Коротка біографія золя емілю. Жодного дня без рядка

Мова творів французька Нагороди Твори на сайті Lib.ru Файли на Вікіскладі Цитати у Вікіцитатнику

В останній період свого життя Золя тяжів до соціалістичного світогляду, не виходячи за межі радикалізму. Як Найвища точка політичної біографіїЗоля має бути відзначено його участь у справі Дрейфуса, яке оголило протиріччя Франції 1890-х років, - знаменита стаття «J'accuse» («Я звинувачую»), за яку письменник заплатив вигнанням до Англії (1898).

Смерть [ | ]

Золя помер у Парижі від отруєння чадним газом офіційної версії- Через несправність димаря в каміні. Його останні слова, звернені до дружини, були: «Мені погано, голова розколюється. Подивися, і собака хвора. Мабуть, ми щось з'їли. Нічого, все пройде. Не треба нікого турбувати…». Сучасники підозрювали, що це могло бути вбивство, але незаперечних доказів цієї теорії знайти не вдалося.

У 1953 році журналіст Жан Бореля опублікував у газеті «Ліберасьйон» розслідування «Чи вбито Золя?». заявивши, що смерть Золя, можливо, є вбивством, а чи не нещасним випадком. Він засновував своє твердження на одкровеннях нормандського фармацевта П'єра Акіна, який розповідав, що сажотрус Анрі Буронфоссе, зізнавався йому, що навмисно заблокували димар квартири Еміля Золя в Парижі.

Особисте життя [ | ]

Еміль Золя двічі був одружений; від другої дружини (Жанна Розро) у нього було двоє дітей.

Пам'ять [ | ]

На честь Еміля Золя названо на Меркурії.

У Паризькому метро є станція Avenue Emile Zola на 10-й лінії поряд з однойменною вулицею.

Творчість [ | ]

Перші літературні виступиЗоля належать до 1860-х років - «Казки Нінон» ( Contes à Ninon, 1864), «Сповідь Клода» ( La Confession de Claude, 1865), «Заповіт померлої» ( Le vœu d'une morte, 1866), "Марсельські таємниці" ( Les Mystères de Marseille, 1867).

Еміль Золя зі своїми дітьми

Молодий Золя стрімко підходить до своїх основних творів, до центрального вузла своєї творчої діяльності- 20-томної серії «Ругон-Маккари» ( Les Rougon-Macquart). Вже роман «Тереза ​​Ракен» ( Thérèse Raquin, 1867) укладав у собі основні елементи змісту грандіозної «Природної та соціальної історії однієї сім'ї в епоху Другої імперії».

Золя витрачає багато зусиль, щоб показати, як закони спадковості позначаються окремих членів сім'ї Ругон-Маккаров. Вся епопея пов'язана ретельно розробленим планом, що спирається на принцип спадковості - у всіх романах серії виступають члени однієї сім'ї, настільки широко розгалуженою, що відростки її проникають як у найвищі верстви Франції, і у її низи.

Еміль Золя (1870)

Еміль Золя з фотоапаратом

Еміль Золя

Сім'я Золя

Незакінчена серія «Чотироєвангеліє» («Плодючість» ( Fécondité, 1899), "Праця", "Істина" ( Vérité, 1903), "Справедливість" ( Justice, Не завершений)) виражає цей новий етап у творчості Золя.

У проміжку між серіями «Ругон-Маккари» та «Четвіроївангеліє» Золя написав трилогію «Три міста»: «Лурд» ( Lourdes, 1894), "Рим" ( Rome, 1896), "Париж" ( Paris, 1898).

Еміль Золя у Росії[ | ]

Еміль Золя набув популярності в Росії на кілька років раніше, ніж у Франції. Вже "Казки Нінон" були відзначені співчутливою рецензією ("Вітчизняні записки". . Т. 158. - С. 226-227). З появою перекладів двох перших томів «Ругон-Маккаров» («Вісник Європи», . Кн. 7 та 8) почалося засвоєння його широкими читацькими колами. Переклади творів Золя виходили з купюрами з цензурних міркувань, тираж роману «Видобуток», що вийшов у вид. Карбасникова (1874) було знищено.

Роман «Утром Парижа», переведений одночасно «Справою», «Вісником Європи», «Вітчизняними записками», «Російським вісником», «Іскрою» та «Бібл. деш. та загальнодост.» і вийшов у двох окремих виданнях, остаточно затвердив репутацію Золя у Росії.

Останні романи Золя виходили у російських перекладах у 10 і більше виданнях одночасно. У 1900-х рр., особливо після , інтерес до Золя помітно спав, щоб знову відродитися після . Ще раніше романи Золя отримали функцію агітаційного матеріалу («Праця і капітал», повість за романом Золя «У списах» («Жерміналь»), Симбірськ, ) (В. М. Фріче, Еміль Золя (Кому пролетаріат ставить пам'ятники), М. С. , ).

Твори [ | ]

Романи [ | ]

• Сповідь Клода ( La Confession de Claude, 1865)
• Заповіт померлої ( Le vœu d'une morte, 1866)
• Тереза ​​Ракен ( Thérèse Raquin, 1867)
• Марсельські таємниці ( Les Mystères de Marseille, 1867)
• Мадлена Фера ( Madeleine Férat, 1868)

Ругон-Маккари [ | ]

Три міста [ | ]

• Лурд ( Lourdes, 1894)
• Рим ( Rome, 1896)
• Париж ( Paris, 1898)

Четвероєвангеліє[ | ]

• Плодючість ( Fécondité, 1899)
• Праця ( Travail, 1901)
• Істина ( Vérité, 1903)
• Справедливість ( Justice, Не завершено)

Повісті [ | ]

• Облога млина ( L’attaque du moulin, 1880)
• Пані Сурдіс ( Madame Sourdis, 1880)
• Капітан Бюрль ( Le Capitaine Burle, 1882)

Новели [ | ]

• Казки Нінон ( Contes à Ninon, 1864)
• Нові казки Нінон ( Nouveaux contes à Ninon, 1874)

П'єси [ | ]

• Спадкоємці Рабурдена ( Les héritiers Rabourdin, 1874)
• Рожевий бутон ( Le bouton de rose, 1878)
• Рене ( Renée, 1887)
• Мадлена ( Madeleine, 1889)

Літературно-публіцистичні твори[ | ]

• Що мені ненависно ( Mes haines, 1866)
• Мій салон ( Mon Salon, 1866)
• Едуард Мане ( Edouard Manet, 1867)
• Експериментальний роман ( Le Roman expérimental, 1880)
• Романісти-натуралісти ( Les romanciers naturalistes, 1881)
• Натуралізм у театрі ( Le Naturalisme au théâtre, 1881)
• Наші драматурги ( Nos auteurs dramatiques, 1881)
• Літературні документи ( Documents littéraires, 1881)
• Похід ( Une campagne, 1882)
• Новий похід ( Nouvelle campagne, 1897)
• Істина йде ( La vérité en marche, 1901)

Видання російською мовою[ | ]

• Тереза ​​Ракен. Жерміналь. - М.: Художня література, 1975. (Бібліотека всесвітньої літератури).
• Кар'єра Ругонів. Видобуток. - М.: Художня література, 1980. (Бібліотека класики).
• Пастка. Жерміналь. - М.: Художня література, 1988. (Бібліотека класики).

