Lønnsom hus lidval. Lønnsomt hus av lidvals

Kamennoostrovsky pr., 1-3
Malaya Posadskaya st., 5
Kronverksky pr., 15

1899-1904 - bue. Fedor Ivanovich Lidval

Lønnsomt hus til arkitekten F.I. Lidval er en ny type leiegård med en åpen anlagt domstol-court d'honneur. Tre bygninger - et helt kompleks av bygninger i flere etasjer, preget av pittoresk asymmetri, en rekke vindusformer, kombinasjoner av naturstein med gips av forskjellige teksturer. Fasadene til alle tre bygningene er dekorert med skulpturelle relieffer som viser fugler, dyr og stiliserte planter. Den nordre treetasjes fløyen var familiens herskapshus Lidval med leiligheter. Majolikaovner, fajanseservanter, marmorpeiser ble installert i denne bygningen. Tak og vegger i rommene var av tre, trimmet med eik og bjørk. I annen tid arkitekten M.E. Messmacher, kunstneren K.S. Petrov-Vodkin, skuespilleren Yu.M. Yuryev bodde i dette huset.

Lidval Fedor Ivanovich (1870-1945) - russisk-svensk arkitekt, akademiker innen arkitektur. Hovedverkene til arkitekten var leiegårder, som han tegnet i jugendstilen, som var ny for den tiden. I følge prosjektene til F. Lidval ble bygninger bygget ikke bare i St. Petersburg, men også i Moskva, Kiev, Astrakhan, Kharkov. I 1910-1912 var han engasjert i byggingen av Astoria Hotel-bygningen. I 1918 dro arkitekten til Stockholm. I Sverige bygde arkitekten flere boliger og offentlige bygninger.

D om Lidval - et monument over nordlig modernitet i St. Petersburg.
Dette er et av hans tidlige hus, skapt av ham for familien etter ordre fra moren, som senere gjorde ham berømt. Huset ligger på Kamenoostrovsky d. nr. 1-3, svært nær Gorkovskaya t-banestasjon og kan betraktes som et eksempel på en boligblokk i nordlig moderne stil.

Tidligere var det lampe- og bronsefabrikker på dette stedet. I 1875 utvidet fabrikken og ble en bronsevarefabrikk, eid av I.A. Kumberg.

I 1898 kjøpte Ida Amalia (Ida Baltazarovna) Lidval, moren til arkitekten F.I. Lidval, den forente tomten på kreditt.

Mest sannsynlig var det ikke uten innsideinformasjon, for Ida Amliya var kona til en hoffskredder... Ved kjøp var tomtene ikke noe spesielt. Men etter åpningen av Trinity Bridge ble selve Kamennoostrovsky Prospekt til datidens "russiske Rublyovka" (nærhet til sentrum og enkel bevegelse). Tomten steg umiddelbart kraftig i pris, og dette lønnsomme huset ble et av de dyreste i St. Petersburg.

Det lønnsomme huset til Ida Amalia Lidval er det første selvstendig arbeid hennes sønn, en eminent arkitekt F. I. Lidvalya(lenke til Wiki) og ble bestilt av moren. Gamle bilder (C) pastvu.com

Den nordre treetasjes fløyen var familiens Lidvals herskapshus. Niromsleilighet nr. 18 i 3. etasje ble bebodd av Ida Lidval selv frem til hennes død i 1915. Sønnene hennes Eduard Lidval og Fyodor Lidval bodde i naboleilighetene nr. 21 og nr. 23 i samme etasje, og det arkitektoniske prosjekteringsbyrået til F. I. Lidval holdt til i husets første etasje frem til 1918.

Linken til hovedfasaden har en symmetrisk treakset struktur, selv om huset i seg selv ikke er symmetrisk. Karnappvinduer gjentar ikke hverandre: den venstre er avrundet, den høyre er trihedral. Veggen er dekket med teksturert stukk.

Kledningen av de nedre etasjene og arkitektoniske detaljer er laget av "pottestein" (talkokloritt) i en lys grønngrå farge, levert fra Nunnanlahti- eller Kallivo-Murennanvaara-forekomstene (Nord-Karelia).

Og gauper og sopp er fantastiske)))

I andre etasje, på begge sider av bygget, er det balkonger med rist i form av et nett med edderkopper, solsikker er avbildet på sidene av ristene.

Bygget ble premiert ved den første bykonkurransen om de «beste fasadene» i 1907, var en milepæl i utviklingen av St. Petersburg-arkitekturen og glorifiserte arkitekten.

Smijernsrekkverk på balkongen i første etasje er laget i form av bokstaven "L" - Lidvall. Maleriene på trappen er mosaikk.

Selv om overordnet plan hjemme har uregelmessig form, F. I. Lidval klarte seg uten rom med skarpe og stumpe hjørner. Ukomfortable rom ble brukt som ekstrautstyr. Alle leilighetene var like velutstyrte og skilte seg kun i størrelse, på gulvene og i vinduene mot kardinalpunktene. Gulvene i leilighetene var mosaikk og parkett, noen med mønster og friser.

I rommene på høyre og venstre fløy var vegger og tak av tre - laget av eik og bjørk. Badene i den siste bygningen hadde franske ildsteder og fajanseservanter.

Vinduene i huset er både solide og gitter, glass med diamantkant ble satt inn i dem (kanskje dette er en legende).
Når solstrålene berørte fasaden, ble de farget med alle regnbuens farger, reflektert innvendig på veggene og gjort rommene enda luftigere.

I inngangsdørene ble det montert marmor og flislagte peiser, og det ble montert nederlandske og russiske majolikaovner i leilighetene. I hver bygning var det rom for portører, vaktmestere og maskinister, mottaksrom, vaskerier, stryking, maskiner ble installert elektrisk belysning og vannvarme, samt heiser.

Gammel inskripsjon fra sovjettiden "Kirovsky Prospekt".

I sovjetisk tid det var en arbeiderskole, en musikkavdeling. Leilighetene ble leid av skuespillere, spesielt People's Artist of the USSR Yu. M. Yuryev. I 1909 bodde kunstneren Kuzma Sergeevich Petrov-Vodkin i dette huset.

Info og noen bilder (C) Wikipedia og Internett.

