Головна › Різне › Характеристика аквареллю. Акварельні фарби

Характеристика аквареллю. Акварельні фарби

Основа акварельної фарби - кольоровий пігмент, який знаходиться у великій концентрації в суспензії, а в процесі висихання розсіюється по всій поверхні полотна, проникаючи всередину та забарвлюючи його. У заводських акварельних фарбах, як в'яжуча речовина найчастіше застосовують природні матеріали, такі як гуміарабік або пропілен гліколь. У кожного виробника є свої секрети унікального складу суспензії - це основна (ключова) композиція.

Акварельна фарба - це водорозчинний матеріал, досягти такого ефекту вдається завдяки в'язким речовинам і пігментам, що знаходяться в її складі, вони то і не розчиняються у воді. Пігменти можна умовно розділити на кілька категорій: натуральні неорганічні (природні або металеві пігменти з природних родовищ), синтетичні неорганічні (природні або металеві пігменти, утворені шляхом з'єднання хімічних реактивів та руд, виготовлених на промислове виробництво), натуральні органічні (пігменти, створені на основі тварин або рослинних матеріалів), синтетичні органічні (пігменти - на основі вуглецю (найчастіше складаються з нафтових сполук). На сьогоднішній день, існує така практика, що художники, що пишуть свої полотна в основному продажі, що частіше застосовують у роботі матеріали, на основі синтетичних пігментів, у широкому сенсі саме за кількістю пігменту фарби можна визначити різницю між шедеврами. професійних художниківта роботами студентів, у полотнах живописців можна спостерігати більшу кількість пігментів. Якщо ви хочете дізнатися більше на цю тему - радимо прочитати статтю "Як роблять акварельні фарби".

Види аквареллю

Виділяють певні типи акварельної фарби, що випускається серійно: фарби у металевих тюбиках, що нагадують за консистенцією зубну пасту, схожі на невеликі пироги в маленькій пластиковій формі, щоб вони стали придатними для роботи - потрібно додати велику кількість води і рідкі фарби.

Тюбики та чаші

У 17-18 столітті художники витягували пігмент із рослин, мінералів і намагалися виготовити його самостійно з гуміарабіку, гранульованого цукру та води. Перший набір акварельних фарб, був створений наприкінці 18 століття, Томасом і Вільямом Рівсом (William and Thomas Reeves), а в 1832 він був доопрацьований фірмою Winsor and Newton. Вони зробили фарби більш вологими і вирішили змінити дерев'яну коробку на акуратну порцелянову чашу, обгорнуту фольгою, зробивши фарби мобільнішими і полегшивши тим самим роботу з ними.

У 1846 році вперше з'явилися фарби в тюбиках: Уїнстон і Ньютон впровадили їх як більш просунутий варіант олійних фарб, які фірма вперше представила в 1841 році. Більше інформації про винахід тюбиків для фарби та про те, як це вплинуло на імпресіонізм, у статті "Імпресіонізм та фотографія".

Рідкі акварельні фарби

Рідкі акварельні фарби - це концентровані рідкі субстанції, обсяг яких може коливатися від 1 до 8 унцій (від 28 до 224 гр.). Вони дарують яскравий, глибокий колір, який, при додаванні води набуває якоїсь розмитості та бліді відтінки. Такі фарби більше підходять для роботи з фарбопультом, ніж для стандартного способу нанесення матеріалу, пензлем на полотно. Інтенсивність кольору і густота фарби залежить від виробника, але виходячи з їх загальних характеристик, можна сказати, що вони швидше підійдуть молодшим школярам, ніж професійним художникам.

Акварель - це художні фарби на основі рослинного клею, розчинні водою. Вона лягає тонким напівпрозорим шаром, що є її особливістю. Вперше акварель була створена в Китаї у II столітті н. Аквареллю малюють на спеціальній акварельного паперу, яка відрізняється від звичайної товщиною, щільністю та фактурою, кисті зазвичай використовуються м'які – білка або колонок. Акварель перед нанесенням на папір розлучається водою, після висихання може зберігатися досить довгий час.

ПРО ЩО СТАТТЯ?

Склад різних кольорів

А ви знаєте, з чого роблять акварельні фарби? Для їх виготовлення використовуються анілінові, мінеральні та рослинні компоненти. Однак анілінова речовина застосовується найрідше, тому що вона дає стійкий насичений колір, просочуючи папір наскрізь, не розмиваючись водою, що виключає саму важливу особливістьакварельних фарб – напівпрозоре нанесення.

Одні із найпоширеніших компонентів – мінеральний.Його перевага у міцності та дешевизні. Так для виготовлення акварелі подрібнені та замішані з водою колірні пігменти з'єднуються з сполучною речовиною і отриману масу розфасовують тубу, кювети або пресують у форму коржі.

Як речовина сполучної всі компоненти застосовують риб'ячий або вишневий клей, гумі-арабік, льодяниковий цукор, желатин та інші. Найякіснішу акварель виготовляють з додаванням гумі-арабіки, іноді з домішкою льодяникового цукру (від 20 до 40%), а також столярним клеєм або декстрином у різних пропорціях.

Різні види мінеральних речовин відповідають конкретному відтінку акварелі.

Свинцеві білила з великою кількістю домішок важкого шпату дають білий колір. Білий відтінок виходить зі свинцевих білил вищого ґатунку – Кремзервейс.

Жовтий колір виготовляють із крона жовтого — хромо-свинцевої солі, а також застосовується жовтий кармін, охра, сірчистий кадмій та ін. Особливість жовтих фарб – зміна відтінку на сонячному світлі. Якщо акварель зроблена на основі крона слід врахувати, що її не можна поєднувати з фарбами, у складі яких є сірка, тобто. з синіми відтінками.

Червоні відтінки виготовляються із Сурику свинцевого – мінеральної фарби, що має яскраво-червоний колір, найвищий сорт – Міньйоранж. Готовий відтінок акварелі залежить від ступеня подрібнення частинок: що тонше, то яскравіше виходить колір.

Червоний колір також одержують з карміну. Однак його походження не мінеральне, а тварина, що надає такій фарбі специфічної властивості – нерозчинності у воді.

Відтінки синього виготовляються із штучного ультрамарину. Його відтінки коливаються від небесно-блакитного до темно-синього. Світліший колір виходить з мінеральних компонентів тонкого розлому.

