Головна › Гальмівна система › Усі види олівців для малювання. У чому різниця твердих і м'яких олівців? Найкращі кольорові олівці для школярів

Усі види олівців для малювання. У чому різниця твердих і м'яких олівців? Найкращі кольорові олівці для школярів

Види олівців

Спеціальні художні олівці

Олівці прийнято ділити на прості та кольорові. Простий олівець має графітовий грифель і пише сірим кольором із відтінками від світлого до майже чорного (залежить від твердості графіту).

Новий одноразовий олівець з дерев'яною оправою грифеля перед першим застосуванням часто потрібно ув'язнити. Крім одноразових олівців, існують багаторазові механічні олівці зі змінними грифелями в постійній оправі.

Олівці розрізняються за твердістю грифеля, яка зазвичай зазначена на олівці і позначається літерами М (або B - від англ. blackness (букв. чорнота)) - м'який і Т (або H - від англ. hardness (твердість)) - твердий. Стандартний (твердо-м'який) олівець окрім поєднань ТМ і HB позначається літерою F (від англ. fine point (тонкість)).

На відміну від Європи та Росії, США для вказівки твердості використовується числова шкала.

Найтвердіший

→

Середній

→

Найм'якіший

Історія олівця

Механічні олівці

Грифелі для механічного олівця

Олівці «Мистецтво» 1959 року

Починаючи з XIII століття, художники використовували для малювання тонкий срібний дріт, який припаювали до ручки або зберігали у футлярі. Такий тип олівця називали «срібний олівець». Цей інструмент вимагав високого рівнямайстерності, тому що стерти накреслене їм неможливо. Інший його характерною особливістюбуло те, що згодом сірі штрихи, нанесені срібним олівцем, ставали коричневими. Існував і «свинцевий олівець», який залишав непомітний, але чіткий слід і його часто використовували для попередніх нарисів портретів. Для малюнків, виконаних срібним та свинцевим олівцемхарактерна тонка штрихова манера. Наприклад, подібними олівцями користувався Дюрер.

Відомий також так званий італійський олівець, який з'явився у XIV столітті. Він являв собою стрижень із глинистого чорного сланцю. Потім його почали виготовляти з порошку паленої кістки, скріпленого рослинним клеєм. Цей інструмент дозволяв створювати інтенсивну та насичену лінію. Цікаво, що художники і зараз іноді застосовують срібні, свинцеві та італійські олівці, коли їм потрібно досягти певного ефекту.

1789 року вчений Карл Вільгельм Шееле довів, що графіт є матеріалом з вуглецю. Він же й дав нинішню назву матеріалу – графіт (від грец. γράφω – пишу). Оскільки графіт наприкінці XVIII століття використовувався для стратегічних цілей, наприклад для виробництва тигля для гарматних ядер, англійський парламент запровадив сувору заборону вивезення дорогоцінного графіту з Камберленда. Ціни на графіт у континентальній Європі різко зросли, оскільки на той момент лише графіт із Камберленду вважався винятковим для писання. У 1790 віденський майстер Йозеф Хардмут змішав пил графіту з глиною і водою і обпік цю суміш в печі. Залежно кількості глини в суміші він зміг отримати матеріал різної твердості. У тому ж році Йозеф Хардмут заснував підприємство з випуску олівців Koh-i-Noor Hardtmuth, назване на честь алмазу "Кохінур" (перс. کوہ نور‎ - "Гора світла"). Його онук Фрідріх фон Хардмут удосконалив рецептуру суміші і в 1889 році зміг виробляти стрижні з 17-ма. різними ступенямитвердість.

Незалежно від Хартмута, в 1795 французький вчений і винахідник Нікола Жак Конте отримав подібним методом стрижень з пилу графіту. Хартмут і Конте є однаково прабатьками сучасного олівцевого стрижня. До середини XIXстоліття ця технологія набула широкого поширення по всій Європі, що призвело до виникнення таких відомих Нюрнберзьких олівцевих фабрик як Staedtler, Faber-Castell, Lyra і Schwan-Stabilo. Шестигранну форму корпусу олівця запропонував у 1851 році граф Лотар фон Фабер-Кастель, власник фабрики Faber-Castell, зауваживши, що олівці круглого перерізу часто скочуються з похилих листів. Ця форма виробляється досі різними виробниками.

У сучасних грифелях використовуються полімери, які дозволяють досягати потрібного поєднання міцності та еластичності, дають можливість виготовляти дуже тонкі грифелі для механічних олівців (до 0,3 мм).