På høyre hånd under nr. 1 og 3 av Lidvals hus. Dette er faktisk ett hus, bygget i form av bokstaven P. Den sentrale delen er atskilt fra gaten med et torg. Dette er en ny bygningstype.
Forgården er inngjerdet fra gaten med et gitter med granittsøyler, på dem er det lanterner. Høyre og venstre bebyggelse, i tilknytning til fortauet, er ikke helt symmetriske. Til høyre - en innglasset veranda. To gårdsrom ligger til venstre og til høyre for hovedgårdsplassen med et torg. De kan nås under buene. Begge er veldig små, men godt utstyrt med det viktigste.
Fargeleggingen av dette treradshuset er slående. Basen er askegrå stein. De øverste etasjene er pusset og malt i matte brune toner. Mørkt og lyst veksler. Interessante dekorasjoner, de er uventede og veldig forskjellige. Vi vil finne: en ugle, en kråke på en gran, en edderkopp på nettet, en hare, og sammen med dem stiliserte tulipaner og en ung mann i bakgrunnen stigende sol ligner på Siegfried. Linjene er bølgende, med myke konturer, brede og glatte. Det arkitektoniske utseendet til bygget er noe vagt. På den sentrale delen, datoen for konstruksjonen: 1902.
I utseendet til denne bygningen kan man føle ønsket om å gi alt et usagt utseende. Former, farger, linjer er lunefulle, pretensiøse, myke overganger. Dekorative detaljer spiller en stor rolle i ensemblet.
Tomtene deres er valgt med forventning om å gi noe mystikk til bygningens utseende. Foran oss er et karakteristisk monument fra symbolismens æra, fascinasjonen for nordlige motiver, en epoke utsatt for
romantiske stemninger. På denne tiden var det en spesiell arkitektonisk stil"moderne", som raskt blomstret og bleknet enda raskere. Det er svært vanskelig å beskrive dens arkitektoniske utforming.
Alle effekter er rent dekorative. Art Nouveau-stilen er preget av tårn, lanterner som stikker ut fra husets plan, kuttede hjørner, dører sterkt dekorert med villstein, ønsket om å gi bygningen funksjonene til et slott.
Asymmetri er veldig karakteristisk for denne stilen. Fargingen består vanligvis av flere halvtoner, noen ganger er lyse innlegg (grønn, blå) satt inn, som broderi på en kjole. Dekorative ornamenter er gitt i bisarre, vridende, strukket linjer; handlingene deres er hentet fra bilder av "dekadent" poesi.
Det er mange hus i denne stilen i Leningrad. På Red Dawn Street, som ble intensivt bygget opp på begynnelsen av 1900-tallet, vil vi ofte møte dem.
Eieren av dette huset bar et etternavn som ble kjent i 1905. En viss Lidval måtte på vegne av kamerat innenriksminister Gurko kjøpe brød på grunn av avlingssvikt. Saken ble ført så leiesoldat at den forårsaket en stor skandale, som ble sterkt opphisset offentlig mening. Gurko ble stilt for retten av senatet.
For tiden har en rekke institusjoner for barn tatt husly i Lidvalhuset; blant dem er det 188. barnehjemmet.

(Antsiferov N. House of Lidval // Utflukter til nåtiden / Redigert av N. A. Kuznetsov og K. V. Polzikova-Rubets.

L. Forlag for boksektoren LGONO, 1925., lagt til miraru1)

På slutten av 1930-tallet hadde både antallet kunder og innholdet i lommeboken gått ned, og Paul reiste tilbake til Sverige. Broren Edward hadde vært død i flere år, og firmaet ble nå drevet av sønnene hans Alf og Oscar. Paul Lidval åpnet sitt eget atelier i Regeringsgatan, og derfor fantes det to Lidval skredderfirmaer i Stockholm på en gang. Men etter en stund måtte Alf og Oskar legge ned virksomheten, og bare Paul ble igjen.

En av de faste kundene til firmaet hans var kunstneren Karl Gerhard. En annen kjent klient var forfatteren og journalisten Jan Uluf Ohlson. Da han en gang uttrykte tvil om noen detaljer i det bestilte kostymet, svarte Lidval: "Prins Yusupov ville at det skulle være slik." Denne kommentaren kuttet umiddelbart ethvert ytterligere argument fra klienten.

Atelier Paul Lidvall opphørte å eksistere nesten nøyaktig 100 år etter at far Jun Petter slo seg ned i byen vår. Lidvali-brødrene beveget seg blant folk som tilhørte de øvre samfunnslag, og de klarte raskt å etablere sin virksomhet i Sverige, selv om de aldri nådde samme økonomiske og sosiale nivå der som i St. Petersburg. Man trenger ikke ha en spesielt rik fantasi for å forestille seg problemene som russiske svensker, som hadde mindre utdanning og sosiale forbindelser, møtte i sitt nyvunne hjemland (30, s. 293).

2.2. Svenske med en "Petersburg" sjel

Fyodor Lidval ble født 1. mai (20. mai, gammel stil), 1870, og etter fødselen ble han oppført i boken til den svenske St. Katarina menighet (14, s. 17) (se vedlegg). Fedor Lidval ble uteksaminert fra grunnskolen ved St. Catherine-kirken og gikk inn på den andre St. Petersburg-realskolen, hvor han studerte i seks år, fra 1882 til 1888. I 1882 tok faren med seg sønnen til Sverige, denne turen husket han for en mannsalder. I handelshus«Lidval og sønner» av Fyodor Lidval kunne sees ekstremt sjelden, siden han allerede på den tiden visste at han ville bli arkitekt. Men han kunne ikke gå inn i arkitektavdelingen ved Kunstakademiet, siden karakterene hans ikke var høye nok. Derfor to neste år Han studerte ved Baron Stieglitz School of Technical Drawing. Etter å ha fått seriøs opplæring der, ble Lidval student ved Kunstakademiet i 1890. De to første årene tilbrakt i de generelle klassene til det "gamle" akademiet, som alle studenter måtte bestå, uavhengig av deres videre spesialitet, ble viet til allmennutdanningsvitenskap, tegning og kopiering av klassiske graveringer. Flytter deretter til en spesialklasse ved arkitektavdelingen, er Fedor Lidval engasjert i tekniske vitenskaper, "tegne arkitektoniske deler og ornamenter av alle stiler", tegne arkitektoniske prosjekter under veiledning av professorer på vakt. Tegneundervisningen fortsetter, og i sommermånedene gjennomgår han, i likhet med andre studenter ved arkitektavdelingen, praksis på bygninger. I ferien tjenestegjorde Fedor Lidval i likhet med sine brødre to ganger ved Kungliga Livgardesregimentet i Stockholm, da de anså det som obligatorisk (14, s. 17-18).

Etter å ha mottatt solid kunstnerisk og teknisk opplæring, nøye studert historiske arkitektoniske stiler, fortsatte Fyodor Lidval sin utdannelse siden 1894 i verkstedet til Leonty Nikolaevich Benois, som var forfatteren av prosjektene for bygningene til Singing Chapel, Ott Clinic i St. Petersburg og den vestlige bygningen til det russiske museet, som denne dagen er oppkalt etter ham. Deretter har så store og kreativt forskjellige mestere i arkitektur som G.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, A.I. Tamanyan, N.V. Vasiliev, M.M. Peretyatkovich, V.A. Schuko, N.E. Lansere, I.A. Fomin, A.E. Belogrud og andre. Kursarbeid Fyodor Lidval, laget i verkstedet til Benois, gir ennå ikke en ide om originaliteten til den fremtidige arkitekten. OM tidlig arbeid Vi kan bedømme Lidval ut fra fotografier av prosjekter for en landvilla (1894), to offentlige bygninger (1895), plassert i albumboken "F. Lidval". Alle er henrettet i ånden til den da upersonlige pan-europeiske renessansen (14, s. 26).