Також блакит берлінська блакитнає основою синіх акварельних фарб, її колір темно-синій.

Індиго - темно-синій колір з мідно-червоним відливом, можливо, мінерального або рослинного походження.

Зелені відтінки отримують за рахунок змішування синіх та жовтих фарб або їх виготовляють з крона зеленого, яр-медянки, кіновар зеленої, хромової зелені, ультрамарин зелений та ін.

Процес виготовлення

Як роблять акварель? Процес виготовлення акварелі починається з вибору потрібного відтінку мінеральної фарби. Вибрати його можна вже з готової сировини або шляхом змішування декількох кольорів. Якщо відтінок занадто насичений, його слабшають шляхом додавання білил.

Найважливіший момент у виробництві – ретельне подрібнення мінеральної сировини. Тому що мінеральні фарби часто не розчиняються у воді, а фарбування відбувається за рахунок прикріплення частинок фарби до паперової поверхні.

Первинна мінеральна сировина випускається в шматках або порошку помелу.
Далі мінеральні фарби подрібнюються в фарботерці, бігунах, кульових млинах або кам'яній ступці, якщо вона виготовляється вручну. Чим дрібніші отримані частинки, тим вищий сорт акварельної фарби.
Потім отриману масу з'єднують із сполучною речовиною, наприклад, з гумі-арабіком. Так для червоного кольору, що виготовляється з карміну, підходить тільки розчин льодяника, а розчин декстрину застосовується для смарагдової зелені та хромового кольору.
Кількість сполучної речовини залежить від мінеральної сировини, так найменше її вимагають білий та чорний колір, а найбільше відтінки охри.
Після з'єднання мінеральної фарби з водним розчином сполучної речовини виходить глиноподібне тісто і розкочується товщиною 5-8 мм, після чого залишають сушитися на 12 - 20 годин.
Якщо акварель надалі буде розфасована в тубу, то крім сполучної речовини додається рідкий мед або гліцерин, що не кристалізується.
Залежно від форми випуску рідка фасується в банку, напіврідка акварель - тубу, тверда - в кювет або плитку.
Коли акварель досить затверділа її формують у вибрану форму. Готова маса нарізається на відповідні шматочки та приклеюється на плитку столярним або риб'ячим клеєм.

Другий спосіб приготування

Гліцерин заливається в реактор з додатковими елементами. Далі в діжу (спеціальна хаща) додається барвник, і вся отримана маса певний час замішується. Потім тонким струменем заготовка акварелі надходить у фарботеручну машину, призначену для конкретного кольору, і перетирається. Далі маса надходить у чани, з яких за спеціальними шлангами, переливається у фасувальну машину, де кольори фасують у готову тару для випуску на продаж, а потім уже акварель висушується протягом двох діб.

Приклад виготовлення блакитної фарби

Мінеральну фарбу берлінської лазурі тонко подрібнюють, з'єднують із водою та соляною кислотою, а потім доводять до кипіння. Після чого фарба осідає, зайва рідина зливається. В отриману масу додають гумі-арабік, клей, попередньо розчинений у воді, і при виміряній температурі нагрівають до отримання пасти густої консистенції.

Розділ 13. Акварель

Акварельні фарби готуються на водорозчинних сполучних речовинах, головним чином клеях рослинного походження, тому вони називаються водяними фарбами.

Акварель була відома ще в давнину, але до XVII століття не мала самостійного значення, нею користувалися для розфарбовування малюнків, чорнових начерків тощо.

Самостійне значення у живописі акварель набула, починаючи з XVII століття. Картини, виконані аквареллю, є цілком закінченими творами. образотворчого мистецтваз досить глибоко розробленою манерою та технікою листа. З російських акварелістів відомі Брюллов До., Соколов, Бенуа, Врубель, Савінський та ін.

Фарби для акварельного живопису повинні мати такі якості.

Колір за встановленим стандартом.

Великою прозорістю, бо вся краса барвистого тону при нанесенні тонким шаром полягає в цій властивості, що досягається особливо тонким подрібненням сухих пігментів. Добре братися вологим пензликом і легко розмиватися. Барвистий шар повинен легко змиватися водою з поверхні паперу чи ґрунту.

Акварельна фарба, розріджена водою, повинна рівно лягати на папір і не утворювати плям і крапок.

При дії прямого сонячного проміння фарба повинна бути світлостійкою і не змінювати кольори.

Після висихання давати міцний шар, що не тріскається. Не проникати на зворотний бікпаперу. Сполучні речовини для акварельних фарб повинні бути високоякісними: після висихання легко розчинятися у воді, мати достатньо високим ступенемв'язкості та склеювальної здатності, при висиханні давати тверду, не тріскаючу і негігроскопічну плівку.

Як сполучні речовини у виробництві акварельних фарб застосовуються гуммі-смоли (камеді), гуміарабік, вишневий, сливовий, урюковий та інший рослинний клей кісточкових плодових дерев, а також декстрин, мед, цукор, патока і т.п.

Гуміарабік

Належить до групи рослинних речовин (колоїдів), що добре розчиняються у воді і мають назву камеді або гумі.

За своїм складом гуміарабік не є хімічно чистою речовиною. Це суміш складних органічних сполук, що складаються здебільшого з глюкозидо-гуммікислот - наприклад, арабінової кислоти та її кальцієвих, магнієвих та калієвих солей. Після висихання гуміарабік утворює прозору, тендітну плівку, не схильну до розтріскування та не гігроскопічну. Гуміарабік на відміну від олії не викликає зміни відтінку фарб, але він недостатньо оберігає пігмент від дії світла та повітря, оскільки шар акварельної фарби значно тонший за олійну.

Головна складова частина бджолиного меду представляє суміш рівних кількостей фруктози та глюкози з домішкою води (16-18%), воску та невеликої кількості білкових речовин.

В акварелі краще застосовувати фруктозу, тобто некристалізується частина меду, відокремлюючи від меду глюкозу кристалізацією зі спирту, води або оцтової кислоти. Глюкоза має температуру плавлення 146°, розчиняється в 3 частинах води. Мед, що перетворився на зернисту масу, складається з кристалів глюкози. Якщо мед розбавити водою і нагрівати протягом 5-6 годин при температурі 60-90 ° С, він втрачає здатність кристалізуватися.