Майже ²/ 3 матеріалу, що становить простий олівець, йде у відходи під час його заточування. Це наштовхнуло американця Алонсо Таунсенда Кроса створення у 1869 року металевого олівця. Графітний стрижень розміщувався в металевій трубці і міг за потребою висуватися відповідну довжину. Цей винахід вплинув розвиток цілої групи товарів, що використовуються сьогодні повсюдно. Найпростішою конструкцією є механічний цанговий олівець з грифелем 2 мм, де стрижень утримується металевими притисками - цангами. Віджимаються цанги при натисканні кнопки на кінці олівця, що дозволяє користувачеві висунути грифель на довжину, що регулюється. Сучасні механічні олівці досконаліші - при кожному натисканні кнопки відбувається автоматична подача невеликої ділянки грифеля односпрямованим штовхачем, він замість цанг притримує грифель. Такі олівці не потрібно заточувати, вони забезпечені вбудованою (як правило, під кнопкою подачі грифеля) гумкою і мають різну фіксовану товщину лінії (0,3 мм, 0,5 мм, 0,7 мм, 0,9 мм, 1 мм).

Копіювальні олівці

У минулому випускався особливий виглядграфітних олівців - копіювальні(Звичайно звані «хімічними»). Для отримання слідів, що нестираються, у стрижень копіювального олівцядодавали водорозчинні барвники (еозин, родамін або аурамін). Заповнений хімічним олівцем документ змочувався водою і притискався спеціальним пресом (згадується, скажімо, в "Золотому теляти") до чистого аркуша паперу. На ньому залишався (дзеркальний) відбиток, який підшивали у справу.

Копіювальні олівці широко використовувалися і як дешева і практична заміна чорнильних ручок.

Винахід та розповсюдження кулькових ручок зумовило зниження та припинення виробництва такого виду олівців.

Див. також

Література

// Енциклопедичний словник Брокгауза та Ефрона: У 86 томах (82 т. і 4 дод.). - СПб. , 1890-1907.

Посилання

The Pencil Pages (англ.) - Сайт про олівці.
«Звичайний олівець» (рус.) – сайт колекціонера олівців.
Brand Name Pencils. Сайт Bob"а Truby (англ.) - Каталог олівців 156 виробників
Як роблять олівці на ф-ці ім. Краса: від глини до паперу (рус.)

Олівець – дуже простий матеріал для малювання, з якого художники починають свій творчий шлях. Навіть будь-який малюк свої перші лінії робить олівцем, перш ніж перейти до складнішого матеріалу. Але не такий вже олівець і примітивний, якщо докладніше вивчити. Він здатний допомогти художнику створити ескізи, різні ілюстрації, малюнки та картини. Олівці мають свої види і будь-якому художнику важливо вміти правильно підбирати матеріал для своєї роботи, щоб ілюстрація мала презентабельний вигляд. Отже, давайте розберемося, як вибрати олівець для малювання?

Принцип роботи олівця

Коли людина натискає на олівець, стрижень ковзає папером, а частинки графіту розщеплюються на дрібні частинки і затримуються у волокні паперу. Таким чином, виходить лінія. У процесі малювання графітний стрижень стирається, тому його заточують. Найзвичніший спосіб - спеціальна точила, також можна використовувати звичайне лезо. Важливо розуміти, що цей спосіб вимагає особливої акуратності та підготовки, щоб уникнути порізів. Але завдяки лезу можна зробити необхідну товщину та форму графіту.

Види простого олівця

Основне визначення олівця – це графітовий стрижень, обрамлений дерев'яною чи пластмасовою оправою. Простий графітовий олівецьбуває різних типів. Вони відрізняються своїм ступенем жорсткості.
Очі людини можуть розрізняти багато відтінків сірого кольору, а якщо бути точним -150 тонів. Незважаючи на це, художник повинен мати у себе в арсеналі хоча б три види простого олівця – твердий, середній і м'який. З їхньою допомогою вдасться створити об'ємний малюнок. Різні ступені жорсткості зможуть передати контраст, потрібно лише вміло ними поводитися.
Визначити ступінь м'якості графіту можна за допомогою позначень (літер та цифр), які нанесені на оправу олівця. Шкала твердості та м'якості мають відмінності. Ми розглянемо три типи позначення:

Росія

Т- Твердий.
М- М'який.
ТМ- Середня м'якість.

Європа

H- Твердий.
B- М'який.
HB- Середня м'якість.
F– середній тон, що визначається між H та HB.

#1 (B)- М'який.
#2 (HB)- Середня м'якість.
#2½ (F)- Середнє між твердою та середньою м'якістю.
#3 (H)- Твердий.
#4 (2H)- Дуже твердий.

Не можна не враховувати такий момент, як виробник. Часом, навіть однакова м'якість олівців різних виробників, значно відрізнятиметься один від одного через свою якість.

