Característica de neve quente de Bessonov. Resumo: Yuri Vasilyevich Bondarev "Neve Quente"

O autor de "Hot Snow" levanta o problema do homem na guerra. É possível entre a morte e
a violência não endurece, não se torna cruel? Como manter o autocontrole e a capacidade de sentir e ter empatia? Como superar o medo, permanecer homem, encontrando-se em condições insuportáveis? Que razões determinam o comportamento das pessoas na guerra?
A aula pode ser estruturada da seguinte forma:
1. introdução professores de história e literatura.
2. Defesa do projeto "Batalha de Stalingrado: eventos, fatos, comentários".
Z. Proteção do projeto significado histórico batalha no rio Myshkova, seu lugar durante a Batalha de Stalingrado.
4. Defesa do projeto "Yu. Bondarev: escritor da linha de frente".
5. Análise do romance de Y. Bondarev " neve quente».
6. Defesa dos projetos "Restauração da Stalingrado destruída" e "Volgogrado hoje".
7. A palavra final do professor.

Voltamo-nos para a análise do romance "Hot Snow"

O romance de Bondarev é incomum porque seus eventos são limitados a apenas alguns dias.

- Conte-nos sobre o tempo de ação e o enredo do romance.
(A ação do romance se passa ao longo de dois dias, quando os heróis de Bondarev defendem abnegadamente um pequeno pedaço de terra dos tanques alemães. Em "Hot Snow" o tempo é comprimido de forma mais densa do que na história "Battalions Ask for Fire": esta é uma curta marcha do exército do general Bessonov descarregado dos escalões e da batalha que tanto decidiu no destino do país; estes são frios
madrugadas geladas, dois dias e duas noites intermináveis ​​de dezembro. Sem digressões líricas, como se a respiração do autor fosse interrompida pela tensão constante.

O enredo do romance "Hot Snow" está conectado com os verdadeiros eventos do Grande guerra patriótica, com um de seus momentos decisivos. A vida e a morte dos heróis do romance, seus destinos são iluminados por uma luz alarmante. história veridica, pelo que tudo sob a pena do escritor adquire peso, significado.

- Durante a batalha no rio Myshkova, a situação na direção de Stalingrado é tensa ao limite. Essa tensão é sentida em todas as páginas do romance. Lembre-se do que o general Bessonov disse no conselho sobre a situação em que seu exército se encontrava. (Episódio nos ícones.)
(“Se eu acreditasse, teria orado, claro. De joelhos, pedi conselhos e ajuda. Mas não acredito em Deus e não acredito em milagres. 400 tanques - essa é a verdade para você! E esta verdade é colocada na balança - um peso perigoso na balança do bem e do mal. Muito agora depende disso: quatro meses
a defesa de Stalingrado, nossa contra-ofensiva, o cerco dos exércitos alemães aqui. E isso é verdade, assim como o fato de os alemães terem lançado uma contra-ofensiva de fora, mas ainda é preciso mexer na balança. é o suficiente
eu tenho força? .. ")

Nesse episódio, o autor mostra o momento de tensão máxima da força humana, quando o herói se depara com perguntas eternas ser: o que é verdade, amor, bondade? Como fazer o bem pesar na balança, uma pessoa pode fazer isso? Não é por acaso que em Bondarev esse monólogo acontece nos ícones. Sim, Bessonov não acredita em Deus. Mas o ícone aqui é um símbolo memória histórica sobre as guerras, os sofrimentos do povo russo, que conquistou vitórias com extraordinária coragem, apoiado fé ortodoxa. E a Grande Guerra Patriótica não foi exceção.

(O escritor atribui quase o lugar principal à bateria de Drozdovsky. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin e seus camaradas fazem parte do grande exército, eles expressam os traços espirituais e morais do povo. Nesta riqueza e variedade de personagens, desde o privado para o general, Yuri Bondarev mostra a imagem do povo, que defendeu a defesa da Pátria, e o faz de forma brilhante e convincente, ao que parece, sem muito esforço, como se fosse ditado pela própria vida.)

Como o autor apresenta os personagens no início da história? (Análise dos episódios "In the Car", "The Bombing of the Train".)
(Discutimos como Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov se comportam durante esses eventos.
Chamamos a atenção para o fato de que um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky. Comparamos as descrições da aparência de Drozdovsky e Kuznetsov. Notamos que Bondarev não mostra as experiências internas de Drozdovsky, mas revela a visão de mundo de Kuznetsov em grande detalhe por meio de monólogos internos.)

- Durante a marcha, o cavalo de Sergunenkov quebra as pernas. Analisar Comportamento
personagens deste episódio.
(Rubin é cruel, ele se oferece para bater no cavalo com um chicote para se levantar, embora tudo já seja inútil: está condenado. Atirando no cavalo, não acerta a têmpora, o animal sofre. Ele xinga Sergunenkov, que não consegue conter as lágrimas de pena Sergunenkov está tentando alimentar o cavalo moribundo Ukhanov quer apoiar o jovem Sergunenkov e animá-lo.
restringe a raiva pela bateria estar com defeito. "O rosto magro de Drozdovsky parecia calmamente congelado, apenas raiva contida espirrou nas pupilas." Drozdovsky grita e
ordens. Kuznetsov não gosta da determinação cruel de Rubin. Ele propõe abaixar a próxima arma sem cavalos, nos ombros.)

Todo mundo sente medo na guerra. Como os personagens do romance lidam com o medo? Como Chibisov se comporta durante o bombardeio e no caso de um batedor? Por que?
(“Kuznetsov viu o rosto de Chibisov, cinza como a terra, com olhos congelados, sua boca rouca: “Não aqui, não aqui, Senhor …” - e até cabelos individuais, visíveis, como se a barba por fazer em suas bochechas tivesse deixado cinza pele. ele pressionou as mãos contra o peito de Kuznetsov e, pressionando o ombro e as costas em algum espaço estreito inexistente, gritou
em oração: “Filhos! Afinal, crianças ... não tenho o direito de morrer. Não! .. Crianças! .. "". Com medo, Chibisov se pressionou na trincheira. O medo paralisou o herói. Ele não pode se mover, os ratos rastejam sobre ele, mas Chibisov não vê nada, não reage a nada, até que Ukhanov o chamou. No caso do batedor, Chibisov já está completamente paralisado de medo. Eles dizem sobre isso na frente: "Os mortos-vivos". “Lágrimas rolaram dos olhos piscantes de Chibisov pela barba desarrumada e suja de suas bochechas e a balaclava puxada sobre seu queixo, e Kuznetsov foi atingido por uma expressão de algum tipo de saudade canina, insegurança em sua aparência, incompreensão do que havia acontecido e é acontecendo, o que eles querem dele. Naquele momento, Kuznetsov não percebeu que não era uma impotência física, devastadora e nem mesmo a expectativa da morte, mas um desespero animal depois de tudo que Chibisov experimentou ... Provavelmente, que com medo cego atirou no batedor, sem acreditar que isso era dele, russo, foi a última coisa que finalmente o quebrou. “O que aconteceu com Chibisov era familiar para ele em outras circunstâncias e com outras pessoas, de quem, com saudade antes do sofrimento sem fim, tudo o que estava contido parecia ser arrancado, como uma espécie de vara, e isso, via de regra, era uma premonição de sua morte. Essas pessoas não eram consideradas vivas de antemão, eram vistas como se estivessem mortas.

- Conte-nos sobre o caso com Kasyankin.
- Como o general Bessonov se comportou durante o bombardeio na trincheira?
Como Kuznetsov lida com o medo?
(Não tenho direito de fazer isso. Não tenho! É uma impotência nojenta... Tenho que tirar panoramas!
medo de morrer? Por que tenho medo de morrer? Estilhaço na cabeça… Estou com medo de estilhaço na cabeça? .. Não,
agora estou pulando para fora da trincheira. | Onde está Drozdovsky? .. "" Kuznetsov queria gritar: "Embrulhe
enrolando agora!” - e vire-se para não ver esses seus joelhos, isso, como uma doença, seu medo invencível, que de repente perfurou forte e ao mesmo tempo, como o vento que surgiu
em algum lugar a palavra "tanques", e, tentando não sucumbir e resistindo a esse medo, pensou: "Não
Talvez")
O papel de um comandante em uma guerra é extremamente importante. O curso dos acontecimentos e a vida de seus subordinados dependem de suas decisões. Compare o comportamento de Kuznetsov e Drozdovsky durante a batalha. (Análise dos episódios "Kuznetsov e Ukhanov tiram a mira", "Tanques atacam a bateria", "Kuznetsov na arma de Davlatyan").

