Головна › Шини та диски › «Мисливці на привалі»: секрети найвідомішої картини Перова. Перов, картина «Мисливці на привалі»: опис, цікаві факти Хто написав мисливці на привалі

«Мисливці на привалі»: секрети найвідомішої картини Перова. Перов, картина «Мисливці на привалі»: опис, цікаві факти Хто написав мисливці на привалі

Сюжет

Яке хороше полювання обходиться без посиденьок з оповіданням байок? Василь Перов як захоплений мисливець і сам неодноразово бував на таких зустрічах, майже напевно так само труїв пригодницькі історії про силу звіра, свою удачу та удачу. Та захопленість, яка читається на обличчях героїв, викликає глядача на діалог, ми залучаємося до сцени, наче по губах читаємо, що саме каже баюн.

«Що за красу! Звичайно, розтлумачити — так зрозуміють і німці, але не зрозуміють вони, як ми, що це російський брехня і що бреше він російською. Адже ми майже чуємо і знаємо, про що він говорить, знаємо весь оборот його брехні, його склад, його почуття», — хвалив картину Федір Достоєвський.

"Мисливці на привалі". (wikipedia.org)

Сучасники легко дізналися в героях знайомих художника. У реального життяусі троє були товаришами та колегами. Для оповідача позував лікар Дмитро Кувшинніков, для «бувалих» — лікар Василь Безсонов, для новачка — 26-річний лікар Микола Нагорнов. Разом із Перовим вони часто їздили на полювання.

Детально виписано натюрморт. Нехитра закуска забута за захоплюючим оповіданням. Однак чи так досвідчений оповідач та його слухачі? Відмінна рушниця лежить недбало в траві, що недозволено. Ріжок, який використовували на псовому полюванні, виглядає зайвим — жодних ознак зграї гончаків немає, тобто інвентар збирали, не особливо розуміючи його призначення. Каблук у взутті високий, що на полюванні не зручно. Очевидно, що ніхто з мисливців не майстер, усі вони дилетанти.

Фарби пейзажу та заєць-русак серед видобутку кажуть, що події відбуваються пізно восени. Однак рябчик, що лежить одразу, робить очевидним, що й сам художник прибріхує нам: не могли бути на одному полюванні вбиті і лісовий птах, і заєць — мешканець полів та степових зон.

Пейзаж, який тут виконує роль слухача, завершено Олексієм Саврасовим. Про це Перов повідомляв в одному зі своїх листів, при цьому не уточнюючи, який саме обсяг роботи було виконано Саврасовим.

«Птахолів», 1870. (wikipedia.org)

Полотно «Мисливці на привалі» створено в пізній періодтворчості Перова У цей час митець відходить від звичних йому тем важкої селянської частки, лицемірства влади та церковників, загальної необлаштованості країни. На перший план виходить образ селянина-споглядача, що у єднанні з природою.

Доля художника

Василь Перов як незаконнонароджений син тобольського прокурора отримав прізвище своє хрещеного батька— Васильєв, а псевдонім, з яким він увійшов в історію мистецтва, йому дав дяк, який навчав грамоті: «Он як букви гарно виводить, наче народився з пером у руці. А тому його я зватиму Перовим».

«Сільський хресний хідна Великдень». (wikipedia.org)

У дитячі роки Василя родина часто переїжджала: батька звільнили зі служби і треба було влаштовуватись по-новому. У 10 років хлопчик перехворів на віспу, що позначилося на його зір — повністю воно так і не відновилося.

Вже у дитинстві Василь вирішив стати художником. Його відправили вчитися до Арзамаса, але зі школи відрахували за тарілку гарячої каші, запущену в однокашника. У 19 років він вступив до московське училищеживопису, скульптури та архітектури. Жити було тяжко. Взимку він навіть пропускав заняття — не було в чому йти в мороз. Насилу вистачало на оплату занять і квартири, жив надголодь. Якби не допомога одного з викладачів, Перов не зміг би закінчити курс.

Перов був одним із тих рідкісних художників, кому пенсійна поїздка до Італії не пішла на користь. Він повернувся раніше терміну, заявивши, що не розуміє Європи і не може створити щось варте. Залишок життя Перов провів у Москві, де, незважаючи на популярність, продовжував боротися зі злиднями.

