Σπίτι › Κινητήρας › Τι κωνοφόρο δέντρο κάνουν τα μουσικά όργανα. Ξύλινο εκπαιδευτικό πρόγραμμα

Τι κωνοφόρο δέντρο κάνουν τα μουσικά όργανα. Ξύλινο εκπαιδευτικό πρόγραμμα

31.12.2015 16:19

Παραδοσιακά, τα μουσικά όργανα κατασκευάζονται από υλικά με υψηλής ποιότητας ηχητικές ιδιότητες, παλαιωμένα φυσικό περιβάλλονγια πολλά χρόνια για να διατηρήσει τις ακουστικές ιδιότητες και μια σταθερή δομή. Το δέντρο αντήχησης συλλέγεται αποκλειστικά την κρύα εποχή. Το έλατο και το έλατο είναι μοναδικά στις μουσικές τους ιδιότητες.

Για να δημιουργήσετε μια τράπουλα σε σχεδόν κάθε μουσικό όργανο, λαμβάνεται έλατο ή έλατο. Οι ειδικοί επιλέγουν με ιδιαίτερη προσοχή το λεγόμενο ηχηρό ξύλο. Ο κορμός του δέντρου δεν πρέπει να έχει ελαττώματα και να είναι με εξίσου φαρδιούς δακτυλίους ανάπτυξης. Το ξύλο στεγνώνει φυσικά για δέκα χρόνια ή περισσότερο. Στην κατασκευή μουσικών οργάνων, οι ηχητικές ιδιότητες των ειδών ξύλου έχουν εξαιρετική σημασία. Σε αυτή την περίπτωση, ο κορμός της ελάτης, του καυκάσιου έλατου και του κέδρου της Σιβηρίας είναι πιο κατάλληλος από άλλους, αφού η ακτινοβολία τους είναι η μεγαλύτερη. Για το λόγο αυτό, αυτοί οι τύποι ξύλου περιλαμβάνονται στο GOST.

Μία από τις απαραίτητες απαιτήσεις κατά τη δημιουργία μουσικών οργάνων είναι η επιλογή του ξύλου. Για πολλούς αιώνες, τα ηχηρά είδη ερυθρελάτης έχουν το μεγαλύτερο ενδιαφέρον για τους τεχνίτες. Ήταν δύσκολο να αποκτηθούν πρώτες ύλες της απαιτούμενης ποιότητας, έτσι οι τεχνίτες έπρεπε να συλλέγουν ανεξάρτητα το ξύλο για την κατασκευή εργαλείων.

Πριν από πολύ καιρό έγιναν γνωστοί οι τόποι ανάπτυξης της ελάτης με τις απαραίτητες ιδιότητες. Αρχικατασκευαστής βιολιών Ρωσική κατεύθυνσηΤον εικοστό αιώνα, ο E.F. Vitachek σημάδεψε στα γραπτά του τις περιοχές όπου φύτρωνε η ερυθρελάτη. Στα είδη της Σαξονίας και της Βοημίας, καταναλώθηκε μεγάλη ποσότητα ρητίνης, δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την κατασκευή οργάνων ανώτερης κατηγορίας ... Η ελάτη από την Ιταλία και το Τιρόλο θεωρούνταν η καλύτερη πρώτη ύλη ... Οι κατασκευαστές λουτενίου παρήγγειλαν τιρολέζικο ξύλο από την πόλη Füssen, που βρίσκεται ανάμεσα στη Βαυαρία και το Τιρόλο, και ιταλική θέα από το λιμάνι του Fiume στην Αδριατική.

Στα βουνά κοντά στο Fiume στην Ιταλία, τα δάση ουσιαστικά δεν αναπτύσσονται. Επομένως, μπορούμε να υποθέσουμε ότι η ερυθρελάτη δεν ήταν από την Ιταλία, αλλά από την Κροατία ή τη Βοσνία. Υπήρχε επίσης μια πρόσθετη περιοχή από την οποία μεταφέρθηκε έλατο για τεχνίτες από την Ιταλία - αυτές ήταν οι πόλεις λιμάνια της Μαύρης Θάλασσας - έλατο από τη Ρωσία, τον Καύκασο και τα Καρπάθια. Όπως έγραψε ο Vitachek, από τότε που δούλευε ο N. Amati, το έλατο χρησιμοποιείται συχνότερα στα εξωτερικά decks των οργάνων, το οποίο είναι πιο βαρύ, πιο πυκνό και πιο τραχύ, ενώ το σφενδάμι, αντίθετα, έχει χαμηλή πυκνότητα. Αυτός είναι ένας πολύ καλός συνδυασμός: ο ήχος γίνεται παρόμοιος με τον ήχο ανθρώπινης φωνής. Οι Ιταλοί δάσκαλοι χρησιμοποιούσαν πάντα έναν τέτοιο συνδυασμό σφενδάμου και ακατέργαστου ξύλου.

Ωστόσο, η ερυθρελάτη μπορεί να έχει τέτοιες ιδιότητες μόνο εάν αναπτύσσεται στο σωστό επίπεδο σε σχέση με την επιφάνεια της θάλασσας, δηλαδή στις Άλπεις ή στον Καύκασο. Μια ποικιλία της φυλής Picea orientalis, που αναπτύσσεται στα υψίπεδα του Καυκάσου και της Μικράς Ασίας σε υψόμετρο από ένα έως δυόμισι χιλιόμετρα, είναι παρόμοια στις ποιότητές της με τους καλύτερους τύπους ερυθρελάτης στα ευρωπαϊκά υψίπεδα. Κατά κανόνα, αναπτύσσεται δίπλα στο έλατο Nordmann ή Καυκάσιο έλατο (Abies nord-manniana), το οποίο έχει επίσης εξαιρετικά ακουστικά χαρακτηριστικά. Οι διάσημοι Ρώσοι κατασκευαστές βιολιών των αρχών του 20ου αιώνα, στις περισσότερες περιπτώσεις, χρησιμοποιούσαν έλατο από τον Καύκασο για τη δημιουργία των οργάνων τους.

Είδη ξύλου που χρησιμοποιούνται για την κατασκευή μουσικών οργάνων

Κατά τη δημιουργία εργαλείων χαμηλού κόστους, είναι δυνατή η χρήση απορριμμάτων από εργοστάσια επεξεργασίας ξύλου, δοκοί και σανίδες σπιτιών που προορίζονται για κατεδάφιση, μέρη επίπλων και δοχεία απορριμμάτων. Αλλά αυτά τα υλικά χρειάζονται ειδική ξήρανση και επιλογή. Κατά τη δημιουργία εργαλείων υψηλής ποιότητας, απαιτείται η χρήση ασυνήθιστων τύπων δέντρων.

Ελατο

Οι γέφυρες οργάνων και άλλα μέρη είναι κατασκευασμένα από ηχηρό έλατο. Διαφορετικά υποείδη ερυθρελάτης αναπτύσσονται σχεδόν παντού στη Ρωσία. Η ερυθρελάτη λαμβάνεται ως ηχηρό, κυρίως στο κεντρικό τμήμα της Ρωσίας. Τα έλατα του βορρά της Ρωσίας είναι πιο δημοφιλή και καλύτερα ως προς τις φυσικές και μηχανικές τους ιδιότητες. Ένα από τα καλύτερα χαρακτηριστικά είναι η παρουσία μικρών δακτυλίων ανάπτυξης, καθιστώντας το δέντρο ελαστικό και κατάλληλο ως αντηχείο.

Τα δέντρα συντονισμού επιλέγονται από την κύρια ποσότητα προετοιμασμένης πριστή ξυλείας στις δασικές αποθήκες. Αυτοί οι κορμοί πηγαίνουν σε πριονιστήρια όπου πριονίζονται σε σανίδες 16 mm. Για να αποκτήσετε περισσότερο ξύλο, οι κορμοί πριονίζονται σε έξι βήματα.

Σε ξύλο για μουσικά όργανα δεν πρέπει να υπάρχουν κόμποι, τσέπες με ρητίνη, χαλάρωση και άλλα ελαττώματα. Αυτή είναι μια αυστηρή απαίτηση ποιότητας. Το ξύλο της ελάτης είναι λευκό με ελαφρά κίτρινη απόχρωση και όταν εκτίθεται σε ανοιχτό αέρα γίνεται αρκετά κίτρινο με την πάροδο του χρόνου. Το πλάνισμα σε στρώσεις και το ξύσιμο της ερυθρελάτης γίνεται χωρίς προβλήματα με καθαρή και γυαλιστερή κοπή. Το τρίψιμο δίνει στην επιφάνεια του ξύλου ένα βελούδινο φινίρισμα και μια ελαφριά ματ γυαλάδα.

Ελατο

Εκτός από την ερυθρελάτη, για να αποκτήσετε ηχηρό ξύλο, μπορείτε να πάρετε έλατο που αναπτύσσεται στον Καύκασο. Δεν έχει πολλές διαφορές από το έλατο, τόσο εξωτερικά όσο και κατά τον έλεγχο φυσικών και μηχανικών παραμέτρων.

Σημύδα

Τα δάση σημύδας αποτελούν τα δύο τρίτα των συνολικών δασών στη Ρωσία. εργοστασιακή παραγωγήχρησιμοποιούνται μυρμηγκιά σημύδα και περονόσπορος. Το ξύλο σημύδας έχει λευκό χρώμα, μερικές φορές έχει κιτρινωπή ή κοκκινωπή απόχρωση και είναι εύκολο να επεξεργαστεί. Κατά τη διάρκεια του χρωματισμού, η βαφή απορροφάται ομοιόμορφα και ο τόνος είναι ομοιόμορφος. Εάν το ξύλο σημύδας στεγνώσει ομοιόμορφα και παλαιώσει για αρκετό χρόνο, τότε μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την κατασκευή τέτοιων μερών μουσικών οργάνων όπως ταστιβάλ και πεντάγραμμα. Επιπλέον, το κόντρα πλακέ είναι κατασκευασμένο από σημύδα, το οποίο χρησιμοποιείται για την παραγωγή κορμών κιθάρας. Τα εργαλεία στολίζονται με καθαρό ή βαμμένο καπλαμά σημύδας.

Φηγός

Η οξιά χρησιμοποιείται συχνά στην κατασκευή μουσικών οργάνων. Τμήματα του λαιμού, οι βάσεις και τα σώματα της άρπας και άλλα μέρη των μαδημένων οργάνων στη μουσική βιομηχανία είναι κατασκευασμένα από ξύλο οξιάς. Η οξιά φύεται στο νοτιοανατολικό τμήμα της Ρωσίας. Το χρώμα του ξύλου οξιάς είναι ροζ με στίγματα. Οι καλές ηχητικές ιδιότητες της οξιάς την καθιστούν κατάλληλη για οργανοποιία. Το ξύλο οξιάς επεξεργάζεται και γυαλίζεται στο χέρι. Όταν λερωθούν, παραμένουν στην επιφάνεια ρίγες, οι οποίες είναι ορατές όταν τελειώσετε με ένα διαφανές βερνίκι.

Γαύρος

Για να μιμηθεί τον έβενο, το βαμμένο γαύρο χρησιμοποιείται στην κατασκευή λαιμών και σωμάτων. Επίσης, το ξύλο γαμήλου έχει συμπαγή και ανθεκτική δομή. Το γαύρο φύεται στη χερσόνησο της Κριμαίας και στα βουνά του Καυκάσου. Το ξύλο καρφίτσας είναι λευκό με γκρι απόχρωση. Το ξύλο είναι καλά πλανισμένο, αλλά είναι δύσκολο να γυαλιστεί.

Σφεντάμι

Το Maple είναι εξίσου περιζήτητο στη δημιουργία ακριβών μουσικών οργάνων όπως η ηχηρή ερυθρελάτη. Τα κορμιά με κορδόνια από ξύλο σφενδάμου δίνουν καλό ήχο. Τα είδη σφενδάμου η πλάτανο και το πουρνάρι χρησιμοποιούνται ευρύτερα. Αυτά τα είδη αναπτύσσονται στη χερσόνησο της Κριμαίας, στους πρόποδες του Καυκάσου και στην Ουκρανία. Το ξύλο σφενδάμου κάμπτεται καλά και ο ξυλοπολτός του έχει σημαντική πυκνότητα και ιξώδες. Η υφή είναι ρίγες σκούρου χρώματος σε ροζ-γκρι φόντο. Όταν απλώνετε βερνίκι σε σφενδάμι από πλατάνια, προκύπτει μια όμορφη επιφάνεια από φίλντισι. Εάν η χρώση γίνει σωστά, αυτή η ιδιότητα του σφενδάμου ενισχύεται.

Κόκκινο δέντρο

Αυτό το όνομα φέρει διάφορους τύπους ξύλου με διαφορετικές αποχρώσεις του κόκκινου. Βασικά, αυτό είναι το όνομα του μαόνι, που φύεται στην Κεντρική Αμερική. Αυτό το είδος ξύλου χρησιμοποιείται και για την παραγωγή λαιμών, καθώς έχει καλές μηχανικές ιδιότητες. Εάν κόψετε τον κορμό κατά μήκος και κάνετε ένα διαφανές φινίρισμα, τότε θα φαίνεται πολύ όμορφο, αν και είναι άβολο για επεξεργασία.

τριανταφυλλιάς

Αυτές είναι αρκετές ράτσες που αναπτύσσονται στη Νότια Αμερική. Το ξύλο τριανταφυλλιάς προσφέρεται για κοπή και γυάλισμα, αλλά σε αυτή την περίπτωση είναι απαραίτητο να γεμίσετε τους πόρους και να γυαλίσετε. Κατά την επεξεργασία, εμφανίζεται μια ιδιαίτερη γλυκιά μυρωδιά. Το ροδόξυλο έχει πολύ σκληρές και δυνατές ίνες, μωβ έως σοκολατί χρώμα, χρησιμοποιείται στη δημιουργία έγχορδων οργάνων.

