Прозова розповідь. Що таке прозовий твір Як виник прозовий, або епічний, твір

Текст роботи розміщено без зображень та формул.
Повна версіяроботи доступна у вкладці "Файли роботи" у форматі PDF

Тихий шелест свіжої трави під ногами, солодкий шепіт вітру та рубіновий захід сонця на горизонті – ідилія. "Як же приємно відпочивати на дачі!" - промайнуло в голові. На улюбленому срібному годиннику стрілка перевалила за дев'ять вечора, здалеку чути стрекотіння цикад, а в повітрі пахне свіжістю. «Ах, я зовсім забув представитися! Мене звуть Семен Михайлович Долін, і сьогодні мені стукнуло сімдесят років. Сім десятків років живу на цій землі! Як же швидко біжить час», - думав я, неквапом прогулюючись по дачі. Ідучи вузенькою доріжкою, я повернув праворуч, обігнув масивний будинок із червоної цегли і відчув чудове пахощі квіток флоксу та айстри. Ще через деякий час я опинився у моєму улюбленому місці нашого саду. Після загибелі дружини в автокатастрофі я часто гуляю тут і доглядаю квіти. Майже у центрі саду росте Вишневе дерево- Джерело прекрасного. Це не просто вишневе дерево, а неймовірно красива японська сакура – ​​символ життя. Якимось дивом вона прижилася тут і, розцвітаючи щовесни, пробуджує в мені спогади мого щасливого життя.

…Напівтемна кімнатка, крихітне і м'яке ліжечко, через напіввідкриті штори проникають сонячні зайчики. Чується звук чайника, що закипає, голоси батьків на кухні… Я сонно потягуюсь, позіхаючи і потираючи очі кулачками. Так починався день, коли мені було п'ять років. Вставши з ліжечка, я одягаю маєчку і йду на запах свіжоспечених млинців і малинового варення. На світлій і просторій кухні за клейончастим столом сидять найдорожчі мені люди: мама, що вічно поспішає і метушлива, строгий і бородатий тато, а ще добра і весела бабуся. Я говорю їм усім: « Доброго ранку». Це не просто привітання, адже я правда вважаю, що щоранку з сонечком та млинцями - добрий. Мені здавалося, що тато мене боявся, адже за моєї появи він навіщось дивився на годинник, схоплювався і тікав до вечора. Мабуть, ховався. Мама, здавалося, зовсім не бачила мене, занурена в домашній клопіт. «Як же вона все робить у цих скельцях, які кріпляться десь за вухами та на носі? Вона навіть не бачить мене! - Думаю я, дивлячись на маму, що протирає лінзи своїх окулярів. І тільки бабуся, побачивши мене, каже: «Доброго ранку, Сьомко!». Тоді я був як ніколи щасливий!

…Нещадна злива, яскраві магазинні вивіски, велетенські похмурі будівлі, і, здається, мільярди машин, як і думок у голові, що розривається: «Що тепер робити? Що буде далі? Чи цього я хотів? Чи коштувало воно того? Мені страшно. Дуже страшно". Так закінчувався день, коли мені виповнилося п'ятнадцять. Я був наляканий, молодий, закоханий і щиро вірив у диво. Ще б! Складно не повірити, коли це диво, що пахне трояндами та корицею, йде з тобою під руку нічним містом. Їй було близько шістнадцяти років, вона мала блакитні очіі довге волосся, заплетені у дві розкішні коси. На її оксамитовій щоці була родимка, а витончений носик мило морщився, коли поряд проїжджав автомобіль і пускав струмінь диму в квітневе повітря. І ось, ми не поспішаючи йшли в глиб міста, подалі від батьків, проблем, дурних жартів по телевізору, навчання, від усіх ... Вона була моєю музою, заради якої я творив, була моїм сенсом, заради якого я жив. Так, ми втекли, ми вчинили як діти, але я буду з нею до кінця і ні за що її не забуду! – думав я. І стоячи так посеред жвавої вулиці, німфа казала мені пошепки: «Я дуже люблю тебе. Я готова піти хоч на край світу з тобою». Слухаючи ці чудові слова, я був як ніколи щасливий!

…Жахливо білосніжний коридор реанімації, миготлива лампа, багряний світанок за тріснутим вікном, опадаюче листя паморочиться в шаленому фламенко з вітром. На плечі сопить змучена дружина. Я тру очі в надії на те, що це лише сон, що все це не по-справжньому, але кошмар зрадливо відмовляється закінчуватися. У голову ніби налили ртуті, посинілі руки шалено хворіли, а перед очима знову спалахнули події цієї жахливої ​​ночі: донька, що перестала дихати, кричача і плачуча дружина, пальці, що одеревіли від тваринного жаху, відмовлялися набирати рятівні цифри на мобільному. Пізніше рев «Швидкої», перелякані сусіди і одна-єдина молитва в голові, яку я повторював вголос раз-по-раз... Від звуку дверей, що відкриваються, здригнулися обидва. Сивий горбатий лікар з сухими руками, що тремтять, і у величезних окулярах з'явився перед нами, немов ангел-охоронець. Спаситель зняв маску. На обличчі – втомлена посмішка. Він сказав лише три слова: «Вона житиме». Дружина зомліла, а я, Семен Михайлович Долін, сорока років від роду, бородатий мужик, який побачив у житті багато, впав на коліна і почав ридати. Ридати через пережиті страх і біль. Ридати через те, що мало не втратив своє сонечко. Три слова! Ви тільки вдумайтесь: лише три слова, які я тоді почув, зробили мене як ніколи щасливим!

…Рожеві пелюстки сакури, виконуючи шикарні піруети, ніжно лягають на землю, чується щебет птахів навколо. Пунсовий захід сонця зачаровує. Це дерево було свідком багатьох щасливих миттєвостей у моєму житті, добрих слів дорогих мені людей. Я багато разів помилявся і помилявся, багато чого бачив і через багато чого пройшов у цьому житті, проте я зрозумів зовсім одно: словом дійсно можна підтримати, вилікувати і врятувати, зробити людину щасливою. Слово – це джерело щастя.

Дуже короткі оповідання. Короткість – сестра

Макар Євграфович пішов з ранку в продуктовий магазинза горілкою, щоб згадати загиблого п'ять років тому від удару потилицею об бруківку свого нерозлучного товариша Сеню Кривошийка, але по дорозі спіткнувся об поребрик і ледве не потрапив під сміттєзбірний КАМАЗ, що проїжджав повз, чому перелякався так, що…

Женя Прокоп'єв нарвав ромашок, зібрав їх у букет і приніс Наталці Грибковій, щоб зробити їй приємне, а Наташа ромашкам віддавала перевагу півонії, але все одно понюхала букет і поставила його в склянку з водою. А вночі вона лежала в ліжку, відчувала запах ромашок.

О боже, які у вас блакитні очі! Адже це з глузду з'їхати! А волосся, волосся – натурально німфа, ні – божественна наяда, не інакше! А губи, а посмішка… Та я для вас… та я! Я хмари розведу руками! Ой ні, це плагіат. Тоді - "Валентина, ти моя картина!" Е, ні, куди мене понесло.

Андрій Палич упав із ліжка на підлогу. Досить відчутно впав, болісно, ​​але без тремтіння, а якось навіть бадьоро. Сон наснився дивний, гнітючий, про соснові шишки, які лежали на землі, а що й до чого – він не зміг уві сні зрозуміти. На що йому ці шишки? І мучився б він у маренні, якби не звалився з ліжка.

Поет Василь Підлунний після трьох середньоньких збірок ліричних віршів вирішив нарешті створити шедевр, щоб усі злостиві передихнули, а шанувальники збожеволіли від захоплення. І не розмінюватися на дрібниці, а прямий поему. Про кохання, зрозуміло. Трагічною та безвихідною. Щоб всі читали і здригалися в сльозах ...

Він чекав її на розі – якраз дорогою від кафе «Райське» до автобусної зупинки. Вона не могла пройти повз, вона завжди так ходила. І сьогодні мала пройти, неодмінно мала. Ох, як він на неї чекав, нікого бажанішого для нього не було на всьому світі! Ну де ж ти, де?

Значить, ти приймаєш мене за людину, для якої гроші - це все, за корисливця, за продажну душу? Так знай, друже, що запропонуй ти мені гаманець, наповнений пістолями, і будь цей гаманець у розкішній скриньці, а скринька у дорогоцінному футлярі, а футляр у чудовому скриньці, а скринька в рідкісному поставці, а поставач у чудовій кімнаті. апартаментах, а апартаменти в чудовому замку, а замок у незрівнянній фортеці, а фортеця в знаменитому місті, а місто на плодоносному острові, а острів у найбагатшій провінції, а провінція в квітучій монархії, а монархія в цілому світі, - так от, якби ти запропонував мені весь світ, де була б ця квітуча монархія, цей плодоносний острів, цей знаменитий місто, ця незрівнянна фортеця, цей чудовий замок, ці найприємніші апартаменти, ця чудова кімната, ця рідкісна постівка, ця чудова скринька, ця дорогоцінний футляр, ця розкішна скринька, в якій лежав би гаманець, наповнений би також гаманцем, наповнений мене пистолями. як твої гроші і як ти сам.

