Що ріднить лізу та германа. Опера П

Модест Чайковський, на десять років молодший за брата Петра, не відомий як драматург за межами Росії за винятком лібретто «Пікової дами» за Пушкіним, покладеним на музику на початку 1890 року. Сюжет опери було запропоновано дирекцією імператорських Петербурзьких театрів, яка збиралася представити грандіозний спектакль з епохи Катерини II. Коли Чайковський взявся до роботи, він вніс зміни до лібрето і сам частково написав поетичний текст, Ввівши в нього також вірші поетів - сучасників Пушкіна. Текст сцени з Лізою біля Зимової канавки повністю належить композитору. Найбільш видовищні сцени були їм скорочені, проте вони надають ефектності опері і становлять фон розвитку дії. І навіть ці сцени Чайковський обробив майстерно, чому приклад - текст, який вводить хор славлення цариці, - фінальний хор першої картини другої дії.

Таким чином він доклав багато сил для створення справжньої атмосфери того часу. У Флоренції, де були написані ескізи опери і зроблено частину оркестрування, Чайковський не розлучався з музикою XVIII століття епохи «Пікової дами» (Гретрі, Монсіньї, Піччинні, Сальєрі) і писав у своєму щоденнику: «Часто здавалося, що я живу у XVIII віці і що далі Моцарта нічого не було». Зрозуміло, Моцарт у його музиці вже не такий молодий. Але крім наслідування - з неминучою часткою сухості - візерункам рококо і воскресіння дорогих галантно-неокласичних форм, композитор покладався насамперед свою загострену сприйнятливість. Його гарячковий стан під час створення опери виходив межі нормальної напруги. Можливо, в одержимому Германі, що вимагає від графині назвати три карти і тим, хто прирікає себе на смерть, йому бачився він сам, а в графині - його покровителька баронеса фон Мекк. Їхні дивні, єдині у своєму роді стосунки, що підтримувалися тільки в листах, стосунки немов двох безтілесних тіней, закінчилися розривом якраз у 1890 році.

Розгортання дії, що все більш залякує, відрізняється геніальною технікою Чайковського, який поєднує закінчені, незалежні, але тісно пов'язані між собою сцени: другорядні події (що зовні відводять убік, насправді необхідні для цілого) чергуються з вузловими, що становлять основну інтригу. Можна розрізнити п'ять стрижневих тем, які композитор використовує як вагнерівські лейтмотиви. Чотири тісно пов'язані між собою: тема Германа (низхідна, похмура), тема трьох карт (що передбачає Шосту симфонію), тема кохання Лізи («тристановська», за визначенням Гофмана) та тема долі. Осібно стоїть тема графині, заснована на повторенні трьох нот рівної тривалості.

Партитура відрізняється низкою особливостей. Колорит першого акту близький «Кармен» (особливо марш хлопчиків), тут виділяється задушевне аріозо Германа, що згадує Лізу. Потім дія раптово переноситься у вітальню кінця XVIII - початку XIXстоліття, в якій звучить патетичний дует, що вагається між мажором і мінором, з обов'язковими флейтами у супроводі. У появі Германа перед Лізою відчувається влада долі (у його мелодії щось нагадує «Силу долі» Верді); графиня вносить могильний холод, і зловісна думка про три карти отруює свідомість молодого чоловіка. У сцені його зустрічі зі старою бурхливі, відчайдушні речитатив і арія Германа, що супроводжуються злісними, повторюваними звуками дерев'яних, знаменують крах нещасного, який втрачає свідомість у наступній сцені з примарою, воістину експресіоністською, з відлунням «Бориса Годунова» (але . Потім слідує смерть Лізи: дуже ніжна мелодія, що співчуває, звучить на жахливому похоронному тлі. Смерть Германа менш велична, але не без трагічної гідності. Це подвійне самогубство ще раз свідчить про декаденцький романтизм композитора, який змусив тремтіти стільки сердець і досі становить найпопулярніший бік його музики. Однак за цією пристрасною та трагічною картиною ховається формальна конструкція, успадкована ще від неокласицизму. Чайковський добре написав про це 1890 року: «Моцарт, Бетховен, Шуберт, Мендельсон, Шуман складали свої безсмертні твори так, як шевець шиє чоботи». Таким чином, на першому місці стоїть майстерність ремісника і лише потім – натхнення. Що стосується «Пікової дами», вона відразу ж була прийнята публікою як величезний успіх композитора.

Г. Маркезі (у перекладі Є. Гречаної)

Історія створення

Сюжет пушкінської «Пікової дами» не одразу зацікавив Чайковського. Однак згодом ця новела все більше опановувала його уяву. Особливо схвилювала Чайковського сцена фатальної зустрічі Германа з графинею. Її глибокий драматизм захопив композитора, викликавши палке бажання написати оперу. Твір розпочато у Флоренції 19 лютого 1890 року. Опера створювалася, за словами композитора, «з самозабуттям та насолодою» і була закінчена в гранично короткий термін – сорок чотири дні. Прем'єра відбулася в Петербурзі в Маріїнському театрі 7(19) грудня 1890 року і мала величезний успіх.

Незабаром після опублікування своєї новели (1833) Пушкін записав у щоденнику: «Моя «Пікова дама» у великій моді. Гравці понтують на трійку, сімку, тузу». Популярність повісті пояснювалася як цікавістю фабули, а й реалістичним відтворенням типів і вдач петербурзького суспільства початку ХІХ століття. У лібрето опери, написаному братом композитора М. І. Чайковським (1850-1916), зміст пушкінської повісті багато в чому переосмислено. Ліза з бідної вихованки перетворилася на багату онучку графині. Пушкінський Герман - холодний, розважливий егоїст, охоплений лише спрагою збагачення, постає в музиці Чайковського як людина з вогненною уявою і сильними пристрастями. Різниця суспільного становища героїв внесло в оперу тему соціальної нерівності. З високим трагедійним пафосом у ній відбито долі людей у ​​суспільстві, підпорядкованому нещадній владі грошей. Герман – жертва цього товариства; прагнення до багатства непомітно стає в нього нав'язливою ідеєю, що затуляє любов до Лізи і призводить до загибелі.

Музика

Опера «Пікова дама» - один із найбільших творів світового реалістичного мистецтва. Ця музична трагедія вражає психологічною правдивістю відтворення думок та почуттів героїв, їх надій, страждань та загибелі, яскравістю картин епохи, напруженістю музично-драматичного розвитку. Характерні риси стилю Чайковського набули тут свого найбільш повного і досконалого виразу.

В основі оркестрового вступу три контрастні музичні образи: оповідальний, пов'язаний з баладою Томського, зловісний, що малює образ старої Графіні, і пристрасно-ліричний, що характеризує любов Германа до Лізи.

Перший акт відкривається світлою побутовою сценою. Хори няньок, гувернанток, задерикуватий марш хлопчиків опукло відтіняють драматизм наступних подій. В аріоз Германа «Я імені її не знаю», то елегічно-ніжному, то рвучко-схвильованому, відображені чистота і сила його почуття. Дует Германа та Єлецького стикає різко контрастні стани героїв: пристрасні скарги Германа «Нещасний день, тебе я проклинаю» переплітається зі спокійною, розміреною промовою князя «Щасливий день, тебе благословляю». Центральний епізод картини – квінтет «Мені страшно!» - передає похмурі передчуття учасників. У баладі Томського зловісно звучить приспів про три таємничі карти. Бурхлива сцена грози, на тлі якої звучить клятва Германа, завершується перша картина.

Друга картина розпадається на дві половини - побутову та любовно-ліричну. Ідилічний дует Поліни та Лізи «Вже вечір» овіяний світлим смутком. Похмуро та приречено звучить романс Поліни «Подруги милі». Контрастом йому служить жива танцювальна пісня «Ну-ка, світик-Машенька». Другу половину картини відкриває аріоз Лізи «Звідки ці сльози» - проникливий монолог, сповнений глибокого почуття. Туга Лізи змінюється захопленим визнанням «О, слухай, ніч». Ніжно сумне і пристрасне аріозо Германа «Пробач, небесне створіння» переривається появою Графіні: музика набуває трагічного відтінку; виникають гострі, нервові ритми, зловісні оркестрові фарби. Друга картина завершується утвердженням світлої теми кохання. У третій картині (другий акт) тлом драми, що розвивається, стають сцени столичного побуту. Початковий хор у дусі вітальних кантат катерининської доби – своєрідна заставка картини. Арія князя Єлецького «Я вас люблю» описує його шляхетність і стриманість. Пастораль «Щирість пастушки» - стилізація музики XVIIIстоліття; витончені, граціозні пісні та танці обрамляють ідилічний любовний дует Прилепи та Міловзора. У фіналі в момент зустрічі Лізи та Германа в оркестрі звучить спотворена мелодія кохання: у свідомості Германа настав перелом, відтепер ним керує не кохання, а невідв'язна думка про три карти. Четверта картина, центральна в опері, насичена тривогою та драматизмом. Вона починається оркестровим вступом, у якому вгадуються інтонації любовних зізнань Германа. Хор приживалок («Благодійниця наша») та пісенька Графіні (мелодія з опери Гретрі «Річард Левине Серце») змінюються музикою зловісно прихованого характеру. Їй контрастує пройняте пристрасним почуттям аріозо Германа «Якщо ви коли-небудь знали почуття любові».

На початку п'ятої картини (третій акт) на тлі заупокійного співу та завивання бурі виникає збуджений монолог Германа «Всі ті ж думи, все той же страшний сон». Музика, що супроводжує появу примари Графіні, заворожує мертвою нерухомістю.

Оркестрове вступ шостої картини пофарбовано в похмурі тони приреченості. Широка, вільно ллється мелодія арії Лізи «Ах, зморилася, втомилася я» близька російським протяжним пісням; друга частина арії «Так це правда, зі лиходієм» сповнена розпачу та гніву. Ліричний дует Германа та Лізи «О так, минули страждання» - єдиний світлий епізод картини. Він змінюється чудовою за психологічною глибиною сценою марення Германа про золото. Про крах надій говорить повернення музики вступу, що звучить грізно і невблаганно.

Сьома картина починається побутовими епізодами: застільною піснею гостей, легковажною піснею Томського «Якби милі дівчата» (на слова Г. Р. Державіна). З появою Германа музика стає нервово-збудженою. Тривожно-насторожений септет «Тут щось не так» передає хвилювання, що охопило гравців. Захват перемогою і жорстока радість чуються в арії Германа «Що наше життя? Гра!». У передсмертну хвилину його думки знову звернені до Лізи, - в оркестрі виникає трепетно-ніжний образ кохання.

Ця опера – вершина творчості Чайковського. Вона була написана ним за 44 дні. З приголомшливою силою композитор зумів втілити у музику силу людських пристрастей. У порівнянні з повістю, колізії сюжету в опері більш драматизовані (так, наприклад, Ліза у Пушкіна не накладає на себе руки, а виходить заміж, Герман потрапляє в психіатричну лікарню).

Музична мова Чайковського в цьому творі збагатилася рядом гармонійних та ритмічних знахідок (особливо у 2-й картині 2 д.). До музичним шедеврамвідносяться такі епізоди опери, як балада Томського Якось у Версалі(1 д.), арія Лізи Звідки ці сльози(1 д.), арія Германа Вибач, небесне створіння(1 д.), Сцена в спальні Графіні (2 д.), аріоз Лізи Аж опівночі наближаєтьсята арія Германа Що наше життя?(3 д.) та ін.

Опера була з успіхом поставлена ​​в багатьох країнах світу (серед них відзначимо виставу 1902 року в Віденській оперіп/в Малера). Найбільшою подією стала вистава Великого театру 1904 року п/в Рахманінова. Серед найкращих виконавців на російській сцені партії Германа Алчевський, Печковський, Лізи – Держінська, Вишневська.

Публікації

Провінційні театри на «Золотій масці» 05.04.2013 в 22:10 «Пікова дама» у Віденській Штаатсопер (operanews.ru) 27.01.2013 в 22:27 Нові введення в «Піковій дамі» Театра Станіславського та Немировича-ru. 21.10.2012 в 17:17Велика опера Чайковського в Астрахані (operanews.ru) 08.07.2012 в 13:06«Пікова дама» у Великому (operanews.ru) 03.06.2012 в 15:47Петер Конвічний поставив (operanews.ru) 15.04.2012 о 17:11«Пікова дама» в Парижі (operanews.ru) 11.03.2012 о 16:10«Пікова дама» з успіхом йде в Стокгольмі 02.09.2009 о 11:18Опера «Піков у Великому театрі 08.10.2007 о 13:22

ДІЯ ПЕРША

Картина перша

Петербург. У Літньому саду багато гуляючих, діти грають під наглядом нянюшок та гувернанток. Сурін і Чекалинський розмовляють про свого приятеля Германа: всі ночі безперервно, похмурий і мовчазний, він проводить у гральному будинку, але не торкається карт. Дивною поведінкою Германа здивований і граф Томський. Йому Герман відкриває таємницю: він пристрасно закоханий у прекрасну незнайомку, але вона багата, знана, і належати йому не може. До друзів приєднується князь Єлецький. Він повідомляє про своє майбутнє одруження. У супроводі старої Графіні наближається Ліза, де Герман дізнається свою обраницю; у розпачі він переконується, що Ліза – наречена Єлецького.

Побачивши похмурої фігури Германа, його палаючого пристрастю погляду зловісні передчуття охоплюють Графиню і Лізу. Тяжке заціпеніння розсіює Томський. Він розповідає світський анекдот про Графін. У дні молодості вона одного разу програла у Парижі весь свій стан. Ціною любовного побачення молода красуня дізналася про таємницю трьох карт і, поставивши на них, повернула програш. Сурін і Чекалинський вирішують пожартувати з Германа – вони пропонують йому дізнатися у бабусі таємницю трьох карт. Але думки Германа поглинені Лізою. Починається гроза. У бурхливому пориві пристрасті Герман присягається домогтися кохання Лізи чи загинути.

Картина друга

Кімната Лізи. Вечіріє. Свою засмучену подругу дівчата розважають російським танцем. Залишившись сама, Ліза перевіряє ночі, що любить Германа. Зненацька Герман з'являється на балконі. Він палко освідчується Лізі у коханні. Стук у двері перериває побачення. Входить стара Графиня. Сховавшись на балконі, Герман згадує про таємницю трьох карт. Після відходу Графіні спрага життя і кохання з новою силою прокидається в ньому. Ліза охоплена почуттям у відповідь.

ДІЯ ДРУГА

Картина третя

Бал у будинку багатого столичного сановника. На бал прибуває царська особа. Усі з натхненням зустрічають імператрицю. Князь Єлецький, стривожений холодністю нареченої, запевняє її у своїй любові та відданості.