Вибрана література про Золя[ | ]

Список творів

• Повне зібрання творів Еге. Золя з ілюстраціями. - P.: Bibliothèque-Charpentier, 1906.
• L'Acrienne. – 1860.
• Темлінський С.Золяїзм, Критич. етюд, вид. 2-ге, испр. та дод. - М., 1881.
• Боборикін П. Д.(В «Вітчизняних записках», 1876, «Віснику Європи», 1882, I, і «Спостерігачі», 1882, XI, XII)
• Арсеньєв До.(У «Віснику Європи», 1882, VIII; 1883, VI; 1884, XI; 1886, VI; 1891], IV, і в «Критичних етюдах», т. II, СПб. , )
• Андрійович Ст.// «Вісник Європи». – 1892, VII.
• Слонімський Л.Золя. // «Вісник Європи». – 1892, IX.
• Михайлівський Н. К.(У повному собр. сочин., т. VI)
• Брандес Г.// «Вісник Європи». - 1887. - X, до Собр. сочин.
• Барро Е.Золя, його життя та літературна діяльність. - СПб. , 1895.
• Пелісьє Ж.Французька література XIXстоліття. - М., 1894.
• Шепелевич Л. Ю.Наші сучасники. - СПб. , 1899.
• Кудрін Н. Є. (Русанов). Е. Золя, Літературно-біографічний нарис. - "Російське багатство", 1902, X (і в "Галереї сучасних французьких знаменитостей", 1906).
• Анічков Євг.Еге. Золя, «Світ божий», 1903, V (і книзі «Предтечі і сучасники»).
• УгорцівЕ. Золя, Критико-біографічний нарис, «Вісник Європи», 1903, IX (і в « Літературні характеристики», кн. II, СПб. , 1905).
• Лозинський Євг.Педагогічні ідеї на творах Еге. Золя. // "Російська думка", 1903, XII.
• Веселовський Ю.е. Золя як поет і гуманіст. // «Вісник виховання», 1911. – I, II.
• Фріче В. М.е. Золя. - М., 1919.
• Фріче В. М.Нарис розвитку західноєвропейської літератури. - М.: Гіз, 1922.
• Ейхенгольц М.Е. Золя (-). // «Друк і революція», 1928, I.
• Трунін До.Еміль Золя. Критика та аналіз літературної спадщини. - 2018.
• Rod E. A propos de l’Assomoir. – 1879.
• Ferdas Ст. La physiologie expérimentale et le roman expérimental. - P.: Claude Bernard et E. Zola, 1881.
• Alexis P. Emile Zola, notes d’un ami. - P., 1882.
• Maupassant G. de Emile Zola, 1883.
• Hubert. Le roman naturaliste. – 1885.
• Wolf E. Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft. – Kiel, 1891.
• Sherard R. H. Zola: biographical and critical study. – 1893.
• Engwer Th. Zola als Kunstkritiker. - B., 1894.
• Lotsch F.Über Zolas Sprachgebrauch. - Greifswald, 1895.
• Gaufiner. Étude syntaxique sur la langue de Zola. – Bonne, 1895.
• Lotsch F. Werterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller. - Greifswald, 1896.
• Лапорт А.Золя проти Золя. - P., 1896.
• Монесте Ж. Л.Репліка Золя. – 1896.
• Rauber A. A. Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstoy und Zola. – 1896.
• Лапорт А.Натуралізм чи вічність літератури. E. Золя, Людина та твір. - P., 1898.
• Буржуа, твір Золя. - P., 1898.
• Брунетьє Ф.Після процесу 1898 року.
• Bürger E. E. Zola, A. Daudet і andere Naturalisten Frankreichs. - Dresden, 1899.
• Macdonald A. Emil Zola, a study of his personality. – 1899.
• Vizetelly E. A.З Zola in England. – 1899.
• Ramond F. C.Персонажі Ружон-Маккар. – 1901.
• Conrad M. G. Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne. - Lpz. , 1902.
• Bouvier. L'œuvre de Zola. - P., 1904.
• Vizetelly E. A. Zola, novellist і reformer. – 1904.
• Lepelletier E. Emile Zola, sa vie, son œuvre. - P., 1909.
• Patterson J. G. Zola: character of the Rougon-Macquarts novels, with biography. – 1912.
• Martino Р. Le roman realiste sous le second Empire. - P., 1913.
• Lemm S. Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas "Rugon-Macquarts" і "Quatre Evangiles". - Halle a. S., 1913.
• Mann H. Macht und Mensch. - München, 1919.
• Oehlert R. Emil Zola als Theaterdichter. - B., 1920.
• Rostand E. Deux romanciers de Provence: H. d'Urfé та E. Zola. – 1921.
• Martino P. Le naturalisme français. – 1923.
• Seillère E. A. A. L. Emile Zola, 1923: Baillot A., Emile Zola, l'homme, le penseur, le critique, 1924
• Франція A. La vie littéraire. – 1925. – V. I. – Pp. 225-239.
• Франція A. La vie littéraire. – 1926. – V. II (La pureté d'E. Zola, pp. 284-292).
• Deffoux L. та Zavie E. Le Groupe de Médan. - P., 1927.
• Josephson Matthew. Zola і його час. - N. Y., 1928.
• Doucet F. L'esthétique de Zola et son application à la critique, La Haye, s. a.
• Bainville J. Au seuil du siècle, études critiques, E. Zola. - P., 1929.
• Les soirées de Médan, 17/IV 1880 - 17/IV 1930, avec une préface inédite de Léon Hennique. - P., 1930.
• Піксанов Н. К., Два століття російської літератури. - Вид. 2-ге. - М.: Гіз, 1924.
• Мандельштам Р. З.Художня література щодо оцінки російської марксистської критики. - Вид. 4-те. - М.: Гіз, 1928.
• Laporte A. Emile Zola, l’homme et l’œuvre, avec bibliographie. – 1894. – Pp. 247-294.

Екранізація [ | ]

Примітки [ | ]

Посилання [ | ]

Золя Еміль - автор творів, що користуються популярністю і в даний час. Він класиком зарубіжної літератури XIX століття. Народився в найкрасивішому і велелюбному місті Франції, Парижі, як би зараз сказали, під знаком Овна (2 квітня 1840). Письменник мав натуру цілеспрямовану та пристрасну, що яскраво підкреслювалося в його творах. На відміну від своїх сучасників, він яскраво висловлював власну думкуна сторінках своїх книг, за що, за деякими версіями, поплатився в результаті.

Хто він такий

Багатьом шанувальникам творчості може бути цікавою і біографія. Еміль Золя дуже рано залишився без батька. Його тато – виходець з Італії, за фахом інженер, будував водоканал у місті Екс-ан-Прованс. Саме там і мешкало сімейство Золя. Але важка працяі велика відповідальність не дозволила батькові побачити сина дорослим. Він рано помер, залишивши хлопчика сиротою у віці семи років.

На тлі цього дитина пережила особисту драму. Залишившись з матір'ю, він почав зневажливо ставитись до всіх чоловіків. Сім'я зазнавала матеріальних труднощів, вдова, сподіваючись на допомогу з боку друзів, поїхала до Парижа.

Початок творчого шляху

У столиці Золя закінчує ліцей і з волі щасливого випадку влаштовується на роботу у видавництво, де починає непогано заробляти. Чим займається молодик? Він пише рецензії, пробує себе у написанні

Золя Еміль - надзвичайно чутлива натура, душевні переживанняі злиденне існування відразу після смерті батька не вбили у ньому романтика. Він мав поганий зір і дефекти мови, але при всьому цьому чудово співав. У вісімнадцятирічному віці він уперше закохується у дівчинку дванадцяти років. Відносини двох молодих людей були найніжнішими та найневиннішими. Але в іншому своєму життєвому шляхувін не був настільки цнотливим.

