Alle dikt av Ilya Zdanevich. Ved den støyende vollen til den skremte elva

Ilya Mikhailovich Zdanevich(pseud. Ilyazd, Eli Eganbyuri, 21. april 1894, Tiflis - 25. desember 1975, Paris) - russisk og fransk forfatter, russisk avantgarde og Dada-teoretiker, forlegger, kunstner.

Biografi

Far er polak, franskspråklig lærer Mikhail Andreevich Zdanevich, mor er georgier, pianist, elev av P. Tchaikovsky, født Valentina Kirillovna Gamkrelidze. Han ble uteksaminert fra Det juridiske fakultet ved Petrograd Universitet i (1917), møtte M. Larionov, N. Goncharova, V. Mayakovsky, A. Kruchenykh, korresponderte med F. Marinetti.

I 1913 ga han ut en bok om arbeidet til M. F. Larionov og N. S. Goncharova under et pseudonym. Zdanevich, sammen med sin eldre bror Kirill (også en kjent kunstner og kunstkritiker) og Le Dantu, er kreditert for å åpne arbeidet til Niko Pirosmani for "allmennheten" og det kunstneriske fellesskapet. Med deres aktive deltakelse ble verkene hans stilt ut i 1913 på "Target"-utstillingen i Moskva. Samme år erklærte Ilyazd seg grunnleggeren av en ny poetisk og kunstnerisk retning- "allness", som hevdet universalitet og syntese av alle tidligere eksisterende stiler og sjangre.

I 1914 møtte han F. Marinetti under sitt første besøk i Moskva. Før det var han i korrespondanse med ham. Samme år designet han en serie kubo-futuristiske hefter og plakater, ved å bruke asymmetriske typografiske forskyvninger for å trekke oppmerksomhet til et bestemt ord eller konsept.

I 1915-1917 jobbet han som krigskorrespondent for Petrograd-avisen Rech og den britiske, hvor han møtte Morgan Philips Price, som de fortsatte å kommunisere med til sistnevntes død i 1973. I mai 1917 forlot han Petrograd til Tiflis, og deltok deretter, på invitasjon fra Takaishvili (deltok også), i en ekspedisjon organisert med penger fra Society of History and Ethnography ved Tiflis University (kunstnerne Lado Gudiashvili, Mikheil Chiaureli og Dito Shevarnadze deltok også i ekspedisjonen, og også ingeniør A. Kalgin). På slutten av ekspedisjonen i slutten av 1917 bodde han i Tiflis sammen med foreldrene til 1919, og deretter i Batum, til han dro til Konstantinopel.

I oktober 1920 dro han til Frankrike for å bli kjent med nye trender innen kunst. Tilbrakte et år i Konstantinopel og ventet på et fransk visum. I oktober 1921 ankom han Paris. Først bodde jeg sammen med Larionov. Sammen med S. Romov og A. Ginger organiserte han gruppen «Gjennom», som skulle koble russiske poeter og kunstnere som levde i eksil og i USSR med skikkelser fra fransk kultur. Han kom nær dadaistene og surrealistene (S. Charchoun, P. Eluard, T. Tzara, J. Cocteau, Robert og Sonia Delaunay).

Siden 1927 jobbet han som stoffdesigner for Black Belair-selskapet, som ble overført til Chanel-selskapet 1. mars 1928. Zdanevich jobbet på et anlegg i forstaden Asnieres, nær Paris, og 1. mai 1931 ble han direktør for dette anlegget, og fra 1933 til 1937 var han direktør for dette selskapet. Siden 15. juli 1928 har han bodd i byen Sannois, nå en forstad til Paris. På 1940-tallet gjenopptok han forlaget "41".

Tre av diktbøkene hans ble utgitt i Paris: "Lidantyu fAram" (1923), dedikert til minnet om M.V. Le Dantu, "Letter" (1948) og "Afet" (1949). Diktet «Brev» ble utgitt i et bittelite opplag på 60 eksemplarer. Ilyazd sendte ett eksemplar til Henri Matisse med en forespørsel om å illustrere teksten, og ifølge noen opplysninger er det illustrasjoner til "Brevet" av Pablo Picasso.

Ilya Zdanevich var gift tre ganger. Med sin første kone, modellen Axelle Brocard, fikk han to barn. I 1927 ble deres første datter Michelle født. Jentas gudmor var Coco Chanel. Ekteskapet deres brøt opp i 1939. Hans andre kone var den nigerianske prinsessen Ibironke Akinsemoyin, som han giftet seg med i 1940. De hadde en sønn, som de kalte Shalwa. De skilte seg i 1943.

Zdanevichs siste kone var sammen med keramikeren Helene Douard-Marais (død i 1993), de giftet seg i 1968. Helene beholdt kreativ arv ektemann, organiserte utstillinger og publikasjoner. Hun, som oppfyller Ilyazds vilje, startet en utstilling av verkene hans i ektemannens hjemland, Tbilisi. Etter ferdigstillelse av utstillingen i Statens museum Arts of Georgia i 1989 donerte Helen Duar-Ilyazd mange av sine utstillinger til museet - bøker, manuskripter, brev, plakater, plakater, fotografier. På hennes initiativ ble Ilyazd-klubben opprettet i Paris, hvis medlemmer er kulturpersonligheter fra forskjellige land. Ilyazd døde i 1975 i Paris og ble gravlagt på den georgiske kirkegården i Leville-sur-Orge.

Opprettelse

Samarbeidet med Picasso, Braque, Giacometti, A. Derain, A. Matisse, F. Léger, M. Chagall. Forfatter av en rekke samlinger av grove dikt, en pentalogi av skarpe skuespill "Piterka deystf", dramaer, romaner "Parisians" (skrevet i 1923, utgitt i 1994), "Filosofi" (restaurert fra manuskriptet og utgitt i 2008) og "Beundring" ” (1930), samt “Letters to Morgan Philips Price,” som han tenkte som et selvstendig verk, men ikke hadde tid til å fullføre arbeidet, og skrev fem brev av de planlagte syv. Han illustrerte bøker av R. Hausmann, P. Eluard m.fl. Han skrev et ganske omfangsrikt manuskript om Hagia Sophia.

På slutten av 1920-tallet flyttet Ilya Zdanevich bort fra futurismen; to romaner fra denne perioden har en helt tradisjonell form. Under andre verdenskrig skrev han et dikt med 100 sonetter (73 har overlevd).

I 1971 skapte han en diktsyklus på fransk i form av et palindrom "Boustrophedon in the Mirror". Denne diktsyklusen er et memoar. Ilyazd skriver om de han kjente i livet, inkl. om Pirosmani. Det siste diktet i syklusen avsluttes med en appell til "maleren Nikolai", der Ilyazd kaller den georgiske kunstneren hans fjell, skoger og tapte ambisjoner.

I de siste årene av sitt liv, under påvirkning av sin kone, tok han opp keramikk. I Europa er han bedre kjent under pseudonymet Ilyazd.

I 1918 ble den avantgardistiske poetiske gruppen "41°" dannet i Tiflis, som Ilyazd tilhørte, samt et forlag med samme navn. Denne litterære foreningen inkluderte også I. Terentyev og A. Kruchenykh. Poeten N. Chernyavsky, Kara-Darvish (Hakop Gendzhyan) og noen unge Tiflis-artister ble med i foreningen. Ilyazd assosierte navnet på gruppen med den mystiske betydningen av tallet 41: på 41. breddegrad er Napoli, Beijing, Konstantinopel, Madrid, New York og, viktigst av alt, Tiflis. 40 dager, som Ilyazd minnet leserne om, tilbrakte Jesus Kristus og Zarathustra i ørkenen, og den 41. dagen ble dagen da de kom tilbake til verden. "41°"-gruppen satte et merkbart preg på historien til den russiske avantgarden og ble en av de mest slående legemliggjørelsene av Tiflis-renessansen 1918-20.

På 1940-tallet gjenopptok han forlaget "41°", og inviterte P. Picasso, J. Braque, A. Derain, A. Matisse, A. Giacometti, L. Survage til å designe bøker basert på hans design.

