Imagens significativas em cavalheiros Golovlev. Análise de Lord Golovlev da obra

O grande escritor russo M. E. Saltykov-Shchedrin escreveu o romance "Lord Golovlevs" no período de 1875 a 1880. De acordo com críticos literários, a obra é composta por vários trabalhos individuais, que ao longo do tempo foram combinados em um todo. Alguns contos, que então se tornaram a base do trabalho, foram publicados na revista " Notas domésticas". No entanto, somente em 1880 o romance foi criado pelo escritor em sua totalidade.

Como a maioria das obras de Saltykov-Shchedrin, o romance “Lord Golovlev”, um breve resumo do qual nos lembramos hoje, está repleto de uma espécie de melancolia e desesperança. É verdade que isso não impede que se perceba facilmente o estilo literário confiante e claro do escritor.

tempo difícil

Em parte, essa "saudade da tristeza" é atribuída pelos críticos ao fato de que os eventos descritos no romance não ocorrem no melhor momento para a Rússia. A era brilhante dos imperadores fortes já terminou, o estado está passando por um certo declínio. Além disso, está chegando a abolição da servidão - um evento com o qual nem os latifundiários nem a maioria dos camponeses sabem o que fazer. Esses e outros realmente não imaginam o modo de vida futuro. Sem dúvida, isso acrescenta alguma cautela à sociedade, o que se reflete no romance.

Porém, se você olhar os eventos descritos de um ângulo ligeiramente diferente, fica óbvio que não se trata de uma mudança radical na era histórica e no modo de vida usual. Há todos os sinais da decomposição habitual de certos estratos sociais (e não precisa ser precisamente a casta nobre). Se você estudar cuidadosamente a literatura da época, poderá ver claramente: assim que a acumulação primária de capital terminou, as gerações subseqüentes de artesanato, comércio e famílias nobres o desperdiçaram incontrolavelmente. Esta é exatamente a história que Saltykov-Shchedrin contou no romance “Lord Golovlevs”.

Este fenômeno foi associado a um estado mais ou menos estável sistema econômico, a ausência de guerras globais, bem como o domínio de imperadores bastante liberais. Em outras palavras, os esforços que eram exigidos dos ancestrais para sobreviver, ganhar capital e gerar descendentes viáveis ​​não eram mais necessários. Essas tendências foram observadas na história de todos os outrora poderosos impérios mundiais, cuja existência estava em declínio.

nobres

Saltykov-Shchedrin no romance “Lord Golovlevs” (um resumo, é claro, não transmite o verdadeiro humor do autor), usando o exemplo de uma única família nobre, tenta descrever precisamente essa ordem de coisas. A outrora poderosa família nobre Golovlev está experimentando os primeiros sinais de confusão e incerteza sobre o futuro em conexão com a iminente abolição da servidão.

Mas, apesar de tudo, o capital da família e os bens continuam a multiplicar-se. O principal mérito nisso pertence à anfitriã - Arina Petrovna Golovleva, uma mulher rebelde e dura. Com mão de ferro, ela governa suas muitas propriedades. No entanto, nem tudo está em ordem na própria família. Seu marido é Vladimir Mikhailovich Golovlev, uma pessoa extremamente descuidada. Praticamente não se dedica à agricultura extensiva, dedicando-se o dia todo à duvidosa musa do poeta Barkov, correndo atrás de jardineiras e da embriaguez (ainda secreta e vagamente expressa). É assim que os personagens mais velhos, os Golovlevs, são brevemente caracterizados no romance.

Arina Petrovna, cansada de lutar contra os vícios do marido, dedica-se inteiramente aos assuntos econômicos. Ela faz isso com tanto entusiasmo que até se esquece dos filhos, pelos quais, em essência, a riqueza aumenta.

Styopka-estúpido

Os Golovlevs têm quatro filhos - três filhos e uma filha. No romance "Lord Golovlevs", os capítulos são dedicados a descrever o destino de nobres descendentes. O filho mais velho, Stepan Vladimirovich, era uma cópia exata de seu pai. Ele herdou de Vladimir Mikhailovich o mesmo caráter excêntrico, travessura e inquietação, pelo que foi apelidado de Styopka, o Estúpido, na família. Da mãe, o filho mais velho herdou bastante característica interessante- a capacidade de encontrar as fraquezas dos personagens humanos. Stepan usava esse dom exclusivamente para bufonaria e zombaria das pessoas, pelas quais era frequentemente espancado por sua mãe.

Entrando na universidade, Stepan mostrou uma absoluta falta de vontade de estudar. Todos Tempo livre Stepan se dedica à folia com alunos mais ricos, que o levam para suas barulhentas companhias apenas como bobo da corte. Considerando que a mãe enviava uma quantia bastante escassa para sua educação, essa forma de passar o tempo ajudou o filho mais velho dos Golovlevs a sobreviver muito bem na capital. Depois de receber um diploma, Stepan inicia longas provações em vários departamentos, mas ainda não encontra o emprego desejado. A razão para essas falhas reside na mesma falta de vontade e incapacidade de trabalhar.

A mãe, no entanto, decide sustentar o filho infeliz e dá a ele uma casa em Moscou como propriedade. Mas isso não ajudou. Logo Arina Petrovna descobre que a casa foi vendida e por muito pouco dinheiro. Stepan hipotecou-o parcialmente, perdeu-o parcialmente e agora se humilha a ponto de implorar por camponeses ricos que vivem em Moscou. Logo ele percebe que não há mais pré-requisitos para sua permanência na capital. Refletindo, Stepan retorna à sua propriedade natal para não pensar em um pedaço de pão.

Anna fugitiva

A felicidade também não sorriu para a filha de Anna. Os Golovlevs (a análise de suas ações é bastante simples - eles falam sobre o desejo de dar aos filhos uma base para a construção de suas vidas) a enviaram para estudar. Sua mãe esperava que, após a formatura, Anna a substituísse com sucesso nos assuntos domésticos. Mas mesmo aqui os Golovlevs cometeram um erro.

Incapaz de suportar tal traição, Anna Vladimirovna morre. Arina Petrovna é forçada a dar abrigo aos dois órfãos restantes.

crianças mais novas

O filho do meio - Porfiry Vladimirovich - era exatamente o oposto de Stepan. Desde muito jovem foi muito manso e carinhoso, prestativo, mas gostava de fofocar, pelo que recebeu de Stepan os apelidos desagradáveis ​​\u200b\u200bYudushka e Kropivushka. Arina Petrovna não confiava muito em Porfiry, tratando-o mais com cautela do que com amor, mas sempre lhe dava os melhores pedaços durante as refeições, valorizando a devoção.

O mais jovem, Pavel Vladimirovich, é apresentado no romance como um homem letárgico e infantil, diferente do resto dos Golovlevs. A análise de seu personagem revela certa gentileza, embora, como enfatizado posteriormente no romance, ele não tenha feito boas ações. Pavel era bastante inteligente, mas não mostrava o que pensava em lugar nenhum, vivendo sombrio e insociável em um mundo conhecido apenas por ele.

O amargo destino de Stepan

Então agora sabemos quem são os Golovlevs. Resumo Continuaremos a lembrar o romance a partir do momento em que Stepan, tendo falhado na capital, retorna à sua propriedade natal para o tribunal de família. É a família que deve decidir o destino do infeliz filho mais velho.

Mas os Golovlevs (Saltykov-Shchedrin descreve de maneira bastante vívida as discussões sobre esse assunto) quase se retiraram e não desenvolveram uma opinião comum para resolver o problema que surgiu. O primeiro a se rebelar foi o chefe da família, Vladimir Mikhailovich. Ele mostrou extremo desrespeito à esposa, chamando-a de "bruxa" e recusou qualquer discussão sobre o destino de Stepan. O principal motivo dessa relutância é que ainda será do jeito que Arina Petrovna deseja. O irmão mais novo Pavel também evitou resolver esse problema, dizendo que sua opinião definitivamente não interessa a ninguém nesta casa.

Vendo total indiferença ao destino de seu irmão, Porfiry entra no jogo. Ele, supostamente com pena de seu irmão, o justifica, diz muitas palavras sobre seu infeliz destino e implora à mãe que deixe seu irmão mais velho sob supervisão em Golovlev (o nome da propriedade deu o sobrenome à família nobre). Mas não apenas assim, mas em troca da recusa da herança por Stepan. Arina Petrovna concorda, não vendo nada de errado nisso.

Foi assim que os Golovlevs mudaram a vida de Stepan. Roman Saltykov-Shchedrin continua com uma descrição da existência posterior de Stepan, dizendo que este é um inferno. Ele fica sentado o dia todo em um quartinho sujo, come comida escassa e é frequentemente aplicado ao álcool. Parece que estar em casa dos pais, Stepan deve voltar para vida normal, mas a insensibilidade dos parentes e a falta de comodidades básicas gradualmente o levam a uma melancolia sombria e depois à depressão. A ausência de quaisquer desejos, saudade e ódio, com os quais vêm as lembranças de sua vida infeliz, leva o filho mais velho à morte.

Após anos

O trabalho de "Lord Golovlev" continua dez anos depois. Muita coisa está mudando na vida de lazer de uma família nobre. Em primeiro lugar, tudo vira de cabeça para baixo com a abolição da servidão. Arina Petrovna está perdida. Ela não sabe cuidar da casa. O que fazer com os camponeses? Como alimentá-los? Ou talvez você precise deixá-los ir nos quatro lados? Mas eles mesmos parecem ainda não estar prontos para tal liberdade.

Neste momento, Vladimir Mikhailovich Golovlev morre silenciosa e pacificamente. Arina Petrovna, apesar de claramente não ter amado o marido durante a vida, cai no desânimo. Porfiry aproveitou esse estado dela. Ele convence sua mãe a compartilhar a propriedade de forma justa. Arina Petrovna concorda, deixando-se apenas a capital. Os senhores Golovlevs mais jovens (Judushka e Pavel) dividiram a propriedade entre si. Um fato interessante é que Porfiry conseguiu barganhar para si a melhor parte.

Andanças de uma velha

O romance “Lord Golovlevs” conta como, continuando a seguir seu modo de vida habitual, Arina Petrovna tentou aumentar ainda mais sua propriedade filial. Porém, a gestão medíocre de Porfiry a deixa sem dinheiro. Ofendida pelo filho ingrato e mercenário, Arina Petrovna muda-se para o mais novo. Pavel comprometeu-se a alimentar e dar água à mãe junto com as sobrinhas em troca da total não interferência nos assuntos da fazenda. A idosa Sra. Golovleva concorda.

Mas a propriedade era muito mal administrada por causa da inclinação de Paul para o álcool. E enquanto ele bebia "com segurança" em silêncio, encontrando consolo em se embriagar com vodca, a propriedade foi saqueada. Arina Petrovna só pôde observar silenciosamente esse processo desastroso. No final, Pavel finalmente perdeu a saúde e morreu, sem sequer ter tempo para dar baixa nos restos do espólio de sua mãe. E mais uma vez Porfiry tomou posse da propriedade.

Arina Petrovna não esperou a misericórdia de seu filho e, junto com suas netas, foi para uma aldeia miserável, outrora “abandonada” por sua filha Anna. Porfiry, ao que parece, não os afugentou, pelo contrário, ao saber da partida, desejou boa sorte e convidou-os a visitá-lo com mais frequência de forma relativa, escreve Saltykov. Os cavalheiros Golovlevs não são famosos pelo afeto um pelo outro, mas a educação obriga.

As netas crescidas de Arina Petrovna Anninka e Lyubinka, tendo partido para uma aldeia remota, rapidamente não suportam sua vida monótona. Depois de discutir um pouco com a avó, eles correm para a cidade em busca de uma vida melhor, ao que lhes parece. Depois de sofrer sozinha, Arina Petrovna decide voltar para Golovlevo.

Filhos de Porfírio

E como vivem os cavalheiros restantes dos Golovlevs? O resumo da descrição de como eles passam os dias é deprimente. Outrora florida, hoje a enorme propriedade está deserta; quase não há mais habitantes nela. Porfiry, tendo ficado viúvo, conseguiu um consolo para si mesmo - a filha do diácono, Evprakseyushka.

Os filhos de Porfiry também não deram certo. O mais velho, Vladimir, desesperado para obter parte da herança de seu pai mesquinho para comida, suicidou-se. O segundo filho - Peter - serve como oficial, mas desanimado com a falta de dinheiro e total indiferença do pai, perde dinheiro do governo na capital. Na esperança de que agora, finalmente, Porfiry o ajude, ele chega a Golovlevo e se joga a seus pés, implorando que o salve da desonra. Mas o pai é inflexível. Ele não está nem um pouco interessado na desonra de seu filho ou nos pedidos de sua própria mãe, escreve Saltykov-Shchedrin. Os Srs. Golovlevs, e Porfiry em particular, não desperdiçam energia com parentes. Estando em franca estupidez e conversa fiada, Judas reage exclusivamente à filha do padre, com quem é proibida de se divertir.

Arina Petrovna, completamente desesperada, amaldiçoa o filho, mas mesmo isso não impressionou Porfiry, como a morte subsequente de sua mãe.

Porfiry conta diligentemente as migalhas restantes de dinheiro legadas a ele por sua mãe e, novamente, ele não pensa em nada nem em ninguém, exceto em Evprakseyushka. A chegada da sobrinha de Anninka derreteu um pouco seu coração de pedra. Porém, ela, tendo vivido algum tempo com um tio maluco, decide que a vida de uma atriz provinciana ainda é melhor do que apodrecer viva em Golovlev. E rapidamente deixa a propriedade.

A inutilidade da existência

Os cavalheiros restantes dos Golovlevs se dispersaram em lugares diferentes. Os problemas de Porfiry, cuja vida voltou ao normal, agora dizem respeito à sua amante Eupraxia. O futuro lhe parece completamente sombrio ao lado de um homem tão miserável e uma pessoa má. A situação é agravada pela gravidez de Evpraksia. Tendo dado à luz um filho, ela está completamente convencida de que seus medos não eram infundados: Porfiry dá o bebê para um orfanato. Evpraksia, por outro lado, odiava Golovlev com um ódio feroz.

Sem pensar duas vezes, ela anuncia guerra real picuinhas e desobediência ao mestre maligno e desequilibrado. O que é mais interessante, Porfiry realmente sofre com essas táticas, não sabendo como passar o tempo sem sua ex-amante. Golovlev finalmente se fecha em si mesmo, passando um tempo em seu escritório, tramando alguns planos terríveis e conhecidos apenas por ele de vingança contra o mundo inteiro.

Sem herdeiros

A imagem pessimista é complementada pelo retorno repentino da sobrinha Anna. Completamente exausta por uma existência miserável e bebendo sem parar com oficiais e comerciantes, ela adoece. doença incurável. O ponto fatal em sua vida é o suicídio de sua irmã Lubinka. Depois disso, ela não pensa mais em nada além da morte.

Mas antes de sua morte, Anninka estabeleceu uma meta para si mesma: chamar a atenção de seu tio para toda a mesquinhez e imundície de sua essência. Bebendo com ele a noite toda em uma propriedade vazia, a garota enlouqueceu Porfiry com acusações e censuras sem fim. Judas, no final, percebe o quão inútil ele viveu sua vida, acumulando, humilhando e ofendendo todos ao seu redor. Em um frenesi alcoólico, começa a alcançá-lo simples verdade que simplesmente não há lugar para pessoas como ele nesta terra.

Porfiry decide pedir perdão no túmulo de sua mãe. Ele está indo para a estrada e entra no frio intenso para o cemitério. No dia seguinte, ele foi encontrado congelado na beira da estrada. Tudo está ruim com Anna. Uma mulher é incapaz de lutar contra uma doença mortal que tira suas forças todos os dias. Logo ela cai em febre e perde a consciência, que não volta mais para ela. E assim um mensageiro a cavalo foi enviado à aldeia vizinha, onde morava o primo de segundo grau dos Golovlyovs, que acompanhou vigilantemente os últimos acontecimentos na propriedade. Os Golovlevs não tinham mais herdeiros diretos.

Voltei-me para a família, para a propriedade,
ao estado e deixou claro
que nada disso está disponível.
MEU. Saltykov-Shchedrin

história da criação

"A extraordinária vitalidade das mentiras e das trevas" extremamente preocupada e deprimida M.E. Saltykov-Shchedrin. No final dos anos 50, na véspera da libertação dos camponeses da servidão, ele concebeu o "Livro dos Moribundos" - aqueles que, como ele esperava, logo desceriam da cena histórica. Era principalmente sobre os servos proprietários de terras, aos quais o próprio Saltykov pertencia por origem.

O futuro satírico cresceu na propriedade da família de seu pai na província de Tver. Desde a infância, ele conhecia bem a vida do fazendeiro e a odiava. “Muito vil foi o ambiente em que passei a maior parte da minha vida ...” - disse em uma de suas cartas. Quase três décadas após a reforma, Saltykov-Shchedrin teve que observar como os proprietários de terras tentavam recuperar o poder sobre os camponeses.

Em seu último grandes obras– no romance “Lord Golovlevs” (1875–1880) e na crônica “Poshekhonskaya old times”, o escritor voltou-se para o passado e criou imagens profundas e terríveis de senhores feudais.

O romance Os Golovlevs (1875–1880) foi baseado em várias histórias sobre a família Golovlev do ciclo Discursos Bem-Intencionados.

O primeiro capítulo do romance "Tribunal de Família" foi o décimo quinto ensaio de "Discursos bem-intencionados", publicado em "Notas da Pátria" em 1875. "Family Court" foi calorosamente recebido por Goncharov, Nekrasov, A.M. Zhemchuzhnikov e especialmente Turgenev.

Em vez de ensaios, o autor é "um grande romance com um agrupamento de personagens e eventos, com um pensamento orientador e uma ampla execução", e um após o outro são os capítulos "In a Kindred Way", "Family Books", "Niece ", "Escheat", "Alegrias familiares ilegais" (1875–1876).

E apenas o capítulo "Decisão" ("Cálculo") sai muito depois - em 1880: as reflexões do artista sobre o final do romance - no final de Judas, que deveria ser profundamente artístico e psicologicamente motivado, adiaram o trabalho nele por vários anos.

"Pensamento em família" no romance

A década de 80 do século XIX foi a época em que os latifundiários feudais deixaram o cenário histórico. "A cadeia é grande", como ele chamou servidão NO. Nekrasov, durante séculos, esmagou não apenas os camponeses, mas também gradualmente aleijou as almas e a natureza humana do próprio bar. E embora no romance "Lord Golovlev" haja muitas referências ao trágico destino dos servos, grande drama jogado na família de seus donos, senhores.

Para traçar a decadência da família do proprietário, Saltykov-Shchedrin escolheu o gênero da crônica familiar. O autor enfoca a família nobre, o destino de três gerações da família nobre.

Pergunta

Qual é a diferença entre o romance de Saltykov-Shchedrin e outras obras da literatura russa nas quais o tema da família é levantado?

Responder

Os Golovlevs são escritos "segundo o princípio do nepotismo", tão popular na literatura russa. No entanto, o autor se opôs à idealização de "ninhos nobres". Eles não evocam nele aquela atitude simpática que Aksakov, Turgenev, Tolstoi, Goncharov e outros tiveram.

E no conceito, no tom e na conclusão, esta é uma obra de um plano completamente diferente: no "ninho nobre" de Shchedrin não há mandris poéticos, becos luxuosos de tílias, bancos isolados nas profundezas dos parques sombreados - tudo que dispõe os heróis das crônicas familiares de outros escritores a "discursos altivos" e felizes confissões de amor.

Pergunta

O que torna uma família unida?

Responder

Amor, respeito mútuo, assistência mútua, interesses comuns, etc.

Pergunta

Como essas categorias morais são refratadas na família Golovlev?

Responder

O amor nos Golovlyovs se transforma em ódio; respeito mútuo - em humilhação; assistência mútua - com medo um do outro. Os interesses comuns se resumem a apenas uma coisa: como deixar o outro sem um “pedaço”.

Pergunta

Qual é o sentido da vida dos representantes da família Golovlev?

Responder

Todo o sentido da vida dos Golovlevs consistia na aquisição, acumulação de riqueza, na luta por essa riqueza. Ódio mútuo, suspeita, crueldade sem alma, hipocrisia reinam na família.

O alcoolismo é uma doença familiar dos Golovlevs, que leva à completa decadência moral do indivíduo, e então ocorre a morte física.

Pergunta

Qual é a cena culminante no primeiro capítulo?

Responder

O ponto culminante do primeiro capítulo é o julgamento de Stepan. Esta cena define o conflito, o tema e a ideia de todo o romance.

Exercício

Por favor, comente esta cena.

Responder

Há uma "conferência" de membros da família Golovlev sobre mais destino Stepan, o filho mais velho, que esbanjou a parte da herança que lhe foi atribuída. Esta é uma contradição entre declarações verbais sobre a santidade e força da família, religião e estado - e a podridão interna dos Golovlevs.

As palavras "família", "parentes", "irmão" soam constantemente, mas não há conteúdo real ou mesmo um sinal de sentimento sincero por trás delas. A mesma Arina Petrovna não encontra outras definições para o filho mais velho, exceto como "estúpido", "vilão". No final, ela o condena a uma existência meio faminta e "esquece" dele.

O irmão Pavel ouve a frase de Stepan com total indiferença e imediatamente se esquece dele. Porfiry convence a "querida amiga mãe" a não alocar a parte da herança do pai de Stepan. Arina Petrovna olha para o filho mais novo e pensa: "Ele é realmente um bebedor de sangue que vai jogar o próprio irmão na rua?" É assim que se define o tema de todo o romance: a destruição e morte da família Golovlev.

Pergunta

Por que os Golovlevs estão condenados a morrer?

Responder

A composição do romance está subordinada à intenção principal do autor - mostrar a morte dos servos proprietários. É por isso que a ação segue a linha da morte gradual da família Golovlev, a redução do número de atores e a concentração de toda a riqueza nas mãos de Porfiry.

O pai está morrendo, um homem vazio, frívolo, depravado; irmã morre; O próprio Stepan morre. Eles morrem dolorosa e vergonhosamente. A mesma morte aguarda outros membros da família.

Literatura

Andrei Turkov. Mikhail Evgrafovich Saltykov-Shchedrin // Enciclopédia para crianças "Avanta +". Volume 9. Literatura russa. Parte um. M., 1999. S. 594–603

K.I. Tyunkin. MEU. Saltykov-Shchedrin na vida e no trabalho. M.: palavra russa, 2001

Capítulo 1

EM literatura do seculo XIX século, uma das variedades da prosa narrativa foi designada - a história da propriedade. De acordo com V. G. Shchukin, N.M. estava em suas origens. Karamzin como o autor de O Cavaleiro do Nosso Tempo, mas apenas a era do romantismo lhe deu sua forma final. Parte integral a história da propriedade foi incluída em "Eugene Onegin" (capítulos do segundo ao sexto). O corifeu, é claro, deve ser considerado Turgenev, que se voltou para esse gênero nos anos quarenta (“Diário pessoa extra”, “Três retratos”) e alcançou, usando técnicas poéticas comprovadas, clichês e padrões, um alto nível de excelência artística em “Rudin”, “Noble Nest”, “On the Eve” e “First Love”. 1

A mansão era o guardião significados profundos e valores espirituais. A sua característica essencial era a memória constante do passado, a presença viva da tradição, que remetia a retratos e túmulos de antepassados, doações familiares. Tudo isso me ensinou a pensar retrospectivamente e sentimentalmente. O verdadeiro cronotopo histórico do espólio favoreceu o surgimento de uma atmosfera lírica emocional de “nobres ninhos”.

O herói da história da mansão é um homem que está experimentando; ele pensa, mas suas ideias não são adquiridas através do sofrimento. Talvez apenas os dramas espirituais o perturbem, e todas as ações não vão além do código de conduta de um nobre, cujos principais elementos são o amor, a amizade

Shchukin V.G. Poesia da prosa imobiliária // Da história da cultura russa.V.5. (século 19). M., 1996.p. 577.

rivalidades, encontros secretos e beijos tímidos ao luar, monólogos internos… “A poética da história senhorial é a poética da lembrança”, nos prova V.G. Schukin. 1

MEU. Saltykov-Shchedrin, em vários de seus romances, também é um escritor da nobre vida imobiliária, mas o termo "história imobiliária" com suas características é completamente inadequado para este autor. Mundo harmonioso e brilhante da vida imobiliária nas obras de I.S. Turgenev, I.A. Goncharova, L. N. Tolstoi é substituído pela existência "roubada" das propriedades da família Golovlev.

Uma mudança tão acentuada nas avaliações estéticas da vida imobiliária não foi um capricho do grande satírico. Saltykov percebeu o surgimento do sintoma socioeconômico mais importante na vida da Rússia pós-reforma, que determinou o destino subsequente dos "ninhos nobres". Tendo perdido a oportunidade fundamental de viver à custa da exploração dos servos, a propriedade nobre, tendo deixado entrar o espírito mercantil do novo tempo capitalizado, começou a morrer silenciosamente, o que nos foi dito no final do século no obras artisticamente perfeitas de A.P. Chekhov (" O pomar de cereja”) e I.A. Bunin ("Sukhodol", " maçãs Antonov"," A Vida de Arseniev "). E o início desse processo foi percebido pela literatura em meados do século XIX, quando os motivos sociais invadiram o mundo idílico da propriedade russa, recriado nas páginas de muitos escritores, e o tom da narração mudou.

1 Shchukin V.G. Poesia da propriedade e prosa da favela // Da história da cultura russa. T. 5. (século XIX). M., 1996.p.580

A mudança de "marcos" pode ser detectada ainda mais cedo, a partir da " almas Mortas» N. V. Gogol, em cuja obra se desenvolve uma atitude irónica para com o espólio, com a sua fachada, embelezamento "desnecessário", e o escritor vê o espólio económico como o ideal do novo espólio. 1

As antigas residências que remontam ao passado, descritas por Gogol, são habitadas por uma espécie de fantasmas, terríveis e grotescos - feios, que voltarão à vida nas obras do autor que estamos estudando.

Em uma resenha do romance Estradas entupidas de I. Mikhailov, Saltykov, ironicamente sobre as tradições estabelecidas na reprodução do mundo imobiliário, escreveu: “Desde I.S. Turgenev nos dotou de pinturas magistrais de “ninhos nobres”, descrever esses ninhos “segundo Turgenev” é quase inútil. Em primeiro lugar, é preciso retratar um fazendeiro sofrendo de falta de ar, uma anfitriã levemente machucada e correndo de canto em canto - um fazendeiro, e ao lado deles uma jovem criatura apaixonada, sufocando no aperto das disputas cotidianas. Depois geléia, geléia, geléia, creme, creme, creme e à noite deixe entrar o rouxinol ”(IX; 266).

A partir dos anos 60 do século XIX, M.E. Saltykov - Shchedrin não reconhece de forma alguma os romances construídos sobre uma história de amor, ele não está especialmente satisfeito com a colisão de “Onegin”: “Mesmo moralistas severos - e eles entenderam o quão grande a próxima mulher neste caso façanha de vida, e, portanto, chamou a vitória sobre o adultério - triunfo da virtude"(XI; 275). "Nós<…>da melhor maneira possível, protestamos contra a intenção do autor de assegurar ao público que a propriedade de cada proprietário de terras é uma arena para se apaixonar

1 Elsberg Y. Saltykov - Shchedrin. Vida e arte. M., 1953.p.575.

e que sob cada arbusto do jardim do proprietário de terras senta-se uma mulher de "beleza impressionante" (IX; 379).

Os dois romances de Saltykov, Golovlevs e Poshekhonskaya Antiquity, retratam a desintegração de famílias nobres e falam da proximidade de uma ordem obsoleta. 1 O material mais abundante de imagens verdadeiras dos costumes da província, a vida dos nobres - proprietários de terras na propriedade é apresentada pelo autor no primeiro romance - uma tela épica da vida dos proprietários. Os Golovlevitas terão que olhar com olhos sóbrios para a propriedade tigela, pote, que até agora alguém preencheu, e estará convencido de que outros tempos chegaram. “Não lamentamos o que estava acontecendo ali, no fundo da panela, sabíamos que Ivanushki morava lá, e Ivanushki era comandado pelos guardas ...” (III; 492).

Saltykov - Shchedrin descreve em detalhes como o completo "tigela" Golovlyov: "<…>“Estoques para o inverno vieram de todos os lugares, carroças foram trazidas de todas as propriedades<…>dever natural.<…>Tudo isso foi medido, aceito e adicionado às reservas dos anos anteriores ”(XIII; 44).

"Panela", em cuja criação Arina Petrovna gastou tanto tempo e esforço, deu uma rachadura desastrosa na primeira colisão séria com a realidade social e política real.

Shchedrin, que estudou de forma completa e abrangente a vida e a vida da propriedade nobre desse período, desenha em seu trabalho o lado errado da cultura local russa. As relações locais, a casa, a paisagem do servo e a aldeia pós-reforma são apresentadas pela dura pena do crítico.

1 Kirpotin V.L. MEU. Saltykov - Shchedrin. Vida e arte. M., 1995.

Ele aborda a descrição da vida local do lado de seu "revestimento terrível".

A propriedade senhorial à imagem do autor de "Lord Golovlev" não é o "Ninho Nobre" de I.S. Turgenev e não as propriedades dos Rostovs de "Guerra e Paz" de L.N. Tolstói. Há uma mansão aqui, mas sem vielas de tílias e caramanchões sombreados, este é um ninho de família onde as pessoas vêm para morrer. 1 O satirista está interessado no real drama familiar, suas origens e solo, o próprio processo de decadência e morte de toda uma família, várias formas corrupção da pessoa humana.

Nas propriedades Golovlevskaya, Dubrovinsky e Pogorelkovskaya, Saltykov viu, em primeiro lugar, quartos em que “estava deserto, desagradável, cheirava a alienação, escheat”, mezaninos pretos sujos, um pátio fedorento - lugares onde não apenas a exploração econômica de servos foi realizado diretamente, mas também o princípio da família de destruição completa. Zombando dos epígonos da nobre tradição, o satírico lembra que em nome de paixão principal, a paixão pela ganância, o golovlevismo, como uma imagem composta de um sistema opressor terrível e desatualizado, espalha a morte.

Shchedrin deu uma imagem satírica da propriedade de um pequeno proprietário de terras pela primeira vez em "Lords of Tashkent". “Antigamente, os pobres proprietários de terras, ao escolherem um latifúndio, eram guiados pelas seguintes considerações: primeiro, para que a igreja estivesse diante de seus olhos e, segundo, para que o camponês estivesse sempre à mão.

O proprietário de terras cercará um lugar mais espaçoso seguido de cabanas camponesas<… >e construir uma casa lá<… >em geral, algo que fica coberto de neve no inverno, e no verão mal dá para ver por trás do tyna. Então ele espalhará o jardim frontal na frente, no qual<… >eles não vão virar a lugar nenhum, e atrás e nas laterais vão construir humanos, mesas, celeiros e cubículos, e essa ralé desajeitada construída para enegrecer e dilapidar irá,<… >deixe-os ser preenchidos com sujeira, esterco e fedor. Sem jardim, sem água, nem mesmo dado diante dos meus olhos. Apenas a aparência de que a igreja, desolada no meio da praça, e à direita e à esquerda uma fileira de frágeis cabanas de camponeses, separadas por uma rua na qual não há passagem de esterco e sujeira, mas o mestre sabe o que é feito em que cabana, o que é dito, que tipo de camponês realmente devido a doença, ele não vai para a corveia, qual apenas foge, cuja vaca pariu, o que trouxe, etc. "(X; 133).

Desenhando o mundo imobiliário, Shchedrin está interessado no estado de vida nele. Obviamente, a partir de seu esboço inicial da propriedade (“Lords of Tashkent”), no romance “Lords of the Golovlevs”, o artista desenha um quadro pitoresco detalhado das propriedades e seus habitantes.

No centro do romance estão os “personagens toponímicos”, 1 que carregam uma enorme função generalizadora, abrangendo todos os personagens, todos os acontecimentos da obra. Esse - propriedades do proprietário, mais semelhante não a ninhos familiares, mas a criptas graves.

1 Pavlova I.B. Originalidade artística Romances de Shchedrin dos anos 60 e 70

Godov (“História de uma cidade”, “Diários de um provincial em São Petersburgo”, “Lord Golovlevs”): Resumo da tese. dis... cand. philol. Ciências. M., Instituto de Literatura Mundial. Gorky, 1980. p.25.

Em Stepan Vladimirovich, voltando para casa, a visão da propriedade do feudo “teve o efeito da cabeça da Medusa. Lá ele se perguntou caixão"(XIII; 30). As propriedades de Golovlev são mostradas, como V.Sh. Krivonos, “o foco do caos e da destruição. Tanto as propriedades quanto as casas senhoriais estão constantemente conectadas no romance com a ideia de morte e espoliação, do impacto desastroso de uma força maligna que está além do controle humano e ameaça a vida. 1

Um lugar onde os eventos se desenrolam, separados do resto do mundo: em

é tudo decadência e falta de sentido. O mofo e a impenetrabilidade, o vazio do mundinho dos Golovlevs deram origem ao símbolo do “caixão” que permeia toda a obra. A propriedade, com sua destruição e solidão sem vida, corresponde totalmente ao conceito de caixão. 2

De acordo com V. G. Shchukin, “o tipo de habitação imobiliária foi projetado para fornecer aos seus habitantes completa<…>isolamento, isolando o paraíso artificialmente criado no seio da natureza da adversidade mundo exterior» 2 . No romance de Shchedrin, esse isolamento é garantido para a propriedade: nem mesmo sua localização, seu afastamento de outros assentamentos é mostrado. Mas a ordem criada nele dificilmente pode ser comparada ao paraíso.

1 Krivonos V.Sh. Roman M.E. Saltykov - Shchedrin "Lord Golovlevs" e símbolos folclóricos // Literatura das revistas Nekrasov. coleção intercolegial papéis científicos. Ivanovo. 1987.p.114.

2 Veja Dal V.I. Dicionário Explicativo da Grande Língua Russa Viva: Em 4 vols. M., 1989 v. 1.p.396. A palavra "caixão", além do significado de "morte", "morte", tem um significado alegórico e figurativo: "localidade, ocupação, prejudicial, mortal".

Anninka, uma habitante de Golovlevo, caracteriza seu mosteiro natal com uma precisão impressionante: “Golovlevo é a morte, cruel, oca; é a morte, sempre à espera de uma nova vítima.<… >E quão estranho e cruel tudo isso aconteceu! Não se pode sequer imaginar que algum futuro seja possível, que haja uma porta pela qual se possa entrar em algum lugar, que pelo menos algo possa acontecer. (XIII; 250) Mas este mundinho indiferente e emasculado não é o único, a vila de Pogorelka e a propriedade de Dubrovinsky também são Golovlevo em miniatura. “Pogorelka era uma propriedade triste. Ela ficou, como dizem, em um puxão, sem jardim, sem sombra, sem sinais de conforto.<… >Casa<… >, como se pressionado e todo enegrecido<… >; foram localizados atrás<… >serviços, que também caíram em desuso; e ao redor havia campos, campos sem fim; mesmo a floresta no horizonte não era visível” (XIII; 96).

Shchedrin contribui para a imagem da propriedade de Dubrovin detalhes simbólicos. “Na mansão Dubrovinsky, é como tudo está morto. <… >Até as árvores estão abatido e não se movendo, exatamente torturado. <… >E a casa do bar<… >E<… >Jardim frontal<… >, e bosque de bétulas,<… >e uma aldeia camponesa, e um campo de centeio<… >- tudo está se afogando na névoa luminosa. Todos os cheiros, desde as fragrâncias das tílias em flor até o miasma do curral, estão em uma massa espessa no ar. Nem um som(XIII; 54, 55).. Os vapores "grossos" de um dia quente de julho são deprimentes, as árvores opacas e imóveis são "como que torturadas", mas o silêncio mata ainda mais. “Nem um som”, nem um farfalhar, nada além do selo da morte, um símbolo da decadência.

No romance de Saltykov, os conceitos de "propriedade" e "casa" coincidem completamente, pois qualquer propriedade é impensável sem seu centro - a casa, que é um dos primeiros arquétipos 1 . As propriedades Golovlevsky não têm suas características arquetípicas.

Desde tempos imemoriais em mente humana a casa "protegia a pessoa das adversidades do mundo exterior, criava uma atmosfera de segurança, certeza<… >» 2 . Foi ele quem, como a arca bíblica, foi chamado a salvar as pessoas que nela se refugiaram dos elementos hostis - primeiro naturais, depois sociais. Em tal casa, a pessoa não apenas vive, mas salva a alma, fortalecendo-a com a oração.

No romance de Shchedrin, o lugar onde vive o cavalheiro de Golovlev está ligado ao inumano, aos mortos: "Havia algo roubado nesta casa e neste homem, algo que inspira medo involuntário e supersticioso" (XII; 141) .

A personificação final da morte e da condenação sob a pena de Shchedrin é adquirida pela propriedade Golovlev, que se tornará o reino da “ansiedade silenciosa”, onde tudo respirará morte: “Dezembro está no meio do quintal; os arredores, tomados por uma mortalha de neve sem limites, silenciosamente entorpecidos<… >. E quase não há vestígios da propriedade de Golovlev.<… > O pátio está deserto e silencioso; nem o menor movimento nem no humano, nem perto do curral; até assentamento camponês acalmou-se como se estivesse morto » (XII; 228).

1. Schukin V.G. Salvando abrigo Em algumas fontes mitopoéticas do conceito eslavo da casa. // Da história da cultura russa T.5 (século XIX). M., 1996 p. 589-609

2. Ibidem, p. 589.

O solar (casa do senhor) sempre foi construído pelos proprietários ao longo dos séculos. Foi planejado que, permanecendo propriedade de uma família, seria herdado. A casa é um ponto de intersecção não só de interesses administrativos e económicos, mas também relações familiares. No dicionário de V.I Dal encontramos o significado da palavra casa - “família”, “um grupo de pessoas ligadas por laços de sangue” 1 .

1 Dal V.I. Dicionário explicativo da língua russa grande viva: Em 4 volumes M., 1998 v.1.S.446

"Cavalheiros Golovlevs" - um romance de M.E. Saltykov-Shchedrin. A primeira edição separada - São Petersburgo, 1880. A ideia do romance foi formada nas entranhas dos ensaios "Discursos bem-intencionados". A história da publicação da obra está ligada ao mesmo ciclo.

A história da publicação do romance "Lord Golovlevs"

O início da crônica familiar foi o ensaio "Tribunal de Família" - o 15º consecutivo (com a numeração errônea XIII) do referido ciclo ("Notas da Pátria", 1875, nº 10). Então, no mesmo ciclo, os seguintes ensaios foram publicados em Otechestvennye Zapiski: “De acordo com os Membros” (1875, nº 12), “Resultados da família” (1876, nº 3), “Antes da extorsão” (1876, nº 3). 5), em edição separada o capítulo "Sobrinha", "Mexidos" (1876, nº 8) - este ensaio apareceu fora da numeração do ciclo "Discursos bem-intencionados". A intenção de Shchedrin de retirar o livro do ciclo Discursos bem-intencionados é evidenciada pelo anúncio nos nºs 9-12 da revista Otechestvennye Zapiski de 1876 sobre a preparação para publicação de um ensaio intitulado "Episódios da vida de uma família" - o título original de "Cavalheiros Golovlyov". O livro foi reabastecido com mais dois ensaios: "Alegrias familiares ilegais" (1876, nº 12) e após uma longa pausa com o ensaio "Decisão" (1880, nº 5), em uma edição separada este é o capítulo "Cálculo ". Concluída a obra, a revista publicou um anúncio (1880, nº 6) sobre a venda do livro "Lord Golovlev". Uma edição separada, que apareceu no mesmo ano, consistia nos ensaios acima mencionados, submetidos a revisões significativas, principalmente para coordenar os episódios e eliminar a conexão original com os Discursos Bem-intencionados. A composição das publicações modernas às vezes inclui o ensaio ainda inacabado "At the Pier", com o qual o escritor pretendia completar o "Lord Golovlyov".

Análise do romance de Saltykov-Shchedrin "Lord Golovlevs"

A história dos Golovlyov é uma análise artística dos motivos da desintegração dos laços familiares e da extinção da família, sufocada pela falta de espiritualidade, conversa fiada e pensamento vão. Os destinos de Arina Petrovna e seu filho Stepan Vladimirovich (Stepka the Stooge) Golovlyov são marcos nesse caminho. Uma natureza complexa e rica foi a primeira a ser arruinada por um modo de vida, dominado pela tradição, que perdeu sua conexão viva com a realidade e transformou até os sentimentos maternos em hipocrisia. O modo de vida de Styopka, o Pateta, torna-se ociosidade e inadequação para atividades práticas.

O romance "Golovlevs" de Saltykov-Shchedrin é desprovido da poetização de uma propriedade nobre, tradicional para a literatura russa. Os pesquisadores encontram uma explicação psicológica para isso nas impressões cotidianas de Saltykov sobre sua própria família, relações com as quais diferiam, segundo as memórias de contemporâneos e do próprio escritor, por crueldade brutal e eram alheias a qualquer calor familiar. As relações na família do escritor estão refletidas em seu livro autobiográfico "Antiguidade Poshekhonskaya". Em Os Golovlevs, os protótipos dos personagens da obra eram membros da família Saltykov: mãe Olga Mikhailovna Saltykova - Arina Petrovna Golovleva; irmão Nikolai Evgrafovich - Styopka, o burro. Ao criar a imagem de Judas Shchedrin contou com traços de caráter seu outro irmão, Dmitry Evgrafovich.

A descoberta artística do romance é a imagem de Porfiry Vladimirovich Golovlev (Judas) - um novo tipo psicológico na literatura. Ele é caracterizado pela hipocrisia, traição, crueldade, o que fez da imagem uma palavra de ordem na mais rica tipologia social e moral do satírico.

A ciclização (ensaios, crônicas, resenhas) é o ponto fundamental da forma criativa de Shchedrin. A sua base é, via de regra, a sequência associada à intenção estratégica do autor. Essa característica também deve ser levada em consideração ao descrever o gênero Os Golovlevs, em relação ao qual o termo "romance" é usado com a ressalva de que esta obra surgiu de um ciclo de ensaios.

Outra característica da obra de Saltykov-Shchedrin é seu compromisso com a sátira. A técnica mais importante desse tipo de literatura é o grotesco, que tem muitas variedades na história da cultura (a obra de D. Swift, E.T.A. Hoffmann, N.V. Gogol, etc.) Maneira criativa Shchedrin se distingue pelo fato de não distorcer as proporções naturais do fenômeno em questão, mas revelar e acentuar suas áreas afetadas anormais e explorar a perspectiva de sua influência no corpo como um todo. O sistema criativo de Shchedrin tomou forma durante a era das reformas na Rússia metade do XIX v.

O significado do romance "Lord Golovlev"

Os ensaios sobre os Golovlevs, já publicados, receberam muitos elogios dos colegas escritores de Shchedrin - I.S. Turgenev, N.A. Nekrasov, P. V. Annenkova, I.A. Goncharova e outros. Os Golovlevs rapidamente se tornaram uma das obras mais lidas de Saltykov-Shchedrin, foram traduzidos para o alemão (1886) e o francês (1889), publicados na Inglaterra (1916) e na América (1917). .).

Outras saídas para espaço cultural A novela foi encenada e filmada. O romance muitas vezes atraiu a atenção do teatro: 1880, Pushkin Theatre A.A. Brenko (Moscou; Porfiry - V.N. Andreev-Burlak, Anninka - A.Ya. Glama-Meshcherskaya); 1910, Moscou e as províncias, versão do ator Chargonin (A. Aleksandrovich); 1931, Moscow Art Theatre II, peça de P.S. Sukhotin "Shadow of the Liberator" baseado nas obras de "Lord Golovlev", " Ensaios provinciais”, “Tales”, “Pompadours and Pompadours”, dirigido por B.M. Sushkevich, Iudushka - I.N. Bersenev. Na encenação do Moscow Art Theatre (1987), protagonizada por L. Dodin, o papel de Judas foi interpretado por I.M. Smoktunovsky.

Um grande lugar é ocupado pela obra de "Lord Golovlev". O personagem central do romance, Porfiry Golovlev (Judas), tornou-se modelo de mentiroso e conversa fiada, cujo maior prazer está na hipocrisia e na zombaria sem fim dos outros.

2. História da criação. A intenção de escrever Ótimo trabalho sobre a vida dos proprietários surgiu de Saltykov-Shchedrin no final dos anos 50. Século XIX. O romance é baseado em histórias individuais sobre a família Golovlev, que estão incluídas no ciclo "Discursos bem-intencionados". Durante 1875-1876. capítulos da obra são publicados um após o outro. O fim da obra do escritor remonta a 1880.

3. O significado do nome. "Lord Golovlevs" são três gerações da família de um proprietário de terras descritas no romance. O próprio título contém uma sutil ironia do autor, que odiava o modo de vida dos latifundiários provinciais. Os "senhores" são retratados como uma classe moribunda que não traz nenhum benefício. Para a inevitável "mortificação" gradual deles leva a conversa fiada ou bebedeira.

4. Gênero. romance psicológico social

5. Tema. tema central romance - a desgraça da classe dos proprietários. A vida às custas dos camponeses em dependência servil não pode desenvolver nada de bom em uma pessoa. Uma degeneração gradual começa, mais claramente manifestada na imagem de Porfiry Golovlev.

Na terceira geração, o desejo por alguma outra vida ainda é perceptível. Os filhos de Porfiry, os órfãos Lyubinka e Anninka, estão se esforçando para deixar a propriedade da família a todo custo. Mas "Golovlev pus" os segue em todos os lugares. O principal culpado pela morte dos jovens é Judas, que, como uma aranha, joga seus laços em todos.

6. Problemas. o problema principal romance é que todos os seus personagens estão fadados ao sofrimento desde o nascimento. Não existe amor e respeito entre membros de uma mesma família. Em Porfiry, esses sentimentos são substituídos por um desejo inato de aquisição e acúmulo de riqueza, que se esconde por trás da mais vil hipocrisia.

Arina Petrovna passou a vida inteira "arredondando" a casa, mas no final acabou sem nada. Mesmo em relacionamentos é quente amigo amoroso amigo Lyubinka e Anninka chega um período em que eles param de se comunicar. O obstáculo é novamente o dinheiro dos torcedores ricos. Na família Golovlev, os sentimentos afins são lembrados apenas em caso de perigo grave e morte iminente. Mas esse vislumbre da humanidade sempre chega tarde demais.

Outro problema totalmente russo descrito no romance é o consumo excessivo de álcool. Para ele, os familiares são conduzidos por um estilo de vida ocioso e pela ausência de objetivos claros. A queda mais terrível ocorre com Anninka e Lubinka, que sonhavam com Alta arte, mas também caiu na embriaguez e na devassidão.

7. Heróis. Arina Petrovna, Porfiry, Stepan, Pavel, Anninka e Lyubinka, Petenka e Volodenka.

8. Enredo e composição. O romance começa com um momento bastante favorável para a família Golovlev. Arina Petrovna é uma proprietária de terras rica e inteligente que administra com lucro os assuntos econômicos da família. Ela está chateada apenas com seu filho - Styopka, o Estúpido. Arina Petrovna tem algumas dúvidas sobre Porfiry. Ela já percebe que seus discursos lisonjeiros são pura hipocrisia.

A morte de Stepan se torna o início de uma cadeia de desastres que se abatem sobre a família. Os Golovlevs estão morrendo um por um. Diante desse cenário, o único pessoa feliz permanece Judas, que até tenta se beneficiar da morte de entes queridos. Ele poderia muito bem salvar seus filhos, mas a ganância superou todos os sentimentos afins em sua alma. Deixado sozinho, Porfiry gradualmente começa a enlouquecer. Ele também mergulha em uma farra, mas não de álcool, mas de fantasias infrutíferas.

A chegada da mortalmente doente Anninka em algum momento desperta sentimentos afins no tio e na sobrinha. Mas é tarde demais: os últimos Golovlevs mergulham de cabeça na bebida forte. Na alma de Judas, pouco antes da morte, surge o desejo de visitar o túmulo de sua mãe. Impulsionado por esse impulso, ele morre na estrada. Anninka também está condenada, estando na febre mais forte. O romance termina com um retorno ao tema da ganância insaciável. O parente mais próximo dos Golovlevs, a "irmã" de N. I. Galkina, está extremamente interessado em "matar" toda a família ...

9. O que o autor ensina? Saltykov-Shchedrin mostra que a morte da nobreza provincial é inevitável. Ninguém precisa de sua vida inútil em "cinzas" e "pus". Os próprios proprietários contribuem para sua destruição, tentando arrancar a última peça das mãos de parentes moribundos.