Εβενος

Ένα είδος δέντρου έβενου που φύεται στη Νότια Ινδία. Οι καλύτεροι λαιμοί και σώματα είναι κατασκευασμένοι από ξύλο έβενο. Οι υψηλότερες μηχανικές ιδιότητες του ξύλου παρέχουν στα εργαλεία την απαραίτητη αντοχή και σκληρότητα. Με μεγαλύτερο βάρος του λαιμού όταν χρησιμοποιείτε ξύλο έβενο, το κέντρο βάρους του οργάνου μετατοπίζεται προς το λαιμό, αυτό εκτιμάται πολύ από τους επαγγελματίες καλλιτέχνες. Το καβούκι από έβενο, όταν είναι σωστά γυαλισμένο, αποφεύγει τους τόνους εάν το πλέγμα πέσει από τη χορδή. Οι ταστιέρες από έβενο είναι ανθεκτικές στην τριβή και παρέχουν εξαιρετική πρόσφυση.

Άρθρα για την κιθάρα Προβολές: 157202

Γιατί οι κιθάρες κατασκευάζονται από ξύλο; Ποιο είναι το καλύτερο ξύλο για κιθάρα; Ποια είναι η σημασία της αποθήκευσης υγρασίας και θερμοκρασίας του ξύλου; Λοιπόν, όλα όσα θέλατε να μάθετε για το ξύλο για την κατασκευή κιθάρων, αλλά φοβηθήκατε να ρωτήσετε.

Η επίδραση του ξύλου στον ήχο μιας κιθάρας μερικές φορές υποτιμάται. Ωστόσο, αυτό είναι εξαιρετικά σημαντικό σημείοΑς το δούμε αυτό με περισσότερες λεπτομέρειες.
Τι συμβαίνει όταν τραβάμε ένα κορδόνι; Σωστά, αρχίζει να δονείται και η δόνηση δημιουργεί ήχο. Ο βαθμός έντασης καθορίζει το ύψος του ήχου. Το υλικό της χορδής και το πάχος της επηρεάζουν τη χροιά του ήχου, δηλ. για το χρώμα του. Πολλοί κατασκευαστές χορδών καυχώνται για τις νέες τους εξελίξεις, που δίνουν στην κιθάρα έναν ιδιαίτερο μοναδικό ήχο. Και όλα αυτά, φυσικά, έχουν δικαίωμα στη ζωή, αλλά ...
Αν κάποιος έχει παίξει ηλεκτρική κιθάρα χωρίς σύνδεση, τότε θα καταλάβει για τι πράγμα μιλάμε τώρα. Ας φανταστούμε ότι μπροστά μας δεν είναι μια κιθάρα, αλλά απλώς μια τεντωμένη χορδή. Αν το τραβήξουμε, θα ακούσουμε ένα άθλιο τρίξιμο. Ο ήχος σχηματίζεται και εξαφανίζεται αμέσως. Δεν θα ακούσουμε καμία ομορφιά ήχου, δύναμης, βελούδινου.
Τώρα ας κόψουμε μια χορδή σε μια ακουστική κιθάρα. Τώρα αυτός είναι ο ήχος! Από πού προέρχεται; Ο ήχος που παράγεται από τη χορδή ωθείται στη στρογγυλή οπή (αντηχείο) του σώματος της κιθάρας. Εκεί αντηχεί στα τοιχώματα της θήκης και επανέρχεται με πολλαπλή ενίσχυση. Το δέντρο συντονισμού εδώ εκτελεί τις ακόλουθες λειτουργίες:

Ενίσχυση ήχου
Δίνοντας στον ήχο μια συγκεκριμένη χροιά (χρωματισμός)
Αύξηση της διατήρησης (διάρκεια του ήχου)

Γιατί ένα δέντρο; Γεγονός είναι ότι το ξύλο δίνει στα έγχορδα όργανα τον πιο όμορφο ήχο, αυτό έχει επαληθευτεί από πειράματα χιλιάδων ετών. Με την ανάπτυξη της τεχνολογίας, εμφανίστηκαν επίσης νέα υλικά, από τα οποία μερικές φορές κατασκευάζονται κιθάρες, για παράδειγμα, ανθρακονήματα. Στο Διαδίκτυο, μπορείτε να βρείτε ακόμη και ένα βίντεο με κιθάρα φτιαγμένη από μπαλόνι :)) Στον αγώνα για μείωση του κόστους παραγωγής, πολλές μάρκες έχουν αρχίσει να φτιάχνουν οικονομικά κιθάρες από κόντρα πλακέ ξύλου / laminate / καπλαμά, και πολλά από αυτά ακούγεται αρκετά αξιοπρεπές. Αλλά και πάλι δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο από μια κιθάρα από πίνακαςδέντρο.
Το ξύλο έχει μοναδικά χαρακτηριστικά όσον αφορά την επεξεργασία του ήχου. Είναι πυκνό, αλλά όχι τόσο πυκνό όσο μια πέτρα. Είναι εύκαμπτο και ελαφρύ, αλλά όχι εύθραυστο. Υπάρχουν πολλοί βαθιοί πόροι στο ξύλο, οι οποίοι δεν βρίσκονται στο πλαστικό, αυτό δίνει στην κιθάρα έναν ιδιαίτερο βελούδινο ήχο.

Από τι ξύλο κατασκευάζονται οι κιθάρες;

Στην κατασκευή κιθάρας χρησιμοποιείται πολύ μεγάλος αριθμός ειδών ξύλου, μέχρι σπάνια εξωτικά είδη. Ωστόσο, οι περισσότερες κιθάρες κατασκευάζονται από περιορισμένο αριθμό ξύλων που έχουν εκτραφεί μέσω δοκιμής και λάθους. Είναι αυτές οι ράτσες που έχουν τα καλύτερα χαρακτηριστικά ήχου. Επιπλέον, διαφορετικοί τύποι κιθάρων είναι κατάλληλοι για διαφορετικούς τύπους. Ο συνδυασμός διαφορετικών ποικιλιών μεταξύ τους είναι επίσης σημαντικός, γιατί. Η κιθάρα αποτελείται από διαφορετικά στοιχεία και καθένα από αυτά είναι κατασκευασμένο από διαφορετικό τύπο ξύλου. Σκεφτείτε ποιοι τύποι ξύλου για την κατασκευή κιθάρων χρησιμοποιούνται στην εποχή μας.

Ακουστικές κιθάρες

Ξύλο για ακουστικές κιθάρες. Το πάνω μέρος του σώματος της κιθάρας έχει τη μεγαλύτερη επιρροή στον ήχο. Η κορυφή της ακουστικής (συμπεριλαμβανομένης της κλασικής) κιθάρας είναι συνήθως κατασκευασμένη από έφαγε (έλατο). Το Spruce έχει φωτεινό, ηχητικό και καθαρό ήχο. Τα περισσότερα όργανα είναι κατασκευασμένα από έλατο Sitka. Τα πιο ακριβά όργανα κατασκευάζονται από έλατο Engelmann, αυτή η φυλή έχει ελαφρώς πιο απαλό ήχο. Σε ακριβές κιθάρες, μπορείτε να βρείτε ένα τοπ από κόκκινο έλατο (adirondack spruce). Πρόκειται για μια πολύ σπάνια φυλή που έχει ήχο κοντά στο έλατο Sitka, αλλά ταυτόχρονα πιο βαθύ.
Η δεύτερη φυλή από την οποία κατασκευάζονται συχνά κορυφές ακουστικής κιθάρας είναι κέδρος. Σε σύγκριση με την ερυθρελάτη, ο κέδρος έχει πιο απαλό, τυλιγμένο ήχο, αλλά είναι λιγότερο ηχητικός. Είναι ανόητο να ρωτάς ποιο ξύλο είναι καλύτερο για κιθάρα, έλατο ή κέδρο - δεν διαφωνούν για τα γούστα, είναι απλά διαφορετικά. Αξίζει επίσης να σημειωθεί ότι ο ήχος του κέδρου είναι αμετάβλητος και ένα καλό συμπαγές έλατο βελτιώνει τον ήχο του με την πάροδο του χρόνου, όπως και το κρασί.

Η πλάτη και τα πλαϊνά παίζουν επίσης σημαντικό ρόλο στη διαμόρφωση του ήχου και συνήθως κατασκευάζονται από τον ίδιο τύπο ξύλου.
Τις περισσότερες φορές, το πίσω κατάστρωμα είναι κατασκευασμένο από μαόνι (μαόνι). Αυτή είναι μια πολύ κοινή φυλή, που δίνει στον ήχο της κιθάρας ομοιόμορφη, απαλότητα, ισορροπία και διαύγεια. Κάθε νότα ακούγεται τέλεια, ειδικά στις υψηλές συχνότητες. Το μαόνι θα αρέσει στους λάτρεις των σόλο και των προτομών, καθώς και των στέισον βάγκον.
Πιο ακριβή ράτσα πίσω καταστρώματος - τριανταφυλλιάς. Αυτή είναι μια πολύ όμορφη ποικιλία - ένα σκούρο καφέ δέντρο με ανοιχτόχρωμες ραβδώσεις καφέ. Το Rosewood ακούγεται επίσης υπέροχο - ένας βαθύς, παχύρρευστος ήχος. Το Rosewood μεταμορφώνει τον ήχο των χαμηλών συχνοτήτων. Αυτή η φυλή θα αρέσει στους λάτρεις του βαθύ, πλούσιου ήχου, καθώς και στους ρυθμικούς παίκτες.
Μερικές φορές άλλοι τύποι ξύλου μπορούν να βρεθούν στα πίσω καταστρώματα: σφενδάμι, καρυδιά, κόα, μπούμπιγκα κ.λπ. Όλα θα είναι κατά κάποιο τρόπο πιο κοντά στο μαόνι ή το παλίσανδρο.

Τα υπόλοιπα στοιχεία της κιθάρας (λαιμός, ταστιέρα, παξιμάδι) δεν έχουν σχεδόν καμία επίδραση στον ήχο, γιατί. λάβετε ελάχιστο μέρος στον συντονισμό. Μερικοί κιθαρίστες λένε ότι ο λαιμός επηρεάζει τη διατήρηση (τη διάρκεια του ήχου), και το ταστιχάκι επηρεάζει την "επίθεση". Το πόσο αλήθεια είναι αυτό, προσωπικά δεν είχα την ευκαιρία να το ελέγξω. Ο λαιμός των ακουστικών κιθάρων είναι συνήθως κατασκευασμένος από μαόνι, λιγότερο συχνά - από σφενδάμι. Η ταστιέρα στο 90% των περιπτώσεων είναι από ροδόξυλο (πιο απαλό), σε ακριβά επαγγελματικά όργανα υπάρχει ο έβενος, που έχει μεγαλύτερη διαύγεια και καλύτερη επίθεση. Και πάλι όμως, η επίδραση αυτών των στοιχείων στον συνολικό ήχο είναι αμελητέα.

ηλεκτρικές κιθάρες

Κάποτε, υπήρξε μια μακρά συζήτηση για το αν το υλικό μιας ηλεκτρικής κιθάρας επηρεάζει τον ήχο εξόδου; Τα επιχειρήματα κατά ήταν αρκετά λογικά: η ηλεκτρική κιθάρα δεν έχει κουτί αντήχησης, η κιθάρα αντηχεί ελάχιστα, ο ήχος συλλαμβάνεται σχεδόν αμέσως από τα πικ-απ. Όχι πολύ καιρό πριν, εμφανίστηκε ακόμη και ένα νέο υποείδος - μια σιωπηλή κιθάρα, δεν έχει σώμα. Ωστόσο, πολλά πειράματα καταρρέουν, τα οποία έχουν δείξει ότι το ξύλο εξακολουθεί να επηρεάζει τον χαρακτήρα του ήχου μιας ηλεκτρικής κιθάρας, και μάλιστα αρκετά αισθητά.

Το σώμα της κιθάρας επηρεάζει περισσότερο τον ήχο. Σε σύγκριση με την ακουστική, οι ηλεκτρικές κιθάρες έχουν μεγαλύτερη ποικιλία τύπων ξύλου. Εδώ είναι τα πιο συνηθισμένα:

Σκλήθρα (Κλήθρο). Αυτό είναι το πιο κοινό βράχο από το οποίο είναι κατασκευασμένο το σώμα των ηλεκτρικών κιθάρων. Προσιτό ξύλο, ήχοι ισορροπημένοι, ακόμη και σε όλα τα εύρη συχνοτήτων. Αυτό είναι ένα καθολικό δέντρο που χρησιμοποιείται σε όλα τα είδη.
Linden (Basswood). Περίπου η ίδια κατάσταση με το σκλήθρα, έχουν ακόμη και παρόμοια δομή ξύλου. Ένα ξύλο ομοιογενές στη δομή, ομοιόμορφο και ισορροπημένο στον ήχο, δεν χρωματίζει πολύ τον ήχο. Η μέση ξεχωρίζει, το κάτω μέρος και το πάνω μέρος είναι μαλακό. Σε γενικές γραμμές, μια καθολική φυλή, εκτός αυτού είναι πολύ ελαφριά. Το τίλιο είναι μια μαλακή φυλή, επομένως πρέπει να προστατεύεται από ένα καλό στρώμα βερνικιού.
Μαόνι (Mahogany). Αυτό το δέντρο λατρεύεται από τους λάτρεις των βαρέων στυλ μουσικής, καθώς και του ζουμερού, πυκνού ήχου. Η χροιά είναι ζεστή, όσον αφορά τις συχνότητες υπάρχει σαφής έμφαση στο κάτω μέρος των μεσαίων, έντονα μπάσα. Οι ανώτερες συχνότητες είναι μαλακές. Προκειμένου να δοθεί στις κορυφές μεγαλύτερη διαύγεια, η κορυφή (κορυφή) του σώματος είναι μερικές φορές κατασκευασμένη από ένα λεπτό στρώμα σφενδάμου ή ισοδύναμων του. Το μαόνι είναι ένα βαρύ είδος ξύλου.
Αγάθης. Το λεγόμενο οικονομικό μαόνι, αν και δεν έχει καμία σχέση με το μαόνι αγάτι, είναι μια ξεχωριστή ποικιλία που ανήκει στην οικογένεια των πεύκων. Απλώς, όσον αφορά τον ήχο και το χρώμα, το agathis είναι πιο κοντά στο μαόνι, εξ ου και η σύγχυση. Ο ήχος του αγάθη είναι κοντά στο μαόνι, αλλά όχι τόσο περίπλοκος, πιο επίπεδος. Αυτό είναι ένα φθηνό και ελαφρύ δέντρο, είναι αρκετά εύκολο στην επεξεργασία. Χρησιμοποιείται στην παραγωγή οικονομικών κιθάρων.
Τέφρα βάλτου (στάχτη βάλτου). Μια ελαφριά ποικιλία τέφρας με μεγάλους πόρους και ανοιχτούς κόκκους, εγγενής στους βάλτους των νότιων Ηνωμένων Πολιτειών. Λόγω της άτυπης δομής του, το ξύλο αντηχεί καλά, έχει μεγάλο δυναμικό εύρος και καλή ακουστική. Μελωδικότητα, ζεστασιά, εξαιρετικό μπάσο, καθαρά "καμπάνα" ψηλά - όλα αυτά είναι τέφρα βάλτου.
Βόρεια τέφρα (στάχτη). Σε σύγκριση με τον βάλτο ξάδερφό του, είναι πιο βαριά και πυκνή ράτσα. Πολύ δυνατός ήχος, μεγάλη διάρκεια. Ωστόσο, υπάρχει ένα αξιοπρεπές μείον - υψηλό βάρος. Στις μέρες μας χρησιμοποιείται σπάνια λόγω της ευρείας εξάπλωσης της σκλήθρας και της φλαμουριάς.
Λιγότερο δημοφιλείς και εξωτικές ράτσες: καρυδιά (καρυδιά), χαβανέζικη κοά (κόα), αυστραλιανή δαντέλα (δαντελόξυλο), κορίνα (κορίνα), πάντοκ (παντούκ) και άλλες...