"Hagiografi"

«De første årene av poeten, barndommen hans er ingens sak. Vi vet bare at han var usedvanlig kjekk da. I ungdomsårene ble han uteksaminert fra Tiflis gymnasium, i sin ungdom fra St. Petersburg University, Det juridiske fakultet, og tilbrakte ungdomstiden mellom Kaukasus, St. Petersburg, Moskva ... "

- "REKORD AV ØMHET: livet til Ilya Zdanevich: hans venn Terentyev skrev: bilder av broren Kirill: 41°" (1919).

«Den første attraksjonen etter at vi forlot bursdagen vår var at jeg ble født med tre tenner. De redde foreldrene visste ikke hva de skulle gjøre, da de så at babyen skjærte tenner og allerede bet» - Dette var førsteinntrykket av meg etter at jeg ble født.

Jeg vet ikke hvorfor Terentyev bestemte at mine barndomsåre ikke var noens sak. Han har rett i at jeg var usedvanlig kjekk, og det alene gjør historien interessant. Imidlertid finner Tereshkovich selv nå at jeg er kjekk, og Ginger, som jeg møtte for mange, mange år siden, kjenner meg nå igjen på min vakre mage. Men la oss gå videre.

De kledde meg som en jente. Min mor ville ikke akseptere at hun hadde en sønn i stedet for en datter. I dagboken hennes er det skrevet: "en jente ble født - Ilya, hår - svart, farge - mørkeblått." Derfor brukte jeg skulderlange krøller. Hver kveld lagde barnepiken min Zina en haug med krølltang, tok bok etter bok fra hyllene på bestefars bibliotek, og jeg tilbrakte natten med flere kilo papir på hodet. Så Pushkin, Griboyedov, Derzhavin, Gogol forsvant fra hyllene etter tur. I en drøm kom disse skriftene inn i hodet mitt, og jeg ble gradvis en poet.

"For krøllete," sa inspektøren ved N-skaya gymnasium, da jeg i 1902 ble tatt for å ta den tilsvarende eksamen. Men jeg var så sjarmerende at eksamen var tillatt, og mitt utseende var det første tilfellet av samutdanning i Russland i 1902. Nå er dette vanlig, men reisen min til gymsalen med ryggsekk i skjørt var oppsiktsvekkende. Anstrengelsene for å gjøre meg til en jente var kontinuerlig. Men jeg benyttet meg av privilegiene mine, og gikk ofte på jentegymnaset, besøkte steder der det ble skrevet "for damer", noe som forårsaket alles beundring her også. Vennskapet mitt med vennene mine varte til jeg gjorde noe dårlig mot en av dem. Jeg var allerede tolv år gammel. Situasjonen ble uutholdelig. Jeg ble slått to ganger og damene meldte fra til politiet. I følge sorenskriverens ordre måtte foreldrene mine kle meg i bukser.

Hva gjenstår av den perioden av livet da jeg var jente? Flere fotokort og mykt tegn, som jeg satte ved spesielle anledninger på slutten av etternavnet mitt. Reaksjonen var katastrofal. Jeg gikk og klippet krøllene mine. Historien viste seg å være motsatt med Samson. Hatet mitt til fortiden vokste så mye at jeg bestemte meg for å slutte å gå fremover, slik jeg gjorde da jeg var jente, og begynte å gå baklengs, bakover, med et ord, gud vet hva. Riktignok sier dadaistene: når jeg står med ryggen vendt, ser rumpa mi på deg. Men baken min ble ikke sett. Denne stilen med å løpe baklengs førte til at jeg falt utfor en klippe mens jeg svømte i sjøen. Døde ikke.

Siden den gang har alt i meg forsvunnet. Beina mine beveget seg og jeg sluttet å vokse. Moralen min ble også ødelagt, det samme ble kroppen min. Fra en sjarmerende, strålende begavet skapning ble jeg dum, talentløs, ond og ondskapsfull. På skolen var det uutholdelig å tolerere meg. Min holdning til klasser endret seg - fra de beste elevene ble jeg den dårligste. Til dette kom profetisk pratsomhet. Den poetiske dannelsen innpodet gjennom krøllepapir har forduftet, minnet har bleknet. Jeg ble den ekle degenererte som jeg fortsatt er. Dette er hva det vil si å slutte å være jente. Jeg kom så til St. Petersburg, hvor jeg åpnet «Kysssskolen».

Igor Terentyev, min snille og strålende biograf, kanoniserte meg. Jeg vet ikke om dette er sant. Vi snakker om dette senere. Dette er hva han skriver om meg. «...han tilbrakte sin ungdom mellom Kaukasus, St. Petersburg, Moskva og Paris, hvor han holdt offentlige foredrag, leste andres dikt og bare sånn. Gjensidige bekjente forteller vitser om «Kyssingsskolen», angivelig åpnet av Ilya et sted i nord, de snakker om den strålende talen han holdt i Kislovodsk, karrusel, utskeielser, frekkhet og den muntre disposisjonen til en godmodig, egoistisk, tørr. , sentimental, behersket, lidenskapelig og kriminell ung mann. Ilya fremkalte ikke bare respekt, forakt, sinne, men også sympati, og hørte mange nyttige instruksjoner fra slektninger og venner, som alltid følte at den unge mannen ville nå langt.»

Hvor langt disse fredelige og stille historiene om Saint Terentyev er fra min andre virkelighet. Kysseskolen var den første kjærlighetsligaen i Russland. Det endte med to drap, tre selvmord og fire drap. Jeg vil nevne navnene på Vitias - de gikk alle på en dårlig vei. Disse var Khlebnikov, Mayakovsky, Kruchenykh og – tilgi meg, Jomfru Maria – Ilya Ehrenburg, oppkalt etter meg. Jeg stengte skolen mens man lukker munnen, og jeg hatet jorden. (...)

Mine herrer, moderne kunst drives ikke av talent, men av middelmådighet, Ehrenburg er talentfull, det er derfor han er så upassende. Når han skriver under dampbåten at det er en dampskurve, den vitner om hva som blomstrer i den vakker sjel på jakt etter glede. Når han er under pseudonymet Jean Salo (jeg vil ikke finne ut hvordan på fransk dette etternavnet er stavet, denne vidden er flat) kaller "41°" dadaistiske meslinger, han tar feil, siden meslinger aldri forårsaker en slik temperaturøkning. Når han resiterer Mayakovskys rimede resitasjon og trekker ut Pasternak etter ørene - for å bevise at alle i Russland er skytiske - Gud, så talentfullt det hele er. Jeg forstår at min middelmådighet ødelegger det sjarmerende bildet av russisk storhet. Alle prestene er så dyktige, huset er så...<овн>Ja, det er hyggelig, men det er folk her som ødelegger hele greia. Ingenting, det er en vei ut av dette. Jeg er ikke russisk. Jeg har et georgisk pass, og jeg er selv georgisk. (...)

Jeg er helt naken, jeg har ingenting å skjule, jeg trenger verken Mayakovskys bravader eller Khlebnikovs mystikk. Mine laster er åpenbare. Jeg vil ikke erobre noe, fordi jeg vet at jeg ikke vil erobre noe uansett.»

Onolatric Pentalogy - Piterka Action

Zdanevich eier en pentalogi av skuespill "Piterka Action", skrevet i en blanding av abstru og russisk, og i trykt utgave Den russiske teksten ble med vilje skrevet uten å følge standard staveregler.

Det første av disse skuespillene er "Yanko Krul Albanskaya", skrevet og første gang satt opp i 1916 (første utgave - Tiflis, "Syndicate", 1918; gjengitt i samlingen: Poetry of Russian Futurism. St. Petersburg, "Academic Project", 2001 (“ Nytt bibliotek poet"), s. 522-531). Noen utdrag fra stykket:

her kjenner de ikke den albanske Izyk og de blodløse drapene gir handling på Nivoli bis pirivoda siden den albanske Izyk går med russeren på yvonnava... det er ikke en skam å huske at dette er den albanske Izyk...