"Трійка". (wikipedia.org)

на початковому етапіРухи передвижників Перов тісно з ними співпрацював. Але тільки-но зрозумів, що їхні виставки не приносять такого потрібного йому фінансового спокою, залишив товариство. Останнє десятиліттяжиття Перова відзначено станом, близьким до депресії: він правив ранні роботишукав нові ідеї. Ті сюжети, які зробили йому ім'я – життя вулиць, обличчя простих людей, сірість, бруд і злидні, про які одні не говорили, а інші й не знали зовсім, більше не захоплювали художника. Він був розчарований. Перов намагався проявити себе у історичної живопису, у жанрових сценах, але його задуми залишилися на стадії ескізів. Останньою роботоюхудожника стало масштабне полотно "Микита Пустосвят".

У 1882 році під час свого улюбленого полювання Перов застудився, хвороба розвинулася на сухоти, від якої художник помер у 48 років.

Навколо цієї картини Василя Пероваз моменту її появи горіли неабиякі пристрасті: В. Стасов порівнював полотно з кращими мисливськими оповіданнями І. Тургенєва, а М. Салтиков-Щедрін звинувачував художника у зайвій театралізації та неприродності персонажів. Крім того, в «Мисливці на привалі»всі легко дізналися реальних прототипів– знайомих Перова. Незважаючи на неоднозначні оцінки критиків, картина стала неймовірно популярною.

Василь Перов сам був пристрасним мисливцем, і тема полювання йому була добре знайома. У 1870-х роках. він створив так звану «мисливську серію»: картини «Птахів», «Рибалка», «Ботанік», «Голубник», « Рибна ловля». За «Птицелова» (1870) він отримав звання професора, а також місце викладача в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури. Але найяскравішою і відомою у цьому циклі безумовно стала картина «Мисливці на привалі».
Полотно вперше експонувалося на 1-й пересувній виставці і відразу викликало суперечливі відгуки. Критик В. Стасов захоплювався роботою. М. Салтиков-Щедрін критикував картину за відсутність безпосередності та життєвої правди, за награність емоцій: «Начебто при показі картини присутній якийсь актор, якому роль наказує говорити убік: ось цей брехун, а цей легковірний, який запрошує глядача не вірити брехуну мисливцеві і побавитись над легковірством мисливця новачка. Художня правда має говорити сама за себе, а не за допомогою тлумачень». А ось Ф. Достоєвський не погоджувався з критичними відгуками: «Що за красу! Звичайно, розтлумачити - так зрозуміють і німці, але не зрозуміють вони, як ми, що це російський брехня і що бреше він російською. Адже ми майже чуємо і знаємо, про що він говорить, знаємо весь оборот його брехні, його склад, його почуття».
Прототипами мисливців стали реальні люди, знайомі Василя Перова У ролі «брехня», який захоплено розповідає небилиці, виступив лікар Дмитро Кувшинников, великий аматор рушничного полювання – той самий, який послужив і прототипом доктора Димова в «Пострибуні» Чехова. Дружина Кувшинникова Софія Петрівна була господаркою літературно-художнього салону, в якому часто бували В. Перов, І. Левітан, І. Рєпін, А. Чехов та інші знамениті художникита письменники.

В образі мисливця Перов, що іронічно посміхається, зобразив лікаря і художника-аматора Василя Бессонова, а прототипом для молодого мисливця, який наївно слухає мисливських байків, послужив 26-річний Микола Нагорнов, майбутній член московської міської управи. Це підтверджує у своїх спогадах і О. Володічева – дочка Нагорнова. У 1962 р. вона написала мистецтвознавцю В. Маштафарову: «Гледар Д. П. був одним з найближчих друзів мого батька. Вони часто їздили на полювання птахом. Батько мав собаку, і тому збиралися в нас: Дмитро Павлович, Микола Михайлович і доктор Бессонов В. В. Вони зображені Перовим («Мисливці на привалі»). Глечников розповідає, батько та Безсонов слухають. Батько – уважно, а Безсонов – з недовірою…».

Велике значенняу цій роботі мають жести персонажів, за допомогою яких художник створює психологічні портретисвоїх героїв: розчепірені руки оповідача ілюструють його «страшну» історію, простолюдин, що посміхається, недовірливо чухає голову, ліва рукамолодого слухача напружено стиснута, права рука з цигаркою завмерла, що видає захопленість і простодушний жах, з яким він слухає небилиці. Зображений у лівому нижньому кутку видобуток мисливців цілком міг би стати самостійним натюрмортом з дичиною, але всю увагу художник навмисно зосередив на обличчях та руках персонажів, виділивши ці акценти яскравим світлом.

Навколо цієї роботи майстра Василя Перова з її появи горіли неабиякі пристрасті: У. Стасов порівнював полотно з найкращими мисливськими оповіданнями І. Тургенєва, а М. Салтиков-Щедрін звинувачував художника зайвої театралізації та неприродності персонажів. Крім того, в «Мисливцях на привалі» всі легко дізналися реальних прототипів – знайомих Перова. Незважаючи на неоднозначні оцінки критиків, картина стала неймовірно популярною.

Ст Перов. Автопортрет, 1870. Фрагмент

Василь Перов сам був пристрасним мисливцем, і тема полювання йому була добре знайома. У 1870-х роках. він створив так звану «мисливську серію»: картини «Птацелів», «Рибалка», «Ботанік», «Голубник», «Рибний лов». За «Птицелова» (1870) він отримав звання професора, а також місце викладача в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури. Але найяскравішою і відомою у цьому циклі безумовно стала картина «Мисливці на привалі».

Ст Перов. Птахів, 1870

Полотно вперше експонувалося на 1-й пересувній виставці і відразу викликало суперечливі відгуки. Критик В. Стасов захоплювався роботою. М. Салтиков-Щедрін критикував картину за відсутність безпосередності та життєвої правди, за награність емоцій: «Начебто при показі картини присутній якийсь актор, якому роль наказує говорити убік: ось цей брехун, а цей легковірний, який запрошує глядача не вірити брехуну мисливцеві і побавитись над легковірством мисливця новачка. Художня правда має говорити сама за себе, а не за допомогою тлумачень». А ось Ф. Достоєвський не погоджувався з критичними відгуками: «Що за красу! Звичайно, розтлумачити - так зрозуміють і німці, але не зрозуміють вони, як ми, що це російський брехня і що бреше він російською. Адже ми майже чуємо і знаємо, про що він говорить, знаємо весь оборот його брехні, його склад, його почуття».

Зліва – Д. Кувшинников. Праворуч центральний персонаж*Мисливців на привалі*

Прототипами мисливців стали справжні люди, знайомі Василя Перова. У ролі «брехня», який захоплено розповідає небилиці, виступив лікар Дмитро Кувшинников, великий аматор рушничного полювання – той самий, який послужив і прототипом доктора Димова в «Пострибуні» Чехова. Дружина Кувшинникова Софія Петрівна була господаркою літературно-художнього салону, в якому часто бували В. Перов, І. Левітан, І. Рєпін, А. Чехов та інші знамениті художники та письменники.

Зліва – У. Перов. Портрет В. Безсонова, 1869. Праворуч - недовірливий слухач, один з * Мисливців на привалі *

Ст Перов. Мисливці на привалі, 1871. Фрагмент із дичиною

Велике значення в цій роботі мають жести персонажів, за допомогою яких художник створює психологічні портрети своїх героїв: розчепірені руки оповідача ілюструють його «страшну» історію, простолюдин, що посміхається, недовірливо чухає голову, ліва рука молодого слухача напружено стиснута, права рука з тата захопленість та простодушний жах, з яким він слухає небилиці. Зображений у лівому нижньому кутку видобуток мисливців цілком міг би стати самостійним натюрмортом з дичиною, але всю увагу художник навмисно зосередив на обличчях та руках персонажів, виділивши ці акценти яскравим світлом.

І. Крамської. Портрет Ст Перова, 1881. Фрагмент

У наші дні репродукції цієї картини стали традиційним подарунком для затятих мисливців. Полотно, написане У. Перовим, 1871 р., нині перебуває у Третьяковській галереї у Москві, а копія, створена 1877 р., – у Державному Російському музеї у Санкт-Петербурзі.

Ст Перов. Мисливці на привалі, копія 1877

Картина "Мисливці на привалі" (Василь Григорович Перов) Картину "Мисливці на привалі" Перов написав у 1871 році. У цьому творі художник зобразив трьох мисливців відпочиваючих на привалі після вдалого полювання. Художник Перов зізнався і сам був пристрасним любителем полювання. Не раз у своєму житті митець бачив подібні сцени, тому, як сам був учасником усіляких веселих байок, пересудів і небувалих оповіданняхпро полювання зі своїми товаришами мисливцями після важкого, але цікавого полювання. Відобразити подібну сцену на полотні, показати різні характери дійових осіб , без всяких натяків, можна сказати навіть так, тема близька духу простого народу. В результаті на картині три мисливці зі здобиччю, не два і не чотири а три, взагалі свята трійця на тлі вечірнього, трохи похмурого пейзажу, у хмарному небі ще літають птахи, відчувається невеликий вітерець, згущуються хмари. фактура предметів натюрмортуРетельно прописана художником фактура предметів натюрморту, без сумніву всі виглядають без задирки живо, тут мисливські трофеї, влучно вбитий заєць, куріпки, мисливські рушниці, ріжок з мережею та інша мисливська атрибутика необхідна для необхідна для мисливської атрибутики. Але це все не головне в картині, завданням Перова в цьому творі все-таки три мисливці з їхніми різними характеристиками. Не зовсім пригоди на полюванні, фрагмент з того, що приблизно він розповідає: Ось досада розвівши руки в бік, другого зайця пропустив а він був аж у два рази більше першого, першого то я вдало підстрелив. Другий товариш, що посередині середніх років, теж досвідчений мисливець з іронією слухає літнього мисливця, чухає вухо, можна сказати оповідач явно викликає у нього саркастичну усмішку своєю мисливською, черговою і неправдивою байкою і він явно не довіряє йому, але при цьому послухати все одно думає він. Молодий мисливець, що праворуч уважно і довірливо вислухає розповіді старого пропаленого мисливця, цілком імовірно він і сам теж, що щось хоче розповісти і про своє полювання на куріпку, але старий явно не дає йому й слова сказати. Сюжет картини Мисливці на привалі вийшов прямо анекдотичним щодо інших творів Перова. Сучасники по-різному поставилися до роботи майстра, Салтиков-Щедрін критикував художника за неприродно виглядають мисливцями, ніби грають актори а не живі мисливці. А Стасов У. У. навпаки захоплено захоплювався картиною порівнюючи її з розповідями письменника Тургенєва. Але мисливці на привалі полюбилася народу, дуже захоплено про цей твор відгукуються самі мисливці. У наш час копії цієї картини вважаються подарунковим зразком для затятих мисливців. Тому в будинку у хорошого мисливця обов'язково висить на стіні подібний сюжет, а іноді й з іншими особами героїв картини. У творчості художника Перова ця робота і картини: Голубник, Рибалка і Птахолов пов'язані з деяким відходом від гострокритичних полотен 1860 років. І ще картина Мисливці на привалі написана Перовим у двох примірниках, оригінал зберігається у Третьяковській галереї, а копія картини у Російському музеї у Петербурзі. Фотоколажі -

Дні безкоштовних відвідувань у музеї

Щосереди вхід на постійну експозицію «Мистецтво ХХ століття» та тимчасові виставки ( Кримський Вал, 10) для відвідувачів без екскурсії безкоштовний (крім виставки «Ілля Рєпін» та проекту «Авангард у трьох вимірах: Гончарова та Малевич»).

Право безкоштовного відвідуванняекспозицій у головній будівлі у Лаврушинському провулку, Інженерному корпусі, Новій Третьяківці, будинку-музеї В.М. Васнєцова, музеї-квартирі А.М. Васнєцова надається в наступні днідля певних категорій громадян:

Перша та друга неділя кожного місяця:

для студентів вищих навчальних закладів РФ незалежно від форми навчання (у тому числі іноземних громадян-студентів російських вишів, аспірантів, ад'юнктів, ординаторів, асистентів-стажерів) при пред'явленні студентського квитка (не поширюється на осіб, які пред'являють студентські квитки «студент-стажер» );

для учнів середніх та середніх спеціальних навчальних закладів (від 18 років) (громадяни Росії та країн СНД). Студенти-власники карток ISIC у першу та другу неділю кожного місяця мають право безкоштовного відвідування експозиції «Мистецтво XX століття» Нової Третьяковки.

щосуботи - для членів багатодітних сімей (громадяни Росії та країн СНД).

Зверніть увагу, що умови безкоштовного відвідування тимчасових виставок можуть бути різними. Інформація уточнюйте на сторінках виставок.

Увага! У касах Галереї надаються вхідні квитки номіналом «безкоштовно» (за умови пред'явлення відповідних документів - для зазначених вище відвідувачів). При цьому всі послуги Галереї, зокрема екскурсійне обслуговування, сплачуються в установленому порядку.

Відвідування музею в святкові дні

Шановні відвідувачі!

Будь ласка, зверніть увагу на режим роботи Третьяковської галереїу святкові дні. Відвідування платне.

Звертаємо вашу увагу, що вхід електронними квитками здійснюється в порядку загальної черги. З правилами повернення електронних квитківви можете ознайомитись по .

Вітаємо з наступаючим святом та чекаємо у залах Третьяковської галереї!

Право пільгового відвідування Галереї, крім випадків, передбачених окремим розпорядженням керівництва Галереї, надається за умови пред'явлення документів, що підтверджують право пільгового відвідування:

пенсіонерам (громадянам Росії та країн СНД),
повним кавалерам «Ордену Слави»,
учням середніх та середніх спеціальних навчальних закладів (від 18 років),
студентам вищих навчальних закладів Росії, а також іноземним студентам, які навчаються у російських ВНЗ (крім студентів-стажерів),
членам багатодітних сімей (громадянам Росії та країн СНД).

Відвідувачі вищезгаданих категорій громадян купують пільговий квиток.

Право безкоштовного відвідуванняосновних та тимчасових експозицій Галереї, крім випадків, передбачених окремим розпорядженням керівництва Галереї, надається для наступних категорій громадян при пред'явленні документів, що підтверджують право безкоштовного відвідування:

особи, які не досягли 18-річного віку;
студенти факультетів, що спеціалізуються у сфері образотворчого мистецтвасередніх спеціальних та вищих навчальних закладів Росії, незалежно від форми навчання (а також іноземні студенти, які навчаються у російських ВНЗ). Дія пункту не поширюється на осіб, які пред'являють студентські квитки «студентів-стажистів» (за відсутності у студентському квитку інформації про факультет, пред'являється довідка з навчального закладуз обов'язковим зазначенням факультету);
ветерани та інваліди Великої Вітчизняної війни, учасники бойових дій, колишні неповнолітні в'язні концтаборів, гетто та інших місць примусового тримання, створених фашистами та їх союзниками під час другої світової, незаконно репресовані та реабілітовані громадяни (громадяни Росії та країн СНД);
військовослужбовці термінової служби Російської Федерації;
Герої Радянського Союзу, Герої Російської Федерації, Повні Кавалери «Ордену Слави» (громадяни Росії та країн СНД);
інваліди І та ІІ групи, учасники ліквідації наслідків катастрофи на Чорнобильській АЕС (громадяни Росії та країн СНД);
один супроводжуючий інваліда І групи (громадяни Росії та країн СНД);
один супроводжуючий дитину-інваліда (громадяни Росії та країн СНД);
художники, архітектори, дизайнери – члени відповідних творчих СпілокРосії та її суб'єктів, мистецтвознавці - члени Асоціації мистецтвознавців Росії та її суб'єктів, члени та співробітники Російської академіїмистецтв;
члени Міжнародної Ради музеїв (ICOM);
співробітники музеїв системи Міністерства культури РФ та відповідних Департаментів культури, співробітники Міністерства культури РФ та міністерств культури суб'єктів РФ;
волонтери музею – вхід на експозицію «Мистецтво XX століття» (Кримський Вал, 10) та до Музею-квартири О.М. Васнєцова (громадяни Росії);
гіди-перекладачі, які мають акредитаційну карту Асоціації гідів-перекладачів та турменеджерів Росії, у тому числі супроводжують групу іноземних туристів;
один викладач навчального закладу та один супроводжуючий групу учнів середніх та середніх спеціальних навчальних закладів (за наявності екскурсійної путівки, абонементу); один викладач навчального закладу, який має державну акредитацію освітньої діяльностіпри проведенні узгодженого навчального заняттяі має спеціальний бейдж (громадяни Росії та країн СНД);
один супроводжуючий групу студентів або групу військовослужбовців строкової служби (за наявності екскурсійної путівки, абонементу та під час проведення навчального заняття) (громадяни Росії).