- Como Kuznetsov decide remover as miras? Kuznetsov segue a ordem de Drozdovsky de abrir fogo contra os tanques? Como Kuznetsov se comporta na arma de Davlatyan?
(Durante o bombardeio, Kuznetsov luta contra o medo. Você precisa remover a mira das armas, mas sair da trincheira sob fogo contínuo é a morte certa. Pela autoridade do comandante, Kuznetsov pode enviar qualquer lutador para essa tarefa, mas ele entende que não tem direito moral de fazê-lo."
Eu tenho e não tenho o direito, passou pela cabeça de Kuznetsov. “Então eu nunca vou me perdoar.” Kuznetsov não pode enviar uma pessoa para a morte certa, é tão fácil se livrar de uma vida humana. Como resultado, eles removem os pontos turísticos junto com Ukhanov. Quando os tanques avançavam na bateria, era necessário deixá-los entrar a uma distância mínima antes de abrir fogo. Descobrir-se antes do tempo significa cair sob o fogo inimigo direto. (Isso aconteceu com a arma de Davlatyan.) Nessa situação, Kuznetsov mostra uma contenção extraordinária. Drozdovsky liga para o posto de comando e ordena furiosamente: "Fogo!". Kuznetsov espera até o fim, salvando assim a arma. A arma de Davlatyan está silenciosa. Os tanques estão tentando romper neste local e atingir a bateria por trás. Kuznetsov sozinho corre para a arma, ainda sem saber o que fará ali. Leva a luta quase sozinho. "Estou ficando louco", pensou Kuznetsov ... apenas no canto de sua consciência percebendo o que estava fazendo. Seus olhos se fixaram impacientemente nas manchas negras de fumaça da mira, nas rajadas de fogo que se aproximavam, nas laterais amarelas dos tanques rastejando em rebanhos de ferro à direita e à esquerda na frente do feixe. Suas mãos trêmulas jogavam balas na garganta fumegante da culatra, seus dedos nervosos, tateando com pressa para apertar o gatilho.)

- E como Drozdovsky se comporta durante a batalha? (Leitura comentada dos episódios “U
As armas de Davpatyan", "Morte de Sergunenkov").Do que Drozdovsky acusa Kuznetsov? Por que?Como Rubin e Kuznetsov se comportam durante a ordem de Drozdovsky?Como os heróis se comportam após a morte de Sergunenkov?
(Tendo encontrado Kuznetsov na arma de Davlatyan, Drozdovsky o acusa de deserção. Isso
A acusação parece naquele momento completamente inadequada e absurda. Em vez de entender a situação, ele ameaça Kuznetsov com uma arma. Apenas a explicação de Kuznetsov é um pouco
o acalma. Kuznetsov se orienta rapidamente em uma situação de batalha, age com prudência, inteligência.
Drozdovsky envia Sergunenkov para a morte certa, não aprecia vida humana não pensa
sobre as pessoas, considerando-se exemplar e infalível, mostra extremo egoísmo. As pessoas para ele são apenas subordinados, não próximos, estranhos. Kuznetsov, ao contrário, procura entender e se aproximar daqueles que estão sob seu comando, sente sua ligação inextricável com eles. Vendo a morte “tangivelmente nua, monstruosamente aberta” de Sergunenkov perto da arma automotora, Kuznetsov odiou Drozdovsky e a si mesmo por não poder interferir. Drozdovsky, após a morte de Sergunenkov, está tentando se justificar. “Eu o queria morto? - A voz de Drozdovsky se transformou em um guincho e lágrimas soaram nela. Por que ele se levantou? .. Você viu como ele se levantou? Para que?")

- Conte-nos sobre o general Bessonov. O que causou sua gravidade?
(O filho desapareceu. Como líder, ele não tem o direito de ser fraco.)

- Como os subordinados tratam o general?
(Bajulando, cuidando desnecessariamente.)

Bessonov gosta dessa subserviência?
Mamaev Kurgan. Seja digno da memória dos caídos ... (Não, isso o irrita. “Tão pequeno
o jogo vão com o objetivo de ganhar simpatia sempre o enojou, irritou-o nos outros, repeliu-o, como a leveza vazia ou a fraqueza de uma pessoa que é insegura de si mesma”)

- Como Bessonov se comporta durante a batalha?
(Durante a batalha, o general está na vanguarda, ele observa e administra a situação, ele entende que muitos soldados são meninos de ontem, assim como seu filho. Ele não se dá direito à fraqueza, senão não conseguirá tome decisões difíceis. Ele dá a ordem: “ Fique até a morte! Nem um passo para trás "O sucesso de toda a operação depende disso. Severo com os subordinados, incluindo Vesnin)

- Como Vesnin ameniza a situação?
(Máxima sinceridade e abertura nas relações.)
- Tenho certeza que todos vocês se lembram da heroína do romance, Zoya Elagina. Em seu exemplo, Bondarev
mostra a gravidade da posição das mulheres na guerra.

Conte-me sobre Zoe. O que te atrai nela?
(Zoya nos é revelada ao longo do romance como uma pessoa pronta para o auto-sacrifício, capaz de abraçar a dor e o sofrimento de muitos com o coração. Ela, por assim dizer, passa por muitas provações, do interesse intrusivo à rejeição rude, mas sua gentileza, sua paciência, sua simpatia são suficientes para A imagem de Zoya de alguma forma preencheu imperceptivelmente a atmosfera do livro, seus principais acontecimentos, sua dureza, dura realidade feminilidade, carinho e ternura.

Provavelmente a coisa mais misteriosa no mundo das relações humanas no romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya. A guerra, sua crueldade e sangue, seus termos derrubam as ideias usuais sobre o tempo. Foi a guerra que contribuiu para um desenvolvimento tão rápido desse amor. Afinal, esse sentimento se desenvolveu naqueles curtos períodos de marcha e batalha, quando não há tempo para reflexão e análise dos próprios sentimentos. E começa com o ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov: ele tem ciúme de Zoya por Drozdovsky.)

- Conte-nos como se desenvolveu a relação entre Zoya e Kuznetsov.
(A princípio, Zoya se deixa levar por Drozdovsky (a confirmação de que Zoya foi enganada em Drozdovsky foi seu comportamento no caso do batedor), mas imperceptivelmente, sem perceber como, ela destaca Kuznetsov. Ela vê que esse ingênuo, como parecia para ela, menino, estando em uma situação desesperadora, luta-se contra tanques inimigos. E quando Zoya é ameaçada de morte, cobre-a com seu corpo. Essa pessoa não pensa em si mesma, mas em sua amada. O sentimento que surgiu entre eles tão rapidamente, tão rapidamente terminou.)

- Conte-nos sobre a morte de Zoya, sobre como Kuznetsov está passando pela morte de Zoya.
(Kuznetsov lamenta amargamente a falecida Zoya, e é desse episódio que o título é tirado
romance. Quando ele enxugou o rosto molhado de lágrimas, “a neve na manga da jaqueta acolchoada estava quente de sua
lágrimas”, “Ele, como em um sonho, segurou mecanicamente a orla de seu sobretudo e foi, ainda sem ousar olhar ali, na frente dele, lá embaixo onde ela jazia, de onde respirava um sopro quieto, frio, mortal vazio: sem voz, sem gemido, sem respiração viva ... Ele tinha medo de não aguentar agora, faria algo furiosamente louco em estado de desespero e sua culpa impensável, como se sua vida tivesse acabado e houvesse Nada agora. Kuznetsov não consegue acreditar que ela se foi, ele tenta se reconciliar com Drozdovsky, mas o ataque de ciúme deste último, tão impensável agora, o impede.)
- Ao longo da história, o autor enfatiza o porte exemplar de Drozdovsky: cintura de menina, apertada com cinto, ombros retos, ele é como um barbante tenso.

Como está mudando aparência Drozdovsky após a morte de Zoya?
(Drozdovsky caminhava na frente, balançando leve e frouxamente, seus ombros sempre retos estavam curvados, seus braços voltados para trás, segurando a barra de seu sobretudo;
bandagem em seu pescoço agora curto, a bandagem escorregou na gola)

Longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, a ferida mortal de Zoya,
ao qual Drozdovsky é parcialmente culpado - tudo isso forma um abismo entre dois jovens
oficiais, sua incompatibilidade moral. No final, esse abismo também é indicado
mais nítido: quatro artilheiros sobreviventes “consagram” as ordens recém-recebidas com um chapéu-coco de soldado; e o gole que cada um tomará é, antes de tudo, um gole de comemoração - contém amargura e dor pela perda. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o premiou, ele é o sobrevivente) comandante ferido da bateria permanente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Essa também é a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky à parte daqueles reunidos ao redor do chapéu-coco do soldado.

- É possível falar sobre a semelhança dos personagens de Kuznetsov e Bessonov?

"A maior altura ética, pensamento filosófico romance, bem como o seu emocional
tensão atinge no final, quando há uma reaproximação inesperada entre Bessonov e
Kuznetsova. Bessonov recompensou seu oficial em pé de igualdade com os outros e seguiu em frente. Para ele
Kuznetsov é apenas um dos que morreram na virada do rio Myshkov. sua proximidade
acaba sendo mais sublime: é um parentesco de pensamento, espírito, visão de vida. Por exemplo,
chocado com a morte de Vesnin, Bessonov se culpa pelo fato de que sua falta de sociabilidade e desconfiança o impediram de desenvolver um relacionamento caloroso e relações amigáveis com Vesnin. E Kuznetsov se preocupa por não poder evitar o cálculo de Chubarikov, que morria diante de seus olhos, é atormentado pelo pensamento penetrante de que tudo isso aconteceu "porque ele não teve tempo de se aproximar deles, entender a todos, se apaixonar . ..".