Палітра відтінків простого олівця

Варто звернути увагу, що м'якість олівців може значно відрізнятися. Іншими словами – м'якість та твердість діляться між собою ще на тональності. Позначення H вважається найтвердішим, а B – м'яким. Не дивно, якщо в магазині зустрічаються цілі набори від 9H (твердіший) до 9B (м'який).
Найпоширенішим і затребуваним вважається олівець із міткою HB. Він має помірну м'якість та твердість, що дозволяє легко робити начерки. За допомогою нього можна посилювати темні місця завдяки його легкій м'якості.
Для посилення розмаїття малюнка варто придбати 2B. Дуже тверді олівці художники використовують досить рідко, але це справа смаку. Такий тип олівця більше підійде для схем креслення або вибудовування перспективи для пейзажів, тому що майже непомітний на зображенні. Не можна не врахувати, що велика твердість олівця дозволяє робити плавний перехід на волосся або додавати ледве помітний тон, не боячись перетемнити.

На початку роботи варто використовувати твердий олівець, особливо якщо не впевнені у результаті ілюстрації. М'який олівець призначений для опрацювання тіней та виділення потрібних ліній.

Штрихування та тушевка

Незалежно від м'якості слід завжди пам'ятати про те, що олівець має бути гостро заточений. Штрихи та лінії найкраще виходять твердим олівцем через те, що грифель не має властивості швидко притуплятися, а залишається у своїй загостреній формі довгий час. Тушівка краща для м'якого олівця, але малювати краще бічною частиною грифеля, щоб матеріал наносився рівномірно.

Особливості роботи з олівцем

Не варто забувати, що грифель олівця досить тендітна річ. Щоразу, як падає олівець на підлогу або вдаряється, його стрижень пошкоджується або зовсім ламається. У результаті малювати буде незручно, тому що грифель обсипатиметься або випадатиме зі своєї дерев'яної оправи.

Підсумок.Інформація, яку варто знати, досить об'ємна для художника-початківця. Але вона дуже корисна, адже допоможе у створенні майбутніх шедеврів. З часом знання автоматично підказуватимуть, який простий олівець потрібен у тій чи іншій ситуації. Головне, не бояться експериментувати

Прості олівці, відмінності. Що таке олівець? Це свого роду інструмент, який має вигляд стрижня, виготовленого з матеріалу (вугілля, графіт, сухі фарби та ін.). Такий інструмент широко застосовується при письмі, малюванні та кресленні. Як правило, пишучий стрижень вставляють у зручну оправу. олівці можуть бути кольоровими та "простими". Ось якраз про такі "прості" олівці ми сьогодні і поговоримо, а точніше про те, які існують типи графітних олівців. Найперший предмет, що віддалено нагадує олівець, був придуманий у XIII столітті. Він був тонкий срібний дріт, припаяний до ручки. Зберігали такий "срібний олівець" у спеціальному футлярі. Щоб малювати подібним олівцем потрібна була незвичайна майстерність і вміння, адже стерти написане було неможливо. Крім "срібного олівця" існував ще й "свинцевий" - його використовували для начерків. Приблизно в XIV столітті з'явився "італійський олівець": стрижень, виготовлений із глинистого чорного сланцю. Пізніше стрижень почав виготовлятися з порошку палених кісток, змішаного з рослинним клеєм. Такий олівець давав чітку та насичену кольором лінію. До речі, подібні пишучі інструменти досі використовуються деякими художниками для досягнення певного ефекту. Графітні олівці стали відомі з XVI століття. Їх поява дуже цікаво: біля Камберленд англійськими пастухами було знайдено землі якась темна маса, якої вони стали мітити овець. Оскільки колір маси був схожий на свинець, її прийняли за поклади металу, але пізніше почали виготовляти тонкі гострі палички, які використовувалися для малювання. Палички були м'якими і часто ламалися, та й забруднювали руки, тому необхідно було поміщати їх у якийсь чохол. Стрижень почали затискати між дерев'яними паличками чи шматочками дерева, обертали їх у цупкий папір, перев'язували мотузкою. Що стосується графітного олівця, Який ми звикли бачити сьогодні, то його винахідником вважається Нікола Жак Конте. Конте став автором рецептури, коли графіт поєднувався з глиною і піддавався обробці високою температурою - в результаті стрижень був міцним і, крім того, така технологія дозволяла регулювати твердість графіту.

Жорсткість грифеля Твердість грифеля вказується на олівці літерами та цифрами. У виробників з різних країн(Європи, США та Росії) маркування жорсткості олівців відрізняється. Позначення жорсткості У Росії шкала твердості має такий вигляд: М - м'який; Т – твердий; ТМ – твердом'який; Європейська шкала дещо ширша (маркування F не має російської відповідності): В – м'який, від blackness (чорнота); H – твердий, від hardness (твердість); F – це середній тон між НВ та Н (від англ. fine point – тонкість); HB – твердо-м'який (Hardness Blackness – твердість-чорнота); У США позначення жорсткості олівця використовується шкала чисел: - відповідає B - м'який; - відповідає HB – твердо-м'який; ½ - відповідає F - середній між твердо-м'яким та твердим; - відповідає H – твердий; - відповідає 2H - дуже жорсткий. Олівець олівця різниця. Залежно від фірми виробника тон лінії, намальованої олівцем одного маркування, може відрізнятись. У російському та європейському маркування олівців цифра перед буквою позначає ступінь м'якості чи твердості. Наприклад, 2B вдвічі м'якше, ніж, а 2H вдвічі твердіше ніж H. У продажу можна знайти олівці з маркуванням від 9H (найтвердіший) до 9B (найм'якший) Тверді олівці Починаються від H до 9H. H – твердий олівець, звідси – тонкі, світлі, «сухі» лінії. Твердим олівцем малюють тверді предмети із чітким контуром (камінь, метал). Таким твердим олівцем по готовому малюнку, поверх заштрихованих або розтушованих фрагментів, малюють тонкі лінії, наприклад, промальовують пасма у волоссі. Лінія, проведена м'яким олівцем, має трохи пухкий контур. М'який грифель дозволить достовірно намалювати представників фауни – птахів, зайців, кішок, собак. Якщо необхідно вибрати між твердим чи м'яким олівцем, художники беруть олівець із м'яким грифелем. Намальоване таким олівцем зображення легко розтушувати шматочком тонкого паперу, пальцем або гумкою. При необхідності можна тонко очинити графітовий стрижень м'якого олівця та намалювати тонку лінію схожу на лінію від твердого олівця. Штрихування та малювання Штрихи на папері малюють олівцем, нахиленим під кутом близько 45° до площини листа. Щоб жирність лінії була більшою, можна обертати олівець навколо осі. Світлі ділянки штрихують твердим олівцем. Темні ділянки, відповідно, м'які. Штрихувати дуже м'яким олівцем незручно, тому що грифель швидко притуплюється і втрачається тонкість лінії. Вихід - або дуже часто гострити вістря, або використовувати жорсткіший олівець. При малюванні поступово переходять від світлих ділянок до темних, тому що затемнити олівцем частину малюнка набагато легше, ніж темне місце зробити світлішим. Зверніть увагу, що олівець повинен бути заточений не простою точилкою, а ножем. Грифель повинен бути довжиною 5-7мм, що дозволяє нахиляти олівець і домагатися потрібного ефекту. Графітовий грифель олівця - тендітний матеріал. Незважаючи на захист дерев'яної оболонки, олівець потребує дбайливого поводження. При падінні грифель усередині олівця розпадається на частини і потім кришиться при заточуванні, роблячи олівець непридатним для використання. Нюанси, які слід знати під час роботи з олівцями Для штрихування на самому початку слід використовувати жорсткий олівець. Тобто. найсухіші лінії виходять твердим олівцем. М'яким олівцем промальовується готовий малюнок, для надання йому соковитості та виразності. М'який олівець залишає темні лінії. Чим сильніше нахиляєте олівець, тим ширшим буде його слід. Проте з появою олівців із товстим грифелем ця потреба відпадає. Якщо не знаєте, як виглядатиме підсумковий малюнок, рекомендується починати з твердого олівця. Жорстким олівцем поступово можна набрати потрібний тон. На самому початку я сам припускався такої помилки: брав занадто м'який олівець, від чого малюнок виходив темним і незрозумілим. Оправи олівців Звичайно, класичний варіант- це грифель у дерев'яній оправі. Але зараз є і пластикові, лаковані навіть паперові оправи. грифель у таких олівців товстий. З одного боку, це добре, але з іншого – такі олівці легко зламати, якщо покласти в кишеню чи невдало впустити. Хоча для перенесення олівців є спеціальні пенали (наприклад, у мене набір чорнографітових олівців KOH-I-NOOR Progresso – гарна, добротна упаковка, як пенал).

Якість залежить від правильного підбору твердості олівців.

Твердими олівцями із заточеним та сухим вістрям можна намалювати сіруваті лінії. На таких олівцях зазвичай стоїть буква Н (від англ. Hard - "твердий"). Їх добре використовуватиме високоточних зображень, наприклад, для лінійних малюнків чи креслень. Тверді грифелі, на відміну від м'яких, дають тонкі лінії і не залишають надмірних слідів на папері.