Мед надає акварелі м'якості та сприяє збереженню фарби в напіврідкому стані протягом тривалого часу.

Декстрін

Декстрин відноситься до групи вуглеводів-полісахаридів. Виходить декстрин при нагріванні крохмалю до 180-200 ° С або до 110 ° С з розведеною соляною або азотною кислотами. Жовтий декстрин легко розчиняється у воді та утворює густі клейкі розчини. Після висихання плівка декстрину каламутніє, стає гігроскопічною, тому декстрин застосовується лише як добавка до основної сполучної речовини. Акварельні фарби на декстрині рівніше лягають на папір, ніж такі ж фарби на гуміарабіці.

Патоки.

При кип'ятінні крохмалю у воді, що містить сірчану кислотувідбувається оцукрювання. Після оцукрювання крохмалю сірчану кислоту нейтралізують крейдою і нерозчинну сірчано-кальцієву сіль (гіпс) видаляють фільтруванням цукрового розчину, потім упарюють патоку до потрібної консистенції.

Введення патоки в сполучну оберігає акварель від швидкого висихання фарби і повідомляє барвистий шар еластичність.

Гліцерин.

Гліцерин належить до групи триатомних спиртів. Густа сиропоподібна рідина з водою поєднується у всіх співвідношеннях. Дуже гігроскопічний і вводиться у сполучне акварельних фарб для збереження їх у напівсухому стані. Знаходиться як складова частина в жирах і виходить як побічний продукт при миловаріння. В акварелі застосовується після ретельного очищення та відбілювання.

Внаслідок великої гігроскопічності гліцерин жадібно притягує воду з повітря та повідомляє барвистому шару вологий та нестійкий стан; фарба при надлишку гліцерину нерівно і пухким шаром лягає на папір.

Зі збільшенням гліцерину в барвистій пасті збільшується глибина тону деяких фарб, а деякі, наприклад, синій кобальт, охра і сієна втрачають властивий їм чистий світлий відтінок і переходять у темніші - це явище пояснюється високим показником заломлення гліцерину.

Гліцерин зберігає фарбу в стані напіврідкої консистенції і повідомляє барвистий шар м'якість, бо без пом'якшувачів поверхня при висиханні покривається мережею тріщин. Велике, тобто взяте понад норму, кількість гліцерину несприятливо відбивається на світломіцності фарб.

Бичача чи свиняча жовч.

Виділяються печінкою цих тварин. Бичача жовч зменшує поверхневий натяг води, покращує змочуваність пігментів та сприяє рівному накладенню акварельних фарб на папір.

Незначне збільшення в акварельні фарби бичачої жовчі зменшує величину поверхневого натягу рідких кісток і покращує зв'язок фарби з ґрунтом і папером.

Жовч добре переводить масло в емульсію, усуває схильність акварелі збиратися в краплі та сприяє рівномірному нанесенню фарб.

При надлишку бичачої жовчі в акварелі фарби проникають у глиб паперу і фарбують його.

Бичача жовч готується наступним чином: до 1 літра свіжої жовчі з 0,5% фенолу додається 0,3 літра спирту-сирцю, вміст добре збовтується і відстоюється протягом 3-5 діб, а потім фільтрується та звільняється від осаду.

Приготування сполучного.

В якості сполучного акварельних фарб застосовують рослинний клей з додаванням різних речовин цукру, меду, бичачої жовчі, гліцерину та ін. довгий часстабільність пасти.

Для різних пігментів застосовується неоднаковий склад сполучних речовин, оскільки пігменти по-різному взаємодіють із окремими складовими частинами сполучного.

Смарагдова зелена, що містить борну кислоту, стронціанова жовта та свинцеві жовті, що містять солі хромової кислоти та біхромати, переводять гуміарабік у нерозчинний стан, фарби швидко тверднуть, не розмиваються водою і не беруться пензлем.

Високодисперсні пігменти, наприклад, крапплак часто викликають желатинізацію фарб. Слабо лужні сполучні змінюють відтінок берлінської блакиті, а присутність кислот викликає знебарвлення ультрамарину.

Сполучне для акварельних фарб у тюбиках можна готувати за наступною рецептурою.

I. Гуміарабікове сполучне для кадмію червоного, помаранчевого та жовтого, кобальту синього та світло-зеленого, ультрамарину, краплаку, сажі та цинкових білил. Склад (у вагових частинах):

Гуміарабік 40

Гліцерин 15-25

Цукор або мед 2-4

Бичача жовч 2-3

Фенол 0,2-0 4

Кількість гліцерину для краплака та сажі може бути збільшена майже вдвічі; у сполучне для ультрамарину та кобальту світло-зеленого корисно ввести невелику кількість траганту, щоб не розшаровувалася фарба.

П. Гумміарабіково-декстринове сполучне для охр, сієн та інших природних пігментів:

Склад (у вагових частинах):

Гуміарабік 30

Декстрін 10

Гліцерин 15-25

Цукор чи мед 3-5

Бичача жовч 2-3

Фенол 0,2-0,4

ІІІ. Декстринове сполучне для стронціанового жовтого та окису хрому:

Склад (у вагових частинах):

Декстрін 40

Гліцерин 15-25

Бичача жовч 2-3

Цукор чи патока……………3-5

Фенол 0,2-0,4

IV. Декстринове сполучне з лінолеатом калію для натуральної умбри і

смарагдовий зелений.

Склад (у вагових частинах):

Декстрін 40

Цукор або патока 2-5

Гліцерин 15-25

Лінолеат калію 1,5-2

Фенол 0,2-0,4

Лінолеат калію оберігає пасту від затвердіння. В емальовану каструлю або бачок завантажують розчин клею і до нього при перемішуванні доливають розчини цукру, меду (або патоки), гліцерину, бичачої жовчі та фенолу. Після зливу всіх складових частинмаса ретельно перемішується до отримання однорідної пасти.

Напівсухі акварельні фарби в філіжанках повинні містити достатню кількість гліцерину, меду, цукру або патоки, але не надмірне, інакше фарби погано і нерівно лягають на папір.

Сполучна з вітчизняних гумі.

СРСР має величезні ресурси різних видівгумі, які за своїми якостями можуть цілком бути використані у сполучному акварелі замість імпортного гуміарабіку.

