Тема вів у творах письменників 20 століття. Велика Вітчизняна війна в літературі: найкращі твори про подвиг радянського народу

Муніципальний загальноосвітній заклад загальноосвітня школа №5

Виконала:

Учениця 11-го класу

Новікова Світлана

Вступ 3
«Зберегти в собі людину» 4
Подвиг народу. 7
Проблема подвигу та зради. 10
Людина на війні. 12
«У війни не жіноче обличчя» 14
«Війна - жорстокіше немає слова...» 18
Проблема морального вибору. 20
Висновок. 25
Список литературы: 27

Вступ

Війна - жорстокіше немає слова.
Війна - - сумнішого немає слова.
Війна - - святіше немає слова.

У тузі та славі цих років...
І на устах у нас іншого
Ще не може бути ні.

А. Твардовський

Коли країна накаже бути героєм,
У нас героєм стає...

(З пісні).

Для написання цього реферату я обрала тему "Велика Вітчизняна війна у творах російських письменників XX століття", тому що вона мене дуже цікавить. Велика Вітчизняна війна не оминула і мою сім'ю теж. Мій дідусь і прадідусь воювали на фронті. З розповідей бабусі я багато дізналася про той час. Наприклад, як вони голодували. І щоб дістати буханець хліба, ходили за багато кілометрів, і, незважаючи на те, що моя сім'я жила в селі, куди не дійшли німці, все одно вони відчували їхню присутність і страждали від війни.

Мені здається, що до теми Великої Вітчизняної війни письменники різних часів та народів звертатимуться ще дуже довгий час. А в нашій країні цей відрізок історії завжди буде в пам'яті і наших бабусь, і батьків, і наших дітей, бо це наша історія.

Чи світить лагідне сонце, чи шумить січнева хуртовина, чи нависають важкі грозові хмари над Москвою, Орлом, Тюменню чи Смоленськом, поспішають люди на роботу, снують вулицями, юрмляться біля яскравих вітрин, ходять до театрів, а потім, прийшовши додому, всією сім'єю та п'ють чай, обговорюючи мирно прожитий день.

Тоді теж було сонце, йшли дощі, і гримів грім, але тільки вторили йому бомби та снаряди, а люди бігали вулицями, шукаючи притулку. І не було вітрин, театрів, парків із атракціонами. Була війна.

Моє покоління багато знає про війну від бабусь та дідусів, але цього недостатньо, щоб мати повне уявлення про Велику Вітчизняну. А знати про неї просто необхідно, щоб пам'ятати та вшановувати пам'ять тих людей, які поклали своє життя на полі боротьбі за нас, за наше майбутнє, за те, щоб сонцю було над ким світити.

Немає нічого ціннішого за ті твори про війну, автори яких самі пройшли через неї. Саме вони написали про війну всю правду, і, дякувати Богові, в російській радянській літературі таких чимало.

Воробйов сам був у полоні в 1943 році, і повість ця дещо автобіографічна. Розповідається в ній про тисячі людей, які опинилися в полоні у роки Великої Вітчизняної війни.

До. Воробйов описує життя, чи скоріш існування, (бо те, що ми звикли називати життям, до полонених складно віднести) полонених людей.
Це були дні, що тяглися подібно до віків, повільно й однаково, і лише життя ув'язнених, як листя з осіннього дерева, падали з вражаючою швидкістю. Те, справді, було лише існування, коли душа розлучалася з тілом, і зробити нічого не можна було, але це було існування ще й тому, що полонені були позбавлені елементарних людських умов для життя. Вони втрачали людський вигляд. Тепер це були виснажені голодом люди похилого віку, а не солдати, які пишалися молодістю, силою і відвагою. Вони втрачали своїх товаришів, що йшли разом з ними по етапу, тільки через те, що ті зупинялися від болю в пораненій нозі. Фашисти вбивали і вбивали їх за голодне похитування, вбивали за піднятий недопалок на дорозі, вбивали заради спортивного інтересу.

К. Воробйов розповідає жахливий випадок, коли полоненим було дозволено зупинитися в селі: двісті голосів тих, хто просить, благає, голодних кинулися на кошик з капустяним листям, що принесла щедра стара мати, «накинулися на неї не бажаючі померти від голоду».

Але пролунала кулеметна черга - це конвойні відкрили вогонь по полонених, що збилися в купу... То була війна, то був полон, і так закінчувалося існування багатьох ув'язнених у полон приречених людей.

Головним героєм К. Воробйов обирає молодого лейтенанта Сергія. Читач майже нічого не знає про нього, мабуть, лише те, що йому двадцять три роки, що має люблячу матір та маленьку сестричку. Сергій - це людина, якій вдалося залишитися людиною, навіть при втраті людської подоби, яка виживала, коли, здавалося, вижити було неможливо, яка боролася за життя і трималася за кожну крихітну можливість бігти...

Він пережив тиф, його голова і одяг були повні вошей, разом з ним на одних нарах тулилися троє чи четверо полонених. І він, якось опинившись під нарами на підлозі, куди товариші по службі скидали безнадійних, вперше заявив про себе, заявив про те, що житиме, боротиметься за життя будь-що.

Ділячи один черствую буханець на сто маленьких шматочків, щоб усе було рівно і чесно, харчуючись однією порожньою баландою, Сергій таїв у собі надію і мріяв про свободу. Не здавався Сергій і тоді, коли в його шлунку не було і гра їжі, коли жорстока дизентерія мучила його.

Пронизливий той епізод, коли товариш Сергія, капітан Миколаїв, бажаючи допомогти своєму другові, очистив його шлунок і сказав: «Більше в тобі нічого немає». Але Сергій, «відчуваючи іронію в словах Миколаєва», протестував, бо «в ньому й справді дуже мало чого залишилося, але те, що там є, у самій глибині душі, не виригнув із блювотиною Сергій».

Автор пояснює, чому Сергій залишався людиною на війні: «Це саме
«те» можна вирвати, але тільки чіпкими лапами смерті. Тільки «те» і допомагає переставляти ноги по таборовому бруду, перемагати шалене почуття злості.
Воно змушує тіло терпіти до витрати останньої кровинки, воно вимагає берегти його, не забруднивши і не спокусивши нічим!»

Одного разу, на шостий день перебування у черговому таборі, тепер уже у каунаському, Сергій спробував втекти, але був затриманий та побитий. Став він штрафником, а отже, умови були ще нелюдськішими, але не втратив Сергій віру в «останню можливість» і втік знову, прямо з поїзда, що мчав його та ще сотні інших штрафників на знущання, побої, тортури і, нарешті, смерть. Він вистрибнув із поїзда зі своїм новим товаришем Ванюшкою. Хувалися вони в лісах Литви, ходили селами, просили їжу у мирних жителів і потихеньку набирали сили. Немає меж хоробрості та відваги Сергія, він ризикував життям на кожному кроці – зустрітися з поліцаями він міг будь-якої миті. А потім він залишився один: Ванюшка потрапив до рук поліцаїв, і Сергій спалив будинок, де міг бути його товариш. «Я врятую його від мук і тортур! Я сам уб'ю його» - вирішив він. Можливо, зробив він це, бо розумів, що втратив друга, хотів полегшити його страждання і не хотів, щоб забрав життя у молодого хлопцяфашист. Сергій був людина горда, і почуття власної гідності допомагало йому.

Все-таки есесівці спіймали втікача, і почалося найстрашніше: гестапо, камера смертників... О, як же це вражає, що Сергій продовжував думати про життя, коли залишалося кілька годин.

Може, і тому смерть всоте відступила від нього. Вона відступила від нього, тому що Сергій був вищим за смерть, бо це «то» - духовна сила, яка не дозволяла здаватися, наказувала жити.

Розлучаємося ми з Сергієм у місті Шауляї, у новому таборі.

К.Воробйов пише рядки, повірити яким складно: «...І знову у болісному роздумі Сергій почав шукати шляхи виходу на волю. знаходився

Сергій у полоні більше року, і невідомо, скільки ще слова: «бігти, бігти, бігти!» – майже набридливо, у такт крокам, карбувалися в умі Сергія».

К. Воробйов не написав, вижив Сергій чи ні, але, як на мене, знати це читачеві необов'язково. Треба лише розуміти, що залишався Сергій людиною на війні і залишиться нею до останньої своєї хвилини, що завдяки таким людям ми перемогли. Зрозуміло, що були на війні зрадники і труси, але їх затьмарював сильний дух справжньої людини, яка боролася за своє життя та за життя інших людей, пам'ятаючи рядки, схожі на ті, що Сергій прочитав на стіні паневежської в'язниці:

Жандарм! Ти дурний, як тисяча ослів!

Мене ти не зрозумієш, даремно розум сила:

Як це я з усіх у світі слів

Мілей не знаю, чим Росія?

Подвиг народу.

Не можна описати словами всі ті жахи, які сталися за моторошні п'ять років.

Але під час війни радянські люди чітко розділилися на дві групи.
Одні воювали за свою Батьківщину, не бажаючи ні себе, ні підлеглих, якщо вони мали. Ці люди билися до останнього, вони ніколи добровільно не здавалися в полон, не здирали з військової форми відзнаки, вони буквально своїми тілами перегороджували шлях німцям у глиб країни. Але існували й інші, які могли, будучи генералами чи полковниками, прикинутися звичайними селянами чи, почувши загрозу свого життя, просто втекти, дезертирувати. Вони заслуговували на свої звання, сидячи на м'яких кріслах у кабінетах і догоджаючи вищому начальству. Вони не хотіли, не хотіли йти воювати, наражати себе на небезпеку, а якщо і йшли на війну, то завжди намагалися щадити свої дорогоцінні життя. Вони воювали не за Батьківщину.

Дуже яскраво обидва типи цих людей відображені у романі К. М. Симонова «Живі та мертві».

Письменник сам пройшов все пекло війни і знав про всі її страхи не з чуток. Він торкнувся багатьох тем і проблем раніше неможливі в радянській літературі: розповів про неготовність країни до війни, про репресії, що послабили армію, про манію підозрілості, антигуманне ставлення до людини.

Головний герой роману - військовий кореспондент Сінцов, який дізнається про початок війни у ​​відпустці у Сімферополі. Він одразу ж намагається повернутися до своєї редакції, але, дивлячись на інших бійців, які грудьми стали на захист батьківщини, вирішує залишитися воювати. І вплинули на його рішення люди, які готові все зробити для рідної країни, навіть знаючи, що йдуть на вірну смерть.

Синцов один із чинних персонажів, на долю якого випали поранення, оточення, участь у листопадовому параді 1941 року (звідки війська йшли прямо на фронт). Долю військового кореспондента змінила солдатська частка: герой пройшов шлях від пересічного до вищого офіцера.

Епізод із льотчиком - винищувачем доводить те, на що людина готова заради своєї Батьківщини. (На самому початку війни до нас на озброєння тільки почали надходити нові швидкі, маневрені винищувачі, але до фронту вони ще не дійшли, тому літали на старих, набагато повільніших і неповороткіших, ніж німецькі «месершмітти». Командир, генерал - лейтенант Козирєв ( один із найкращих радянських асів), підкоряючись наказу, послав на вірну загибель кілька бомбардувальників - вдень, без прикриття.Вони всі були збиті, щоправда, тільки після виконання завдання.Наступну групу бомбардувальників він полетів супроводжувати сам. на старих літаках теж можна битися з "месерами", але, вистрибнувши з літака, він дуже пізно розкрив парашут і тому на землі лежав уже майже паралізований, але все одно, побачивши людей, - він подумав, що це німці, - Козирєв випустив у їх майже всю обойму, а останнім патроном вистрілив собі голову.Перед смертю він хотів розірвати документи, щоб німці не зрозуміли, що в них в руках один із найкращих радянських льотчиків, але в нього не вистачило сил, тому він просто застрелився, не дався, хоча підходили не німці, а росіяни.)

Наступний, так само глибоко відданий своїй Батьківщині персонаж - комдив
Серпілін. Це взагалі один із найяскравіших образів російської військової прози. Це людина з однієї з тих біографій, які «ламаються, але не гнуться». У цій біографії відобразилося все, що відбувається у верхівці армії в 30-ті роки. Усіх талановитих стратегів, тактиків, командирів, керівників посилали за абсолютно безглуздими звинуваченнями. Так було й із Серпіліним. Приводом для арешту послужили попередження, що містилися в його лекціях і колишні тоді не в моді, про сильні сторони тактичних поглядів відродженого
Гітлер вермахту. Його амністували лише за кілька днів до початку війни, але за роки, проведені в таборі, він жодного разу не звинуватив радянську владу в тому, що з ним було зроблено, але нічого не забув і ні чого не пробачив. Він зрозумів, що не час вдаватися до образ - треба рятувати Батьківщину.
Серпілін вважав це жахливим непорозумінням, помилкою, дурістю. А комунізм залишався йому святим і чистим справою.

У СРСР тоді одні солдати думали, що німців не вбити, не зупинити, тому й боялися їх, інші знали, що німець смертний, тому били як могли. Серпілін ставився саме до тих, хто зрозумів, що ворог не безсмертний, тому він ніколи його не боявся, а робив усе можливе, щоб убити, задавити, розтоптати. Серпілін завжди показував себе як досвідчений командир, що вміє грамотно оцінити ситуацію, тому він і зміг згодом вибратися з оточення. Але ще він виявив себе як людина, готова зробити що завгодно, аби підтримати моральний дух солдатів.

Зовні суворий і небагатослівний, вимогливий до себе і підлеглим, він намагається берегти солдатів, припиняє будь-які спроби добиватися перемоги «за всяку ціну».

Досить згадати епізод, коли Серпілін відмовився умертвити старого друга, старшого за званням генерала Зайчикова, мотивуючи це тим, що, якби вони були удвох, він, напевно, виконав би його прохання, але тут, в оточенні, такий вчинок може вплинути на моральний стан солдатів .