У м'яких олівцівгрифель на олійній основі. Малюючи таким олівцем і злегка натискаючи на грифель, можна отримати більше темні та товсті лінії. Там ставлять букву У (від англ. bold - " жирний " ). У художньому малюнку використання м'яких олівців дозволяє надати більшої експресивності та виразності роботі художника.

Якісно заточений грифель олівця з позначкою 6В дозволяє зробити гарний малюнок. Основа нарису наноситься м'яким грифелем. Щоб отримати бліді лінії, слід нахилити олівець.
У міру створення малюнка потрібно поступово накладати нові штрихи на попередні, щоб зробити тіні глибшими та розширити середні тони. Освітлені зони на білому папері залишаються незабарвленими, тобто на них не потрібно наносити штрихи.

Новий одноразовий олівецьз дерев'яною оправою грифеля перед першим застосуванням необхідно ув'язнити (зачинити). Крім одноразових олівцівіснують багаторазові механічні олівцізі змінними грифелями у постійній оправі.

Олівцірозрізняються за твердістю грифеля, яка зазвичай вказана наолівціі позначається літерамиМ(або B- Від англ. blackness) - м'який таТ(або H- Від англ. hardness) – твердий. Стандартний (твердо-м'який) олівець крім поєднаньТМі HBпозначається буквоюF(Від англ. Fine point). Ступінь м'якостіолівцівпозначають буквоюМ(м'який) або 2М, ЗМі т. д. Велика літера передМвказує на велику м'якістьолівець. Тверді олівціпозначають буквоюТ(Твердий). 2 Ттвердіше, ніж Т, ЗТтвердіше, ніж 2 Т, і т.д.

На відміну від Європи та Росії, США для вказівки твердості використовується числова шкала.

Таблиця відповідності шкал твердості

Відтінок	США	Європа	Росія
	#1	B	М
	#2	HB	ТМ
	#2 1/2	F	-
	#3	H	Т
	#4	2H	2Т

Найтвердіший Середній Найм'якіший

*****

Зазвичай починають олівцемсередньої м'якості -ТМабо М- і потім переходять до м'якших номерів» -2 Мі ЗМ.

Вибір олівцівзалежить від якості і від творчого завдання, яке ставить собі художник. Наприклад, швидкі зручніше робити м'якимиолівцями, а при роботі над довгий часна типу напівватман можна починати легкими олівцями Табо ТМ. На гладкійкраще лягає м'який олівець, на більш шорсткою зручнийолівецьсередньої м'якості -2 М.

Історія олівців

Починаючи з XIII століття, художники використовували для малювання тонкусрібну дріт, який припаювали до ручки або зберігали у футлярі.Такий тип олівецьназивали « срібний олівець » . Цей інструмент вимагав високого рівня тому що стерти накреслене їм неможливо. Іншою його характерною особливістю було те, що згодом сірі, нанесені срібним олівцем, Стали коричневими.

Існував і «свинцевий олівець» , який залишав непомітний, але чіткий слід і його часто використовували для підготовчих. Для , виконаних срібним та свинцевим олівцем, характерна тонка . Для прикладу, подібнимиолівцямикористувався Дюрер.

Відомий також так званий«італійський олівець» , що з'явився у XIV столітті. Він являв собою стрижень із глинистого чорногосланцю . Потім його стали виготовляти з порошку смаженої кістки, скріпленого рослинним. . Цей інструмент дозволяв створювати інтенсивну та насичену Цікаво, що художники і зараз іноді застосовують срібні, свинцеві таіталійські олівці, коли їм потрібно досягти певного ефекту.

У XV-XVI ст. за пергаменом або малювали срібним або свинцевим штифтом ( ньому. Stiff - "основа, інструмент"). Особливо гарний для цієї мети срібний грифель. Він дає тонкі та чіткіі, схожі на різцем. Такі по щільній майже не стираються. Срібним штифтом, абостилусом , малювали багатоіталійські художники, а також Північного Відродження- Р. фан дер Вейден, А. Дюрер, Х. Хольбайн (Гольбейн) Молодший, Я. фан Ейк.

В епоху та XVI-XVII ст. художники віддавали перевагу м'яким або рідким матеріалам - , , , , . Ще з кінця XIV ст. стали застосовувати злегка обпалений глинистийсланець сірого ( "чорна крейда") або червоно-коричневого ("червона крейда").