Серед гостей – Герман. Замасковані Чекалинський і Сурін продовжують жартувати над приятелем; їх таємниче нашіптування про магічні карти пригнічують на його засмучену уяву. Починається вистава – пастораль «Щирість пастушки». Після закінчення вистави Герман стикається зі старою Графінею; знову думка про багатство, яке обіцяють три карти, опановує Герман. Отримавши від Лізи ключі від потайних дверей, він вирішує розвідати у старої таємницю.

Картина четверта

Ніч. Порожній спальні Графіні. Входить Герман; він з хвилюванням вдивляється в портрет Графіні в молодості, але, почувши кроки, що наближаються, ховається. У супроводі приживалок повертається Графиня. Невдоволена балом, вона вдається до спогадів про минуле і засинає. Несподівано перед нею постає Герман. Він благає відкрити таємницю трьох карток. Графиня з жахом мовчить. Розлючений Герман загрожує пістолетом; перелякана стара падає мертво. Герман у розпачі. Близький до божевілля, він не чує закидів Лізи, що прибігла на шум. Лише одна думка володіє ним: Графиня мертва, а таємниці не впізнав.

ДІЯ ТРЕТЯ

Картина п'ята

Кімната Германа у казармах. Пізній вечір. Герман перечитує лист Лізи: вона просить прийти його опівночі на побачення. Герман знову переживає те, що сталося, в його уяві постають картини смерті та похорону старої. Під час вітру йому чується заупокійний спів. Германа охоплює жах. Він хоче бігти, але йому здається привид Графіні. Вона називає йому заповітні карти: «Трійка, сімка та туз». Герман повторює їх як у маренні.

Картина шоста

Зимові канавки. Тут Ліза має зустрітися з Германом. Вона хоче вірити, що коханий не винний у смерті Графіні. Баштовий годинник б'є опівночі. Ліза втрачає останню надію. Герман приходить із великим запізненням: ні Ліза, ні її кохання для нього вже не існують. У його збожеволілому мозку лише одна картина: гральний будинок, де він роздобуде багатство.
У пориві божевілля він відштовхує від себе Лізу і з криком: "У гральний будинок!" - тікає.
Ліза у розпачі кидається у річку.

Картина сьома

Зал грального будинку. Герман одну за одною ставить дві карти, названі Графінею, і виграє. Усі приголомшені. Зачарований перемогою, Герман ставить на карту весь виграш. Виклик Германа приймає князь Єлецький. Герман оголошує туза, але ... замість туза в руках його виявляється жінка пік. У несамовитості дивиться він на карту, в ній йому здається диявольська усмішка старої Графіні. У нападі божевілля він кінчає із собою. В останню хвилину у свідомості Германа з'являється світлий образ Лізи. З її ім'ям на вустах він умирає.

Радіостанція "Маяк" та "Фірма "Мелодія" представляють спільний проект"Ніч в опері" - повні записи визначних оперних постановок.

П.І. Чайковський(1840-1893)

"ПІКОВА ДАМА"

(Соч. 68, 1890 р.)

Опера на 3 дії, 7 картинах

Сюжет запозичений з однойменної повісті О.С. Пушкіна

Лібретто М.І. Чайковського

Дія відбувається у Петербурзі наприкінці XVIII в.

Діючі особи та виконавці:

Герман- З. Анджапарідзе, тенор

ГрафТомський- М. Кисельов, баритон

КнязьЄлецький- Ю. Мазурок, баритон

Чекалинський- А. Соколов, тенор

Сурін- В. Ярославцев, бас

Чаплицький- В. Власов, тенор

Нарумів- Ю. Дементьєв, бас

Розпорядник- А. Мішутін, тенор

Графіня- В. Левко, мецо-сопрано

Ліза- Т. Мілашкіна, сопрано

Поліна- І. Архіпова, контральто

Гувернантка- М. Мітюкова, мецо-сопрано

Марійка- М. Міглау, сопрано

Діючі особи в інтермедії « Щирість пастушки»:

Приліпа- В. Фірсова, сопрано

Міловзор- І. Архіпова, контральто

Золотогір- В. Нечіпайло, баритон

Нянюшки, гувернантки, годувальниці, гуляючі, гості, діти, гравці та ін.

Хор, дитячий хор та оркестр ДАБТ

Хормейстер - О. Рибнов

Керівник дитячого хору- І. Агафонніков

Диригент - Б. Хайкін

Запис 1967

Звукорежисер - А. Гроссман

Ремастеринг - Є. Барикина

Дія опери відбувається у Петербурзі наприкінці XVIII в.

Перша дія

Перша картина. Сонячний Літній сад, заповнений натовпом, що гуляє. Офіцери Сурін та Чекалинський діляться враженнями про дивною поведінкоюсвого приятеля Германа: він ночі безперервно проводить у гральному будинку, але карт в руки ніколи не бере. Невдовзі у супроводі графа Томського з'являється сам Герман. Він зізнається, що пристрасно закоханий, але імені своєї обраниці не знає. Тим часом, князь Єлецький, який приєднався до компанії офіцерів, ділиться радістю у зв'язку зі своїм швидким одруженням: «Світлий ангел згоду дав свою долю з моєю поєднувати!». Герман з жахом дізнається, що предмет його пристрасті і є наречена князя, коли повз проходить Графіня у супроводі своєї онуки, Лізи. Обидві жінки, що помітили палаючий погляд Германа, охоплені важкими передчуттями.

Томський розповідає приятелям світський анекдот про графину, яка, будучи юною «Венерою Московською», програла весь стан. «Ціною одного рандеву» вона дізналася у графа Сен-Жермена фатальну таємницю трьохзавжди виграють карт, щоб повернути свої гроші. З того моменту з цією таємницею виявилася міцно пов'язана її подальша доля: «Якщо чоловікові ті карти вона назвала, іншого разу їх юний красень дізнався, але цієї ж ночі, тільки залишилася одна, до неї привид з'явився і грізно сказав: «Отримаєш смертельний удар ти прийде, щоб силою дізнатися від тебе три карти, три карти, три карти! Після цього оповідання Сурін і Чекалинський жартують над Германом і пропонують вивідати у старої таємницю карт, але думки Германа зосереджені на Лізі. Починається гроза. Сад порожніє. Серед стихії, що розбушувалася, Герман вигукує: «Мені буря не страшна! У мені самому всі пристрасті прокинулися з такою вбивчою силою, що цей грім ніщо порівняно! Ні, князю! Поки я живий, тобі я не віддам її, не знаю як, але заберу! … Вона моєю буде, моєю, чи помру!».

Друга картина. Сутінки. Дівчата намагаються розвеселити засмучену Лізу, але вона приховує свої думки. Лише залишившись одна, Ліза повіряє свою похмуру таємницюночі. Вона відчуває любов до таємничого незнайомця, він прекрасний. грішний ангелНесподівано на балконі виникає Герман. Він відкриває Лізі свою любов і благає її прийняти це визнання, тому що інакше він готовий розлучитися з життям. Її відповіддю стають сльози співчуття. Їх перериває стукіт у двері. У кімнату входить Графіня, а Герман, що сховався за портьєру, побачивши її раптово згадує страшну таємницю трьох карт, в особі старої йому здається страшна примара смерті, але вона йде і рвучке пояснення Германа завершується визнанням Лізи у відповідь.

Друга дія

Перша картина.Бал. Єлецький, стривожений холодністю Лізи, запевняє її у своїй любові, але водночас благородно дає їй волю. Сурин і Чекалинський в масках знущаються з Германа: «Чи не ти той третій, хто, пристрасно люблячи, прийде, щоб дізнатися від неї три карти, три карти, три карти?». Германа лякають ці слова. Після закінчення інтермедії «Щирість пастушки» він стикається з Графінею. Отримавши від Лізи ключі від потайних дверей Графіні, Герман сприймає це як фатальну ознаку. Сьогодні вночі він дізнається про таємницю трьох карт.

Друга картина. Герман пробирається до спальні Графіні. З трепетом вдивляється він у її портрет у молодості і відчуває таємну фатальну силу, що пов'язує його з нею: «Дивлюся я на тебе і ненавиджу, а надивитися вдосталь не можу». З'являється сама Графіня у супроводі приживалок. Вона буркотливо згадує минуле і поступово засинає у кріслі. Несподівано перед нею виникає Герман, що благає відкрити таємницю трьох карт: «Ви можете скласти щастя цілого життя, і воно вам нічого не коштуватиме!» Але Графіня, оніміла від переляку, нерухома. Розлючений Герман загрожує пістолетом і стара падає мертво. Пророцтво справдилося, але таємниця залишилася Германові невідома. На шум приходить Ліза і бачить Германа у стані божевілля. Вона розуміє, що Герману була потрібна таємниця трьох карток.

Третя дія

Перша картина. Герман у казармах. Він читає листа Лізи, де вона призначає йому побачення на набережній. Він перебирає в пам'яті минуле і в його уяві постають картини похорону старої, чується примарний заупокійний спів. У вікно стукають. Гасне свічка. Жахлий Герман бачить примару Графіні і чує її слова: «Я прийшла до тебе проти волі. Але мені наказано виконати твоє прохання. Врятуй Лізу, одружися з нею, і три карти виграють разом. Запам'ятай! Трійка! Сімка! Туз! "Трійка... Сімка... Туз..." - як заклинання повторює Герман.

Друга картина. Ліза чекає на Германа на набережній біля Зимової канавки. Вона відчуває страшні муки сумнівів: «Ах, змучилася, я витерпіла». Коли годинник б'є опівночі і Ліза остаточно втрачає надію, з'являється Герман, що спочатку повторює за Лізою слова кохання, але одержимий вже іншою ідеєю. Ліза переконується, що Герман є винуватцем смерті Графіні. Його безумство посилюється, він її не дізнається, його думки тільки про гральний будинок: «Там купи золота лежать і мені, мені одному вони належать». Він тікає до грального будинку, а Ліза, доведена до відчаю, кидається у воду.

Третя картина. Гравці розважаються за картковим столом. Їх розважає Томський жартівливою пісенькою. У розпалі гри з'являється схвильований Герман. Двічі поспіль, пропонуючи великі ставкивін виграє. «Сам чорт із тобою грає заразом», — виголошують присутні. Гра продовжується. Цього разу проти Германа князь Єлецький. І замість безпрограшного туза в його руках виявляється жінка пік. Германові бачаться на карті риси померлої бабусі: «Клята! Що треба тобі! Життя моє? Візьми, візьми її! і він заколюється. У свідомості вмираючого героя виникає чудовий образЛізи: «Красуня! Богиня! Янгол!" З цими словами Герман вмирає.

ЛІБРЕТТО

Пікова дама

ДІЯ ПЕРША

КАРТИНА ПЕРША

Залита весняним сонцем майданчик у Літньому саду. Походжають або сидять на лавках нянюшки, гувер-нантки та годувальниці. Діти грають у пальники, стрибають через мотузочки, кидають м'ячі.

Гори, гори ясно,

Щоб не згасло,

Один два три!

(Сміх, вигуки, біганина.)

Хор няньок

Забавляйтесь, дітки милі!

Рідко сонечко вас, рідні,

Радує радістю!

Якщо, любі, ви на волюшці

Ігри, витівки починаєте,

То трохи вашим нянюшкам

Ви спокій тоді доставляєте.

Грійтесь, бігайте, дітки милі,

І на сонечку забавляйтесь!

Хор гувернанток

Слава Богу,

Хоч трошки можна відпочити,

Повітрям дихати весняним,

Бачити щось!

Не кричати, без зауважень час проводити,

Про навіювання, покарання, про урок забути.

Хор няньок

Грійтесь!

Бігайте, дітки милі,

І на сонечку забавляйтесь!

Хор годувальниць

Баю, баю, бай!

Баю, баю, бай!

Спи, рідний, відпочивай!

Ясних очей не розплющуй!

(За сценою чути барабанний бій та дитячі труби.)

Хор няньок, годувальниць та гувернанток.

Ось наші воїни йдуть, солдатики.

Як струнко!

Осторонься!

Місця! Місця!

Раз, два, раз, два,

Раз, два, раз, два!

Входять хлопчики в іграшковому озброєнні, що зображають солдатів; попереду хлопчик-командир.

Хор хлопчиків

Раз, два, раз, два!

Лівою, правою, лівою, правою!

Дружно, братики!

Чи не збиватися!

Хлопчик-командир

Правим плечем уперед! Раз, два, стій!

(Хлопчики зупиняються.)

Слухай! Мушкет перед себе!

Бери за дуло! Мушкет до ноги!

(Хлопчики виконують команду.)

Хор хлопчиків

Ми всі тут зібралися

На страх російським ворогам.

Злий недруг, бережись

І з злодійським помислом

Біжи чи скорись!

УРА ура УРА!

Батьківщину рятувати

Нам випало на долю,

Ми станемо воювати

І недругів у неволю

Без рахунку забирати!

УРА ура УРА!

Хай живе дружина,

Премудра цариця,

Нам матір усім вона,

Цих країн імператриця

І гордість та краса!

УРА ура УРА!

Хлопчик-командир. Молодці, хлопці!

Хлопчики.

Раді старатися, ваше високоблагородіє!

Хлопчик-командир

Слухай! Мушкет перед себе!

Праворуч! На варту! Марш!

(Хлопчики йдуть, барабанячи і трубячи.)

Хор нянюшок, годувальниць та гувернанток

Ну, молодці наші солдати!

І справді напустять страху на ворога.

Ну, молодці! Як струнко!

Ну, молодці!

За хлопчиками слідом йдуть інші діти. Нянюшки та гувернантки розходяться, поступаючись місцем іншим гуляючим. Входять Чекалинський та Сурін.

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Чим закінчилася вчора гра?

СУРІН. Звісно, ​​я продувся страшно! Мені не щастить.

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Ви до ранку знову грали?

СУРІН. Так, жахливо мені набридло... Чорт забирай, хоч раз виграти!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Чи був там Герман?

Був. І, як завжди, з восьмої та до восьмої ранку,

Прикутий до грального столу, сидів і мовчки дмухав вино.

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. І тільки?

СУРІН. Та на гру інших дивився.

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Яка вона дивна людина!

СУРІН. Начебто у нього на серці лиходійство принаймні три.

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Я чув, що він дуже бідний.

СУРІН. Так, не багатий.

Входить Герман, задумливий і похмурий; з ним разом граф Томський.

СУРІН. Ось він, дивися. Як демон пекла, похмурий... блідий...

Сурін та Чекалинський проходять.

ТОМСЬКИЙ. Скажи мені, Германе, що з тобою?

ГЕРМАН. Зі мною?.. Нічого...