“Separados pela desproporção de deveres, o tenente Kuznetsov e o comandante do exército, general Bessonov, caminham para a mesma terra virgem, não apenas militar, mas também espiritual. Não suspeitando de nada dos pensamentos um do outro, eles pensam sobre a mesma coisa e buscam a verdade na mesma direção. Ambos se perguntam de forma exigente sobre o propósito da vida e sobre a correspondência de suas ações e aspirações a ela. Eles estão separados pela idade e são parentes, como pai e filho, e até como irmão e irmão, pelo amor à Pátria e pela pertença ao povo e à humanidade no sentido mais elevado dessas palavras.

— O romance expressa o entendimento do autor sobre a morte como uma violação da justiça superior eharmonia. Você pode confirmar isso?
Lembramos como Kuznetsov olha para o Kasymov assassinado: “Agora havia uma caixa de conchas sob a cabeça de Kasymov, e seu rosto jovem e imberbe, recentemente vivo, moreno, ficou mortalmente branco, diluído pela terrível beleza da morte, parecia surpreso, úmido cereja
com os olhos entreabertos em seu peito, em sua jaqueta acolchoada em pedaços, extirpada, como se
e depois da morte ele não compreendeu como isso o matou e por que ele não conseguia se levantar para ver. Kuznetsov sente ainda mais a perda de seu piloto Sergunenkov. Afinal, o mecanismo de sua morte é revelado aqui. Os heróis de "Hot Snow" estão morrendo: a oficial médica da bateria Zoya Elagina, um membro do Conselho Militar Vesnin e muitos outros ... E a guerra é a culpada por todas essas mortes.

No romance, a façanha do povo que foi à guerra aparece diante de nós em uma plenitude de expressão sem precedentes em Bondarev, na riqueza e diversidade de personagens. Esta é uma façanha de jovens tenentes - comandantes de pelotões de artilharia - e daqueles que são tradicionalmente considerados pessoas do povo, como o comum Chibisov, um artilheiro calmo e experiente Evstigneev ou um simples e rude Rubin, uma façanha de oficiais superiores , como o comandante de uma divisão, coronel Deev, ou o comandante do exército, general Bessonov. Mas todos naquela guerra eram, antes de tudo, soldados, e cada um à sua maneira cumpria seu dever para com a Pátria, para com seu povo. E a grande Vitória que veio em maio de 1945 tornou-se a Vitória deles.

LITERATURA
1. GORBUNOVA E.N. Yuri Bondarev: ensaio sobre criatividade. - M., 1981.
2. ZHURAVLEV S.I. A memória de anos ardentes. - M.: Educação, 1985.
3. SAMSONOV A.M. Batalha de Stalingrado. - M., 1968.
4. Stalingrado: as lições da história (memórias dos participantes da batalha). - M., 1980.
5. Hieromonge FILADÉLF. Zeloso Intercessor. — M.: Shestodnev, 2003.
6. Mundo da Ortodoxia, NQ 7 (184), julho de 2013 (versão online).

No livro Yuri Bondarev"Hot snow" descreve dois atos. Os dois heróis do romance se encontram em situações semelhantes e agem de maneira diferente. A cada minuto, uma pessoa é testada quanto à força e humanidade. Um permanece homem, enquanto o segundo não aguenta e vai para outro estado em que pode enviar um subordinado para uma morte deliberada e injustificada.

"Hot Snow" é o quarto romance de Yuri Bondarev. Escrito em 1970. Os eventos da Grande Guerra Patriótica ocorrem em 1942. A cena da ação é o território perto de Stalingrado.
A ação do romance se passa literalmente em dois dias, embora no livro os personagens, como Bondarev sempre faz, muitas vezes se voltem para o passado, e a narrativa seja intercalada com cenas da vida civil (General Bessonov, Tenente Kuznetsov), do hospital (Bessonov), memórias da escola e de uma escola militar (Kuznetsov) e um encontro com Stalin (Bessonov).

Não vou contar o enredo do romance, que todos podem ler e ter uma ideia do que os soldados soviéticos experimentaram quando resistiram ao fascismo.

Vou me deter em dois pontos que me pareceram importantes após o evento que aconteceu comigo - o conhecimento do filme "Ascensão" Larissa Shepitko. O filme tem dois soldado soviético enfrentar uma escolha terrível: trair e viver, ou permanecer fiel à Pátria e morrer uma morte dolorosa.

Com Bondarev, a situação, parece-me, é ainda mais complicada, porque não há traição. Mas falta algo de humano na personalidade do tenente Drozdovsky, sem o qual até o desejo de destruir o fascismo perde o sentido. Ou seja, na minha opinião, perde para essa própria personalidade. É característico que a figura central do romance, o general Bessonov, sentindo em Drozdovsky essa ausência de um importante componente humano (talvez a capacidade de amar), diga surpreso: “Por que morrer? Em vez da palavra "morrer", é melhor usar a palavra "sobreviver". Não seja tão determinado a fazer um sacrifício, tenente."

É difícil analisar as ações dos heróis de Bondarev, mas darei alguns fragmentos convexos para destacar o pensamento que me pareceu importante.

Ato do Tenente Drozdovsky

O antagonista do romance, o comandante do batalhão tenente Vladimir Drozdovsky, durante a batalha, decidiu enviar seu subordinado Sergunenkov para a morte.

Eles [Kuznetsov e Drozdovsky] correram para a sala de tiro, ambos caíram de joelhos ao lado da arma com uma serrilha e escudo perfurados, com uma culatra feia rastejando para trás, uma boca negra escancarada, e Kuznetsov soltou um ataque de raiva sem fim :

- Agora olhe! Como atirar? Você vê o chutador? E o canhão automotor atinge por causa dos tanques! Tudo limpo?
…
Kuznetsov respondeu e viu Drozdovsky como se através de um vidro grosso e frio, com a sensação de impossibilidade de superá-lo.

- Se não fosse pelo canhão automotor ... Escondido na fumaça atrás dos tanques destruídos. Ele está acertando Ukhanov pelo flanco... Ele deve ir até Ukhanov, ele mal consegue vê-la! Não há nada para fazermos aqui!

Um canhão automotor alemão, escondido por um tanque, disparou contra os remanescentes do batalhão. Drozdovsky decidiu que precisava ser explodido.
Drozdovsky, sentado sob o parapeito, olhou ao redor do campo de batalha com olhos apertados e apressados, todo o rosto instantaneamente se estreitou, franziu a testa, perguntou intermitentemente:

- Onde estão as granadas? Onde estão as granadas antitanque? Três granadas foram lançadas para cada arma! Onde eles estão, Kuznetsov?
"O que diabos são granadas por enquanto!" Uma arma automotora está a cento e cinquenta metros daqui - você consegue? Você não pode ver a arma também?
"O que você achou, vamos esperar assim?" Granadas rápidas aqui! Aqui estão eles!.. As metralhadoras estão por toda parte na guerra, Kuznetsov!..

No rosto sem sangue de Drozdovsky, desfigurado por um espasmo de impaciência, uma expressão de ação apareceu, prontidão para qualquer coisa, e sua voz tornou-se penetrante:

- Sergunenkov, granadas aqui!
- Aqui estão eles no nicho. Camarada Tenente...
- Granadas aqui!

Ao mesmo tempo, a determinação de agir, indicada no rosto de Drozdovsky, acabou sendo a determinação de destruir o canhão automotor com as mãos de um subordinado.

- Bem! .. Sergunenkov! Faz você! Ou o peito em cruzes, ou ... Você me entendeu, Sergunenkov? ..
Sergunenkov, levantando a cabeça, olhou para Drozdovsky com um olhar fixo e sem piscar, depois perguntou incrédulo:
- Como eu... camarada tenente? Atrás dos tanques. Eu aqui?...
- Rastejando para a frente - e duas granadas sob os trilhos! Destrua a arma automotora! Duas granadas - e o fim do réptil! ..

Drozdovsky disse isso indiscutivelmente; com as mãos trêmulas, com um movimento inesperadamente agudo, pegou granadas do chão, entregou-as a Sergunenkov, que mecanicamente estendeu as palmas das mãos e, pegando as granadas, quase as deixou cair como ferros em brasa.

"Ela está atrás dos tanques, camarada tenente... Ela está parada bem longe..."
- Pegue granadas!.. Não hesite!
- Eu entendi...

Era óbvio que Sergunenov morreria.

- Ouça, combate! Kuznetsov não resistiu. - Você não pode ver? Você tem que rastejar cem metros ao ar livre! Você não entende isso?
- Como você pensou? - disse Drozdovsky com a mesma voz retumbante e bateu no joelho com o punho. - Vamos sentar? Mãos dobradas!.. E eles nos pressionam? - E voltou-se abruptamente e com autoridade para Sergunenkov: - A tarefa está clara? Rastejando e correndo para a arma automotora! Avançar! - A equipe de Drozdovsky disparou. - Avançar!..

Kuznetsov entendeu que a morte de Sergunenkov não era apenas inevitável, mas também sem sentido.

O que estava acontecendo agora parecia a Kuznetsov não apenas desespero sem esperança, mas um passo monstruoso, absurdo e sem esperança, e Sergunenkov teve que fazê-lo de acordo com esta ordem "avançar", que, devido às leis de ferro que entraram em vigor durante a batalha, ninguém - nem Sergunenkov nem Kuznetsov tinham o direito de não executar ou cancelar e, por algum motivo, ele de repente pensou: "Agora, se houvesse uma arma inteira e apenas um projétil, não haveria nada, sim, nada aconteceria."

O piloto Sergunenkov pegou granadas, rastejou com eles para a arma automotora e foi baleado à queima-roupa. Ele não poderia minar o equipamento fascista.

Kuznetsov não sabia o que faria agora, ainda não acreditando muito, mas vendo esta morte monstruosamente nua de Sergunenkov perto da arma automotora. Respirando fundo, ele olhou para Drozdovsky, para sua boca dolorosamente retorcida, mal espremendo: “Não aguentei, não aguentei, por que ele se levantou? :

- Não poderia? Então, você pode, comandante do batalhão? Ali, no nicho, está outra granada, ouviu? Durar. Se eu fosse você, levaria uma granada - e para a arma automotora. Sergunenkov não podia, você pode! Você escuta?..

"Ele enviou Sergunenkov, tendo o direito de ordenar ... E eu fui testemunha - e pelo resto da minha vida me amaldiçoo por isso! .."- brilhou nebuloso e distante na cabeça de Kuznetsov, não totalmente ciente do que estava dizendo; ele não entendia mais a extensão da razoabilidade de suas ações.

- O que? O que você disse? - Drozdovsky agarrou com uma das mãos o escudo da arma, com a outra a borda da trincheira e começou a se levantar, erguendo seu rosto branco e exangue com narinas finas e dilatadas. O quê, eu o queria morto? - A voz de Drozdovsky se transformou em um guincho e lágrimas soaram nela. - Por que ele se levantou? .. Você viu como ele se levantou? ..

Pouco antes do ato de Drozdovsky, Kuznetsov se viu em uma situação em que era possível enviar um subordinado sob fogo.

Ele sabia que precisava se levantar imediatamente, olhar as armas, fazer alguma coisa agora, mas seu corpo pesado estava pressionado, espremido na trincheira, doía no peito, nos ouvidos, e o uivo de mergulho, golpes quentes de o ar com o assobio dos fragmentos o pressionava cada vez mais contra o fundo instável da vala.
…
— Panoramas, Ukhanov! Ouça, pontos turísticos! - sem prestar atenção a Chibisov, Kuznetsov gritou e instantaneamente pensou que queria e poderia ordenar a Ukhanov - ele tinha o direito de fazer isso - tirar panoramas, isto é, pelo poder do comandante do pelotão para forçá-lo a pular agora sob bombardeio aos canhões da terra salvadora, ele mesmo permanecendo na vala, mas não pôde ordená-lo.

Mas ele sentiu que não tinha o direito moral de fazê-lo. Ele assumiu o maior risco e enviou um subordinado para a arma, localizada mais perto da trincheira em que ambos estavam escondidos. Kuznetsov escolheu para si uma solução diferente da de Drozdovsky.

"Eu tenho e não tenho o direito", passou pela cabeça de Kuznetsov "Então nunca vou me perdoar ...".
…
- Ukhanov!... Escute... Precisamos tirar a mira! Raskokosit para todo o inferno! Não tem certeza de quando isso vai acabar?
“Acho que sim, tenente! Sem mira, ficaremos como nus! ..
Ukhanov, sentado na trincheira, levantou as pernas, bateu no boné com a luva, puxando-o para mais perto da testa, colocou a mão no fundo da vala para se levantar, mas imediatamente Kuznetsov o deteve:
- Parar! Espere! Assim que eles bombardearem em círculo, pularemos para as armas. Você - para o primeiro, eu - para o segundo! Vamos tirar a mira!.. Você - para o primeiro, eu - para o segundo! Está claro, Ukhanov? Ao meu comando, ok? - E, segurando com força a tosse, ele também puxou as pernas para cima para que fosse mais fácil se levantar.

“Agora, tenente. Os olhos brilhantes de Ukhanov, por baixo de um boné puxado sobre a testa, olhavam estreitamente para o céu. - Agora...

Kuznetsov, olhando para fora da vala, viu tudo isso, ouvindo o som nivelado dos motores dos Junkers novamente vindo atrás da fumaça para bombardear, ele ordenou:

- Ukhanov!... Chegaremos a tempo! Vamos lá!.. Você vai para o primeiro, eu vou para o segundo...

E com uma falta de peso instável em todo o corpo, ele saltou da vala, saltou o parapeito da posição de tiro do primeiro canhão, correu pela neve negra de queimar, ao longo da terra espalhada radialmente das crateras ao segundo canhão.

Soldados soviéticos são descritos em Hot Snow de maneiras diferentes. O livro revela os personagens de várias pessoas, a maioria das quais morreram, tendo realizado uma façanha. Kuznetsov permaneceu vivo e não se perdoou por não ter parado Drozdovsky, que enviou Sergunenkov para minar o canhão automotor com uma granada. Quando começou a falar sobre o piloto morto, finalmente entendeu que essa morte ficaria para sempre em sua memória como algo injusto, cruel, e isso apesar de ter explodido dois tanques, estar em estado de choque, perdido um ente querido (médico instrutor Zoya) quase todo o batalhão.

- Quando estávamos vindo para cá, Rubin me disse uma frase terrível: "Sergunenkov nunca perdoará sua morte a ninguém no outro mundo." O que é isso?

- Ninguém? perguntou Kuznetsov e, virando-se, sentiu o gelo de seu colarinho, como se estivesse queimando sua bochecha com esmeril úmido. "Mas por que ele disse isso a você?"

"Sim, e eu sou o culpado, e não vou me perdoar por isso", pensou Kuznetsov. "Se eu tivesse vontade de detê-lo então ... Mas o que direi a ela sobre a morte de Sergunenkov? como foi . Mas por que eu me lembro disso, quando dois terços da bateria acabou? Não, por algum motivo não consigo esquecer!.."

O próprio Bondarev escreveu sobre seu livro "Hot Snow".

SOBRE última guerra você precisa saber tudo. Você precisa saber o que foi, e com que peso espiritual incomensurável os dias de retiros e derrotas foram conectados para nós, e que felicidade incomensurável a VITÓRIA foi para nós. Também precisamos saber que sacrifícios a guerra nos custou, que destruição ela trouxe, deixando feridas tanto na alma das pessoas quanto no corpo da terra. Numa questão como esta, não deve e não pode haver esquecimento.

K. Simonov

Muitos anos se passaram desde que as saraivadas vitoriosas da Grande Guerra Patriótica cessaram. E quanto mais longe daquela guerra, daquelas batalhas severas, menos heróis daquela época permanecem vivos, mais cara, mais valiosa se torna a crônica militar que os escritores criaram e continuam criando. Em suas obras, eles glorificam a coragem e o heroísmo de nosso povo, nosso valente exército, milhões e milhões de pessoas que carregaram sobre seus ombros todas as adversidades da guerra e realizaram uma façanha em nome da paz na Terra.

Diretores e roteiristas notáveis ​​de sua época trabalharam em filmes soviéticos sobre a guerra. Eles sopraram neles partículas de sua dor, seu respeito. Estes filmes são agradáveis ​​de ver, porque neles põem a sua alma, porque os realizadores perceberam a importância do que queriam transmitir, mostrar. Gerações estão crescendo com filmes sobre a guerra, porque cada um desses filmes é uma verdadeira lição de coragem, consciência e valor.

Em nosso estudo, queremos comparar o romance de Yu.V. Bondarev "Neve Quente"e o filme "Hot Snow" de G. Yegiazarov

Alvo: compare o romance de Yu.V. Bondarev "Neve Quente"e o filme de G. Yegiazarov "Hot Snow".

Tarefas:

Considere como o texto do romance é transmitido no filme: enredo, composição, descrição de eventos, personagens;

Nossa ideia de Kuznetsov e Drozdovsky coincide com o jogo de B. Tokarev e N. Eremenko;

O que é mais emocionante, o livro ou o filme?

Métodos de pesquisa:

Seleção de materiais textuais e visuais sobre o tema do projeto;

Sistematização do material;

Desenvolvimento da apresentação.

Metassujeito educacional- habilidades de informação:

Capacidade de extrair informações de fontes diferentes;

Capacidade de planejar;

Capacidade de selecionar material sobre um determinado tópico;

Capacidade de escrever resumos escritos;

A capacidade de selecionar cotações.