Камедь фруктових дерев: вишні, черешні, сливи, урюка, мигдалю та інших за клеючими властивостями не поступається гуміарабіку.

Гуммі виділяється з рослин у вигляді прозорих твердих мас, що виробляються ними для прикриття поранень та інших патологічних явищ.

При гідролізі камеді дають суміш різних глюкоз:

гуміарабік, арабінозу та галактозу, вишневий клей, арабінозу та деревну камедь - ксилозу. До складу фруктових камедей входить церазин або метарабиновокислий кальцій, що не розчиняється у воді, але набухає в ній. До складу гуміарабіку входить гумі-кислота арабін, розчинна у воді. Вміст церазину в камедях залежить від часу збирання та кліматичних умов проростання. Залежно від кількості арабіка та церазину камеді різняться:

арабікові (наприклад гуміарабік), церазинові (наприклад, вишнева, урукова, сливова та ін) і безсоринові - тарагант. Камеді плодових дерев не повністю розчиняються у воді, частково набухають, утворюючи желатиноподібний розчин. Вишнева, сливова і камедь терну ще в давнину застосовувалися як сполучне для темпери та клейового живопису, про що в XII столітті згадує Теофіл.

У російському рукописі, що відноситься до XVI століття, вказується: «Перш розчини у воді камедь, що є клей вишневий, білий, чистий». У сербських рукописах XVI і XVII століть згадується камедь терну.

Художники нашого часу використовують вишневу камедь для приготування акварельних, гуашевих та темперних фарб.

Вишневий камедь.

Ферганська вишнева камедь утворює напливи вагою кілька десятків грамів, від безбарвних чи слабко жовтих до коричневих відтінків. Перед вживанням всю камедь необхідно розсортувати на світлі, слабо забарвлені і темні шматки і відповідно до їхнього забарвлення використовувати для світлих і темних тонів фарб. Майже безбарвні напливи можна зібрати навесні, в період початкового виділення соку з дерева. Сполучна, приготовлена з цих напливів, за забарвленням не відрізняється від кращих сортів гуміарабіку, вона цілком придатна для білих і світлих відтінків фарб.

Розчинність вишневої камеді залежить від вмісту церазину: напливи весняного збору з меншою кількістю церазину повністю розчиняються у воді на холоді та при слабкому нагріванні. Недоліком вишневої камеді є складність розчинення її у воді та отримання концентрованих розчинів без уварювання. З водою вишнева камедь частково набухає і дає в'язкі розчини, дуже незручні у роботі.

Цей недолік був відомий ще старим майстрам: у письмових джерелах XVIIстоліття є опис способу отримання текучого та мало в'язкого клею.

У щільно закритому посудині розчин вишневого клею ставиться в тепле місце на кілька діб, при цьому в результаті бродильного процесу і збільшення кислотності руйнується початкова гелеподібна структура клею, знижується в'язкість, і розчин клею стає рухомим, як і розчин гуміарабіку. Зменшити в'язкість розчину вишневого клею можна за допомогою часткового гідролізу, тобто обробкою 1-2% розчином сірчаної кислоти протягом 3-5 годин при нагріванні до 40-50° З наступною нейтралізацією кислоти крейдою або вуглекислим барієм. Невелику кількість осаду гіпсу або сірчанокислого барію можна відфільтрувати.

Клеюча сила, тобто здатність опору на розрив при склеюванні, вітчизняної камеді вишні вище за гуміарабік і декстрін.

Високоякісна акварельна фарба при рясному розведенні водою повинна зберігатися в суспензованому стані, не згортатися і не відокремлювати пігмент. Швидкість осідання пігменту обернено пропорційна стабілізуючій здатності гумі, тому якість її цим і визначається. Камедь з низькою стабілізуючою здатністю утворює нестійкі суспензії акварелі, і фарбування їх нерівно пластівцями лягають на папері.

Фарби, приготовлені на вітчизняних гумах, добре беруться на кисть, рівним шаром лягають на папір, і при сильному розведенні водою пігмент не збирається пластівцями.

Пігменти для акварелі.

Акварельні фарби на відміну від гуаші та темпери повинні бути прозорими, що досягається насамперед найтоншим подрібненням пігментів. Таке подрібнення досягається відмучування пігментів водою. При цьому способі зберігається структура пігментів та висока дисперсність.

Від ступеня дисперсності пігментів залежить основні властивості акварельних фарб: прозорість і рівність накладання барвистого шару.

Якщо грубий пігмент і недостатньо подрібнений, то при розведенні фарб великою кількістю води частинки його будуть осідати і при нанесенні на папір лягати плямами і точками. Тонко подрібнений порошок зберігає початковий стан, не випадає в осад і навіть при змішуванні з пігментами різних питомих ваг не розшаровується.

Для кожної фарби величина часток різна: для природних пігментів - чим тонше вони подрібнені, тим вони яскравіші і красивіші, для фарб, що криють, прийнята величина в 1-5 мікрон; смарагдова зелена, кобальт синій та зелений при великому подрібненні дають кращі відтінки, але барвистий шармає зернисту поверхню. В акварелі прозорість залежить від ступеня подрібнення пігменту.

Частина пігментів при дуже тонкому подрібненні втрачає частину своєї яскравості і стає світлішою (наприклад, кіновар), тому подрібнення для кожного пігменту має свою межу, тобто оптимальну величину зерна.

В основному пігменти для акварелі повинні мати такі якості: - чистоту кольору; тонку подрібненість;

нерозчинність у воді; світлостійкість та міцність у сумішах;

відсутність водорозчинних солей.

За багатьма ознаками органічні фарби перевершують й інші штучні і природні фарби, та його швидке вицвітання при дії світла і розчинність великої частини їх у воді є серйозним недоліком, що обмежує застосування в акварельної живопису. Присутність води в акварельних фарбах сильно впливає на міцність органічних фарб.

Органічні фарби мають чистий колір, прозорі і добре наносяться на папір, наприклад, ганза Жовтий, літоль шарлах, крапплак червоний, фіолетовий і рожевий, монастраль синій і т. п., але слід врахувати, що шар акварельної фарби схильний до більш сильної зміни під впливом світла, ніж шар олійної фарби.