У 25 років майбутній письменник знайомиться, закохується і одружується з Олександриною Мелей. Дітей у них не народилося, що зробило подружжя абсолютно чужим, тому що обидва пристрасно бажали мати повноцінну сім'ю.

Літературна діяльність та сімейне життя

Все своє незадоволення сімейним життям Золя Еміль вкладає у творчість. Його романи – буквально літературні традиції, настільки відверто та відкрито письменник демонстрував публіці заборонені теми. Тільки сам автор залишався відчуженим, не співчуючи тому, що писав.

Він прожив із дружиною вісімнадцять років, але по-справжньому щасливий не був. Тільки знайомство з Жанною Розро, з двадцятирічною високою темноокою дівчиною, дозволило трохи змінити його світогляд. Золя Еміль закохується та купує для неї окремий будинок. І в цей період життя він зумів пізнати щасливе почуття батьківства, бо Жанна народила йому двох дітей. Два роки закоханим вдавалося приховувати стосунки, але, зрештою, він розповідає дружині всю правду. Звичайно, це не могло не засмутити Олександрину, але незабаром вона розуміє, що не варто розлучатися і скандалити, вона приймає дітей, а після смерті Жанни впритул займається ними та погоджується дати прізвище батька.

Творчість

Список книгадруга великий. Він почав створювати літературні шедеври зарано. Збірка його оповідань «Казки Нінон» була написана, коли йому виповнилося двадцять чотири роки. Кожен роман Еміля Золя користувався популярністю у читачів. Герої, хоч і вигадані, були списані автором із натури. Тому персонажі легко впізнавані.

Є твори, які вважаються найкращими його творами. Такий роман «Пастка». У ньому автор розкрив причини злиденного існування своїх героїв. У їхній лінощі та небажанні знайти роботу полягає той результат, який можуть спостерігати читачі: крайня убогість, алкоголізм, духовне зубожіння.

Нижче наведені самі відомі твориавтора:

• Епопея "Руггон-Маккари";
• "Кар'єра Ругонів";
• "Гроші";
• "Видобуток";
• "Черево Парижа";
• "Вчинок абата Мурі";
• "Жерміналь";
• "Нана";
• "Людина-звір".

Смерть автора

Золя Еміль веде активне політичне життя. І смерть письменника через факт причетності його до політики має не зовсім виразні причини. За офіційною версією, автор помер, маючи необережність отруїтися чадним газом у власної квартири. Але є й неофіційні припущення, що письменника було вбито. До злодіяння приклали руку його політичні вороги.

Багато сучасних освічених людей нашого часу зачитуються його романами. Якщо прочитати деякі відгуки на найвідоміші його твори, можна помітити, що читачі відзначають непідробну правдивість описаного стану жебракуючого класу у Парижі. Тому його і відносять до письменників-реалістів, що зображують справжню картину життя звичайних паризьких робітників, людей небагатих. Починаючи читати Еміля Золя, мимоволі доводиться звернути увагу до автобіографічність його прози.

Щоб сказати, наскільки хороший автор, наскільки зрозумілі його створення, потрібно вивчити той період, коли він жив і творив Золя Еміль. Біографія, список книг, відгуки та вся інша інформація про нього дуже суперечлива і є не менш захоплюючим читанням, ніж його романи.

Еміль Золя народився 2 квітня 1840 року в сім'ї інженера Франсуа Золя,уродженця Венеції (по-італійськи прізвище читається як Дзо́ла). Батько майбутнього письменника був людиною сміливою, зухвалою та надзвичайно заповзятливою. Повний новаторських ідей та планів, ще до знайомства з майбутньою дружиноювін встиг знівечити половину Європи, взяти активну участь у будівництві першої залізничної лінії, навіть завербуватися в іноземний легіон і повоювати в Алжирі. Втім, його військова кар'єра не задалася - після скандалу, пов'язаного з фінансовою розтратою, Франсуа був змушений подати у відставку. Ця невдача його анітрохи не збентежила і зухвалості з підприємливістю не зменшила. У 1833 році Франсуа Золя повертається до Франції, де намагається «продавити» свої проекти будівництва каналу в Провансі та оборонних укріплень навколо Парижа. Минають місяці, але фінансів йому ніхто так і не виділяє. У цей складний для себе момент Франсуа знайомиться у церкві з Емелі Обер, дочка простого маляра.

Франсуа та Емелі Золя, батьки письменника. Фото: Public Domain

За молодою красунею не давали ніякого посагу, але закоханого Франсуа це не зупинило. Осліплений красою та юністю Емелі, 16 березня 1839 року 44-річний інженер-невдаха одружився. Вже через рік у подружжя народився син, майбутній класик французької прози.

Дитина росла кволою і кволою, часто хворіла. Можливо, якби сім'я вирішила жити в Парижі, світова література взагалі залишилася б без одного зі своїх талановитих синів. Але хлопчику пощастило: після довгих років оббивання порогів його батькові таки вдалося переконати владу прованського Екса у необхідності спорудження каналу. Сімейство Золя перебралося до Провансу. Це було Золотий часу житті маленького Еміля — йому дуже сподобалося місто, тут він мав набагато більше свободи, в сім'ї з'явився достаток. На жаль, щастя виявилося недовговічним — у березні 1847 Франсуа Золя помер від запалення легень, застудившись під час інспекції будівництва свого дітища.

Поль Сезанн. Краєвид «Поруч Екс ан Прованс»

Емелі та Еміль залишилися одні, за дуже стиснутих обставин. Виявилося, що інженер залишив багато боргів, про які його вдові нічого не було відомо. Емелі, що облягалася кредиторами, була змушена переїхати в більш дешевий район, а також розпродати всі акції каналу і дрібнички, що прикрашали будинок. Сім'я потроху скочувалась у злидні. Однак Емелі не залишила думки дати синові пристойну освіту. Вона звернулася до міської ради з проханням виділити кошти на навчання сина «як посмертну винагороду за послуги, надані її чоловіком місту Ексу». Міська рада пішла назустріч, і хлопчик був зарахований до пансіону Бурбонів. З раннього дитинства Еміль мріяв прославитись і зробити щось таке, чим його мати могла б пишатися. Він з старанністю приймається за навчання і процвітає, швидко заробляє репутацію відмінника. Але кохання однокласників йому це не приносить: його вважають жебраком вискочкою, чужинцем. До того ж Еміль ніяк не міг позбутися дефектів - з дитинства він сильно шепелявив, та ще був короткозорий. Гоніння і глузування сильно отруювали йому життя, поки одного прекрасного дня на його захист не встав смаглявий здоровий хлопець. Його звали Поль Сезанн, майбутній відомий художник-імпресіоніст З того часу вони стали нерозлучними і пронесли свою дружбу через роки.

Важкий час

Молодий Еміль Золя. Фото: Public Domain

У 15 років Еміль починає виявляти інтерес до протилежній статіі заглядатися на молодих дівчат. Разом із Сезанном та ще двома нерозлучними друзями Золя з головою занурюється в поезію. Вірші, сонети, поеми пишуться з вражаючою швидкістю і частотою, юнаки проводять час у нескінченних міркуваннях про світські дами та занепалих жінок. Приємне проведення часу різко обривається, коли мати Еміля вирішує перебратися до Парижа і, природно, відвозить із собою сина.