...for å tjene diruzzaen bryter de opp arkestraene

Padonki-språket, som dukket opp på 2000-tallet, hvis stavemåte er basert på lignende prinsipper, kalles noen ganger det "albanske språket" (etter historien om en amerikansk LiveJournal-bruker som forvekslet det russiske språket med albansk).

Engelsk: Wikipedia gjør siden sikrere. Du bruker en gammel nettleser som ikke vil kunne koble til Wikipedia i fremtiden. Oppdater enheten eller kontakt IT-administratoren din.

中文: 维基百科正在使网站更加安全。您正在使用旧的浏览器，请更新IT ）。

Spansk: Wikipedia está haciendo el sitio más seguro. Usted está utilizando un navegador web viejo que no será capaz de conectarse a Wikipedia en el futuro. Aktuelle spørsmål eller kontakt en administrator informático. Det er en aktualisering mer stor og mer teknisk på engelsk.

ﺎﻠﻋﺮﺒﻳﺓ: ويكيبيديا تسعى لتأمين الموقع أكثر من ذي قبل. أنت تستخدم متصفح وب قديم لن يتمكن من الاتصال بموقع ويكيبيديا في المستقبل. يرجى تحديث جهازك أو الاتصال بغداري تقنية المعلومات الخاص بك. يوجد تحديث فني أطول ومغرق في التقنية باللغة الإنجليزية تاليا.

Français: Wikipédia va bientôt augmenter la security de son site. Vous usez actuellement un navigateur web ancien, qui ne pourra plus se connector à Wikipédia lorsque ce sera fait. Merci de mettre à jour votre appareil eller de contacter votre administrateur informatique à cette fin. Des infos supplémentaires pluss teknikker og engelske disponibles ci-dessous.

日本語: ??? IT情報は以下に英語で提供しています。

Tysk: Wikipedia erhöht die Sicherheit der Webseite. Du bruker en annen nettleser, der i Zukunft ikke kan brukes på Wikipedia. Bitte aktualisiere dein Gerät oder sprich deinen IT-Administrator an. Ausführlichere (und technisch detailliertere) Hinweise finnes Du unten in englischer Sprache.

Italiano: Wikipedia sta rendendo il sito più sicuro. Hold deg til en nettleser som ikke er tilgjengelig på Wikipedia i fremtiden. Per favore, aggiorna il tuo dispositivo o contatta il tuo amministratore informatico. Più in basso è disponibile un aggiornamento più detaljergliato e tecnico på engelsk.

Magyar: Biztonságosabb lesz a Wikipédia. A böngésző, amit használsz, nem lesz képes kapcsolódni a jövőben. Használj modernebb szoftvert vagy jelezd a problémát a rendszergazdádnak. Alább olvashatod a részletesebb magyarázatot (angolul).

Svenska: Wikipedia gjør siden mer sikker. Du bruker en eldre webbläsare som ikke kommer til å kunne lese Wikipedia i fremtiden. Oppdater din enhet eller kontakt med IT-administratoren. Det finnes en lengre og mer teknisk förklaring på engelsk lengre ned.

हिन्दी: विकिपीडिया साइट को और अधिक सुरक्षित बना रहा है। आप एक पुराने वेब ब्राउज़र का उपयोग कर रहे हैं जो भविष्य में विकिपीडिया से कनेक्ट नहीं हो पाएगा। कृपया अपना डिवाइस अपडेट करें या अपने आईटी व्यवस्थापक से संपर्क करें। नीचे अंग्रेजी में एक लंबा और अधिक तकनीकी अद्यतन है।

Vi fjerner støtte for usikre TLS-protokollversjoner, spesielt TLSv1.0 og TLSv1.1, som nettleserprogramvaren din er avhengig av for å koble til nettstedene våre. Dette er vanligvis forårsaket av utdaterte nettlesere, eller eldre Android-smarttelefoner. Eller det kan være forstyrrelser fra bedriftens eller personlig "Web Security"-programvare, som faktisk nedgraderer tilkoblingssikkerheten.

Du må oppgradere nettleseren din eller på annen måte fikse dette problemet for å få tilgang til sidene våre. Denne meldingen vil forbli til 1. januar 2020. Etter den datoen vil ikke nettleseren din kunne opprette en tilkobling til våre servere.

Far - Mikhail Andreevich Zdanevich, en etterkommer av innvandrere fra Polen som ble eksilert til Kaukasus etter nederlaget til Warszawa-opprøret i 1831, en lærer i fransk. Mor - Valentina Kirillovna (nee Gamkrelidze), pianist, student ved P.I. Tsjaikovskij, åpnet en internatskole for landsbygutter, oppdro dem selv, så vel som sønnene hennes, Ilya og Kirill. I stort hus Zdanevichs hadde en kunstnerisk salong der Tiflis intelligentsia samlet seg, og noen lokaler ble gitt over til studioer for unge kunstnere.

I 1911 leste Zdanevich de første manifestene til de italienske futuristene og begynte å korrespondere med Filippo Tommaso Marinetti. Samme år ble han uteksaminert fra sølv medalje gymnasium og gikk inn på det juridiske fakultet ved St. Petersburg University (uteksaminert med glans i 1916). Den 18. januar 1912 fant Zdanevichs første offentlige forestilling sted: på Youth Union-kvelden på Trinity Theatre leste han manifestet om italiensk futurisme. Zdanevich bruker begrepet "futurisme" selv før byudelianerne tar dette ordet i bruk. Kommer tett på artister M.V. Le Dantu, V.S. Bartom, N.S. Goncharova og M.F. Larionov, blir sistnevntes personlige korrespondent i St. Petersburg. Vinteren 1912–1913 samlet og promoterte Zdanevich arbeidet til den selvlærte kunstneren Niko Pirosmani (maleriet hans ble oppdaget av Le Dantu våren 1912), bestilte to malerier fra ham, inkludert hans portrett (1913. Privat samling, St. Petersburg), arrangerer flere av verkene hans til «Target»-utstillingen. I begynnelsen av 1913 begynte han en radikal revisjon av holdningen sin til futurisme (samtidig utfordret Gileya-gruppens påstander om å bruke "futurismens banner"), og vurderte det å være overvunnet - dette er hvordan en ny retning "vsechestvo" (ordet ble laget av Zdanevich), "helt egenutviklet og original", ble utviklet. . "Alt" (tilhengere av "helhet") bør ikke "bryte med fortiden, men se tilbake," ved å bruke alle former for fortid og nåtid, smelte sammen til en helt annen form og innhold av forskjellige tidsepoker og sivilisasjoner (B.K. Livshits senere urettferdig skrev om "helhet" som "eklektisisme opphøyd til kanon"). Han skriver den første monografien om Larionov og Goncharova (under pseudonymet Eli Eganbyuri), der han bekrefter prinsippene for syntese (i stedet for eklektisisme) av naiv, primitiv kunst (lubok, brettmaleri, folkeikon, freskomaleri, som kommer fra det østlige, bysantinske, tradisjon, etc.) som mer nasjonale og modernistiske trender (kubisme, futurisme, etc.). I 1913 skapte han sammen med Larionov manifestet "Why We Paint", som bekrefter prinsippet om teatralitet, som ifølge forfatterne aktivt skal invadere hverdagen: "Det er på tide at kunsten invaderer livet. Ansiktsmaling er begynnelsen på en invasjon."

Plakat for forestillingen til I.M. Zdanevich, A.E. Kruchenykh og I.G. Terentyev i Borjomi. 1919

Omslag til boken av A.E. Kruchenykh "Milliork" (Tiflis, 1919). Typografi av I.M. Zdanevich

I 1913–1914 leste Zdanevich en serie rapporter der han skisserte de grunnleggende prinsippene for "helhet" og rayonisme ("et ytterligere skritt") - fullstendig bruk av alle kunstneriske virkemidler, tidløshet og romløshet av kunst. I motsetning til "Gileans", som i stor grad erklærte ideen om evolusjonisme i kunsten, overvinner "vsyoki" og raymen, ifølge Zdanevich, orientert mot Østen, Byzantium og folkekunst, og dermed reformene til Peter I, hvoretter russisk maleri mistet sin nasjonale identitet (i motsetning til poesi gir Zdanevich her forrang til F.I. Tyutchev). Den mest kjente og skandaløse var Zdanevichs rapport "Tilbedelse av skoen" (under debatten "Øst, nasjonalitet og vest" 24. mars 1913), hvor det var en oppfordring om å skyve fra bakken (en slags utstilling av symbolistisk tendens).