Незначна присутність бури або борної кислоти коагулює камедь і переводить її в нерозчинний у воді стан. Не можна вимагати, щоб пігмент був абсолютно хімічно чистим, але принаймні від шкідливих домішок необхідно максимально звільнятися, гарантуючи тим самим незмінність барвників при змішуваннях, а також міцність акварельних фарб у живописі.

Пігменти, що розчиняються у воді, у виробництві акварельних фарб не застосовуються, тому що вони легко проникають у папір, фарбують його і дуже важко змиваються, порушуючи загальний колорит живопису.

Як білила в акварелі можна застосовувати кращі сорти каоліну або бланфікса, що володіє високою білизною і міцністю в сумішах. Природні фарбувальні землі та штучні марси є групою найкращих фарбв акварелі завдяки високій світлостійкості та міцності в сумішах.

Червоний кадмій, англійська червона, капут-мортуум і низка інших пігментів також незамінні в акварелі. Кармін - яскраво-червона фарба, дуже поширена в акварелі, але недостатньо світлостійка і чорніє при змішуванні із залізовмісними фарбами.

Виробництво акварельних фарб.

Акварельні фарби випускаються у порцелянових чашках та тюбиках. Техніка виробництва цих видів фарб не має принципової різниці і в основному проходить такі стадії обробки: 1) змішання сполучного з пігментом; 2) перетир суміші; 3) підсушування до в'язкої консистенції; 4) наповнення фарбою чашечок чи тюбиків; 5) упакування.

Для змішування пігментів зі сполучною речовиною застосовуються зазвичай механічні змішувачі з кузовом, що перекидається. Для невеликих кількостей найчастіше заміси готуються вручну в мегалічних бачках емальованих за допомогою дерев'яних лопаток. У змішувач завантажується сполучна речовина і вводиться невеликими порціями пігмент у сухому вигляді або водяною пастою. Перетирання акварельних фарб проводиться на тривальцевих фарботертувальних машинах. Через чутливість деяких фарб до заліза рекомендується застосовувати вальці з граніту або порфіру, а сталевий ніж заміняти дерев'яним.

При перетиранні на фарботірковій машині пігмент ретельно змішується зі сполучною речовиною в однорідну барвисту пасту.

Якість та кількість перетирів залежить від змочуваності пігментів, в'язкості сполучної речовини, від ступеня подрібнення та твердості пігментів, від швидкості обертання валів та величини затискання їх.

Грубодисперсний пігмент вимагає додаткових перетирів, що погіршує якість фарби, забруднюючи її матеріалами при стиранні валів та металевим пилом ножа. Для усунення цього не рекомендується перетирати пасту більше 4-5 разів. Для перетирання акварельних фарб необхідно мати на групу пігментів більш менш близьких по відтінку окремі фарботерки. Одну машину для білих фарб, іншу машину для темно-коричневих та чорних, третя машина перетирає жовті, оранжеві та червоні, а четверта – зелені, сині та фіолетові.

При переході до перетирання іншої фарби необхідно ретельно промити та очистити вали машини.

У виробництві акварельних паст користуються зазвичай розбавленими розчинами сполучних речовин, оскільки при вживанні густих розчинів при перетиранні не досягається отримання однорідної барвистої пасти, і пігмент недостатньо насичується сполучною речовиною.

Перетерта фарба надходить на підсушування з метою видалення зайвої вологи та отримання густої пасти для фасування у чашки або туби. Підсушка пасти ведеться в спеціальних сушильних камерах або на гранітних плитах при температурі 35-40 ° С. Після видалення частини води, паста, що згустилася, розкочується в стрічки товщиною в 1 см, розрізається на окремі квадратні шматочки розміром по площі кюветки і укладається в чашку. Зверху фарба закладається листочком целофану і, нарешті, обгортається фольгою та папером з етикеткою. При випуску акварельних фарб у тубах наповнення туб пастою проводиться автоматично тубонабивними машинами.

Акварельні фарби в філіжанках зручні для користування вони легко беруться на кисть і довго зберігають напівсуху консистенцію. Недоліком цих фарб є те, що вони легко забруднюються пензлем при отриманні сумішей, крім того при виконанні великих робітнатирання фарб пензлем у чашці дає мало барвистого матеріалу та забирає багато часу.

З технологічної точки зору виробництво акварелів у чашках неминуче викликає введення ряду додаткових операцій: ручне укладання в чашки, загортання у фольгу, підсушування пасти тощо.

Фарби в тубах значно зручніше: вони не забруднюються, легко змішуються з водою без тривалого розтирання і дають велику кількість барвистого матеріалу. Можна скористатися менш концентрованими розчинами клею, що дозволяє краще очищати гуми від сторонніх механічних домішок. Акварель більш рідкої консистенції зручніше перетирати на фарботертувальні машини і пасту легше фасувати в туби.

До недоліків фарб у тубах відносяться: схильність до загусання від висихання або дії пігментів (особливо погано очищених від водорозчинних солей) на сполучні речовини, переводячи їх у нерозчинний стан і роблячи їх непридатними для вживання.

Часто відбувається затвердіння пасти смарагдовою зеленою, в якій майже завжди присутня борна кислота, що коагулює гуміарабік. Для усунення цього недоліку смарагдова зелена має бути добре звільнена від борної кислоти і затиратися не на гуміарабіку, а на декстрині.

Стронціанова жовта, окис хрому та жовті хрому, також желатинуються, внаслідок взаємодії солей хромової кислоти та біхроматів з гумі. У сполучне цих фарб також треба додавати декстрин.

Желатинізація спостерігається також у акварельних фарб, в яких є тонко-дисперсні пігменти з високою здатністю адсорбції, переважно органічного походження, наприклад, крапплак.

Пігменти з великою питомою вагою і погано змочуються сполучною речовиною іноді відокремлюються від сполучної речовини, і барвиста паста розшаровується. При взаємодії металу туб і пігмент може змінюватися відтінок фарби. Акварельний живопис прозорий, чистий і яскравий за тоном, що важко досягти за допомогою лісувань олійними фарбами. В акварелі легше досягти найтонших відтінків та переходів. Акварельні фарби використовуються також у підмальовці для олійного живопису.