Столиця юнакові дуже не сподобалася. Похмуре місто справляє гнітюче враження, Золя рветься назад в Екс, але матеріальна залежність від матері, що підробляє шиттям, сковує його по руках та ногах. А сам Еміль ніяк не може себе знайти — він навчається в Парижі та Марселі, але диплома так і не отримує. Намагається вступити на службу безуспішно. Іноді провінційні газети друкують вірші Золя, і він знову починає сподіватися щось більше, ніж кар'єра офісного клерка, але надія ця швидко згасає. Найчастіше матеріальне становище Еміля настільки плачевно, що він змушений ловити на даху горобців, щоб засмажити їх на вечерю. Попри все, він продовжує писати. Кутаючись у сильно потертий плед у нетопленій мансарді, Золя пише вірші та поеми, бо це найкраще, що він уміє.

Тільки наприкінці 1861 року Емілю (йому вже виповнилося двадцять) посміхається удача — він вступає на скромну посаду розсильного у видавництві. Луї Ашетта. Скориставшись нагодою, молодий поет показує свої вірші видавцеві, але враження вони справляють. «Вірші непогані, — каже пан Ашетт, — але на вашому місці, юначе, я спробував би себе в прозі».

Еміль вже й сам про це подумував і навіть написав кілька новел свого першого роману, тож пропозицію видавця зустрів спокійно. «Проза так проза, вірші почекають», — вирішив юнак і швидко налаштував казку «Поцілунок ундіни», з якої й розпочалася його літературна кар'єра.

Паризька квіткарка

Незабаром до Парижа приїжджає друг Золя пансіоном Бурбонов — молодий художник Сезанн. У нього схожі проблеми - стиль його живопису не знайшов схвалення на малій батьківщині, і Сезанн вирішив виставлятися у Парижі, на Салоні 1863 року. Однак і тут на нього чекає невдача — публіка тих років, в основному заможні буржуа, дуже не любила, коли хтось зазіхав на її звички та моральність. Стиль живопису Сезанна, як і стилі Моне, Ренуара, Піссаро, Дегаі особливо Мане, викликав жах та неприйняття, ніхто не хотів бачити на полотнах оголену натуру та відверті сцени.

Одна з ранніх робітПоля Сезанна - "Спокуса святого Антонія" (1867-1869)

Але Еміля картини друга захоплювали. Новаторська живопис будила його уяву, занурюючи у вир еротичних фантазій. Сезанн водив Золя творчими майстернями, де той познайомився, а потім і здружився з багатьма передовими художниками.

В одній із майстерень він зустрів Олександрину Меле- Квіткарку з площі Кліші, в вільний часпідробляє натурщицею. Яскрава, товариська брюнетка справляє на Золя глибоке враження. Олександрину не можна було назвати класичною красунею, але вона мала пишне тіло, виразні очі, чарівну посмішку, а головне — міцно стояла на ногах і відрізнялася здоровими судженнями. Саме така жінка потрібна була Емілю - жінка-друг, жінка-соратник, жінка-мати.

Вони стали жити разом, і ніколи Емілю ще не було так спокійно і зручно. Дружина цілком взяла на себе побут, чудово готувала, не заважала працювати. Мати Золя прийняла Олександрину насторожено. Їй хотілося, щоб син, «майбутня знаменитість», знайшов собі жінку «не з простих» — витонченішу, аристократичнішу, молодшу (Олександрина була на рік старша за Еміля). Але тим часом оселилася в одній квартирі разом із сином та його коханкою.

Public Domain

Справи Золя пішли вгору. Він дуже багато працював, публікуючись у паризьких газетах, і на ці доходи міг дозволити собі утримувати сім'ю. Щоправда, одного цього заняття амбітному письменнику було замало. Він серйозно обмірковує цикл романів наслідування «Людської комедії» Бальзака, якої щиро захоплюється.

На довгі роки Золя придумав собі розпорядок дня: підйом о 8-й ранку, прогулянка, робота до обіду, далі зустрічі з потрібними людьмита робота в бібліотеці. Протягом 10 років, поки писалася сага про Ругон-Маккар, Золя практично жодного разу не відступив від заведеного ним самим розпорядку. Поступово він перетворився на таку собі «літературну машину», яка працює без перебоїв і зривів. Він втілював свою дитячу мрію — створити щось таке, через що його мати пишатиметься ним.

Олександрина, що всі ці роки була поруч, багато чого не вимагала. Вона підтримувала чоловіка у всьому, вела його будинок, позбавляючи найменших побутових труднощів. Єдина її мрія була в тому, щоб Еміль нарешті узаконив їхні стосунки. А Еміль і не заперечував - йому було зручно, тепло та ситно. У 1870 році вони відсвяткували скромне весілля, на якому була тільки мати Еміля та кілька його друзів.

Еміль Золя у кабінеті. Фото: Public Domain

Чоловік двох дружин

Франція, а разом із нею та Золя пережили і крах Другої імперії, і франко-прусську війну. Весь цей час романи із серії «Ругон-Маккари» з успіхом видаються, гроші до письменника вже течуть рікою. І Еміль і Олександрина, які пережили злидні, ні в чому собі не відмовляють: купують і антикваріат, і копійчані дрібнички — все, на чому зупиняється око. Сучасники розповідають, що кабінет письменника містив у собі неймовірну кількість різноманітних предметів, розвішаних та розставлених по стінах та полицях.

Купуються найдорожчі продукти та вина, Еміль їсть і ніяк не може наїстися. Дуже швидко він починає повніти і при невеликому зростанні досягає ваги понад сто кілограмів. І без того схильна до повноти Олександрина не відстає від чоловіка.

Еміль Золя та Олександрина Меле. Фото: Public Domain

Еміль із дружиною та матір'ю переїжджає на віллу поблизу Парижа, де продовжує працювати в колишньому режимі — жодного дня без встановленої літературної норми. Часто в гості навідуються паризькі друзі — письменники та художники, які привітно приймаються Олександриною, накриваються широкі столи, вино тече рікою.

Жанна Розеро. Фото: Public Domain

Шлюбу Еміля та Олександрини виповнилося вже 18 років. Дітей у них не було, але подружжя не сильно засмучувалося: весь час і любов Еміля були віддані роботі, Олександрина ж, повністю зайнята проблемами чоловіка та побутом, теж не сумувала.

Влітку 1888 Олександрина найняла в допомогу по будинку нову прачку - Жанну Розеро, мірошник дочка. Дівчині тільки-но виповнився 21 рік, і вона дуже раділа, що потрапила в служіння в такий пристойний будинок. Юна і весела Жанна увірвалася в життя Еміля, подібно до свіжого вітру. Сорока восьмирічний письменник закохався, як хлопчик: він милувався стрункою фігурою дівчини, її обличчям, слухав, як вона співає в пральні. Його зачарував м'який і добрий характер Жанни, тоді як Олександрина з роками ставало все більш різкою і владною.

Захоплений вихором почуттів, Золя поступово змінює свій спосіб життя: починає більше рухатися, кататися велосипедом, припиняє спати після обіду. До кінця літа він скидає 25 кілограмів, з обличчя зникає набряклість, очі сяють молодим світлом. Жанні лестить увагу відомого письменника, вона прихильно приймає знаки уваги з його боку.

Золя винаймає для Жанни квартиру в Парижі, куди починає регулярно навідуватися. Відносини Еміля та Олександрини давно стали просто дружніми, тому він знаходить у Жанні те, чого йому так не вистачає у шлюбі. Осліплений любов'ю, він втрачає обережність і починає з'являтися разом із коханкою в громадських місцях. Незабаром Жанна народжує йому дочку Деніза, На превелику радість письменника — нарешті, після стільки років, практично схилі життя він стає батьком. А за два роки на світ з'являється і син Жак.

Дуже швидко Олександрина дізнається про таємний зв'язок чоловіка. Вона ображена і принижена, ревнощі та гнів переповнюють її душу. Вона вимагає пояснень, то благає Еміля порвати з коханкою. Однак Золя, який все життя був м'яким і поступливим, тепер відмовляється навідріз. Не в змозі володіти собою, нещасна жінка вривається у квартиру Жанни, знаходить там листи чоловіка до суперниці та спалює їх.

Еміль Золя та Жанна Розеро. Фото: Public Domain

Проте Олександрина завжди була жінкою розумною та практичною. Вона розуміє, що скандал нашкодить насамперед дорогому Емілю, чого допустити ніяк не може - вона, як і раніше, любить чоловіка. До того ж, її власний добробут цілком залежить від його книг. Олександрина приймає нелегке собі рішення: як би там не було, вона — мадам Золя, законна дружина письменника, а все інше не має значення.

Еміля такий підхід подружжя повністю влаштовує. Він, як і раніше, прив'язаний до неї, йому соромно за завданий ним біль, але від Жанни та дітей він виявитися не в змозі. Тому довгі роки сценарій залишався таким: першу половину дня Золя проводив із законною дружиною, другу – з Жанною та дітьми. На всіх світських заходахз'являвся з Олександриною, але за першої можливості втік до другої сім'ї. Олександрина згнітивши серце йому це дозволяла: головне, щоб все мало пристойний і респектабельний вигляд.

Діти Еміля Золя Жак та Деніза. Фото: Public Domain

Дивна смерть

Минали роки. Згодом серце Олександрини пом'якшилося, і вона змирилася з тим, що Емілю необхідна друга сім'я. В один із днів, помітивши, як чоловік спостерігає за дітьми, що грали в бінокль, вона попросила: «Запроси їх у будинок!».

З того часу Деніза і Жак часто бували в будинку батька і навіть прогулювалися в парку разом із Емілем та Олександриною. Не маючи своїх дітей, мадам Золя щиро прив'язалася до позашлюбних синів чоловіка, була до них добра і великодушна.

Еміль нарешті досяг повної гармоніїу своїх сімейних та творчих справах. Обидві сім'ї жили у мирі та злагоді, і писалося йому вільно та легко. Настав час розширити сферу діяльності.

Еміль Золя з Жанною та дітьми. Фото: Public Domain

Раніше громадсько-політична діяльність Золя була досить скромною. Співак народу, він думки та почуття виплескував на сторінках своїх численних творів, ні на що інше не залишалося ні часу, ні сили. Однак у січні 1898 року він бере активну участь у гучній справі Дрейфуса». Цей процес за звинуваченням французького офіцера-єврея у шпигунстві народився на тлі сильних антисемітських настроїв у суспільстві та буквально розколов французів на два табори. Газета L’Aurore публікує викривальний лист Золя до президента республіки, відомий під назвою «Я звинувачую». Письменник відкрито та емоційно запевняє, що справа сфабрикована і Дрейфус невинний. Ця публікація мала ефект бомби, що розірвалася: тепер звинувачення і погрози сипляться вже на адресу письменника, «захисника євреїв і шпигунів».

Олександрина Меле. Фото: Public Domain

Золя змушений тікати в Англію, куди за ним пішли обидві дружини та діти. Нове місце проживання він не злюбив з першого ж дня з типовим для француза набором претензій: погоду та місцеву кухню він вважав «вічно поганими», але головне, що всі навколо розмовляють англійською. Коли пристрасті на батьківщині вщухли, Еміль зміг повернутися до Парижа. Як виявилось, щоб померти.

Увечері 29 вересня 1902 року було холодно та сиро. Письменник попросив слугу розпалити камін. Повечерявши, Олександрина з чоловіком заснули. Посеред ночі мадам Золя прокинулася від того, що почулася дуже погано. Еміль не спав - йому також нездужалося. «Давай покличемо слуг?» — запропонувала Олександрина, але Еміль, людина тактовна і делікатна, пошкодував їх і не став будити серед ночі.

Вранці слуги занепокоїлися, чому господарі, які рано вставали, досі не дзвонять. Увійшовши до кімнати, виявили труп господаря і господиню в непритомності. Зусиллями лікарів Олександрину вдалося врятувати. За висновками медиків, Еміль Золя з дружиною отруїлися чадним газом, який надходив до кімнати з каміна, що горів.

Розслідування тривало довго: виявилося, що димар був заткнутий будівельним сміттям, на даху виднілися сліди. Але кому вони належали — робітникам, які напередодні лагодили дах, або зловмисникам — так і залишилося невідомим. Досі незрозуміло, чи це було нещасним випадком чи вбивством.

Олександрина і Жанна дуже важко переживали смерть коханого чоловіка. Загальне горезблизило їх, всі роки вони присвятили дітям Еміля. Письменник за життя неодноразово говорив дружині, як хотів би, щоб діти носили його прізвище. Їй удалося добитися через суд, щоб бажання чоловіка збулося — Деніза та Жак отримали прізвище Золя. Жанна так і не вийшла заміж, аж до смерті зберігаючи вірність Емілю. Вона померла 1914 року після невдалої операції. Олександрина дожила до глибокої старості, піднявши на ноги дітей письменника.

Могильний камінь, що залишився як кенотаф на місці первісної могили Золя на цвинтарі Монмартр, переміщеній 4 червня 1908 р. до Пантеону. Фото: Commons.wikimedia.org / Donarreiskoffer

У Вікітеку.

Надгробок Золя в Пантеоні

Як найвища точка політичної біографії Золя має бути відзначено його участь у справі Дрейфуса, яке оголило протиріччя Франції 1890-х рр., - знамените «J'accuse» («Я звинувачую»), яке коштувало письменнику вигнання до Англії ().

Золя помер у Парижі від отруєння чадним газом, за офіційною версією - через несправність димаря в каміні. Його останні слова, звернені до дружини, були: «Мені погано, голова розколюється. Подивися, і собака хвора. Мабуть, ми щось з'їли. Нічого, все минеться. Не треба нікого турбувати…». Сучасники підозрювали, що це могло бути вбивство, але незаперечних доказів цієї теорії знайти не вдалося.

На честь Еміля Золя названо кратера на Меркурії.

Творчість

Перші літературні виступи Золя належать до 1860-х років. - "Казки до Нінона" (Contes à Ninon, ), "Сповідь Клода" (La confession de Claude, ), "Заповіт померлої" (Le vœu d'une morte, ), "Марсельські таємниці". Молодий Золя стрімко підходить до своїх основних творів, центрального вузла своєї творчої діяльності - двадцятитомної серії «Ругон-Маккари» (Les Rougon-Macquarts). Вже роман «Тереза ​​Ракен» (Thérèse Raquin, ) укладав у собі основні елементи змісту грандіозної «Природної та соціальної історії одного сімейства в епоху Другої імперії».

Золя витрачає багато зусиль, щоб показати, як закони спадковості позначаються на окремих членах сім'ї Ругон-Маккаров. Вся величезна епопея пов'язана ретельно розробленим планом, що спирається на принцип спадковості - у всіх романах серії виступають члени однієї сім'ї, настільки широко розгалуженої, що відростки її проникають як найвищі верстви Франції, і у глибокі її низи.

Останній роман серії включає родоводу дерева Ругон-Маккаров, яке має бути путівником по вкрай заплутаному лабіринту родинних відносин, покладених в основу системи грандіозної епопеї. Справжнім і справді глибоким змістом твору є звичайно не ця сторона, пов'язана з проблемами фізіології та спадковості, а ті соціальні зображення, які дано в «Ругон-Маккарах». З тією ж зосередженістю, з якою автор систематизував «природний» (фізіологічний) зміст серії, ми повинні систематизувати та зрозуміти її соціальний зміст, інтерес якого є винятковим.

