Klasik bale "Coppelia." Müzik Leo Delibes'e ait. Coppelia Coppelia balesini kim yazdı?

"Coppelia", tam adı "Coppelia veya Beauty with Mavi gözlü» - komik bale Fransız besteci Leo Delibes. Libretto, E. Hoffmann'ın S. Nuiter'in "The Sandman" adlı kısa öyküsüne ve performansın koreografı A. Saint-Leon'a dayanarak yazılmıştır. Balenin prömiyeri 25 Mayıs 1870'te Paris Operası'nda ("Büyük Opera") III. Napolyon ve eşi İmparatoriçe Eugenie'nin huzurunda gerçekleşti. Bale çok popülerdir, dünya çapında birçok tiyatro tarafından sürekli olarak sahnelenir.

bale içeriği.
Ana hikaye konusu bale, çoğu yönetmenin kullandığı alternatif senaryolar oluşturmak için yeterli kapsam sağlar. Burada kısa yeniden anlatım senaryo, Petipa ve Ceccheti tarafından sahnelenen ve Novosibirsk ve Bolşoy Tiyatrosu'nda Sergei Vikharev tarafından restore edilen versiyona göre.
İlk hareket.

Aksiyon alman masalı Hoffmann, Macar ve Polonya danslarının baleye dahil edilmesini sağlayan Galiçya'ya transfer edilir. Sahne, küçük bir kasabanın meydanını tasvir ediyor. Profesör Coppelius'a ait evlerden birinin penceresinde, sokağa hiç çıkmadığı ve şehirdeki kimseyle iletişim kurmadığı için zaten güzel ve gizemli olan kızı Coppélia görülmektedir. Şehirdeki bazı genç erkekler ona işaret vermeye çalıştı ama o onlara cevap vermiyor. Balenin ana karakteri, Franz'la nişanlı olan, ancak kasabadaki birçok genç gibi nişanlısının da Coppelia'ya kayıtsız olmadığından şüphelenen yerel bir kız olan Swanilda belirir.
Bir süre sonra Franz meydanda belirir, önce Swanilda'nın evine gider ama sonra onu görmediklerini düşünerek yayına cevap veren Coppelia'ya eğilir. Coppelius ve Swanilda saklandıkları yerden pencerelerinden bunu izliyorlar. Dışarı çıkar ve kelebeği kovalar. Franz bir kelebek yakalar ve şapkasına iğneler. Svanilda, onun zulmüne öfkelenir ve ondan ayrılır.
Meydanda bir insan kalabalığı ve belediye başkanı belirir. Yeni bir zil almak için yaklaşan bir ziyafeti duyurur. Swanilda'ya aynı zamanda Franz ile bir düğün ayarlayıp düzenlemeyeceğini sorar. Saman dansında, kendisinin ve Franz'ın işinin bittiğini gösteriyor.
Geceleri kasaba meydanı boş. Coppelius, yakındaki bir tavernaya gitmek için evden ayrılır. Onlara katılmayı teklif eden bir grup gençle çevrilidir. Serbest kalır ve ayrılır, ancak bu süreçte evin anahtarını kaybeder. Bir grup kız anahtarı bulur. Swanilda'yı Coppelius'un evine girmeye ikna ederler.
Franz, kızların evde olduğunu bilmeden ortaya çıkar, bir merdiven koyar ve pencereden tırmanmaya çalışır. Bu sırada Franz'ın eve girmeye çalıştığını gören Coppelius geri döner.

İkinci perde.
İkinci perdenin aksiyonu, Coppelius'un kitaplar, aletler ve otomatlarla dolu gece atölyesinde gerçekleşir. Atölyede etrafa bakan kızlar, Coppelia'yı fark eder ve bunun bir oyuncak bebek olduğunu anlar. Oynayan kızlar yaylara basar ve bebekler hareket etmeye başlar. Swanilda, Coppelia'nın elbisesine dönüşür. Coppelius ortaya çıkar ve kızları kovalar. Bozulmamış gibi görünen bebeği inceliyor. Bu sırada Franz pencereden içeri girer. Coppelia'ya doğru yönelir ama yaşlı adam onu ​​yakalar. Franz ona Coppelia'ya olan aşkını anlatır. Sonra Coppelius'un aklına oyuncak bebeği canlandırma fikri gelir. Franz'ı şarap ve uyku haplarıyla uyuşturur.
Büyü yardımıyla iletmek istiyor canlılık Franz. Görünüşe göre başarılı - oyuncak bebek yavaş yavaş canlanıyor, dans ediyor ispanyol dansı ve yaşa. Giderek daha hızlı hareket ediyor, aletlerini düşürmeye başlıyor, kılıcını Franz'a saplamak istiyor. Coppelius büyük bir güçlükle bebeği yerine oturttu. Yaşlı adam dinlenmek istiyor. Franz uyanır ve perdenin arkasından Svanilda'nın çıkmasıyla evden çıkar. Coppelius, kandırıldığını ve oyuncak bebek rolünü Svanilda'nın oynadığını anlar.

Üçüncü perde.
Çanın kutsanmasının şehir şöleni. Franz ve Swanilda barıştı. Atölyede yapılan tahribat için tazminat talep eden Coppelius ortaya çıkar. Swanilda ona çeyizini vermek istedi ama belediye başkanı parayı verdi. Tatil alegorik danslarla başlar

Swanilda, Coppelius'un evine yaklaşır ve arkasında hareketsiz oturan bir kızın görüldüğü pencerelere bakar; elinde bir kitap tutuyor ve okumaya dalmış görünüyor. Bu, yaşlı Coppelius'un kızı Coppelia. Onu her sabah aynı yerde görebilirsin - sonra ortadan kaybolur. Gizemli konuttan hiç ayrılmadı. O çok güzel ve şehirdeki birçok genç, penceresinin altında uzun saatler geçirdi ve ona bir kez bakması için yalvardı.

Swanilda, nişanlısı Franz'ın da Coppelia'nın güzelliğine düşkün olduğundan şüphelenir. Dikkatini çekmeye çalışır ama hiçbir şey yardımcı olmaz: Coppelia, sayfalarını bile çevirmediği kitaptan gözlerini ayırmaz.

Swanilda sinirlenmeye başlar. Kapıyı çalmak üzereyken Franz aniden ortaya çıkar ve Swanilda neler olduğunu izlemek için gizlenir.

Franz, Swanhilda'nın evine gider ama tereddüt eder. Coppelia pencerenin yanında oturuyor. Ona boyun eğiyor. O anda başını çevirir, ayağa kalkar ve Franz'ın selamına cevap verir. Franz, Coppelia'ya öpücük gönderecek zamanı henüz bulamamıştı ki, yaşlı Coppelius pencereyi açıp onu alayla izliyordu.

Swanilda, hem Coppelius'a hem de Franz'a karşı öfkeyle yanar, ancak hiçbir şey fark etmemiş gibi davranır. Bir kelebeğin peşinden koşar. Franz onunla koşar. Böceği yakalar ve ciddiyetle elbisesinin yakasına iğneler. Swanilda onu suçlar: "O zavallı kelebek sana ne yaptı?" Kız, sitemden siteme her şeyi bildiğini ona ifade eder. Onu aldatıyor; Coppelia'yı seviyor. Franz boşuna kendini haklı çıkarmaya çalışır.

Belediye başkanı yarın için büyük bir tatil planlandığını duyurdu: mal sahibi şehre bir zil hediye etti. Herkes belediye başkanının etrafında toplanır. Coppelius'un evinde bir gürültü duyulur. Kırmızımsı ışık camdan parlar. Birkaç kız bu lanetli evden korkuyla uzaklaşır. Ama bu hiçbir şey değil: gürültü çekiç darbelerinden geliyor, ışık demirhanede yanan ateşin yansıması. Coppelius, sürekli çalışan yaşlı bir deli. Ne için? Kimse bilmiyor; Evet ve kimin umurunda? Seviyorsa çalışsın!..

Belediye başkanı Svanilda'ya yaklaşıyor. Ona yarın sahiplerinin bir çeyiz vermesi ve birkaç çiftle evlenmesi gerektiğini söyler. O Franz'ın nişanlısı, düğününün yarın olmasını istemiyor mu? "Ah, henüz karar verilmedi!" - ve kurnazca Franz'a bakan genç kız belediye başkanına ona bir hikaye anlatacağını söyler. Bu, tüm sırları ortaya çıkaran samanın hikayesidir.

Kulak Baladı
Swanilda bir demet kulak alır, kulağına koyar ve dinliyormuş gibi yapar. Sonra onu Franz'a verir - spikelet ona Swanilda'yı artık sevmediğini, başka birine aşık olduğunu mu söylüyor? Franz, hiçbir şey duymadığını söyler. Swanilda daha sonra Franz'ın arkadaşlarından biriyle denemelerine kaldığı yerden devam eder; Franz gülümseyerek kulaktan kulağa söylenenleri açıkça duyduğunu söyler. Franz itiraz etmek ister ama Swanilda gözlerinin önünde bardağı kırarak aralarındaki her şeyin bittiğini söyler. Franz kızgınlıkla ayrılır, Swanilda arkadaşları arasında dans eder. Sofralar çoktan hazırlandı ve herkes hükümdarın ve belediye başkanının sağlığına içiyor.

Çardak
Coppelius evinden çıkar ve anahtarı iki kez çevirerek kapıyı kilitler. Etrafı genç insanlarla çevrilidir: Bazıları onu yanına almak ister, diğerleri onu dans ettirir. Kızgın yaşlı adam sonunda onlardan kurtulur ve küfrederek uzaklaşır. Svanilda arkadaşlarıyla vedalaşıyor; içlerinden biri, Coppelius'un düşürdüğü anahtarın yerde olduğunu fark eder. Kızlar, Svanilda'yı gizemli evini ziyaret etmeye davet eder. Swanilda tereddüt eder ama bu arada rakibini görmek ister. "Peki o zaman? İçeri girelim!" diyor. Kızlar, Coppelius'un evine girer.

Franz, yanında bir merdivenle belirir. Svanilda tarafından reddedilince, şansını Coppelia ile denemek ister. Fırsat kollar... Coppelius çok uzakta...

Ama hayır, çünkü Franz merdiveni balkona dayadığı anda Coppelius belirir. Anahtarın kaybolduğunu fark etti ve hemen onu aramak için geri döndü. İlk basamakları çoktan çıkmış olan Franz'ı fark eder ve kaçar.

II. Perde
Her türlü aletle dolu geniş bir oda. Pek çok otomat standlara yerleştirildi - İran kostümü giymiş yaşlı bir adam, tehditkar bir poz veren bir zenci, zil çalan küçük bir Mağribi, önünde arp tutan bir Çinli.

Kızlar ihtiyatla derinliklerden çıkarlar. Gölgelerde oturan bu hareketsiz figürler kimdir?.. İlk başta onları çok korkutan garip figürleri inceliyorlar. Swanilda pencerenin perdelerini kaldırır ve elinde bir kitapla oturan Coppelia'yı fark eder. Hareketsiz kalan yabancıya eğiliyor. Onunla konuşuyor - cevap vermiyor. Elini tutar ve korkuyla geri çekilir. Canlı bir varlık mı? O elini koyar kalbi atmıyor. Bu kız bir robottan başka bir şey değil. Bu Coppelius'un bir eseri! "Ah, Franz!" Swanilda gülüyor, "İşte öpücük gönderdiği güzellik!" Bol bol intikamını almıştır!.. Kızlar pervasızca atölyede koşuştururlar.

Arp çalan oyuncunun yanından geçen biri yanlışlıkla yaya dokunur - makine tuhaf bir melodi çalar. İlk başta utanan kızlar sakinleşir ve dans etmeye başlarlar. Küçük Moor'u harekete geçiren yayı arıyorlar; zilleri çalıyor.

Aniden öfkeli bir Coppelius belirir. Coppelia'yı gizleyen perdeleri indirir ve kızların peşine düşmek için koşar. Ellerinin arasından kayarlar ve merdivenlerden aşağı kaybolurlar. Svanilda perdelerin arkasına saklandı. Ben böyle anladım! Ama hayır, Coppélius perdeyi kaldırdığında, sadece Coppélia'ya bakıyor - sorun değil. Rahat bir nefes alır.

Bu sırada hala biraz gürültü duyuluyor ... Pencerede bağlı bir merdiven görülüyor, üzerinde Franz beliriyor. Coppelius ona görünmüyor. Franz, aniden iki kişi tarafından yakalandığında, Coppelia'nın oturduğu yere doğru ilerliyor. Güçlü kollar. Korkmuş Franz, Coppelius'tan özür diler ve kaçmak ister, ancak yaşlı adam yolunu keser.

"Neden bana gizlice girdin?" - Franz aşık olduğunu itiraf ediyor - "Benim hakkımda söyledikleri kadar kızgın değilim. Otur, bir içki iç ve konuş!" Coppelius eski bir şişe ve iki kadeh getirir. Franz'la kadeh tokuşturur, sonra gizlice şarabını doldurur. Franz, şarabın tuhaf bir tadı olduğunu fark eder, ancak içmeye devam eder ve Coppelius onunla sahte bir iyi niyetle konuşur.

Franz, Coppelia'yı gördüğü pencereye gitmek istiyor. Ama bacakları yol veriyor, bir sandalyeye düşüyor ve uykuya dalıyor.

Coppelius sihirli kitabı alır ve büyüleri inceler. Sonra Coppelia ile birlikte kaideyi uyuyan Franz'a yuvarlar, ellerini genç adamın alnına ve göğsüne koyar ve görünüşe göre kızı canlandırmak için ruhunu çalmak ister. Coppelia yükselir, aynı hareketleri yapar, ardından kaidenin birinci basamağından, ardından ikinci basamağından iner. Yürür, yaşar!.. Coppelius mutluluktan delirdi. Onun yaratılışı, insan elinin şimdiye kadar yarattığı her şeyi geride bırakıyor! Burada önce yavaş, sonra o kadar hızlı dans etmeye başlar ki, Coppelius onu güçlükle takip edebilir. Hayata gülümsüyor, çiçek açıyor...

otomatın valsi
Kadehi fark eder ve dudaklarına götürür. Coppelius onu zar zor elinden kapmayı başarır. Sihirli bir kitap fark eder ve içinde ne yazdığını sorar. "Bu aşılmaz bir sır," diye yanıtlıyor ve kitabı çarparak kapatıyor. Makineli tüfeklere bakıyor. Coppelius, "Onları ben yaptım" diyor. Franz'ın önünde durur. "Ve bu?" "Aynı zamanda otomatik." Bir kılıç görür ve parmağının ucundaki noktayı dener, sonra küçük Moor'u delerek eğlenir. Coppelius yüksek sesle güler... ama Franz'a yaklaşır ve onu bıçaklamak ister. Yaşlı adam onu ​​durdurur. Sonra ona karşı döner ve onu kovalamaya başlar. Sonunda onu silahsızlandırır. Coquetry'sini heyecanlandırmak istiyor ve mantosunu giyiyor. Bu, genç kızda koca bir dünya yeni düşünce uyandırmış gibi görünüyor. İspanyol dansı yapıyor.

manolya
Sonra bir İskoç eşarbı bulur, kapar ve dans eder.

jig
Zıplar, her yere koşar, yere fırlatır ve eline gelen her şeyi kırar. Kesinlikle, o çok hareketli! Ne yapalım?..

Franz tüm bu gürültünün ortasında uyanmış ve düşüncelerini toplamaya çalışıyor. Coppelius sonunda kızı yakalar ve onu perdelerin arkasına saklar. Sonra Franz'a gider ve onu uzaklaştırır: "Git, git" ona, "Artık hiçbir işe yaramıyorsun!"

Aniden, genellikle makineli tüfeğinin hareketine eşlik eden bir melodi duyar. Swanilda perdenin arkasında gözden kaybolurken, o, Coppelia'nın sarsıntılı hareketlerini tekrarlayarak ona bakıyor. Diğer iki otomatı harekete geçirir. "Nasıl? - Coppelius'u düşünüyor, - onlar da kendi kendilerine canlandılar mı?" Aynı anda, Franz'la birlikte kaçan Swanilda'yı derinlerde fark eder. Bir şakanın kurbanı olduğunu anlar ve efendisinin üzüntüsüne güler gibi hareketlerini sürdüren otomatlarının ortasında bitkin düşer.

I. PerdeBENBEN
Sahibinin şatosunun önündeki çayır. Derinliklere, sahibinden bir hediye olan bir çan asılır. Alegorik bir araba, üzerinde kutlamaya katılan bir grup insanın durduğu zilin önünde durur.

Rahipler çanı kutsadı. Bu bayram gününde bir çeyiz bahşedilen ve bir araya getirilen ilk çiftler, sahibini selamlamak için gelirler.

Franz ve Swanilda uzlaşmalarını tamamlar. Aklı başına gelen Franz artık Coppelia'yı düşünmüyor, nasıl bir aldatmacanın kurbanı olduğunu biliyor. Svanilda onu affeder ve elini vererek onunla sahibine gider.

Kalabalıkta hareket var: yaşlı Coppelius şikayet etmeye ve adalet istemeye geldi. Onunla alay ettiler: evindeki her şeyi parçaladılar; bu kadar zahmetle yaratılan eserler yok oluyor... Zararı kim karşılayacak? Çeyizini yeni alan Swanilda, gönüllü olarak Coppelius'a teklif eder. Ancak hükümdar Svanilda'yı durdurur: çeyizini almasına izin verin. Coppelius'a bir kese fırlatır ve parasıyla ayrılırken tatilin başlaması için bir işaret verir.

çan festivali
Zil, arabadan ilk ayrılan kişidir. Sabah saatlerinde arıyor.

saatin valsi
Sabah saatleri; arkalarında Aurora var.

Zil çalıyor. Bu namaz saatidir. Aurora, günün saatleri tarafından kovalanarak ortadan kaybolur. Bunlar çalışma saatleridir: İplikçiler ve biçerdöverler işlerine alınır. Zil tekrar çalar. Düğünü duyurur.

Nihai yönlendirme

I. Perde
Galiçya sınırındaki küçük bir kasabada halk meydanı. Parlak renklerle boyanmış evler arasında pencerelerinde parmaklık bulunan ve kapısı sıkıca kapatılmış bir ev vardır. Burası Coppelius'un evi.

Swanilda, Coppelius'un evine yaklaşır ve arkasında hareketsiz oturan bir kızın görüldüğü pencerelere bakar; elinde bir kitap tutuyor ve okumaya dalmış görünüyor. Bu, yaşlı Coppelius'un kızı Coppelia. Onu her sabah aynı yerde görebilirsin - sonra ortadan kaybolur. Gizemli konuttan hiç ayrılmadı. O çok güzel ve şehirdeki birçok genç, penceresinin altında uzun saatler geçirdi ve ona bir kez bakması için yalvardı.

Swanilda, nişanlısı Franz'ın da Coppelia'nın güzelliğine düşkün olduğundan şüphelenir. Dikkatini çekmeye çalışır ama hiçbir şey yardımcı olmaz: Coppelia, sayfalarını bile çevirmediği kitaptan gözlerini ayırmaz.

Swanilda sinirlenmeye başlar. Kapıyı çalmak üzereyken Franz aniden ortaya çıkar ve Swanilda neler olduğunu izlemek için gizlenir.

Franz, Swanhilda'nın evine gider ama tereddüt eder. Coppelia pencerenin yanında oturuyor. Ona boyun eğiyor. O anda başını çevirir, ayağa kalkar ve Franz'ın selamına cevap verir. Franz, Coppelia'ya öpücük gönderecek zamanı henüz bulamamıştı ki, yaşlı Coppelius pencereyi açıp onu alayla izliyordu.

Swanilda, hem Coppelius'a hem de Franz'a karşı öfkeyle yanar, ancak hiçbir şey fark etmemiş gibi davranır. Bir kelebeğin peşinden koşar. Franz onunla koşar. Böceği yakalar ve ciddiyetle elbisesinin yakasına iğneler. Swanilda onu suçlar: "O zavallı kelebek sana ne yaptı?" Kız, sitemden siteme her şeyi bildiğini ona ifade eder. Onu aldatıyor; Coppelia'yı seviyor. Franz boşuna kendini haklı çıkarmaya çalışır.

Belediye başkanı yarın için büyük bir tatil planlandığını duyurdu: mal sahibi şehre bir zil hediye etti. Herkes belediye başkanının etrafında toplanır. Coppelius'un evinde bir gürültü duyulur. Kırmızımsı ışık camdan parlar. Birkaç kız bu lanetli evden korkuyla uzaklaşır. Ama bu hiçbir şey değil: gürültü çekiç darbelerinden geliyor, ışık demirhanede yanan ateşin yansıması. Coppelius, sürekli çalışan yaşlı bir deli. Ne için? Kimse bilmiyor; Evet ve kimin umurunda? Seviyorsa çalışsın!..

Belediye başkanı Svanilda'ya yaklaşıyor. Ona yarın sahiplerinin bir çeyiz vermesi ve birkaç çiftle evlenmesi gerektiğini söyler. O Franz'ın nişanlısı, düğününün yarın olmasını istemiyor mu? "Ah, henüz karar verilmedi!" - ve kurnazca Franz'a bakan genç kız belediye başkanına ona bir hikaye anlatacağını söyler. Bu, tüm sırları ortaya çıkaran samanın hikayesidir.

kulak türküsü
Swanilda bir demet kulak alır, kulağına koyar ve dinliyormuş gibi yapar. Sonra onu Franz'a verir - spikelet ona Swanilda'yı artık sevmediğini, başka birine aşık olduğunu mu söylüyor? Franz, hiçbir şey duymadığını söyler. Swanilda daha sonra Franz'ın arkadaşlarından biriyle denemelerine kaldığı yerden devam eder; Franz gülümseyerek kulaktan kulağa söylenenleri açıkça duyduğunu söyler. Franz itiraz etmek ister ama Swanilda gözlerinin önünde bardağı kırarak aralarındaki her şeyin bittiğini söyler. Franz kızgınlıkla ayrılır, Swanilda arkadaşları arasında dans eder. Sofralar çoktan hazırlandı ve herkes hükümdarın ve belediye başkanının sağlığına içiyor.

Çardak
Coppelius evinden çıkar ve anahtarı iki kez çevirerek kapıyı kilitler. Etrafı genç insanlarla çevrilidir: Bazıları onu yanına almak ister, diğerleri onu dans ettirir. Kızgın yaşlı adam sonunda onlardan kurtulur ve küfrederek uzaklaşır. Svanilda arkadaşlarıyla vedalaşıyor; içlerinden biri, Coppelius'un düşürdüğü anahtarın yerde olduğunu fark eder. Kızlar, Svanilda'yı gizemli evini ziyaret etmeye davet eder. Swanilda tereddüt eder ama bu arada rakibini görmek ister. "Peki ne? Haydi içeriye girelim!" diyor. Kızlar, Coppelius'un evine girer.

Franz, yanında bir merdivenle belirir. Svanilda tarafından reddedilince, şansını Coppelia ile denemek ister. Fırsat kollar... Coppelius çok uzakta...

Ama hayır, çünkü Franz merdiveni balkona dayadığı anda Coppelius belirir. Anahtarın kaybolduğunu fark etti ve hemen onu aramak için geri döndü. İlk basamakları çoktan çıkmış olan Franz'ı fark eder ve kaçar.

II. Perde
Her türlü aletle dolu geniş bir oda. Pek çok otomat standlara yerleştirildi - İran kostümü giymiş yaşlı bir adam, tehditkar bir poz veren bir zenci, zil çalan küçük bir Mağribi, önünde arp tutan bir Çinli.

Kızlar ihtiyatla derinliklerden çıkarlar. Gölgelerde oturan bu hareketsiz figürler kimdir?.. İlk başta onları çok korkutan garip figürleri inceliyorlar. Swanilda pencerenin perdelerini kaldırır ve elinde bir kitapla oturan Coppelia'yı fark eder. Hareketsiz kalan yabancıya eğiliyor. Onunla konuşuyor - cevap vermiyor. Elini tutar ve korkuyla geri çekilir. Canlı bir varlık mı? Elini kalbinin üzerine koyuyor - atmıyor. Bu kız bir robottan başka bir şey değil. Bu Coppelius'un bir eseri! "Ah, Franz! - Swanilda güler, - Öpücük gönderdiği güzellik bu! Bol bol intikamını almıştır!.. Kızlar pervasızca atölyede koşuştururlar.

Arp çalan oyuncunun yanından geçen biri yanlışlıkla yaya dokunur - makine tuhaf bir melodi çalar. İlk başta utanan kızlar sakinleşir ve dans etmeye başlarlar. Küçük Moor'u harekete geçiren yayı arıyorlar; zilleri çalıyor.

Aniden öfkeli bir Coppelius belirir. Coppelia'yı gizleyen perdeleri indirir ve kızların peşine düşmek için koşar. Ellerinin arasından kayarlar ve merdivenlerden aşağı kaybolurlar. Svanilda perdelerin arkasına saklandı. Ben böyle anladım! Ama hayır, Coppélius perdeyi kaldırdığında, sadece Coppélia'ya bakıyor - sorun değil. Rahat bir nefes alır.

Bu sırada hala biraz gürültü duyuluyor ... Pencerede bağlı bir merdiven görülüyor, üzerinde Franz beliriyor. Coppelius ona görünmüyor. Franz, aniden iki güçlü el onu yakaladığında, Coppelia'nın oturduğu yere doğru ilerliyor. Korkmuş Franz, Coppelius'tan özür diler ve kaçmak ister, ancak yaşlı adam yolunu keser.

"Neden bana gizlice yaklaştın?" - Franz aşık olduğunu itiraf ediyor - “Benim hakkımda söyledikleri kadar kızgın değilim. Otur, bir şeyler iç ve konuş!" Coppelius eski bir şişe ve iki kadeh getirir. Franz'la kadeh tokuşturur, sonra gizlice şarabını doldurur. Franz, şarabın tuhaf bir tadı olduğunu fark eder, ancak içmeye devam eder ve Coppelius onunla sahte bir iyi niyetle konuşur.

Franz, Coppelia'yı gördüğü pencereye gitmek istiyor. Ama bacakları yol veriyor, bir sandalyeye düşüyor ve uykuya dalıyor.

Coppelius sihirli kitabı alır ve büyüleri inceler. Sonra Coppelia ile birlikte kaideyi uyuyan Franz'a yuvarlar, ellerini genç adamın alnına ve göğsüne koyar ve görünüşe göre kızı canlandırmak için ruhunu çalmak ister. Coppelia yükselir, aynı hareketleri yapar, ardından kaidenin birinci basamağından, ardından ikinci basamağından iner. Yürür, yaşar!.. Coppelius mutluluktan delirdi. Onun yaratılışı, insan elinin şimdiye kadar yarattığı her şeyi geride bırakıyor! Burada önce yavaş, sonra o kadar hızlı dans etmeye başlar ki, Coppelius onu güçlükle takip edebilir. Hayata gülümsüyor, çiçek açıyor...

otomatın valsi
Kadehi fark eder ve dudaklarına götürür. Coppelius onu zar zor elinden kapmayı başarır. Sihirli bir kitap fark eder ve içinde ne yazdığını sorar. "Aşılmaz bir gizem," diye yanıtlıyor ve kitabı çarparak kapatıyor. Makineli tüfeklere bakıyor. Coppelius, "Onları ben yaptım" diyor. Franz'ın önünde durur. "Ve bu?" - "Bu da bir otomatik." Bir kılıç görür ve parmağının ucundaki noktayı dener, sonra küçük Moor'u delerek eğlenir. Coppelius yüksek sesle güler... ama Franz'a yaklaşır ve onu bıçaklamak ister. Yaşlı adam onu ​​durdurur. Sonra ona karşı döner ve onu kovalamaya başlar. Sonunda onu silahsızlandırır. Coquetry'sini heyecanlandırmak istiyor ve mantosunu giyiyor. Bu, genç kızda koca bir dünya yeni düşünce uyandırmış gibi görünüyor. İspanyol dansı yapıyor.

manolya
Sonra bir İskoç eşarbı bulur, kapar ve dans eder.

jig
Zıplar, her yere koşar, yere fırlatır ve eline gelen her şeyi kırar. Kesinlikle, o çok hareketli! Ne yapalım?..

Franz tüm bu gürültünün ortasında uyanmış ve düşüncelerini toplamaya çalışıyor. Coppelius sonunda kızı yakalar ve onu perdelerin arkasına saklar. Sonra Franz'a gider ve onu uzaklaştırır: "Git, git" ona, "Artık hiçbir işe yaramıyorsun!"

Aniden, genellikle makineli tüfeğinin hareketine eşlik eden bir melodi duyar. Swanilda perdenin arkasında gözden kaybolurken, o, Coppelia'nın sarsıntılı hareketlerini tekrarlayarak ona bakıyor. Diğer iki otomatı harekete geçirir. "Nasıl? - Düşünür Coppelius, - Onlar da mı canlandı? Aynı anda, Franz'la birlikte kaçan Swanilda'yı derinlerde fark eder. Bir şakanın kurbanı olduğunu anlar ve efendisinin üzüntüsüne güler gibi hareketlerini sürdüren otomatlarının ortasında bitkin düşer.

III. Perde
Sahibinin şatosunun önündeki çayır. Derinliklere, sahibinden bir hediye olan bir çan asılır. Alegorik bir araba, üzerinde kutlamaya katılan bir grup insanın durduğu zilin önünde durur.

Rahipler çanı kutsadı. Bu bayram gününde bir çeyiz bahşedilen ve bir araya getirilen ilk çiftler, sahibini selamlamak için gelirler.

Franz ve Swanilda uzlaşmalarını tamamlar. Aklı başına gelen Franz artık Coppelia'yı düşünmüyor, nasıl bir aldatmacanın kurbanı olduğunu biliyor. Svanilda onu affeder ve elini vererek onunla sahibine gider.

Kalabalıkta hareket var: yaşlı Coppelius şikayet etmeye ve adalet istemeye geldi. Onunla alay ettiler: evindeki her şeyi parçaladılar; bu kadar zahmetle yaratılan eserler yok oluyor... Zararı kim karşılayacak? Çeyizini yeni alan Swanilda, gönüllü olarak Coppelius'a teklif eder. Ancak hükümdar Svanilda'yı durdurur: çeyizini almasına izin verin. Coppelius'a bir kese fırlatır ve parasıyla ayrılırken tatilin başlaması için bir işaret verir.

çan festivali
Zil, arabadan ilk ayrılan kişidir. Sabah saatlerinde arıyor.

saatin valsi
Sabah saatleri; arkalarında Aurora var.

Zil çalıyor. Bu namaz saatidir. Aurora, günün saatleri tarafından kovalanarak ortadan kaybolur. Bunlar çalışma saatleridir: İplikçiler ve biçerdöverler işlerine alınır. Zil tekrar çalar. Düğünü duyurur.

Nihai yönlendirme

İmparatorluk St. Petersburg Bale Programına göre. tiyatrolar, 1894"
(St. Petersburg koleksiyonundan. Devlet Müzesi tiyatro ve müzik)

Moskova Akademik Koreografi Okulu'nun Bolşoy Tiyatrosu sahnesindeki performansından. A. Gorsky'nin koreografisi, A. Radunsky'nin canlandırması, S. Golovkin.

Eylem, Galiçya'daki küçük bir kasabada gerçekleşir. Swanilda adında bir genç kız, her sabah karşı evin penceresinde beliren gizemli bir yabancı için nişanlısını kıskanmaktadır. Arkadaşlarıyla birlikte gizlice yaşlı Coppelius'un atölyesine girer ve rakibinin sadece bir oyuncak bebek olduğunu keşfeder, elbisesini giyer ve Franz'ı hayali bir sadakatsizlik içinde ifşa eder. Bale, aşıkların barışması ve genel bir tatil ile sona erer.

1959'da Bolşoy balet Sofia Golovkina sahneden ayrıldı ve kendini öğretmenliğe adadı. Bir yıl sonra Moskova Devlet Koreografi Okulu'na başkanlık etti. Ve 1977'de Mikhail Martirosyan ve Alexander Radunsky ile birlikte Moskova Akademik Koreografi Okulu öğrencileri için Coppelia balesini sahneledi. Bu prodüksiyon, daha önce (1905'ten beri) Bolşoy Tiyatrosu'nda var olan Alexander Gorsky'nin koreografik versiyonuna dayanıyordu.

Bu, bale başlamadan önce Sofya Golovkina ile balerin Natalya Kasatkina tarafından çekilen kısa bir röportajın yer aldığı ender bir video kaydıdır. Svanilda'nın Coppelia'daki rolü, 1984 yılında Moskova Sanat Okulu'ndan mezun olan Golovkina'nın öğrencisi olan 21 yaşındaki Galina Stepanenko tarafından oynandı. O zamanlar Moskova'nın solistiydi. devlet tiyatrosu SSCB Balesi (şimdi N. Kasatkina ve V. Vasilev yönetimindeki Klasik Bale Tiyatrosu) ve 1990'da kabul edildi. bale topluluğu Bolşoy Tiyatrosu. Ortağı Alexander Malykhin de MAHU'dan mezun oldu ve Büyük Tiyatro.

Balenin yaratılış tarihi

Leo Delibes'in çalışmalarında bir dönüm noktası haline gelen "Coppelia" balesi üzerine besteci, Adam'ın "Le Corsaire" balesi için müzik yazıp "Sylvia" yı yaratarak yeteneğini ve ustalığını gösterdikten sonra 1869'da çalışmaya başladı. Çaykovski'nin daha sonra hayran olduğu. Bale, ünlü Charles Louis Étienne Nuiter tarafından bir librettoya yazılmıştır. Fransız yazar, librettist, Büyük Opera arşivcisi, birçok opera ve operet metninin yazarı.

Balenin yaratılmasının başlatıcısı olan koreograf Arthur Saint-Leon da "Coppelia" librettosunun çalışmasına katıldı. Çok yetenekli bir adam, ilk çıkışını neredeyse aynı anda bir kemancı (1834'te Stuttgart'ta) ve bir dansçı (1835'te Münih'te) olarak yaptı ve ardından on yıldan fazla bir süre birçok sahnede baş dansçı olarak sahne aldı. Avrupa şehirleri. 1847'de Saint-Leon, Paris Müzik Akademisi'nde (daha sonra Büyük Opera) koreograf olarak çalışmaya başladı, 1848'de ilk bale prodüksiyonunu Roma'da gerçekleştirdi ve 1849'dan itibaren St. 11 yılda bale Bale müziği yazmak için genellikle bu türe yeni gelenleri, özellikle de Ludwig Minkus ve Leo Delibes'i cezbetti. Harika bir hafızaya sahip mükemmel bir müzisyen olan Saint-Leon, kendi müziği ("Şeytanın Kemanı", "Saltarello") için keman soloları, dansla dönüşümlü olarak keman çaldığı baleler de sahneledi. Saint-Leon, Delibes ve Nuiter ile birlikte Coppelia'yı yaratmaya başladığında, o çoktan hak ettiği otoriteye sahip önde gelen bir maestroydu.

"Coppelia"nın konusu, ünlü romantik yazar ve müzisyen E. T. A. Hoffmann'ın mekanik bir oyuncak bebeğe aşık olan genç bir adamı anlatan "The Sandman" (1817) adlı kısa öyküsüne dayanmaktadır. yetenekli zanaatkar Coppelius. Hoffmann'ın mistisizmin doğasında var olan özelliklerine sahip kısa öyküsünün aksine, bu taraf balede fiilen atıldı. Librettistler, kısacık bir tartışmaya ve aşıkların uzlaşmasına dayanan eğlenceli bir komedi haline geldi.

Tarihi adı "Coppelia veya Mavi Gözlü Kız" dır. Gösterinin prömiyeri 25 Mayıs 1870'te Paris Büyük Operasında İmparator III. Napolyon ve eşi İmparatoriçe Eugenie'nin huzurunda gerçekleşti. Balenin prömiyerde yakaladığı büyük başarı, ona bugüne kadar eşlik ediyor.

Rusya'da ilk kez 24 Ocak 1882'de Moskova Bolşoy Tiyatrosu'nda Saint-Leon koreografisini izleyen Josef Hansen tarafından sahnelendi. 25 Kasım 1884'te ünlü Marius Petipa'nın koreografisinde Moskova Mariinsky Tiyatrosu'nda Coppelia'nın prömiyeri yapıldı. A. Gorsky'nin (1871–1924) 1905'te Bolşoy Tiyatrosu'nda sahnelenen bir versiyonu da var.

Mükemmel danslara ek olarak, bu eski balenin yadsınamaz iki avantajı daha var. Birincisi, "Coppelia" bir komedi ve başyapıtlar arasında çok fazla yok. klasik miras. İkincisi, harika müzikli bir komedi.

P. Tchaikovsky'nin Delibes'in “bale alanındaki” becerisini nasıl değerlendirdiği yaygın olarak biliniyor: “Müziğin yalnızca ana değil, aynı zamanda tek ilgi alanı olduğu ilk bale. Nasıl bir çekicilik, nasıl bir zarafet, melodik, ritmik ve armonik bir zenginlik. Bu sözlerin besteci tarafından başka bir bale hakkında söylendiği doğrudur, ancak bunlar Coppelia'ya da uygulanabilir. Konser sahnesinde "Coppelia" müziğinin de icra edilmesine şaşmamalı.

Bu neşeli balenin ana hikayesi, garip bir şekilde, Hoffmann'ın tamamen kasvetli kısa hikayelerinden, özellikle de Kum Adam'dan alınmıştır. Hoffman aşk ilgisi genç adam trajik bir şekilde bir oyuncak bebekle biter ve balede - neredeyse ölümcül bir cennet papağanı haline gelen bebeğin sinsi yaratıcısına (Coppelia) direnmeyi başaran canlı ve enerjik bir güzelliğe (Svanilda) sahip bu genç adamın düğünü - .

"Coppelia" rampanın ışığını 1870'de gördü. paris operası(Ulusal Müzik ve Dans Akademisi). Babası-yaratıcısı, Marius Petipa'ya St.Petersburg bale başkanlığı, koreograf, virtüöz dansçı, dans folkloru uzmanı, besteci ve kemancı görevini veren Arthur Saint-Leon'du. "Dünya halklarının danslarına" olan derin ilgisi, müzik notasında folklora dayalı çok zengin bir dans melodileri "setinin" ortaya çıkmasına yol açtı. Slav motiflerine sahip ilk balelerden biri olduğuna inanılıyor.

Paris prömiyerinden Petipa'nın St. Petersburg'daki Bolşoy Tiyatrosu sahnesinde kendi prodüksiyonuna kadar geçen on dört yılda Coppelia Brüksel, Moskova Bolşoy Tiyatrosu ve Londra sahnelerinde yer aldı. Önce geç XIX yüzyılda bale New York, Milano, Kopenhag, Münih ve yine St. Petersburg'da da sahnelendi, şimdi sahnede Mariinsky Tiyatrosu. 20. yüzyıl, diğer şeylerin yanı sıra çok şey sunan bu baleye saygı duruşunda bulundu. modern okumalar ve hatta bazen komedi unsurunu terk ediyor.

Coppelia'nın ikinci St. Petersburg baskısı (o zamanlar St. Petersburg'da görev yapan İtalyan öğretmen ve koreograf Enrico Cecchetti tarafından sahnelenen Marius Petipa'nın koreografisi) 1894'te yapıldı ve 2009'da Bolşoy Bale Araştırmacısı'nda yeniden canlandırıldı. Pavel Gershenzon ve Mariinsky Tiyatrosu'nun ünlü prömiyeri, koreograf-restoratör Sergey Vikharev.

2001'de yeniden inşa edilen Coppelia'nın prömiyeri Novosibirsk Opera ve Bale Tiyatrosu'nda yapıldı. Performans, tiyatro topluluğu üzerinde o kadar güçlü bir izlenim bıraktı ki, gelecek yıl ona Ulusal madalyayı verdi tiyatro ödülü"Altın Maske".

2017/18 sezonunda Sergey Vikharev'in Bolşoy'da güncellenmiş bir baskı düzenleyeceği varsayılmıştı, ancak Trajik kaza herkesin sevdiği koreografın hayatına son veren , onları bu planlarından vazgeçmeye zorladı. Dikkatlice ve özenle restore edilmiş eski baskıyı gösteriyoruz.

SERGEY VIKHAREV'İN PRİME ÖNCESİ RÖPORTAJINDAN (2009):

Bu balede ilginç klasik danslar. İlginç karakteristik danslar. Ve çok ilginç bir pandomim. Yani, eskinin üzerinde olduğu üç balina da var. klasik bale. Ve artı - Delibes'in harika müziği.
Saint-Leon'u canlandırmak oldukça zor. Basit bir nedenden ötürü, kurduğu şeylerin neredeyse hiçbiri korunmadı. Onun için ustaca stilize etmek başka bir konudur. Bununla birlikte, Saint-Leon Coppélia'nın bazı kırıntılarını sunabiliriz. Bu çok küçük siyah bir kokteyl elbisesi - küçük ve çok zor dans tekniği örnekleri, bale boyunca dağılmış payetler.

Başka bir şey de Petipa. Ve eski balenin "canlanması" tarifi çok basit ve uzun zamandır biliniyor. Harvard koleksiyonunda saklanan kayıtları almanız, orada ne olduğunu görmeniz, ardından müzik notasını açmanız ve Harvard'da bulduğunuz danslar için her şeyin orada olup olmadığını karşılaştırmanız, orijinal ile "eklenen" metnin oranının ne olduğunu anlamanız gerekir. bir şekilde, sonunda, bu balenin yeniden inşasının prensipte mümkün olup olmadığını anlamak olacaktır. sonra sen git tiyatro müzesi, tiyatro kütüphanesi ve kostümlerin ve sahnenin restore edilip edilemeyeceği konusunda bir fikir edinin, eski programı inceleyin ve ... vb. Bütün bunlar çok zahmetli, zor ama oldukça mümkün. 1894 baskısındaki "Coppelia"ya gelince, çok iyi kaydedilmiştir. Tabii ki, bir performans sergileyen bir kişinin mesleği gereği doldurabilmesi gereken bazı boşluklar olsa da.

Cecchetti ismiyle ilgili hala bazı zorluklar var.
Prodüksiyonların tarihi şu şekildedir: önce Saint-Leon'a dayanan Petipa vardı, sonra sadece Petipa ve sonra şimdiden - Cecchetti yapımı Petipa. Yazarlıklarını açıkça "çözmek" neredeyse imkansızdır. Bu zaten çok tek bir koreografik katman. Ancak bazı eleştirmenler onun sofistike balerin tekniğini getirdiğini düşünüyor. İtalyan dansları ana karakter- muhtemelen gerçekten ondandır.

Hoffmann'ın "ürpertici" eserlerinin çok komik bir bale komedisine dönüşmesinde yanlış bir şey görmüyorum. Böylece oldu - ve Tanrıya şükür. Bazen geri dönme girişimi edebi kaynak sadece yol açmaz en iyi sonuçlar. Bence eski günlerde librettistler daha doğru bir yol seçtiler, adapte oldular. edebi araziler hafif bir versiyonda bale için.

"Coppelia" izleyiciye ne demeli? Muhtemelen prömiyerden beş ay sonra Fransız imparatorluğunun parçalanacağını ima etmeliydi. Ve diğer şeylerin yanı sıra çöktü, çünkü böyle bir sanat vardı ... Flora'nın Uyanışını restore ettiğimde, birçok kişi, kralın neden öldürüldüğünün şimdi netleştiğini söyledi. O zamanlar sanatın hakimiyeti buydu. Bale ve güç eski hikaye karşılıklı yansımalar

Ve bugün klasik bale, yalnızca tıpta kullanılan ama başka kimsenin konuşmadığı Latince'ye benziyor. Ve zamanımızda hiçbir koreograf, yalnızca klasik kelimeleri kullanarak tamamen klasik bir bale sahnelemeyi düşünmez. Bu tür baleler ancak restore edilebilir ve çekiciliğini onda bulabilir. Napolyon III veya Nicholas II döneminin sanatını kınamaya hazır insanlar var. Ama bence komik. Hem bunu hem de diğerini ve üçüncüyü incelemek benim için ilginç. Sonunda, bilgi paletini genişletir. Ve tüm mevcut "Coppelias" ve "Flora Awakenings" sadece modaya bir övgü değil, ihtişam veya şov dünyası değil, bu gerçek sanat. Geçmiş dönemleri görebileceğiniz aynalar.

Metin Natalia Shadrina

Yazdır