Відтінок акварельних фарб при висиханні змінюється – світлішає. Зміна це походить від випаровування води, у зв'язку з цим проміжки між частинками пігменту в фарбуванні заповнюються повітрям, фарби значно більше відбивають світло. Різниця показників заломлення повітря та води викликає зміну кольору висохлого та свіжого фарбування.

Сильне розведення фарб водою при тонкому нанесенні на папір, зменшує кількість сполучної речовини, і фарба втрачає в тоні і стає менш міцною. При нанесенні кількох шарів акварельної фарби одне місце виходить пересичення сполучною речовиною і з'являються плями. По вологому папері зверху малюнка наноситься шар акварельної фарби.

При покритті картин, виконаних аквареллю, дуже важливо, щоб усі фарби більш менш рівномірно і в достатній кількості були насичені сполучною речовиною.

Коли ж фарби містять достатню кількість сполучного, при покритті лаком відновиться їх інтенсивність і початковий блиск.

Для однотонного та рівномірного покриття папір треба тримати не горизонтально, а під невеликим нахилом, щоб фарби повільно стікали донизу.

Вступ

Сприйняття акварелі часто пов'язувалося з уявленням про якийсь дуже простий і навіть несерйозний спосіб живопису, що підходить швидше для початкового етапунавчання, що передує навчання масляній техніці. Акварельна техніка не викликала у професіоналів належного серйозного відношення. І сьогодні така усталена думка не є рідкістю. Сучасні художникистали звертати увагу на розвиток акварельної техніки, зроблено перші кроки відродження класичної акварелі. даного дослідженняполягає в тому, що методи, технології та прийоми акварельної техніки недостатньо глибоко вивчені. На сьогоднішній день у педагогічних та художніх навчальних закладахнакопичився великий методичний досвід навчання акварелі. Його необхідно вивчати, піддавати науковому аналізу, робити надбанням педагогічної та художньої громадськості Таким чином, дослідження художньо-виразних особливостей акварелі як засобу живопису та графіки, аналіз методичного досвіду акварельного живопису та провідних художників акварелістів, визначення найбільш ефективних методичних та технічних прийомів в акварелі – все це актуальні проблеми теорії та методики навчання майбутніх художників акварелістів. Акварель незамінна у викладанні образотворчого мистецтва різних формахосвіти дітей, бо серед художніх матеріалів для школярів вирізняється своєю доступністю, не потребує складних спеціальних пристроїв. Але для того, щоб навчати цій "доступній" техніці, педагог має сам впевнено володіти навичками листа аквареллю, проте підготовка вчителів у цій галузі є недостатньою. Тому у вищій педагогічній школі мистецтву акварелі має бути приділено серйознішу увагу. В даний час в курсі живопису вона часто грає другорядну рольстає попереднім етапом до освоєння олійного живопису. Найважливішою та вічно актуальною проблемою образотворчого мистецтва є виховання глядача. Щоб сприйняти та оцінити достоїнства твору, виконаного аквареллю, глядач повинен бути знайомий з її можливостями, перейнятися повагою до неї як засобу художнього відображення світу

Суть акварелі та її властивості

акварель фарби живопис краєвид

Акварель (aquarelle)

Суть акварелі у відбитому папером світлі через прозорі шари фарб.

Техніка акварелі проста. Треба лише вміти співвідносити кількості води та фарби на пензлі та папері одночасно.

Техніка акварелі легка: за мистецтвом не видно труднощів. Шлях до цієї легкості лежить через десятки кілограмів зведених листів (акварель не переносить поправок), через спокуси використання білил та інших хімічних арсеналів (акварель не потребує макіяжу).

Кожен художник може працювати аквареллю, але не кожен може написати аквареллю

Кожна акварель неповторна: запорукою тому співавторство Води.

Костянтин Кузема

Акварель (утворено від латинського слова aqua – вода) – клейові водорозчинні фарби. Живопис, виконаний цими фарбами, теж зветься акварель. У цій статті розглядаються особливості, властивості та її склад акварелі.

Особливість акварелі – виняткова прозорість кольору. Відштовхуючись від цієї якості можна побудувати та інші. До похідних властивостей акварелі відносяться зміна відтінків шляхом нанесення висохлих шарів фарби поверх попередніх. Так само збільшується і насиченість кольору, якщо використовується той самий фарбуючий склад. Іншими словами, можна накласти фарбу так, щоб просвічував папір, можна накласти колір на колір, щоб просвічувати шар нижче, утворюючи новий колірний відтінок. Це досягається чистотою застосовуваних матеріалів, а також високою дисперсністю пігментів.

На відміну від гуаші, акварель не призначена для пастозного нанесення, тому що весь зміст втрачається. Властивості акварелі диктують нам правила, основне з яких - застосування великої кількості води, адже навіть назва акварелі походить від слова "вода". Ще одна відмінність - складно обійтися трьома основними кольорами. Тому випуск акварелі завжди багатобарвний (від 16 кольорів і більше). При механічному змішуванні кольорів властивості акварелі значно втрачаються, знижується прозорість та чистота.

Контейнери з аквареллю завжди невеликого об'єму, на відміну від гуаші, оскільки, знову ж таки, вимагають більшої кількості води при використанні, тоді як гуаш можна використовувати без води, якщо фарби свіжі.

Випускають акварель у тюбиках (напіврідка акварель), у пластмасових тюбиках (м'яка акварель).

Роботу з аквареллю найчастіше ведуть пензлями з волосся білки великих номерів (кисті від 4 номери), а от доопрацювання деталей виконують пензлями молодших номерів. Обов'язковою умовою для кисті під час роботи з аквареллю - здатність утримувати великий запас вологи і мати тонкий краплеподібний кінчик. Досвідчені майстри-художники можуть виконати якісну роботу одним п'ятим чи навіть сьомим номером, аж до дрібних деталей.

Склад акварелі:

пігменти (тонкодисперсні порошки),

сполучна - гуміарабік, декстрин, вишнева або тернова камедь,

пластифікатор (гліцерин або інвертований цукор),

поверхнево активна речовина – бичача жовч – дозволяє легко розносити фарбу по паперу, перешкоджає скоченню фарби в краплі, антисептик – фенол, оберігає фарбу від плісняви.

Акварельні фарби:

Художні (для живописних робіт).

