Prinsip pendidikan menurut Davenport Prinsip hedonisme, yang menurutnya keseronokan adalah satu-satunya kebaikan di dunia, telah dikenakan kritikan yang dahsyat oleh ahli falsafah purba Socrates (dalam transmisi Plato). Ahli falsafah Inggeris George Moore juga percaya bahawa keseronokan tidak

Prinsip umum kerja penulisan Prinsip ialah tahap kompromi dengan realiti. "Semua orang menulis seperti yang dia dengar," Bulat Okudzhava menyanyi. Tetapi pendengaran boleh dikembangkan. Perumpamaan yang dikumpulkan di sini dan teks yang dekat dengan mereka membantu perkembangan pendengaran dalaman dan pemikiran kreatif.

M.A. Bulgakov, "Tuan dan Margarita" " />

Bagaimana novel "The Master and Margarita" dicipta

Satu artikel bermaklumat yang menarik. Terdapat buah dada!

"Saya, bagaimanapun," Koroviev terus berbual, "mengenai orang yang tidak tahu bukan sahaja tentang dimensi kelima, tetapi yang tidak tahu apa-apa sama sekali, namun melakukan keajaiban yang paling sempurna ..."

M.A. Bulgakov, The Master dan Margarita

Mikhail Afanasyevich Bulgakov - seorang artis yang meninggalkan orang kaya warisan sastera dalam hampir semua genre: dia bermula dengan feuilleton, cerita, esei, mencipta kitaran drama asli dan dramatisasi yang berjaya penonton, menulis novel, libretto, novel yang mendalam dan cemerlang - " pengawal putih”, “The Life of Monsieur de Molière”, “Notes of a Dead Man” dan “The Master and Margarita”, - puncak karyanya. ini kerja terakhir Penulis, "novel matahari terbenam" beliau, melengkapkan topik yang penting untuk Bulgakov - artis dan kuasa, ini adalah novel pemikiran yang sukar dan menyedihkan tentang kehidupan, di mana falsafah dan fantasi, mistik dan lirik yang menusuk, humor lembut dan mendalam yang tepat. sindiran digabungkan.
Sejarah penciptaan dan penerbitan novel paling terkenal ini oleh Mikhail Bulgakov, salah satu karya paling cemerlang dalam kesusasteraan domestik dan dunia moden, adalah kompleks dan dramatik. Karya akhir ini, seolah-olah, meringkaskan idea penulis tentang makna kehidupan, tentang manusia, tentang kematian dan keabadian, tentang perjuangan antara prinsip yang baik dan jahat dalam sejarah dan dalam dunia moral orang. Perkara di atas membantu memahami penilaian Bulgakov sendiri terhadap keturunannya. "Sekarat, dia bercakap," kenang jandanya, Elena Sergeevna Bulgakova: "Mungkin ini betul ... Apa yang boleh saya tulis selepas Guru? .."

Bab pertama ditulis pada musim bunga tahun 1929. Pada 8 Mei tahun ini, Bulgakov menyerahkan kepada rumah penerbitan Nedra untuk diterbitkan dalam almanak dengan nama yang sama serpihan novel masa depan - bab bebasnya yang berasingan, yang dipanggil "Furibunda Mania", yang dalam bahasa Latin bermaksud "kegilaan yang ganas, mania marah”. Bab ini, dari mana hanya serpihan yang tidak dimusnahkan oleh pengarang telah sampai kepada kami, secara kasarnya sepadan dengan kandungan dengan bab kelima teks bercetak "Ia berada di Griboyedov". Pada tahun 1929, bahagian utama teks edisi pertama novel itu dicipta (dan, mungkin, versi draf yang disiapkan plot mengenai penampilan dan muslihat syaitan di Moscow).

M. Bulgakov menulis sebuah novel, yang dia baca dalam masyarakat tertentu, di mana dia diberitahu bahawa mereka tidak akan membiarkan dia melalui dalam bentuk ini, kerana dia sangat tajam dengan serangan, kemudian dia menulis semula dan berfikir untuk menerbitkannya, dan dalam edisi asal, meletakkannya ke dalam masyarakat sebagai manuskrip dan ini serentak dengan penerbitan dalam bentuk ditapis yang dipotong." Mungkin, pada musim sejuk 1928/29, hanya bab berasingan novel itu ditulis, yang lebih menyentuh politik daripada serpihan edisi awal yang masih ada. Ada kemungkinan bahawa "Furibunda Mania" yang diberikan kepada "Nedra" dan tidak wujud sepenuhnya kepada kami sudah menjadi versi lembut daripada teks asal. Adalah munasabah juga bahawa niat Bulgakov untuk membiarkan manuskrip itu beredar secara bebas mengenai hak "samizdat": lagipun, sudah ada beredar di kalangan senarai awam yang berminat "The Cabal of the Holy Ones", " hati anjing", cerita" Telur maut” dengan versi final yang berbeza, tidak diterbitkan dalam koleksi “Nedr”. Edisi pertama novel ini mempunyai sekurang-kurangnya 15 bab, di mana 10 daripadanya mempunyai tajuk, dan memuatkan kira-kira 160 halaman teks tulisan tangan dalam buku nota tebal format sekolah (beginilah cara versi tulisan tangan novel itu telah dipelihara).
Dalam edisi pertama, pengarang melalui beberapa pilihan untuk tajuk karyanya: "Penyihir Hitam", "Engineer's Hoof", "Woland's Tour", "Son of Doom", "Juggler with a Hoof", tetapi tidak berhenti. pada mana-mana. Edisi pertama novel ini telah dimusnahkan oleh Bulgakov pada 18 Mac 1930, selepas menerima berita larangan terhadap drama The Cabal of Saints. Penulis melaporkan ini dalam surat kepada kerajaan pada 28 Mac 1930: "Dan secara peribadi, dengan tangan saya sendiri, saya melemparkan draf novel tentang syaitan ke dalam dapur ..." Tidak ada maklumat yang tepat tentang ijazah penyiapan plot edisi ini, tetapi jelas daripada bahan yang masih hidup bahawa penjajaran komposisi dua novel dalam novel ("purba" dan moden), iaitu ciri genre"Sarjana dan Margarita".

By the way, tentang Rushes. Nikolai Konstantinovich Rusev adalah seorang artis dan bapa kepada seorang gadis cemerlang Nadya. Nadia, yang mewarisi kebolehan melukis daripada bapanya, membuat siri lukisan yang benar-benar unik untuk pelbagai karya seni. Apabila pengikat "Moscow" dengan novel itu jatuh ke tangannya, gadis itu benar-benar gila untuk buku itu dan mula siri baru lukisan yang menggambarkan The Master dan Margarita. Sepanjang tahun dia membuat lebih daripada 160 gubahan... Tetapi novel itu, kata mereka, terkutuk... “Entah bagaimana, di pameran itu, seorang artis lama mendekati saya dan Nadia, yang tidak mahu dikenali. Dia berkata bahawa dia akrab dengan balu Mikhail Bulgakov, Elena Sergeevna Bulgakova, bahawa Nadya, untuk meneruskan kerjanya yang berjaya, perlu mengenalinya, kerana dia juga menyimpan semua wang kertas (potong potongan - nota pengarang ) dikeluarkan semasa penerbitan pertama. (N.K. Rushev " Tahun lepas Harapan”) Artis indikatif seperti itu, tidakkah anda fikir? Nikolai Rushev bertemu dengan Elena Sergeevna Bulgakova, tetapi tanpa Nadia. Pada 6 Mac 1969, seorang gadis berusia 16 tahun yang benar-benar sihat mengalami pendarahan serebrum. Doktor tidak dapat menyelamatkan. Apabila bapa membawa lukisan itu kepada Elena Sergeevna, satu perkara yang menarik ternyata: potret Margarita, yang dibuat oleh Nadia, menyampaikan persamaan lengkap kepada isteri penulis, yang merupakan prototaip Margarita. Sudah tentu, Nadya tidak pernah melihat sama ada Elena Sergeevna atau gambarnya.

Penyesuaian skrin

Di negara kita, versi penuh novel dalam versi bercetak masih belum dikeluarkan, tetapi di Poland mereka telah membuat adaptasi filem. Andrzej Wajda adalah orang pertama yang mengambil bahagian di The Master dan Margarita, mengeluarkan filem Pilate and Others pada tahun 1971. Mereka menembaknya tanpa sebarang tragedi istimewa, ia dikeluarkan, semuanya tip-top. Dan satu-satunya keanehan ialah filem ini tidak pernah ditayangkan di Rusia.

Pada tahun 1972, versi Itali-Yugoslav The Master dan Margarita telah difilemkan. Pengarah - Alexander Petrovich. Pada tahun 1988, seorang lagi Pole, Maczek Wojtyszko, mencipta filem TV lapan episod berdasarkan novel itu. Dan tidak ada sebarang keadaan mistik yang mengganggu penggambaran, belanjawan tidak hilang tanpa jejak, satu-satunya salinan, tidak melarang tayangan filem. Benar, pada tahun 80-an, Roman Polanski di Hollywood mengambil filem adaptasi novel itu, dan projek itu telah ditutup, tetapi atas sebab-sebab yang agak duniawi - projek itu nampaknya tidak menguntungkan pengeluar.

Pengarah kami ternyata benar-benar mistisisme. Mereka sudah ingat bahawa Woland tidak tahan elektrik, dan saya juga membaca versi dari seseorang yang Bulgakov tidak suka pawagam, dan oleh itu, ini bermakna kita tidak boleh melakukan apa-apa dengan penyesuaian filem ...

Igor Talankin, Elem Klimov, Eldar Ryazanov dan lain-lain bermimpi untuk membuat filem berdasarkan novel itu. keseluruhan baris pengarah berbakat, dan tiada seorang pun daripada mereka berjaya merealisasikan impian mereka.

Vladimir Naumov mahu membuat filem The Master dan Margarita bersama rakannya Alexander Alov. Naumov sudah biasa dengan balu penulis Elena Sergeevna Bulgakova sejak bekerja di "Running". Dia bekerja di set sebagai perunding sastera, dia juga memberi Naumov untuk membaca versi penuh novel. Apabila dia mula bekerja pada filem itu, Elena Sergeevna telah pun meninggal dunia. Dan pada suatu malam Naumov bermimpi bahawa dalam pintu depan dipanggil. Pengarah pergi ke pintu dan melihat melalui lubang intip. "Saya melihat: Elena Sergeevna dalam kot bulu." Dia membuka pintu, mempersilakan tetamu masuk. Dia hanya berkata: "Saya akan berada di sini sebentar - Mikhail Afanasyevich sedang menunggu di tingkat bawah. Saya ingin memberitahu anda, Volodya, bahawa tidak akan ada filem. Mimpi itu ternyata nyata.

Ryazanov hanya dilarang membuat filem dari atas. Tiada penjelasan. Dia tidak pernah dapat sampai ke dasar kebenaran, siapa sebenarnya yang melarang dan mengapa.

Pada tahun 1991, skrip asal berdasarkan novel itu ditulis oleh Elem Klimov (dikarang bersama abangnya German Klimov) dan, sebagai pengerusi Kesatuan Cinematographers, dia menerima hak untuk menembak. Akhbar sudah pun menulis tentang gambar masa depan. Tetapi ia tidak pernah difilemkan, kerana tidak ada teknologi, pembangunan mereka memerlukan banyak wang, yang tidak pernah ditemuinya.

