kandungan Paquita. "Kesederhanaan yang cerdik dan kekasaran yang bijak
Bertindak satu
Adegan 1
Lembah berhampiran Zaragossa. Di atas bukit-bukit di kejauhan, kelihatan lembu jantan batu besar dengan ukiran kasar. Batu-batu besar dengan tangga semula jadi naik ke kanan. Terdapat juga khemah gipsi.
Pengukir mengukir tulisan di papan marmar. Petani Sepanyol berbohong dan berdiri dalam kumpulan. Seorang jeneral Perancis muncul, diiringi oleh gabenor wilayah Sepanyol dan kakaknya Serafina. Lucien menyokong neneknya. Perintah am untuk menunjukkan inskripsi, yang dipotong oleh pemahat. Ia mempunyai kandungan berikut:
"Untuk mengenang abang saya Charles d" Hervilli, yang dibunuh bersama isteri dan anak perempuannya pada 25 Mei 1795.
Meneliti prasasti itu, dia mengimbau kembali dalam kisah mimik peristiwa sedih yang berlaku pada perjalanan terakhirnya ke Sepanyol. Sebagai orang Perancis dan penakluk di negara ini, mempunyai, oleh itu, hak untuk memerintah, dia menuntut agar inskripsi ini diukir di atas batu di tempat abangnya mati akibat belati perompak. Lucien berkongsi kesedihannya dengan neneknya. Gabenor, yang entah bagaimana ingin menghilangkan suasana suram, mengumumkan kepada mereka tentang percutian kampung yang besar, yang ditetapkan di sana dan pada hari yang sama, dan selepas cuti dia berjanji untuk memenuhi kehendak saudaranya mengenai monumen itu. Don Lopez menjaga tetamu yang melawat, terutamanya kerana dia bercadang untuk bersatu dengan mereka secara kekeluargaan.
Jeneral tidak menentang kesatuan ini dan, mengambil tangan Serafina, menyambungkannya dengan tangan Lucien, dengan persetujuan yang pertama. Adalah ketara bahawa walaupun secara zahirnya gabenor bersetuju dengan perikatan ini, dipaksa oleh keadaan politik dan keunggulan pihak yang menang, tetapi secara dalaman dia jauh daripada itu. Gabenor, sebagai orang Sepanyol, menyimpan dalam hatinya kebencian terhadap Perancis - kebencian yang menjadi punca kepada banyak pembunuhan dalam perang Sepanyol yang lalu.
Sementara itu, nenek secara senyap-senyap bertanya kepada cucunya sama ada dia menyayangi pengantin perempuan. “Tidak,” jawab cucunya, “dan hati saya masih bebas.” – “Berjaya! Anda akan mempunyai masa untuk jatuh cinta, masa belum berlalu, "kata wanita tua itu, dan ketiga-tiganya, atas jemputan Don Lopez, pergi berjalan-jalan dan mengagumi persekitaran Zaragossa yang indah.
Muzik yang rancak dan ceria menandakan ketibaan kem gipsi. Mereka turun dari pergunungan. Kibitkas, pengusung dengan barang-barang dan barang-barang lain perlahan-lahan menyeret sepanjang dataran. Semua orang bergembira menantikan percutian yang akan datang, tetapi Inigo, ketua kem, melihat sekelilingnya, menyedari bahawa tidak ada Paquita, penarinya yang pertama, paling cantik dan paling mahir.
Atas perintahnya, ada yang kembali ke jalan untuknya, tetapi pada masa ini dia muncul di atas gunung. Tanpa mengalihkan pandangan sedihnya dari sejambak di tangannya, Paquita perlahan-lahan turun. Mendekati rakan-rakannya, dia memberi mereka bunga yang dipetiknya di sepanjang jalan. Inigo marah dan keluar dengan menjengkelkan dirinya kerana dia terlambat. Sukar untuk memegangnya. Dia memberikan pelbagai perintah mengenai perayaan itu, dan semua orang masuk ke dalam khemah.
Ditinggalkan bersendirian dengan Paquita, Inigo memberitahunya tentang perasaannya, tentang apa yang ada di tangannya untuk menjadikannya hamba yang paling taat daripada tuan yang sombong dan tidak kenal lelah. Paquita dibebani oleh perhambaannya, tetapi masih lebih suka cintanya daripada Inigo. Dia melantun dari dia, berlari, menari dalam semacam kelalaian, seolah-olah cuba menenggelamkan kedua-dua cadangan Inigo dan perasaan sedih yang mereka bangkitkan. Inigo berfikir sia-sia untuk menghalangnya: Paquita dengan satu pandangan, di mana kemarahan semata-mata muncul, menghalangnya. Dengan rasa malu, Inigo pergi.
Dibiarkan bersendirian, Paquita mengeluarkan potret yang tersembunyi di dadanya, yang tidak pernah dia berpisah sejak kecil. Ia tidak menunjukkan sama ada keluarga atau tanah air orang yang digambarkannya. Tetapi Paquita membayangkan bahawa ia menggambarkan ciri-ciri indah orang yang dia berhutang nyawa - orang yang dengannya semua kegembiraan dan kesenangan hidup yang tenang dihubungkan. kebahagiaan keluarga. Semasa dia hendak pergi ke kawan-kawannya dan mengerling ke persekitaran bersebelahan, dia tiba-tiba berhenti, dengan seram mengenali tempat di mana peristiwa berdarah berlaku di depan matanya, yang hanya tinggal kenangan yang samar-samar. Di sini, di tempat ini, pegawai yang membawanya ke dalam pelukannya jatuh mati, kemudian dia ditangkap, dibawa pergi oleh orang yang tidak dikenali, kemudian ... Tetapi bunyi bising dan kumpulan penonton dan peserta yang berkumpul mengganggu ingatan Paquita dan mengingatkannya. daripada realiti yang menyedihkan. Dia pergi ke khemah orang gipsi.
Pentas sedang penuh. Jeneral, ibunya, Serafina, gabenor kembali dan mengambil tempat yang disediakan untuk mereka. Gipsi dalam pakaian yang elegan keluar dari khemah. Menari. Selepas mereka, Inigo, bergantung pada kecantikan Paquita, mengarahkannya untuk pergi mengelilingi penonton dan mengumpul wang daripada mereka. Paquita menurut, tetapi dengan malu, sedih, berat hati. Melepasi Lucien, dia membuat kesan yang kuat kepadanya. Koleksi dah habis. Tetapi di sebalik kemurahan hati pegawai muda itu, Inigo yang tamak tidak berpuas hati. Dia mahu menambah jumlah terkumpul dan, bergantung kepada Paquita sekali lagi, mengarahkannya untuk mula menari. Sebelum itu, adakah Paquite? Kurang daripada sebelumnya dia cenderung untuk menari, dia sedih, dia bosan, dia menolak. Inigo hilang sabar dan mahu memaksanya, tetapi Lucien membela mereka yang malang. Menyakinkan Paquita, dia memandangnya dengan teliti. Kelembutan wajahnya, keputihan, kebangsawanannya memukau. Segala-galanya menunjukkan bahawa dia bukan seorang gipsi, bahawa terdapat beberapa jenis rahsia maut yang menyembunyikan kedua-dua kehidupan dan asal usulnya. Lucien membawa Paquita kepada neneknya, yang sama-sama terpesona dengan kecantikan gadis itu dan menyatakan kebimbangannya kepadanya. Lucien bertanya kepada Inigo siapa gadis ini. Inigo menjawab bahawa dia berkaitan. Lucien tidak percaya dan menoleh kepada Paquita sendiri dengan soalan. Paquita mengatakan bahawa dia mempunyai satu perkara yang boleh menjelaskan siapa dia dan dari mana dia berasal - ini adalah potret, dan mula mencarinya, tetapi malangnya ... Potret itu telah hilang. Inigo, melihat giliran penjelasan ini, takut akan implikasinya, diam-diam mencuri pingat dari poketnya. Dalam kesedihan dan keputusasaan, Paquita menyalahkan Inigo. Lucien mengarahkannya untuk ditahan, tetapi gabenor masuk dan membebaskan gipsi itu. Lucien menegaskan bahawa Paquita tidak dipaksa untuk menari. Inigo yang cemburu adalah jauh dari berterusan sebaliknya. Tetapi Paquita, ingin menyatakan dalam beberapa cara rasa terima kasihnya atas penyertaan dan syafaatnya orang muda, secara tidak sengaja menjawabnya dengan perasaan dan didorong oleh naluri yang tidak dapat dilawan dari kesombongan yang paling tidak bersalah dan semula jadi, dia sendiri ingin menari. Sekarang ini dihalang oleh Inigo. Di sini gabenor campur tangan dan memerintahkan untuk tidak mengganggu Paquita untuk melakukan apa yang dia suka.
Digalakkan oleh kehadiran Llyusen, dia menari. Cintanya semakin membara, dan Mendoza, setelah mengandung sejenis kejahatan, dengan gembira melihat keghairahan yang muncul. Dia menjemput jeneral dan keluarganya untuk makan malam, yang diumumkan oleh pelayan yang telah masuk. Para tetamu pergi, tetapi gabenor tinggal lebih lama, dengan alasan harus hadir pada akhir perayaan.
Ditinggal bersendirian dengan Inigo, Gabenor bertanya kepadanya sama ada dia marah dengan Lucien. "Masih akan!" Inigo menjawab. "Dan jika saya berjanji untuk tidak mengikut kamu, adakah kamu akan membunuhnya?" - "Dia? Bakal menantu awak? - "Ya, bakal menantu ... Tetapi saya tidak mahu dia menjadi menantu saya dan oleh itu saya menghasut awak untuk membunuhnya..." - "Tetapi bukankah awak membantu dia mendapatkan lebih dekat dengan Paquita?" "Dan ia bukan tanpa tujuan," Mendoza menjawab. "Biar Paquita menjadi alat balas dendam kami dengan kamu tanpa disedari."
Paquita sudah kembali. Mendoza pergi ke tetamunya. Inigo memberitahu Paquita bahawa dia mahu pergi, dan bersara ke khemah untuk menaikkan seluruh kemnya serta-merta untuk kempen.
Paquita bersendirian, tetapi tidak sampai seketika Lucien datang berlari. Orang muda jatuh cinta pada pandangan pertama. Lucien, masih menganggapnya seorang gipsi yang mudah dan, oleh itu, korup, menawarkan wangnya, tetapi Paquita yang tersinggung menolak mereka dengan bermaruah. Lucien berjanji sebaliknya untuk mengatur nasibnya, bersumpah untuk membebaskannya dari perhambaan di mana dia berada, dan memintanya untuk mengikutinya, tetapi Pa-hita, melihat perbezaan dalam kedudukan mereka - bangsawan Lucien dan tidak pentingnya asal-usulnya sendiri - tidak bersetuju dengan ini. Lucien merayunya untuk sekurang-kurangnya membenarkan dia berjumpa dengannya kadang-kadang, dan sebagai ikrar kebenaran ini dia meminta sejambak bunga, yang dia ada di tangannya, tetapi Paquita menolaknya juga. Kecewa, Lucien bersara. Paquita berasa kasihan kepadanya, dia menyesali kekejamannya dan bergegas mengejarnya... Dan kemudian Paquita bertemu dengan pandangan mengejek dan cemburu Inigo. Dia ada di sini, dia melihat segala-galanya, dia mendengar kata-kata terakhir penerangan mereka. Paquita berhenti; meramalkan bahawa Lucien berada dalam bahaya kematian, dan tidak mahu menjadi alatnya, dia bergembira dengan sikap tidak tegasnya dalam adegan sebelumnya.
Inigo datang kepada gabenor dan memberitahunya tentang pertemuan orang muda dan tentang sejambak yang Paquita tidak bersetuju untuk memberikan kepada Lucien. Gabenor segera membuat rancangan yang pasti untuk kematian Lucien. Sementara itu, pemergian jeneral Perancis diumumkan. Seolah-olah hanya sibuk dengan wayar, gabenor membuat pelbagai pesanan pada kesempatan ini dan antara lain memerintahkan semua petani untuk mengumpulkan bunga dan bunga dan membawanya kepada tetamunya sebagai tanda penghormatan khusus kepada sekutu Sepanyol yang layak. Sejambak Paquita, bagaimanapun, dia tidak memasukkannya ke dalam bakul biasa, tetapi secara senyap-senyap menyerahkannya kepada seorang gipsi muda, selepas mengajarnya apa yang perlu dilakukan dan bagaimana untuk melakukannya.
Jeneral tiba, countess tua, diiringi oleh Lucien dan Serafina. Semasa menawarkan sejambak, seorang gipsi muda mendekati Lucien dan secara rahsia menyerahkan sejambak itu. Lucien gembira mengenali sejambak Paquita. Dia menyoal gipsi, yang mengesahkan tekaannya dan, menunjukkan di mana Paquita tinggal, sambil menambah bahawa Lucien boleh melihatnya pada bila-bila masa. Tanpa berlengah, Lucien segera ingin pergi ke bandar sendirian dengan menunggang kuda dan mengumumkan perkara ini kepada saudara-maranya. Jeneral dan countess tua tidak menghalangnya, tetapi hanya meminta dia tidak terlambat untuk bola yang akan datang, di mana perkahwinannya dengan Serafina akan diraikan. Lucien bergegas, memakai kot perjalanannya, mengucapkan selamat tinggal dan pergi. Wanita petani mengelilingi tetamu gabenor, manakala kem gipsi, yang diketuai oleh Inigo dan Paquita, juga memulakan kempen. Lucien mengekori mereka dari jauh.
Adegan 2
Hiasan dalaman sebuah kediaman gipsi kecil.
Masuk Paquita, sedih dan termenung. Dia mengimpikan Lucien. Adakah dia akan melihatnya?... Tiba-tiba kedengaran bunyi. Paquita membuka bidai, dan orang asing bertopeng berjalan ke arah rumah dan menaiki tangga. Paquita, mengesyaki sesuatu yang tidak baik, bersembunyi di sebalik almari.
Gabenor yang menyamar dan Inigo masuk. Gabenor mengatur kematian mangsa yang dimaksudkan, yang tidak akan lewat untuk muncul dalam beberapa minit. Nasihat mahupun hasutan tidak diperlukan oleh Inigo: dia sudah menyimpan stok dadah, yang dicampurkan ke dalam minuman pengembara yang diharapkan, dan kemudian Lucien ditakdirkan untuk kematian yang tidak dapat dielakkan. Inigo menyembunyikan minuman itu di dalam almari, menguncinya, tanpa menyedari bahawa Paquita memerhati setiap gerak-gerinya. Gabenor pergi, memberikan Inigo dompet untuk perkhidmatan masa depannya. Selepas itu, Inigo memanggil empat rakan melalui tingkap, yang sepatutnya menjadi pembantunya dalam rancangan berdarah itu, dan memberi mereka sebahagian daripada bayaran yang diterimanya. Pada tengah malam jenayah itu mesti dilakukan. Sementara itu, Inigo menyembunyikan dua rakan sejenayahnya di sebalik dinding perapian, yang bergerak dan berputar sendiri, menghadap ke seberang pintu. Tiba-tiba, pada masa ini, Paquita, ingin pergi dan memberi amaran kepada mangsa yang malang, menyentuh kerusi dan dengan itu secara tidak sengaja mendedahkan dirinya. Inigo berpaling, melihat Paquita dan memegang tangannya - maut jika dia mendengar rahsia itu ... Tetapi Paquita memberi jaminan bahawa dia baru sahaja masuk, dan meyakinkan Inigo meninggalkannya. Ketika ini pintu diketuk. Tidak ada lagi harapan untuk keselamatan - Lucien masuk.
Kegembiraan Lucien bertemu Paquita - dan kengerian Paquita, yang menyedari bahawa orang yang diancam bunuh ialah Lucien ...
Inigo berterima kasih kepadanya dengan pura-pura taksub atas penghormatan itu. Perkara yang sama sekali berbeza dapat dilihat dalam semua pergerakan, dalam semua tanda Paquita - dia seolah-olah bertanya: "Mengapa awak di sini? Kenapa awak nak mati?" Sebagai tindak balas, Lucien menunjukkan kepadanya sejambak yang kononnya dia hantar. Paquita menafikan - tetapi sia-sia: Lucien tidak percaya dan tidak memahaminya. Inigo mengarahkan Paquita untuk menunggu tetamu itu. Lucien memberikan Inigo pedang dan Paquita jubah. Paquita, seolah-olah secara tidak sengaja, melemparkannya ke atas kepala Inigo dan menerangkan kepada Lucien apa bahaya yang mengancamnya, tetapi Lucien tidak mempercayainya: dia memandangnya dan hanya memikirkannya, asing daripada sebarang ketakutan. Sementara itu, Inigo menawarkan makan malam kepada Lucien dan, pergi, memerintahkannya, kemudian membawa Paquita bersamanya, yang, pergi, tidak berhenti membuat isyarat kepada Lucien untuk berhati-hati dan bersedia menghadapi bahaya.
Lucien ditinggalkan sendirian dan menyedari bahawa terdapat sesuatu yang aneh dan mencurigakan di dalam kediaman itu sendiri dan pemiliknya; dia pergi ke tingkap - ia dikunci, ke pintu - perkara yang sama. Di sini dia teringat bahawa mereka mengambil pedangnya; dia mencari dia, tetapi dia tersembunyi. Semasa dia memikirkan tentang peralatan perlindungan, bilik itu dimasuki semula.
Paquita masuk dahulu dengan kutleri dan pinggan. Di belakangnya ialah Inigo. Menutup makan malam. Inigo ingin pergi, Paquita memberi isyarat kepada Lucien supaya menahannya dan tidak kehilangan pandangannya seminit. Lucien memaksa Inigo untuk tinggal dan makan malam bersamanya. Selepas majlis yang panjang, Inigo bersetuju. Inigo menuangkan segelas wain untuk Lucien, Paquita membuat tanda bahawa dia boleh minum - Lucien menurut. Sementara itu, Paquita, semasa berkhidmat, berjaya mencuri pistol daripada Inigo dan menuang serbuk mesiu dari rak. Inigo, tidak menyedarinya dan tidak melihat apa-apa selain membelai dan melayan Paquita yang mewajibkan, menjemputnya untuk menari dengan Lucien. Semasa dia pergi untuk kastanet, orang muda mempunyai masa untuk memberi satu sama lain beberapa tanda amaran. Kembali, Inigo menuangkan baki botol ke dalam gelas Lucien, sementara ia masih penuh, dan, seolah-olah mengingati sesuatu, memukul dahinya, pergi ke almari dan mengeluarkan sebotol wain beracun yang kononnya adalah wain terbaik, yang dia mahu. layan pegawai muda itu . Paquita memberi isyarat kepada Lucien bahawa botol itu beracun. Inigo, menuang, mengajak minum, Lucien menolak. Pada masa ini, Paquita menjatuhkan pinggan. Inigo menoleh dan dengan marah pergi melihat apa yang pecah, manakala Paquita berjaya mengalihkan cermin mata. Semuanya tenang, tetapi peranannya berubah. Kini Lucien mengajak Inigo untuk minum bersamanya, dalam sekali teguk. Inigo, tidak mengesyaki apa-apa, bersetuju. Selepas itu, dengan penuh keyakinan bahawa rancangannya berjaya dengan sebaik mungkin, dia menjemput Paquita untuk menari dan menari tarian gipsi bersamanya. Semasa menari, Paquita berjaya memberitahu Lucien tentang bilangan pembunuh dan jam yang ditetapkan untuk pembunuhan itu. Lebih-lebih lagi, dia mengarahkannya untuk berpura-pura bahawa dia sedang tertidur. Lucien patuh, dan Inigo menang, percaya bahawa lawan ada di tangannya, tetapi tiba-tiba dia sendiri berhenti, menguap dan secara tidak sengaja menutup matanya. Sia-sia dia cuba menahan tindakan ramuan tidur - dia membuka butang pakaiannya dan menjatuhkan pingat, yang segera diambil oleh Paquita. Inigo terhuyung-hayang ke meja, jatuh ke kerusi dan tertidur. Kemudian Paquita memberitahu Lucien bahawa tiada satu minit pun untuk kalah, dan menerangkan keadaan kepadanya secara terperinci. Lucien mengambil pistolnya, tetapi - sayangnya - tiada serbuk mesiu di rak. Lucien mencari pedangnya, menemuinya, tetapi apa yang boleh dia lakukan terhadap empat pembunuh bersenjatakan pistol! Sementara itu, tengah malam melanda, dan pintu perapian mula berpusing. Paquita memegang lengan Lucien dan berlari bersamanya ke pintu; mereka bersandar padanya dan dengan gilirannya hilang dari bilik - mereka diselamatkan. Sementara itu, pembunuh upahan muncul dan, mengira Inigo sebagai Lucien, membunuhnya.
Tindakan kedua
Sebuah dewan yang indah di rumah komander Perancis Saragossa. Seni binanya adalah Moor, dengan hiasan dari era kemaharajaan. Potret besar dengan susuk tubuh penuh beruniform pegawai di latar depan dewan. Bola dalam tradisi masa itu. Askar dari semua peringkat dan tahun, pegawai istana dari semua kelas dan kedua-dua jantina, dalam pakaian seragam dan pakaian yang paling cemerlang pada era kemaharajaan. Selain Perancis, beberapa orang Sepanyol dalam pakaian kebangsaan juga kelihatan.
Count d "Hervilli keluar dengan bakal menantunya dan bapanya, gabenor. Countes tua terkejut dengan ketiadaan Lucien. Count meyakinkannya dan memujuknya supaya tidak bimbang. Atas permintaannya, quadrille bermula Wanita tua itu bimbang, dan kali ini kiraan berkongsi ketakutannya. Tetapi tiba-tiba orang ramai Lucien masuk, membawa tangan Paquita. Kisah Lucien tentang bahaya yang dia telah melarikan diri, membangkitkan bukan sahaja kehairanan dan kegembiraan umum, tetapi juga kengerian. gabenor. Sementara itu, Lucien mengumumkan kepada siapa dia berhutang keselamatannya dan perasaan apa yang mereka penuhi antara satu sama lain. Lucien meminta untuk tidak mengganggu hubungan mereka, tetapi Paquita sendiri tidak mahu ini, memahami perbezaan kedudukan mereka dalam masyarakat . Dia sudah gembira kerana dia berjaya menyelamatkan Lucien dan mahu pergi. Lucien menahannya, tetapi jika ada bantahan, dia sendiri bersedia untuk mengikutinya ke mana-mana. Count dan countess tua cuba memujuk Lucien, terutamanya sejak gabenor sudah berada di sini dan sudah bersedia untuk menuntut menunaikan janji mereka untuk mengahwinkan Lucien dengan kakaknya Sera baiklah. Tetapi seram! Paquita mengintai gabenor dan dengan jelas mengenalinya sebagai orang asing yang memujuk Inigo untuk membunuh. Rasa malu gabenor semakin meyakinkan semua orang tentang ini, dia ditangkap dan dibawa pergi. Serafina mengikutnya. Paquita masih tidak bersetuju dengan kebahagiaan yang ditawarkan kepadanya, tetapi, ingin pergi lagi, dia melihat potret di dinding, mengintipnya, mengeluarkan medalinya, membandingkannya dengan potret itu, dan - oh kegembiraan! - potret ini adalah potret bapanya, abang kepada Count d "Ervily, dan dia sendiri adalah anak yang sama yang telah diselamatkan semasa jenayah dahsyat 1795 dan dibesarkan di kem gipsi Inigo. Jeneral mencium Paquita. Wanita tua itu membawanya pergi. Paquita menukar pakaian. Jeneral memberi isyarat, dan bola diteruskan.
Mereka meletakkan koreografi diperbaharui Petipa dalam konteks teater yang asasnya baharu. Selepas kematian tragis Vikharev, yang meninggal dunia pada bulan Jun tahun lalu, Vyacheslav Samodurov, pengarah artistik Balet Yekaterinburg, meneruskan kerja-kerja projek itu. Hari ini laman web itu menerbitkan dua serpihan daripada buku kecil perdana "Paquita", yang disediakan oleh teater kepada editor - perbualan antara Dmitry Renansky dan komposer Yuri Krasavin dan dialog antara Bogdan Korolok dan Vyacheslav Samodurov.
Sergey Vikharev berjaya mementaskan beberapa serpihan Paquita. Selepas kematian mengejutnya, produksi jatuh ke bahu anda. Adakah anda mempunyai pilihan - untuk mewujudkan idea Vikharev atau melakukan sesuatu sendiri?
Konsep prestasi masa depan dibangunkan di depan mata saya, semuanya dibincangkan secara terperinci, supaya saya memahami intipati projek itu dan tidak menganggap diri saya berhak untuk mengubah apa-apa secara radikal. Semua yang Sergey berjaya lakukan, kami simpan, mengikut kehendaknya. Tugas saya dalam projek ini ialah menyatukan segala-galanya, menyampaikan episod yang hilang dan menyampaikan terlebih dahulu kepada artis, dan kemudian kepada penonton.
- Untuk bekerja, adalah perlu untuk menguasai sistem rakaman tarian Stepanov dari awal.
Saya sangat berterima kasih kepada pembantu saya Klara Dovzhik, yang mengambil bahagian dalam penyahsulitan. Apabila menjadi jelas bahawa "Paquita" jatuh ke atas bahu saya dan saya perlu menguasai sifir yang tidak dikenali dalam masa yang sangat singkat, menyediakan adegan permainan dan mengurangkan keseluruhan persembahan, saya terbakar dengan pemikiran ini: mana-mana pekerjaan baru adalah satu lompatan ke dalam yang tidak diketahui, tetapi bagi saya tahap tinggi adrenalin dalam darah terdapat sensasi yang menyenangkan. Tidak lama kemudian adrenalin itu hilang dan saya menyedari betapa hebatnya pekerjaan itu.
- Adakah anda akan terus bekerja dengan notasi dan koreografi lama?
tak tahu. Saya lebih berminat membina kapal baru daripada membaiki kapal lama. Ini adalah satu usaha yang mulia, dan saya amat menghormati rakan sekerja yang menumpukan kerja bertahun-tahun untuk ini. Kita perlu sentiasa berhubung dengan masa lalu.
Pada masa pengeluaran, anda mempunyai akses kepada rakaman Munich Paquita, di mana notasi yang sama telah ditafsirkan oleh koreografer Alexei Ratmansky dan ahli muzik Doug Fallington; di hadapan mata saya adalah persembahan segar Teater Mariinsky, besar pas dalam versi Teater Bolshoi dan Opera Maly Leningrad. Adakah anda tahu versi dengan baik?besar pas yang telah dipersembahkan di Teater Mariinsky di tahun Soviet, - sehingga baru-baru ini ia juga di Yekaterinburg. Tidakkah anda keliru dengan versi yang begitu banyak, bercanggah antara satu sama lain dalam banyak butiran? Atau adakah anda menutup mata terhadap segala-galanya dan bertindak tegas mengikut rekod?
Adalah mustahil untuk menutup mata anda terhadap apa yang telah dilakukan sebelum anda dan mengatakan bahawa kami bermula dari awal. Nombor dari Paquita yang telah diturunkan kepada kami telah berubah dari semasa ke semasa: ini adalah fait accompli, satu proses yang saya rasa sukar untuk memberikan penilaian positif atau negatif.
Dalam notasi Nikolai Sergeev, garisan untuk merekodkan kedudukan kepala, badan dan tangan kebanyakannya dibiarkan kosong. Pada asasnya, hanya pergerakan kaki direkodkan - tetapi dengan terperinci. Geografi juga ditakrifkan dengan jelas. Kami meminjam koordinasi tangan daripada rakaman televisyen lama, khususnya, daripada filem 1958. Saya perhatikan bahawa semakin lama pita itu, semakin dekat dengan notasi dari segi perincian teks dan geografi - gaya persembahan lebih ketat, kurang megah, dan pada masa yang sama tidak kurang menari. Anda boleh bercakap tentang bagaimana di bawah pengaruh [Agrippina] Vaganova sekolah dan cara persembahan berubah, butiran koreografi berubah - tetapi orang dalam rakaman ini masih lebih dekat dengan Petipa daripada mana-mana daripada kita.
Kami cuba memulihkan struktur kunci ensembel tarian, Pertama - besar pas. Generasi seterusnya selepas Petipa memperkenalkan kebolehubahan yang besar ke dalamnya. Dalam teks besar pas kami kembali ke skim Petipa, apabila kombinasi yang sama diulang secara berterusan dari satu kaki dan setiap kali menjadi lebih pendek dalam tempoh - semuanya berfungsi untuk meningkatkan dinamik. Beberapa gabungan pergerakan yang direkodkan dalam tatatanda hampir mustahil untuk dilakukan hari ini. Pada asasnya, semua pautan diulang tiga kali, dan bukan dua atau dua setengah, seperti biasa hari ini - artis tidak mempunyai masa untuk mengambil nafas.
"Paquita" - prestasi baharu berdasarkan bahan lama.
Terdapat kesederhanaan yang bijak dalam pendekatan ini dan kekasaran yang bijak. Mungkin abad kedua puluh tidak selalu dapat menghargai kualiti ini, mengambil mereka untuk kemiskinan bahasa - ia cuba mengekalkan warisan, memperbaikinya mengikut idea semasa. Jika kita bandingkan tatatanda besar pas Dan pas de trois Dengan versi moden mereka, anda boleh melihat bagaimana teks koreografi telah diratakan: serpihan kompleks menjadi lebih ringan, gabungan mudah menjadi lebih virtuosik.
Pada masa yang sama, seseorang boleh memahami keinginan pengarah untuk menyusup ke dalam koreografi Petipa. Contohnya, teks Adagio V besar pas, tidak seperti nombor lain, hampir tidak direkodkan, dan sukar untuk memahami siapa yang menjadi sauh di dalamnya - corps de ballet atau pemain solo. Notasi meninggalkan perasaan bahawa ensembel wanita berjalan di sekitar pentas, dan pemain solo berpose daripada menari dalam erti kata hari ini. Sudah tentu, Adagio, yang akan anda lihat dalam prestasi kami, mengandungi lapisan teks yang ditinggalkan oleh generasi seterusnya.
Selain itu, dalam besar pas kami menukar formasi pepenjuru corps de ballet di sepanjang sayap ke garis lurus - ini disebabkan oleh parameter peringkat Yekaterinburg dan scenografi baru.
Selepas kata-kata anda, persoalan timbul: bukankah pembinaan semula membayangkan pemulihan 100% teks jika boleh?
Pembinaan semula - mencadangkan. Saya tidak mahu mempertikaikan sama ada pembinaan semula yang jujur boleh dilakukan hari ini dan sama ada ia perlu.
Pengeluaran kami bukan pembinaan semula. Yekaterinburg "Paquita" adalah persembahan baru berdasarkan bahan lama. Satu transkripsi telah dipesan untuknya muzik lama Deldevez dan Minkus, reka bentuk set baharu telah dibuat - dan produk siap membawa idea yang sama sekali berbeza daripada prestasi 1881. Mengapa saya, penonton hari ini, menonton Paquita seperti 130 tahun dahulu, jika ia tidak mempunyai kaitan artistik? Muzik biasa-biasa, plot bodoh, tarian yang tidak seimbang (walaupun bagus) berkaitan dengan melodrama.
Teater Opera dan Balet Yekaterinburg
Ngomong-ngomong, mengenai melodrama: bagaimana menangani adegan permainan hari ini? Adakah mungkin untuk memulihkannya sepenuhnya - atau adakah bahasa pantomim lama hilang?
Pantomim Sergeev direkodkan sebagai dialog perbualan, dan anak panah dan salib menunjukkan pergerakan artis dan kedudukan objek di atas pentas. Dialog yang dirakam oleh Sergeev tidak dapat disampaikan dalam bahasa pantomim hari ini, kebanyakan gerak isyarat tidak dipelihara. Anda boleh membuat gerak isyarat baharu - tetapi siapa yang akan memahaminya?
Plot Paquita ialah vaudeville dan untuk hari ini mengarut. Dalam perbuatan pertama, dari sudut pandangan teater psikologi, yang bagi penonton Rusia masih kekal sebagai bentuk utama kewujudan teater, terdapat banyak perkara yang tidak masuk akal. Gypsy Inigo mengganggu Paquita - dia menari, cuba memeluk - dia menari, memberitahunya tentang cinta - dia menari, membuat dia mengumpul wang - dia menari. Hari pintu terbuka di klinik psikiatri.
Dalam edisi lama libretto, terdapat kenyataan mengenai skor ini: Paquita mula menari, seolah-olah ingin melupakan pemikirannya yang menindas.
Mungkin besar penerangan secara lisan dalam libretto itu dikehendaki untuk membenarkan kebodohan di atas pentas. Pada masa Paquita, konvensyen sedemikian sudah kelihatan aneh - bagi mereka bahawa balet Petipa dan pendahulunya telah dipukul dengan hebat di akhbar.
Pada mulanya, Sergei [Vikharev] dan Pavel [Gershenzon] menetapkan tugas: tiga tindakan - tiga arah artistik. Perbuatan pertama diselesaikan dengan cara tradisional. Dalam yang kedua, saya mementaskan semula semua mise-en-scenes, kerana dalam persembahan kami, berbanding dengan asal, konteks pentas telah berubah secara radikal. Perkara yang sama berlaku untuk akta ketiga.
Teater Opera dan Balet Yekaterinburg
Setakat ini kami telah bercakap tentang penyertaan anda dalam Paquita sebagai koreografer. Apakah maksud projek ini untuk anda sebagai pemimpin syarikat dan untuk teater?
Idea "Paquita" sangat kuat, disahkan secara analitikal, ia akan memikat kedua-dua penonton yang biasa bekerja dengan kepala mereka, dan mereka yang datang ke teater untuk berehat.
Pada pendapat saya, penonton Yekaterinburg hanya mahu terkejut idea yang luar biasa, orang ramai datang ke teater kami untuk sesuatu yang istimewa. "Paquita" ini bertujuan untuk khalayak yang sangat luas - baik untuk golongan muda mahupun untuk kekasih seni tradisional. Sudah tentu, terdapat konservatif yang melampau, tetapi intipati seni terletak pada perkembangannya.
Sebelum memulakan kerja, Sergey dan Pavel bertanya kepada saya berkali-kali: "Adakah anda benar-benar memerlukan ini? Adakah anda tidak takut? Tetapi saya bangga kerana mereka datang ke teater kami dengan projek ini, kerana mereka menganggapnya mampu menimbulkan kegilaan kreatif.
S-Pb. Panggung Opera Mariinskii(pemandangan sejarah).29.03.2018
"Paquita". Balet kepada muzik oleh Deldeviz, Minkus, Drigo
Prestasi keempat langganan "Petipa".
Selepas musim sejuk yang panjang dan minggu yang tragis, "Paquita" ini dicurahkan pada jiwa penonton sebagai balsem yang memberi kehidupan.
Reka bentuk pentas yang mempesona, terang hingga buta mata. Pelbagai pakaian. Mungkin di suatu tempat di kawasan selatan runtuh ini akan memburukkan pandangan, tetapi dalam iklim St. Petersburg yang kelabu, dengan jangkaan musim panas yang tiada harapan kami, awan ungu jacaranda yang mekar dengan latar belakang padang biru dan langit biru adalah penawar terbaik untuk blues . Dan bukan berapa banyak yang berwarna-warni, tetapi sangat, sangat menggembirakan. Dan betapa hebatnya gerbang terbuka istana gaya Moor sesuai dengan pemandangan Grand pas - nampaknya melalui mereka udara Sepanyol melimpah ke arah kami. Dan kalungan bunga, jatuh pada peringkat akhir, akhirnya berakhir dan menyebabkan kegembiraan yang hampir kebudak-budakan. Betapa kami memuja nafsu pseudo-gipsi dan pseudo-Sepanyol ini!
Mungkin jika dibandingkan dengan Grand pas yang dibentangkan pada tahun lepas parti Graduasi Akademi Balet Rusia, terdapat sedikit "terlalu banyak". Tetapi Grand pas ini adalah jenis yang sama sekali berbeza - di Akademi ia agak seperti bola di salah satu istana negeri St. Petersburg, dan dalam versi teater - perayaan sebenar Sepanyol.
Program balet:
 |
 |
Akhir balet - Grand pas diarahkan oleh Yuri Burlaka - perayaan koreografi klasik Petipa. Lautan tarian! Variasi indah watak utama dan pengiring pengantin, pegawai. Dan betapa hebatnya mazurka yang dipersembahkan oleh kanak-kanak menawan dari Vaganovsky!
Mengenai penghibur:
Pada Oksana Skorik(Paquita) adalah penampilan sulung. Dan saya, sebagai penonton, juga mengadakan pertemuan pertama saya dengan ballerina. Skorik sangat teknikal, profesional, yakin. Tinggi, dengan garis yang cantik, langkah yang lebar - kaki ke telinga, dengan tangan anggun seperti angsa. Dan sudah, pepenjuru pada kasut pointe, pada satu kaki, memetik tepukan yang layak - ia telah dilakukan "konkrit bertetulang" :). Tetapi dalam imej Pakhita-Skorik, kedinginan dan detasmen tertentu kelihatan. Saya menulisnya kepada diri saya sendiri kelahiran mulia orang gipsi. Lagipun, gipsi semulajadi Christina menyala berhampiran - Nadezhda Batoeva. Oh, betapa dia melekat pada mata dan perhatian! Coquetry, semangat, mata terbakar! Dia menari dengan cemerlang dalam kasut dengan gipsi muda (Kuku Enikeev) dan kasut pointe dalam variasi trio dan Grand pas. Kejayaan tarian dengan jubah merah di kem adalah merit yang tidak diragukan dari pemain solo Batoeva yang menawan dan Enikeev yang tidak dapat dinafikan.
Andres ( Kariah Xander) muncul, sebaliknya, sebagai putera baron gipsi. Pendaratan kepala yang bangga, sopan santun, menjadi pegawai walaupun dalam saman ringkas- Suka keseluruhan persembahan. Tetapi saingannya Clemente ( David Zaleev) tidak hilang berlatarbelakangkan lelaki kacak macho. Benar, kot David diambil seolah-olah dari bahu orang lain, tetapi walaupun dalam pakaian sedemikian dia menari dengan hebat.
Grand pas menampilkan variasi hebat dari empat teman wanita Paquita. Semua orang menari dengan luar biasa, tetapi untuk dirinya sendiri dia amat memerhatikan manisnya Maria Shirinkin(debut) dan mengagumkan Shamal Huseynov.
Konduktor Valery Ovsyannikov menjangkakan setiap pergerakan di atas pentas, secara literal bernafas dengan penari. Dan pada busur, dia juga cuba melakukan "pa" tertentu :).
Bravi, bravi, bravi semua orang untuk balet yang menakjubkan!
Foto dari busur: 
Tidak syak lagi, ujian zaman kita, begitu terdedah kepada semua jenis melodrama, "Paquita" akan berdiri dengan hormat. Heroin - seorang wanita muda yang berasal dari bangsawan, diculik pada zaman kanak-kanak oleh perompak - berkeliaran dengan kem gipsi melalui bandar dan kampung Sepanyol, bimbang pengembaraan yang berbeza dan, pada akhirnya, menemui ibu bapa dan pengantin lelaki yang mulia. Tetapi Masa membuat pilihannya sendiri, meninggalkan plot dan pembangunan pantomimnya dan hanya menari sahaja.
Ini adalah pengeluaran pertama Marius Petipa muda di pentas Rusia (1847, St. Petersburg), yang diikuti setahun selepas tayangan perdana di Opera Paris, di mana Paquita melihat cahaya pentas melalui usaha komposer E.M. Deldevez dan koreografer J. Mazilier. Tidak lama kemudian - sekali lagi setahun kemudian - balet itu diterbitkan semula di pentas Teater Bolshoi Moscow.
Pada tahun 1881, di Teater Mariinsky, Paquita telah diberikan sebagai manfaat kepada salah satu ballerina yang paling disayangi Petipa, Ekaterina Vazem. Maestro bukan sahaja menyemak balet dengan ketara, tetapi juga menambahkan Grand Pas terakhir (dan mazurka kanak-kanak) pada muzik Minkus. Pas Klasik Besar ini, bertepatan dengan perkahwinan watak-watak utama - bersama-sama dengan pas de trois dari babak pertama dan mazurka yang telah disebutkan - terselamat pada abad ke-20 dari keseluruhan persembahan yang besar dan penuh. Sudah tentu, ia bukan kebetulan, kerana, sudah tentu, ia tergolong dalam pencapaian tertinggi Marius Petipa. Grand pas - contoh ensemble lanjutan tarian klasik, dibina dengan luar biasa, memberi peluang untuk mempamerkan kebijaksanaan mereka - dan bersaing secara melulu - hampir semua pemain solo terkemuka, antaranya orang yang melakukan bahagian Paquita sendiri, sepatutnya menunjukkan tahap kemahiran dan karisma ballerina yang tidak dapat dicapai sepenuhnya. Gambar koreografi ini sering dipanggil potret upacara rombongan, yang benar-benar mesti mempunyai serakan bakat berkilauan untuk melayakkan diri untuk persembahannya.
Yuri Burlaka bertemu Paquita pada usia awal - Pas de trois dari Paquita menjadi debutnya di Teater Balet Rusia, di mana dia datang serta-merta selepas menamatkan pengajian dari sekolah koreografi. Kemudian, apabila dia sudah aktif dalam penyelidikan dalam bidang koreografi lama dan muzik balet, dia mengambil bahagian dalam penerbitan clavier yang masih hidup nombor muzik balet "Paquita" dan rakaman teks koreografi Petipa. Jadi Bolshoi menerima karya agung Petipa dari tangan pakarnya yang hebat. Dan ia tidak menghairankan bahawa masa depan pengarah artistik Balet Bolshoi Dengan tetapan ini saya memutuskan untuk bermula peringkat baru kerjayanya.
Pas klasik besar dari balet Paquita di Bolshoi memperoleh semula rasa Sepanyol yang hilang pada abad ke-20, tetapi tidak kehilangan variasi maskulin yang diperoleh - terima kasih kepada koreografer Leonid Lavrovsky (abad ke-20 tidak lagi menganggap penari sebagai sokongan mudah untuk ballerina). Matlamat pengarah adalah untuk mencipta semula imej empayar Grand Pas, memulihkan sebanyak mungkin komposisi asal Petipa dan memanfaatkan sepenuhnya variasi yang pernah dilakukan dalam balet ini. Daripada sebelas variasi wanita "aktif", tujuh dilakukan dalam satu petang. Penari Paquita ditawarkan variasi untuk dipilih, supaya masing-masing menari yang paling disukainya (sudah tentu, sebagai tambahan kepada adagio besar dengan lelaki budiman, yang sudah termasuk dalam "program wajib" peranan itu). Di kalangan pemain solo lain, variasi itu diedarkan oleh pengarah sendiri. Justeru, setiap kali Paquita Grand Pas mempunyai set kelainan yang istimewa, iaitu persembahan yang berbeza berbeza antara satu sama lain. Apa yang memberi intrik tambahan kepada persembahan ini di mata seorang baletomaniak sebenar.
cetak
Hantar kerja baik anda di pangkalan pengetahuan adalah mudah. Gunakan borang di bawah
Pelajar, pelajar siswazah, saintis muda yang menggunakan pangkalan pengetahuan dalam pengajian dan kerja mereka akan sangat berterima kasih kepada anda.
Disiarkan pada http://www.allbest.ru/
Disiarkan pada http://www.allbest.ru/
FGBOU VPO "Moscow akademi negeri koreografi"
Abstrak mengenai topik:
"Paquita" di pentas dunia dari Mazilier hingga Lacotte
Dilaksanakan:
pelajar tahun 2
Tyablikova I.V.
"Paquita" (atau "Paquita") (fr.: Paquita) ialah balet kepada muzik komposer Edouard Deldevez (fr. Edouard-Marie-Ernest Deldevez; 1817-1897) dengan tambahan muzik berikutnya oleh komposer Ludwig Minkus.
Persembahan pertama berlaku di Paris, di pentas Grand Opera, pada 1 April 1846, dipentaskan oleh koreografer Joseph Mazilier dengan muzik oleh Ernest Deldevez.
Watak:
Lucien d'Hervilly
Inigo, ketua kem gipsi
Don Lopez de Mendoza, gabenor wilayah di Sepanyol
Comte d'Hervilly, jeneral Perancis, bapa Lucien
Pemahat
Doña Serafina, kakak kepada Don Lopez
Countess, ibu Count d'Hervilli
Gipsi muda.
DALAM Sepanyol Paquita yang cantik tinggal di kem gipsi. Tetapi dia bukan seorang gipsi. Penampilannya di kem dikaitkan dengan beberapa jenayah yang dahsyat pada tahun 1795 dan diselubungi misteri. Paquita berhati-hati menyimpan potret kecil bapanya, tetapi siapa dia dan mengapa dia dibunuh -- dia tidak tahu. Dia masih sangat muda dan hanya ingat bagaimana seseorang membawanya pergi.
Tetapi di sini, di lembah di sekitar Saragossa, di mana kem gipsi tinggal, Count d "Hervilly, seorang jeneral Perancis, tiba. Dia menuntut untuk mendirikan sebuah monumen kepada saudaranya Charles, yang pernah dibunuh bersama isteri dan anak perempuannya di tempat ini sangat.
Sementara itu, Gabenor wilayah Sepanyol Lopez de Mendoza sedang menganyam tipu daya tentang cara mengahwinkan kakaknya Serafina dengan Lucien d'Ervilli. Dan Inigo, ketua kem gipsi, sedang menganyam tipu dayanya -- dia mahu mencapai cinta Paquita yang cantik. Walau bagaimanapun, dia menyedari bahawa perasaan lembut berkobar antara Lucien dan Paquita. Inigo datang kepada gabenor, Don Lopez de Mendoza, dan mereka membangunkan rancangan untuk memusnahkan Lucien: membuatnya minum wain yang dicampur dengan pil tidur, dan kemudian pembunuh upahan khas akan datang.
Tetapi rancangan mereka tidak ditakdirkan untuk menjadi kenyataan -- Paquita mendengar perbualan mereka dan menyelamatkan Lucien dengan menukar botol wain dan memberi Inigo pil tidur. Pembunuh upahan, setelah menerima arahan untuk membunuh orang yang berada di dalam rumah, bukannya Lucien membunuh Inigo sendiri secara tidak sengaja.
Dan watak utama, Paquita dan Lucien d "Hervilli, bersama-sama, hidup dan tidak cedera selepas semua masalah, datang ke tempat di mana bola besar sedang disediakan dan di mana potret wira yang dibunuh Charles d" Hervilli dibuat.
Paquita menceritakan tentang pengkhianatan gabenor, dan dia ditangkap. Dan dalam potret pahlawan yang telah mati, dengan membandingkannya dengan imej dalam pingatnya, dia mengenali bapanya sendiri.
Sejarah balet
Tayangan perdana persembahan dua babak itu berlangsung pada 1 April 1846 di Paris, di Grand Opera; koreografer J. Mazilier, artis R. Filastr, C. Cambon, P. Lieterl, T. J. Sechan, E. Desplechet.
Dalam parti utama: Paquita - Carlotta Grisi, Lucien - Lucien Petipa; sebagai Inigo -- Pearson.
Di Opera Paris, balet berlangsung sehingga 1851, manakala penghibur bekerja di sana parti utama Carlotta Grisi (kemudian dia pergi ke suami mertuanya, koreografer Jules Perrot di Rusia, di mana dia menerima kontrak selama dua musim dan di mana, antara bahagian yang dilakukan Paquita juga ada di sana.
Tetapi kejayaan sebenar menanti balet ini setahun setengah kemudian di Rusia, di mana ia menerima nama "Paquita" dan berulang kali dipentaskan dan meneruskan kehidupan panggungnya hingga ke hari ini.
Pengeluaran di Rusia adalah yang seterusnya selepas tayangan perdana Paris, ia bertukar daripada dua babak menjadi tiga babak dan berlaku dalam rombongan empayar St. Petersburg di pentas Teater Batu Besar pada 26 September (8 Oktober), 1847 dengan muzik oleh Deldevez dalam instrumentasi. K.N. Lyadov dan dengan tambahan muzik baharu gallop, dia adalah konduktor pengeluaran pertama (menurut sumber lain, dia membuat instrumentasi dan bukan Konstantin Lyadov, tetapi miliknya abang Alexander Lyadov, tepat pada masa itu dia dilantik sebagai konduktor orkestra Balet St. Petersburg; koreografer Jean-Antoine Petipa, Marius Petipa dan Frederic Malaverne (terdapat versi bahawa Petipa yang lebih tua tidak mengambil bahagian dalam pengeluaran ini); artis G. G. Wagner dan Zhurdel. Dalam peranan utama: Paquita - Elena Andreyanova, Lucien - Marius Petipa, Inigo - Frederic, Count D "Hervilly - Nikolai Goltz (kemudian dalam versi persembahan yang sama, bahagian Paquita dilakukan oleh: R. Giro, A. I. Prikhunova dan pemain pertama Tayangan perdana Paris Carlotta Grisi, yang tiba di Rusia pada tahun 1851).
Selepas tayangan perdana yang berjaya di St. Petersburg, Elena Andreyanova pergi untuk mencari kebahagiaan kreatif di Moscow Imperial Troupe, beliau rakan kongsi tetap pada ketika itu, Marius Petipa dihantar bersama-sama dengannya. Marius Petipa mengulangi pengeluaran yang sama di Moscow Imperial Troupe, di Teater Bolshoi, pada 23 November 1848, sendiri, bersama rakannya E. Andreyanova, melakukan persembahan utama pihak; artis I. Brown, F.F. Serkov, F.I. Shenyang, konduktor D. P. Karasev. Persembahan itu kekal dalam repertoir Moscow, peranan Paquita dilakukan kemudian oleh Irka Mathias, E.A. Sankovskaya, P. P. Lebedeva.
5 Oktober 1866 koreografer Frederick memperbaharui prestasi, konduktor P. N. Luzin; Paquita -- A. Gorokhova.
Pada 27 Disember 1881, St. Petersburg Imperial Troupe membuat persembahan di pentas Teater Batu Bolshoi versi baru balet dikoreografi oleh Marius Petipa, di mana muzik oleh Deldevez ditambah dengan muzik Minkus, yang mana M. Petipa secara khusus datang dengan beberapa adegan, termasuk mereka yang kemudiannya menerima besar kemasyhuran kanak-kanak mazurka dan grand pas; artis G. G. Wagner, F. E. Egorov, A. R. Lupanov (reka bentuk set), Charlemagne (pakaian); menjalankan dirinya L. Minkus. Edisi inilah yang menjadi klasik dan memperoleh sejarah peringkat selanjutnya. Dalam persembahan perdana 1881 dengan peranan: Paquita - E. Vazem , Lucien - P. Gerdt, Inigo - F. I. Kshesinsky (kemudian permainan yang sama dengan tidak kurang mereka berjaya dipersembahkan oleh anaknya, I. F. Kshesinsky).
29 Januari 1889 koreografer A. N. Bogdanov memindahkan produksi St. Petersburg M. Petipa dengan sisipan muzik oleh L. Minkus ke Moscow Imperial Troupe, ke pentas Teater Bolshoi, sambil menambah beberapa lagi muzikal x adegan oleh komposer C. Pugni, R.E. Drigo dan lain-lain; konduktor S. Ya Ryabov; Paquita -- M.N. Gorshenkova, Lucien -- N. F. Manokhin.
Pada tahun 1896, Marius Petipa membuat satu lagi edisi balet yang sama, sambil menambah, antara adegan baharu yang lain, beberapa nombor tarian dari balet The Wayward Wife - persembahan itu ditetapkan bertepatan dengan perayaan yang diadakan di Peterhof sempena ulang tahun ke-100 kematian Permaisuri Catherine II. Matilda Kshesinskaya menjadi penghibur bahagian utama.
Sejak itu, balet telah berulang kali disambung semula di pentas pelbagai teater muzikal.
Beberapa produksi telah dicipta oleh Rudolf Nureyev. Pada tahun 1964 beliau mengadakan balet ini untuk Akademi Tarian Diraja Inggeris (Royal Academy of Dancing), kemudian pada tahun 1970 untuk teater Itali La Scala, pada tahun 1971 Nureyev memindahkan versinya ke dua teater: Opera Negara Vienna ( Vienna negeri Opera Balet ) dan kepada rombongan Amerika Balet Teater di NYC.
DALAM zaman Soviet di USSR balet itu dipentaskan oleh koreografer K. F. Boyarsky (1957 g.), P. A. Gusev (1972) ), N.A. Dolgushin (1974), O.M. Vinogradov (1978), T. N. Legat (1987, teater dinamakan sempena Stanislavsky dan Nemirovich-Danchenko) dan lain-lain.
Balet versi Marius Petipa tidak hilang. Dia diselamatkan oleh N. G. Sergeev, yang mencatatkan pada awal abad kedua puluh repertoir balet Petersburg Imperial Troupe mengikut sistem koreografi rekod fizikal gurunya V. I.S tepanov. Setelah diasingkan, N. G. Sergeev mengambil semua rakaman dengannya dan menggunakannya sendiri berulang kali, meletakkan persembahan balet pada peringkat yang berbeza, di mana untuk membuang dia hidup yala; pada tahun 1922-1924 N. G. Sergeev adalah koreografer Riga teater muzikal dan mengadakan beberapa persembahan di sana, berdasarkan catatannya, termasuk Paquita. Kini koleksinya disimpan di USA, di perpustakaan Universiti Harvard, dan tersedia untuk semua tokoh balet.
Pada tahun 2000, edisi nota Marius Petipa ini telah dipulihkan oleh Pierre Lacotte untuk teater Paris Opera Besar. Balet itu kembali - walaupun bukan dalam bentuk asalnya, tetapi dalam versi Marius Petipa - ke peringkat dari mana sejarahnya bermula.
Mencipta semula Paquita telah menjadi perkara yang sangat penting bagi saya,” akui Lacotte. - Saya bertuah kerana menjadi pelajar Lyubov Egorova, yang menari Paquita di bawah Marius Petipa pada tahun 1900-1910, dan Carlotta Dzambelli, yang pada tahun 1901 melakukan bahagian ini di St. Petersburg. Mereka mengisi zaman kanak-kanak saya dengan kenangan indah mereka, terima kasih kepada mereka saya melihat banyak serpihan balet, antaranya ialah Paquita.
Walau bagaimanapun, untuk memulihkan balet dalam bentuk asalnya, menurut Lacotte, ternyata sangat sukar.
Akibatnya, versinya ialah persembahan plot besar yang merangkumi kedua-dua tarian klasik dan ciri, dan pantomim. "Paquita" yang dihidupkan semula adalah untuk cita rasa penonton moden yang gembira menonton balet lama.
persembahan balet oleh koreografer petipa
Sumber
1. Paquita. Balet. E. Deldevez. L. Minkus. P. Lacotte Opera de Paris, 2003
2. Paquita (Balet Opera Paris) / Deldevez dan Minkus
3. "PAQUITA" ("Paquita") dalam ensiklopedia balet (