I samme periode jobbet Zdanevich aktivt med språket - søkene hans er uavhengige og parallelle med det V.V. gjør. Khlebnikov og A.E. vridd. Etter å ha laget essayet "On Writing and Spelling", der Zdanevich stiller spørsmålene om å formidle intonasjonene til muntlig tale i skriftlig tale, lager han i 1914 diktet "gaROland" (om bedriftene til en fransk pilot) - et eksempel av onomatopoeisk poesi, nær estetikken til "frie ord" (eller "ord i frihet") av Marinetti og i samsvar med de eksperimentelle diktene til V.V. Kamensky. Basert på denne erfaringen og prinsippet om "alt" utvikler Zdanevich sin egen forståelse av zaumi som polysemi, nødvendig for en ny kunst.

Siden 1916 ble Zdanevich korrespondent for avisen Rech, som han dekket hendelser på den russisk-tyrkiske fronten. Så er det et bekjentskap med kjent reisende, forfatter, ekspert på Russland og East Morgan Philips Price, som vokste til et sterkt kreativt vennskap (varte til 1973); i 1916 signerte begge et manifest (publisert i Manchester Guardian, som Price var korrespondent for), som avslørte den utålelige situasjonen til muslimske flyktninger - fredelige tyrkere og Laz ("poetenes folk", med ordene til Zdanevich), som de ble dømt til av den russiske hærens militære handlinger. Samme år, i Petrograd, sluttet Zdanevich seg til gruppen "Bloodless Murder", som ga ut et magasin med samme navn, hvor en av utgavene, "Albanian", ble omarbeidet av Zdanevich til dramaet "Janko KrUL AlbAnskay," det første grove "dramaet" (iscenesatt i Petrograd i 1916 i atelieret til kunstneren M.D. Bernstein).

Våren 1917 ble Zdanevich formann i Freedom to Art-forbundet, redigerte tidsskriftet Northern Notes og kjempet mot rutine og akademiskhet. Håpet om den venstreorienterte kunstens triumf var imidlertid ikke berettiget, og Zdanevich forlot Petrograd for alltid i mai samme år.

Fra oktober 1917 til oktober 1920 samarbeidet Zdanevich i Tiflis aktivt med Kruchenykh, I.G. Terentyev og andre i slike virksomheter som "Syndicate of Futurists", "41º", "Fantastic Zucchini", i regi av hvilke han holder foredrag, organiserer utstillinger, poetiske og teaterkvelder. Følgende grove dramaer ble publisert her: "AsYol NapraKat" (1919), "Ostraf Paskha" (1919), "ZGA ​​Yakaby" (1920).

I 1919–1920 tjenestegjorde Zdanevich i amerikaneren veldedig organisasjon"Near East Relief" for å tjene penger på en billett til Paris (drømmen om hovedstaden for ny kunst og ønsket om å reise dit ble støttet av venners historier om dadaister nær "41º"). I 1920 seilte han fra Batum til Konstantinopel, hvor han brukte et år på å vente på et fransk visum. Fra november 1921 var Zdanevich i Paris: han etablerte umiddelbart forbindelser med dadaistene, ble sekretær for Union of Russian Artists i Paris, arrangøren av årlige baller med russisk kunst, holdt foredrag og åpnet den parisiske grenen til "41º" i 1922. På hans initiativ, sammen med S.M. Gjennom Romovs innsats ble den litterære og kunstneriske gruppen "Through" opprettet (i januar 1923, samtidig med opprettelsen av Lef), hvis mål var å forene russiske kunstnere og forfattere med avantgarde-orientering bosatt i Frankrike, ikke bare med Franske avantgarde-artister, men også med de som bor i USSR . Gruppen inkluderte poeter (A.S. Ginger, B.Yu. Poplavsky, V.Ya. Parnakh og andre) og artister (S.I. Sharshun, Bart, K.A. Tereshkovich, D.N. Kakabadze, L.D. Gudiashvili og andre). Fra fransk side deltok Paul Eluard, Tristan Tzara, Jean Cocteau, Max Ernst og andre. Snart opphørte gruppen å eksistere.

Samme år ble den siste delen av pentalogien "PitYorki deystf aslaablichya"-dramaet "LidantYu faram" utgitt under merkenavnet "41º", signert med pseudonymet "Ilyazd" (fra det øyeblikket blir pseudonymet permanent) og dedikert til minnet om Le Dantu - et mesterverk av Zdanevichs typografiske kunst (boken ble stilt ut i 1925 i den sovjetiske avdelingen Internasjonal utstilling dekorativ kunst og kunstnerisk industri i Paris). Samtidig begynte arbeidet med den eksperimentelle romanen "Parisians" (1926, utgitt i 1994).

I 1927 fødte Zdanevich en datter (gift med Montparnasse-modellen Axelle Brocard), han registrerte seg som tekstildesigner (tidligere jobbet Zdanevich uoffisielt i denne teknikken for Sonia Delaunay) på en strikkefabrikk, som i 1928 ble en bedrift av Chanel Stoffselskap. Fra 1933 til 1937 ledet Zdanevich Coco Chanel-fabrikken i Asnieres.

På begynnelsen av 1930-tallet foretok Zdanevich en uavhengig reise til Spania på jakt etter lite kjente romanske kirker, som han sammenlignet med templene i Georgia og Gyurjistan, skrev flere artikler om armensk tempelarkitektur og deltok i organiseringen av en utstilling av georgisk kunst. Etter nedleggelsen av stofffabrikken blir han fattig og blir nær Pablo Picasso (vennskapet deres varte til slutten av kunstnerens dager). Siden midten av 1930-tallet har Zdanevich skrevet sonetter, formelt tradisjonelle dikt, syntetisert symbolikk og surrealisme, og publisert dem selv med illustrasjoner av store kunstnere - Picasso, Andre Derain, Henri Matisse, Fernand Léger, M.Z. Chagall, Leopold Survage, Georges Braque, Alberto Giacometti.

Disse, så vel som mange andre publikasjoner, utgitt i begrensede opplag under merket "41º", brakte med rette Zdanevich berømmelse som skaperen av livre de peintre. I senere utgaver forlot Zdanevich skilletegn og brukte bare store bokstaver, og arrangerte dem på en finurlig måte både inne i strofen og på siden.

Ilya Zdanevich

I 1928 la Chanel-kunder merke til de uvanlige mønstrene som begynte å vises på Mademoiselle Cocos signaturtrøye.

Ilyazd jobbet som kunstner-designer ved House of Chanel i fem år, fra 1928 til 1933. En gang satte han kursen Tissus Chanel, engasjert i produksjon av stoff. Men selv etter at Ilyazd forlot Chanel, stoppet ikke hans personlige forhold til mademoiselle.

I 1940 ble motedesigneren gudmor til Ilyazds datter Michelle. Og Zdanevich selv, på sin side, dedikert til aromaen Chanel nr. 5 kyss samling sonetter "Afam".

Tross alt, først av alt, var Ilyazd en poet ...

Faren hans, Mikhail Zdanevich, ble født i en familie av eksil til Kaukasus, i Kutaisi, deltakere i det polske opprøret for uavhengighet fra Russland. Etter å ha flyttet til hovedstaden i Georgia, giftet Mikhail seg. Hans utvalgte, Valentina, ble oppdratt av velstående polakker, Dluzhanskys. Og først i en alder av førti, etter at jeg fant henne Innfødt søster Valentina Zdanevich lærte at foreldrene hennes var georgiere og hennes etternavn var Gamkrelidze.

Det første barnet til Mikhail og Valentina Zdanevich var en gutt som het Kirill. To år senere ventet foreldrene en ny baby. De tvilte ikke engang på at det denne gangen ville bli født en jente. Men Ilya dukket opp.