Акварель (фр. аquarelle - водяниста; італ. acquarello) - мальовнича техніка, що використовує спеціальні акварельні фарби, що при розчиненні у воді утворюють прозору завис тонкого пігменту і дозволяє за рахунок цього створювати ефект легкості, легкості і тонких колірних переходів. Акварельні фарби наносяться, як правило, на папір, який часто попередньо змочують водою для досягнення особливої розмитої форми мазка.

Акварельний живопис увійшла у вживання пізніше за інші роди живопису; Ще в 1829 році Монтабер згадує про неї лише побіжно, як про мистецтво, що не заслуговує на серйозну увагу. Однак, незважаючи на її пізнє виникнення, вона в короткий часзробила такі успіхи, що може змагатися з живописом олійними фарбами. Акварель тільки тоді стала сильним та ефектним живописом, коли для неї почали вживати прозорі фарби, з ретушшю тіней. Живопис водяними фарбами, але густими та непрозорими (живопис, гуашшю) існував набагато раніше прозорої акварелі.

Акварель - одне із поетичних видів живопису. Ліричну, повну замальовку чи новелу часто називають аквареллю. З нею порівнюють і музичний твір, який чарує ніжними прозорими мелодіями. Аквареллю можна передати безтурботну синьову небес, мережива хмар, пелену туману. Вона дозволяє відобразити короткочасні явища природи.

Але акварелі доступні і твори капітальні, графічні та мальовничі, камерні, монументальні, пейзажі та натюрморти, портрети та складні композиції.

Аркуш білого зернистого паперу, коробочка з фарбами, м'яка, слухняна кисть, вода в невеликій посудині - ось і всі аквареліста. Плюс до цього – пильне око, тверда рука, знання матеріалів та володіння технікою цього виду живопису.

Можна писати по сирому або сухому паперу відразу, на повну силу кольору. Можна працювати в багатошаровій техніці, поступово уточнюючи колірний стан, кожну особливість. Можна вибрати змішану техніку: йти від загального до деталі або, навпаки, від деталі до загального цілого. Але в жодному разі не можна або майже не можна виправити зіпсоване місце: акварель не виносить найменшої затертості, замученості, неясності. Прозорість і блиск надає їй папір, який має бути білим і чистим. Білила акварелісту, як правило, не потрібні.

Ще наприкінці 15 століття видатний майстер німецького відродження А. Дьєр створив багато чудових акварелей. Це були пейзажі, зображення тварин та рослин.

Але повною мірою акварель утвердилася в країнах Європи порівняно недавно - наприкінці 17 - на початку 18 століття одними з перших її оцінили англійські живописці, в 19 столітті особливо прославився своїми акварелями У. Тернер, співак лондонських туманів і пінистих хвиль, похмурих скель і сонячного світла .

У Росії позаминулого століття було чимало видатних акварелістів. До. П. Брюллов доводив аркуші з жанровими сценками, портретами та пейзажами до філігранної завершеності. А. А. Іванов писав просто і легко, поєднуючи живий бездоганний малюнок із чистими соковитими фарбами.

П. А. Федотов, І. Н. Крамський, Н. А. Ярошенко, В. Д. Поленов, І. Є. Рєпін, В. А. Сєров, М. А. Врубель, В. І. Суріков. кожен із них зробив багатший внесок у російську акварельну школу.

Нерідко художники використовують акварель у поєднанні з іншими матеріалами: гуашшю, темперою, вугіллям. Але в цьому випадку губляться головні її якості – насиченість, прозорість, світлоносність, тобто саме те, що відрізняє акварель від будь-якої іншої техніки.

Гуміарабік (від латів. gummi – камедь і arabicus – аравійський) – в'язка прозора рідина, що виділяється деякими видами акацій. Належить до групи рослинних речовин (колоїдів), добре розчинних у воді. За своїм складом гуміарабік не є хімічно чистою речовиною. Це суміш складних органічних сполук, що складаються здебільшого з глюкозидо-гуммікислот (наприклад, арабінової кислоти та її кальцієвих, магнієвих та калієвих солей). Застосовується у виробництві акварельних фарб як клеюча речовина. Після висихання утворює прозору, тендітну плівку, не схильну до розтріскування та не гігроскопічну.

Мед - суміш рівних кількостей фруктози та глюкози з домішкою води (16 - 18%), воску та невеликої кількості білкових речовин.

Патока - продукт, що отримується оцукрюванням (гідролізом) крохмалю (головним чином картопляного та маїсового) розведеними кислотами з подальшим фільтруванням та уварюванням сиропу до потрібної консистенції.

Гліцерин – густа сиропоподібна рідина, що змішується з водою у будь-яких співвідношеннях. Гліцерин належить до групи триатомних спиртів. Дуже гігроскопічний і вводиться у сполучне акварельних фарб для збереження їх у напівсухому стані.

Пігменти (від лат. pigmentum – фарба), в хімії – пофарбовані хімічні сполуки, які застосовуються у вигляді тонких порошків для фарбування пластмас, гуми, хімічних волокон, виготовлення фарб. Поділяються на органічні та неорганічні.

Теоретична частина.

Склад та властивості фарб.

Акварельні фарби готуються на водорозчинних сполучних речовинах, головним чином клеях рослинного походження, тому вони називаються водяними фарбами. Фарби для акварельного живопису повинні мати такі якості.

Великою прозорістю, бо вся краса барвистого тону при нанесенні тонким шаром полягає у цій властивості. Добре братися вологим пензликом і легко розмиватися. Барвистий шар повинен легко змиватися водою з поверхні паперу чи ґрунту.

Акварельна фарба, розріджена водою, повинна рівно лягати на папір і не утворювати плям і крапок. При дії прямого сонячного проміння фарба повинна бути світлостійкою і не змінювати кольори. Після висихання давати міцний шар, що не тріскається. Не проникати на зворотний бік паперу.

Головні складові акварельної фарби - барвник і вода, але є й інші обов'язкові компоненти. Насамперед, такі речовини, які скріплюють фарбу з папером, наприклад гуміарабік чи деревні клеї – речовини з підвищеною липкістю. Далі, потрібні в'язкі речовини, вони завадять фарбі розтікатися по папері, змусять її лягти рівним шаром; хороші при цьому мед, патока, гліцерин. І остання добавка - антисептик та дезінфікуюча речовина. Адже ми маємо справу з речовинами рослинного походження, а їх треба захищати від дії мікроорганізмів (цвілі грибки, які обов'язково захочуть харчуватися нашими фарбами).

Виробництво фарб.

Акварельні фарби випускаються у порцелянових чашках та тюбиках. Техніка виробництва цих видів фарб не має принципової різниці і в основному проходить такі стадії обробки:

1) змішання сполучного з пігментом;

2) перетир суміші;

3) підсушування до в'язкої консистенції;

4) наповнення фарбою чашечок чи тюбиків;

5) упакування.

Перетерта фарба надходить на підсушування з метою видалення зайвої вологи та отримання густої пасти для фасування у чашки або туби.

Підсушування пасти ведеться у спеціальних сушильних камерах або на гранітних плитах при температурі 35-40°С.

Після видалення частини води паста, що згустилася, розкочується в стрічки товщиною в 1 см, розрізається на окремі квадратні шматочки розміром по площі кюветки і укладається в чашку.

Зверху фарба закладається листочком целофану і, нарешті, обгортається фольгою та папером із етикеткою. При випуску акварельних фарб у тубах наповнення туб пастою проводиться автоматично тубонабивними машинами.

Особливості акварельних фарб.

Акварельний живопис прозорий, чистий і яскравий за тоном, що важко досягти за допомогою лісувань олійними фарбами. В акварелі легше досягти найтонших відтінків та переходів. Акварельні фарби використовуються також у підмальовці для олійного живопису.

Сильне розведення фарб водою при тонкому нанесенні на папір зменшує кількість сполучної речовини, і фарба втрачає в тоні і стає менш міцною. При нанесенні кількох шарів акварельної фарби одне місце виходить перенасичення сполучною речовиною, і з'являються плями.

Якщо окремі частини барвистого шару містять недостатню кількість клею, то лак, проникаючи в барвистий шар, створює для пігменту інше середовище, не схоже в оптичному відношенні з клеєм, і сильно змінить її в кольорі. Коли ж фарби містять достатню кількість сполучного, при покритті лаком відновиться їх інтенсивність і початковий блиск.

Практична частина.

У старих книгах часто трапляються назви екзотичних барвників: червоний сандал, кверцитрон, кармін, сепія, кампешове дерево. Деякі з цих барвників застосовують і понині, але в дуже невеликих кількостях, головним чином для приготування художніх фарб. Адже природні барвники з такими красивими назвамиотримують із рослин та тварин, а це дорого і складно. Зате натуральні барвники дуже яскраві, міцні, світлостійкі.

Цікаво було б перевірити. Але яким чином? Кампешеве дерево росте в Південній Америці, сандал - у Південній Азії, сепію добувають з каракатиць, кармін - з кошанілі (маленьких комах).

І все ж таки отримати природні барвники навіть у домашніх умовах, навіть у середній смузі нашої країни цілком можливо! І в звичних для нас рослинах є барвники, нехай навіть не такі і не такі стійкі. Наші пращури часто вживали наші пращури. Ми також спробували витягти барвники із рослин, а потім на їх основі виготовили акварельні фарби.

Усі барвники готувалися тим самим способом: подрібненням рослин чи якихось їх частин й отриманням концентрованих відварів шляхом тривалого кип'ятіння у питній воді.

Дуже важливе зауваження: для дослідів ми брали тільки ті рослини, які можна збирати, і в жодному разі не використовували рослини, взяті під охорону.

Досвід 1. Отримання червоного барвника.

Ми отримали його зі стебла звіробою (відвар підкислили столовим оцтом). Можна також використовувати вільхову кору, яку потрібно покласти у воду на кілька днів, а потім приготувати відвар. Червоний барвник можна витягти також з коріння кінського щавлю, але в цьому випадку необхідно додати до готового відвару трохи алюмінієвих галунів - інакше колір буде тьмяним.

Досвід 2. Отримання синього барвника

Цей колір отримали з коріння оману (він, як звіробій, відноситься до лікарських трав). Для цього коріння спочатку потримало (2-3 години) у нашатирному спирті - водному розчині аміаку. Так само синій барвник можна видобути також із квітів живокості та коренів пташиної гречки.

Досвід 3. Отримання жовтого та коричневого барвника

При відварі сухої шкірки цибулі отримали коричневий барвник різних відтінків, від майже жовтого до темно-коричневого (результат залежить від часу кип'ятіння). Інше джерело такого барвника – суха кора жостеру.

Досвід 4. Отримання чорного барвника

Чорний пігмент одержують із відвару ягід та коріння воронця. Але ми отримали його іншим, більше простим способом: додали залізний купорос до одного з отриманих раніше відварів Майже всі наші відвари містять дубильні речовини типу таніну. І у присутності солей двовалентного заліза вони стають чорними.

Після того, як ми запаслися достатньою кількістю густих різнокольорових відварів, почали виготовлення акварельних фарб. Замість гуміарабіка як клеюча речовина ми використовували вишневу камедь, натіки на стовбурах, які можна збирати прямо з дерев. Правда, такий клей у воді насилу розчиняється, але для прискорення процесу ми додали трохи кислоти.

Для фарби кожного кольору приготували 5-7 мл клейового розчину приблизно 50% концентрації. Змішали його з рівною кількістю меду, додали трохи гліцерину. Як антисептик використовували 5%-ний розчин фенолу (карболову кислоту). Цієї речовини потрібно дуже мало, буквально кілька крапель.

Усі компоненти майбутньої фарби змішали. Основа фарби готова, немає тільки найважливішого – барвника. Додавали його в останню чергу у вигляді густого відвару, взявши його приблизно стільки, скільки у нас вийшло основи для фарби.

Ось, власне, і вся процедура. Фарба у нас вийшла не тверда, яку продають у магазинах. Проте митці користуються схожими за консистенцією напіврідкими акварельними фарбами у тюбиках.

Легкі, як повітряні, колірні лінії, напівпрозорість композиції - такий ефект досягається при використанні техніки акварель.

Для приготування акварельних фарб можна застосовувати мінеральні, анілінові та рослинні фарби. Анілінові фарби рідко застосовуються, оскільки, вбираючись у папір, вони фарбують її наскрізь, унаслідок чого їх не можна відмити з малюнка та послабити тон. Не змиваються вони також із пензля.

Популярне в рубриці: