Біографія. Чому біографія Авраама Лінкольна - найкращий мотиватор? Дивитись що таке "Біографія" в інших словниках
На запитання Чому лише Плюшкіну Гоголь дає біографію? Деталі біографії. Гоголь Мертвідуші глава 6 заданий автором Ксеніянайкраща відповідь це Приступаючи до роботи над поемою «Мертві душі», Гоголь ставив собі за мету «показати хоча з одного боку всю Русь». Поема побудована на основі сюжету про пригоди Чичикова - чиновника, який скуповує мертві душі». Така композиція дозволила автору розповісти про різних поміщиків та їхні села, які відвідує Чичиков з метою зробити свою угоду. Обличчя поміщицької Росії представлено п'яти розділах, кожна з яких присвячена одному поміщику. Замикає цей ряд глава про Плюшкіна.
За словами Гоголя, перед нами йдуть герої, «один пошлеший від іншого» . Відомо, що Гоголь мав план, що залишився нездійсненим, написати поему з трьох частин, на кшталт « Божественної комедії» Данте, де перша частина - це «Пекло». Тоді виходить, що перший і єдиний завершений том цієї тричастинної поеми має схожість з дантівським «Адом», і в ньому повинна дотримуватися та ж послідовність показу героїв: що далі, то вони гірші. За цією логікою виходить, що з усіх поміщиків Плюшкін, який малюється останнім, має бути найжахливішим, душа його мала б повністю омертвіти.
Авторська характеристика Плюшкіна - «проріха на людстві» - начебто підтверджує такий здогад. Але є свідчення про те, що з усіх героїв першого тому Гоголь хотів провести через очищення до відродження душі у третьому томі лише двох – Чичикова та Плюшкіна. Значить, позиція автора далеко не така прямолінійна, як може здатися на перший погляд.
Це вже по тому, як зображується маєток цього поміщика - найбагатшого у всій губернії. З одного боку, у цьому описі дотримується принцип загальної характеристикиПлюшкіна: він «накопичувач» і «марнотрат» одночасно, оскільки, повністю поглинений своєю скупістю і жадобою користолюбства, він втратив уявлення про реальний стан речей. В результаті він не може відрізнити важливого і потрібного від дрібниць, корисного від несуттєвого. Ось і гниє у нього в коморах багатий урожай, тоді як всякий мотлох зберігається в купі, що ретельно охороняється господарем. Добра багато, а надголодь живуть не лише селяни, а й сам поміщик.
І те ж ми бачимо в описі «великого села з безліччю хат і вулиць», але при цьому у всіх сільських будівлях Чичиков помітив «якусь особливу старість». Величезний, як замок, панський будинок, виглядав «якимсь старим інвалідом». Зате «старий, великий сад, що тягнувся позаду будинку», теж поєднує риси колишньої величі і страшного занедбання, справляє інше враження: він виявляється прекрасний навіть у своєму «картинному опустінні». Чому ж природа виявляється здатна зберегти свою «душу», а людина, захоплена владою речей, має «змертвіти» назавжди? Можливо, залишається надія навіть і для того, хто став «проріхою на людстві»? Мені здається, що саме зустріч із Чичиковим допомагає побачити в Плюшкіні те, що дає певну надію на відродження його душі, що відмерла.
Є ще одна особливість глави, присвяченої Плюшкіну, що відрізняє її від інших розділів про поміщиків: тільки тут дано розгорнуту біографію героя. Чому ж автор відступає від прийнятого ним в інших розділах плану?
З одного боку, якщо у всіх інших поміщиках підкреслювалася саме їхня типовість, то в Плюшкіні автор бачить не тільки характерне для поміщицької Росії явище, але свого роду виняток. Навіть Чичиков, який бачив «чимало людей», такого «ще бачив», та й у авторської характеристиці Плюшкіна сказано, що «подібне явище рідко трапляється на Русі». А тому характер цього поміщика потребує особливих пояснень.
Той стан, у якому його знаходить Чичиков, і справді жахливо. Малюючи портрет Плюшкіна, автор згущує фарби до краю: Чичиков було навіть «розпізнати, якого статі була постать: баба чи мужик» , - і вирішив зрештою що перед ним ключниця. Але, мабуть, навіть і ключниця не одягне того ганчір'я, яке носить Плюшкін: на його халаті «рукави і верхні підлоги до того засолилися, що були схожі на юфть, яка йде на чоботи» .
У Московському Будинку книги відбулася зустріч із автором книги «Сталін. Життя одного вождя» Олегом Хлевнюком
Текст: Володимир Ємельяненко/РГ
Фото: РІА Новини
На фото: Йосип Сталін у робочому кабінеті, 1938 рік
Книга-дослідження 2015 року професора НДУ ВШЕ, історика Олега Хлевнюка про останнього диктатора СРСР залишається однією з самих читаних книгпро Сталіна в Росії та за кордоном. Одна з причин – на покоління істориків та письменників – ровесників Хлевнюка – припадає так звана архівна революція 90-х років. Коли величезний корпус раніше таємних документів став доступним.
На початок 1990-х років виходило чимало біографій Сталіна, але тільки Заході. У Радянському Союзі біографій Сталіна був у принципі. Тільки офіційна – «Сталін. коротка біографія». Однак і західні трактування його біографії ґрунтувалися на вузькому колі джерел. Вони страждали від нестачі документів, знань історичного контекстуі чуток та легенд, які завжди супроводжували фігуру Сталіна.
Першим ще до Хлевнюка, хто спробував написати біографію Сталіна на основі документів, був радянський історик Дмитро Волкогонов. Його книга про Сталіна 1989 року – «Тріумф і трагедія» – була без перебільшення проривом до об'єктивності та прагнення зрозуміти явище. Однак і їй забракло документів. До того ж, це був публіцистичний політичний портрет, який допускав і упередженість, і суб'єктивізм автора. Тим не менш, «Тріумф і трагедія» відіграла значну роль у формуванні у радянських людейдумки про епоху «Великого терору» як час саме масових політичних репресій.
За минулі майже тридцять років книга все ж таки, зігравши просвітницьку роль, застаріла. З того часу на російському книжковому ринку не було жодної наукової біографії Сталіна. Було чимало публіцистики, апологетики та дутих сенсацій, але не наближення до історії через документи.
- Моя книга – перша наукова біографія Сталіна за останні десятиліття, - Заявив на зустрічі з читачами в МДМ Олег Хлевнюк. - Вона написана на підставі вивчення широкого колаархівів. У ній немає жодного слова чи твердження, яке не було б підкріплене посиланням на документи, на архіви, на опубліковані джерела. Якщо є якісь припущення, які я роблю, то я так і пишу, що припускаю, щоб читач знав, що це моя точка зору. На жаль, та література про Сталіна, якою сьогодні завалено прилавки, зроблена так, що автори видають свої припущення та вигадки за істину.
Хлевнюк зізнався, що його роботу, як і будь-якого дослідника біографії Сталіна, ускладнювало те, що політик, як і його соратники, не вели щоденників. А ті мемуари, що є, наприклад, Хрущова чи Мікояна, лише ускладнюють роботу. Адже відомо, що мемуари, написані через багато років, завжди пишуться з бажанням виправдати себе, про щось замовчати, щось уявити в кращому світлі.
Втім, Олег Хлевнюк переконаний, що в міру відкриття архівів, особливо ФСБ, закінчення термінів державних таємниць в інших архівах, його біографія Сталіна також неминуче застаріє.
- Нам, як і раніше, не вистачає документів і історичних джерелдля того, щоб наблизитися до об'єктивного розуміння фігури Сталіна,– вважає Олег Хлевнюк. - І хоча очевидно, що мова йдепро диктатуру і диктатора, всебічний аналіз явища все ж таки попереду — у міру відкриття архівів.
Біографія цежанр життєпису; передбачає художнє чи наукове осмислення історії життя особистості, орієнтоване пошук і виявлення витоків суспільно значимої діяльності у його індивідуальному біографічному досвіді. Причиною створення біографії служить визнання важливості цієї особистості для історії, культури, політичного життячи побуту у національному чи світовому масштабі. У біографії події життя героя є документальним матеріалом, фактографічною стороною; сюжет біографії, який виявляється автором у житті героя або формується ним, становлять динаміка, розвиток особистості та її закономірності. Ступінь присутності автора в біографії, міра перетворення його в героя та обсяг трансформації життєвих подій можуть бути різні. Інтерпретація подій життя, їхній логічний аналіз, моральна оцінка та емоційне освоєння в біографічних жанрах можуть співвідноситися по-різному. Відповідно до цього виділяються жанри художньої біографії (у ній суб'єктивність автора, упереджене трактування виступає необхідною рисою стилю), науковою, популярною та академічної біографії. Можлива взаємодія жанрових тенденцій: існують науково-популярні біографії; художні біографіїможуть набувати, рис документальності та науковості, науково-популярні біографії збагачуються стилістичною мальовничістю, образністю. Біографії наших сучасників часто зближуються з репортажами та нарисами.
Витоки біографії сягають античних «Порівняльних життєписів» Плутарха (1 в.), До «Життєпису Агріколи» (97) Тацита, «Життєпису дванадцяти цезарів» (1191-21) Світлонія. У ході становлення жанру активізується властивий їй дидактичний початок: середньовічні біографії існують переважно у вигляді агіографічної літератури (житія) і оповідають про релігійних подвижників, мудрих правителів, талановитих полководців. У період Відродження у Європі, а Росії у 17 в. житіє перетворюється на біографію приватної людини (Дж.Боккаччо. Життя Данте Аліг'єрі, бл. 360; складені Дж.Вазарі життєпису знаменитих живописців, скульпторів та зодчих; біографічні твори П. де Б. Брантома; «Повість про Улянія Осор'їна», 17 ст), що пов'язано з інтересом до неповторного душевно-інтелектуального світу особистості та до різноманітності людських талантів та їх проявів. В епоху Просвітництва біографія характеризується прагненням виявити закономірностівзаємодії індивідуального та соціального буття людини, виявити мотивацію діяльності в цілому та окремих вчинків досліджуваної особистості; вона будується на ґрунтовних документальних дослідженнях та в історичній перспективі («Історія Карла XII», 1731, Вольтера, «Життя С. Джонсона», 1791, Дж. Босуелла). З'являються перші біографічні словники («Досвід історичного словникао російських письменників», 1772, Н.І.Новікова). У 19 ст. жанр біографії процвітає як у Європі, і у Росії. Особлива увага приділяється життєпису письменників та поетів та їх духовному та громадському впливуна епоху: у Європі біографії створюються Дж.Мілтоном, В.Скотшм, Ч.Діккенсом; виникає жанр літературної автобіографії (С.Т.Колрідж. Biographia literaria, 1817).
У Росії її традиції біографічного жанру розвивають «Фон-Визин» (1830) П.А.Вяземского, «А.С.Пушкін в Олександрівську епоху» (1874) П.В.Анненкова; виходить восьмитомний «Словник пам'ятних людей Російської землі» (1836-47) Д.БантишКаменського. На рубежі 1920 ст. практика створення біографічних словників продовжується («Критико- біографічний словникросійських письменників та вчених. Від початку російської освіченості донині» під редакцією З. А.Венгерова, «Російський біографічний словник» А.П.Половцева (1896-1913. Т. 1-25). У 20 ст. особливою популярністю користуються художні біографії, написані С.Цвейгом, А.Моруа, Р.Ролланом, Д.Вейсом, Г.Манном, пофарбовані авторським світосприйняттям і націлені на дослідження доль людей, які зробили внесок у різні сфери суспільного життя. У Росії визнання здобула заснована М.Горьким у 1933 серія «Життя чудових людей», що включає біографії людей науки, мистецтва, політичних діячів різних епох. Біографічні творицієї серії часто мали ідеологічний характер, що спрямувало жанровий розвиток біографії у бік ілюстративності.
У 1990-ті почали створюватися, публікуватися або отримали доступ до читача біографії людей, чий вплив на національну або світову культуру, науку та історію заперечувалося чи піддавалося сумнівам з ідеологічних причин: біографічні роботиА.Хейт «Ганна Ахматова. Поетична мандрівка» (1991), «Життєпис Михайла Булгакова» (1988) М.О.Чудакова, «Марина Цвєтаєва. Життя і творчість» (1997) A.А.Саакянц, біографічні роботи про Н.С.Гумільова, О.Е.Мандельштама, Е.І.Замятина, А.П.Платонова, B.В.Розанова, І.А. Буніне, перевидання біографія російського зарубіжжя: «Державин» (1931) В.Ф.Ходасевича, «Дмитро Мережковський» (1945) З.Н.Гіппіус та ін. Особливою модифікацією жанру біографії є автобіографія.
Слово біографія походить відГрецька bios - життя і grapho, що в перекладі означає - пишу.
У попередній статті я писала про те, щоб досягти своєї мрії. І тут мені згадалася багатьом відома біографіяшістнадцятого президента США Авраама Лінкольна. Чому я згадала його біографію, зрозумієте трохи згодом. А я хочу сказати, що саме біографія Авраама Лінкольна є одним із найкращих мотиваторів.
Отже, чим цікавий життєвий шляхшістнадцятого президента США?
Авраам Лінкольн народився 12 лютого 1809 р. у штаті Кентуккі, у ній бідного фермера. Дитинство Лінкольна було важке, він втратив спочатку брата, потім померла мати. Після матері не стало старшої сестри. Лінкольни мали серйозні фінансові труднощі, через які Авраам не міг отримати повноцінної освіти. Йому доводилося самостійно займатися.
Досягши повноліття, Авраам Лінкольн почав самостійне життя, підробляв теслею, лісорубом, поштмейстером, кур'єром і так далі. І все-таки це не заважало йому займатися самоосвітою та отримати дозвіл на юридичну практику.
Не буду вас більше нудити оповіданнями, а наведу лише витримки з біографії Авраама Лінкольна, які я знайшла в інтернеті. Добре, що зараз будь-яку інформацію не складно знайти.
1831 – прогорів у бізнесі, оголошений банкрутом
1832 – зазнав поразки на виборах до законодавчої палати свого штату
1834 – знову прогорів у бізнесі і знову оголошений банкрутом
1835 -1836 – особисті невдачі й у результаті важкий нервовий зривдовго лікувався
1838 – зазнав поразки на чергових виборах
1843 – зазнав поразки на виборах до Конгресу США
1846 – зазнав поразки на виборах до Конгресу США
1848 – зазнав поразки на виборах до Конгресу США
1855 – зазнав поразки на виборах до Сенату
1856 – зазнав поразки як кандидат на посаду віце-президента США
1858 – зазнав поразки на виборах до Сенату
1860 – обраний президентом США
І чим не мотивація? А ми всі плачемо, ніяк не можемо самі собі дати підопопональник. Перечитайте ще раз біографію Лінкольна і зробіть собі відповідні висновки.
Ідіть до своїх цілей для здійснення мрії, незважаючи ні на які труднощі на своєму шляху.