Σε σύγκριση με την επιλογή ακουστικής κιθάρας, μια ηλεκτρική κιθάρα απαιτεί περισσότερη προσοχή στο λαιμό. Εδώ το ξύλο της κιθάρας έχει πιο απτή επίδραση στον ήχο. Οι δύο πιο συνηθισμένοι τύποι ταστιέρα είναι το μαόνι και το σφενδάμι. Το μαόνι έχει πιο ζεστό, πιο παχύρρευστο ήχο, αλλά το σφενδάμι είναι πιο ψηλό και καθαρό. Το Maple επιλέγεται από τους λάτρεις του «γυάλινου» ήχου του Fender, καθώς και από τους λάτρεις των βιρτουόζων σόλο, όπου η ακουστότητα, το «κυνήγι» κάθε νότας είναι σημαντικό. Με ταστιέρα, η κατάσταση είναι περίπου η ίδια με τις ακουστικές κιθάρες (διαβάστε παραπάνω). Είναι αλήθεια ότι μια άλλη επιλογή με επικάλυψη σφενδάμου προστίθεται εδώ, για τους λάτρεις της ιδιαίτερης καθαρότητας και του "κρυστάλλου" ήχου.

Ποιο είναι το καλύτερο ξύλο για κιθάρα;

Αδύνατον να τονίσω το καλύτερο δέντρογια την κιθάρα, αυτή είναι η λάθος ερώτηση. Πρώτα, αποφασίστε για το είδος - ποιο είδος μουσικής σας αρέσει περισσότερο; Στη συνέχεια, το στυλ του παιχνιδιού - είστε λάτρης των ρυθμικών μερών ή των σόλο περασμάτων; Αν επιλέξετε ηλεκτρική κιθάρα, τότε η ευθυγράμμιση είναι κάπως έτσι. Συμβουλεύουμε τους λάτρεις της βαριάς μουσικής να δώσουν προσοχή στο μαόνι, το αγάτι, αυτές οι ράτσες θα ακούγονται καλύτερα σε βαριά στυλ. αν αγαπάς βαριά μουσική, αλλά αν θέλετε να γίνετε βιρτουόζος τεμαχιστής, αναζητήστε έναν συνδυασμό μαόνι και σφενδάμου στην κορυφή ή ένα σώμα από μαόνι σε συνδυασμό με λαιμό σφενδάμου. Εάν είστε λάτρης του καθαρού ήχου, των καθαρών κρυστάλλινων περασμάτων, σας συμβουλεύουμε να δώσετε προσοχή σε όργανα από τέφρα βάλτου και σφενδάμι. Λοιπόν, αν δεν έχετε αποφασίσει ακόμα ή θέλετε να παίξετε τα πάντα - επιλέξτε μια κιθάρα σκλήθρας ή φλαμούρι.

Το μουσικό ξύλο είναι σκληρό και μαλακό ξύλο που χρησιμοποιείται για την κατασκευή μουσικών οργάνων. Το ξύλο διαφέρει μεταξύ τους με πολλούς τρόπους.Είναι απαραίτητο να γίνει διάκριση μεταξύ της έννοιας του δέντρου, δηλαδή του αναπτυσσόμενου δέντρου, και του ξύλου, ενός υλικού που λαμβάνεται από ένα δέντρο κομμένο και ξεφλουδισμένο από κλαδιά και φλοιό. Ο κορμός δίνει την κύρια ποσότητα ξύλου, η οποία είναι το 50-90% του όγκου των τμημάτων ενός αναπτυσσόμενου δέντρου ...

Επιλογή ξύλου για κιθάρες

Ο ήχος μιας κιθάρας καθορίζεται κυρίως από τον τρόπο κατασκευής της. παίζει καθοριστικό ρόλο: πόσο σταθερά θα είναι τα χαρακτηριστικά του οργάνου, θα «οδηγεί» ο λαιμός και το πιο σημαντικό, θα ακούγεται αξιοπρεπές το μελλοντικό όργανο; Η προσεκτική επιλογή των υλικών κιθάρας είναι η πρώτη και μια από τις πιο σημαντικές εργασίες που πρέπει να επιλύσουν οι κατασκευαστές κιθάρας.

Ανάμεσα στην τεράστια ποσότητα ξύλου που συλλέγεται, δεν είναι κάθε σανίδα κατάλληλη για την κατασκευή ενός μουσικού οργάνου. Η καλύτερη επιλογή για την επιλογή ενός δέντρου είναι τα φυσικά κενά ξήρανσης. Παρά το γεγονός ότι η φυσική ξήρανση του ξύλου απαιτεί μια τάξη μεγέθους περισσότερο χρόνο από την τεχνητή ξήρανση, μόνο επιτρέπει τη διατήρηση της δομής των πόρων και των ινών, από τις οποίες εξαρτώνται τα χαρακτηριστικά συντονισμού του υλικού. Είναι επίσης απαραίτητο να ληφθεί υπόψη το προφίλ της κοπής, η κατεύθυνση των ινών και η καμπυλότητά τους, η παρουσία (ή, στην περίπτωσή μας, η απουσία) κόμβων, μπούκλας και άλλων αποχρώσεων. Γι' αυτό επιλέγουμε προσεκτικά κάθε κομμάτι και μάλιστα κρατάμε αποξηραμένα ξύλα σε αποθήκες για τουλάχιστον ένα χρόνο.

Στάχτη για κιθάρες

Η στάχτη για κιθάρες είναι ένα παραδοσιακό υλικό. Ο διάφανος και ηχηρός ήχος του μας είναι οικείος από τις κιθάρες Fender.

Το Swamp Ash είναι ένα ελαφρύ και δυνατό ξύλο με μεγάλους πόρους, ιδανικό για κιθάρες συμπαγούς σώματος. Η λευκή τέφρα είναι ελαφρώς βαρύτερη και ελαφρώς «στριμωγμένη» σε ακουστικά χαρακτηριστικά, αλλά έχει πιο ενδιαφέροντα διακοσμητικά χαρακτηριστικά λόγω της καλής αντίθεσης των διαφορετικών στρωμάτων ξύλου. Η λευκή στάχτη είναι κατάλληλη για την κατασκευή κιθάρας από άλλο υλικό.

Πεδίο εφαρμογής: κυρίως η κατασκευή αμαξωμάτων και κορυφών για κιθάρες.

Σκλήθρα για κιθάρες

Η σκλήθρα είναι ένα από τα πιο δημοφιλή ξύλα για την κατασκευή ηλεκτρικών κιθάρων. Σχεδόν όλοι οι γνωστοί κατασκευαστές (Fender, Jackson, Ibanez, Washburn και πολλοί άλλοι) έχουν κιθάρες alder στη σειρά προϊόντων τους, με πιθανή εξαίρεση τους συντηρητικούς Gibson. Τα εξαιρετικά χαρακτηριστικά συντονισμού σε όλο σχεδόν το εύρος συχνοτήτων (ελαφρώς πιο έντονα στην κορυφή) πρακτικά δεν περιορίζουν το εύρος χρήσης του σκλήθρου για την κατασκευή ηλεκτρικών κιθάρων.

Linden για κιθάρες

Το Linden μοιάζει λίγο με το σκλήθρα, αλλά έχει κάπως πνιχτό ήχο λόγω του πιο απαλού και χαλαρού ξύλου. Μέχρι πρόσφατα, θεωρούνταν κατάλληλο μόνο για φθηνά φοιτητικά όργανα, αλλά ο Ιάπωνας Ibanez, σε συνδυασμό με τον Joe Satriani, έσβησαν αυτόν τον μύθο σε σκόνη, δείχνοντας σε όλο τον κόσμο πώς μπορεί να ακούγεται μια κιθάρα μπάσο με καλά ηλεκτρονικά και στα χέρια ενός δασκάλου. .

Πεδίο εφαρμογής: παραγωγή θήκες ηλεκτρικών κιθάρων.

Μαόνι για κιθάρες

Το μαόνι είναι μια κοινή ονομασία για πολλούς διαφορετικούς τύπους ξύλου, που κυμαίνονται από φθηνά ξύλα όπως το agathis, που χρησιμοποιείται για την παραγωγή μαθητών ηλεκτρικών κιθάρων με πολύ μέτρια χαρακτηριστικά, μέχρι εξαιρετικά παραδείγματα μαόνι της Ονδούρας και της Αφρικής. Το Redwood χαρακτηρίζεται όμορφο σχέδιομε έντονο διαμήκη στροβιλισμό, βαθιά και πλούσια χρώματα, από σκούρο μπεζ έως κόκκινο-καφέ. Οι ακουστικές ιδιότητες του μαόνι - μια έντονη κάτω μέση, δίνοντας στον ήχο μια "σαρκώδη" πυκνότητα. Στην κατασκευή κιθάρων από μαόνι, χρησιμοποιούνται συχνά με διάφορες κορυφές που τονίζουν το συστατικό υψηλής συχνότητας της σειράς κιθάρων.

Οι κύριοι τύποι μαόνι που χρησιμοποιούνται στην κατασκευή κιθάρας είναι το μαόνι της Ονδούρας και το αφρικανικό μαόνι.

Το μαόνι της Ονδούρας είναι μια χαρισματική ράτσα από την οποία κατασκευάζονται σχεδόν όλες οι αμερικανικές κιθάρες μαόνι. Αρκετά σπάνιο στην περιοχή μας - πρώτον, λόγω της ακριβής μεταφοράς, και δεύτερον, επειδή σήμερα το μαόνι της Ονδούρας είναι καταχωρημένο στο Κόκκινο Βιβλίο. Ένας από τους πιο στενούς συγγενείς του είναι το ακόμη πιο πολύτιμο κουβανέζικο μαόνι, το οποίο, για ευνόητους λόγους, δεν βρίσκει το δρόμο του στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Το αφρικανικό μαόνι (kaya) είναι το κοινό όνομα για ορισμένα σχετικά υποείδη μαόνι που φύεται στην Αφρική. Διαφέρουν ελαφρώς ως προς τα χαρακτηριστικά τους, κυρίως στην πυκνότητα. Η εμπορική ονομασία "Kaya" (Khaya) χρησιμοποιείται συνήθως σε πιο ελαφριές (0,56-0,57 g / cm3, όπως το μαόνι Ονδούρας) ποικιλίες, οι βαρύτερες ποικιλίες συνήθως αναφέρονται ως "μαόνι". Σύμφωνα με τις ακουστικές του παραμέτρους, αυτό το δέντρο είναι παρόμοιο με το μαόνι της Ονδούρας.

Υπάρχουν επίσης και άλλα είδη μαόνι κατάλληλα για την παραγωγή κιθάρων - sapele, cosipo, merbau και άλλα. Η πυκνότητα αυτών των πετρωμάτων είναι αρκετά υψηλή (από 650 g/cm3 έως 900 g/cm3), οι πόροι είναι μικρότεροι από εκείνους του kaya ή του μαόνι της Ονδούρας και τα εργαλεία από αυτά είναι αρκετά βαριά.

Κορίνα για κιθάρες

Η Κορίνα βρίσκεται επίσης συχνά με τα ονόματα όφραμ ή λίμπα. Είναι σαν «κορίνα» που αυτό το δέντρο έγινε ευρέως γνωστό από τον θρυλικό Gibson Korina Flying V. Πυκνό και ανοιχτόχρωμο ξύλο, έχει έντονη ινώδη δομή, που θυμίζει τη δομή του μαόνι, αλλά χωρίς φωτεινές ραβδώσεις, μπεζ-κίτρινη απόχρωση. Στην εμπορική ταξινόμηση, υποδιαιρείται σε λευκό και μαύρο κορίνα λόγω του διαφορετικού χρώματος του ενδιάμεσου στρώματος - από ανοιχτό μπεζ σε λευκό έως γκρι-καφέ σε μαύρο. Εκτός από το χρώμα της εικόνας, δεν υπάρχουν θεμελιώδεις διαφορές μεταξύ τους. Ο ήχος των κιθάρων Corina μοιάζει με αυτόν των κιθάρων από μαόνι, αλλά η κορυφή του ακουστικού εύρους μετατοπίζεται στις ανώτερες συχνότητες.

