Wie das Ballett „Carmen Suite“ entstand. Eintrittskarten für die Charaktere der Carmen-Suite im Bolschoi-Theater Russlands

SCHRITT EINS

Auf dem Stadtplatz von Sevilla, in der Nähe der Zigarrenfabrik, gibt es einen Wachposten. Soldaten, Straßenjungen, Zigarrenfabrikarbeiter mit ihren Liebhabern flackern in der lebhaften Menge. Carmen erscheint. Temperamentvoll und mutig ist sie es gewohnt, über alle zu herrschen. Die Begegnung mit dem Dragoner José weckt in ihr Leidenschaft. Ihre Habanera ist ein Lied freie Liebe- klingt wie eine Herausforderung für Jose, und eine Blume, die ihm zu Füßen geworfen wird, verspricht Liebe. Die Ankunft von Josés Verlobter Michaela lässt ihn die unverschämte Zigeunerin vorübergehend vergessen. Er erinnert sich an sein Heimatdorf, seine Heimat, seine Mutter, schwelgt in hellen Träumen. Wieder einmal stört Carmen den Frieden. Diesmal entpuppt sie sich als Schuldige eines Streits in der Fabrik, und José muss sie ins Gefängnis bringen. Aber der Zauber des Zigeuners ist allmächtig. Von ihnen unterworfen, missachtet José Befehle und hilft Carmen bei der Flucht.

ZWEITER AKT

In der Taverne Lilas-Pastya ist der Spaß in vollem Gange. Dies ist ein geheimer Treffpunkt für Schmuggler, die von Carmen unterstützt werden. Zusammen mit ihren Freunden Frasquita und Mercedes hat sie hier viel Spaß. Der gern gesehene Gast der Taverne ist der Stierkämpfer Escamillo. Er ist immer fröhlich, selbstbewusst und mutig. Sein Leben ist voller Sorgen, der Kampf in der Arena ist gefährlich, aber die Belohnung des Helden ist süß - der Ruhm und die Liebe zu Schönheiten. Es wird dunkel. Kunden verlassen die Taverne. Im Schutz der Nacht versammeln sich Schmuggler für einen riskanten Handel. Dieses Mal weigert sich Carmen, mit ihnen zu gehen. Sie wartet auf José. Der Sergeant kommt, aber die Freude über ihr Treffen ist nur von kurzer Dauer. Das Kriegshorn ruft einen Dragoner in die Kaserne. In seiner Seele kämpft Leidenschaft gegen Pflicht. Zwischen Liebenden bricht ein Streit aus. Plötzlich taucht Zuniga auf – Joses Boss. Er hofft auf die Gunst von Carmen. In einem Anfall von Eifersucht zieht José seinen Säbel. Der Wehreid ist gebrochen, der Weg zurück in die Kaserne ist abgeschnitten. José bleibt bei Carmen.

DRITTER AKT

Mitten in der Nacht, in den Bergen, machten die Schmuggler Halt. Mit ihnen - Carmen und José. Aber der Streit in der Taverne ist nicht vergessen. Es gibt zu viele Unterschiede zwischen Liebenden. Der Bauer Jose träumt von einem ruhigen Leben und leidet an Pflichtverrat, an Sehnsucht heim. Nur die leidenschaftliche Liebe zu Carmen hält ihn im Lager der Schmuggler. Aber Carmen liebt ihn nicht mehr, die Kluft zwischen ihnen ist unvermeidlich. Was werden ihr die Karten sagen? Sie sagte ihren Freunden Glück voraus, aber das Schicksal verheißt nichts Gutes für Carmen selbst: Sie las ihr Todesurteil in den Karten. Sie blickt mit tiefer Trauer in die Zukunft. Escamillo trifft plötzlich ein – er eilt zu einem Date mit Carmen. José versperrt ihm den Weg. Eifersucht und Groll flammen in seiner Seele auf. Carmen beendet das Duell der Rivalen. In diesem Moment bemerkt Jose Michaela, die, ihre Angst überwindend, zum Lager der Schmuggler kam, um Jose mitzunehmen. Doch er hört nicht auf ihre Worte, erst die Nachricht von der tödlichen Krankheit seiner Mutter veranlasst Jose, Carmen zu verlassen. Aber ihr Treffen steht bevor ...

VIERTER AKT

Heller sonniger Tag. Der Platz in Sevilla ist voller Menschen. Das Publikum freut sich auf den Beginn des Stierkampfes. Lautstark und freudig begrüßen sie die Prozession der Stierkampfhelden, angeführt von dem allseits beliebten Escamillo. Grüßt ihn und Carmen. Sie fühlt sich von dem fröhlichen, mutigen Escamillo angezogen. Frasquita und Mercedes warnen Carmen vor einer drohenden Gefahr: José folgt ihr unerbittlich, doch Carmen hört nicht auf sie, sie eilt zum Stierkampf. Jose hält sie auf. Sanft und liebevoll spricht er seine Geliebte an. Aber Carmen ist unerbittlich: Zwischen ihnen ist alles aus. „Ich wurde frei geboren – ich werde frei sterben“, wirft sie Jose stolz ins Gesicht. In einem Wutanfall ersticht er Carmen. Durch den Tod behauptet sie ihre Freiheit.

Maya Michailowna Plisetskaya(20. November 1925, Moskau) - der große sowjetische und russische Balletttänzer, Choreograf, Schriftsteller.

Die herausragendsten Rollen: Odette-Odile in „Schwanensee“, Aurora in Tschaikowskys „Dornröschen“, Herrin vom Kupferberg in „ steinerne Blume» Prokofjew, Raymond im gleichnamigen Ballett von Glasunow.

Eigens für Plisetskaya inszenierte der kubanische Choreograf Alberto Alonso das Ballett Carmen Suite. Andere Choreografen, die für sie Ballette schufen, waren Roland Petit und Maurice Béjart.

Plisetskaya und Shchedrin verbrachten viel Zeit im Ausland, wo sie arbeitete künstlerischer Leiter Rom Opera and Ballet Theatre, sowie das Spanische nationales Ballett in Madrid.

Im Alter von 65 Jahren verließ sie die Kreativität und ging Grand Theatre als Solist. An ihrem 70. Geburtstag debütierte sie in einer von Maurice Béjart eigens für sie geschriebenen Nummer namens „Ave Maria“.

Seit mehr als fünfzehn Jahren ist sie Vorsitzende des jährlichen internationalen Ballettwettbewerbs namens Maya.

Rodion Shchedrin und Maya Plisetskaya wurde die Staatsbürgerschaft der Republik Litauen als Ausnahme für herausragende Verdienste verliehen, wo sie oft lebten und kreativ tätig waren.

Suite(aus dem Französischen Suite- Serie, Sequenz) - zyklisch musikalische Gestalt, bestehend aus mehreren unabhängigen kontrastierenden Teilen, vereint durch eine gemeinsame Idee.

www.classic-online.ru(Schchedrin. Carmen Suite - Hören)

Carmen Suite ist ein Ballett in einem Akt des Choreografen Alberto Alonso, das auf der Oper Carmen von Georges Bizet basiert und speziell für diese Produktion vom Komponisten Rodion Shchedrin orchestriert wurde. Das Libretto des Balletts nach dem Roman von Prosper Mérimée wurde von dessen Regisseur Alberto Alonso geschrieben. Im Mittelpunkt des Balletts tragisches Schicksal die Zigeunerin Carmen und der in sie verliebte Soldat Jose, den Carmen wegen des jungen Torero verlässt. Die Beziehung der Charaktere und der Tod von Carmen durch José sind vom Schicksal vorherbestimmt. So ist die Geschichte von Carmen (im Vergleich zu Literarische Quelle und Bizets Oper) wird symbolisch gelöst, was durch die Einheit der Szene noch verstärkt wird.
Um die berühmte "Carmen" von Bizet-Shchedrin zu inszenieren, kam der erste Choreograf von Plisetskaya, Alberto Alonso, aus Kuba.

"Plisetskaya ist Carmen. Carmen ist Plisetskaya." Allerdings erkennen das heute nur noch wenige Hauptballett Plisetskoy wurde zufällig geboren. „Also legte sich die Karte hin“, erinnerte sich Maya Mikhailovna, obwohl ich mein ganzes Leben lang von dieser Rolle geträumt hatte. Damals, 1966, konnte sie sich nicht vorstellen, dass sie mitten im Winter in Luzhniki bei einem kubanischen Ballettabend die Choreografin ihrer Träume finden würde. Nach den allerersten Takten des aufrührerischen Flamencos konnte sich Plisetskaya kaum auf ihrem Stuhl halten und platzte während der Pause buchstäblich hinter die Bühne. Alles, was sie sagen konnte, als sie den Choreografen sah: "Wirst du Carmen für mich anziehen?" "Ich träume davon", antwortete Alberto Alonso mit einem Lächeln. Die Produktion war trotzig innovativ, und Hauptfigur- verdammt sexy, aber niemand wagte es, den Auftritt des Choreografen von der Insel der Freiheit zu verbieten - es bedeutete einen Streit mit Fidel Castro. „Sie sind ein Verräter des Balletts“, warf Kulturministerin Furtseva Plisetskaya ins Gesicht, „Ihre Carmen wird sterben!“ „Carmen wird leben, solange ich lebe“, antwortete Plisetskaya stolz darauf.

Alle Bewegungen von Carmen-Plisetskaya hatten eine besondere Bedeutung, eine Herausforderung, einen Protest: eine spöttische Bewegung der Schulter und eine zurückgezogene Hüfte und eine scharfe Drehung des Kopfes und ein durchdringender Blick unter den Brauen ... Es Unvergesslich, wie Carmen Plisetskaya wie eine erstarrte Sphinx auf den Tanz des Toreadors blickte und ihre statische Haltung eine ungeheure innere Spannung ausstrahlte: Sie zog das Publikum in ihren Bann, fesselte es unwillkürlich (oder bewusst?) lenkt vom spektakulären Solo des Toreador ab.

Fast 40 Jahre später legte das Schicksal einen neuen Solitaire bereit. Ihr letzter Bühnenpartner Alexei Ratmansky wurde Direktor des Bolschoi-Balletts. Und am Tag der Wiederaufnahme von „Carmen“ weiter Hauptbühne Länder 18. November 2005 Maya Plisetskaya sagte: "Ich werde sterben. Carmen wird bleiben."

Produktionsgeschichte

Nach der Uraufführung war Furtseva nicht in der Loge des Regisseurs, sie verließ das Theater. Die Aufführung war nicht wie beim „kurzen „Don Quijote“ wie erwartet und roh. Die zweite Aufführung sollte am „Abend“ stattfinden Ballette in einem Akt"("troychatka"), 22. April, wurde aber abgesagt:

„Das ist ein großer Fehlschlag, Genossen. Die Leistung ist roh. Reine Erotik. Die Musik der Oper wurde verstümmelt … Ich habe ernsthafte Zweifel, ob das Ballett verbessert werden kann.“ .

Nachdem ich das argumentiert habe "Müssen das Bankett absagen" und verspricht „Reduziere alle erotischen Unterstützungen, die dich schockieren“, Furtseva gab nach und erlaubte die Aufführung, die 132 Mal im Bolschoi und etwa zweihundert Mal auf der ganzen Welt stattfand.

Musik

Bildschirmanpassung

Buenos Aires, Colon Theater () Swerdlowsk, Jekaterinburg Opern- und Balletttheater (13. Mai und 7. Februar) Duschanbe () Tiflis, Opern- und Balletttheater. Paliaschwili ()

Bewertungen der Kritik

Alle Bewegungen von Carmen-Plisetskaya hatten eine besondere Bedeutung, eine Herausforderung, einen Protest: eine spöttische Bewegung der Schulter und eine zurückgezogene Hüfte und eine scharfe Drehung des Kopfes und ein durchdringender Blick unter den Brauen ... Es Unvergesslich, wie Carmen Plisetskaya – wie eine gefrorene Sphinx – auf den Tanz des Toreadors blickte, und ihre ganze statische Pose eine kolossale innere Spannung vermittelte: Sie faszinierte das Publikum, fesselte ihre Aufmerksamkeit auf sich, lenkte sie unwillkürlich (oder bewusst?) ab aus dem spektakulären Solo des Toreador.

Der neue Jose ist sehr jung. Aber das Alter an sich ist keine künstlerische Kategorie. Und erlaubt keine Rabatte für Unerfahrenheit. Godunov spielte das Alter in subtilen psychologischen Manifestationen. Sein Jose ist vorsichtig und misstrauisch. Auf die Menschen wartet Ärger. Aus dem Leben: - schmutzige Tricks. Verletzlich und egoistisch. Der erste Ausgang, die erste Pose – ein Standbild, heldenhaft gehalten von Angesicht zu Angesicht mit dem Publikum. Ein lebendes Porträt eines blonden und helläugigen (in Übereinstimmung mit dem von Merimee erstellten) Jose. Große strenge Merkmale. Der Blick des Wolfsjungen runzelt die Stirn. Ein Ausdruck der Entfremdung. Hinter der Maske erraten Sie das Wahre menschliche Essenz- die Verwundbarkeit der Seele, in die Welt geworfen und weltfeindlich. Interessiert betrachten Sie das Porträt. Und dann erwachte er zum Leben und „sprach“. Die synkopierte "Rede" wurde von Godunov genau und organisch wahrgenommen. Nicht umsonst wurde er auf sein Debüt von dem talentierten Tänzer Azary Plisetsky vorbereitet, der sowohl die Rolle als auch das ganze Ballett aus eigener Erfahrung perfekt kennt. Daher die sorgfältig gearbeiteten, sorgfältig polierten Details, die das Bühnenleben des Bildes ausmachen. .

Neuproduktion am Mariinsky Theater

Die Aufführung wurde vom Choreografen Viktor Barykin, ehemaliger Solist des Bolschoi-Balletts und Darsteller der Rolle, wieder aufgenommen José.

Die erste Besetzung im Mariinsky: Irma Nioradze - Carmen, Ilja Kusnezow - José, Anton Korsakow - Stierkämpfer

Alicia Alonso in Moskau

Elizarjews Version

„Die Suite ist ein Bild des Lebens, oder vielmehr des spirituellen Schicksals von Carmen. Konvention Ballett Theater verschiebt sie leicht und natürlich in der Zeit, so dass wir nicht äußere alltägliche Ereignisse verfolgen können, sondern die Ereignisse des inneren spirituellen Lebens der Heldin. Nein, nicht die Verführerin, nicht die Femme Fatale Carmen! Wir werden in diesem Bild von der spirituellen Schönheit von Carmen angezogen, der Integrität, der kompromisslosen Natur ihrer Natur. Dirigent Yaroslav Voschak

„Als ich diese Musik hörte, sah ich meine Carmen, die sich deutlich von Carmen in anderen Aufführungen unterschied. Sie ist für mich nicht nur eine herausragende Frau, stolz und kompromisslos, und nicht nur ein Symbol der Liebe. Sie ist eine Hymne an die Liebe, Liebe pur, ehrlich, brennend, fordernd, Liebe von einem kolossalen Höhenflug der Gefühle, zu dem keiner der Männer, die sie getroffen hat, fähig ist. Carmen ist keine Puppe, nein schönes Spielzeug, kein Straßenmädchen, mit dem sich viele gerne vergnügen würden. Liebe ist für sie die Essenz des Lebens. Niemand konnte sie schätzen, verstehen Innere versteckt hinter schillernder Schönheit. Leidenschaftlich in Carmen José verliebt. Die Liebe hat den rauen, begrenzten Soldaten verwandelt, ihm spirituelle Freuden offenbart, aber für Carmen wird seine Umarmung bald zu Ketten. Berauscht von seinen Gefühlen versucht Jose nicht, Carmen zu verstehen. Er beginnt, nicht Carmen zu lieben, sondern sein Gefühl für sie ... Sie könnte auch Torero lieben, dem ihre Schönheit nicht gleichgültig ist. Aber Torero – subtil galant, brillant und furchtlos – ist innerlich faul, kalt, er ist nicht in der Lage, für die Liebe zu kämpfen. Und natürlich kann die anspruchsvolle und stolze Carmen jemanden wie ihn nicht lieben. Und ohne Liebe gibt es kein Glück im Leben, und Carmen akzeptiert den Tod von Jose, um nicht gemeinsam den Weg des Kompromisses oder der Einsamkeit zu beschreiten. Choreograf Valentin Elizarjew

Quellen

1. Website des Ballet Nacional de Cuba "CARMEN". Archiviert
2. M. M. Plissezkaja"Lese mein Leben..." - M.: "AST", "Astrel", . - 544 S. - ISBN 978-5-17-068256-0
3. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya starb für die Website des Bolschoi-Theaters
4. M. M. Plissezkaja/ A. Proskurin. Zeichnungen von V. Shakhmeister. - M .: JSC Verlag Novosti mit Beteiligung der Rosno-Bank, . - S. 340. - 496 S. - 50.000 Exemplare. -ISBN 5-7020-0903-7
5. Bizet - Shchedrin - Carmen-Suite. Transkriptionen von Auszügen aus der Oper "Carmen". . Archiviert vom Original am 10. März 2012. Abgerufen am 1. April 2011.
6. VA Mainietse. Artikel "Carmen Suite" // Ballett: Enzyklopädie. / Chefredakteur. Ju N. Grigorowitsch. - M.: Sowjetische Enzyklopädie, 1981. - S. 240-241.
7. E. Nikolaev. Ballets Playing Cards und Carmen Suite im Bolschoi
8. E. Luzkaja. Porträt in Rot
9. Ballette in einem Akt Carmen Suite. Chopiniana. Karneval". (nicht verfügbarer Link - Geschichte) Abgerufen am 1. April 2011.- Webseite Mariinsky-Theater
10. „Carmen-Suite“ im Mariinsky-Theater. Archiviert vom Original am 10. März 2012. Abgerufen am 1. April 2011.- Internet-TV-Kanal "Art TV", 2010
11. A. Feuerwehrmann"Alicia im Ballettland". - "Rossiskaja Gazeta", 04.08.2011, 00:08. - V. 169. - Nr. 5545.
12. Zusammenfassung des Balletts auf der Website des Nationalen Akademischen Bolschoi-Opern- und Balletttheaters der Republik Belarus

Werke von Rodion Shchedrin
Opern	Boyarynya Morozova (2006) Lolita (1992) Dead Souls (1977) Nicht nur Liebe (1961) The Enchanted Wanderer (2002)
Ballette	Anna Karenina (1972) Dame mit Hund (1985) Carmen-Suite 1 (1967) Kleines buckliges Pferd (1960) Möwe (1980)
Sinfonien	Nr. 1 (1958) Nr. 2 „25 Präludien für Orchester“ (1965) Nr. 3 (2000)
Konzerte	für Orchester Nr. 1 „Naughty Ditties“ (1963) Nr. 2 „Rings“ (1968) Nr. 3 „ Alte Musik Russische Provinzzirkusse (1989) Nr. 4 Reigentänze (1989) Nr. 5 Vier russische Lieder (1997) Klavier Nr. 1 (1954) Nr. 2 (1966) Nr. 3 „Variationen und Thema“ (1973) Nr. 4 „Sharp Keys“ (1991) Nr. 5 (1999) Nr. 6 „Concerto lontano“ (2003) andere Trompetenkonzert (1993) Cellokonzert "Sotto Voce" (1993)
Kammermusik	Fresken des Dionysius (1981) Musikalisches Opfer (1983)
Notiz	1 Musikarrangement

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