berhenti, dan Polina menyenandungkan kata-kata tanpa iringan. Percintaan kedengaran penat, tiada harapan.

Melodi yang sama mengingatkan kita tentang rumah di mana Polina hidup riang sebelum perkahwinannya dan, pada masa yang sama, gambaran cara hidup yang sama sekali berbeza terungkap kepadanya. Muzik menimbulkan perasaan putus asa. Ia menjadi jelas bahawa sangat sukar bagi Polina untuk menanggung semua kesusahan dalam kehidupan barunya.

Percintaan "Jika hidup menipu anda"... Bunyinya seperti melodi, tanpa kata-kata. Ia mendahului permulaan persembahan, menamatkan bahagian pertama, memulakan persembahan selepas rehat dan berbunyi pada akhir.

Saya suka suasana ringan melodi ini. Dari segi persembahan instrumental, percintaan ini bergema antara satu sama lain, dengan itu latar belakang muzik persembahan menjadi, seolah-olah, homogen.

Suasana neutral percintaan "Jika hidup menipu anda ..." bagi saya kelihatan sangat baik untuk permulaan dan akhir. Melodi tidak mengenakan apa-apa kepada penonton; tidak ada aksen atau intensifikasi yang tajam di dalamnya.

Ia membolehkan anda menyesuaikan persepsi anda sebelum memulakan, dan pada akhirnya ia meninggalkan ruang penonton untuk sikap mereka sendiri.

Di samping itu, kedua-dua komposer hidup kira-kira dalam tempoh masa yang sama seperti Ostrovsky. Oleh itu, muzik itu selaras sepenuhnya dengan semangat masa itu dan berfungsi untuk tugas saya - untuk menyatakan, pertama sekali, pengarang drama itu.

4. Kajian realiti dan jodoh ri alov ketika mementaskan drama

Menganjurkan kerja dengan ahli pasukan untuk mengkaji bahan untuk persembahan.

Ostrovsky adalah pengarang 49 drama, tujuh daripadanya dia tulis bersama. Di antara lakonannya tidak ada yang serupa dengan yang lain. Masalah yang dibangkitkan dalam karya beliau adalah relevan dalam mana-mana masyarakat, pada bila-bila masa. Plot drama beliau sentiasa hidup dan benar. Ini bukan kebetulan - penulis drama itu bekerja selama beberapa tahun di Mahkamah Conscientious Moscow. Kes-kes yang ditangani di institusi ini menyediakan makanan yang kaya untuk penciptaan karya yang bermasalah dan pedih.

Menurut pelakon hebat M. N. Ermolova, "Bersama-sama dengan Ostrovsky, kebenaran dan kehidupan itu sendiri muncul di atas pentas." Tetapi kebenaran ini terpaksa naik ke atas pentas, mengatasi halangan penapisan. Drama pertama oleh A. N. Ostrovsky, yang ditulis olehnya pada tahun 1849, "Bankrut" ("Orang kita sendiri - kita akan dinomborkan!") telah diharamkan daripada pengeluaran. "Ia dicetak dengan sia-sia, tetapi bermain harus dilarang," adalah resolusi yang dikeluarkan oleh Nicholas I. Ostrovsky diletakkan di bawah pengawasan polis, yang ditarik balik hanya pada tahun 1855. Drama ini diterbitkan hanya pada penghujung tahun 1860.

Nasib yang sama menimpa "Tempat Menguntungkan". Ditulis pada tahun 1856, drama itu mencapai pentas enam tahun kemudian - pada tahun 1863. Lebih-lebih lagi, pada mulanya ia tidak menghadapi sebarang halangan dari penapisan - pada tahun ia ditulis, ia diterbitkan dalam majalah "Perbualan Rusia" dan segera diterbitkan sebagai penerbitan berasingan. Pada tahun 1857, drama itu telah diluluskan sebulat suara oleh jawatankuasa teater dan sastera dan dibenarkan untuk dipentaskan.