У XVII ст. набув поширення"італійський олівець" (франц. crayon d’Italie). Його виготовляли із паленоїкістки , подрібненої на порошок, з додаванням рослинного . " Італійський олівець" (пізніше -ретуш) здатний створювати соковиті чорніматового , а при розтиранні – широку шкалу переходів. Цей матеріал був улюбленим у творчостівенеціанських художників, наприклад Тіціана, їм зручно робити підготовчідо. та " італійським олівцем"малювали художники-та романтики кінця XVIII-XIX ст.

відомі з XVI ст. Перший опис олівецьбуло знайдено у працях про мінерали швейцарського дослідника Конрада Гейслера, що відносяться до 1564 року. До того ж часу належить відкриття родовища в Англії, в Кемберленд де розпилювали на олівцеві стрижні. Англійські пастухи з Камберленду знайшли в землі темну масу, якою вони скористалися, щоб мітити овець. Через, схожого з свинцю, родовище прийняли за поклади цього металу. Але, визначивши непридатність нового матеріалу для виготовлення куль, почали виробляти тонкі загострені на кінці палички і використовували їх для малювання. Ці палички були м'якими, забруднювали руки і підходили лише для малювання, але не для письма.

У XVII столітті продавали зазвичай на вулицях. Художники, щоб було зручніше і паличка не була такою м'якою, затискали ці « олівці між шматочками дерева або гілочками, обертали їх упапір або обв'язували їх мотузкою.

Перший документ, у якому згадується дерев'янийолівець, датований 1683 роком У Німеччині виробництво олівцівпочалося у Нюрнберзі. Німці, змішуючиіз сіркою та , отримали стрижень не такого високої якості, але за нижчою ціною. Щоб приховати це, виробникиолівціввдавалися до різних хитрощів. У дерев'яний корпусолівецьспочатку і на кінці вставляли шматочки чистого У середині ж знаходився низькоякісний штучний стрижень. Іноді нутроолівецьі зовсім була порожня. Так званий "Нюрнберзький товар» не мав гарну репутацію.

Тільки 1761 року Каспар Фабер розробив спосіб зміцнення шляхом змішування розтертого порошку зі смолою та сурмою, в результаті чого виходила густа маса, придатна для виливки більш міцних та однаковихстрижнів.

Наприкінці XVIII століття чех І. Гартмут став робити стрижні для олівців із суміші і глини з наступним випалом. З'явилися стрижні, що нагадують сучасні. Змінюючи кількість глини, що додається, можна було отримувати стрижні різної твердості.

Сучасний же олівецьвинайшов у 1794 році талановитий французький учений та винахідник Нікола Жак Конте.

Наприкінці XVIII століття англійський парламент запровадив найсуворішу заборону на вивезення дорогоцінного з Камберленд. За порушення цієї заборони покарання було дуже суворим, аж до страти. Але незважаючи на це продовжував потрапляти до континентальної Європи контрабандним шляхом, що призвело до різкого збільшенняйого ціни.

За завданням французького конвенту, Конте розробив рецептуру змішування з глиною та виробництва з цих матеріалів високоякісних стрижнів. За допомогою обробки високими температурами було досягнуто високої міцності, проте ще важливішим був той факт, що зміна пропорції суміші давала можливість робити стрижні різної твердості, що й послужило основою сучасної класифікації.олівцівза твердістю.

Підраховано, що олівцемзі стрижнем довжиною 18 см можна провести в 55 км або написати 45000 слів!

У сучасних грифелях використовуються полімери, які дозволяють домагатися потрібного поєднання міцності та еластичності, дають можливість виготовляти дуже тонкі грифелі. механічних олівців(До 0,3 мм).

Шестигранну форму корпусу олівецьзапропонував у наприкінці XIXстоліття граф Лотар фон Фаберкастл, помітивши, що олівцікруглого перерізу часто скочуються з похилих поверхонь для письма.

Майже ²/ 3 матеріалу, що становить простийолівець, йде у відходи під час його заточування. Це наштовхнуло американця Алонсо Таунсенда Кроса створення у 1869 рокуметалевого олівця. стрижень розміщувався в металевій трубці і міг за потребою висуватися відповідну довжину.

Цей винахід вплинув розвиток цілої групи товарів, що використовуються сьогодні повсюдно. Найпростіший конструкцією є механічний олівецьз грифелем 2 мм, де стрижень утримується металевими притисками ( цангами) - цанговий олівець. Відкриваються цанги при натисканні кнопки на кінці олівець, що призводить до висування на довжину, регульовану користувачем олівець.

Сучасні механічні олівцібільш досконалі. При кожному натисканні кнопки відбувається автоматичне подання невеликої ділянки грифеля. Такіолівціне потрібно заточувати, вони забезпечені вбудованим (як правило, під кнопкою подачі грифеля) гумкою і мають різну фіксовану товщину (0,3 мм, 0,5 мм, 0,7 мм, 0,9 мм, 1мм).

олівцем мають сірий з легким блиском, у них немає інтенсивної чорноти.

Відома французька Еммануель Пуаре (1858-1909 ), що народився в Росії, придумав собі псевдонім, що аристократично звучить на французький манерCaran d’Ache , яким став підписувати свої роботи Пізніше цей варіант французької транскрипції російського слова«олівець» був обраний назвою та фірмовим знаком швейцарської торгової маркиCARAN d’ACHE , заснованої в Женеві олівцівзаточується на дрібнозернистій наждачній шкірці), що нагадує італійський олівець . Олівець « Ретушбуває чотирьох номерів: № 1 - дуже м'який, № 2 - м'який, № 3 - середньо-твердий, № 4-твердий. Стрижніолівець « Ретуш» виготовляються з тонкомолотого березового вугілля, глини та невеликої кількості газової сажі.Олівці « Ретуш» дають інтенсивну, жирну межу чорного яка добре розтушовується. , виконані олівцем «Ретуш», можуть не закріплюватись фіксативом. Крім чорного олівця «Ретуш», випускається ще олівецьЖивопис» з маркуванням 2 М- 4 М.

Олівець "Світлокопія"

Крім , як . Дає більш чорний і контрастний штрих, що краще сприймається різними світлокопіювальними установками. , що випускаються для маркування по дереву, а також«Столярними». Для цієї роботи « Столярний» олівецьзручний через свою довжину та товстий грифель.

Італійський олівець

Італійський олівецьє одним з видів вільних олівців. Відмінною особливістюйого є, глибокий матовий оксамитовий чорний легко розтушовується на .

Італійський олівецьвикористовують під час виконання, а також оголеного людського тіла.
Італійські олівцівідомі з XV ст. Вони бувають тверді, середні та м'які.

ЩО МОЖЕ Олівець

художник-графік Станіслав Михайлович НІКІРЄЄВ

Якщо з цим питанням звернутися до художників-живописців, графіків, монументалістів і навіть скульпторів, то кожен знайшов би у звичайному простому олівці, у його художніх та технічних можливостях щось своє, улюблене, і однозначної відповіді ми не почули б. Але все, мабуть,зіговорять про те, що олівець вигадали не дарма, і малювання починається з його допомогою - у вигляді начерків і ескізів. Багато творів мистецтва створено олівцем.

Олівцеммалюють. Але що такемалюнок ? На це питання не так просто відповісти коротко. Кожен значний художник робить свій внесок у мистецтво малювання, хоча є загальна думка про малюнок як основу, кістяку образотворчого мистецтва. Згадую слова чудового радянського художниката педагога, академіка Є. А. Кібрика, у якого мені пощастило вчитися. Він говорив:

«Минуло не одне десятиліття, перш ніж я зрозумів, що таке малюнок».

Він мав на увазі малюнок високого, найважчого за своєю художньою манерою реалістичного мистецтва, де лінія та штрих вибудовують предмети, фігури, ландшафти об'ємно, вагомо, характерно.

Хочеться допустити деяку вільність, простоту у визначенні слова "малюнок", назвавши їм, що намальовано олівцем на папері.

Мені досить часто доводилося довго дружити і працювати з олівцями, простими та кольоровими, і тепер треба згадати. адже мій творчий шлях уже у три десятки років), що я їм малював і як.

Малювати олівцем з серйозністю, віддаючи цьому заняття більшу частину творчого часу, непросто. Необхідно подолати спокусу фарб, кольору та відчути в собі впевненість, що зможеш у сріблястому чи чорному зображенні висловити поряд із чіткою конструктивністю та тонально-мальовничий настрій. Зважитися на це – значить здобути перемогу, першу, значну. Друга перемога надзвичайної важливості – коли зумієш зрозуміти, що художник може створювати шедеври не лише фарбами, а й олівцем. З яскравою наочністю допоможуть у цьому чудові малюнки.Леонардо Да Вінчі , Мікеланджело, Дюрера, Гольбейну, Рембрандта, Врубеля, Сєрова. Якщо сяючими вершинами їхньої творчості є живопис, то основою, безперечно, є малюнок.

У творчості художника олівець виконує велику підсобну роботу, дозволяючи робити нариси, ескізи, замальовки, які є підготовчим етапом для творів станкового та монументального живопису, естампів. Робота відповідальна, украй необхідна. Максимальне значення якостей олівця проявляється у самостійних малюнках, коли художнику потрібно висловити свої задуми повніше і остаточніше. І олівець не підведе з його нескінченною шкалою невловимих відтінків, ніжних тушовок і соковито-оксамитових плям, від найтоншого павутиння до рішуче напружених, пружних ліній. Якщо до цього додати різну м'якість і ступінь сіро-чорних градацій, то здібності олівця перевершують будь-який іншийхудожній матеріал .