Valentina, som lidenskapelig drømte om en datter, skulle ikke tåle en så uventet hendelsesforløp og oppdro Ilya som jente.

År senere skrev Zdanevich jr. i memoarene sine: «De kledde meg som en jente. Moren ønsket ikke å forsone seg med at hun hadde en sønn i stedet for en datter. I dagboken hennes er det skrevet: "En jente ble født - Ilya, hår - svart, farge - mørk blå." Derfor brukte jeg skulderlange krøller. Hver kveld lagde barnepiken min Zina en haug med krølltang, tok bok etter bok fra hyllene på bestefars bibliotek, og jeg tilbrakte natten med flere kilo papir på hodet. Så Pushkin, Griboyedov, Derzhavin, Gogol forsvant fra hyllene. I en drøm kom disse skriftene inn i hodet mitt, og jeg ble gradvis en poet.

«For krøllete», sa inspektøren ved N-gymnaset da jeg i 1902 ble tatt opp til tilsvarende eksamen. Men jeg var så sjarmerende at eksamen var tillatt, og mitt utseende var det første tilfellet av samutdanning i Russland i 1902. Nå er dette vanlig, men reisen min til gymsalen med ryggsekk i skjørt var oppsiktsvekkende.

Anstrengelsene for å gjøre meg til en jente var kontinuerlig. Men jeg benyttet meg av privilegiene mine, og gikk ofte på jentegymnaset, besøkte steder der det ble skrevet "for damer", noe som forårsaket alles beundring her også.

Vennskapet mitt med vennene mine varte til jeg gjorde noe dårlig mot en av dem. Jeg var allerede tolv år gammel. Situasjonen ble uutholdelig. Jeg ble slått to ganger og damene meldte fra til politiet. I følge sorenskriverens ordre måtte foreldrene mine kle meg i bukser.

Jeg gikk og klippet krøllene mine. Hatet mitt til fortiden vokste så mye at jeg bestemte meg for å slutte å gå fremover, slik jeg gjorde da jeg var jente, og begynte å gå baklengs, bakover, med et ord, Gud vet hva.

Til tross for sin særegne måte å oppdra på, vokste Ilya opp som en stor elsker av vakre kvinner, "hadde et rykte som en "kvinnemann", og ble gift tre ganger. Når det gjelder måten å "gå baklengs", så fungerte alt bra med det også. Etter at gutten falt fra stupet, så han ut til å være avskåret fra ønsket om å eksperimentere med bevegelsesmetoder.

År senere, sammen med sin eldre bror Kirill, ble Ilya en av de mest avanserte kunstnerne i det kommende 1900-tallet.

Etter eksamen fra First Tiflis Gymnasium dro Zdanevich-brødrene til St. Petersburg. Kirill gikk inn på Kunstakademiet. Og Ilya går til det juridiske fakultetet ved universitetet. Samtidig skriver han selv i sine memoarer at han også var med på å åpne «Kyssingsskolen» i St. Petersburg.

Ilya Zdanevich ble en futurist. I 1913, på Polytechnic Museum i Moskva, leste han en rapport "Marinettis futurisme", der han ga uttrykk for "skomotivet". Den unge mannen reiste seg til podiet i den overfylte salen og viste skoen til publikum, og erklærte at den var den vakreste tingen i verden. Siden "det er skoen som gjør det mulig å miste kontakten med bakken."

Og Kirill Zdanevich var allerede i Paris på den tiden. Og hvor kunne en person som bestemte seg for å bli kunstner gå?

"Pappa sa at han i Paris bare kunne tillate seg å tenke på kreativitet," sa kunstnerens datter Mirel Zdanevich til forfatteren av denne boken. – Faren hans sendte ham penger fra Tiflis. Mikhail Andreevich underviste fransk på gymsalen og hadde privatister. "Jeg tegnet bare," sa faren min til meg, "jeg kastet ikke bort tid på selskaper eller kafeer."

Pablo Picasso kom til en av sine utstillinger i den franske hovedstaden. Da han så Zdanevichs arbeid, skrev han "5+" rett på lerretet. Jeg spurte senere min far hvor dette maleriet med Picassos anslag var. Pappa svarte at alt forble i Paris"...

Slutten på det fredelige livet kom i 1914 - verdenskrigen begynte.

«I mai 1914 tilkalte den russiske ambassadøren meg og flere andre mennesker,» husket Kirill Zdanevich selv på sidene i sitt upubliserte manuskript. "Vi ble kategorisk bedt om å gå hjem og gjennomføre "ekstra klasser" ved våre rekrutteringssentre. Ja, og jeg savner Tbilisi. Og så, farvel Frankrike!

Men Kirill savnet ikke bare Tiflis, foreldrene og broren. I huset til Zdanevichs i Bakradze-gaten ble hans og Ilyas hovedskatt oppbevart - en samling malerier av Pirosmani. Eller «Pirosman», som brødrene kalte den uvanlige maleren seg imellom.

Oppdagelsen av Pirosmani er et monument som Zdanevich-brødrene reiste for seg selv i løpet av livet. Selv om de ikke hadde gjort noe annet i livet: Kirill hadde ikke malt et eneste bilde, og Ilya hadde ikke malt en eneste linje, ville navnene deres fortsatt ha forblitt i verdenskulturens historie.

Det hele startet med innsamling, og endte med å studere biografien til kunstneren og hans detaljerte biografi, som ble satt sammen av Kirill Zdanevich.

«Veggene i alle rom, terrasser og korridorer, til og med boder og bad ble hengt fra tak til gulv med malerier av ekstraordinær design og farger. Mange malerier som ikke passet på veggene ble rullet sammen og sto i hjørnene. Alle disse maleriene tilhørte den samme kunstneren, men svært sjelden kunne man finne hans georgiske signatur på dem: "Niko Pirosmanishvili," deres venn, forfatteren Konstantin Paustovsky, beskrev Zdanevichs leilighet.

Kirill Zdanevich lærte om Pirosmani, en helt ukjent kunstner på den tiden, i 1913 i St. Petersburg fra kunstnerne Natalya Goncharova og Mikhail Larionov, som nettopp hadde kommet tilbake fra Moldova og hadde med seg morsomme skilt de hadde funnet i Tiraspol. I Georgia oppdaget Kirill også slike tegn. Det viste seg at forfatteren deres var den lokale kunstneren Niko Pirosmanishvili.

"Kirill hadde bekjentskaper med bønder, dukhan-spillere, vandrende musikere, landlige lærere," husket Konstantin Paustovsky. "Han instruerte dem alle til å se etter Pirosmans malerier og skilt for ham. Først solgte dukhan-arbeidere skilt for øre. Men snart spredte et rykte seg over hele Georgia om at en kunstner fra Tiflis kjøpte dem, visstnok for utlandet, og dukhan-selgerne begynte å heve prisen.

Både de gamle Zdanevichs og Kirill var veldig fattige på den tiden. Det var et tilfelle i livet mitt da kjøpet av et Pirosman-maleri satte en familie på brød og vann. Maria løp til Desertørbasaren for å selge de siste øredobbene eller den siste jakken. Kirill stormet rundt i Tiflis i håp om å avskjære i det minste litt penger, den gamle mannen tok forskuddsbetaling fra underskogen.

Til slutt brakte den dystre Kirill (jo mer rørt han var, jo mer rynket han pannen) bildet, foldet det stille ut og sa: «Vel, hvordan er det?» – og etter det hang bildet på veggen i flere dager. hedersplass i stua"…

Etter slutten av første verdenskrig (Kirill var ved fronten, og Ilya var krigskorrespondent for avisen Rech og klarte å jobbe for krigsminister Kerensky) og bolsjevikkuppet i Petrograd, kom brødrene til Tiflis. Nå var det hovedstaden i det uavhengige Georgia.

Poeten Ilya Zdanevich tok noen ganger opp børsten sin. I 1922 kom han opp med et maleri for stoff, hvorfra kona til kunstneren Sergei Sudeikin, Vera, sydde seg en kjole.