ТОМСЬКИЙ. Ти хворий?

ГЕРМАН. Ні, я здоровий.

Ти став інший якийсь... Чимось незадоволений...

Бувало: стриманий, бережливий,

Ти веселий був, принаймні;

Тепер ти похмурий, мовчазний

І, - я вухам своїм не вірю:

Ти, новою пристрастю горя,

Як кажуть, аж до ранку

Проводиш ночі за грою.

Так! До мети твердою ногою

Іти, як і раніше, не можу я,

Я сам не знаю, що зі мною,

Я загубився, обурююся на слабкість,

Але володіти собою не може більше...

Я люблю! кохаю!

ТОМСЬКИЙ. Як! Ти закоханий? в кого?

Я імені її не знаю

І не хочу дізнатися,

Земною назвою не бажаючи

Її назвати...

(З захопленням.)

Порівняння все перебираючи,

Не знаю, з ким порівняти...

Любов мою, блаженство раю,

Хотів би повік зберігати!

Але думка ревнива, що нею

Іншому мати,

Коли я слід ноги не смію

Їй цілувати,

Томить мене; і пристрасть земну

Даремно я хочу вгамувати

І все хочу тоді обійняти,

І все хочу мою святу тоді обійняти...

Я імені її не знаю

І не хочу впізнати!

А якщо так - скоріше за справу!

Дізнаємося, хто вона, а там

І пропозицію роби сміливо,

І - справа по руках...

О ні, на жаль!

Вона знана і мені належати не може!

Ось що мене нудить і глине!

ТОМСЬКИЙ. Знайдемо іншу... Не одна на світі...

Ти мене не знаєш!

Ні, мені її не розлюбити!

Ах, Томський! Ти не розумієш!

Я тільки міг спокійно жити,

Поки в мені спали пристрасті...

Тоді я міг володіти собою,

Тепер, коли душа у владі

Однієї мрії, - прощай спокій,

Прощай спокій!

Отруєний, наче п'яний,

Я хворий, хворий,

Я закоханий!

Чи це ти, Герман? Зізнаюся,

Я б нікому не повірив, що ти здатний так любити!

Герман та Томський проходять. Гуляючі наповнюють сцену.

Загальний хор всіх гуляючих.

Нарешті Бог послав нам

Сонячний день!

Що за повітря! Що то за небо!

Точно травень у нас!

Ах, яка краса, право,

Весь день гуляти!

Дня такого не дочекатися

Довго нам знову.

Багато років не бачимо ми таких днів,

А, бувало, ми часто бачили їх.

У дні Єлизавети - чудова пора -

Краще були літо, осінь та весна!

Старі (одночасно зі старими).

Насамперед краще жили, і такі дні

Щороку бували напровесні.

Так, щороку бували!

А тепер їм рідко

Сонечко з ранку,

Гірше стало, правда, гірше стало,

Право, вмирати час!

Що за радість! Що за щастя!

Як втішно, як втішно жити!

Як приємно в Літній садходити,

Принадність як приємно в Літній сад ходити!

Подивіться, подивіться,

Скільки молодих людей,

І військових, і цивільних,

Бродить багато вздовж алей,

Подивіться, подивіться,

Як тут багато бродить всяких,

І військових, і цивільних,

Які витончені, як прекрасні, як красиві!

Подивіться, подивіться!

Молоді люди (одночасно з панночками).

Сонце, небо, повітря, солов'я спів.

І рум'янець яскравий на ланітах дів -

То весна дарує, з нею і кохання

Солодко хвилює молоду кров!

Небо, сонце, чисте повітря,

Солодкий соловейка спів,

Радість життя і рум'янець червоний на ланітах дів -

То дари весни прекрасної, то дари весни!

Щасливий день, чудовий день, як добре,

О радість, нам весна любов та щастя приносить!

Загальний хор всіх гуляючих.

Нарешті Бог послав нам

Сонячний день!

Що за повітря! Що то за небо!

Точно травень у нас!

Ах, яка краса, право,

Весь день гуляти!

Дня такого не дочекатися

Довго нам знову!

Входять Герман та Томський.

А ти певен, що вона тебе не помічає?

Тримаю парі, що закохана і по тобі нудьгує.

Коли б втішного сумніву

Позбавився я,

То хіба винесла б муки

Душа моя?

Ти бачиш, я живу, страждаю,

Але в страшну мить, коли впізнаю,

Що мені не судилося їй опанувати,

Тоді залишиться одне...

ТОМСЬКИЙ. Що?

ГЕРМАН. Померти!

Входить князь Єлецький. До нього підходять Чекалінський та Сурін.

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ (Єлецькому).Тебе можна привітати?

СУРІН. Ти, кажуть, наречений?

Так, панове, одружуся я;

Світлий ангел дав згоду

Свою долю з моєю навіки поєднувати!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Що ж, у добрий час!

СУРІН. Від щирого серця я радий. Будь щасливий, князю!

ТОМСЬКИЙ. Єлецький, вітаю!

ЄЛЕЦЬКИЙ. Дякую, друзі!

ЄЛЕЦЬКИЙ (з почуттям)

Здень,

Тебе тебе благословляю!

Як все з'єдналося,

Щоб разом радіти зі мною!

Всюди відбилося

Блаженство життя неземного...

Все посміхається, все блищить,

Як і на серці у мене,

Все життєрадісно тремтить,

До щастя райського маня!

Який щасливий день

Тебе благословляю я!

ГЕРМАН (Про себе, одночасно з Єлецьким).

Нещасний день

Тебе я проклинаю!

Начебто все з'єдналося,

Щоб у боротьбу вступити зі мною!

Всюди радість відбилася,

Але не в душі моїй хворій.

Все посміхається, все блищить,

Коли на серці у мене

Досада пекельна тремтить.

Досада пекельна тремтить,

Одні муки суля.

О так, одні муки, муки мені обіцянка!

ТОМСЬКИЙ. Скажи, з ким ти одружишся?

ГЕРМАН. Князь, хто твоя наречена?

Входять Графіня та Ліза.

ЄЛЕЦЬКИЙ (Вказуючи на Лізу).Ось вона.

ГЕРМАН. Вона? Вона його наречена! О Боже! О Боже!

ЛІЗА., ГРАФІНЯ. Знову він тут!

ТОМСЬКИЙ (Герману). Так от хто безіменна красуня твоя!

Мені страшно!

Він знову переді мною,

Таємничий та похмурий незнайомець!

У його очах докор німий

Змінив вогонь шаленої, пекучої пристрасті...

Хто він? Навіщо переслідує мене?

Мені страшно, страшно, ніби я у владі

Його очей зловісного вогню!

Мені страшно! Мені страшно!

Страшно мені!

ГРАФІНЯ (одночасно).

Мені страшно!

Він знову переді мною,

Таємничий та страшний незнайомець!

Він привид фатальний,

Обійнятий весь якоюсь дикою пристрастю.

Що хоче він, переслідуючи мене?

Навіщо він знову переді мною?

Мені страшно, ніби я у владі

Його очей зловісного вогню!

Мені страшно! Мені страшно!

Страшно мені!

ГЕРМАН (одночасно).

Мені страшно!

Тут знову переді мною,

Як привид фатальний,

З'явилася похмура стара...

В її очах жахливих

Я свій читаю німий вирок!

Що треба їй?

Що треба їй, чого хоче від мене?

Наче я у владі

Її очей зловісного вогню!

Хто вона!

Мені страшно! Мені страшно!

Страшно мені!

ЄЛЕЦЬКИЙ (одночасно).

Мені страшно!

Боже мій, як збентежена вона!

Звідки це дивне хвилювання?

У її душі стомлення,

В її очах якийсь страх німий!

У них ясний день для чогось раптом

Прийшло змінити негоду.

Що з нею? Вона не дивиться на мене!

О, мені страшно, ніби близько

Погрожує якесь несподіване нещастя,

Страшно, страшно мені!

ТОМСЬКИЙ (одночасно).

Ось про кого він говорив!

Як він збентежений несподіваною звісткою!

В його очах я бачу страх,

Страх німий змінив вогонь шаленої пристрасті!

А з нею, з нею що? Яка бліда! Яка бліда!

Ах, мені страшно за неї, мені страшно!

Мені страшно за неї!

Томський підходить до Графіни, Єлецький до Лізи. Графиня пильно дивиться на Германа.

ТОМСЬКИЙ. Графиню! Дозвольте вас привітати...

ГРАФІНЯ. Скажіть мені хто цей офіцер?

ТОМСЬКИЙ. Котрий? Цей? Герман, друже мій.

ГРАФІНЯ. Звідки взявся він? Який він страшний!

Томський проводжає її та повертається.

ЄЛЕЦЬКИЙ (Подаючи руку Лізі).

Небес чарівна краса,

Весна, зефірів легких шелест,

Веселі натовпу, друзів привіт

Пророкують у майбутньому багато років

Нам щастя!

Ліза та Єлецький йдуть.

Радуйся, друже! Забув ти,

Що за тихим днем ​​гроза буває,

Що творець дав щастю сльози, ведру грім!

Чутно віддалений удар грому. Герман у похмурій задумі опускається на лаву.

СУРІН. Яка відьма ця Графіня!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Страшилище!

Недарма ж її прозвали «Піковою дамою»!

Не можу збагнути, чому вона не понтує.

СУРІН. Як! Стара? Та що ти?!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Вісімдесятирічна карга! Ха-ха-ха!

ТОМСЬКИЙ. То ви про неї нічого не знаєте?

СУРІН. Ні, правда, нічого!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Нічого!

О, то послухайте!

Графіня багато років тому в Парижі красунею славилася.

Вся молодь по ній божеволіла,

Називаючи "Венерою московською".

Граф Сен-Жермен серед інших,

Тоді ще красень, полонився нею,

Але безуспішно він зітхав по графині:

Всі ночі безперервно грала красуня

І – на жаль! - воліла «Фараон» любові.

Якось у Версалі «Аї jеu de la Reine»**

«Venus moskovite» *** програлася вщент.

Серед запрошених був граф Сен-Жермен;

Слідкуючи за грою, він чув, як вона

Шептала в розпалі азарту:

"О Боже! о Боже!

О боже, я все б могла відіграти,

Коли б вистачило поставити знову

Граф, вибравши вдало хвилину, коли

Залишивши крадькома гостей повний зал,

Красуня мовчки сиділа сама,

Закохано над вухом її прошепотів

Слова, солодші за звуки Моцарта:

«Графіню, Графіню!

Графіня, ціною одного rundez-vous****

Бажаєте, мабуть, я вам назву

Три карти, три карти, три карти?

Графиня розлютилася: «Як смієте ви?!»

Але граф був не боягуз. І коли за день

Красуня знову з'явилася, на жаль,

Без гроша в кишені, «Аї jеu de la Reine»

Вона вже знала три карти.

Їх сміливо поставивши одну за одною,

Повернула своє... але якою ціною!

Про карти, про карти, про карти!

Раз чоловікові ті карти вона назвала,

Іншим разом їх юний красень дізнався.

Але цієї ж ночі, тільки залишилася одна,

До неї привид прийшов і грізно сказав:

«Отримаєш смертельний удар ти,

Від третього, хто, пристрасно люблячи,

Три карти, три карти, три карти,

Три карти!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Se non e ver`e ben trovato.*****

Виблискує блискавка, чути наближення гуркоту грому. Починається гроза.

* «Фараон» - карткова гра, що була в моді при дворі французької королеви

** В королівській грі(Фр.)

*** Венера московська (фр.)

**** Побачення (фр.)

***** «Якщо і не вірно, то добре сказано». Латинська приказка.

Смішно!.. Але Графіня спати спокійно може:

Важко коханця їй палкого знайти!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ.

Слухай, Германе!

Ось тобі чудовий випадок, щоб грати без грошей.

(Всі сміються.)Подумай, подумай!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, СУРІН.

«Від третього, хто, пристрасно люблячи,

Прийде, щоб силою дізнатися від тебе

Три карти, три карти, три карти!

Чекалицький, Сурін та Томський йдуть. Лунає сильний удар грому. Гроза розігрується. Гуляючі поспішають у різні боки.

Хор прогулянки.

Як швидко гроза настала,

Хто б міг чекати, пристрасті якісь!

Удар за ударом гучніший, страшніший!

Біжіть швидше!

Скоріше б до брами встигнути!

Скоріше б додому!

Усі розбігаються. Гроза посилюється. Здалеку долинають голоси гуляючих.

Скоріше додому! Ах, Боже мій! Біда! Скоріше б до воріт! Сюди біжіть! Скоріше!

Сильний удар грому.

ГЕРМАН (Задумливо).

«Отримаєш смертельний удар ти

Від третього, хто, пристрасно люблячи,

Прийде, щоб силою дізнатися від тебе

Три карти, три карти, три карти!

Ах, що мені в них

Хоч би і мав я ними!

Загинуло все тепер...

Один лишився я.

Мені буря не страшна!

У мені самому всі пристрасті прокинулися

З такою вбивчою силою,

Що цей грім – ніщо в порівнянні!

Ні, князю!

Поки я живий, тобі я не віддам її,

Не знаю як, але заберу!

Грім, блискавка, вітер!

За вас урочисто даю я клятву:

Вона моєю буде,

Вона моєю буде, моєю,

Моїй чи помру!

(Втікає.)

КАРТИНА ДРУГА

Кімната Лізи. Ліза сидить за клавесином. Біля неї подруги, серед них Поліна.

ЛІЗА, Поліна.

Вже вечір... Хмар потьмяніли краї, *

Останній промінь зорі на вежах вмирає;

Остання в річці струмінь, що летить.

З погаслим небом згасає.

Все тихо... Гаї сплять, довкола панує спокій,

Простершись на траві під вербою нахиленою,

Прислухаюся, як дзюрчить, зливаючись з річкою,

Потік, кущами осінній.

Як злитий з прохолодою рослин аромат,

Як солодко в тиші біля брега струмінь хлюпання,

Як тихо віяння ефіру по водах

І гнучкою верби тремтіння.

Хор подруг.

Чарівно! Чарівно!

Чудово! Чарівно!

Ах, чудово добре!

Досі, mesdames. Досі, mesdames. Ще ще!

ЛІЗА. Заспівай, Поля, нам одна!

Поліна. Одна? але що ж заспівати?

Хор подруг.

Будь ласка, що знаєш,

Ма shere **, голубко, заспівай нам що-небудь:

Я вам заспіваю романс улюбленої Лізи.

(Сідає за клавесин.)Стривайте... Як це?

(Прелюдує.)Так! згадала.

(Співає із глибоким почуттям.)

Подруги милі, подруги милі, ***

У безтурботності грайливою,

Під плясовий наспів ви граєтеся в луках.