Tetapi Yuri Kara menemui mereka di suatu tempat. Kira-kira $ 15 juta telah dibelanjakan untuk projeknya. Dan dengan filem ini yang paling banyak misteri dikaitkan. Gambar itu dirakam pada tahun 1994, tetapi skrin tidak pernah keluar. Pengarah itu sendiri teringat bahawa semasa penggambaran terdapat begitu banyak halangan, seolah-olah novel itu melawan dengan sekuat tenaga. "Kami membuat pemandangan mahal Baitulmaqdis purba pada awal musim luruh di Sudak," ingat Kara. - Tetapi sebaik sahaja kami akan memulakan penggambaran, salji turun. Penggambaran terpaksa dibatalkan dan set perlu dibuat semula." Apabila filem itu dirakam, pengarah dan penerbit mempunyai konflik yang berakhir dengan litigasi. Kemudian filem dengan filem itu hilang, dan orang yang diberikan untuk disimpan secara tiba-tiba mati. Kemudian, nampaknya, mereka menemui filem itu dan berkompromi dengan penerbit, tetapi saudara-mara Bulgakov tiba-tiba muncul dan mengharamkan tayangan filem itu ... Pendek kata, beberapa jenis rigmarole yang tidak dapat diselesaikan, atas sebab tertentu nampaknya saya jika mereka bersetuju dengan saudara-mara, maka beberapa lagi halangan yang tidak dapat diatasi.

Vladimir Bortko merakam filem itu pada percubaan kedua. Yang pertama telah dilaksanakan pada tahun 2000, tetapi projek itu telah ditutup. Memulakan kerja pada filem untuk kali kedua, Bortko set filem mengharamkan segala bicara tentang ilmu kebatinan. Walaupun dia mengakui bahawa dia pernah bertemu dengan seorang lelaki yang aneh di Patriarchs, yang dengan santai melemparkan: "Anda tidak akan berjaya." Walau bagaimanapun, ia berjaya. Bukan karya agung, sudah tentu, tetapi kita tidak bercakap tentang nilai seni lukisan. Filem ini difilemkan dan juga ditayangkan di televisyen!

Artis Rakyat Rusia Oleg Basilashvili kehilangan suaranya di set The Master dan Margarita. Doktor mendiagnosis dia mengalami pendarahan pada ligamen. Rakan-rakan artis di teater St. Petersburg BDT sebulat suara mendakwa bahawa pada malam penggambaran malang, Oleg Valeryanovich berasa hebat. Dia berlatih dalam drama "Quartet" dan berada dalam mood yang baik untuk bersiap untuk mengerjakan "The Master and Margarita", di mana dia memainkan Woland's Satan. Masalah dengan suaranya sudah bermula di set, apabila Basilashvili mengucapkan frasa terkenal Bulgakov dengan bassnya yang tidak dapat ditiru. Tekaknya seakan kejang, pelakon itu mula semput dan tidak sedarkan diri untuk beberapa saat. Keesokan harinya, setelah muncul di teater, Basilashvili hampir tidak dapat bercakap. Doktor yang dipanggil segera menetapkan dia berehat sepenuhnya dan berdiam diri selama sekurang-kurangnya sebulan.

Alexander Kalyagin, yang sedang bersiap untuk bermain Berlioz, mengalami dua serangan jantung berturut-turut.

Viktor Avilov bermain di Teater Woland dengan dua lintang pektoral. Tetapi pada masa yang sama, dalam lawatan di Jerman, jantungnya berhenti dua kali. Pelakon muda yang penuh tenaga itu meninggal dunia akibat kanser.

Artis Valery Ivakin, yang menggantikan Avilov dalam persembahan itu, mengalami serangan jantung pada persembahan kedua.

Alexander Abdulov, yang memainkan watak Fagot, dengan sedih menyatakan: "Untuk kali kelima saya memainkan Koroviev dengan pengarah kelima, tetapi tiada satu pun daripada filem ini belum dikeluarkan."

Nah .. Dan walaupun nasib Alexander Abdulov entah bagaimana menyakitkan menggemakan kata-kata Woland tentang sarkoma paru-paru, tetapi berikut adalah petikan dari wawancara dengan Abdulov:

Pernahkah anda melihat filem adaptasi Yuri Kara dan Andrzej Wajda, yang tidak pernah mencapai khalayak ramai? Adakah mereka berbaloi dengan perbualan yang timbul di sekeliling mereka tahun demi tahun.

Saw. Mereka tidak berdiri. Ia tidak menarik. Vaida, pada pendapat saya, hanya tidak memahami Bulgakov. Saya tiada hak untuk mempertikaikan pengarah hebat itu, tetapi itu bukan urusannya. Ini bukan urusan Kara. Rakan penerbit saya membantu menangkap gambarnya. Filem itu terletak di bawah sampulnya, dan dia tidak menunjukkannya kepada sesiapa pun. Dia cuba memasang semula, menawarkan untuk melakukannya kepada pengarah besar - semua orang menolak, walaupun untuk wang yang besar.

Maksudnya, tidak ada kebatinan dalam fakta bahawa gambar Kara tidak keluar, bukan?

Mistik bermula apabila saudara anda mendekati perbincangan gambar ini. Di sinilah Sabat, bola Syaitan, akan bermula. Anda akan mencipta semua mistik. Semasa kami membuat penggambaran, tidak ada neraka.

Ya, manusia adalah fana, tetapi itu akan menjadi separuh masalah. Yang buruknya dia kadang-kadang tiba-tiba mati, itu tipu! (Woland)

Batu bata tidak akan jatuh ke atas kepala sesiapa tanpa sebab. (Woland)

Ia adalah mudah dan menyenangkan untuk bercakap benar. (Yeshua Ha-Nozri)

Orang macam orang. Mereka sukakan wang, tetapi sejak dahulu lagi... Manusia sukakan wang, tidak kira dari apa ia diperbuat, sama ada kulit, kertas, gangsa atau emas. Nah, remeh ... baik, baik ... orang biasa... secara umum, mereka menyerupai yang dahulu ... masalah perumahan hanya memanjakan mereka ... (Woland)
Saya mengucapkan tahniah kepada anda, warganegara, berbohong! (Basoon)

Maafkan saya ... adakah saya membenarkan diri saya mencurahkan vodka untuk seorang wanita? Ia adalah alkohol tulen! (kucing Behemoth)
Perkara yang paling menarik tentang pembohongan ini ialah ia adalah pembohongan dari yang pertama hingga perkataan terakhir. (Woland)

…jangan pernah meminta apa-apa! Tidak pernah dan tidak ada, dan terutama bagi mereka yang lebih kuat daripada anda. Mereka akan menawarkan dan memberikan segala-galanya sendiri! (Woland)

(Woland - kepada Behemoth: Keluar.) Saya belum minum kopi lagi, bagaimana saya boleh pergi? (kucing Behemoth)

Manuskrip tidak terbakar. (Woland)

Senang mendengar anda melayan kucing itu dengan begitu sopan. Atas sebab tertentu, kucing biasanya menyebut "anda", walaupun tidak ada seekor kucing pun yang pernah mabuk persaudaraan dengan sesiapa pun. (kucing Behemoth)

Tiada dokumen, tiada orang. (Koroviv)

Maestro! Potong perarakan! (Kucing)

Mohon mereka meninggalkan saya sebagai ahli sihir!.. Saya tidak akan pergi sebagai jurutera atau juruteknik! (Natasha)
Tengah malam perayaan kadangkala bagus untuk ditangguhkan. (Woland)

…dia tidak bertele-tele kali ini. Satu-satunya perkara yang dia katakan ialah antara maksiat manusia dia menganggap pengecut sebagai salah satu yang paling penting. (Aphranius, tentang Yeshua)

Saya tidak nakal, saya tidak menyentuh sesiapa, saya sedang membetulkan dapur. (kucing Behemoth)

Yalah, orang yang menyayangi mesti berkongsi nasib orang yang dia cintai. (Woland)

Hanya ada satu kesegaran - yang pertama, ia juga yang terakhir. Dan jika sturgeon adalah kesegaran kedua, maka ini bermakna ia busuk! (Woland)

Pada awal pagi hari keempat belas bulan musim bunga Nisan, dalam jubah putih dengan lapisan berdarah, mengesot dengan gaya berjalan berkuda, prokurator Yudea, Pontius Pilatus, memasuki tiang bertutup antara dua sayap istana. Herodes yang Agung. (Pengarang)

Masing-masing akan diberi ganjaran sesuai dengan imannya. (Woland)

Sejarah akan menilai kita. (kucing Behemoth)

Penjaga rumah tahu segala-galanya - adalah satu kesilapan untuk menganggap mereka buta. (kucing Behemoth)

Saya akan menjadi halusinasi senyap. (kucing Behemoth)

Lagipun, anda fikir bagaimana anda boleh mati. (Azazello).

Dia tidak layak mendapat cahaya, dia berhak mendapat kedamaian. (Levi tentang Guru).

Untuk apa mengejar apa yang sudah berakhir. (Woland).

Cinta melompat keluar di hadapan kami, seperti pembunuh melompat keluar dari tanah di lorong, dan memukul kami berdua sekaligus! jadi sambar petir, jadi sambar pisau Finland! (Cikgu).

Ya, saya berputus asa, - kata kucing itu, - tetapi saya menyerah semata-mata kerana saya tidak boleh bermain dalam suasana gangguan daripada orang yang iri hati! (kucing Behemoth)

Masanya akan tiba apabila tidak ada kuasa Caesar atau kuasa lain. Manusia akan masuk ke alam kebenaran dan keadilan, di mana tidak ada kuasa yang diperlukan sama sekali.

Semua kuasa adalah keganasan terhadap orang.

Kucing itu ternyata bukan sahaja pelarut, tetapi juga binatang yang berdisiplin. pada teriakan pertama dari konduktor, dia menghentikan pendahuluan, berlepas dari papan kaki dan duduk di perhentian bas, menggosok misainya dengan sepeser pun. Tetapi sebaik sahaja konduktor menyentak tali dan trem bermula, kucing itu bertindak seperti orang yang dihalau dari trem, tetapi masih perlu pergi. Membiarkan ketiga-tiga gerabak melewatinya, kucing itu melompat ke gerbang belakang kereta terakhir, mencengkam dengan kakinya sejenis usus yang keluar dari dinding, dan memandu pergi, sekali gus menyelamatkan sepeser pun.

Faham! - Ivan mengisytiharkan dengan tegas, - Saya minta awak berikan saya kertas dan pen.
"Beri saya kertas dan pensil pendek," Stravinsky mengarahkan wanita gemuk itu, dan Ivan berkata ini: "Tetapi hari ini saya menasihati anda untuk tidak menulis.
"Tidak, tidak, hari ini, pasti hari ini," Ivan menangis ketakutan.
- Baiklah. Cuma jangan tegangkan otak anda. Ia tidak akan keluar hari ini, ia akan keluar esok... Dan ingat bahawa di sini kami akan membantu anda dalam setiap cara yang mungkin, dan tanpa ini anda tidak akan berjaya. Adakah anda mendengar?.. Mereka akan membantu anda di sini... adakah anda mendengar saya?.. Mereka akan membantu anda di sini... mereka akan membantu anda di sini... Anda akan mendapat kelegaan. Di sini sunyi, semuanya tenang... Mereka akan membantu anda di sini...

Maklumlah, saya tak tahan bising, kecoh, keganasan dan macam-macam lagi. Saya sangat benci tangisan manusia, sama ada tangisan penderitaan, kemarahan, atau tangisan lain.

Cinta melompat keluar di hadapan kami, seperti pembunuh melompat keluar dari tanah di lorong, dan memukul kami berdua sekaligus!
Beginilah kilat menyambar, beginilah pisau Finland menyambar!

Tidak tidak tidak! Bukan perkataan lain! Tidak mungkin dan tidak pernah! Saya tidak akan mengambil apa-apa dalam bufet anda! Saya, yang paling dihormati, melalui kaunter anda semalam dan masih tidak dapat melupakan sama ada sturgeon atau keju. berharga saya! Bryndza tidak datang dalam warna hijau, seseorang menipu anda. Dia sepatutnya putih. Ya, untuk teh? Lagipun, ini adalah sampah! Saya melihat dengan mata saya sendiri bagaimana seorang gadis yang tidak kemas sedang menuang air mentah dari baldi ke dalam samovar besar anda, dan sementara itu teh terus dituangkan. Tidak, sayang, itu mustahil!
Kesegaran kedua - itu karut! Hanya ada satu kesegaran - yang pertama, ia juga yang terakhir. Dan jika sturgeon adalah kesegaran kedua, maka ini bermakna ia busuk!

Terdapat sesuatu yang jahat mengintai pada lelaki yang mengelakkan wain, permainan, syarikat wanita cantik, perbualan meja. Orang seperti itu sama ada sakit tenat atau diam-diam membenci orang di sekeliling mereka. Benar, pengecualian adalah mungkin. Antara orang yang duduk dengan saya di meja jamuan, kadang-kadang penjahat yang mengejutkan terserempak!

Kegelapan yang datang dari Mediterranean menutupi kota yang dibenci oleh prokurator. Jambatan gantung yang menghubungkan kuil dengan Menara Anthony yang dahsyat hilang, jurang itu turun dari langit dan membanjiri tuhan-tuhan bersayap di atas hippodrome, istana Hasmonean dengan celah, bazar, caravanserais, lorong, kolam ... Yershalaim hilang - bandar besar , seolah-olah ia tidak wujud pada cahaya...

Seluar tidak sepatutnya dipakai oleh kucing, tuan, - kucing itu menjawab dengan penuh bermaruah, - tidakkah anda akan menyuruh saya memakai but juga? Puss in but hanya berlaku dalam cerita dongeng, tuan. Tetapi adakah anda pernah melihat sesiapa di bola tanpa seri? Saya tidak akan berada dalam kedudukan yang lucu dan berisiko ditolak di leher!

Terus terang saya tidak suka berita terkini di radio. Mereka selalu dilaporkan oleh beberapa gadis yang memperlekehkan nama tempat. selain itu, setiap pertiga daripada mereka terkelu lidah, seakan-akan mereka dicabut dengan sengaja.

Mengapa memotong kayu, - kucing yang banyak bicara dijemput, - Saya ingin berkhidmat sebagai konduktor dalam trem, dan tidak ada yang lebih buruk daripada kerja ini di dunia.

Saya kagum, - Koroviev menyanyi dalam nada membosankan, - kami kagum, ratu dikagumi.
"Permaisuri sangat kagum," Azazello memarahi di belakangnya.
"Saya gembira," jerit kucing itu.

Jangan sekali-kali meminta apa-apa. Tidak pernah dan untuk apa-apa, dan terutamanya daripada mereka yang lebih kuat daripada anda. Mereka akan menawarkan dan memberikan segala-galanya sendiri!

Saya dengan ini memperakui bahawa pembawa ini, Nikolai Ivanovich, menghabiskan malam yang disebutkan di atas di bola Syaitan, dibawa ke sana sebagai alat pengangkutan ... letakkan kurungan, Gella! Tulis "babi hutan" dalam kurungan. Tandatangan - Behemoth.
- Dan nombornya? decit Nikolai Ivanovich.
"Kami tidak meletakkan nombor, dengan nombor itu kertas itu akan menjadi tidak sah," jawab kucing itu, melambai-lambaikan kertas itu, memperoleh meterai dari suatu tempat, meniupnya mengikut semua peraturan, mengecap perkataan "dibayar" pada kertas dan menyerahkan kertas itu kepada Nikolai Ivanovich.

Dengarkan keheningan, - Margarita berkata kepada tuan, dan pasir berdesir di bawah kakinya yang kosong, - dengar dan nikmati apa yang belum diberikan kepada anda dalam hidup - diam. Lihatlah, di hadapanmu adalah rumah kekalmu, yang telah diberikan kepadamu sebagai upah. Saya sudah dapat melihat tingkap Venice dan memanjat anggur, ia naik ke bumbung. Ini adalah rumah anda, rumah kekal anda. Saya tahu bahawa pada waktu petang orang yang anda sayangi akan datang kepada anda, yang anda minati dan yang tidak akan membimbangkan anda. Mereka akan bermain untuk anda, mereka akan menyanyi untuk anda, anda akan melihat cahaya di dalam bilik apabila lilin menyala. Anda akan tertidur memakai tudung anda yang berminyak dan kekal, anda akan tertidur dengan senyuman di bibir anda. Tidur akan menguatkan anda, anda akan berfikir dengan bijak. Dan anda tidak akan dapat menghalau saya. saya akan jaga tidur awak....

Kami mencapai kemajuan yang besar dan secara beransur-ansur menghampiri peringkat akhir bengkel. Apa sahaja yang kami bincangkan! Dan tentang pembinaan kerja, dan tentang dinamik teks, dan juga tentang cara mencari khalayak anda. Jika pada permulaan bengkel (atau pada beberapa peringkat bengkel) anda mula bekerja pada perkara yang besar, anda bagus. Dan jika anda datang ke sini dengan pemikiran "bengkel ini akan membantu saya memulakan bentuk besar”, Tetapi setakat ini mereka tidak melakukan apa-apa, tetapi anda masih mengumpul tugas di bank celengan dan menangguhkan perkara selama-lamanya, malangnya, malangnya. Anda tidak akan memulakan percintaan anda tidak lama lagi. Jika anda mulakan sama sekali. Walau bagaimanapun, semua orang - dan pilihannya. Dari diri saya sendiri saya boleh katakan: penyertaan dalam bengkel adalah sangat penting. "Saya akan mengumpul, dan kemudian memohon" - ini tidak ada di sini. Dan ia bukan tentang menulis sama sekali.

Jadi, kami secara beransur-ansur menghampiri perlawanan akhir. Sebenarnya ... ya, kita sudah berada di garisan penamat! Kami mempunyai dua bahan yang tinggal, hari ini dan seterusnya, yang akan dikhaskan untuk jenis draf dan penyuntingan. Sekarang anda faham mengapa saya sering bertanya "adakah anda melakukan tugas"? Sebab bengkel dah nak tamat. Bengkel adalah acara di mana mereka tidak membaca, tetapi pertama sekali berlatih. Tetapi saya benar-benar percaya bahawa anda telah mula bekerja pada novel anda. Mungkin bukan dari tugas pertama, dan bukan juga dari tugas kedua, tetapi mereka bermula. Dan ini memberi anda kelebihan besar berbanding mereka yang datang hanya untuk membaca.

Struktur kerja: pecahkan teks dan tidak mati

Apabila anda menulis novel pertama anda, anda mempunyai banyak soalan. Dan tidak semuanya berkaitan dengan perancangan kerja dan kerja seperti itu: klimaks, "cangkuk", watak-watak. Kadang-kadang butiran teknikal semata-mata menjadi batu penghalang. Apakah bab saiz yang diterima dalam kesusasteraan? Bagaimanakah kerja dibahagikan kepada bahagian? Mengapakah sesetengah penulis begitu bebas dengan kedua-dua yang terdahulu dan yang kedua, dan apakah jawatan yang perlu saya ambil sebagai seorang penulis yang bercita-cita tinggi? Selamat atau berisiko, tetapi percuma?..

Saya adalah salah seorang penulis yang mengatakan bahawa perkara yang paling membosankan dalam sastera ialah stereotaip. Tidak, bukan setem, tetapi apa yang dipanggil perkataan indah "ideal". Apabila saya mendengar "bab yang ideal harus mempunyai dua puluh ribu aksara," mata saya berkedut. Tidak, bukan kerana ia terlalu besar atau terlalu kecil. Tetapi kerana "ideal" itu membelenggu tangan dan kaki kita. Bagaimana jika anda, seperti saya, mempunyai gaya kata-kata, dan kepala anda di bawah dua puluh lima ribu? Tetapi bagaimana jika anda, seperti Anya, jarang mempunyai bab melebihi sepuluh ribu? Tidak, tidak dan TIDAK. Tiada cita-cita. Mari kita serahkan kepada orang lain - dan biarkan mereka duduk sendiri, melaraskan bilangan aksara dalam kepingan semantik.

Saya tidak boleh mengatakan bahawa tiada peraturan dalam merancang struktur sesebuah novel. Mereka adalah. Lebih tepat lagi, ia adalah satu peraturan. Dan ia terdiri daripada yang berikut: struktur SELALU melayani plot. Bukan sebaliknya. Bab anda bermula dan berakhir di tempat tertentu dan pada acara tertentu kerana plot memerlukannya, dan bukan kerana peluncur pada pembaris halimunan telah mencapai "ideal". Tetapi ... mari kita pergi dalam urutan.

Mari kita tentukan konsep

Anda dan saya sudah pun menjadi penulis dewasa dan serius, sebagai sebahagian daripada bengkel kami menulis perkara yang besar, dan, oleh itu, kami mempunyai persamaan dengan parti penulis. Allah melarang anda daripada benar-benar masuk ke dalamnya, tetapi ada fakta yang tidak boleh ditolak. Dunia kesusasteraan mempunyai bahasanya yang tersendiri, dan untuk merasai di rumah sesama penulis, kita perlu mempelajarinya.

Paparan standard dokumen Word

Saya percaya bahawa hampir semua orang menggunakan editor khusus ini, dan oleh itu saya akan membincangkannya. Apakah dokumen Word standard? Fon ini ialah Times New Roman 12-gauge dengan jarak baris 1.15 baris dan margin standard (program memberikannya sendiri). Secara umum diterima bahawa jenis ini adalah yang paling mudah untuk membaca dan menaip. Saya menggunakan jidar yang lebih luas, inden 1.5 baris, tambah jarak sebelum dan selepas perenggan, dan tetapkan inden garis merah kepada 1.25, kerana saya suka "udara" dalam dokumen, tetapi untuk setiap satu miliknya. Kini anda tidak akan tersesat apabila anda mendengar "dokumen paparan standard".

"Berapa harga separuh muka surat teks?"

Penulis dewasa dan serius menganggap apa yang ditulis bukan dalam kepingan semantik, tetapi dalam perkataan atau tanda. Word mempunyai tab "Statistik" yang membolehkan kami menentukan perkara ini.

Bilangan perkataan. Kaedah ini popular dalam persekitaran berbahasa Inggeris kerana keanehan bahasa, tetapi ia mula menjadi fesyen dengan kami. Hari ini, ramai penulis menganggap apa yang ditulis dalam perkataan. Tetapi secara peribadi saya lebih suka kehidupan biasa kira tanda. Sekali lagi, kerana fakta bahawa dalam bahasa Rusia, kerana keanehannya, kata-kata tidak begitu mudah untuk dikira.

Bilangan tanda. Cara paling popular untuk mengukur jumlah penulisan. Jika kita bercakap tentang bukan fiksyen, mereka menganggap watak tanpa ruang. Jika kira-kira fiksyen, kemudian mereka mengira aksara dengan ruang (dengan pengecualian yang sangat jarang berlaku). Helaian pengarang (a. l., atau alka, jika kita beralih kepada jargon penulis) ialah 40,000 aksara dengan ruang. Dalam helaian penulis, saiz manuskrip diukur. Katakan novel 800,000 watak ialah, mari bahagikan 800,000 dengan 40,000, 20 helaian penulis. Bukan novel fantasi buruk bersaiz tradisional, tidak kecil dan tidak besar.

Bab

Sebelum kita mula bercakap tentang bab, mari kita beralih kepada kegemaran kita (dan tidak begitu) berfungsi dan ingat bagaimana bab yang sama ini kelihatan di sana. Kami akan melihat bahawa saiznya berbeza dari buku ke buku dan dari genre ke genre. Lebih-lebih lagi: terdapat karya di mana bab tidak mempunyai saiz tetap sama sekali.

Apa yang menyatukan mereka? Kelengkapan semantik, kelengkapan logik satu atau sekeping teks yang lain. Mengapakah pengarang menggunakan panjang bab yang berbeza?

Untuk menimbulkan ketegangan

Stephen King adalah pakar dalam hal ini. Dalam karyanya, kadang-kadang terdapat sangat pendek, kurang daripada satu halaman, bab, potongan teks yang ditentukur dengan jelas yang tidak membawa beban semantik khas, tetapi menambah ketegangan pada naratif. Bab juga boleh terdiri daripada satu ayat yang dituturkan oleh watak lain (atau narator yang tidak peribadi), sejenis sisipan antara bab utama.

Mengubah rentak cerita

Kadangkala pengarang menyelitkan bab "kanvas" yang panjang dengan bab pendek, berselang-seli antara penerangan naratif yang tidak tergesa-gesa dan adegan "pantas", menakjubkan yang menggerakkan plot. Ini boleh didapati dalam cerita detektif dan novel mistik, ini adalah genre di mana perubahan rentak adalah cara artistik itu sendiri.

Apa yang perlu dilakukan jika bab itu, pada pendapat anda, keluar "terlalu besar", dan memecahkannya kepada yang lebih kecil adalah tidak sesuai? Letak tanda ajaib"***". Saya memanggil ini "penukaran kamera" kerana ia memberikan sekeping kesan sinematik, yang saya sangat suka.

Perhatian: pembaca suka kepingan kecil yang dipisahkan oleh tiga asterisk!

bahagian

Dalam kes bahagian, perkara tidak begitu jelas seperti bab. Sekurang-kurangnya kerana setiap penulis memahami sesuatu yang tersendiri dengan perkataan "bahagian". Berikut adalah definisi yang anda boleh bergantung pada awal-awal lagi, apabila anda masih tidak memahami apa yang anda mahukan daripada manuskrip. Bahagian ialah sekeping semantik yang besar, dipisahkan daripada kepingan lain dengan sempadan yang jelas: contohnya, sementara atau plot. Had masa adalah “begitu banyak masa telah berlalu (sebulan, tiga bulan, setahun, dua ratus tahun). Jalan cerita ialah pertukaran kepada jalan cerita lain, atau sesuatu yang berkaitan dengan suis ini dalam satu atau lain cara: contohnya, pengenalan watak baharu atau pengenalan jalan cerita baharu.

Adakah bahagian benar-benar diperlukan dalam kerja?.. Sejujurnya, anda boleh melakukannya tanpa mereka. Terutama jika perkara anda tidak memanjangkan masa. Sebagai contoh, novel saya The Night She Died mempunyai dua garis masa, masa lalu dan sekarang. Saya memperkenalkan baris bab demi bab, berselang-seli antara masa lalu dan sekarang, tetapi tanpa bahagian, kerana cerita dalam kes ini adalah kanvas tunggal, dan ia tidak perlu dipecahkan. Dalam dilogi "Kaunselor" saya bertindak berbeza. Bab-bab di sana dalam kebanyakan kes adalah bahagian - terdapat rehat sementara dalam naratif. Dan bahagian-bahagian itu diperkenalkan untuk memberi tumpuan kepada peringkat perkembangan wira, pada peristiwa penting untuknya. Berikut ialah dua contoh di mana bahagian dan bab digunakan sebagai medium artistik, dan bukan kerana "ia perlu."

Selingan

Perkara yang, dengan cara yang baik, harus dikaitkan dengan bab, tetapi pada masa yang sama ia tidak berbaloi, kerana ia bukan perkara yang sama. Selingan ialah sesuatu seperti diselang-seli dalam teks manuskrip utama. Bukan bab penuh, tetapi lebih kepada makeweight. Ia juga satu karya seni yang hebat. Itulah yang boleh menjadi selingan.

Puitis

Dalam "Saga of Prince Grivald" saya mempunyai mereka seperti itu. Sebagai selingan, saya menggunakan puisi watak - pemikiran mereka, seolah-olah, antara baris, dalam bentuk puisi. Dalam kes ini, puisi melengkapkan prosa, mendedahkannya dan memberikannya warna baru, menjadikannya bunyi yang berbeza.

Sisipan perawi yang tidak peribadi

Kami ingat bahawa perawi yang tidak peribadi adalah mata yang melihat segala-galanya yang mengetahui segala-galanya. Dengan bantuan selingan sedemikian, anda boleh memberikan penjelasan ringkas dan memperincikan beberapa perkara yang tersembunyi daripada watak yang lain. Tetapi adalah lebih baik untuk menggunakan bukan narator yang tidak peribadi, tetapi ...

Sisipan bagi pihak aksara lain

Perbezaan antara selingan bagi pihak watak lain dan pertukaran narator (perubahan sudut pandangan) ialah dalam selingan kita memperkenalkan wira satu kali (atau beberapa kali, tetapi dia tidak termasuk dalam bilangan perawi pula) . By the way, ini tidak semestinya watak hidup yang sedia ada. Selingan sedemikian boleh juga ditulis "dari perspektif" haiwan atau kerusi, perkara semacam itu.

Mimpi dan imbas kembali

Jangan kita lupakan mereka, kerabat kita yang mulia dan dikasihi. Selalunya, bukan mimpi atau kilas balik yang menonjol dalam selingan, tetapi kenangan. Kadang-kadang, berdasarkan mereka, keseluruhan baris dibina tentang masa lalu watak, walaupun kecil. Tetapi dalam kes mimpi dan kilas balik sebagai selingan, ada sesuatu yang sangat penting untuk dipertimbangkan. Petikan mestilah bebas dan lengkap dari segi makna. Ya, sudah tentu, ia bukan bab, tetapi ia juga bukan sebahagian daripada bab. Ingat ini!

Masa berlatih

Kita bahagikan novel kita kepada bab dan bahagian, kawan-kawan. Di mana anda bercadang untuk menggunakan bab yang panjang dan di mana anda bercadang untuk menggunakan yang pendek? Adakah anda suka idea selingan?

Saya mengucapkan selamat maju jaya dengan tugasan - dan jumpa anda pada Jumaat depan, sebagai sebahagian daripada bahan terkini Bengkel "Menulis Novel"!

"Saya, bagaimanapun," Koroviev terus berbual, "mengenai orang yang tidak tahu bukan sahaja tentang dimensi kelima, tetapi yang tidak tahu apa-apa sama sekali, namun melakukan keajaiban yang paling sempurna ..."

M.A. Bulgakov, The Master dan Margarita

Mikhail Afanasyevich Bulgakov adalah seorang artis yang meninggalkan warisan sastera yang kaya dalam hampir semua genre: dia bermula dengan feuilleton, cerita, esei, mencipta kitaran drama asli dan dramatisasi yang berjaya penonton, menulis novel, libretto, mendalam dan cemerlang. novel - "The White Guard", "The Life of Monsieur de Molière", "Notes of a Dead Man" dan "The Master and Margarita", - puncak karyanya. Karya terakhir penulis ini, "novel matahari terbenam" beliau, melengkapkan tema yang penting untuk Bulgakov - artis dan kuasa, ini adalah novel pemikiran yang sukar dan menyedihkan tentang kehidupan, di mana falsafah dan fantasi, mistik dan lirik yang mendalam, lembut humor dan sindiran mendalam yang tepat digabungkan.
Sejarah penciptaan dan penerbitan novel paling terkenal ini oleh Mikhail Bulgakov, salah satu karya paling cemerlang dalam kesusasteraan domestik dan dunia moden, adalah kompleks dan dramatik. Karya terakhir ini, seolah-olah, meringkaskan idea penulis tentang makna kehidupan, tentang manusia, tentang kematian dan keabadian, tentang perjuangan antara prinsip yang baik dan jahat dalam sejarah dan dalam dunia moral manusia. Perkara di atas membantu memahami penilaian Bulgakov sendiri terhadap keturunannya. "Sekarat, dia bercakap," kenang jandanya, Elena Sergeevna Bulgakova: "Mungkin ini betul ... Apa yang boleh saya tulis selepas Guru? .."

Sejarah kreatif The Master dan Margarita, dalam istilah yang paling umum, bermuara kepada perkara berikut. Bulgakov mengaitkan idea novel dan permulaan kerja pada tahun 1928, bagaimanapun, menurut sumber lain, jelas bahawa idea untuk menulis buku tentang pengembaraan syaitan di Moscow datang kepadanya beberapa tahun sebelumnya, pada awal hingga pertengahan 1920-an.

Bab pertama ditulis pada musim bunga tahun 1929. Pada 8 Mei tahun ini, Bulgakov menyerahkan kepada rumah penerbitan Nedra untuk diterbitkan dalam almanak dengan nama yang sama serpihan novel masa depan - bab bebasnya yang berasingan, yang dipanggil "Furibunda Mania", yang dalam bahasa Latin bermaksud "kegilaan yang ganas, mania marah”. Bab ini, dari mana hanya serpihan yang tidak dimusnahkan oleh pengarang telah sampai kepada kami, secara kasarnya sepadan dengan kandungan dengan bab kelima teks bercetak "Ia berada di Griboyedov". Pada tahun 1929, bahagian utama teks edisi pertama novel itu dicipta (dan, mungkin, versi draf yang disiapkan plot mengenai penampilan dan muslihat syaitan di Moscow).

M. Bulgakov menulis sebuah novel, yang dia baca dalam masyarakat tertentu, di mana dia diberitahu bahawa mereka tidak akan membiarkan dia melalui dalam bentuk ini, kerana dia sangat tajam dengan serangan, kemudian dia menulis semula dan berfikir untuk menerbitkannya, dan dalam edisi asal, meletakkannya ke dalam masyarakat sebagai manuskrip dan ini serentak dengan penerbitan dalam bentuk ditapis yang dipotong." Mungkin, pada musim sejuk 1928/29, hanya bab berasingan novel itu ditulis, yang lebih menyentuh politik daripada serpihan edisi awal yang masih ada. Ada kemungkinan bahawa "Furibunda Mania" yang diberikan kepada "Nedra" dan tidak wujud sepenuhnya kepada kami sudah menjadi versi lembut daripada teks asal. Ia juga munasabah bahawa niat Bulgakov adalah untuk membiarkan manuskrip itu beredar secara bebas sebagai "samizdat": lagipun, sudah ada beredar di kalangan senarai awam yang berminat "The Cabal of the Hypocrites", "The Heart of a Dog", cerita itu. "Fatal Eggs" dengan versi akhir yang berbeza yang tidak diterbitkan dalam koleksi "Nedr". Edisi pertama novel ini mempunyai sekurang-kurangnya 15 bab, di mana 10 daripadanya mempunyai tajuk, dan memuatkan kira-kira 160 halaman teks tulisan tangan dalam buku nota tebal format sekolah (beginilah cara versi tulisan tangan novel itu telah dipelihara).
Dalam edisi pertama, pengarang melalui beberapa pilihan untuk tajuk karyanya: "Penyihir Hitam", "Engineer's Hoof", "Woland's Tour", "Son of Doom", "Juggler with a Hoof", tetapi tidak berhenti. pada mana-mana. Edisi pertama novel ini telah dimusnahkan oleh Bulgakov pada 18 Mac 1930, selepas menerima berita larangan terhadap drama The Cabal of Saints. Penulis melaporkan ini dalam surat kepada kerajaan pada 28 Mac 1930: "Dan secara peribadi, dengan tangan saya sendiri, saya melemparkan draf novel tentang syaitan ke dalam dapur ..." Tidak ada maklumat yang tepat tentang ijazah penyiapan plot edisi ini, tetapi jelas daripada bahan yang masih hidup bahawa gabungan komposisi dua novel dalam novel ("purba" dan moden), yang membentuk ciri genre "The Master and Margarita".

Ditulis oleh wira buku ini - tuan - "novel tentang Pontius Pilatus", sebenarnya, tidak; Seorang "orang asing yang aneh" "semata-mata" memberitahu Vladimir Mironovich Berlioz dan Antosha (Ivanushka) Bezrodny di Kolam Patriarch tentang Yeshua Ha-Notsri, dan semua bahan "Perjanjian Baru" dibentangkan dalam satu bab ("The Gospel of Woland") dalam bentuk perbualan rancak "orang asing" dan pendengarnya. Juga tidak ada watak utama masa depan - tuan dan Margarita. Setakat ini, ini adalah novel tentang syaitan, dan dalam tafsiran imej syaitan, Bulgakov pada mulanya lebih tradisional daripada dalam teks terakhir: Wolandnya (atau Faland) masih memainkan peranan klasik sebagai penggoda dan provokator. (dia, sebagai contoh, mengajar Ivanushka untuk menginjak imej Kristus), tetapi "tugas super" penulis sudah jelas: kedua-dua Syaitan dan Kristus diperlukan untuk pengarang novel sebagai wakil mutlak (walaupun "bertentangan -polar") kebenaran, menentang relativisme moral dunia Berlioz, Mogarych, Latunsky, Lavrovich ... Untuk Bulgakov bukan sahaja menafikan, tetapi juga mengesahkan.
Kerja pada novel itu disambung semula pada tahun 1931. Idea kerja itu berubah dan mendalam dengan ketara - Margarita muncul dan temannya - Penyair, yang kemudiannya akan dipanggil tuan dan akan mengambil tempat utama. Tetapi setakat ini tempat ini masih milik Woland, dan novel itu sendiri dirancang untuk dipanggil: "Perunding dengan kuku". Bulgakov sedang mengerjakan salah satu bab terakhir ("Flight of Woland") dan di sudut kanan atas helaian dengan garis besar bab ini dia menulis: "Tolong saya, Tuhan, untuk menyelesaikan novel. 1931”. Edisi ini, yang kedua berturut-turut, diteruskan oleh Bulgakov pada musim luruh tahun 1932 di Leningrad, di mana penulis tiba tanpa satu draf - bukan sahaja idea, tetapi juga teks karya ini begitu difikirkan dan ditanggung oleh ini. masa. Hampir setahun kemudian, pada 2 Ogos 1933, dia memberitahu penulis V. V. Verresaev tentang penyambungan semula kerja pada novel itu: "Seekor syaitan telah menguasai saya .... Sudah berada di Leningrad dan kini di sini, tercekik di dalam bilik kecil saya, saya mula mengotorkan halaman demi halaman novel saya yang telah musnah tiga tahun lalu. Untuk apa? tak tahu. Saya memanjakan diri saya! Biarkan ia terlupa! Bagaimanapun, saya mungkin akan melepaskannya tidak lama lagi.” Walau bagaimanapun, Bulgakov tidak lagi meninggalkan The Master dan Margarita, dan dengan gangguan yang disebabkan oleh keperluan untuk menulis drama, dramatisasi, skrip dan libretto yang ditugaskan, meneruskan kerjanya pada novel itu hampir ke akhir hayatnya.

Menjelang November 1933, 500 halaman teks tulisan tangan telah ditulis, dibahagikan kepada 37 bab. Genre itu ditakrifkan oleh pengarang sendiri sebagai "novel hebat" - ini adalah bagaimana ia ditulis di bahagian atas helaian dengan senarai tajuk yang mungkin: "The Great Chancellor. Syaitan. Saya di sini. Topi bulu. Ahli teologi hitam. Tapak kuda orang asing. Dia datang. Kedatangan. Ahli silap mata hitam. kuku kaunselor (Perunding dengan kuku)”, tetapi Bulgakov tidak berhenti pada mana-mana daripada mereka. Kesemua varian tajuk ini nampaknya masih menunjuk kepada Woland sebagai orang utama. Walau bagaimanapun, Woland telah digantikan dengan ketara oleh wira baru, yang menjadi pengarang novel tentang Yeshua Ha-Nozri, dan novel dalaman ini dipecahkan kepada dua, dan antara bab yang membentuknya (bab 11 dan 16), cinta dan kemalangan "Penyair" (atau "Faust" , seperti yang dipanggil dalam salah satu draf) dan Margarita. Menjelang akhir tahun 1934, edisi ini telah selesai dengan kasar. Pada masa ini, perkataan "tuan" telah digunakan tiga kali dalam bab terakhir dalam rayuan kepada "Penyair" oleh Woland, Azazello dan Koroviev (yang telah menerima nama tetap). Dalam tempoh dua tahun akan datang, Bulgakov membuat banyak penambahan dan perubahan komposisi pada manuskrip, termasuk akhirnya melintasi garis master dan Ivan Bezdomny. Pada Julai 1936, bab terakhir dan terakhir edisi novel "The Last Flight" ini dicipta, di mana nasib tuan, Margarita, Pontius Pilate ditentukan.
Edisi ketiga novel ini dimulakan pada akhir 1936 - awal 1937. Dalam versi pertama, yang belum selesai edisi ini, dibawa ke bab kelima dan menduduki 60 halaman, Bulgakov, tidak seperti edisi kedua, memindahkan kisah Pilatus dan Yeshua sekali lagi ke permulaan novel, membentuk satu bab kedua, yang dipanggil "Lembing Emas". Pada tahun 1937, versi kedua, juga belum selesai edisi ini telah ditulis, dibawa ke bab ketiga belas (299 halaman). Ia bertarikh 1928-1937 dan bertajuk "Putera Kegelapan". Akhirnya, versi ketiga dan satu-satunya versi novel edisi ketiga telah dicipta dari November 1937 hingga musim bunga 1938. Edisi ini mengambil 6 buku nota tebal; Teks dibahagikan kepada tiga puluh bab. Dalam versi kedua dan ketiga edisi ini, adegan Yershalaim diperkenalkan ke dalam novel dengan cara yang sama seperti dalam teks yang diterbitkan, dan dalam versi ketiganya, tajuk yang terkenal dan terakhir muncul - "The Master and Margarita" .
Dari penghujung Mei hingga 24 Jun 1938, edisi ini ditaip semula pada mesin taip di bawah imlak pengarang, yang sering menukar teks di sepanjang jalan. Penyuntingan skrip taip oleh Bulgakov ini bermula pada 19 September, dengan bab individu ditulis semula. Epilog itu ditulis pada 14 Mei 1939, serta-merta dalam bentuk yang kita tahu.

Pada masa yang sama, adegan kemunculan Levi Matthew kepada Woland dilukis dengan keputusan tentang nasib tuan. Apabila Bulgakov jatuh sakit parah, isterinya Elena Sergeevna terus membetulkan di bawah imlak suaminya, sementara pembetulan ini sebahagiannya dimasukkan ke dalam skrip taip, sebahagiannya ke dalam buku nota yang berasingan. Pada 15 Januari 1940, E. S. Bulgakova menulis dalam diarinya: "Misha, walaupun dia mempunyai kekuatan yang cukup, membetulkan novel itu, saya menulis semula," dan episod dengan Profesor Kuzmin dan pemindahan ajaib Styopa Likhodeev ke Yalta adalah. direkodkan (sebelum itu, pengarah Variety ialah Garasey Pedulaev , dan Woland menghantarnya ke Vladikavkaz). Penyuntingan dihentikan pada 13 Februari 1940, kurang dari empat minggu sebelum kematian Bulgakov, dengan ungkapan: "Jadi ini, adakah para penulis mengikuti keranda?", Di tengah-tengah bab kesembilan belas novel ...
Pemikiran dan kata-kata terakhir penulis yang hampir mati diarahkan kepada karya ini, yang mengandungi seluruh kehidupan kreatifnya: "Apabila pada akhir penyakitnya dia hampir kehilangan ucapannya, kadang-kadang hanya akhir dan permulaan kata-kata yang keluar darinya," teringat E. S. Bulgakova. - Terdapat satu kes semasa saya duduk di sebelahnya, seperti biasa, di atas bantal di atas lantai, berhampiran kepala katilnya, dia memberitahu saya bahawa dia memerlukan sesuatu, bahawa dia mahukan sesuatu daripada saya. Saya menawarkan dia ubat, minuman - jus lemon, tetapi saya faham dengan jelas bahawa ini bukan perkara utama. Kemudian saya meneka dan bertanya: "Hal-hal anda?" Dia mengangguk dengan nada ya dan tidak. Saya berkata: "Tuan dan Margarita?" Dia, sangat gembira, membuat tanda dengan kepalanya bahawa "ya, memang". Dan dia memerah dua perkataan: "Untuk mengetahui, untuk mengetahui ..." Tetapi sangat sukar untuk memenuhi kehendak Bulgakov yang hampir mati ini - untuk mencetak dan menyampaikan kepada orang ramai, pembaca novel yang ditulisnya.
Salah seorang kawan rapat Bulgakov dan penulis biografi pertama Bulgakov, PS Popov (1892-1964), membaca semula novel selepas kematian pengarangnya, menulis kepada Elena Sergeevna: "Ketukangan yang cemerlang sentiasa kekal sebagai ketukangan yang cemerlang, tetapi kini novel itu adalah tidak boleh diterima. Ia akan mengambil masa 50-100 tahun…” Sekarang, dia berfikir, “semakin kurang mereka mengetahui tentang novel itu, lebih baik.” Nasib baik, pengarang baris ini membuat kesilapan dalam masa, tetapi dalam 20 tahun akan datang selepas kematian Bulgakov, kami tidak dapati dalam kesusasteraan menyebut kewujudan karya ini dalam legasi penulis, walaupun Elena Sergeyevna membuat enam percubaan. untuk menerobos penapisan dan mencetak novel dari 1946 hingga 1966 .
Hanya dalam edisi pertama buku Bulgakov "The Life of Monsieur de Molière" (1962) V. A. Kaverin berjaya memecahkan konspirasi kesunyian dan menyebut kewujudan novel "The Master and Margarita" dalam manuskrip. Kaverin dengan tegas menyatakan bahawa "ketidakpedulian yang tidak dapat dijelaskan terhadap karya Mikhail Bulgakov, yang kadang-kadang mengilhami harapan yang menipu bahawa terdapat banyak orang seperti dia dan, oleh itu, ketiadaannya dalam kesusasteraan kita bukanlah masalah besar, ini adalah sikap acuh tak acuh yang berbahaya .. ." Empat tahun kemudian, majalah " Moscow "(No. 11 untuk 1966 dan No. 1 untuk 1967) menerbitkan novel itu dalam versi ringkas dengan banyak potongan penapisan dan penyuntingan yang memutarbelitkan makna teks berbanding dengan yang terakhir, keempat. dan edisi anumerta pertama novel yang disampaikan oleh E. S. Bulgakova. Versi jurnal buku dengan peninggalan penapisan dan herotan dan singkatan yang dibuat atas inisiatif pengurusan pejabat editorial Moskva (E. S. Bulgakova terpaksa bersetuju dengan semua ini, jika hanya untuk mengekalkan perkataan yang diberikan kepada pengarang yang hampir mati, untuk menerbitkan karya ini), oleh itu, edisi kelima, yang diterbitkan di luar negara sebagai buku yang berasingan.

Tanggapan terhadap kesewenang-wenangan penerbit ini ialah kemunculan dalam "samizdat" teks taip semua petikan yang dikeluarkan atau diherotkan dalam penerbitan jurnal dengan petunjuk yang tepat tentang tempat untuk memasukkan yang hilang atau menggantikan yang terherot. Pengarang edisi "potong" ini ialah Elena Sergeevna sendiri dan rakan-rakannya. Teks sedemikian, yang merupakan salah satu daripada varian novel edisi keempat (1940-1941), dikeluarkan pada tahun 1969 di Frankfurt am Main oleh rumah penerbitan Posev. Bahagian yang ditinggalkan atau "diedit" daripada penerbitan jurnal adalah dalam huruf condong pada edisi 1969. Apakah yang diwakili oleh penapisan dan "suntingan" novel itu secara sukarela? Apakah matlamat yang dikejarnya? Sekarang ini agak jelas. 159 wang kertas telah dibuat: 21 di bahagian 1 dan 138 di bahagian ke-2; dalam jumlah lebih daripada 14,000 patah perkataan (12% daripada teks!). Teks Bulgakov sangat diputarbelitkan, frasa dari halaman yang berbeza digabungkan secara sewenang-wenangnya, kadang-kadang timbul ayat yang tidak bermakna. Sebab-sebab yang berkaitan dengan kanun sastera dan ideologi yang wujud pada masa itu adalah jelas: kebanyakannya, tempat-tempat yang menggambarkan tindakan polis rahsia Rom dan karya "salah satu institusi Moscow", persamaan kuno dan dunia moden dihapuskan. Selanjutnya, reaksi "tidak mencukupi" "rakyat Soviet" terhadap realiti kita dan beberapa ciri mereka yang sangat tidak menarik telah dilemahkan. Peranan dan kekuatan moral Yeshua telah dilemahkan dalam semangat propaganda anti-agama yang kesat. Akhirnya, "penapis" dalam banyak kes menunjukkan sejenis "kemurnian": beberapa rujukan berterusan kepada kebogelan Margarita, Natasha dan wanita lain di bola Woland telah dikeluarkan, seorang lelaki gemuk telanjang, penjaga rumah pelacuran di Strasbourg dan pembuat pakaian Moscow yang giat, telah dibuang, kekasaran ahli sihir Margarita dilemahkan dan lain-lain.

Apabila menyediakan edisi domestik yang tidak ditapis yang lengkap, yang diterbitkan pada tahun 1973, edisi awal 1940-an telah dipulihkan, diikuti dengan semakan teks, yang dijalankan oleh editor rumah penerbitan Khudozhestvennaya Literatura (di mana novel itu diterbitkan) A. A. Saakyants. Diterbitkan selepas kematian E. S. Bulgakova (pada tahun 1970), edisi keenam novel ini telah ditetapkan untuk masa yang lama sebagai kanonik oleh banyak cetakan semula, dan oleh itu telah diperkenalkan ke dalam peredaran sastera pada tahun 1970-an-1980-an. Akhirnya, untuk edisi Kiev tahun 1989 dan karya Moscow mengumpul 1989-1990, edisi ketujuh dan terakhir teks novel itu dibuat dengan penyesuaian baru berdasarkan semua bahan pengarang yang masih hidup, yang dibuat oleh pengkritik sastera L. M. Yanovskaya. Walau bagaimanapun, pada masa yang sama, perlu diingat bahawa, seperti dalam banyak kes lain dalam sejarah kesusasteraan, apabila tiada teks pengarang yang muktamad, novel itu tetap terbuka kepada penjelasan dan bacaan baru. Dan kes sedemikian dengan The Master dan Margarita hampir klasik dalam caranya: Bulgakov meninggal dunia semasa menyelesaikan teks novel, dia gagal memenuhi tugas teksologinya sendiri untuk kerja ini. Oleh itu, terdapat kesan kecacatan yang jelas dalam novel itu walaupun dalam bahagian plotnya (Woland tempang dan tidak tempang; Berlioz dipanggil sama ada pengerusi atau setiausaha Massolit; pembalut putih dengan tali di kepala Yeshua tiba-tiba digantikan dengan serban; Margarita dan Natasha "status pra-penyihir" hilang di suatu tempat; Aloysius muncul tanpa penjelasan, dia dan Varenukha terbang keluar pertama dari tingkap bilik tidur, dan kemudian dari tingkap tangga, Gella tidak hadir dalam "penerbangan terakhir", walaupun dia meninggalkan "pangsapuri buruk", dan lain-lain, dan adalah mustahil untuk menjelaskan ini sebagai "sengaja dikandung"), beberapa kesilapan gaya juga ketara. Maka sejarah penerbitan novel itu tidak terhenti di situ apatah lagi semua edisi awalnya diterbitkan.

Ilustrasi

By the way, tentang Rushes. Nikolai Konstantinovich Rusev adalah seorang artis dan bapa kepada seorang gadis cemerlang Nadya. Nadia, yang mewarisi kebolehan melukis daripada bapanya, membuat siri lukisan yang benar-benar unik untuk pelbagai karya seni. Apabila pengikat "Moscow" dengan novel itu jatuh ke tangannya, gadis itu benar-benar terobsesi dengan buku itu dan memulakan siri lukisan baru yang menggambarkan The Master dan Margarita. Sepanjang tahun dia membuat lebih daripada 160 gubahan... Tetapi novel itu, kata mereka, terkutuk... “Entah bagaimana, di pameran itu, seorang artis lama mendekati saya dan Nadia, yang tidak mahu dikenali. Dia berkata bahawa dia akrab dengan balu Mikhail Bulgakov, Elena Sergeevna Bulgakova, bahawa Nadia, untuk meneruskan kerjanya yang berjaya, perlu mengenalinya, kerana dia juga menyimpan semua wang kertas (potong potongan - nota pengarang ) dikeluarkan semasa penerbitan pertama. (N.K. Rushev "Tahun Harapan Terakhir") Artis indikatif seperti itu, tidakkah anda fikir? Nikolai Rushev bertemu dengan Elena Sergeevna Bulgakova, tetapi tanpa Nadia. Pada 6 Mac 1969, seorang gadis berusia 16 tahun yang benar-benar sihat mengalami pendarahan serebrum. Doktor tidak dapat menyelamatkan. Apabila bapa membawa lukisan itu kepada Elena Sergeevna, satu perkara yang menarik ternyata: potret Margarita, yang dibuat oleh Nadia, menyampaikan persamaan lengkap kepada isteri penulis, yang merupakan prototaip Margarita. Sudah tentu, Nadya tidak pernah melihat sama ada Elena Sergeevna atau gambarnya.

Penyesuaian skrin

Di negara kita, versi penuh novel dalam versi bercetak masih belum dikeluarkan, tetapi di Poland mereka telah membuat adaptasi filem. Andrzej Wajda adalah orang pertama yang mengambil bahagian di The Master dan Margarita, mengeluarkan filem Pilate and Others pada tahun 1971. Mereka menembaknya tanpa sebarang tragedi istimewa, ia dikeluarkan, semuanya tip-top. Dan satu-satunya keanehan ialah filem ini tidak pernah ditayangkan di Rusia.

Pada tahun 1972, versi Itali-Yugoslav The Master dan Margarita telah difilemkan. Pengarah - Alexander Petrovich. Pada tahun 1988, seorang lagi Pole, Maczek Wojtyszko, mencipta filem TV lapan episod berdasarkan novel itu. Dan dalam keadaan tidak ada sebarang keadaan mistik yang mengganggu penggambaran, belanjawan tidak hilang tanpa jejak, satu-satunya salinan tidak tersejat, atau filem tidak dilarang daripada ditayangkan. Benar, pada tahun 80-an, Roman Polanski di Hollywood mengambil filem adaptasi novel itu, dan projek itu telah ditutup, tetapi atas sebab-sebab yang agak duniawi - projek itu nampaknya tidak menguntungkan pengeluar.

Pengarah kami ternyata benar-benar mistisisme. Mereka sudah ingat bahawa Woland tidak tahan elektrik, dan saya juga membaca versi dari seseorang yang Bulgakov tidak suka pawagam, dan oleh itu, ini bermakna kita tidak boleh melakukan apa-apa dengan penyesuaian filem ...

Igor Talankin, Elem Klimov, Eldar Ryazanov dan beberapa pengarah berbakat bermimpi untuk membuat filem berdasarkan novel itu, dan tidak seorang pun daripada mereka berjaya merealisasikan impian mereka.

Vladimir Naumov mahu membuat filem The Master dan Margarita bersama rakannya Alexander Alov. Naumov sudah biasa dengan balu penulis Elena Sergeevna Bulgakova sejak bekerja di "Running". Dia bekerja di set sebagai perunding sastera, dan dia juga memberikan Naumov versi penuh novel untuk dibaca. Apabila dia mula bekerja pada filem itu, Elena Sergeevna telah pun meninggal dunia. Dan pada suatu malam Naumov bermimpi bahawa pintu depan berdering. Pengarah pergi ke pintu dan melihat melalui lubang intip. "Saya melihat: Elena Sergeevna dalam kot bulu." Dia membuka pintu, mempersilakan tetamu masuk. Dia hanya berkata: "Saya akan berada di sini sebentar - Mikhail Afanasyevich sedang menunggu di tingkat bawah. Saya ingin memberitahu anda, Volodya, bahawa tidak akan ada filem. Mimpi itu ternyata nyata.

Ryazanov hanya dilarang membuat filem dari atas. Tiada penjelasan. Dia tidak pernah dapat sampai ke dasar kebenaran, siapa sebenarnya yang melarang dan mengapa.

Pada tahun 1991, skrip asal berdasarkan novel itu ditulis oleh Elem Klimov (dikarang bersama abangnya German Klimov) dan, sebagai pengerusi Kesatuan Cinematographers, dia menerima hak untuk menembak. Akhbar sudah pun menulis tentang gambar masa depan. Tetapi ia tidak pernah difilemkan, kerana tidak ada teknologi, pembangunan mereka memerlukan banyak wang, yang tidak pernah ditemuinya.

Tetapi Yuri Kara menemui mereka di suatu tempat. Kira-kira $ 15 juta telah dibelanjakan untuk projeknya. Dan dengan filem ini yang paling banyak misteri dikaitkan. Gambar itu dirakam pada tahun 1994, tetapi skrin tidak pernah keluar. Pengarah itu sendiri teringat bahawa semasa penggambaran terdapat begitu banyak halangan, seolah-olah novel itu melawan dengan sekuat tenaga. "Kami membuat pemandangan mahal Baitulmaqdis purba pada awal musim luruh di Sudak," ingat Kara. - Tetapi sebaik sahaja kami akan memulakan penggambaran, salji turun. Penggambaran terpaksa dibatalkan dan set perlu dibuat semula." Apabila filem itu dirakam, pengarah dan penerbit mempunyai konflik yang berakhir dengan litigasi. Kemudian filem dengan filem itu hilang, dan orang yang diberikan untuk disimpan secara tiba-tiba mati. Kemudian, nampaknya, mereka menemui filem itu dan berkompromi dengan penerbit, tetapi saudara-mara Bulgakov tiba-tiba muncul dan mengharamkan tayangan filem itu ... Pendek kata, beberapa jenis rigmarole yang tidak dapat diselesaikan, atas sebab tertentu nampaknya saya jika mereka bersetuju dengan saudara-mara, maka beberapa lagi halangan yang tidak dapat diatasi.

Vladimir Bortko merakam filem itu pada percubaan kedua. Yang pertama telah dilaksanakan pada tahun 2000, tetapi projek itu telah ditutup. Memulakan kerja pada filem itu untuk kali kedua, Bortko mengharamkan semua perbincangan tentang mistik di set. Walaupun dia mengakui bahawa dia pernah bertemu dengan seorang lelaki yang aneh di Patriarchs, yang dengan santai melemparkan: "Anda tidak akan berjaya." Walau bagaimanapun, ia berjaya. Bukan karya agung, sudah tentu, tetapi kita tidak bercakap tentang nilai seni lukisan. Filem ini difilemkan dan juga ditayangkan di televisyen!

Berikut adalah pilihan fakta dari Internet mengenai topik mistik di set:

Artis Rakyat Rusia Oleg Basilashvili kehilangan suaranya di set The Master dan Margarita. Doktor mendiagnosis dia mengalami pendarahan pada ligamen. Rakan-rakan artis di teater St. Petersburg BDT sebulat suara mendakwa bahawa pada malam penggambaran malang, Oleg Valeryanovich berasa hebat. Dia berlatih dalam drama "Quartet" dan berada dalam mood yang baik untuk bersiap untuk mengerjakan "The Master and Margarita", di mana dia memainkan Woland's Satan. Masalah dengan suaranya sudah bermula di set, apabila Basilashvili mengucapkan frasa terkenal Bulgakov dengan bassnya yang tidak dapat ditiru. Tekaknya seakan kejang, pelakon itu mula semput dan tidak sedarkan diri untuk beberapa saat. Keesokan harinya, setelah muncul di teater, Basilashvili hampir tidak dapat bercakap. Doktor yang dipanggil segera menetapkan dia berehat sepenuhnya dan berdiam diri selama sekurang-kurangnya sebulan.

Alexander Kalyagin, yang sedang bersiap untuk bermain Berlioz, mengalami dua serangan jantung berturut-turut.

Viktor Avilov bermain di Teater Woland dengan dua lintang pektoral. Tetapi pada masa yang sama, dalam lawatan di Jerman, jantungnya berhenti dua kali. Pelakon muda yang penuh tenaga itu meninggal dunia akibat kanser.

Artis Valery Ivakin, yang menggantikan Avilov dalam persembahan itu, mengalami serangan jantung pada persembahan kedua.

Alexander Abdulov, yang memainkan watak Fagot, dengan sedih menyatakan: "Untuk kali kelima saya memainkan Koroviev dengan pengarah kelima, tetapi tiada satu pun daripada filem ini belum dikeluarkan."

Nah .. Dan walaupun nasib Alexander Abdulov entah bagaimana menyakitkan menggemakan kata-kata Woland tentang sarkoma paru-paru, tetapi berikut adalah petikan dari wawancara dengan Abdulov:

Pernahkah anda melihat filem adaptasi Yuri Kara dan Andrzej Wajda, yang tidak pernah mencapai khalayak ramai? Adakah mereka berbaloi dengan perbualan yang timbul di sekeliling mereka tahun demi tahun.

Saw. Mereka tidak berdiri. Ia tidak menarik. Vaida, pada pendapat saya, hanya tidak memahami Bulgakov. Saya tiada hak untuk mempertikaikan pengarah hebat itu, tetapi itu bukan urusannya. Ini bukan urusan Kara. Rakan penerbit saya membantu menangkap gambarnya. Filem itu terletak di bawah sampulnya, dan dia tidak menunjukkannya kepada sesiapa pun. Dia cuba memasang semula, menawarkan untuk melakukannya kepada pengarah besar - semua orang menolak, walaupun untuk wang yang besar.

Maksudnya, tidak ada kebatinan dalam fakta bahawa gambar Kara tidak keluar, bukan?

Mistik bermula apabila saudara anda mendekati perbincangan gambar ini. Di sinilah Sabat, bola Syaitan, akan bermula. Anda akan mencipta semua mistik. Semasa kami membuat penggambaran, tidak ada neraka.

Petikan daripada The Master dan Margarita:

Ya, manusia adalah fana, tetapi itu akan menjadi separuh masalah. Yang buruknya dia kadang-kadang tiba-tiba mati, itu tipu! (Woland)

Batu bata tidak akan jatuh ke atas kepala sesiapa tanpa sebab. (Woland)

Ia adalah mudah dan menyenangkan untuk bercakap benar. (Yeshua Ha-Nozri)

Orang macam orang. Mereka sukakan wang, tetapi sejak dahulu lagi... Manusia sukakan wang, tidak kira dari apa ia diperbuat, sama ada kulit, kertas, gangsa atau emas. Nah, mereka remeh ... baik, baik ... orang biasa ... pada umumnya, mereka menyerupai orang dahulu ... masalah perumahan hanya merosakkan mereka ... (Woland)
Saya mengucapkan tahniah kepada anda, warganegara, berbohong! (Basoon)

Maafkan saya ... adakah saya membenarkan diri saya mencurahkan vodka untuk seorang wanita? Ia adalah alkohol tulen! (kucing Behemoth)
Perkara yang paling menarik tentang pembohongan ini ialah pembohongan dari perkataan pertama hingga akhir. (Woland)

…jangan pernah meminta apa-apa! Tidak pernah dan tidak ada, dan terutama bagi mereka yang lebih kuat daripada anda. Mereka akan menawarkan dan memberikan segala-galanya sendiri! (Woland)

(Woland to Behemoth: Keluar.) Saya belum minum kopi, bagaimana saya hendak pergi? (kucing Behemoth)

Manuskrip tidak terbakar. (Woland)

Senang mendengar anda melayan kucing itu dengan begitu sopan. Atas sebab tertentu, kucing biasanya menyebut "anda", walaupun tidak ada seekor kucing pun yang pernah mabuk persaudaraan dengan sesiapa pun. (kucing Behemoth)

Tiada dokumen, tiada orang. (Koroviv)

Maestro! Potong perarakan! (Kucing)

Mohon mereka meninggalkan saya sebagai ahli sihir!.. Saya tidak akan pergi sebagai jurutera atau juruteknik! (Natasha)
Tengah malam perayaan kadangkala bagus untuk ditangguhkan. (Woland)

…dia tidak bertele-tele kali ini. Satu-satunya perkara yang dia katakan ialah antara maksiat manusia, dia menganggap pengecut sebagai salah satu yang paling penting. (Aphranius, tentang Yeshua)

Saya tidak nakal, saya tidak menyentuh sesiapa, saya sedang membetulkan dapur. (kucing Behemoth)

Yalah, orang yang menyayangi mesti berkongsi nasib orang yang dia cintai. (Woland)

Hanya ada satu kesegaran - yang pertama, ia juga yang terakhir. Dan jika sturgeon adalah kesegaran kedua, maka ini bermakna ia busuk! (Woland)

Pada awal pagi hari keempat belas bulan musim bunga Nisan, dalam jubah putih dengan lapisan berdarah, mengesot dengan gaya berjalan berkuda, prokurator Yudea, Pontius Pilatus, memasuki tiang bertutup antara dua sayap istana. Herodes yang Agung. (Pengarang)

Masing-masing akan diberi ganjaran sesuai dengan imannya. (Woland)

Sejarah akan menilai kita. (kucing Behemoth)

Penjaga rumah tahu segala-galanya - adalah satu kesilapan untuk menganggap mereka buta. (kucing Behemoth)

Saya akan menjadi halusinasi senyap. (kucing Behemoth)

Lagipun, anda fikir bagaimana anda boleh mati. (Azazello).

Dia tidak layak mendapat cahaya, dia berhak mendapat kedamaian. (Levi tentang Guru).

Untuk apa mengejar apa yang sudah berakhir. (Woland).

Cinta melompat keluar di hadapan kami, seperti pembunuh melompat keluar dari tanah di lorong, dan memukul kami berdua sekaligus! jadi sambar petir, jadi sambar pisau Finland! (Cikgu).

Ya, saya berputus asa, - kata kucing itu, - tetapi saya menyerah semata-mata kerana saya tidak boleh bermain dalam suasana gangguan daripada orang yang iri hati! (kucing Behemoth)

Masanya akan tiba apabila tidak ada kuasa Caesar atau kuasa lain. Manusia akan masuk ke alam kebenaran dan keadilan, di mana tidak ada kuasa yang diperlukan sama sekali.

Semua kuasa adalah keganasan terhadap orang.

Kucing itu ternyata bukan sahaja pelarut, tetapi juga binatang yang berdisiplin. pada teriakan pertama dari konduktor, dia menghentikan pendahuluan, berlepas dari papan kaki dan duduk di perhentian bas, menggosok misainya dengan sepeser pun. Tetapi sebaik sahaja konduktor menyentak tali dan trem bermula, kucing itu bertindak seperti orang yang dihalau dari trem, tetapi masih perlu pergi. Membiarkan ketiga-tiga gerabak melewatinya, kucing itu melompat ke gerbang belakang kereta terakhir, mencengkam dengan kakinya sejenis usus yang keluar dari dinding, dan memandu pergi, sekali gus menyelamatkan sepeser pun.

Faham! - Ivan mengisytiharkan dengan tegas, - Saya minta awak berikan saya kertas dan pen.
"Beri saya kertas dan pensil pendek," Stravinsky mengarahkan wanita gemuk itu, dan Ivan berkata ini: "Tetapi hari ini saya menasihati anda untuk tidak menulis.
"Tidak, tidak, hari ini, pasti hari ini," Ivan menangis ketakutan.
- Baiklah. Cuma jangan tegangkan otak anda. Ia tidak akan keluar hari ini, ia akan keluar esok... Dan ingat bahawa di sini kami akan membantu anda dalam setiap cara yang mungkin, dan tanpa ini anda tidak akan berjaya. Adakah anda mendengar?.. Mereka akan membantu anda di sini ... adakah anda mendengar saya?.. Mereka akan membantu anda di sini ... anda akan dibantu di sini ... Anda akan mendapat kelegaan. Di sini sunyi, semuanya tenang... Anda akan dibantu di sini...

Maklumlah, saya tak tahan bising, kecoh, keganasan dan macam-macam lagi. Saya sangat benci tangisan manusia, sama ada tangisan penderitaan, kemarahan, atau tangisan lain.

Cinta melompat keluar di hadapan kami, seperti pembunuh melompat keluar dari tanah di lorong, dan memukul kami berdua sekaligus!
Beginilah kilat menyambar, beginilah pisau Finland menyambar!

Tidak tidak tidak! Bukan perkataan lain! Tidak mungkin dan tidak pernah! Saya tidak akan mengambil apa-apa dalam bufet anda! Saya, yang paling dihormati, melalui kaunter anda semalam dan masih tidak dapat melupakan sama ada sturgeon atau keju. berharga saya! Bryndza tidak datang dalam warna hijau, seseorang menipu anda. Dia sepatutnya putih. Ya, untuk teh? Lagipun, ini adalah sampah! Saya melihat dengan mata saya sendiri bagaimana seorang gadis yang tidak kemas sedang menuang air mentah dari baldi ke dalam samovar besar anda, dan sementara itu teh terus dituangkan. Tidak, sayang, itu mustahil!
Kesegaran kedua - itu karut! Hanya ada satu kesegaran - yang pertama, ia juga yang terakhir. Dan jika sturgeon adalah kesegaran kedua, maka ini bermakna ia busuk!

Terdapat sesuatu yang jahat mengintai pada lelaki yang mengelakkan wain, permainan, syarikat wanita cantik, perbualan meja. Orang seperti itu sama ada sakit tenat atau diam-diam membenci orang di sekeliling mereka. Benar, pengecualian adalah mungkin. Antara orang yang duduk dengan saya di meja jamuan, kadang-kadang penjahat yang mengejutkan terserempak!

... kegelapan yang datang dari Laut Mediterranean meliputi kota yang dibenci oleh prokurator. Jambatan gantung yang menghubungkan kuil dengan Menara Anthony yang dahsyat hilang, jurang itu turun dari langit dan membanjiri tuhan-tuhan bersayap di atas hippodrome, istana Hasmonean dengan celah, bazar, caravanserais, lorong, kolam ... Yershalaim hilang - bandar besar , seolah-olah ia tidak wujud di dunia ...

Seluar tidak sepatutnya dipakai oleh kucing, tuan, - kucing itu menjawab dengan penuh bermaruah, - tidakkah anda akan menyuruh saya memakai but juga? Puss in but hanya berlaku dalam cerita dongeng, tuan. Tetapi adakah anda pernah melihat sesiapa di bola tanpa seri? Saya tidak akan berada dalam kedudukan yang lucu dan berisiko ditolak di leher!

Terus terang saya tidak suka berita terkini di radio. Mereka selalu dilaporkan oleh beberapa gadis yang memperlekehkan nama tempat. selain itu, setiap pertiga daripada mereka terkelu lidah, seakan-akan mereka dicabut dengan sengaja.

Mengapa memotong kayu, - kucing yang banyak bicara dijemput, - Saya ingin berkhidmat sebagai konduktor dalam trem, dan tidak ada yang lebih buruk daripada kerja ini di dunia.

Saya kagum, - Koroviev menyanyi dalam nada membosankan, - kami kagum, ratu dikagumi.
"Permaisuri sangat kagum," Azazello memarahi di belakangnya.
"Saya gembira," jerit kucing itu.

Jangan sekali-kali meminta apa-apa. Tidak pernah dan untuk apa-apa, dan terutamanya daripada mereka yang lebih kuat daripada anda. Mereka akan menawarkan dan memberikan segala-galanya sendiri!

Saya dengan ini memperakui bahawa pembawa ini, Nikolai Ivanovich, menghabiskan malam yang disebutkan di atas di bola Syaitan, dibawa ke sana sebagai alat pengangkutan ... letakkan kurungan, Gella! Tulis "babi hutan" dalam kurungan. Tandatangan - Behemoth.
- Dan nombornya? decit Nikolai Ivanovich.
"Kami tidak meletakkan nombor, dengan nombor itu kertas itu akan menjadi tidak sah," jawab kucing itu, melambai-lambaikan kertas itu, memperoleh meterai dari suatu tempat, meniupnya mengikut semua peraturan, mengecap perkataan "dibayar" pada kertas dan menyerahkan kertas itu kepada Nikolai Ivanovich.

Dengarkan keheningan, - Margarita berkata kepada tuan, dan pasir berdesir di bawah kakinya yang kosong, - dengar dan nikmati apa yang belum diberikan kepada anda dalam hidup - diam. Lihatlah, di hadapanmu adalah rumah kekalmu, yang telah diberikan kepadamu sebagai upah. Saya sudah dapat melihat tingkap Venice dan memanjat anggur, ia naik ke bumbung. Ini adalah rumah anda, rumah kekal anda. Saya tahu bahawa pada waktu petang orang yang anda sayangi akan datang kepada anda, yang anda minati dan yang tidak akan membimbangkan anda. Mereka akan bermain untuk anda, mereka akan menyanyi untuk anda, anda akan melihat cahaya di dalam bilik apabila lilin menyala. Anda akan tertidur memakai tudung anda yang berminyak dan kekal, anda akan tertidur dengan senyuman di bibir anda. Tidur akan menguatkan anda, anda akan berfikir dengan bijak. Dan anda tidak akan dapat menghalau saya. saya akan jaga tidur awak....

Ini ialah novel grafik oleh ilustrator Igor Oleinikov, yang bekerja di studio filem Soyuzmultfilm pada filem terkenal"Pada suatu masa dahulu ada seekor anjing", "Perjalanan semut", "Martynko".

Kami bercakap tentang novel itu sendiri, bagaimana ia dicipta, tentang makna tersembunyi dan bagaimana untuk kekal sebagai artis "lapar" dan akhirnya mula melukis.

Larisa: Mengapa anda memilih kisah dongeng Rusia ini?

Igor: Sebelum buku ini, saya membuat satu lagi - tentang cerita dongeng Dahl. Dan terdapat kisah dongeng tentang musang dan arnab. Apabila saya memutuskan untuk membuat novel grafik, saya fikir ia sepatutnya sangat cerita terkenal tetapi diberitahu dengan cara yang baru. Dan hanya dalam kisah dongeng ini, semuanya bersatu.

Saya cuba mencari cerita dongeng lain, tetapi tidak menemui yang lebih baik. Yang ini paling ekspresif. Berikut adalah konflik yang jelas, dan haiwan ekspresif, dan watak. Pertarungan antara baik dan jahat, di mana kejahatan adalah rubah, makhluk neraka dan jahat dalam cerita rakyat, dan kebaikan adalah ayam jantan yang menghalau roh jahat.

Larisa: Saya telah membaca banyak tafsiran kisah dongeng anda: seseorang berpendapat bahawa ini adalah cerita tentang belajar untuk menentang kejahatan yang wujud di dunia. Terdapat juga versi bahawa ayam jantan adalah burung phoenix, tenaga kreatif api, dan buku itu terikat dengan tahun ayam jantan semasa. Tetapi apa sebenarnya cerita itu? Hal ini berkaitan dengan apa?

Igor: Tentang ketakutan yang kita semua ada. Dan tentang bagaimana ketakutan ini memanipulasi kita. Setiap orang tertakluk kepada ketakutan pada satu tahap atau yang lain, dan begitu juga saya. By the way, idea ini tidak serta-merta datang kepada saya. Pada mulanya ia hanya kisah ekspresif, dan kemudian saya menyedari bahawa ia adalah mengenai ketakutan kami.

Setiap wira cerita dongeng takut akan sesuatu, dan musang memanipulasi mereka melalui ketakutan ini. Dia memaparkan ketakutannya sendiri kepada semua orang. Seekor anjing adalah lelaki tentera, dan setiap lelaki tentera takut kepada atasannya. Oleh itu, musang adalah dalam bentuk umum. Beruang itu adalah penjenayah dan sedang digeruni oleh polis. Lembu jantan itu berlari keluar dari arena. Tetapi musang itu diambil oleh ketakutan yang sama - kematian. Ayam jantan dengan sabit melambangkan ketakutan ini. Dia memakai tengkorak musang, malah ada ekor, dengan jumbai merah di hujungnya.

Larisa: Begitu banyak rujukan kecil, makna! Nampaknya saya perlu melihat dengan lebih dekat setiap gambar.

Igor: Ya, di sini anda perlu melihat gambar dan hidupkan. Anda tidak boleh hanya membaca buku ini. Di sini anda perlu berfikir sedikit. Cerita ini bukan untuk kanak-kanak, dan bukan untuk semua orang dewasa. By the way, dalam buku itu terdapat teks kisah itu sendiri, yang menjelaskan apa yang berlaku. Kisah itu sepatutnya menimbulkan banyak persoalan. Sebenarnya, ini adalah novel grafik sosial dan untuk Rusia moden topik itu sangat relevan.

Larisa: Berapa lama awak ambil masa untuk mengerjakan buku itu? Bagaimana anda menulisnya?

Igor: Saya bekerja pada buku itu selama dua bulan, mungkin. Sangat cepat, kerana bagi saya ia adalah satu keseronokan semata-mata, aliran positif.

Bagaimana saya melukis dia? Saya biasanya suka mengambil buku dan mengeluarkannya. maksud tersembunyi, cari lapisan kedua, ketiga, keempat. Anda duduk di atas sofa dengan pad nota, mula menconteng, dan tiba-tiba fikiran mula menjalar. Selain itu, sudah tentu, saya mempunyai banyak latihan di Soyuzmultfilm, selepas semua, 30 tahun dalam animasi. Dan di sana anda perlu sentiasa membuat sesuatu.

Larisa: Biasanya penulis, artis dan pengarah menjahit beberapa jenis rahsia, dsb. Adakah anda mempunyai mana-mana perkara yang dijahit ini dalam buku anda?

Igor: Sekarang saya akan ingat. Saya bermula dengan fakta bahawa seseorang sedang berdiri dan melihat foto rumah itu. Kami tidak dapat melihat siapa dia dari belakang. Dan kemudian cerita bermula. Kemudian, pada penghujungnya, gambar itu mendedahkan kepada kita bahawa seseorang ini adalah seorang janitor dengan penyodok. Kami memandu pergi, dan ini adalah musang. Seekor musang yang bekerja sebagai janitor sekarang.

Dalam cerita itu, musang mengumpul wang daripada saudara-maranya dan secara haram membina struktur besar gergasi, menjadikan rumah itu sebagai asrama, yang disewakannya dan digunakan untuk pengayaan sendiri. Dan kemudian taufan yang memusnahkan segala-galanya, dan kini saudara-mara merosakkan musang dengan tindakan undang-undang mereka. Secara umumnya, terdapat juga latar belakang ekonomi.

Ngomong-ngomong, dalam semua variasi cerita tidak ada pengakhiran di mana ayam jantan akan membiarkan musang pergi. Kisah dongeng seperti itu ceria, baik, tetapi pada akhirnya, ayam jantan pasti membunuh musang. Kenapa dia membunuhnya, kenapa dia tidak boleh melepaskannya? Dan kami berfikir dengan penerbit: lepaskan atau bunuh? Namun, mereka memutuskan untuk melakukannya seperti dalam kisah dongeng dan menggodamnya hingga mati. Di penghujung buku itu terdapat sebuah kubur, dan di atasnya terdapat bayangan seekor arnab. Jika pada mulanya bayangan rubah terletak pada arnab, pada penutup, maka di sini bayangan arnab terletak pada rubah. Begitulah kitarannya.

Larisa: Apa yang akan anda nasihatkan kepada mereka yang ingin menjadi artis, mula melukis, tetapi takut atas sebab tertentu?

Igor: Perkara utama adalah jangan takut. Itu sahaja. Walaupun ia sangat sukar. Ramai orang takut untuk jatuh di mata mereka sendiri, untuk menurunkan harga diri mereka apabila mereka mendengar - tidak, ini tidak sesuai dengan kita. Takut kena reject. Saya melihat bahawa ia terdapat pada hampir semua orang muda. Anda perlu sangat berani untuk mengelakkan ini.

Saya juga mempunyai contoh tentang seorang wanita yang bekerja di Soyuzmultfilm pada masa yang sama dengan saya. Dia seorang penolong pengarah dan tidak boleh melukis, tetapi dia sangat bersemangat untuk belajar. Salah seorang kenalannya, seorang artis, mula melukis masih hidup untuknya, dan dia mula melukis, tidak peduli tentang apa-apa. pendapat umum. Dan wanita ini menjadi artis yang sangat luar biasa, memasuki Kesatuan Seniman Antarabangsa, lukisannya dipamerkan di pameran terkenal. Dia dapat melakukan semua ini hanya kerana dia bersin pada setiap pendapat.

Larisa: Dan bagaimana anda mengatasi ketakutan ini sendiri? Atau, mungkin, ia hanya cinta yang hebat untuk perniagaan ini?

Igor: Pertama sekali, saya sentiasa suka melukis, selalu. Dan sejujurnya, ayah saya menendang saya dari institut reka bentuk, tempat saya bekerja sebagai jurutera di jabatannya. Memberi saya keberanian untuk bertindak. Jadi saya sampai ke Soyuzmultfilm. Dan kemudian ia berjalan sendiri.

Larisa: Apa yang anda fikir merosakkan artis berbakat lebih kerap?

Igor: Memusnahkan, artis berhenti berkembang. Saya juga, sudah tentu, sukar untuk bertukar kepada yang baru, tetapi sekurang-kurangnya saya mencuba. Ia memusnahkan apabila anda mula bekerja secara mekanikal.

Larisa: Ada begitu frasa terkenal bahawa artis mesti lapar. Dalam erti kata apa anda memahaminya, apakah ia untuk anda?

Igor: Ini bukan kelaparan fizikal, ini adalah keinginan untuk bekerja, cari sesuatu yang baru (secara fizikal, sudah tentu, anda perlu kenyang, kerana lapar anda akan mengambil apa sahaja untuk mendapatkan wang). Keinginan, seperti pergerakan, adalah kehidupan. Kata orang tua datang apabila keinginan hilang. Saya masih mempunyai keinginan untuk bekerja.