(Ж-Б. Мольєр)

У 1870-х роках, у ті часи, коли не було ще ні залізниць, ні шосейних доріг, ні газового, ні стеоринового світла, ні нижчих пружинних диванів, ні меблів без лаку, ні розчарованих юнаків зі скельцями, ні ліберальних філософів-жінок, ні милих дам-камелій, яких так багато розлучилося в наш час, - у ті наївні часи, коли з Москви, виїжджаючи до Петербурга в возі чи кареті, брали з собою цілу кухню домашнього приготування, їхали вісім діб м'якою курною і брудною дорогою і вірили у пожежні котлети, у валдайські дзвіночки та бублики, - коли в довгі осінні вечори нагорали сальні свічки, освітлюючи сімейні гуртки з двадцяти та тридцяти чоловік, на балах у канделябри вставлялися воскові та спермацетові свічки, коли меблі ставили симетрично, коли меблі ставили симетрично. молоді не однією відсутністю зморшок і сивого волосся, а стрілялися за жінок і з іншого кута кімнати кидалися піднімати ненавмисно і ненавмисно втрачені хустинки, наші матері носили коротенькі талії та величезні рукави і вирішували сімейні справи вилученням квитків; коли чарівні дами-камелії ховалися від денного світла, - у наївні часи масонських лож, мартиністів, тугенбунда, за часів Мілорадовичів, Давидових, Пушкіних, - у губернському містібув з'їзд поміщиків і закінчувалися дворянські вибори.

(Л.Н. Толстой)

Навіть у ті часи, коли геть згасає петербурзьке сіре небо і весь чиновницький народ наївся і пообідав, хто як міг, відповідно до одержуваної жалування і власної забаганки, - коли всі вже відпочили після департаментського рипіння пір'ям, біганини, своїх і чужих необхідних занять і всього того, що ставить собі добровільно більше навіть, ніж треба, невгамовна людина, - коли чиновники поспішають зрадити насолоді час, що залишився: хто бійший, мчать у театр; хто на вулицю, визначаючи його на розгляд деяких капелюшок; хто на вечір витратити його в компліментах якійсь гарненькій дівчині, зірці невеликого чиновного кола; хто, і це трапляється найчастіше, йде просто до свого брата на четвертий чи третій поверх, у дві невеликі кімнати з передньою чи кухнею та деякими модними претензіями, лампою чи іншою річчю, що коштувала багатьох пожертвувань, відмов від обідів, гулянь; словом, навіть у той час, коли всі чиновники розсіюються по маленьких квартирах своїх приятелів пограти в штурмовий віст, сьорбаючи чай зі склянок з копійчаними сухарями, затягуючись димом з довгих чубуків, розповідаючи під час здачі якусь плітку, що занеслася з вищого суспільства, від якого ніколи і в жодному стані не може відмовитися російська людина, або навіть, коли нема про що говорити, переказуючи вічний анекдот про коменданта, якому прийшли сказати, що підрубаний хвіст у коня фальконетового монумента, - словом, навіть тоді, коли все прагне розважитися , Який Акакійович не вдавався жодній розвазі.

(Н.В. Гоголь)

Куди не піде вона, вже несе з собою картину; Чи поспішає ввечері до фонтану з кованою мідною вазою на голові, - вся переймається дивовижною згодою, що обіймає її околиця: легше йдуть вдалину чудові лінії албанських гір, синя глибина римського неба, пряміше летить вгору кипарис, і красуня південних дерев, малюється на небі своєю зонтикоподібною верхівкою, що майже пливе в повітрі. І все, і самий фонтан, де вже стовпилися в купу на мармурових сходах одна вище за іншу албанські городянки, що перемовляються сильними срібними голосами, поки по черзі б'є вода дзвінкою алмазною дугою в поставлені мідні чани, і самий фонтан, і натовп - все, здається, для неї, щоб яскравіше виявити торжествуючу красу, щоб видно було, як вона провадить усім, подібно як цариця веде за собою придворний чин свій.

1. Невеликий оповідальний прозовий літературний твір, що містить розгорнуту і закінчену розповідь про якусь окрему подію, випадок, життєвий епізод.

2. Невелике прозовий твірпереважно оповідального характеру, композиційно згруповане навколо окремого епізоду, характеру.

3. Невеликий за обсягом твір, що містить малу кількість дійових осіб, і навіть, найчастіше, має одну сюжетну лінію.

Казка

1. Оповідальний літературний твір про вигадані особи та події з установкою на фантастичний вигадка.

2. Оповідальне, народно-поетичне чи авторське художній твірпро вигадані особи та події, переважно за участю чарівних, фантастичних сил.

3. Оповідальний жанрз чарівно-фантастичним сюжетом, з персонажами реальними та (або) вигаданими, з дійсністю реальною та (або) казковою, в якій за волею автора піднімаються естетичні, моральні, соціальні проблемивсіх часів та народів.

Лист

1. Епістолярний жанрлітератури, звернення автора до певної особи із постановкою будь-якого важливого питання.

2. Жанр публіцистики, що передбачає звернення автора до широкому колучитачів з метою привернути увагу до будь-якого факту чи явища дійсності.

Заочна екскурсія

1. Різновид тексту-опису, об'єктом якого є якась визначна пам'ятка.

2. Різновид нарису, присвяченого якомусь історико-культурному пам'ятнику, в якому в рівних частках присутні елементи опису, оповідання та міркування.

Нарис

1. Невеликий літературний твір, що дає короткий виразний опис чогось.

2. У художній літературіодин із різновидів оповідання, відрізняється більшою описовістю, зачіпає переважно соціальні проблеми. Публіцистичний, у тому числі документальний нарис викладає та аналізує реальні фактита явища суспільного життя, як правило, у супроводі прямого їх тлумачення автором.

3. Літературний жанр, відмітною ознакоюякого є художній описпереважно одиничних явищ дійсності, осмислених автором в їх типовості. У основі нарису зазвичай лежить безпосереднє вивчення автором свого об'єкта. Основна ознака нарису – писання з натури.

Слово

1. Жанр ораторської прози та публіцистики.

2. Літературний твіру формі ораторської мови, проповіді чи послання; оповідання, розповідь взагалі.

3. У давньоруської літератури- Назва творів повчального характеру, "навчальна проза" риторико-публіцистичного характеру. Найчастіше «слово похвальне» вимагало усного вимови, але, створюючись заздалегідь (у письмовому варіанті), залишалося в національній культуріписьмовим твором.

Есе

1. Жанр критики, літературознавства, що характеризується вільним трактуванням будь-якої проблеми.

2. Різновид нарису, в якому головну рольграє не відтворення факту, а зображення вражень, роздумів та асоціацій.

3. Прозовий етюд, що представляє загальні або попередні міркування про якийсь предмет або з якогось приводу.

4 В сучасному літературознавстві- Нарис або стаття, насичені теоретичними, філософськими роздумами.

IV.4. Тему конкурсної роботиучасник Конкурсу формулює самостійно залежно від заданих тематичних напрямків та жанрів конкурсних робіт. І тут зміст роботи буде внутрішньо мотивовано, що, своєю чергою, може забезпечити оригінальність і самостійність роботи, стимулювати творчість. Крім того, самостійно сформульована тема буде ще одним показником розвитку текстової компетенції, тому до критеріїв оцінювання конкурсних робіт внесено відповідний критерій.

Приклади формулювань тем різних жанрахпо тематичним напрямкам «Історія мого знайомства із …. (письменником чи твором)». Жанр – розповідь. «Про що книги говорять ночами». Жанр – казка. «Здрастуйте, майбутній читачу…. (письменника чи твори)». Жанр – лист. «Де ти, де ти, батьківський дім?» На батьківщині С.А. Єсеніна». Жанр – заочна екскурсія. "Не гасне пам'яті свічка". «Севастопольські оповідання Л.М. Толстого». Жанр – нарис. «Слово про Грибоєдова». Жанр – слово. «Людина завжди була і буде найцікавішим явищем для людини» (Бєлінський), (роздуми про роман, наприклад, «Брати Карамазови» Ф.М. Достоєвського» або «Господа Головлєви» М.Є. Салтикова-Щедріна»). Жанр – есе. «…Що є краса і чому її обожнюють люди?» (Роздуми, навіяні віршем Н.А. Заболоцького «Некрасива дівчинка»). Жанр – есе. «У нашому місті є пам'ятник…» (про пам'ятник, присвячений Великій Вітчизняної війни). Жанр – нарис, заочна екскурсія. «Історія країни – це історія людей» (про конкретна людинаабо сім'ї у роки ВВВ). Жанр – розповідь, нарис. « Театральний музей- Справа життя А.А. Бахрушина». Жанр – заочна екскурсія, оповідання, есе, слово. Дані приклади є орієнтовними.

Невеликий прозовий твір, сюжет якого заснований на певному (рідко кількох) епізодах із життя одного (іноді кількох) персонажа. Невеликі розміри оповідання вимагають нерозгалуженого, як правило, однолінійного, чіткого з побудови сюжету. Характери показані більше у сформованому вигляді. Описів мало, вони короткі, лаконічні. Важливу роль відіграє художня деталь(Деталь побуту, психологічна деталь та ін). Розповідь дуже близька до новелі. Іноді новелу вважають різновидом оповідання. Відрізняється розповідь від новели виразнішою композицією, наявністю описів, роздумів, відступів. Конфлікт у розповіді, якщо є, то не такий гострий, як у новелі. Розповідь у розповіді часто ведеться від імені оповідача. Генезис розповідь – у сагах, нарисах, творах античної історіографії, хроніках, легендах. Як самостійний жанррозповідь оформилася у ХІХ ст. З того часу і до сьогодні – це продуктивний жанр художньої літератури.

Засновником української просвітницької прози, яка визначила проблематику та стиль усієї української прози дошевченківського періоду, судилося виступити Г. Квітці-Основ'яненко.

Вирішальний вплив на формування естетичного ідеалу Квітка-Основ'яненка справила ідея народної літератури. Започаткована новою українською літературою тенденція протиставлення морально-етичних принципів трудового народу моралі панства набуває у творчості Квітки-Основ'яненка (за всіх його спроб знайти ідеал у дворянському середовищі) характеру ідейно-художньої закономірності.

Як і у багатьох просвітителів, у Квітки ставлення до народу, його звичаїв та культури не було однозначним. Однак в основі уявлення про історичну та сучасного життянароду з усім комплексом його культурних явищ, долаючи негативне ставлення до простонародної неосвіченості, забобонності та грубості, розвивається через захоплення природною безпосередністю, наївністю та поетичною красою усної поезії як позитивне знання, що сприяло розумінню тогочасного життя народних мас у гуманістично-демократичному дусі. Пізнання народного життя, естетичне освоєння фольклору як одного з формантів нової української літератури, з одного боку, сприяло спільній «реабілітації» народних мас, а з іншого - прискорило відхід від класицизму до формування рис просвітницького реалізму, від класицистичного конфлікту між особистими інтересами та обов'язком, людиною та Долею - до співвіднесення людини і суспільства, до концепції розумного суспільного устрою, що спирається на природний стан людини як норму. Ця переорієнтація не тільки базувалася на ідеї природної рівності людей, а й ставила в центр уваги звичайної «маленької» людини, відкривала самоцінність особистості та шлях у художній творчостістворення індивідуальних характерів. Змінюються у зв'язку з цим і стиль, і характер пафосу у творах Квітки-Основ'яненка – від класицистичної сатири до бурлеску, народного гротеску та сентиментальної зворушення та ідеалізації позитивного героя як уособлення властивостей «природної» людини.

Стильова орієнтація повістей на емоційний вплив, на співпереживання читача не тільки потребувала нового образного слова, а й вела до поглиблення в особисте життя персонажів, посилення психологічного аналізу, спроб показати особистість з середини (в її найтаємніших прагненнях, думках, почуттях, настроях) , а зрештою і до окреслення індивідуального образу-характеру. Продуктивно використовуючи жанрові можливості великої епічної форми, письменник робить тут помітний крок порівняно зі своїми попередниками у новій українській літературі

Літературне Просвітництво в Україні не обмежується першою полооною ХІХ ст. Пройшовши стадію своєрідного симбіозу з сентименталізмом та романтизмом, просвітницький реалізм співіснує з реалізмом критичним майже до кінця ХІХ ст. Харчується він переважно народницьким напрямом літератури, коли підпорядковують її просвітницькому завданню, вихованню народу чи інтелігенції, яка неминуче в художній структурітвори призводить до одержання логічної ідеї.