Πεδίο εφαρμογής: παραγωγή λαιμού και θήκες κιθάρων.

Σφενδάμι για κιθάρες

Για την κατασκευή κιθάρων χρησιμοποιείται κυρίως αμερικανικό (σκληρό σφενδάμι) και ευρωπαϊκό σφενδάμι. Σε αντίθεση με το ευρωπαϊκό σφένδαμο, το αμερικανικό σφένδαμο έχει πιο πυκνή δομή και ειδικό βάρος (περίπου 750 g/cm3 έναντι 630 g/cm3 για τον Ευρωπαίο συνάδελφο), πιο άκαμπτο και εύθραυστο. Με ορισμένες επιφυλάξεις, μπορούμε να πούμε ότι ο σφένδαμος, όπως και το ξύλο για την κατασκευή κιθάρων, εκτιμάται όχι για ακουστικές, αλλά για μηχανικές και διακοσμητικές ιδιότητες. Η εξαιρετική σκληρότητα και ελαστικότητα επιτρέπει στο σφενδάμι να πάρει τη θέση του κύριου υλικού στην παραγωγή λαιμών ηλεκτρικής κιθάρας, και μια ποικιλία μοτίβων με υφή καθιστά το σφενδάμι απαραίτητο για την κατασκευή διακοσμητικών κορυφών. Επιπλέον, η κορυφή σφενδάμου σάς επιτρέπει να εμπλουτίζετε την παλέτα ήχου του βασικού υλικού του ηχείου με ένα εξάρτημα υψηλής συχνότητας. Θα ήταν άδικο να πούμε ότι η χρήση του περιορίζεται σε αυτό - για παράδειγμα, όλοι γνωρίζουν τις κιθάρες Rickenbacker, οι οποίες είναι σχεδόν εξ ολοκλήρου κατασκευασμένες από σφενδάμι.

Πεδίο εφαρμογής: παραγωγή ταστιέρα, ταστιέρα, μπλούζες, σώματα κιθάρας.

Wenge για κιθάρα

Το Wenge είναι πολύ κατάλληλο για την παραγωγή ταστιέρων για λαιμούς κιθάρας.

Το Wood-guitar.ru είναι ένα κατάστημα που ειδικεύεται στην πώληση υλικού για την κατασκευή μουσικών οργάνων, κυρίως κιθάρων. Προσπαθούμε να προσφέρουμε στους πελάτες μας μια μεγάλη ποικιλία από ξύλα για την κατασκευή διαφορετικών εξαρτημάτων κιθάρας. Προκειμένου να παρέχουμε ευκολία στην επιλογή ενός προϊόντος, ολόκληρη η γκάμα μας χωρίζεται σε υποομάδες ανά τύπο: υλικό για λαιμούς, τράπουλες κ.λπ.

Στο κατάστημά μας μπορείτε να αγοράσετε ξύλα για κιθάρες υψηλής ποιότητας και σε προσιτή τιμή στην ποσότητα που χρειάζεστε.

Αγοράστε σκλήθρα

Αγοράστε στάχτη

Αγοράστε σφενδάμι

αγοράστε τίλιο

Αγοράστε μαόνι

Από τι ξύλο κατασκευάζονται οι κιθάρες;

Ένα πολύ γνωστό όργανο, η κιθάρα, είναι πολύ μοναδικό στον ήχο της. Στα χέρια ενός βιρτουόζου, βγάζει ήχους που άθελά της κάνουν έναν άνθρωπο να γελάει και να κλαίει, να χαίρεται και να ανησυχεί, να παγώνει και να ζωντανεύει. Και αν, επιπλέον, αυτό το μουσικό όργανο είναι υψηλής ποιότητας, ένα καλό μπορεί να κρύψει ορισμένα ελαττώματα του ερμηνευτή, τότε μια κιθάρα χαμηλής ποιότητας μπορεί να καταστρέψει το πιο ταλαντούχο και επαγγελματικό παιχνίδι. Η ποιότητα του ήχου μιας κιθάρας καθορίζεται σε μεγάλο βαθμό από το είδος του ξύλου από το οποίο είναι κατασκευασμένο το σώμα της.

Το ξύλο σε αυτό το όργανο παίζει καθοριστικό ρόλο: αν το ξύλο παράγει «νεκρούς» ήχους από την άποψη του ήχου, τότε όσο σκληρά κι αν προσπαθεί ένας σπουδαίος μουσικός, όση προσπάθεια κι αν καταβάλει καλή και όμορφη μουσικήδεν θα τα καταφέρει. Το Alder θεωρείται το πιο ποιοτικό και πιο δημοφιλές όργανο. Σχετικά με τον τρόπο συντονισμού της κιθάρας.

Και οι πιο ηχηρές κιθάρες προέρχονται από τέφρα και σφενδάμι. Ο σφένδαμος και η στάχτη έχουν "γυάλινο" ξύλο από άλλα ξύλα, αυτά τα υλικά συμπυκνώνουν τον ήχο πολύ καλά, οι υψηλές συχνότητες εκφράζονται καθαρά και έντονα. Είναι αυτονόητο ότι το ξύλο έχει μεγάλη σημασία στην εξαιρετική ποιότητα ήχου μιας κιθάρας. Αλλά, όλοι πρέπει να θυμούνται ότι ένα δέντρο είναι παντού και υπάρχει ένα δέντρο, και θα ήταν λάθος να το ξεχάσουμε, και ακόμη περισσότερο να εναποθέσουμε μεγάλες ελπίδες σε αυτό.
Μόνο ένας μουσικός με κεφαλαίο γράμμα θα μπορέσει να μετατρέψει μια κιθάρα φτιαγμένη από ένα κομμάτι ξύλο σε πραγματικό όργανο που θα γίνει προέκταση της ψυχής και των χεριών του. Και τότε θα ρέει μια πραγματικά αληθινή και όμορφη μελωδία μουσικής.

Η προέλευση και τα χαρακτηριστικά της κατασκευής ξύλινων μουσικών οργάνων

Ακόμη και στην αρχαιότητα, οι άνθρωποι κατασκεύαζαν πρωτόγονα ξύλινα μουσικά όργανα. Χρησιμοποιούνταν τόσο για κυνήγι όσο και για στιγμές ξεκούρασης.

Με τον καιρό, το ενδιαφέρον για τη μουσική και τα μουσικά όργανα έχει αυξηθεί. Ως αποτέλεσμα, προέκυψε μια επιστήμη και μια τέτοια επιστήμη είναι η μουσική ακουστική. Οι αρχαίοι Έλληνες έπαιξαν σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξή του. Ένα από τα πρώτα γνωστά μουσικά όργανα ήταν το μονόχορδο, το οποίο αναφέρεται στα γραπτά του Ευκλείδη. Η κιθάρα εμφανίστηκε πολύ αργότερα. Αυτό το ιδιόμορφο έγχορδο μουσικό όργανο είναι γνωστό από προφορικές μεταφράσεις και γραπτές πηγές πολλών λαών του κόσμου.

Σύμφωνα με την τεχνική του παιχνιδιού, η κιθάρα ανήκει στην ομάδα των μαδημένα μουσικά όργανα. Αποτελείται από ένα σώμα που αντηχεί, ένα λαιμό με ταστιέρα και χορδές τεντωμένες παράλληλα στο επίπεδο του ηχείου. Ο λαιμός είναι συνήθως κατασκευασμένος από σκληρό ξύλο και χωρίζεται με μεταλλικό παξιμάδι. Τα παξιμάδια είναι δομικά τοποθετημένα με τέτοιο τρόπο ώστε τα κενά μεταξύ τους (τάστα) να σχηματίζουν μια χρωματική ακολουθία ήχων. Πιέζοντας τις χορδές στα τάστα, ο μουσικός περιορίζει το μήκος της συχνότητας της δόνησής του, επιτρέποντάς σας να λαμβάνετε έναν ήχο συγκεκριμένου ύψους.

Η γενέτειρα της κιθάρας είναι η Ισπανία, όπου δύο από τους τύπους της ήταν ευρέως διαδεδομένοι - η Μαυριτανική και η Λατινική. Από μέσα σε αιώνες. Πληροφορίες για την εξέλιξη της κιθάρας, τις ιδιότητες και τον ρόλο της μουσική ζωήγίνει πολύ πιο πλήρης και ακριβής.

Η μαυριτανική κιθάρα έχει οβάλ σχήμα, το κάτω ηχείο είναι κυρτό, οι χορδές είναι μεταλλικές, στερεωμένες στη βάση του σώματος. Παίζουν τη μαυριτανική κιθάρα με ένα πλεκτό, που προκαλεί την οξύτητα του ήχου. Σε αντίθεση με τη μαυριτανική, η λατινική κιθάρα είναι πιο περίπλοκη σε σχήμα: το οβάλ κάτω μέρος έχει μια στένωση προς την κατεύθυνση του ταστιχώδους και ένα ηχείο με επίπεδο πυθμένα. Η λατινική κιθάρα μοιάζει πολύ με τη σύγχρονη κλασική κιθάρα όσον αφορά το σχεδιασμό και τα ηχητικά χαρακτηριστικά: ένα πεπλατυσμένο, ελαφρώς επίμηκες σώμα στη «μέση», μια ηχηρή τρύπα βρίσκεται στη μέση, ένας λαιμός με ταστιέρα έχει παξιμάδι.
Σημαντική περίοδος στην εξέλιξη της κιθάρας είναι ο 16ος αιώνας. Αν πριν από αυτή την περίοδο η κιθάρα απασχολούσε τόπος τιμήςδίπλα στη Βιόλα, τη Ρεβέκκα, την άρπα και το λαούτο, τώρα είναι μπροστά από όλους. Πολύ γρήγορα η μόδα της «κιθάρας» εξαπλώνεται Δυτική Ευρώπη, κατακτώντας τη Φλάνδρα, την Αγγλία, την Ιταλία, εκτός από την Ισπανία. Η εξέλιξη της κιθάρας επηρεάστηκε από την εξέλιξη του λαούτου. Ο αριθμός των χορδών μιας κιθάρας, όπως ένα λαούτο, αυξάνεται σε έντεκα. Η φύση και η ιδιαιτερότητα του οργάνου καθορίζονται από το σύστημά του. Η πέμπτη σειρά που συνδέεται από την πλευρά της ψηλής χορδής δίνει ένα σύστημα όπως: G, K, Mi, La, Re, αλλά ως αποτέλεσμα της επιρροής του λαούτου, η πέμπτη σειρά θα προστεθεί στις χορδές των μπάσου. Ως εκ τούτου, στην Ευρώπη μέχρι τα τέλη του XVIII αιώνα. η πιο διαδεδομένη ήταν η πεντάχορδη κιθάρα. Η πρώτη κιθάρα πέντε χορωδιών που είναι γνωστή σήμερα ανήκει στο μουσείο του Royal College of Music στο Λονδίνο. Κατασκευασμένο στη Λισαβόνα το 1581 από τον Melchior Dias, είναι ενδιάμεσο ανάμεσα στις κιθάρες του 16ου αιώνα από τις οποίες κληρονόμησε τις αναλογίες και τις κιθάρες του 17ου αιώνα. Κατασκευή κιθάρας Diaz: το σώμα (κάτω και πλάγια) είναι σκαλισμένο (κουφωμένο) από μασίφ ξύλο ροδόξυλου. το κάτω μέρος είναι κυρτό. το επάνω κατάστρωμα υποστηρίζεται εσωτερικά μόνο από δύο ελατήρια.

Για την κατασκευή εξαιρετικών, υψηλής τέχνης, πολλών διακοσμημένων κλασικών κιθάρων, οι μάστορες χρησιμοποίησαν πολύτιμα υλικά: σπάνια (μαύρο έβενο, ελεφαντόδοντο, κέλυφος χελώνας. Το κάτω ηχείο και τα πλαϊνά είναι διακοσμημένα με ένθετο. Το επάνω ηχείο παραμένει απλό και είναι κατασκευασμένο από κωνοφόρο ξύλο (έλατο).Η τρύπα συντονισμού και οι άκρες του σώματος είναι διακοσμημένα με μοτίβο από ξύλινες πλάκες διαφόρων ειδών.Ένα σημαντικό διακοσμητικό στοιχείο είναι μια ηχηρή τρύπα διακοσμημένη με ανάγλυφο δέρμα, η οποία όχι μόνο εναρμονίζεται με την ομορφιά ολόκληρου του σώματος. αλλά και απαλύνει τους ήχους.Πλάκες από ελεφαντόδοντο, στερεωμένες με στενές φλέβες καφέ ξύλου, κοσμούν ολόκληρο το σώμα.Τέτοια όργανα στην Ευρώπη θεωρούνται σπάνια.Από τις αρχές του 1600, καθορίστηκαν νέα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά της κιθάρας. Οι διαστάσεις τους αυξάνονται , το σώμα γίνεται πιο ογκώδες, οι ψηλές χορδές είναι φτιαγμένες από νεύρο και οι χαμηλές από χαλκό ή ασήμι. Οι διαστάσεις δεν υπήρχαν, τις καθόρισε ο κύριος. Πριν από μας Ένα όμορφο παράδειγμα κιθάρας (σώζεται στο μουσείο του το Ωδείο του Παρισιού), με ημερομηνία 1749, και προφανώς προορίζεται για τη βασιλική αυλή, ήρθε εδώ και λίγες μέρες. Το όργανο κατασκευάστηκε στο εργαστήριο «βασιλικής κιθάρας» του Claude Boivin, διακοσμημένο με πλάκες ταρταρούγας και ένθετο με φίλντισι.