Toårig privat verksted kunstskole Akademiene ble avsluttet med utviklingen av et graduateprogram for tittelen kunstner-arkitekt. I 1896 fullførte Fedor Lidval sin utdannelse ved å utvikle et prosjekt utstillingshall. Etter eksamen fra Akademiet reiste F. Lidval til Europa og USA. Den kreative aktiviteten til F. Lidval i Russland varte i rundt tjue år. Det er mulig, med en viss konvensjon, å skille mellom to perioder: fra 1897 til 1907 og fra 1907 til 1918. De mest kjente bygningene er: Lidval-huset, Astoria Hotel, Azov-Don Bank, Zimmerman-leilighetsbygningen, Nobel-herskapshuset, 2nd Temporary Credit Society, den svenske kirken, Nobel Brothers Partnership. F. Lidval bygde i St. Petersburg flere titalls bygninger som satte et merkbart preg på det arkitektoniske utseendet, samtidig som han demonstrerte sin karakteristiske kunstneriske takt, ved å kombinere teknikker klassisk skole med nye motiver og former. På den tiden var hovedtemaet hans en bygård, hovedtypen bygning i det kapitalistiske Petersburg. F. Lidval søkte, i likhet med sine kolleger, å skape et minneverdig bilde, samtidig med å plassere flest mulig leiligheter i hus for ulike deler av befolkningen (14, s. 24).

Konkurranser opptok mye plass i hans aktivitet. I utviklingen av prosjekter samarbeidet Lidval vellykket med A.N. Benois, O.R. Munts, R.I. Kitner, G.A. rasjonelt når det gjelder strukturen til et leilighetshus med tre gårdsrom. Denne er ganske modent arbeid unge arkitekter, ble tildelt førsteprisen. Deretter utførte F. Lidval en del konkurranseprosjekter (14, s. 74).

I 1912 deltok F. Lidval i en skreddersydd konkurranse avholdt av Jernbanedepartementet og Kunstakademiet om utformingen av bygningen til jernbanestasjonen Nikolaevsky. I 1911 deltok F.I. Lidval i konkurransen om utformingen av bygningen til Noble Assembly, som ligger på hjørnet av gatene Malaya Sadovaya og Italianskaya, 27 (14, s. 82).

Aktiviteten til F. Lidval var mangefasettert. Han underviste ved Polytechnic Institute, deltok i utgivelsen av tidsskriftet Malaya Posadskaya nr. 5. I 1907 var han medlem av juryen for moskekonkurransen, den gang passasjerbygningen til Nikolaevskaya-jernbanen, et teater i Tambov, en skole folkekunst og mange andre strukturer. I 1915 er det to konkurransedyktige prosjekter - bygninger av Volga-Kama Bank, en for Tiflis, den andre for Kiev, fullført av Lidval sammen med den talentfulle arkitekten G.A. Kosyakov. Samme år fullførte Lidval sammen med Kitner prosjektet til Lysva Folkets Hus i Perm-provinsen (14, s. 43).

I 1910-1917 underviste FI Lidval ved Arkitektfakultetet ved Women's Polytechnic Institute, ledet arkitektonisk design og oppmuntret, i likhet med L.N. Benois, utkast til design. Det var en veldig sterk sammensetning av lærere: V.A. Pokrovsky, V.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, V.V. Starostin, P.F. Aleshin, V.A. .V. Belyaev, M. M. Peretyatkovich og andre store arkitekter og kunstnere i St. Petersburg. Sammen med Lidval gjorde de mye for å utdanne kvinnelige arkitekter, mange av dem ble fremtredende sovjetiske arkitekter. I 1914-1916 deltok F.I. Lidval i utgivelsen av et arkitektonisk og kunstnerisk ukeblad. Han var fast medlem av de rettslige konkurransekommisjonene, var involvert i utviklingen av programmer for utforming av ulike prosjekter (14, s. 76).

Etter å ha bygget minst ti store boligbygg på relativt kort tid, rykket Lidval inn i rekken av de mest fremtredende St. Petersburg-arkitektene. Arbeidet hans mottar offisiell anerkjennelse fra publikum. I 1907 ble Lidval tildelt en særkommisjon for utdeling av priser for de beste fasadene. sølv medalje for fasadene til hus nr. 19 på Konyushennaya-gaten, og eieren av hus nr. 61 på Kamennoostrovsky Prospekt, også bygget av Lidval, mottok et æresdiplom. I 1909 ble F.I Lidval tildelt ærestittelen Arkitekturakademiker (14, s. 76).

I 1908 giftet Lidvall seg med Margaret Frederica Eilers (30). Hun ble født i 1885 i St. Petersburg (19, s. 72). Og hun bodde med familien på Kamennoostrovsky Prospekt. Hennes far Herman Friedrich Eilers (født i 1837 i Øst-Frisia, nå Holland) var gartner i den fyrstelige St. Petersburg Yusupov-familien, og startet deretter sin egen virksomhet og ble blomsterleverandør til Hans Majestets hoff. Han døde i august 1917 i Petrograd (19, s. 72).

Til hans barn: Sven (31.12.1909), Anders (28.11.1911), og Ingrid (01.08.1913). Margaret ga svenske navn, siden hun, etter å ha giftet seg, tok svensk statsborgerskap (19, s. 72). I huset til F.I. Lidval snakket de svensk, bare når han var alene med sin kone snakket han russisk, da språket vårt var romantisk. Lidval var medlem av Russian Imperial Academy of Arts og fikk en invitasjon til å bli hoffarkitekt, men takket nei, da dette innebar å ta russisk statsborgerskap.

Fra 1904 til 1917 bodde F.I. Lidval og hans familie i et hus på Kamennoostrovsky Prospekt ved hus nummer 1/3, men etter februarrevolusjonen rådet utsending Brendstrem ham til å sende familien til Sverige i håp om at situasjonen ville stabilisere seg. Derfor tilbrakte Lidvals kone og barn sommeren i Stockholms skjærgård. I august 1917 døde fru Lidvals far, og hun dro til Petrograd, hvor mannen hennes var på den tiden. Barna ble fortsatt i Sverige, hvor hun kom tilbake i september. Dette besøket var hennes siste opphold i byen der hun ble født og oppvokst. Da hun kom tilbake til Sverige, bodde fru Lidval med barna sine på et hotell på restauranten Yurkholsky. Familien Lidval tilbrakte vinteren 1917-1918 i Jurholm. F.I. Lidval overlevde oktoberrevolusjon 1917 i Petrograd, og ikke en eneste gang utsatt for vold på grunn av sin autoritet. Han feiret visstnok jul i Stockholm med familien. På en eller annen måte var han i januar 1918 igjen i Petrograd. Der ble han i nesten ett år. I slutten av november reiste han til Stockholm, sannsynligvis uten tanke på at han aldri ville komme tilbake. På kontoret hans fortsatte arbeidet med prosjekter for flere bygninger: Den russiske banken for utenrikshandel, Nobel Brothers JSC og fødesykehuset i Petrograd, bankhuset i Samara og feriehotellet i Kislovodsk. Ingen av prosjektene ble fullført, men verkstedet fungerte som en integrert struktur frem til 1923 (det lå i huset hans i første etasje - Kamennoostrovsky pr.1/3). I 1919 kjøpte familien Lidval en 3-roms leilighet i Stockholm, da de allerede forsto at oppholdet i Sverige, som ble kalt midlertidig, ble permanent og strakte seg for resten av livet (30).