І я, як ви, жила в Аркадії щасливою,

І я на ранку днів у цих гаях та полях

Хвилинні радості скуштувала,

Хвилинні радості скуштувала.

Кохання у мріях златих

Мені щастя обіцяла;

__________________

* Вірші Жуковського

** Моя дорога (фр.).

*** Вірші Батюшкова.

Але що дісталося мені в цих радісних місцях,

У цих радісних місцях?

Могила, могила, могила!

(Всі зворушені і схвильовані.)

Ось надумала я пісню заспівати,

Сльозливу таку! Ну з чого?

І без того сумна ти щось, Лізо,

Такого дня, подумай!

Адже ти заручена, ай-ай-ай!

(Подругам.)

Ну що ви всі носи повісили?

Веселу давайте, та російську,

На честь нареченого з нареченою!

Ну, я почну, А ви мені підспівуйте!

Хор подруг. І справді, давайте веселу, російську!

Подруги б'ють у долоні. Ліза, не беручи участі у веселощі, задумливо стоїть біля балкона.

Ану, світику Машенька,

Ти потіш, потанцюй!

Поліна та хор подруг.

Ай, люлі, люлі, люлі,

Ти потіш, потанцюй!

Свої білі ручки

Під боки підбери!

Поліна та хор подруг

Ай, люлі, люлі, люлі,

Під боки підбери!

Свої скори ноженьки

Не шкодуй, догоди!

Поліна та хор подруг

Ай, люлі, люлі, люлі, Не шкодуй, догоди!

(Полина та подруги пускаються в танець.)

Коли спитає матінка - «Весела!» - Кажи.

Поліна та хор подруг

Ай, люлі, люлі, люлі - Весела! - Кажи.

А до відповіді тятенька -

Мовляв, «пила до зорі!»

Поліна та хор подруг.

Ай, люлі, люлі, люди -

Мовляв, «пила до зорі!»

Поліна. «Піди геть, йди!»

Поліна та хор подруг.

Ай, люлі, люлі, люлі,

«Піди геть, йди!»

Входить Гувернантка.

Гувернантка.

Mesdemoiselles, що тут у вас за шум?

Графіня гнівається...

Ай ай ай! Чи не соромно вам танцювати по-російськи?

Fi, quel genre, mesdames *

Панянкам вашого кола

Потрібно пристойності знати!

Напевно, вам було б один одному

Правила світла вселяти.

У дівочих тільки шаленіти

Можна, не тут, mes mignones, **

Хіба не можна веселитися,

Не забуваючи про бонтон?

Панянкам вашого кола

Потрібно пристойності знати,

Напевно, вам було б один одному

Правила світла вселяти!

Пора вже розходитись.

Вас покликати прощатись мене послали.

Панянки розходяться.

Поліна (Підходячи до Лізи).Лізо, що ти така нудна?

Я нудна? Анітрохи!

Поглянь, яка ніч,

Як після бурі страшної

Все оновилося раптом.

Дивись, я на тебе пожалуюся князю,

Скажу йому, що в день заручин ти сумувала.

ЛІЗА. Ні, ради бога, не кажи!

Тоді будь ласка зараз же посміхнутися.

Ось так! Тепер прощай!

(Цілуються.)

ЛІЗА. Я проведу тебе...

Поліна та Ліза йдуть. Входить Маша і гасить свічки, залишивши лише одну.

Коли вона підходить до балкона, щоб зачинити його, повертається Ліза.

* Фі, який жанр6, панянки. (фр)

** Мої милочки (фр.).

ЛІЗА. Не треба зачиняти, залиши.

Марійка. Не застудилися б, панночко!

ЛІЗА. Ні, Маша, ніч така тепла, така гарна!

Марійка. Накажете допомогти роздягтися?

ЛІЗА. Ні я сама. Іди ти спати!

Марійка. Аж пізно, панночка...

ЛІЗА. Залиш мене, іди!

Маша йде. Ліза стоїть у глибокій задумі, потім тихо плаче.

Звідки ці сльози,

Для чого вони?

Мої дівочі мрії,

Ви змінили мене,

Мої дівочі мрії,

Ви змінили мене!

Ось як ви справдилися наяву!

Я життя своє вручило нині князеві,

Обранцю по серцю, суті,

Розумом, красою, знатністю, багатством

Достойному подруги не такий, як я.

Хто знаний, хто гарний, хто статний, як він?

Ніхто! І що ж?

Я сумом і страхом вся сповнена,

Тремчу і плачу!

Звідки ці сльози,

Для чого вони?

Мої дівочі мрії,

Ви змінили мене,

Мої дівочі мрії,

Ви змінили мене!

Ви змінили мене!

(Плаче.)

І тяжко і страшно!

Але до чого дурити себе?

Я тут одна, навкруги все тихо спить...

(Пристрасно, захоплено.)

О, слухай, ніч!

Тобі одній можу повірити таємницю

Душі моєї.

Вона похмура, як ти, вона сумна

Як погляд очей,

Спокій і щастя в мене забрало...

Цариця-ніч!

Як ти, красуне, як ангел занепалий,

Прекрасний він,

В його очах вогонь палючої пристрасті,

Як чудовий сон

Мене вабить, і вся моя душа у владі його!

О ніч! про ніч!

У дверях балкона з'являється Герман. Ліза в німому страху відступає. Вони мовчки дивляться один на одного. Ліза робить рух піти.

ГЕРМАН. Зупиніться, благаю вас!

ЛІЗА. Навіщо ви тут, божевільна людина? Що вам треба?

ГЕРМАН. Попрощатися!

(Ліза хоче піти.)

Не йдіть же! Залиштеться!

Я сам піду зараз

І більше сюди не повернуся...

Одну хвилину!.. Що вам варте?

До вас вмираючий волає.

ЛІЗА. Навіщо, навіщо ви тут? Ідіть!

ГЕРМАН. Ні!

ЛІЗА. Я закричу!

ГЕРМАН. Кричіть! Кличте всіх!

(Виймає пістолет.)

Я все одно помру, один чи за інших.

(Ліза опускає голову і мовчить.)

Але якщо є, красуне, у тобі

Хоч іскра співчуття,

То стривай, не йди!

ЛІЗА. О боже, боже!

Адже це моя остання, смертна година!

Свій вирок дізнався сьогодні я:

Іншому ти, жорстока, вручаєш серце!

(Пристрасно.)

Дай померти, тебе благословляючи,

А не кляня,

Чи можу день прожити, коли чужа

Ти для мене!

Я жив тобою; одне лише почуття

І думка завзята одна володіли мною!

Загину я.

Але перед тим, щоб з життям попрощатися,

Дай мені хоч мить один побути з тобою,

Удвох серед чудесної нічної тиші,

Красою твоєю дай мені впитися!

Потім нехай смерть і з нею спокій!

(Ліза стоїть, сумно дивлячись на Германа.)

Стій так! О, як ти гарна!

Красуня! Богиня! Янгол!

Вибач, чарівне створення,

Що я порушив твій спокій,

Вибач, але пристрасного

Не відкидай зізнання,

Не відкидай з тугою!

О, пошкодуй! Я, вмираючи,

Несу до тебе мою благання;

Поглянь із висот небесних раю

На смертну боротьбу

Душі, змученої мукою

Любов до тебе, о, змилуйся

І дух мій ласкою, жалем,

Сльозою твоєю зігрій!

(Ліза плаче.)

Ти плачеш! Ти!

Що означають ці сльози?

Не женеш і шкодуєш?

Бере її за руку, яку вона не забирає.

Дякую тобі! Красуня! Богиня! Янгол!

Припадає до руки Лізи та цілує. У цей час чується шум кроків і стукіт у двері.

ГРАФІНЯ (за дверима).Ліза, відчини!

ЛІЗА (У сум'ятті).Графиню! Боже правий! Я загинула, біжіть!.. Пізно! Сюди!

У двері стукають сильніше. Ліза вказує Герману на портьєру, йде до дверей і відчиняє їх. Входить Графиня в шлафроке, оточена покоївками зі свічками.

ГРАФІНЯ. Чого ти не спиш? Навіщо одягнена? Що за шум?

ЛІЗА (розгублено)Я, бабусю, по кімнаті ходила... Мені не спиться...

ГРАФІНЯ (жестом велить зачинити балкон)

Дивися ти! Не дури! Зараз лягати!

(Стукає палицею.)Чуєш?

ЛІЗА. Я, бабусю, зараз!

Не спиться!.. Чи чути це!

Ну часи! Не спиться!.. Зараз лягай!

ЛІЗА. Я слухаюсь!.. Вибачте!

ГРАФІНЯ (Ідучи).

А я чую шум;

Ти бабусю турбуєш!

(Покоївка.)Ходімо!

(Лізі.)І дурниць не смій тут починати!

(Іде з покоївками.)

ГЕРМАН (про себе).

«Хто, пристрасно кохаючи,

Прийде, щоб напевно впізнати від тебе

Три карти, три карти, три карти!

Могильним холодом повіяло навкруги!

О, страшна примара,

Смерть, я тебе не хочу!

Ліза, зачинивши двері за Графінею, підходить до балкона, відчиняє його і жестом велить Германові йти.

О, пощади мене!

Смерть кілька хвилин тому

Здавалося мені порятунком, майже щастям!

Тепер не те: вона страшна мені, вона страшна мені!

Ти мені зорю розкрила щастя,

Я хочу жити і померти з тобою!

ЛІЗА. Божевільна людина, Що ви хочете від мене, Що зробити я можу?

ГЕРМАН. Вирішити мою долю!

ЛІЗА. Жальтесь, ви губите мене! Ідіть, я прошу вас, Я велю вам!

ГЕРМАН. Отже, смерті вирок Ти вимовляєш!

ЛІЗА. О боже, Я слабію. Йди, прошу!

ГЕРМАН. Скажи тоді: помри!

ЛІЗА. Боже правий!

ГЕРМАН. Прощай!

ЛІЗА. Творець небесний! (Герман робить рух, щоб піти.)Ні! Живи!

Герман обіймає Лізу; вона опускає голову йому на плече.

ГЕРМАН. Тебе люблю!

ЛІЗА. Я твоя!

ГЕРМАН. Красуня! Богиня! Янгол!

ДІЯ ДРУГА

Картина третя

Маскарадний бал у багатого сановника. Велика зала. З боків, між колонами, влаштовані ложі. Юнаки та дівчата у маскарадних костюмах танцюють контрданс. На хорах співають співачі.

Хор співочих.

Радо, весело в цей день *

Разом збирайтеся, друзі!

Киньте свої недозвілля,

Скачіть, танцюйте сміливіше!

Скачіть, танцюйте сміливіше,

Киньте ви, киньте свої вільні,

Скачіть, танцювати, танцювати веселіше!

Бійте в долоні руками,

Клацайте голосно пальцями!

Чорні очі поводьте,

Станом ви все кажете!

Фертиком руки ви в боки,

Робіть легкі стрибки,

Чобот про чобот стукайте,

З ходою сміливою свшукайте!

Входить Розпорядник.

Розпорядник.

Господар просить дорогих гостейпросимо

Дивитись на блиск розважальних вогнів!

Всі гості прямують до тераси до саду.

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ.

Наш Герман знову ніс повісив,

Ручаюся вам, що він закоханий,

То похмурий був, потім став веселим.

Ні, панове, він захоплений,

Як думаєте чим?

Чим? Надією дізнатися три карти.

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Ось дивак!

Не вірю, треба бути невігласом

Для цього. Він не дурень!

СУРІН. Він сам мені казав...

ТОМСЬКИЙ. Сміючись!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. (Суріну).

Давай, ходімо його дражнити! (Проходять.)

А втім, він із тих, Хто, раз задумавши,

Мушу все зробити! Бідолаха! Бідолаха!

(Томський проходить. Слуги готують середину зали для інтермедії. Входять князь Єлецький та Ліза.)

Ви так, сумні, люба,

Начебто горе є у вас...

Довіртеся мені!

ЛІЗА. Ні, потім, князю, вдруге... благаю!

(Хоче піти.)

Стривайте, на одну мить!

Я мушу, мушу вам сказати!

Я вас люблю, люблю безмірно,

Без вас не думаю дня прожити.

І подвиг сили безприкладної

Готовий зараз вам зробити,

Але знайте: серця вашого свободу

Нічим я не хочу стискувати,

Готовий ховатися вам на догоду

І запал ревнивих почуттів вгамувати,

На все, на все готовий!

Не тільки люблячим чоловіком,

Слугою корисним іноді,

Бажав би я бути вашим другом

І втішителем завжди.

Але ясно бачу, відчуваю тепер я,

Куди себе в мріях заманив,

Як мало у вас до мене довіри,

Який чужий я вам і який далекий!

Ах, я мучуся цією далечиною,

Співчу вам я усією душею,

Сумую вашим я смутком

І плачу вашою сльозою...

Ах, я мучуся цією далечиною,

Співчу вам я усією душею!

Я вас люблю, люблю безмірно,

Без вас не думаю дня прожити,

Я подвиг сили безприкладної

Готовий зараз вам зробити!

О, люба, довіртеся мені!

Князь Єлецький та Ліза проходять. Входить Герман без маски в костюмі, тримаючи записку в руці.

ГЕРМАН (читає).

"Після вистави чекайте на мене в залі. Я повинна пас бачити..."

Скоріше б її побачити та кинути цю думку...

(Сідає.)Три карти!.. Три карти знати - і я багатий!

І разом із нею можу тікати геть від людей...

Прокляття!

Ця думка мене з глузду зведе!

Декілька гостей повертаються до зали; серед них Чекалинський та Сурін. Вони вказують на Германа, підкрадаються і, нахилившись над ним, шепочуть.

СУРІН, ЧЕКАЛИНСЬКИЙ.

Чи не ти той третій,

Хто, пристрасно кохаючи,

Прийде, щоб дізнатися від неї

Три карти, три карти, три карти?

Приховуються. Герман злякано встає, як би не усвідомлюючи те, що відбувається. Коли він озирається, то Чекалинський і Сурін вже зникли в натовпі молоді.

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, СУРІН та кілька гостей.

Три карти, три карти, три карти!

Регочуть і змішуються з натовпом гостей, який поступово входить до зали.

Що це? Маячня чи глузування? Ні! Що якщо?! (Закриває обличчя руками.)

Безумець, безумець я! (Замислюється.)

Розпорядник.

Хазяїн просить дорогих гостей Прослухати пастораль під титлом: «Щирість пастушки»! *

Гості сідають на підготовлені місця. Юнаки та дівчата, одягнені в костюми пастухів та пастушок, виходять на луг. Вони ведуть хороводи, танцюють і співають. Прилепа одна не бере участі в танцях і плете вінок у сумній задумі.

Хор пастухів та пастушок.

Під тінню густою,

Поблизу тихого струмка,

Прийшли ми сьогодні натовпом

Порадувати себе,

______________

* Сюжет і більшість віршів цієї пасторалі запозичені з однойменної поемиП.Карабанова.

Поспівати, повеселитися

І хороводи звістка,

Природою насолодитися,

Вінки квіткові плести.

Пастухи та пастушки віддаляються в глибину сцени.

Мій любий друже,

Ласкавий пастушок,

Про кого я зітхаю

І пристрасть відкрити бажаю,

Ах, не прийшов танцювати,

Міловзор (входячи).

Я тут, але нудний, томен,

Дивись, як схуд!

Не буду більше скромний,

Я довго приховував пристрасть,

Не буду більше скромний,

Я довго приховував пристрасть.

Не буду скромний,

Я довго приховував пристрасть!

Мій любий друже,

Ласкавий пастушок,

Як без тебе сумую,

Як по тобі страждаю,

Ах, не можу сказати!

Ах, не можу сказати!

Не знаю, не знаю, чому!

Міловзор.

Давно тебе кохаючи,

Скучив без тебе,

А ти того не знаєш

І тут себе приховуєш

Від мого погляду, від мого погляду.

Не знаю, не знаю, для чого,

Не знаю, не знаю, навіщо!

Світ Златогора вносить дорогоцінні дари, танцюючи. Входить Златогор.

Золотогір.

Яка ти мила, прекрасна!

Скажи: з нас кого,

Мене чи його

Навіки любити згодна?

Міловзор.

Я з серцем погодився,

Я ту любити схилився,

Кого воно велить,

До когось воно горить.

Золотогір.

Я гори золоті

І каміння дороге

Маю у себе.

Прикрасити обіцяю

Я ними всю тебе,

Я темряву володію

І злата, і срібла,

І всякого добра!

Міловзор.

Моє одне ім'я -

Любов невтішний жар.

І у вічне володіння

Візьми його ти в дар,

І пташки, і гілки,

І стрічки, і вінки

На місце поцяткованого

Одяг дорогоцінний

Я стану приносити

І їх тобі дарувати!

Ні вотчин мені не треба,

Ні рідкісного каміння,

Я з милим серед полів

І в хатині жити рада,

І в хатині жити рада!

(Златогору.)

Ну, пане, у добрий шлях...

(Міловзору.)

А ти будь спокійний!

Сюди на самоту

Поспішай у винагороду

Таких приємних слів

Принести мені пук квітів!

Прилепа та Міловзор.

Прийшов кінець мукам,

Любовним захопленням

Настане незабаром годину,

Кохання, спрягай ти нас!

Хор пастухів та пастушок

Прийшов кінець мукам,

Наречена та наречений

Достойні захоплення,

Кохання, спрягай ти їх!

Амур і Гіменей зі свитою входять вінчати молодих закоханих. Прилепа та Міловзор, узявшись за руки, танцюють. Пастухи і пастушки наслідують їх, складають хороводи, та був усе попарно видаляються.

Хор пастухів та пастушок.

Блистає сонце червоно,

Зефіри промайнули,

Ти з юнаком прекрасним,

Приліп, веселись!

Прийшов кінець мукам,

Наречена та наречений

Достойні захоплення,

Кохання, спрягай ти їх!

Ідуть усі попарно. Після закінчення інтермедії деякі гості встають, інші жваво розмовляють, залишившись на місцях. Герман підходить до авансцени.

ГЕРМАН (Задумливо).

«Хто палко і пристрасно люблячи!»

Що ж? хіба я не люблю? Звісно так!

Обертається і бачить перед собою Графіню. Обидва здригаються, пильно дивлячись один на одного.

СУРІН (в масці).

Дивись, коханка твоя!

(Сміється і ховається.)

Хто це?.. Демон чи люди?

Навіщо вони переслідують мене?

Прокляття! О, як я жалюгідний і смішний!

Входить Ліза у масці.

ЛІЗА. Слухай, Германе!

Ти, нарешті!

Який щасливий я, що ти прийшла!

Люблю тебе!.. Люблю тебе!

Не місце тут...

Не для того кликала тебе я!

Слухай... Ось ключ від потаємних дверей у саду...

Там сходи... По ній зійдеш ти в спальню бабусі...

ГЕРМАН. Як? в спальню до неї?

Її не буде там...

У спальні біля портрета є двері до мене.

Я буду чекати!

Тобі, тобі хочу я належати одному!

Нам треба все вирішити!

До завтра, Мій любий, бажаний!

Герман. Ні, не завтра, Ні, сьогодні буду там!

ЛІЗА (злякано).Але, любий...

ГЕРМАН. Я хочу!

ЛІЗА. Нехай так і буде! Я ж твоя раба! Вибач...

(Приховується.)

Тепер не я, сама доля так хоче,

І я знатиму три карти!

(Втікає.)

Розпорядник (схвильований і похапцем).

Її величність зараз запрошує...

Серед гостей велике пожвавлення. Розпорядник поділяє присутніх те щоб усередині утворився прохід для цариці.

Хор гостей.

Цариця! Її Величність! Цариця! Сама прибуде...

Хазяїну яка честь, яке щастя!

Всім радість на нашу матінку подивитись.

А нам що за радість!

Посол французький буде з нею!

Найсвітліший теж удостоїть!

Ну, вийшло справжнє свято!

Яке захоплення, яка радість!

Ну, вийшло свято, ось на славу.

Розпорядник (співучим).Ви «Славься цим» зараз же гряньте-

Хор гостей.

Ось так свято вийшло на славу!

Граньте «Славися цим»!

Ось, ось, іде, іде, зараз іде матінка наша!

Усі обертаються у бік середніх дверей. Розпорядник робить знак. співучим, щоби починали.

Хор гостей та співчих

Слався цим, Катерино,

Слався, ніжна до нас мати!

Віват, віват!

Чоловіки стають на позу низького придворного нахилу. Жінки глибоко присідають. Входять пажі попарно, за ними оточена почтом з'являється Катерина. *

КАРТИНА ЧЕТВЕРТА

Спальня Графіні, освітлена лампадами. Через потайні двері тихо входить Герман. Він оглядає кімнату.

* У дореволюційних постановках опери ця дія закінчувалася виходом пажів, що передують появі Катерини II. Це було викликано забороною зображати на сцені особи царського прізвища.

Все так, як мені сказала...

Що ж? Боюся я, чи що?

Ні! Так вирішено, я вивідаю таємницю у старої!

(Замислюється.)

А якщо таємниці нема?

І це все порожнє лише марення моєї хворої душі!

Іде до дверей Лізи. Проходячи він зупиняється біля портрета Графіні. Б'є опівночі.

А, ось вона, – «венерою московською!»

Якоюсь таємною силою

Я з нею пов'язаний роком!

Чи мені від тебе, чи тобі від мене,

Але відчуваю, що одному з нас

Загинути від іншого!

Дивлюся я на тебе і ненавиджу,

А надивитися вдосталь не можу!

Бігти хотів би геть, але немає сили...

Допитливий погляд не може відірватися

Від страшного та чудового обличчя!

Ні, нам не розійтися без зустрічі фатальної!

Кроки! Сюди йдуть!.. Так!

Ах, будь, що буде!

Герман ховається за завісою будуару. Вбігає покоївка і квапливо запалює свічки. За нею прибігають інші покоївки і приживалки. Входить Графіня, оточена метушливими покоївками та приживалками.

Хор приживалок та покоївок.

Благодійниця наша,

Як зволили гуляти?

Світло наше пані

Хоче, мабуть, спочивати!

(Проводять Графіню в будуар.)

Втомилися, чай?

Ну, і що ж,

Був хтось кращий там собою?

Були, можливо, молодші,

Але красивіше жодної!

(За сценою.)

Благодійниця наша...

Світло наше пані...

Втомилася, чай,

Хоче, мабуть, спочивати!

Входить Ліза, за нею йде Маша.

ЛІЗА. Ні, Маша, нейди за мною!

Марійка. Що з вами, панночка, - ви бліді!

ЛІЗА. Нема нічого...

Марійка (здогадавшись).Ах, Боже мій! Невже?

Так, Він прийде...

Мовчи! Він, може, вже там... І чекає...

Стережи нас, Маша, будь мені другом!

Марійка. Ах, як би нам не дісталося!

Він так наказав. Моїм чоловіком його обрала я...

І рабою слухняною, вірною стада того,

Хто посланий мені долею!

Ліза. і Маша йдуть. Приживалки та покоївки вводять Графіню. Вона в шлафроці та нічному чепці. Її укладають у ліжко.

Хор приживалок та покоївок

Благодійниця,

Світло наш пані,

Втомилася, чай,

Хоче, мабуть, спочивати!

Благодійниця,

Красуня!

Ляж у ліжко, завтра будеш знову гарнішим

Вранішній зорі!

Ляж у ліжко, завтра станеш гарнішим

Ранків зорі!

Благодійниця!

Ляж у ліжко,

Відпочинь, відпочинь,

Повно брехати вам!.. Набридли!.. Я втомилася... сили немає...

Не хочу спати в ліжку!

(Її садять у крісло і обкладають подушками)

Ах, постило мені це світло! Ну часи!

Повеселитися до ладу не вміють.

Що за манери! Що за тон! І не дивилася б...

Ні танцювати, ні співати не знають!

Хто дансерки? Хто співає? Дівчата!

А бувало: хто танцював? хто співав?

Le duc d`Orlean, la duc d`Ayen, de Coigni,.. la comtesse d`Estrades,

La duchnesse de Brancas... *

Які імена!

І навіть, іноді, сама, сама маркіза Помпадур!

За них я й співала...

Le duc de la Valliere ** хвалив мене!

Раз, пам'ятаю, у Chantili ***, у Рріпсі де Соndе ****,

Король мене чув!

Я як тепер все бачу.

___________________

* Герцог Орлеанський, герцог д`Айєн, герцог де Куаньї, графиня д`Естрад, герцогиня де Бранка. (Фр.).

** Герцог де ла Вальєр (фр.)

*** Шантільї, - королівський замок під Парижем (фр.)

**** Принц де Конде (фр.)

(Наспівує.)

Il me dit: "je vois fime"

Et je sens malgre moi

Mon Coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui... *

(Наче прокинувшись, озирається.)

Чого ви тут варті? Он ступайте!

Покоївки і приживалки, обережно ступаючи, розходяться. Графиня спить і наспівує ніби крізь сон.

Je crains de lui parler la nuit

J`ecoute trop tout ce qu`il dit,

Il me dit: "je vois fime"

Et je sens malgre moi

Mon Coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui...

Герман виходить і стає проти Графіні. Вона прокидається і в німому жаху беззвучно ворушить губами.

Не лякайтесь!

Заради, бога, не лякайтесь!

Я не стану вам шкодити!

Я прийшов вас благати про ласку однієї!

Графиня мовчки дивиться на нього, як і раніше.

Ви можете скласти щастя цілей життя! І воно вам нічого не коштуватиме! Ви знаєте три карти. .

(Графіня підводиться.)

Для кого вам берегти вашу таємницю?

Герман встає навколішки.

Якщо ви коли-небудь знали почуття любові,

Якщо ви пам'ятаєте запал і захоплення юної крові,

Якщо хоч раз усміхнулися ви на ласку дитини,

Якщо у ваших грудях билося колись серце,

То я благаю вас почуттям дружини, коханки, матері,

Усім, що свято вам у житті,

Скажіть, скажіть, відкрийте мені вашу таємницю!

На що вам вона?

__________________

* Я боюся з ним розмовляти вночі,

Я надто прислухаюся до всього, що він каже.

Він мені каже: я вас люблю,

І я відчуваю, проти своєї волі,

Я відчуваю своє серце,

Яке б'ється, що б'ється,

Я не знаю чому! (З фр.)

Може бути,

Вона пов'язана з гріхом жахливим,

З згубою блаженства,

З диявольською умовою?

Подумайте, ви старі, жити не довго вам,

І я ваш гріх готовий взяти на себе!

Відкрийтесь мені! Скажіть!

Графиня, випроставшись, грізно дивиться на Германа.

Стара відьма!

То я ж примушу тебе відповідати!

Герман виймає пістолет. Графиня киває головою, піднімає руки, щоб заслонитися від пострілу, і падає мертва.

Повноті дитина!

Чи хочете мені призначити три карти?

Так чи ні?

Підходить до Графін, бере її руку. З жахом бачить, що графиня померла.

Вона мертва! Здійснилося!..

А таємниці не впізнав я!

(Вартий як скам'янілий.)

Мертва!.. А таємниці не впізнав я...

Мертва! Мертва!

Входить Ліза зі свічкою.

ЛІЗА. Що тут за гамір? (Побачивши Германа.)Ти тут?

ГЕРМАН (кидаючись до неї, зі страхом).

Мовчи! Мовчи!

Вона мертва, а таємниці не впізнав я!

ЛІЗА. Хто мертвий? Про що ти говориш?

ГЕРМАН (Вказуючи на труп).

Здійснилося! Вона мертва, А таємниці не впізнав я!

ЛІЗА (кидається до трупа Графіні)

Так! померла! О Боже! І це ти зробив?

(Ридає.)

ГЕРМАН. Я смерті не хотів її, я тільки хотів знати три карти!

Так навіщо ти тут!

Не для мене!

Ти хотів знати три карти!

Не я тобі була потрібна, а карти!

О боже, боже мій!

І я його любила,

Через нього загинула!

Чудовисько! Вбивця! Нелюд!

Герман хоче говорити, але вона наказовим жестом вказує на потаємні двері.

Геть! Геть! Лиходій! Геть!

ГЕРМАН. Вона мертва!

ЛІЗА. Геть!

Герман тікає. Ліза з риданнями опускається на труп графині.

ДІЯ ТРЕТЯ

КАРТИНА П'ЯТА

Казарми. Кімната Германа. Зима. Пізній вечір. Місячне сяйвото осяює через вікно кімнату, то зникає. Чути завивання вітру. Кімната слабо освітлена свічкою, що стоїть на столі. За сценою лунає військовий сигнал. Герман сидить за столом.

ГЕРМАН (читає листа).

"...Я не вірю, щоб ти хотів смерті графині... Я змучилася свідомістю моєї провини перед тобою! Заспокой мене! Сьогодні чекаю тебе на набережній, коли нас ніхто не може бачити там. Якщо до півночі ти не прийдеш, я повинна буду допустити страшну думку, яку жену від себе. Пробач, пробач, але я так страждаю!.."

Бідолаха! В яку прірву я привабив її з собою!

Ах, якби мені забути й заснути!

Опускається в крісло в глибокій задумі і начебто. спить. Йому здається, що він знову чує церковний хор, який співає померлу графиню.

Хор співочих (За сценою вдалині).

Господу молюся я,

Щоб прислухався до печалі моєї,

Бо зла справдилась душа моя

І боюся я полону адова,

О, глянь, боже, на страждання

Ти свого раба!

ГЕРМАН (злякано встаючи).

Ті самі думи,

Той самий страшний сон і похмурі картини похорону

Встають ніби живі переді мною.

(Прислухається).

Пеньє чи вітру виття?

Не розберу...

(Чується віддалений похоронний спів.)

Зовсім як там... так, так, співають!

А ось і церква, і натовп, і свічки,

І кадила, і ридання...

(Співи виразніші.)

Ось катафалк, ось труна...

І в труні тому стара без руху, без дихання

Якоюсь силою ваблю, я входжу по сходах чорним!

Страшно, але сили немає назад повернутися!

На мертве обличчя дивлюся...

І раптом, насмішкувато примружившись,

Воно майнуло мені!

Геть страшне бачення! Геть!

(Опускається у крісло, закривши обличчя руками.)

Хор співочих. Дай життя їй нескінченне!

На мить завивання бурі стихають і в тиші лунає короткий стукіт у вікно. Герман піднімає голову та прислухається. Знову налітає порив вет-ра. У вікні миготить чиясь тінь. Стук у вікно повторюється. Новий порив вітру відчиняє вікно і гасить свічку, і знову у вікні з'являється тінь. Герман стоїть як скам'янілий.

Мені страшно! Страшно!

Там... там... кроки... Ось відчиняють двері...

Ні, ні, я не витримаю!

Біжить до дверей, але в цей момент у дверях з'являється привид Графіні в білому савані. Герман відступає, привид наближається до нього.

Привид Графіні.

Я прийшла до тебе проти волі,

Але мені наказано виконати твоє прохання.

Врятуй Лізу, одружуйся з нею,

І три карти, три карти,

Три карти виграють поряд.

Трійка! Сімка! Туз! Трійка, сімка, туз!

(Зникає.)

ГЕРМАН (З виглядом божевілля).

Трійка, сімка, туз! Трійка... Сімка... Туз...

КАРТИНА ШОСТА

Ніч. Зимові Канавки. У глибині сцени набережна та Петропавлівська фортеця, освітлена місяцем. Під аркою, у темному кутку, вся в чорному стоїть Ліза.

Аж опівночі наближається,

А Германа все ні, все ні.

Я знаю, він прийде, розвіє підозру.

Він жертва випадку

І злочину не може, не може вчинити!

Ах, змучилася, вистраждала я!..

Ах, змучилася я горем...

Чи вночі, вдень, тільки про нього

Думою себе змучила я...

Де ж ти, радість була?

Ах, змучилася, втомилася я!

Життя мені лише радість обіцяла,

Хмара знайшла, грім принесла,

Все, що я у світі любила,

Щастя, надії розбила!

Ах, змучилася, втомилася я!

Чи вночі, вдень, тільки про нього,

Ах, думою себе знітила я...

Де ж ти, радість була?

Хмара прийшла і грозу принесла,

Щастя, надії розбила!

Я змучилася! Я знітилася!

Туга гризе мене і глине...

А якщо мені у відповідь годинник проб'є,

Що він убивця, спокусник?

Ах, страшно, страшно мені!

На фортечній вежі б'є годинник.

Стривай, він буде тут зараз...

(З відчаєм.)

Ах, любий, приходь, змилуйся,

Зглянься наді мною,

Чоловік мій, мій королю!

То це правда! Зі лиходієм

Свою долю я зв'язала!

Вбивці, нелюду навіки

Належить душа моя!

Його злочинною рукою

І життя, і честь моя взята,

Я волею неба фатальною

Із убивцею разом проклята!

Ліза хоче тікати, але в цей час з'являється Герман.

Ти тут, тут! Ти не лиходій! Ти тут!

Настав кінець мукам,

І знову стала я твоєю!

Геть сльози, муки та сумніви!

Ти знову мій і я твоя!

Падає до нього в обійми.

ГЕРМАН. Так, тут я, люба моя! (Цілує її.)

ЛІЗА. О так, минули страждання, я знову з тобою, мій друже!

ГЕРМАН. Я знову з тобою, мій друже!

ЛІЗА. Настало блаженство побачення!

ГЕРМАН. Настало блаженство побачення!

ЛІЗА. Кінець наших тяжких мук!

ГЕРМАН. Кінець наших тяжких мук!

ЛІЗА. О так, минули страждання, Я знову з тобою!

ГЕРМАН. То були важкі мрії, обман сновидіння порожній.

ЛІЗА. Обман сновидіння порожній.

Забуті стогнання та сльози!

Я знову з тобою,

Так, я знову з тобою!

Минули наші муки, страждання,

Час побачення блаженний настав,

О мій ангел, я знову з тобою!

ЛІЗА (одночасно з Германом)

Забуті стогнання та сльози!

О, мій любий, бажаний,

Я знову, знову з тобою,

Минули наші навіки страждання,

Закінчено борошно,

Мій милий, бажаний,

Я з тобою!

Але, мила, не можна нам зволікати, Годинник біжить...

Чи готова ти? Біжимо!

ЛІЗА. Куди тікати? З тобою хоч на край світу!

Куди бігти?.. Куди?..

У гральний будинок!

ЛІЗА. О Боже! Що з тобою, Германе?

Там купи золота лежать

І мені, мені одному вони належать!

Германе, що ти кажеш? Опам'ятайся!

Ах, я забув, адже ти ще не знаєш!

Три карти, пам'ятаєш,

Що тоді ще я довідатися хотів у старої відьми!

ЛІЗА. О Боже! Він божевільний!

Вперта! Сказати мені не хотіла!

Адже нині у мене вона була

І мені сама три карти назвала.

ЛІЗА. Отже, ти її вбив?

О ні! навіщо?

Я тільки підняв пістолет,

І стара чаклунка раптом упала!

(регоче.)

ЛІЗА. То це правда! Правда!

Так! так! Правда, Три карти знаю я!

Вбивці своєму три карти,

Три карти назвала вона!

Так судилося долею,

Три карти цією ціною

Тільки я міг купити!

Я повинен був вчинити злодійство,

Щоб цією страшною ціною

Мої три карти я міг дізнатися.

ЛІЗА (Одночасно з Германом).

То це правда! Зі лиходієм

Свою долю я зв'язала!

Вбивці, нелюду навіки

Належить душа моя!

Його злочинною рукою

І життя, і честь моя взята,

Я волею неба фатальною

З убивцею разом проклята,

З убивцею замість проклята і я!

Але ж ні, не може бути! Схаменися, Герман!

ГЕРМАН (В екстазі).

Так! Я той третій, хто, люблячи,

Прийшов, щоб силою впізнати від тебе

Про трійку, сімку, туза!

Хоч би хто був ти, я все-таки твоя!

Біжимо, йдемо зі мною, Спаси тебе!

Так! Я впізнав, я впізнав від тебе

Про трійку, сімку, туза!

(Сміється і відштовхує Лізу.)

Залиш мене!

Хто ти? я тебе не знаю! Геть! Геть!

(Втікає.)

ЛІЗА. Загинув він, загинув! А разом із ним і я!

Біжить до набережної та кидається у річку.

Картина сьома

Гральний будинок.

Вечеря. Деякі грають у карти.

Хор гостей та граючих.

Питимемо і веселимось!

Гратимемо життям!

Юності не завжди триватиме,

Старості не довго чекати!

Нам не довго чекати.

Нехай потоне наша молодість

У дорозі, картах та вині!

У них одна на світі радість,

Життя промчить як уві сні!

Питимемо і веселимось!

Гратимемо життям!

Юності не завжди триватиме,

Старості не довго чекати!

Нам не довго чекати.

СУРІН (За картками).Дана!..

Чаплицький. Гну паролі!

Нарумів. Вбито!

Чаплицький. Паролі пе!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ (Міче).Завгодно ставити?

Нарумів. Атанді!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Туз!

Входить князь Єлецький.

СУРІН. Я мирандолем...

ТОМСЬКИЙ (Єлецькому).

Ти як сюди потрапив? Я раніше не бачив тебе у гравців.

Так! Тут я вперше.

Ти знаєш, кажуть:

Нещасні у коханні – у грі щасливі.

ТОМСЬКИЙ. Що ти хочеш сказати?

Я більше не наречений.

Не запитуй мене-

Мені надто боляче, друже-

Я тут для того, щоб помститися.

Адже щастя в коханні

Веде із собою у грі нещастя.

Поясні, що це означає.

Хор гостей та граючих.

Питимемо і веселимось!

ЄЛЕЦЬКИЙ. Ти побачиш!

Хор гостей та граючих.

Гратимемо життям!

Юності не завжди триватиме,

Старості не довго чекати!

Нам не довго чекати.

Гравці приєднуються до вечеря.

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Гей, панове! Нехай Томський щось заспіває нам!

Хор гостей та граючих.

Заспівай, Томський, заспівай, та щось веселе, смішне!

ТОМСЬКИЙ. Мені щось не співається...

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ.

Е, повно, що за нісенітниця! Випий і заспівається!

Здоров'я Томського, друзі! Ура!

Хор гостей та граючих.

Здоров'я Томського, друзі! Ура! Ура! Ура! Ура!

ТОМСЬКИЙ (співає).

Якби милі дівчата *

Так могли літати, як птахи,

І сідали на сучках,

Я хотів би бути сучком,

Щоб тисячам дівчаток

На моїх сидіти гілках,

На моїх сидіти гілках!

Хор гостей та граючих

Браво! Браво! Ах, заспівай ще куплет!

Хай би сиділи і співали,

Вили гнізда та свистели,

* Вірші Державіна.

Виводили б пташенят!

Ніколи б я не згинався,

Вічно б ними милувався,

Був щасливіший за всі сучки,

Був щасливіший за всі сучки!

Хор гостей та граючих.

Браво! Браво! Отак пісня! Це славно! Браво! Молодець!

«Ніколи б я не згинався,

Вічно б ними милувався,

Був щасливіший за всіх сучків!»

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Тепер же, за звичаєм, друзі, «Ігрецьку»!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Чаплицький, Нарумов та СуріН.

Ах, де ті острови, *

Де росте трин-трава, -

Так у негодні дні

Збиралися вони

Хор гостей та граючих.

Так у негодні дні

Збиралися вони часто.

Гнули, бог їх вибач,

Від п'ятдесяти

Хор гостей та граючих.

Гнули, бог їх вибач,

Від п'ятдесяти

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, Чаплицький, Нарумов та СУРІН.

І вигравали,

І відписували

Хор гостей та граючих.

І вигравали,

І відписували

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, Чаплицький, Нарумов та СУРІН.

Так у негодні дні

Займалися вони

Хор гостей та граючих.

Так у негодні дні

Займалися вони

* Вірші Рилєєва

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, Чаплицький, Нарумов та СУРІН.

Гнули, бог їх вибач,

Від п'ятдесяти

Хор гостей та граючих.

Гнули, бог їх вибач,

Від п'ятдесяти

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ., Чаплицький, Нарумов, СУРІН та хор гостей.

І вигравали,

І відписували

Так у негодні дні

Займалися вони

Гнули, бог їх вибач,

Від п'ятдесяти

(Свист, крики та танець.)

На сто, на сто, сто, сто!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. За діло, панове, за карти! Вина, вина! (Сідають грати.)

Хор гостей та граючих. Вина, вина!

Чаплицький. Дев'ятка!

Нарумов Паролі...

Чаплицький. Насмарк!

СУРІН. Я ставлю на руті...

Чаплицький. Дано!

Нарумів. Від транспорту на десять!

Входить Герман.

ЄЛЕЦЬКИЙ (Побачивши його).

Моє передчуття мене не обдурило.

(Томському.)

Я, можливо, потребуватиму секунданту.

Ти не відмовишся?

Сподівайся на мене!

Хор гостей та граючих

А! Германе! Друг! Приятелю!

Що так пізно? Звідки?

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ.

Сідай до мене, ти приносиш щастя.

Звідки ти? Де був? Чи не в пеклі?

Дивись, на що схожий!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Страшніше бути не можна! Та ти здоровий?

ГЕРМАН. Дозвольте мені поставити картку.

(Чекалінський мовчки кланяється на знак згоди.)

СУРІН. Ось дива він став грати!

Хор гостей та граючих.

Ось дива, він почав понтирувати, наш Герман!

Герман ставить карту і прикриває банківським квитоком.

Нарумів. Приятелю, вітаю з дозволом такого довгого посту!

Герман (Вставляючи карту).Іде?

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. А скільки?

ГЕРМАН. Сорок тисяч!

Хор гостей та граючих.

Сорок тисяч!

Та ти з глузду з'їхав! Ось так куш!

СУРІН. Чи не впізнав ти три карти у графині?

ГЕРМАН (роздратовано).Що ж, б'єте чи ні?

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Іде! Яка карта?

ГЕРМАН. Трійка.

(Чекалінський мечет.)

Виграла!

Хор гостей та граючих.

Він виграв! Ось щасливець!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ.

Тут щось не так!

Він ніби непритомний!

Ні, тут щось не так!

Його очей блукання

обіцяє недобре!

СУРІН

Тут щось не так!

Його очей блукання обіцяє недобре,

Він ніби марить, непритомний!

Ні, тут щось не так!

Ні,

ЄЛЕЦЬКИЙ (одночасно із Чекалінським).

Тут щось не так!

Але близько, близько покарання!

Я помщу тобі,

Я помщу тобі, лиходію, мої страждання,

Я помщуся тобі!

Нарумів (одночасно із Чекалінським).

Тут щось не так!

Його очей блукання обіцяє недобре,

обіцяє недобре!

Ні, тут щось не так!

Його очей блукання обіцяє недобре!

Чаплицький (одночасно із Чекалінським).

Тут щось не так!

Його очей блукання обіцяє недобре!

Він ніби непритомний!

Ні, тут щось не так,

Його очей блукання обіцяє недобре!

ТОМСЬКИЙ (одночасно із Чекалінським).

Тут щось не так, не так!

Його очей блукання,

Його очей блукання обіцяє недобре!

Ні, тут щось не так, не так!

ГЕРМАН (одночасно із Чекалінським).

Здійснюється моє заповітне бажання.

Ні ні! Чи не оманливе старої пророцтво!

Хор гостей та граючих (одночасно із Чекалінським).

Тут щось не так!

Його очей блукання обіцяє недобре.

Хор гостей та граючих. Він ніби непритомний!

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Ти хочеш одержати?

ГЕРМАН. Ні! Я йду кутом!

Хор гостей та граючих.

Він божевільний! Хіба можна?

Ні, Чекалинський, не грайся з ним,

Дивись, він сам не свій!

ГЕРМАН. Іде?

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Іде. А картка?

ГЕРМАН. Ось, сімка!

(Чекалінський мечет.)Моя!

Хор гостей та граючих.

Знову його!

Тут щось недобре з ним діється.

Що ви носи повісили?

Вам лячно? Вам лячно?

(Сміється істерично.)Вина, вина!

Хор гостей та граючих.

Германе, що з тобою?

ГЕРМАН (зі склянкою у руці).

Що наше життя?

Добро і зло – одні мрії!

Праця, чесність – казки для баби.

Хто має рацію, хто щасливий тут, друзі!

Сьогодні ти, а завтра я!

Так киньте ж боротьбу,

Ловіть мить удачі!

Нехай невдаха плаче,

Нехай невдаха плаче,

Кляне, кляне свою долю!

Що так?

Смерть одна!

Як берег моря суєти,

Нам усім притулок вона.

Хто ж їй миліший з нас, друзі?

Сьогодні ти, а завтра я!

Так киньте ж боротьбу,

Ловіть мить удачі!

Нехай невдаха плаче,

Нехай невдаха плаче,

Кляну свою долю!

Іде ще?

ЧЕКАЛИНСЬКИЙ.

Ні, отримай! Сам чорт з тобою грає заразом!

(Кладе програш на стіл.)

А якби й так, що за біда!

Будь-кому?

Оце все на карту? А?

ЄЛЕЦЬКИЙ (виступаючи вперед).Мені.

Хор гостей та граючих.

Князью, що з тобою? Перестань!

Адже це не гра, божевілля!

Я знаю, що роблю!

У нас із ним рахунки!

ГЕРМАН (зніяковіло).Вам? Вам завгодно?

Мені. Мечите, Чекалинський!

(Чекалінський мечет.)

ГЕРМАН (відкриваючи карту).Мій туз!

ЄЛЕЦЬКИЙ. Ні! Ваша жінка бита!

ГЕРМАН. Яка жінка?

Та, що у вас у руках, -

Жінка пік!

З'являється привид. Графіні. Усі відступають від Германа.

ГЕРМАН (в жаху).

Стара!..

Ти! Ти тут!

Чого смієшся?

Ти мене з глузду звела!

Клята!

Що... що треба тобі?

Життя, життя моє?

Візьми її, візьми її!

Заколюється. Привид зникає. Декілька людей кидаються до Германа, що впав.

Хор гостей та граючих.

Нещасний!

Як жахливо наклав на себе руки!

Він ще живий!

Герман приходить до тями. Побачивши Єлецького, він намагається підвестися.

Княже! Князь, пробач мені!

Мені боляче, боляче, вмираю!

Що це? Ліза?

Ти тут! Боже мій!

Навіщо, навіщо?

Ти пробачаєш! Так?

Чи не клянеш? Так?

Красуня! Богиня! Янгол!

(Вмирає.)

Хор гостей та граючих.

Господь! Вибач йому!

І упокій його бунтівну

І змучену душу.

П.І. Чайковська опера «Пікова дама»

Основою для «Пікової дами» П.І. Чайковського послужила однойменна повістьА.С. Пушкіна. Ця захоплююча і трагічна історія кохання безневинної дівчини та пристрасного офіцера, який став жертвою карткового азарту, була написана композитором лише за 44 дні. Твір вважають вершиною оперної драматургії композитора, адже за глибиною та силою переживань головних героїв, розпалу пристрастей та чарівної сили драматичного впливу йому немає рівних у його творчості.

Короткий зміст опери Чайковського «Пікова дама» та безліч цікавих фактівПро цей твор читайте на нашій сторінці.

Діючі лиця		Опис
Герман	тенор	офіцер, головний герой
Ліза	сопрано	онука Графіні
Томський	баритон	граф, друг Германа, онук Графіні
Єлецький	баритон	князь, наречений Лізи
Графіня	мецо-сопрано	вісімдесятирічна стара
Поліна	контральто	подруга Лізи
Чекалинський	тенор	офіцер
Сурін	бас	офіцер
Марійка	сопрано	покоївка

Короткий зміст

Петербург кінця XVIII ст. Бідолашний молодий офіцер Герман шалено закоханий у прекрасну незнайомку і прагне дізнатися, хто вона така. Незабаром йому розповідають, що його серце підкорила онука багатої старої Графіні – Ліза, яка незабаром стане законною дружиною князя Єлецького. Друг Германа, граф Томський, повідомляє йому, що стара має унікальні відомості – вона знає секрет «трьох карт», завдяки якому вона колись змогла відігратися та повернути картковий програш.

Ліза спалахнула взаємними почуттями до офіцера. Герман клянеться, що вони будуть разом, або він змушений буде померти. Він мріє скоріше розбагатіти, щоб одружитися з коханою, а допомогти йому може лише секрет карткових виграшів Графіні. Вночі він пробирається в її спальню і благає її відкрити таємницю «трьох карт», але «стара відьма», злякавшись непроханого гостя з пістолетом, вмирає і забирає секрет із собою.

Ліза призначає Германові побачення на набережній, але він затримується. А все тому, що в цей час у його кімнаті з'являється примара Графіні. Стара озвучує таємницю «трьох карт» - це трійка, сімка і туз, і просить офіцера взяти Лізу за дружину. Примара розчиняється в повітрі, а Герман, як божевільний, невпинно повторює цю комбінацію. Він біжить на зустріч до Лізи, але відштовхує її - він уже одержимий не коханням, а азартом. У розпачі дівчина кидається у річку.

А тим часом Герман спішно прямує до грального будинку і робить ставки на названі привидом карти. Двічі удача була на його боці, але коли він ставить на туз, замість нього в його руці виявляється дама пік. Він обсипає Графіню прокльонами і встромляє кинджал собі в серце.

Фото

Цікаві факти

• П.І. Чайковськийнаписав оперу у Флоренції лише за 44 дні.
• Щоб бездоганно виконати партію Германа у всіх семи сценах, автору був потрібен майстерний і витривалий виконавець. Вибір П.І. Чайковського впав на відомого тенора Миколи Фігнера, на можливості якого автор і орієнтувався, поки писав музику. Успіх «Пікової дами» був справді приголомшливим. Після вдалої прем'єри у Маріїнському театрі захоплений Чайковський писав: «Фігнер та Санкт-Петербурзький оркестр створили справжні дива!» Через дванадцять днів «Пікову даму» з не меншим захопленням зустріли у Києві.
• Першою зарубіжною прем'єрою «Пікової дами» стало виконання у Празі 1892 року. Диригентом виступав Адольф Чех. Потім були такі прем'єри: під диригентством Густава Малера у Відні в 1902 і Нью-Йорку (німецькою) того ж року. Перше виконання опери у Великій Британії відбулося 1915 року в Лондоні.
• В основу подій пушкінської «Пікової дами», як відомо, покладено реальні події- історія Наталії Петрівни Голіциної, однієї з найвпливовіших і найбагатших княгинь XIX століття. Її онук сильно програвся у карти, і звернувся до неї за допомогою – позичати гроші. Але бабуся натомість відкрила онуку секрет, який дозволив йому відігратися.
• Ця містична історіяпро три карти - трійку сімку і туз - якимось чудовим чином вплинула на всіх, хто якимось чином торкнувся її. Свідки останніх днівкнягині стверджували, що незадовго до її смерті бачили біля особняка привид самотнього офіцера. То справді був 1837 рік.
• У цьому поєднанні цифр-1837, що становлять рік смерті княгині і самого Пушкіна, найнезрозумілішим чином з'єдналися ті самі загадкові цифри - 3, 7, 1. А в останню годину життя Чайковського, як стверджував його лікар, композитору здавався той самий привид. самотнього офіцера». Містика, та й годі.
• Придивіться уважніше до структури опери та її назві: 3 події, 7 картин, «Пікова дама». Нічого не нагадує?
• Цю оперу вважають однією з наймістичніших у світовому музичному театрі. Багато хто переконаний, що саме вона винна у багатьох невдачах своїх творців, а також тих, хто її виконував.
• У цьому творі велике значення надається числу «три», воно наче наділене магічним значеннямі трапляється буквально всюди. Насамперед, це ті самі три карти. На серці Германа, за словами Чекалинського, три гріхи. Сам Герман винен якраз у трьох смертях – Графіні, Лізи та своїй. У музичній тканині всього твору переважають три теми – року, кохання та трьох карт.
• Деякі біографи схильні вважати, що відмова Чайковського працювати над цим замовленням була пов'язана з тим, що він просто злякався сюжету. За деякими даними, він погодився написати оперу тільки за однієї умови – якщо лібрето значно відрізнятиметься від оригіналу. Саме тому він і вносив такі активні виправлення до всіх драматургічних складових творів.
• Режисери, які бажають наблизити лібрето до пушкінського тексту, потрапляли у серйозні неприємності. Самий яскравий приклад- Всеволод Мейєрхольд. Як згадувалося раніше, він замовив нове лібрето і навіть поставив цю оперу в Кіровському театрі. Однак після цього він довго не прожив – режисер був заарештований та відправлений на розстріл.
• На твір Пушкіна написано ще кілька творів для музичного театруТільки популярністю вони зовсім не користуються - це оперета Франца Зуппе (1864) і опера Ж. Галеві (1850).
• До цього сюжету зверталися і балетмайстри, наприклад Ролан Петі. Він створив балет для Н. Ціскарідзе на прохання керівництва Великого театру, проте музику з опери брати побоявся і віддав перевагу їй Шосту симфонію. Але трапилося несподіване – всі балерини відмовилися танцювати Стару Графіню, погодилася лише Ієлзе Лієпа. Прем'єра балету відбулася 2001 року.
• Справжня партитура опери зберігається у Маріїнському театрі у капсульованому вигляді.

Популярні арії з опери

Арія Германа Що наше життя? Гра!» - слухати

Пісенка Томського «Якби милі дівчата» - слухати

Аріозо Лізи «Звідки ці сльози» – слухати

Аріозо Германа "Я її імені не знаю" - слухати

Історія створення

Думка у тому, щоб поставити оперу сюжет пушкінської таємничої повісті, вперше виникла в директора імператорських театрів І. А. Всеволожського. Декілька років він був натхненний цією ідеєю і навіть самостійно намічав сценарій і продумував сценічні ефекти. У 1885 році він почав активно шукати композитора, який зміг би втілити цей задум у життя. Серед кандидатів виявилися А. А. Вілламов та Н. С. Кленовський. Через два роки Всеволожський звернувся до П.І. Чайковському, проте отримав відмову – композитора не приваблював цей сюжет. У 1888 році над лібрето почав працювати його молодший брат, Модест Ілліч Чайковський, причому, створював він його для Кленовського. Проте маестро відмовився від роботи, і Всеволожський знову звернувся до Петра Ілліча. Цього разу він був наполегливішим, і просив не просто написати оперу, а закінчити її до нового сезону. У цей час Чайковський саме задумав покинути Росію і поринути в роботу. Саме тому він відповів згодою, і вирушив до Флоренції працювати.

Перші фрагменти "Пікової дами" з'явилися 19 січня 1890 року. Твір був написаний дуже швидко – клавір опери побачив світ 6 квітня, а партитура – ​​вже 8 червня. Створюючи свій шедевр, композитор активно зраджував сюжетні лініїлібрето і складав слова до деяких сцен. У результаті сюжет опери набув ряд відмінностей від свого першоджерела. Повість Пушкіна перетворилася на віршоване полотно, дуже органічно що увібрало у собі вірші інших поетів – Г.Р. Державіна, П.М. Карабанова, К.М. Батюшкова та В.А. Жуковського. Змінились і головні герої твору. Так, Ліза з бідної вихованки заможної Графіні перетворилася на її внучку. Пушкінський Герман був родом з німців, а от у Чайковського про це не згадується ні слова. До того ж, його прізвище стає ім'ям і втрачає одну літеру "н" - його звуть Герман. Майбутній чоловік Лізи, князь Єлецький, Олександр Сергійович відсутній. Граф Томський у повісті російського літературного генія є онуком Графіні, тоді як у опері – він зовсім сторонній їй людина. По-різному складається життя головних персонажів - за сюжетом книги Герман втрачає розум і вирушає до лікарні, Ліза забуває про нього і одружується з іншим. А в опері закохані гинуть. Ну і нарешті, час дії цієї трагічної історіїтакож змінено – у першоджерелі події розгортаються за часів Олександра I, тоді як у його музичної версії – за доби правління імператриці Катерини II.

Перше представлення опери відбулося в Маріїнському театрі 19 грудня 1890, диригував цього вечора був Е. Направник. Чайковський брав активну участь у підготовці прем'єри. Петро Ілліч припускав, що успіх буде неймовірним і він не помилився. Публіка вимагала повторення окремих номерів на біс, а композитора викликали на сцену безліч разів. І навіть той факт, що твір Пушкіна був так сильно переосмислений, зовсім не збентежив навіть завзятих «пушкіністів» – вони аплодували російському генію стоячи.

Предмет: історія музики

Роботу виконала: Шваова Д.К.

Петро Ілліч Чайковський
"Пікова дама"

опера у 3 актах (7 картинах)

ЛібреттоМодеста Ілліча Чайковського за однойменною повістю А. С. Пушкіна.

Час дії: кінець XVIII століття, але не пізніше 1796 року

Місце дії: Петербург

Історія створення

Опера “Пікова дама” – один із найбільших творів світового реалістичного мистецтва. Ця музична трагедія вражає психологічною правдивістю відтворення думок та почуттів героїв, їх надій, страждань та загибелі, яскравістю картин епохи, напруженістю музично-драматичного розвитку. Характерні риси стилю Чайковського набули тут найповнішого і найдосконалішого виразу.

Вражаюче, але як П. І. Чайковський створив свій трагічний оперний шедевр, пушкінська «Пікова дама» надихнула Франца Зуппе на твір оперети (1864); а ще раніше - у 1850 році - однойменну оперу написав французький композитор Жак Франсуа Фроманталь Галеві (втім від Пушкіна мало що тут залишилося: лібретто написав Скріб, скориставшись для цього перекладом «Пікової дами» на Французька мова, зробленим в 1843 Проспером Меріме; в цій опері ім'я героя змінено, стару графиню перетворено на молоду польську принцесу і так далі). Це, звичайно, курйозні обставини, дізнатися про які можна лише з музичних енциклопедій- художню цінність ці твори не представляють.

Сюжет «Пікової дами», запропонований композитору його братом, Модестом Іллічем, не відразу зацікавив Чайковського (як свого часу і сюжет «Євгенія Онєгіна»), але коли він все-таки опанував його уяву, Чайковський почав працювати над оперою. Особливо схвилювала Чайковського сцена фатальної зустрічі Германа з Графінею. Її глибокий драматизм захопив композитора, викликавши гаряче бажання написати оперу, і опера (у клавірі) була написана в разюче короткий термін - за 44 дні.

Чайковський поїхав до Флоренції і почав працювати над «Піковою жінкою» 19 січня 1890 року. Ескізні начерки, що збереглися, дають уявлення про те, як і в якій послідовності протікала робота: цього разу композитор писав майже «підряд» (на відміну від «Євгенія Онєгіна», твір якого почався зі сцени листа Тетяни). Інтенсивність цієї праці вражає: з 19 - 28 січня складається перша картина, з 29 січня - 4 лютого - друга картина, з 5 - 11 лютого - четверта картина, з 11 - 19 лютого - третя картина і т.д.

Лібретто опери дуже сильно відрізняється від оригіналу. Твір Пушкіна - прозовий, лібретто - віршований, причому з віршами як лібретиста і самого композитора, але й Державіна, Жуковського, Батюшкова. Ліза з бідної вихованки перетворилася на багату онучку графині. Пушкінський Герман - холодний, розважливий егоїст, охоплений лише однією жагою збагачення - постає в музиці Чайковського як людина з вогненною уявою та сильними пристрастями. Відмінність соціального становища героїв вносить у оперу тему соціальної нерівності. З високим трагедійним пафосом у ній відбито долі людей у ​​суспільстві, підпорядкованому нещадній владі грошей. Герман - жертва: прагнення багатства незмінно стає в нього нав'язливою ідеєю, що затуляє любов до Лізі і призводить до загибелі. У результаті він починає черпати з неї життєві сили. Ця опера про смерть. Вона вся пронизана страхом та злом. Тут приречена певна цікавість до смерті. Похмурому розумінню супроводжує обстановка місця її дії - Пітер. Пікова дама постає як символ інфернального зла.

Інтродукція.Опера починається оркестровою інтродукцією, побудованою на трьох контрастних музичних образах. Перша тема - тема оповідання Томського про стару Графін. Друга тема описує саму Графіню (цілотонна гама і смквенції), і третя - пристрасно-лірична (образ любові Германа до Лізи).

I діявідкривається світлою побутовою сценою. Хори няньок, гувернанток, задерикуватий марш хлопчиків опукло відтіняють драматизм наступних подій. В аріоз Германа «Я імені її не знаю», то елегічно-ніжному, то рвучко-золонованому, відображені чистота і сила його почуття. Причому тема Я імені її не знаю пов'язана з темою 3-х карт. Тут відбувається зупинка дії, що не притаманно розвитку. Дует Германа та Єлецького стикає різко контрастні стани героїв: пристрасні скарги Германа «Нещасний день, тебе я проклинаю» переплітаються зі спокійною, розміреною промовою князя «Щасливий день, тебе благословляю». Центральний епізод картини – квінтет «Мені страшно!» - передає похмурі передчуття учасників. У баладі Томського зловісно звучить приспів про три таємничі карти, чується інтонація зітхання. Бурхливою сценою грози, на тлі якої звучить клятва Германа, завершується перша картина. 2-я картина контрастна стосовно першої і розпадається на дві половини - побутову та любовно-ліричну.

Ідилічний дует Поліни та Лізи «Вже вечір» овіяний світлим смутком. У ньому є риси пасторальності. Похмуро та приречено звучить романс Поліни «Подруги милі». Контрастом йому служить жива танцювальна пісня «Ну-ка, світик-Машенька». Другу половину картини відкриває аріоз Лізи «Звідки ці сльози» - проникливий монолог, сповнений глибокого почуття. З цього моменту починається розвиток картини. Туга змінюється захопленим визнанням «О, слухай ніч», це лірична сповідь у романтичному дусі. Ніжно сумне та пристрасне аріозо Германа «Пробач, небесне створіння». Тут він постає як романтичний лицар, наречений. Але така ідилістична сцена переривається появою Графіні; звучить фагот, музика набуває трагічного відтінку; виникають гострі, нервові ритми, зловісні оркестрові фарби. «Про страшну примару смерті, я не хочу тебе». Створюється образ смерті. Варто тільки почути її поклик як Герман починає черпати життєві сили з Лізи, щоб відстрочити свій кінець. Побутове геніально поєднане з містичним.

II дія.Друга дія полягає в собі контраст двох картин, з яких перша (по порядку в опері - третя) відбувається на балу, а друга (четверта) - у спальні Графіні. З виведенням в опері імператриці у Чайковського виникли труднощі - ті, що раніше виникли у Н. А. Римського-Корсакова при постановці «Псковитянки». Справа в тому, що ще Микола I в 40-і роки своїм високим наказом заборонив виводити на оперній сцені царювали особи будинку Романових (причому в драмах і трагедіях робити це дозволялося); пояснювалося це тим, що не добре буде, якщо цар чи цариця раптом заспівають пісеньку. Відомий лист П. І. Чайковського директору імператорських театрів І. А. Всеволожському, в якому він, зокрема, пише: «Ласкаю себе надією, що великий князьВолодимир Олександрович вирішить питання про появу Катерини до кінця 3-ї картини».) Строго кажучи, картина ця завершується лише приготуванням до зустрічі імператриці: «Чоловіки стають у позу низького придворного поклону. Жінки глибоко присідають. З'являються пажі» - така остання авторська ремарка у цій картині. Хор славить Катерину і вигукує: «Віват! Віват!»

У 3-й картині тлом драми, що розвивається, стають сцени столичного побуту. Початковий хор на кшталт вітальних кантів катерининської епохи - своєрідна заставка картини. Арія князя Єлецького «Я вас люблю» описує його шляхетність і стриманість. Пастораль «Щирість пастушки» – стилізація музики XVIII ст.: витончені, граціозні хори та танці обрамляють ідилічний любовний дует Прилепи та Міловзора. У фіналі в момент зустрічі Лізи та Германа в оркестрі звучить спотворена мелодія кохання: у свідомості Германа настав перелом, відтепер ним керує не кохання, а невідв'язна думка про трьох картах. 4-та картина, центральна в опері, насичена тривогою та драматизмом. Вона починається оркестровим вступом, у якому вгадуються інтонації любовних зізнань Германа. Але вступ похмурий і нервозний. Хор приживалок («Благодійниця наша»). Лаючи сучасні манери, графиня вдається до спогадів про свою французького життя, при цьому вона співає (французькою) арію з опери Гретрі «Річард Левине Серце». І тут автор припускає хронологічну помилку, не знати про яку Чайковський не міг - він просто в даному випадку не надавав значення історичної достовірності (хоча, що стосується російського побуту, прагнув її зберегти). Отже, ця опера була написана Гретрі в 1784 році, і якщо дія опера «Пікова дама» відноситься до кінця XVIII століття, і Графіня тепер вісімдесятирічна стара, то в рік створення «Річарда» їй було не менше ніж сімдесят» і французький король («Король» мене чув» - згадувала Графіня) навряд чи став би слухати її співи; таким чином, якщо Графіня і співала колись для короля, то набагато раніше, задовго до створення "Річарда".) Виконуючи свою арію, Графіня поступово засинає. Пісенька змінюється музикою зловісно прихованого характеру. Її контрастує пройняте пристрасним почуттям аріозо Германа «Якщо ви коли-небудь знали почуття любові». Через укриття з'являється Герман і стає проти графині. Заключна сцена: "Не лякайтеся!" Вона прокидається і з жахом беззвучно ворушить губами. Герман просить, благає її відкрити йому таємницю трьох карт. Він заклинає її. «Стара відьма! То я ж примушу тебе відповідати! - Вигукує він і виймає пістолет. Графиня киває головою, піднімає руки, щоб заслонитися від пострілу і падає мертва. Герман підходить до трупа, бере руку. Тільки тепер він усвідомлює, що сталося – Графіня мертва, а таємниці він не впізнав. Вона мертва! Здійснилося!

Входить Ліза. Вона бачить Германа тут у кімнаті Графіні. Герман вказує на труп Графіні і в розпачі вигукує, що таємниці не впізнав. Ліза кидається до трупа, плаче - вона вбита тим, що сталося і головне - що Герману була потрібна не вона, а таємниця карт. Темп пришвидшується. «Жахливе! Вбивця! Нелюд» - вигукує вона (раніше Герман називав її: «Красуня! Богиня! Ангел!»). Герман тікає. Ліза із риданнями опускається на труп. Це переломний момент у розвитку дії та образів. Вершина симфонічного розвитку.

ІІІ дія.Казарми. Кімната Германа. Пізній вечір, сцена: "Я не вірю". Він читає листа Лізи: вона бачить, що він не хотів смерті Графіні, і буде чекати його на набережній. Якщо до півночі він не прийде, вона мусить допустити страшну думку. Герман опускається в крісло в глибокій задумі. Йому мріє, що він чує хор співаків, які співають Графіню. На тлі заупокійного співу і завивань бурі виникає збуджений монолог Германа «Ті самі думи, той самий страшний сон». Його охоплює жах. Йому мерехтять кроки. Він біжить до дверей, але там його зупиняє примара Графіні. Музика, що супроводжує появу привиду Графіні, зачаровує мертвою нерухомістю, тема привиду зароджується з теми 3-х карт. Він звертається до Германа зі словами, що прийшов проти своєї волі. Мені страшно! Страшно! Я прийшла до тебе Він наказує Герману врятувати Лізу, одружитися з нею і розкриває таємницю трьох карт: трійка, сімка туз. Сказавши це, привид відразу зникає. Збожеволілий Герман повторює ці карти.

Оркестрове вступ до 6-ї картини пофарбовано в похмурі тони приреченості. Ніч Зимова Канавка, стоїть Ліза. Вона чекає на Германа і співає свою арію. Широка мелодія аріозо Лізи, що вільно ллється, «Ах, зморилася, втомилася я» близька російським протяжним пісням; друга частина «Так це правда, зі лиходієм» сповнена розпачу та гніву. Годинник б'є опівночі. Ліза з відчаєм закликає Германа – його все немає. Тепер вона впевнена, що він убивця. Ліза хоче тікати, але входить Герман. Ліричний дует Германа та Лізи «О так, минули страждання» - єдиний світлий момент. Він змінюється чудовим за психологічною глибиною епізодом марення Германа про золото. "Там купи золота лежать і мені, мені одному він належать!" – запевняє він Лізу. Тепер Ліза остаточно розуміє, що Герман божевільний. Герман зізнається, що підняв пістолет на «стару чаклунку». Тепер для Лізи він убивця. Герман в екстазі повторює три карти, регоче та відштовхує Лізу. Вона ж, не в силі цього винести, біжить до набережної і кидається річку.

7-ма картина починається побутовими номерами: гральний будинок, гості співають: «Питимемо і веселимемося». Князь Єлецький тут уперше. Він тепер не наречений, і сподівається, що йому пощастить у картах, якщо не пощастило в коханні. Томського просять щось заспівати. Він співає досить двозначну пісню «Якби милі дівчата» (її слова належать Г. Р. Державіну). останні слова. У розпал (Так у негодні дні) ігри та веселощі входить Герман. З появою Германа музика стає нервово-збудженою. Єлецький просить Томського бути, якщо знадобиться, його секундантом. Всім впадає в око дивина вигляду Германа. Він просить дозволу взяти участь у грі. Герман ставить на трійку – виграє. Тепер – сімка. І знову виграш. Герман істерично регоче. Зі склянкою в руці він співає свою знамениту арію. Захват перемогою і жорстока радість чуються в його «Що наше життя? Гра!». У гру вступає князь Єлецький. Цей тур справді схожий на дуель: Герман оголошує туза, але замість туза в його руках виявляється дама пік. У цей момент з'являється привид Графіні. Усі відступають від Германа. Він з жахом. Він проклинає стару. У нападі божевілля він заколюється. Приведення зникає. Герман ще живий. Прийшовши до тями і побачивши князя, він намагається підвестися. Він вибачається у князя. В останню хвилину у його свідомості з'являється світлий образ Лізи. Хор присутніх співає: «Господи! Вибач йому! І спокій його бунтівну та змучену душу». Завершує оперу тиха молитва та трепетно-ніжна тема кохання в оркестрі.

Висновок

Опера – найулюбленіший жанр композитора, він любив її більше симфоній, більше романсів і сонат, любив за демократичність, за свободу у висловленні почуттів, що він міг у ній собі дозволити. Для своїх творів у цьому жанрі він найчастіше вибирав саме вільні, прості сюжети, без детективних елементів, без масових хорових сцен, без величезної кількості дійових осіб, що так любили, наприклад, Вагнер чи Верді. Ні, він цінував інше - можливість розкрити душу людини, зазирнути у неї внутрішній світ. Вже в «Євгенії Онєгіні» найвдаліше місце - лист Тетяни, де на сцені нічого не відбувається, але в музиці так яскраво розкривається вся веселка переживань та почуттів, які відчуває молода дівчина, коли пише перше у своєму житті любовне визнання, що це утримує увагу глядача краще, ніж гігантські народні сцени в інших композиторів.

Пікова дама, це, безперечно, найкраще досягнення Петра Ілліча у жанрі психологічної драми, можливо, цьому допоміг талановитий сюжет – однойменна повість Пушкіна. Потрібно зауважити, що Чайковський повністю переосмислює концепцію, навіть змінює характеристики героїв (Ліза стала зі звичайної приживалки в будинку графині її багатою спадкоємицею, Герман сильно облагороджений) та час дії на кілька десятиліть.

Ця музична трагедія вражає психологічною правдивістю відтворення думок та почуттів героїв, їх надій та страждань, яскравістю картин епохи, напруженістю музично-драматичного розвитку. Характерні риси стилю Чайковського набувають тут найбільш повний і досконалий вираз. В основі оркестрової інтродукції – три контрастні образи: оповідальний, пов'язаний з баладою Томського; зловісний, що малює образ старої Графіні; пристрасно-ліричний, що характеризує любов Германа до Лізи.

В опері є містичні моменти, вони також надають їй неповторної атмосфери. Таємниця трьох карт тримає у напрузі до кінця, трагедія і смерть Лізи відгукується глибоко у душі, а з появою привиду графині мурашки починають пробігати спиною. І неважливо, що ти всього лише в залі для глядачіві навколо сотні людей: стає не по собі. Чайковський використовує різні музичні прийомидля містифікації: целотонна гамма, що відображає зло, сухі низькі звуки породжують страх.

Ідея опери – зіткнення світла і темряви, любові та смерті, а також присутність якогось ніфернального зла, злого рокупроти якого ти безсилий.