Στα τελευταία χρόνια του XVII αιώνα. υπάρχουν σημαντικές καινοτομίες που ορίζουν ένα σημαντικό στάδιο στη σταδιακή διαμόρφωση του μοντέρνος σχεδιασμόςκιθάρες. Οι αναλογίες αλλάζουν, η καμπύλη του σώματος και η εμφάνιση τονίζονται. Ο μάστορας των μουσικών οργάνων προσπάθησε να τονίσει τη φυσική ομορφιά του ξύλου τριανταφυλλιάς για ακριβά όργανα, και για όργανα μέτριου κόστους, ξύλο κυπαρισσιού και τοπικά είδη (φτελιά, σφενδάμι, φρουτώδες. Οι ξηροί καρποί στερεώνονται και μπαίνουν στην ταστιέρα, γίνονται από ελεφαντόδοντο. Στην Ισπανία, οι μάστορες των μουσικών οργάνων δίνουν έμφαση στις αυξημένες ακουστικές ιδιότητες της τοποθέτησης του ελατηρίου στο πάνω μέρος του ηχοσανίδας (από το ουσιαστικό "fan"). Δεν είναι γνωστό ποιος ήταν ο συγγραφέας αυτής της εφεύρεσης, αλλά ο José Benedict de Cadix ήταν ένας από τους πρώτους που χρησιμοποίησαν αυτή τη μέθοδο ως νέα σχεδιαστική αρχή.Ένα όργανο που βγήκε από το εργαστήριό του το 1783 και φυλάσσεται στο Μουσείο Μουσικών Οργάνων στο Ωδείο της Βαρκελώνης έχει τρία ελατήρια, τοποθετημένα με αυτόν τον τρόπο.Αργότερα, το Ο κύριος με το ίδιο επώνυμο Cadix, Juan Pages, φτιάχνει ένα όργανο του οποίου το κορυφαίο ηχείο υποστηρίζεται από πέντε ελατήρια, σε μια άλλη κιθάρα (1797) από τα ήδη επτά τους. Αυτές οι βελτιώσεις, που έγιναν πράξη από Ισπανούς δασκάλους, είναι καινοτομίες στην ανάπτυξη της κιθάρας.

Δεύτερος ορόσημοη εξέλιξη είναι το κούρδισμα του οργάνου, το οποίο γίνεται σταθερό. Έτσι, μπορούμε να υποθέσουμε ότι κιθάρες με έξι μονόχορδα ασκούνται σε διάφορα μέρη της Ευρώπης. Μάστερ των μουσικών οργάνων εργάστηκαν στην Ευρώπη και την Αμερική. Μουσικά όργανα δημιουργούνται στα εργαστήρια των Louis Panorama από το Λονδίνο, Georg Staufer από τη Βιέννη, KF Martin από τη Νέα Υόρκη, JG Schroder από το Pittsburgh. Σε αυτά πρέπει να προσθέσουμε τη λαμπρή ισπανική σχολή, που έγινε γνωστή την τελευταία δεκαετία του 18ου αιώνα.Στη Γαλλία, μπορεί κανείς να σημειώσει την εμφάνιση στο Μιρκούρι ενός επαρχιακού κέντρου κατασκευής μουσικών οργάνων, που με την πάροδο του χρόνου έγινε διάσημο για τα βιολιά του, καθώς και για τα επιτεύγματα των δύο Παριζιάνων δασκάλων του λαούτου René Lakota και Etienne Laprevote.

Η δημιουργική δραστηριότητα του Ρενέ Λακότα, που ήταν ο μάστορας των διάσημων κιθάρων εκείνης της εποχής, έγινε στο Παρίσι. Επικοινωνεί και συνεργάζεται με όλους τους εξαιρετικούς τότε βιρτουόζους - performers: Carulli, Carcassi, Shame. Κατόπιν αιτήματός τους, διεξάγει πολυάριθμα πειράματα στην ανάπτυξη κιθάρων. Για τον Fernando Sor, δημιουργεί ένα μοντέλο με επτά χορδές. Σε συνεργασία με την Carulli, παράγει το decachord, ένα ειδικό όργανο με πέντε επιπλέον χορδές που βρίσκονται στο εξωτερικό του λαιμού. Εφηύρε έναν μηχανισμό για τη στερέωση των μανταλιών, σήκωσε τον λαιμό σε σχέση με το σώμα, χάρη στον οποίο συνεχίζει στην οπή συντονισμού, στην οποία υπάρχουν 18 ορειχάλκινα παξιμάδια.

Ο Étienne Laprevote ειδικεύτηκε πρώτος στην κατασκευή βιολιών, αλλά η περαιτέρω δραστηριότητά του κατευθύνθηκε στην κατασκευή κιθάρων. Βελτιώνοντας τη σχεδίαση και επιδιώκοντας συνεχώς τη βελτίωση του ήχου, η Laprevot, όπως και ο Rene Lakota, τροποποιεί μεμονωμένα δομικά στοιχεία. Το κάτω κατάστρωμα παίρνει τη μορφή βιολιού, η ηχηρή οπή γίνεται με τη μορφή οβάλ και το σώμα είναι στρογγυλεμένο.

Στο δεύτερο μισό του δέκατου ένατου αιώνα. σε μεγάλο μέρος της Ευρώπης, η κιθάρα αντικαταστάθηκε από το πιάνο. Η μόνη εξαίρεση ήταν η Ισπανία. Μεταξύ των Ισπανών δασκάλων - ο Antonio de Torres (1817-1892), εξακολουθεί να αναγνωρίζεται ως ένας από οι καλύτεροι τεχνίτεςκιθάρες όχι μόνο στην ισπανική χερσόνησο, αλλά και στην Ευρώπη, όπου τον αποκαλούν "Guitar Stradivarius" και τα όργανα που κατασκεύασε έγιναν διάσημα σε όλο τον κόσμο. Οι κιθάρες που σχεδιάζει από τις αρχές της δεκαετίας του 1850 είναι αρκετά σύγχρονες. Όπως όλοι οι μεγάλοι δάσκαλοι, ο Torres πειραματίζεται και επιδιώκει να βελτιώσει την ποιότητα και τη δύναμη του ήχου της κιθάρας. Προσφέρει νέες σχεδιαστικές παραμέτρους της κιθάρας, ιδίως: αυξάνει τον όγκο του σώματος, καθιστώντας το ευρύτερο και βαθύτερο. ορίζει το μήκος της δονούμενης χορδής (65 cm). Ταστιέρα συνεχίζει στην οπή συντονισμού. αφήνει ένα κατώφλι στο σταντ. καθορίζει τον βέλτιστο αριθμό (επτά) ελατηρίων ανεμιστήρα και μια νέα αρχή της τοποθέτησής τους (σύμφωνα με το σχήμα ενός ακανόνιστου πενταγώνου με τη βάση του εγκάρσιου ελατηρίου στην οπή συντονισμού). Αυτά τα όργανα έχουν όλα τα χαρακτηριστικά της σύγχρονης κιθάρας.

Στα τέλη του XVIII αιώνα, όταν οι τσιγγάνοι έλαβαν το δικαίωμα να εγκατασταθούν στις πόλεις της Ισπανίας, η τέχνη του φλαμένκο αναδύθηκε από την αφάνεια. Ένα είδος μουσικής παράστασης συγκεντρώνει δύο ή τρεις τραγουδιστές, τρεις ή τέσσερις χορευτές και δύο κιθαρίστες σε μια μικρή σκηνή. Η παράσταση περιλαμβάνει χορό, τραγούδι και κιθάρα ταυτόχρονα. Είναι γνωστό ότι προς το παρόν δεν υπήρχε διαφορά μεταξύ της κλασικής κιθάρας και της κιθάρας φλαμένκο. Και οι δύο έχουν έξι σειρές διπλών χορδών και ο ήχος πρέπει να είναι εκφραστικός και σύντομος και καθαρά κρουστός. Επομένως, οι τεχνίτες που κατασκεύαζαν τέτοια όργανα αναγκάζονταν να επιλέγουν ειδικά ξύλα, όπως το έλατο για τα ταψιά και το ισπανικό κυπαρίσσι για το σώμα. Η δημιουργία του μοντέλου κιθάρας φλαμένκο συνδέεται με το όνομα του Antonio de Torres. Μία από τις πρώτες κιθάρες που κατασκευάστηκε στο εργαστήριό του (1860) ήταν σαν μια κλασική κιθάρα με έξι μονές χορδές, αλλά οι παράμετροί της τροποποιήθηκαν κάπως.

Η δομή της κιθάρας φλαμένκο χαρακτηρίζεται από ελαφρύ σχεδιασμό. Το κατάστρωμα υποστηρίζεται μόνο από πέντε ελατήρια τοποθετημένα σε ανεμιστήρα. Ο λαιμός από τριανταφυλλιά (και όχι ο έβενος, που μειώνει τη μάζα του) γίνεται πιο μακρύτερος και στενότερος, οι χορδές τοποθετούνται χαμηλότερα, δημιουργώντας έτσι μια ιδιόμορφη χροιά.

Για πολλούς αιώνες, οι μάστορες των μουσικών οργάνων εργάζονται στο πλαίσιο μιας παράδοσης που αναπτύχθηκε χρησιμοποιώντας τα επιτεύγματα των προκατόχων τους. Η δημιουργία μιας μοντέρνας κλασικής κιθάρας απαιτεί έναν δεξιοτέχνη λεπτής ικανότητας και υψηλή δεξιότητα. Υπάρχουν δύο τρόποι για να συνθέσετε μια κιθάρα. Στην πρώτη περίπτωση, αρχικά παράγεται το σχήμα του σώματος, το οποίο αποτελεί τη βάση για τη σύνθεση του εργαλείου από διάφορα μέρη, στη δεύτερη περίπτωση, αντίθετα, η διαδικασία συναρμολόγησης ξεκινά με τη σύνθεση εσωτερικών μερών. Για να συνθέσει το σώμα, ο κύριος φτιάχνει πλευρικά τοιχώματα που συνδέουν το πάνω και το κάτω κατάστρωμα. Και οι δύο ίδιες πλευρές είναι κατασκευασμένες από το ίδιο ξύλο με το κάτω κατάστρωμα. Θερμαίνοντας τα πλευρικά τοιχώματα στην κατάλληλη θερμοκρασία, ο πλοίαρχος τους δίνει το απαραίτητο σχήμα λυγίζοντας. Τέλος, φτιάχνεται ένας λαιμός, ο οποίος καταλήγει με φτέρνα στο κάτω μέρος του και στον οποίο προσκολλάται το σώμα. Στο πάνω μέρος του λαιμού προσαρμόζεται ένα κεφάλι με μηχανισμό μανταλάκι. Η διαδικασία σχεδίασης του λαιμού και του σώματος πραγματοποιείται με την ισπανική ή γαλλική μέθοδο. Στην πρώτη μέθοδο σχεδίασης, ο λαιμός είναι κολλημένος στο επάνω κατάστρωμα. Στη συνέχεια, τα πλευρικά τοιχώματα κολλούνται στο επάνω κατάστρωμα, ταυτόχρονα εισάγονται στις αυλακώσεις του στελέχους της φτέρνας. Επομένως, το σώμα είναι κλειστό με το κάτω κατάστρωμα. Τελειώνουν κολλώντας τον λαιμό στο λαιμό, στον οποίο τοποθετούνται οι πλάκες και το παξιμάδι.

Ο γαλλικός τρόπος σχεδίασης διαφέρει σημαντικά από τον ισπανικό στο ότι πρώτα φτιάχνεται το σώμα και στη συνέχεια τοποθετείται ο λαιμός με το λαιμό. Όποια μέθοδος σύνθεσης κι αν επιλεγεί, η διαδικασία κατασκευής του οργάνου τελειώνει με βερνίκωμα, κόλληση της βάσης στο ηχείο και έγχορδα. Στα μέσα του ΧΧ αιώνα. V κλασικές κιθάρεςγια υψηλές λωρίδες, χρησιμοποιήθηκαν χορδές εντέρου και οι χαμηλές χορδές κατασκευάζονταν από μη στριμμένο μετάξι τυλιγμένο γύρω από ένα λεπτό μεταλλικό σύρμα. Από το 1945 περίπου, οι νάιλον (συνθετικές) χορδές έχουν χρησιμοποιηθεί ευρέως. Ωστόσο, η χρήση αυτών των χορδών οδηγεί στην απώλεια της ειδικής καθαρότητας του ήχου που είναι εγγενής στις εντερικές χορδές.

Με την ανάπτυξη της αγοράς, ειδικά σε χώρες με φθηνό εργατικό δυναμικό, οι κιθάρες εργοστασιακής κατασκευής άρχισαν να έχουν μεγάλη ζήτηση. Σήμερα η κορυφαία θέση μεταξύ τέτοιων κατασκευαστών καταλαμβάνεται από την Κορέα και την Ιαπωνία. Εταιρείες Hondo (Κορέα); Οι Yamaha, Aria, Kohno, Tekimura (Ιαπωνία) προμηθεύουν το μεγαλύτερο μέρος της παγκόσμιας αγοράς με τα προϊόντα τους, εκτοπίζοντας ανεπτυγμένες ευρωπαϊκές χώρες όπως η Γερμανία, η Ιταλία, η Τσεχία, η Ουγγαρία, καθώς και η Ουκρανία, η Ρωσία κ.λπ. κατασκευασμένα αριστοτεχνικά από μεμονωμένους τεχνίτες, συνεχίζουν να φτάνουν κατά παράδοση από την Ισπανία και τις ΗΠΑ. Σε ορισμένες περιπτώσεις, η βιοτεχνική παραγωγή μουσικών οργάνων αποτελεί τη βάση μικρών επαρχιακών επιχειρήσεων, εξάγουν τα προϊόντα τους ακόμη και στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Μεταξύ των πολλών γνωστών δασκάλων παγκόσμιας σημασίας στην Ουκρανία είναι ο δάσκαλος του Chernigov Nikolai Ivanovich Yeshchenko, ο οποίος έφτιαξε σχεδόν χίλια όργανα και θεωρεί τον Pyotr Golubok, ο οποίος, μαζί με τον γιο του, φτιάχνει βιολιά σύμφωνα με την τεχνολογία των αρχαίων. να είναι ο καλύτερος μαθητής του. Ιταλοί δάσκαλοι. Στην επιλογή του ξύλου, ο πλοίαρχος προτιμά το σφενδάμι και το έλατο - έχουν μια ψυχή τραγουδιστή. Οι σανίδες σφενδάμου κερδίζουν με κύματα από φίλντισι, αποχρώσεις ενός μοναδικού συνδυασμού. Στην πραγματικότητα, για την κατασκευή κιθάρων, ή μάλλον το κάτω κατάστρωμα, χρειάζεστε ακριβώς κυματιστό σφένδαμο, για το επάνω κατάστρωμα - ελαφρύ έλατο, για άλλες λεπτομέρειες - έβενο και εξωτικό ροδόξυλο. Αν και υπήρχαν γνωστοί δάσκαλοι στην πρώην Σοβιετική Ένωση, δεν υπήρχε δική τους σχολή.