Стиль Золя суперечливий у своїй сутності. Насамперед – це стиль дрібнобуржуазний у надзвичайно яскравому, послідовному та завершеному виразі, – «Ругон-Маккари» не випадково є « сімейним романом», – Золя дає тут дуже повне, безпосереднє, дуже органічне, у всіх своїх елементах життєве розкриття буття дрібної буржуазії. Бачення художника відрізняється винятковою цілісністю, ємністю, але саме міщанський зміст інтерпретується ним із глибоким проникненням.

Тут ми вступаємо в область інтимного – починаючи з портрета, що займає чільне місце, до характеристик предметного середовища (згадаймо чудові інтер'єри Золя), до тих психологічних комплексів, які постають перед нами, – все дано у виключно м'яких лініях, все сентименталізоване. Це - своєрідний рожевий період». Роман «Радість жити» (La joie de vivre) може розглядатися як найбільш цілісний вираз цього моменту в стилі Золя.

Намічається в романах Золя і прагнення звернутися до ідилії – від реального побуту до своєрідної міщанської фантастики. У романі «Сторінка кохання» (Une page d’amour, ) дано ідилічне зображення дрібнобуржуазного середовища із збереженням реальних побутових пропорцій. У «Мрії» (Le Rêve, ) реальне мотивування вже усунуто, дається ідилія в оголеній фантастичній формі.

Щось подібне зустрічаємо ми й у романі «Злочин абата Муре» (La faute de l’abbé Mouret, ) з його фантастичним Параду та фантастичною Альбіною. «Міщанське щастя» дано у стилі Золя як щось падаюче, що витісняється, що відходить у небуття. Все це стоїть під знаком шкоди, кризи, має «фатальний» характер. У названому романі «Радість жити» поруч із цілісним, повним, глибоким розкриттям дрібнобуржуазного буття, яке поетизується, дана проблема трагічної приреченості, загибелі цього буття, що насувається. Роман побудований своєрідно: танення грошей визначає розвиток драми доброчесних Шанто, господарська катастрофа, що знищує «міщанське щастя», є основним змістом драми.

Ще повніше це виражено у романі «Завоювання Плассана» (La conquête de Plassans, ), де розпад міщанського благополуччя, господарська катастрофа інтерпретується як трагедія, що має монументальний характер. Ми зустрічаємося з цілою серією таких «падінь», що постійно усвідомлюються як події космічної важливості (сімейство, що заплуталося в нерозв'язних суперечностях, у романі «Людина-звір» (La bête humaine, ), старий Бодю, Бурра в романі «Дамське щастя» (Au bonheur des dames,)). Коли руйнується його господарське благополуччя, міщанин переконаний, що руйнується весь світ - такою специфічною гіперболізацією відзначені господарські катастрофи у романах Золя.

Дрібний буржуа, що переживає свій захід сонця, отримує у Золя повний і закінчений вираз. Він з різних сторін, що виявляють його сутність в епоху кризи, він дається як єдність різнобічних проявів. Насамперед, - це дрібний буржуа, який переживає драму господарського розпаду. Такий Муре в «Завоюванні Плассана», цей новий міщанський Іов, такі доброчесні рантьє Шанто у романі «Радість жити», такі героїчні крамарі, що змітаються капіталістичним розвитком, у романі «Щастя жінок».

Святі, мученики та страждальці, як зворушлива Поліна в «Радості жити» або нещасна Рене в романі «Здобич» (La curée, 1872), або ніжна Анжеліка в «Мрії», яку так близько нагадує Альбіна у «Злочині абата Мурі», - ось нова формасоціальної сутності "героїв" Золя. Людей цих характеризують пасивність, безвольність, християнська смиренність, покірність. Всі вони відрізняються ідилічною красою, але всі вони зім'яті жорстокою дійсністю. Трагічна приреченість цих людей, їх загибель, незважаючи на всю привабливість, красивість цих «чудесних створінь», фатальна невідворотність похмурої долі їх, - все це є виразом того ж конфлікту, який визначав драму Мурі, чиє господарство руйнувалося, у патетичному романі «Завоювання Плассана ». Сутність тут одна, - різна лише форма явища.

Як найбільш послідовна форма психології дрібної буржуазії у романах Золя даються численні правдошукачі. Усі вони кудись прагнуть, охоплені якимись надіями. Але відразу ж з'ясовується, що надії їх марні, а прагнення сліпі. Зацькований Флоран з роману «Черево Парижа» (Le ventre de Paris, ), або нещасний Клод з «Творчості» (L'œuvre, ), або романтик-революціонер із роману «Гроші» (L'argent, ), або марудливий Лазар з «Радості жити» - всі ці шукачі однаково безпідставні та безкрилі. Нікому з них не дано досягати, ніхто не піднімається до перемоги.

Такими є основні устремління героя Золя. Як бачимо, вони різнобічні. Тим більше повним і конкретним виявляється та єдність, у якій вони сходяться. Психологія падаючого дрібного буржуа отримує у Золя надзвичайно глибоку, цілісну інтерпретацію.

Виникають у творах Золя та нові людські постаті. Це вже не міщанські Йови, не мученики, не марні шукачі, а хижаки. Їм все вдається. Вони найбільше досягають. Аристид Саккар – геніальний пройдисвіт у романі «Гроші», Октав Муре – капіталістичний підприємець високого польоту, господар магазину «Дамське щастя», бюрократичний хижак Ежен Ругон у романі «Його превосходительство Ежен Ругон» () – ось нові образи.

Золя дає досить повну, різнобічну, розгорнуту концепцію його - від хижака-стяжника на зразок абата Фожа в «Завоюванні Плассана» до справжнього лицаря капіталістичної експансії, яким є Октав Муре. Постійно наголошується, що незважаючи на відмінність масштабів, усі ці люди - хижаки, загарбники, які витісняють доброчесних людей того патріархального міщанського світу, який, як ми бачили, поетизувався.

Образ хижака, капіталістичного ділка, дано однаково з речовим чином (ринку, біржі, магазину), який посідає у системі стилю Золя таке значне місце. Оцінка хижацтва переноситься і речовий світ. Так, паризький ринок та універсальний магазин стають чимось жахливим. У стилі Золя предметний образ і образ капіталістичного хижака треба розглядати як єдиний вираз, як дві сторони світу, пізнаваного художником, що пристосовується до нового соціально-економічного устрою.

У романі «Дамське щастя» дано зіткнення двох сутностей – міщанської та капіталістичної. На кістках дрібних крамарів, що розоряються, виникає величезне капіталістичне підприємство - весь хід конфлікту представлений так, що «справедливість» залишається на боці тісних. Вони переможені у боротьбі, знищені фактично, але морально вони тріумфують. Цей вирішення протиріччя в романі "Дамське щастя" дуже характерно для Золя. Художник роздвоюється тут між минулим і сьогоденням: з одного боку, він глибоко пов'язаний з буттям, що руйнується, з іншого - він уже мислить себе в єдності з новим укладом, він вільний вже настільки, щоб уявляти собі світ у його дійсних зв'язках, у повноті його змісту.

Творчість Золя науково, його вирізняє прагнення підняти літературне «виробництво» до рівня наукових знань свого часу. Його творчий метод отримав обґрунтування у спеціальній роботі – «Експериментальний роман» (Le roman expérimental, ). Тут видно, наскільки послідовно митець проводить принцип єдності наукового і художнього мислення. «„Експериментальний роман“ є логічним наслідком наукової еволюції нашого століття», каже Золя, підбиваючи підсумок своєї теорії творчого методу, що є перенесенням у літературу прийомів наукового дослідження(Золя спирається на роботи знаменитого фізіолога Клода Бернара). Уся серія «Ругон-Маккари» здійснена у плані наукового дослідження, проведеного відповідно до принципів «Експериментального роману». Науковість Золя є свідченням тісного зв'язку художника із основними тенденціями його епохи.

Грандіозна серія «Ругон-Маккари» перенасичена елементами планування, схема наукової організації цього твору була Золя найсуттєвішою необхідністю. План наукової організації науковий методмислення - ось основні тези, які вважатимуться вихідними для стилю Золя.

Понад те, він був фетишистом плану наукової організації твори. Його мистецтво постійно порушує межі його теорії, але природа планового і організаційного фетишизму Золя цілком специфічна. Тут позначається характерний спосіб уявлення, що вирізняє ідеологів технічної інтелігенції. Організаційна оболонка дійсності постійно приймається ними за всю дійсність, форма замінює зміст. Золя висловлював у своїх гіпертрофіях плану та організації типову свідомість ідеолога технічної інтелігенції. Наближення до епохи здійснювалося через своєрідну «технізацію» буржуа, який усвідомив своє невміння організувати та планувати (за це невміння його завжди бичує Золя – «Щастя дам»); пізнання епохи капіталістичного піднесення у Золя реалізується через плановий, організаційно-технічний фетишизм. Теорія творчого методу, розгорнута Золя, специфіка його стилю, що оголюється в моментах, звернених до капіталістичної епохи, перегукується з цим фетишизму.

Роман «Доктор Паскаль» (Docteur Pascal, ), який завершує серію «Ругон-Маккари», може бути прикладом такого фетишизму - питання організації, систематики, конструювання роману виділяються тут на перше місце. У цьому романі розкривається і новий людський образ. Доктор Паскаль - це щось нове по відношенню і до падаючих міщан і до перемагаючих капіталістичних хижаків. Інженер Гамелен у «Грошах», капіталістичний реформатор у романі «Праця» (Travail, ) - це різновиди нового образу. Він недостатньо розгорнутий у Золя, він тільки намічається, тільки стає, але сутність його вже цілком зрозуміла.

Фігура професора Паскаля є першим схематичним начерком реформістської ілюзії, у якій знаходить своє вираження те що, що дрібна буржуазія, форму практики якої представляє стиль Золя, «техницизируясь», примиряється з епохою.

Типові риси свідомості технічної інтелігенції, передусім фетишизм плану, системи та організації, переносяться на низку образів капіталістичного світу. Такий, наприклад, Октав Муре із «Щастя дам», не лише великий хижак, а й великий раціоналізатор. Реальність, яка ще недавно оцінювалася як ворожий світ, тепер усвідомлюється в плані якоїсь «організаційної» ілюзії. Хаотичний світ, жорстокість якого ще недавно доводилася, тепер починає представлятися в рожевому одязі «плану», планується на наукових засадах не тільки роман, а й суспільна дійсність.

Золя, який завжди тяжів до того, щоб перетворювати свою творчість на знаряддя «реформування», «поліпшення» дійсності (це відображалося в дидактизмі та риторизмі його поетичної техніки), тепер приходить до «організаційних» утопій.

Незакінчена серія «Євангелій» («Плодючість» - «Fécondité», «Праця», «Справедливість» - «Vérité») виражає цей новий етап у творчості Золя. Моменти організаційного фетишизму, завжди властиві Золя, тут набувають особливо послідовного розвитку. Реформізм стає тут все більш захоплюючою, панівною стихією. У «Плодливості» створюється утопія про планомірне відтворення людства, це євангеліє перетворюється на патетичну демонстрацію проти падіння народжуваності у Франції.

У проміжку між серіями - "Ругон-Маккари" та "Євангелія" - Золя написав свою антиклерикальну трилогію "Міста": "Лурд" (Lourdes, ), "Рим" (Rome, ), "Париж" (Paris, ). Драму абата П'єра Фромана, який шукає справедливості, дано як момент критики капіталістичного світу, що відкриває можливість примирення з ним. Сини бентежного абата, що зняв рясу, виступають як євангелісти реформістського оновлення.

Еміль Золя у Росії

Золя набув популярності в Росії на кілька років раніше, ніж у Франції. Вже «Contes à Ninon» були відзначені співчутливою рецензією («Вітчизняні записки», т. 158, стор 226-227). З появою перекладів двох перших томів «Ругон-Маккаров» («Вісник Європи», кн. 7 і 8) почалося засвоєння його широкими читацькими колами.

Роман "Le ventre de Paris", переведений одночасно "Справою", "Вісником Європи", "Вітчизняними записками", "Російським вісником", "Іскрей" і "Бібл. деш. та загальнодост.» і вийшов у двох окремих виданнях, остаточно затвердив репутацію Золя у Росії.

Останні романи Золя виходили у російських перекладах у 10 і більше виданнях одночасно. У 1900-х рр., особливо після , інтерес до Золя помітно спав, щоб знову відродитися після . Ще раніше романи Золя отримали функцію агітаційного матеріалу («Праця і капітал», повість за романом Золя «У списах» («Жерміналь»), Симбірськ, ) (В. М. Фріче, Еміль Золя (Кому пролетаріат ставить пам'ятники), М. С. , ).

