Apa itu sastera pengembaraan. Dunia Kesusasteraan Pengembaraan

Saya tidak boleh tidak mengatakan beberapa perkataan tentang fantasi. Sebenarnya, fiksyen sains bukan genre, tetapi konsep yang merangkumi genre seperti fiksyen sains, fantasi adalah Kakak asli, mistik dan juga cerita dongeng, mitos, hikayat ....
Pushkin dan Gogol, Saltykov-Shchedrin dan Dostoevsky, Alexei Tolstoy dan Bulgakov memberikan contoh terbaik fiksyen sains Rusia, khususnya. Ingat kisah A. S. Pushkin "Sebuah rumah terpencil di Vasilyevsky", dan " Ratu Spades"Bukankah itu hebat? Ingat "Shtoss" Lermontov, kisah A. K. Tolstoy "Amin" dan A. N. Tolstoy "Count Cagliostro", I. S. Turgenev "Ghosts", A. P. Chekhov "The Black Monk", Bryusov, Kuprin, Grin , Platonov, Zozulya ... Senarai tidak berkesudahan...
Arkady Strugatsky berkata: "FANTASTIC ADALAH PENDAHULUAN SEMUA JENIS SASTERA"
Saya bersetuju sepenuhnya dengan penulis hebat kami dan, tanpa rasa takut terhadap sebarang tuduhan yang terlalu kategorikal, saya mengikutinya dengan mengatakan bahawa fiksyen sains dunia adalah terkemudian dan kontemporari semua jenis sastera. Mungkin, bagi ramai, apa yang telah dikatakan akan menjadi semacam wahyu. Sebelum ini (ya, mungkin juga sekarang), fiksyen sains dianggap, mungkin, dan dianggap sebagai genre remeh. Sejenis "saudara miskin" di halaman belakang kesusasteraan, bacaan ringan untuk orang yang tidak begitu suka memerah otak.
Saya ingin jujur: Saya lebih suka fiksyen sains daripada semua jenis fiksyen sains. Mungkin seseorang menganggap genre sf membosankan, penuh dengan butiran teknikal, "terperangkap" masuk istilah saintifik, tanpa yang dicintai oleh orang muda, dan bukan sahaja oleh orang muda, tindakan. Dan seseorang, mungkin, menganggapnya sebagai genre terancam... Percayalah, anda silap. Dan khabar angin tentang kematian sangat dibesar-besarkan.
NF tidak muncul entah dari mana; elemen boleh didapati dalam mitologi Yunani(mitos Daedalus dan Icarus). Tetapi dia adalah orang pertama yang menulis apa yang kemudiannya dikenali sebagai " Fiksyen sains"Jules Verne. Dan Wells kontemporarinya yang lebih muda menunjukkan bahawa fiksyen sains bukan sahaja boleh menjadi bahan bacaan yang bermaklumat dan menghiburkan, tetapi juga sastera "besar" yang serius. Biasanya, Sir Arthur Conan Doyle, yang meninggalkan kami yang besar warisan sastera, termasuk beberapa karya sf, yang paling terkenal ialah The Lost World.
Frasa daripada ulasan kritikal: "Saya tidak suka satu perkara. Kisah ini ditulis mengikut kanun klasik Falsafah Kebangsaan” (!).
Apa yang anda boleh katakan? Sedihnya!
Lebih daripada sekali saya telah mendengar (dan bukan sahaja mendengar, tetapi juga membaca) bahawa fiksyen sains adalah sastera, atau lebih tepat, under-sastera, yang penjahat menulis untuk mereka yang berfikiran lemah mengenai topik "anda terbang roket saya."
"Saya tak percaya! Kenapa dia takutkan saya?" - Seseorang menjerit, setelah hampir tidak mengatasi "Hyperboloid Jurutera Garin". Dan pada ketika itu, di atas kepalanya, dua ratus kilometer jauhnya, mati dan berwaspada, bersinar tidak tertahankan di bawah sinar matahari, satelit pejuang yang bersenjatakan laser maut dan disumbat dengan bahan letupan nuklear meluncur. "Saya tak percaya! Saya tidak mahu hidup di masa depan ini!" - dia mengoyakkan dirinya sendiri, setelah mengatasi beberapa bab Nebula Andromeda. "Jangan ..." - dia mula, menatal menyerong " Kulit Shagreen”, Tetapi dia segera menangkap dirinya: dia diajar di sekolah bahawa Balzac adalah seorang penulis yang hebat.
"Fiksyen ialah sastera untuk kanak-kanak dan belia, direka untuk memberitahu dengan cara yang menarik tentang prospek pembangunan sains dan teknologi, dan yang paling penting, untuk memainkan peranan pendidikan dan patriotik." NF moden dibezakan oleh "darjah kebebasan" yang besar. Pengarang yang bekerja dalam genre ini bersedia untuk mencuba, menggabungkan, mencari bentuk baharu. Kadang-kadang ia menjadi lebih baik, kadang-kadang lebih buruk, kadang-kadang penulis sendiri tidak boleh membuat keputusan gabungan genre ciptaan mereka. Ia berkemungkinan besar bahawa hasilnya akan menjadi (atau sudah pun?) fiksyen yang sama sekali baru yang belum dinamakan, dan yang mana masa depan terletak.