Mereka mengambil permainan itu Teater Alexandrinsky di St. Petersburg dan Maly di Moscow. Semasa mereka berlatih di Alexandrinsky, hari tayangan perdana ditetapkan pada Maly - 20 Disember 1857. Dan di sini "Tempat Menguntungkan" jatuh ke dalam kehinaan. Persembahan adalah dilarang. Selepas larangan di Maly, Teater Alexandrinsky juga terpaksa meninggalkan produksi.

Bekerja untuk himpunan Teater Maly, Ostrovsky tahu dengan baik ciri-ciri pelakon rombongan itu. Selalunya dia menetapkan peranan untuk pelakon tertentu. Bimbang dengan sepenuh jiwanya untuk masa depan teater Rusia, dia tidak mengehadkan dirinya kepada kedudukan penulis drama, tetapi mengambil lebih banyak lagi. Memahami dengan sempurna sifat lakonan, dia mengadakan kelas persediaan dengan pelakon.

"Saya setiap komedi baru, jauh sebelum latihan, saya membacanya beberapa kali di kalangan artis. Di samping itu, saya menjalani peranan setiap orang secara berasingan." (2) - dia berkata tentang kerjanya dengan pelakon.

A.N. Ostrovsky. Komposisi penuh tulisan. Jilid XII. Artikel tentang teater. Nota. GIHL, M., 1952

Mendidik pelakon, Ostrovsky mencipta Bulatan Artistik. Memahami secara mendalam psikologi kreativiti seorang pelakon, Ostrovsky meletakkan prinsip teater yang akan dikembangkan oleh Stanislavsky nanti.

teater mesti dibina di atas konvensyen (terdapat dinding ke-4 yang memisahkan penonton daripada pelakon);

keteguhan sikap terhadap bahasa: penguasaan ciri pertuturan, menyatakan hampir segala-galanya tentang wira;

pertaruhan bukan pada seorang pelakon; penciptaan ensemble dalam persembahan

Pelakon itu sendiri, menyedari sumbangan Ostrovsky kepada teater, membayar penulis drama dengan cinta yang tulus. Bukan sahaja ibu negara, tetapi juga pelakon dari pinggiran sangat menghargai karyanya. Pada tahun 1872, sempena ulang tahun ke-25 karya Ostrovsky, artis wilayah menulis kepadanya: "Alexander Nikolaevich! Kami semua berkembang di bawah pengaruh perkataan baharu yang anda perkenalkan ke dalam drama Rusia: anda adalah mentor kami.” (3)

Teater Maly dipanggil "Rumah Ostrovsky". Lakonan beliau masih belum meninggalkan pentas teater sehingga ke hari ini.

Kaji biografi Ostrovsky dan beliau laluan kreatif Kami mula bekerjasama dengan sekumpulan pelakon selepas pementasan lakonan pertamanya. Kembali pada tahun 2008, kami melawat muzium rumah Ostrovsky. Yang menarik perhatian khusus ialah sejarah penulisan drama “Orang Kita - Kita Akan Dinomborkan!”

Semasa menyediakan persembahan tamat pengajian, tidak mungkin untuk membawa seluruh pelakon ke muzium, dan kami menghadkan diri untuk mengkaji pengarang dan era dengan bantuan dokumen fotografi.

Beberapa kelas persediaan telah ditumpukan untuk mengkaji kehidupan pegawai dalam tempoh masa ini. Semua pelakon menerima tugas - untuk mencari maklumat pada tarikh akhir:

Mengenai situasi politik di Rusia pada tahun 1857.

Mengenai sentimen orang ramai
- tentang mood yang berlaku di kalangan pelajar

Mengenai perkhidmatan pegawai, tanggungjawab mereka, gaji, kehidupan seharian

Yang menarik adalah topik yang berkaitan dengan pendidikan pada masa itu:
- apakah disiplin yang diajar di universiti?
- Apakah yang diajar oleh wanita muda di sekolah berasrama penuh?

Kadangkala topik dibahagikan kepada "lelaki" dan "perempuan". Kami juga mengadakan kelas berasingan yang dikhaskan untuk kajian terperinci tentang isu "lelaki" dan "perempuan".

Semua orang memberi perhatian besar kepada imej mereka. Para pelakon diminta untuk mencari sendiri pilihan kostum dan membuat lakaran atau mencari gambar yang akan menyatakan idea mereka tentang watak itu. Para penghibur berjaya menyelesaikan tugasan ini. Potret berwarna-warni ditemui, yang kemudiannya kami kerjakan - memeriksa kostum, mencari gaya rambut, solek .

Apabila membangunkan pemandangan, kami mencari bahagian dalam pada masa itu, jenis dan gaya perabot. Kadang-kadang ada isu kontroversi- sebagai contoh, adakah terdapat lilin di dalam bilik Vyshnevsky atau adakah dia menggunakan jenis pencahayaan lain. Dalam hal ini, topik lampu Carcel telah dipelajari.

Mengusahakan drama itu memperkayakan seluruh kakitangan teater dengan pengetahuan baharu.

Semasa mengkaji sejarah pengeluaran "Tempat Yang Menguntungkan," kami juga beralih kepada karya pelakon masa lalu yang menjelmakan imej abadi Ostrovsky di atas pentas.

Pelakon itu berminat dengan biografinya Alexander Ostuzhev- pelaku peranan Zhadov. Bakat, kesederhanaan dan ketabahannya patut dicontohi. Bukan kebetulan bahawa artis ini memainkan peranan Zhadov - kandungan dalamannya agak konsisten dengan imej yang dicipta oleh Ostrovsky. .

Ramai pelakon yang berminat pengeluaran moden"Tempat yang menguntungkan." Menonton versi persembahan televisyen, mereka berkongsi tanggapan antara satu sama lain semasa rehat antara latihan, mencari persamaan atau perbezaan dengan persembahan yang kami hasilkan.

Pengeluaran oleh Mikhail Tsarev dari 1981 di Teater Maly patut mendapat perhatian khusus . Para artis berpendapat bahawa ia adalah yang paling hampir dengan permainan Ostrovsky. Tetapi tiada siapa yang mempunyai keinginan untuk menyalin apa-apa - semua orang sedang mencari imej mereka sendiri.

Produksi dari teater lain turut menarik perhatian. Sangat menarik untuk membandingkan bagaimana artis lain melihat wira Ostrovsky . "Tempat Menguntungkan," seperti yang saya dan pelakon dapati, adalah drama yang sangat popular untuk produksi pada zaman kita. Dia sedang dipermainkan teater profesional di St. Petersburg dan Tyumen, Samara dan Voronezh, Sverdlovsk dan Yekaterinburg.

Setiap pasukan mempunyai keputusan sendiri dan pandangan sendiri terhadap penulis. Bagi pasukan kami, penjelmaan drama itu juga bernilai kerana ia membolehkan semua peserta dalam produksi memperoleh pengetahuan dan kemahiran baharu.

5. Bekerjasama dengan penghibur, pendidikan etika dan estetik pasukan dalam amalan O proses mencipta prestasi pengijazahan

Tugas-tugas moral dan etika yang ditimbulkan oleh pelajar siswazah dalam kerjanya dalam drama, penyelesaian khusus mereka dalam kumpulan tertentu ini.

Kesukaran dan kejayaan khusus dalam kerja pelajar siswazah dengan pasukan (menggunakan contoh).

Pasukan teater amatur kami telah bekerja selama 7 tahun. Pengalaman berlakon semua ahli pasukan sangat berbeza. Terdapat beberapa orang yang telah berlatih selama lebih kurang 5 tahun. Ada yang pengalaman tidak lebih dari setahun. Dan ada mereka yang baru menyertai pasukan, dan mereka perlu belajar asas lakonan.

Apabila menyediakan permainan yang begitu kompleks, saya, sebagai ketua, perlu menyatukan seluruh pasukan, menyatukan mereka dan mencapai kerja berpasukan.

Kakitangan teater kami sangat mesra dan persaingan tidak berakar di dalamnya. Semua pelakon dengan rela hati membantu antara satu sama lain dan bimbang jika sesuatu tidak berjaya untuk seseorang. Tetapi sejak beberapa tahun kebelakangan ini, kami tidak mempunyai drama yang disertai oleh seluruh pelakon. Dan drama ini juga memerlukan jumlah pelakon yang agak ramai.

Oleh itu, kerja sedemikian agak luar biasa untuk pelakon kami. Setiap orang perlu mencari tempat mereka dalam persembahan, tempat mereka di atas pentas, untuk mencapai keselarasan dalam tindakan mereka - sama ada kerja teknikal, organisasi atau kreatif.

Dan saya, sebagai pengarah, perlu mengambil kira semua ciri 14 pelakon saya, serta jadual kerja mereka. Lagipun, kami hanya boleh berlatih pada waktu petang dan hujung minggu.

Bilangan orang yang terlibat dalam persembahan memerlukan disiplin yang ketat dan organisasi yang tepat. Semua pelakon tidak lama lagi menyedari bahawa dalam tempoh kerja pada permainan mereka perlu meletakkan kepentingan pasukan di atas kepentingan peribadi mereka.

"Orang lama" teater kami banyak membantu. Mereka melihat bahawa pengarah kadang-kadang tidak mempunyai masa untuk menjejaki beberapa saat atau menyelesaikan isu penting, dan mereka sendiri mengambil inisiatif. Lebih-lebih lagi, bukan sahaja dalam isu teknikal, tetapi juga dalam pendidikan pelakon baru - mereka membantu mereka dengan nasihat, mencadangkan perkara yang perlu diberi perhatian dalam menyediakan peranan, dan membimbing mereka dalam proses latihan. Kadang-kadang mereka memarahi kami kerana lambat atau kerana mengabaikan prop. Pendatang baru sangat cepat memahami prinsip bekerja dalam satu pasukan dan di atas pentas, dan hasilnya tidak lambat muncul - artis pendatang baru yang memainkan peranan sebagai pelayan berhak mendapat pujian yang paling banyak.

Artis "lama" juga mendedahkan diri mereka dengan cara baharu semasa mengusahakan persembahan. Sebahagian daripada mereka menerima peranan untuk diatasi. Semasa latihan, seseorang berjaya mengambil langkah yang ketara ke hadapan.

Pelakon Daria Buimova, yang memainkan peranan Kukushkina, menunjukkan bakat komedi. Ini adalah pendedahan untuk seluruh pasukan dan menyebabkan banyak emosi positif.

Tidak semuanya berjaya untuk pasangan pelakon yang bermain Vyshnevsky dan Vyshnevskaya. Tetapi lelaki itu dengan berani mengatasi semua kesukaran. Pada setiap latihan mereka mencari gerakan yang akan membawa mereka lebih dekat dengan peranan itu. Mereka menyokong antara satu sama lain. Pada masa persembahan itu ditunjukkan, mereka belum menguasai skop penuh peranan kompleks mereka, tetapi mereka telah berpindah jauh dari diri mereka dahulu.

Pelakon muda yang memainkan peranan Zhadov dan Polina menemui banyak perkara baru dalam bekerja dengan kumpulan amatur. Rakan sekelas saya, Mira Umarova dan Sergei Karpovich, yang saya jemput untuk persembahan ini, menghargai kerja "bukan profesional". Seluruh pasukan bekerja setanding dengan pelajar siswazah yang menerima pendidikan profesional.

Semasa latihan, terdapat pertukaran pengalaman yang aktif. Para graduan berkongsi pengetahuan mereka dengan artis amatur, dan para amatur pula mencadangkan teknik lakonan yang mantap yang telah mereka perolehi dalam proses kerja amali di atas pentas.

Kerja-kerja membuat pemandangan, alat peraga, dan pakaian juga membawa kanak-kanak lelaki bersama-sama. Keseluruhan persembahan direka oleh tangan ahli studio. Masalah yang timbul diselesaikan bersama. Kerja tidak dibahagikan kepada "lelaki" dan "perempuan". Bila pelakon lelaki teater Saya menyedari bahawa gadis-gadis tidak mempunyai masa untuk menjahit butang pada pakaian mereka, semua orang mula membantu.

Mereka memberikan bantuan dan sokongan antara satu sama lain bukan sahaja pada latihan. Dalam proses penyediaan persembahan, tetapi juga semasa persembahan. Semua orang sangat bimbang tentang bahagian yang sukar dalam peranan masing-masing. Sementara menunggu kemunculan mereka, para pelakon tidak meninggalkan pentas untuk ke bilik persalinan, tetapi berdiri di belakang tabir dan

melihat rakan-rakan mereka bermain. Mereka bersedia untuk menghalang sebarang kejutan, mencadangkan teks, atau hanya memberikan sokongan moral. Mereka yang berada di atas pentas merasakan sokongan ini. Persembahan berjalan dengan hampir tanpa gangguan.

Kerja itu menyatukan seluruh pasukan dan membawa pelakon ke tahap kesedaran baharu tentang diri mereka dalam pasukan. Di samping itu, artis baru segera ditetapkan standard seni yang tinggi.

Menonton orang lain bekerja pada imej yang kompleks dan pelbagai rupa, mereka memahami bahawa mereka mempunyai tanggungjawab yang tidak kurang. Banyak yang perlu mereka pelajari dan perlu bermula dari tahap yang mana rakan-rakan berpengalaman mereka telah berkembang.

Saya sangat berterima kasih kepada semua artis saya atas kepercayaan mereka terhadap karya ini dan atas kecintaan mereka terhadap kerja yang kami lakukan bersama.

6. Kerja masuk Kepada Kawan penonton sial

Mempopularkan kumpulan teater dalam kalangan penduduk. Promosi prestasi tamat pengajian: poster, pengumuman dalam akhbar tempatan. Menyewakan persembahan kepada organisasi awam tempatan. Pengiklanan untuk tayangan perdana persembahan tamat pengajian: poster, program. Operasi prestasi. Penamatan persembahan yang dikeluarkan: latihan selepas tayangan perdana, pengenalan penghibur baharu, penggantian, pembetulan kekurangan yang diperhatikan oleh suruhanjaya yang menerima persembahan dan penonton.

Sepanjang 7 tahun bekerja, pasukan kami telah memperoleh penontonnya sendiri. Setiap tahun bilangan penonton yang menghadiri persembahan meningkat. Penonton sudah pun menunggu tayangan perdana "Tempat Menguntungkan".

Maklumat mengenai prestasi telah disiarkan lebih awal di laman web bandar, termasuk di laman web akhbar bandar dan pentadbiran tempatan. Seminggu sebelum persembahan, akhbar serantau memaklumkan pembaca tentang tayangan perdana yang akan datang (dalam Lampiran No. 3).

Seperti biasa, kami menyediakan dan menampal lebih kurang 50 poster di papan maklumat di bandar dan kampung sekitar. Kempen pengiklanan membuahkan hasil, dan sebuah rumah penuh berkumpul untuk tayangan perdana.

Sebelum permulaan, penonton dimaklumkan bahawa mereka hadir pada persembahan tamat pengajian dan mereka telah diperkenalkan kepada ahli suruhanjaya pakar - guru dan wakil dari masyarakat budaya bandar.

Persembahan itu berjaya.

Selepas tayangan, satu nota telah diterbitkan dalam akhbar tempatan: (dalam Lampiran No. 3)."Tempat Menguntungkan" akan dimasukkan ke dalam himpunan teater dan akan dimainkan mengikut rancangan repertoir. Sudah ada rancangan untuk menunjukkannya di tempat lain di bandar ini.

Dari tayangan pertama, penonton menyedari episod yang memerlukan penambahbaikan. Latihan akan dijadualkan dalam masa terdekat, di mana segala-galanya akan diselesaikan titik lemah dan aktifkan baris berkesan setiap watak.

Prestasi akan diuji dan berkembang pada penonton. Kelahirannya berlaku di tayangan perdana, dan kini kita semua perlu membesarkannya. Dalam proses kerja selanjutnya, sesuatu pasti akan berubah di dalamnya. Semua artis bersedia untuk bergerak ke hadapan di sepanjang jalan mencari dan meningkatkan peranan mereka. Kini, selepas pelancaran drama itu, semua orang bekerja secara dalaman pada imej itu. Dan saya pasti caj itu tenaga positif, yang penonton berikan kepada kami pada tayangan perdana, akan membantu pelakon menjadikan peranan mereka lebih mendalam dan lebih meyakinkan.

Popular dalam kategori: