สิ่งประดิษฐ์ของชาวอียิปต์โบราณในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐ อาคารหลักของพิพิธภัณฑ์ - ii

ในใจกลางเมืองหลวงของอียิปต์ กรุงไคโร มีอาคารสวยงามหลังหนึ่งที่มีการจัดแสดงที่ไม่ซ้ำใครประมาณ 150,000 ชิ้น อุทิศให้กับประวัติศาสตร์อียิปต์โบราณ มันเกี่ยวกับชาติ

พิพิธภัณฑ์แห่งชาติอียิปต์ (ไคโร) เปิดทำการในปี พ.ศ. 2445 ตามคำร้องขอของนักอียิปต์วิทยาชาวฝรั่งเศส Auguste Ferdinand Mariet ซึ่งกำลังขุดค้นวัตถุโบราณของอียิปต์อย่างขะมักเขม้น

พิพิธภัณฑ์แห่งนี้ประกอบด้วยห้องต่างๆ กว่าร้อยห้อง มีการจัดแสดงนิทรรศการหายากมากมาย ดังนั้นจึงต้องใช้เวลามากกว่าหนึ่งวันในการตรวจสอบและศึกษาทุกอย่าง ประการแรก เมื่อเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ ประติมากรรมที่น่าประทับใจของ Amenhotep III และ Tia ภรรยาของเขาโดดเด่นสะดุดตา ถัดไปเป็นห้องโถงที่อุทิศให้กับราชวงศ์

พิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโรและสุสานตุตันคาเมน

สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือคลังเก็บสุสานของฟาโรห์ตุตันคาเมนที่มีชื่อเสียง ซึ่งค้นพบโดยนักโบราณคดีในปี 1922 ในหุบเขาแห่งกษัตริย์และวางไว้ในห้องโถงแปดห้องของพิพิธภัณฑ์ นี่เป็นสุสานอียิปต์เพียงแห่งเดียวที่พบว่าเกือบสมบูรณ์และได้เก็บรักษาสิ่งของมีค่าทั้งหมดที่ใช้เวลาเกือบห้าปีในการพิจารณาและขนส่ง พิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโร (อียิปต์)มีโลงหินสามโลง โลงศพหนึ่งเททองน้ำหนัก 110 กิโลกรัม

การจัดแสดงที่เก่าแก่ที่สุดของพิพิธภัณฑ์มีอายุประมาณห้าพันปี ต้นฉบับและม้วนหนังสือโบราณ งานศิลปะและของใช้ในครัวเรือน โบราณวัตถุมีค่าถูกเก็บไว้ที่นี่ และยังมีห้องโถงมัมมี่ที่คุณสามารถชมมัมมี่ของฟาโรห์ที่เก็บรักษาไว้สิบเอ็ดองค์ รูปปั้น Colossus of Ramses II ขนาดสิบเมตรที่น่าประทับใจไม่น้อยไปกว่ากันซึ่งทำจากหินแกรนิตสีชมพู
พิพิธภัณฑ์โบราณวัตถุอียิปต์: วิดีโอ

บนแผนที่. พิกัด: 30°02′52″ N 31°14′00″ E

แต่การเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์อียิปต์แห่งชาตินั้นไม่เพียงพอหากคุณต้องการเจาะลึกลงไปในความลับของประวัติศาสตร์อียิปต์โบราณ ไม่ไกลจากกรุงไคโรห่างออกไปสามสิบกิโลเมตรเป็นซากปรักหักพังของเมืองเมมฟิสซึ่งสร้างขึ้นเมื่อห้าพันปีก่อนในดินแดนที่นักโบราณคดีได้ค้นพบวัตถุโบราณและวัตถุมีค่ามากมาย

นอกจากนี้ในบริเวณใกล้เคียงเมืองหลวงของอียิปต์ยังเป็นสถานที่ยอดนิยมในหมู่นักท่องเที่ยว - กิซ่าซึ่งมีปิรามิดสามแห่ง (Cheops, Khafre และ Mykerin) ประติมากรรมที่มีชื่อเสียงสฟิงซ์ผู้พิทักษ์มหาพีระมิดและ.

คอลเลกชันต้นฉบับของอียิปต์มาที่พิพิธภัณฑ์จากนักวิชาการ Vladimir Semyonovich Golenishchev แห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก V.S. Golenishchev เป็นนักวิทยาศาสตร์ นักโบราณคดี เขาเดินทางไปอียิปต์กับคณะเดินทางจาก อาศรมรัฐและทำหน้าที่ควบคุมงาน ในเวลาเดียวกันเขารวบรวมคอลเลกชันสำหรับตัวเอง คอลเลกชันของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กถูกเก็บรวบรวมระหว่างการขุดค้น ดังนั้นสิ่งของต่างๆ และสำหรับตัวเขาเอง V.S. Golenishchev ซื้อของใน "ตลาดมืด" ดังนั้นจึงไม่ได้ระบุหรือลงวันที่ ต่อมานักวิทยาศาสตร์ได้กำหนดอายุของอนุสรณ์สถานและเป็นส่วนหนึ่งของหลุมฝังศพหนึ่งๆ ควบคู่ไปกับโบราณวัตถุอื่นๆ ที่คล้ายคลึงกัน

ในปี 1909 Golenishchev ล้มละลายและถูกบังคับให้ขายคอลเลกชันของเขา แต่แม้จะมีข้อเสนอที่ร่ำรวยจาก ประเทศต่างๆนักวิทยาศาสตร์ต้องการให้ของสะสมของเขายังคงอยู่ในรัสเซีย ดังนั้นเขาจึงขายมันให้กับคลังของจักรวรรดิในจำนวนที่น้อยกว่า ยิ่งกว่านั้น ครึ่งหนึ่งของจำนวนเงินที่จ่ายให้เขาทันที ครั้งที่สองได้รับสัญญาว่าจะจ่ายในภายหลัง และพวกเขาไม่เคยจ่ายให้นักวิทยาศาสตร์เหมือนปกติในรัสเซีย

พวกเขาตัดสินใจส่งของสะสมไปที่มอสโคว์เพราะ Hermitage มีงานศิลปะอียิปต์อยู่แล้ว เป็นผลให้คอลเลกชันของมอสโกกลายเป็นสิ่งที่ดีกว่าที่จัดแสดงใน Hermitage มีจำนวนรายการน้อยกว่า แต่คุณภาพสูงกว่ามาก อย่างไรก็ตาม V.S. Golenishchev พยายามทำให้แน่ใจว่าทุกยุคทุกสมัย ทุกปรากฏการณ์ในวัฒนธรรมอียิปต์ มีวัตถุบางอย่างเป็นตัวแทน นั่นคือเหตุผลที่คอลเล็กชั่นโบราณวัตถุของอียิปต์ในพิพิธภัณฑ์พุชกินแม้ว่าจะมีขนาดเล็กกว่า แต่ก็ดีกว่าคอลเล็กชั่นเฮอร์มิเทจ ปัจจุบันเป็นแหล่งรวบรวมศิลปะอียิปต์ที่ดีที่สุดในรัสเซีย และกลายเป็นคอลเลกชั่นต้นฉบับชิ้นแรกในพิพิธภัณฑ์

ห้องโถงหมายเลข 1 ซึ่งปัจจุบันจัดแสดงอนุสรณ์สถานของอียิปต์โบราณ ถูกสร้างขึ้นใหม่โดยเฉพาะสำหรับคอลเลกชันของ V.S. Golenishchev คอลเลกชันของเขามาถึงพิพิธภัณฑ์เมื่อยังอยู่ระหว่างการก่อสร้าง

เพดานรองรับด้วยเสาสไตล์อียิปต์โบราณซึ่งเลียนแบบต้นปาปิรุส สถาปัตยกรรมทั้งหมดของห้องโถงกลับไปที่หนึ่งในห้องโถงของวิหารอียิปต์โบราณ เพื่อจินตนาการถึงบรรยากาศของสถานที่ศักดิ์สิทธิ์โบราณ Roman Ivanovich Klein เดินทางไปอียิปต์เยี่ยมชมและสำรวจวัดวาอาราม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เขาดึงความสนใจไปที่วิหารแห่งอมุนในลักซอร์ และได้รับคำแนะนำจากวิหารเป็นหลัก หน้าต่างถูกปิดม่านเพราะห้องโถงของวิหารอียิปต์ไม่เปิดรับแสงธรรมชาติ ด้านบนบนเพดานมีภาพนกกางปีกซ้ำๆ ซ้ำๆ นี่คือภาพของนัตเทพีแห่งท้องฟ้า


เพดานยังทาสีภายใต้ท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยดวงดาว

หนึ่งในห้องโถงของวิหารอียิปต์จำลองธรรมชาติริมฝั่งแม่น้ำไนล์ ซึ่งเป็นภูเขาต้นกก
I.V. Tsvetaev ถาม R.I. Klein โดยเฉพาะให้สร้างห้องโถงในรูปแบบนี้เพื่อให้ผู้เยี่ยมชมไม่เพียง แต่ดูวัตถุแต่ละชิ้นเท่านั้น แต่ยังรู้สึกถึงบรรยากาศของอียิปต์โบราณด้วย นอกจากนี้ เดิมทีพิพิธภัณฑ์ได้รับการวางแผนให้เป็นพิพิธภัณฑ์เพื่อการศึกษาและมีวัตถุประสงค์เพื่อให้นักเรียนมีแนวคิดไม่เพียงแต่เกี่ยวกับภาพวาด ประติมากรรม และศิลปะพลาสติกขนาดเล็กเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสถาปัตยกรรมด้วย

เกี่ยวกับคอลเลกชัน. การจัดนิทรรศการใหม่ในห้องโถงเกิดขึ้นเมื่อหลายปีก่อน ในปี 2555 อนุสาวรีย์บางแห่งลงเอยด้วยเงินทุนในขณะที่บางแห่งกลับถูกจัดตั้งขึ้น ปัจจุบันมีการแสดงประมาณหนึ่งในสามของคอลเลกชันที่มีอยู่นั่นคือโบราณวัตถุอียิปต์ส่วนใหญ่อยู่ในห้องเก็บของ

อนุสาวรีย์
โลงศพและมัมมี่ของหอคาเป็นที่น่าสงสัยว่ามัมมี่นี้ไม่สามารถถ่ายภาพได้ แต่อย่างใดไม่เคยได้รับรังสีเอกซ์ มัมมี่ "ไม่ต้องการ" ที่จะเปิดเผยความลับของมัน นี่คือมัมมี่ของนักบวช Khor-Kha เขาเสียชีวิตใน 2 พันปีก่อนคริสต์ศักราช

มัมมี่อยู่ในตู้โชว์แนวนอนทางด้านขวาของทางเข้าห้องโถง

ชาวอียิปต์ดองศพมัมมี่อย่างไร? มีสูตรอาหารมากมายและในความเป็นจริงทั้งหมดมาจากเทคโนโลยีเดียวกัน: มีการทำแผลที่ด้านข้างของศพ อัตตาถูกสร้างขึ้นโดยผู้ที่ได้รับการฝึกฝนมาเป็นพิเศษซึ่งเรียกว่า ร่างกายของผู้เสียชีวิตถือเป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์ดังนั้นในแง่หนึ่งญาติของผู้เสียชีวิตจึงได้รับการว่าจ้างจากญาติของผู้เสียชีวิตและจ่ายเงินให้เขาเพื่อทำแผลที่ด้านข้างของเขา ในทางกลับกัน ทันทีที่นักกระโดดร่มทำแผล เขาก็วิ่งหนีให้เร็วที่สุดเท่าที่จะทำได้ คนที่ว่าจ้างเขากำลังวิ่งไล่ตามเขาและขว้างปาก้อนหินใส่เขาที่กระทำการดูหมิ่นเหยียดหยามเช่นนี้

จากนั้นผ่านการตัดเอาอวัยวะภายในออกซึ่งล้างแล้วใส่ในภาชนะพิเศษที่เต็มไปด้วยสารแต่งศพ ภาชนะดังกล่าวอยู่ในคอลเล็กชันของพิพิธภัณฑ์โดยตั้งอยู่ในตู้โชว์แนวตั้งด้านหลังมัมมี่ของ Khor-Kha ที่มุมเกือบตรงข้ามกับทางเข้าห้องโถง)


โพรงทั้งหมดในร่างกายเต็มไปด้วยสารแต่งศพ ศพถูกวางไว้ใน "นาทรอน" - โซดาชนิดหนึ่ง Natron ดึงความชื้นออกจากร่างกายและเริ่มกระบวนการมัมมี่ ร่างกายแห้งเหือดจนไม่สามารถเน่าเปื่อยได้อีกต่อไป เขาถูกห่อด้วยผ้าพันแผลลินินและวางไว้ในโลงศพ

โลงศพของนักบวช Hor-Ha ไม่ได้ดีที่สุดและไม่ได้สวยงามที่สุดในคอลเลกชัน สิ่งที่ดีที่สุดคือโลงศพของมาฮู

โลงศพของ Mahu

มันทำซ้ำรูปร่างของมัมมี่ หลุมฝังศพแคบไปทางเท้า หน้ากากถูกวางไว้บนโลงศพเสมอซึ่งควรจะระบุใบหน้าของผู้ตาย มันคือการกำหนดไม่ใช่เพื่อพรรณนา เพราะไม่ว่าใครก็ตามที่ถูกฝัง ไม่ว่าจะเป็นชายชรา เด็กสาว ผู้หญิง หนุ่มสาวหรือคนชรา หน้ากากก็เหมือนกันเสมอ ใบหน้าของหน้ากากถูกวาดด้วยดวงตาที่เบิกกว้าง ขีดเส้นใต้ด้วยสีดำหรือสีน้ำเงินเข้ม

ชาวอียิปต์เชื่อว่าเมื่อวิญญาณเชื่อมต่อกับร่างกายอีกครั้งจะต้องเข้าไปในโลงศพผ่านทางดวงตา ด้วยเหตุนี้ศพจึงถูกเก็บรักษาไว้และทำมัมมี่

โลงศพของมาฮูเป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของศิลปะอียิปต์โบราณ มันทำจากไม้ วัสดุนี้มีมูลค่าสูงในอียิปต์โบราณ มีไม้ไม่มากนัก สีดำของโลงศพเน้นความสดใสของการปิดทอง การปิดทองความละเอียดอ่อนของรายละเอียดที่ละเอียดบ่งชี้ว่านี่คือโลงศพของชายผู้มั่งคั่งซึ่งทำโดยช่างฝีมือที่ดีที่สุด

ช่างฝีมือชาวอียิปต์ที่เก่งที่สุดก็ทำไม้เช่นกัน รูปปั้นของ Amenhotep และ Rannai ภรรยาของเขาในแง่หนึ่งตัวเลขเหล่านี้เชื่อมโยงประเพณีของศิลปะอียิปต์

Amenhotep และภรรยาของเขาซึ่งเป็น "นักร้องของ Amun" Rannai เป็นนักบวชในวิหารของเทพเจ้าแห่งดวงอาทิตย์

ชาวอียิปต์มักจะพรรณนาผู้คนในท่าเยือกแข็งด้วยการก้าวขากว้างและเหยียดขาตรง ไม่ค่อยเหมือนจริงนัก เพราะขณะเดิน เข่าจะงอ ที่นี่ขาตรงแขนยืดไปตามลำตัวแล้วกดลงไป มือซ้าย Rannai งอข้อศอกและกดไปที่ลำตัว กฎที่นี่รวมกับจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนมาก ร่างของชายร่างสูงใหญ่ ไหล่กว้าง เขาเดินอย่างมั่นใจ หัวของเขาเชิดขึ้นและเปิดกว้าง เขาเป็นนักบวช ดังนั้นเขาจึงไม่สวมวิก และผมของเขาก็ไม่ได้ทำให้ใบหน้าของเขามืดลง มันสว่างไสว เขาหันศีรษะไปทางซ้ายเล็กน้อย ดูเหมือนว่าเขาจะต่อต้านกฎที่ว่าบุคคลนั้นต้องมองตรงไปข้างหน้า ร่างของภรรยาผอมบาง บอบบาง เธอบดเท้าอย่างประณีตในชุดแคบๆ ตรงกันข้ามกับก้าวเท้ากว้างของสามี ใบหน้าของเธอลดลงเล็กน้อย เงาจากผมของเธอตกลงบนใบหน้าของเธอ ทางด้านขวาผมไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ แต่พวกเขาก็อยู่ที่นั่นด้วย สีหน้าลึกลับชวนฝันปรากฏขึ้นบนใบหน้าของผู้หญิงคนนั้น นี่คือวิธีที่ชาวอียิปต์จินตนาการ คนที่สมบูรณ์แบบและ ผู้หญิงที่สมบูรณ์แบบ. ผู้ชายแข็งแกร่งและเด็ดเดี่ยว ผู้หญิงบอบบาง ผอมบาง ลึกลับ และนี่คือความงามของศิลปะอียิปต์ ในแง่หนึ่ง มันมีกฎที่เข้มงวด ในทางกลับกัน ภายในกฎเหล่านี้อาจมีลักษณะทางจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนและละเอียดอ่อนมาก

นอกจากไม้แล้วชาวอียิปต์ยังชอบงาช้างและหินมากกว่านั้น
ช้อนเครื่องสำอาง.ผลงานชิ้นเอกของพิพิธภัณฑ์คือช้อนกระดูกขนาดเล็กซึ่งเป็นที่รู้จักไปทั่วโลก นี่คือผลงานที่ดีที่สุดของงาช้าง ช้อนมีไว้สำหรับเครื่องสำอาง

เป็นกล่องเก็บเครื่องสำอางเปิดได้ค่ะ กล่องทำเป็นรูปหญิงสาวลอยน้ำถือดอกบัว นอกจากงาช้างที่ทาสีและไม่ทาสีแล้ว ยังใช้ไม้บีช วิกของหญิงสาวทำจากวัสดุนี้ สิ่งของที่ดูหรูหราบางเช่นนี้อาจถูกนำมาใช้ในชีวิตประจำวันของผู้มีอันจะกิน หรือบางทีอาจจะเป็นพิธีกรรมก็ได้ แน่นอนมันมาจากหลุมฝังศพ

คุณลักษณะของวัฒนธรรมอียิปต์โบราณในรูปแบบที่ลงมาหาเราคือวัตถุไม่ได้มาจากบ้านหรือจากวัง แต่มาจากหลุมฝังศพ นี่คือสิ่งที่ดีที่สุดที่ชาวอียิปต์ต้องการนำติดตัวไปสู่ชีวิตหลังความตาย

นอกจากนี้ยังแสดงถึงยุคอาณาจักรกลางในศิลปะอียิปต์ ชื่อนี้บ่งบอกว่านี่คือช่วงกลางของการดำรงอยู่ของอาณาจักรอียิปต์โบราณ - 2 พันปีก่อนคริสต์ศักราช ในเวลานี้ความสนใจเป็นพิเศษในศิลปะอียิปต์คือการวาดภาพบุคคล

รูปปั้นของ Amenemhat III นั้นน่าสนใจเนื่องจากได้รับการเก็บรักษาไว้ค่อนข้างมาก

ฟาโรห์ปกครองนานพอ เขาก่อตั้ง Fayum โอเอซิสในอียิปต์ เขาถูกบรรยายซ้ำ ๆ ในแต่ละช่วงอายุ ภาพของเขาสามารถพบได้ในพิพิธภัณฑ์ต่าง ๆ - ในเบอร์ลินในเฮอร์มิเทจ จากภาพบุคคลของเขา เราสามารถสังเกตได้ว่ารูปลักษณ์ของฟาโรห์เปลี่ยนไปตามอายุอย่างไร ในพิพิธภัณฑ์พุชกิน Amenemhat III ไม่ได้ถูกนำเสนอในฐานะชายชรา แต่ก็ไม่ใช่ชายหนุ่มเช่นกัน ถ้าดูใกล้ๆ จะเห็นถุงใต้ตา หนักๆ หนังตาห้อย ปากเหี่ยวๆ นั่นคือฟาโรห์อายุยังน้อย แต่ศีรษะของเขาติดอยู่กับร่างของเด็กหนุ่มและแข็งแรงเนื่องจากฟาโรห์ในอียิปต์โบราณถือเป็นเทพเจ้าและเป็นตัวตนของอียิปต์และต้องแสดงให้เห็นว่าแข็งแกร่งและเยาว์วัยเสมอ ดังนั้นในแง่หนึ่งจึงมีภาพเหมือนและอีกนัยหนึ่งคือรูปปั้นของฟาโรห์ซึ่งแสดงอยู่ในร่างของเด็กหนุ่มและแข็งแรงซึ่งไม่แตกต่างจากเทพเจ้า

ในการสนทนาเกี่ยวกับศิลปะอียิปต์นี้เราได้เห็นผลงานชิ้นเอกของห้องโถง ถ้ามีเวลาก็โชว์ได้ ความโล่งใจของหัวหน้าคลัง Isi (การบรรเทา. หินปูน. กลางศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช จ.)

มีภาพบรรเทาทุกข์ของเหรัญญิกของฟาโรห์อิซีอยู่หลายภาพ ควรเน้นว่าชาวอียิปต์ใช้กฎที่เข้มงวดเมื่อวาดภาพบุคคล ไหล่ของบุคคลหันไปทางด้านหน้าศีรษะมีการเลี้ยวที่ซับซ้อน ในความเป็นจริง เป็นไปไม่ได้เลยที่จะกลอกตาในแบบที่วาดไว้ บุคคลนั้นมองมาที่เราโดยตรงนั่นคือดวงตาแสดงอยู่ข้างหน้าในขณะที่หันหัวไปในโปรไฟล์ ภาพดังกล่าวแสดงให้เห็นว่าบุคคลในภาพยังมีชีวิตอยู่และสามารถเคลื่อนไหวได้

เมื่อชาวอียิปต์แสดงภาพมัมมี่ ไม่ใช่ร่างที่มีชีวิต จากนั้นในองค์ประกอบที่อุทิศให้กับการฝังศพ ภาพที่ซับซ้อนของเหรัญญิก Isi เน้นย้ำว่าบุคคลนั้นยังมีชีวิตอยู่ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเขาจึงรวบรวม จุดที่แตกต่างกันวิสัยทัศน์. สิ่งที่ถือว่าไม่สมจริงสำหรับเราจากมุมมองของพวกเขาคือความสมจริงที่สมบูรณ์แบบ ซึ่งบ่งชี้ว่านี่คือบุคคลที่มีชีวิต

คอมเพล็กซ์แห่งนี้ก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2428 มีการจัดแสดงทางโบราณคดีที่มีความเข้มข้นสูงที่สุดในโลก พิพิธภัณฑ์แห่งนี้มีโบราณวัตถุมากกว่า 100,000 ชิ้นจากทุกยุคสมัย ประวัติศาสตร์อียิปต์. มองไปทางไหนก็เห็นแต่สิ่งที่น่าสนใจ จะใช้เวลาหลายปีกว่าจะได้เห็นสมบัติทั้งหมดของสถานที่อันน่าอัศจรรย์นี้! เนื่องจากผู้คนส่วนใหญ่มาที่ไคโรเพียงไม่กี่วัน จึงเป็นการดีกว่าที่จะมุ่งเน้นไปที่การจัดแสดงที่ได้รับความนิยมและสำคัญที่สุดในประวัติศาสตร์อียิปต์

พิพิธภัณฑ์อียิปต์ในกรุงไคโร - วิดีโอ

พิพิธภัณฑ์ไคโร - ภาพถ่าย

สำหรับผู้ที่ประทับใจปิรามิดหรือนี่คือต้นฉบับ รูปปั้นฟาโรห์โจเซอร์. นอกจากนี้ยังมีรูปปั้นงาช้างขนาดเล็กที่แสดงถึงฟาโรห์ Cheops (ภาพเดียวของฟาโรห์ที่รอดชีวิตมาจนถึงทุกวันนี้) - ผู้สร้างมหาพีระมิดแห่งกิซา และรูปปั้นที่สวยงามของ Khafre ลูกชายของเขาก็เป็นหนึ่งในผลงานชิ้นเอกของประติมากรรมอียิปต์โบราณ เขาได้รับการคุ้มครองโดยเทพเจ้าฮอรัสในรูปของเหยี่ยว ที่มุมของชั้นแรกมีชิ้นส่วนหินหลายชิ้นที่ซ่อนอยู่ใต้ส่วนหัวของมหาสฟิงซ์ เหล่านี้คือส่วนหนึ่งของหนวดเคราและงูจงอางที่เคยประดับรูปปั้น

ผู้ที่เคยเยี่ยมชมเมืองโบราณ Akhataten อาจต้องการเห็นห้องโถงที่พวกเขาอยู่ ภาพของฟาโรห์อเคนาเตนและเนเฟอร์ติติ. นักไอยคุปต์เชื่อว่าการสร้างศาสนาใหม่ Akhenaten ต้องการให้เป็นภาพของชายและหญิงในเวลาเดียวกันในฐานะผู้สร้างสูงสุด

จำฟาโรห์ที่ไล่ตามโมเสสและคนของเขาในทะเลทรายซีนายได้ไหม? นี่คือรามเสสมหาราช มีรูปปั้นของเขาค่อนข้างน้อยในพิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโร (เขาปกครองเป็นเวลา 66 ปี) คุณอาจต้องการมองตาเขา ห้องโถงของมัมมี่มันเป็นความรู้สึกที่อธิบายไม่ได้

เกือบทุกคนที่มาเยี่ยมชมอียิปต์และพิพิธภัณฑ์ไคโรมีแผนกพิเศษสำหรับพวกเขา ทุกคนต้องการที่จะเห็น สมบัติของสุสานตุตันคาเมน. เกือบครึ่งหนึ่งของชั้นสองของพิพิธภัณฑ์อียิปต์ถูกมอบให้กับนิทรรศการของสิ่งประดิษฐ์ล้ำค่าเหล่านี้ มีการจัดแสดงมากกว่า 1,700 ชิ้นใน 12 ห้องโถง! ที่นี่คุณสามารถเห็นรูปปั้นตุตันคาเมนที่สวยงามยืนอยู่บนหลังเสือดำ พระที่นั่งทำด้วยไม้เลี่ยมทองและเพชรพลอยอย่างวิจิตรงดงาม ด้านหลังซึ่งแสดงให้เห็นฟาโรห์กับภรรยาสาวซึ่งเป็นน้องสาวต่างมารดาของเขา คุณยังสามารถเห็นเครื่องรางทองคำและโลงศพที่ทำจากทองคำบริสุทธิ์ เช่นเดียวกับโลงศพทองคำขนาดเล็ก (38 ซม.) ซึ่งด้านในของฟาโรห์ถูกเก็บไว้ และอาจเป็นสมบัติหลักของตุตันคาเมนที่เป็นทองคำ หน้ากากแห่งความตายที่ปกคลุมใบหน้าของมัมมี่ หน้ากากที่ทำจากทองคำบริสุทธิ์ประดับด้วยสีฟ้าที่นำมาจากดินแดนอัฟกานิสถานในปัจจุบัน เป็นหนึ่งในสมบัติหลักของพิพิธภัณฑ์อียิปต์ในกรุงไคโร

พิพิธภัณฑ์ไคโร - เวลาเปิดทำการ ราคาตั๋ว

คุณสามารถเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ไคโรได้ทุกวันตั้งแต่ 9:00 น. - 17:00 น.

ค่าตั๋วเข้าชม 60 ปอนด์อียิปต์ หากต้องการเข้าชมห้องโถงพร้อมมัมมี่ คุณต้องจ่ายค่าธรรมเนียมเพิ่มเติมประมาณ 10 ดอลลาร์

พิพิธภัณฑ์ไคโร - วิธีเดินทางที่อยู่

ที่อยู่: Al Ismaileyah, Qasr an Nile, Cairo Governorate

พิพิธภัณฑ์อียิปต์ตั้งอยู่ใจกลางเมืองไคโร คุณสามารถไปได้โดยรถไฟใต้ดิน - สายแรก (สีแดง) สถานี Urabi

พิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโรบนแผนที่

พิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโรเป็นสถานที่ที่ไม่เหมือนใครและเป็นหนึ่งในสถานที่ท่องเที่ยวสำคัญของดินแดนแห่งฟาโรห์ ตั้งอยู่บนจัตุรัสกลางเมืองหลวงอียิปต์ พิพิธภัณฑ์แห่งนี้ก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2428 และมีพื้นฐานมาจาก ช่วงเวลานี้เป็นที่ตั้งของสิ่งประดิษฐ์ทางประวัติศาสตร์ที่ใหญ่ที่สุดในโลก

พิพิธภัณฑ์ไคโรจัดแสดงโบราณวัตถุประมาณ 100,000 ชิ้นที่บอกเล่าประวัติศาสตร์อียิปต์ในยุคต่างๆ เป็นที่เชื่อกันว่าแม้ไม่กี่ปีก็จะไม่เพียงพอที่จะเห็นพวกเขาทั้งหมด และเนื่องจากนักท่องเที่ยวเดินทางมาอียิปต์เป็นจำนวนมาก เวลาอันสั้นเป็นการดีที่สุดที่จะหยุดที่นิทรรศการประวัติศาสตร์อียิปต์ที่ได้รับความนิยมและน่าทึ่งที่สุด

คลังประวัติศาสตร์อียิปต์

คอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ไคโรมีเอกลักษณ์อย่างแท้จริง นักท่องเที่ยวแต่ละคนที่เดินผ่านโถงต่างๆ มากมาย ทำให้การเดินทางอันน่าหลงใหลเข้าสู่อารยธรรมอียิปต์โบราณอันลึกลับ ซึ่งสร้างความประหลาดใจให้กับความยิ่งใหญ่และความงดงามของการสร้างสรรค์ สิ่งประดิษฐ์ทั้งหมดในพิพิธภัณฑ์จัดเรียงตามลำดับเวลาและหัวข้อ ชั้นแรกถูกครอบครองด้วยประติมากรรมหินที่ทำจากหินปูน หินบะซอลต์ หินแกรนิตตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงสมัยที่ชาวโรมันพิชิตอียิปต์ ในหมู่พวกเขาเป็นอย่างมาก องค์ประกอบประติมากรรมฟาโรห์ Menkaure ล้อมรอบด้วยเทพธิดา

ผู้ที่เคยประทับใจปิรามิดที่ซัคการา ดาชูร์ และกิซา จะต้องหลงใหลรูปปั้นดั้งเดิมของฟาโรห์โจเซอร์อย่างแน่นอน ภาพเดียวที่ยังมีชีวิตรอดของ Cheops ฟาโรห์ผู้ยิ่งใหญ่ผู้สร้างพีระมิดที่ Giza ก็ถูกเก็บไว้ที่นี่เช่นกัน - รูปปั้นงาช้าง และรูปปั้นของ Khafre ลูกชายของเขาก็เป็นหนึ่งในผลงานชิ้นเอกของประติมากรรมอียิปต์โบราณ พิพิธภัณฑ์ยังจัดแสดงเศษหินหลายชิ้นที่พบตรงส่วนหัวของมหาสฟิงซ์ สิ่งเหล่านี้เป็นส่วนหนึ่งของเคราในพิธีและงูจงอางที่เคยประดับรูปปั้นของคาเฟร

เป็นไปไม่ได้ที่จะเพิกเฉยต่อห้องโถงซึ่งเก็บภาพของฟาโรห์อเคนาเตนนอกรีตและพระมเหสีเนเฟอร์ติติซึ่งมีความงามอันเป็นตำนาน ภาพถ่ายที่มีชื่อเสียงในโปรไฟล์ของเธอบ่งบอกถึงความงามและความประณีตของคุณลักษณะของเธอได้อย่างฉะฉาน พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติไคโรยังมีชื่อเสียงจากภาพจำนวนมากของฟาโรห์รามเสสมหาราช ซึ่งตามตำนานได้ไล่ตามโมเสสในทะเลทรายซีนาย อย่าลืมดูเขาในห้องโถงของมัมมี่ของราชวงศ์ - ปรากฏการณ์นี้ทำให้ไม่มีใครสนใจ

และแน่นอนว่าใครบ้างที่ไม่อยากดูสมบัติของสุสานตุตันคาเมน? การจัดแสดงล้ำค่าเหล่านี้กินพื้นที่เกือบครึ่งหนึ่งของชั้นสองของอาคารพิพิธภัณฑ์ โดยมีโบราณวัตถุ 1,700 ชิ้นตั้งอยู่ในโถงมากกว่า 10 แห่ง ที่นี่คุณจะได้พบกับรูปปั้นตุตันคามุนอันสง่างามยืนอยู่บนหลังเสือดำ บัลลังก์ไม้เนื้อแข็งที่ประดับด้วยทองคำและแร่ธาตุล้ำค่า เครื่องรางทองคำ โลงศพ

เป็นที่ทราบกันดีว่าผู้ปกครองคนนี้เสียชีวิตตั้งแต่อายุยังน้อยเมื่ออายุ 18 ปีและการตายของเขาเกิดจากอุบัติเหตุ เขาเสียชีวิตจากโรคมาลาเรียซึ่งเกิดขึ้นหลังจากที่เขาได้รับบาดเจ็บที่หัวเข่าจากการตกจากรถม้า พิพิธภัณฑ์มีโลงศพ - โลงศพขนาดเล็กซึ่งวางอวัยวะของกษัตริย์หนุ่ม และแน่นอนว่าสมบัติที่มีชื่อเสียงที่สุดของตุตันคาเมนคือหน้ากากทองคำที่ปิดหน้ามัมมี่ที่พบ นี่เป็นหนึ่งในโบราณวัตถุที่มีค่าที่สุดที่พิพิธภัณฑ์อียิปต์แห่งชาติในกรุงไคโรเก็บรักษาไว้ ภาพถ่ายของหน้ากากสามารถพบได้ง่ายบนอินเทอร์เน็ต - มันสวยงามมากและได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีจนเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ดีใจที่ได้ดู

ห้องแยกต่างหากสงวนไว้สำหรับสมบัติของราชินี Hetepheres มารดาของ Cheops ผู้สร้างพีระมิดที่มีชื่อเสียงและใหญ่ที่สุดในกิซ่า นี่คือบัลลังก์ขนาดใหญ่ เตียง และแคร่หามที่หุ้มด้วยทองคำ และโลงประดับด้วยเพชรพลอยและกำไล มีโลงศพขนาดใหญ่อยู่ที่นี่ ยุคต่างๆทำจากหินแกรนิตสีแดงและสีดำ สฟิงซ์หินแกรนิต ช้อนทำจากไม้ที่มีค่าที่สุด

ใน 3 พันปีก่อนคริสต์ศักราช มีคนเขียนบนผนังของมหาปิรามิด: "โอ ฟาโรห์ เจ้าไม่ได้ปล่อยให้ตาย คนที่เขียนบรรทัดเหล่านี้ไม่รู้ว่าเขาถูกต้องอย่างไร ประวัติศาสตร์ทั้งหมดของอียิปต์โบราณถูกรวบรวมไว้ภายในผนังของพิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโร ที่นี่เท่านั้นที่คุณจะสัมผัสได้ถึงความแข็งแกร่งและพลังที่ยิ่งใหญ่ที่สุด อารยธรรมโบราณและปรากฏการณ์นี้ไม่สามารถเกิดขึ้นซ้ำโดยรัฐอื่น

เวลาเปิดทำการของพิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโร

พิพิธภัณฑ์โบราณวัตถุแห่งชาติตั้งอยู่ในใจกลางกรุงไคโร บนจัตุรัสหลัก สามารถเข้าถึงได้โดยรถไฟใต้ดิน (สาย 1 สถานี Urabi) พิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโรยินดีต้อนรับนักท่องเที่ยวทุกวันตั้งแต่ 9.00 น. ถึง 17.00 น.

ตั๋วราคา 60 ปอนด์อียิปต์ แต่ถ้าคุณต้องการเข้าชมโถงมัมมี่ คุณจะต้องจ่ายเพิ่มอีก 10 ปอนด์

พิพิธภัณฑ์อียิปต์ตั้งอยู่ทางตอนเหนือ ดูเหมือนเกือบจะล้าสมัยพอๆ กับอารยธรรมที่เล่าลือกัน ก่อตั้งในปี 1858 โดย Auguste Mariette ผู้ขุดค้นวิหารที่ใหญ่ที่สุดหลายแห่งของอียิปต์ตอนบน (และต่อมาถูกฝังไว้ในบริเวณพิพิธภัณฑ์) วิหารแห่งนี้เติบโตมาอย่างยาวนานจากอาคารที่มีอยู่เดิม ซึ่งปัจจุบันแทบไม่มีพื้นที่เพียงพอสำหรับจัดเก็บโบราณวัตถุจากยุคฟาโรห์ ถ้าคุณให้เวลาแต่ละนิทรรศการหนึ่งนาที จะใช้เวลาเก้าเดือนในการตรวจสอบอนุสาวรีย์ทั้งหมด 136,000 แห่ง

อีก 40,000 ตัวถูกซ่อนอยู่ในชั้นใต้ดิน ซึ่งหลายแห่งถูกกลืนหายไปในดินอ่อน ดังนั้นจึงจำเป็นต้องขุดใหม่ใต้ตัวอาคาร ใหม่กำลังอยู่ในระหว่างการก่อสร้างในขณะนี้ อาคารขนาดใหญ่พิพิธภัณฑ์อียิปต์จะจัดแสดงส่วนหนึ่งของคอลเล็กชันปัจจุบัน มีกำหนดเปิดให้บริการในปลายปี 2558 ในขณะเดียวกัน แม้จะมีความยุ่งเหยิง แสงไม่ดี และไม่มีคำจารึกประกอบในพิพิธภัณฑ์เก่า ความสมบูรณ์ของคอลเลคชันทำให้พิพิธภัณฑ์แห่งนี้เป็นหนึ่งในพิพิธภัณฑ์ที่ยอดเยี่ยมจริงๆ ไม่กี่แห่งในโลกที่ผู้มาเยือนไคโรไม่ควรพลาด

การเยี่ยมชมหนึ่งสามสี่ชั่วโมงก็เพียงพอที่จะชมนิทรรศการสมบัติของตุตันคาเมนและผลงานชิ้นเอกอื่นๆ ผู้เยี่ยมชมแต่ละคนมีวัตถุที่ชื่นชอบของตนเอง แต่รายการควรรวมถึงห้องโถงศิลปะ Amarna ที่ชั้นล่าง (ห้อง 3 และ 8) รูปปั้นที่ดีที่สุดของอาณาจักรโบราณยุคกลางและใหม่ (ห้อง 42, 32, 22 และ 12) และวัตถุจากแคช Nubian (ห้อง 44) บนชั้นสองเป็นภาพเหมือนของ Faiyum (ห้อง 14) หุ่นจำลองจากหลุมฝังศพ (ห้อง 37, 32 และ 27) และแน่นอน ห้องมัมมี่ (ห้อง 56) แม้ว่าจะเรียกเก็บค่าธรรมเนียมเพิ่มเติมในการเข้าชมก็ตาม

ก่อนเข้าพิพิธภัณฑ์ ให้สังเกตบ่อน้ำด้านหน้าทางเข้าหลัก ดอกบัวที่เติบโตในปัจจุบันกลายเป็นดอกบัวสีน้ำเงินที่หายาก ซึ่งเป็นพืชที่มีคุณสมบัติทางจิตและประสาทที่ชาวอียิปต์โบราณใช้เป็นยา พวกเขาจุ่มดอกบัวลงในไวน์เมื่อพิจารณาจากจิตรกรรมฝาผนังและภาพนูนต่ำ

เมื่อคุณเข้าไปในพิพิธภัณฑ์ คุณอาจได้รับบริการนำเที่ยว ซึ่งโดยปกติจะใช้เวลาสองชั่วโมง (ประมาณ 60 ปอนด์ต่อชั่วโมง) แม้ว่าพิพิธภัณฑ์สมควรได้รับทัวร์อย่างน้อยหกชั่วโมง มัคคุเทศก์รู้เรื่องของพวกเขาเป็นอย่างดีและจะช่วยให้คุณเข้าใจสิ่งที่คุณเห็น และหากคุณเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์เป็นกลุ่มเล็กๆ บริการของพวกเขาก็จะไม่แพงเลย อีกทางเลือกหนึ่งคือการเช่าเครื่องบรรยายออดิโอไกด์พร้อมเทปทัวร์ (20 ปอนด์ในภาษาอังกฤษ อาหรับ หรือฝรั่งเศส) ที่มีปุ่มบนแผงควบคุมพร้อมหมายเลขของนิทรรศการที่ต้องการ

อย่างไรก็ตาม เนื่องจากการจัดแสดงถูกกำหนดหมายเลขตามระบบที่แตกต่างกันอย่างน้อยสองระบบ ไม่ต้องพูดถึงหมายเลขใหม่ที่ออดิโอไกด์ใช้ สิ่งต่างๆ จึงซับซ้อนมากขึ้น ขณะนี้วัตถุบางอย่างมีตัวเลขที่แตกต่างกันสามตัว และมักไม่มีป้ายกำกับอื่นใดบนวัตถุเหล่านั้น คู่มือที่เผยแพร่ดีที่สุดสำหรับพิพิธภัณฑ์คือ Illustrated Guide to the Egyptian Museum (150 ปอนด์) พร้อมภาพถ่ายจำนวนมากของรายการที่ดีที่สุดของพิพิธภัณฑ์

อนุเสาวรีย์ไม่ได้อธิบายตามลำดับการนำเสนอในนิทรรศการ แต่มีดัชนีภาพประกอบที่ส่วนท้ายเพื่อช่วยคุณนำทางเนื้อหาของหนังสือ นอกจากนี้ หนังสือเล่มนี้ยังเป็นของที่ระลึกที่ยอดเยี่ยมในการเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์อีกด้วย ทางเข้าร้านกาแฟ-ร้านอาหารที่ชั้นล่างจะผ่านร้านขายของที่ระลึกด้านนอกพิพิธภัณฑ์

ชั้น 1 ของพิพิธภัณฑ์อียิปต์

นิทรรศการถูกจัดไว้มากหรือน้อย ตามลำดับเวลาดังนั้น มุ่งหน้าตามเข็มนาฬิกาจากทางเข้าผ่านแกลเลอรีด้านนอก คุณจะผ่านอาณาจักรโบราณ ยุคกลาง และอาณาจักรใหม่ และจบการทัวร์ด้วยช่วงปลายและกรีกโรมันที่ปีกตะวันออก นี่เป็นแนวทางที่ถูกต้องจากมุมมองของการวิจารณ์ประวัติศาสตร์และศิลปะ แต่เป็นแนวทางที่น่าเบื่อมาก

วิธีดูที่ง่ายกว่าคือเดินผ่าน Atrium ซึ่งครอบคลุมทั้งยุคของอารยธรรมฟาโรห์ ไปยังโถง Amarna-era ที่สวยงามในปีกเหนือ จากนั้นกลับมาและเดินผ่านแผนกต่างๆ ที่คุณสนใจมากที่สุด หรือไป ขึ้นไปที่ชั้นสองเพื่อชมนิทรรศการที่อุทิศให้กับตุตันคาเมน

เพื่อให้ครอบคลุมทั้งสองตัวเลือก บทความนี้ได้แบ่งชั้นล่างออกเป็นหกส่วน ได้แก่ ห้องโถงใหญ่ อาณาจักรโบราณ อาณาจักรกลาง และอาณาจักรใหม่ ห้องโถงยุคอามาร์นา และปีกตะวันออก ไม่ว่าคุณจะเลือกเส้นทางไหน คุณควรเริ่มจากห้องโถงเอเทรียม (ห้อง 43) ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของเรื่องราวของราชวงศ์ต่างๆ

• Rotunda และ Atrium

ใน Rotunda ซึ่งตั้งอยู่ภายในล็อบบี้ของพิพิธภัณฑ์ มีการนำเสนอประติมากรรมอนุสาวรีย์ในยุคต่างๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ยักษ์ใหญ่สามแห่งของ Ramses II (ราชวงศ์ XIX) ยืนอยู่ที่มุมและรูปปั้นของ Amenhotep ลูกชายของ Hapu สถาปนิกราชวงศ์ที่อาศัยอยู่ ในรัชสมัยของราชวงศ์ XVIII ที่นี่ทางมุมตะวันตกเฉียงเหนือมีรูปปั้นไม้และหินขนาดเล็กสิบหกชิ้นของเจ้าหน้าที่แห่งศตวรรษที่ 24 ชื่อ Ibu ซึ่งแสดงภาพเขาในช่วงชีวิตต่างๆ

ทางด้านซ้ายของประตูคือรูปปั้นหินปูนของฟาโรห์โจเซอร์ที่นั่งประทับ (หมายเลข 106) ซึ่งติดตั้งอยู่ในเซอร์ดับของพีระมิดขั้นบันไดในซัคการาในศตวรรษที่ 27 ก่อนคริสต์ศักราช และนักโบราณคดีนำออกไปในอีก 4,600 ปีต่อมา ผู้ที่ถือว่ารัชสมัยของ Djoser เป็นจุดเริ่มต้นของยุค อาณาจักรโบราณเรียกช่วงเวลาก่อนหน้านี้ว่า Early Dynastic หรือ Archaic

จุดเริ่มต้นที่แท้จริงของการปกครองแบบราชวงศ์ได้รับการจัดแสดงให้คงอยู่ตลอดไปในนิทรรศการที่มีชื่อเสียงซึ่งตั้งอยู่ที่ห้องหมายเลข 43 ตรงทางเข้าเอเทรียม Narmer Palette (กระเบื้องแบนสำหรับตกแต่งที่ใช้สำหรับถูสี) แสดงถึงการรวมอาณาจักรสองอาณาจักรเข้าด้วยกัน (ประมาณ 3100 ปีก่อนคริสตกาล) โดยผู้ปกครองชื่อ Narmer หรือ Menes ที่ด้านหนึ่งของอนุสาวรีย์ ผู้ปกครองมงกุฎขาวแห่งอียิปต์บนโจมตีศัตรูด้วยกระบอง ในขณะที่นกเหยี่ยว (นักร้องประสานเสียง) จับนักโทษอีกคนหนึ่งและเหยียบย่ำใต้ต้นกก ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ประจำสื่อของอียิปต์ล่าง

ด้านหลังแสดงให้เห็นว่าผู้ปกครองสวมมงกุฎสีแดงตรวจสอบศพของผู้ตายอย่างไรและทำลายป้อมปราการในรูปของวัว รูปภาพสองชั้นคั่นด้วยรูปสัตว์ในตำนานที่มีคอพันกัน ซึ่งป้องกันไม่ให้ชายมีหนวดต่อสู้ต่อสู้ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความสำเร็จทางการเมืองของผู้ปกครอง ตามผนังด้านข้างของห้องโถงมีเรือศพสองลำจาก (ราชวงศ์ Senusret III - XII)

เมื่อลงไปที่โถงหมายเลข 33 ซึ่งเป็นห้องโถงใหญ่ของพิพิธภัณฑ์ คุณจะเห็นพีระมิด (ศิลาหลักแห่งปิรามิด) จาก Dashur และโลงศพในยุคอาณาจักรใหม่ บดบังโลงศพของ Thutmose I และ Queen Hatshepsut (อยู่ในช่วงเวลาที่เธอยังไม่เป็นฟาโรห์) ตั้งโลงศพของ Merneptah (หมายเลข 213) สวมมงกุฎด้วยร่างของฟาโรห์ในรูปแบบของโอซิริสและตกแต่งด้วย ภาพนูนเทพีนัตบนท้องฟ้ากำลังปกป้องผู้ปกครองด้วยแขนของเธอ แต่ความปรารถนาที่จะเป็นอมตะของ Merneptah ไม่เป็นความจริง เมื่อโลงศพถูกค้นพบที่ Tanis ในปี 1939 โลงศพดังกล่าวบรรจุโลงศพของ Psusennes ผู้ปกครองราชวงศ์ที่ 21 ซึ่งปัจจุบันมัมมี่เคลือบทองจัดแสดงอยู่ที่ชั้นบนสุด

ใจกลางห้องโถงใหญ่เป็นชิ้นส่วนของพื้นทาสีจากพระราชวังที่ Tel el-Amarna (ราชวงศ์ XVIII) วัวและสัตว์อื่นๆ เดินเตร่ไปตามริมฝั่งแม่น้ำที่ปกคลุมด้วยต้นอ้อ ซึ่งมีปลาและนกน้ำมากมาย นี่เป็นตัวอย่างที่ดีของธรรมชาตินิยมแบบโคลงสั้น ๆ ของศิลปะสมัยอมาร์นา หากต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับยุคแห่งการปฏิวัตินี้ในประวัติศาสตร์ของฟาโรห์ ให้ปีนผ่านมหาอำนาจอันยิ่งใหญ่ที่ไม่อาจต้านทานได้ของ Amenhotep III, Queen Tiye และลูกสาวทั้งสามของพวกเขา ซึ่งเป็นบรรพบุรุษของ Akhtaten และ Nefertiti ซึ่งมีรูปเคารพอยู่ที่ปีกด้านเหนือ

แต่ก่อนอื่น คุณต้องผ่านโถง 13 ซึ่ง (ทางขวา) มีศิลาแห่งชัยชนะของ Merneptah หรือที่เรียกว่าศิลาแห่งอิสราเอล มันได้ชื่อมาจากวลีจากเรื่องราวของการพิชิต Merneptah - "อิสราเอลถูกทำลายล้าง, เมล็ดพันธุ์ของมันหายไป" นี่เป็นเพียงการกล่าวถึงอิสราเอลในตำราของอียิปต์โบราณเท่านั้น

นั่นคือเหตุผลที่หลายคนเชื่อว่าการอพยพเกิดขึ้นอย่างแม่นยำในรัชสมัยของ Merneptah บุตรชายของ Ramesses II (ราชวงศ์ XIX) แม้ว่าเมื่อเร็ว ๆ นี้มุมมองนี้จะถูกวิพากษ์วิจารณ์มากขึ้น ในอีกด้านหนึ่งมีจารึกก่อนหน้านี้ที่บอกเกี่ยวกับการกระทำของ Amenhotep III (พ่อของ Akhenaton) ซึ่งอุทิศตนเพื่อเป็นเกียรติแก่เทพเจ้า Amun ซึ่งต่อมาลูกชายของเขาปฏิเสธ ที่ปลายอีกด้านของห้องโถงเป็นแบบจำลองของบ้านอียิปต์ทั่วไปจากการขุดค้นของ Tell el-Amarna ซึ่งเป็นเมืองหลวงที่มีอายุสั้นของ Akhenaten และ Nefertiti ผู้ซึ่งได้รับเกียรติให้มีนิทรรศการแยกต่างหากในห้อง 8 และ 3 ต่อไปอีกเล็กน้อย

• ห้องโถงของอาณาจักรเก่า

มุมตะวันตกเฉียงใต้ของชั้นแรกอุทิศให้กับอาณาจักรเก่า (ประมาณ 2700-2181 ปีก่อนคริสตกาล) เมื่อฟาโรห์แห่งราชวงศ์ III และ VI ปกครองอียิปต์จากเมมฟิสและสร้างปิรามิด ตามปีกกลางของห้อง 46-47 มีรูปปั้นศพของขุนนางคนสำคัญและคนรับใช้ (ธรรมเนียมการฝังศพคนรับใช้ที่ยังมีชีวิตอยู่กับเจ้านายถูกขัดจังหวะเมื่อสิ้นสุดราชวงศ์ที่สอง) ความโล่งใจจากวิหารของ Userkaf (ห้องหมายเลข 47 ทางด้านทิศเหนือของทางเข้าห้องหมายเลข 48) เป็นตัวอย่างแรกที่รู้จักของการพรรณนาถึงธรรมชาติในการตกแต่งโครงสร้างที่ฝังศพของราชวงศ์ ร่างของนกกระเต็นผสมผเส เสือโคร่งสีม่วง และนกช้อนหอยศักดิ์สิทธิ์ มีความโดดเด่นอย่างชัดเจน

ตามผนังด้านเหนือของห้อง 47 มีแผ่นไม้หกแผ่นจากหลุมฝังศพของ Khesir ที่แสดงภาพอาลักษณ์ฟาโรห์แห่งราชวงศ์ที่ 3 ผู้อาวุโส ซึ่งเป็นหมอฟันคนแรกที่รู้จักด้วย ในห้องโถงหมายเลข 47 ยังมีอุชฮับติ - รูปแกะสลักของคนงานที่กำลังเตรียมอาหาร (หมายเลข 52 และ 53) นอกจากนี้ยังมีรูปปั้นหินชนวนสามชิ้นของ Menkaure ที่มีต้นกำเนิดจากวิหารในกิซ่าจากวิหารในหุบเขาของเขาในกิซ่า: ฟาโรห์เป็นภาพถัดจาก Hathor และเทพธิดาแห่งชื่อ Aphrodite แผ่นหินอะลาบาสเตอร์คู่หนึ่งเป็นรูปสิงโตที่เสาที่สี่ทางด้านทิศเหนืออาจถูกใช้สำหรับการบูชายัญหรือการดื่มสุราในช่วงปลายราชวงศ์ที่ 2

หนึ่งในสิ่งจัดแสดงที่น่าประทับใจที่สุดในห้องหมายเลข 46 ได้แก่ รูปปั้นคนแคระ คนน้ำโฮเทพ ผู้ดูแลตู้เสื้อผ้าของราชวงศ์ ชายที่มีศีรษะผิดรูปและหลังค่อม ซึ่งดูเหมือนจะป่วยเป็นโรคพอตต์ (หมายเลข 54 และ 65) ชิ้นส่วนของเคราของสฟิงซ์ตั้งอยู่ที่ส่วนท้ายของห้องโถง (ห้องหมายเลข 51) ทางด้านซ้ายใต้บันได (หมายเลข 6031) ส่วนยาวอีกเมตรอยู่ใน. เคราดูเหมือนจะยาว 5 เมตรก่อนที่มันจะถูกทุบเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยโดยกองทหารมัมลุคและทหารของนโปเลียนระหว่างการฝึกยิง นอกจากนี้ ในห้อง 51 ยังมีรูปแกะสลักเศียรของฟาโรห์ยูสเซอร์คาฟแห่งราชวงศ์ที่ 5 (หมายเลข 6051) ซึ่งเป็นรูปปั้นขนาดใหญ่กว่าชีวิตยุคแรกที่รู้จัก

ที่ทางเข้าห้องหมายเลข 41 ภาพนูนต่ำนูนสูงจากสุสานราชวงศ์ที่ 5 ที่ Meidum (หมายเลข ชนิดต่างๆงานเกษตร. บนพื้นอีกแผ่นหนึ่ง (หมายเลข 59) จากหลุมฝังศพของราชวงศ์ที่ 5 ในเมืองซักการา เราเห็นการชั่งน้ำหนัก การนวดข้าว และการคัดแยกเมล็ดข้าว ผลงานของช่างเป่าแก้วและช่างแกะสลักรูปปั้น ภาพนูนต่ำนูนต่ำของผู้หญิงเหล่านี้แต่งกายด้วยชุดยาว ผู้ชายนุ่งโจงกระเบน และบางครั้งก็ไม่สวมเสื้อผ้าเลย (จะเห็นได้ว่าพิธีเข้าสุหนัตเป็นหนึ่งในประเพณีของชาวอียิปต์) ห้องหมายเลข 42 มีรูปปั้น Khafre ที่งดงาม ศีรษะของเขาอยู่เหนือรูปของ Horus (หมายเลข 37)

รูปปั้นที่นำมาจากวิหารหุบเขาแห่ง Khafre ในกิซา แกะสลักจากไดโอไรต์สีดำ และการรวมหินอ่อนสีขาวเน้นกล้ามเนื้อขาของฟาโรห์และกำปั้นได้สำเร็จ สิ่งที่น่าประทับใจไม่น้อยคือรูปปั้นไม้ของ Kaaper (หมายเลข 40) ที่ยืนอยู่ทางด้านซ้าย ร่างของชายร่างกำยำที่ดูครุ่นคิด ซึ่งชาวอาหรับที่ทำงานขุดค้นใน Saqqara เรียกว่า "sheikh al-balad" เพราะเขาดูเหมือน ผู้ใหญ่บ้านของตน หนึ่งในสองรูปปั้นไม้ทางด้านขวาที่ได้รับการบูรณะเมื่อเร็ว ๆ นี้ (หมายเลข 123 และหมายเลข 124) อาจเป็นตัวแทนของบุคคลเดียวกัน สังเกตรูปปั้นอันน่าทึ่งของอาลักษณ์ (หมายเลข 43) ที่กางม้วนกระดาษปาปิรุสบนเข่าของเขา

บนผนังห้องโถงหมายเลข 31 เป็นภาพนูนต่ำนูนสูงจากหินทรายที่พบใน Wadi Maragha ใกล้กับแหล่งขุดแร่สีฟ้าครามโบราณ รูปปั้นหินปูนคู่ของ Ranofer เป็นสัญลักษณ์ของสถานะคู่ของเขาในฐานะมหาปุโรหิตแห่งเทพเจ้า Ptah และเทพเจ้า Sokar ในเมืองเมมฟิส รูปปั้นนี้ดูเกือบจะเหมือนกันทุกประการ ต่างกันเพียงวิกผมและผ้าเตี่ยวเท่านั้น ซึ่งทั้งสองอย่างนี้สร้างขึ้นในโรงปฏิบัติงานของราชวงศ์ ซึ่งเป็นไปได้ว่าประติมากรคนเดียวกัน

ห้อง 32 โดดเด่นด้วยรูปปั้นขนาดเท่าตัวจริงของเจ้าชายราโฮเทพและเนเฟอร์ตมเหสีจากรูปปั้นมาสตาบาใน Meidum (ราชวงศ์ที่ 4) ผิวของเจ้าชายเป็นสีแดงอิฐ พระชายามีสีเหลืองครีม ความแตกต่างดังกล่าวเป็นเรื่องปกติในศิลปะอียิปต์ เนเฟิร์ตสวมวิกและมงกุฎ ไหล่ของเธอถูกคลุมด้วยผ้าคลุมโปร่งใส เจ้าชายสวมผ้าขาวม้าเรียบง่ายพันรอบเอว ให้ความสนใจกับภาพชีวิตของ Seneb คนแคระและครอบครัวของเขาทางด้านซ้าย (หมายเลข 39)

ใบหน้าของผู้ดูแลตู้เสื้อผ้าซึ่งภรรยาของเขาสวมกอดดูสงบสุข เด็กเปลือยของพวกเขายกนิ้วขึ้นที่ริมฝีปาก ในช่องที่สองทางด้านซ้ายแขวนตัวอย่างภาพวาดฝาผนังที่สดใสและมีชีวิตชีวาซึ่งรู้จักกันในชื่อ "Meidum Geese" (ราชวงศ์ III-IV) ความมั่งคั่งของอาณาจักรเก่ามีรูปปั้น Ti ทางด้านซ้ายเท่านั้น (หมายเลข 49) ช่วงเวลาแห่งความเสื่อมโทรมของยุคนี้มีอนุสาวรีย์ที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น: ถัดจากทางเข้าคือรูปปั้นโลหะที่เก่าแก่ที่สุดที่เรารู้จัก ( ประมาณ พ.ศ. 2300) - รูปปั้นของ Pepi I และลูกชายของเขา

เครื่องเรือนของราชินี Hetepheres ที่จัดแสดงในห้อง 37 ได้รับการบูรณะจากกองทองคำและเศษไม้ผุ Hetepheres - ภรรยาของ Sneferu และแม่ของ Cheops - ถูกฝังไว้ใกล้กับปิรามิดของลูกชายของเธอในกิซ่า พร้อมกับเธอ เปลหาม ภาชนะทองคำ และเตียงที่มีหลังคาถูกวางไว้ในอุโมงค์ นอกจากนี้ในห้องโถงเดียวกันในตู้โชว์แยกต่างหากยังมีรูปปั้นเล็ก ๆ ของ Cheops ซึ่งเป็นภาพเหมือนของฟาโรห์เพียงภาพเดียวที่เรารู้จัก - ผู้สร้างมหาพีระมิด

• ห้องโถงของอาณาจักรกลาง

ในห้องหมายเลข 26 คุณพบว่าตัวเองอยู่ในยุคของอาณาจักรกลางเมื่อภายใต้การปกครองของราชวงศ์ XII อำนาจรวมศูนย์ได้ก่อตั้งขึ้นและการก่อสร้างปิรามิดก็กลับมาทำงานอีกครั้ง (ประมาณ 1991-1786 ปีก่อนคริสตกาล) ของที่ระลึกอันดำมืดของเหตุการณ์ความไม่สงบภายในยุคก่อนๆ (ซึ่งเสร็จสิ้นช่วงระยะกลางที่หนึ่ง) อยู่ทางด้านขวา นี่คือรูปปั้นของ Mentuhotep Nebhepeter ที่มีเท้าขนาดใหญ่ (สัญลักษณ์แห่งอำนาจ) ร่างกายสีดำ กอดอกและเคราหยิก (ลักษณะเฉพาะของภาพของ Osiris)

ในสมัยโบราณ มันถูกซ่อนอยู่ในห้องใต้ดินใกล้กับวิหารอนุสรณ์ Mentuhotep ใน Deir el-Bahri และต่อมาถูกค้นพบโดยบังเอิญโดย Howard Carter ซึ่งม้าของเขาตกลงมาจากหลังคา ฝั่งตรงข้ามของห้องโถงมีโลงศพของ Dagi (หมายเลข 34) หากมัมมี่ของเจ้าของยังคงอยู่ในนั้นด้วยความช่วยเหลือของ "ดวงตา" คู่หนึ่งที่ทาสีที่ด้านในของผนังโลงศพเธอสามารถชื่นชมรูปปั้นของราชินี Nofret ในชุดรัดรูปและวิกผมของเทพธิดา Hathor ยืนอยู่ที่ทางเข้าห้องโถงหมายเลข 21

รูปปั้นที่อยู่ด้านหลังห้องหมายเลข 22 ตื่นตาตื่นใจกับใบหน้าที่มีชีวิตชีวาผิดปรกติ ซึ่งตรงกันข้ามกับความคลั่งไคล้และสายตาเยือกเย็นของรูปปั้นไม้ของ Nakhti ทางด้านขวา ห้องโถงยังจัดแสดง ภาพแนวตั้ง Amenemhat III และ Senusret I แต่เหนือสิ่งอื่นใดความสนใจของคุณจะถูกดึงไปที่ห้องฝังศพของ Harhotep จาก Deir el-Bahri ตรงกลางห้องโถงซึ่งภายในนั้นเต็มไปด้วยฉากที่งดงาม คาถาและข้อความ

รอบห้องมีรูปปั้นหินปูนสิบรูปของ Senusret จากกลุ่มพีระมิดของเขาที่ Lisht เมื่อเทียบกับรูปปั้นไม้ซีดาร์ของฟาโรห์องค์เดียวกันในตู้โชว์ด้านขวา (หมายเลข 88) ประติมากรรมเหล่านี้ดูเป็นทางการมาก บนบัลลังก์ของรูปปั้นเหล่านี้เป็นภาพ ตัวแปรที่แตกต่างกันสัญลักษณ์ของความสามัคคีของ semataui: Hapi เทพเจ้าแห่งแม่น้ำไนล์หรือ Horus และ Seth ที่มีลำต้นของพืชพันกัน - สัญลักษณ์ของทั้งสองดินแดน

แนวคิดหลักของความเป็นรัฐของอียิปต์แสดงออกโดยรูปปั้นคู่อันเป็นเอกลักษณ์ของอเมเนมเฮตที่ 3 (หมายเลข 508) ในห้องหมายเลข 16 ร่างคู่ - ตัวตนของเทพแห่งแม่น้ำไนล์ที่ให้ปลาแก่ผู้คนบนถาด - สามารถเป็นสัญลักษณ์ของเบื้องบนและ ต่ำกว่าหรือฟาโรห์เองและแก่นแท้ของเขา ka เมื่อคุณออกจากห้องโถงของอาณาจักรกลาง คุณจะตามด้วยสฟิงซ์หัวสิงโตห้าตัวที่ยืนอยู่ทางด้านซ้ายของคุณและ ใบหน้าของมนุษย์. ยุคแห่งอนาธิปไตย - ช่วงกลางที่สองและการรุกรานของ Hyksos - ไม่ได้นำเสนอในการอธิบาย

• ห้องโถงแห่งอาณาจักรใหม่

เมื่อเข้าสู่ห้องโถงหมายเลข 11 คุณจะพบว่าตัวเองอยู่ในอาณาจักรใหม่ - ยุคแห่งการฟื้นฟูอำนาจของฟาโรห์และการขยายตัวของอาณาจักรในช่วงราชวงศ์ที่ 18 และ 19 (ประมาณ 1567-1200 ปีก่อนคริสตกาล) อาณาจักรอียิปต์ที่รวมแอฟริกาและเอเชียเข้าด้วยกันนั้นถูกสร้างขึ้นโดยทุตโมสที่ 3 ซึ่งต้องรอคิวของเขาเป็นเวลานาน ในขณะที่แม่เลี้ยงฮัตเชปซุตผู้ไม่ชอบทำสงครามเลยขึ้นปกครองในฐานะฟาโรห์ พิพิธภัณฑ์มีเสาจากวิหารอันยิ่งใหญ่ของเธอที่ Deir el-Bahri: จากด้านบน ศีรษะแกะสลักของฮัตเชปซุตสวมมงกุฎ (หมายเลข 94) มองดูผู้มาเยือนอย่างไม่เกรงกลัว ทางด้านซ้ายของห้องโถงมีรูปปั้นฟาโรห์ฮอรัสที่แปลกตา (หมายเลข 75) ติดตั้งอยู่บนฐานเอียงซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการพเนจรหลังมรณกรรม

ในห้องหมายเลข 12 คุณจะเห็นรูปปั้นหินชนวนของ Thutmose III (หมายเลข 62) รวมถึงงานศิลปะชิ้นเอกอื่นๆ จากราชวงศ์ที่ 18 ที่ด้านหลังของห้องโถงในหีบศักดิ์สิทธิ์จากซากวิหารทุตโมสที่ 3 ที่ Deir el-Bahri มีรูปปั้นของเทพธิดา Hathor ในรูปของวัวที่โผล่ออกมาจากพุ่มต้นกก ทุตโมสเป็นภาพตัวเองที่ด้านหน้าของรูปปั้น ใต้ศีรษะของเทพธิดา และในปูนเปียกด้านข้าง ซึ่งเขาดูดนมเหมือนเด็กทารก ทางด้านขวาของหีบคือรูปปั้นหินของท่านราชมนตรี Hatshepsut Senenmut (หมายเลข 418) กับลูกสาวของราชินี Neferur ในช่องที่สองทางด้านขวาคือรูปปั้นขนาดเล็กของคู่รักคนเดียวกัน

ความสัมพันธ์ระหว่างราชินี ลูกสาวของเธอ และราชมนตรีทำให้เกิดการคาดเดาต่างๆ นานา ชิ้นส่วนนูนจาก Deir al-Bahri (ช่องที่สองจากซ้าย) ที่แสดงภาพการเดินทางสู่ Punt เป็นของในช่วงเวลาเดียวกัน เป็นภาพพระราชินีปุนตาที่ทรงทนทุกข์ทรมานจากโรคเท้าช้างและลาของพระองค์ ตลอดจนพระราชินีฮัตเชปซุตที่เฝ้าดูพวกเขาระหว่างการเดินทางไปยังประเทศที่สวยงามแห่งนี้

ทางด้านขวาของภาพนูนต่ำนูนสูงเป็นรูปปั้นหินแกรนิตสีเทาของเทพเจ้า Koneu ที่มีเส้นผมซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความเยาว์วัย และใบหน้า (ตามที่เชื่อกันทั่วไป) ของเด็กชายฟาโรห์ตุตันคาเมน เธอถูกพรากไปจากวิหารแห่งเทพแห่งดวงจันทร์ในเมืองคาร์นัค ทั้งสองด้านของประติมากรรมนี้และ "Puntian Relief" มีรูปปั้นสองรูปของชายชื่อ Amenhotep ซึ่งบรรยายว่าเขาเป็นอาลักษณ์อายุน้อยที่มีกำเนิดต่ำต้อย และนักบวชอายุ 80 ปีได้รับเกียรติจากการจัดการการก่อสร้างขนาดใหญ่ เช่นเดียวกับรูปปั้นของ "โคโลสีแห่งเมมนอน".

ก่อนเลี้ยวเข้าปีกด้านเหนือ คุณจะเห็นรูปปั้น Sekhmet หัวสิงโตสองตัวที่พบใน Karnak ในห้องโถงหมายเลข 6 สฟิงซ์ของราชวงศ์ที่มีหัวของ Hatshepsut และสมาชิกในครอบครัวของเธอมีอำนาจเหนือกว่า ภาพนูนต่ำนูนสูงบางส่วนบนกำแพงด้านใต้มาจากสุสานของชาวมายาที่ซัคการา หลุมฝังศพถูกค้นพบในศตวรรษที่ 19 จากนั้นสูญหายไปและถูกค้นพบอีกครั้งในปี 1986 ห้องที่ 8 เป็นห้องที่เพิ่มเติมจากห้องยุค Amarna เป็นส่วนใหญ่ ห้องนี้ยังมีรูปปั้นคู่ขนาดใหญ่ของ Amun และ Mut ซึ่งแตกเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยโดยช่างก่อหินยุคกลางและประกอบขึ้นด้วยความรักจากเศษชิ้นส่วนต่างๆ เป็นเวลานานนอนอยู่ในห้องใต้ดินของพิพิธภัณฑ์ใน Karnak ซึ่งเดิมมีอนุสาวรีย์ตั้งอยู่ ชิ้นส่วนที่ไม่สามารถใส่เข้าไปในจิ๊กซอว์ได้จะจัดแสดงอยู่ที่ด้านหลังประติมากรรม

ที่ด้านซ้ายของบันไดในห้อง 10 ให้สังเกตภาพนูนสีบนพื้นจากวิหารรามเสสที่ 2 ในเมืองเมมฟิส (หมายเลข 769) ซึ่งแสดงให้เห็นภาพกษัตริย์กำลังปราบปรามศัตรูของอียิปต์ ในลวดลายซ้ำบนเสาวัดหลายสิบต้น กษัตริย์ทรงถือผมของชาวลิเบีย ชาวนูเบีย และชาวซีเรีย และทรงเหวี่ยงขวาน ฟาโรห์แห่งราชวงศ์ Ramesside ซึ่งไม่เคยต่อสู้ด้วยตัวเองชื่นชอบภาพนูนต่ำนูนสูงเป็นพิเศษ

ห้องโถงลงท้ายด้วย rebus ศิลปะ (หมายเลข 6245): รูปปั้นของรามเสสที่ 2 พรรณนาถึงกษัตริย์ตอนเด็กด้วยนิ้วแนบริมฝีปากและต้นไม้ในมือ เขาได้รับการปกป้องจากเทพแห่งดวงอาทิตย์ Ra ชื่อของพระเจ้าร่วมกับคำว่า "เด็ก" (mes) และ "พืช" (su) เป็นชื่อของฟาโรห์ จากห้อง 10 คุณสามารถสำรวจอาณาจักรใหม่ต่อได้ที่ปีกตะวันออก หรือขึ้นบันไดไปยังแกลเลอรีของตุตันคาเมนที่ชั้นถัดไป

• ห้องโถงยุค Amarna

ห้องโถงหมายเลข 3 และห้องโถงหมายเลข 8 ที่อยู่ติดกันส่วนใหญ่สร้างขึ้นเพื่ออุทิศให้กับยุคอมาร์นา ซึ่งเป็นยุคแห่งการแตกหักกับประเพณีหลายศตวรรษ ซึ่งดำเนินไประยะหนึ่งหลังจากสิ้นสุดรัชสมัยของฟาโรห์อเคนาเตน (ประมาณ 1379-1362 ปีก่อนคริสตกาล) และราชินีเนเฟอร์ติติ ปฏิเสธ Amun และเทพ Theban อื่น ๆ พวกเขาประกาศลัทธิของเทพเจ้าองค์เดียว - Aton สร้างเมืองหลวงใหม่ในอียิปต์ตอนกลางเพื่อกำจัดระบบราชการเก่าและทิ้งงานศิลปะลึกลับไว้เบื้องหลัง

รูปปั้น Akhenaten ขนาดมหึมาสี่ตัวมองคุณจากผนังของ Hall 3 ศีรษะและใบหน้าที่ยาว ริมฝีปากอวบอิ่มและจมูกบาน สะโพกกลมมนและท้องของพวกมันบ่งบอกถึงกระเทยหรือเทพีในยุคดึกดำบรรพ์ของโลก เนื่องจากคุณลักษณะเหล่านี้ยังเป็นลักษณะของภาพภรรยาและลูก ๆ ของเขาบน stelae (ในช่องด้านซ้ายและในหน้าต่างตรงข้าม) และภาพนูนต่ำนูนของหลุมฝังศพ จึงมีทฤษฎีที่ว่า สไตล์ศิลปะช่วงเวลา Amarna สะท้อนให้เห็นถึงความผิดปกติทางกายภาพบางอย่างของ Akhenaten (หรือสมาชิก ราชวงศ์) และคำจารึกบอกใบ้ถึงความวิปริตบางอย่าง

ฝ่ายตรงข้ามของวัตถุสมมติฐานนี้: ศีรษะของเนเฟอร์ติติซึ่งถูกเก็บไว้ในนั้นพิสูจน์ให้เห็นว่าเป็นเพียงอุปกรณ์โวหารเท่านั้น ลักษณะเด่นอีกประการของศิลปะ Amarna คือการแสดงความสนใจ ความเป็นส่วนตัว: เหล็กรูปราชวงศ์ (หมายเลข 167 ในห้องหมายเลข 8) แสดงภาพพระอเคนาเตนทรงถือ ลูกสาวคนโต Meritaten ขณะที่ Nefertiti ประคองน้องสาวของเธอ เป็นครั้งแรกในศิลปะอียิปต์ เช่น ฉากอาหารเช้าปรากฏขึ้น ปรมาจารย์แห่งยุค Amarna มุ่งความสนใจไปที่ โลกทางโลกและไม่ได้อยู่ในแผนดั้งเดิมที่เกี่ยวข้องกับชีวิตหลังความตาย

ศิลปะเต็มไปด้วยสิ่งใหม่ พลังชีวิต– ให้ความสนใจกับฝีแปรงหลวม ๆ บนชิ้นส่วนของปูนเปียกที่มีฉากในหนองน้ำซึ่งแสดงอยู่บนผนังห้องหมายเลข 3 ตู้โชว์ “A” ตั้งอยู่ทางด้านซ้ายของทางเข้าห้องโถง จัดแสดงเอกสารบางส่วน ของเอกสารสำคัญ Amarna (ส่วนที่เหลืออยู่ในลอนดอนและเบอร์ลิน) มีการร้องขอให้ส่งกองกำลังไปช่วยผู้สนับสนุนฟาโรห์ในปาเลสไตน์ เล่าถึงผลที่ตามมาจากการตายของเขา และเนเฟอร์ติติค้นหาพันธมิตรเพื่อต่อสู้กับผู้ที่สนับสนุนตุตันคามุนให้เปลี่ยนการปฏิวัติอมาร์นา แผ่นจารึกรูปลิ่มเหล่านี้ใน "ซอง" ดินเผาถูกเก็บไว้ในหอจดหมายเหตุของแผนกการทูต Amarna

โลงศพของ Akhenaten ฝังด้วยคาร์เนเลียน ทอง และแก้ว สามารถมองเห็นได้ในห้องที่ 8 ฝาโลงแสดงอยู่ถัดจากการบุทองของส่วนล่าง สมบัติเหล่านี้หายไปจากพิพิธภัณฑ์ระหว่างปี 1915 ถึง 1931 แต่ถูกค้นพบอีกครั้งในปี 1980 ตอนนี้การประดับทองได้รับการบูรณะและวางบนหุ่นจำลองลูกแก้วซึ่งมีรูปร่างตามโลงศพดั้งเดิม

• ปีกตะวันออก

แรงจูงใจที่จะย้ายจากห้องโถงของอาณาจักรใหม่ไปทางปีกตะวันออกอาจเป็นรูปปั้นของภรรยาของ Nakht Mina (หมายเลข 71) ซึ่งตั้งอยู่ในห้องโถงหมายเลข 15 ซึ่งดูเซ็กซี่มาก ห้องที่ 14 จัดแสดงรูปปั้นเศวตศิลาขนาดใหญ่ของ Seti I ซึ่งใบหน้าที่เย้ายวนชวนให้นึกถึงรูปปั้นครึ่งตัวของเนเฟอร์ติติ

เป็นไปได้ว่าเดิมทีฟาโรห์เป็นภาพของเนมส์ ซึ่งเป็นผ้าโพกศีรษะที่เราเห็นบนหน้ากากงานศพของตุตันคามุน สิ่งที่น่าประทับใจยิ่งกว่าคือรูปปั้นสามหลังหินแกรนิตสีชมพูที่ได้รับการบูรณะซึ่งได้รับการสวมมงกุฎโดย Horus และ Seth ซึ่งเป็นตัวแทนของความเป็นระเบียบและความโกลาหลตามลำดับ

อาณาจักรใหม่ค่อย ๆ ลดลงในช่วงราชวงศ์ที่ 20 และพินาศภายใต้ราชวงศ์ที่ 21 ตามมาด้วยช่วงปลายยุค เมื่อผู้ปกครองต่างชาติมีอำนาจเหนือกว่า มาถึงตอนนี้รูปปั้นของ Amenirdis the Elder ซึ่งจัดแสดงอยู่ตรงกลางห้องโถงหมายเลข 30 ซึ่งฟาโรห์วางไว้ที่หัวของนักบวชหญิง Theban แห่ง Amon มีอายุย้อนไปถึงเวลานี้

บนหัวของ Amenirdis ซึ่งสวมชุดราชินีแห่งอาณาจักรใหม่มีผ้าโพกศีรษะรูปเหยี่ยวประดับด้วยยูเรอัสซึ่งครั้งหนึ่งเคยสวมมงกุฎของ Hathor พร้อมแผ่นสุริยะและเขา รูปปั้นเทพเจ้าที่น่าจดจำที่สุดในห้องหมายเลข 24 คือภาพของฮิปโปตัวเมียที่ตั้งท้อง - เทพีแห่งการคลอดบุตร Taurt (หรือ Toerit)

ห้อง 34 และ 35 ครอบคลุมยุคกรีก-โรมัน (ตั้งแต่ 332 ปีก่อนคริสตกาล) เมื่อหลักการของศิลปะคลาสสิกเริ่มเจาะเข้าไปในสัญลักษณ์ของอียิปต์โบราณอย่างแข็งขัน การผสมผสานของลักษณะเฉพาะของยุคนั้นแสดงให้เห็นโดยรูปปั้นแปลกประหลาดและโลงศพในห้อง 49 ห้อง 44 ใช้สำหรับนิทรรศการชั่วคราว

ชั้นสองของพิพิธภัณฑ์อียิปต์

ส่วนที่สำคัญที่สุดของนิทรรศการบนชั้นสองคือห้องโถงที่มีสมบัติของตุตันคามุน ซึ่งครอบครองพื้นที่ที่ดีที่สุด หลังจากตรวจสอบวัตถุเหล่านี้ ทุกอย่างยกเว้นมัมมี่และผลงานชิ้นเอกบางชิ้นดูสลัว แม้ว่าในห้องอื่นจะมีสิ่งประดิษฐ์ที่ไม่ด้อยไปกว่าสิ่งของที่จัดแสดงด้านล่าง หากต้องการดู โปรดมาที่พิพิธภัณฑ์ในวันอื่น

• ห้องโถงของตุตันคามุน

ชุดสินค้าในหลุมฝังศพของฟาโรห์เด็กชายของตุตันคาเมนประกอบด้วยสินค้า 1,700 รายการซึ่งเต็มโหลห้องโถง เมื่อคำนึงถึงความสั้นของรัชสมัยของพระองค์ (1361-1352 ปีก่อนคริสตกาล) และขนาดที่เล็กของหลุมฝังศพของพระองค์ใน Valley of the Kings สมบัติล้ำค่าที่ดูเหมือนจะเป็นของฟาโรห์ผู้ยิ่งใหญ่อย่างน้อยที่สุดเช่น Ramesses และ Seti นั้นน่าทึ่งยิ่งกว่าจินตนาการ .

ตุตันคาเมนเพียงแค่เดินไปด้านข้างของ Theban counter-revolution ซึ่งทำลายวัฒนธรรม Amarna และฟื้นฟูอำนาจเดิมของลัทธิ Amun และนักบวช อย่างไรก็ตาม อิทธิพลของ Amarna เห็นได้ชัดในการจัดแสดงบางส่วน ซึ่งจัดในลักษณะเดียวกับที่อยู่ในสุสาน: หีบและรูปปั้น (ห้องหมายเลข 45) ด้านหน้าเครื่องเรือน (ห้องหมายเลข 40, 35, 30, 25,15, 10), หีบ (ห้องหมายเลข 9-7) และรายการทอง (ห้องหมายเลข 3)

ถัดจากนั้นเป็นของตกแต่ง (ห้องหมายเลข 4) และสมบัติอื่นๆ จากสุสานต่างๆ (ห้องหมายเลข 2 และ 13) ผู้เข้าชมส่วนใหญ่รีบไปที่สี่ห้องโถงสุดท้าย (ห้องโถง 2, 3 และ 4 ปิดก่อนเวลาที่เหลือสิบห้านาที) โดยไม่สนใจลำดับที่ระบุไว้ หากคุณเป็นหนึ่งในผู้เยี่ยมชม โปรดข้ามคำอธิบายโดยละเอียดด้านล่าง

เมื่อสมาชิกของคณะเดินทาง Howard Carter ในปี 1922 เข้าไปในทางเดินที่ปิดตายของสุสาน พวกเขาพบว่าห้องด้านหน้าเต็มไปด้วยหีบสมบัติและเศษสิ่งของที่พวกโจรทิ้งไว้ นอกจากนี้ยังมีรูปปั้นตุตันคามุนขนาดเท่าตัวจริง 2 ตัว (ยืนอยู่ตรงทางเข้าห้องหมายเลข 45) ซึ่งมีสีผิวสีดำเป็นสัญลักษณ์ของการเกิดใหม่ของกษัตริย์ ด้านหลังมีรูปปั้นทองคำของตุตันคาเมนซึ่งกำลังล่าสัตว์ด้วยฉมวก

ในห้องโถงหมายเลข 35 นิทรรศการหลักคือบัลลังก์ปิดทองที่มีมือจับเป็นรูปว่าวมีปีกและขาเป็นรูปอุ้งเท้าสัตว์ (หมายเลข 179) ด้านหลังเป็นภาพคู่บ่าว-สาวที่ประทับรับแสงตะวัน-อัสดง ชื่อของคู่สมรสจะได้รับในรูปแบบที่ยอมรับในยุค Amarna ซึ่งทำให้สามารถระบุบัลลังก์ได้ถึงช่วงเวลาที่ตุตันคาเมนยังคงยึดมั่นในลัทธิบูชาดวงอาทิตย์

สิ่งของธรรมดาอื่นๆ ที่ฟาโรห์เด็กนำติดตัวไปยังอีกโลกหนึ่ง ได้แก่ ชุดไม้มะเกลือและงาช้างสำหรับเล่นเกมเซเนทที่คล้ายกับหมากฮอสของเรา (หมายเลข 49) รูปแกะสลักอุชบัติจำนวนมากควรทำหน้าที่ที่เทพเจ้าสามารถมอบให้กับฟาโรห์ในอีกโลกหนึ่ง (ที่ด้านข้างของทางเข้าห้องโถงหมายเลข 34)

ในห้องหมายเลข 30 มีหีบศพที่มี "ไม้เท้าของเชลย" (หมายเลข 187) รูปที่ฝังด้วยไม้มะเกลือและงาช้างเป็นสัญลักษณ์ของความสามัคคีของทิศเหนือและทิศใต้ รูปปั้นครึ่งตัวของฟาโรห์เด็กชายที่เกิดจากดอกบัว (หมายเลข 118) เป็นพยานถึงอิทธิพลที่ยังคงมีอยู่ของรูปแบบ Amarna ในรัชสมัยของตุตันคาเมน ราชบัลลังก์พิธี (หมายเลข 181) ในห้องหมายเลข 25 เป็นต้นแบบของเก้าอี้สังฆนายกในโบสถ์คริสต์ ด้านหลังประดับด้วยไม้มะเกลือและเลี่ยมทอง หรูหรา แต่ดูแล้วอึดอัด ตามแบบฉบับของยุคฟาโรห์คือเก้าอี้อาร์มแชร์ไม้และสตูลวางเท้า รวมถึงตู้ลิ้นชักที่หรูหรา

เสื้อผ้าและขี้ผึ้งของกษัตริย์ถูกเก็บไว้ในหีบสองหีบ บนฝาและผนังด้านข้างของ “Painted Chest” (หมายเลข 186) ในห้องหมายเลข 20 เป็นภาพเขาล่านกกระจอกเทศและละมั่งหรือทำลายกองทัพซีเรียจากรถรบของเขา แสดงเพิ่มเติม ขนาดธรรมชาติ. แผงส่วนท้ายแสดงฟาโรห์ในรูปแบบของสฟิงซ์ที่เหยียบย่ำศัตรูของเขา

ตรงกันข้ามกับภาพเหมือนสงครามของตุตันคาเมนบนวัตถุอื่นๆ ฉากบนฝาของ "หีบฝังศพ" สร้างขึ้นในสไตล์อมาร์นา: อังเคเซนามุน (ลูกสาวของเนเฟอร์ติติและอเคนาเตน) นำดอกบัว ต้นกก และต้นแมนเดรกมาล้อมรอบพระสวามี ด้วยดอกป๊อปปี้ ทับทิม และคอร์นฟลาวเวอร์ ในหีบทองคำที่ประดับประดาด้วยฉากอันงดงาม ชีวิตครอบครัวครั้งหนึ่งมีรูปปั้นของตุตันคามุนและอังเคเซนามุนภรรยาของเขาซึ่งถูกขโมยไปในสมัยโบราณ

จากพนักพิงศีรษะสีงาช้างในห้อง 15 เป็นเรื่องสมเหตุสมผลอย่างยิ่งที่จะไปยังกล่องปิดทองที่อุทิศให้กับเหล่าทวยเทพซึ่งมีรูปแกะสลักสัตว์ต่างๆ อยู่บนชั้นวาง (หมายเลข 183, 221 และ 732 ในห้อง 10) ในห้องถัดไปหมายเลข 9 มีหีบศักดิ์สิทธิ์ของสุสาน (หมายเลข 54) ซึ่งถูกนำก่อนขบวนแห่ศพของฟาโรห์: ผู้พิทักษ์แห่งความตายเป็นภาพสุนัขจิ้งจอกที่มีหูปิดทองและกรงเล็บสีเงิน .

ภาชนะเศวตศิลาสี่ใบที่มีฝาปิดซึ่งวางอยู่ในโลงหินเศวตศิลา (หมายเลข 176) ซึ่งเปิดโล่งต่อไปนั้นบรรจุเครื่องในของฟาโรห์ผู้สิ้นพระชนม์ ในทางกลับกัน โลงศพนี้ยืนอยู่ในนิทรรศการถัดไป - หีบทองคำที่มีฝาปิดและรูปปั้นของเทพธิดาผู้ปกป้อง Isis, Nephthys, Selket และ Neith (หมายเลข 177) ในห้องโถงหมายเลข 7 และ 8 มีการจัดแสดงหีบปิดทองสี่ใบซึ่งวางอยู่ข้างในเหมือนตุ๊กตาทำรังของรัสเซีย พวกเขามีโลงศพของตุตันคาเมน

ห้องโถงหมายเลข 3 เต็มไปด้วยผู้เยี่ยมชม จัดแสดงทองคำของตุตันคาเมน ซึ่งบางส่วนจัดแสดงในต่างประเทศเป็นระยะๆ เมื่อสมบัติอยู่ในนั้น ความสนใจหลักจะถูกดึงไปที่หน้ากากงานศพที่มีชื่อเสียงซึ่งมีผ้าโพกศีรษะเนเมียว ฝังด้วยไพฑูรย์ ควอตซ์ และออบซิเดียน

โลงศพมนุษย์ด้านในตกแต่งด้วยวัสดุชนิดเดียวกัน โลงศพรูปมนุษย์ที่พับแขนเหมือนโอซิริส ภายใต้การปกป้องจากปีกของเทพี Wadjet, Nekhbet, Isis และ Nephthys ซึ่งทำขึ้นโดยใช้เทคนิคการเคลือบแบบโคลซอนเน . มัมมี่ของตุตันคามุน (ซึ่งยังคงอยู่ในหลุมฝังศพของพระองค์ในหุบเขากษัตริย์) พบว่ามีเครื่องรางมากมาย ชุดเกราะในพิธีเคลือบด้วยกระจกและคาร์เนเลียน หน้าอกประดับด้วยเพชรพลอย และรองเท้าแตะทองคำ ทั้งหมดนี้จัดแสดงไว้ที่นี่

ห้องถัดไป เครื่องประดับกระทบจินตนาการ หัวทองเหยี่ยวแห่งราชวงศ์ที่ 6 (ครั้งหนึ่งเคยติดอยู่บนตัวเรือนทองแดง) จากเฮียราคอนโปลิสถือเป็นดาวเด่นของคอลเลกชั่นนี้ แต่มงกุฎและสร้อยคอของเจ้าหญิงคนูมิท ตลอดจนมงกุฎและเครื่องประดับที่หน้าอกของเจ้าหญิงสัทธาครกำลังแข่งขันกับพระนางอย่างรุนแรง เข็มขัดอเมทิสต์และกำไลข้อเท้าจาก Mereret ซึ่งเป็นเจ้าหญิงอีกองค์หนึ่งของราชวงศ์ที่ 12 ถูกพบใกล้กับพระศพในสุสานของเธอที่ Dashur

ขวานพิธีของ Ahmose ระลึกถึงการขับไล่ Hyksos ออกจากอียิปต์ ขวานถูกพบในหลุมฝังศพของราชินี Ahhotep แม่ของเขา จากแคชเดียวกันที่ค้นพบโดย Mariette ในปี 1859 เกิดเป็นสร้อยข้อมือที่ประกอบขึ้นจากลาพิส ลาซูลีและแมลงวันทองประหลาดตาโปน ซึ่งก็คือ Order of Valor ซึ่งเป็นรางวัลสำหรับความกล้าหาญ

รายการหมายเลข 787 จัดแสดงในห้องหมายเลข 2 ย้อนกลับไปในราชวงศ์ XXI-XXII เมื่อตอนเหนือของอียิปต์ถูกปกครองจากสามเหลี่ยมปากแม่น้ำ พบในโลงศพของ Merneptah (อยู่ที่ชั้นล่าง) สร้อยคอทองคำสไตล์ New Kingdom ของเขาทำจากจี้รูปแผ่นดิสก์หลายแถว

ระหว่าง Hall 8 และ Atrium มีรถม้าไม้ 2 คันที่พบในห้องด้านหน้าของสุสานตุตันคาเมน พวกเขามีไว้สำหรับพิธีเคร่งขรึม ภาพนูนต่ำนูนต่ำของพวกเขาแสดงถึงชาวเอเชียและชาวนูเบียที่ถูกผูกไว้ รถศึกที่แท้จริงของฟาโรห์นั้นเบากว่าและแข็งแกร่งกว่า หลังจากทัวร์ชมสมบัติของตุตันคามุนเสร็จแล้ว คุณสามารถไปที่ Hall of Mummies ทางฝั่งตะวันตกหรือห้องอื่นๆ ก็ได้

• พิพิธภัณฑ์มัมมี่

ทางตอนใต้ของชั้นสองของพิพิธภัณฑ์มีห้องโถงสองห้องที่จัดแสดงมัมมี่ ห้อง 53 มีสัตว์มัมมี่และนกจากสุสานหลายแห่งในอียิปต์ พวกเขาเป็นพยานถึงการแพร่หลายของลัทธินิยมสัตว์ในช่วงปลายยุคนอกรีต เมื่อพรรคพวกของพวกเขาดองทุกอย่างตั้งแต่วัวไปจนถึงหนูและปลา

ชาวอียิปต์สมัยใหม่มองดูคำให้การเหล่านี้เกี่ยวกับความเชื่อโชคลางของบรรพบุรุษอย่างใจเย็น แต่การจัดแสดงซากศพของมนุษย์ทำให้หลายคนไม่พอใจ ซึ่งนำไปสู่การปิด Mummy Hall ที่มีชื่อเสียงของ Sadat (เดิมคือห้องหมายเลข 52) ในปี 1981 ตั้งแต่นั้นมา พิพิธภัณฑ์อียิปต์และสถาบันเก็ตตี้ก็ทำงานเพื่อบูรณะมัมมี่ของกษัตริย์ที่ได้รับความเสียหายอย่างหนัก ผลงานของพวกเขากำลังแสดงอยู่ในห้อง 56 ซึ่งต้องใช้ตั๋วแยกต่างหากเพื่อเข้า (70 ปอนด์สเตอลิงก์ สำหรับนักเรียน 35 ปอนด์ ปิดเวลา 18.30 น.)

มีการจัดแสดงมัมมี่ของราชวงศ์สิบเอ็ดองค์ที่นี่ (พร้อมคำอธิบายโดยละเอียด การจัดแสดงจะจัดเรียงตามลำดับเวลา หากคุณเดินวนไปรอบๆ ห้องโถงทวนเข็มนาฬิกา) รวมถึงซากศพของฟาโรห์ที่มีชื่อเสียงที่สุดบางองค์ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ผู้พิชิตที่ยิ่งใหญ่ของราชวงศ์ที่ 19 Seti I และลูกชายของเขา Ramesses II หลังนี้มีโครงสร้างที่แข็งแรงน้อยกว่าที่เห็นในรูปปั้นขนาดมหึมาของเขาในเมมฟิสและที่อื่น ๆ นี่คือมัมมี่ของลูกชายของ Ramesses, Merneptah ซึ่งหลายคนคิดว่าเป็นฟาโรห์ของการอพยพในพระคัมภีร์ไบเบิล หากคุณไม่สนใจเรื่องมัมมี่มากนัก ก็ไม่คุ้มที่จะจ่ายมากเพื่อดูมัมมี่

มัมมี่ทั้งหมดถูกเก็บไว้ในภาชนะที่ปิดสนิทและควบคุมความชื้น และส่วนใหญ่ดูสงบมาก ทุตโมสที่ 2 และทุตโมสที่ 4 ดูเหมือนกำลังหลับอยู่ หลายคนมีผม ผมหยิกหยักศกและใบหน้าที่สวยงามของราชินี Henuttaui อาจบ่งบอกถึงต้นกำเนิดของชาวนูเบียของเธอ ด้วยความเคารพต่อผู้เสียชีวิตไม่อนุญาตให้มีทัวร์ที่นี่เสียงครวญครางของผู้เข้าชมถูกขัดจังหวะด้วยการโทรเป็นระยะ: "โปรดเงียบ!"

มัมมี่ถูกพบในที่เก็บศพของราชวงศ์ที่ Deir el-Bahri และในห้องหนึ่งของสุสานของ Amenhotep II ซึ่งศพถูกฝังใหม่ในช่วงรัชสมัยของราชวงศ์ที่ 21 เพื่อป้องกันพวกเขาจากโจร หากต้องการดูว่ามัมมี่ว่างเปล่าอยู่ข้างใน ให้มองผ่านรูจมูกด้านขวาของรามเสสที่ 5 จากมุมนี้ คุณสามารถมองเข้าไปข้างในได้โดยตรงผ่านรูในกะโหลกศีรษะ

• ห้องโถงอื่นๆ ของพิพิธภัณฑ์

หากต้องการชมนิทรรศการที่เหลือตามลำดับเวลา คุณต้องเริ่มที่ห้อง 43 (เหนือห้องโถงใหญ่) และเลื่อนตามเข็มนาฬิกาเหมือนกับที่คุณทำที่ชั้นล่าง แต่เนื่องจากผู้เข้าชมส่วนใหญ่มาที่นี่จากโถงของตุตันคาเมน เราจึงอธิบายปีกด้านตะวันตกและตะวันออกจากจุดนี้

เริ่มจากปีกตะวันตก สังเกต "Heart Scarabs" ที่ติดไว้ที่คอของมัมมี่ พวกเขาถูกร่ายมนตร์ด้วยคาถาเรียกใจของผู้ตายไม่ให้เป็นพยานปรักปรำเขาหรือเธอในระหว่างการพิพากษาของโอซิริส (ห้องหมายเลข 6) ในบรรดาสิ่งของมากมายจากสุสานของราชวงศ์ XVIII ในห้องหมายเลข 12 คือมัมมี่ของเด็กและเนื้อทราย (กรณีที่ 1); วิกผมสำหรับพระสงฆ์และกล่องใส่วิกผม (กล่อง L); เสือดาวสองตัวจากที่เก็บสุสานของ Amenemhat II (หมายเลข 3842) และราชรถของ Thutmose IV (หมายเลข 4113) ห้องหมายเลข 17 นำเสนอเครื่องใช้จากสุสานส่วนตัว โดยเฉพาะอย่างยิ่ง หลุมฝังศพของ Sennedzhem จากนิคมคนงานใกล้กับ Valley of the Kings

ด้วยทักษะที่สั่งสมมาในการสร้างสุสานหลวง Sennedjem แกะสลักห้องใต้ดินที่มีสไตล์บนประตูสุสานสำหรับตัวเอง (หมายเลข 215) เขาถูกบรรยายว่าเล่นเป็นขุนนาง บนโลงศพของคอนซู ลูกชายของเขา สิงโตแห่งรูตี เทพแห่งปัจจุบันและวันที่ผ่านมา กำลังค้ำจุนดวงอาทิตย์ขึ้น และอนูบิสกำลังอาบศพของเขาภายใต้การคุ้มครองของไอซิสและเนฟธิส

โลงศพที่มีหลังคาและโลงศพจัดแสดงอยู่ที่ทางเดินในห้องโถงด้านในมีแบบจำลองจากอาณาจักรกลาง รูปแกะสลักอันงดงามและฉากประเภทนี้มาจากหลุมฝังศพของ Meketre ใน Thebes (ห้องหมายเลข 27): ผู้หญิงคนหนึ่งถือเหยือกไวน์ไว้บนหัวของเธอ (หมายเลข 74) ชาวนาจับปลาด้วยอวนจากเรือกก (หมายเลข 75) โคขับผ่านเจ้าของ (หมายเลข 76) ในห้องที่ 32 เปรียบเทียบแบบจำลองของเรือที่มีลูกเรือเต็มลำ (กรณี F) กับเรือพลังงานแสงอาทิตย์ที่ไม่มีกะลาสี ซึ่งออกแบบมาเพื่อเดินทางไปชั่วนิรันดร์ (กรณี E) ผู้ชื่นชอบทหารจะชื่นชมกลุ่มนักธนูชาวนูเบียนและนักรบอียิปต์จากหลุมฝังศพของเจ้าชายเมเซห์ตีใน (ห้องหมายเลข 37)

ปีกด้านใต้ของพิพิธภัณฑ์ควรรีบชม ส่วนตรงกลางมีแบบจำลองของสถานที่จัดงานศพที่แสดงให้เห็นว่าพีระมิดและวิหารเชื่อมต่อกับแม่น้ำไนล์อย่างไร (ห้องหมายเลข 48) และหลังคาโรงศพที่ทำด้วยหนังสำหรับราชินีแห่งราชวงศ์ที่ 21 ตกแต่งด้วยตารางหมากรุกสีแดงและสีเขียว (หมายเลข 3848 ใกล้บันไดทางทิศตะวันออกเฉียงใต้ในห้องโถงหมายเลข 50) สิ่งที่น่าประทับใจยิ่งกว่าคือการจัดแสดงสองชิ้นในส่วนกลาง ได้แก่ สิ่งของที่เพิ่งค้นพบและสมบัติที่ถูกลืมซึ่งจัดแสดงใกล้กับห้อง 54 รวมถึงห้อง 43 ซึ่งเป็นสิ่งของจากหลุมฝังศพของ Yuya และ Tuya

สิ่งที่สวยงามที่สุดในบรรดาสิ่งของเหล่านี้ ได้แก่ หน้ากากปิดทองประดับด้วยเพชรพลอยของ Tuya โลงศพของมนุษย์ และรูปปั้นของสิ่งนี้ คู่สมรส. เนื่องจากพ่อแม่ของราชินี Tiye (ภรรยาของ Amenhotep III) พวกเขาถูกฝังอยู่ใน Valley of the Kings หลุมฝังศพของพวกเขาพบว่าไม่บุบสลายในปลายศตวรรษที่สิบเก้า ด้านหลังทางเข้าโถงหมายเลข 42 ให้สังเกตแผ่นผนังกระเบื้องไฟสีน้ำเงินที่มีต้นกำเนิดจากวิหารที่เก็บศพของ Djoser ที่ Saqqara (หมายเลข 17)

ในห้องหมายเลข 48 ใกล้ราวบันไดของแกลเลอรีเปิดเหนือ Rotunda มีตู้โชว์ (หมายเลข 144) ที่มีเศียรหินของพระราชินี Tia มารดาของ Akhenaten ซึ่งคาดว่าจะเป็นแบบ Amarna และรูปแกะสลักของ "คนแคระเต้นรำ" pygmies เส้นศูนย์สูตร ในตู้โชว์เดียวกันคือรูปปั้นที่งดงามและมีชีวิตชีวามากของสตรีชาวนูเบีย (อาจรวมถึงพระราชินีติไอด้วย) ที่มีทรงผมถักที่ดูทันสมัยมาก

หากคุณมาจากปีกเหนือ ปีกตะวันออกจะเปิดให้คุณพบกับห้องหมายเลข 14 ซึ่งจัดแสดงมัมมี่ 2-3 ตัวและภาพเหมือนจริงของ Faiyum แต่แสงน้อย พบโดยนักโบราณคดี Flinders Petrie ใน Khawara ภาพบุคคลย้อนหลังไปถึงสมัยโรมัน (100-250 ปี) ถูกสร้างขึ้นโดยใช้เทคนิค encaustic (สีย้อมผสมกับขี้ผึ้งหลอมเหลว) จากชีวิตที่มีชีวิต และหลังจากการตายของบุคคลในภาพ ภาพเหล่านี้จะถูกวางไว้บนใบหน้าของมัมมี่ของเขา

รูปปั้นเทพเจ้าในห้องที่ 19 แสดงให้เห็นความหลากหลายที่โดดเด่นของวิหารอียิปต์นอกรีตที่ล่วงลับไปแล้ว รูปแกะสลักขนาดเล็กควรได้รับการตรวจสอบอย่างใกล้ชิด โดยเฉพาะฮิปโปโปเตมัสตัวเมียที่ตั้งท้อง - เทพี Taurt (กรณี C), Harpocrates (Chora the Child) , Thoth ที่มีหัวของนกช้อนหอยและเทพคนแคระ Ptah-Sokar (ทุกอย่างอยู่ในหน้าต่าง E) เช่นเดียวกับ Bes ซึ่งดูเหมือนเทพเจ้าเม็กซิกัน (ในหน้าต่าง R) ในตู้โชว์ V ตรงกลางห้อง ให้สังเกตรูปนักร้องประสานเสียงสีทองและเงิน ซึ่งดูเหมือนจะทำหน้าที่เป็นโลงศพสำหรับมัมมี่ของนกเหยี่ยว

ห้องถัดไปอุทิศให้กับ ostraca และ papyri Ostraca เป็นชิ้นส่วนของหินปูนหรือเศษดินซึ่งใช้ภาพวาดหรือจารึกที่ไม่มีนัยสำคัญ ต้นปาปิรุสถูกนำมาใช้เพื่อทำงานศิลปะและบันทึกข้อความที่มีค่า

นอกจาก Book of the Dead (ห้อง 1 และ 24) และ Book of Amduat (ซึ่งมีภาพพิธีชั่งน้ำหนักหัวใจ หมายเลข 6335 ทางตอนใต้ของห้องหมายเลข 29) ให้ความสนใจกับต้นกกเสียดสี (หมายเลข 232 ในกรณีที่ 9 ทางด้านทิศเหนือ) ซึ่งแสดงภาพแมวกำลังเสิร์ฟหนู ในภาพที่สร้างขึ้นในสมัย ​​Hyksos แมวเป็นตัวแทนของชาวอียิปต์ และหนูเป็นตัวแทนของผู้ปกครองซึ่งมาจากประเทศที่เคยเป็นส่วนหนึ่งของรัฐอียิปต์

ภาพดังกล่าวกล่าวถึงความจริงที่ว่าการปกครองของชาวต่างชาติในอียิปต์ถูกมองว่าไม่เป็นธรรมชาติ ในห้องหมายเลข 29 ยังมีอุปกรณ์การเขียนของอาลักษณ์ สีและพู่กันของศิลปิน (ใกล้ประตูที่ปลายอีกด้านหนึ่ง) ในห้องถัดไปหมายเลข 34 ได้แก่ เครื่องดนตรีและรูปปั้นคนเล่น

ในโถงทางเดิน (ห้อง 33) มีเก้าอี้ที่น่าสนใจสองตัว: ที่นั่งจากห้องน้ำ Amarna แสดงอยู่ในตู้โชว์ "O" ใกล้ประตู และในตู้โชว์ "S" มีเก้าอี้สำหรับคลอด ซึ่งคล้ายกับที่ใช้มาก วันนี้. ห้อง 39 จัดแสดงเครื่องแก้ว โมเสก และรูปแกะสลักจากยุคกรีก-โรมัน ส่วนห้อง 44 จัดแสดงผนังประดับไฟในสไตล์เมโสโปเตเมียจากพระราชวังของ Ramesses II และ III

ติดต่อกับ