"Pengembaraan" ialah terjemahan konsep "pengembaraan" (dari bahasa Latin adventura), yang bermaksud "kejadian yang tidak dijangka" atau "perusahaan yang berani." Dalam bahasa Rusia, perkataan "pengembaraan" digunakan dalam erti kata negatif - sebagai sebutan untuk tidak berprinsip dan perbuatan yang tidak terhormat. Oleh itu, dua nama telah dibentuk: kesusasteraan pengembaraan dan kesusasteraan pengembaraan - masing-masing untuk dua jenisnya (tinggi dan rendah).

Satu daripada karya kuno- Puisi Homer "The Odyssey" sudah mempunyai ciri-ciri kesusasteraan pengembaraan: jalan melalui bahaya. Itulah sebabnya nama puisi Homer telah menjadi kata-kata rumah, sinonim dengan pengembaraan dan pengembaraan.

Lagu kepahlawanan zaman pertengahan dan percintaan chivalric mereka menceritakan tentang pengembaraan kesatria yang gagah perkasa atas nama perbuatan, tentang pengembaraan mereka ("The Death of Arthur" oleh T. Malory; "Amadis of Gal" oleh R. Montalvo). Para kesatria mengambil bahagian dalam pertempuran, bertempur dengan gergasi dan naga, jatuh ke dalam hutan ajaib dan istana terpesona, bertempur antara satu sama lain. Tetapi ada juga buku yang wataknya bukan lagi kesatria, dan mereka tidak dibezakan oleh keberanian, tetapi oleh kelicikan dan penyangak, itulah sebabnya naratif ini sendiri dipanggil picaresque ("Life of Lazarillo from Tormes ...", 1554).

Apabila zaman kesatria berakhir, tuah dan kekayaan menjadi matlamat yang dikejar oleh watak-watak cerita pengembaraan. Antaranya terserlah novel “Luar Biasa dan Pengembaraan yang menakjubkan Robinson Crusoe" penulis Inggeris D. Defoe, yang menunjukkan seorang lelaki dalam memerangi keadaan yang luar biasa. Pelaut Robinson Crusoe, yang dilemparkan oleh ribut di pulau padang pasir dan tinggal di pulau ini selama dua puluh lapan tahun, menjadi personifikasi stamina, kuasa minda manusia.

Tidak lama selepas novel Defoe, sebuah buku oleh rakan senegaranya J. Swift, Lemuel Gulliver's Travels to Various Remote Countries of the World, muncul, yang dianggap sebagai parodi semua jenis "perjalanan dan pengembaraan."

Pergantian insiden menghiburkan - ciri yang paling penting penceritaan pengembaraan. Novel pengembaraan mengajar penulis untuk menceritakan kisah yang menarik. Tetapi, sudah tentu, bukan sahaja perubahan peristiwa luar biasa membuatkan kita mengikuti pengembaraan. Dalam perjalanan pengembaraan, seseorang didedahkan. Kisah Robinson Crusoe mengandungi kisah bukan sahaja tentang pengembaraan, tetapi juga tentang pembentukan personaliti. Novel ini dibina sebagai pengakuan dan juga merupakan novel pendidikan.

Terus mematuhi garis besar pengembaraan, ramai penulis memberi perhatian yang lebih dan lebih bukan kepada insiden, tetapi kepada pengalaman - sisi psikologi sesuatu, mereka menerangkan dengan lebih terperinci watak wira, hubungan manusia, persekitaran. Novel di mana pengembaraan masih memainkan peranan penting dan juga muncul dalam tajuk (contohnya, "The Adventures of Oliver Twist" oleh C. Dickens) adalah novel psikologi, harian, sosial, sejarah. Begitulah karya W. Scott dan W. Hugo.

Dan kesusasteraan pengembaraan tetap setia kepada percintaan tinggi, panggilan ke jauh, tanah yang belum diterokai, untuk mengeksploitasi, mengemukakan aktif, kuat semangat wira, menggambarkan detik-detik masa lalu yang dramatik dan tegang. Penguasa paling terang dalam genre pengembaraan ialah Alexandre Dumas, pengarang banyak novel, yang mana The Count of Monte Cristo (1845-1846) dan terutamanya The Three Musketeers (1844) dengan kesinambungannya - Twenty Years Later (1845) memperoleh keabadian sejati . ) dan Vicomte de Bragelonne (Sepuluh Tahun Kemudian, 1845-1850). Tidak seperti Walter Scott, dia mengatur sejenis penyamaran sejarah, permainan sejarah, tetapi permainan yang menarik. "Novel-novelnya," A.I. Kuprin menulis tentang buku-buku Dumas, "walaupun hampir seratus tahun, hidup bertentangan dengan undang-undang masa dan kelalaian, dengan kekuatan yang tidak pudar dan daya tarikan yang sama."

Seorang lagi penyanyi pengembaraan yang masih hidup hingga ke hari ini ialah Mine Reid, yang sendiri mengalami atau sekurang-kurangnya melihat banyak perkara yang diterangkannya dalam bukunya, antaranya yang paling terkenal ialah The Headless Horseman (1866). Seperti novel Dumas, karya Mine Reed penuh dengan tenaga, aksi, di dalamnya watak yang kuat bertembung dalam keadaan luar biasa, naratif terbentang jauh, tempat yang luar biasa- di padang rumput, hutan tropika, di benua yang jauh, kemudian yang belum diterokai. Mine Reed adalah seorang Republikan dalam keyakinan politiknya, mengambil bahagian dalam perjuangan pembebasan negara, cita-citanya layak, personaliti bebas, seorang yang mengangkat senjata hanya untuk tujuan mulia.

Beberapa hasil pembangunan genre pengembaraan telah diringkaskan oleh pencerita hebat R. L. Stevenson, yang buku terbaik menulis khusus untuk belia. Stevenson sendiri telah menjadi pembaca tetap sejak zaman kanak-kanak. buku pengembaraan, buku-buku ini memanggilnya ke negeri yang jauh, dan dia banyak mengembara. Dia menghasilkan sejenis archetype novel perjalanan Treasure Island (1883) dan novel pengembaraan sejarah The Black Arrow (1888).

Bukan sahaja untuk kanak-kanak, tetapi juga tentang kanak-kanak telah ditulis novel terkenal M. Twain "Pengembaraan Tom Sawyer" (1876) dan "Pengembaraan Huckleberry Finn" (1884). Tom adalah Don Quixote kecil, yang, seperti wira M. Cervantes, telah membaca buku pengembaraan dan berusaha untuk menghidupkan apa yang telah dibacanya. Kawannya Huck mengingatkan saya tentang Sancho Panza, penuntut kesatria malang La Manche: seorang waif yang telah diajar sesuatu Pengalaman hidup, dia melihat sesuatu dengan lebih waras daripada Tom yang bermimpi, seorang budak lelaki dari keluarga kaya.

DALAM sastera dalam negeri percintaan pengembaraan direalisasikan dengan indah dalam karya A. N. Tolstoy ("Aelita", "The Hyperboloid of Engineer Garin"), A. S. Green, V. A. Kaverin, A. N. Rybakov, A. P. Gaidar, V. P. Kataev dan lain-lain.