Το βιολί είναι το μόνο όργανο που λειτουργεί ως καλό αντηχείο, και ταυτόχρονα εξισώνεται με μια καλλιτεχνική εικόνα. Το ξύλο είναι όμορφο όταν υπάρχουν ετήσιες αυξήσεις (δαχτυλίδια), πυρηνικές ακτίνες. Όταν όλα είναι βερνικωμένα - αυτή είναι μια εικόνα. Ο Mikhail Bondarenko πιστεύει ότι δεν έχει φτιάξει ακόμα το καλύτερο βιολί του. Τώρα η συλλογή του master περιλαμβάνει περισσότερα από 50 έγχορδα τόξα μουσικά όργανα.

Προφανώς, γιατί αυτό το όργανο ήταν πάντα και παραμένει σε μια αύρα μυστηρίου, και ως εκ τούτου δεν έγινε ποτέ πλήρως γνωστό από κανέναν. Ο Στραντιβάρι γεννήθηκε το 1644. Τελειοποίησε το βιολί. Τα βιολιά του έχουν 13 τόνους. Οι αφέντες μας φτάνουν τα εννιά. Αλλά υπάρχει ένα χρονικό μοτίβο εδώ: όσο περισσότερα χρόνια είναι το βιολί, τόσο το καλύτερο. Δηλαδή το ίδιο το βιολί γίνεται όλο και καλύτερο με τον καιρό. Όπως πριν από περισσότερα από 300 χρόνια, ο Stradivarius είχε τα δικά του μυστικά για την κατασκευή βιολιών, έτσι και σήμερα ο Bondarenko έχει τα δικά του. Ενα μυστικό

Stradivari - στη δουλειά. Για να φτιάξεις ένα βιολί, ο κύριος χρειάζεται μισό χρόνο, ή ακόμα και ένα χρόνο, πρέπει να μπορείς να κάνεις πολλά, να ξέρεις, να έχεις θέληση. Σήμερα ο Mikhail Bondarenko είναι τιμώμενος δάσκαλος της λαϊκής τέχνης, έχει τιμητικές διακρίσεις και βραβεία. Παράλληλα, δεν θεωρείται πλοίαρχος, αφού στο μητρώο του κρατικού καταλόγου επαγγελμάτων, επαγγέλματα κατασκευαστής βιολιώνΟχι.

Αυτή η κατάσταση φαίνεται κάπως διαφορετική στη γειτονική Ρωσία, όπου το 1996 ο καθηγητής V.I. Η τεχνική της βάση και μια ομάδα επιστημόνων κατέστησαν δυνατή την έναρξη μιας νέας ειδικότητας «Τυποποίηση και πιστοποίηση στο χημικό συγκρότημα ξύλου», καθώς και το άνοιγμα ενός μεγάλου τμήματος «Πιστοποίηση ξύλου και περιβάλλοντος.

Στην Ουκρανία, η εκπαίδευση ειδικών υψηλής ειδίκευσης στη σύνθεση ξύλινων μουσικών οργάνων μπορεί να ξεκινήσει σήμερα με βάση τη Σχολή Τεχνολογίας Ξυλουργικής του Ουκρανικού Κρατικού Πανεπιστημίου Μηχανικών Δασών, που ειδικεύεται στην "Τεχνολογία παραγωγής ξύλινων μουσικών οργάνων". Για να γίνει αυτό, το πανεπιστήμιο διαθέτει τα κατάλληλα υλικοτεχνικά μέσα και το κατάλληλο διδακτικό προσωπικό και διεξάγει έρευνα για τα φυσικά, μηχανικά και ακουστικά χαρακτηριστικά του ξύλου εδώ και πολύ καιρό. Σύμφωνα με τα αποτελέσματα των ερευνητικών εργασιών, έχουν δημοσιευτεί δεκάδες εργασίες, έχουν υπερασπιστεί υποψήφιες διατριβές, έχουν ληφθεί πιστοποιητικά πνευματικής ιδιοκτησίας.

Το εργοστάσιο μουσικών οργάνων Lvov "Trembita", το οποίο απασχολεί γνωστούς δασκάλους, μπορεί να χρησιμεύσει ως βάση για πρακτική εκπαίδευση. Έτσι, υπό την ηγεσία του διευθυντή του εργοστασίου M.V. Ο Kuzemsky οργάνωσε σειριακή και ατομική παραγωγή μουσικών οργάνων: μπαντούρες (σχεδιασμένες από τον καθηγητή Gerasimenko) και κιθάρες (σχεδιασμένες από τους Gritsiv, Deinega, Varenyuk κ.λπ.). Αυτό τους επιτρέπει να αναπτύξουν τη μαζική παραγωγή τους και να ανταποκριθούν στη ζήτηση στις εγχώριες και ξένες αγορές.

Το ξύλο ήταν και παραμένει το κύριο δομικό υλικό ανά πάσα στιγμή όσον αφορά τις προδιαγραφές των φυσικών, ηχητικών, μηχανικών και τεχνολογικών ιδιοτήτων των μουσικών οργάνων.

Όταν επιλέγετε ένα υλικό, είναι σημαντικό να λάβετε υπόψη οικολογικό περιβάλλονανάπτυξη δέντρων και η επιρροή της στο σχηματισμό των ιδιοτήτων του ξύλου. Για ποιοτικά μουσικά όργανα λαϊκοί τεχνίτεςεπιλέξτε ξύλο από τους κορμούς των δέντρων που φυτρώνουν σε σκιερά σημεία στις βραχώδεις όχθες των ποταμών βουνών. Σε τέτοιες συνθήκες τα δέντρα μεγαλώνουν αργά, ώστε το ξύλο τους να σχηματίζεται ομοιόμορφα. Σύμφωνα με μια μακρά παράδοση, οι τεχνίτες ξεκινούν τη συγκομιδή του ξύλου κωνοφόρων στα τέλη Απριλίου, όταν εμφανίζεται η νέα σελήνη. Σε έναν κομμένο κορμό κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, το ξύλο είναι λευκό, ελαφρύ (όχι κορεσμένο με υγρασία), "υγιές", ευχάριστη μυρωδιά, δεν σκουραίνει, δεν βρέχεται, δεν σαπίζει και δεν προσφέρεται για σκουληκότρυπα. Το ξύλο της πηγής, σύμφωνα με τους ισχυρισμούς μάστορες της μουσικής, έχει καλά χαρακτηριστικά συντονισμού, εύκολο στην επεξεργασία. Οι Masters συγκομίζουν κορμούς σκληρού ξύλου στα τέλη Σεπτεμβρίου - αρχές Οκτωβρίου, ξανά την εποχή του νέου μήνα. Το ξύλο ενός φθινοπωρινού ξύλινου σπιτιού είναι βαρύτερο από το ανοιξιάτικο ξύλο (περιέχει περισσότερη υγρασία), δεν σαπίζει, δεν έχει σκουληκότρυπα, στεγνώνει περισσότερο και είναι εύκολο στην επεξεργασία. Με σκληρά ξύλα, οι πλοίαρχοι προτιμούν δέντρα μέσης ηλικίας - από 20 έως 30 ετών. Το ξύλο τους είναι πιο σκληρό, το μέσο του κορμού του δέντρου (ξηρό) από το σομφό του, περιέχει λιγότερες ελαιώδεις ουσίες, «άπαχο». Σε κομμένα δέντρα, οι τεχνίτες έκοψαν εκείνο το μέρος του κορμού που επέστρεψε στον ήλιο, είναι καλύτερης ποιότητας, λευκό, έχει πιο χοντρές και πιο απαλές ετήσιες βλαστές, είναι ανθεκτικό στις μεταβολές της θερμοκρασίας και της υγρασίας του αέρα και δεν παραμορφώνεται.

Το σφενδάμι Sycamore έχει καλές φυσικές ιδιότητες: σκληρότητα - 67 MPa, μέτρο ελαστικότητας 9400 MPa, σταθερά ακτινοβολίας - 8,9 m4/kgf. Υπάρχουν γνωστοί τρόποι βελτίωσης της ποιότητας των συντονισμών του ξύλου με εμβάπτιση σε αλκαλικό περιβάλλον, σε νερό με βακτήρια, καθώς και με τη φυσική έκθεση του ξύλου στα σημεία της κοπής του. Η έκθεση και η περιοδική υγρασία του ξύλου στα σημεία κοπής του συμβάλλει στην απομάκρυνση της αυξητικής ουσίας από το τμήμα του σομφού και έτσι διασφαλίζει το άνοιγμα των πόρων.

Έτσι, κατά τη διαδικασία της ενυδάτωσής του, αφαιρούνται οι τάσεις που σχηματίζονται κατά την ανάπτυξη και αποτρέπεται η εμφάνιση τάσεων από το στέγνωμα, γεγονός που συντομεύει τη διαδικασία. Βελτίωση στα χαρακτηριστικά συντονισμού του ξύλου παρατηρείται όταν εκχυλίζεται σε αιθέρα, αλκοόλη ή ακετόνη, ακολουθούμενη από ξήρανση. Κατά τη διαδικασία της εκχύλισης, χάνει νέφτι και άλλες εκχυλιστικές ουσίες, γεγονός που οδηγεί σε μείωση της πυκνότητας. Η πιο αποτελεσματική εξαγωγή ξύλου είναι η μέθοδος με τη χρήση οργανικών διαλυτών. Η αξιολόγηση της καταλληλότητας των συντονισμών ξύλου ελάτης μελετάται με βάση μετρήσεις φυσικών και ακουστικών χαρακτηριστικών με διάφορες μεθόδους. Ο σύγχρονος εξοπλισμός που βασίζεται σε συμβολόμετρο λέιζερ καθιστά δυνατή την αξιολόγηση αυτών των χαρακτηριστικών. Η επίδραση των υπερηχητικών δονήσεων με συχνότητα 20 kHz στη διέλευση υγρού μέσα από το ξύλο έχει θετικό αποτέλεσμα στην αύξηση των χαρακτηριστικών συντονισμού του. Στο σομφό, το φαινόμενο αυτό είναι πιο έντονο σε σχέση με το ώριμο ξύλο και χαρακτηρίζει τον βαθμό διείσδυσης των υγρών μέσω του ξύλου κατά τη διαδικασία εκχύλισης. Χρησιμοποιώντας την αξιολόγηση των φυσικών και ακουστικών χαρακτηριστικών για την παραγωγή κλασικών μουσικών οργάνων υψηλής ποιότητας ή συναυλιών, επιλέξτε υλικό από διαφορετικά σημεία του βαρελιού με τις επιθυμητές ιδιότητες. Για μια συγκριτική αξιολόγηση, τα ξύλα ελάτης και σφενδάμου υψηλής και χαμηλής ποιότητας εξετάζονται ως προς την καταλληλότητά τους στην κατασκευή μουσικών οργάνων. Το ξύλο χαμηλής ποιότητας συντονισμού επιλέχθηκε από διάφορες περιοχές των Ανατολικών Άλπεων (Σλοβακία) σε υψόμετρο 800 έως 1900 m πάνω από την επιφάνεια της θάλασσας, στα Καρπάθια από 800 έως 1200 m πάνω από την επιφάνεια της θάλασσας, καθώς και στις βόρειες πλαγιές του βουνά, όπου οι συνθήκες ανάπτυξης κατά τη διάρκεια του έτους είναι περίπου οι ίδιες.

Παραδοσιακά, το ξύλο ελάτης, το πιο κατάλληλο για την κατασκευή ηχοσανίδων, επιλέγεται από τεχνίτες σύμφωνα με τα εξωτερικά σημάδια των δέντρων: ο φλοιός είναι μικρής εμφάνισης, έχει γκρι χρώμα κ.λπ. Με τη βοήθεια των διατρητών Presler, προσδιορίζεται το πλάτος της ετήσιας ανάπτυξης.

Τα καλύτερα χαρακτηριστικά συντονισμού είναι το ξύλο από κορμούς ηλικίας άνω των 150 ετών με πλάτος ετήσιων αυξήσεων 0,5 - 0,8 και 4,5 - 5,0 mm. Η φυσική ατμοσφαιρική ξήρανση της ερυθρελάτης πρέπει να είναι τουλάχιστον 18 μήνες. Και για το ηχηρό ξύλο που προορίζεται για ακριβά μουσικά όργανα, η περίοδος ατμοσφαιρικής ξήρανσης είναι πολύ μεγαλύτερη, συνήθως 20 χρόνια ή περισσότερο.

Η επίδραση του ξύλου στον ήχο των ξύλινων μουσικών οργάνων

Πολλά από τα ακουστικά συστήματα και τα ξύλινα μουσικά όργανα είναι κατασκευασμένα από ξύλο και για την κατασκευή διαφόρων εξαρτημάτων και συγκροτημάτων μουσικών οργάνων χρησιμοποιούνται διάφορα είδη δέντρων. Έτσι, για την κατασκευή ηχείων για έγχορδα ξύλινα μουσικά όργανα, χρησιμοποιώ κωνοφόρα: έλατο, έλατο, πεύκο κέδρου.