Слід згадати, що Серпілін, виходячи з оточення, завжди носив відзнаки, що говорило про те, що він битиметься до кінця, до самої смерті.

А одного «прекрасного дня» «з бічної дозору прийшов сержант, привівши із собою двох озброєних людей. Один із них був низькорослий червоноармієць. Інший - - високий, гарна людинароків сорока, з орлиним носом і шляхетною сивиною, що виднілася з-під пілотки, надавала значущості його моложавому, чистому, без зморшок обличчю».

Це був полковник Баранов з шофером - червоноармійцем та сама людина, яка зробить будь-що, аби залишитися живою. Він втік від німців, поміняв свою гімнастерку з полковницькими відзнаками на стару солдатську і спалив документи. Такі люди – ганьба російської армії. Навіть його шофер Золотарьов залишив свої документи при собі, а цей...

Відразу видно і ставлення до нього Серпіліна, адже вони навіть навчалися в одній академії. Щоправда, Баранов приклав руку до того, щоб Серпіліна заарештували, але навіть не через цю підлість зневажає Серпілін полковника.
Баранів.

Баранов - кар'єрист і боягуз. Виголошуючи гучні слова про обов'язок, честь, хоробрість, що писав доноси на своїх колег, він, опинившись в оточенні, йде на все, аби врятувати свою жалюгідну шкуру. Навіть Комдив сказав, що передовий Золотарьов має командувати боягузом Барановим, а не навпаки. Під час несподіваної зустрічі полковник, зрозуміло, почав згадувати, що вони разом навчалися, служили, але в нього нічого не вийшло. Як з'ясувалося, цей полковник навіть зі зброєю поводитись не вмів: коли чистив свій автомат, вистрілив собі в голову. Ну і правильно! Не місце таким людям у загоні Серпіліна.

А самого Серпіліна при виході з оточення, під час прориву, поранило, оскільки він бився в перших рядах. Але, навіть якби не досяг, я думаю, пішов би захищати Москву простим солдатом, як зробив згодом Синцов.

Отже, війна розставила усі крапки. Тут одразу зрозуміло, хто справжня людина, а хто лжегерой. На щастя, других було набагато менше, але, на жаль, вони практично не вмирали. На війні гинуть лише хоробри, відважні люди, а всякі труси, зрадники тільки багатіють і отримують великі можливості, великий вплив. Але роман К. М. Симонова
«Живі та мертві» читається із захопленням. Постійно присутнє почуття глибокого морального задоволення, що у Росії є люди, здатні подвиги, та його більшість. На жаль, таких людей іноді може виявити тільки таку жахливу подію, як війна.

Проблема подвигу та зради.

Війна - це біда не одну людину, не однієї сім'ї і навіть не одного міста. Це біда цілої країни. І саме таке нещастя сталося з нашою країною, коли 1941 року фашисти без попередження оголосили нам війну.

Війна... Тільки від однієї вимови цього простого і нехитрого слова завмирає серце і по тілу пробігає неприємне тремтіння. Треба сказати, що історія нашої країни було безліч воєн. Але, мабуть, найстрашнішою за кількістю вбитих людей, жорстокою та нещадною, була Велика
Вітчизняна війна.

З початком війни у ​​російській літературі спостерігається певний спад, оскільки багато письменників пішли на фронт добровольцями. У цей час відчувалося переважання військової лірики. Віршами фронтові поети підтримували дух наших бійців. Зате після закінчення війни радянські письменники почали створювати повісті, оповідання, романи про війну. У них автори міркували, аналізували події, що відбулися. Основною особливістю військової прози тих років було те, що автори описували цю війну як переможну. У своїх книгах вони не згадували про поразки, які несла російська армія на початку війни, про те, що німці підійшли до Москви, і ціною тисяч людських життів її вдалося відстояти. Всі ці автори створили ілюзію, міф про переможну війну на догоду Сталіну. Тому що було обіцяно: "... на ворожій землі ми ворога розіб'ємо малою кров'ю, могутнім ударом...".

І ось на такому тлі 1946 року з'являється повість Віктора Некрасова «В окопах Сталінграда». Ця повість вразила всю громадськість та колишніх фронтовиків своєю відвертістю, чесністю. У ній Некрасов не описує блискучих переможних боїв, не представляє німецьких загарбників недосвідченими, ненавченими хлопцями. Він описує все як було: на початку війни радянські війська відступали, програвали багато битв, а німці були дуже хитрі, розумні, добре озброєні противники. І взагалі війна для багатьох людей стала шоком, від якого вони так і не змогли оговтатися.

Події повісті відбуваються у 1942 році. Автор описує оборону
Сталінграда, жорстокі бої, коли німці прориваються до Волги і відступати нема куди. Війна стала національним горем, нещастям. Але в той же час, «він - як лакмусовий папірець, як проявник якийсь особливий», дав можливість по-справжньому впізнати людей, пізнати їх суть.

"На війні дізнаєшся людей по-справжньому", - писав В. Некрасов.

Ось, наприклад, Валега – ординарець Керженцева. Він «читає за складами, у розподілі плутається, запитай його, що таке соціалізм чи батьківщина, він, їй-богу ж, до ладу не пояснить... Але за батьківщину, за Керженцева, за всіх своїх бойових товаришів, за Сталіна, якого він ніколи не бачив, чи буде битися до останнього патрона. А закінчаться патрони – кулаками, зубами...». Ось у цьому і є справжня російська людина. З таким можна й у розвідку йти, куди хочеш – хоч на край світу. Або, наприклад, Сивих. Це зовсім юний хлопчина, йому всього дев'ятнадцять років, і обличчя в нього зовсім не військове: рожеве, з золотистим гарматою на щоках, і очі веселі, блакитні, трішки розкосі, з довгими, як у дівчини, віями. Йому б гусей ганяти та з сусідськими хлопцями битися, а він уже був поранений у лопатку осколком і отримав звання сержанта. І все одно нарівні зі своїми, досвідченішими бойовими товаришами воює, захищає батьківщину.

Та й сам Керженцев чи Ширяєв – командир батальйону – і багато інших роблять все від них залежне, щоб зломити супротивника і при цьому зберегти якнайбільше людських життів. Але на війні були не тільки такі сміливі, самовіддані люди, які люблять свою батьківщину. Поруч із ними були такі, як Калузький, який тільки й думав, як би врятувати своє життя, не потрапити на передове. Або Абрасимов, якого не хвилювали людські втрати - аби виконати завдання за будь-яку ціну. Були й такі, які зраджували свою батьківщину та народ.

Весь жах війни полягає в тому, що вона змушує людину дивитися в очі смерті, ставить її постійно в екстремальні ситуації і, що найжахливіше, дає можливість вибору: життя або смерть. Війна змушує робити найбільш вирішальний у житті вибір - померти гідно чи залишитися жити підло. І кожен обирає своє.

Людина на війні.

Війна – це, на мою думку, для кожної людини протиприродне явище. Незважаючи на те, що ми живемо вже в двадцять першому столітті і після закінчення минуло вже п'ятдесят вісім років, страждання, біль, злидні, які принесла війна, зберігаються майже в кожній родині. Наші діди проливали кров, даючи нам можливість зараз жити у вільній країні. Ми маємо бути вдячні їм за це.

Валентин Распутін - один із письменників, який описував речі, що дійсно відбувалися, такими, якими вони були насправді.

Його повість «Живи та пам'ятай» є яскравим прикладом того, як насправді жили люди під час війни, які тяготи зазнавали. Валентин Распутін описує у цьому творі кінець війни. Люди вже передчували перемогу, і тому ще більше виникало бажання жити. Одним із таких був Андрій Гуськов. Він, знаючи, що війна вже добігає кінця, намагався вижити за всяку ціну. Йому хотілося якнайшвидше повернутися додому, побачити матір, батька, дружину. Це бажання придушувало всі його почуття, розум. Він був готовий на що завгодно. Йому не страшно було поранення, навпаки він хотів, щоб його легко поранило. Тоді б його забрали до шпиталю, а звідти – додому.

Його бажання здійснилося, але не зовсім: він отримав поранення і був відправлений до шпиталю. Він думав, що тяжке поранення звільнить його від подальшої служби. Лежачи в палаті, він уже уявляв собі, як повернеться додому, і був такий впевнений у цьому, що навіть не викликав рідню до госпіталю побачитись. Звістка про те, що його знову відправляють на фронт, вразила як удар блискавки. Всі його мрії та плани виявилися зруйновані в одну мить.
Цього Андрій боявся найбільше. Він боявся, що ніколи більше не повернеться додому. У хвилини душевної смути, розпачу та страху перед смертю Андрій приймає фатальне для себе рішення - дезертувати, яке перевернуло його життя та душу, зробило іншою людиною. Війна покалічила життя багатьох.
Такі люди, як Андрій Гуськов, не народжені для війни. Він, звичайно, добрий, хоробрий солдат, але народився він, щоб орати землю, вирощувати хліб, жити зі своєю родиною. З усіх, що йдуть на фронт, він найважче переживав це:
«Андрій дивився на село мовчки і скривджено, він чомусь готовий був уже не війну, а село звинуватити в тому, що змушений її залишати». Але незважаючи на те, що йому важко йти з дому, він прощається з рідними швидко, сухо.
«Те, що доводиться обривати, треба обривати одразу...»

Андрій Гуськов дезертирує усвідомлено, заради свого життя, а ось Настєну, свою дружину, просто змушує його приховувати, тим самим прирікаючи її жити в брехні: «Ось що я тобі відразу скажу, Настено. Жоден собака не повинен знати, що я тут. Скажеш кому – уб'ю. Уб'ю – мені втрачати нічого. У мене рука на це тверда, не зірветься», - такими словами він зустрічає свою дружину після довгої розлуки. І Насті нічого не залишалося робити, як просто коритися йому. Вона була з ним заразом до самої своєї смерті, хоча іноді її відвідували думки, що це він винен у її стражданнях, але і не тільки в її, а й у стражданнях її майбутньої дитини, зачатої зовсім не в коханні, а в пориві грубої, тварини пристрасті. Ця дитина, яка ще не народилася, страждала разом зі своєю матір'ю. Андрій не усвідомлював, що ця дитина приречена прожити все життя з ганьбою. Для Гуськова було важливо виконати свій чоловічий обов'язок, залишити спадкоємця, а як ця дитина житиме далі, її мало хвилювало.

Настя розуміла, що і життя її дитини, і вона сама приречені на подальшу ганьбу та страждання. Вигороджуючи та захищаючи свого чоловіка, вона вирішується на самогубство. Вона вирішується кинутися в Ангару, тим самим, вбиваючи і себе, і свого ще не народженого малюка. У всьому цьому, безперечно, винен Андрій Гуськов. Цей момент і є тією карою, якою вищі сили можуть покарати людини, яка переступила всі моральні закони. Андрій приречений на болісне життя. Слова Настени: «Живи і пам'ятай», - до кінця днів стукатимуть у його запаленому мозку.

Але не можна повністю звинувачувати й Андрія. Не будь цією страшної війнинічого такого, напевно, не трапилося б. Гуськов і сам не хотів цієї війни. Він із самого початку знав, що вона йому нічого доброго не принесе, що його життя буде зламано. Але він, напевно, і не припускав, що буде зламано життя
Настіни та їх ненароджену дитину. Життя зробило так, як йому було завгодно.

Підсумком війни для сім'ї Андрія Гуськова стали три розбиті життя. Але, на жаль, таких сімей було чимало, багато хто з них зруйнувався.

Війна забрала дуже багато життів. Якби не було її, в нашій країні не було б багатьох проблем. Взагалі війна – це жахливе явище. Вона забирає багато дорогих комусь життів, руйнує все, що створювалося великим і важкою працеювсього народу.

Мені здається, що творчість таких письменників допоможе нашим сучасникам не втратити моральних цінностей. Повість В. Распутіна «Живи та пам'ятай», - це завжди крок уперед у духовний розвитоктовариства.

«У війни не жіноче обличчя»

Ось як сказав про жінок, які беруть участь у Великій Вітчизняній війні,
Роберт Різдвяний:

Зенітниці кричали

І стріляли...

І піднімалися знову,

Вперше захищаючи наяву

І свою честь

(У буквальному значенні слова!)

І Батьківщину,

І Москву.

«У війни не жіноче обличчя» - ця теза була вірною протягом довгих століть.

Пережити вогонь, страх війни здатні дуже сильні люди, тому прийнято вважати війну чоловічою справою. Але трагізм, жорстокість, жахливість війни полягає в тому, що разом з чоловіками пліч-о-пліч встають і жінки, які йдуть вбивати і гинути.

Сутність війни суперечить людській природі, а тим паче жіночій природі. Не було на світі ще жодної війни, яку б розв'язали жінки, ніколи їх участь у війні не вважалася нормальною і природною.

Жінка на війні – це невичерпна тема. Саме цей мотив проходить через повість Бориса Васильєва «А зорі тут тихі...»

Героїні цієї повісті дуже різні. Кожна з них унікальна, має неповторний характер і неповторну долю, зламану війну. Цих молодих дівчат об'єднує те, що живуть заради однієї мети. Ця мета – захистити Батьківщину, захистити свої сім'ї, захистити близьких їм людей. А для цього потрібно знищити ворога. Для деяких з них знищити ворога означає виконати свій обов'язок, помститися за смерть близьких та рідних людей.

Рита Осяніна, яка втратила в перші дні війни чоловіка, справляла враження дуже твердої, сильної та впевненої в собі жінки, «у неї була робота, обов'язок і цілком реальні цілі для ненависті. А ненавидити вона навчилася тихо і нещадно» Війна зруйнувала сім'ю та Жені Комелькової, яка, «незважаючи на всі трагедії, була надзвичайно товариською і пустотливою» Але в її душі жила ненависть до фашистів, які занапастили її сім'ю та її саму. Молох війни пожирає все, не знаючи кордонів. Він руйнує життя людей.
Але він може знищити душу людини, зруйнувавши, нереальний.
Фантастичний світ, що у ній. Галя Четвертак жила у вигаданому нею світі, казковому та прекрасному. Вона «все життя мріяла про сольні партії, довгі сукні і загальне поклоніння». Цей створений нею світ вона намагалася перенести у реальне життя, постійно щось вигадуючи.

"Власне, це була не брехня, а бажання, що видаються за дійсність". Але війна, у якої не жіноче обличчя, не пощадила тендітний світ дівчини, безцеремонно вторгнувшись в нього і зруйнувавши його. А руйнування його завжди загрожує страхом, з яким не змогла впоратися молода дівчина. Страх завжди переслідує людину на війні: «Хто говорить, що на війні не страшно, той нічого не знає про війну». Війна пробуджує в душі людини не тільки страх - вона загострює всі людські почуття. Жіночі серця особливо чуттєві та ніжні. Рита Осянина зовні здається дуже твердою і суворою, але всередині це трепетна, любляча людина, що переживає. Її передсмертним бажанням було подбати про сина.
«Синочок у мене там, три роки. Аліком звуть, Альбертом. Мама дуже хвора, довго не проживе, а мій батько безвісти зник». Але добрі людські почуття втрачають сенс. Війна всюди встановлює свою перекручену логіку. Тут любов, жалість, співчуття, бажання допомогти можуть принести смерть тій людині, у чиїй душі зароджуються ці почуття. Ліза
Брічкіна, ведена любов'ю та бажанням допомогти людям, гине у болоті. Війна все розставляє місцями. Вона змінює закони життя. Те, що ніколи не могло б статися у мирному житті, трапляється на війні. Ліза Б., що виросла в лісі, що знала і любила природу, яка почувала себе в ній впевнено і комфортно, свій останній притулок знаходить саме тут. Її чиста душа, Що випромінює затишок і тепло, що тягнеться до світла, ховається від нього назавжди.
Ліза довго бачила це синє прекрасне небо. Хрипучи, випльовувала бруд і тяглася, тяглася до нього, тяглася і вірила». Соня Гурвіч, Що прагнула доставити людині радість, ведена лише чистим поривом душі, наштовхується на німецький ніж. Галя Четвертак плаче над убитою подругою, коли не можна плакати. Її серце переповнене лише жалістю до неї. Саме так Васильєв намагається наголосити на протиприродності та жахливості війни. Дівчині зі своїми полум'яними та ніжними серцямистикаються з нелюдяністю та нелогічністю війни «У війни не жіноче обличчя». Ця думка пронизливо звучить у повісті, віддаючись із нестерпним болем у кожному серці.

Нелюдськість війни та протиприродність підкреслюється образом тихих зорь, Які символізують вічність і красу в тому краю, де рвуться тоненькі ниточки жіночих життів «Я ж поклав вас, всіх п'ятьох поклав ...». Васильєв «вбиває» дівчат, щоб показати неможливість існування жінок за умов війни. Жінки на війні здійснюють подвиги, ведуть в атаку, рятують від смерті поранених, жертвуючи власним життям. Вони не думають про себе, рятуючи інших. Щоб захистити Батьківщину та помститися за рідних їм людей, вони готові віддати останні сили. «А німці поранили її наосліп, крізь листя, і воно могло б причаїтися, перечекати і, можливо, піти. Але вона стріляла, поки були патрони. Стріляла лежачи, вже не намагаючись тікати, бо разом із кров'ю йшли й сили». Вони гинуть, і теплота, любов, що таїться в їхніх серцях, назавжди лягають у сиру землю:

Ми не чекали посмертної слави,

Не хотіли зі славою жити.

Чому ж у бинтах кривавих

Світлокосий солдат лежить?

(Ю. Друніна. «Зінка»)

Призначення жінки, дароване їй природою, перекручується за умов війни. А жінка - це хранителька вогнища, продовжувачка роду, яка є символом життя, тепла та затишку. Руда Комелькова з чарівними зеленими очима та дивовижною жіночністю, здається, просто створена для продовження роду. Ліза Б., що символізує будинок, вогнище, створено для сімейного життя, але цьому не судилося збутися... Кожна з цих дівчат могла народжувати дітлахів, а ті б онуків і правнуків, а тепер не буде цієї ниточки. Маленької ниточки нескінченної пряжі людства, перерізаної ножем». У цьому полягає трагізм долі жінки на війні

Але чоловіки, які вижили у війні, завжди залишаться з вічним комплексом провини перед ними. Чоловіки не змогли подарувати їм кохання, не змогли захистити їх. Тому Васильєв запитує, чи виправдані такі жертви на війні, чи не надто це дорога ціна перемоги, адже втрачені ниточки жіночих життів ніколи більше не зіллються із загальною пряжею людства? «Що це ви, мужик мам наших від куль захистити не могли? Що ж це ви зі смертю їх одружили, а самі цілі? Ви повісті Б. Васильєва «А зорі тут тихі» ми можемо подивитися на війну очима жінки. Справжнє захоплення викликають подвиги жінок, які стають ще більш значущими, тому що вчинені крихкими створіннями.

Я читала спогади однієї жінки, вона розповідала про те, що під час війни якось вийшла з дому, а коли повернулася, на його місці побачила лише величезну яму-наслідок скинутої німецьким літаком бомби. Загинули чоловік та діти. Не було сенсу продовжувати жити, і ця жінка пішла на фронт у штраф у батальйон, сподіваючись загинути. Але ж вижила. Після війни у ​​неї знову з'явилася сім'я, але напевно ніщо ніколи не заглушить той біль, який завдала війна. І, напевно, кожна жінка, яка пережила війну, все життя не зможе від неї звільнитися. Частина її душі завжди залишиться там...

Жінки, склавши свої голови заради великої справи, зробили можливу перемогу, наблизили її. Але загибель кожної жінки на війні – це трагедія.
Вічна слава та пам'ять їм!

«Війна - жорстокіше немає слова...»

У творах наших письменників - солдатів, що пройшли цю війну, показані різні люди і боротьба кожного з них з ворогами. Їхні твори - це реальність війни. Перед нами постають люди, які несподівано вихоплені війною з мирного життя і знають про неї тільки за книгами.

Зіткнувшись щодня з болісними моральними проблемами, вони повинні негайно вирішувати їх, і від цього рішення часто залежить не лише їхня власна доля, а й життя інших людей.

У повісті Ю. Бондарєва «Останні залпи» лейтенанту Альошину йти передовою під трасами і вогнем танків страшно, але він навіть не уявляє собі, як можна не виконати наказ, тоді як солдат Ремешков починає благати командира не посилати його під цей вогонь. Бажання жити перемагає в такій людині всі моральні поняття про обов'язок стосовно своїх товаришів та Батьківщини. Але я думаю, що ми не маємо права засуджувати цих людей, не випробувавши те саме, що й вони. Право на це мають лише люди, які опинилися в тій самій ситуації, але не забули про свою честь.

Ні на хвилину не забуває про своїх підлеглих і капітан Новіков. Йому, як і Борису Єрмакову з повісті «Батальйони просять вогню», доводиться іноді навіть жорстоким стосовно кількох в ім'я багатьох. Розмовляючи з лейтенантом Єрошіним, Борис розуміє, що суворий щодо нього, але ніякого каяття не відчуває: «на війні немає місця сентиментам». Капітан Новіков міг би взяти з собою на передову будь-якого іншого, а не Ремешкова, але бере саме його, незважаючи на всі прохання. І назвати його безсердечним у даному випадкупросто неможливо: на ньому лежить відповідальність за стільки життів, що жалість до боягуза виглядає просто несправедливістю. На війні ризикувати життям однієї людини заради багатьох – виправдано. Інша справа, коли на загибель прирікаються сотні людей, які виконували свій обов'язок з вірою в те, що допомога прийде, і не дочекалися її тому, що набагато зручніше виявилося використовувати їх у ролі «німців, що відволікають увагу», ніж продовжувати наступ разом з ними. І полковник Іверзєв, і Гуляєв приймають цей наказ без протесту, і хоча наказ є наказ, це їх не виправдовує.
Адже найголовніше - те, що вони виходить просто обдурили людей, які їм вірили. І вмирати без віри було найжахливіше. Тому, я думаю, люди, які намагалися втекти від танків, що повзуть прямо на них, не можуть бути піддані нашому осуду. Вони мали на це право, бо вважали свою загибель безглуздою. Насправді «ніякі з людських мук не безглузді в цьому світі, тим більше солдатські муки та солдатська кров», так думав лейтенант Івановський з повісті В. Бикова «Дожити до світанку», але він розумів, що вже приречений, тоді як люди з батальйону
Бориса Єрмакова не вірили у свою загибель.

У тій же повісті Ю. Бондарєва описується ще один випадок, що підкреслює безцінність життя на війні. Жорка Вітьковський приводить до командира полоненого власівця, який стріляв у своїх, росіян.
Звичайно, пощади йому не бачити. «Пощадіть мене...ще не жив я...Не своєю волею...У мене дружина з дитиною...Товариші...» - благає бранець, але ніхто його навіть не слухає. Батальйон у такому важкому становищі, що командирам просто не жалку до людини, яка зрадила свою Батьківщину, їх не цікавить, чому він це зробив. Ні Жорка, який розстріляв цього власівця, ні
Борис, який віддав цей наказ, ніякої жалості до нього не відчувають.

Проблема морального вибору.

Можливо, через багато років люди знову повернуться до теми Великої
Великої Вітчизняної війни. Але вони зможуть відновити події лише вивчивши документи, мемуари. Це буде потім...

А зараз ще живі ті, хто мужньо став на захист нашої країни влітку
1941 року. Ще свіжі спогади про жахіття війни в їхніх серцях. Такою людиною можна назвати й Василя Бикова.

В. Биков зображує війну і людину на війні - «без дотик, без хвальби, без лакування, - яка вона є». У його творах немає пихатості, зайвої урочистості.

Автор пише про війну як очевидець, як людина, яка зазнала і гіркоти поразок, і тяжкість втрат і втрат, і радість перемоги. Його, за власним зізнанням, цікавить не технологія бою, а моральний світ людини, поведінка його на війні у кризових, трагічних, безвихідних ситуаціях. Його твори поєднує одна загальна ідея- Ідея вибору. Вибір між смертю, але смертю героя, і боягузливим, жалюгідним існуванням. Письменника цікавить те жорстоко-суворе випробування, яке має пройти кожен з його героїв: чи зможе він не щадити себе, щоб виконати свій обов'язок перед
Батьківщиною, свої обов'язки громадянина та патріота? Війна і була такою перевіркою людини на міцність ідейну та моральну.

Приклад повісті Бикова «Сотников» ми розглянемо важку проблему героїчного вибору. Два головних героя, два партизани... Але як вони різняться за своїм світовідчуттям!

Рибалка - досвідчений партизан, який ризикував своїм життям неодноразово.
Сотников, який викликався завдання частково через своє самолюбства. Хворий він не захотів розповісти про це командиру. Рибак запитав, чому він промовчав, тоді як два інших відмовилися, на що Сотников відповів: «Тому й не відмовився, що інші відмовилися».

З перших рядків повісті, здається, що обидва герої до кінця гратимуть позитивну роль. Вони хоробри, готові пожертвувати своїм життям заради мети, з самого початку відчувається їх досить добре ставленнядруг до друга. Але поступово ситуація починає змінюватись. Биков повільно розкриває характер Рибалки. Перші ознаки чогось насторожуючого з'являються у сцені розмови з сільським старостою. Рибалка зібрався розстріляти старого, але, дізнавшись, що не йому першому це спало на думку, тушкується («... він не хотів уподібнюватися комусь. Свої наміри він вважав справедливими, але, виявивши чиїсь, схожі на свої, сприймав власні вже в дещо іншому світлі»). Це перший штрих у формуванні образа Рибалки.

Вночі Рибак та Сотників натикаються на поліцаїв. Поведінка Рибалки - другий штрих. Биков пише: «Як завжди, за хвилину найбільшої небезпеки кожен дбав про себе, брав свою долю у власні руки. Щодо Рибака, то вже раз за війну його виручали ноги». Сотників відстає, підпадає під обстріл, а його напарник біжить, рятуючи свою шкуру. І лише одна думка змушує Рибака повернутись: він думає про те, що він скаже товаришам, які залишилися в лісі...

Під кінець ночі партизани доходять до чергового села, де їх ховає жінка з дітьми. Але й тут їх виявляють поліцаї. І знову одна думка у
Рибалка: «... раптом йому захотілося, щоби першим піднявся Сотников. Все-таки він поранений і хворий, до такого саме він кашлем видав обох, йому куди з великою підставою годилося здаватися в полон». І вибратися з горища його змушує лише страх перед смертю. Штрих третій.

Найяскравішим, змістовним епізодом є сцена допиту. І як відрізняється поведінка героїв!

Сотників мужньо терпить тортури, але навіть думка не промайнула в його голові про те, щоб зрадити товаришів. Сотників не боїться ні смерті, ні своїх мучителів. Він не тільки намагається взяти на себе провину інших і тим самим врятувати їх, - для нього важливо гідно померти. Його головна мета - покласти душу «за друга своя», не намагаючись купити собі благаннями чи зрадою негідне життя.

А Рибак? З самого початку допиту він лебезить перед слідчим, охоче відповідає на запитання, хоча й намагається прибрехати. Рибалка, який завжди знаходив вихід із будь-якого становища, намагається перехитрити ворога, не розуміючи, що, вставши на подібний шлях, він неминуче прийде до зради, бо власний порятунок уже поставив вище законів честі, товариства. Опинившись у безвихідній ситуації, Рибак перед обличчям неминучої смерті злякався, віддавши перевагу звірячому життю людської смерті.

Коли слідчий Портнов пропонує йому стати поліцаєм, Рибак замислюється з цього. «Крізь хвилинне замішання в собі він раптом ясно відчув свободу, простір, навіть легкий подих свіжого вітру в полі». Він почав плекати надію на те, що йому вдасться втекти. У підвалі герої знову трапляються. Рибак просить Сотнікова, щоб той підтвердив його свідчення. У його голову прокрадається ганебна думка: «...якщо Сотников помре, то його,
Рибалки, шанси значно покращаться. Він зможе сказати, що надумається, інших тут свідків немає». Він розумів усю нелюдяність своїх думок, але те, що йому від цього буде краще, затьмарювало все проти. Рибалка втішав себе тим, що, якщо вивернеться, розрахується за життя Сотнікова і за свої страхи.

І ось настає день страти... Разом із партизанами на шибеницю мають піти й ні в чому не винні люди: жінка, яка їх укривала, сільський староста, єврейська дівчинка Бася. І тоді Сотников приймає єдине правильне собі рішення. На сходах шибениці він зізнається в тому, що є партизаном, що це він минулої ночі поранив поліцая. Рибалка ж повністю розкриває свою сутність, роблячи відчайдушну спробу зберегти своє життя. Він погоджується стати поліцаєм... Але це ще не все. Рибалка переступає останню грань, коли власноручно вбиває свого товариша.

Фінал повісті. Рибалка вирішує повіситися. Його мучить совість, яку він не зміг заглушити. Рятуючи себе, він не тільки стратить колишнього товариша - у нього не вистачає рішучості навіть на юдину смерть: символічно, що повіситися він намагається у вбиральні, навіть у якусь мить майже готовий кинутися головою вниз - але не наважується. Однак духовно Рибак вже мертвий («І хоча залишили живими, але в деякому відношенні також ліквідували»), і самогубства все одно не врятувало б його від ганебного тавра зрадника.

Але навіть тут Биков показує нам, що каяття не було щирим: вирішивши померти, Рибак не може розлучитися з таким цінним для нього життям, заради якого він зрадив найсвятіше - військову дружбу і свою честь.

Герої Василя Бикова викладають нам уроки честі, мужності, людяності.
Людина завжди повинна робити вибір – війна робить цей вибір трагічним.
Але суть залишається тією ж, вона не змінюється, тому що улюблені герої Бикова слідують лише поклику свого серця, надходять чесно та благородно. І лише тоді людину можна назвати «героєм» у найкращому розумінні цього слова.

«Жодна людина... не може бути засобом або знаряддям ні для блага іншої особи, ні для блага цілого класу, ні, нарешті, для так званого загального блага», - писав Володимир Соловйов. На війні люди стають саме таким засобом. Війна – це вбивство, а вбивати – значить порушувати одну із заповідей Євангелія – вбивати аморально.

Тому на війні постає ще одна проблема – зберегти людську гідність. Однак багатьом допомагає вижити, залишитися сильним духомі віруючим у гідне майбутнє саме ідея - ніколи не зрадити власних принципів, зберегти в собі людяність та моральність. І якщо людина сприйняла ці закони як мету свого життя і жодного разу не порушила їх, жодного разу не «поклала совість у кишеню», то їй легше буде вижити на війні.
Прикладом такої людини є герой повісті В'ячеслава Кондратьєва
"Сашка".

Він, буваючи в найскладніших ситуаціях, Нерідко вставав перед важким вибором, але завжди залишався людиною і вибирав моральність.

Сашка живе чесно, так, щоб «людям у вічі подивитися не соромно було». Він чуйний, людяний, готовий йти на смерть, якщо це допоможе іншому. Доказом цих якостей Сашка є всі його вчинки.

Наприклад, заслуговує на глибоку повагу те, що він поліз під кулі, щоб дістати ротному валянки, співчуючи своєму командиру, якому доводиться ходити в мокрих чоботях: «Для себе нізащо не поліз, пропади пропадом ці валянки. Але ротного шкода!

Сашко вважає себе відповідальним за товаришів по роті. Для цього він знову ж таки ризикує.

Герой повісті великодушно рятує від неприємностей, можливо, і трибуналу
- свого запального, але чесного та доброго товариша лейтенанта
Володьку, приймаючи його провину він.

Напрочуд наполегливо і чесно тримає Сашка слово. Він ніяк не може порушити дану їм обіцянку. "Пропаганда", - бурчить німець. «Яка тобі пропаганда! - обурюється Сашко. – Це у вас пропаганда! А в нас правда».
Сашко обіцяв, що листівка, в якій сказано, що радянське командування гарантує життя, харчування і людське звернення німцям, що здалися в полон, - правда. А раз сказав, Сашко зобов'язаний виконати свою обіцянку, хоч би як складно це було.

Саме тому він порушує наказ комбата, не розстрілявши німця, котрий відмовляється давати свідчення, а невиконання наказу веде до трибуналу.

Зрозуміти такий вчинок ніяк не може Толік, який вважає: «Нашу справу телячу – наказали – виконав!» Але Сашко не «теля», не сліпий виконавець. Для нього головне не просто виконати наказ, а вирішити, як краще виконати надзавдання, заради якого наказ і віддав. Саме тому
Сашко так поводиться в ситуації, коли німці несподівано прорвалися в гай.
«У середі п'ятачка скупчилась їхня бита - перебита рота біля пораненого в ногу політрука. Той розмахував карабіном і кричав:

Ні кроку! Назад ні кроку!

Наказ ротного – відійти в яр! - крикнув Сашко. - А звідти ні кроку! Сашко не може не дотримати слова і тоді, коли обіцяє пораненому врятувати його: «Чуєш? Піду я. Ти потерпи, я миттю. І санітарів надішлю. Ти вір мені... вір». І як же може Сашко обдурити поранену людину, яка вірить їй? Поранений у руку, не просто посилає санітарів, а йде разом з ними, під кулями, боячись, що стерлася його позначка на землі, що не знайдуть санітари людини, якій Сашко обіцяв!

Здійснюючи всі ці вчинки, що дивують своєю добротою, чуйністю і людяністю, Сашко не тільки не вимагає, щоб його дякували за це, але навіть і не думає про те. Для нього це просто природно – допомагати людям, ризикуючи власним життям.

Але помиляється той, хто думає, що Сашко, роблячи ці вчинки, не боїться і йому не хочеться жити. А Сашко «в настання, і в розвідці - все це через силу, перемагаючи себе, забиваючи страх і спрагу жити вглиб, на денце душі, щоб не заважали вони робити йому те, що належить, що треба».

Однак не всі зможуть завжди чинити так, як Сашко. Іноді люди запеклі на війні, не завжди роблять правильний вибір. Цьому свідчать сотні прикладів.

Таким чином, людина на війні постійно стоїть перед вибором: збереження свого життя чи власної гідності, відданість ідеї чи самозбереження.

Висновок.

В центрі художнього світуписьменника залишається людина у просторі та часі війни. Обставини, пов'язані з цим часом та простором, спонукають і змушують людину до справжнього буття. У ньому є те, що викликає захоплення, і те, що відвертає та лякає. Але й те й інше – справді. У цьому просторі обрано ту швидкоплинну годину, коли людині нема за що і нема за кого сховатися, і вона - діє. Це час руху та дії. Час поразки та перемоги. Час опору обставини в ім'я свободи, людяності та гідності.

На жаль, і у мирному житті людина не завжди залишається людиною.
Можливо, прочитавши деякі твори військової прози, багато хто замислиться над питанням людяності та моральності, зрозуміють, що залишатися людиною – найгідніша мета життя.

Наша країна здобула перемогу над Німеччиною лише завдяки сміливості народу, його терпінню та стражданням. Війна скалічила життя кожного, хто хоч якесь відношення до нього мав. Не лише Велика Вітчизняна війна принесла стільки страждань. Сьогодні такі ж страждання завдає і війна в
Чечні та в Іраку. Там гинуть молоді люди, наші ровесники, котрі ще нічого не зробили ні для своєї країни, ні для сім'ї. Навіть якщо людина приходить з війни живою, вона все одно не може жити звичайним життям. Той, хто колись убивав, навіть не з власної волі, вже ніколи не зможе жити як звичайна людина, Недарма їх називають «втраченим поколінням».
Я вважаю, що війни не має бути взагалі ніколи. Вона лише приносить біль та страждання. Все треба залагоджувати мирним шляхом без крові та сліз, страждань та горя.

У парку біля Мамаєва кургану.

У парку біля Мамаєва кургану

Посадила яблуню вдова,

Прикріпила до яблуні дощечку,

На дошці вивела слова:

«Чоловік мій був на фронті лейтенантом,

Він загинув у 42 році,

Де його могила, я не знаю,

Тож сюди поплакати я прийду».

Посадила дівчина берізку:

«Свого не знала я батька,

Знаю лише, що він був матросом

Знаю, що воював до кінця».

Посадила жінка горобину:

«У госпіталі помер він від ран,

Але своє кохання я не забула

Тому я ходжу на курган».

Нехай із роками написи зітруться

До сонця дерево тягтиметься

І навесні птахи прилітати.

І стоять дерева, як солдати,

І в буран стоять вони, і в спеку.

З ними ті - загиблі колись,

Оживають щовесни.

(Інна Гофф).

Список літератури:

1. Агеносов В.В. «Російська література ХХ століття» – підручник для загальноосвітніх навчальних закладів. Москва "Дрофа" 1998р.

2. Крупіна Н.Л. «Література у школі» – науково-методичний журнал.

Москва "Алмаз-прес" 272000г.

3. Крупіна Н.Л. «Література у школі» – науково-методичний журнал.

Москва "Алмаз-прес" 372000г.

4. Духан Я.С. Велика Вітчизняна війна у прозі 70-80-х років.

Ленінград «Знання» 1982р.

5. Михайло Сільников. На славу полеглих, на ім'я тих, що живуть. Москва «Молода гвардія», 1985р.

Репетиторство

Потрібна допомога з вивчення якоїсь теми?

Наші фахівці проконсультують або нададуть репетиторські послуги з цікавої для вас тематики.
Надішліть заявкуіз зазначенням теми прямо зараз, щоб дізнатися про можливість отримання консультації.

Муніципальна бюджетна загальноосвітня установа

«Середня загальноосвітня школа з поглибленим вивченням окремих окремих предметів №7».

велика Вітчизняна війна

у творах XX століття

Реферат з літератури

2012
Зміст

Вступ..............................................................................................................2-3

1. Етапи розвитку літератури про Велику Вітчизняну війну. 4-6

1.1. Перший етап – рр.............................................. .................. 4-5

1.2. Другий етап – рр.............................................. ................... 5

1.3. Третій етап – рр.............................................. ..................... 5-6

2. Тема війни у ​​творах російських письменників ...................................... 7-20

2.1. Пам'ятник російському солдату в поемі «Василь Теркін»............... 7-9

2.2. Доля людини - доля народна (за розповідями Шолохова

"Доля людини ») .................................................................................10-13

2.3. Правда про війну очима («Убиті під

Москвою»)............................................... ................................................. 14-17

Висновок......................................................................................................18-19
Список літератури........................................................................................20

Вступ

https://pandia.ru/text/78/153/images/image002_60.jpg" width="264" height="198 src=">

Війна – жорстокіше немає слова.

Війна – сумнішого немає слова.

Війна - святіше немає слова.

У тузі та славі цих років...

І на устах у нас іншого

Ще не може бути ні.

А. Твардовський

Йде час, але не тьмяніють у людській пам'яті роки війни, велич нашої перемоги над німецьким фашизмом. Важко переоцінити її значення історії.

Нам здається, що Велика Вітчизняна війна залишилася у давнину. Проте шістдесят шість років для історії – мізерний відрізок. І покоління, які йдуть за нами, не повинні забувати страшною були тих років або оцінювати її невірно, або ставитися до неї надто легко (подумаєш – була війна, була перемога!). Як відомо, забуття може вести до повторення.

Велика Вітчизняна війна – це важке випробування, що випав частку російського народу. У цій війні розкрилися найкращі риси російської національного характеру: його мужність, стійкість, масовий героїзм та патріотизм Наш народ зламав хребет фашистському звірові, під ноги якого покірно лягла Європа. Так, ми перемогли, але надто дорого дісталася ця перемога. Війна стала не лише тріумфом народу, а й його найбільшою трагедією. Вона залишила зруйновані міста, що вимерли села. Вона принесла смерть цілому поколінню молодих, здорових, талановитих людей. Знищено було цвіт нації. Скільки їх, великих захисників батьківщини, загинуло у повітряних боях, згоріло у танках, убито у піхоті?! Все було в цій війні: і героїзм і трагедія, тому література на той час не могла залишатися осторонь цих подій.

Метою даної роботиє вивчення певних етапів розвитку військової теми в літературі, знайомство та порівняння окремих творівстворені в ці роки.

Таким чином, об'єктоммого дослідження є література про Велику Вітчизняну війну, а предметом– такі твори як: «Василь Тьоркін», «Доля людини», «Вбиті під Москвою».

Загиблі не нагадають, але ми живі, розуміємо, як нам потрібно знати про них більше. Згадати про них – обов'язок усіх, хто живе, бо це наше життя, вони, полегли, сплатили своїм.

Ось тому я і поставила собі за мету якомога ширше і докладніше вивчити вибрані творипро Велику Вітчизняну війну, об'єднані в один із найважливіших пластів російської літератури. Вони продиктовані болем, гнівом та скорботою, радістю перемоги та гіркотою втрат. Ці твори є величезну цінність серед інших.

Етапи розвитку літератури про Велику Вітчизняну війну

Під час Великої Вітчизняної війни і після неї в російській літературі виник цілий пласт, присвячений військовим реаліям. Це були твори різних років, від написаних в окопах віршів, до повістей, що з'явилися через 10-20 років після останніх боїв, коли люди отримали можливість усвідомити, що відбувалося.

Так першого дня війни на мітингу радянських письменників прозвучали такі слова: «Кожен радянський письменник готовий всі свої сили, весь свій досвід і талант, всю свою кров, якщо це знадобиться, віддати справі священної народної війни проти ворогів нашої Батьківщини». Ці слова були виправдані. З початку війни письменники відчули себе «мобілізованими і покликаними». Кожен третій із письменників, що пішли на фронт, - близько чотирьохсот чоловік - з війни не повернувся. Це величезні втрати. Можливо, вони були б меншими, але дуже часто письменникам, більшість із яких стали фронтовими журналістами, доводилося займатися не лише своїми прямими обов'язками, а багато хто просто опинився в строю - воювати в піхотних частинах, в ополченні, у партизанах. Ніколи письменник не чув так виразно серце народу – для цього йому треба було прислухатись до свого серця. Почуття спільності, що об'єднало народ, що бореться проти загарбників, вело в бій. Георгій Суворов, письменник-фронтовик, який загинув незадовго до перемоги, писав: «Свій добрий вікми прожили як люди, так і для людей».

У роки Великої Вітчизняної війни набули розвитку не лише віршовані жанри, а й проза. Вона представлена ​​публіцистичними та нарисовими жанрами, військовим оповіданням та героїчною повістю. Дуже різноманітні публіцистичні жанри: статті, нариси, фейлетони, звернення, листи, листівки.

Література на той час пройшла у розвитку кілька етапів.

1.1. У мм. її створювали письменники, що вирушили на війну, щоб своїми творами підтримати патріотичний дух народу, об'єднати його у боротьбі із спільним ворогом, розкрити подвиг солдата. Девіз часу «Убий його!» (ворога), пронизав цю літературу – відгук на трагічні події в житті країни, яка ще не порушувала питань про причини війни і не могла пов'язати 1937-й і 1941-й р. в одні сюжет, не могла знати страшної ціни, яку заплатив народ за перемогу у цій війні. Найуспішнішою, що увійшла до скарбниці російської літератури, стала поема «Василь Тьоркін». «Молода гвардія» про подвиг і загибель юних червоногвардійців зворушує душу моральною чистотою героїв, але викликає здивування лубочним опис життя молоді до війни та прийомами створення образів фашистів. Література першого етапу за своїм духом була описовою, неаналітичною.

1.2. Другий етап розвитку військової теми в літературі посідає пп. Це романи, повісті, вірші про перемогу та зустрічі, про салюти та поцілунки – надмірно тріумфальні і тріумфальні. Вони недомовляли страшної правди про війну. В цілому чудова розповідь«Доля людини» (1957 р.) приховав правду у тому, куди потрапляли колишні військовополонені після повернення додому, хоча сам автор стверджував: «Письменник повинен вміти прямо говорити читачеві правду, хоч би як вона гірка була». Але це не його вина, а вина часу та цензури.

Про це пізніше скаже Твардовський:

І до кінця в живих дізнався

Той хресний шляхнапівживим –

З полону полон – під грім перемоги

1.3. Справжня правда про війну писалася у 60-80-ті рр.; коли в літературу прийшли ті, хто сам воював, сидів в окопах, командував батареєю і бився за п'ядь землі, побував у полоні. Літературу цього періоду назвали "Лейтенантською прозою" (Ю. Бондарєв, Г. Бакланов, В. Биков, К. Воробйов, Б. Васильєв, В. Богомолов). Вона зробила картину війни всеосяжною: передова, полон, партизанський край, переможні дні 1945 р., тил – ось що у високих та низьких проявах воскресили ці письменники. Їх міцно били. Били за те, що вони звузили масштаб зображення війни до розмірів «п'яди землі», батареї, окопа, волосіні... Їх довго не друкували за «дегероїзацію» подій. А вони, знаючи ціну щоденного подвигу, побачили його в буденній роботі солдата. Письменники-лейтенанти писали не про перемоги на фронтах, а про поразки, оточення, відступ армії, про нерозумне командування та розгубленість у верхах. За зразок письменниками цього покоління було взято толстовський принцип зображення війни – «Не в правильному, красивому і блискучому ладі, з музикою... з прапорами, що розвіваються, і генералами, що гарцюють, а... в крові, у стражданнях, у смерті». Аналітичний дух «Севастопольських оповідань» увійшов до вітчизняної літератури про війну ХХ століття.

Пам'ятник російському солдатові у поемі «Василь Тьоркін».

Протягом років Великої Великої Вітчизняної війни й у перше повоєнне десятиліття створювалися такі твори, у яких головну увагу зверталося долю людини на війні. Людське життя, особиста гідність та війна – так можна сформулювати основний принцип творів про війну.

Поема «Василь Тьоркін» відрізняється своєрідним історизмом. Умовно її можна розділити на три частини, що збігаються з початком, серединою та кінцем війни. Поетичне осмислення етапів війни створює з хроніки ліричний літопис подій. Почуття гіркоти та скорботи наповнює першу частину, віра у перемогу – другу, радість визволення Вітчизни стає лейтмотивом третьої частини поеми. Це пояснюється тим, що створював поему поступово, протягом усієї Великої Вітчизняної війни.

Це найдивовижніший, життєстверджуючий твір, з якого, власне, і почалася військова темау нашому мистецтві. Вона допоможе нам зрозуміти, чому все-таки, всупереч сталінізму і рабському становищу народу велика перемога над коричневою чумою відбулася.

«Василь Тьоркін» - це поема-пам'ятник російському солдату, який було споруджено задовго до закінчення війни. Читаєш її і як би поринаєш у стихію живого, природного, точного слова, присмаченого гумором, підколупкою («А в яку пору року краще гинути на війні?»), просторіччями, що надають мови терпкість («і хоча б плюнь їй у морду») , фразеологізмами («ось тобі зараз і кришка») Через мову поеми передається бадьоре, чесне собі та інші народне свідомість.

Без тебе, Василь Теркін,

хоч би смерть, та на сухому". Сипле дощ. І навіть покурити не можна: розмокли сірники. Солдати все клянуть, і здається їм, "гірше немає вже біди". А Теркін усміхається і починає довгу міркування. Говорить він про те, що поки що солдат відчуває лікоть товариша, він сильний... За ним батальйон, полк, дивізія... А то й фронт... Та що там: вся Росія! А нині німець зовсім не той, "цею торішньою піснею нині німець не співак". А ми про себе думаємо, що й торік, коли зовсім нудно було, знаходив Василь слова, які допомагали товаришам. Такий вже в нього талант Такий талант, що, лежачи в мокрому болоті, засміялися товариші: легше стало на душі, він приймає все, як є. , свідомість єдності зі своїм народом, не статутне «розуміння обов'язку», а серцем, він кмітливий, хоробрий і милосердний до ворога. Усі ці риси можна узагальнити у поняття «російський національний характер». Твардовський весь час наголошував: «хлопець він звичайний». Звичайний у своїй моральній чистоті, внутрішній силіта поетичності. Саме такі герої, не супермени, здатні заряджати читача бадьорістю, оптимізмом та «добрими почуттями» до всього, що називається ЖИТТЯМ.

Доля людини – доля народна (за оповіданням Шолохова «Доля людини»).

Однією з творів, у яких автор прагнув розповісти світові сувору правду у тому, якою великою ціною сплатив радянський народ право людства у майбутнє, є розповідь «Доля людини», опублікований в «Правді» 31 грудня 1956 року – 1 січня 1957 року. Шолохов написав це оповідання в разюче короткий термін. Лише кілька днів напруженої роботи було віддано розповіді. Однак творча історіяйого займає багато років: між випадковою зустріччю з людиною, яка стала прототипом Андрія Соколова, і появою «Долі людини» пролягло десять років. Слід гадати, що Шолохов звернувся до подій воєнного часу не тільки тому, що не згладилося враження від зустрічі з шофером, яка глибоко схвилювала і подарувала майже готовий сюжет. Головним і визначальним було інше: минула війна стала такою подією в житті людства, що без урахування її уроків не могла бути осмислена і вирішена жодна з найважливіших проблем сучасного світу. Шолохов, досліджуючи національні витоки характеру головного героя Андрія Соколова, був вірний глибинної традиції російської літератури, пафос якої становили любов до російської людини, захоплення ним, і особливо уважний до тих проявів душі, пов'язані з національним грунтом.

Андрій Соколов – це істинно російська людина радянської доби. У його долі відбито долі рідного народу, його особистість втілила риси, що характеризують образ російської людини, що пройшла через всі страхи нав'язаної йому війни і ціною величезних, нічим невідшкодуваних особистих втрат і трагічних поневірянь відстояв Батьківщину, утвердивши велике право на життя, на свободу та незалежність своєї батьківщини.

У оповіданні піднято проблему психології російського солдата - людини, що втілила у собі типові риси національного характеру. Перед читачем постає історія життя звичайної людини. Скромний трудівник, батько сімейства жив і був щасливий. Він уособлює ті моральні цінності, які притаманні людям праці. З якою ніжною проникливістю згадує він свою дружину Ірину («З боку дивитися - не так вже вона була з себе видна, але ж я не з боку на неї дивився, а в упор. не було на світі і не буде!"»). Скільки батьківської гордості вкладає він у слова про дітей, особливо про сина («І діти радували: всі троє навчалися на «відмінно», а старший Анатолій виявився таким здатним до математики, що про його навіть у центральній газетіписали…»).

І раптом війна... Андрій Соколов пішов на фронт боронити Батьківщину. Як і тисячі інших, таких, як і він. Війна відірвала його від рідного дому, від сім'ї, мирної праці. І все його життя ніби пішло під укіс. На солдата обрушилися всі біди воєнної доби, життя раптом нізащо почало бити і хльостати його щосили. Подвиг людини постає в оповіданні Шолохова в основному не на полі бою і не на трудовому фронті, а в умовах фашистського полону, за колючим дротом концтабору («… До війни я важив вісімдесят шість кілограм, а до осені тягнув уже не більше п'ятдесяти. Одна шкіра залишилася на кістках, та й кістки свої носити було не під силу.А роботу давай, і слова не скажи, та таку роботу, що ломового коня і то не в пору.»). У духовному єдиноборстві з фашизмом розкривається характер Андрія Соколова, його мужність. Людина весь час опиняється перед моральним вибором: сховатися, відсидітися, зрадити або забути про небезпеку, про своє «я», допомогти, врятувати, виручити, принести себе в жертву. Такий вибір довелося робити і Андрію Соколову. Не замислюючись ні на хвилину, він кидається на допомогу своїм товаришам («Там товариші мої, може, гинуть, а я тут чухатися буду?»). У цей момент про себе він забуває.

Вдалині від фронту солдат пережив всі тяготи війни, нелюдські знущання фашистів. Багато страшних мук довелося винести Андрію за два роки полону. Після того, як німці труїли його собаками, та так, що шкіра з м'ясом летіли клаптями, а потім місяць тримали в карцері за втечу, били кулаками, гумовими палицями та усіляким залізом, топтали ногами, при цьому майже не годували і примушували багато працювати. І не раз смерть дивилася йому в очі, щоразу він знаходив у собі мужність і, незважаючи ні на що, залишався людиною. Він відмовився випити за наказом Мюллера за перемогу німецької зброї, хоча знав, що це можуть розстріляти. Але не лише у зіткненні з ворогом бачить Шолохов прояв героїчної в натурі людини. Так само серйозним випробуванням стають його втрати. Страшне горе солдата, позбавленого близьких та даху над головою, його самотність. , що вийшов із війни переможцем, який повернув мир і спокій людям, сам втратив усе, що мав у житті, любов, щастя.

DIV_ADBLOCK129">

Правда про війну очима («Вбиті під Москвою»).

Війна – це привід поговорити

про хорошу і погану людину.

Ці слова В. Бикова висловлюють суть завдань, розв'язуваних літературою про війну третього етапу, - дати безжальний, тверезий аналіз часу та людського матеріалу. Зривала пишні покривала... Любитель гучних і правильних фраз часом виявлявся боягузом. Недисциплінований боєць чинив подвиг» (В. Биков). Письменник переконаний, що війною у вузькому значенні мають займатися історики, а інтерес письменника має бути зосереджений виключно на моральних проблемах: «хто у військовому та мирному житті громадянин, а хто – шкурник?».

Воробйова «Убиті під Москвою» надрукували у Росії лише 80-ті гг. – боялися правди. Назва повісті, як удар молота, - точне, коротке, що негайно викликає питання: ким? Воєначальник та історик А. Гулига писав: «У цій війні нам не вистачало всього: машин, пального, снарядів, гвинтівок.... Єдине, що ми не шкодували, - то це людей». Німецький генерал Гольвіцер дивувався: "Ви не шкодуєте своїх солдатів, можна подумати, що ви командуєте іноземним легіоном, а не своїми співвітчизниками". Два висловлювання ставлять важливу проблему вбивства своїх своїми ж. Але те, що вдалося показати К. Воробйову в повісті, набагато глибше і трагічніше, тому що весь жах зради своїх хлопчиків можна зобразити лише в художньому творі.

Перше і друге розділи - експозиційні. Німці тіснять армію до Москви, і на передову посилають кремлівських курсантів, які «по-хлоп'ячому дзвінко і майже радісно» реагували на юнкерси, що пролітали, закоханих у капітана Рюміна - з його «надменно-іронічною» посмішкою, затягнутою і стрункою фігурою, Зі стеком-хворобою в руці, з кашкетом, трохи зсунутою на праву скроню. Альоша Ястребов, як і всі, «ніс у собі невгамовне, щастя, що причаїлося», «радість гнучкого молодого тіла». Опису юності, свіжості у хлопцях відповідає і пейзаж: «...Сніг – легкий, сухий, блакитний. Він віддавав запахом антонівських яблук... ногам повідомлялося щось бадьоре і веселе, як за музики». Їли галети, реготали, рили окопи та рвалися у бій. І не здогадувалися про біду. «Якась усмішка, що мацає душу» на губах майора НКВС, попередження підполковника, що 240 курсантів не отримають жодного кулемета, насторожили Олексія, який знав напам'ять промову Сталіна, що «ми битимемо ворога на його території». Він здогадався про обман. «У його душі не було місця, куди вляглася б неймовірна дійсність війни», але читач здогадався, що хлопчики-курсанти стануть заручниками війни. Зав'язкою сюжету стає поява літаків-розвідників. Побілілий ніс Сашки, невблаганне почуття страху не від того, що труси, а від того, що у фашистів не чекай на пощаду.

Рюмін уже знав – «на нашому напрямку прорвано фронт», про справжнє становище там розповів поранений боєць: «Нас там хоч і полегла темрява, але живих ще більше залишилося! От і блукаємо тепер». «Як удар, Олексій відчув раптом болісне почуття кревності, жалості та близькості до всього, що було навколо і поруч, соромлячись сльоз, що боляче навернулися» - так описує Воробйов психологічний стан головного героя.

Поява політрука Анісімова викликала надію. Той «закликав кремлівців до стійкості та сказав, що з тилу сюди тягнуть зв'язок і підходять сусіди». Але то був черговий обман. Починався мінометний обстріл, показаний Воробйовим у натуралістичних подробицях, у стражданнях пораненого в живіт Анісімова: «Відкрий... Ну, будь ласка, відріж...», - благав він Олексія. "Непотрібний слізний крик" накопичувався в душі Олексія. Людина «стрімкої дії», капітан Рюмін зрозумів: вони нікому не потрібні, вони гарматне м'ясо для відвернення уваги противника. "Тільки вперед!" - вирішує подумки Рюмін, ведучи в нічний бій курсантів. Вони не кричали «Ура! За Сталіна!" (як у фільмах), із їхніх грудей рвалося щось «безсловесне та жорстке». Олексій уже «не кричав, а вив». Патріотизм курсантів висловився над гаслом, над фразі, а поступку. І після перемоги, першої в житті, молода радість цих російських хлопчаків: «...В пух рознесли! Розумієш? Уздриг!»

Але розпочалася літакова атака німців. Воробйов приголомшливо зобразив пекло війни якимись новими образами: «тремтіння землі», «щільна карусель літаків», «фонтани вибухів, що встають і опадають», «водопадне злиття звуків». Слова автора хіба що відтворюють пристрасний внутрішній монолог Рюміна: «Але до цього рубежі остаточної перемоги роту могла привести лише ніч, а чи не цей сором'язливий недоносок неба - день! О якби Рюмін міг загнати його в темні ворота ночі!..»

Кульмінація відбувається після атаки танків, коли втікач від них Ястребов побачив молодого курсанта, що притиснувся до ямки в землі. «Боягуз, зрадник», - раптово і моторошно здогадався Олексій, нічим ще не пов'язуючи себе з курсантом». Той запропонував Олексію доповісти нагорі, що він, Ястребов, збив юнкері. «Шкурник», - думає про нього Олексій, погрожуючи відправкою до НКВС після їхньої суперечки про те, як бути далі. У кожному їх боролися страх перед НКВС і совість. І Олексій зрозумів, що «смерть багатолика»: можна вбити товариша, подумавши, що він зрадник, можна вбити себе в пориві розпачу, можна кинутися під танк не заради героїчного вчинкуа просто тому, що інстинкт диктує це. К. Воробйов-аналітик досліджує цю багатоликість смерті на війні та показує, як це буває без хибного пафосу. Повість вражає лаконізмом, цнотливістю опису трагічного.

Розв'язка настає зненацька. Олексій виповз з-під укриття і незабаром опинився на полі зі скиртами і побачив своїх на чолі з Рюміним. У них на очах у повітрі було розстріляно радянську яструбку. «Мерзавець! Адже все це давно було показано нам в Іспанії! - прошепотів Рюмін. - ...За це нам не можна пробачити ніколи! Ось портрет Рюміна, який усвідомив великий злочин головного командування перед яструбком, хлопчаками, їхньою довірливістю і закоханістю в нього, капітана: «Він плакав... невидимі очі, скосаний рот, підняті крила ніздрів, але він сидів би тепер приховано-тихий. у щось вслухаючись і намагаючись осягнути думку, що вислизає від нього...»

А ще на Олексія чекав поєдинок з танком. Удача: танк спалахнув. «Здивований перед тим, чому був свідок у ці п'ять днів життя», рано чи пізно вляжеться, і тоді він зрозуміє, хто був винен у відступі, у загибелі найчистіших і найсвітліших. Не зрозуміє тільки, чому сиві генерали там під Москвою принесли в жертву своїх «дітей».

У повісті Воробйова хіба що зіткнулися три правди: «правда» кривавого фашизму, «правда» жорстокого сталінізму, і висока правда юнаків, котрі жили, котрі вмирали з однією думкою: «Я відповідаю все!».

Така проза зробила картину війни всеосяжною: передова, полон, партизанський край, переможні дні 1945 р, тил – ось що у високих і низьких проявах воскресив До. Воробйов, А. Твардовський, та інших.

Висновок

"Хто думає про минуле, той має на увазі і майбутнє. Хто думає про майбутнє, той не має права забувати минуле. Пройшовши крізь вогонь багатьох битв, я знаю тягар війни і не хочу, щоб ця доля знову випала на долю народів"

У прочитаних і описаних мною творах мене вражає скрупульозне знання і точний описреалій війни, правди життя. Але найперша правда про війну не в тому, як свистять кулі, як люди корчать від страждань і вмирають. Правда в тому, що вони, люди на війні, думають, відчувають, воюючи, страждаючи, вмираючи, вбиваючи ворога.
Знати це означає знати всю правду про людину, правду про те, що позитивний герой ніколи не самотній. Герої завжди відчувають свою причетність до всього живого землі. Живе – вічне. Все, що виникло з метою вбити, поневолити, обов'язково зазнає краху. Герої відчувають це серцем, якимось особливим чуттям, яким їх наділяють автори, які вміють показати, як народжується в людині те найсильніше, непереможне почуття, яке називається ідея. Людина, одержима ідеєю, знає собі ціну – у цьому її людська сутність. І як би не відрізнялися один від одного найкращі книгипро війну одне об'єднувало без винятку: тверде переконання, що цю криваву, жахливу війну виграв народ, він виніс на своїх плечах неймовірний її тягар.
Зараз тих, хто бачив війну не по телевізору, хто виніс і пережив її сам, з кожним днем ​​стає дедалі менше. Даються взнаки роки, старі рани і переживання, які зараз випадають на долю старих. Чим далі, тим живіше і величніше розгорнуться вони в нашій пам'яті, і не раз серце наше захоче знову пережити священний, тяжкий і героїчний епос днів, коли країна воювала від малого до великого. І ніщо інше, як книги, не зможе нам передати цю велику та трагічну подію - Велику Вітчизняну війну, випробування якої з'явилися перевіркою громадянської зрілості, міцності зв'язку літературної роботиз життям, з народом, життєздатності її художнього методу.
Про ціну перемоги, яку наш народ сплатив життям своїх найкращих синів і дочок, про ціну світу, яким дихає земля, думаєш сьогодні, читаючи гіркі й такі глибокі твори радянської літератури.

Список літератури

1. Воробйов під Москвою. - М.: Художня література 1993р.

2. Корф про письменників ХХ ст. - М.: Видавництво Стрілець 2006р.

3. Лазаренко довідник школяра. - М.: Дрофа 2006р.

4. Муравйов. - М.: Просвітництво 1981р.

5. Твардовський Тьоркін. Зібрання творів у шести томах. Том третій. - М.: Художня література 1983р.

6. Шолохов людини. - М.: Роман-газета для підлітків та юнацтва 1988р.

7. сайт: http://www. *****.

8. сайт: http://new. *****.

І пам'яттю тієї, мабуть,

Душа моя буде хвора,

Поки що бідою незворотною

Не стане для світу війна.

А. Твардовський «Жорстока пам'ять»

Події Великої Вітчизняної війни дедалі далі йдуть у минуле. Але роки не стирають їх у нашій пам'яті. Сама історична ситуація спонукала до життя великі подвиги людського духу. Здається, можна говорити у застосуванні до літератури про Велику Вітчизняну війну про значне збагачення поняття героїка повсякденності.

У цій великій битві, яка визначила на багато років уперед долю людства, література була не стороннім спостерігачем, а рівноправним учасником. Багато письменників виступили в авангарді. Відомо, як солдати як читали, а й зберігали в серця нариси і статті Шолохова, Толстого, Леонова, вірші Твардовського, Симонова, Суркова. Вірші та проза, спектаклі та фільми, пісні, твори живопису знаходили гарячий відгук у серцях читачів, надихали на героїчні подвиги, вселяли впевненість у перемозі.

У сюжетоскладання оповідань і повістей спочатку позначилося тяжіння до простої подійності. Твір здебільшого було обмежено колом подій, пов'язаних із діяльністю одного полку, батальйону, дивізії, захистом ними позицій, виходом із оточення. Події виняткові та звичайні у своїй винятковості ставали основою сюжету. Вони насамперед виявилося рух самої історії. Невипадково в прозу 40-х входять нові сюжетні побудови. Вона відрізняється тим, що в ній немає традиційного для російської літератури розмаїття характерів як основи сюжету. Коли критерієм людяності ставала ступінь причетності до історії, що відбувалася на очах, конфлікти характерів тьмяніли перед війною.

В. Биков «Сотників»

«Передусім, мене цікавили два моральні моменти, – писав Биков, – які спрощено можна визначити так: що таке людина перед руйнівною силою нелюдських обставин? На що він здатний, коли можливості відстояти своє життя вичерпані їм до кінця і запобігти смерті неможливо?» (В. Биков. Як створювалася повість «Сотников». – «Літературний огляд, 1973 №7, с. 101). Сотников, що вмирає на шибениці, назавжди залишиться в пам'яті людей, тоді як Рибак помре для своїх товаришів. Чіткий, характерний висновок без недомовок – характерна риса Биківської прози.

Війна зображується як щоденна наполеглива праця з повною віддачею всіх сил. У повісті К. Симонова «Дні та ночі» (1943 – 1944 рр.) про героя сказано, що відчував війну, «як загальну криваву страду». Людина працює – ось її головне заняття на війні, до знемоги, не просто на межі, а вище за всяку межу своїх сил. У цьому його головний військовий подвиг. У повісті неодноразово згадується, що Сабуров «звик до війни», до найстрашнішого у ній, «до того що люди здорові, які розмовляли, жартували з нею щойно, за десять хвилин переставали існувати». Виходячи з того, що на війні незвичайне стає звичайним, героїзм – нормою, виняткове перекладається життям у розряд звичайного. Симонов створює характер стриманої, дещо суворої, мовчазної людини, що стала популярною у післявоєнній літературі. Війна по-новому оцінила в людях суттєве і несуттєве, головне і неголовне, справжнє і показне: «…люди на війні стали простішими, чистішими та розумнішими… Хороше у них випливло на поверхню тому, що їх перестали судити за численними та неясними критеріями… Люди перед смертю перестали думати, як вони виглядають і якими вони здаються, – на це у них не залишилося ні часу, ні бажання».

В. Некрасовзаклав традицію достовірного зображення буденної течії війни у ​​повісті «В окопах Сталінграда» (1946 р.) - («окопна правда»). Загалом оповідальна форма тяжіє до жанру роману-щоденника. Жанровий різновид вплинув і формування глибоко вистражданого, філософсько-ліричного, а не лише зовнішньо-образотворчого відображення подій війни. Розповідь про будні та кровопролитні бої в обложеному Сталінграді ведеться від імені лейтенанта Керженцева.

У першому плані – миттєві турботи пересічного учасника війни. Автор окреслює «локальну історію» з величезним переважанням окремих епізодів, представлених крупним планом. Героїзм В. Некрасов трактує несподівано для воєнних років. З одного боку, його персонажі не прагнуть будь-що робити подвиги, але з іншого виконання бойових завдань вимагає від них подолання меж особистих можливостей, в результаті вони знаходять справжню духовну висоту. Наприклад, отримавши наказ про взяття сопки, Керженцев ясно розуміє утопічність цього розпорядження: він не має зброї, людей, але не підкоритися не можна. Перед атакою погляд героя звернений до зоряного неба. Високий символ Віфлеємської зірки стає нагадуванням йому про вічність. Знання небесної географії підносить його над часом. Зірка позначила сувору необхідність стояння до смерті: «Прямо переді мною зірка велика, яскрава, немигаюча, як око котяче. Привела і стала. Отут і нікуди».

Розповідь М.А. Шолохова «Доля людини» (1956) продовжує тему Великої Вітчизняної війни. Перед нами зіткнення людини з історією. Розповідаючи про своє життя, Соколов залучає до єдиного кола переживань оповідача. Після Громадянської війни у ​​Андрія Соколова «рідні хоч кулею покати, ніде, нікого, жодної душі». Життя пощадило його: він одружився, з'явилися діти, збудував будинок. Потім настала нова війна, яка відібрала в нього все. У нього знову немає нікого. У оповідачі ніби сконцентрований весь біль народу: «…очі, наче пересипані попелом, сповнені такої непереборної смертної туги, що в них боляче дивитися». Від болю самотності героя рятує турбота про ще більш беззахисну істоту. Таким виявився сирота Ванюшка – «такий маленький обшар: личко все в кавуновому соку, вкритому пилом, брудний, як порох, нечесаний, а оченята як зірочки вночі після дощу!». З'явилася відрада: «вночі то погладиш його сонного, то волосинки у вихорах понюхаєш, і серце відходить, стає м'якше, а то воно в мене закам'яніло від горя ...».

Важко уявити, наскільки потужний вплив на виховання одного покоління справив роман про подвиг комсомольців-підпільників. У «Молодої гвардії» (1943, 1945, 1951 рр.) А.А. Фадєєває все, що хвилює підлітка в усі часи: атмосфера таємниці, конспірації, піднесене кохання, мужність, шляхетність, смертельна небезпеката геройська загибель. Стриманий Сергійко і горда Валя Борц, примхлива Любка і мовчазний Сергій Левашов, сором'язливий Олег і вдумлива, строга Ніна Іванцова… «Молода гвардія» роман про подвиг юних, про їхню мужню смерть і безсмертя.

В. Панова «Супутники» (1946 р.).

Герої цієї повісті стикаються з війною віч-на-віч під час першого рейсу санітарного поїзда до лінії фронту. Саме тут відбувається перевірка душевної міцності людини, її самовідданості та відданості справі. Драматичні випробування, що випали частку героїв повісті, одночасно сприяли виявленню і утвердженню головного, справжнього у людині. Кожен із них має щось подолати в собі, від чогось відмовитися: доктор Бєлов придушити величезне горе (він втратив дружину та дочку під час бомбардувань Ленінграда), Олена Огороднікова пережити аварію кохання, Юлія Дмитрівна подолати втрату надії створити сім'ю. Але ці втрати та самовідмова не зламали їх. Прагнення ж Супругова зберегти свій світ обертається сумним результатом: втратою особистості, ілюзорністю існування.

К. Симонов «Живі та мертві»

Від голови до глави розгортається в «Живих та мертвих» широка панорама першого періоду Великої Вітчизняної війни. Усі персонажі роману (які близько ста двадцяти) зливаються в монументальний колективний образ - образ народу. Сама дійсність: втрати величезних територій, колосальні людські втрати, страшні муки оточення і полону, приниження підозрілістю і багато що побачили і через що пройшли герої роману, змушує їх запитати себе: чому ж сталася ця трагедія? Хто винен? Хроніка Симонова стала історією свідомості народу. Цей роман переконує, що, злившись воєдино у почутті власної історичної відповідальності, народ здатний здолати ворога та врятувати від загибелі свою батьківщину.

Е. Казакевич «Зірка»

«Зірка» присвячена розвідникам, які ближчі за інших до смерті, «вічно у неї на увазі». Розвідник має свободу, немислиму в піхотному строю, його життя чи смерть залежить прямо від його ініціативи, самостійності, відповідальності. У той же час він повинен ніби відмовитися від самого себе, бути готовим «будь-якої миті зникнути, розчинитися в безмовності лісів, у нерівностях ґрунту, у мерехтливих тінях сутінків»... Автор зауважує, що «при неживому світлі німецьких ракет» розвідників наче «бачить увесь світ». Позивні розвідгрупи та дивізії Зірка та Земля набувають умовно-поетичного, символічного значення. Розмова Зірки із Землею починає сприйматися як «таємнича міжпланетна розмова», за якої люди почуваються «ніби загубленими у світовому просторі». На тій же поетичній хвилі виникає образ гри («давньої гри, в якій існуючих осіб тільки двоє: людина і смерть»), хоч і за ним стоїть певний сенс на крайньому ступені смертельного ризику дуже багато належить волі випадку і нічого не можна передбачити.

В огляд увійшли літературні твори про Велику війну більш ніж відомі, будемо раді, якщо комусь захочеться взяти їх до рук і перегортати знайомі сторінки.

Бібліотекар КНГ М.В. Кривощокова

Володимир Богомолов «У серпні сорок четвертого» — роман Володимира Богомолова, опублікований в 1974 році.Інші назви роману — «Убиті при затриманні…», «Візьми їх усіх!..», «Момент істини», «Надзвичайний розшук: У серпні сорок четвертого»
Твір, добуток...
Рецензія...
Рецензія...
Відгуки...

Борис Васильєв «У списках не значився» - Повість Бориса Васильєва 1974 року.
Твір, добуток...
Рецензії читачів...
Твір "Рецензія"

Олександр Твардовський «Василь Тьоркін» (інша назва — «Книга про бійця») — поема Олександра Твардовського, один із головних творів у творчості поета, який отримав всенародне визнання. Поема присвячена вигаданому герою - Василю Теркіну, солдату Великої Вітчизняної війни
Твір, добуток...
Рецензії читачів...

Юрій Бондарєв «Гарячий сніг » - Роман Юрія Бондарєва 1970 року, дія якого розгортається під Сталінградом у грудні 1942 року. В основі твору лежать реальні історичні події- Спроба німецької групиармій «Дон» фельдмаршала Манштейна деблокувати оточену під Сталінградом 6-у армію Паулюса. Саме та битва, описана в романі, вирішувала результат всієї Сталінградської битви. Режисером Гавриїлом Єгіазаровим за романом було поставлено однойменний фільм.
Твір, добуток...
Рецензії читачів...

Костянтин Симонов «Живі та мертві» - Роман у трьох книгах(«Живі та мертві», «Солдатами не народжуються», «Останнє літо»), написаний радянським письменником Костянтином Симоновим. Перші дві частини роману було видано 1959 і 1962 року, третя частина — 1971 року. Твір написано у жанрі роману-епопеї, сюжетна лінія охоплює часовий інтервал із червня 1941-го до липня 1944-го року. На думку літературознавців радянської доби, роман був одним із найяскравіших вітчизняних творів про події Великої Вітчизняної Війни. У 1963 році перша частина роману «Живі та мертві» була екранізована. У 1967 році друга частина була екранізована під назвою «Відплата».
Твір, добуток...
Рецензії читачів...
Рецензія...


Костянтин Воробйов «Крік» - Повість російського письменника Костянтина Воробйова, написана в 1961 році. Одне з найбільш відомих творівписьменника про війну, що розповідає про участь головного героя в обороні Москви восени 1941 року та його потрапляння до німецького полону.
Твір, добуток...
Рецензія читача...

Олександр Олександрович «Молода гвардія» - Роман радянського письменникаОлександра Фадєєва, присвячений молодіжній підпільній організації, що діяла в Краснодоні під час Великої Вітчизняної війни під назвою «Молода гвардія» (1942—1943), багато членів якої загинули у фашистських катівнях.
Твір, добуток...
Реферат

Василь Биков «Обеліск» (белор. Абеліск) - героїчна повість білоруського письменника Василя Бикова, створена 1971 року. 1974 року за «Обеліск» та повість «Дожити до світанку» Биков був удостоєний Державної премії СРСР. 1976 року повість була екранізована.
Твір, добуток...
Рецензія...

Михайло Шолохов «Вони боролися за Батьківщину» - Роман Михайла Шолохова, писався в три етапи в 1942-1944, 1949, 1969 роках. Рукопис роману письменник спалив незадовго на смерть. До друку вийшли лише окремі розділи твору.
Твір, добуток...
Рецензія...

Ентоні Бівора «Падіння Берліна. 1945» (англ. Berlin. The Downfall 1945) - книга англійського історика Ентоні Бівора про штурм і взяття Берліна. Вийшла 2002 року; у Росії випущена видавництвом «АСТ» у 2004 році. Була визнана бестселером № 1 у семи країнах, окрім Великобританії, і увійшла до першої п'ятірки ще у 9 країнах.
Твір, добуток...
Рецензія читача...

Борис Польовий «Повість про справжню людину» — повість Б. Н. Полевого 1946 року про радянського льотчика-аса Мересьєва, який був збитий у бою Великої Вітчизняної війни, важко поранений, втратив обидві ноги, але силою волі повернувся до лав чинників. Твір перейнятий гуманізмом і радянським патріотизмом. Більше вісімдесяти разів видавалася російською мовою, сорок дев'ять — мовами народів СРСР, тридцять дев'ять — за кордоном. Прототипом героя книги став реальний історичний персонаж, льотчик Олексій Маресьєв.
Твір, добуток...
Рецензії читачів...
Рецензії читачів...



Михайло Шолохов «Доля людини» - Оповідання радянського російського письменника Михайла Шолохова. Написаний у 1956-1957 роках. Перша публікація - газета "Правда", № за 31 грудня 1956 та 02 січня 1957.
Твір, добуток...
Рецензії читачів...
Рецензія...

Володимир Дмитрович «Таємний радник вождя» - Роман-сповідь Володимира Успенського в 15-ти частинах про особистість І. В. Сталіна, про його оточення, про країну. Час написання роману: березня 1953 - січень 2000 року. Вперше першу частину роману опубліковано 1988 року в Алма-Атинському журналі «Простір».
Твір, добуток...
Рецензія...

Анатолій Ананьєв «Танки йдуть ромбом» - Роман російського письменника Анатолія Ананьєва, написаний в 1963 році і розповідає про долі радянських солдатів і офіцерів у перші дні Курської битви 1943 року.
Твір, добуток...

Юліан Семенов «Третя карта» — роман із циклу про роботу радянського розвідника Ісаєва-Штірліца. Написаний 1977 року Юліаном Семеновим. Книга також цікава тим, що в ній бере участь велика кількість особистостей, що реально існували — лідери ОУН Мельник і Бандера, рейхсфюрер СС Гіммлер, адмірал Канаріс.
Твір, добуток...
Рецензія...

Костянтин Дмитрович Воробйов «Вбито під Москвою» - Повість російського письменника Костянтина Воробйова, написана в 1963 році. Один із найвідоміших творів письменника про війну, що розповідає про оборону Москви восени 1941 року.
Твір, добуток...
Рецензія...

Олександр Михайлович «Хатинська повість» (1971) - Повість Алеся Адамовича, присвячена боротьбі партизанів проти фашистів у Білорусії під час Великої Вітчизняної війни. Кульмінацією повісті є знищення карателями-гітлерівцями мешканців одного з білоруських сіл, що дозволяє автору провести паралелі як із трагедією Хатині, так і з військовими злочинами наступних десятиліть. Повість була написана з 1966 по 1971 рік.
Твір, добуток...
Рецензії читачів...

Олександр Твардовський «Я вбитий під Ржевом» — вірш Олександра Твардовського про події Битви за Ржев (Перша Ржевсько-Сичовська операція) у серпні 1942 р., в один із найнапруженіших моментів Великої Вітчизняної війни. Написано 1946 року.
Твір, добуток...

Васильєв Борис Львович "А зорі тут тихі" - один із найпронизливіших за своєю ліричністю та трагедійністю творів про війну. П'ять дівчат-зенітчиць на чолі зі старшиною Васковим у травні 1942 року на далекому роз'їзді протистоять загону добірних німецьких диверсантів-десантників - тендітні дівчата вступають у смертельну сутичку з міцними, навченими вбивати чоловіками. Світлі образи дівчат, їхні мрії та спогади про коханих, створюють разючий контраст з нелюдським обличчям війни, яка не пощадила їх – юних, люблячих, ніжних. Але і через смерть вони продовжують утверджувати життя та милосердя.
Виробничі...



Васильєв Борис Львович "Завтра була війна" - Вчора ці хлопчики та дівчата сиділи за шкільними партами. Зубріли. Сварилися та мирилися. Переживали перше кохання та нерозуміння батьків. І мріяли про майбутнє – чисте та світло. А завтра...Завтра була війна . Хлопчаки взяли гвинтівки та пішли на фронт. І дівчатам довелося сьорбнути військового лиха. Побачити те, що не повинні бачити дівочі очі – кров та смерть. Робити те, що гидко жіночому єству, - вбивати. І гинути самим - у боях за Батьківщину...

Сітдікова Аділя

Інформаційно-рефератна робота.

Завантажити:

Попередній перегляд:

Республіканська науково-практична конференція школярів

ім. Фатіха Каріма

Секція: Тема Великої Вітчизняної війни у ​​російській літературі.

Інформаційно-реферативна робота на тему:

«Відображення Великої Вітчизняної війни

у творчості російських письменників та поетів».

Виконала:

Сітдікова Аділя Римівна

учня 10 класу

МБОУ «Мусабай-Заводська ЗОШ»

Науковий керівник:

Нуртдінова Ельвіра Робертівна,

вчитель російської мови та літератури

МБОУ «Мусабай-Заводська ЗОШ»

Тукаївського муніципального району РТ

Казань – 2015

Введение………………………………………………………………….………….3

Основна частина………………………………………………………………………4

Заключение…………………………………………………………………….……10

Список використаної литературы……………………………………….……..11

Вступ

Актуальність теми Великої Великої Вітчизняної війни у ​​російській літературі диктується наявністю цілого ряду проблем, що назріли у суспільстві молодого покоління.

Виступає необхідність у переосмисленні теми Великої Вітчизняної війни у ​​російській літературі, яка потребує нового прочитання творчої спадщини письменників воєнних років, переорієнтування її відповідно до сучасної соціокультурної реальності.

У суспільній свідомості є безліч догматичних та застарілих висновків, які заважають адекватному навчанню молодого покоління.

Тема Великої Великої Вітчизняної війни у ​​російській літературі неоднорідна, своєрідна і вимагає підвищення оцінки її художньої та суспільно-історичної значимості.

Також виділяється необхідність розширення дослідницького кругозору за рахунок включення до нього нових маловивчених творів авторів, написаних на військову тематику.

Отже, актуальність справжньої інформаційно-реферативної роботи полягає в тому, що сучасне суспільство, яке зазнає зараз глобальних соціокультурних, політичних, економічних змін, потребує захисту від руйнування та спотворення історично-ціннісного сховища нації. Російська література в цьому сенсі безперечно виступає як хранителька пам'яті поколінь і служить серйозною опорою для патріотичної, гуманістичної спрямованості та моральної налаштованості молодого покоління.

Ціль реальної роботи – з урахуванням теоретичних джерел описати проблему зображення Великої Великої Вітчизняної війни у ​​російській литературе.

Мета роботи передбачає вирішення наступнихзавдань:

• визначити проблему дослідження, обґрунтувати її значущість та актуальність;
• вивчити кілька теоретичних джерел на тему;
• узагальнити досвід роботи дослідників та сформулювати свої висновки.

Справжня робота спирається на теоретичні джерела наступних авторів: Агеносова В.В., Журавльова В.П., Ліньков Л.І., Смирнов В.П., Ісаєв А.І., Мухін Ю.В.

Ступінь вивченості. Справжня темароботи висвітлюється у роботах таких авторів, як Горбунов В.В.,Гуревич Е.С., Девін І.М., Єсін А.Б., Іванова Л.В., Кірюшкін Б.Є., Малькіна М.І., Петров М.Т. та інші.Незважаючи на велику кількість теоретичних робіт, дана тема потребує подальших розробок і розширення кола питань.

Особистий внесок у вирішення висвітлених проблем автор даної роботи бачить у тому, що її результати можуть бути використані надалі при викладанні уроків у школі, при плануванні класного годинника та позакласних заходів, присвячених Дню Перемоги у Великій Вітчизняній війні та написанні наукових праць з даної теми.

Відображення Великої Вітчизняної війни у ​​творчості російських письменників та поетів.

Пройшло достатньо часу, що відокремлює нас від холодного жаху Великої Вітчизняної війни. Однак, ця тема ще довго хвилюватиме далекі майбутні покоління.

Потрясіння військових років (1941-1945) викликали реакцію у відповідь у художній літературі, що породила величезну кількість літературних творів, але більшість творів про Велику Вітчизняну війну створювалася в повоєнні роки. Неможливо було осмислити і охопити повністю і відразу масштабну трагедію з усіма її причинно-наслідковими зв'язками.

Після того, як країну обняла хвиля звістки про напад Німеччини на СРСР, загриміли пристрасні та величні виступи літературних діячів, журналістів, кореспондентів із закликом піднятися на захист свого Великої Батьківщини. На майдані Білоруського вокзалу 24 червня 1941 року вперше виповнилася пісня А.В. Александрова на вірш В.І. Лебедєва-Кумача, яка згодом стала чи не гімном війни – «Священна війна» (5).

Російська література в період Великої Вітчизняної війни була багатожанровою та багатопроблемною. На початку періоду переважали «оперативні», тобто малі жанри (6).

Поезія у воєнні роки виявилася дуже затребуваною: у всіх газетах країни один за одним друкувалися вірші на тему Великої Вітчизняної війни. На фронті вірші користувалися популярністю: їх читали, заучували, перетворювали на бойові пісні. Самі солдати складали нові вірші, навіть недосконалі, але зворушливі і щирі. Неможливо навіть уявити, що діялося в душі у солдатів, які переживають воєнні роки. Але вражають внутрішні якості російського характеру: у складних та суворих умовах думати про вірші, писати, читати, заучувати.

Розквіт поезії сорокових років ознаменований іменами: М. Луконіна, Д. Самойлова, Ю. Воронова, Ю. Друніної, С. Орлова, М. Дудіна, А. Твардовського. В основі їх віршів звучать запеклі теми засудження війни, уславлення подвигів солдатів, фронтової дружби. Такими були світовідчуття військового покоління (7).

Вірші воєнних років, як «Темна ніч» В. Агатова, «Солов'ї» А.Фатьянова, «У землянці» А. Суркова, «У лісі прифронтовому», «Вогник» М. Ісаковського та багато інших, перетворилися на частину духовного життя Батьківщини . Вірші ці є виключно ліричними, тема війни є у них опосередковано, першому ж план висувається психологічна природа людських переживань і почуттів.

Велику популярність на війні набули вірші К.Симонова. Він написав знамениті «Ти пам'ятаєш, Альоша, дороги Смоленщини», «Атака», «Дороги», «Відкритий лист» та інші. Його вірш «Жди меня, и я вернусь…» було переписано багатьма солдатами сотні тисяч разів. У ньому звучать високі емоційні ноти, що пробирають до самого серця.

Поема «Василь Тьоркін» А. Твардовського стала вершиною поетичної творчості воєнного часу. Герой - «звичайний хлопець» - палко полюбився народу: не журиться, сміливий і відважний, не боязкий перед начальством. Бійці використовували деякі строфи з поеми як приказки. Кожна нова глава поеми відразу видавалася в газетах, випускалася як окрема брошура. І, дійсно, мова поеми влучна, точна, у кожному рядку звучить молодецтво і свобода. Такою незвичайною доступною солдатською мовою написано цей художній твір.

Говорячи про мову художніх творів на тему війни, важливо відзначити, що література тих років вимагала собі чіткості та щирості, відкидаючи фальш, розмитість фактів і халтуру. Твори письменників та поетів мали різні рівніхудожньої майстерності, але всіх їх поєднує тема моральної величі радянської людининад солдатом фашистської армії, що зумовлює право на боротьбу з ворогами.

Важливу роль російській літературі у роки відіграли прозові твори. Проза спиралася на героїчні традиції радянської літератури. У золотий фонд вступили такі твори, як «Вони боролися за Батьківщину» М.Шолохова, «Молода гвардія» А. Фадєєва, «Російський характер» А.Толстого, «Нескорені» Б.Горбатова та багато інших (2).

У перше повоєнне десятиліття тема Великої Великої Вітчизняної війни продовжила свій розвиток з новою силою. У роки М. Шолохов продовжував працювати над романом «Вони боролися за Батьківщину». К. Федін писав роман «Вогнища». Твори перших повоєнних десятиліть відрізнялися яскраво вираженим бажанням показати всеосяжні події війни. Звідси їх прийнято називати «панорамними» романами («Буря» О. Лациса, «Біла береза» М. Бубоннова, «Незабутні дні» Линькова та багато інших) (7).

Зазначається, що багатьом «панорамним» романам властива деяка «романтизація» війни, події мають лакований характер, дуже слабко проявляється психологізм, прямолінійно протиставлені негативні та позитивні герої. Але, незважаючи на це, дані твори зробили незаперечний внесок у розвиток прози воєнних років.

p align="justify"> Наступним етапом розвитку теми Великої Вітчизняної війни є вступ у російську літературу на рубежі 50-х - 60-х років письменників так званої «другої хвилі» або письменників-фронтовиків. Тут можна виділити такі імена:Ю. Бондарєв, Є. Носов, Г. Бакланов, А. Ананьєв, В.Биков, І. Акулов, В. Кондратьєв, В. Астаф'єв, Ю. Гончаров, А. Адамович та інші. Всі вони були не просто очевидцями воєнних років, а й безпосередніми учасниками воєнних дій, які побачили й особисто пережили страх реальності воєнних років.

Письменники фронтовики продовжили традиції російської радянської літератури, саме традиції Шолохова, А. Толстого, А. Фадєєва, Л. Леонова (3).

Коло бачення проблем війни у ​​творах письменників-фронтовиків обмежувалося переважно межами роти, взводу, батальйону. Описувалося окове життя солдатів, долі батальйонів, роти і при цьому з'являлася гранична наближеність до людини на війні. Події у творах зосереджувалися на окремому бойовому епізоді. Таким чином, кут зору письменників-фронтовиків замикається із «солдатським» поглядом на війну.

Така вузька смуга, прокреслена через усю війну, проходить через багато ранніх. художні твориписьменників-прозаїків середнього покоління: «Останні залпи», «Батальйони просять вогню»Ю. Бондарєва, «Третя ракета», «Журавлиний крик» В. Бикова, П'ядь землі», «На південь від головного удару», «Мертві сором не мають» Г. Бакланова, «Убиті під Москвою», «Крік» К. Воробйова інші (4 ).

У письменників-фронтовиків у своєму арсеналі була незаперечна перевага, зокрема, безпосередній досвід участі у війні, її переднього краю, окопне життя. Ці знання послужили їм потужним інструментом для передачі надзвичайно яскравих і реалістичних картин війни, дозволили висвітлити найдрібніші подробиці військового побуту, сильно і точно показати жахливі і напружені хвилини бою. Це все те, що вони, письменники-фронтовики пережили самі і бачили на власні очі. Це і є оголена правда війни, зображена з урахуванням глибокого особистого потрясіння. Твори письменників-фронтовиків вражають своєю відвертістю (7).

Але художників цікавили не битви та не гола правда війни. Російська література 50-60-х років мала характерну тенденцію зображення долі людини у її зв'язку з історією, а також внутрішнього світогляду людини та її пов'язаності з народом. Цей напрямок можна охарактеризувати як гуманістичне осмислення війни у ​​творах російської літератури (2).

Твори 50-60-х, написані на тему Великої Вітчизняної війни відрізняються також дуже істотною рисою. На відміну від попередніх творів, у них сильніше звучать трагічні ноти у зображенні війни. Книги письменників-фронтовиків відбивають жорстокий і нещадний драматизм. Невипадково теорії літератури дані твори отримали термін «оптимістичні трагедії». Твори дуже віддалені від спокійної та розміреної ілюстрації, героями цих творів виступали офіцери та солдати одного взводу, батальйону, роти. Сюжет відбиває сувору і героїчну правду воєнних років.

Тема війни у ​​письменників-фронтовиків розкривається не стільки через призму героїчних подвигів і видатних вчинків, а через працю, неминучу і необхідну, незалежну від бажання її виконувати, вимушену і втомливу. І залежно від того, наскільки докладено зусиль кожного до цієї праці, настільки буде наближення перемоги. Ось у такій щоденній праці бачили героїзм та відвагу російської людини письменники-фронтовики.

Письменники «другої хвилі» переважно використовували у творчості малі жанри: розповідь і повість. Роман був витіснений другого план. Це дозволяло їм точніше і сильніше передати особистий досвід, побачене та пережите безпосередньо. Їхня пам'ять не могла забути, серця переповнювалися почуттями висловитися і донести до народу те, про що ніколи не треба забувати.

Отже, для творів так званої «другої хвилі» характерний особистий досвід зображення війни письменників-фронтовиків, події, що описуються, мають локальний характер, час і простір у творах гранично стисло, а також число героїв зводиться до вузького кола.

З середини 60-х років роман як жанр не тільки знову набуває популярності, але й зазнає деяких змін, викликаних суспільною потребою, яка полягає у вимогі об'єктивно і повно надати факти про війну: якою була ступінь готовності Батьківщини до війни, характер і причини тих чи інших. інших подій, роль Сталіна в управлінні ходом війни та багато іншого. Всі ці історичні події сильно хвилювали душі народу та їх цікавила вже не мистецька вигадка оповідань та повістей про війну, а історичні події засновані на документах (5).

Сюжети романів середини 60-х на тему Великої Вітчизняної війни будуються з опорою на документи, факти та достовірні події історичного характеру. У розповідь запроваджуються реальні герої. Мета романів на тему Великої Вітчизняної війни - описати події війни найбільш широко, всеосяжно і в той же час, історично достовірно і точно.

Художній вигадка у взаємозв'язку з документальним підтвердженням – характерна тенденція романів середини 60-х і початку 70-х років: «Липень 41 року» Г.Бакланова, «Живі та мертві» К. Симонова, «Витоки» Г.Коновалова, «Перемога» О.Чаковського, «Капітан далекого плавання» О.Крона, «Хрещення» І. Акулова, «Полководець» В. Карпова та інші.

У 80-90-ті роки тема Великої Вітчизняної війни в російській літературі знову зазнала нового осмислення. У ці роки побачили світ героїко-епічні твори В. Астаф'єва «Прокляті та вбиті», Г. Владимова «Генерал та його армія», А. Солженіцина «На краях», Г. Бакланова «І тоді приходять мародери» та інші. Твори 80-90-х років у своїй основі містять важливі узагальнення на військові теми: якою ціною далася перемога нашій країні, якою була роль таких історичних особистостей воєнних років, як Сталін, Хрущов, Жуков, Власов та інші. Піднімається Нова тема: про подальшій долівійськового покоління у повоєнні роки.

Таким чином, тема Великої Вітчизняної війни розвивалася та змінювалася протягом багатьох років.

Висновок

У цьому роботі була спроба висвітлити з урахуванням кількох теоретичних джерел зображення письменниками різних років теми Великої Великої Вітчизняної війни.

Російська література безперечно постає як сховище пам'яті поколінь. І це проявляється з особливою силою у творах, що зняли жахи Великої Вітчизняної війни.

Ніколи так наочно та вражаюче не виявлялася сила слова письменників на події історичного значенняяк на роки Великої Вітчизняної війни.

У воєнні роки література перетворилася на зброю. Реакція творчих діячів була миттєвою.

В основі традицій радянської літератури в роки Великої Вітчизняної війни лежить чітке розуміння найважливішої ролі народу у війні, без його участі, без героїзму та відваги, відданості та любові до своєї країни неможливо було б досягти тих історичних успіхів та подвигів, про які відомо сьогодні.

Незважаючи на своєрідність зображення людини на війні, всім письменникам властива загальна риса- Прагнення зображення чуйної правди про війну.

По суті, у 40-ті роки практично не було створено значних та великих творів на тему війни. Перед письменниками постало безліч вічних та фундаментальних питань людського існування: що означає зло та як йому протистояти; у чому жорстока правда війни; що є свобода, совість та обов'язок; і багато інших. На ці запитання письменники дали відповіді у своїх творах.

Список використаної литературы:

1. Агеносова В.В. Російська література XX століття, М: Дрофа. - 2000 р.
2. Журавльова В.П. Російська література XX століття, - М., Просвітництво, - 1997
3. Ліньков Л.І. Література – С-Пб.: Тригон, – 2003 р.
4. Про подвиги, про доблесть, про славу. 1941-1945 р.р. - Упоряд. Г.М. Яновський, М. - 1981 р.
5. Смирнов В.П. Коротка історія Другої світової війни. – К.: Весь Світ, – 2009 р.
6. Ісаєв А.І. Міфи Великої Втечної. Військово-історична збірка. - М: Ексмо, - 2009 р.
7. Мухін Ю.В. Уроки Великої Великої Вітчизняної. – М.: Яуза-Прес, – 2010 р.