I 1919 opprettet den svenske staten «Russian Property Commission», hvis oppgave var å beskytte interessene til svenskene i Russland, både enkeltpersoner og bedrifter. Blant dem som tapte mest var familiene Lidval, arkitekten og skredderne. Det totale beløpet av Lidvals krav til den sovjetiske staten nådde 1 792 520 kroon, som tilsvarer 70-80 millioner kroon i dag. Dette inkluderte kostnadene for hus: på Zelenina Street, 20/15 (anskaffet i 1910), på Bezborodkinsky Prospekt, 14 (anskaffet i 1915), på Bolshoi Prospekt, 99-101 Vasilyevsky Island (anskaffet i 1916). Dokumenter som bekreftet eiendomsretten var i celle nr. 700 i Petrograd-filialen til Azov-Don Bank. Margarets kone fremmet et krav på 375 000 kroner. Men ingenting ble returnert til dem (30).

Den 25. februar 1920 ble arkitekten Johan Frederich Lidval og hans familie registrert i Hedwig Eleonora prestegjeld i Sveriges hovedstad (19, s. 74) (se vedlegg).

Lidval var en av de mest respekterte arkitektene i Russland og grunnleggeren av en ny stil i St. Petersburg-arkitekturen i de første tiårene av det 20. århundre. Men i Sverige var han nesten ukjent, og selv om han var kjent, så under de dårlige markedsforholdene som utviklet seg på 1920-tallet, så de på ham som en farlig konkurrent. Emmanuel Nobel forsøkte først å hjelpe Lidval, dels med kontanter, dels ved å tilby en ordre på utformingen av Nobelstiftelsens bygning i Stockholm. Denne ordren F.I. Lidval fikk det ikke til, men etter noen år tilbrakt i den ydmykende ruslingen rundt strykene, fikk han jobb i Stockholm på arkitektkontoret «Estlin og Stark».

F. Lidvals første selvstendige bygg var 2 bolighus i engelsk stil i Gusta Gatan 3-5, som han bygde i 1922. Andre bemerkelsesverdige prosjekter han har fullført i Stockholm inkluderer byggingen av Shell Oil Company på Birger Jarlsgatan og et hus på hjørnet av Tursgatan og St. Eriks Gatan. I tilfeller hvor F.I. Lidval ikke var opphavsmann til prosjektet, ble han ofte betrodd utformingen av fasader og andre deler av bygget. Et eksempel på dette er Shell House, med sine støpejernsrekkverk, som på en kinesisk kino. F.I. Lidval tegnet også flere hus i konstruktivistisk stil, men han likte den forenklede arkitektoniske stilen på 30-tallet mye mindre enn nyklassisismen på 20-tallet. I «funksjonalismen», som den svenske versjonen av konstruktivismen ble kalt, fant han ikke lenger bruk for sin formelle mestring (30).

F. Lidval tegnet 23 hus under sitt arbeid i Stockholm, inkludert 16 forfatters, men til tross for dette kan hans karriere i Sverige ikke kalles vellykket sammenlignet med det han gjorde i førrevolusjonære Russland. Datteren Ingrid skriver med smerte om farens strabaser i Sverige, og ikke bare faglig. Etter nesten tjue år med suksess og den høye ros han fortjente som arkitekt av Russland, måtte han nå være fornøyd med arbeidet til en ansatt. Noen ganger fikk han fire selvstendige bygg, men kunne langt fra kun forsyne seg med private bestillinger. Fra memoarene til datteren til F.I. Lidval: "Pappa var ikke i det hele tatt sentimental og levde ikke med minner om tidligere suksesser, men følelsene hans kom likevel noen ganger ut. Han taklet en rolle som var personlig ydmykende for ham, først og fremst fordi hans profesjonelle ære og kjærlighet til arbeid aldri ga ham noe pusterom eller hvile. Som hans russiske kolleger husket, vet jeg ikke. Men her i Sverige var pappa intellektuelt lei og åndelig alene. Siden Petersburg-tiden, som arkitekter og kunstnere møtes, snakker de om arkitektur og kunst. Paven forsto aldri at svenske arkitekter ikke føler behov for uformell intellektuell kommunikasjon.» «Min far», skriver Ingrid Lidval, «ble aldri forbundet med svenske arkitekter i samme grad som han var knyttet til kolleger i St. Petersburg ... Det var en stor glede for ham å samarbeide med arkitekter og kunstnere i St. Petersburg ... I de dager var han en lykkelig mann ”(19).

Anerkjent og viden kjent i Russland og glemt i Sverige, døde F.I. Lidval som følge av en hjerneblødning i sitt hjem i Stockholm 14. mars 1945. Margaret Frederike døde 12. april 1962. De er gravlagt i samme grav på Jurekholm kirkegård (en forstad til det nordlige Stockholm) (19, s. 78).

Fedor Ivanovich Lidval tjente høy prestisje ikke bare som arkitekt-kunstner, en fin kjenner av arkitektonisk form, en mann med god smak, men også som en byggherre som personlig ledet gjennomføringen av prosjektene sine i natura, med krav til kvaliteten på konstruksjon og etterbehandling fungerer, fordyper seg i alle detaljene i konstruksjonen. Mange av Lidvals elever A.A. Ol, R.I. Kitner og andre) ble fremtredende sovjetiske arkitekter og husket alltid sin lærer og eldre venn.

kapittel 3 Nordlig Art Nouveau-mesterverk

3.1. Arkitektonisk portrett av huset.

Huset på Kamennoostrovsky Prospekt er et av de tidlige verkene til F. Lidval. Dette er et fremragende eksempel på en kompleks byplanlegging og kunstnerisk løsning for et stort område. Bygningen består av flere bygninger i flere etasjer, forent av et halvåpent gårdsrom (cour dhonneur - oversatt fra fransk - æresrett), noe som gjør leilighetene mer opplyst (15, s. 188). I følge E.A. Borisova og G.Yu. Sternin ble denne nye komposisjonsmetoden med en stor forgård åpnet ut mot gaten, og erstattet "gårdsbrønnene" som er typiske for St. Petersburg-leiehusene på 1800-tallet, brukt her for første gang (4, s. 246).

I konstruksjonen av bygningen med utsikt over Malaya Posadskaya Street, prøvde arkitekten å overvinne den vanlige flatheten og symmetrien. Midtgavlen til den krumlinjede omrisset og de brede vinduene under dem er forskjøvet fra sentralaksen. Underetasjen er ikke atskilt med en horisontal stang, men med en bølget linje. Karnappvinduer gjentar ikke hverandre: den venstre er avrundet, den høyre er trihedral. Lateral trapesformet tang med buede ender passer til å fullføre hjørnet av I.E. Ritings hus på Kronversky Prospekt (1899, V.V. Schaub). Veggen er dekket med teksturert stukk. Denne teknikken ville da vært en favoritt i Lidvals arbeid.

Planen til sentralbygningen er heller ikke symmetrisk, men hovedleddet til hovedfasaden har en symmetrisk treakset struktur. De vertikale aksene til kroppen er understreket av tre karnapper og gavler. Midtgavlen til en kompleks buet kontur stiger over sidekarnappene. Det trekantede glasskarnappvinduet i midten er klemt mellom bladene med større høyde, påskrevet med vertikale stenger. Metallbjelker og andre deler av strukturen er kunstnerisk bearbeidet. Husets kjeller langs hele omkretsen er laget av glatt bearbeidede røde granittplater. Kledningen av underetasjen og arkitektoniske detaljer er laget av talk-kloritt (talk-klorittskifer) eller, som det også kalles, "pottestein", først brukt i St. Petersburg av Lidval (14, s. 31).

Bygningen er adskilt fra Kamennoostrovsky Prospekt med et vakkert smidd gitter, montert på søyler av rød finsk granitt, og fornyet sommeren 1995. I gitteret er det to porter med granittmaster - lykter. Huset ble designet som en enkelt organisme, hvor formen tilsvarer innholdet Nye trender vises ikke bare i utformingen av bygningen, men også i metodene for dekorativ dekorasjon som er karakteristisk for arkitekten. I utformingen av fasadene til bygningene brukte arkitekten mye moderne dekorative motiver; Utsmykningen over den sentrale portalen vekker oppmerksomhet. I midten av relieffdekorasjonen er en kartusj med datoen for ferdigstillelse av hoveddelen av komplekset "1902". Til høyre for datoen er en furukvist med kongler. I nærheten ligger en skogsfugl, lik en skjære, som prøver å hakke på en hare som sitter ved siden av den. Bak ham er en annen hare som løper ut av krattet. Til venstre for datoen - hodet til en gaupe med åpen munn. I nærheten, på en gren, sitter en ugle med åpne vinger. En høyrelieff ørnugle med utstrakte vinger, som toppen av midttangen er spesielt utvidet for, er plassert under selve taket (23, s. 25). Det er balkonger i andre etasje på begge sider av bygget. På gittrene som store smidde edderkopper "sitter". Til høyre og venstre for dem, som om de støtter et nett, "blomstrer" metallsolsikker. Gjerdene skapt av arkitektens fantasi er bemerkelsesverdige i to henseender: filigransmedarbeidet gjør dem til et kunstverk, og plottet han har valgt bærer et flerverdig bilde: en edderkopp er et symbol på håndarbeid, håndverk, veving og enda bredere, skjebnen. gitter med edderkopper av Lidval-huset fungerer som en slags illustrasjon på ordene til den franske kunsthistorikeren Ch. Det er merkelig at de andre balkongene i bygget (og det er rundt ti av dem totalt) har en helt annen stil. Noen av dem er laget i blomsterversjonen av det rytmiske moderne, andre i nyklassisistisk stil (2, s. 187).

Byggingen av huset av I.B. Lidval ble en begivenhet i St. Petersburgs arkitektoniske liv. Og det er naturlig at man i bygningene til andre arkitekter på den tiden kan finne ekko av de arkitektoniske teknikkene som først ble brukt i huset på Kamennoostrovsky Prospekt. Så sammensetningen av Lidvalevsky-balkongen med edderkopper kan sees i gittrene til huset til P.T.Badaev (Vosstaniya St., 19), designet av arkitektene V.I. og G.A. Kosyakov. Bare i stedet for solsikker er edderkoppen omgitt av mektige stilker av blomstrende tistler (2, s. 188).

Over inngangsdøren til venstre bygning er det bilder av fantastiske storhodede fisker som ligner delfiner, med svulmende øyne og med åpen munn. En kvikk øgle er skåret ut på den utstikkende delen av vingen, over - hodet til en gaupe. Amanitaer og morkler vokser under bregnebladet. Nær tulipaner, ville bær. Alt dette er organisk smeltet inn i de mangfoldige overflatene på veggene. Disse dyrene og fuglene er en hyllest til den fasjonable på den tiden nordlige arkitekturen. Hva med fantastiske fiske- og løvemasker? En slik blanding av nordlige og sørlige, natt og dag, ekte og fiktive fugler og dyr i utformingen av bygningen er et av trekkene til jugendstil (23, s. 23).

Spesielt uttrykksfulle når det gjelder plastisitet er hjørnedelen av den sørlige bygningen. Volumer og fly er mykt skåret inn i hverandre. Selve hjørnet er som innskåret, og et fasettert prisme er bygget inn i fordypningen, som støttes av en kraftig bjelke og tykke søyler av blokker av revet stein. Kranser og en krans ble lagt til elementene i Art Nouveau.

Bildet av Lidvalhuset er polyfonisk. Tallrike og varierte karnapper og balkonger, rette og polygonale vindusåpninger, noen av dem med avslutninger i form av buer med platbånd forskjellige tegninger. Kledningen av fasaden til bygningen, hvilende på en rød granittsokkel, brukte en lys grønngrå pottestein levert av et finsk selskap fra Nunnanlahti-forekomsten (finsk Karelen) eller Kaplivo-Murananvara.
Når du nærmer deg huset, tar du umiddelbart hensyn til de smidde rekkverkene på balkongen i første etasje. De er laget i form av den latinske bokstaven "L" - den første i navnene til eierne - Lidvall.

Bygget ble premiert ved den første bykonkurransen om de «beste fasader» (1907). Som et eksempel på et bolighus i jugendstil, kom dette huset inn i opplæringskurs arkitekturhistorie (10, s.186).

3.2. Enheten og livet til det gamle St. Petersburg-huset

Ved å erstatte, raslet de rundt generasjonen,
De reiste seg hjemme, som avlingene dine ...
V. Bryusov (11, s. 74)

House of I.B. Lidval refererer til typen leiegårder, som ble designet eksklusivt for leietakere med store midler, som krever leiligheter med alle fasiliteter. Her var alle leilighetene like velutstyrte, kun forskjellige i størrelse og plassering av vinduer - mot vest, mot øst, mot sør - og etter etasje. Arkitektens oppgave er å kombinere tradisjonene i byen – «en streng, slank fremtoning» – med kravene til et nytt, næringsliv, noe de ganske klart klarte å gjøre.
I løpet av studiet lærte jeg med interesse om livet til en leiegård på omgang XIX og det tjuende århundre.

La oss stoppe oppmerksomheten vår for å starte med arbeiderne hjemme - vaktmesterne. De eldre valgte blant slektninger eller landsmenn sine håndlangere - yngre vaktmestere, friske, middelaldrende bønder, som landsbyen kastet inn i byen for å jobbe med. De fleste av dem var analfabeter eller semi-litterate mennesker, de ble pålagt å ha stor styrke, flid, renslighet og ærlighet. De levde som vaktmestere, vanligvis uten familier, i en slags artell. De eldste fikk 40 rubler, de yngre 18-20 rubler. De eldste var myndighetene – de arbeidet ikke, men beordret og observerte andres arbeid. Vaktmestere fra morgen til kveld ryddet gater, gårdsplasser, trapper, fraktet ved til leiligheter. Disse arbeiderne ble spesielt hardt rammet om vinteren under snøfall: det var nødvendig å rengjøre alle panelene med skraper, strø dem med sand, måke snøen i hauger og ta dem til snøsmelteren på hesteryggen. I tillegg til lønnen fikk de tips om tjenester til beboerne: de slo ut tepper, bandt og bar ut ting når beboerne dro til sommerhus, og bar kurver med lin til loftet. De visste hvem som hadde bursdag og gikk rundt beboerne som bodde på trappene som var tildelt hver. For slike gratulasjoner ble de ikke bare gitt et tips, men også behandlet med vodka og snacks. Mange av dem prøvde å kle seg i en bystil, for å få kromstøvler, en jakke, en vest, et skjerf (11, s. 16).

Inngangene til leiligheten ble betjent av portører. De ble rekruttert fra de vaktmesterne som var mer imøtekommende, ble gamle og ikke lenger kunne gjøre hardt arbeid. Godt utseende og høflighet var også påkrevd. De holdt på å vaske fremre trapp, gnidd mosaikkplattformer for glans med vegetabilsk olje, rengjorte kobberdørhåndtak; Generelt var arbeidet ikke hardt, men hektisk - om natten, på oppfordring fra en forsinket leietaker, var det nødvendig å låse opp døren, spesielt på helligdager når gjester kom. Eieren ga dem alle uniformer - et liv, en caps med gullflett. Portørene nøt den velfortjente tilliten til eierne av leilighetene, og la ofte igjen nøklene til leilighetene når de dro til hyttene, og instruerte dem om å vanne blomstene. Som regel fikk de i tillegg til lønn fra eieren også fra huseierne.

Vaktmesterne ved porten, med merke og fløyte, om vinteren i saueskinnsfrakk, filtstøvler og varm lue, utførte også ordensobservasjonen. De så på hvem som kom inn på tunet, spurte en fremmed hvor han skulle, lot ikke orgelkverner, kjøpmenn, passet på at de ikke tok ut ting uten leietakere. Om natten var portene låst, det var en trebenk i døråpningen, som de satt eller lå på til de ble forstyrret av ropet fra en forsinket leieboer som stakk en mynt i hånden på dem (11, s. 61).

Siden det ble bygget staller på gårdsplassen, kan det bemerkes at det også var kusker som bodde i separate rom. På den tiden hadde ikke alle biler, og vi vet ikke om Lidvalene hadde det.

Kapittel 4 Folk som glorifiserte huset til I.B. Lidval

4.1. På begynnelsen av det tjuende århundre

Huset til I.B. Lidval er ikke bare et arkitektonisk monument, men også et hus der folk bodde og arbeidet i et århundre berømte mennesker. På begynnelsen av 1900-tallet leide gründere, skuespillere, vitenskapsmenn, sangere, kunstnere og arkitekter leiligheter her.

Ved hjelp av oppslagsboken «All Petersburg», leksikon (3, s. 21) og materialer fra Central State Archive of St. Petersburg, klarte jeg å finne noen av dem.

B.A. Kaminka bodde i dette huset fra 1903 til 1917 (12, s. 93). Han var en representant for det russiske finansoligarkiet, en hovedfigur i kadettpartiet, administrerende direktør, styreleder i Azov-Don Commercial Bank. Denne bygningen ligger på Bolshaya Morskaya Street, i hus 3/5, som ble reist i henhold til prosjektet til F. Lidval. B.A. Kaminka spilte en fremtredende rolle i offentlig liv, forlovet veldedige aktiviteter. I 1920 dro han til Paris (12, s. 94). B.A. Kaminka bodde i dette huset sammen med sin kone Anastasia, sønnene Alexander, Mikhail, George, Ippolit, døtrene Daria og Vitalia.

Hans eldste sønn Alexander Borisovich Kaminka, født i 1887, bankmann i St. Petersburg, uteksaminert fra St. Petersburg-universitetet, jobbet som skuespiller, og åpnet deretter en skuespillerskole. Etter 1917 emigrerte han fra landet. Bodde i Paris, engasjert i bankvirksomhet. Han var filmprodusent, i 1920 grunnla og ledet han Albatross-studioet, som opprinnelig produserte filmer av russiske emigrantregissører. I 1920-1959 organiserte han innspillingen av en rekke filmer, inkludert Y. Protazanov, I. Mozzhukhin, V. Turzhansky, A. Volkov.

Den andre sønnen til B.A. Kaminka - George, født i 1893, studerte ved Tenishevsky College, og gikk deretter inn i økonomiavdelingen ved Polytechnic Institute. Høsten 1912 tok han permisjon fra instituttet og gikk inn i Volodymyr Lancers Regiment som frivillig. Et år senere vendte han tilbake til instituttet, uteksaminert med tittelen kandidat for økonomiske vitenskaper (1917) Han ble sendt til Norge og Sverige på Røde Kors. Fram til 1919 bodde han i Skandinavia, flyttet deretter til Paris (12, s. 94).

I 1904 bodde arkitekten A.R. Gaveman1 i Lidval-huset, på dette tidspunktet var han allerede forfatteren av herskapshuset til K.A. Gorchakov på B. Monetnaya-gaten (hus nr. 19, ved siden av Kamennoostrovsky) (1, s. 82).

I 1905-1907. arkitekten Andrey Petrovich Vaytens2 bodde i dette huset. I 1904 ble han uteksaminert fra Kunstakademiet. Han underviste ved Leningrad Art and Technical Institute. I 1908-1910. han bygde sin egen dacha i Lakhta (Lesnaya st., 21). I 1910-1914 fullførte han lobbyen og stuen til Yusupov-palasset. I 1914 bygde han Produksjonslokaler Gasssamfunn for gatebelysning. Lønnsomt hus til F.F. Niedernmeyer på Kamennoostrovsky Prospekt nr. 39. I sovjettiden bygde han boligbygg og sporkonstruksjoner av oktoberjernbanen, statlige dachaer og andre bygninger på Svartehavskysten av Kaukasus (1, s. 66).

I 1907-1979 bodde teaterkunstneren Sylvia Solomonovna Kofman i leilighet nr. 33. Hun ble født i Odessa 31. mai 1907 i familien til en lege. Etter å ha uteksaminert seg fra skolen og en teaterhøgskole, gikk hun i 1925 inn på Odessa Polytechnic kunst. Etter å ha fullført det første kurset i 1926, gikk Sylvia Kofman inn i det høyere kunstinstitutt i Leningrad ved avdelingen for teatralsk natur ved Fakultet for maleri og ble uteksaminert fra det etter 4 år. Først deltok hun i utformingen av mai- og oktoberferien, jobbet i forlag. Senere jobbet hun i landets teatre med design av forestillinger. I 1934-1936 var hun allerede sjefskunstneren for West Siberian Regional Theatre for Young Spectators. Gjennom alle årene kreativ aktivitet deltatt på utstillinger og skrevet dramatiseringer.

Fra 1908 til 1914 leide professor A.I. Gorbov, en kjemiker, student av A.M. Butlerov, en leilighet i hus 1/3. Sammen med VF Mitkevich, i 1907-1910, ved Polytechnic Institute, for første gang i Russland, designet han en installasjon for å få salpetersyre fra luft ved buemetoden. Gorbov er en av arrangørene av Institute of Applied Chemistry (23, s. 24).

Fra oppslagsboken "All Petersburg" klarte jeg å finne ut at det i 1909 bodde på Kamennoostrovsky 1/3 kjent maler K.S. Petrov-Vodkin. Det skal bemerkes at denne adressen ikke ble angitt i boken dedikert til kunstneren "Petrov-Vodkin i St. Petersburg - Petrograd - Leningrad" (24). Han studerte fra 1897 til 1905. i Moscow School of Painting med en fantastisk mester og lærer V.A. Serov, i 1901 i studioet til A. Azhbe i München, i 1905-1908 i private akademier i Paris. Petrov-Vodkin fungerte også som forfatter. Han skrev historier, romaner, essays, teoretiske artikler (29, s. 340) (se vedlegg).
Fra 1909 til 1995 bodde arkitekten Yakov Mikhailovich Lukin, en mester i avantgarde, nyklassisistisk og funksjonell arkitektur, i leilighet nr. 294. I 1955-1960, sammen med P.A.Ashastin, N.V.Baranov og ingeniør I.A.Rybin, ble det bygget et nytt bygg Finland stasjon(15, s. 231).

Huset er assosiert med navnet på People's Artist of the USSR, skuespiller Alexandrinsky teater(nå heter det Dramateateret oppkalt etter A.S. Pushkin) Yu.M. Yuryev (5). Han slo seg ned her i 1915 og levde til 1930 (23, s.24).

Skuespillerens berømmelse brakte rollen som det klassiske repertoaret: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. Han skapte praktfulle bilder av Arbenin, Krechinsky, Chatsky. Det er kjent at Yuryev holdt repetisjoner av tragediene "Oedipus Rex" og "Macbeth" i leiligheten hans. Skuespillerinnen O.P. Beyul etterlot minner fra disse timene: «Vi øvde hjemme hos ham. Det var med stor glede vi gikk inn i den vakre leiligheten hans, alltid, selvfølgelig, før avtalt tid, for ikke å komme for sent. Det hendte til og med at de dukket opp da Yuryev ennå ikke var hjemme. Barnepiken hans og husholdersken åpnet døren for oss, en liten gammel kvinne, Praskovya Ivanovna, og kalte oss umiddelbart til kjøkkenet hennes. Yuri Mikhalych straffet: Jentene mine kommer, gir dem te, de vil sannsynligvis spise.

Jeg husker godt det store rommet vi studerte i, åpenbart arbeidsrommet hans. Den var innredet med antikke mahognimøbler. (Nå er disse møblene plassert i stua til House of Stage Veterans). Over sofaen hang en stor kopi av I.E. Repins maleri «The Resurrection of the Daughter of Jairus». På pulten- fotografi av M.N. Ermolova. Vi øvde mye og lenge. Han studerte med oss ​​hver for seg, han leste for alle de andre karakterene. Karakteristiske bilder han forklarte og viste beundringsverdig. Rollen min er liten, men så interessant det var for meg å leve! Med hvilken glede gikk jeg over Trinity Bridge, til hus nummer 1 langs Kamennoostrovsky Prospekt, gikk opp til fjerde etasje og trykket hver gang på ringeknappen med konstant spenning ... "6.

I 1943 ble Yu.M. Yuryev en prisvinner av Stalin-prisen. For sin undervisningsvirksomhet ble han tildelt graden Doctor of Arts i 1947 (se vedlegg).

Før revolusjonen, K.K. Rakusa-Sushchevsky, direktør for styret for en rekke store bedrifter, inkludert de russisk-baltiske skipsbyggingsselskapene og mekaniske aksjeselskaper.

GA Bunge - Styreleder i den russisk-belgiske metallurgiske foreningen.

E.K. Grube - Styreleder i Siberian Trade Bank og E.E. Ferro - Styreleder i Bryansk stålverk(12, s. 151-154).

Finansmannen og industrimannen Heinrich Genrikhovich Raupert bodde i samme hus – medlem av styret i Azov-Don Bank, direktør for St. Petersburg Insurance Society (12, s. 152).

Det keiserlige Petersburg var en by med store muligheter. Med hardt arbeid, foretak og flaks kunne selv folk fra fjerne land som verken hadde forbindelser eller russiske røtter lykkes her. Så fra bunnen av gjorde svensken Johan Petter Lidval, som ble hoffskredder, karriere. Dette etternavnet ble virkelig glorifisert av sønnen hans, arkitekten Fyodor (Frederik) Lidval, hvis bygninger er anerkjent som standarden for St. Petersburg Art Nouveau.

På slutten av 1850-tallet flyttet Johan Petter fra den svenske utmarken til russisk hovedstad. Han fikk jobb i et skredderverksted. Eieren av verkstedet døde snart, og enken hans bestemte seg for å knytte skjebnen hennes til en energisk og sjarmerende svenske. Ekteskapet ble kortvarig – kona til Johan Petter døde av kopper. Verkstedet gikk i arv til Lidval.

Johan Petter, som ble til Ivan Petrovich, drev selvsikkert sin egen virksomhet. I kretsen av det skandinaviske samfunnet møtte han Ida Amalia Fleschau, og i 1867 giftet de seg. I en velstående og velstående familie ble det født åtte barn. Lidvals verksted spesialiserte seg på søm herreklær, livrier og uniformer for hofftjenere. Selskapet ble oppført som leverandør til den keiserlige domstolen. Dens storhetstid ble tilrettelagt av mange forhastede ordre knyttet til den uventede tiltredelsen til tronen til Alexander III etter mordet på faren Alexander II.

Porten og fasaden til bygården Lidvaley på Kamennoostrovsky Prospekt, nr. 1–3

Ivan Petrovich Lidval døde i januar 1886. Saken om ektemannen ble videreført av Ida Amalia (Ida Baltazarovna Lidval). Etter hvert ble de oppvoksende sønnene knyttet til virksomheten i selskapet. Verkstedet arbeidet i et gammelt hus som tilhørte Lidvals, på Bolshaya Morskaya Street, nr. 27. En ny tilstrømning av ordre ble forårsaket av tiltredelsen og kroningen av Nicholas II. På begynnelsen av 1900-tallet jobbet 150 personer i verkstedet.

Forholdene favoriserte I. B. Lidvals intensjon om å skape en moderne bolig - et familierede, som forbinder den med en bygård. Hun skaffet seg en enorm tomt helt i begynnelsen av Kamennoostrovsky Prospekt, nr. 1-3. Valget av forfatteren av prosjektet spilte ingen rolle: familien hadde sin egen arkitekt - Fyodor Lidval, nyutdannet ved Kunstakademiet. Moren ga sønnen en lykkelig mulighet til å bygge sin første store struktur på et så iøynefallende sted og uttrykke følelsene sine i en ekte bygning. kreativ individualitet. Den gjennomgående seksjonen ble bygget opp fra 1899 til 1904 i fire faser, med start fra den mindre gaten Malaya Posadskaya, nr. 5, hvor den går på en smal side, og ender med vingene til cour d'honneur, åpne mot alléen . Hvis vi vurderer dette ensemblet av boligbygg i rekkefølgen av deres konstruksjon, kan vi se hvordan arkitektens mestring vokste og hans spesielle versjon av jugendstil tok form.

Trappegang i nordfløyen i Lidvalhuset. Bilder av Konstantin Kotov

Den beskjedne fasaden på Malaya Posadskaya er ikke slående og skiller seg ikke fra vanlige bygninger. Men i sin asymmetri, bølgete linjer, spillet av forskjellige gipsteksturer, viser tidlig moderne funksjoner allerede gjennom.

Deretter, i 1901-1902, ble det bygget en tverrgående bygning som stengte dybden av cour d'honneur. Her fremhevet Lidval midtaksen, hvorpå en portal, en glasskarnapp og en høy gavl er spent opp. En ugle, harer og en gaupe er avbildet i portalbuen, en ugle åpnet vingene på toppen av tangen, og enorme edderkopper hang på balkongene, som om de vevde et nett av gitter. Kledningen til underetasjen er laget av pottestein (kleberstein) og rød granitt.

Da ble nordfløyen reist og sist men ikke minst den sørlige. Disse korpsene, som flankerer Cour d'honneur, er forskjellige i sammensetning. Den sørlige fløyen er høyere, plastisiteten til volumer er tydeligere avslørt i den, formene og grupperingen av vinduer kjennetegnes av en sjelden variasjon. Alle deler av bygningen forenes av kombinasjoner av stein og gips, rikdom av flora- og faunamotiver, kalligrafisk tegning av detaljer og et generelt inntrykk av raffinement og eleganse.

Lidval utvidet den tradisjonelle paletten av etterbehandlingsmaterialer, han var den første i St. Petersburg som introduserte pottestein. Lidvaley House er unikt i sin overflod av naturscener. Interessen for naturen ble manifestert både i bruken av naturlige materialer og i den konsekvente individualiseringen av former.

Bygningen, med sin spesifikke nordlige smak, ble det tidligste eksemplet på nordlig modernisme i St. Petersburg. Denne versjonen av den nye stilen ble dannet under påvirkning av nasjonalromantikken i Sverige og Finland. Så de svenske røttene til Lidval gjorde seg gjeldende. Valg av materialer, stilisering av flora og fauna, karakteristiske elementer (først og fremst konturene av åpninger) ble inspirert av den arkitektoniske erfaringen til nabolandene. Men innenfor rammen av den generelle trenden utviklet Lidval sin egen unike stil.

Arkitektens hovedprestasjon var den innovative løsningen av hovedplanen med hovedgårdsplassen - court d'honneur. I disse årene hadde andre St. Petersburg-arkitekter allerede vendt seg til en slik teknikk, men Lidval var den første som oversatte den til jugendspråket. Han avviste symmetri og skapte en kompleks billedkomposisjon, som fikk en dynamisk utvikling langt inn i kvartalet.

Med byggingen av familiens hus begynte en strålende kreativ start av arkitekten. Han ble en trendsetter innen Petersburg-arkitekturen. Den samme rollen i skreddersøm av herrekjoler fortsatte å bli spilt av familiefirmaet, som ble kalt handelshuset "I. P. Lidval og sønner. De yngre brødrene til Fedor - Wilhelm, Edward og Paul jobbet i den.

Lidvali slo seg ned i den tverrgående bygningen til deres besittelse. Arkitektens verksted lå på siden av gaten Malaya Posadskaya. Alle hans beste verk ble unnfanget og designet her: husene til den svenske kirken og Zimmermann, E. Nobel og Tolstoy, Azov-Don Bank og bygningen til Second Credit Society, Astoria Hotel og interiøret til Europe Hotel. Av staben til mesteren er A. A. Ol den mest kjente.

I 1908 giftet Fyodor Lidval seg med Margaret Frederica Eilers, datter av hoffgartneren G. F. Eilers, opprinnelig fra Holland. De fikk tre barn; den yngste av dem, Ingrid, skrev senere interessante memoarer. I 1917 dro arkitektens familie til Sverige, Lidval ble selv med et år senere. I sitt historiske hjemland viste han seg å være en emigrant, og selv om han aktivt praktiserte, var han ikke lenger i stand til å nå en ledende posisjon innen arkitektur. Brødrene hans flyttet også til Stockholm, hvor de gjenopptok virksomheten, og Paul Lidval ga ut bøker i Paris om kostymets historie og estetikk.

Før revolusjonen var flere luksuriøse leiligheter i Lidval-bygget okkupert av representanter for næringslivseliten. Blant dem er styrelederen i Azov-Don Bank B. A. Kamenka, fra hvem Fyodor Lidval mottok en ordre om bygging av en bankbygning i Bolshaya Morskaya Street, nr. 3-5. Leietakerne av huset var militærlederen A. N. Kuropatkin, kjemikeren A. I. Gorbov og den kortvarige kunstneren K. S. Petrov-Vodkin. I 1915-1930-årene bodde People's Artist of the USSR Yu. M. Yuryev, en skuespiller ved Alexandrinsky Theatre, her. Biografien til huset var dekorert med navnene til fysiokjemikeren A. N. Terenin, solist Mariinsky teater B. M. Freidkov, komponist og musikolog V. M. Bogdanov-Berezovsky.

Historien til Lidvaley-huset flettet tett sammen modernitetens arkitektoniske nyvinninger, kunsten å klippe og sy, det kreative og hverdagslivet til en enestående familie av St. Petersburg-svensker.