Працюючи олівцями, ніколи не відчуваю прикрості від того, що в якийсь момент вони можуть виявитися безсилими висловити мої бажання та задуми. Простим олівцем я студіював гіпси, натюрморти, портрети та фігури натурників під час тривалих сеансів, старанно штрихував та уважно опрацьовував деталі. Але з особливим бажанням малюю краєвиди – траву, квіти, дерева, землю, споруди. При цьому вивчаю не тільки їх конструкцію, матеріальність,фактуру , але прагну передати на папері різні «настрою»пейзажу .

Олівець легкий і простий для виправлень, що особливо важливо при роботі на живій природі, і майже незамінний у поїздках, де зустрічаєш безліч цікавих моментів, які хотілося б відобразити, у той час як іншими художніми матеріалами скористатися через обмеженість часу неможливо.Лінія іпляма , які дає олівець, допомагають з легкістю та швидкістю занести в похідний альбом художника хвилюючі моменти, потрібні деталі.

Важко уявити навколишнє життя, якщо можна сказати, в чорно-білому зображенні, без кольору. Вийшло так, що з аквареллю та олією я розлучився давно, віддаючи весь час і сили графіку, але придбав надійного помічника -кольоровий олівець, який сповна задовольняє мої потреби працювати в кольорі. Зміцнилася думка, що кольоровий олівець бідний і обмежений у колірному діапазоні. Чи варто, однак, вимагати від його складності та багатстваолійного живопису ? Але потрібно прагнути використати до кінця його можливості.

Іноді малювання зводиться або до наслідування дитячих малюнків, або до милування манерністю: розгонистістю штриха, лінії, плями, чисто
формальними композиційними рішеннями Багато художників-професіоналів малюють іноді ніби у перерві, під час відпочинку від живопису чи інших справ. Звідси несерйозний підхід до олівця, легкі малюнки, які часто зустрічаєш на виставках.

Вперше спробувавши всерйоз працювати кольоровим олівцем, будучи студентом, я милувався незвичайною пружністю, фактурністю ліній та штрихів.

Хотілося побачити мотив у розгонистих і часом випадкових лініях і в жодному разі не допускати розтушовок. Дихав папір, і лінії справді були гарні. Але якби цілі мистецтва зводилися до вирішення таких завдань, то митців було б, як кажуть, хоч греблю гати. Роздуми про те, що я малюю і навіщо, змусили мене подивитися на роботу по-іншому олівцем. Поступово стали відкриватися інша краса, інші переваги, менш яскраві, але шляхетні і необхідні висловлювання задумів. Виявилася дивовижна здатність олівця передавати найдрібніші предметиі деталі з надзвичайною ясністю форми, обволікаючи одночасно ці форми найтоншою пухнастою штриха або забарвлюючи соковитою звучною плямою. Цей прийом відповідав моєму світорозуміння, і в інших художніх матеріалах досягти цього я не зміг. Виявилося, що й колірні можливості олівця набагато ширші та глибші, коли намагаєшся передавати настрій та стан пейзажу. При цьому йде в хід і чисто мальовничий прийом - прошкрябання, коли не вдається відразу вгадати і колір, і фактуру, і тон предметів. Здавалося б, малюнок засушується, місцями від скоблення недбалий, але завершеність аркуша, що диктується змістом, а не формальними моментами, набуває справжнього сенсу та краси.

У такій роботі багато разів так далеко уникав малювання штрихом і лінією в чисто розтушувальні плями, що лист набував вигляду, недбало званого художниками «клеєнкою». Але якщо цей прийом зігрітий великою, справжньою любов'ю і пристрастю до того, що розтушовував так непомітно під «клеєнку», то, запевняю, успіх цього непомітного листа забезпечений з більшою гарантією, ніж «смачно» вирішеному. Так виявилася можливість кольорового олівця працювати багатосеансно, починаючи малюнок легко, приводити його до вагомого завершення.

З кожним малюнком я дізнаюся про нові можливості олівця. Потрібно лише уважно, чуйно придивитися до маленького грифеля у дерев'яній оправі, і він подарує велику радість та успіх.

Люблю олівець за те, що можна малювати. Люблю ревниво, бо він здатний ще багато - креслити, писати. Люблю за його дивовижну доступність та простоту, за те, що свою першу роботу з натури намалював простим олівцем, і тоді в мене зародилася мрія стати художником.