Бібліографія

• Повне зібрання творів Е.Золя з ілюстраціями, Bibliothèque-Charpentier, P.,
• L’Acrienne,
• Казки Нінон,
• Посвячення Клоду,
• Thérèse Raquin,
• Мадлен Фера,
• Ружон-Маккар, соціальна історія сім'ї, що живе за часів другої імперії, 20 vv., - Lourdes, ; Rome, ; Paris, ; Плодючість, ; Робота, ; Щоправда,
• Експериментальний роман, Натуралізм у театрі, s. a.
• Темлінський С., Золяїзм, Критич. етюд, вид. 2-ге, испр. та доп., М., .
• Боборикін П. Д. (в «Вітчизняних записках», «Віснику Європи», , I, і «Спостерігачі», XI, XII)
• Арсеньєв До. (у «Віснику Європи», , VIII; , VI; , XI; , VI; , IV, та в «Критичних етюдах», т. II, СПБ., )
• Андрійович Ст (у «Віснику Європи», VII)
• Слонімський Л. Золя (у «Віснику Європи», IX)
• Михайлівський Н. К. (у Повному собр. сочин., Т. VI)
• Брандес Р. (у «Віснику Європи», , X, до Собр. сочин.)
• Барро, Е. Золя, його життя та літературна діяльність, СПБ.,
• Пелісьє Ж., Французька література XIX століття, М.,
• Кудрін Н. Є. (Русанов). Е. Золя, Літературно-біографічний нарис, «Російське багатство», , X (і в «Галереї сучасних французьких знаменитостей», )
• Анічков Євг., Е. Золя, «Світ божий», , V (і в книзі «Предтечі та сучасники»)
• Венгерова Золя, Еге. Золя, Критико-біографічний нарис, «Вісник Європи», , IX (і «Літ-х характеристиках», кн. II, СПБ., )
• Лозинський Євг., Педагогічні ідеї на творах Еге. Золя, «Російська думка», , XII
• Веселовський Ю., Еге. Золя як поет і гуманіст, «Вісник виховання», I, II
• Фріче Ст М., Е. Золя, М.,
• Його ж, Нарис розвитку зап.-європейської літератури, Гіз, М.,
• Ейхенгольц М., Еге. Золя (-), «Печ. і рев.», , I
• Rod E., A propos de l'Assomoir,
• Ferdas Ст, La physiologie expérimentale et le roman expérimental. Claude Bernard et E. Zola, P.,
• Alexis P., Emile Zola, notes d’un ami, P.,
• Maupassant G., de, Emile Zola,
• Hubert, Le roman naturaliste,
• Wolf E., Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft, Kiel,
• Sherard R. H, Zola: biographical and critical study,
• Engwer Th., Zola als Kunstkritiker, Berlin,
• Lotsch F., Über Zolas Sprachgebrauch, Greifswald,
• Gaufiner, Étude syntaxique sur la langue de Zola, Bonne,
• Lotsch F., Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller, Greifswald,
• А. Лапорт, Золя проти Золя, П.,
• Ж.Л. Монесте, Справжній Рим: репліка Золя,
• Rauber A. A., Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstoy und Zola,
• А. Лапорт, Натуралізм чи вічність літератури. E. Золя, Людина та твір,П.,
• Буржуа, твір Золя, П.,
• Ф. Брунетьє, Після процесу,
• Bürger E., E. Zola, A. Daudet und andere Naturalisten Frankreichs, Dresden,
• Macdonald A., Emil Zola, a study of his personality,
• Vizetelly E. A., With Zola in England,
• Ramond F. C., Персонажі Ружон-Маккар,
• Conrad M. G., Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne, Lpz.,
• Bouvier, L'œuvre de Zola, P.,
• Vizetelly E. A., Zola, novellist and reformer,
• Lepelletier E., Emile Zola, sa vie, son œuvre, P.,
• Patterson J. G., Zola: риси роугон-macquarts novels, with biography,
• Martino Р., Le roman realiste sous le second Empire, P.,
• Lemm S., Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas "Rugon-Macquarts" und den "Quatre Evangiles", Halle a. S.,
• Mann H., Macht und Mensch, München,
• Oehlert R., Emil Zola als Theaterdichter, Berlin,
• Rostand E., Deux romanciers de Provence: H. d'Urfé et E. Zola,
• Martino P., Le naturalisme français,
• Seillère E. A. A. L., Emile Zola, Baillot A., Emile Zola, l'homme, le penseur, le critique,
• France A., La vie littéraire, v. I (pp. 225-239),
• France A., La vie littéraire, v. II (La pureté d'E. Zola, pp. 284-292),
• Deffoux L. та Zavie E., Le Groupe de Médan, P.,
• Josephson Matthew, Zola і його час, N.-Y.,
• Doucet F., L'esthétique de Zola et son application à la critique, La Haye, s. a.
• Bainville J., Au seuil du siècle, études critiques, E. Zola, P.,
• Les soirées de Médan, 17/IV -17/IV, avec une préface inédite de Léon Hennique, P., .
• Піксанов Н. К., Два століття російської літератури, вид. 2-ге, Гіз, М.,
• Мандельштам Р. С., Художня література в оцінці російської критики марксистської, вид. 4-те, Гіз, М.,
• Laporte A., Emile Zola, l'homme et l'œuvre, avec bibliographie (pp. 247–294), .

Екранізація

• Людина-звір (La bête humaine), 1938
• Тереза ​​Ракен (Thérèse Raquin), 1953
• Чужі дружини (Pot-Bouille), 1957
• Зандалі , 1991 (за мотивами «Веси Ракен»)

Посилання

	Еміль Золяу Вікіцитатнику

Біографія Еміля Золя

Письменник Еміль Золя народився 2 квітня 1840 року в Парижі та ріс в італійсько-французькій родині. Своє дитинство та шкільний період Еміль провів у Екс-ан-Провансі. Коли йому ще не виповнилося 7 років, помер батько, і сім'я опинилася в дуже непростому фінансовому становищі. Але пані Золя з розрахунком на підтримку друзів покійного чоловіка разом із сином у 1858 р. переїжджає до Парижа.

На початку 1862 року Еміль влаштовується працювати у видавництво «Ашет». Тут він непогано заробляє і може вільний час витрачати на літературні заняття. Він читає запоєм, стежить за новими виданнями, пише рецензії на останні книжкові новинки для журналів та газет, заводить знайомство з популярними письменниками, пробує себе у прозі та поезії.

У видавництві Золя пропрацював приблизно 4 роки та звільнився, сподіваючись, що зможе прожити за рахунок свого літературного таланту. І 1864 р. він видає дебютну книгу «Казки Нінон», що об'єднала оповідання різних років. Цей період творчості відрізняється впливом романтизму. У романах «Сповідь Клода», «Заповіт померлої», «Марсельські таємниці» показано історію піднесеного кохання, протиставлення реальності та мрії, передано характер ідеального героя.

На особливу увагу заслуговує роман «Сповідь Клода». Це жорстка та слабо завуальована автобіографія. Дана неоднозначна книгазробила особистість Еміля скандальною та принесла довгоочікувану популярність. Свою славу письменник лише примножив, коли позитивно оцінив живопис Е. Мане у огляді художньої виставки.

Приблизно 1868 року в Еміля виникла ідея написання серії романів, присвячених одній сім'ї - Ругон-Маккарам. Долі цих людей досліджували вже кілька поколінь. Перші книги із серії не дуже зацікавили читачів, але 7 том «Пастка» був приречений на великий успіх. Він не лише примножив славу Золя, а й його стан. І всі наступні романи серії шанувальники творчості цього французького письменника зустріли з величезним ентузіазмом.

Двадцять томів великого циклу "Ругон-Маккари" - це найголовніше літературне досягненняЗоля. Але раніше він ще встиг написати «Терезу Ракен». Після свого приголомшливого успіху Еміль видав ще 2 цикли: "Три міста" - "Лурд", "Рим", "Париж"; а також «Чотири Євангелії» (всього було 3 томи). Таким чином, Золя став першим романістом, який створив серію книг про членів однієї родини. Сам письменник, називаючи причини вибору такої структури циклу, стверджував, що хотів продемонструвати дію законів спадковості.

У цей період естетичні та політичні поглядиЗоля остаточно встановлюються. Республіканець і демократ співпрацює з опозиційною печаткою, пише та розповсюджує статті, які викривають французьку воєнщину та реакційний режим Наполеона.

Коли Золя втрутився у скандальну справу Дрейфуса, це стало сенсацією. Еміль був переконаний, що офіцера французького генерального штабу Альфреда Дрейфуса, який за національністю був євреєм, 1894 р. несправедливо засудили за продаж військових секретів Німеччини. Так письменник викрив армійське керівництво, вказавши на їхню відповідальність за судову помилку. Золя оформив свою позицію у вигляді відкритого листа і із заголовком «Я звинувачую» надіслав його президенту республіки. За наклеп літератора засудили до року в'язниці. Але Еміль втік до Англії і повернувся на батьківщину в 1899 році, коли Дрейфуса нарешті виправдали.

Золя став другим після Віктора Гюго у рейтингу популярності французьких письменників. Але 28 вересня 1902 року письменник через нещасний випадок раптово помер у своїй паризькій квартирі. Він отруївся чадним газом. Але, найімовірніше, це підлаштували його політичні вороги. Еміль Золя був пристрасним захисником гуманізму та демократії, за що й поплатився своїм життям.

Окрім короткої біографії Еміля Золя придивіться до інших творів на цю тему.