sastera pengembaraan dihidupkan dengan penemuan yang tidak diketahui. Manusia, setelah mendiami dunia, menguasai udara, melarikan diri ke angkasa: bukankah tema ini untuk karya pengembaraan? Namun begitu, sastera mempunyai rentak perkembangannya yang tersendiri. The Age of Discovery, yang bermula seawal abad ke-15, menghasilkan karya pengembaraan dan pengembaraan yang benar-benar hebat bertahun-tahun kemudian. Pada dasarnya, tidak ada keraguan bahawa angkasa lepas juga akan berfungsi sebagai latar untuk buku pengembaraan yang menarik yang boleh memikat kedua-dua pembaca dewasa dan muda.

salah satu jenis fiksyen, prosa, kandungan utamanya ialah cerita yang menarik dan menarik tentang peristiwa sebenar atau fiksyen. Tanda-tanda kesusasteraan pengembaraan ialah plot yang dinamik, ketajaman situasi, keamatan emosi, motif misteri, penculikan, penganiayaan, jenayah, pengembaraan, dll. Dalam kesusasteraan pengembaraan, beberapa genre yang stabil boleh dibezakan, berbeza dalam dua cara : dalam suasana apakah tindakan itu berlaku dan apakah kandungan plot utama. Jadi, sastera pengembaraan termasuk cerita detektif, yang kandungan utamanya ialah penyiasatan jenayah. E. Poe, A. K. Doyle, A. Christie dan lain-lain adalah mahir dalam cerita detektif. Selalunya pengarang mencipta novel dan cerita detektif dengan satu perwatakan - seorang detektif profesional atau amatur (Father Brown dalam G. K. Chesterton, Sherlock Holmes dalam Conan Doyle, Hercule Poirot di Christie's, dsb.). Minat pembaca dikekalkan dengan cuba mencari penjenayah, yang namanya biasanya diketahui di penghujungnya. Sastera pengembaraan fantasi menceritakan tentang makhluk fiksyen, pengembaraan mereka atau peristiwa fiksyen yang berlaku kepada manusia. Tindakan karya yang hebat boleh dipindahkan ke planet lain, ke masa lalu atau masa depan Bumi; makhluk asing, makhluk hebat, dsb. beroperasi di dalamnya. Pengarang terkenal fiksyen - G. Wells, R. Bradbury, S. Lem, K. Bulychev, A. dan B. Strugatsky. Hiburan sastera pengembaraan fantasi adalah berdasarkan gambaran makhluk dan mekanisme yang luar biasa, serta peristiwa luar biasa yang berlaku kepada mereka. Sastera pengembaraan sejarah menceritakan tentang beberapa era yang jauh dari pengarang dan pembaca, cuba memulihkan butiran kehidupan dan perabot setepat mungkin. V. Scott, A. Dumas père, V. Hugo bekerja dalam genre ini. DALAM novel sejarah biasanya protagonis rekaan bertindak, dan tokoh sejarah sebenar adalah wira episod (contohnya, watak utama novel The Three Musketeers - Athos, Porthos, Aramis dan d'Artagnan - adalah rekaan oleh pengarang, tetapi Cardinal Richelieu, raja dan ratu Perancis adalah nyata). Juga, hiburan kesusasteraan pengembaraan boleh dikaitkan dengan eksotisme pelbagai orang dan suku, alam semula jadi negara berbeza- begitulah novel F. Cooper, J. London, R. L. Stevenson, J. Verne, T. M. Reed, J. Conrad, G. R. Haggard. Pengarang boleh menggambarkan kehidupan berdampingan dengan puak sedemikian (seperti T. M. Reed, yang menggambarkan kehidupan di Amerika Syarikat dan memperkenalkan orang India ke dalam karyanya). Motif utama dalam karya sedemikian mungkin motif perjalanan, seperti, sebagai contoh, dalam G. R. Haggard.

Bersama-sama dengan jenis kesusasteraan pengembaraan yang terpilih, terdapat karya yang tidak tergolong dalam mana-mana kumpulan ini, tetapi tetap tergolong dalam kesusasteraan pengembaraan kerana plotnya yang lucu dan menarik (contohnya, cerita A.P. Gaidar tentang pengembaraan remaja atau M. Twain tentang Tom Sawyer dan Huckleberry Finn).

Dalam kesusasteraan Rusia, A. S. Grin bekerja dalam genre kesusasteraan pengembaraan (" Layar Scarlet”), V. A. Kaverin ("Dua Kapten"), A. N. Tolstoy ("Aelita", "Hyperboloid Jurutera Garin"), A. P. Gaidar ("Timur dan pasukannya", "R.V. S.", "Chuk dan Gek"), A. R. Belyaev ("Ketua Profesor Dowell"), V. P. Kataev ("Pelayar yang sunyi menjadi putih"), saudara Vainer ("Era Kerahiman"), dsb.

sastera pengembaraan

Sastera pengembaraan

Salah satu jenis fiksyen, prosa, yang kandungan utamanya adalah cerita yang menarik dan menarik tentang peristiwa sebenar atau fiksyen. Tanda-tanda kesusasteraan pengembaraan ialah plot yang dinamik, ketajaman situasi, keamatan emosi, motif misteri, penculikan, penganiayaan, jenayah, pengembaraan, dll. Dalam kesusasteraan pengembaraan, beberapa genre yang stabil boleh dibezakan, berbeza dalam dua cara : dalam suasana apakah tindakan itu berlaku dan apakah kandungan plot utama. Jadi, sastera pengembaraan termasuk detektif, kandungan utamanya ialah penyiasatan jenayah. Sarjana detektif ialah E. Oleh, A. K. Doyle, A. Christie dan lain-lain. Selalunya pengarang mencipta novel dan cerita detektif dengan satu perwatakan - seorang detektif profesional atau amatur (H.K. Chesterton's Father Brown, Conan Doyle's Sherlock Holmes, Christie's Hercule Poirot, dll.). Minat pembaca dikekalkan dengan cuba mencari penjenayah, yang namanya biasanya diketahui di penghujungnya. Sastera pengembaraan fantasi menceritakan tentang makhluk fiksyen, pengembaraan mereka atau peristiwa fiksyen yang berlaku kepada manusia. Aksi karya hebat boleh dipindahkan ke planet lain, ke masa lalu atau masa depan Bumi; makhluk asing, makhluk hebat, dsb. bertindak di dalamnya. Pengarang fiksyen sains terkenal - G. perigi, R. bradbury, DENGAN. Lem, KEPADA. Bulychev, A. dan B. Strugatsky. Hiburan sastera pengembaraan fantasi adalah berdasarkan gambaran makhluk dan mekanisme yang luar biasa, serta peristiwa luar biasa yang berlaku kepada mereka. sejarah kesusasteraan pengembaraan menceritakan tentang beberapa era yang jauh dari pengarang dan pembaca, cuba memulihkan butiran kehidupan dan perabot setepat mungkin. Dalam genre ini, V. Scott, A. bapa dumas, DALAM. Hugo. Novel sejarah biasanya menampilkan watak utama rekaan, manakala tokoh sejarah sebenar ialah watak episod (contohnya, watak utama novel The Three Musketeers - Athos, Porthos, Aramis dan d'Artagnan - direka oleh pengarang, dan Cardinal Richelieu, the raja dan ratu Perancis - adalah nyata). Juga, hiburan kesusasteraan pengembaraan boleh dikaitkan dengan eksotisme pelbagai orang dan suku, sifat negara yang berbeza - ini adalah novel F. Cooper, J. London, R. L. Stevenson, DAN. Verna, T. M. buluh, J. Conrad, G. R. Haggard. Pengarang boleh menggambarkan kehidupan berdampingan dengan puak sedemikian (seperti T. M. Reed, yang menggambarkan kehidupan di Amerika Syarikat dan memperkenalkan orang India ke dalam karyanya). Motif utama dalam karya sedemikian mungkin motif perjalanan, seperti, sebagai contoh, dalam G. R. Haggard.

Bersama-sama dengan jenis kesusasteraan pengembaraan yang dipilih, terdapat karya yang bukan milik mana-mana kumpulan ini, tetapi tetap tergolong dalam kesusasteraan pengembaraan kerana plotnya yang lucu dan menarik (contohnya, kisah A.P. Gaidar tentang pengembaraan remaja atau novel karya M. Twain tentang Tom Sawyer dan Huckleberry Finn).
Dalam kesusasteraan Rusia, dalam genre kesusasteraan pengembaraan, A.S. hijau("Scarlet Sails"), V. A. Kaverin(“Dua Kapten”), A.N. Tolstoy(“Aelita”, “Hyperboloid jurutera Garin”), A.P. Gaidar (“Timur dan pasukannya”, “R.V.S.”, “Chuk dan Gek”), A.R. Belyaev("Ketua Profesor Dowell"), V.P. Kataev(“Pelayar yang sunyi menjadi putih”), saudara Weiners (“Era Kerahiman”), dsb.
Karya-karya banyak pengarang kesusasteraan pengembaraan telah menjadi klasik sastera kanak-kanak.

Sastera dan bahasa. Ensiklopedia bergambar moden. - M.: Rosman. Di bawah pimpinan pengarang prof. Gorkina A.P. 2006 .

Lihat apa "sastera pengembaraan" dalam kamus lain:

Ensiklopedia Moden

Prosa artistik, tertakluk kepada tugas menghiburkan penceritaan kejadian; ia dicirikan oleh kepantasan perkembangan tindakan, kebolehubahan dan keterukan situasi plot (plot), keamatan emosi, motif penculikan dan ... ... Kamus Ensiklopedia Besar

sastera pengembaraan- KESUSASTERAAN PENGEMBARAAN, fiksyen, di mana tugas utama naratif adalah mesej yang menghiburkan tentang kejadian sebenar atau fiksyen. Ia dicirikan oleh kepantasan perkembangan tindakan, kebolehubahan dan ketajaman ... ... Kamus Ensiklopedia Bergambar

Muka depan novel Jules Verne "Michael Strogoff: Royal ... Wikipedia

sastera pengembaraan- konsep yang tidak mempunyai sempadan yang ketat. Berlaku untuk ramai genre sastera dan merujuk kepada karya yang menceritakan tentang konflik sengit peribadi dan kehidupan awam. Tajuk: genre dan genre sastera Sinonim: genre pengembaraan Lain-lain ... ...

Fiksyen, tertakluk kepada tugas menghiburkan penceritaan kejadian; ia dicirikan oleh kepantasan perkembangan tindakan, kebolehubahan dan keterukan situasi plot (plot), keamatan emosi, motif penculikan dan ... ... Kamus ensiklopedia

KESUSASTERAAN PENGEMBARAAN- KESUSASTERAAN PENGEMBARAAN, fiksyen, di mana tugas utama naratif adalah mesej yang menghiburkan tentang kejadian sebenar atau fiksyen. Dikaitkan dengan fiksyen sains, fantasi, fiksyen detektif dan perjalanan. ... ... Kamus Ensiklopedia Sastera

Fiksyen, di mana tugas utama naratif adalah mesej yang menghiburkan tentang kejadian sebenar atau fiksyen, dan unsur-unsur analitikal, didaktik dan deskriptif tiada atau mempunyai unsur sekunder yang sengaja ... ... Ensiklopedia Soviet yang Hebat

sastera pengembaraan- lihat sastera pengembaraan ... Kamus terminologi-tesaurus tentang kritikan sastera

Sastera pengembaraan (petualang) tipikal dan sangat dikenali genre sastera; melalui jalan cerita, pengarang meletakkan wira dalam situasi bermasalah yang berisiko, dari mana dia keluar di hadapan mata pembaca; berikut ... ... Wikipedia

Jadi apakah fiksyen pengembaraan? Adakah warisan Jack London, misalnya, terpakai padanya? (by the way, penulis kegemaran saya). Persoalan yang sama ditimbulkan oleh "Don Quixote", "Robinson Crusoe", "Gulliver's Travels". Bukan sahaja karya individu, tetapi keseluruhan genre mempertikaikan hak mereka untuk dipanggil sastera pengembaraan.

"Oleh konsep moden, kesusasteraan pengembaraan ialah gabungan beberapa genre prosa yang memberi keutamaan kepada aksi berbanding watak, peluang sepanjang perjalanan kehidupan seharian dan dinamik berbanding deskriptif.

Adalah menjadi kebiasaan untuk merujuk kesusasteraan pengembaraan sebagai detektif, novel pengembaraan, fiksyen sains, novel pengembaraan (sebenarnya pengembaraan). Daripada kesusasteraan "serius", pengembaraan berbeza dalam jenis konflik, terutamanya "konflik" di sini. Selalunya membesar-besarkan martabat wira, serta kepentingan dan "saiz" tindakannya (feat).

Terlalu kerap fiksyen pengembaraan dihuni oleh golongan sederhana yang penaakulan naifnya mencetuskan pandangan intelektual (Porthos atau Dr. Watson sebagai latar belakang yang sesuai untuk d'Artagnan dan Sherlock Holmes).

Ya, pengembaraan itu adalah permainan, tetapi ia juga sebuah drama, kerana wiranya sentiasa diuji - dan lebih-lebih lagi, oleh bahaya sebenar, dan bukan oleh situasi terlatih. Sambutan pembaca adalah ketegangan emosi dan intelek yang hebat. Lagipun, pergaduhan permainan pengembaraan diperjuangkan di pinggir jurang. Wira biasanya mengatasi semua halangan dan segala-galanya, sebagai peraturan, berakhir dengan pengakhiran yang bahagia, tetapi pada dasarnya pengakhiran yang bahagia dia tidak dijamin pengembaraan.

Karya gelombang pengembaraan pertama dikenal pasti dengan kesusasteraan yang serius: Robinson Crusoe, Pengembaraan Gulliver, novel oleh Walter Scott dan Fielding. Dumas, Poe, Jules Verne, Stevenson, Conan Doyle - ini adalah pengarang "gelombang" kedua, di bawah sastera pengembaraan penanya kelihatan moden.

Malah, garis antara pengembaraan dan sastera "serius" sangat sewenang-wenangnya. Beberapa karya tahun sebelum terakhir, masa lalu dan abad semasa mempunyai, seolah-olah, dua kewarganegaraan, kepunyaan serentak kepada seorang dan yang lain. Ingat sekurang-kurangnya "Robinson Crusoe" atau novel V. Bogomolov "The Moment of Truth".

Antara wakil terpenting Soviet, kesusasteraan pengembaraan Rusia ialah A. Tolstoy dan A. Green, V. Kataev dan V. Kaverin, A. Belyaev dan I. Efremov, br. Strugatsky, A. Rybakov, Yu. Semyonov dan A. Adamov. Karya pengembaraan terbaik mereka termasuk dalam tabung emas bacaan belia dan kerap diterbitkan di bawah tajuk penerbitan pengembaraan.

Sastera pengembaraan asing hanya pada abad ke-20 boleh berbangga dengan nama-nama terkenal seperti Sabatini dengan novelnya tentang Kapten Blood, penulis fiksyen sains Bradbury, Asimov, Sheckley, detektif John Dixon Kar, Christie, Simeon dan lain-lain.

Pengembaraan nampaknya remeh, riang. Tetapi di sebalik topeng ini terdapat kebimbangan yang mendesak: (mungkin ia kelihatan terlalu berpura-pura kepada seseorang) untuk mewujudkan dalam minda pembaca yang tinggi. ideal moral. Sastera pengembaraan, tidak kira betapa paradoksnya pernyataan sedemikian, adalah pengajaran, pengajaran, mendidik.

Pengarang muda sering bertanya: "Di manakah detik "mendidik" ini dalam cerita (cerita, novel), jika saya tidak meletakkan banyak makna dalam karya saya, tetapi hanya menggambarkan pengembaraan yang dicipta atau didengar di suatu tempat?" Makna, yang bermaksud "saat mendidik" dalam karya-karya tersebut sentiasa ada. Penulis sering tidak menyedarinya sendiri. Ingatlah bagaimana, selepas membaca buku atau menonton filem, anda tiba-tiba ingin menjadi sekurang-kurangnya sedikit seperti watak utama atau wira - menjadi kuat, berani, mulia ...

Saya tidak boleh tidak mengatakan beberapa perkataan tentang fantasi. Sebenarnya, fantasi bukanlah genre, tetapi konsep yang merangkumi genre seperti fiksyen sains, fantasi - kakaknya, mistik dan juga dongeng, mitos, kisah ....

Pushkin dan Gogol, Saltykov-Shchedrin dan Dostoevsky, Alexei Tolstoy dan Bulgakov memberikan contoh terbaik fiksyen sains Rusia, khususnya. Ingat kisah A. S. Pushkin "A Secluded House on Vasilyevsky", dan "The Queen of Spades" - bukankah itu fantasi? Ingat "Shtoss" Lermontov, kisah A. K. Tolstoy "Amin" dan A. N. Tolstoy "Count Cagliostro", I. S. Turgenev "Ghosts", A. P. Chekhov "The Black Monk", Bryusov, Kuprin, Grin , Platonov, Zozulya ... Senarai tidak berkesudahan...

Arkady Strugatsky berkata: "FANTASTIC ADALAH PENDAHULUAN SEMUA JENIS SASTERA"

Saya bersetuju sepenuhnya dengan penulis hebat kita dan, tidak takut dengan sebarang tuduhan yang terlalu kategoris, saya mengikutinya dengan mengatakan bahawa fiksyen sains dunia adalah terkemudian dan kontemporari semua jenis sastera. Mungkin, bagi ramai, apa yang telah dikatakan akan menjadi semacam wahyu. Sebelum ini (ya, mungkin juga sekarang), fiksyen sains dianggap, mungkin, dan dianggap sebagai genre remeh. Sejenis "saudara miskin" di halaman belakang kesusasteraan, bacaan ringan untuk orang yang tidak begitu suka memerah otak.

Saya ingin jujur: Saya lebih suka fiksyen sains daripada semua jenis fiksyen sains. Mungkin seseorang menganggap genre sf membosankan, penuh dengan butiran teknikal, "terperangkap" dari segi saintifik, tanpa tindakan yang disukai oleh golongan muda, dan bukan sahaja oleh golongan muda. Dan seseorang, mungkin, menganggapnya sebagai genre terancam... Percayalah, anda silap. Dan khabar angin tentang kematian sangat dibesar-besarkan.

NF tidak muncul entah dari mana; unsur-unsurnya boleh didapati dalam mitologi Yunani (mitos Daedalus dan Icarus). Tetapi yang pertama menulis apa yang kemudiannya dikenali sebagai "fiksyen sains" ialah Jules Verne. Dan Wells kontemporarinya yang lebih muda menunjukkan bahawa fiksyen sains bukan sahaja boleh menjadi bahan bacaan yang bermaklumat dan menghiburkan, tetapi juga sastera "besar" yang serius. Sir Arthur Conan Doyle, yang meninggalkan warisan sastera yang luas kepada kami, termasuk beberapa karya sci-fi, yang paling terkenal ialah The Lost World, biasanya dirujuk sebagai "perintis".

Frasa daripada ulasan kritikal: "Saya tidak suka satu perkara. Kisah ini ditulis mengikut kanun klasik Falsafah Kebangsaan” (!).

Apa yang anda boleh katakan? Sedihnya!

Lebih daripada sekali saya telah mendengar (dan bukan sahaja mendengar, tetapi juga membaca) bahawa fiksyen sains adalah sastera, atau lebih tepat, under-sastera, yang penjahat menulis untuk mereka yang berfikiran lemah mengenai topik "anda terbang roket saya."

"Saya tak percaya! Kenapa dia takutkan saya?" - Seseorang menjerit, setelah hampir tidak mengatasi "Hyperboloid Jurutera Garin". Dan pada ketika itu, di atas kepalanya, dua ratus kilometer jauhnya, mati dan berwaspada, bersinar tidak tertahankan di bawah sinar matahari, satelit pejuang yang bersenjatakan laser maut dan disumbat dengan bahan letupan nuklear meluncur. "Saya tak percaya! Saya tidak mahu hidup di masa depan ini!" - dia mengoyakkan dirinya sendiri, setelah mengatasi beberapa bab Nebula Andromeda. "Saya tidak tahu ..." dia memulakan, membelek "Shagreen Skin" secara menyerong, tetapi kemudian dia menangkap dirinya: dia diajar di sekolah bahawa Balzac adalah seorang penulis yang hebat.

"Fiksyen ialah sastera untuk kanak-kanak dan belia, direka untuk memberitahu dengan cara yang menarik tentang prospek pembangunan sains dan teknologi, dan yang paling penting, untuk memainkan peranan pendidikan dan patriotik." NF moden dibezakan oleh "darjah kebebasan" yang besar. Pengarang yang bekerja dalam genre ini bersedia untuk mencuba, menggabungkan, mencari bentuk baharu. Kadang-kadang ia menjadi lebih baik, kadang-kadang lebih teruk, kadang-kadang penulis sendiri tidak dapat menentukan genre ciptaan mereka. Ia berkemungkinan besar bahawa hasilnya akan menjadi (atau sudah pun?) fiksyen yang sama sekali baru yang belum dinamakan, dan yang mana masa depan terletak.