O romance "Hot Snow" foi escrito por Bondarev em 1969. A essa altura, o escritor já era um mestre reconhecido prosa russa. A memória do soldado o inspirou a criar esta obra:

« Lembrei-me de muitas coisas que com o passar dos anos comecei a esquecer: o inverno de 1942, o frio, a estepe, trincheiras de gelo, ataques de tanques, bombardeios, cheiro de queimado e armadura queimada ...

Claro, se eu não tivesse participado da batalha que o 2º Exército de Guardas travou nas estepes trans-Volga no feroz dezembro de 1942 com as divisões de tanques de Manstein, talvez o romance tivesse sido um pouco diferente. Experiência pessoal e o tempo que decorreu entre essa batalha e o trabalho do romance permitiu-me escrever desta forma e não de outra ».

O romance fala sobre o grandioso Batalha de Stalingrado, a batalha que levou a uma virada radical na guerra. A ideia de Stalingrado torna-se central no romance.

O filme "Hot Snow" (dirigido por Gavriil Egiazarov) é uma adaptação cinematográfica de novela de mesmo nome escritor da linha de frenteYuri Vasilievich Bondarev. No filme "Hot Snow", como em um romance, a tragédia da guerra, a vida de uma pessoa no front, é recriada com destemida veracidade e profundidade. Dever e desespero, amor e morte, um grande desejo de viver e se sacrificar em nome da Pátria - tudo se mistura em uma batalha feroz, onde o destino pessoal de soldados, oficiais, instrutora médica Tanya (no romance de Zoya) tornar-se destino comum. O céu e a terra se separaram de explosões e fogo, até a neve parece quente nesta batalha...

A batalha ainda não começou, e o espectador, como dizem, com sua pele sente uma forte geada, e a ansiedade iminente antes de uma batalha próxima, e todo o fardo do trabalho diário do soldado ... As cenas de batalha foram especialmente bem-sucedidas - são graves, sem efeitos pirotécnicos excessivos, cheios de verdadeiro drama. Aqui a cinematografia não é tão bonita, como costuma acontecer nos filmes de batalha, mas corajosamente verdadeira. A verdade destemida da façanha de um soldado é um mérito indiscutível e importante da imagem.

Um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky. Muito espaço foi dado a esse conflito, ele surge de forma muito aguda e é facilmente rastreado do começo ao fim. A princípio, há uma tensão que remonta à pré-história do romance; a incompatibilidade de personagens, modos, temperamentos, até mesmo o estilo de fala: parece difícil para o suave e pensativo Kuznetsov suportar o discurso espasmódico, autoritário e indiscutível de Drozdovsky. As longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, a ferida mortal de Zoya, da qual Drozdovsky é parcialmente culpado - tudo isso forma um abismo entre os dois jovens oficiais, a incompatibilidade moral de sua existência.

O filme faz uma tentativa exitosa de aprofundamento psicológico, individualização de alguns personagens, suas Questões morais. Nomeado para primeiro plano as figuras dos tenentes Drozdovsky (N. Eremenko) e Kuznetsov (B. Tokarev) são separadas não apenas pela dissimilaridade dos personagens.

No romance, sua história de fundo significava muito, a história de que Drozdovsky, com sua “expressão imperiosa de rosto magro e pálido”, era o favorito dos comandantes combatentes da escola, e Kuznetsov não se destacava em nada de especial.

Não há lugar no filme para uma história de fundo, e o diretor, como se costuma dizer, em movimento, em marcha, cria os personagens. A diferença entre seus personagens pode ser vista até na forma como eles dão ordens. Elevando-se sobre um cavalo, amarrado com um cinto, Drozdovsky é imponente e inflexível. Kuznetsov, olhando para os soldados caídos contra a carruagem, esquecidos em um breve descanso, hesita com o comando “levantar”.

No final, esse abismo é indicado com ainda mais nitidez: os quatro artilheiros sobreviventes consagram as ordens recém-recebidas em um chapéu-coco de soldado. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o premiou, ele é o comandante sobrevivente e ferido de uma bateria permanente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Essa também é a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky à parte daqueles reunidos ao redor do chapéu-coco do soldado.

No filme, também vemos o comandante do batalhão ferido longe dos combatentes, talvez ele tenha entendido algo por si mesmo ...

Provavelmente o mais misterioso do mundo das relações humanas no romance é o amor entre Kuznetsov e Zoya. Tendo sido enganada a princípio pelo tenente Drozdovsky, então o melhor cadete, Zoya ao longo do romance se abre para nós como uma pessoa moral, inteira, pronta para o auto-sacrifício, capaz de abraçar a dor e o sofrimento de muitos com o coração.

A imagem mostra o amor emergente entre Kuznetsov e Tanya. A guerra, com sua crueldade e sangue, contribuiu para o rápido desenvolvimento desse sentimento. Afinal, esse amor se desenvolveu naquelas curtas horas de marcha e batalha, quando não há tempo para reflexão e análise das próprias experiências. E tudo começa com um ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov pelo relacionamento entre Tanya e Drozdovsky. Após um curto período de tempo, Kuznetsov já está de luto amarga pela garota morta. Quando Nikolai enxugou o rosto molhado de lágrimas, a neve na mangaa jaqueta acolchoada estava quente de suas lágrimas ...

Conclusão: o romance de Bondarev tornou-se uma obra sobre heroísmo e coragem, sobre beleza interior nosso contemporâneo, que derrotou o fascismo em uma guerra sangrenta. Em "Hot Snow" não existem cenas em que o amor pela Pátria seja falado diretamente, também não existem tais argumentos. Os heróis expressam amor e ódio por suas façanhas, ações, coragem e incrível determinação. Provavelmente é isso amor verdadeiro e as palavras não significam muito. Os escritores nos ajudam a ver como grandes coisas são feitas de pequenas coisas.

O filme "Hot Snow" mostra com brutal franqueza o que é uma monstruosa guerra de destruição. A morte dos heróis às vésperas da vitória, a inevitabilidade criminosa da morte provoca um protesto contra a crueldade da guerra e as forças que a desencadearam.

O filme tem mais de 40 anos, muitos atores maravilhosos não estão mais vivos: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov e outros, mas o filme é lembrado, pessoas de diferentes gerações assistem com interesse, não deixa os telespectadores indiferentes, lembra os jovens sobre batalhas sangrentas , ensina a proteger uma vida pacífica.

Ele está no exército desde agosto de 1942 e foi ferido duas vezes em batalha. Então - a escola de artilharia e novamente a frente. Depois de participar da batalha de Stalingrado, Yu Bondarev alcançou as fronteiras da Tchecoslováquia em formações de batalha de artilharia. Ele começou a imprimir depois da guerra; no quadragésimo nono ano, foi publicada a primeira história "On the Road".
Tendo começado a trabalhar no campo literário, Y. Bondarev não se dedicou imediatamente à criação de livros sobre a guerra. Ele parece estar esperando que o que viu e experimentou na frente "acalme-se", "assente", para passar no teste do tempo. Os heróis de suas histórias, que compilaram a coleção "On the Big River" (1953), como os heróis da primeira história"A Juventude dos Comandantes" (1956), - pessoas que voltaram da guerra, pessoas que ingressaram em profissões pacíficas ou decidiram se dedicar aos assuntos militares. Trabalhando nessas obras, Y. Bondarev domina os primórdios da escrita, sua caneta ganha cada vez mais confiança. No quinquagésimo sétimo ano, o escritor publica a história "Batalhões pedem fogo".

Logo a história "The Last Volleys" (1959) aparece.
São eles, esses dois contos, que tornam o nome do escritor Yuri Bondarev amplamente conhecido. Os heróis desses livros - jovens artilheiros, colegas do autor, capitães Ermakov e Novikov, tenente Ovchinnikov, tenente júnior Alekhin, instrutores médicos Shura e Lena, outros soldados e oficiais - foram lembrados e amados pelo leitor. O leitor apreciou não apenas a capacidade do autor de retratar com precisão os dramáticos episódios de combate, a vida dos artilheiros na linha de frente, mas também seu desejo de penetrar no mundo interior de seus heróis, de mostrar suas experiências durante a batalha, quando uma pessoa está em à beira da vida e da morte.
As histórias “Os batalhões pedem fogo” e “As últimas rajadas”, disse mais tarde Y. Bondarev, “nasceram, eu diria, de pessoas vivas, daqueles que conheci na guerra, com quem andei pelas estradas das estepes de Stalingrado, Ucrânia e Polônia, empurrou as armas com o ombro, puxou-as para fora da lama do outono, disparou, ficou em fogo direto ...
Numa espécie de obsessão, escrevia estas histórias, e o tempo todo tinha a sensação de trazer de volta à vida aqueles de quem ninguém sabe nada e dos quais só eu sei, e só eu devo, devo contar tudo sobre eles.

Depois dessas duas histórias, o escritor se afasta um pouco do tema da guerra. Ele cria os romances "Silêncio" (1962), "Dois" (1964), a história "Parentes" (1969), no centro da qual existem outros problemas. Mas todos esses anos ele vem criando a ideia de um novo livro, no qual ele quer dizer mais sobre o único tempo trágico e heróico, em uma escala maior e mais profunda do que em suas primeiras histórias militares. O trabalho em um novo livro - o romance "Hot Snow" - levou quase cinco anos. No sexagésimo nono ano, na véspera do vigésimo quinto aniversário de nossa vitória na Grande Guerra Patriótica, o romance foi publicado.
"Hot Snow" recria a imagem da batalha mais intensa que eclodiu em dezembro de 1942 a sudoeste de Stalingrado, quando o comando alemão fez uma tentativa desesperada de salvar suas tropas cercadas na região de Stalingrado. Os heróis do romance são soldados e oficiais do novo exército recém-formado, transferidos com urgência para o campo de batalha para frustrar a qualquer custo essa tentativa dos nazistas.
A princípio, presumiu-se que o exército recém-formado se fundiria com as tropas do Don Front e participaria da liquidação das divisões inimigas cercadas. Foi precisamente essa tarefa que Stalin deu ao comandante do exército, general Bessonov: “Coloque seu exército em ação sem demora.

Desejo a você, camarada Bessonov, que comprima e destrua com sucesso o grupo Paulus como parte da frente de Rokossovsky ... ”Mas no momento em que o exército de Bessonov estava descarregando a noroeste de Stalingrado, os alemães lançaram sua contra-ofensiva da área de Kotelnikovo, garantindo uma vantagem significativa no setor de avanço no poder. Por sugestão do representante da Stavka, é tomada a decisão de retirar o exército bem equipado de Bessonov do Don Front e reagrupar-se imediatamente no sudoeste contra grupo de choque Manstein.
Sob forte geada, sem parar, sem paradas, o exército de Bessonov moveu-se de norte a sul em uma marcha forçada, de modo que, tendo percorrido uma distância de duzentos quilômetros, chegasse à linha do rio Myshkov antes dos alemães. Esta foi a última fronteira natural, além da qual os tanques alemães abriram uma estepe suave e plana até a própria Stalingrado. Os soldados e oficiais do exército de Bessonov estão perplexos: por que Stalingrado ficou para trás? Por que eles não se movem em direção a ele, mas para longe dele? O clima dos heróis do romance é caracterizado pela seguinte conversa ocorrida durante a marcha entre os dois comandantes dos pelotões de fuzilamento, tenentes Davlatyan e Kuznetsov:

“Você percebe alguma coisa? - falou Davlatyan, inclinando-se para o degrau de Kuznetsov. - Primeiro fomos para o oeste e depois viramos para o sul. Onde estamos indo?
- Para a linha de frente.
- Eu mesmo sei que estou na linha de frente, viu, adivinhou! - Davlatyan até bufou, mas seus longos olhos cor de ameixa estavam atentos. - Stalin, o granizo já passou. Diga-me, você lutou... Por que não nos anunciaram o destino? Onde podemos ir? É um segredo, não? Você sabe algo? Realmente não em Stalingrado?
De qualquer forma, para a linha de frente, Goga - respondeu Kuznetsov. - Apenas para a linha de frente, e em nenhum outro lugar ...
O que é isso, um aforismo, certo? Eu deveria rir? Eu me conheço. Mas onde está a frente aqui? Estamos indo para algum lugar a sudoeste. Você quer olhar para a bússola?
Eu sei que é sudoeste.
Ouça, se não formos para Stalingrado, é terrível. Os alemães estão sendo espancados lá, mas estamos em algum lugar no meio do nada?”

Nem Davlatyan, nem Kuznetsov, nem os sargentos e soldados subordinados a eles sabiam naquele momento que provas de combate incrivelmente difíceis os esperavam. Tendo saído à noite em uma determinada área, partes do exército de Bessonov em movimento, sem descanso - cada minuto é precioso - começaram a tomar posições defensivas na margem norte do rio, começaram a morder o solo congelado, duro como ferro. Agora já era conhecido de todos com que finalidade isso estava sendo feito.
Tanto a marcha forçada quanto a ocupação da linha de defesa - tudo isso está escrito de forma tão expressiva, tão clara que se tem a sensação de que você mesmo, queimado pelo vento da estepe de dezembro, caminha pela interminável estepe de Stalingrado junto com um pelotão de Kuznetsov ou Davlatyan, agarrando a neve espinhosa com os lábios secos e envelhecidos e parece-lhe que se em meia hora, em quinze, dez minutos não houver descanso, você desabará nesta terra coberta de neve e não terá mais o força para se levantar; como se você mesmo, todo molhado de suor, estivesse bicando a terra profundamente congelada, tocando a terra com uma picareta, equipando as posições de tiro da bateria e parando por um segundo para respirar, você ouve o silêncio opressivo e assustador ali, no sul, de onde o inimigo deveria aparecer ... Mas a imagem da batalha em si é dada de maneira especialmente forte no romance.
Então escreva a batalha só poderia ser um participante direto, que estava na vanguarda. E assim, em todos os detalhes emocionantes, apenas um talentoso escritor poderia capturá-lo em sua memória, com tanta força artística para transmitir a atmosfera da batalha aos leitores. No livro "Um olhar sobre a biografia" Y. Bondarev escreve:
“Lembro-me bem dos bombardeios furiosos, quando o céu escureceu até o chão, e esses rebanhos de tanques cor de areia na estepe nevada, rastejando em nossas baterias. Lembro-me dos canos de armas em brasa, o estrondo contínuo de tiros, o guincho e o barulho de lagartas, as jaquetas abertas dos soldados, as mãos dos carregadores tremeluzindo com os projéteis, o suor preto da fuligem nos rostos dos artilheiros, preto - e -tornados brancos de explosões, canos oscilantes de canhões autopropulsados ​​​​alemães, trilhos cruzados na estepe, fogueiras quentes de tanques incendiados, fumaça de óleo fumegante que cobria a mancha escura e estreita do sol gelado.

Em vários lugares, o exército de choque de Manstein - os tanques do coronel general Hoth - rompeu nossas defesas, aproximou-se do agrupamento Paulus cercado por sessenta quilômetros e as tripulações dos tanques alemães já viram um brilho carmesim sobre Stalingrado. Manstein comunicou a Paulus pelo rádio: “Nós iremos! Aguentar! A vitória está próxima!

Mas eles não vieram. Lançamos armas na frente da infantaria para fogo direto na frente dos tanques. O rugido de ferro dos motores explodiu em nossos ouvidos. Atiramos quase à queima-roupa, vendo as bocas redondas dos canos dos tanques tão próximas que pareciam mirar nossas pupilas. Tudo queimou, rasgou, brilhou na estepe nevada. Estávamos sufocando com a fumaça de óleo que subia das armas, com o cheiro venenoso de armadura queimada. Nos segundos entre os tiros, eles agarraram punhados de neve enegrecida nos parapeitos, engoliram para matar a sede. Ela nos queimou como alegria e ódio, como uma obsessão pela batalha, pois já sentíamos que o tempo de retiradas havia acabado.

O que aqui se comprime, resumido em três parágrafos, ocupa um lugar central no romance, constitui seu contraponto. A batalha de artilharia de tanques dura o dia inteiro. Vemos sua crescente tensão, suas vicissitudes, seus momentos de crise. Vemos tanto pelos olhos do comandante do pelotão de fuzilamento, tenente Kuznetsov, que sabe que sua tarefa é destruir os tanques alemães subindo na linha ocupada pela bateria, quanto pelos olhos do comandante do exército, general Bessonov, que controla as ações de dezenas de milhares de pessoas em batalha e é responsável pelo resultado de toda a batalha ao comandante e ao Conselho Militar da frente, em frente ao Quartel-General, em frente ao partido e ao povo.
Poucos minutos antes do bombardeio da aviação alemã em nossa linha de frente, o general, que visitou as posições de tiro dos artilheiros, dirige-se ao comandante da bateria Drozdovsky: “Bem ... Todos, protejam-se, tenente. Como dizem, sobreviva ao bombardeio! E então - o mais importante: os tanques irão ... Nem um passo atrás! E derrubar tanques. Fique de pé - e esqueça a morte! Não pense sobreela sob nenhuma circunstância!" Dando tal ordem, Bessonov entendeu o quanto sua execução seria paga, mas ele sabia que "tudo na guerra deve ser pago com sangue - pelo fracasso e pelo sucesso, porque não há outro pagamento, nada pode substituí-lo".
E os artilheiros nesta batalha teimosa e difícil de um dia inteiro não deram um único passo para trás. Eles continuaram a lutar mesmo quando apenas uma arma sobreviveu de toda a bateria, quando apenas quatro pessoas do pelotão do tenente Kuznetsov permaneceram nas fileiras com ele.
"Hot Snow" é principalmente um romance psicológico. Mesmo nas histórias "Batalhões pedem fogo" e "Últimas saraivadas", a descrição das cenas de batalha não era para Yu. Bondarev era o principal e único objetivo. Ele estava interessado em psicologia homem soviético na guerra, atraídos pelo que as pessoas experimentam, sentem, pensam no momento da batalha, quando a qualquer segundo sua vida pode ser interrompida. No romance, esse desejo de retratar o mundo interior dos personagens, de estudar os motivos psicológicos e morais de seu comportamento nas circunstâncias excepcionais que se desenvolveram na frente, tornou-se ainda mais tangível, ainda mais frutífero.
Os personagens do romance são o tenente Kuznetsov, em cuja imagem as características da biografia do autor são adivinhadas, e o organizador do Komsomol, tenente Davlatyan, que foi mortalmente ferido nesta batalha, e o comandante da bateria, tenente Drozdovsky, e a instrutora médica Zoya Elagina, e comandantes de armas, carregadores, artilheiros, cavaleiros e comandante da divisão, coronel Deev, e o comandante do exército, general Bessonov, e um membro do Conselho Militar do exército, comissário divisional Vesnin - todos são pessoas verdadeiramente vivas, diferindo entre si não apenas em postos ou posições militares, não apenas em idade e aparência. Cada um deles tem seu próprio salário mental, seu próprio caráter, seus próprios fundamentos morais, suas próprias memórias da agora aparentemente infinitamente distante vida pré-guerra. Eles reagem de maneira diferente ao que está acontecendo, se comportam de maneira diferente nas mesmas situações. Alguns deles, capturados pela emoção da batalha, realmente param de pensar na morte, outros, como o castelo Chibisov, são acorrentados pelo medo dela e se curvam ao chão ...

Na frente, as relações das pessoas entre si também se desenvolvem de maneira diferente. Afinal, a guerra não é apenas batalhas, é também uma preparação para elas e momentos de calmaria entre as batalhas; é também uma vida especial na linha de frente. O romance mostra a complexa relação entre o tenente Kuznetsov e o comandante da bateria Drozdovsky, a quem Kuznetsov é obrigado a obedecer, mas cujas ações nem sempre lhe parecem corretas. Eles se conheciam na escola de artilharia e, mesmo assim, Kuznetsov notou autoconfiança excessiva, arrogância, egoísmo, alguma insensibilidade espiritual de seu futuro comandante de bateria.
Não é por acaso que o autor se aprofunda no estudo da relação entre Kuznetsov e Drozdovsky. Isso é essencial para conceito ideológico romance. É sobre diferentes perspectivas de valor. personalidade humana. Egoísmo, insensibilidade espiritual, indiferença viram na frente - e isso é mostrado de forma impressionante no romance - com perdas desnecessárias.
A ordenança da bateria Zoya Elagina é a única personagem feminina do romance. Yuri Bondarev mostra sutilmente como, com sua própria presença, essa garota suaviza a dura vida da linha de frente, enobrece as almas masculinas endurecidas, evocando ternas lembranças de mães, esposas, irmãs, entes queridos com quem a guerra os separou. De jaleco branco, com botas de feltro brancas bem cuidadas, com luvas brancas bordadas, Zoya parece “nada militar, tudo disso é festivamente limpo, invernal, como se fosse de outro mundo calmo e distante ...”

A guerra não poupou Zoya Elagina. Seu corpo, coberto com uma capa, é levado para as posições de tiro da bateria, e os artilheiros sobreviventes a olham silenciosamente, como se esperassem que ela pudesse jogar a capa para trás, responda com um sorriso, movimento, um voz afetuosa e melodiosa, familiar a toda a bateria: “ Queridos meninos, por que vocês estão me olhando assim? Eu estou vivo..."
Em "Hot Snow", Yuri Bondarev cria uma nova imagem para ele de um líder militar em larga escala. O Comandante do Exército Pyotr Alexandrovich Bessonov é um soldado profissional, um homem dotado de uma mente clara e sóbria, longe de qualquer tipo de decisões precipitadas e ilusões infundadas. Ao comandar tropas no campo de batalha, ele mostra contenção invejável, sábia prudência e a firmeza, determinação e coragem necessárias.

Talvez só ele saiba como é incrivelmente difícil para ele. É difícil não só pela consciência da enorme responsabilidade pelo destino das pessoas confiadas ao seu comando. Também é difícil porque, como uma ferida sangrando, o destino de seu filho o preocupa implacavelmente. Formado em escola militar, o tenente Viktor Bessonov foi enviado para a Frente Volkhov, foi cercado e seu nome não aparece nas listas dos que deixaram o ambiente. É possível, portanto, que o pior seja o cativeiro do inimigo...
possuindo natureza complexa, externamente sombrio, retraído, difícil de se relacionar com as pessoas, desnecessariamente, talvez oficial ao lidar com elas mesmo em raros momentos de descanso, o general Bessonov é ao mesmo tempo surpreendentemente humano por dentro. Isso é mostrado com mais clareza pelo autor no episódio em que o comandante, tendo ordenado ao ajudante que levasse os prêmios com ele, sai pela manhã após a batalha para o cargo de artilheiro. Lembramos bem desse emocionante episódio tanto do romance quanto das tomadas finais do filme de mesmo nome.
“... Bessonov, a cada passo encontrando o que ontem ainda era uma bateria adesão plena, caminhou ao longo das linhas de tiro - passou pelo corte e foi completamente varrido, como tranças de aço, parapeitos, passado canhões quebrados ulcerados com fragmentos, montes de terra, bocas de funis espalhadas negras ...

Ele parou. Isso chamou minha atenção: quatro artilheiros, em sobretudos impossivelmente sujos, cheios de fuligem e amarrotados, estendidos na frente dele perto do último canhão da bateria. A fogueira, desaparecendo, ardeu bem na posição da arma ...
Nos rostos de quatro havia marcas de varíola queimadas, suor escuro e coagulado, um brilho doentio nos ossos das pupilas; borda de revestimento em pó nas mangas, nos chapéus. Aquele que, ao ver Bessonov, silenciosamente deu a ordem: “Atenção!”, Um tenente baixo e sombrio e calmo passou por cima da moldura e, erguendo-se um pouco, levou a mão ao chapéu, preparando-se para denunciar . ..
Interrompendo o relato com um gesto da mão, reconhecendo-o, esse sombrio de olhos cinzentos, lábios ressecados, nariz de tenente agravado no rosto emaciado, com botões arrancados do sobretudo, em manchas marrons de gordura de concha no chão, com cubos de esmalte desgastados em casas de botão cobertas com geada de mica, Bessonov disse:
Não preciso de relatório ... entendo tudo ... lembro o nome do comandante da bateria, mas esqueci o seu ...
O comandante do primeiro pelotão, Tenente Kuznetsov...
Então sua bateria destruiu esses tanques?
Sim, camarada general. Hoje atiramos nos tanques, mas só tínhamos sete projéteis restantes... Os tanques foram nocauteados ontem...
Sua voz, à maneira oficial, ainda lutava para ganhar uma fortaleza impassível e uniforme; havia uma seriedade sombria e não infantil em seu tom, em seus olhos, sem um pingo de timidez diante do general, como se esse menino, o comandante do pelotão, tivesse passado por algo à custa de sua vida, e agora isso entendia que algo estava seco em seus olhos, congelado, não derramando.

E com uma convulsão espinhosa na garganta por causa dessa voz, do olhar do tenente, dessa expressão aparentemente repetida e semelhante nos três rostos ásperos e vermelho-azulados dos artilheiros parados entre as camas, atrás de seu comandante de pelotão, Bessonov queria perguntar se o comandante da bateria estava vivo, onde estava qual deles aguentou o batedor e o alemão, mas não perguntou, não pôde ... O vento ardente atacou furiosamente o fogo, dobrou a gola, as bainhas da pele de carneiro casaco, espremeu lágrimas de suas pálpebras inflamadas, e Bessonov, não enxugando essas lágrimas ardentes e agradecidas, não mais constrangido com a atenção dos comandantes que estavam quietos ao seu redor, ele se apoiou pesadamente em sua bengala ...

E então, apresentando a todos os quatro a Ordem da Bandeira Vermelha em nome do poder supremo, que lhe deu o grande e perigoso direito de comandar e decidir o destino de dezenas de milhares de pessoas, ele disse com veemência:
- Tudo o que posso pessoalmente ... Tudo o que posso ... Obrigado pelos tanques nocauteados. Era o principal - derrubar seus tanques. Esse foi o principal...
E, colocando uma luva, ele rapidamente passou a mensagem em direção à ponte ... "

Assim, "Hot Snow" é mais um livro sobre a Batalha de Stalingrado, adicionado aos que já foram criados sobre ela em nossa literatura. Mas Yuri Bondarev foi capaz de falar sobre a grande batalha que mudou a maré da Segunda Guerra Mundial à sua maneira, de forma fresca e impressionante. A propósito, este é outro exemplo convincente de como o tema da Grande Guerra Patriótica é verdadeiramente inesgotável para nossos artistas de palavras.

Interessante ler:
1. Bondarev, Yuri Vasilievich. Silêncio; Escolha: romances / Yu.V. Bondarev.- M. : Izvestia, 1983 .- 736 p.
2. Bondarev, Yuri Vasilievich. Obras coletadas em 8 volumes / Yu.V. Bondarev.- M.: Voz: Arquivo Russo, 1993.
3. Vol. 2: Neve quente: romance, contos, artigo. - 400 seg.

Fonte da foto: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Composição

O tema da Grande Guerra Patriótica longos anos tornou-se um dos principais temas de nossa literatura. A história da guerra parecia especialmente profunda e verdadeira nas obras dos escritores da linha de frente: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasiliev e outros. Yuri Bondarev, em cuja obra a guerra ocupa o lugar principal, também participou da guerra, um artilheiro que percorreu um longo caminho de Stalingrado à Tchecoslováquia. "Hot Snow" é especialmente querido para ele, porque estamos em Stalingrado e os heróis do romance são artilheiros.

A ação do romance começa precisamente perto de Stalingrado, quando um de nossos exércitos na estepe do Volga resistiu ao golpe das divisões de tanques do marechal de campo Manstein, que tentava romper o corredor para o exército de Paulus e retirá-lo do cerco. O resultado da batalha no Volga dependeu em grande parte do sucesso ou fracasso desta operação. A duração do romance é limitada a apenas alguns dias, durante os quais os heróis de Yuri Bondarev defendem abnegadamente um pequeno pedaço de terra dos tanques alemães. “Hot Snow” é uma história sobre uma curta marcha do exército do general Bessonov, descarregado dos escalões, quando literalmente “das rodas” eles tiveram que se juntar à batalha. O romance se destaca pela franqueza, conexão direta da trama com os verdadeiros acontecimentos da Grande Guerra Patriótica, com um de seus momentos decisivos. A vida e a morte dos heróis da obra, seus próprios destinos são iluminados pela luz alarmante da verdadeira história, pelo que tudo adquire peso e significado especiais.

No romance, a bateria de Drozdovsky absorve quase toda a atenção do leitor, a ação se concentra, em sua maior parte, em torno de um grande número personagens. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin e seus companheiros fazem parte do grande exército. Em Hot Snow, por toda a intensidade dos acontecimentos, tudo de humano nas pessoas, seus personagens se revelam não separadamente da guerra, mas em conexão mútua com ela, sob seu fogo, quando parece que não dá nem para levantar a cabeça. Normalmente, a crônica das batalhas pode ser recontada separadamente da individualidade de seus participantes, e a luta em "Hot Snow" não pode ser recontada, exceto por meio do destino e dos personagens das pessoas. A imagem de um simples soldado russo que foi para a guerra aparece diante de nós com uma plenitude de expressão nunca antes vista em Yuri Bondarev. Esta é a imagem de Chibisov, o artilheiro calmo e experiente Evstigneev, o cavaleiro direto e rude Rubin, Kasymov. O romance expressa a compreensão da morte como uma violação da justiça superior. Lembremos como Kuznetsov olha para o Kasymov assassinado: “... agora uma caixa de conchas estava sob a cabeça de Kasymov, e seu rosto jovem e imberbe, recentemente vivo, moreno, ficou mortalmente branco, diluído pela terrível beleza da morte, olhou em surpresa com olhos semi-abertos de cereja úmidos em seu peito, em uma jaqueta acolchoada rasgada em pedaços, extirpada, ele nem mesmo entendeu depois da morte como isso o matou e por que ele não conseguia se levantar para a visão. Neste olhar cego de Kasymov, os leitores sentem sua curiosidade silenciosa por sua vida não vivida nesta terra.

Kuznetsov sente ainda mais a irreversibilidade da perda de Sergunenkov. Afinal, o mecanismo de sua morte é revelado aqui. Kuznetsov acabou sendo uma testemunha impotente de como Drozdovsky enviou Sergunenkov para a morte certa, e ele, Kuznetsov, já sabe que se amaldiçoará para sempre pelo que viu, esteve presente, mas não conseguiu mudar nada. O passado dos personagens do romance é essencial e pesado. Para alguns é quase sem nuvens, para outros é tão complexo e dramático que o antigo drama não é deixado para trás, deixado de lado pela guerra, mas acompanha uma pessoa na batalha a sudoeste de Stalingrado. O passado não requer um espaço separado para si, capítulos separados - ele se fundiu com o presente, abriu suas profundezas e a interconexão viva de um e do outro.

Yuri Bondarev faz o mesmo com retratos de personagens: aparência e os personagens de seus heróis são mostrados em desenvolvimento, e somente no final do romance ou com a morte do herói o autor faz um retrato completo dele. Diante de nós está a pessoa inteira, compreensível, próxima, mas enquanto isso não ficamos com a sensação de que tocamos apenas a borda dela. mundo espiritual, e com a morte dele você entende que não teve tempo de entender totalmente o mundo interior dele. A enormidade da guerra se expressa acima de tudo - e o romance revela isso com franqueza brutal - na morte de uma pessoa.

A obra também mostra o alto preço da vida dada pela pátria. Provavelmente o mais misterioso do mundo das relações humanas no romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya. A guerra, sua crueldade e sangue, seus termos, derrubando as ideias usuais sobre o tempo - foi ela quem contribuiu para um desenvolvimento tão rápido desse amor. Afinal, esse sentimento se desenvolveu naqueles curtos períodos de marcha e batalha, quando não há tempo para reflexão e análise das próprias experiências. E logo - passa tão pouco tempo - Kuznetsov já está de luto amargo pela falecida Zoya, e é dessas falas que se tira o título do romance, quando o herói enxugou o rosto de lágrimas, "a neve na manga do jaqueta acolchoada estava quente de suas lágrimas." É extremamente importante que todas as conexões de Kuznetsov com as pessoas, e principalmente com as pessoas subordinadas a ele, sejam verdadeiras, significativas e tenham uma notável capacidade de desenvolvimento. Eles são extremamente não oficiais - em contraste com as relações enfaticamente oficiais que Drozdovsky estabelece de maneira tão estrita e obstinada entre ele e as pessoas.

Durante a batalha, Kuznetsov luta ao lado dos soldados, aqui ele mostra sua compostura, coragem, mente viva. Mas ele também cresce espiritualmente nesta batalha, torna-se mais justo, mais próximo, mais gentil com aquelas pessoas com quem a guerra o uniu. A relação entre Kuznetsov e o sargento Ukhanov, o comandante do canhão, merece uma história separada. Como Kuznetsov, ele já havia sido alvejado nas difíceis batalhas de 1941 e, em termos de engenhosidade militar e caráter decisivo, provavelmente poderia ser um excelente comandante. Mas a vida decretou o contrário e, a princípio, encontramos Ukhanov e Kuznetsov em conflito: esta é uma colisão de natureza arrebatadora, aguda e autocrática com outra - contida, inicialmente modesta. À primeira vista, pode parecer que Kuznetsov terá que lutar contra a natureza anarquista de Ukhanov. Mas, na realidade, acontece que, sem ceder um ao outro em nenhuma posição de princípio, permanecendo eles mesmos, Kuznetsov e Ukhanov se tornam pessoas próximas. Não apenas pessoas lutando juntas, mas se conhecendo e agora para sempre próximas.

Divididos pela desproporção de funções, o tenente Kuznetsov e o comandante do exército, general Bessonov, caminham para o mesmo objetivo - não apenas militar, mas também espiritual. Inconscientes dos pensamentos um do outro, eles pensam sobre a mesma coisa e buscam a verdade na mesma direção. Eles estão separados por idade e estão relacionados, como pai e filho, e até como irmão e irmão, amor à pátria e pertença ao povo e à humanidade no sentido mais elevado dessas palavras.

A morte de heróis na véspera da vitória representa uma grande tragédia e provoca um protesto contra a crueldade da guerra e as forças que a desencadearam. Os heróis de "Hot Snow" estão morrendo - o médico da bateria Zoya Elagina, o tímido motorista Sergunenkov, um membro do Conselho Militar Vesnin, Kasymov e muitos outros estão morrendo ... E a guerra é a culpada por tudo isso mortes. No romance, a façanha do povo que se levantou para a guerra aparece diante de nós em toda a riqueza e diversidade de personagens. Esta é uma façanha de jovens tenentes - comandantes de pelotões de artilharia - e daqueles que são tradicionalmente considerados pessoas do povo, como o ligeiramente covarde Chibisov, o calmo Evstigneev ou o direto Rubin. Essa também é uma façanha de oficiais superiores, como o comandante da divisão, coronel Deev, ou o comandante do exército, general Bessonov. Todos nesta guerra, em primeiro lugar, eram soldados, e cada um à sua maneira cumpria o seu dever para com a sua pátria, para com o seu povo. E uma grande vitória, que veio em maio de 1945, tornou-se sua causa comum.