Από αυτές, η κύρια φυλή που χρησιμοποιείται ευρέως εξακολουθεί να είναι η ερυθρελάτη και η καλύτερη είναι η χιονισμένη ερυθρελάτη, η οποία καλλιεργείται στις Άλπεις, από την οποία κατασκευάζονται ηχητικές σανίδες ακριβών μουσικών οργάνων υψηλής ποιότητας. Άλλα μέρη και συγκροτήματα ξύλινων μουσικών οργάνων (κάτω καταστρώματα, πλαϊνά, λαιμοί κ.λπ.) κατασκευάζονται από: σφενδάμι, λεύκα, μαύρη καρυδιά, ροδόξυλο, μαόνι και έβενο.
Από αυτά, το καλύτερο είναι ο ινδικός έβενος, ο οποίος έχει μοναδικές ακουστικές ιδιότητες. Σε αντίθεση με το σκληρό ξύλο με δομή ευθύγραμμου κόκκου, το ξύλο μαόνι έχει μια ιδιαίτερη διαφορά - είναι μια ομοιόμορφη δομή μπερδεμένων ινών, η οποία απαιτεί πρόσθετη μελέτη. Πρέπει να σημειωθεί ότι οι απαιτήσεις για το ηχηρό ξύλο ήταν πάντα και θα είναι σχετικές.

Το ξύλο πρέπει να είναι ευθύγραμμο με ομοιόμορφο πλάτος ετήσιων προσαυξήσεων και χωρίς ελαττώματα όπως κόμπους, κερατοειδής και κλίση ινών, που επηρεάζουν αρνητικά και μειώνουν δραστικά τη διάδοση των ηχητικών δονήσεων. Καθένα από τα παραπάνω χαρακτηρίζεται από τη δομή, την πυκνότητα, το πορώδες και το ιξώδες του, τα οποία επηρεάζουν σημαντικά τις ακουστικές του ιδιότητες.

Επομένως, κατά την κατασκευή ξύλινων μουσικών οργάνων, είναι σημαντικό να αξιολογούνται οι ακουστικές ιδιότητές του, καθώς η ποιότητα ήχου ενός ξύλινου μουσικού οργάνου εξαρτάται από αυτές. Πολλοί κατασκευαστές ξύλινων μουσικών οργάνων αξιολογούν τις ακουστικές ιδιότητες διαφορετικών τύπων ξύλου υποκειμενικά (με το αυτί), ιδιαίτερα από την απόκρισή του στο χτύπημα πάνω του.

Ωστόσο, στη μαζική παραγωγή ξύλινων μουσικών οργάνων είναι απαραίτητα τα αντικειμενικά ακουστικά χαρακτηριστικά του ξύλου, τα οποία θα μπορούσαν να προσδιοριστούν με τη χρήση οργάνων και εξοπλισμού μέτρησης.

Το Musical είναι ένα σκληρό ξύλο και ξύλο κωνοφόρων, το οποίο χρησιμοποιείται για την κατασκευή μουσικών οργάνων. Το ξύλο διαφέρει μεταξύ τους με πολλούς τρόπους.Είναι απαραίτητο να γίνει διάκριση μεταξύ της έννοιας του δέντρου, δηλαδή του αναπτυσσόμενου δέντρου, και του ξύλου, ενός υλικού που λαμβάνεται από ένα δέντρο κομμένο και ξεφλουδισμένο από κλαδιά και φλοιό.
Ο κορμός δίνει την κύρια ποσότητα ξύλου, που είναι το 50-90% του όγκου των τμημάτων ενός αναπτυσσόμενου δέντρου, και μόνο το ξύλο του κορμού είναι κατάλληλο για την κατασκευή μερών μουσικών οργάνων.
Η διαπερατότητα του ξύλου από το νερό και τα αέρια στις συνθήκες κατασκευής μουσικών οργάνων είναι πρωτίστως ενδιαφέρουσα κατά τη χρώση και ιδιαίτερα τη βαφή και η θερμική κατά την κάμψη μερών μουσικών οργάνων.Οι μοναδικές ηχητικές ιδιότητες του ξύλου το έχουν καταστήσει απαραίτητο φυσικό υλικό για την κατασκευή μουσικών όργανα.

Το πιο ενδιαφέρον χαρακτηριστικό ήχου του ξύλου είναι η ταχύτητα διάδοσης του ήχου στο υλικό. Αυτή η ταχύτητα είναι διαφορετική σε διαφορετικές κατευθύνσεις, αλλά είναι υψηλότερη κατά μήκος των ινών ξύλου. Έτσι, για παράδειγμα, ο ήχος διαδίδεται κατά μήκος των ινών με ταχύτητα 4-5 χιλιάδες m/s, που είναι κοντά στην ταχύτητα διάδοσης του ήχου στα μέταλλα (ο χαλκός έχει 3,7 χιλιάδες m/s). Σε άλλες κατευθύνσεις, η ταχύτητα του ήχου είναι κατά μέσο όρο 4 φορές χαμηλότερη.

Ξύλο.

Το ποιοτικό ξύλο είναι η βάση κάθε μουσικού οργάνου. Για το ξύλο που χρησιμοποιείται στην κατασκευή εργαλείων κατά παραγγελία, οι απαιτήσεις είναι ακόμη μεγαλύτερες.

Η ξήρανση του ξύλου είναι απαραίτητη συστατικόκατά τη δημιουργία ποιοτικών οργάνων. Η ξήρανση του ξύλου μπορεί να γίνει με δύο τρόπους:

1.Τεχνητή ξήρανση.
2.Φυσική ξήρανση.

Η τεχνητή ξήρανση χρησιμοποιείται στη μαζική παραγωγή μουσικών οργάνων. Η φυσική ξήρανση χρησιμοποιείται για την ξήρανση του ξύλου που χρησιμοποιείται για τη δημιουργία μουσικών οργάνων υψηλής ποιότητας.

Η τεχνητή ξήρανση περιλαμβάνει την ταχεία απομάκρυνση της υγρασίας από το ξύλο. Για να γίνει αυτό, το ξύλο τοποθετείται σε θάλαμο ξήρανσης, το επιθυμητό θερμικό καθεστώς ρυθμίζεται και στεγνώνει ... Το κακό αυτής της διαδικασίας είναι ότι η υγρασία, κινούμενη κατά μήκος των ινών, διαπερνά τα τοιχώματα των κυττάρων που δεν έχουν χρόνο να αφήστε το να περάσει, όπως συμβαίνει σε φυσικές συνθήκες. Η δομή του ξύλου γίνεται πιο χαλαρή, δημιουργούνται απρόβλεπτες πιέσεις. Ταυτόχρονα, τα ξύλινα κύτταρα στεγνώνουν άνισα, ο όγκος τους μειώνεται τυχαία. Ως αποτέλεσμα, το όργανο αποκτά έναν μη εξουσιοδοτημένο συντονισμό - μια "κορυφή". Ο ήχος του οργάνου χαλάει. Παρόλα αυτά, η τεχνητή ξήρανση χρησιμοποιείται από όλες τις εταιρείες παραγωγής για καθαρά οικονομικούς σκοπούς.

Η φυσική ξήρανση είναι μια πολύ μεγαλύτερη διαδικασία από 5 έως 10 χρόνια.Ταυτόχρονα είναι απαραίτητος ο αυστηρός έλεγχος της διαδικασίας εξόδου υγρασίας από το ξύλο.

Φυσική ξήρανση ξύλου

Ένας σοβαρός τεχνίτης είτε συλλέγει μόνος του ξύλο είτε αγοράζει φρεσκοκομμένο ξύλο και το στεγνώνει μόνος του χρησιμοποιώντας μια συγκεκριμένη τεχνολογία. Ο πιο σημαντικός παράγοντας για τη συγκομιδή του συντονισμένου ξύλου είναι το πριόνισμα.

Φυσική ξήρανση μελλοντικών ακατέργαστων

Η τομή είναι ακτινωτή και εφαπτομενική.

Με ακτινωτή κοπή, οι δακτύλιοι ανάπτυξης εκτείνονται κάθετα στο ηχείο, το λαιμό και την ταστιέρα. Το ηχείο (σώμα) και ο λαιμός είναι πιο άκαμπτα, πράγμα που σημαίνει ότι ανταποκρίνονται πιο γρήγορα στους κραδασμούς των χορδών, ο τόνος των οργάνων γίνεται πιο καθαρός και η επίθεση είναι πιο φωτεινή. Ο λαιμός θα είναι πιο άκαμπτος στην κάμψη.

Παράδειγμα ακτινωτής και εφαπτομενικής κοπής.

Το εφαπτομενικό πριόνισμα δίνει τη θέση των ετήσιων δακτυλίων παράλληλα με το επίπεδο του ηχείου ή του λαιμού. Τα ηχητικά χαρακτηριστικά του ηχείου είναι σαφώς χειρότερα και ο λαιμός είναι πιο επιρρεπής σε παραμόρφωση. Η παρουσία εφαπτομενικά πριστή ξυλείας στην κατασκευή μαζικών εργαλείων βρίσκεται σε ένα καθαρά οικονομικό επίπεδο. Σε αυτή την περίπτωση, η ξυλεία λαμβάνεται κατά 60-70% περισσότερο από ό,τι με το ακτινωτό πριόνισμα.

Με σκοπό να αποκτήσει μέγιστη απόδοσηακτινωτό / συντονισμένο / ξύλο, ο κορμός πριονίζεται σε 6 βήματα και σε εφαπτομενική τομή σε 1 βήμα. Η απουσία κόμβων, τσέπες ρητίνης, κόκκων και άλλων ελαττωμάτων είναι απαραίτητη προϋπόθεση για υψηλής ποιότητας ξύλο συντονισμού. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για την κατασκευή γύπων. Γύπες θα εξετάσουμε σε ξεχωριστό άρθρο.

Ξύλο που χρησιμοποιείται σε μουσική βιομηχανία, ανήκει στην υψηλότερη κατηγορία και είναι ακριβό. Αν μετρήσουμε τους όγκους ξυλείας που καταναλώνεται από τη μαζική παραγωγή, είναι σαφές γιατί οι επιχειρήσεις επιλέγουν την ποσότητα σε βάρος της ποιότητας.

Οι τεχνίτες που κατασκευάζουν εργαλεία κατά παραγγελία χρησιμοποιούν κυρίως ξύλα που έχουν στεγνώσει στον αέρα και ακτινωτό πριστή.

Ακτινωτή κοπή

Εξετάστε τα είδη ξύλου που χρησιμοποιούνται για την κατασκευή μουσικών οργάνων και τη διάταξή τους, που επηρεάζουν τον ήχο τους.

Υπάρχει μια ευρέως διαδεδομένη πεποίθηση ότι ο ήχος μιας ηλεκτρικής κιθάρας καθορίζεται από τα πικ-απ. Στην πραγματικότητα, το ξύλο είναι το πιο σημαντικό συστατικό στη διαμόρφωση του ήχου. Κάθε είδος ξύλου του σώματος και του λαιμού καθορίζει τον τόνο του ήχου. Ο σχεδιασμός και η συναρμολόγηση του εργαλείου είναι επίσης σημαντικές. Το ξύλο και οι συνδυασμοί του καθορίζουν τα κύρια χαρακτηριστικά του ήχου του οργάνου και τα πικ-απ και το μπλοκ τόνου βοηθούν στην ανάδειξη του τι συνέβη.

Συμβατικά, όλοι οι κιθαρίστες μπορούν να χωριστούν σε δύο ομάδες:
Ομάδα 1 - παίζει με πλούσιο ήχο,
Ομάδα 2 - παίζει με ηχητικό ήχο.

Η σύγχρονη ηλεκτρική κιθάρα είναι ένας συνδυασμός διαφορετικών τύπων ξύλου.

Οι ηχητικές αποχρώσεις του ξύλου του σώματος.

Linden- (American Linden-basswood) ένας πλούσιος, ηχηρός ήχος με πληθώρα μεσαίων συχνοτήτων. Δίνει ομαλή απόκριση στη δόνηση των χορδών - διατήρηση, σε όλο το φάσμα. Έχει ανοιχτό κίτρινο χρώμα, ανοιχτόχρωμο ξύλο.

Το Alder - (σκλήθρα) χρησιμοποιείται κυρίως για ηλεκτρικές κιθάρες όπως "Strat" και "Jazz bass". Δίνει πλούσιο ήχο με χαμηλότερη μέση και καλή γυάλινη κορυφή. Έχει ανοιχτό καφέ, χρώματος σάρκας, ανοιχτόχρωμο ξύλο.

Το μαόνι - (μαόνι) - έχει πολλές ποικιλίες. Δίνει βαθύ ήχο με πυκνή μέση, χωρίς γυάλινη κορυφή. Αναφέρεται συνήθως σε όργανα τύπου Gibson. Έχει κόκκινο-καφέ χρώμα. Υπάρχουν αποχρώσεις από ροζ έως ανοιχτό πράσινο.

Η τέφρα του βάλτου - (στάχτη) - είναι ένα πιο άκαμπτο και βαρύ υλικό που χρησιμοποιείται ευρέως στην κατασκευή ηλεκτρικών μπάσων: 5, 6 χορδών και χωρίς κούπες. Άρχισαν να εμφανίζονται ηλεκτρικά μπάσα με λαιμούς από τέτοια στάχτη.

Το Maple - (maple) - χρησιμοποιείται κυρίως ως κάλυμμα μπροστινής θήκης. Σας επιτρέπει να επεκτείνετε το εύρος συχνοτήτων του κύριου πίνακα του δέντρου. Βρέχει ελαφρώς τα μεσαία και προσθέτει χαμηλά και ψηλά, έχει ανοιχτό χρώμα σάρκας, μεσαίου βάρους.
Πολλά εξωτικά ξύλα χρησιμοποιούνται επίσης για τα μπροστινά καλύμματα του σώματος και τα ένθετα του λαιμού.
Υπάρχουν πολλά άλλα είδη ξύλου που δίνουν επίσης καλά αποτελέσματα στην κατασκευή
κτίρια.

Η οξιά δίνει έναν καλό πυκνό ήχο παρόμοιο με τη σκληρή τέφρα. Αυτά τα αποτελέσματα λαμβάνονται με παρατεταμένη ξήρανση (20-30 χρόνια). Έχει ένα μικρό μειονέκτημα - το ξύλο είναι βαρύ.

Poplar - που χρησιμοποιείται ενεργά από την Fender - στην παραγωγή κιθάρων με τρία σινγκλ και μπάσα. Το ξύλο είναι ανοιχτό, ανοιχτό κίτρινο.

Η σημύδα δίνει επίσης έναν πλούσιο ήχο κοντά στο μαόνι. Παίρνετε και κιθάρες και μπάσα με καλό ήχο με εξαιρετική υποστήριξη. Πολλοί παγκόσμιοι ηγέτες στην παραγωγή ακουστικών κιθάρων χρησιμοποιούν ενεργά τη σημύδα με τη μορφή πλευρών και πλάτης. Το ξύλο είναι ανοιχτό κίτρινο χρώμα, μεσαίου βάρους, αν και είναι επενδυμένο με μαόνι, κυματιστό σφένδαμο ή τριανταφυλλιά. Εδώ θα ήθελα να υπενθυμίσω το παράδειγμα του Brian May. Αυτός, μαζί με τον πατέρα του, έφτιαξαν τη θρυλική κιθάρα, που χρησιμοποιήθηκε ευρέως. Ως υλικό σώματος λήφθηκε δρυς!!! Από την επένδυση παλιού τζακιού.
Έτσι, με ικανό φυσικό μακροχρόνιο στέγνωμα, σωστό πριόνισμα, σωστή επιλογή ειδών ξύλου, ακόμη και όχι αρκετά παραδοσιακά είδη ξύλου, δίνουν πολύ καλά αποτελέσματα.

Ηχητικές αποχρώσεις συνδυασμών ειδών ξύλου.

Η κιθάρα Linden/maple έχει καλές ψηλές, μεσαίες, χαμηλές.

Alder/Maple - Ένας φωτεινός, αστραφτερός τόνος με μικρότερο μεσαίο και μεγαλύτερο χαμηλό άκρο.

Μαόνι/Σφενδάμι - Πλούσια μέσα με καλό σώμα και ευανάγνωστο.

Ηχητικές αποχρώσεις συνδυασμών ειδών ξύλου στην ταστιέρα.

Το Maple (με ταστιέρα σφενδάμου) είναι το κύριο στάνταρ υλικό για τους περισσότερους λαιμούς κιθάρας και μπάσου. Ο συμπαγής λαιμός σφενδάμου δίνει στο όργανο μια ωραία κορυφή και ένα άνετο κάτω μέρος. Ιδανικό για να προσθέσετε λίγη άρθρωση σε έναν πλούσιο ήχο του σώματος ή για να βελτιώσετε την καταληπτότητα ενός οργάνου με φωτεινό ήχο.
Σφενδάμι με επικάλυψη Ινδικού Ροδόξυλου - δίνει ζεστό, πλούσιο τόνο με απαλό κάλυμμα. Ένας τέτοιος λαιμός προσθέτει ζεστασιά σε ένα σώμα με φωτεινό τόνο ή απαλύνει τον ήχο ενός σώματος με πλούσιο ήχο. Το χρώμα της επένδυσης είναι από κόκκινο-μωβ έως σκούρο καφέ.

Σφενδάμι με επικάλυψη από έβενο - δίνει μια ελαφρώς σίγαση κορυφή. Αυτό έχει ως αποτέλεσμα έναν κλασικό ήχο Gibson ή Jazz. Χρησιμοποιείται ευρέως στους λαιμούς των σύγχρονων μπάσων 5, 6, 7 κ.λπ. και σε μπάσα χωρίς ταράτσα.

Σφενδάμι με ταστιέρα από τριανταφυλλιά - αυτός ο συνδυασμός παράγει έναν πλούσιο ήχο με βελούδινο, ψηλό θρόισμα. Το χρώμα της επένδυσης είναι από κόκκινο-καφέ έως πορτοκαλί.

Στο τέλος αυτού του άρθρου ανασκόπησης, θα ήθελα να σημειώσω ότι απέφυγα σκόπιμα τεχνικούς όρους και έννοιες που απαιτούν πρόσθετη γνώση και διευκρίνιση (ικανότητα συντονισμού ξύλου, σταθερά ακτινοβολίας, αντοχή σε εφελκυσμό, μέτρο ελαστικότητας κ.λπ.) Μπορείτε να διαβάσετε περισσότερα για αυτό σε ειδική βιβλιογραφία.

Η επιρροή του δέντρου του soundboard επεκτείνεται σχεδόν σε ολόκληρο τον ήχο, αλλά κυρίως στη φάση μετά το pickup (συντήρηση) και την αποσύνθεση του ήχου. Η επίθεση (πρωτογενής φάση της νότας) επηρεάζεται περισσότερο από το είδος του ξύλου από το οποίο είναι φτιαγμένη η ταστιέρα, εκτός φυσικά αν ο λαιμός είναι συμπαγής. Ο λαιμός επηρεάζει περισσότερο από όλα το μήκος της στήριξης (αλλά όχι τον χαρακτήρα του) και, εν μέρει, την επίθεση. Ο τύπος και η ποιότητα των χορδών, ακόμη και τα επιμέρους χαρακτηριστικά της ηχητικής παραγωγής, παίζουν έναν ορισμένο ρόλο στη χροιά του οργάνου, αλλά μόνο τον εξωραΐζουν ή το αντίστροφο.

Δεν πρέπει επίσης να ξεχνάμε ότι κάθε κομμάτι ξύλου είναι μοναδικό με τον δικό του τρόπο - ακόμη και δύο κομμάτια του ίδιου είδους θα διαφέρουν μεταξύ τους ως προς τα χαρακτηριστικά. Επιπλέον, κάθε μουσικός (ή ακροατής) έχει διαφορετικές ιδέες για τον καλό ήχο. Επομένως, όλες οι περιγραφές των ειδών ξύλου και η επιρροή τους στον ήχο που δίνονται εδώ είναι μάλλον γενικές και εν μέρει υποκειμενικές.

Μαόνι - Μαόνι- ζεστές και ζουμερές μεσαίες, βαθιές χαμηλές και απαλές υψηλές. Τραγουδώντας βελούδινο ήχο. Ειναι διαφορετικο χαριτωμένο μοτίβομε μεγάλους πόρους. Η υφή θυμίζει ελαφρώς στάχτη, αλλά με πιο ομοιόμορφο σχέδιο. Το χρώμα είναι κόκκινο-καφέ, καλά κομμάτια, καλυμμένα με διάφανο βερνίκι, έχουν χρυσαφένια γυαλάδα. Έχει καλή απόδοση στο φάσμα χαμηλών συχνοτήτων, συμπιεσμένες μεσαίες και μαλακές υψηλές συχνότητες. Γενικά η χροιά είναι ζεστή, γεμάτη, σαν λίγο ρινική.

Σκληρός (ορεινός) σφένδαμος– επιθετικός ήχος με γρήγορη απόκριση. Αλλο ένα σημαντικό χαρακτηριστικόΤο σκληρό σφενδάμι είναι ένα καλό πεντάλ. Αυτό εξαιρετική ποιότητααπαραίτητο σχεδόν σε κάθε στυλ μουσικής.

Μαλακό σφενδάμι.Συνήθως είναι πολύ πιο ανοιχτόχρωμο από το σκληρό σφενδάμι, αλλά το ίδιο χρώμα και εύκολο να μπερδευτεί στην εμφάνιση. Δίνει στο όργανο έναν φωτεινό ήχο και καλή επίθεση, αλλά και πάλι όχι τόσο πολύ κουδούνισμα όσο το σκληρό σφένδαμο ή άλλα σκληρά ξύλα. Ωστόσο, αυτή η φυλή δίνει στον ήχο μελωδικότητα στην κορυφή και πυκνότητα στο φάσμα των χαμηλών συχνοτήτων. Αναπτύσσεται κυρίως στα νότια.

Φιγούρα σφενδάμου.Οι περικοπές ρίζας ενός δέντρου δίνουν συχνά ένα πολύ όμορφο, μοναδικό σχέδιο ινών. Υπάρχουν διάφοροι τύποι του, όπως κυματιστός, ή φλογερός (φλεγόμενος), καπιτονέ (καπιτονέ), τρυπημένος (καπιτονέ) και άλλοι. Όσο πιο όμορφο και καλύτερο είναι το σχέδιο, τόσο υψηλότερη είναι η ποιότητα του σφενδάμου, το οποίο σημειώνεται με τη σήμανση: ("A" - ελαφριά τοπική κυματισμός, "AA" - μέτρια, ανομοιόμορφη κυματισμός, "AAA" - ομοιόμορφη ποιότητα) . Ξεχωριστά, υπάρχει μια φυλή σφενδάμου "μάτι του πουλιού" (μάτι του πουλιού).

τριανταφυλλιάς– ζουμερός και ζεστός, πυκνός ήχος. Υπάρχουν τρεις κύριες ποικιλίες αυτής της φυλής: ινδική, βραζιλιάνικη και αφρικανική τριανταφυλλιά. Το African είναι πολύ πιο ελαφρύ από τα άλλα δύο. Αυτό είναι ένα από τα πιο βαριά είδη ξύλου. Η υφή του είναι αρκετά όμορφη, σκούρο καφέ χρώμα μερικές φορές με κοκκινωπές ή μοβ ραβδώσεις. Είναι ένα πολύ πυκνό, σταθερό ξύλο που αντηχεί καλά σε ολόκληρο το ηχητικό φάσμα. Ωστόσο, λόγω της λιπαρής δομής της, οι υψηλές συχνότητες είναι ελαφρώς φιμωμένες, γεγονός που καθιστά αυτή τη φυλή μια από τις πιο ζεστές.

Έβενος (έβενος) -υπέροχη εμφάνιση, επιθετικός ήχος.

Καρύδι– ζεστός παχύς ήχος, πλούσια μέση.

paduk- φωτεινός και καθαρός ήχος με σφιχτά χαμηλά.

Μπουμπίνγκα– τραχύς ήχος, πλούσιος πάτος. Πολύ βαρύ ξύλο.

wengeΠλούσιο μεσαίο, απαλό ψηλό, σκληρό αφρικανικό ξύλο με μαύρες ή σοκολατένιες ρίγες. Παρόμοιο σε εμφάνιση και ήχο με το zebrano, αλλά πολύ πιο σκούρο.

Ζεμπράνο- βαρύ ξύλο με υφή μεγάλων λωρίδων διαφορετικών αποχρώσεων από αμμώδη έως σκούρο καφέ. Όσον αφορά τον ήχο και το βάρος, μοιάζει περισσότερο με το σκληρό σφενδάμι.

Koa- ζεστό και ζουμερό μεσαίο, όμορφο σχέδιο από ίνες. Είναι ένα εξωτικό ξύλο μεσαίου έως μερικές φορές βαρύ, με πολύ όμορφη μελί-καστανή υφή. Αναπτύσσεται μόνο στα νησιά της Χαβάης. Όσον αφορά το βάθος και την τρισδιάστατη του σχεδίου, το σγουρό Koa ξεπερνά κάθε άλλη ράτσα. Γενικά, ο ήχος προφέρεται στο μεσαίο εύρος, οι υψηλές συχνότητες μαλακώνουν και συμπιέζονται, οι χαμηλές ακούγονται καθαροί, αλλά αδύναμοι. Ως αποτέλεσμα, το Koa έχει αυξημένη συχνότητα βήματος και μάλλον στενό δυναμικό εύρος και ακούγεται πιο συμπιεσμένο από άλλες ράτσες.

cocobolo- ανήκει στην οικογένεια της τριανταφυλλιάς και φύεται στο Μεξικό. Αυτή είναι μια από τις πιο βαριές ράτσες της οικογένειας, αλλά έχει καλά ηχητικά χαρακτηριστικά παρόμοια με άλλους εκπροσώπους του ροδόξυλου. Δυστυχώς, αυτό το δέντρο δεν χρησιμοποιείται συχνά, γιατί. η σκόνη από αυτό προκαλεί αλλεργική αντίδραση και είναι πολύ δύσκολο να κολληθεί.

Lacewood– Αυστραλιανό δέντρο μεσαίου βάρους. Ένα πραγματικά πολύπλοκο δέντρο, η επιφάνεια του οποίου μοιάζει με δέρμα φιδιού. Η υφή του έχει κοκκινοκαφέ ραβδώσεις που περιβάλλουν τις ελαφρύτερες, πιο απαλές περιοχές του ξύλου. Η χροιά είναι παρόμοια με την σκλήθρα, αλλά πιο φωτεινή. Το εύρος των χαμηλών συχνοτήτων είναι στενό, με πολύ περίπλοκο μεσαίο και φωτεινά υψηλά. Το Lyswood είναι ένα πραγματικό δέντρο "πολλαπλής πυκνότητας". Το ξύλο ακούγεται πιο φωτεινό από το σκλήθρα και πιο πλούσιο από το συμπαγές σφένδαμο.

Ελατοχρησιμοποιείται ενεργά στην κατασκευή του άνω καταστρώματος ακουστικών οργάνων. Είναι ένα πολύ μαλακό και μάλλον ελαφρύ ξύλο, αλλά ταυτόχρονα είναι πολύ ελαστικό. Όπως η τέφρα, η πυκνότητα της ελάτης δεν είναι σταθερή από μέρος σε μέρος. Το χρώμα είναι κιτρινωπό λευκό. Το Spruce έχει πολύ μεγάλο εύρος συχνοτήτων, ακόμη περισσότερο από το σκλήθρα, με τονισμένα μέσα. Λόγω της απαλότητάς του, το έλατο πρέπει να καλύπτεται με ένα πολύ σκληρό βερνίκι για να προστατεύει το ξύλο από βαθουλώματα και ζημιές.

Δημοφιλή στην κατηγορία: