Paleolitik Venüsler ne büyüklükteydi? Venüs Paleolitik

>> Paleolitik Venüs

Paleolitik Venüs

Kapsamlı bir Venüs fikri için, genellikle zihinsel olarak antik çağlara aktarılırlar ve erkek hayal gücünü büyüleyen aşk ve güzellik tanrıçası Venüs de Milo'nun çiçek açan kadınlığını, göksel Sandro Botticelli'nin köpüğünden çıktığını görürler. deniz. Peki ya hayal gücünü otuz ya da otuz beş bin yıl öncesine gönderirseniz? Üst Paleolitik - Erken taş Devri- insanlığa, mucizesi ve amacı yaşamın devamı olan gerçek tanrıça olan en eski Venüs'ün imajını verdi.

Paleolitik veya Paleolitik Venüsler Venüsler, görüntüsü birçok esere dayanan tarih öncesi figürinler, kabartmalar ve kadın figürinleri için kullanılan genel bir terimdir. ortak özellikler. Antik heykelciklerde geleneksel modern erotizm yoktur ama kadın-anneye, kadın-tanrıçaya, hayatın başlangıcı olan kadına hayranlık ve hayranlık vardır. Paleolitik Venüsler her zaman obezdir, çoğu zaman hamile kadınlardır, göğüsleri sarkıktır, sütü birçok çocuğu besler, kolay doğum sağlayan kocaman kalçaları vardır. tüm yetkililer kadın vücuduÇocuk doğurma sürecinden kimlerin sorumlu olduğuna özel önem verilir, gerisi saç, gülümseme, gözler, uzun bacaklar- tarih öncesi sanatçıyı hiç ilgilendirmedi.

Figürinler, Baykal'dan Pireneler'e kadar Avrasya'nın her yerine dağılmıştır. Figürinlerin malzemesi kemik, mamut dişleri, ilk heykeltıraşların ilkel araçlarıyla işlenebilen yumuşak taştır: kireçtaşı, kalsit, steatit. Bu arada, insanlık tarihindeki ilk seramik heykelcik, Çek Cumhuriyeti'nde bulunan Paleolitik Venüs'tür. Açık şu an arkeologların yüksekliği 4 ila 25 santimetre arasında değişen yüzlerce Venüs figürü vardır ve bunların en ünlüleri şunlardır:

Delik Fels'ten Venüs, 35-40 bin yaşında, Almanya, mamut dişi;

Vestonica Venüs, 27-31 bin yaşında, Çek Cumhuriyeti, seramik;

Willendorf Venüsü, 24-26 bin yaşında, Avusturya, kireçtaşı;

Lespug'dan Venüs, 23 bin yaşında, Fransa, fildişi;

Venus Maltinskaya, 23 bin yaşında, Rusya, mamut dişi;

Brassempuiska Venüsü, 22 bin yaşında, Fransa, fildişi;

21 bin yaşındaki Venus Kostenkovskaya, Rusya, kireçtaşı;

Venus Losselskaya, 20 bin yaşında, Fransa, kireçtaşı.

Figürinler çoğunlukla arkeolojik Gravettes kültürüne aittir, hem Aurignacian kültürünün daha erken örnekleri (35 bin yıl önce, Hole Fels'ten Venüs) hem de Madeleine kültür dönemine ait daha geç figürinler vardır.

Birçok bilim adamı, buluntuların bir sınıflandırmasını oluşturmaya çalıştı. İÇİNDE bilimsel dünya En az tartışmalı olanı, Henry Delport'un coğrafi ilkeye dayanan sınıflandırmasıdır:

Pirene-Akitanya grubu (Lespug Venüsü, Lossel ve Brassempuy);

Akdeniz grubu (Malta adasından Venüs);

Ren-Tuna grubu (Willendorf Venüs'ü ve Vestonice Venüs'ü);

Orta Rus grubu (Kostenki, Zaraysk, Gagarino);

Sibirya grubu (Venüs Malta, Buret'ten Venüs).

Paleolitik Venüslerin belki de en gizemlisi, yani insan eliyle yaratıldığı kanıtlanmamış iki figürin vardır. Çoğu araştırmacı, her iki figürün de antropomorfik özellikleri doğal bir şekilde kazandığını iddia ediyor. Her şey buluntuların yaşı ile ilgili, eğer Taş Devri'nin klasik Venüsleri maksimum 40 bin yaşındaysa, o zaman Tan-Tan'dan Venüs 300 ila 500 bin yaşında ve Berekhat-Rama'dan Venüs

230 bin yıl. İhtilaflı heykelciklerin malzemesi, büyük ölçüde erozyona maruz kalan kuvarsit ve tüf, yani yumuşak kayalardır.

İlk Venüs 1864'te Fransa'da keşfedildi. Marquis de Virbe, bulgusunu halka "Venüs ahlaksız" (Venüs impudique) olarak vaftiz ederek sundu. Marquis de Virbe'nin heykelciği, Magdalenian arkeoloji kültürüne kadar uzanıyor. Bu, başı, kolları ve bacakları olmayan küçük, kaba bir kadın heykelciğidir, usta yalnızca kadın cinsel özelliklerine dikkat etmiştir: vajinal açıklık bölgesinde net bir kesik ve büyük bir meme. 1894'te ve yine Fransa'da, Taş Devri halkının mağara meskeninin topraklarında Edouard Piette, ünlü Paleolitik antropomorfik kadın figürlerinden ilkini keşfetti - Brassempuis Venüsü. Willendorf Venüsü, 1908'de lös birikintilerinden kurtarılana kadar Tuna Nehri kıyısında 26.000 yıl yattı. Şu anda, Hole Fels'ten Venüs son önemli buluntu, ayrıca bulunan en eski heykelcik, figüratif sanatın ilk örneği.

Bilim adamları neden tarih öncesi heykelcikleri "Venüsler" olarak adlandırıyorlar? Bilim çevrelerinde, figürinler oluşturulurken malzemenin tarihlenmesi, amacı ve işleme yöntemi konusunda anlaşmazlıklar varsa, o zaman sembolizm konusunda ortak bir görüş vardır: erken Taş Devri'nin kadın heykelciği, o zamanın ideal güzellik idealinin somutlaşmış halidir. bu nedenle, genelleştirilmiş isim güzellik tanrıçasının onuruna verildi. Antik heykelciklerin anlamını ve olası kullanımını yorumlama girişimleri, varsayımlara, arkeologların kişisel tahminlerine, bilim adamlarının evren hakkındaki belirli fikirlerine dayanmaktadır, ancak hiçbir kanıtta en temel olanı yoktur - gerçekler yoktur. Bu durum, tarih öncesi çağlara ait hemen hemen tüm eserler için ortaktır ve tartışılmaz gerçek şu ki, nesnelerin gerçek kültürel anlamı sonsuza kadar bir sır olarak kalacak ve asla birinin varsayımlarının, varsayımlarının veya klişelerinin ötesine geçmeyecektir. Paleolitik Venüs'ün amacı ile ilgili aşağıdaki versiyonlar en makul olarak kabul edilir: hem dişi hem de tarımsal doğurganlığın sembolü; Ana Tanrıça ya da başka bir dişi tanrının imgesi; koruyucu kadın tılsımı; pornografik görüntü. Mezarlarda bulunan sadece birkaç figürin vardır. Kesin olarak söylenebilecek tek şey, heykelciklerin taşıyamayacağıdır. pratik uygulama ve geçimini sağlamak için bir araç değildi. Yaygın buluntu alanları açık yerleşimler veya mağaralardır.

Taş Devri Venüsleri için birleştirici faktör sanatsal özelliklerdir. En yaygın tip, geniş bir orta kısmı olan elmas şeklindeki bir figürdür - bunlar kalçalar, kalçalar ve mide ve daralmış üst ve alt kısımlar - baş ve bacaklardır. Figürinler çoğunlukla bacaklardan ve kollardan yoksundur. Kafa küçük, detaylar olmadan.

Tüm Venüsler tarafından tanınan klasik, iki kültüre aittir. Üst Paleolitik: Gravettes ve Solutreans en şişman figürinlerdir, Madeleine kültürü zamanına gelindiğinde figürinler daha zarif hale gelir, bir yüz kazanır, vücut detayları net hatlar kazanır ve sanatsal beceri belirgin şekilde artar. Figürlerin yaratılmasında aşı boyasının kullanımı bilinmektedir - bunlar Willendorf Venüs'ü ve Lossel Venüs'üdür. Kesinlikle, koyu sarı kaplama kutsal sembolizm taşır (adet sırasında veya doğumda kan), bir tür dini ritüel eylemle bir bağlantısı vardır.

Her biri haklı olarak benzersiz olduğunu iddia eden Üst Paleolitik'in yüzlerce kadın figürü arasında, hala en eşsiz olanı var - Venüs Vestonica, bilim dünyasını yaşamla ilgili fikirleri kökten yeniden düşünmeye zorladı. eski adam. "Taş Devri tanrıçası", 13 Temmuz 1925'te Çek Cumhuriyeti'nde arkeologlar Emmanuel Dania ve Josef Seidl tarafından eski bir ocağın yerinde bulundu. Keşif üyeleri, ellerinde ne tür bir hazine tuttuklarını ve küçük bulgularının tarih için ne anlama geldiğini hemen anlamadılar. İlk bakışta zaten iyi bilinen bir kadın imajıydı: muhteşem göğüsler, geniş kalçalar ve yuvarlak bir göbek. Ancak tüm "vadeli mevduatlar" dikkatlice temizlendiğinde, mütevazı Çek tarihçilerinin bir anda ünlü olduğu, tanrıça Venüs'ün nezaketini gösterdiği ve bir armağanla insanlığı bir kez daha şaşırttığı anlaşıldı. Venüs Vestonica, organik malzeme serpiştirilmiş en eski seramik heykelciktir. Yaklaşık 26-29 bin yıl önce insanların kil yakmayı bildiklerinin tartışılmaz kanıtı, 1925 yılına kadar en cüretkar beyinler bile böyle bir şeyi hayal edemezdi. 2004 yılında, heykelcik üzerinde bir tomografik çalışma yapıldı ve yine bir sansasyon - heykelcikte, ateş etmeden önce bırakılan on yaşındaki bir çocuğun parmak izinin olduğu ortaya çıktı. Yukarı Vestonice'den Venüs, Gravettian arkeoloji kültürüne aittir.

11 santimetre uzunluğunda bir nesne, bir şekilde arkeoloji bilimini alt üst ediyor. Venüs Vestonica şu anda müzede sergileniyor Çek şehri Brno.

Willendorf Venüsü, şimdi söyleyecekleri gibi, Paleolitik çağın güzellik standardı olarak kabul ediliyor. 1908'de Avusturya'da tam gövdeli bir kadını tasvir eden küçük bir heykelcik bulundu. Bilim adamlarının öne sürdüğü gibi Venüs'ün yaşı 24-25 bin yıldır. Bu, Dünya'da şimdiye kadar bulunan en eski kültürel nesnelerden biridir.

paleolitik güzellikler

Arkeologlar geçen yüzyılın ortalarından itibaren benzer heykelcikler keşfetmeye başladılar. Hepsi kadınları üç boyutlu formlarla tasvir ediyor ve Üst Paleolitik'e kadar uzanıyor. Bu tür buluntuların yapıldığı bölge oldukça geniştir: Pirenelerden Sibirya'ya. Tüm figürler ( toplam sayısı bunlardan birkaç yüz tane var) bugün "Paleolitik Venüs" adıyla birleşiyor. Başlangıçta, antik Roma güzellik tanrıçasının adı şaka olarak kullanıldı: figürinler, kadın bedeni görüntüsünün kabul edilen kanonlarından çok farklıydı. Ancak, kök salmış ve bugün her yerde kullanılmaktadır.

Karakter özellikleri

Willendorf Venüsü ve benzeri figürinler, tek bir sanat nesnesi kategorisinde birleştirilmelerine izin veren bir dizi parametreye sahiptir. Bunlar muhteşem formlar, küçük bir kafa, belirgin cinsel özellikler, kol ve bacakların sık sık yokluğu veya hafif çalışmasıdır. Birçok heykelciğin elmas biçimli bir silüeti vardır. Figürün en hacimli kısmı karın ve kalçadır. Bacaklar ve kafa, sanki bir eşkenar dörtgenin tepelerini oluşturuyormuş gibi çok daha küçüktür.

Araştırmacılar arasında, böyle bir yapının bazı Afrika halklarında bulunan gerçek vücut formlarının bir görüntüsü mü (steatopygia) yoksa doğurganlık kültünün bir unsuru mu olduğu konusunda bir tartışma var.

Willendorf Venüsü: açıklama

Paleolitik heykelciklerden biri Avusturya'daki Willendorf şehri yakınlarında keşfedildi. 1908'de burada eski bir tuğla fabrikasının yerinde kazılar yapılmış ve şimdi bulunan figürün büyütülmüş bir kopyası şeklinde küçük bir anıt var.

Willendorf Venüsü çok küçük bir boyuta sahip - sadece 11 cm, aşırı büyümüş göğüsleri ve hacimli bir göbeği olan çıplak bir kadın. Venüs'ün başı vücuda kıyasla oldukça küçüktür ve izlenen yüz hatlarına sahip değildir, ancak eski usta tarafından özenle işlenmiş örgülerle süslenmiştir. Kadının elleri kocaman bir göğsün üzerinde yer almaktadır ve ayrıca küçük boyutludur, ayakları eksiktir.

Yaş

Bugün, Willendorf Venüsü'nün bulunan en eski kadın resmi olduğuna dair ifadeler bulabilirsiniz. Ancak durum biraz farklı. Bilim adamlarına göre Willendorf Venüs'ü yaklaşık 24-25 bin yıl önce yaratıldı. Tabii ki, yaş önemli. Ancak daha eski figürinler de var: Fels Deliğinden Venüs (35-40 bin yıl), Venüs Vestonica (27-30 bin yıl).

Ayrıca geçen yüzyılın sonunda, kökeni hala belirsiz olan iki figürin keşfedildi. Erozyon ve hava etkisiyle değil, insan eliyle yaratıldıkları kanıtlanırsa, Tan-Tan'dan Venüs ve Berehat-Ram'dan Venüs, tasvir eden en eski figürinler (sırasıyla 300-500 ve 230 bin yıl) olacaktır. bir kadın.

Malzeme

Willendorf Venüsü, oolitik gözenekli kireçtaşından yapılmıştır. Heykelciğin bulunduğu alanda böyle bir malzemenin bulunmaması ilginçtir. Bir süre, Venüs'ün kökeni araştırmacılar için bir sır olarak kaldı. Heykelciğin bugün muhafaza edildiği Viyana'daki Doğa Tarihi Müzesi çalışanları, sır perdesini aralamayı başardı. Kireçtaşı muhtemelen Willendorf'a yaklaşık 140 km uzaklıktaki Çek şehri Brno yakınlarında çıkarıldı. Stranskaya Skala burada, kireçtaşı masifinin bileşimi Venüs'ün malzemesine çok yakındır. Heykelciğin Brno şehri yakınlarında mı yoksa malzemenin teslim edildiği Willendorf yakınlarında mı yapıldığı bilinmiyor.

Bir diğer ilginç nokta— heykelcik orijinal olarak örtülmüştür. Bu gerçek, heykelciğin ritüel amacı hakkındaki varsayımı desteklemektedir. Çoğu zaman, dini nesneler koyu sarı ile kaplandı.

Yüzü olmayan

Yüz özelliklerinin herhangi bir detaylandırılmasının olmaması da bu versiyonun lehine tanıklık ediyor. Eski zamanlarda yüzün kişiliğin dış ifadesi olduğuna inanılıyordu. Figürinlerinden yoksun, sadece insanlardan daha fazlasını somutlaştırıyor. Muhtemelen, Willendorf Venüsü ve benzeri figürinler doğurganlık kültünün ritüel nesneleriydi, çocuk doğurmayı, doğurganlığı, bolluğu yüceltiyordu. Büyümüş göbek ve kalçalar ayrıca desteği ve güvenliği sembolize edebilir.

Unutulmamalıdır ki, atalarımızın uzak zamanlarında yiyecek çok çalışarak elde edildi ve açlık sık görülen bir olaydı. Bu nedenle, muhteşem formlara sahip kadınların iyi beslenmiş, sağlıklı ve zengin, güçlü ve dayanıklı çocuklar doğurabilecekleri kabul edildi.

Belki de Paleolitik Venüsler, Tanrıça'nın enkarnasyonuydu ya da tılsım olarak kullanıldılar, iyi şanslar, doğurganlık, istikrar, güvenlik ve yaşamın devamının sembolleri. Büyük olasılıkla, bilim adamları figürinlerin amacı hakkındaki kesin cevabı asla bilemeyecekler, çünkü görünüşlerinden bu yana çok fazla zaman geçti ve o döneme dair çok az kanıt kaldı.

Modern tutum

Venüs'ü ilk kez Willendorf'tan gören insanlar, ona farklı şekillerde tepki verirler. Bazıları için, günümüzde var olan kadın güzelliği klişelerinden (Barbie bebek, 90-60-90 vb.) Özgürlüğün sembolü olarak gerçek bir hayranlık uyandırıyor. Bazen Venüs'e en içteki dişi özün sembolü bile denir. Heykelciği gören biri, olağandışılığı nedeniyle açıkçası görüntüden korkuyor. Tek kelimeyle, en değerli sanat eserlerinin çoğunda olduğu gibi, yapım tarzı tüm Paleolitik heykelciklerin doğasında bulunan Willendorf Venüs'ü en çelişkili duyguları çağrıştırıyor.

Bazı çağdaş sanatçılar o bir ilham kaynağı. Görüntünün yaratıcı işlenmesinin sonuçlarından biri, 21. yüzyılın sözde Willendorf Venüs'üydü - 4,5 metre yüksekliğinde bir heykel, Riga'daki Sanat Akademisi mezunlarından birinin eseri. Prototip gibi, eleştirmenlerden ve genel halktan karışık bir yanıt aldı.

Willendorf Venüs'ünün eski eserler sanat, geçmiş bir dönemin tanığı. Bir an için uzak geçmişe nüfuz etmeye, güzelliğin normlarının ve ideallerinin ne kadar değişken olduğunu, bugün bize tanıdık gelen kültürün köklerinin ne kadar derine indiğini anlamaya yardımcı olur. Yerleşik bir yaşam ve düşünce tarzının zemininde tuhaf ve olağandışı olan her şey gibi, kendine ve tarihe biraz farklı bir açıdan bakmaya, inançların ve dogmaların hakikatinden şüphe etmeye, yaratıcı ilhama izin vermeye ve geçmişten kurtulmaya çağırır. ölü ve kemikleşmiş.

"Paleolitik Venüsler"

Bu sıradan dünyevi hayatın ötesine geçen bir anlam taşıyan Üst Paleolitik buluntuların bir başka dizisi de çok sayıda kadın figürinleri, kabartmaları ve çizimleridir. Tabii ki, bu olay örgüsü ilk başta oldukça materyalist bir şekilde, eski insanın erotik eğilimlerinin bir tezahürü olarak yorumlandı. Ancak itiraf edilmelidir ki, bu görüntülerin çoğunda çok az erotizm vardır. Madeleine'de kaybolan ve çoğunlukla Aurignac'la ilişkilendirilen Paleolitik "Venüs" figürinleri, otuz bin yıl önce kadınlara olan ilginin günümüzden çok farklı olduğunu gösteriyor. Bu figürlerde yüz, kollar ve bacaklar çok kötü işlenmiştir. Bazen tüm kafa muhteşem bir saç stilinden oluşur, ancak bir çocuğun doğumu ve beslenmesi ile ilgili her şey sadece dikkatlice yazılmaz, aynı zamanda göründüğü gibi abartılır. Kocaman popo, kalçalar, hamile göbek, sarkık göğüsler. Paleolitik Venüs, hayal gücünü cezbeden zarif bir yaratık değildir. modern adam ve Louvre Afroditinin gelişen kadınsılığı değil, çok doğuran bir anne. Bunlar Willendorf (Avusturya), Menton (İtalyan Rivierası), Lespyuju'dan (Fransa) en ünlü "Venüsler".

Taş ve kemikten yapılmış, meçhul, ancak kadınsı, doğurgan doğasının vurgulanmış belirtileri olan kadın figürinler, Üst Paleolitik'te Kuzey Avrasya'da çok yaygındı. Neredeyse kesin olarak, dünyanın ana rahmini fırın yaşamı olarak yeniden canlandırıyorlardı. Vestonice "Venüsler" özellikle ilgi çekicidir çünkü kilden yapılmış ve pişirilmiştir. Bunlar neredeyse insanlık tarihindeki ilk pişmiş toprak örnekleridir (25.500 lot önce).

Aurignacian zamanının Paleolitik "Venüs"ü:

• a) Willendorf, Avusturya'dan. Yükseklik 11 cm Kireçtaşı;
• b) Sapinnano, İtalya'dan. Yükseklik 22,5 cm Serpantin;
• c) Lespugue, Fransa'dan. Yükseklik 14,7 cm Mamut kemiği;
• d) Dolni Vestonice, Çek Cumhuriyeti'nden. pişmiş toprak

elinde bol bereketi anımsatan devasa bir boynuz, ama büyük olasılıkla bu, Bizon Tanrısının varlığının bir işaretidir.

Ve Paleolitik sanatçının kadın güzelliğini betimleyemediği ya da tasvir etmek istemediğinden değil. Birkaç anıtta, bunu prensipte mükemmel bir şekilde yaptığını görebiliriz - 1952'de keşfedilen La Madeleine mağarasında bir fildişi kafa (Brassempui), bir kabartma. Ancak "Venüs" figürinleri ve görüntüleri hiçbir şekilde kadın güzelliğinin mükemmelliğini yüceltmek için tasarlanmamıştır.

K. Polikarpovich tarafından Ukrayna'da yapılan buluntular, garip figürinlerin anlamını açıklığa kavuşturuyor. Desna'daki kutsal alanda, bir mamutun kafatasları ve dişlerine ek olarak, uluyan maymunlara ek olarak, Venüs tipi fildişinden yapılmış bir dişi heykelcik de buldu. Eskiden bir şeye bağlıydı ve morg sığınağının bir parçasıydı.

Büyük toynaklılar, bizonlar, mamutlar, geyikler, boğalar Üst Paleolitik'te neredeyse evrensel bir şekilde Göksel Tanrı. Erkek “aile” ilkesinin taşıyıcıları olan onlar, “Toprak Ana”nın kabul ettiği ve rahminde taşıdığı hayatı verirler. Laugèrie-Basse'den Üst Paleolitik ustanın bir geyiğin ayaklarının dibindeki hamile bir kadın imgesi üzerinde çalışırken kalemini yönlendiren bu düşünce değil miydi?

Büyük olasılıkla, bu "Venüsler", ölülere hamile olan ve yine de yeniden doğması gereken "Toprak Ana" nın görüntüleriydi. sonsuz yaşam. Belki de bu şekilde tasvir edilen öz, cinsin atalardan torunlara uzanan seyrinde, her zaman hayat üreten Büyük Ana'ydı. Ukrayna'da, Gagarin'de, Madeleine sığınağının duvarları boyunca bu tür yedi figürin bulunuyordu. Özel nişlerde durdular. Kesinlikle bir tapınma nesnesiydi. Klanın koruyucusu için bireysel "kişisel" işaretler önemli değildir. Ebediyen hayata hamile olan bir rahim, ebediyen sütüyle beslenen bir annedir. Eskilerin düşüncelerinin yüksek soyutlamalara yükselmesi pek olası değildir, ancak ölülerini toprağa gömerlerse, o zaman dirilişlerine inanırlar ve eğer yaparlarsa, yardım edemezler, ancak Ham Toprak Ana'ya taparlar. yiyecek, yaşam ve yeniden doğuş verir.

Cro-Magnon'ların umutları dünyayla sınırlı değildi, ruhlarıyla, her şeye gücü yeten yaşam veren göksel Tanrı-Canavar'a talip oldular. Ancak günlük yaşam deneyimlerinden, yaşam tohumunun filizlenebileceği tek toprağı bulması gerektiğini çok iyi biliyorlardı. Yaşam tohumu gökyüzünü, toprağı - dünyayı verdi. Tarım halkları arasında çok doğal olan Toprak Ana'ya tapınmanın aslında tarımdan daha eski olduğu ortaya çıkıyor, çünkü eski insan için tapınmanın amacı dünyevi hasat değil, gelecek çağın yaşamıydı.

Mircea Eliade, The Sacred and the Worldly'nin girişinde şunları söylerken çok yanılıyor: ancak tarımın keşfi sayesinde geniş çapta dallanmış bir dini sistem geliştirip oluşturabildiler. Tarım öncesi göçebe toplumun Toprak Ana'nın kutsallığını bu kadar derinden ve aynı güçle hissedemediği de aynı derecede açıktır. Deneyimdeki farklılıklar, ekonomik, sosyal ve kültürel farklılıkların, tek kelimeyle, Hikayelerin sonucudur.” “Belirgin” henüz doğru değil; Üst Paleolitik'in Toprak Ana avcılarının kültleri, bizi dinsel olanın her zaman sosyal ve ekonomik olanın bir ürünü olmadığını, bazen de onların nedeni ve öncülü olduğunu varsaymaya zorlar.

Sebep ve sonucun tüm belirsizliğini daha iyi anlamak için insan kültürü Dolnja Vestonice'den "venüs" figürinleri özellikle ilgi çekicidir. Vestonice "Venüsler" kilden yapılmış ve pişirilmiştir. Bunlar, insanlık tarihinde (25.500 yıl önce) neredeyse ilk pişmiş toprak örnekleridir. Kadim mistik, göksel tohumu almak için göksel ateşle birleşen dünyanın harika fikrini malzemenin kendisinde yakalamaya çalışmış olmalı. Belki de toprağı eriten bir yıldırım onu ​​bu görüntülere ulaştırmıştır. En az on iki bin yıl, Toprak Ana'nın özellikle ateşle pişirilen bu kil figürinlerini erken Neolitik'te ortaya çıkan ev seramiklerinden ayırdı.

Çok karakteristik ve 1950'lerin sonlarında Angles-sur-l "Anglin" (Angles-sur-1" Anglin, Vienne, Fransa) kayalık sığınağının gölgesi altında keşfedilen Madeleine zamanının sahnesidir. Cinsiyetlerinin altı açıkça çizilmiş olan üç kadın birbirine yakın duruyor. Biri - dar kız gibi kalçalarla, diğeri - hamile, üçüncüsü - yaşlı, sarkık. Birincisi, kuyruğu kalkık ve başı öne eğik bir bizonun sırtında durarak kızışma heyecanında betimlendiğini gösterir. Bu kabartma hayatın ritmini yansıtmıyor ve Cro-Magnon için bu hayatın bir kaza olmadığını, ilahi bir armağan olduğunu, sonsuzluğu kazanmak için uygun şekilde atılması gereken Tanrı'nın bir tohumu olduğunu vurgulamıyor mu? Ya da belki bu, Büyük Tanrıça'nın üç imgesindeki - masum bir kız, bir anne ve yaşlı bir ölüm kadını, imgeler - sonraki insanlığın çok karakteristik özelliği olan uzun bir imge dizisinin ilkidir? Ölüm, yaşamdan geri çekilme bu durumda tam bir yok olma değil, yalnızca bir varlık aşaması, ardından ilahi bir tohum tarafından yeni bir anlayış, yeni bir doğum, tam bir yok olma, ancak yalnızca bir varlık aşaması olarak ortaya çıkıyor. yeni bir anlayışla, ilahi bir tohumla, yeni bir doğumla.

İlk sanat eserlerinin kadın heykelcikleri olduğunu öğrendiklerinde okuyucuların gururu kesinlikle gurur duyacaktır. Arkeologlar onlara "Paleolitik Venüsler" adını verdiler. Tabii ki, adil bir şaka payıyla, çünkü bu "Venüsler" bizim standartlarımıza göre son derece çirkin görünüyor. Yüz, kollar ve bacaklar, kural olarak, ana hatları bile çizilmemişti, ancak ilkel sanatçı, figürlere zengin bir şekilde hipertrofik kadın özellikleri bahşetti - sarkık göğüsler, dizlere kadar sarkan keskin bir şekilde tanımlanmış bir göbek ve büyük kalçalar.

Ancak bu, tüm Paleolitik kadınların böyle “leşler” olduğu anlamına gelmez. Ve bu figürlerin güzellik kanunları olması pek olası değil. Sanatçı, Venüs'ü yaparken erotikten çok kült motiflerle hareket ediyordu: burada saygılı tutum olgun bir kadın için, hamilelik için bir tür "damar". Paleolitik çağ insanlarının yaşamının zor ve tehlikeli olduğu düşünüldüğünde, olgunluğa kadar yaşayan bu tür "doğurgan" kadınların bedeli büyüktü (özellikle o dönemde hüküm süren anaerkillik düşünüldüğünde). Gezginlerin anlatımlarına göre, bazı yerlerde Afrika kabileleri hamileliğin dokuzuncu ayındaki gelinler (!), hala “verimli” olduklarını kanıtlamış olarak değerlendirilmektedir.

Ama yargılamak kaya oymaları, ilkel kadınlar ince, kaslıydı ve erkeklerden çok farklı değildi.

Bugüne kadar ilkel bir yaşam tarzına yol açan çeşitli kabilelerin incelenmesi, en açık şekilde, hakkında ne kadar çeşitli ve abartılı fikirleri doğrulamaktadır. kadın güzelliği. Buradakiler sadece birkaç örnek:

- Myanaung'lu (Burma) kadınlar her şeyden önce boyunlarıyla gurur duyarlar. Ve gurur duyulacak bir şey var - güzelliklerin boyunları bazen 50 cm'ye ulaşıyor! Çocukluktan beri boyuna takılan ve sayıları sürekli artan bakır halkalar yardımıyla çıkarılırlar.

- Etiyopya'nın Surma ve Muzi kabilelerinden kızlar benzer şekilde dudaklarını "açarlar": içine bir kil disk yerleştirerek boyutunu yavaş yavaş artırırlar. Bir Avrupalı ​​açısından bu korkunç dekorasyon aynı zamanda "ekonomik" bir arka plana sahiptir: Bir kız dudağını ne kadar "açarsa", evlenme zamanı geldiğinde ailesine o kadar çok sığır verilir. Bazı araştırmacılar, "ağız" geleneğinin, kabilenin kadınlarının işgalciler tarafından yakalanmasını önlemenin bir yolu olarak ortaya çıktığına inanıyor.

-Borneo adasının sakinleri, kulak memelerine bronz ağırlıklar asarak elde ettikleri, omuzlara çekilen kulakları güzelliğin zirvesi olarak görürler. Zamanla bu tür "küpelerin" ağırlığı 3 kg'a ulaşabilir!

- Karamojong kabilesi için (Sudan ve Uganda sınırında), vücuttaki özel kıvırcık büyümeler bir kadının süsü olarak kabul edilir. Bu "cazibeler" uğruna kadınlar acı verici bir işleme katlanmak zorunda kalıyor: yüz ve vücut derisi demir kancalarla kesiliyor ve ardından bir ay boyunca kül serpiliyor.

- Evlenen Solomon Adaları sakinleri üst kesici dişlerini kaybeder. Gelinin dayısı tarafından taş ve sivri uçlu bir sopayla ciddiyetle dövülürler.

- Kızılderililerin Tipo (Brezilya) kabilesinden anneler kızlarının yüzlerini tahta çubuklarla sıkıyorlar. Ve bu, kötü davranış için bir ceza değil - sadece, Tanrı korusun, yuvarlak yüzlü bir kız büyüyecek ve alay konusu olacak! Yüz uzun ve çok dar olmalıdır.

- Ve Sahra çölünden Tuareg kabilesinde, kadınlar için bir utanç olarak kabul edilir ... zayıflık! Bir güzelliğin yanlarında birçok kıvrımı, büyük bir göbeği ve parlak bir yüzü olmalıdır. Bu "ideal" e ulaşmak, bırakmaktan çok daha kolay değil fazla ağırlık. "Güzelliği artırmak" için kızlar, çocukluktan itibaren az hareket ettikleri ve deve sütünü bolca emdikleri çadırlara yerleştirilir.

Yaklaşık dört yıl önce Hermitage'ı ziyaret ettim ve orada bazı uzak kuytu köşelerde fotoğrafladım ( fotoğraf yayınlanmadı, çok iyi olmadığı ortaya çıktı) "Paleolitik Venüslerden" biri, bunlar arkeologlar tarafından bulunan en eski insan ürünlerinden biridir, herhangi birinin ortalama tarihlemesi ( Şimdi yüzlercesi bulundu.) MÖ 20 bin yıl Bu figürü düşünün, böyle bir heykelcik tüm insan uygarlığını içerir, insanlığın elde ettiği tüm başarılar böyle bir heykelcik çağına kolayca sığabilir..

Venüs Brassempuiska
Bu, şu anda bulunanların ikinci "Venüs" ü. 1894'te Fransa'da Brassempui köyü yakınlarında keşfedildi. MÖ 26.000-24.000 arasına tarihlenen fildişinden yapılmıştır. en erken biri olarak kabul gerçekçi görüntüler insan yüzü.


Anladığınız gibi bu, ne yazık ki korunmayan tüm figürün sadece bir kısmı, baş ve boyun 3,65 cm uzunluğunda.

Muhtemel bir görünümün rekonstrüksiyonu Kafada ne yorumlanır ve nasıl şematik sunum saç ya da yeniden yapılanmada bir tür başlık olarak kabul edildiğinden, bu figürün ikinci adı “Kapşonlu Hanım”dır.

Daha da benzersiz bir rakam adam-aslan.

Heykel en eskilerden biri olarak kabul edilir. ünlü heykeller dünyanın en eski zoomorfik heykeli... Heykelciğin tarihi MÖ 32.000 yılına kadar uzanıyor! 29.6 cm yüksekliğinde mamut dişinden yapılmıştır.Sol tarafta birbirine paralel yedi tane vardır, yatay çizgiler.
O zamanlar böyle bir figürün varlığı tam olarak iki şey söylüyor: Bu, bir tür tanrı heykelciğidir, yani o zamanlar zaten bir tür dini inançlar vardı, antropologlar, boyutları ve ölçekleri karşılaştırarak, versiyonu reddettiler. bunun aslan postuna bürünmüş bir adam olduğunu, yani şaman. İkincisi, diyelim ki, o zamanın bir insanında modern bilim adamları tarafından soyut düşüncenin ve hayal gücünün varlığı yalnızca teorik olarak kabul ediliyor ve bilinen tüm Paleolitik Venüslerin doğadan, yani sanatçının gördüğü şeyden yapıldığına dair bir bakış açısı var. , sonra heykel yaptı ..
İlginç bir gerçek şu ki, Güney Hindistan'da hala insan vulvası olan Narasimha'ya tapınma var.

Bir de öyle bir Venüs var ki ilginçtir ki elinde bir bizon boynuzu tuttuğuna inanılıyor.

Venüs Losselskaya. Şekil, kireçtaşından yapılmış bir kısmadır. MÖ 25.000 yılına kadar uzanır. Rakam boynuzun kendisi için dikkate değer, on üç kesik var - yılda 13 ay Ay Tarih öncesi din uzmanları da bu boynuzun daha sonra Cornucopia olarak bilindiğine inanıyor ( Çok sonraları çeşitli nesnelerle birlikte tanrıçaların görüntüleri ortaya çıkmasına rağmen, bunun sonradan düşünülmüş ve uzak bir fikir olduğunu düşünüyorum. dahil olmak üzere el sayı ve korna).

Ve son olarak, çok yeni bir keşif.

Delik Fels'ten Venüs
2008 yılında Schelklingen, Almanya yakınlarında keşfedildi. Bu arada, Chelovekalva ile aynı bölgede.
Şu anda, heykelcik bilinen en eskisidir (çok daha eski iki "venüs" vardır, ancak genel olarak bir kişinin özellikleri orada kabataslaktır), genel olarak Üst Paleolitik ve tarih öncesi figüratif sanat eseridir. Yaşına tarihlenmektedir. MÖ 35.000 ile 40.000 arasında. Cro-Magnon'ların Avrupa'ya yeni göç etmeye başladıkları zamana kadar uzanan, yünlü bir mamutun dişinden yapılmış, 6 cm yüksekliğinde, kafa yerinde bir delik bulunan heykelcik kolye olarak kullanıldı.

Bilim camiasında "sanatçının gördüğü ve yonttuğu" hakkında küçük bir açıklama uzun süredir devam eden bir tartışma var - bazı araştırmacılar vurgulanan anatomik özellikleri düşünüyor insan vücudu: Khoisan halklarının (Bushmen ve Hottentots) temsilcilerinde gözlemlenenlere benzer gerçek fizyolojik özellikler olarak karın, uyluklar, kalçalar, göğüsler, vulva Güney Afrika.


Diğer araştırmacılar bu bakış açısına itiraz ediyor ve altını çizmelerini doğurganlık ve bolluk sembolü olarak açıklıyorlar.
Bu arada, tüm Paleolitik Venüsler obez değildir ve abartılı kadınsı özelliklere sahip değildir. Ayrıca, tüm figürinler yüz özelliklerinden yoksun değildir.