Men mer og mer graviterte den unge futuristen mot litteraturen. Og mønstrene for kjolen til Sudeikina (som senere ble kona til komponisten Igor Stravinsky) ble laget i form av bokstaver som utgjorde ordene til "abstrue" dikt.

Ilya Zdanevich var faktisk en fremtidens mann. Den "avanserte" Internett-ungdommen i det 21. århundre vil snakke "språket" han oppfant for hundre år siden. Først på 2000-tallet ville dette språket bli kalt «jævelens språk».

Folk som har en legende er legenden selv.

Coco Chanel

Internett-språket i det nye århundret og Zdanevichs tekster er faktisk ganske like. Mer presist er de forent av et fullstendig fravær av regler – både jeg hører og skriver. "Preved, bear", "aftar, drink iada" - disse uttrykkene har blitt godt etablert i beboernes hverdag virtuell virkelighet. "Her kjenner de ikke den albanske Izyk og blodløse drap gir handling på Nivoli bis pirivoda, siden den albanske Izyk går med russeren på yvonnava ...", i mellomtiden, skrev Zdanevich for nesten hundre år siden ...

I 1921 dro Ilya til Frankrike. Brødrene drømte om å bosette seg i Paris hele livet. Ilya husket selv dette: «Faren vår var en gammel pariser. Han brukte sommerferien til å reise tilbake til Paris. Å bo i Paris var drømmen for ungdommen vår, min og brorens.»

En gang i hovedstaden i Frankrike ble Ilya Zdanevich, som til slutt ganske enkelt ble Ilyazd for alle, venn med Pablo Picasso, Marc Chagall, Max Ernst, Sonia Delaunay, Alberto Giacometti, Joan Miró, hvorav mange malte portrettene hans. Hans god venn der var dramatikeren Jean Coq-to, som direkte uttalte i et av sine brev til Ilya: «Hele livet ditt er en stor stjernereise.»

Ilyazd fortalte hver av sine nye venner om Pirosmani, hovedpersonen i livet hans. Historiene hans om den selvlærte georgiske kunstneren var så levende og smittende at Picasso selv bestemte seg for å male et portrett av et geni ukjent for ham. Gabrielle Chanel hadde muligheten til å se Pirosmanis kreasjoner med egne øyne på sekstitallet, da en utstilling av verkene hans ble holdt i Louvre.

Ilyas første kone var den sytten år gamle Chanel-modellen Axelle Brocard. I 1927 ble datteren deres Michelle født. Coco Chanel ble jentas gudmor.

Michelle Zdanevich var aldri gift; hun bodde hele livet i Paris og jobbet på et bibliotek. Det andre barnet i familien til Zdanevich og Brocard, hvis forhold snart utmattet seg selv, var gutten Daniel.

Ilyazds neste kone var prinsesse Ibironike Akinsemoin fra Nigeria. Etter at nazistene kom inn i Frankrike, ble kvinnen sendt til en konsentrasjonsleir. Der fikk hun tuberkulose og døde kort tid etter løslatelsen. Hun ble gravlagt på den georgiske kirkegården i Levila.

I dette ekteskapet hadde Ilya en sønn, Shalva. "Shalva bor i Paris, leiligheten hans ligger i Opera-området," fortalte Mirel Zdanevich-Kutateladze meg. «Han skriver romaner og en gang i året, rundt jul, ringer han til søsteren min, som nå også bor i Frankrike. Noen ganger sender Shalva henne et postkort, men hver gang er det ingen returadresse på det. Sønnen til Ilya og prinsessen av Nigeria er en av de mulige kandidatene til tronen. Men han har aldri vært i Nigeria fordi det er farlig. Det er veldig alvorlig rasisme der, og fetteren min er mulatt.»

For tredje gang giftet Ilya Zdanevich seg med kunstneren Hélène Douard, som tok ektemannens pseudonym som sitt andre etternavn. Samtidig var alle hennes slektninger kategorisk mot dette ekteskapet. Valget av Helen, som var en ganske velstående kvinne, virket for dem som en misallianse.

Men hun elsket Ilya veldig høyt. Børsten hennes hører hjemme siste portrett Ilyazda. Etter ektemannens død

Helen Duar-Ilyazd kom til Tbilisi, tok med verkene sine til utstillingen og møtte Ilyas niese.

"Helen var en velstående kvinne, hennes første ektemann var en rik mann," husket Mirel Zdanevich. – Hun overlevde Ilya med 20 år. Under hennes besøk i Tbilisi i 1989 snakket vi mye. Og du vet, jeg hadde følelsen av at vi snakket samme språk. Selv om bare bestefaren min lærte meg fransk, og det ser ut til at jeg kunne huske det da?»

Hvor utrolig alt henger sammen i denne historien.

Ilyazds skjebne viste seg å være knyttet til Paris, og hans karriere med navnet Gabrielle Chanel.

Broren Kirill ble igjen i Tiflis, hvor han møtte sin andre kone. Møtet fant sted i 1925 i Cholokashvilis hus. Vertinnen selv var ikke lenger i Georgia på den tiden - Melita var i Paris på den tiden, hvor hun demonstrerte Coco Chanel-kjoler.

Denne teksten er et innledende fragment. Fra boken Memoirs of Maximilian Voloshin forfatter Voloshin Maximilian Alexandrovich

ILYA ERENBURG Memoirs of Ilya Grigorievich Erenburg om Voloshin ble inkludert i hans første bok selvbiografisk prosa"Mennesker, år, liv." Tekst - basert på boken: Ehrenburg I. Samling. Op. i 9 bind T. 8 (M., 1966).

Fra boken...lærer jeg gradvis... forfatter Gaft Valentin Iosifovich

ILYA STEMLER (Om romanen «Leave to Stay») Du burde ikke komme i det hele tatt, og du ville ikke dukket opp i det hele tatt, vel, du vil fortsatt dra slik at

Fra boken In the Harsh Air of War forfatter Emelyanenko Vasily Borisovich

Ilya Mospanov På flykroppen til et angrepsfly var det en inskripsjon: "Vi vil hevne Mospanov!" Dette er flyene til de beste pilotene i vårt regiment, som fikk spesiell oppmuntring fra kommandoen for sin kampinnsats. På et slikt fly tok Hero hevn på fienden for Mospanov Sovjetunionen

Fra boken Samling av memoarer om I. Ilf og E. Petrov forfatter Ardov Viktor Efimovich

Ilya Erenburg

Fra boken Minne som varmer hjerter forfatter Razzakov Fedor

ILYA ILF Enhver person som hadde sjansen til å møte Ilf og Petrov på begynnelsen av 30-tallet, ville oppleve en følelse av misunnelse når de så på dem. I dag på forfattermøter kalles slik misunnelse «sunn», men da var dette begrepet fortsatt ukjent, og jeg misunner min nye

Fra boken Dagbok over mine møter forfatter Annenkov Yuri Pavlovich

NUSINOV Ilya NUSINOV Ilya (manusforfatter: "Midshipman Panin" (1960), "Welcome, or No Trespassing" (1965), "Attention, Turtle!" (1970), "Telegram" (1973), "Agony" (1975, 1981) ) og andre; døde 19. mai 1970 i en alder av 51). Nusinov døde av en hjertespasme langt hjemmefra.

Fra boken Contemporaries: Portraits and Studies (med illustrasjoner) forfatter Chukovsky Korney Ivanovich

Ilya Repin Det er spesielt hyggelig for meg å snakke om Repin, fordi jeg var veldig nær ham, til tross for aldersforskjellen. Vi var naboer i finske Kuokkala, nå med rette omdøpt til Repino, hvor kunstneren bodde på eiendommen hans "Penates", der hver onsdag

Fra boken Sail of Voyages and Memories forfatter Bondarin Sergey Alexandrovich

ILYA REPIN

Fra boken Skjønnheten og udyret forfatter Tarasova Tatyana Anatolyevna

Ilya Ilf Fantasy. "Denne evnen er ekstremt verdifull. Det er forgjeves å tro at bare diktere trenger det... Selv matematikk trenger det, selv oppdagelsen av differensial- og integralregning ville vært umulig uten fantasi. Fantasy er kvaliteten på de største

Fra boken Yandex Volozh [Historien om å skape et drømmeselskap] forfatter Dorofeev Vladislav Yurievich

Ilya Kulik Mitt bekjentskap med Ilya Kulik skjedde mye tidligere enn jeg ble treneren hans. Det var 1995, våren. En dag kom jeg til Crystal, hvor teatret mitt øvde. Jeg har allerede hørt fra noen at en talentfull gutt studerer med Kudryavtsev, han heter

Fra boken 100 kjente jøder forfatter Rudycheva Irina Anatolyevna

Fra boken Circle of Communication forfatter Agamov-Tupitsyn Victor

ILF ILYA Virkelig navn - Ilya Arnoldovich Fainzilberg (født i 1897 - død i 1937) sovjetisk forfatter, journalist, feuilletonist. I samarbeid med E. Petrov skrev han romanene "12 stoler", "Gullkalven", "One-Storey America". "I fylkesby N..." dette er hvordan en av

Fra boken Alene med høsten (samling) forfatter Paustovsky Konstantin Georgievich

Fra boken Flydesigner Igor Ivanovich Sikorsky 1889-1972 forfatter Katyshev Gennady Ivanovich

Ilya Erenburg Åpningstale holdt av K. Paustovsky i Litterært museum på kvelden dedikert til 65-årsjubileet for fødselen til I. G. Ehrenburg, i februar 1956. I mange bøker, essays og artikler av Ilya Grigorievich Ehrenburg, individuelle presist uttrykt,

Fra boken Silver Age. Portrettgalleri av kulturhelter fra begynnelsen av 1800- og 1900-tallet. Bind 1. A-I forfatter Fokin Pavel Evgenievich

"Ilya Muromets" Etter de imponerende flyvningene til "Russian Knight" Krigsavdelingen viste sin interesse for luftskip. Allerede i august 1913 pågikk arbeidet ved RBVZ med å lage et nytt firemotors tungt fly, som fikk navnet «Ilya

Rachel II

Kan du se meg blind, måne?

la din forgylling falme

kom ned til myren min, skjønnhet

på bunnen av skjell og steinblokker

Skjebnen min var så klar

det er ingenting annet i livet enn undertrykkelse

noen ganger er kjærlighet en middelmådig snare

og overgang uten hvile og søvn

Ikke lev, ikke dø, bare vent

når nåden trenger inn i hjertet

død natt vil bli blå

Og vi ses for siste gang

min evige fiende min alltid venn

uten hat uten å elske hverandre

Mangel på penger

I dag er det ingen sløyfer på sko,

Jeg vil ikke rense mine skitne gamasjer,

Klokken pistet klokken kvart på ett,

En setter bjeffet utenfor eierens dør.

Etter å ha kjøpt bygg til siste altyn,

Bak rammene helte han det i den malte rennen,

Da jeg forlot loftet, gikk jeg ned til vinduet

Due dekorert med hvite flekker.

En flervinget gruppe reiste seg bak ham

Fra våte steiner spredt rundt i gården,

Men jeg fikk vondt i hjertet da jeg hørte hvor dumt det var

En spurv kvitret i hagen, ruglet.

Lyden av vogner brast inn i leiligheten,

En kråke fløy med en pukkel i nebbet,

Under taket til naboen er det en pukkelrygget freak

De korte bena smalt i stemplene.

Med de lilla leppene til en gammel brudgom

Ansiktet kysset det skjeve toalettbordet

Å bryte den håpløse tanketråden

Jeg begynte å snekre en liten bokstav.

Frost hang nudler langs takene

På veggene skrøt gråheten av grønt -

Notispapiret rasler trist

Men han vokste ikke opp med å tenke på fuglenes verden.

I steppene

Ravn hakker kornblomstblå øyne,

Utvidden vil dvele meg i søvn: Jeg vil stille inn i søvne;

De vil være innhyllet i blått i nattens likklede,

En kald sky dekker månen

Svarte spøkelser vil ikke forstyrre søvnen din,

Hører du, den fortryllede skogen synger...

Stjernene vil bli forelsket, kanskje gå ut

Langsomt vifter pusten fra fjellene.

Sorg, melankoli - og har du forlatt melankolien?

Jorden vil begrave de unge beinene.

Det var venner, men til og med de glemte...

Min bror, min far er mine hjemland.

Føl deg fri. Hulking i det åpne rommet

Solnedgangen blekner. Årene har sunket.

Steppes, jeg går til deg, sovner!

Solen har dødd. Med meg. For alltid.

Ta kransen jeg vev...

Ta kransen jeg vevde

Fra røde grener av druer...

Og fjellene er en dyster masse

Vil gjøre plass for deg.

Ta ham. Diamanter av tårer

Du vil bli gitt verdens hemmeligheter

Og i dypet av safirhavet

Du vil se fødselen av drømmer.

Ta drømmer som en ildgave

Og du vil forstå bildet av lys...

Og du er en brennende komet

Gi blomster til min kjære...

Sommerbestøvet humle dekket balkongene...

A.D. Taktakova

Her dekket den sommerbestøvede humlen balkongene,

Jeg kom trofast tilbake i en krans av nelliker.

Se, den gulnende solsikken har senket seg,

Men kysset dukket opp i øynene til en kameleon.

Jeg kom trofast tilbake i en krans av nelliker,

drueklaser vil være ønsket av høsterne

Til den som flyter - jord, til piperen - siv.

Gresset er klippet, sikadene er berusende i skogene.

Nok. Sirkelen er lukket. Malm smeltet

Fruktene til trærne er modne, det er en fure i ørene.

Igjen er vi to stille. Jøssene innenfor veggene har roet seg.

Nok. Sirkelen er lukket. Malm smeltet.

La tigeren kysse klørne til den seirende.

Hånden tas for hånd. Hvete rasler rundt.

Her er runde lepper til runde lepper.

Alle trekkes til det tomme møtet...

Alle strekker seg til det tomme møtet

enten ved bordet eller i stolene vi sitter

og vi snakker om ingenting i timevis

og sekulær tom tale.

Og de gamle rimene er langt unna hverandre

tobakksrøyken svever over bordet

og i skumringen vil det smelte blått

beskytte dine sinte skuldre

Ingen vilje, ingen håp, ingen lyst

det er heller ingen endelig løsning

det er ingen vits i å lete etter fortiden her

gangarten til en doe har gått inn i skogene for alltid

Kvelden er over; igjen uten lyst

Vi tar en ny dato

Gabrielle Chanel

Flimrer navnene dine

ofte skjult av et fuktig slør

min bønn er forvandlet til ilden

brenner til aske uten å brenne

På din kysten er landet fullt

nå skriker sangfugler, nå bjeffer

men jeg ser at tiden går

uten å fylle grøften uten å utvide seg

Vi lever som allierte, men i strid

ikke nært forbundet med hengivenhet

lover å bruke det sammen med meg

en av kveldene hvert år

Og vil ikke tolerere utkanten av Roma

det svekkede hjertet til en pilegrim

Ek. Vlad. Matte

Igjen til livets kjedsomhet

Samtalelinjen gikk ned:

Rockende glad felucca

Og jeg spredte seilene:

Stående over det dype vannet

Jeg seiler til det lovede

Delfinord igjen

Hever det blå.

Og smuldrer gradvis

Under et skråstilt skip

Smiler blondeskum

Blir hvit i et sirkulært løp,

Eksoser lekende...

Men dansen begynte igjen.

Hvor forførende tidevannet er,

Hvordan er det brune håret ditt?

Gull-Sol

Veronica Berchman

Gullsolen i Veronicas hår,

Gull av sakristiene i det kristne Roma.

Den Store går inn i bredden av sine horisonter

Flammen av vår- og vinterrug.

Det gule øyet oppnår seire,

Den svarte natten falt utmattet.

Trampet til Diomedes' hester høres

Modige krigere ønsker dolker,

Røde blader flyr til søylene,

Den gamle lunden fryder seg over safran;

Skum født i det grønne havet

Du vil være forbederen av våre ønsker.

Vesten vil søle vin på trappene,

Det virker som om herskerne kjempet for landet.

Skrivebordslampen min

Velsigne den urolige

Hellig skuespiller,

Hvilket århundregammelt radium

Wants skjerper kappene.

Opphøyet av himmelhvelvet

Motstandere av universet

Befrier fra fangenskap

Gleden av de øverste etasjene.

Men den irriterende albatrossen

Sirkle over kystsåpen,

Men hjem til de uelskelige bjørnene

Multi-vindu har ikke økt.

Håper på fortauet

Fading berets

Oppvarmet av utålmodighet

I epitrachili snø

Jorden er broket med graver -

Guide til noe annet

Fra bladfall, humus

Udrinkende søster.

M. Argutinskaya-Dolgorukaya

På tampen av solnedgangsferien

Du vil bli glemt av stjernene

Og pannen din, ikke dekket av eføy,

Ingen vil huske meg slik.

Du vil ikke gå med meg til fjells,

Torturerer grusveiene

Vil gudene være nær deg?

Kjenner ikke solen om morgenen.

Bak tidens linjer

Du vil ikke motta fredens rike,

Som et vers merket med lilla

Mine guddommelige navn.

Etter å ha forlatt søket etter Rune,

Du lurte meg Aldonza

Om natten begravde du solen

Og du er dømt til døden.

Om høsten slukker solen kjærlighet...

Om høsten slukker solen kjærligheten

Gir åsene en mørkeblå drueklase.

Den døende jorden mater seg med sprutende juice

hver frukt.

Solsikker, pærer synger,

meloner ligger i tunge blokker i hagene.

Det er en skarpneset bøyle ved elva.

Leter etter feil. I de dunkle vinpressene

De blir fulle og roper og heller ut ny vin.

Bøtter og vinskinn blir fort tomme.

Hyrder driver flokkene sine fra fjellene til slettene.

Sauer løper bråtende, langhårede geiter

De tråkker blomster og river av gress.

Pablo picasso

Forgjeves pennens skjelvende grep

prøver å dikte ark med skitt

bringe tilbake århundrer med tapt paradis

for alltid forbudt gode

skrive om og om og om

forsøket er like tomt

en flokk flyr til andre land

og den sparsomme skogen var dekket med sølv

Og denne boken som Pablo jobber med

Vi bukket sammen i tre år

et forgjeves avtrykk av et svunnen liv

sengen hennes er krøllete og kald

du kommer ikke gjennom til noen ved å rope

plukke opp et par mistede hansker

Årgang

A. Taktakova

Druehøsten vil fortsette i lang tid,

Det vil ta oss lang tid å rive grønne børster,

På fjellet beiter du en flokk med finflet,

Om morgenen vever blå kranser,

Ved middagstid blir du full av et dypt blikk.

Dansen økte. Mer entusiastisk, raskere.

Mange skiver er bestemt til å bli bundet.

La oss bli kledd med gleden ved dette stedet

Drikk sakte ny vin

Ligger under et gammelt, høyt kirsebærtre.

Runde lepper honning som en banan.

Runde lepper til sirkulære lepper.

Hever solnedgangsflammen av safran

Vi vansmer vinden med tristhet,

Kysser de grå tåkene lenge.

Det er en brann av beruset gift på himmelen,

Hjertet trenger verken offer eller bestikkelse,

Hjertet mitt er glad for klippeferien.

Runde lepper omfavnet fruktene,

Druehøsten vil fortsette i lang tid.

Den tunge himmelhvelvingen sørget den sene timen...

Den tunge himmelhvelvingen sørget den sene timen,

bak støpejernsporten roet huset seg.

I en peonkrans, på en steinterrasse

sto en kvinne dekket av humle.

Syrinkjolen lo med grått,

den hedenske bortskjemte munnen raslet,

men kjolen skjulte komedien om korsfestelsen,

bryn - revet refleksjoner av bekymringer,

På en gulnet nedtrampet seng

Et bredvinget tårn har tatt av fra fikentreet.

Ansiktet ble kastet bort i et sprukket kar,

Et solskinnsskrik falt i øynene hans.

Mørkegrønne trimmede thujaer

De fengslet en forlatt ødemark med murene.

Den bortskjemte munnen kysset blått,

en underdanig sjel ba om å komme inn i klosteret.

I det gjennomsiktige skumringen nær askelunden

Flaggermusen skyndte seg å snakke om natten.

Men stille over det ubønnhørlig magre ortreet,

Som en gutt hulket den dumme morgengryet.

Ved den støyende vollen til en skremt elv...

Ved den støyende vollen til den skremte elva

Den fjerde dagen reparerer de båter med latter,

Øksene skravler. Vodkaflasker brenner.

Hammere danser på de gamle sidene.

Det skummende vannet smeltet fengselet.

Sy seilene. Det er på tide å skrike på flyet.

La oss dekke den shabby nesen med irger,

Vi skal gi kalken en høy hekk.

Men bankene var dekket med etsende sot,

den korte sagen gråter for skarpt,

en våt meisel glir ut av hendene dine,

de slitte, stumme mansjettene skjelver.

Det er et svart Norman-vindu over hodet,

På avstand er feiringen av den store isdriften.

Men jeg ser gråtende ulykker i feiringen,

en sti til den muggen solfrie bunnen.

Skade på kjærlighet

D. Mikeladze

jeg dedikerer

biler gjør ansikter mot den frekke mengden som

om månen kjeder malmen til venstre venstre gjeng av solen-

jordbillen sirkler, de elendiges arker legges på

fortau tre av mørket mørke av kaffebarer

bruer hopper av skrekk, nå tresker det

kvinne travelhet lakeier som tangent som

tangentpilarer som stikker ut

gaten var vevd med telefonledninger fra rødhårede kvinner

los konstellasjoner snakker til dem

jorden er ond

Pipene hever kantene og forgifter søvnhodene

byer varietet show fox terriere slikke slikke

folk puss

arbeidspilarer blir ødelagt, korrodert av ormehull,

Noah ledninger i røde filler, sorg, sorg, tilstand,

fall skutt av røyken på fortauene Improvisert

Etter å ha løsnet benediktineren,

Etter å ha hørt halvparten på Polyakov

Ilya Mikhailovich alene

På din nye ottoman.

Vladimir Solovyov ser ut

Inn i de urolige skyggene

Jeg leser mens jeg venter på drømmer

Volkonskys artikkel om scenen.

Jeg tidligere person...

Jeg er en tidligere mann, hva trenger jeg?

du brakte tilbake til livet uforsiktig

når jeg ikke stoler på noens godhet

mine ord fører til en farlig skjebne

berøringen min er en pest

Skjebnen korrumperte sjelen min fra en ung alder

Korroderte ønsker har lenge vært en last

i mitt dyp er det lag med silt

definert ekstraordinær stein

i kampen for sorgen for å være hjemmefrontens helt

Først tenkte jeg heldigvis fremover

bryte gjennom min naive enkelhet

den straffede husket ikke fortiden

for dyrebare ting betalte de i hryvnia

for en hunds hengivenhet bare med ondskap

Hva skal man gjøre med hjemløse ungdommer

hvor du finner pleie og råd

år bortkastet i en tåpelig jakt

lyset tillater ikke drømmere

av mine muligheter er kornene råtne

Jeg så forgjeves etter sympati

uten å bli forbitret og tro på noe

i stedet for et smil var det et glis

uten å tenke på hva som er verre enn udyret

uten å berøre hjerter som er hardere enn steiner

Hva i helvete ser vi etter i livene våre?

først suksess og så fred

nekte meg selv å sove på bunnen

når man til slutt skiller seg med pinnen

å bli lagt i en furukiste av en tigger

Og hvis det skjer noen ganger

vi tildeler noen mer partisk

da uten forsinkelser i årevis

døden kommer og er ikke fornøyd med hyl

roper de guide til kirkegårdshestene

Bli kvitt unødvendige hobbyer

så folk vilkårlig

kom til meg, gnagende og bjeffet

at uten håp er det bedre for meg der

med meg alene er hun den eneste som ikke er ond

Jeg ble endelig lei av å tro henne

Machemu miku på kuli

Yaks pløyer